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ROBERTO BURLE MARX:

JARDINS DO BRASIL, A SUA MAIS PURA TRADUO
Dr.CsarFloriano
DepartamentodeArquitetura
UniversidadeFederaldeSantaCatarina
Resumo
RobertoBurleMarxsoubeconstruirapartirdaculturaedaflorabrasileiraumaimpressionanteobranocampodapinturaedopaisagismo.Reconhecidointernacionalmente
comoumdosprincipaispaisagistasmodernos,seunomeaparecequasesempreassociadoaoexotismotropicaleaogostofcilprovocadopelosensualismodocoloridodesua
pintura.Noentanto,aoadentrarmosemsuaimensaproduoartstica,encontramosuma
impressionanteobraconectadacomavanguardainternacionaldosculodoXX,tornando-sedeformaquaseisoladaumexpoentenocampodopaisagismo.Apartirdecomposiesabstratasrevelouemcoreseintensidadeapaisagemnaturaleculturaldeseupas,
ecomointrpretedesteterritrioimensoemltiploconstruiupormeiodeseusjardins,
umagrandesinfoniadeimagensdoBrasilecomcertezasuamaispuratraduo.
Palavras-chave:paisagismo,artepblica,RobertoBurleMarx
Abstract*
Roberto Burle Marx knew how to construct from the brazilian culture and flora a
impressiveworkinthepaintingandlandscapegardeningworkarea.Internationally
recognizedasoneoftheprincipalmodernlandscapegardeners,hisnameusuallyappearsassociatedtothetropicalexoticandtotheeasytastemadebycolorfulsensualityin
hispainting.However,insidehisenormousartisticproductionwecanfindanimpressiveworkconnectedtointernationalvanguardofthe20thcentury,becomingalmostina
isolatedawayanhighlightinthelandscapegardeningworkarea.Fromabstractedcompositionsherevealedincolorsandintensitythenaturalandculturallandscapeofhis
country,andasaninterpreterofthishugeandmultipleterritoryhebuiltthroughhis
gardensanenormoussymphonyofBrazilimagesandforsureitsmostpuretranslation
Key-words: landscapegardening,publicart,RobertoBurleMarx
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TraduodeMatyLiceBrancherGueye

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PRIMEIRA APROXIMAO
RobertoBurleMarxnasceuemSoPauloem4deagostode1909eainda
crianafoimorarnoRiodeJaneiro.IniciaseusestudosdeartesnaEscolaNacionaldeBelasArteseemseguidaviajaaBerlimparaestudarmsicaepintura,l
permanecendonoperodode1928/1929.RetornaaoBrasileem1930retoma
seusestudosnaacademiavivenciandotodaumatransformaoqueseoperava
emtornodaimplantaodeumensinodevanguarda.AconvitedeLucioCosta
realizaseuprimeirojardimem1932.ParteparaRecifeem1934paraassumiro
cargodediretordodepartamentodeparquesejardinsondetomacontatocoma
tese do regionalismo e da tropicalogia de Gilberto Freyre. Em Pernambuco
desenvolveumaintensapesquisabotnicaemtornodafloradonortedoBrasile
passaaimprimiremsuasintervenesoconceitodejardimtropical.Em1937
retornaaoRiodeJaneirodandocontinuidadeaseusestudosdearte.SeaproximadePortinarinaqualidadedealunoeassistentenaproduodosgrandepainisdeazulejodoedifciodoMECdoqualmaistardeirefetuaroprojetopaisagsticoequetorna-seumaobraemblemticaedefinidoradesuavidaprofissional
comopaisagista.Em1940ganhaamedalhadeourodepinturadoSalodaEscolaNacionaldeBelasArtes,consolidasuacarreiradepintorepaisagistaepassa
atrabalharcomosprincipaisarquitetosdaEscolaCarioca.Construiumaisdemil
jardins em diferentes partes do mundo e a partir de seu escritrio no Rio de
JaneiroenacidadedeCaracascomandouumaverdadeiraescolapaisagstica.
Desenvolveuintensamentesuaatividadedepintoreescultor,trabalhandodesde
painisemgrandeformatoemazulejosatpainisemaltorelevo.DoutorHonorisCausaemdiversasUniversidadesnoBrasilenoexterior,recebeudezenas
depremiaesehomenagens.Estapersonalidadeartsticadegrandeforaexpressiva,trabalhouatosltimosdiasdavida,praticamentecegoeaos85anos
veioafalecernacidadedeRiodeJaneironodia4dejunhode1994.
Conformetestemunhasuabiografiaeaimensaproduoemdiferentescamposartsticos,Robertoseapresentaparaahistriadaculturabrasileiracomoum
fenmenoantropolgico.Umcriadorcompulsivoquebuscouatodomomentoconectarvidaeobra.Almdepaisagistaepintor,desenvolveuumaintensaobraem
desenhos, gravuras, tapearias, cenrios, escultura e desenhos de jias. Como
ambientalistateveumpapelfundamentalnadefesadasflorestasedosdistintos
eco-sistemas,atuoucombotnicosnaidentificaodaespciesvegetaisapropriadasparaprojetospaisagsticos,descobrindomaisdecinqentanovasespciesque
hoje levam o seu nome, como Begnia burlemarxii Brade, Heliconia burlemarxii.Enquantocolecionador,manteveumdosmaioresviveirosdeplantastropicaisdomundo,hojepertencenteaopatrimniohistricodaUnio.

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Almdestadiversificadareadeatuaoartsticaondedesenvolveuseu
potencialcriativo,cabedestacaraculinria,amsicaeartedearranjosflorais,
trscampospresentesemseuuniversocotidianocomoparteintrnsecadesua
personalidadeemododesituar-sepoeticamentenomundo.Comohomemmergulhadonavisualidadeesaboresdostrpicos,foiumgrandeconhecedordaarte
culinriaedesenvolveuapartirdacomidatpicadaculturapopular,pratosque
serviro de cardpio tanto nas recepes e festas em sua residncia como em
alguns restaurantes do Rio de Janeiro. Criava bebidas e coquetis a partir da
experimentaodecruzamentosdefrutastropicaiseosnomeavacomosetratara de obra de arte. O mesmo acontecia com os cardpios que criava, sempre
procuroudaraelesumtratamentoestticoondeaestruturavisualinsinuavao
sabor,maseraaapreciaogustativaquecompletavaaobra.
Comobartonoeintrpretedamsicaclssica,soubecantarnossoscompositores e fazia de sua voz um instrumento de divulgao da cultura artstica.A
formaomusicaliniciadanainfnciafoideterminantenasuaapreciaoesttica
eofezperceberaimportnciadaestruturacompositivaecomoMatisse,compreendeuquemsicaecorseguemviasparalelasemestruturashomlogas.Entendia
que,comoemumapartituramusical,cadacornojardimounapinturavibrarde
acordocomatonalidadedasqueestomaisprximas.Amsicafoiparaeleum
permanentecantodecelebraocomvida,umaentregaapaixonadaeertica.
Como terceiro campo complementar na sua atuao como paisagista e
artista comprometido com o mundo da forma, destacamos a arte de arranjos
florais.Estaatividadefoidesenvolvidaapartirdaobservao,aindacriana,no
convvioquasedirioaoajudarsuameCecliaBurleMarxacomporbuqus.
Foram vrios os seus depoimentos de como este gesto de construir delicados
vasosdefloresrecolhidasdojardimdacasasituadanoLeme/Copacabana,teve
umaimportnciafundamentalemsuaformao.Umritualqueserincorporado
emsuavidacotidiana,passandoaserinclusiveumadasformasdesuaatuao
profissional.Noinciodacarreiradecoravafestasnossalesdoshotiseresidncias,eestaatividadelhegarantiuasobrevivncia.Seusarranjosseroadmiradospelofrescortropicalcujairreverncianaformadejuntartexturasecores
resultavaemcomposioextravaganteebarroca,afirmaodeumaestticaque
buscavavalorizaraflorabrasileiraemcontrapartidaaosarranjoscompostospor
rosasetodasasoutrasespciesimportadasparadecorarossalesdosendereosnobresdopas.Comoumaverdadeiraescoladearranjosflorais,seutrabalho
foisendocadadiamaisvalorizadoereconhecidocomorefernciamodernana
artededecorarecompor.
Apartirdosanossessenta,seutrabalhointensamentesolicitadoemBrasliaparadecorarasfestasnasembaixadaseasrecepesoficiaisnoPalciodo

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Planalto.ConformeseubigrafoLaurenceFlemingnosconta,estasdecoraes
eram um momento pice para Roberto, ele coordenava tudo como se tivesse
regendoumapera,tudotinhaqueestarperfeitoparaomomentotriunfal.Dentreosvriosdepoimentossobreestestrabalhoscabecitaranarraofeitasobre
adecoraodoPalciodoPlanaltoparaumarecepoaopresidentedaItlia:
ParaoPresidentedaItlia,Robertoplanejouumadecorao digna de uma orgia romana, usando somente flores e
frutastropicais.OPalcio,naqueletempo,eranovoenotvelporseusespaoscolossais.Brasliaaindaestavaengatinhando,easnicaspeasdemoblianoPalcioeramamesa,
ondeserviriaojantar,eascadeirasaoseuredor.Nospilares,
seriam penduradas guirlandas e ramalhetes com frutas de
umaarvorezinhachamadaannattoligeiramenteespinhosa
e de um vermelho vivo, algumas orqudeas e laranjas. Na
mesa,propriamentedita,haviaumarranjodeorqudeas,helicniasescariateseamarelas,asfloresbrilhantesemrosa
vivodosAnthuriumandreanum,almdafloraolaranjae
roxodaave-do-paraisoeStrelitziaregia.Amesatinhaum
formatodeUe,novocentral,haviaumamesabaixacompridacobertacomumaesteiradebambu.Sobreelaforam
colocados montes de frutas, enormes cachos de banana,
abacaxiseafrutadeumapalmeiralocal,oburiti...1

Estesdecorados,emborapossaparecerumaatividadesecundriaemsua
impressionantetrajetriaartstica,devemserentendidoscomoumaarteinstalaonaqualosconceitosgiramemtornoaumaestticadeafirmaodonacionalereforamavontadedesereconciliarcomoqueeraprpriodoBrasil.
CAPTURA
Contempladadesdeumaperspectivadesteprincipiodesculo,estaproduoartsticapolissmicadeRobertoBurleMarxseapresentaintensamenteconsistenteecoerentecomosprincpiosdefendidospelasvanguardasartsticasdo
movimentomoderno,tantonombitointernacionalcomonobrasileiro.Emcada
momentoouetapadaarteinternacionalebrasileiraencontraremosparalelismoe
refernciasmulti-direcionaisemsuaproduo.Podemosdetectartantovinculaesstendnciasmaisfigurativasdoexpressionismoedocubismo,comonas
abstraesdoconcretismoedoinformalismodosanossessenta.Aproximaes
que vo de Van Gogh, HansArp com as pinturas biomrficas passando pela
abstraolricadeBramVamVeld,atseaproximaraoconceitodelandarteda
artepblica.Noentanto,todasestasrefernciasforamtraduzidasapartirdeum

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olhar,oumelhor,porumfiltroantropofgicoquebuscouconectarosprincpiosda
vanguardainternacionalcomculturanacional.2
AliteraturasobreavidaeobradopaisagistaRobertoBurleMarxbastante
vasta,tantonoBrasilcomonoexterior,esurgem,acadaano,novostextosdando
contadefatosoudadosimportantesdesuamodernidade.Todaestaproduoliterriarefleteoreconhecimentointernacionaldeseuimportantepapelnopanorama
artsticodosculopassado.Seunomehojerefernciamundialnocampodopaisagismocomosinnimodocriadordojardimmoderno,tornando-setemadeestudosnasescolasecursosdepaisagismoemdiversaspartesdomundo.
Noentanto,aoprocessarmosumaleituramaisatentasobreosvriosescritosproduzidosnoBrasilenoexterior,encontramosumaseqnciadeinterpretaes, por vezes estereotipada, sobre a obra e a intencionalidade de suas
criaes. Se por um lado a crtica reconhece a importncia histrica de seus
jardinscomoumarefernciafundamentalnaculturapaisagsticadosculoXX,
poroutro,apresentasuaproduocomopuramentesensualistaepictrica,sem
reconhecerqueemboraseutrabalhocomopintortenhacontaminadoseusdesenhosdejardins,elesoubemantercomextremovirtuosismoaautonomiadecada
campo.Comumaslidaformaonocampodasartesplsticas,arquitetura,msica
ebotnica,RobertoBurleMarxfoiumcriadorquesoubetraduziroquehaviade
maiscontemporneoparaodesenhodapaisagem,utilizandotodososrecursos
disponveisetendoplenaconscinciahistricadoseupapeldentrodopanorama
daculturanacionaleinternacional.Desdeoprincpiodesuaformaoseincorporouaotimedecriadoresquefizeramdomodernismobrasileiroumaarrancada
definitivaparaaafirmaodaculturanacionalfrentestesescolonialistasque
reduziamaartebrasileiracondiodeculturaperifricaaocentrohegemnico
daEuropaeEstadosUnidos.
Apotnciaeacontemporaneidadedeseusjardinsatestamdeformacontundentesuacomplexidadecriadoraeastramaspoticas,traduzidasnosomenteno
desenhodapaisagem,mastambmemseusmurais,esculturas,gravuras,tapearias,jiascompedrasbrasileirasearranjosflorais.Naperspectivadedarvisibilidadeaestamaravilhosatrama,nosltimosanos,crticosehistoriadoresdareada
arte, da arquitetura e do paisagismo tm procurado construir um discurso mais
prximoasuaobraeintencionalidadeesttica.LeiturascomoasdeGiulioRizzo,
na Itlia, Marta Monteiro, naArgentina, Jacques Leenhardt, na Frana, Rozana
Vaccarino,nosE.U.A.,eAnaR.Oliveira,GuilhermeMazzaeJosTabacow,no
Brasil,ajudamadesvelarestejardim-obra-de-arteeconstruirumahistoricidadede
suaobra.3AnaRosaapresenta,emseutexto,avisocaricaturalquemuitosautoresestrangeirosapresentamdaobradeRoberto,deB.ZviaFranpton,ecomenta
omaisrecentereducionismoapresentadonolivrodeOscarTusquet.

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O OLHAR
Frutodeumtrabalhoconstrudohistoricamente,osjardinsdeRobertoapresentamumacontinuidadedojardimcomocategoriadearte,negando-seacairno
vaziofuncionalistamarcadopelareasverdessemnenhumtratamentoesttico
tipificadonosgrandesprojetosdourbanismodaprimeirametadedosculopassado.Seusjardinsseelevamcategoriadearte,pelaformacomoRobertotraduzosdadosdaculturaedispeoselementosnapaisagemafimdeprovocarpor
meiodeumartifcioogozoesttico.Estaaquestocentraldesuaintencionalidade, e a partir deste marco que temos que operar a anlise de sua obra.
Desdeseusprimeirosjardinsbiomrficosdosanos40,comoemblemticojardim
daresidnciadeOdetteMonteiro,em1948;osjardinsconstrutivosdosanos50,
marcados,magnificamente,pelosparterresdoMAMRiodeJaneiro;suascriaesAbstrato-Lricas,apartirdosanos60,comoPasseiodeCopacabana,PraaCentraldaUFSC,AterrodaBaaSuldeFlorianpolis;atseultimojardim
rvoredaVidaprojetadoparaIsrael,todosseustrabalhosatestamsuabusca
permanentedojardimcomocategoriadearte.4
Comojfoiobservadopordiferentescrticos,numprimeiromomentoo
jardimpermitiuumaliberdadeformalaindanoexperimentadanatela.Enquanto
suaspinturassemantiveramdentrodatradiofigurativa,seusjardinsdesenvolveram-secomumacomposiomaislivreeabstrata.Esteduplomovimentono
representouumadualidadeconflitante,pelocontrrio,transformou-seemuma
atitudecomplementarquefoiseaprofundandoatopontoemqueaidentidade
jardimepinturapassaramaseapresentar,praticamente,comosmesmosprincpios.Livreparacriaremgrandesreas,seusjardinssurgemcomopossibilidade
deinvenoedeexperimentao,ondeoterreno,almdesuporte,passaasera
matria-primadaobra.5
Aexperimentaoformaleointeressecadavezmaioremcomporapartir
dafloratropical,fezcomqueseusjardinsrapidamenteadquirissemreconhecimentointernacional.Estefoideterminadopordoisfatores:primeiro,aespacializaonojardimdeumacaligrafiainscritadentrodosprincpiosconstrutivosda
vanguardaartsticainternacional,e,segundo,acontinuidadehistricadojardim
obra de arte, praticamente ausente na modernidade. Roberto reconhecia a importnciadesuaformaodepintornacomposiodosjardins,noentanto,reivindicavaparaeles,fundamentalmente,apartirdosanoscinqenta,umaleitura
maisampla.Manifestou,emdiversasocasies,anecessidadedeautonomiados
campos, por se tratarem de manifestaes de ordem diferentes. Entendia que
seusjardins,emborafossemumaexpansodapintura,constituamumcampo
autnomo,comseusprincpiosemtodosdecomposio.Estaposturadeauto-

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nomia do jardim como categoria de arte foi manifestada em diversas declaraes,comoestaparaaRevistaProjeto,em1991:

Fazerjardimfazerarte.Quandotrabalhoumjardim,penso
nasleisqueorientamosproblemasartsticos:contrastes,textura, relao entre volumes, harmonia e oposio de cores.
Apenasnoquerofazerumjardimquesejapinturadeuma
maneiradiferente.Nuncapenseiemumjardimbidimensional,
jardimsempretemterceiradimenso.Eoutracoisaimportantssimaaquartadimenso:otemponecessrioparaseobservaresseespao.Quandoplantoumaaliaouagrupamento
dervoresemrelaoaumahorizontal,estoufazendoarte.Se
pensaremfloraoroxapertodafloraobrancaourosa,estou pensando pictoricamente, ou melhor, coloristicamente.
Quandosefazumquadro,acordependedaluzqueincide,
massempresetrabalhasobreumasuperfcie.Nojardim,as
coreseosvolumesestosujeitossmodificaesclimticas.
Numjardim,tenhodepensarqueelepodeservistonoite
numdiadetempestade,dechuva,ouensolarado,equeacor
dasplantassemodificacomashoras.Ojardimnoapenas
um problema esttico. Quando fao um projeto, tenho que
conhecerolugar:setemclimatrrido,demontanhaoutemperado;quaisasplantasquenascemnaregio.precisoconhecertambmousurio.Deve-selevaremcontatudoisso.Mas
funo esttica uma condio sine qua non; se existe um
jardim,porqueexisteumacomposioesttica.6

NestetextoRobertoafirmasuaposioconceitualfrenteartedojardimcomocampoautnomo,cruzandootridimensionalcomobidimensional,o
pictrico com o arquitetnico. Esta posio, de alguma forma, desmonta as
tesesdosqueapontamseusjardinscomopurapintura,oujogosdeartifciosde
planosbidimensionais,comosefosseapenasumquadro.Construiuumrepertriomarcadoporprincpiosconstrutivosbastanteclaros,estruturadoporreferncias gestlticas, sem perder a fora lrica da composio. Estes procedimentosgramaticaisinduzem,quasesempre,aumainterpretaodeseusjardinscomoformalistas,exticoseextravagantes,aindaqueconsideradoprovocativo e brilhante. Esta viso reducionista aparece quase freqentemente na
observaodaquelesquenovivenciaramseusjardinseseprecipitamemelaborarumacrticaapartirdasimagensfotogrficasedesenhosdosprojetos.O
arquitetoitalianoGiulioRizzoargumentaquecometeumgraveerroquemsomentev,nosjardinsdeRoberto,planimetrias,poisaosevivenciarseusjardins,tem-seaimediatacompreensodehaversidoconcebidoporumamente
complenodomniodacomposiotridimensional.7

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Oquedevemoslevaremconta,quandoanalisamossuasobras,queencontramosjardinsdetodosostiposematizes,e,emalgunsdeles,podemosencontrarumamaiormarcadopictrico.Almdomais,cabeesclarecerdoispontos:primeiro,oprincpiopictricononecessariamentesignificaquadrosplanos
eeliminaodotridimensional,esegundo,devemoscompreenderquerelacionar
seusjardinscomapinturasignificasitu-losemumacompletacorrespondncia
comsuacontemporaneidade,e,comotal,lig-losaosavanosformaisdaarteao
largodosculoXX.entenderquetodasuaobraestcompostaapartirdeum
marcoconceitualehistrico,fundamentalmenteconectadaaosvaloresplsticos
ougramaticaisdaartemoderna,comaqualeleestavacomprometido.
Entendersuagramticaimplicaemsitu-lohistoricamentedentrodocontextomoderno,noqualosrecursos,configuraeseimagensforamcontinuidadedatradiodajardinaria,dapinturae,sobretudo,daobservaodiretada
naturezaedesuaprpriaexistncia.Penetrarnaanatomiadeseuestilocompreender as regras internas da adequao que governa as relaes entre as
diversasformas,entreasformaseasfuneseentreasformaseasidias;,
tambm, ver como conferiu uma gramtica e uma morfologia especfica do
campopaisagsticoatopontodeconfigurarumareferncia,e,porqueno,
umaescolapaisagstica.
Nasuaideao,pode-seobservarapreocupaoconstanteparadelimitar
claramenteojardimcomoartifcio,comonaturezaconstruda,comoelegostava
deafirmar.Ojardimcomoarteoresultadodeumaidiaedeumaconstruo
humana,intermediadapelodesenhoeprojeto.Ecomaajudadeseusdesenhos
eprojetosquepodemosapreciarcomoasformasjexperimentadasseagitam
dentro de novas combinaes, percebermos as continuidades e as rupturas no
vocabulrioformal;ecomoorganizarosrecintos,ospercursos,osmltiplospontosdevistaeassensaesdesejadas.Se,porumlado,seusdesenhoseplantas
dejardinsnosrevelamareflexointelectualexistente,pormeiodaconstruo
emsi,isto,dafenomenologiadoambienteconstrudoondepodemosobservar
comosecondensammuitosnveisdesignificadoemsuaobra,quevaidesdea
existnciadofenmenoconcretoatosfenmenosquesopuramenteemocionais.Seusjardins,porestaduplaentrada,ideaoeconstruo,apresentamuma
configuraonaqualasdimensesespaciaiseexistenciaissejuntamparaformaracategoriadoCarterdojardim,isto,suaatmosfera;umafenomenologiadolugarmarcadapeladireo,fundo,figura,ritmo,enfim,umagestalt,que
representaclaramenteumdesejoderecepoecodificaosensveldesuaarte.
PauloHerkenhoffargumentaqueoimpressionantenagramticadeBurle
Marx a forma como o projeto paisagstico antecipa a experincia do jardim
anunciandocomolugarecomopercursosensual,equecadaplanoindicaneces-

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sidadesvitaisespecficas,marcadasporcoreseformasabstratas.Soespcies
dequadrosvivoslatentes,comcorrespondnciaentreoplano,ovocabulriovisualeavidanelesprojetada.Oquemarcaocarterdeseusjardins,almdeuma
prodigiosagestalt,aformaimpressionantecomoelemanipulaascategoriasdo
sensvel:terra-cu,horizontal-vertical,interno-externo,aberto-fechado,vegetalmineral,terra-gua,claro-escuro,paresdeconceitosquesemprerevelamdesenhos,poissoabstraessumamentecondensadasemduasdimensesmasvislumbrandoaterceiraeaquartadimenso.Omovimentoaoredordecadavolume do jardim, para dentro e atravs dele, era de fundamental importncia nas
suascomposies.8
Aforma,paraRoberto,eraumaforaviva,ativaevoltil,queanimavao
sistemadesuaestrutura,emquetodasaspartescontinhamtensoecomplexidade,mas,noentanto,mantinha-sedentrodeumaestritaunidadeprovocada
porumagestaltdominante.Paraconseguirestaestruturalegvel,adotavacomo
procedimentoaprofundidadedecampoperceptivo,trabalhandoarelaofundoefigura,aproveitandoafloraexistentenolocal,paraampliaroureduziro
campovisual,conformeoobjetivopretendido.Pontuavaoritmoporciclosde
florao,criavadinamizaesdeciclosnoturnosediurnos,variaesdeluz,de
rudos, movimentos e odores: todo um repertrio construtivo para marcar as
estruturas de percepo, onde os percursos se configuram por sucesso de
enquadramentoscommltiplospontosdefuga,mantendosempreautilizao
deplanospredominantes.
Poderamosdizerque,comofenomenologiadoambienteconstrudo,seus
jardinsconfiguramlugaresgeogrficosquefluemorganicamente,noexistem
pontosfixos,ojardimnoiniciaounoterminaemumlugardefinido.Pode-se
pararemqualquerpontoeojardimcontinuarcomsuascurvas,cores,texturas,
estandotudorelacionadoeclaramenteconstrudonoplanodaideao.
Oquedeterminatodoestetrabalhoartstico,noqualsesituamseusjardins,
aidiapermanentedeconstruo.Argumentaanecessidadedeperceberabelezadaestruturadeumaplanta,aidiadeconstruodeumamsica,deumaescultura,arquiteturaoudana.Noimporta,fazerarteimplicanaidiadeconstruo:
SeeugostodeumamsicadeBelaBartkporqueexisteuma
construo (...), quando Dostoievsky constri um romance
sabeperfeitamenteondevaiseromomentomximo,opapel
dos personagens.Ao compor, temos que pensar nestas coisas.EmDebussy,porexemplo,abelezaestnofatodeamsicanocairnamonotonia,comomuitasvezesacontececom
amsicapopularquerepetitiva.Temumladoindito,ele
abreportasparaparagensnoimaginadasporns. 9

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Em cada jardim, como em cada pintura, dizia ele, tem que haver um
dominante.Nopodehavervintepontosmximosaomesmotempo,temque
haverumquechegueaoparoxismoeoutrossubordinadosaeleparanotirar
seuprotagonismo:
Comparosempremsica,literaturaepoesiaporqueparamimo
essencial a construo, e, quando penso em construo,
nadamaisntidodoqueumafugadeBachquesepodetocar
doprincpioaofimedofimparaoprincpio,emalgunscasos.
Nestesentidooimportantecompreenderarazodascoisas
eprocurarconstruir.Bato-memuitoporumprincpio,detesto
artequesejasomenteumimpulso.Arteparamimimpulso
controlado,coordenadopeloconhecimento.10

Apreocupaoemconfigurarumprincipioordenadornosignificaem
seuprocessodecriaoumaprisionamentodagestualidade,poiscomoelemesmo
afirma,oimpulsotemqueestarcontrolado,noemumaordenaorgida,mas
emumaestruturaaberta,capazdeabsorveraformalivre.Estaformadecomporvaificandocadavezmaisclaraemsuaspinturasedesenhosdafaseinformalistaapartirdosanossessenta.Seusjardinsepinturasabsorvemaomesmo
tempoarazodotraoeasensualidadedogesto,ondeogeomtricoeobiomrfico se cruzam em uma esttica praticamente desconstrutivista e fundamentalmentelrica.
A GRANDE SINFONIA
AqualidadeconceitualpresentenaobradeRobertoBurleMarx,reafirma
asuapermanentebuscaporumaestticahistoricamenteconstrudaapartirde
um conhecimento tcnico e uma percepo vivenciada na realidade cultural e
social.Elenofoisomenteumcriadordejardins,foisobretudoumdosconstrutoresdeumaidiadeBrasil,ondearquitetura,msica,pintura,escultura,cinema,
poesiaejardimformavampartedomesmodiscurso.Isto,modernizar,nacionalizareinternacionalizaraartebrasileiraparasuperarocomplexodeinferioridade
culturalprovocadoporsuacondiodepaisperifricoemarginalemrelaoaos
centroshegemnicosdaarte.
Temosquelevaremconta,quenomarcodacivilizaoocidental,Brasil,comoresultadodaexpansocolonialista,aparececomoimagemdeparasotropical.Fatoqueacabouporreleg-loacondiodepasexticoeperifrico.ApesardeestasituaonoserexclusivadoBrasil,jqueosdiscursosdoscentroshegemnicosdistriburamtodasassuasgeneralizaesLa-

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tinoamricaeasdemaisregiesdafranjatropical,delasurgemcertaspeculiaridadesedistoresqueahistriatematribudoaestapartedomundo:
porumlado,anoodeterritriodoeternoprimitivo,doextico,dofolclricoedosensual;eporoutrolado,oespaodasagitaessociais,dafaltade
vontadepolticaeexercciodemocrticodecidadania,assuntoquedesqualificaaestassociedadesanoestarpreparadaparapensarumautopiaeproduzirumaartedevaloruniversal.
Apesardainstabilidadepoltica,dosgravesproblemassociaisecontrasteseconmicos,oBrasilsoubeconstruirsuamodernidadecomosociedadeconstitudaapartirdasheranasdaculturaocidental.Noentantosuaartesomente
servisvelemsuatotalidadequandosedescentrarahistriaeseromperpor
fim, a dicotomia cultural entre centro e periferia. No se trata de refazer o
discursohistricodesdeasperspectivasmulticulturalistas,comomandaamoda
daindstriaculturaldomomento,masquestionarodiscursoemsimesmo,dado
queesteincapazdeassumirumsentidonolinear,portantonemautoritrio,
nemhegemnico.Oscentroshegemnicosproduzemumdiscursouniversalizadordentrodeummodeloideolgico,disfaramdemulticulturalismo,comoformadeparecermenosetnocntricoemaisplural.Noentanto,oolhar,epretendecontinuaromesmodocolonialismo,poisahistriavemsendoescrita,via
deregra,apartirdaidiadecentro.
Temosqueolharamodernidadebrasileiraapartirdeumarealidademais
ampla.Umamodernidadequeutilizouorecursodaliberdadecriadoranocomo
ideologia enganadora ou como substituio de uma ausncia de transformaesnabasesocial,tampoucocomofrmularetrica.Aartemodernabrasileiraestevecomprometidaintegralmentecomasreformassociais,tecnolgicase
culturaisdopas.Umaafirmaoestticamovidaporumdesejodeconectar
arteeexistncia,assumindooexperimentalismocomocondionecessriapara
criarumestatutoartstico.
Este o marco em que temos que escrever ou inscrever a obra de
Roberto Burle Marx, como a expresso contundente de um artista comprometidoecrentenoprojetomoderno.Umprojetoquesebaseounodomnioda
tcnica,naintensidadeconceitual,nosmecanismosdeabstrao,navontade
deinserourbana,navocaosocialenofazerartsticoexperimental.Ao
pesquisarmososdiferentesnveisdesuaproduo,podemosconfirmarcomo
sua potica girou em torno a esta experimentao formal e na ruptura das
fronteirasartsticas,numpermanentecompromissocomoatocriadornabuscadaafirmaodaculturabrasileiradentrodaculturauniversal.Umdiscurso sobre o espao como nexo entre experincia e conhecimento, tradio e
contemporaneidade.

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REVISTA ESBOOS N 15 UFSC

AobradeR.BurleMarxrepresentanestesentidoumaposturalimitena
artepaisagsticadosculoXX,modeloporsuacoerncia.Fielaseuprincipio
criador,foidesenvolvendoumalinhaconstante,semcairousedeixarseduzir
pelosmodismosdeplanto.Partindodafascinaopelafloratropicaleosensualismodascoresedasformas,recriouojardimocidentalcomabstraoecor,
doisfatosevidentesquedemonstramsuatenazpersistncianosmesmosprincpiosperseguidospelosartistasmodernos.
ConsiderarBurleMarxomaiorpaisagistadosculoXX,noassumir
nenhumaposturaufanista,apotnciadesuaobradenunciaoqueacadadia
ficamaisevidente.Acrticaespecializadatemreconhecidoqueentreosgrandesrenovadoresdojardim,R.BurleMarxindiscutivelmenteomaisimportante, como aponta Eliovson. 11 Sua obra constitui um ponto de partida de uma
concepototalmenteradicaleindita,comobemobservouWilliamHoward
AdmscommotivodaexposionomuseudeArteModernadeNovaYorkem
1991:Contraarigidezformalouaausnciadepropostaartsticaquecaracterizouagrandepartedasobrasdosdemaispaisagistasmodernos,elecontrasta
com uma concepo plstica de radical liberdade, de clareza absoluta e de
granderigorbotnico. 12
Giedionobservaque,noocidente,emcadaperodohistrico,existiuum
jardimemblemtico:naIdadeMdia,osjardinsmedievais,intimistasesimples;
noRenascimento,ojardimgeomtricoearquitetnico;posteriormente,ojardim
francsdegrandesparterres,eojardimingls,irregularepitoresco;echegamosaosculoXIX,comojardimromnticoeasformassinuosasdeAlphand.
Mas qual jardim emblemtico representa de fato o jardim do sculo XX? Ele
argumentaqueasrespostasseriamimprecisas,masseperguntasseporumpaisagistaquetenhaencontradoumaexpresso,quesejadeverdaderepresentativa
dojardimmoderno,indicariaonomedeRobertoBurleMarx.13
Pormeiodestemarcohistricotemosquenosmover.Somenteapartirda
contextualizaodoscamposporondecirculousuaproduoquepoderemos
desconstruirasleiturasestereotipadasdesuaobracomopurosensualismotropical,capturadeumoutroolharsobreaobra,umolharqueajudeadesconstruiro
reducionismointerpretativopresentedentrodacrticaespecializada.Contrapondo as leituras e as construes estereotipadas do exotismo e do sensualismo
tropical,temosqueargumentarsuaobracomoaexpressocontundentedeum
artistacomprometidoeconfiantenoprojetomoderno.Destaforma,Robertofaz
pensarahistriadaartemodernadesdeoutramodernidade,foradoscircuitos
viciados da escritura colonialista. Suas criaes nos remetem a ver o espao
construdonahistriaeatualizamopercursodaartenosculoXX,permitindo
contemplartambmoutrasviseseoutralgicasculturais.

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Roberto Burle Marx: Jardins do Brasil, a sua mais pura traduo

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Estehomemconectadocomomundonofoisumprofundoconhecedor
daculturabrasileira,foiumconstrutordestacultura,tendoplenaconscincia
doseupapelhistriconaafirmaodopovobrasileiro,filhosefilhasdostrpicos,comocapazesdeproduzirarteeculturaforadosgrilheseurocntricos.
Como um dos fundadores do esprito da modernidade ele soube traduzir as
coresdoBrasilsemcairnacaricaturadonacionalismo,mantendofielseucompromissoemproduzirumaartedevalidadeinternacional.Aoseinscreverna
histriadaculturacomooinventordojardimmoderno,seulegadoextrapolaas
fronteirasdopasesuaobrapaisagsticaacadaanotomaadimensofundacionaldojardimbrasileiro,plenamentehistrico,configurando-secomotalem
patrimniodahumanidade.

NOTAS EXPLICATIVAS
FLEMING,Laurence.RobertoBurleMarx:umretrato.RiodeJaneiro:Ed.Index,1993
FLORIANO,Csar.RobertoBurleMarx:ElJardncomoescenrioDelArtePblico.InMADERUELO,Javier.Artepblico:arteynaturaleza.Huesca.DiputacindeHuesca,2000.
3
AnaRosaapresenta,emseutexto,avisocaricaturalquemuitosautoresestrangeirosapresentamda
obradeRoberto,deB.ZviaFranpton,ecomentaomaisrecentereducionismoapresentadonolivro
deOscarTusquet.
OLIVEIRA,AnaRosa.BoulermarxouBurleMarx.SoPaulo:Vitruvius,2001.Disponvelem:<http:/
/www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq.o1301>acessoem27demaio2005.
4
AoestudarmosocampodeproduopaisagsticadeR.B.Meseguindoindicaesapresentadaspor
MarioPedrosaeC.Valladares,estabelecemostrsperodosbemdefinidosdesuacriao:osjardins
Biomrficos(anos30/40),osConstrutivos(anos50/60)eoAbstratoLrico(70/90).Cf.FLORIANO,
Csar.CampodeproduccinpasagsticadeRobertoBurleMarx.Eljardncomoartepblico. Madrid,
Tesedotoral.UniversidadPolitcnica,2000.
5
Emrelaoaminhavidadeartistaplstico,damaisrigorosaformaodisciplinarparaodesenhoea
pintura,ojardimfoidefato,umasedimentaodecircunstncias.Foisomenteointeressedeaplicar
sobreaprprianaturezaosfundamentosdacomposioplstica,deacordocomosentimentoesttico
daminhapoca.Foi,emresumo,omodoqueencontreiparaorganizarecomporlivrementeomeu
desenhoepintura,utilizandomateriaismenosconvencionais.Emgrandeparte,possoexplicar,atravs
doquehouveemrelaominhagerao,quandoospintoresrecebiamoimpactodocubismoedo
abstracionismo.Ajustaposiodosatributosplsticosdessesmovimentosestticosaoselementos
naturaisconstituiuaatraoparaumanovaexperincia.Decidi-meausaratopografianaturalcomo
umasuperfcieparaacomposioeoselementosdanaturezaencontradaminerais,vegetaiscomo
materiaisdeorganizaoplstica,tantoequantoqualqueroutroartistaprocurasuacomposiocoma
tela,tintaoupincis.Cf.BURLE,Marx,Roberto. ArteePaisagem(confernciasescolhidas),So
Paulo:Ed.Nobel,1987.p.11.
6
InRevistaProjeto,SoPaulo,n.146out.1991,pp59-72.
7
RIZZO,Giulio.RobertoBurleMarx.IlgiardinodelNovecento.Firenze:Cantini,1992.
8
HERKENHOFF,Paulo.LygiaClark.Barcelona:FundaciAntoniTpies,1997,p.108.
9
DOURADO,GuilhermeMazza.BurleMarx,resgatedoparaso.SoPaulo, RevistaProjeton88,
marode1991,p62.
10
BURLEMARX,Roberto.CatlogodoMuseodeArteModernodeMinasGerais.
11
Manycopyhisstyleanddesigns,perhapsevenimprovingonthemonoccasion,butitwashe
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whohadtheearlyideasandwastheinnovatorwhoinitiatatedtheiruse,soitisundoubtedlytrue
tosaythatthisthesingle,mostimportantinfluenceinthestyleofgardenssincetheadventofthe
Englishgardentradition.ELIOVSON,Sima.TheGardensofRobertoBurleMarx.Portland:TimberPress,1991.p.76.
12
ADAMS,WilliamHoward.RobertoBurleMarx.TheUnnaturalartoftheGarden.NovaYorque,
TheMusunofModernArt,1991.
13
GIEDION, Siegrfried. Burle Marx et le jardim contemporain. In Revista L Architecture
dAujourdhui,Boulogne,octobre1952,p.11.

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