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FrIdericGONIN
Mozartet le PadreMartini
Histoired'une 16gende?
Lors de son premiervoyageen Italie,du moisde decembre1769au mois
de mars 1771,Mozart se renditpar deux foisa Bologne et y rencontra
chaque fois le Padre Martini,moine franciscainreconnudans toute
l'Europe pour son eruditionexceptionnelle' et son enseignementdu
contrepointneo-palestrinien
2. Or il est curieux de constaterque si
aujourd'huipersonnene songe- " juste titre- a les mettreen doute,les
etudesde Mozart aupresdu Padre Martiniontdonnelieua des commentairesfortsdivergents
de
quanta leursconsequencessurle developpement
la personnalitemusicalede Mozart.
PourWyzewaet Saint-Foix,le contactavecle PadreMartini<<eut pour
effetd'6veilleren [Mozart], la premierefois et maintenant"ajamais,
et le goiUt
du contrepoint? 3. Et CesareValabregade rencheI'intelligence
rir: <<Sous l'influencede celui-ci,le jeune Mozart pritconsciencede la
necessited'adopter le contrepointcomme moyen irremplagablepour
a ce proposque la
composerde la bonne musique.(...) On peutaffirmer
beaute des oeuvresmozartiennes,
memedes periodesulterieures,
doit sa
particulibrepuret6de conceptiona la periode passee aupres du Pere
Martini,en commerceetroitavec les sublimesharmoniesdes vieuxmaitresitaliens>>4.
1. Cetteerudition
estattestee
rassembles
dans
parlesquelques15000ouvrages
278
RevueIdeMusicologie,85/2(1999)
Mozart, Origineset
(Bern-Berlin,etc. : Peter Lang,
d'u
transformation nm'Ythe
1994),p. 15-31.
8. Leopold Mozart 'i sa femme,Milan, le 13 mars 1770 : W.-A. Mozart,
trad.G. Geffray
(Paris : Flammarion,1986-1996),vol. I, 2' 6d.
Corresponckance,
(1990), n" 93, p. 215.
9. Leopold Mozartiasa femme,Bologne,le 24 mars 1770(Corresponkdance,
op.
cit.,vol. I, n" 95, p. 217). Les ceremoniesreligieusesde la SemaineSainteetaient
alors uneattractiontrespriseedans toutela chretient6
(Cf. MauriceAndrieux,La
Viequotidienne
dans la Ronlepontificale
au XVIII' siwcle[Paris: Hachette,1967],
p. 153).
279
Si ces propostrahissent
l'orgueiltropsouventmensongerde Leopold, il
ne faitaucun douteen revancheque les premiers
contactsde Mozart avec
le Padre Martinise nouerentlors de cette soiree du 26 mars pour se
prolongerles jours suivants: ?<Nous avons rendu visitepar 2 fois au
P. Martini>>,qui ?<parle de Wolfgangavec une grandeadmirationet l'a
soumis A toutes sortes d' preuves>> , notammentcelle consistanta
une fuguea partird'un sujetdonne.
improviser
Pourtant,aussi renommesqu'ils fussent,le Padre Martiniet son enseignementdu contrepointne semblerent
pas inciterLeopold a prolongerle
sejour a Bologne.Quant "aMozart, qui ne rencontraainsi personnellementque deux ou troisfoisseulementle savant,ses post-scriptuni
ne le
montrent
pas un instantpreoccup6par le contrepoint: outreses espiegleriesenfantineshabituelles,il sembledavantageattach6a la musiquede
danse et d'op6ra 12,dans la ligneede ce qu'il a 6critdepuis le debutdu
voyageen Italie '3 et de ce qu'il continueraa 6crireles semainessuivantes,
notammenta Rome et a Naples 14
a ce qu'affirmentWyzewaet Saint-Foix'5, le second
Contrairement
A
des
Mozart,du 20 juilletau 18 octobre1770,n'etaitpas
sejour Bologne
10. LeopoldMozart'i sa femme,
le27mars1770(Correspondance,
Bologne,
op.
cit.,vol.I, n"96,p.219).
11. Ibid.,p. 220.
12. Ibid.,n' 83,p.200-201,
n' 86,p.207etn"92,p.213-214.
13. Cf.Ibid.,vol.I, n"94,pp. 116-117.
14. Cf.Ibid.,vol.I, n' 99,p.227,n' 100,p.229,n" 103,p.235,n" 106,p.238et
n' 107,p.241.
15. <<Toutporte'acroireque ce n'estpointle hasardqui a decid&du choixde
instinctivement
attireversle
Bologne,mais bien le desirformelde l'enfant,
de musiquebolonaisqu'ilavaiteu l'occasionde rencontrer
durantune
professeur
des haltesrapidesde son voyageentreMilanet Rome.>>(Wyzewa-Saint-Foix,
op. cit.,vol. I, pp. 311-312.)
Revuede Musicologie,85/2(1999)
280
le
pr meditemais reliveau contrairede la simpleanecdote.Initialement,
souhait de Leopold etait de passer les mois d'6te le plus agreablement
possibleafinque son filsse repositavantde commencerla compositionde
Re di Ponto,l'opera commandepar Milan pour sa prochaine
Mitrildate,
saison : <<Jene sejourneraiguereplus de 5 semainesenviron"aNaples;
ensuite,j'irai "iBologneet Pise,en passantpar Loreto,et resteraila saison
des forteschaleursen un lieu o U il faitplus fraiset oiule climatest plus
sain >>'6. Mais ungraveaccidenta sajambe droite,occasionn6a la suitede
la chuted'un des chevauxde sa chaise de posteentreNaples et Rome 17,
a l'immobilit6
puisun acces de gouttea sajambe gauche,le contraignirent
troissemainesdurant,alors que lui et son filsse trouvaientpar hasard&
Bologne: <<nous sejourneronsassez longtempsici car je ne partiraipas
avantque majambe soittouta faitremise.Jene seraispas partide Rome
si cela n'avaitet6n6cessairea cause du dangercroissantoccasionn6par la
lui
chaleuretle mauvaisair >>'. De sa chambred'h6tel,Leopold fulmine,
<<
:
Nous
un
lieu
frais
souhaitait
n'avons
pas
pourpasser '6t6
rejoindre
qui
encorede caniculeetj'en suisheureux,car sinonj'aurais pu d6sespererde
devoirresterau lit>>19,et donc iaBologne!
La plupartdes biographesde Mozart s'accordenta penserque lejeune
compositeurrencontraainsides le debutdu moisd'aouitle PadreMartini.
Pourtant,aucun documentd' poque n'attesteune telle rencontreque
ce que sa vanit6lui
Leopold ne mentionnepas dans sa correspondance,
dicta. Aussi,cettehypothesene semblefond~e
aurait trescertainement
que surla compositionau mime mois d'aouit1770du Misererepolyphod'affirmer
niquea troisvoixet basse continueK 85 (73s). Or il estdifficile
du contreque cetteoeuvrefutrealiseesous l'impulsionde l'enseignement
point ancien tel que le pratiquaitle Padre Martinitantelle sembleau
contraireredevablea l'motion susciteepar la decouvertede la polyphonie pratiqubea la chapelle Sixtine & Rome - notammentle celebre
de memoire2'. En effet,
Miserered'Allegrique Mozart avait retranscrit
dans chacundes huitpetitsmorceauxqui la composent,la penseeharmole pas sur la
nique tonale du jeune Mozart prend systematiquement
modale des voix. Les brevesimitationsinitiales
conduitecontrapuntique
ou les arriveescadentiellesa l'octave constituentainsi un sentiment
d'archaismevitedementipar les nombreuxchromatismes
qui parsement
la partition:
16. Leopold Mozart a sa femme,Rome,le 2 mai 1770 (Ibid., vol. I, n" 102,
p. 177).
p.250).
le4 aohit1770(Ibid.,n" 117,p.254).
19. LeopoldMozartiasa femme,
Bologne,
20. Cf.J.et Br. Massin,op. cit.,p. 97.
i ]
-A
31
281
U I
EXEMPLE
K 85 (73s),<<Liberame>>,m.5-6.
la: Miserere,
ou les harmonies<<modernes>>,commela sixtenapolitaine(<<Tibi soli ?,
m. 11), la septieme
(<<Ecce enim>>,m. 3) ou encorela quarteet
sixtede cadence : diminu&e
6
4
1 cadence
1/2
cadence
>>,m. 11-13
282
Revuede Musicologie,85/2(1999)
<<S.E. nousa logesdanslesmeilleures
en
pieces(...),quisontlesplusagreables
danslespiecesduhaut.Nousneressentons
ete,a causedela chaleur
quiregne
nila nuit.(...) Nousresterons
chaleurde toutela journee,
ici
pas la moindre
Peut-etre
unmois,jusqu'a la finde la
quelquestemps- je nesaiscombien.
chaleur
?>22
plusforte
p. 257).
Ricordi,1956),p. 111.
1770(Correspon24. LeopoldMozart'i sa femme,
Bologne,le 22 septembre
dance,vol.I, n" 125,p. 266).Leopoldcomptealorshuitjourspourque sa lettre
Asa femme
etautantpourla reponse
(cf.Ibid.,vol.I, n" 126,p.268etn"
parvienne
ainsiqueceseraconfirme
127,p. 169),cequifixesondepartautourdu6-7octobre
plusbas.
1770(Ibid.,
25. Cf. LeopoldMozartA sa femme,
Bologne,le I"" septembre
n" 121,p. 261).
le25 aoilt1770(Ibid.,vol.I, n" 120,
26. LeopoldMozartAsa femme,
Bologne,
foisqueLeopoldcitelenomduPadreMartini
depuisleur
p.260).C'estla premiere
rencontre
lorsdu premier
sejoura Bologne!
le 24 mars1770(Ibid.,vol.I, n"96,
27. LeopoldMozarta sa femme,
Bologne,
p. 220).
le 25 aoiit1770(Ibid,vol.I, n" 120,
28. LeopoldMozartAsa femme,
Bologne,
p. 258).
283
284
Revuede Musicologie,85/2(1999)
_
_,_, _,
?"
_ _ _
__!_!
fA
_
_,
2,
_
,k
_
"_
EXEMPLE
2a : Quaerite
Dei,K 86(73v),m.3-4.
prinium
regnumn
maladressesharmoniques,Mozart utilisantun nombre importantde
:
superpositionsinterdites
Frhdkric
Gonin: Mozartet le Padre Martini
285
doubleanticipation
76medim.
6tenap.
6
de
cadence
--
EXEMPLE
m.8-10.
2b: Ilenm,
maladressesrythmiques,
enfin,notamment"ala mesure 17 oi Mozart
ometun appui pourtantobligatoiresurle tactus:
ffr
.,-..
"
a" TI0
non
apprta"..s
tactusnonappuy6
EXEMPLE
m. 17-18.
2C : Idenm,
34. Cetteversion
a 6terecopice
commenparMozart,ce qui a amenecertains
286
Revuede Musicologie,85/2(1999)
point strictque lui-memenegligeadans une grande partie de sa production36 et que, de plus, Mozart avait abord6 des 1766 au retourdu
grandvoyageeuropeen"atraversle Gradusad Parnassumde Fux, trait6
plus ancienauquel le Padre Martini6taitgrandementredevable37 et sur
lequel Leopold avait totalementfondeson propreenseignement
38 ? Or
<<nous savons(...) par les recitsoraux de L. Mozart que, chaque foisque
l'enfantvenaitchez le Padre Martini,celui-cilui proposaitun sujet de
fugueet que toujoursil 6taitravide la fagondontl'enfants'acquittaitde
une
sa tache >>39.Ainsi,I'apprentissagede la fugueoccupa certainement
partnon negligeabledes bravesetudesde Mozart aupresdu Padre Martini.
On ne sait h6las rien de ces fuguesvraisemblablement
improvisees.
Peut-etrel'esquissedu sujetde la Fuga septimitoni,K 73w (Bologne,e1t
1770),
0 1 1v
M
'~~I
0
A~
EXEMPLE
3 : Fugaseptimi
toni,K 73w.
"
est-ilun de ceux qu'avait proposes le Padre Martini cette6poque ?
Quoiqu'il en soit,le caractereenjou6 de ce sujettendrait"aprouverque,
loin d'etre confineau seul stile antico dans la traditionde Palestrina,
de la fugueaupresdu PadreMartiniconcernait6galement
I'apprentissage
le stylebaroque luxuriantencore tres vivant"a cette 6poque dans la
"
confront~
musiqued'6glise,styleauquel Mozart avait6t6regulibrement
Salzbourgavantson premiervoyageitalien.Or,entreles grandesfugues
36. <<Apartfromhisbook of Sonatas (1742) and someof hischoralworksand
Martiniwrotein thenewhomoorganpieces,writtenin luxuriantcounterpoint,
phonicstylewithitsthintextureand absolutesupremacyof thetreble.? Howard
<<Padre Martini)), The New GroveDictionaryof Music and Musicians
Brofsky,
(London, 1980),vol. 21, p. 724.
37. Cf. AlfredMann, <<Padre Martiniand Fux >>,in : Festschrift
ffirErnest
HermannMeyer(Leipzig : VEB DeutscherVerlag,1973),p. 253-255.
38. Cf. le cahierd'exercicesde Mozart conserveau Mozarteumde Salzbourg
(voirJ.et Br. Massin,op. cit.,p. 61-62).
39. Wyzewaet Saint-Foix,op. cit.,vol. I, p. 315.
287
El
4 : Messe( duPereDominique
EXEMPLE
>>.
>, K 66,sujetdu <<Cumsanctospiritu
La forme,exclusivement
alimenteepar le (ou les) sujet(s),est globalementstatique,articuleeautourdes principauxtonsvoisinset conclutpar
de longues codas homophones.La conduite des voix secondaires,qui
posa tantde problemesau jeune Mozart dans ses premiersessais d'&crituresevere45,manque souventde directionexpressiveet trahitun remplissage quelque peu scolastique dont le compositeurne parviendra"a
s'affranchir
que bienplus tard,en 1782,au contactde l'ceuvrede Bach et
de Haendel. Enfin,toutesces fuguesreligieusesdegagentun caractere
les grandessectionsdes
jubilatoireintensedestinea"conclurebrillamment
textesliturgiques.Or, un tel stylefuguetrahitune influencenon pas
italienne,mais plus specifiquement
salzbourgeoise46, en particulierrede40. <<Cumsancto...>>et<<Etvitam...>>,Vienne,
automne1768.
41. <<Cumsancto...>>et<<Etvitam...>>,Salzbourg,
octobre1769.
42. <<In teDominesperavi
fin1769.
>>,Salzbourg,
K 32 (La Haye,mars1766),toutesdeuxinachevees.
thiasmusicum,
<<The SalzburgChurchMusicof Mozartand his
46. Cf. K.-A. Rosenthal,
18 (1932), 559-577.
predecessor?>,Musical Quarterly,
RevuecdeMusicologie,85/2(1999)
288
n"473,p.42).
MusicforStrings
ofCarlod'Ordonez:
52. Cf.A. PeterBrown,
<<TheChamber
272.
53. Cf.supra,note3.
289
;pF
7=
il
K 94 (73h),m. 1-8
5 : Menuet,
EXEMPLE
I1est certainqu'on assiste1I, en germe,a une demarchequi caracterisera l'ceuvrede la grandematuritedu compositeur.Neanmoins,il serait
inexactde l'attribuera la seule influencedu Padre Martini. En effet,
celui-cine s'est guere soucie d'un tel contrepointdans les nombreuses
par exemple,
oeuvresqu'il composa dans le stylegalant54, contrairement,
a la demarchetresnovatriceen ce domaine du symphonisteG.-B. Samdes le premiersejourmilanais55et
martinique les Mozart rencontrerent
avec qui ils semblentavoirsympathise56
D'autre part,Mozart n'a pas attenduson premiervoyageen Italiepour
et s'approprierles differents
galant
procedesdu contrepoint
experimenter
de
l'influence
qui apparaissentdes son plusjeune age, notammentsous
"
Schoberta Paris et plus encorecelle de J.Chr. Bach Londres.On ne
compte pas en effetle nombrede canons que Mozart integradans ses
oeuvresde jeunesseet qui reposentsurle simpleetagementd'une gamme
descendanteou plus souventencoreascendante:
54. <<Le Padre Martinin'etaitpas seulementun savantmaitredu contrepoint;
c'etaituncompositeurqui ne dedaignaaucunedes formesmusicalesde son temps,
memela legereet galantemusiquede danse, meme(...) la musiquetheitraleet
l'opera. >>(Luigi-FerdinandoTagliavini,<<L'opera italien du jeune Mozart >>,
de Mozart[Paris: CNRS, 1956],p. 127.) Sur le
dansI'cFuvre
Influences
etrangeres
art.citenote 36.
cf.H. Brofsky,
contenude ces oeuvres,
55. Cf. Leopold Mozarta sa femme,Milan,le 10 fevrier1770(Correspondance,
op. cit.vol. I, n" 88, p. 208).
56. <<Les plus grandsmaitresde chapellede cetteville,et les plus en vogue,
sontnosveritables
amis,comme
(...).>>LeopoldMozarta sa
(...) Sammartini
vol. I, n' 137,p. 282).
femme,Milan, le 22 decembre1770(Correspondance,
290
Revuede Musicologie,85/2(1999)
14 ...............
! 11
-J
I ........
,J
aw
EXEMPLE
6: Cassation,
K 99 (63a) (Salzbourg,
1769),<<Menuet1 >>,m. 1-8.
ou, a l'image du MenuetK 94 (73h) cite ci-dessus,sur une succession
conventionnelle
des Ier et Ve degr6sharmoniques:
1/2C
CP
P
R
"P
I .. .......................
EXEMPLE
7 : CahierdeLondres,
<<Piecen' 8 >>,K 15h(Londres,1765),m. 1-12.
291
Ali
1? u
Ulm~
a
" ___Ida
"
___
-I.
i"
Awr
"-"
EXEMPLE
I"
]I
Iw_
"
I I
I
a.-
I I i I
"_ _-__A__
tAUY
8 : Symphonie
K 73 (75a), <<Allegro>>,m. 7-11
292
Revuede Musicologie,85/2(1999)
293
DictionnaireMozart(Paris: Lattes,1990),p.494etp.493.
294
Revuede Musicologie,85/2(1999)
1991).
(Moscou,1843; re6d.Paris,Librairie
Seguier,
78. Wyzewa
etSaint-Foix,
op.cit.
295
SUMMARY
Mozart'sstudies
withPadreMartini
aresubjecttoverycontradictory
commenon theevolution
tariesaboutrepercussions
of theyoungcomposer's
personality.
a precise
ofdocuments
ofthatperiod,
However,
investigation
especially
Leopold's
showsthatthesestudieswereveryshort,
orevenanecdocorrespondance,
clearly
tal. As fortheirinfluence
on Mozart,analysisof theworkswhichtheyoung
wrotebefore,
withPadreMartini,
shows
composer
duringandafterhismeeting
thatthisteaching
didnotbringtheeffects
somecommentators
think
of,especially
" Mozart/Padre
aboutcounterpoint.
Martini" born?Three
So,howwasthemyth
forreflexion
avenues
out: ontheonehand,theexistence
ofa lotof
maybesingled
worksin stileantico;on theotherhand,theambiguousletterof
apocryphal
MozarttoPadreMartini,
fiveyearsafter
their
andperhaps
meeting
mainly,
; lastly,
theromanticisation,
ofthecomposer's
lifebyhisfirst
distorting
bynature,
biographers.
81. A. Einstein,
op.cit.
<<Mozartetle contrepoint
82. Cf.A. Einstein,
?, op.cit.,p. 190-206.