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PARLANTES
Un parlante, bocina o altavoz, es un
transductor electro acstico que se encarga
de reproducir los sonidos que vienen en forma
de
electricidad
de
un
amplificador.
El parlante recibe una seal en forma de
corriente alterna, la cual convierte, de energa
electromagntica, en energa mecnica. Esta
energa mecnica, no es ms que vibraciones,
las cuales empujan el aire y se convierten en
energa
acstica.
Los hay de muchas formas, materiales y
tamaos, dependiendo de las frecuencias que
deba reproducir. Por ejemplo: un parlante
dedicado a reproducir bajos, recibe el nombre
de subwoofer. Su diseo est optimizado para
reproducir frecuencias inferiores a los 200 Hz. Su bobina es grande, con alambre
grueso y en muchos casos con doble devanado. La suspensin es blanda y de gran
movilidad.
En cambio los parlantes diseados para reproducir frecuencias altas reciben el nombre
de tweeter o driver. Reproducen frecuencias superiores a los 8KHz. Estos son ms
rgidos y de bobina pequea y en muchos casos tiene un diafragma piezoelctrico.
No quiere decir que todos los parlantes estn hechos para reproducir un pequeo
grupo de frecuencias, los hay de rango completo, es decir que reproducen todo en
ancho de banda audible por el humano.

Antes de entrar en materia, existen tres conceptos que relacionan las frecuencias
audibles de acuerdo a su efecto sico-acstico en el escucha. Estas son muy
importantes para poder entender el parlante:
CUERPO: Se refiere al efecto producido por los bajos (20-700 hertz). Este es dado
por el fondo musical, especialmente por el bajo.
PRESENCIA: Da la sensacin sico-acstica de que determinado instrumento se
encuentra cerca o lejos del oyente. Su rango de frecuencia comprende de 700 a 4500
Hertz, o sea las llamadas frecuencias medias. Adems los efectos como la
reverberacin, ayudan a cambiar la presencia de los instrumentos.

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BRILLO: Comprende las altas frecuencias desde 4500 hasta 20000 hertz, y da un
efecto relevante a instrumentos tales como platillos, maracas, panderetas, etctera.
Finalmente en este tipo de bafle con tweeter y woofer solamente, el woofer har las
veces de midrange, o sea el woofer se encarga de las frecuencias medias as como de
las frecuencias bajas.
POTENCIA En cuanto a la escogencia de potencia de un parlante con respecto al
amplificador, se debe tener en cuenta que un parlante que dice entregar (x potencia),
realmente entrega el 40 por ciento de esto, dependiendo de la calidad del parlante.
NOTA: Un parlante de buena marca, puede entregar el 60 por ciento de lo que estipula
como potencia mxima. Y un parlante econmico, entrega el 40 por ciento.
Ejemplo:
Un amplificador estreo de 200W, entrega 100W por canal. Para este habra que
utilizar dos parlantes de 250Wcomo mnimo y 400W mximo ya que si el parlante es
de mucha potencia, el amplificador no alcanza a moverlo de la manera adecuada.
A continuacin daremos una breve explicacin de las partes y funcionamiento de un
parlante.

Partes de un parlante
El parlante se divide en tres secciones que son determinadas por su funcin. Estas
son:
Seccin electromagntica: Est formada por el imn, el yugo o ncleo y la
bobina mvil. La bobina se mueve debido a la atraccin y repulsin de campos
magnticos.
Seccin mecnica: Est formada por el cono y el sistema de suspensin. El cono
est sujeto a la bobina, por lo tanto, se mueve con ella.
Seccin acstica: Est formada por el aire contenido en el espacio acstico y se
encarga de transmitir al lugar la energa sonora desarrollada por el cono.
Un parlante tiene un promedio de 10 piezas. El nmero de partes depende del tipo de
parlante, adems algunas tambin cambian de nombre segn la regin. La descripcin
a continuacin es de un parlante comn o woofer.

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El Yugo
Comenzaremos de atrs para adelante. La primera pieza que encontramos es un
disco llamado la Placa posterior o tambin conocido como Plato posterior. Esta
pieza trabaja en conjunto con la placa frontal, sosteniendo en su sitio el Imn
permanente.
Otra pieza es la Junta. En muchos de los parlantes de hoy en da encontramos que la
junta es parte de la placa posterior. Esto lo podemos observar en la fotografa y la
pieza completa formada por plato y junta, se conoce en algunos sitios con el nombre
de Yugo. Esta es la gua interna de la bobina mvil. Lo importante es entender que las
dos placas, la junta y el imn hacen una sola pieza que servir como soporte y gua de
la
bobina
mvil.
El material ms usado en la fabricacin del yugo es el hierro. Algunos parlantes de lujo
lo traen cromado y en los parlantes de potencia tienen un desfogue que es un agujero
que permite la entrada y salida del aire al interior de la bobina, ayudando a su
refrigeracin. Normalmente los parlantes de poca potencia no traen este orificio. En
algunos casos se abre con un taladro y se usa para
convertir el parlante a dos vas. Por el orificio se mandan
los
cables
del
tweeter.
El yugo se pega al imn usando resinas epxicas de
buena calidad.

El Imn permanente.

Existen dos tipos de

parlantes:
los
parlantes electrodinmi
os y losdinmicos.

Los parlantes electrodinmicos tienen un

electroimn alimentado desde la red pblica, que
genera un campo magntico solo cuando es
alimentado.

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En cambio los parlantes dinmicos tienen un imn permanente. Estos son los
parlantes ms comunes hoy en da.

El Imn permanente se encarga de mantener un campo magntico en la parte

posterior del parlante, que es aprovechado por la bobina mvil.
Estos imanes no son naturales. Son construidos con una Ferritadura y se magnetiza
al
momento
de
colocarlo
en
el
parlante.
En la actualidad se estn usando en los parlantes de alta gama imanes de Neodimio,
tambin conocidos como imanes NdFeB, NIB, o Neo. Estos son imanes permanentes
estn hechos de una aleacin de neodimio, hierro y boro. Fueron desarrollados por la
empresa General Motors en el ao 1982. Como los imanes permanentes de neodimio
son los ms poderosos, permiten hacer parlantes de gran calidad y
rendimiento con un tamao ms reducido y menor peso. Estos son
usados en los sonidos line array.

La Placa frontal o arandela

Es un anillo de casi el tamao del imn que va entre el imn y la
campana o cuerpo del parlante. Los 4 remaches que observamos
en la fotografa sirven para asegurar la placa frontal a la campana.
Para esta operacin se utiliza una prensa hidrulica que abre los
remaches, asegurando de manera permanente estas dos piezas. Adems se usa
pegamento
epxico
para
dar
un
mejor
agarre.
Los parlantes de marca de hoy en da aseguran estas dos piezas mediante tornillos
con tuerca de seguridad. Esto facilita su desarme al momento de ser necesario hacer
un mantenimiento.

La Campana o canasta
Es el soporte o cuerpo del parlante. Posee orificios para poder ajustarlo a la caja
acstica mediante tornillos o remaches. Est elaborado con lmina anodizada. Quiere
decir que tiene una capa de xido
de Aluminio en la superficie del Metal. Esto le da una gran rigidez y baja conductividad
elctrica, sin contar que este tratamiento qumico evita la oxidacin. Usualmente un
buen parlante tiene unas lneas o nervaduras a lo largo que le suministran un mximo
de rigidez mecnica. El extremo superior, soporta el cono del papel y su forma y
tamao estn hechos de acuerdo al rango de frecuencias que reproduzca el parlante.
La campana de los parlantes de gran potencia son en hierro colado o aluminio. Los
parlantes de carro full rango son ovalados

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La Araa
La Suspensin interna del cono o araa,
tambin conocida como membrana o
suspensin interna, es una especie de
diafragma circular elaborado en algodn
C3 y Nomex y los genricos vienen en papel
fibra. Trae un recubierto con barniz que le da
una cierta dureza sin perder su elasticidad y su
forma. La araa va adherida al extremo inferior
de la campana y en su agujero central va suspendida la bobina mvil. Esto con el fin
de mantenerla centrada alrededor del cilindro formado por la junta o yugo, el imn y la
placa frontal. El pegante usado para pegar esta pieza a la campana es cemento de
contacto, esto a diferencia del pegante que la une con la bobina que es pegante
epxico.
La funcin principal de esta membrana es permitir el movimiento hacia fuera y hacia
adentro sin permitir rozamientos de la bobina mvil con el ncleo o el yugo. Cuando la
bobina se mueve hacia adentro y afuera No debe tocar las partes metlicas. Si esto
sucede, el alambre magneto pierde su aislamiento de barniz dielctrico y las espiras
se ponen en corto, ocasionando una reproduccin distorsionada del sonido y luego la
avera
del
parlante.
Hay tres tipos de araas segn la forma y profundidad de la
campana. Estas son: Plana, semi-copa y copa.

La Bobina Mvil
Est formada por un cilindro que puede ser de papel, un
acetato especial (kapton) o aluminio. En el caso de parlantes
de gran potencia se usa aluminio negro, que soporta altas
temperaturas. En este cilindro se enrollan las espiras de un
alambre especial que trae su propio pegante. El papel aluminio
original tambin trae su propio pegante que se activa con un
disolvente. Su espesor es bastante reducido para que quepa
en el espacio que hay entre la junta y el imn, el cual es bastante reducido. El alambre
va cubierto con una capa de barniz dielctrico que lo asla de la humedad. Adems el
alambre
original
usado
en
parlantes
finos,
es
plano
(ovalado).
El cilindro se fabrica sobre una formaleta de aluminio como la que vemos en la foto.
As queda totalmente cilndrico y sostiene el kapton o el aluminio mientras se dan las
vueltas de alambre magneto. El nmero de espiras depende de la impedancia con que
se construya el parlante y el calibre determina su potencia. El promedio son 100
vueltas
para
8
ohmios
y
50
para
4
ohmios.
Es importante recalcar que la bobina va fuertemente adherida al cilindro, con
pegamento de buena calidad, para evitar que se desarme por los fuertes movimientos
que sufre la bobina. En el caso de no tener el alambre original, se pega con
pegamento epxico y luego se hornea.

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El devanado se debe realizar con mucha exactitud, sin
montar una vuelta de alambre sobre otra. Esto determina la
calidad del parlante. La bobina se construye de 1, 2, 3 o 4
capas de espiras enrolladas sobre el cilindro, teniendo en
cuenta que se debe aplicar barniz dielctrico entre cada capa
para
aislarlas
una
de
la
otra.
Los calibres de alambre dependen del tamao de la bobina.
As entre ms grande es la bobina, ms grueso es el alambre.
Claro est que el alambre para 8 ohmios es 2 calibres ms
delgado que para 4 ohmios. A continuacin presentamos una
tabla con calibres y espiras aproximadas usados en las
bobinas ms populares
NOTA: Los datos aqu expuestos en esta tabla son solo una
aproximacin. Cada marca o tipo de parlante tiene un
calibre cercano al aqu mostrado, pero como hay alambres
tipo elpticos, estos logran ms vueltas que los alambres
redondos comunes.
Tamao de la bobina en Vueltas en Vueltas en calibre en Calibre en
pulgadas
4
8
4
8
1

50

100

32

34

50

100

30

32

50

100

29

31

50

100

28

30

50

100

27

29

50

100

26

28

Para parlantes de grandes potencias, la construccin de la bobina cambia. Debido a

que la temperatura de los parlantes de gran potencia es bastante alta, se producen
dilataciones de diferente magnitud entre el alambre y el cilindro, haciendo que la
bobina se separe de su soporte provocando la destruccin de la misma.
Esto obliga a enrollar el alambre por ambos lados del soporte o cilindro, es decir que
lleva alambre por dentro y por fuera. As se obliga al cilindro a dilatarse en la misma
proporcin que la bobina. La disipacin de calor de la bobina hacia el exterior mejora
notablemente.
Los parlantes de car audio tienen dos bobinas independientes de hasta 4 capas doble
punta. Esto es sumar o restar impedancias, de acuerdo a la necesidad.

El Cono
El cono o diafragma tiene diversas formas y est elaborado a base de papel fibroso,
elstico y liviano, para que en su movimiento no presente mucha inercia ni se rompa
con el uso. Puede ser de pulpa de papel y en algunos casos de plstico, logrando as
una mayor rigidez y resistencia a la humedad. Hoy en da se encuentran conos de
fibra de carbono, que tienen mayor rigidez sin incrementar su masa.

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El diseo del cono se hace muy complicado debido a la precisin que debe tener. Un
buen cono debe emitir sonido al golpearlo suavemente con la punta de los dedos.
La forma del cono depende de la frecuencia que se piense reproducir y de la potencia
del parlante. La calidad de este material es directamente proporcional a la calidad del
parlante. El dimetro del cono se expresa en pulgadas y coincide con la medida
comercial
del
parlante.
La suspensin de algunos conos viene pegada a este y otros por aparte. La
suspensin del cono puede ser de goma, caucho o tela. El cono se pega a la bobina
con pegamento epxico y en su exterior
va pegado a la suspensin y a la
campara con pegante de contacto negro,
como el usado en zapatera.

Tapa polvo
La tapa de retencin de polvo es una pieza
de cartn, tela o plstico de forma convexa, que protege la bobina, impidiendo que el
polvo o las limaduras de hierro (partculas ferro magnticas) penetren y obstaculicen
su libre movimiento. El tapa polvo va pegado al cono con abundante pegante de
contacto negro.

Rienda o Riata
Los extremos de alambre de la bobina deben salir al exterior del parlante para recibir
la corriente proveniente del amplificador. Como son filamentos tan delgados se deben
extender a partir de un par de centmetros de la bobina, hasta un par de orejas
terminales ubicadas sobre la campana, donde se sueldan los cables provenientes del
amplificador. Este conector recibe el nombre de bornera. Para hacer esta extensin
de los cables de la bobina, se usa un tipo de cordn conductor conocido popularmente
como Rienda. Este cordn Est fabricado con filamentos de nylon y cobre. Los
parlantes
finos
lo
traen
en
plata
o
cobre
trenzado.
La unin de los cables de la bobina y los cordones se hace con soldadura y se cubre
con pegante de blanco de madera al que previamente se le aplica un poco de vinilo
negro para que se mimetice con el color negro de los parlantes comunes. Cuando el
parlante es de otro color. Se aplica el pegante blanco sin problemas, ya que este
pegante al secar se vuelve transparente. Algunos lo tinturan del mismo color del cono.

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Terminales.
Los terminales de conexin se marcan con el
signo ms (+) y el signo menos (-), pues
aunque la bobina trabaja con corriente alterna
y no tiene polaridad, si conectamos parlantes
en paralelo o en un amplificador estreo y no
usamos la misma polaridad, quedan en
desfase
y
se
pierde
potencia y gran respuesta de bajos.
Para fijar esta pieza a la campana, solo es
introducir un pequeo cuello metlico que tiene
en el centro en un orificio que trae la campana.
Luego se abre ese cuello, asegurando la pieza al
estilo remache.

Funcionamiento de un parlante

El parlante tiene tres piezas principales que son: un imn permanente, la bobina mvil
y el cono de papel o cartn. El imn permanente, en conjunto con el yugo o la junta
forman un cilindro, que mantiene un campo magntico. Alrededor de este cilindro, se
mueve la bobina de la misma manera que se mueve un pistn de un motor. La bobina
est adherida en su parte superior al cono de papel. La seal proveniente del
amplificador viene en forma de impulsos elctricos de corriente alterna. Quiere decir
que unas veces es positiva y otras negativa, al ritmo del sonido. Al llegar la corriente a
la bobina mvil, esta crea su propio campo magntico y como la polaridad estar
cambiando al ritmo de dicha seal, la bobina es atrada o rechazada por el imn
permanente, generndose en ella un movimiento que es transmitido al cono de papel.
El movimiento del cono, comprime y descomprime el aire, produciendo el sonido

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Los parlantes se encuentran en diferentes tipos, dependiendo de las frecuencias que
reproducen. Estos son: Woofer, medios y tweeter.
El WOOFER
Llamado tambin parlante para bajos es de gran dimetro en
comparacin con las otras dos clases de parlantes.
Ejemplo: 8pulgadas, 10 pulgadas, 12, 15 pulgadas,
etctera,
aunque hoy en da vemos en los teatros en casa la utilizacin de
woofer de hasta 6 pulgadas con excelente rendimiento, debido
al elaborado diseo de la caja acstica. Un woofer comn
responde a frecuencias desde unos 30 hertz hasta 800hertz,
aunque esto depende de la marca y referencia del parlante.
Esto ltimo significa que los sonidos que mejor reproduce son
aquellos comprendidos en las bajas frecuencias. La buena respuesta de bajos se debe
a varios factores como son: La campana que tiene ciertos agujeros que permiten el
movimiento del aire a travs de ellos, permitiendo un movimiento libre del cono. El
cono es rgido y con una suspensin suave y en material sinttico. La bobina mvil es
de gran dimetro y larga. El diafragma o araa es generalmente pesada pero
construida con material blando. La bobina puede realizar un largo recorrido que en
ocasiones alcanza los 2 centmetros. Esto permite reproducir seales de baja
frecuencia. El entrehierro a su vez, debe poseer un campo magntico de densidad
uniforme,
cubriendo
todo
el
recorrido
de
la
bobina
mvil.
No obstante estas mismas caractersticas lo hacen torpe para reproducir frecuencias
altas o agudos y aun frecuencias medias. Este concepto tambin es vlido para los
parlantes de rango completo (Full range). Sin embargo, la respuesta en frecuencia de
un parlante de rango completo abarca desde los 30 Hz a los 18 KHz.

Parlante medio (Midrange)

El midrange es un parlante de poco dimetro, de unas 4 hasta 8 pulgadas y como su
nombre lo indica se encarga de reproducir las frecuencias medias en el rango de 500
Hertz hasta unos 6.000 Hertz. Existen dos tipos de parlantes medios. Los de cono
sellado y los de diafragma, tambin conocidos como drivers. En los Midrange de cono
sellado la campana tiene la forma de un cono sin agujeros y tienen restringida la
circulacin de aire en su parte posterior para evitar la interaccin con los otros
parlantes. En algunos casos tienen internamente una restriccin del movimiento del
cono usando espuma o fieltro.
La distorsin de los parlantes medios debe ser mnima, ya que su sonido es ms
notorio. Esto se debe a que existen una
gran cantidad de sonidos en la banda
madia, como por ejemplo la voz
humana. Debe poseer una frecuencia de
resonancia no superior a los 200 Hz y
una frecuencia de corte a los 7 u 8 KHz.
La bobina de los parlantes medios no es
tan larga para evitar que reproduzca
frecuencias bajas. Su diafragma es liviano pequeo. Los sonidos que emite el parlante
medio dan la personalidad a una grabacin ya que las frecuencias medias son

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percibidas por el odo humano de forma ms evidente. Otro nombre que reciben los
parlantes medios esSQUAWKER (reproductor de medios).

Los Drivers
Estos son parlantes que reproducen frecuencias medias-altas. Es decir que
reproducen frecuencias entre los 1000Hz y los 10KHz. Esto tambin vara segn el
fabricante y en algunos casos hay Drivers con un rango de hasta los 20KHz,
convirtindose en parlantes de frecuencias altas como los tweeter.
Un Driver (Compression Driver) est formado por dos piezas. La capsula excitadora
y el difusor o bocina. Existen cpsulas de muchos tamaos y potencias, dependiendo
de la necesidad y espacio que deseemos amplificar. Adems tambin hay dos tipos de
cpsulas segn su tipo de diafragma. Son los piezoelctricas y las debobina.
Las cpsulas con diafragma piezoelctrico tienen un sonido ms agudo que las de
bobina, pero las de bobina son ms resistentes y logran mayor volumen.
La otra pieza es la bocina acstica o difusor. Esta es bsicamente una corneta plstica
o metlica que sirve para amplificar el sonido. La corneta permite desplazar en
grandes distancias los sonidos medios y altos. Tengamos en cuenta que el Driver slo
puede mover masas de aire muy pequeas y es por eso que la bocina o difusor
desplaza y expande el aire que sale del Driver de tal modo que se logra un incremento
de su rendimiento hasta en un cincuenta por ciento. La respuesta en frecuencia de la
bocina depende de su construccin. Hay tres tipos de bocinas segn su forma: Bocina
de perfil cnico, perfil exponencial y de
perfil elptico. La ms usada es la de
perfil elptico.

Funcionamiento del Driver

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Cpsula

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La capsula de bobina es un pequeo altavoz sellado que tiene en su interior un
diafragma que puede ser construido con titanio, plstico o resina, esto depende de la
calidad del Driver. Como el orificio de salida de la cpsula es ms pequeo que el
rea del diafragma, se genera en su interior una presin alta, que permite alcanzar una
gran eficiencia, de hasta 10 veces la eficiencia de un parlante de cono. Su uso en
sonido profesional se ha popularizado
hoy en da, sobre todo en sonidos Line
Array de alta potencia.

El interior de la cpsula
Podemos apreciar una cpsula de un
Driver desarmada.

La primera pieza de izquierda a

derecha es la parte frontal de la
cpsula, es por esta que sale el aire
comprimido. Esta pieza es similar al
yugo de un parlante, ya que tiene el imn y la junta donde entrar la bobina.

La segunda pieza es el diafragma. Este tiene pegada la bobina mvil y

generalmente est construido en titanio y plstico. Es bastante rgido para que su
movimiento sea corto.

La tercera pieza es la tapa trasera. Esta sella el Driver y evita que entre polvo a la
cpsula.

Como ya dijimos anteriormente existen varios tipos de diafragmas y calidades de ellos.

En
la
fotografa
se
aprecian
tres
tipos
de
diafragmas.
El primero de izquierda a derecha es un diafragma en titanio de buena calidad. Viene
reforzado en sus extremos con plstico y tiene sus terminales de presin. Son muy
utilizados
en
Driver
de
potencia
media.

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El diafragma del centro est construido en pasta o plstico. Es de menor calidad y es
usado
en
marcas
de
combate
o
cornetas
de
perifoneo.
El ltimo diafragma es de un super tweeter. Es de gran calidad y potencia. Son los
ms
costosos
del
mercado.
Estos diafragmas son reparables pero
por ms que se haga bien el trabajo, su
sonido no ser el mismo.

Bombillo tipo fusible

Los Drivers son muy delicados, ya
que por la presin generada en su
interior, produce bastante calor. Cuando
la corriente es excesiva o llegan
frecuencias bajas hasta el driver, las
posibilidades de avera son bastantes.
Para proteger el driver es obligatorio
restringir las frecuencias bajas usando un condensador no polar de entre 1 uF y 4.7 uF
que va en serie con el polo positivo. Esto depende del driver y las frecuencias para las
que fue diseado. Otra proteccin es colocar una resistencia de 22 ohmios en serie
con
el
condensador.
Si queremos una proteccin efectiva, existen unos bombillos tipo fusible que se
colocan en serie con el driver y lo protegen de cualquier exceso de corriente. Cuando
la corriente sobrepasa los lmites, el bombillo se
enciende, consumiendo el excedente. Pero si ya es
demasiada corriente, el bombillo se funde, protegiendo el
driver.
El TWEETER

El tweeter es un parlante rgido que responde muy bien

en el rango de las frecuencias altas. Desde unos 5.000
Hertz
hasta
ms
de
16
kilohercios.
El tweeter es un parlante con un diafragma pequeo, de
igual manera que las longitudes de onda de las seales que va a reproducir. La
frecuencia de resonancia de estos parlantes se sita por encima de los 2000 Hz.
Los tweeter ms comunes son del tipo corneta Este tipo de parlantes al igual que los
driver tienen una bocina o difusor que ampla la seal emitida por un pequeo
diafragma piezoelctrico del tipo dinmico, solo
que esta corneta es mucho ms pea que la de
un driver.
La cpsula excitadora de un tweeter est
formada por un circuito magntico que provee el
imn permanente, la bobina mvil que es
bastante amplia y el diafragma rgido y de
dimensiones reducidas. La corneta posee una
cmara
sonora
y
la
boca.
Dicha corneta funciona como un adaptador
acstico
bajo
el
mismo
principio
de
funcionamiento que un transformador. En la garganta de la corneta (cmara sonora) la

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presin de aire es grande mientras que la masa de aire alojada es pequea. En la
boca de la bocina la masa de aire es grande en comparacin con la existente en la
cmara
mientras
que
la
presin
es
reducida.
Las bocinas se utilizan para aumentar o reforzar sonidos, tal es el caso de que uno se
lleva las manos a la boca en torno a los labios, para hacerse or a distancia.
Retornando a los reproductores de tonos altos convencionales, digamos que existe el
modelo domo radiante que incluye su propia caja acstica con forma de bocina para
ensanchar el haz en que se concentran los sonidos agudos para lograr su mejor
difusin. Adems estos tweeter, reproductores de agudos, son blindados en su parte
trasera
para
evitar
la
interaccin
con
los
otros
parlantes.
Son parlantes caros y se destruyen de inmediato
si
se
le

aplica alguna seal de baja frecuencia

Tweeters tipo bala de buena calidad, imitacin de los famosos super

tweeter JBL de James B. Lansing. Son construidos a mano en aluminio y con una
bobina
poderosa.
Estos super tweeter son muy usados en los sonidos conocidos popularmente como
pic,
que
viene
de
la
palabra pickup.
Con sonidos de gran potencia, por lo general tri amplificados al estilo de los
sonidos Line Array. Los tweeter tipo bala son de gran potencia, permitiendo escuchar
las frecuencias altas a grandes distancias.

Otros tipos de parlantes muy utilizados son los Piezoelctricos y los Electrostticos.
Los parlantes piezoelctricos, al momento de aplicar una seal elctrica a un cristal,
hacen que este vibre y mueva un diafragma aislante acoplado mecnicamente al cono,
produciendo
ondas
de
sonido.
En los parlantes electrostticos, la seal de audio hace vibrar un diafragma conductor
situado entre dos placas metlicas cargadas, llenas de agujeros, consiguindose el
mismoefecto.
Los parlantes piezoelctricos y electrostticos de pequeo tamao se utilizan
principalmente como tweeters, debido a su excelente respuesta de frecuencias altas.
Otra aplicacin de los parlantes dinmicos y electrostticos es su utilizacin en los
audfonos.
El sonido se transmite directamente al odo humano, permitiendo su recepcin de
forma personal.

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Otras grandes ventajas de los audfonos es

que como el sonido no se estrella con el
ambiente si no que va directamente al odo,
se eliminan ruidos, reverberaciones y otros
efectos indeseables. Adems se requiere
poca potencia para hacerlos trabajar, realizan
una perfecta separacin de los canales
izquierdo y derecho, y permiten disfrutar de la
msica sin molestar a otras personas. Desde
los aos 70s todos los sistemas de sonido de alta fidelidad disponen de salidas para
audfonos.

Algunas caractersticas de los parlantes

Si queremos obtener realmente resultados de ptima calidad, al momento de comprar
un parlante debemos tener claro que necesitamos, y saber muy bien las
caractersticas tcnicas del parlante. En la siguiente tabla damos como ejemplo las
caractersticas tcnicas que debe dar el fabricante de un parlante, tales como tamao
en pulgadas, potencia nominal, potencia mxima, impedancia nominal, dimetro de la
bobina en pulgadas, rango de frecuencia, frecuencia de resonancia, peso del imn y
sensibilidad.
Nominal size

Dimetro en pulgadas

10

Max. Power

Potencia mxima

100W

Nom. Impedance

Impedancia nominal

Voicecoil

Dimetro de la bobina

Fo

Frecuencia de resonancia

37Hz

Frec. Range

Respuesta en frecuencia

3000Hz-fo

Magnetweight

Peso del imn

348gm

Sensitivy

Sensibilidad

102db

Dimetro del parlante

El dimetro del parlante viene medido en pulgadas. Normalmente se usan parlantes de
buen tamao para la reproduccin de las frecuencias bajas. Claro est que el dimetro
no est ligado directamente con la cantidad de bajos a reproducir, pero si influye. El
dimetro tiene que ver con la potencia y sobre todo con la distancia a la que llegar el
sonido. Entre mayor sea el dimetro, ms fcilmente se reparte el sonido por un
recinto.

Potencia del parlante

La potencia de un parlante se expresa en dos magnitudes; Potencia mxima y
potencia nominal. La potencia mxima o potencia pico indica cuanto puede disipar el

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parlante pero en trabajo intermitente o en periodos de tiempo muy cortos no ms de
unos
segundos.
En cambio, la potencia nominal equivale a cuanto puede disipar el parlante en rgimen
permanente.
Este valor es escasamente de un 50% de la potencia mxima y a veces hasta mucho
menos, dependiendo de la marca del parlante. Por ejemplo, si en las caractersticas de
un parlante se lee que su potencia mxima es de 1000W, este solo debe colocarse
como carga permanente a un equipo que entregue unos 40W. Si colocamos a trabajar
de forma continua un parlante con una potencia mayor a la nominal, termina por
quemarse la bobina o el cono roto (desconado), El mayor esfuerzo que realiza un
parlante,
es
cuando
reproduce
frecuencias
bajas.
Algunos parlantes poseen dispositivos de enfriamiento especiales que disipan
rpidamente el calor desarrollado, otros usan fluidos especiales que los conservan
siempre fros, independientemente del nivel de potencia.

Impedancia del parlante

Podemos definir impedancia de un parlante a la resistencia elctrica que ofrece la
bobina del parlante. La impedancia nominal de los parlantes de carro suele ser de 4,
los equipos de sonido caseros de 6 y en el sonido profesional de 8. Esta
impedancia la determinan varios factores, entre ellos; el dimetro de la bobina, su
nmero de espiras, el calibre del alambre, y la permeabilidad del cilindro de hierro
dulce, al aplicarle una frecuencia de trabajo de 1000Hz. Otros factores a tener en
cuenta son: La resistencia elctrica natural de la bobina y la resistencia producida por
la inductancia generada en la bobina al estar en movimiento. Esto lo que quiere decir
es que la impedancia solo es promedio, ya que dependiendo de las frecuencias que
est reproduciendo el parlante, la impedancia cambia.
En la figura se muestra la curva tpica de respuesta para un parlante. Podemos
observar cmo la impedancia est en funcin de la frecuencia aplicada. Lo ideal sera
que la impedancia fuera constante para todas las frecuencias de trabajo, pero no es
as.
La impedancia llega
su mximo en la
frecuencia llamada
de
resonancia
mecnica (Fo), que
en este ejemplo
est entre 35 y
60Hz. Esto depende
de la construccin
del parlante. Para
frecuencias
inferiores a este
valor, el parlante es
inoperante. A partir
de Fo, la impedancia de nuevo decrece y tiende a estabilizarse cuando alcance la
frecuencia tpica de trabajo, 1000Hz. De aqu en adelante, la impedancia tiende a
crecer
junto
con
la
frecuencia.
La impedancia de un parlante se mide a los 1000 Hz. En un parlante para bajas
frecuencias la impedancia se mide en los 400 Hz y si se trata de un parlante para altas
frecuencias esta medicin se har en el orden de los 4000 Hz.

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Dimetro de la bobina
El dimetro de la bobina est directamente ligado a la potencia del parlante y a su
respuesta a las frecuencias bajas. Es algo similar como cuando estudiamos un
transformador y vemos que entre ms grande es su ncleo, mayor es su inductancia o
magnetismo generado.

Frecuencia de resonancia (Fo)

Se refiere a la frecuencia a la que oscila el parlante o altavoz ms fcilmente. A esta
frecuencia, el parlante puede ser impulsado a sus lmites mecnicos con menos
potencia que en cualquier otra frecuencia. Este dato es importante sobre todo cuando
se escoge la caja, ya que si la caja tambin tiene una frecuencia de resonancia similar,
lo que conseguiremos es distorsin. Se debe hacer una caja que no resuene en esa
frecuencia.
La construccin del parlante y de todas sus partes influye en la frecuencia de
resonancia. Ahora bien, entre mayor es el dimetro del cono, menor ser la frecuencia
de resonancia y viceversa. Por ejemplo un parlante con un cono de 6 pulgadas tiene
una mayor frecuencia de resonancia que uno de 10. De igual manera, el parlante que
tiene un cono ms rgido que otro, presentar una frecuencia de resonancia mayor.

Respuesta en frecuencia
La respuesta en frecuencia se refiere al sonido generado por el parlante de acuerdo a
la
frecuencia
a
la
cual
es
sometido.
Para realizar la curva de respuesta en frecuencia se le entrega al parlante una seal
de potencia estable en toda la gama de frecuencias audibles como por ejemplo un
ruido rosa y luego se mide la potencia sonora generada por dicho parlante usando un
analizador de espectro. Con estos datos se construye la curva de presin sonora
generada en funcin de la frecuencia.

Observe las variaciones de presin emitidas por el parlante con una misma potencia
de entrada y distintas frecuencias. En este ejemplo las variaciones por debajo de los
10 dB no se consideran relevantes. Estos parmetros son predeterminados por el
fabricante. En este caso para los 100 Hz la presin sonora es de 20 dB, habiendo
tomando
como
referencia
los 1000
HZ con 30
dB.
El punto mnimo para las frecuencias bajas se denomina frecuencia de resonancia (Fr)
y el punto ms alto en las altas frecuencias se denomina frecuencia de corte (Fc).
En el trayecto se pueden dar muchos cambios de frecuencia pero esto no es
importante, mientas que las diferencias de presin sonora no superen
aproximadamente los 10 dB y no existan diferencias considerables entre picos y valles
cercanos. Debe ser relativamente uniforme o de variaciones graduales. La zona sin
variaciones de presin sonora superiores a los 10 dB recibe el nombre de centro de
banda. La frecuencia de corte es la que cae por debajo del centro de banda
aproximadamente
3
a
5
dB.

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Esto demuestra que es prcticamente imposible conseguir un parlante que entregue
una respuesta plana a toda la gama de frecuencias audibles. Por eso es necesario
utilizar dos o tres parlantes para lograr el espectro de banda completo.

Peso del imn

El peso del parlante o del imn no necesariamente est ligado a su calidad o potencia.
En el pasado se poda reconocer un buen parlante por ser pesado y de imn grande y
pesado, pero con el tiempo se han ido mejorando los materiales y la cantidad de gauss
del imn son ms altos, sin aumentar su tamao o peso. Sin embargo un buen
parlante no es tan liviano como uno falsificado o de mala calidad.

Sensibilidad
La sensibilidad es la respuesta del parlante a los estmulos elctricos que enva el
amplificador al parlante. Un parlante muy sensible, por lo general puede ser excitado
con un amplificador de baja potencia, pero si le imprimimos demasiada potencia, muy
seguramente va a distorsionar y hasta se puede daar. As que un parlante muy
potente por lo general es poco sensible y viceversa, Un parlante de poca potencia es
ms sensible. Por ejemplo un woofer de 12 o de 15, tiene una sensibilidad de
entre 91 a 95 dB/W. Esto tambin depende de la calidad del parlante.
Aunque existen parlantes de respuesta de rango completo (full range), son muy pocos
los que realmente puede responder a toda la gama audible de audio y menos si se
cuenta
con
poco
presupuesto.
Para lograr un sonido equilibrado se debe tener como dos parlantes en cada bafle; un
woofer que se encargue de reproducir las frecuencias bajas y algo de medios y un
tweeter o driver, para las frecuencias altas. Esto es muy usado en altavoces de
estudios de grabacin y alta fidelidad. Claro est que un woofer que responda bien las
frecuencias bajas, y a la ves a las frecuencias medias, es algo costoso. Si el
presupuesto no es muy alto es mejor agregar el parlante medio (midrange).
COMO SE CONECTAN LOS PARLANTES?
A continuacin veamos como conectar un bafle de tres vas y luego uno de dos vas.
Sonido de 3 vas
SISTEMA CROSS-OVER es un conjunto de bobinas y condensadores que separan
las frecuencias de audio en bajas, medias y altas con el propsito de enviarlas a cada
uno de los tipos de parlantes arriba mencionados. Los bajos los enva al woofer los
medios
al
midrange
y
los
agudos
al
tweeter.
Los cross-over se disean para enviar al woofer las frecuencias comprendidas entre
20 y 500 hertz, al midrange las frecuencias entre 500 y 5000 hertz y al tweeter las
frecuencias entre 5000 y 16000 hertz.

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Aqu tenemos un crossover sencillo,
construido con dos bobinas y dos
condensadores. El condensador de
0.47 uF, restringe el paso de las
frecuencias bajas, por esta razn se
coloca en serie en el positivo del twiter.
El condensador de 8.2 uF y la bobina
de 0.6 mH, van en serie en el positivo
del medio. El condensador restringe el
paso de frecuencias bajas, pero no
tanto como el de 0.47 uF y la bobina no
deja pasar las frecuencias altas para
que el medio solo reciba las frecuencias
medias. La bobina de 1 mH se encarga de restringir las frecuencias altas y medias,
para el woofer.

Sonido de 2 vas
En la prctica es posible construir un bafle sencillo con solo dos tipos de parlantes de
los ya mencionados, esto es, con un WOOFER y un TWEETER solamente. La
respuesta de este bafle es muy aceptable aun en el campo de la alta fidelidad. para
sonido publico resulta mas que idneo. La siguiente figura ilustra el conexionado
interno de los parlantes.

En la figura se aprecia como van conectados los parlantes respectivos. El woofer se

conecta directamente es decir mediante cables. El tweeter en cambio se conecta a
travs de un condensador no polar que en este caso hace el papel de cross-over y se
encarga de dosificar la cantidad de seal y frecuencias que va hacia el tweeter. Es
necesario que no pasen bajos hacia el tweeter. El condensador solo deja pasar brillos
tenues al tweeter y elimina por completo la posibilidad de que pasen bajos o medios.
Cuanto ms grande sea el condensador en capacidad, ms bajos pasaran y el sonido
empeorar. Cuanto menos capacidad menos bajos al tweeter. El valor estandarizado
del condensador es entre 0.47 y 2 microfaradios.
En ocasiones 2 microfaradios es un valor muy alto produciendo un exceso de sonido
brillante en el tweeter, puesto que deja pasar muchos bajos y medios. La solucin es
reducir la capacidad o insertar una resistencia limitadora en serie con el condensador.
Esta resistencia se encarga de dosificar la corriente que circula hacia el tweeter y de
esta manera limitar la seal y adems protege el tweeter. El valor promedio ms

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adecuado en la prctica es entre 22 y 33 ohmios. La potencia de esta resistencia
depende de la potencia del amplificador. Para un amplificador de 50 vatios por canal
estar bien una potencia entre 2 y 5 vatios. Para
potencias mayores use resistencia de 10W.
Utilizar un condensador de 1 microfaradio sin
resistencia es una solucin alternativa que mejora la
regulacin de seal al tweeter y limita el exceso de
frecuencias bajas y medias. Puede experimentar con
un condensador de 0.47 uF o menos, hasta que la
dosis de frecuencias altas sea la adecuada.
El condensador que hay que utilizar tiene que ser del tipo no polar. Si no lo consigue
puede usar dos condensadores polarizados de 2.2 microfaradios y conectarlos por sus
terminales positivos o negativos en configuracin serie, a veces llamada antiserie. El
voltaje debe ser mayor a los 100 voltios.

Condensador no polar ptimo para tweeter Construido con 2 condensadores

polarizados
Un inconveniente que se presenta al poner el tweeter a reproducir frecuencias bajas,
es el hecho de que el pico de resonancia del mismo, se activa, lo cual produce no solo
exceso de frecuencias altas, sino distorsin. Recordemos que el pico de resonancia es
la frecuencia a la cual todo tipo de parlante responde con mayor intensidad, es decir
un punto de frecuencia en el que se aumenta el volumen. Este pico es indeseable,
tanto as que las cajas acsticas deben ser diseadas para evitarlo.

Acoplamiento de parlantes
Normalmente la impedancia de salida de un amplificador se encuentra entre los 2 a
16 ohmios. As que para Lograr sacar el mejor provecho tanto a los parlantes como al
amplificador, la impedancia debe coincidir entre ambos. La mxima transferencia de
potencia enviada del amplificador al parlante se realiza cuando las impedancias son
iguales.
Hay varios factores a tener en cuenta para lograr que la impedancia de los parlantes
coincida con la del amplificador. Una que pocos tienen en cuenta es el largo y calibre
del cable que transporta la corriente del amplificador al parlante. Cuando el parlante o
parlantes estn cerca al amplificador, el cable no aumenta la impedancia y por
consiguiente no hay prdidas de volumen. Pero cuando usamos cables largos la
resistencia aumenta, disminuyendo la potencia del parlante. El cable convierte parte
de la potencia en calor y se pierde en l. As que tendremos menos volumen.
El otro factor que cambia la impedancia se produce al conectar varios parlantes.

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Con el fin de poder conectar varios parlantes para conseguir ms potencia o la
impedancia requerida por el amplificador, los parlantes pueden ser conectados ya sea
en paralelo, en serie o la combinacin de ambas formas. Para esto debemos tener
muy clara la LEY de OHM. Debemos tener claro que si conectamos dos parlantes de 8
ohmios en paralelo, la impedancia baja a 4 ohmios. Pero si los conectamos en serie, la
impedancia sube a 16 ohmios. Esto no cuenta cuando conectamos un woofer con un
tweeter y/o un medio, es decir un bafle de dos o tres vas. Como el tweeter tiene un
condensador y el medio tambin, sin contar que puede llevar un crossover o Divisor
de frecuencias, la impedancia no baja y se rige solo por los woofer que haya
conectados.
Recordemos que los parlantes tienen marcados los terminales de conexin con un
signo ms (+) y un signo menos (-). Pues ha llegado el momento de entender para que
sirve esto. Cuando se va a conectar un parlante debemos tener en cuenta que los
semiciclos positivos enviados por el amplificador deben hacer salir el cono y los
semiciclos negativos hacen entrar el cono. As que cuando se conectan dos parlantes,
los dos deben hacer el mismo movimiento.

Si conectamos un parlante de manera invertida que el otro, entonces un cono va a

empujar aire y el otro va a contraerlo (movimientos opuestos). Eso va a causar una
prdida de potencia y un sonido sin presencia. Adems se atenan las frecuencias
bajas
Cuando se conectan parlantes
en paralelo, todos los terminales
identificados con el signo ms
(+), deben conectarse al terminal
de salida del amplificador que
tenga el color rojo o el signo
ms. De igual manera se debe
hacer con los otros terminales,
que estn identificados con el
signo menos (-) o color negro.

A diferencia que las conexiones en

paralelo,
cuando
se
conectan
parlantes en serie, de deben conectar
como los vagones del tren o como si
fueran pilas en serie. El signo ms (+)
con el menos (-) del otro parlante y
as sucesivamente.

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NOTA: Cuando se conectan parlantes en paralelo, se pueden conectar de diferentes
potencias. Al final, la potencia total es la suma de la potencia de todos los altavoces.
En cambio al hacer una conexin en serie, todos los parlantes deben ser de la misma
potencia o de lo contrario el parlante de menor potencia se puede quemar.
A veces tenemos una gran
cantidad de parlantes de
menor potencia que la
salida del amplificador y
queremos conectarlos a
este. Como ya hemos
aprendido que dos parlantes
en
serie
suman
sus
impedancias y en paralelo
se divide a la mitad,
podemos
realizar
la
conexin
de
estos
parlantes, de forma tal que
se pueda distribuir el sonido
manteniendo la impedancia.
Por ejemplo, si tenemos 8
parlantes de 8 ohmios, se deben conectar de tal forma que al final se obtenga la
impedancia que posee el amplificador y as aprovechar tanto el amplificador, como los
parlantes. A continuacin podemos ver que hicimos 4 series de a dos parlantes que
luego son colocadas en paralelo.
Cada serie de dos parlantes de 8 ohmios dan una impedancia de 16 ohmios. Las 4
series de 16 ohmios al ser colocadas en paralelo, se dividen por 4, dando como
resultado una impedancia total de 4 ohmios.

CAJAS ACUSTICAS
Las cajas o gabinetes acsticos, tambin conocidas como bafles, son cajas de madera
y en algunos casos en plstico que ayudan a dar la sonoridad adecuada a los
parlantes o bocinas. Deben ser hechas con medidas calculadas dependiendo del
tamao, vatiaje y elasticidad del parlante. ESTO NO ES AL GUSTO. Cuando se hacen
sin tener en cuenta esto, por ms que trate, y aun usando buenos parlantes, nunca
obtendr
un
buen
sonido.
Un ejemplo del tamao ideal de la caja para un parlante de 12 pulgadas
es: 60 centmetros de altura, por 40 cm de ancho y 30 cm de profundidad,
usando aglomerado o MDF de 15 milmetros, pegado con pegante para madera y
tornillos
auto
perforantes.
Para parlantes de 8 pulgadas, recomendamos cajas de 38 centmetros de altura,
por 28 centmetros
de
ancho
y 25 centmetros
de
profundidad.
Recuerde usar desfogues largos y recubrir la caja con fibra de vidrio, guata500 o fieltro
en su parte interior, para evitar vibraciones parasitas. Esto es solo una recomendacin
a grandes rasgos, ya que el tema es bastante extenso. No vamos a profundizar en la
matemtica de las cajas acsticas, puesto que es bastante complejo y son bastantes
variables en el parlante las que determinan una buena caja y los parlantes que
conseguimos en el mercado en muchos casos no traen sus especificaciones tcnicas.
Este artculo tiene como fin mostrar la importancia de la caja para lograr unos buenos

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bafles y para el caso de las rockolas, no dejarse meter gato por liebre con esas cajas
mal diseadas que estamos viendo hoy en da.
Si queremos un sonido equilibrado y limpio, no es suficiente con conectar uno o ms
parlantes a un amplificador. Si se coloca un parlante sin caja suspendido en el aire, se
genera un fenmeno llamado Cortocircuito acstico.

Caja acstica sellada

La imagen nos muestra un gabinete acstico y como evita que
el sonido frontal se encuentre con el sonido trasero. Como
ambos sonidos tienen fases opuestas, eventualmente se
pueden anular el uno al otro de forma parcial, sin contar que
tambin pueden generar distorsin. Por lo regular el sonido
que el parlante emite hacia el frente es de mayor intensidad
que el sonido que sale por atrs del parlante, pero este tiene la
suficiente fuerza para cancelar una parte del sonido frontal e
incluso introducir distorsin por la sumatoria de seales
iguales pero con retardo una de la otra. Al encerrar los
parlantes en gabinetes se elimina este problema.
En algunos tipos de parlantes, sobre todo en los Tweeters y
los medios (midrange), los fabricantes los hacen sellados
hermticamente en su parte trasera. Esto elimina el
cortocircuito acstico y permite una mayor variacin en el
montaje de los parlantes. Sin embargo si se hace esto con un
woofer, se pierde la respuesta de frecuencias bajas.
Los gabinetes o cajas acsticas totalmente selladas, tiene el problema de no dar una
buena resonancia de bajos. En muchos casos son insuficientes o ahogados, a menos
que
se
use
mucha
potencia.
Para lograr el bajo adecuado es necesario hacer un conducto que es conocido con el
nombre de Tubo de resonanciao Desfogue. El desfogue consiste en hacer una
abertura en la caja y colocar un tubo que generalmente es de cartn o plstico. El
largo del desfogue debe ser de al menos una tercera parte de la profundidad del
gabinete. Si el desfogue es muy corto se vuelve a presentar el fenmeno de
cortocircuito acstico y si es muy largo se puede caer en un bajo exagerado o
ahogado.
El uso de desfogues en las cabinas o gabinetes acsticos es muy popular hoy en da.
Se le conoce tambin con el nombre de reflejos de bajos (bassreflex). La frecuencia
de resonancia del bafle debe estar de acuerdo con la frecuencia de resonancia de los
parlantes, es decir que la caja debe contrarrestar la frecuencia de resonancia del
parlante para as lograr un buen sonido. Para esto debemos entender que las
dimensiones fsicas de la caja son muy importantes. Por ejemplo:
La longitud de onda de una frecuencia a los 40Hz tiene un tamao aproximado a
los 8.5 metros. Esto es muy grande como para hacer una caja de ese tamao. El
tamao mnimo que en teora funciona seria de la mitad de la onda, que son 4,25. An
sigue siendo muy grande. Debido a esto se deben hacer clculos para lograr la
reduccin de la caja a un tamao adecuado y prctico. Existen varias tcnicas para
lograr una buena cabina y de tamao reducido. Una consiste en usar conductos que
por el retardo que generan en las ondas traseras del parlante, ayudan a reducir las
dimensiones del gabinete. Tambin el uso de tubos que anteriormente llamamos
desfogues, dan un buen resultado. Debemos tener en cuenta que as encontremos

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frmulas de clculo de cabinas acsticas, la comprobacin de estas se debe hacer
probando. Debe ser escuchado por alguien con experiencia y buen odo tcnico.
Se debe tener en cuenta que un parlante, entre ms pequeo, da menos bajos y su
caja debe ser de mejor diseo. Sin embargo si queremos usar un parlante pequeo,
debe ser de buena calidad y que tenga un movimiento profundo de la bobina mvil y
gran elasticidad en la suspensin del cono, que permita un desplazamiento de varios
centmetros. Los parlantes grandes en muchos casos tienen menos recorrido de la
bobina mvil.
Ahora bien; hoy en da se construyen sistemas de sonido envolvente llamados
popularmente como Teatro en casa, estos tienen 4, 5 o ms bafles pequeos que se
encargan de reproducir las frecuencias medias y altas y un bafle un poco ms grande
que se encarga de hacer los bajos y ultra bajos.

Ejemplo de una caja para subwoofer de teatro en casa

El gabinete acstico del subwoofer es infinito en los cuales el parlante est montado
en forma hermtica dentro de un gabinete completamente cerrado en lo que respecta
a la parte trasera del parlante, y la parte delantera tiene salida por un desfogue largo,
que va casi hasta el fondo de la caja. Estos parlantes requieren una potencia ms
elevada para lograr un buen rendimiento acstico, aunque la caja se encarga de darle
el cuerpo a los bajos. La caja ciega atrs y con salida por desfogue tiene otra gran

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ventaja y es que observe las posibles distorsiones que produzca el parlante, dando un
bajo seco y profundo.
Ahora bien: No siempre necesitamos un sonido de teatro en casa. Un sonido para el
hogar o incluso para negocio, se usa un sonido estreo con bafles de dos o tres vas.
Si comparamos con el subwoofer anteriormente visto, el rendimiento acstico del
gabinete ventilado es mayor, a pesar de su tendencia a las resonancias y a los
cortocircuitos acsticos. Debemos comenzar a tener en cuenta otras caractersticas
que hacen que un bafle tenga buen sonido. Adems de las medidas y del desfogue,
una buena caja acstica tambin debe estar recubierta en su
interior con lana de vidrio, guata o fieltro. Esto se usa para dar
una amortiguacin acstica, que absorbe las vibraciones
parsitas. Otra caracterstica de una buena caja es su
hermetismo, sobre todo en cajas de subwoofer.
Cmo funciona la caja acstica?
La caja acstica ms comn es la que va totalmente cerrada,
excepto por los desfogues. El parlante cierra la caja y el aire del
interior transporta la onda que emite el parlante por detrs por un
determinado camino acstico, para que pueda mezclarse con la
onda emitida por la parte frontal del parlante, manteniendo la
misma fase. Esto quiere decir que una buena caja debe lograr
que la onda interna invierta su fase para que pueda sumarse con
la frontal. Si esto no es as, se pierde potencia del parlante.
La onda posterior debe transitar un camino cuya longitud sea
igual a la mitad de la longitud de onda de la frecuencia que se desea reproducir. Esto
no es tan fcil como parece, ya que como explicamos anteriormente la caja tendra
que
ser
gigante.
El desfogue por lo regular se coloca al frente de la caja, al igual que el parlante. Eso
funciona en la mayora de los casos, pero si tomamos como ejemplo unos bafles
profesionales de estudio de grabacin como por ejemplo los Alesis Monitor 1 MkII o
unos Yamaha HS50M, veremos que su desfogue se encuentra en su parte posterior.
Esto es debido a que el tamao de los parlantes es bastante reducido y para lograr
una buna respuesta de bajos y sumar la onda del interior con la frontal en total fase, es
necesario lograr que la onda interna tenga un recorrido bastante largo.
Es importante anotar que cuando hablamos de poner en fase las dos ondas, estamos
hablando de hacerlo slo en determinada frecuencia, logrando un sonido aceptable en
una pequea gama de frecuencias en torno a la que fue sincronizada, pero como son
las frecuencias bajas son las que se desplazan en todas direcciones, son las nicas
que pueden mezclarse y as producir distorsiones, cuando no estn en fase.
Las frecuencias medias y altas son unidireccionales y no es posible hacerlas viajar por
un
camino
que
no
sea
recto.
Esto nos da a entender que slo se aprovecha aproximadamente un noventa por
ciento de las frecuencias bajas reproducidas, producto de la suma de las ondas
frontales y traseras, mientras que solo se reproducen el cincuenta por ciento de las
frecuencias medias y altas.

Cajas reflectoras de bajos

Hemos visto el principio de la caja acstica bien hecha, pero con su desfogue simple,
es decir slo un orificio llamado ventana, por la cual sale la onda posterior pero con su
fase invertida. En muchas partes recibe el nombre de reflex o bassreflex.
Para lograr el punto ideal en el que se sumen las ondas correctamente, se logra con

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una distancia adecuada entre el orificio del parlante y el del desfogue. La profundidad
y tamao del desfogue determina la profundidad del bajo y un nivel de distorsin leve.
Entre ms pequea es la caja, mayor es su frecuencia de resonancia y cuando la
superficie de la ventana es menor, su frecuencia de resonancia ser menor. Dicho de
otra forma, la frecuencia de resonancia de la caja es directamente proporcional al rea
de
la
abertura
e
inversamente
proporcional
a
su
volumen.
Cuando colocamos un tubo en el desfogue o ventana, podemos variar su longitud e ir
ajustando su frecuencia de resonancia. En ese caso el conducto
recibe el nombre de tubo de sintona.
Para lograr una caja de excelente rendimiento se debe variar la
superficie de la ventana o la longitud del tubo de sintona de la
siguientemanera:
Lo primero es colocar una resistencia en serie, entre el amplificador
y el parlante de un valor al menos 10 veces el valor de la
impedancia del parlante. Si el parlante es de 8 ohmios se coloca

una

resistencia
de
82
ohmios
que
es
la
comercial.
Luego se coloca el multmetro anlogo en la escala de voltaje continuo, que no supere
los 2 voltios. Este va en paralelo con del parlante. A continuacin se enva al
amplificador una seal senoidal cuya frecuencia sea tres veces superior a la
frecuencia de resonancia del parlante. Para eso debemos saber
la resonancia del parlante. Esto es una limitante, ya que los
parlantes econmicos o genricos no traen esos datos.
Procedemos a cerrar totalmente la ventana. En algunos casos se
retira el tubo de sintona. Se ajusta el volumen del amplificador
hasta que la aguja de multmetro llegue al punto medio.
Ahora vamos disminuyendo la frecuencia proporcionada por el
generador hasta que la aguja del voltmetro tenga la aguja al
mximo. Esto indica que encontramos la frecuencia de
resonancia
del
parlante.
Hecho esto se vara el tamao de la abertura de la ventana o la
longitud del tubo de sintona, hasta que la aguja comience a
descender hasta llagar al mnimo. En ese momento hemos

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logrado que coincida la frecuencia del parlante con la de la caja. Ya slo es necesario
ajustar la abertura y el tubo para que este parmetro no vare.
Existen otros tipos de bafles que poseen una divisin interna para que la distancia
entre el parlante y la ventana no sea tan pequea y as se aumenta la distancia,
logrando un efecto que simula una caja ms grande. De esta manera la ventana de la
caja queda en el fondo de la misma y as se puede tener una caja ms pequea.
Para disminuir an ms el tamao del bafle se hacen divisiones en el interior de la
caja. A estas divisiones se les llama laberinto sonoros. El efecto que logran es hacer
que la onda recorra una distancia ms larga, como si fuera una caja ms grande.
Por supuesto, la puesta a punto de este bafle es an ms complicada y la atenuacin
de ondas ser an mayor, por lo que su rendimiento baja considerablemente y se debe
usar un parlante de ms potencia que con la caja tradicional.

Bafle con Radiador pasivo

Recibe el nombre de radiador pasivo a un parlante sin excitacin elctrica.
Suele ser solo un cono con su suspensin externa e interna y su campana,
no lleva imn ni bobina. Esto puede tener algunas ventajas.
El parlante pasivo se coloca en lugar de la ventana o desfogue. No es
estimulado por medio de la corriente emitida por el amplificador, sino por las
variaciones de presin de aire generadas por el parlante activo y que se
acumulan
dentro
de
la
caja.
La frecuencia de resonancia del parlante pasivo debe ser similar a la
frecuencia de resonancia del parlante principal o activo. Esto permite
reforzar
los
frentes
de
onda
emitidos
por
este
ltimo.
La gran ventaja de este bafle con respecto al bafle con desfogue o tubo de
sintona es que su funcionamiento se acerca ms al del bafle infinito pero
con dimensiones inferiores. Adems responde a frecuencias ms bajas.
Otra gran ventaja del bafle con radiador pasivo es que en la caja tradicional
con desfogue, si la ventana no est bien calibrada y el largo del desfogue no
es el correcto, las ondas sonoras que saldrn en fase con la onda frontal, generando
distorsin. Esto termina siendo un problema que a pesar de usar un ecualizador no se
logra un sonido perfecto. En el sistema con radiador pasivo no sucede nada de esto.
Para terminar tambin debemos pensar en la distribucin de los parlantes y
desfogues en el frente de la caja. Debemos recordar que los sonidos graves se
propagan en todas direcciones, por esto se puede colocar el woofer en la parte
inferior de la caja ya que no habr problema con los obstculos para llegar a nuestros
odos. Las frecuencias altas o sonidos agudos son unidireccionales. Por eso se deben
colocaran los tweeter los ms alto posible para que nos lleguen en forma directa.

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Ejemplo de una caja acstica para Woofer de 12 pulgadas con Medio y Tweeter

A continuacin presentamos un ejemplo de caja acstica para woofer de 15 pulgadas

con Driver. Esta configuracin es muy comn hoy en da. Podemos observar dos
nuevas caractersticas que no habamos contemplado antes. La primera es su forma
cnica, es decir con su parte de atrs ms delgada que la parte de adelante. Esto se
hace con el fin de evitar que todas las paredes queden enfrentadas (antiparalelismo).
Ayuda a mejorar los rebotes internos.

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Ejemplo de una caja acstica para Woofer de 15 pulgadas con Driver

La otra caracterstica es que el Driver va encerrado en un compartimiento aparte. Esto
evita que haya escape de aire por los bordes del orificio donde va colocado el Driver,
manteniendo la presin interna. As solo saldr aire por los desfogues y se logra una
buena respuesta de bajos.

ACTIVIDADES A DESARROLLAR
1. REALIZAR EL RESUMEN DEL DOCUMENTO DE LA SIGUIENTE FORMA
1.1 REALIZAR ORGANIZADORES GRAFICOS DE LA PRIMERA PARTE DEL
DOCUMENTO HASTA LA PAG. 18 EN EL CUADERNO CON GRAFICOS
DE LA SIGUIENTE FORMA
+ 1 ORGANIZADOR GRAFICO SOBRE LAS PARTES DEL PARLANTE
+ 1 ORGANIZADOR FRAFICO SOBRE LAS CARACTERISTICAS DE
LOS PARLANTES
+ ORGANIZADOR SOBRE Woofer, medios y tweeter.
1.2 REALIZAR UN RESUMEN DESDE LA PAGINA 19 EN ADELANTE DE
LA FORMA COMO SE CONECTAN LOS PARLANTES.