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destacable la capacidad que tena el maestro para dibujar. Durante varias dcadas (y an
perdura la costumbre en algunas escuelas hoy en da), los alumnos de primer curso de
arquitectura se vean torturados por sus profesores, que les pedan dibujar las perspectivas
complejas, informes, absolutamente irreales y aparentemente intiles que el propio Hejduk
enseaba a sus alumnos. Uno aprende con el tiempo que el no entender la utilidad de algo, no
implica necesariamente que no la tenga...
Con sta breve resea debera ser suficiente para empezar a entender las torres.
Estaban proyectadas para ser ubicadas en el parque de Belvs, y para funcionar como un
jardn escultrico-botnico. Ese proyecto nunca se llev a cabo, y tras la muerte de Hejduk en
el ao 2002, Eisenman decidi incluirlas en el complejo del Gais. Incluso les reserv el mejor
lugar posible: la cara sur. Al estar ubicado al sur, en la parte trasera del complejo, las torres
se convierten en el primer objeto en recibir la luz solar. Eisenman les dedica este lugar tan
especial, consciente de que las torres responden a esa definicin que Le Corbusier diese de la
arquitectura:
[...[el juego sabio, correcto y magnfico de los volmenes bajo la luz.
Son las torres un elemento extrao, un alien, no tienen ninguna funcin ni utilidad, no
se percibe una continuidad con el resto del proyecto (entre otras razones, porque no la hay)...
Estn ah por estar, y ah est su belleza.
Fotografa:Dy
stopos
Estas viviendas son fieles a los primeros dibujos y croquis, y son la efectividad del
razonamiento terico, materializada. Hejduk piensa con sus manos, con un lpiz y un papel,
y slo cuando sabe que lo que tiene en el papel transmite perfectamente la idea que tiene
en su cabeza, decide convertirlo en algo real. En una de sus conferencias, Hejduk explic su
intencin arquitectnica de la siguiente forma:
If a painter could by a single transformation take a three dimensional still life and paint it
on a canvas into a natura morta, could it be possible for the architect to take the natura
morta of a painting and, by a single transformation, build it into a still life?
en esa coherencia con los postulados del Movimiento Moderno, Hejduk proyecta a travs de
piezas regulares, y no a travs de espacios o usos. Da la sensacin de que cualquiera de
nosotros podra llegar a construir stas mismas torres con aquellos juguetes con cilindros,
cubos o conos de madera que tanto disfrutamos en nuestra infancia.
Porque esa sencillez aparente es la base de su belleza, la belleza de lo simple, de lo
intil, la belleza del contraste y de los opuestos, la belleza de las formas puras y las simetras,
la belleza de la composicin, la belleza de lo estricto, la belleza de lo simple. Porque sa es la
caracterstica fundamental de stas torres: la simplicidad, pedaggica, de las mismas.
Al final, la arquitectura debe ser capaz de transmitir sensaciones, de quedarse en la
memoria de la gente, debe ser capaz de emocionar. Para el que escribe descubrir las torres
de Hejduk fue una experiencia reveladora, una de esas lecciones de arquitectura que no se
imparten en las escuelas. Objetivo cumplido, Profesor Hejduk.