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2. Abstracciones maqunicas.
Nuestras mquinas estticas son abstractas. Qu sentido podemos darle a
esta afirmacin? Usualmente el trmino abstracta ha quedado reducido a
una serie de operaciones mentales, en donde se abandonan los referentes
empricos y nos quedamos con un ncleo ms general, en los ms diversos
grados. Los conceptos seran el principal producto del proceso de
abstraccin.
Sin embargo, como la economa poltica muestra, las abstracciones primero
son reales antes de ser conceptuales; y una vez que se encuentran en el
estado de categoras igualmente introducen separaciones en el mundo. Las
abstracciones son signaturas con las que organizamos el mundo.
En un primer sentido, mquinas abstractas significa una mquina que
separa algo de algo, que asla un elemento respecto de otro, que rompe un
fenmeno que se pretenda como nico en diversos fragmentos. En el caso
de las mquinas estticas aquello que se escinde es el plano imaginario,
que deja de ser nicamente un componente de la economa psquica para
exteriorizarse y convertirse en una esfera con derecho propio; esto es, en el
efecto de superficie de las pantallas que nos rodean por todo lado.
Las abstracciones introducidas por las mquinas estticas modelan la
sensibilidad, los afectos y abren un campo de tematizaciones en donde unos
conceptos se pueden pensar y otros no. Adems son el origen de cualquier
imagen, imaginario e imaginacin.
Se forma un continuo que va desde la aparicin de la mquina esttica
hasta que adquiere su dimensin definitiva como mquina-concepto, a
travs de la cual pensamos, actuamos, vivimos, sentimos. De este modo,
los conceptos estn lejos de ser nicamente esas abstracciones poderosas
que tenemos en el cabeza estado, espritu, conciencia, democracia-,
tambin estn este otro tipo de conceptos igualmente poderosos o quizs
ms en la medida en que su accin nos es invisible.
Es harto improbable que en la vida diaria, en el accionar cotidiano, se nos
ocurra pensar que el aparato en el que escribimos, que la mquina que nos
sirve para comunicarnos, a la que tocamos para que realice alguna accin,
como abrir una nueva pantalla o enviar un mensaje, que es una cosaconcepto.
Por eso, en un segundo sentido mquina abstractas quiere decir la
proliferacin de mquinas conceptuales que utilizamos como cualquier otro
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Este trabajo con las imgenes, los fantasmas que conforman el intelecto
general, le confieren el carcter de mquinas estticas, porque redefinen a
fondo las sensaciones, la sensibilidad y, especialmente, el orden imaginario.
No tenemos por qu supone, quizs demasiado rpidamente, que este
orden imaginario es una especie de nebulosa imprecisa flotando sobre la
conciencia de los individuos. Por el contrario, a cada paso se indexa, se
concretiza para tornarse este plano imaginario plenamente visible como el
caso de los videojuegos- Ms an aqu es donde se libra la batalla por la
apropiacin por parte del capital para convertir al intelecto general en una
mera mercanca ms como parte de la lgica del valor, o la posibilidad de
imaginar otro futuro posible; esto es, la capacidad emancipadora de lo
imaginario.
4.1.
Mquinas teatrales.
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Conexiones parciales.
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5.2.
Superficie de inscripcin.
Efecto de superficie:
Proliferacin
Banalidad
Paso de la privado a lo pblico
Simulacros
Predominio de lo discreto sobre lo continuo
Ocultamiento de la materialidad brutal de la explotacin
Predominio del software que toma el comando
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6.1.
Superficies de inscripcin del teatro canbal en donde se
entrecruzan diferentes regmenes textuales y figurales, planos de la
representacin y planos expresivos, que conducen a la formacin de
una mquina abstracta.
6.2.
El orden de la representacin en la poca de lo figural estuvo
presidida por el predominio de lo performativo y expresivo. Ahora se
trata de preguntarse por la representacin teatral, poltica,
cognoscitiva- en la poca de las pantallas, del efecto superficie como
espacio de inscripcin ineludible.
6.3.
El teatro deviene pantalla como su superficie de inscripcin,
que no es la del cine sino la de los aparatos digitales. Cules son las
negociaciones que se dan o se pueden dar entre los regmenes,
textual y figural, en la poca de las pantallas?
6.4.
El teatro posmoderno se aproxima, por la va del performance,
cada vez a la danza y desplaza a esta que viaja hacia el cuerpo, como
aquel objeto que resulta imposible de aprehender y que, entonces, se
pierde o bien en la a-significatividad o bien en el sometimiento del
cuerpo a diferentes tipos de almas que le aprisionan.
6.5.
El teatro canbal coloca los dos regmenes textual y figural- en
igualdad de condiciones. Inmediatamente comprende que esto no
significa el regreso a alguna forma clsica de dramaturgia, sino la
apertura -y el sometimiento?- a las pantallas como nueva superficie
de inscripcin.
6.6.
Los regmenes textual y figural en la superficie digital de
inscripcin se caracterizan por su proliferacin, banalidad,
transformacin de lo privado en pblico, reconfiguracin de las
subjetividades en donde los avatares son ms importantes que las
subjetividades iniciales, simulacros por encima de lo real, viralidad:
aquello que ser percibido por millones de personas, ocultamiento de
las brutales condiciones de produccin material de lo inmaterial,
estructuracin del mundo desde el software.
6.7.
El teatro canbal se confronta con el desafo de introducir el
mundo de las imgenes digitales en su espacio sin lanzarse
desesperadamente detrs de la lgica del performance ni retroceder
hacia unas imgenes ilustrativas, modernas.
6.8.
Un teatro que estuviera organizado por bloques textuales,
bloques de imgenes, que no son fragmentos de unidades perdidas ni
totalidades cerradas en s mismas, sino unidades que entran en
conexin con otras de manera parcial, provisional, inconstante.
Bloques que mantienen entre s conexiones parciales, que se pierden
a menudo para entrar en otros arreglos, ensamblajes, composiciones.
La superficie digital de inscripcin no se reduce a la introduccin de
las pantallas en el teatro, sino a la penetracin de este tipo de
organizacin por bloques en diferentes clases de superficies de
inscripciones.
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6.9.
Una mquina abstracta no pertenece a la esfera del fragmento
sino de las mquinas, con sus partes, sus reglas y su modo especfico
de componer la realidad.
6.10.
Un teatro espectacular hecho de bloques textuales y bloques
de imgenes, cuyo principal destino sea escapar a la banalidad sin
renunciar a la espectacularidad; por supuesto, a un nuevo tipo de
espectacularidad, que sea post-situacionista.
Los siguientes grficos ilustran estas relaciones:
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Ilustracin 3 Composibles
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7. De desplazamientos e interfaces.
Proverbio de Steve Reich fue construida sobre una base deleuziana,
en donde a los procesos, a los flujos, se les introdujo unos
desplazamientos de la frase de Wittgenstein: How small a thought it
takes to fill a whole life!. Estos tienen la forma de pulsaciones en un
espacio de fase.
Se siente de lleno en la obra de Reich la tensin entre ese privilegio
explcito de lo procesual y una estructuras que se forman casi sin
querer, como consecuencias colaterales de esa eleccin.
El dilema entre lo continuo y lo discreto late en estas propuestas, sin
resolverse. No se trata de una nueva opcin por alguno de los
extremos, ni tampoco de su disolucin en una totalidad imposible,
sino de su articulacin en donde la afirmacin plena de cada uno
posibilita la expresin del otro; ms an lleva al otro a un campo de
posibilidades expresivas y representacionales a las que de otro modo
no pudiera acceder.
Qu alternativas quedan flotando entre los neo-estructuralismos y
las mltiples teoras del devenir? Las conexiones parciales de las
estticas canbales se proponen a s mismas como formas que son
tanto continuas como discretas, procesuales como estructurales,
asentadas en la Forma pero existiendo efectivamente en la formas
de la expresin y del contenidoImaginemos, por un momento, que introducimos nuevos elementos
en Proverbio, que dejamos los desplazamientos, los flujos, las
pulsaciones, pero que cada uno de los desplazamientos se mantiene
como una unidad que se sostiene por s misma y solo entonces
aparece en toda su dimensin los aspectos discretos.
Se tendra que componer los nexos sonoros que medien entre las
pulsaciones, las interfaces que muestran la capacidad de los flujos de
viajar hacia otras esferas, la potencialidad de las pulsaciones de
migrar a otros espacios de fase, porque hemos desentraado sus
conexiones parciales.
El siguiente esquema muestra lo que queremos decir:
A (Proceso/pulsacin/ flujo)
Interface
B (Proceso/pulsacin/ flujo)
interface
C (Proceso/pulsacin/ flujo) ..
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Estructuras
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particulares, nunca totales, que estn dadas por los nexos entre la forma de
la expresin y la forma del contenido, y nunca solamente entre expresin y
contenido. (Bogost)
Bibliografa
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