El Coloquio de los Perros. Revista de Literatura.

ISSN 1578-0856
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RUBN DARO EN LOS TANGOS DE

ENRIQUE CADCAMO
5/6/2014
por MANUEL GUERRERO CABRERA

Y t me pedas que te recitara

esta Sonatina que so Rubn:
La princesa est triste... qu tendr la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado de su clave sonoro
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor. (1)

Si furamos cantores de tango, al interpretar La novia ausente (letra de Enrique

Cadcamo), descubriremos que hemos de recitar la primera estrofa de uno de los
poemas universales del Modernismo (y de Rubn Daro). No son pocas las
ocasiones en que se da esta circunstancia de unir la literatura culta con lo popular
del tango, pues, como sucede en Slo se quiere una vez (letra de Claudio Frollo), se
reproducen los primeros versos de Cancin de otoo en primavera de Rubn, o
encontramos la parodia, como en Poema nmero cero (de Luis Alposta) que imita en
lunfardo algunas estrofas del muy conocido Poema 20 de Pablo Neruda (2).
Con el tango-cancin surgido en 1917 (el momento en el que Carlos Gardel
canta un tango de barrios bajos Mi noche triste en un teatro de alta sociedad),
aparecen los primeros autores que se acercan a la poesa, de tal modo que hacia
mediados de los aos 20, los msicos conocen la escritura y la mayora tienen una
formacin acadmica (3); igualmente, los letristas ya no son escritores de teatro o
periodistas atrados por [] el tango cantado, ni son bohemios[] Son intelectuales
de formacin escolstica (4). Todo este proceso surge, no slo como un desarrollo
de hacer literario el tango, sino tambin como un modo de adecentamiento del
mismo. De ese tango-cancin deriva el actual, que ya no tiene consideracin acerca
de lo culto o lo popular que puedan ser las milongas de Jorge Luis Borges o los
tangos de Ernesto Sbato y Horacio Ferrer; sin olvidar el estadio inmediatamente
anterior, con tangos, milongas y valses de alta calidad potica y lrica de la mano de
Homero Manzi, Homero Expsito o Ctulo Castillo.
Como hemos referido anteriormente, este proceso de que la influencia culta se
acomodara en el estilo popular del tango fue largo y a ello contribuy con su obra el
ya citado autor Enrique Cadcamo, uno de los ms prolficos y variados. Para ello,
nos centraremos en la influencia que recoge de la obra de Rubn Daro en algunas
de sus obras tangueras.
Cadcamo naci en Lujn, en 1900. En la biografa de su juventud es nota
destacada que en 1919 trabaj como escribiente en el Archivo del Consejo Nacional
de Educacin, donde conoci a Leopoldo Lugones y Hctor Pedro Blomberg, entre
otros; su primer tango fue Pompas (con msica de Roberto Goyheneche), estrenado
por Carlos Gardel. Entre varios, apuntamos estos tangos escritos por l: Mueca
brava (Luis Visca),Che papusa, o...! (Gerardo Mattos
Rodrguez), Nostalgias, Niebla del Riachuelo, Los mareados y Rub (Juan Carlos
Cobin)... (5) La lista sigue y es extensa, ya que muri en 1999 y estuvo creando
hasta su muerte. En contraste con esta vida dedicada a la msica popular
rioplantense, no tuvo reconocimiento desde las instituciones hasta mediados de los
80 (6). Fue tambin dramaturgo, guionista de cine y, adems de sus libros de
memorias, public libros de poesa (Canciones grises,La luna bajo el fondo, Viento
que lleva y trae y Los inquilinos de la noche) y novelas (Caf de camareras, Juan
Carlos Cobin yDebut de Gardel en Pars estos dos ltimos ttulos ms cercanos a
las memorias).
Los versos con los que abramos este artculo pertenecen a La novia ausente,
que escribi en 1933. Hemos de considerar la presencia de los versos de Rubn
como una muestra de admiracin hacia el nicaragense, en especial por su
concepcin potica, que influir en el aspecto formal y de contenido de este tango.
La novia ausente comparte con la Sonatina el rigor mtrico (dodecaslabos en el
tango), los elementos dramticos (Ves cmo la luna se enreda en los pinos/ y su

luz de plata te besa en la sien?) y la presencia de evocaciones modernistas

(conjuro de noche y reseda, la luna); y, en especial, la tristeza, la melancola,
tan propias del Modernismo y tan propias del tango.
Ariel Carrizo Pacheco anota un importante precedente de esta misma
composicin en Quimeras de princesa de 1927 (7):

Junto al clave sonoro

la princesa est
ces su lloro,
se ha puesto a soar.
[] Ve venir a un caballero
en un brioso corcel,
y a su lado un escudero
que le acompaa fiel

La afinidad entre la estrofa rubeniana y la de Cadcamo estriba en el clave

sonoro y la princesa, adems podemos intuir en los siguientes versos lo que
Rubn quera decir en la Sonatina con la liblula vaga de una vaga ilusin y el
feliz caballero que te adora sin verte.
Si en La novia ausente el influjo deriva de la Sonatina, en Por la vuelta de
1937 procede de Margarita, que se public en Prosas profanas y otros poemas,

publicado en 1896:
Recuerdas que queras ser una Margarita
Gautier? Fijo en mi mente tu extrao rostro est,
Cuando cenamos juntos, en la primera cita,
En una noche alegre que nunca volver.
Tus labios escarlatas de prpura maldita
Sorban el champaa del fino baccarat;
Tus dedos deshojaban la blanca margarita,
Si no s no, y sabas que te adoraba ya!
Despus oh flor de Histeria! llorabas y reas;
Tus besos y tus lgrimas tuve en mi boca yo;
Tus risas, tus fragancias, tus quejas eran mas.
Y en una tarde triste de los ms dulces das,
La Muerte, la celosa, por ver si me queras,
como a una margarita de amor, te deshoj! (8)
Un rasgo que comparte este poema con el tango es el empleo de la interrogacin
para hacer recordar. Aparece en lugares destacados dentro del texto: abre el poema
de Rubn y se sita en el centro de la composicin del tango (que resultara el
estribillo del mismo). Esta pregunta va inmediatamente seguida de la respuesta con
el recuerdo de la extraeza de la persona interlocutora en una cita anterior. Este
dato es relevante de la originalidad de ambos autores; as, Rubn intuye la muerte
en el rostro de la mujer, pese a la noche feliz, nica e irrepetible; y Cadcamo
convierte la despedida de hace un ao en un adis inteligente para repetir esa
noche de entonces:

La historia vuelve a repetirse,

mi muequita dulce y rubia,
el mismo amor la misma lluvia
el mismo, mismo loco afn

Te acuerdas? Hace justo un ao

nos separamos sin un llanto
Ninguna escena, ningn dao
Simplemente fue un Adis
inteligente de los dos
Tu copa es sta y, nuevamente,
los dos brindamos por la vuelta.
Tu boca roja y oferente
bebi en el fino baccarat
Despus, quiz mordiendo un llanto,
qudate siempre, me dijiste
Afuera es noche y llueve tanto
y comenzaste a llorar (9)

GERARDO HERNN BUSTOS

Pero ella sabe que no ser posible, la excusa de la noche y de la lluvia no

basta y ha de decirle Qudate siempre.

Pero el influjo de Rubn Daro se observa de un modo ms evidente en el

empleo del lxico (10): los labios rojos beben el champn en el fino baccarat. La
correspondencia entre ambos textos es clara. Ambos autores, no slo utilizan los
mismos sustantivos (champn/champaa, baccarat) o hipnimos (boca/labios), los
mismos adjetivos (fino baccarat) o con significado semejante (boca roja/labios
escarlatas) y un verbo similar (beber/sorber); sino tambin emplean este lxico en la
misma secuencia sintctica:
Tu boca roja y oferente
bebi en el fino baccarat.
Tus labios escarlatas de prpura maldita
Sorban el champaa del fino baccarat.
Por consiguiente, como expusimos en nuestro trabajo de 2009 (11) a modo de
conclusin, consideramos que el poema Margarita de Rubn Daro ha de ser
considerado como una de las fuentes literarias que Enrique Cadcamo utiliz para el
tango Por la vuelta.
Por ltimo, nos referiremos al vals Tus manos (12), en el que Cadcamo cita a
una princesa llamada Eulalia:
Guardan claro de luna tus manos de abadesa,
y una luz milagrosa que las hace monjil.
No las tuvo tan bellas Eulalia, la princesa,
ni tan aristocrticas Madame de Duplessi (13)
Ariel Carrizo (14) la identifica con la marquesa del mismo nombre, la divina
Eulalia, de Era un aire suave, el poema inicial de Prosas profanas:
La marquesa Eulalia, risas y desvos
Daba a un tiempo mismo para dos rivales:
El vizconde rubio de los desafos
Y el abate joven de los madrigales. (15)
Ntese que abate pudo influir en la imagen de las manos de abadesa del
vals, al igual que estos versos de este mismo poema de Rubn crean la metfora de
la risa como el trino de un pjaro, lo que podemos relacionar con la que produce
Cadcamo con las manos y la alondra:

El teclado harmnico de su risa fina

A la alegre msica de un pjaro iguala. (16) (Rubn Daro)
Cuando tocas el viejo teclado de tu piano
Tus manos son alondras soando en el marfil. (17) (Enrique Cadcamo)

En ambos casos, el teclado es el elemento comn que consigue inspira la

metfora del pjaro/alondra, con la diferencia de que Rubn se refiere a la risa y
Enrique a las manos. Tanto la risa como las manos son los motivos de la
composicin que cada autor ha creado: Re, re, re la divina Eulalia, en el caso
del nicaragense; Manos de abadesa o Manos de alba poesa, en el caso del
argentino.
En conclusin, en la evolucin del tango, la Literatura culta ha tenido un papel
relevante, en especial por el influjo que sobre l han tenido obras de autores de
primera lnea y, como hemos reseado en este trabajo, Rubn Daro, el ms
importante poeta del Modernismo. Nos hemos centrado en los tangos escritos por
Enrique Cadcamo, uno de los letristas ms relevantes e importantes del tango,
entre los que hemos destacado el uso que ha hecho de poemas, motivos e, incluso,
personajes que aparecan en la obra de Rubn, como la Sonatina o Era un aire
suave. Esto, en consecuencia, concluye que el poeta nicaragense es uno de los
poetas que ms han influido, en general, en la composicin literaria de las letras del
tango y, en particular, en algunos aspectos de la obra de Enrique Cadcamo (18).

FICHA ARTSTICA DE LOS TANGOS ANALIZADOS.

1.- La novia ausente (1933)
Letra de Enrique Cadcamo y msica de Guillermo Barbieri.
Adems de la grabacin clsica de Carlos Gardel (1933), recomendamos la de
Roberto Goyeneche (1967) con Armando Pontier y su Orquesta Tpica, que se
considera de sus mejores interpretaciones.
2.- Quimeras de princesa (1927)
Letra de Enrique Cadcamo y msica de Domingo D'Angelo y Ernesto Di
Cicco.
Registrada en SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y Compositores) en
1937, no cuenta con interpretaciones destacables.
3.- Por la vuelta (1937)
Letra de Enrique Cadcamo y msica de Jos Tinelli.
Destacamos dos grabaciones: la de 1939, realizada por la orquesta de
Francisco Lomuto en la voz de Jorge Omar; y la de 1956 de la Orquesta de Jos
Basso con Floreal Ruiz.
4.- Tus manos (1930-35)
Letra de Enrique Cadcamo y msica de Guillermo Barbieri.
Ariel Carrizo refiere tres grabaciones que compartimos aqu: la de Los
Mendocinos con voz de Alberto Ortiz, de 1947; la de Alberto Margal, de 1948; la de
Luis Alberto Fleitas, tambin de 1948; y la de Hctor Maur, de 1950.
NOTAS:
(1) El texto del tango lo escribo en versos dodecaslabos (en hemistiquios de seis
slabas), segn FERNNDEZ FERRER (1998): Gardel canta a Daro: para una
microteora polisistmica sobre tres letras de tango. Filologa, Universidad de
Buenos Aires, XXXI, nmeros 1-2, p.142; y el texto de la Sonatina sigue la edicin
de DARO (2007): Obras completas (I), Barcelona, Galaxia Gutenberg/Crculo de
Lectores, p. 168.
(2) Para profundizar en este aspecto, vase mis artculos Aproximacin al tango
desde la poesa culta en Tango. Bailando con la literatura (2009), Moreno Mejas,
Sevilla, pp. 41-51 (hay una versin reducida en las revistas Isagog 5, 2008,
disponible en Dialnet, y Groenlandia 2, 2008-9) y Parodias literarias en el tango en
ALEMANY FERRER Y CHICO RICO (eds.), Literatura i espectacle / Literatura y
espectculo (2012), Selgyc, Universidad de Alicante, pp. 297-307. Tambin puede
consultarse OSTUNI (2000): Presencia de la poesa culta en las letras de

tango, Viaje al corazn del tango, Buenos Aires, Lumiere, pp. 103-140.
(3) MATAMORO (1990): El tango. Madrid, Acento, p.38.
(4) FERNNDEZ FERRER (1998): p. 135, nota 16.
(5) Estos datos biogrficos pueden consultarse en CADCAMO (1987): Bajo el signo
de tango, Buenos Aires, Corregidor; y en la web de Todotango.
(6) Recibi el Gran Premio SADAIC en 1967, segn una foto aportada en su
autobiografa y, dieciocho aos despus, en 1985, recibi el Konex de Platino. Dos
aos ms tarde, en 1987, fue nombrado Ciudadano Ilustre de Buenos Aires, lo que
dar lugar a una larga serie de reconocimientos.
(7) CARRIZO PACHECO (s/f): El Modernismo en el tango en Enrique Cadcamo:
vida y obra (web: cadicamo.es.tl)
(8) DARO (2007), p. 182.
(9) Enrique Cadcamo, Por la vuelta, en http://www.todotango.com.ar
(10) GUERRERO CABRERA (2009): Una nota sobre Rubn Daro como fuente
literaria para un tango en Tango. Bailando con la literatura, p. 26.
(11) Ibd.
(12) No disponemos de la fecha exacta de composicin, pero podemos fijarla entre
1930 y 1935, porque, por un lado, en estos aos escribe Cadcamo los tangos con
mayor influencia de Daro y, por otro lado, el autor de la msica, Guillermo Barbieri,
falleci en 1935, en el accidente de avin de Carlos Gardel.
(13) CARRIZO PACHECO (s/f).
(14) Ibd.
(15) DARO (2007), p. 161.
(16) Ibd., p. 162.
(17) La totalidad de la letra est disponible en la web hermanotango.com.ar
(18)Esta es la misma conclusin recogida en Una nota sobre Rubn Daro como
fuente literaria de un tango en GUERRERO CABRERA (2009).
BIBLIOGRAFA:
CADCAMO, Enrique (1987): Bajo el signo de tango, Buenos Aires, Corregidor.
CARRIZO PACHECO, Ariel (s/f): El Modernismo en el tango en Enrique
Cadcamo: vida y obra (web: cadicamo.es.tl)

DARO, Rubn (2007): Obras completas (I), Barcelona, Galaxia Gutenberg/Crculo

de Lectores.
FERNNDEZ FERRER, Antonio (1998): Gardel canta a Daro: para una microteora
polisistmica sobre tres letras de tango. Filologa, Universidad de Buenos Aires,
XXXI, nmeros 1-2, pp. 119-144.
GUERRERO CABRERA, Manuel (2009): Tango. Bailando con la literatura (2009),
Moreno Mejas, Sevilla.
GUERRERO CABRERA, Manuel (2012): Parodias literarias en el tango en
ALEMANY FERRER, Rafael, y CHICO RICO, Francisco (eds.), Literatura i
espectacle / Literatura y espectculo (2012), Selgyc, Universidad de Alicante, pp.
297-307.
MATAMORO, Blas (1990): El tango. Madrid, Acento.OSTUNI, Ricardo (2000):
Presencia de la poesa culta en las letras de tango, Viaje al corazn del tango,
Buenos Aires, Lumiere, pp. 103-140.