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ART DCO

O art dco na arquitetura brasileira

Telma de Barros Correia1
1. Art dco na arquitetura

Docente na Escola de Engenharia de

So Carlos USP.

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Nada marcou mais o cenrio das cidades brasileiras nas dcadas de 1930 e
1940 que a arquitetura de tendncias art dco, que ento se firmou como uma
expresso de modernidade acessvel s diferentes classes sociais. A partir de
construes de maior porte, o vocabulrio conquistou o gosto popular e se
disseminou em cidades grandes e pequenas.
Na arquitetura o art dco concilia aspectos inovadores e vnculos com o
passado. Da arquitetura Beaux-Arts recupera o vis decorativo, expresso na
volumetria em composies marcadas pelo jogo de formas geomtricas e/ou
em fachadas com elementos de conotao ornamental. Tambm faz uso com
certa frequncia do mtodo Beaux-Arts de composio, pela adoo de regras
referentes a simetria, axialidade e hierarquia na distribuio da planta, na organizao das fachadas e na disposio da volumetria, expressas, entre outras coisas,
na nfase conferida ao acesso principal e na repartio da fachada em base, corpo
e coroamento.Ainda emprega aps submet-los a operao de simplificao
elementos da linguagem clssica, como colunas, culos, frontes, capitis, pilastras
e platibandas. O aspecto inovador do art dco situa-se na frequente simplificao
geometrizante de seus elementos decorativos e na diversificao e atualizao
de suas fontes de referncia ornamental.
Revista UFG / Julho 2010 / Ano XII n 8

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Entre os recursos que integraram o repertrio formal do art dco na

arquitetura situam-se: marquises; balces em balano; colunas, frontes,
culos, capitis, pilastras, platibandas e volutas de formas simplificadas; gradis
e caixilhos de metal, inclusive do tipo basculante; ornatos em alto ou baixo
relevo representando formas geomtricas, temas florais simplificados ou
linhas retas ou em ziguezague; uso cenogrfico da luz atravs do non ou
de vitrais; texturas nas superfcies; padres esquemticos de cores; volumes,
vos e superfcies escalonadas. A construo pode estruturar-se atravs de
uma composio volumtrica integrando formas geomtricas, como prismas retangulares, elementos cilndricos, volumes arredondados ou planos
verticais ou horizontais.
Em parte das construes, as referncias linguagem dco se restringiam
a detalhes ornamentais aplicados em fachadas de construes cujas caractersticas em termos de implantao, tecnologia, volumetria e organizao
dos espaos seguiam modelos atrelados ao passado. Em outros casos,
entretanto, o repertrio formal art dco foi empregado em construes
inovadoras em termos de programa e de tcnicas construtivas (estruturas
de concreto armado, os caixilhos de metal, etc.).
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2. Art dco no Brasil: tendncias

Figura 1. Igreja em Nepolis (SE).

Fonte: Acervo Pesquisa Nuvila.

Figura 2. Cia.Taubat Industrial em Taubat (SP).

Fonte: Acervo Pesquisa Nuvila.
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No Brasil, a linguagem dco em arquitetura se expressou

inicialmente, sobretudo, em projetos que buscavam traduzir
uma noo de modernidade vinculada a programas novos.
Este foi o caso dos arranha-cus que testemunharam a
passagem de nossas capitais condio de metrpoles; de
edifcios institucionais que abrigavam funes de um Estado
que se modernizava e expandia; de lojas de departamento que
introduziam um novo conceito de comrcio; e de cinemas,
clubes e emissoras de rdio que difundiam formas novas de
diverso, cultura e lazer. Rapidamente, entretanto, o estilo se
difundiu, aplicado em fbricas, igrejas e em lojas e moradias
de pequeno porte.
Nos arranha-cus a altura era sublinhada por composies
escalonadas e/ou por elementos verticais de coroamento. Em
edifcios institucionais, pretenses de monumentalidade eram
favorecidas por composies de matriz clssica. Os recursos
cenogrficos que a linguagem dco oferecia eram solidrios
com o glamour e magia suscitados pelo cinema. Em fbricas
tal vocabulrio conciliava uma imagem de modernidade com
parcimnia de meios e economia de custos.
Nada mais expressivo no cenrio caracterstico das
metrpoles das dcadas de 1930 e 1940 que os altos edifcios
de linhas dco que abrigavam bancos, escritrios, moradias
e comrcio. Inventrio sobre a arquitetura de tendncia art
dco na cidade de So Paulo constatou que a tipologia mais
frequente entre os prdios era a de uso misto, destinada
a habitao multifamiliar com o trreo utilizado para fins
comerciais (Campos, 1996, 257).
No caso das residncias unifamiliares, na revista A Casa
possvel observar como projetos de vis dco comeam a
ser publicados com regularidade partir de 1932, firmando-se ao longo dessa dcada e de meados da seguinte como
a segunda principal tendncia depois do Estilo Misses
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entre os projetos de moradias publicados. Os projetos

podiam tentar conciliar o uso profuso de decorao
com o esprito funcional do moderno (A Casa, 1939,
p. 17-18) ou procurar assinalar as qualidades estticas
de uma composio sbria (idem, 1938, p. 35).
A composio escalonada de volumes ou de planos
de alvenaria foi usual em prdios altos e em igrejas,
surgindo ainda em algumas fbricas. Em igrejas as fachadas eram escalonadas e verticalizadas, com volumetria
movimentada ou elementos em relevo, e culminavam em
uma torre central, cuja ascendncia sobre a composio
era reforada por vitral em forma de uma cruz que se
destacava pelo uso cenogrfico da iluminao eltrica.
Em fbricas um padro adotado foi a composio de
volumes dominada por uma torre central que confere
nfase ao acesso principal e cuja verticalidade reforada por linhas verticais obtidas atravs de rasgos ou de
elementos em relevo. A torre pode ostentar o nome da
empresa e no alto um relgio, smbolo do tempo linear
que rege o mundo industrial.
Na vertente Streamlined as superfcies curvas de
alvenaria ou tijolos de vidro podiam indicar inspirao
nutica se associadas a referncias a passadios, escotilhas ou mastros.
H exemplos de um vis art dco com compromissos
fortes com a composio Beaux-Arts, atravs da simetria
no tratamento das fachadas e de uma adaptao de elementos da linguagem clssica frontes, pilastras, culos
e platibandas dco.
O escalonamento de platibanda foi um dos recursos
mais mobilizados pelo art dco no Brasil.
Pode-se constatar no Brasil o gosto dco se expressou, sobretudo, atravs de volumes, platibandas e ornatos de formas escalonadas, coerentes com a tendncia
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Figura 3. Clube erguido pela Cia. de Fiao e Tecelagem So Pedro, em

Itu (SP). Fonte: Acervo Pesquisa Nuvila.

Figura 4. Cinema em Nepolis (SE). Fonte: Acervo Pesquisa Nuvila.

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Figura 5.Vila operria da Fbrica So Roberto em Gouveia (MG).

Fonte: Acervo Pesquisa Nuvila.

conhecida como Zig-Zag Modern. Casos mais raros

adotam formas arredondadas que remetem tendncia
Streamlined.
Em prdios altos, igrejas e instalaes fabris a composio escalonada de volumes foi uma soluo frequente,
coerente com a nfase na altura e com a busca de
monumentalidade. Nestes e em outros programas de
uso coletivo clubes, cinemas, etc. o uso de princpios
de hierarquizao, expressos em formas escalonadas
e na nfase ao acesso principal, se evidencia. Em casas
populares e pequenas lojas a esttica dco localizada,
sobretudo, na forma de detalhes ornamentais das fachadas, que so empregados de forma bastante parcimoniosa
e se concentram, principalmente, nas platibandas.
Esta diversidade de solues e tendncias denuncia
a capacidade do art dco de se adequar a diversos programas, escalas e padres de construes, na qual reside
a chave de sua ampla propagao no Brasil nas dcadas
de 1930 e 1940.
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Referncias
CAMPOS,Vitor Jos Baptista. O Arte-dco na
Arquitetura Paulistana. Uma outra face do moderno. 1996, 273 f. Dissertao (Mestrado) Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Universidade
de So Paulo, So Paulo, 1996
CASA projetada pel arquiteto Alfredo Ernesto Becker. A Casa, Rio de Janeiro, n. 173, p.34,
out. 1938
CORREIA, Telma de Barros. Art dco e Indstria, Brasil dcadas de 1930 e 1940. Anais
do Museu Paulista, V. 16, N. 2, jul-dez 2008, pp.
47-104
PERSPECTIVA e projeto definitivo. Arquiteto Roberto Lacombe e Flavio Barbosa. A Casa,
Rio de Janeiro, a. XVII, n. 181, p.17-22, jun. 1939
PINHEIRO, Maria Lucia Bressan. Modernizada ou moderna? A arquitetura em So Paulo, 193845. 1997. 343 f. Tese (Doutorado) Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo, Universidade de
So Paulo, So Paulo, 1997
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