Dissertacao M Grinover Completa

FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO
UNIVERSIDADE DE SO PAULO
MARINA MANGE GRINOVER
UMA IDEIA DE ARQUITETURA

ESCRITOS DE LINA BO BARDI
SO PAULO 2010
MARINA MANGE GRINOVER

Uma ideia de arquitetura: escritos de Lina Bo Bardi
Dissertao apresentada
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo
como parte dos requisitos necessrios obteno do
ttulo de Mestre em Arquitetura e Urbanismo
rea de Concentrao
Histria e Fundamentos da
Arquitetura e Urbanismo
Orientadora
Profa. Dra. Ana Maria de Moraes Belluzzo
So Paulo
2010
AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE TRABALHO, POR

QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OU ELETRNICO, PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA,
DESDE QUE CITADA A FONTE.
E-MAIL: marina@easp.com.br
G868i
Grinover, Marina Mange

Uma ideia de arquitetura : escritos de Lina Bo Bardi
/ Marina Mange Grinover. So Paulo : 2010
256 p. : il.
Dissertao Mestrado - rea de Concentrao: Histria
e Fundamentos da Arquitetura e Urbanismo - FAUUSP.
Orientadora: Ana Maria de Moraes Belluzzo
1. Arquitetura moderna (Crtica) Brasil 2.
Arquitetura moderna (Crtica) - Itlia 3. Arquitetura
(Peridicos tcnicos cientficos) Brasil 4. Arquitetura
(Peridicos tcnicos cientficos) Itlia 5. Desenho
industrial 6. Bardi, Lina Bo,1914-1992 I.Ttulo
CDU
043:72.036.072.3
para Sergio, Carolina, Flora e Tomaz

memoria de Thereza
Agradecimentos
Guardo comigo a experincia de que o trabalho de pesquisa,
a elaborao de seus contedos fruto de muitas trocas, muitos
encontros e criaes coletivas que vivi nas tantas conversas
que tive com professores, colegas, parceiros, amigos. Todos
alimentaram aqui o que est compilado, muito obrigado por todos
estes momentos.
Agradeo pessoalmente professora Dra. Ana Maria de Moraes
Belluzzo por sua enorme generosidade e sabedoria.
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
So Paulo pela oportunidade desta pesquisa.
Aos professores doutores Luis Antonio Jorge e Mario
Henrique Dagostino pelas fundamentais colocaes na
qualificao.
Aos professores doutores Francisco Alambert, Jos Tavares
C. Lima e Agnaldo Farias pelas trocas e apreciaes nos
trabalhos de curso.
Ao apoio da Escola da Cidade, especialmente Anlia Amorim
e Guilherme Paoliello. Aos colegas Renato Cymbalista, pelas
leituras e colocaes; Joana Mello, Guilherme Wisnik, pelas
trocas e livros; Mrcio Sattin, pela paciente iniciao
filosofia; Csar Shundi, pelo dilogo com Artigas; Anderson
Freitas, Marta Moreira, Carolina Tonetti, pela amizade e
tolerncia.
A Mrcia Grosbaum pelo companheirismo; a Elisa Bracher,
pelo seu olhar, a Mario Borguinetti, pela abertura ao cinema de
Glauber Rocha; a Juliana Braga pela ajuda com Flvio Motta. A
Teresa Caldeira pelo incentivo e amizade desde o incio.
E ainda, Augusto Massi e Cristina Fino, pela oportunidade
na Cosac Naify; Silvana Rubino e Eduardo Rossetti, pela

iniciao em Lina Bo Bardi.
Aos colegas do Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, Eugnia G.
Esmeraldo, Anna Carboncinni, Malu Villas Bas e, especialmente
Cristina Lara, obrigada pelas tantas caixas que vocs abriram.
Ao Museu de Arte de So Paulo, em nome da diretora da
biblioteca Ivani Costa.
Aos queridos amigos que me receberam para conversas,
arquitetos Andr Vainer e Marcelo Suzuki.
Aos colegas de pesquisa da obra de Lina Bo Bardi, Zeuler
R. Lima (Sam Fox School of Design & Visual Arts, St. Louis
Washington University), Cathrine Veyckos (School of Design in
University of Pennsylvania), Silvia Perea (Columbia University,
New York), Juliano Pereira (Faculdade de Arquitetura,
Universidade Federal de Uberlndia), Carolina Leonelli
(Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Unversidade de So
Paulo), pelas preciosas trocas e comentrios.
Aos amigos Alessandra Kipnis, Daniela Baudouin, Jos Paulo
Gouva e Monica Schoenacker pela ajuda na publicao.
Aos colegas do escritrio Catherine Otondo e Jorge Pessoa,
Joana Maia Rosa, Julie Trickett, Luis Rodrigues e Regis Sugaya.
Aos meus pais, pelo incentivo sempre.
Resumo
Este trabalho de pesquisa refere-se documentao da
obra escrita da arquiteta talo-brasileira Lina Bo Bardi
(1914-1992). A partir do levantamento de seu acervo escrito,
estrutura o banco de dados para organizar a catalogao de
seus textos com informaes bibliogrficas, dados das revistas
e resumo de contedos, bem como faz a indicao dos acervos
onde possvel encontrar os textos. Em paralelo, a pesquisa
descortina o cenrio intelectual das publicaes nas quais
a arquiteta trabalhou na Itlia e no Brasil. Atravs do
levantamento das ideias fundamentais de seus colegas na Itlia
racionalista de 40 a 46, do debate nas revistas e jornais como
Domus, Casabella, Lo Stile, Grazia, apresenta-se o contexto
no qual a arquitetura moderna se consolidou no pas. Os
discursos transitavam entre as definies estticas e tcnicas
do racionalismo e as posies poltico-sociais. Lina Bo Bardi,
recm formada, absorveu este debate de modo estrutural para
a atividade profissional desenvolvida no Brasil. O trabalho
aborda tambm o panorama das ideias de arquitetura no Brasil
modernista e ps Braslia percorrendo o perodo de 1947 a 1985
para estruturar o percurso do trabalho escrito da arquiteta
imigrada. Elaborando sua ideia de arquitetura nas revistas
Habitat, Mirante das Artes, Malasartes, ou jornais da poca,
Lina Bo Bardi colaborou para a difuso da arquitetura moderna
nacional valorizando a construo de uma cultura urbana
ancorada nas experincias das vanguardas modernas europeias e
de um sentido desalienado para o lxico popular. A pesquisa
publica ainda, fac-similares de artigos ao longo do texto sobre
este estado de questes no campo da arquitetura na Itlia e
no Brasil. Eles esto articulados ao panorama de conceitos e
debates no qual forjou-se a ideia de arquitetura de Lina Bo
Bardi.
Abstract
This work refers to the written documentation about the
Italian-Brazilian architect Lina Bo Bardi (1914-1992). It is
the result of a survey of the archives of her written works. It
structures the data bank to organize the catalog of her texts
which contain bibliographic information, data from magazines
and abstracts, and it indicates the archives where the texts
are. Also, this research unveils the intellectual scene of the
publications in which the architect worked both in Italy and in
Brazil. Through the survey of her colleagues fundamental ideas
in the 1940-46 rationalist Italy and the debate in magazines
and newspapers such as Domus, Casabella, Lo Stile, and Grazia,
the context in which modern architecture consolidated in the
country presents itself. The discourse variegated between the
aesthetic and technical definitions of rationalism and the
social-political positions. Lina Bo Bardi, newly graduated
then, absorbed this debate in a structural fashion into her
professional activities in Brazil. The research also addresses
the panorama of ideas on architecture in modernist Brazil postBraslia from 1947 to 1985 to structure the pathway of the
written works of the immigrant artist. Elaborating her ideas
on architecture either in magazines such as Habitat, Mirante
das Artes, Malasartes, or in newspapers from that period,
Lina Bo Bardi collaborated with the diffusion of the national
modern architecture, emphasizing the construction of an urban
culture based on the state of the art experiences in modernist
Europe, and on a non-alienated sense for the popular lexicon.
The research also publishes facsimiles of articles about this
state of questions in the architectural field both in Brazil
and in Italy. They are articulated to the scenery of concepts
and debates in which Lina Bo Bardis idea of architecture was
steadily built.
Lista de figuras
01. Croqui de Lina Bo Bardi para o projeto da Igreja Espirito Santo do Cerrado, 1976, acervo ILBPMB- capa
02. Fotografia de Lina Bo Bardi e Frey Egidio com o grupo de colaboradores
para a obra Igreja Esprito Santo do Cerrado, 1978, acervo ILBPMB - p.17
03. Desenho de Lina Bo Bardi para revista Lo Stile, 1942, acervo Columbia
University, foto Silvia Perea - p.29
04. Fotografia de Lina Bo Bardi na casa de vidro, 1953, fotgrafa Alice
Brill, acervo ILBPMB - p.32
05. Fotografia de Lina Bo Bardi na cadeira de beira de estrada, 1967, acervo
ILBPMB - p.45
06. Maquete do projeto Accademia di Brera de G.Terragni e colegas, 1935-36,
Milo, acervo Instituto di Storia dellarchitettura, IUAV, Veneza. In:
TAFURI, Manfredo; DAL CO, Francesco. Architettura contemporanea, storia
universale dellarchitettura. Milo: Electra, 2009[1976] - p.55
07. Maquete do projeto Milo Verde de G. Pagano e equipe, 1938, Milo.
acervo Instituto di Storia dellarchitettura, IUAV, Veneza. In: TAFURI,
Manfredo; DAL CO, Francesco. Architettura contemporanea, storia universale dellarchitettura. Milo: Electra, 2009[1976] - p.57
08. Fotografia do conjunto habitacional Tiburtino, Roma, 1954, fotografo Savio. In: TAFURI, Manfredo. Storia dellarchitettura italiana 1944-1985.
Torino: Einaudi, 1982. p.58
09. Fotografia da Casa del Fascio de G.Terragni, 1936, Como. acervo Instituto di Storia dellarchitettura, IUAV, Veneza. In: TAFURI, Manfredo; DAL CO, Francesco. Architettura contemporanea, storia universale
dellarchitettura. Milo: Electra, 2009[1976] - p.64
10. Fotografia da Universidade do Comrcio de G. Pagano, 1938, Roma, In:
CASATI, Cesare; LA PIETRA, Ugo; PONZIO, Emanuele (org). 28/78 architettura. Mostra cinquanta anni di architettura italiana. Milo: Ed. Domus,
1979 - p.66
11. Exposio Arquitetura Rurale in Itlia, 1936, Milo. In: SAGGIO, Antonino. Lopere di Giuseppe Pagano: tra politica e architettura. Bari:
Ed. Ddalo, 1984 - p.68
12. Fotografias de G.Pagano, 1946. In: SAGGIO, Antonino. Lopere di Giuseppe
Pagano: tra politica e architettura. Bari:Ed. Dedalo, 1984 - p.69
13. Fotografia do Edifcio Residencial Marmont de Gio Ponti, Milo, 1934.
In: LA PIETRA, Ugo. Gio Ponti. New York, Rizzolli, 1995[1988] - p.80
14. Aquarela de Gio Ponti. In: LA PIETRA, Ugo. Gio Ponti. New York, Rizzolli, 1995[1988] - p.81
15. Aquarela de Gio Ponti. In: LA PIETRA, Ugo. Gio Ponti. New York, Rizzolli, 1995[1988] - p.81
16. Capa da revista Domus, 1931. In: LA PIETRA, Ugo. Gio Ponti. New York,
Rizzolli, 1995[1988] - p.83
17. Capa da revista Domus, 1932 In:LA PIETRA, Ugo. Gio Ponti. New York, Rizzolli, 1995[1988] - p.83
18. Artigo da Domus sobre La casa ideale, 1942, Milo. In: CASATI, Cesare; LA PIETRA, Ugo; PONZIO, Emanuele (org). 28/78 architettura. Mostra
cinquanta anni di architettura italiana. Milo: Ed. Domus, 1979 - p.84
19. Artigo da Domus sobre organizao da casa, 1940, Milo. LA PIETRA, Ugo.
Gio Ponti. New York, Rizzolli, 1995[1988] - p.85
20. Capa do Quaderni di Domus n.3, 1945, Milo, foto marina Grinover,
Acervo ILBPMB - p.89
21. Capa do Quaderni di Domus n.5, 1945, Milo, foto marina Grinover,
Acervo ILBPMB - p.89
22. Capa da revista A n.1, 1946, Milo, xerox, acervo ILBPMB - p.91
23. Capa da revista A n.7, 1946 xerox, acervo ILBPMB - p.91
26. Artigo da revista A n.9, 1946, xerox, acervo ILBPMB - p.105
27. Artigo da revista A n.8, 1946, xerox, acervo ILBPMB - p.105
28. Capa da revista Lo Stile n.11, 1941, foto Silvia Perea, acervo columbia
University - p.106
University - p.107
University - p.107
31. Capa da revista Grazia n.178, 1942, foto Marina Grinover,acervo ILBPMB
- p.116
- p.117
- p.117
34. Fotografia do MESP e Igreja Sta. Luzia, 1936, Rio de Janeiro, fotografo
Marcel Gautherot. In: MINDLIN, Henrique E. Arquitetura Moderna no Brasil. Rio de Janeiro: Aeroplano, 2000 - p.139
35. Fotografia da Casa Modernista, 1930, So Paulo, fotografo no identificado, acervo Biblioteca FAUUSP - p.143
36. Capa da revista Habitat n.1, 1951, So Paulo, foto Silvia Perea, acervo
biblioteca do MASP - p.148
39. Desenho de Lina Bo Bardi, projeto do SESC-Pompia, 1984, acervo ILBPMB

- p.160
40. Desenho de Vilanova Artigas, projeto Rodoviria de Ja, 1974, In: PUNTONI, lvaro (ed). Vilanova Artigas: arquitetos brasileiros. So Paulo:
Instituto Lina Bo e P.M.Bardi: Fundao Vilanova Artigas, 1997 - p.161
41. Croqui de Lucio Costa, Plano Diretor de Braslia, 1956-57, Rio de Janeiro, original desaparecido, In: SCHWARTZ, Jorge (org). Da antropofagia
a Braslia, Brasil 1920-1950. So Paulo: Cosac Naify, 2002 - p.163
42. Capa do encarte da exposio Bahia, 1959, So Paulo, foto Marina Grinover, acervo ILBPMB - p.168
43. Figura do Bvio, 1977. In: BARDI, Lina Bo. A mo do povo nordestino.
Arte Vogue, So Paulo, n. 2, p.52-69, nov 1977 - p.194
44. Croqui de Lina Bo Bardi para o projeto da Comunidade Camurupim, Propri, Sergipe, 1975, acervo ILBPMB - p.203
Lista de fac-similares reproduzidos na dissertao

01. Museu de Arte Moderna da Bahia. Folheto de inaugurao do Museu, 1960
- p.38-39
02. La propaganda per la ricostruzione. In: Rassegna dal primo convegno
nazionale per la ricostruzione edilizia, Milo, f.11, p. 35-38, dezembro
1945 - p.92-95
03. Finestre. Lo Stile, Milo, n 16, p. 18-19, abril 1942 - p.112-113
04. Idee di mobili dal taccuino dellarchitetto. Lo Stile, Milo, n 24,
p. 29-32, dezembro 1942 - p.114
05. Semplicit. Grazia, Milo, ano XVI, n141, p. 31-33, 10 julho 1941 p.119-120
06. La casa piccola. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 31-33, 1941 - p.121-123
07. La casa alla periferia. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 31-32, 1941 - p.124-125
08. La casa semplice. Grazia, Milo, ano XVII, n170, p.26-27, 29 janeiro
1942 - p.126-127
09. Creare una casa. Grazia, Milo, ano XVII, n194, p.11, 16 julho 1942.
- 128
10. La natura nella casa. Grazia, Milo, ano XVII, n200, p.11, 27 agosto
1942 - p.129
11. La casa moderna - attrezzatura e arredamento. Grazia, Milo, ano
XVII, n201, p.10-11, 03 setembro 1942 - p.130-131
12. Lattrezzatura della casa. Milano Sera, Milo, 8 ago. 1945 - p.133
13. Arquitetura ou arquitetura. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador,
14.
15.
16.
17.
Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 2, 14

set. 1958 - p.164-166
Nordeste. Catlogo de Exposio de Arte Popular no Museu de Arte Popular do Unho, Salvador, 1963 - p.170-173
Cultura e no cultura. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 1, 7 set.
1958 - p.174-177
Artes Menores, notas para criao de uma cadeira de Desenho Industrial. ngulos, Salvador, n. 16, p. 121-124, dez. 1960 - p.178-181
Planejamento ambiental: desenho no impasse. Malasartes, Rio de Janeiro, n. 2, p. 4-6, jan/fev/mar 1976 - p.195-197
Lista de smbolos e abreviaturas

AI5
Ato Institucional nmero 5
APAO
Associazione per lArchitettura Organica
ARQBRAS Grupo de Estudo da Arquitetura Brasileira da Faculdade de Arquitetura da Escola de Engenharia de So Carlos, Universidade de So Paulo
G.L.Banfi, L.Belgioioso, E.Peressutti, E.N.Rogers
BBPR
BPR
L.Belgioioso, E.Peressutti, E.N.Rogers
CIAM
Congres Internationaux dArchitecture Moderne
Centro de Cultura Popular
CPC
E42
Esposizione 1942
EESC
Escola de Engenharia de So Carlos
FAUUSP Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo
Instituto dos Arquitetos do Brasil
IAB
IAC
Instituto de Arte Contempornea
ILBPMB Instituto Lina Bo e Pietro Maria Bardi
INACASA Istituto Nazionale delle Assicurazioni per la Casa
Museu de Arte Moderna
MAM
MAMB
Museu de Arte Moderna da Bahia
MASP
Museu de Arte de So Paulo
MESP
Ministrio da Educao e Sade Pblica
Movimento Italiano per lArchitettura Racionale
MIAR
MoMA
Museum of Modern Art
MSA
Movimento Studi di Architettura
PUCAMP Pontifcia Universidade Catlica de Campinas
Servio Social do Comrcio
SESC
SUDENE Superintendncia do Desenvolvimento do Nordeste
UFBA
Universidade Federal da Bahia
UNE
Unio Nacional do Estudantes
Uma ideia de arquitetura: escritos de Lina Bo Bardi
Sumrio
015 Introduo
023 Captulo I
Lina Bo Bardi biografia e obra, uma reviso historiogrfica
029
032
045
048
Formao na Itlia Fascista

Consolidao de uma identidade brasileira - 1947 a 1968
Para l das utopias
Em suma
051 Captulo II
A Itlia modernista e as publicaes editoriais
053 Moderno como eixo da unificao e reconstruo na Itlia
060 O ambiente de ideias de arquitetura na Itlia das dcadas
de 30 e 40
077 Lina Bo Bardi e as revistas no cenrio do movimento moderno
italiano durante a segunda guerra mundial
Revista Domus - 1928 /...
082
Revista Quaderni Di Domus - 1945 / 1955
089
Revista A, Cultura Della Vita - 1946
090
Revista Lo Stile, nella casa e nellarredamento 106
1941-1947
115
Revista Grazia - 1938 /...
134 Em suma
137 Captulo III

Uma civilizao possvel, o Brasil modernista
139 Colaboraes na construo de um pas moderno: 1947 - 1958
162 Da construo de Braslia a outro polo de vanguarda: 1958 1968
187 Da conscincia dilacerada para a prtica ambiental: 1968 1992
201 Em suma
203 Sntese
217 Referncias Bibliogrficas
227 Obras Consultadas
Anexos
232 Documentao das fontes primrias
234 Sumrio da Planilha
236 ndice de textos de Lina Bo Bardi
a obra arquitetnica uma lgica de proposies,

que difere da lgica dos termos que at hoje tem
apresentado a cultura idealista.
Lina Bo Bardi, 1967
Introduo
Este trabalho de pesquisa o estudo sobre os textos
de Lina Bo Bardi (Roma, 1914 / So Paulo, 1992), arquiteta
italiana que veio para o Brasil no final da dcada de 40 do
sculo XX, e que o elegeu seu pas de residncia. Procuramos
responder, ao mergulhar no universo de sua produo escrita,
qual a contribuio na formao da prtica de reflexo sobre as
ideias de arquitetura que acompanharam a consolidao de nossa
modernidade.
A partir do levantamento de documentos, feito nos arquivos
do Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, pesquisas acadmicas
realizadas sobre a arquiteta e bibliotecas, este trabalho
catalogou a sua obra escrita. Diante deste acervo, propese a estudar uma forma de compreenso dos textos que revele
seu pensamento sobre as questes paradigmticas do debate da
arquitetura moderna em nosso pas.
A pesquisa apresenta tambm o panorama de ideias e
conceitos que constituram o ambiente profissional no qual
a arquiteta trabalhou. O objeto deste estudo tem um corpo
extenso, Lina Bo Bardi escreveu aproximadamente 450 textos
durante quarenta anos, e conscientemente procurou publicar
quase todos. Uma atitude de sua gerao e que revela o dilogo
com vrios protagonistas desta histria da crtica cujo
ambiente editorial sempre foi o do debate e da fundao de
posies frente produo artstica, seus valores ticos e
estticos.
Segundo Renato De Fusco, o programa de recorrer aos
escritos mais significativos referentes arquitetura, no
nasceu da exigncia de refazer uma teoria arquitetnica
15
16
acadmica, mas de relacionar as afirmaes tericas, intenes

e profecias com a realidade concreta da arquitetura1. Neste
sentido, temos tambm o objetivo de situar o contexto histrico
e artstico no qual ocorreu o trabalho editorial da arquiteta
Lina Bo Bardi. Ao mesmo tempo que as informaes histricas
se revelam, vai ficando claro como se deu o debate filosfico
e esttico durante a atividade nas revistas e jornais. As
temticas editoriais e as matrias publicadas constituem uma
relevante fonte de conhecimento para estudar o debate no campo
da arquitetura.
Para compreender a ideia de arquitetura de Lina Bo Bardi o
trabalho aborda de forma cronolgica eixos de contedos que se
desenharam a partir da leitura dos textos. Metodologicamente, o
trabalho, enquanto percorre os perodos italiano e brasileiro,
apresenta o cenrio de ideias no ambiente intelectual no
campo da arquitetura, e ainda descortina temas e posies da
arquiteta revelando paradigmas nos quais ela transitou. A
pesquisa entrelaa a histria das ideias de arquitetura, o
ambiente das revistas, os temas de Lina Bo Bardi e seus textos
propriamente ditos. Desta forma, uma seleo de escritos
apresenta-se urdida dissertao.
No perodo em que se inscreve este trabalho, 1940 a
1990, o debate das ideias de arquitetura construiu-se por
dentro da prpria histria das obras e projetos. Quer dizer,
os historiadores e crticos que escreveram sobre arquitetura
moderna na Europa, Itlia, e na Amrica, Brasil, estavam muito
prximos de arquitetos e artistas. No mesmo tempo em que se
DE FUSCO, Renato. La idea de arquitectura - histria de la crtica
desde Viollet-le-duc a Persico. Barcelona: G.Gili, 1976[1968], p.8.
1
figura 2
Em 1978 Lina Bo
Bardi dicutia o
projeto da Igreja
Esprito Santo
do Cerrado com
o Frei Egydio e
representantes da
comunidade local em
Uberlndia.
criavam obras integradas com as vanguardas estticas do incio

do sculo, se escrevia e debatia sobre elas, seu presente e
principalmente seu futuro. Podemos citar a obra de Nicolaus
Pevsner(1902-1983) e Sigfried Giedion(1888-1968)2 como exemplos
de trabalhos historiogrficos que nasceram internos ao movimento
moderno na arquitetura, ou mesmo os textos de Le Corbusier ou
Walter Gropius, arquitetos e tericos europeus. Neste sentido,
se por um lado podemos ver na dcada de setenta consolidar-se
a crtica a este comprometimento ideolgico do historiador3,
por outro podemos ver claramente dentro do processo um desejo
de decantar culturalmente as novas experincias, de tornar
conhecido e usual um universo de novos objetos, novas formas e
novas tcnicas construtivas na sociedade como um todo.
O trabalho nas revistas especializadas nestes cinquenta
anos foi intenso, criativo, fundamental para a consolidao
da cultura moderna ocidental e para sua crtica. No campo da
arquitetura, travaram-se dilogos importantes tanto do ponto
de vista da discusso esttica quanto das avaliaces polticas
e ideolgicas por trs dos projetos construtivos em questo.
Neste trabalho de pesquisa, estuda-se particularmente o caso da
Itlia e do Brasil para amparar o papel da arquiteta Lina Bo
Bardi.
Na busca por leituras do processo no qual Lina Bo Bardi
Citamos assim: PEVSNER, Nikolaus. Pioneiros do Movimento Moderno. Rio
de Janiro: Ed. Basileia, 1967[1936] e GIEDION, Siegfried. Espacio Tiempo y
Arquitectura. Barcelona: Ed. Cientifico Medica, 1961.
2
O trabalho do historiador Manfredo Tafuri Teorias e Histria da

Arquitetura. Lisboa 1988 [1979], discutiu no campo das teorias, at que
ponto deve ocorrer a distncia da prxis para fazer a crtica isenta e
amparada por sua historicidade.
3
17
18
produziu suas crnicas e ensaios definem-se dois momentos

na relao com o contexto no campo editorial. Um onde sua
participao se mostrou para alm de ensasta de arquitetura,
no qual a arquiteta estava diretamente ligada direo e
curadoria editorial das publicaes. Este tempo vem desde
a Itlia em 1940 at a revista Mirante das Artes,etc em
1968. Outro, em que se colocou como autora mais distante das
decises do recorte editorial e publicou suas posies no
campo da arquitetura. Neste momento, ela buscou dentro das
possibilidades editoriais aquela que poderia acolher melhor
suas ideias. Este arco vem da Mirante das Artes, etc e acaba no
livro de 1992, Lina Bo Bardi4, organizado por Marcelo Ferraz,
cuja participao da arquiteta foi intensa e fundamental. Lina
escreveu todos os textos que acompanham os projetos e revisou
seu currculo literato.
Uma outra leitura, mais potica, compreender em seus
textos a ideia de arquitetura que eles contm. Que esta
ideia se transformou, se aprofundou e se amarrou na medida
em que sua experincia profissional se consolidou no Brasil. A
contundncia de seus escritos pode ser avaliada no mbito dos
significados do trabalho em arquitetura, da funo do arquiteto
na sociedade, da funo da arquitetura na cultura moderna e
contempornea, que essencialmente urbana. Reconhecemos as
suas estratgias para a (re)conexo de um universo plstico
artificial e o homem, pois arquitetura tambm transformao da
natureza, continente de um saber sedimentado na cultura e na
natureza humana e ao mesmo tempo mobilizadora e sensvel para
FERRAZ, Marcelo. Lina Bo Bardi. So Paulo: Empresa das Artes; Ed
Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993.
4
os caminhos da emancipao social, papel da arte como ao para

a liberdade e a qualidade de vida.
A trajetria de Lina Bo Bardi revisada no primeiro
captulo deste trabalho em congruncia com a tese de psdoutorado de Zeuler Lima, Lina Bo Bardi: modernismo hibrido5
e a livre docncia de Renato Anelli6, entre outros trabalhos
acadmicos. Z.Lima aponta, no trabalho da arquiteta, o conceito
de hibridismo como sendo a integrao/combinao da cultura
moderna europeia, atravs da Itlia, com a arquitetura
pobre(expresso da arquiteta) ligada cultura local, popular
e rural. R.Anelli, ao estudar a interlocuo de arquitetos
italianos com o cenrio nacional aponta a trajetria de
Lina Bo Bardi forjada na implantao de um projeto de ao
cultural. O mapeamento da histria das obras e projetos da
arquiteta no perodo de 1940 a 1990, para focar no estudo dos
textos, tornou-se fundamental. Essa histria coloca-se como
um ponto de referncia para a anlise de sua obra escrita. A
reviso historiogrfica pretendida, marca tambm um campo comum
de entendimento da obra da arquiteta, uma artista que tem
suscitado muitas pesquisas acadmicas recentemente.
No segundo captulo, o trabalho desloca-se para o contexto
das ideias no ambiente italiano, recuperando a posio de
arquitetos importantes na construo da chamada architettura
LIMA, Zeuler. Lina Bo Bardi: Lina Bo Bardi: Hybrid Modernism . Postdoctorate, Heyman Center for the Humanities, Columbia Univeristy, USA,
2006-2010
5
ANELLI, Renato Luiz Sobral. Interlocuo com a arquitetura italiana

na constituio da arquitetura moderna em So Paulo. Preparado para o
concurso de livre docncia na rea de conhecimento Projeto e Construo do
Edifcio da Escola de Engenharia de So Carlos USP. So Paulo: 2001(83pg)
6
19
20
racionale das dcadas de 30 e 40 do sculo XX. Principalmente

aqueles que trabalharam prximos a Lina Bo Bardi e nas revistas
onde ela escreveu. Apoiada nos trabalhos de historiadores
italianos7 e em manuais de histria da arquitetura moderna,
bem como nos artigos de peridicos da poca, a pesquisa
descortina o cenrio de ideias e articula os artigos de Lina
Bo Bardi escritos entre 1940 e 1946. Revela-se a posio da
arquiteta frente aos temas da arquitetura moderna, da cultura
urbana no perodo da segunda guerra na Europa, do ambiente
domstico, da nova espacialidade da casa, da incorporao
das novas formas e equipamentos com a industrializao de
objetos. Selecionamos textos exemplares que se articulam neste
contexto e principalmente aqueles onde as questes de tradio
e modernidade, antigo e novo esto paradoxalmente colocadas
pois so estruturantes para compreender o momento posterior no
Brasil.
O momento brasileiro de chegada da arquiteta no final de
1946 at seu falecimento em 1992, os desdobramentos da cultura
modernista e o debate ps Braslia so tratados no ltimo
captulo. A compreenso esttica e filosfica forjada na Itlia
foi fundamento para seu trabalho no Brasil, primeiro em So
Paulo em torno das atividades do Museu de Arte de So Paulo e
depois, com mais autonomia e experimentao, em Salvador. Num
primeiro momento a questo da adaptao pretendia verificar como
uma esttica da vida urbana, forjada na Itlia, se aplicava
num pas agrrio como o Brasil. Seria uma dimenso a formar.
Nossa nfase se deu no estudo dos trabalhos de Bruno Zevi, Giulio

Carlo Argan, Manfredo Tafuri e Renato De Fusco conforme referncias
bibliogrficas.
7
Neste sentido, percebemos que na estrutura de seus textos h

sempre uma indagao crtica e uma atitude propositiva. Mas
mesmo em face dos eventos repressores de 1964-69, a arquiteta
procurou uma sada para os abismos de um iderio modernista
que no se completou na realidade, seja artstica, seja social
ou econmica em nosso pas. Na dcada de 80, a questo no era
mais o ser ou no ser do objeto artstico e sua percepo,
mas sim o contexto, o ambiente, o habitat. Neste ponto estaria
a natureza da conexo entre obra, artista e usurio. Por sua
formao e trajetria, Lina Bo Bardi nos parece revelar em
seus escritos que estava pronta para esta experincia. Este
estudo apoia-se em autores que escreveram contemporaneamente
arquiteta como por exemplo Lucio Costa, Mario Pedrosa, Vilanova
Artigas, estudos acadmicos nacionais como o grupo ARQBRAS de
So Carlos-SP ou da Unicamp, em torno do trabalho de Marcelo
Ridenti, os manuais de histria da arquitetura e os artigos das
revistas onde a arquiteta trabalhou.
Este trabalho assim se desenvolve: apresenta a arquiteta
Lina Bo Bardi e sua obra escrita atravs de uma reviso
historiogrfica de sua trajetria. Inclui tambm um estudo das
correntes tericas e dos personagens que estiveram presentes
nos anos de formao na Itlia. Segundo nosso estudo, os
dilogos com esta cultura de ideias permanecer presente at
a decada de 70. Depois ela mergulha no contexto nacional da
arquitetura moderna e seus desdobramentos durante a ditadura
militar.
A proposta deste trabalho fundamentar conceitos a partir
das vivncias da prpria arquiteta, ao mesmo tempo construir
uma trajetria analtica que nos leve ao pormenor de seu
trabalho extenso e que tange muitos contedos. Lina Bo Bardi
21
22
pertenceu a um tempo da histria da arquitetura em que seus

protagonistas forjaram a ideia da arquitetura que conduzisse
s transformaes sociais e ambientais urbanas para a
prosperidade coletiva. Mas na Europa, depois da guerra e diante
dos conflitos com os Estados ou com o mercado imobilirio, e
com a prpria realidade tcnico-produtiva, as crticas a esta
arquitetura conduziram os arquitetos a um campo revisional
tanto dos pressupostos quanto do ensino e do prprio significado
da arquitetura. Em nosso pas, este debate foi imbudo de
temas ideolgicos e polticos acirrados, tolhido pela censura
e pela urgncia do combate a ditadura. Mesmo assim Lina Bo
Bardi manteve-se como artista, isto , atravs da criao, do
trabalho artistico e da divulgao de suas ideias procurou
expr sua viso de mundo e sensibilizar o prximo.
a convergncia de tcnica e arte no algo inventado,

e sim j indicado no desenvolvimento do processo de produo
material. antiqussima essa afinidade de tcnica e arte,
produo de coisas conforme a razo e produo conforme a
imaginao. A afinidade de tcnica e arte foi no entanto
fortemente rompida no processo social; a tcnica permaneceu
como reconfigurao do mundo da vida efetivo e a arte foi
condenada configurao e reconfigurao imaginrias. As duas
dimenses se separaram: no mundo social real a dominao da
tcnica e a tcnica como meio de dominao - no mundo esttico,
a aparncia ilusria. Hoje podemos antever a possvel unidade
de ambas as dimenses:
a sociedade como obra de arte.
Herbert Marcuse, 1967
Captulo I
Lina Bo Bardi
historiogrfica
biografia e obra, uma reviso
Este captulo diz respeito as experincias que marcaram o

percurso artstico de Lina Bo Bardi, pois sua histria colocase como um ponto de referncia fundamental para a anlise de
sua obra escrita. A reviso historiogrfica pretendida marca
tambm um campo comum de entendimento da obra da arquiteta,
uma artista que tem suscitado muitas pesquisas acadmicas
recentemente. Procuramos estudar, no entanto, os episdios do
ponto de vista de sua atividade editorial, pois entendemos
que, as obras arquitetnicas e outros trabalhos se revelaram
pontos de experimentao, de construo e esto imbricados com
o discurso que se construiu em seus textos.
A obra arquitetnica de Lina Bo Bardi (Achillina
Giuseppina Bo, 1914-1992, Roma, Itlia) foi estudada nos
ltimos anos por vrios ncleos de pesquisa no Brasil, na
Europa e nos Estados Unidos, somando mais de duas dezenas de
trabalhos j publicados principalmente no mbito acadmico. As
pesquisas mais significativas foram aqui usadas como bases para
remontar um discurso historiogrfico sobre a arquiteta e suas
obras. A seleo de trabalhos para leitura procurou dar conta
daqueles que representassem um apanhado de maior valor cultural
e acadmico8.
Foram lidos os trabalhos de doutorado, alguns mestrados, ambos
publicados no Brasil, e todas as publicaes editoriais nacionais e
8
23
Os vrios autores abordam a obra de Lina Bo Bardi do

ponto de vista cronolgico e histrico, constituindo um acervo
de verdades sobre sua experincia artstica com bastante
coerncia, caracterizando-se como estudos monogrficos. Nestes
trabalhos o estudo crtico dos textos de Lina aparece sempre
entrelaado ao tema central de cada autor, no constituindo em
nenhum caso o foco dissertado. Os textos de autoria de Lina
24
internacionais sobre a arquiteta. A lista completa est na bibliografia.

No campo editorial destacamos as seguintes publicaes sobre a arquiteta:
Lina Bo Bardi, organizada por Marcelo Ferraz; Lina Bo Bardi, Sutis
substncias, por Olvia Oliveira; especial da revista 2G Lina Bo Bardi; o
caderno especial da revista Caramelo n.4, 1992; a coleo do Instituto Lina
Bo e P.M. Bardi sobre as obras Casa de Vidro, MASP, Sesc, entre outros.
Existem ainda inmeros artigos publicados em peridicos sobre a arquiteta
compilados em dossi organizado por Sophia da Silva Telles na Pucamp entre
1989 e 91 e outro no diretrio de arquitetura brasileira da biblioteca da
FAUUSP. Os trabalhos realizados a partir de pesquisas acadmicas sobre a
arquiteta Lina Bo Bardi compem um importante acervo sobre sua vida e sua
obra. Trabalhos basicamente realizados depois de seu falecimento, em 1992,
e que se estendem at hoje. Os trabalhos constroem uma narrativa que conta
a histria da vida da arquiteta pelo Brasil inserindo sua trajetria no
contexto nacional da arquitetura moderna brasileira. As pesquisas sobre
a arquitetura nacional tomaram corpo principalmente depois dos cursos
de ps-graduao em 1984. Elas criaram um acervo acadmico importante
principalmente depois da montagem do projeto ARQBRAS na EESC pelo professor
Dr. Carlos Alberto F. Martins em 1994. Este grupo procurou ampliar o
conhecimento documental da arquitetura moderna brasileira e contou com a
colaborao do professor Dr. Renato Anelli na pesquisa da matriz italiana
na arquitetura paulista, diversa da corbusiana carioca. A arquiteta Lina
Bo Bardi e sua obra so temas do grupo de R. Anelli dentro dos contedos
de adaptao no Brasil do processo de aproximao com a cultura popular
pelo neo-realismo italiano. Mas principalmente dentro do conceito de
interlocues entre arquitetos estrangeiros e a cultura nacional e
no simples influncia. Tambm podemos destacar os estudos da UFBA e os
trabalhos de Olvia Oliveira, Eduardo Rossetti e Ana Carolina Bierrenbach;
da Pucamp, de Silvana Rubino e Sophia S. Telles e da FAUUSP, nos doutorados
de Vera Luz, Eduardo Rossetti e Luis Antnio Jorge, bem como as vrias
dissertaes sobre aspectos e pormenores das aes e obras de Lina Bo
Bardi.
Bo Bardi ilustram as leituras de suas obras e revelam que so

um forte amparo para a coerncia das interpretaes. Estes
trabalhos acadmicos fornecem nexos de leitura da trajetria
e das obras e tm a convenincia de consolidar um significado
comum. Apontam lacunas documentais que o levantamento rigoroso
dos escritos vem para completar.
Os estudos sobre a obra da arquiteta Lina Bo Bardi
so conscienciosos no seguinte ponto: a arquiteta italiana
participou ativamente da construo do movimento moderno, e
seus desdobramentos no sculo XX, na arquitetura nacional. Em
suas poucas obras, se comparado aos outros arquitetos de sua
gerao, ela revelou a capacidade de articular as questes
filosficas e estticas do movimento moderno internacional do
qual o Brasil participou como expoente virtuoso de 1936 a 1960.
E ainda soube transformar de forma crtica e humana o contexto
ps-Braslia, quando o pas mergulhou na cultura de massa e
consolidou-se perifrico no cenrio internacional (seja do
ponto de vista socioeconmico, seja da cultura arquitetnica
ps-moderna).
Estar margem tambm parece uma constatao comum aos
trabalhos sobre sua obra e, para ns, uma virtude para sua
posio artstica e crtica. Seja porque seus projetos no se
encaixam e desviam das normativas do movimento moderno,
da escola paulista, do brutalismo, do ps-modernismo, ou
outro catlogo que queiram, seja porque trocou seu pas de
origem pelo Brasil e sempre houve um subtexto de outsider,
de estrangeira, por parte da elite cultural nacional, o que
de fato revela-se mais um fator de angstia pessoal do que
25
26
uma desconexo com nossa realidade9. De nosso ponto de vista

Lina Bo Bardi desenvolveu uma virtude nmade, tinha um porto
seguro que era sua casa no Morumbi em So Paulo, mas trocava
de lugar para trabalhar, e isso tornou-se um grande trunfo no
enfrentamento das situaes de projeto. Mais que isso, diante
da crise da dcada de 60-70 ela nos mostrou a sabedoria de sua
experincia na transposio do problema modernista do objeto
artstico para a vida e para o contexto, transcendendo a
questo moderna para o momento contemporneo.
Podemos dizer tambm que a arquiteta colaborou para a
formao de nossa cultura urbana de forma decisiva. De acordo
com os trabalhos de Rubino (2001), Anelli (2001), Leon (2006) e
Rossetti (2007), o casal Bardi, nos primeiros anos de atividade
no Brasil, consolidou uma ao cultural; props um projeto para
a formao de um gosto moderno; colaborou para a difuso da
cultura artstica modernista de forma democrtica e humanista.
Lina Bo Bardi espraiou este projeto civilizatrio para
alm do eixo produtivo mestre - So Paulo e Rio de Janeiro
- aceitando o convite para fundar o Museu de Arte Moderna da
Bahia, em 1958. Este fato transformou profundamente sua obra,
seja escrita seja arquitetnica, e impulsionou sensivelmente
a vanguarda artstica, primeiro baiana e depois nacional, na
Um fato que chama a ateno nas leituras a presena sempre

alongada de justificativa da brasilidade de Lina Bo Bardi. Para ns,
tomaremos as palavras da prpria arquiteta, de que o Brasil sua
ptria por escolha pessoal e que o lugar de seu nascimento e formao
no altera a sensibilidade de seu trabalho. O que podemos pensar que
talvez o tom sempre crtico e contundente (s vezes contraditrio) de seu
trabalho escrito causou incmodos que revidaram num tom xenfobo ou pura
incompreenso. Por outro lado, sua origem italiana fundamental para
compreender seu trabalho.
9
articulao dos eventos culturais da dcada de 60.

Nas dcadas de 70 e 80 Lina Bo Bardi produziu suas obras
mais significativas depois do Museu de Arte de So Paulo (MASP):
a Igreja Esprito Santo do Cerrado em Uberlndia (MG), o Centro
de Lazer SESC-Pompia em So Paulo (SP), as intervenes de
recuperao do centro histrico de Salvador (BA) com a Casa do
Benin e o restaurante Coat, por exemplo. Tambm os textos mais
contundentes sobre a modernidade e a ps-modernidade a respeito
das questes do ambiente urbano e dos objetos industrializados.
De acordo com o trabalho de Eduardo Rossetti, Lina
retoma a essncia e o propsito da arquitetura, valorizando
o sentido de habitar os espaos e neles conviver para ento
decodificar sua vitalidade popular. Nestes projetos ela ratifica
seu trnsito entre a cultura popular, sua formao e herana
italiana e a postura socio-espacial do arquiteto moderno.10
No presente captulo procuramos situar o trajeto de Lina
Bo Bardi dentro deste arco de desenvolvimento temporal em que
estudamos a passagem de um lugar para outro dentro da arte e
da arquitetura moderna, da vanguarda retaguarda11, do projeto
construtivo nacional ao universo ps-Braslia.
Construmos trs momentos basilares para compreender esta
Cf. ROSSETTI, Eduardo. Arquitetura em transe. Lucio Costa, Oscar
Niemeyer, Lina Bo Bardi e Vilanova Artigas: nexos da arquitetura brasileira
ps-Braslia. Tese de Doutorado, So Paulo: FAUUSP, 2007, p.79/133
10
Segundo M. Pedrosa, com o nascimento da art pop e o momento psmoderno a arte saiu da vanguarda e deveria reservar-se um direito esttico
em retaguarda no progresso humano. Para aprofundar o tema ver Arte
ambiental, arte ps moderna, Hlio Oiticica de 1966. In LOURENO, Maria
Ceclia F. Museus acolhem o moderno. So Paulo, EDUSP, 1999. p 186 e
Variaes sem tema ou arte da retaguarda In PEDROSA, Mario. Poltica das
artes. So Paulo: Edusp v.1, p.328
11
27
trajetria: o perodo italiano, a primeira fase no Brasil

que vai de sua chegada at a inaugurao do MASP na avenida
Paulista em 1968, e a ltima fase que abrange os exlios em
69/70 e 71/74 at seu falecimento em 1992.
28
figura 3
Desenho de Lina Bo
Bardi, ilustrao para
o artigo certe che
vogliono una certa
intimit nella casa.
In Lo Stile sem data.
Formao na Itlia Fascista

Principas trabalhos:
1934 a 1939 - Curso de Arquitetura na Faculdade de
Arquitetura da Universit degli Studi di Roma.
1940 a 1946 - Estdio Bo e Pagani - fundou o escritrio de
arquitetura com Carlos Pagani, executou inmeros projetos de
interiores, reformas de apartamentos, mobilirio e museografia.
Os dois participaram das editorias da Domus, Lo Stile, Grazia e
da revista A com colegas como Gio Ponti, Ernesto Rogers e Bruno
Zevi. Lina ainda escreveu em jornais e revistas para o pblico
feminino como Milano Serra, Bellezza ou pblico especializado
como Vetrina e Negozi.
Formada em Roma na Faculdade de Arquitetura de

corrente conservadora, dirigida na poca por Marcelo
Piacentini(1881-1960), Lina graduou-se em 1939, no incio da
guerra, e passou os primeiros anos trabalhando em Milo entre
o estdio do arquiteto Gio Ponti e o seu, montado com Carlo
Pagani na via Ges, 12.
Convivendo com a adversidade da guerra e a falta de
projetos de edifcios novos, Lina engajou-se na tarefa de
formao do gosto moderno e trouxe o tema da arquitetura para
o ambiente cotidiano da opinio pblica participando da
editoria de revistas especializadas como a Domus e a Lo Stile
e mais tarde, com o arquiteto Bruno Zevi, a revista A, cultura
della vita. Lina Bo Bardi tambm escreveu em revistas voltadas
para a mulher e para o pblico em geral, como Grazia, Bellezza,
Tempo e Vetrina e Negozi. A estratgia era promover, dentro da
29
30
comunidade de arquitetos Italianos (da qual faz parte tambm

o terico Ernesto Rogers e Giuseppe Pagano), uma atualizao
da linguagem artstica enfrentando a questo industrial, e
dar sentido histrico ao fazer arquitetnico contemporneo na
Itlia do sculo XX.
Os aprendizados mais significativos que Lina Bo Bardi trar
ao Brasil sero aqueles ligados aos estudos do artesanato
italiano, desenvolvido por Gio Ponti como estratgia para
emancipao da indstria italiana de utilitrios, e os
estudos de Giuseppe Pagano sobre arquitetura menor. Estes
estudos formaram o embrio do conceito de cultura popular e
apontaram as estratgias de ao que Lina Bo Bardi adotar
em seu trabalho. Para a cultura italiana eram o embrio do
Design Italiano, setor do mercado que emancipou a Itlia no
ps-guerra. Para a arquiteta, configurou-se naquele momento o
valor do programa de progresso e desenvolvimento industrial
como chave para ocorrncia completa do movimento moderno na
arquitetura e no desenvolvimento da nao.
Na Itlia, o movimento de modernizao das artes
decorativas era muito ligado teoricamente aos mtodos
propostos pela Bauhaus alem e Walter Gropius. Onde o
aprendizado e a preparao de uma mo de obra fabril, mais
instruda com novos valores estticos e tecnolgicos, visava
a modernizao do setor produtivo industrial. Mas a diferena
era que, na Itlia, as referncias estariam na base da cultura
tradicional e no s na importao de uma nova linguagem.
Paralelamente, Giuseppe Pagano cunhou os fundamentos tericos
para as leituras da arquitetura verncula mediterrnea, lastro
de toda uma escola de arquitetos que procurou lidar com as
questes de memria e das tradies dentro da cultura moderna e
que gerou, na dcada de 50, a corrente do neo-realismo.

Na editoria das revistas de cultura, Lina Bo Bardi
elaborou uma conscincia da necessidade estratgica de ampliar
o alcance do projeto moderno como caminho progressista, de
no vincul-lo a instituies elitistas, e buscou de forma
didatica, comentar e influir no gosto do ambiente urbano, nos
temas da residncia e dos costumes, nos espaos de trabalho
formal e domstico. Para este grupo de arquitetos italianos, a
revoluo se faria na incluso do esprito plstico moderno
em todos os seus ambientes e escalas: da cidade arquitetura e
aos objetos utilitrios.
De par com a elite arquitetnica de seu pas de origem,
Lina Bo Bardi traria na bagagem ao Brasil um olhar peculiar
sobre a formao de uma cultura genuinamente moderna e
amalgamada aos homens. Uma postura para a formao de um gosto
pelo ambiente moderno, simples, racionalizado e funcional
que partisse de referncias das raizes culturais e no de
uma ao imposta e externa. Em sua formao Italiana, Lina
Bo Bardi compartilhou da criao de um pensamento que via
no ambiente da vida cotidiana, seus objetos e recintos um
valor justo e preciso que deveria formatar as bases para o
progresso industrial. No dilogo com os mestres Gio Ponti,
Giuseppe Pagano, Ernesto Rogers, Franco Albini e seus colegas
Carlo Pagani e Bruno Zevi, Lina soube dar sentido prtico s
teorias de Eduardo Persico e Benedetto Croce e certamente de
Antnio Gramsci. Dos debates sobre o racionalismo e a cultura
mediterrnea colocados pelas revistas de arte e arquitetura
Domus, Casabella, Lo Stile, ela participou ativamente e
consolidou uma estratgia projetual que seria amplamente
exercida no Brasil e com mais vigor e criatividade depois de
sua experincia entre brancos e negros da Bahia.
31
figura 4
Lina Bo Bardi entre os
pilares e jardins da
Casa de Vidro em So
Paulo. Foto de Alice
Brill, 1953
Consolidao de uma identidade brasileira - 1947 a 1968
32
1947|1954 - MASP-7 de abril, Habitat e IAC.
1948|1951- Estdio Palma com Giancarlo Palanti, Valria
Cirell e Pietro M. Bardi.
1951 - Projeto da Casa de Vidro, desenhos de jias e
roupas, projeto do Museu de Arte em So Vicente[SP].
1951/1958 - Estudos de residncias populares, edifcios de
residncia popular como Taba Guainazes com Pieri Luigi Nervi,
estudos de estruturas flexveis e multifuncionais.
1955-1957 - Aulas na FAUUSP.
1958 - Aulas na UFBA, Casa Valria Cirell(SP), casa ChameChame(BA), casa Mario Cravo Jr.(BA).
1959-1963 - Perodo de formao e fundao do Museu de
Arte Moderna da Bahia (MAMBA) e do Museu de Arte Popular, de
pesquisa sobre a arte popular no nordeste, de contato com
a vangurda baiana da dcada de 60, de projetos cenogrficos
e expositivos. Destacamos a cenografia da exposio Bahia
no parque do Ibirapuera (1959) e curadoria e cenografia da
exposio Nordeste (1963) no Solar do Unho em Salvador.
1957/1968 - Projeto e obra MASP da Av. Paulista em So
Paulo, projeto do Solar do Unho em Salvador, projeto Museu do
Mrmore em Carrara, Itlia , projeto do Conjunto das Artes em
So Paulo, projeto do Museu do Butant em So Paulo, projeto do
Condomnio Itamambuca em Ubatuba, projeto da cadeira de beira
de estrada.
1951-1968 - Perodo dos textos mais crticos sobre a
cultura arquitetnica nacional e a defesa de sua autenticidade
frente s crticas internacionais. Escreve os textos mais
importantes sobre o valor do desenho industrial e o papel

da arte popular alimentando a industrializao de objetos
nacionais.
Lina Bo Bardi conheceu a arquitetura brasileira atravs

do livro Brazil Builds (1942) e, aps o casamento com o
historiador, jornalista e marchand italiano Pietro Maria
Bardi12, ao desembarcar no Brasil. Em sua chegada no final
de 1946, foi recebida por Lucio Costa e a elite intelectual
carioca, contato travado em 1933 por Bardi atravs de Le
Corbusier e da exposio de arquitetura racionalista italiana
que ele veio promover. Deste encontro ficou a impresso de
que ela agora estaria no lugar certo, na hora certa, pois ao
conhecer as propostas do programa elaborado por Lucio Costa
para a modernizao da arquitetura brasileira, Lina e Pietro
Bardi perceberam a ntima afinidade com suas posies italianas.
Pietro Maria Bardi teve um papel fundamental na consolidao da

corrente racionalista, modernista na Itlia fascista de 1930 a 1940.
Junto com sua galeria Palma editava a importante revista de renovao
artstica, Quadrante, e o jornal Lambrosiano. Trabalhou ao lado dos
maiores expoentes da vanguarda racional como Eduardo Persico e Giuseppe
Terragni e colaborou no debate esttico durante a formao do estado
fascista de Mussolini, do debate das escolas de arquitetura entre Belas
Artes e Engenharia, da construo de uma postura frente ao planejamento das
cidades no CIAM de Atenas de 1933. Divulgou os conceitos do funcionalismo
corbusiano entre italianos de Roma a Milo, casou-se com Lina e veio
ao Brasil, conheceu Assis Chateaubriand e aceitou o convite de fundar o
MASP, um museu anti museu nos mole tradicionais de conservao, fazendo
da experincia americana uma fonte rica de conceitos para criar o trip
acervo, revista, escola. Colaborou muito para a formao de um gosto
moderno na elite paulistana e popularizou o valor da arte na formao da
civilidade e da cultura democrtica.
12
33
34
Os ajustes do estilo internacional proposto, em teoria,

por Lucio Costa e desenvolvidos plasticamente por Oscar
Niemeyer e o grupo carioca em seus projetos despertaram em
Lina a confirmao do valor do reconhecimento da cultura
popular como estratgia para desenvolvimento de uma economia
industrial que acompanhasse o projeto cultural de progresso na
direo construtiva (termo adotado entre os intelectuais no
Brasil para definir o carter racionalista de nosso movimento
moderno). Neste momento, j em So Paulo, alm de envolver-se
com os aspectos educativos (nos moldes daqueles desenvolvidos
com Ponti e Zevi na Itlia e no conhecimento dos museus
americanos) montando a revista Habitat e o IAC (Instituto de
Arte e Cultura no MASP), Lina Bo Bardi parte para uma intensa
pesquisa sobre artesanato nordestino e arquitetura popular. A
ponto de transferir-se para Salvador por 7 anos (1958 a 1964),
no mesmo perodo da construo de Braslia (1957 a 1960), e
montar l um museu-escola cuja estratgia bsica era passar do
pr-artesanato regional para a produo industrial de objetos
utilitrios. Nos textos de Lina comentando o Museu ela colocou,
o MAM da Bahia no foi museu no sentido
tradicional, dada a misria do Estado, pouco podia
conservar; suas atividades foram dirigidas criao
dum movimento cultural, que assumindo os valores duma
cultura pobre (em sentido ulico) pudesse lucidamente
... entrar no mundo da verdadeira cultura moderna, com
os instrumentos da tcnica, como mtodo, e a fora dum
novo humanismo.13
BARDI, Lina Bo. Cinco anos entre os Brancos. In Mirante das Artes
n6. So Paulo, 1967.
13
Mas a histria deste perodo viria mostrar que em todas

as manifestaes de emancipao da mo-de-obra proletria
nenhuma delas significaria tambm a democratizao das riquezas
deste processo - seja em direo a um aprofundamento dos
valores artsticos para qualificar o produto industrial, semear
desenvolvimento tecnolgico ou constituir uma base qualitativa
para o consumo de produtos industriais e, assim, democratizar
os benefcios do progresso industrial - reiterando-se a
acumulao do sistema capitalista e isolando a classe operria
no conjunto de procedimentos operacionais e no criativos.
Destinando-se a um novo profissional, o designer, a criao
artstica.
Segundo a historiadora M. C. F. Loureno, o MAMB foi
fundado sob reflexo, grandeza, ao e pensamento, da a pauta
de atividades que Lina desencadeou ... Realiza um verdadeiro
balano da arte moderna ... O moderno, mais do que tendncia
ou estilo o atual, o desafio do tempo, que se fundamenta na
crena de sua capacidade, uma vez institucionalizado, de poder
aprimorar o humano.14
Anteriormente, porm, trabalho da arquiteta Lina Bo Bardi
no IAC pode ser entendido como sua primeira experincia como
professora, no curso Elementos de arquitetura de 1951 a 1953.
O IAC, segundo Ethel Leon, foi a primeira escola de artes
aplicadas no Brasil que formou profissionais para trabalharem
com a atividade de desenho industrial. O Instituto, idealizado
pelo casal Bardi, fazia parte das atividades do Museu de Arte
de So Paulo (MASP) junto com a edio da revista Habitat.
LOURENO, Maria Ceclia F. Museus acolhem o moderno. So Paulo:
Edusp, 1999. p.183
14
35
36
Seu iderio, registrado nos textos de Bardi15 sobre a

atividade do Instituto, era inspirado no Instituto de Design
de Chicago (dirigida por Maholy-Nagy), na Bauhaus de Dessau
(dirigida por Walter Gropius) e na experincia Italiana. O
desenho industrial era a atividade fim, entendida como capaz
de levar a esttica das artes puras, modernas, aos objetos
de uso cotidiano industrializados, vinculando a arte vida
numa ao de harmonia entre todos os elementos construdos,
numa fuso filosfica e concreta. Assim o artista, designer
e arquiteto era tambm um artista completo formado em arte
e tcnica. Um intelectual capaz de trabalhar ao lado do
empresrio e do operrio na produo industrial, transformando
a realidade produtiva e a oferta de bens de consumo e portanto
transformando a vida urbana paulistana. Claramente esta uma
proposta de mudana de gosto, considerando o momento industrial
e cultural da cidade na dcada de 50, uma tarefa pedaggica
que a ao do MASP, Habitat e IAC pretendia protagonizar e que
certamente contribuiu para abrir os horizontes modernistas e
colaborar para o progresso econmico e social do pas, desejo
tambm da elite nacional.
A arquiteta Lina Bo Bardi conheceu a arte popular da Bahia
durante seu trabalho no MASP, em So Paulo, de 1947 a 1958;
nas publicaes de artigos sobre as correntes do popular
no Brasil nas pginas de Habitat; no contato com as elites
artsticas brasileiras, de Jorge Amado a Carib. Mas foi a
A nterga do iderio do IAC pode ser pesquisada na tese de LEON,
Ethel. IAC: Instituto de Arte Contempornea: escola de desenho industrial
do MASP (1951-1953) primeiros estudos. So Paulo: dissertao de mestrado,
FAUUSP, 2006, ou no texto publicado na Habitat n.3 pg.42 de 1951 por Jacob
Richti.
15
elite poltica soteropolitana, na voz da famlia Magalhes, que

abriu a maior oportunidade da carreira artstica e intelectual
da arquiteta. O convite para criar e dirigir o Museu de Arte
Moderna da Bahia (MAMB) foi amplificado por Lina Bo Bardi e
pretendia ser a excelncia de um polo formador e gerador de
cultura industrial nordestina e brasileira sem precedentes na
histria.16
O momento profissional de Lina Bo Bardi neste perodo na
Bahia, que vai de 1958, com o curso de Teoria e Filosofia
da Arquitetura na faculdade de arquitetura da UFBA at o
fechamento pelos militares do MAMB em 1964, marcado pelo
exerccio dos contedos filosficos e estticos apreendidos na
Itlia, na experincia do MASP e do Estdio Palma ao lado de
Giancarlo Palanti17 e Pietro M Bardi. A arquiteta, ento com
44 anos, v-se mais livre longe de So Paulo aproveitando a
Um dos textos mais importantes sobre as ideias fundamentais sobre
este projeto esto em Arte Industrial. In; Dirio de Noticias, caderno
dominical Crnicas de arte, cultura e vida, Salvador, 1958. Nele Lina
apresenta o profundo abismo entre as atividades criativas e produtivas e a
possibilidade de recuperao deste lao fundamental para retomar o caminho
produtivo num sentido mais humanista.
16
O arquiteto Giancarlo Palanti (1906-1977) era italiano e tambm

migrou para o Brasil no imediato ps-guerra. Muito prximo de Giuseppe
Pagano e scio de Franco Albini, foi parceiro importante de Lina Bo Bardi
na experincia do Estdio Palma colaborando com projetos de incluso de
materiais naturais e modos produtivos tradicionais do Brasil no desenho
de moblias para produo industrial. Em sua atividade profissional cunhou
o carter coletivo do trabalho sempre criando em equipe. No Brasil, foi
scio de Daniele Calabi e depois de Henrique Mindlin. Atuou como arquiteto
espraiando sua filosofia de arte ligada tcnica construtiva industrial e
busca de uma organicidade espacial unindo as influncias da Bauhaus e
de Frank Lloyd Wright a partir de Pagano e Albini. Para aprofundar ver
SANCHES, Aline Coelho. A obra de Giancarlo Palanti no Brasil. Dissertao
de Mestrado. So Carlos: EESC, 2002.
17
37
38
oportunidade para experimentar uma combinao nova dentro do

progresso histrico no qual ela tambm acreditava, desde que
com bases sociais mais democrticas e humanistas.
Desde o comeo, quando aceitou o convite da famlia
Magalhes para dirigir o Museu de Arte Moderna da Bahia, a
arquiteta pensava um museu em Salvador que no fosse esttico,
cujo movimento fosse em direo ao debate sobre as culturas
modernas e populares, um museu educativo.
Este nosso no um Museu, o termo imprprio:
o Museu conserva e nossa pinacoteca ainda no existe.
Este nosso deveria chamar-se Centro, Movimento, Escola,
e a futura coleo, bem programada segundo critrios
didticos e no ocasionais, deveria chamar-se: Coleo
Permanente. neste sentido que adotamos a palavra
Museu. preciso tambm chegar-se a um acordo sobre a
palavra Moderno. Passada a poca da revolta contra as
correntes reacionrias da arte, cessada a necessidade
do choque, do escndalo, chegando ao ponto em que a
arte moderna aceita por todos, necessrio comearse a construir considerando encerrado o perodo da
necessria destruio, sob a pena de fazer parte das
vanguardas retardatrias e de ser colocado fora da
realidade moderna. A Natureza e o mundo das coisas a
matria que encontramos. De suas leis no podemos fugir
e cada conquista aparente fora da Natureza evidencia
apenas um insuficiente estudo cientfico, ou, no campo da
arte, crtico, do desenvolver-se do fato. Por isto
que expomos algumas formas naturais, para fixar bem os
limites da arte moderna, que, s vezes parece invadir o
campo da Natureza, da matria-prima natural.
Nem toda a pobreza rida da arte moderna denuncia

um desejo mstico de anulao do momento histrico,
um desejo de auto-destruio, uma renncia
imortalidade. Muitas expresses modernas da arte podem
ser interpretadas como uma procura de simplificao,
uma volta ao princpio do mundo com os instrumentos
crticos para compreend-lo e prticos para forjlo. Uma poca nova j comeou e quem no chega a
compreender sua necessidade lcida e rigorosa,
melanclica sem pieguice, profundamente potica, corre
o perigo de ficar de fora. A conscincia crtica e a
continuidade histrica so a grande herana do homem
moderno.18
Um projeto para um museu cujo acervo se constitusse a
partir de um levantamento da cultura popular do nordeste e
do dilogo com a arte moderna e contempornea, que abrigasse
exposies temporrias e didticas sobre arte moderna como
fontes de formao de gosto e valores culturais estticos
enquanto se formava um acervo popular. Assim, ao mesmo tempo
que elaborava a proposta do Museu de Arte Moderna da Bahia
(MAMB), Lina Bo Bardi investia na criao do Museu de Arte
Popular e de uma Escola de Desenho Industrial.
O conhecimento terico sobre os valores abstratos da arte
moderna, ento elitizados, seriam tratados no MAMB de maneira
ilustrada e educativa buscando uma reconexo pblico-obra
Este parte do texto do catlogo de inaugurao do Museu de Arte

Moderna da Bahia em 1960, escrito por Lina Bo Bardi. Acervo ILBPMB, MAMBA,
MASP ou republicado in: FERRAZ, Marcelo (org). Lina Bo Bardi. So Paulo:
Empresa das Artes, 1993, p.139.
18
39
40
que alimentasse o prazer pelo universo da arte. A arquiteta

demonstrou esta preocupao em vrios textos de introduo
das Exposies Didticas, primeiras atividades do museu a
partir de sua abertura em 1960. Um esforo para popularizar
os valores estticos modernos que se manifestava inclusive
no projeto museogrfico das exposies. Suportes simples e
despidos de adereos que colocavam a obra em contato direto
com o observador, informaes histricas e circunstanciais da
obra e do autor em vitrines explicativas altamente ilustradas.
Um modelo aprimorado do MASP mas que veio da Itlia, cuja
experincia em projeto de museus percorre a histria da
arquitetura do entre e do ps-guerra. A partir da leitura
de projetos de Franco Albini e Carlo Scarpa, Lina Bo Bardi
investiu na experimentao de suportes e na ideia de que assim
se construa um outro sentido, de atualidade, para obras de
um passado mais distante, reconectando obra e observador.
Este sentido educativo da arte foi amplamente difundido
pelos filsofos marxistas durante os estudos historiogrficos
e crticos no campo da arte na primeira metade sculo XX.
Na Itlia, identificamos Antnio Gramsci e no Brasil, Mario
Pedrosa.
Para o Museu de Arte Popular da Bahia, a arquiteta, num
primeiro momento, montou um roteiro de viagem de leitura
e pesquisa de acervo do artesanato popular a partir da
experincia com Martim Gonalves, da exposio Bahia, no
Ibirapuera em 1959. Elaborou junto com artistas Nordestinos
(Mario Cravo, Francisco Brennand, Lvio Xavier, Martim
Gonalves) um roteiro pelo interior do serto. Uniu a
isso visitas aos ncleos em formao dos CPCs e das Ligas
Camponesas, cujo trabalho de levantamento e cadastro do
artesanato j estava em curso. O acervo selecionado revelava a

diversidade da cultura de objetos produzidos domesticamente,
revelava a criatividade que retira da pobreza e da falta de
recursos composies de extrema simplicidade. Um conjunto de
simbologia altamente mstica da cultura popular, da forte
influncia do candombl, do beatismo e das histrias de luta
no serto, de Lampio e Maria Bonita. A condio produtiva
das peas, no artesanal no sentido corporativo do termo
e nem folclrica (palavra que a arquiteta fazia questo
de esclarecer como alienadora e congelante da riqueza dos
objetos), alimentaram as ideias de um museu com a escola
de desenho industrial: unio de um repertrio de objetos e
de uma simplicidade esttica que vem do universo popular,
com as tecnologias e prticas projetuais de arquitetos e
desenhistas da universidade aptos a pensar a seriao de
peas para o mercado de massa mas sem a alienao dos gadgets
industrializados da cultura pop.
Em 1959, ento, Lina Bo Bardi montou a cenografia para
Martim Gonalves da exposio Bahia no Ibirapuera, e divulgou
suas ideias de outros polos e origens de cultura nacional
na V Bienal de So Paulo daquele ano. A exposio, paralela
bienal, ocupou o vo sob a marquise onde depois ela mesma
projetaria o novo Museu de Arte Moderna de So Paulo (MAM).
O conjunto elaborado por Martim Gonalves, trazia para So
Paulo a riqueza de uma cultura fundamentada na miscigenao
das culturas africana e indgena com a europeia. Os objetos do
cotidiano de homens do serto dispostos como arte, em sons e
cheiros numa encenao despojada e moderna foram organizados
por Lina Bo Bardi. Em 1960, elaborou o projeto de restauro
para o Solar do Unho que abrigaria o Museu de Arte Popular da
41
42
Bahia, primeiro passo desta nova civilizao19.

Paralelamente ao trabalho de construo cultural polticoestratgica dos museus e das atividades didticas, Lina Bo
Bardi, j em 1958, escrevia e editava uma coluna dominical
no jornal Dirio de Noticias de Salvador, abrindo espao
para temas do cotidiano cultural da cidade e do Brasil.
Convidada por Odorico Tavares, editor do jornal e parceiro
de Chateaubriand, ela criou a coluna Crnicas de Arte, de
Histria, de Costumes, de Cultura da Vida. Nos tempos da
construo de Braslia, Lina Bo Bardi faz ressoar na provncia
baiana o debate universal sobre a capital nacional. Um
campo de debate para a arte moderna e a cultura brasileira
posta altura das transformaes sociais que tanto desejava,
uma articulao temtica que revelava novamente a fora
da influncia de Antnio Gramsci e seus ltimos parceiros
italianos.
O projeto grfico, tambm de sua autoria, era construtivo,
harmnico, claro, irreverente, usava cor sob o texto, frisava
os campos de contedos semelhantes e, ainda, ela ilustrava
o tema geral com seus desenhos a nanquim, muito peculiares.
Uma linguagem bastante avanada para a poca, um estilo que
reelaborava suas experincias editoriais anteriores, na Itlia
e, na Habitat, no MASP.
Depois da interrupo, em 1964, desta experincia
Este termo definido no texto de abertura da primeira exposio

de arte popular no solar do Unho, em 1963. A exposio intitulava-se
Nordeste e foi idealizada, projetada e montada por Lina Bo Bardi. Depois,
com o golpe militar de abril de 1964 o trabalho com a documentao seria
interrompido.Acervo do ILBPMB e In: FERRAZ, Marcelo (org). Lina Bo Bardi.
So Paulo: Empresa das Artes, 1993, p.158.
19
utpica em Salvador, Lina Bo Bardi passa a levar a bandeira

de defesa de uma arte nacional na borda da cultura de massa
para todos os seus trabalhos, justamente como outros artistas,
Glauber Rocha, Hlio Oiticica, Martim Gonalves, Jos Celso
M. Correa, Flvio Imperio. Conforme Eduardo Rossetti, No
quadro da arquitetura brasileira ps-Braslia, foram pensadas
alternativas com a preocupao de enfrentar as relaes entre
a concepo do projeto(n.a.) e o fazer da obra... para a
arquiteta Lina Bo Bardi esta questo deveria ser resolvida
coletivamente a partir de uma escola integrada a um processo
industrial de escala regional20. Este momento de retorno
forado a So Paulo coincide com a construo do edifcio sede
do MASP na av. Paulista, cujo projeto de 1957. A obra s se
conclui em 1968.
A inaugurao da sede na Paulista finaliza este perodo
de chegada de Lina Bo Bardi e sua miscigenao21 com a cultura
brasileira. No panorama arquitetnico, coincide com a crise,
na cultura ocidental, dos paradigmas modernistas e, no Brasil,
com a intensificao da censura poltica. Muitos artistas foram
afastados e exilados. Um perodo que se inicia de criatividade
guardada e bandeiras polticas inflamadas. Lina Bo bardi ser
ROSSETTI, Eduardo P. Tenso Moderno/Popular em Lina Bo Bardi: nexos

de arquitetura. Salvador, Dissertao de Mestrado na FAU da Universidade
Federal da Bahia, 2002
20
A ideia de miscigenao na obra de Lina Bo Bardi foi desenvolvida

por Luis Antnio Jorge em seu doutorado O Espao Seco. O termo usado
por Jorge mestio, sinnimo de miscigenao ao estudar os valores de
identidade da cultura moderna nacional. Cf. JORGE, Luis Antnio. O espao
seco, imaginrio e poticas da arquitetura moderna na Amrica. Tese de
doutorado. So Paulo: FAUUSP, 1999.
21
43
dos artistas que se colocar propositivamente frente ao momento

poltico; o eixo de seu trabalho desloca-se da importncia do
objeto, da obra, para o processo e seu contexto fsico, na sua
capacidade de dilogo, assim como muitos artistas de outras
linguagens, como o teatro e as artes plsticas.
44
figura 5
Lina Bo Bardi na
cadeira de beira de
estrada. Inspirada
em cadeira africana
feita de galhos e
corda, 1967.
Para l das utopias

1969 - Exposio A mo do povo brasileiro no MASP.
1970/75 - Exlio e muita cenografia para teatro e cinema.
1976/1980 - Projeto Igreja E. Santo do Cerrado, Uberlndia
1977/1986 - Projeto Centro de Lazer SESC-Pompia, So
Paulo.
1981 - Concurso Vale do Anhangaba, So Paulo.
1984 - Projeto e obra Teatro Oficina.
1982/1986 - Projetos de curadoria de exposies.
1986/1989 - Projetos e obras de recuperao do centro
histrico de Salvador, plano urbano e projetos pontuais como a
Casa do Benin, o restaurante Coat, a ladeira da Misericrdia.
1991 - Concurso para o Pavilho do Brasil em Sevilha 92 e
Projeto para a prefeitura de So Paulo.
Lina Bo Bardi, retornou de Salvador para So Paulo
e finalizou o MASP na avenida Paulista numa experincia
produtiva inusitada: o escritrio de arquitetura era na obra
e os desenhos executivos produzidos ali, enquanto pensava,
refletia, praticava. Auxiliada pelos projetistas do escritrio
do Eng. Figueredo Ferraz e tambm por alunos da Faculdade de
Arquitetura da Bahia antes de 64, a arquiteta montou assim um
staf produtivo para desenhos e obra ali onde ela acontecia22.
O projeto do MASP foi retomado no perodo em que Lina Bo Bardi morou
em Salvador, os desenhos da etapa preliminar foram feitos por alunos da
Faculdade de Arquitetura da UFBA, inclusive a maquete que mostra o volume
sobre o vazio fechado apenas com um pequeno rasgo horizontal. De acordo com
depoimento de Jos Luis Adelino, arquiteto e professor da UFBA, ex-aluno de
22
45
46
Este esquema depois fora ampliado no projeto da Igreja do

Esprito Santo do Cerrado em Uberlndia e no projeto do Centro
de lazer SESC-Pompia em que toda a equipe que trabalhou no
projeto e na obra participou, em suas funes e limitaes do
processo construtivo, realizando uma experincia coletiva.
Segundo Andr Wainer23, Lina trabalhava cedo e trazia pela
manh para o grupo as ideias que deveriam ser aprofundadas
e detalhadas. O escritrio do engenheiro Figueredo Ferraz
disponibilizava, para o escritrio montado na obra, um
projetista que calculava a estrutura junto com os arquitetos.
Os construtores viviam o cotidiano da obra junto com a equipe
de arquitetos e a coisa acontecia junto. Deste modo Lina
estabeleceu uma nova uma relao entre pensar e fazer, de
autonomia entre as individualidades, mas de profunda integrao
no grupo. As suas experincias com teatro, que tambm so do
perodo de Salvador e que derivaram em trabalhos de cenografia
nestes anos iniciais da dcada de 70, parecem ter colaborado
muito para este exerccio coletivo, na medida em que a
arquiteta experimentou a transposio do processo criativo
do teatro para o modo construtivo de projeto e obra, alm de
possibilitarem um contato com artistas bastante libertos de
dogmas e tabus, menos caretas que engenheiros e arquitetos,
abrindo possibilidades de pensar o trabalho coletivo franco e
disponvel, sem culpas e possesses.
Lina Bo Bardi em depoimento durante o seminrio 50 anos de Lina Bo Bardi,

na encruzilhada da Bahia e do Nordeste, Salvador, dezembro de 2009.
Andr Wainer arquiteto e foi colaborador de Lina Bo Bardi nos
projetos da Igreja em Uberlndia, do Centro de Lazer SESC-Pompia, entre
outros projetos, e prestou depoimento a esta pesquisa em novembro de 2009.
23
No perodo imediatamente posterior inaugurao do MASP,

1969-1971, Lina envolveu-se com as foras mais radicais de
combate ditadura, culminando com um mandato de priso em 1971
e uma sada forada do pas. Manteve-se em idas e vindas at
1974.
Na Itlia, Lina Bo Bardi esteve com a famlia, parece
que seu pai faleceu nesta poca, tanto que sua me retorna
ao Brasil com ela em 74. Mas Lina esteve com colegas e
principalmente com Bruno Zevi em Roma, onde tomou conhecimento
de seu novo livro Linguagem da arquitetura moderna24.
Zevi publicou o artigo de Lina sobre seu livro na revista
Larchitettura Cronaque e Storia e revelou as diferenas entre
os dois.
No Brasil, arquiteta ainda escreveu os textos Cinco anos
entre os brancos em 1967, sobre sua experincia abortada nos
Museus da Bahia, porm fecunda para a vanguarda artstica
e os novos comportamentos da dcada seguinte, e o texto
Planejamento Ambiental: desenho no impasse, de 1976, sobre
as contradies da industrializao de objetos no Brasil e
as escolhas formais entre uma arte nacional e os gadgest da
cultura de massa, revelando outros pontos possveis. Continuou
defendendo a integrao da arte popular no caminho de um
ambiente construdo, harmnico e nacional at seu falecimento
em 1992.
Cf. ZEVI, Bruno. Il linguaggio moderno dellarchitettura

Guida al codice anticlassico. Turim: Einaudi, 1973.
24
47
Em suma
48
Nesta reviso cronolgica podemos entender que a vida

profissional da arquiteta Lina Bo Bardi dialogou com contextos
diversos: da consolidao do movimento moderno na Itlia na
dcada de 40; do nascimento das primeiras indagaes sobre o
movimento moderno na dcada de 50 at a crise de identidade
da arquitetura no final da dcada de 60. Depois, na dcada de
70/80, no Brasil e por todo o mundo, disparam pesquisas de
anlise metodolgica da histria e das obras de arquitetura, e
de novas formas e ferramentas de projeto arquitetnico. Lina Bo
Bardi procurou montar suas concepes e construir um discurso
participando destes cenrios, consequentemente edificou espaos
que buscaram realizar seu modo de ler a realidade.
A apropriao da circunstncia local nas situaes de
projeto revelaram a acomodao de modelos formais de fundamento
racionalista moderno para transformar o ambiente domstico num
primeiro momento italiano.
Em suas leituras a arquiteta mostrou uma realidade urbana
possvel diferenciada para a poca. Os fluxos, as hierarquias
de uso dos espaos como tentativas de lidar com o movimento
humano, seja coletivo ou individual. A procura pelo desenho
que fortalecia a apropriao do espao, priorizava o que era
usar o espao e vivenci-lo no tempo. Estes nos parecem os
pressupostos.
Suas estratgias no Brasil buscavam um lugar comum entre o
mundo intelectualizado e racional do arquiteto e o instintivo
e criativo universo da tcnica rudimentar brasileira, o que
podemos tambm entender que seja a sua noo da funo social
do arquiteto. Ento, nascia uma outra estratgia em seu
trabalho. Ir ao canteiro da obra como um modo de resolver o

hiato tcnico/cultural, entre ideia e produo, e como modo de
recolocar a possibilidade de detalhamento do projeto que no
tempo da indstria da construo seria liquidado.
Mas toda esta nova atitude tensiona-se com alguns
postulados modernos que a arquiteta procurou manter: como
o racionalismo estrutural, a geometria, a arquitetura do
programa, uma funo social para o arquiteto sem perder os
vnculos com as conquistas humanas na cincia e na filosofia, as
contradies entre a autoridade do saber ilustrado e o saber da
experimentao empirica, este talvez o carter mais ambguo mas
mais criativo de seu trabalho.
O estudo dos textos de Lina Bo Bardi uma contribuio
para a vivncia e entendimento destes momentos histricos,
na Itlia e no Brasil, contemporaneamente. Os fundamentos de
sua vivncia europeia so o ponto de partida para uma leitura
de seu pensamento. Uma reflexo sobre o problema do arquiteto
diante das iniciativas da vanguarda modernista de edificar a
cidade industrial discutindo a sua habitabilidade, e mais,
colocando esta questo para o pblico em geral.
A maneira como a arquiteta enfrentou os paradigmas desta
modernidade, a soluo inteligente para recolocar o trabalho
do arquiteto garantindo-lhe uma funo esttica e tica; as
ideias por dentro de seu exerccio profissional nos impulsionam
a refletir sobre as razes da profisso do arquiteto.
Segundo colocou S. Giedion25, o historiador seleciona e
Cf. Parte I, La histria. Relacion de hechos vivos. GIEDION,

Sigfrido. Espacio Tiempo y Arquitectura, el futuro de una nueva tradicin.
Barcelona: Ed. Cientfico Medica, 1961, p.1-30
25
49
50
recorta eventos na histria para dar sentido a sua leitura

do momento presente. A histria escrita no isenta, o
historiador tambm embebido em seu contedo temporal
histrico. E seu texto um momento de algo dinmico que so
o espao do passado, do presente e do futuro. A histria ,
assim, escrita em movimento, com frescor e sensibilidade.
M. Tafuri26, por outro lado, desencantou com sua crtica
este papel do historiador. Para ele, j na dcada de 60, a
histria operativa (que tomou fora no segundo ps-guerra
com Bruno Zevi na Itlia) revelou-se falha na medida em
que o vnculo do historiador arquiteto com pensar e fazer
desmontavam a legitimidade do recorte histrico. Os estudos
valeriam como discursos didticos, mas no como rigorosa
leitura histrica. Se pensarmos que os textos de Lina Bo Bardi
no tm pretenses de escrever a histria, mas podem contar
uma histria que aproxime o pblico da possibilidade de uma
nova realidade urbana, que esta histria poderia ser projeto,
encontramos um ponto de conexo com as teorias de Bruno Zevi.
Lina Bo Bardi formou-se neste contexto, queria exercer a funo
a que se propuseram os italianos: dentro da leitura dos valores
modernos e da histria, reconectar ao civil e transformao
cultural.
TAFURI, Manfredo. Teorias e Histria da Arquitetura. Lisboa: Dom

Quixote [1979]1988. Discute at que ponto devem ocorrer a distncia da
prxis para fazer a crtica isenta e amparada por sua historicidade.
Passim.
26
a conservao do passado
no presente no nada alm
da indivisibilidade da mudana
Henri Brgson, 1911
Captulo II
A Itlia modernista e as publicaes editoriais

Desde sua formao na faculdade de arquitetura de Roma
em 1939, Lina Bo Bardi (1914-1992) envolveu-se com o trabalho
editorial e a prtica projetual em arquitetura. Convidada por
seu colega de curso Carlo Pagani para montar um escritrio em
Milo, logo aproximou-se do debate arquitetnico que acontecia
nas revistas de arquitetura na capital piemontesa.
Segundo Manfredo Tafuri(1935-1994), a atividade crtica, a
pesquisa histrica e a prtica projetual eram comuns entre os
jovens arquitetos italianos que nasceram no debate modernista
racionalista das dcadas de 20 e 3027. Dos arquitetos
importantes deste cenrio Italiano que vai do entre-guerras
2 guerra mundial, e inclui o perodo da reconstruo italiana,
podemos destacar Edoardo Persico (1900-1936), Lionello Venturi
(1885-1961), Giuseppe Pagano (1896-1945), Franco Albini (19051977), Gio Ponti (1891-1979), Ernesto Natan Rogers (1909-1969),
Giuseppe Terragni (1904-1943), Ignazio Gardella (1905-1999),
Giancarlo Palanti (1906-1977), Achille Castiglioni (19182002), Mario Ridolfi (1904-1984), Bruno Zevi (1918-2000), entre
outros; sem falar no engenheiro P. Luigi Nervi (1891-1979) e o
jornalista e historiador Pietro Maria Bardi (1900-1999).
Lina Bo Bardi esteve prxima de praticamente todos eles,
ou porque trabalhou diretamente, ou porque dirigiu revistas
Cf. TAFURI, Manfredo. Storia dellarchitettura italiana 1944-1985.
Turim: ed. Enaldi, 1986, p.16
27
51
52
nas quais participavam, mas principalmente porque a arquiteta

sempre teve uma atitude profissional de envolvimento e
conscincia de seu tempo e das grandes questes que estavam em
debate. Mais que isso, participou ativamente com uma posio
crtica construindo uma trajetria pautada por valores ticos e
estticos que nasceram certamente da experincia italiana.
O trabalho nas revistas de arquitetura italianas da poca
intrnseco ao debate terico, esttico e poltico daquele
momento. As revistas, nas palavras de Gio Ponti, serviriam
para tornar acessvel um debate de ideias fundamental para a
cultura italiana do sculo XX28. Deste modo, para compreender
os artigos publicados por Lina Bo Bardi e as relaes
profissionais surgidas no contexto italiano em que podemos
identificar a formao de conceitos estruturais da sua posio
profissional, faremos uma breve reviso histrica do panorama da
arquitetura italiana daquele momento.
CELANTI, Germano (org). Gio Ponti, the complete work 1923-1978.

Londres: Thames and Hudson, 1990, p.109.
28
Moderno como eixo da unificao e reconstruo na Itlia

O movimento da architettura moderna ou architettura
razionale na cultura arquitetnica italiana das primeiras
dcadas do sec. XX at o final da segunda guerra, e o
subsequente perodo da reconstruo (1945-1950), foi marcado
por uma ambgua disputa entre arquitetos das duas regies
economicamente mais importantes da Itlia, Roma e Milo; e
pela posio poltica dos intelectuais frente ao fascismo e ao
socialismo marxista.
O termo moderno, para o cenrio italiano aqui colocado,
significar os valores de um tempo presente com contedo
progressista e emancipador, revolucionrio, em certa medida,
ao perodo anterior. Mas para alm do debate terico do
termo, ficaremos com a colocao de T. Maldonado e de R.
De Fusco um tempo histrico e um fenmeno que em seu
existir universal continha limitaes, mas ao qual se pode
atribuir uma morfologia, mesmo sendo muito mais que somente
mutao morfolgica. O movimento moderno na arquitetura foi
principalmente uma tentativa de mudar a vida cotidiana. Mas ao
mesmo tempo no se pode negar que o termo se refere a uma srie
de modelos e propostas surgidas nos anos 20 e 30 do sec. XX e
que so em muito semelhantes ... e estreitamente relacionadas
s vanguardas das artes visuais do mesmo perodo29.
Segundo o historiador G.Argan30, a Itlia entrou no sculo
Cf. DE FUSCO, Renato; Lenza, Cettina. Le nuove idee di architettura
storia della crtica da Rogers a Jencks. Milo: Etaslibri, 1991, cap.1 La
questione Del Movimento Moderno.
29
30
Cf. ARGAN, G Carlo. Arte moderna. So Paulo: ed Companhia das Letras,
53
figura 6
Maquete do
projeto para
a Accademia di
Brera, Milo,
arq. Giuseppe
Terragni e
equipe em 1935.
54
XX em certo atraso com relao ao resto das vanguardas

arquitetnicas europeias. Exceto pelo manifesto Futurista de
SantEllia, em 1914, o debate racionalista aconteceu somente
depois de 1925 com os estudos de Edoardo Persico (1900-1936)
e Giuseppe Pagano (1896-1945), com o trabalho na revista
Casabella (1928) e as exposies nas trienais.
No campo formal, o racionalismo foi herdado das escolas
de Adolf Loos, do De Stijl, do Purismo de Le Corbusier e
dos estudos em curso na Bauhaus de Weimar. Permeou as obras
modernistas da dcada de 30 tanto em Roma quanto em Milo,
mas no conjunto arquitetnico deste perodo a sua forma ainda
ecoava muito da ordem clssica.
Na dcada de 30, com uma poltica de investimentos voltada
para consolidao do progresso industrial e o fortalecimento
de Mussolini no poder (1922-1945), as posies ticas e
estticas ficaram confusas e misturadas. As escolas de Roma
e Milo colocaram em debate a urbanizao modernista, a
monumentalidade, a habitao, em funo de valores no campo das
tradies e origens populares e do embate com o novo estilo da
poca, que permeava as vanguardas arquitetnicas pelo mundo.
Segundo M.Tafuri, as experincias no contexto Romano so uma
reflexo conclusiva no passado; e em Milo o foco estava na
situao cultural considerada ainda por vir.31
Em Roma, o arquiteto Marcello Piacentini (1881-1960),
alm de diretor da faculdade tornou-se o arquiteto oficial do
1992 p.330
Cf. TAFURI, Manfredo. Storia dellarchitettura italiana 1944-1985.
Turim: ed. Enaldi, 1986, p.05.
31
regime. Apesar de seu trabalho concentrar-se no problema de

permanncia dos valores clssicos e do restauro dos monumentos
arquitetnicos ele no era de todo contra as pesquisas
racionalistas j que o discurso dos primeiros anos do regime
(1922-1938) era progressista em relao cultura; mas o tom
ficava apenas nas questes de escolha formal, alheio ao debate
sociopoltico que acompanhava as vanguardas dos outros pases
europeus. No se poderia esperar ideais democrticos do grupo
alinhado com o fascismo, e o contraste apareceu evidente na
atitude frente s questes urbanas: para as cidades antigas
modernismo significava demolio e higienizao da populao
pobre isolando-a na periferia e abrindo rea para a
especulao imobiliria.
Em Milo, o Grupo 732(1927) e depois o Movimento pela
Arquitetura Racional (MIAR - 1930) inundaram o cenrio
dos anos vinte e trinta com os estudos sobre as escolas de
vanguarda europeia incorporando valores ticos e tcnicos
mais democrticos e socialistas, em sintonia com as filosofias
mais contemporneas dos movimentos trabalhistas de Turim e
Gnova. Destacaram-se os trabalhos do crtico Edoardo Persico
(que dominava as relaes entre filosofia marxista e vanguarda
modernista tambm por sua proximidade com Antnio Gramsci,
o construtivismo russo e Le Corbusier); e Giuseppe Pagano,
polemista, alinhado num primeiro momento ao regime, crente
nas reformas que pudessem ocorrer de dentro do sistema, e que
O Grupo 7 era formado pelos arquitetos Luigi Figini, Guido Frette,
Sebastiano Larco, Gino Pollini, Carlo Enrico Rava, Giuseppe Terragni
e Ubaldo Castagnola, e depois Adalberto Libera. No MIAR juntaram-se
arquitetos de todo o pas como Luciano Baldessori, Giuseppe Pagano, Mario
Ridolfi, entre outros, na decada de 30.
32
55
56
passou para a resistncia na dcada de 40. Em torno de Pagano

e dos estudos urbansticos que a revista Casabella fomentava,
o grupo arquitetnico de vanguarda desenvolveu o plano Milo
Verde(1938). Embora sem chances de ser implantado durante o
regime, o plano consolidou a certeza de que as questes de
renovao da arquitetura na Itlia no ocorreriam sem um debate
e um planejamento das cidades.
A 2 guerra trouxe tambm o questionamento da eficincia
dos processos construtivos (tradio artesanal ou prfabricao); e a retrica da representao nacional (estilo
monumental neoclssico ou racionalista). Este debate acirrou
os conflitos entre os simpatizantes e os no simpatizantes do
fascismo. Os estudos de E. Persico foram interrompidos com
sua morte precoce em 1936, e posteriormente com a priso de
G. Pagano em 1943 (o arquiteto faleceu em 1945 em campo de
concentrao na Alemanha). Mas seus contedos foram apropriados
pelos novos arquitetos como referncias importantes de um novo
estilo moderno.
As questes da reconstruo do pas (1945-1950), destrudo
pela guerra, vo estabelecer um ponto de debate para alm
da arquitetura: o campo dos valores morais e das verdades
espraiou-se para o tema da sociedade italiana moderna que
deveria se reconstruir por inteiro. As questes polticas
e institucionais escapavam aos arquitetos e tornaram-se
impedimento para agir, tambm no perodo da reconstruo. Nos
encontros de dezembro de 1945 sobre Reconstruo Edilcia
Nacional, os planos urbansticos pareciam longe de serem um
salto metodolgico, ainda inundados pela filosofia dogmtica
dos CIAMs e das utopias; no demonstravam atender a demanda
industrial e fazer a articulao com as novas aspiraes
figura 7
Maquete do projeto
Milano verde,
de G.Pagano,
F.Albini,
G.Palanti, I.
Gadella entre
outros,
1938
cvicas. Os discursos eram proporcionais ao desejo de reparar

os erros do perodo anterior guerra. Uma libertao
difcil.33
Ainda em 1945, o arquiteto romano Bruno Zevi (1918-2000)
retorna do exlio nos Estados Unidos e funda o grupo APAO
(Associao pela arquitetura orgnica). Fortemente influenciado
pelo trabalho filosfico da arquitetura orgnica de Frank Lloyd
Wright e pela indstria da construo americana, seu discurso
caminha para a reviso geral das bases produtivas do pas
no campo da construo civil e para a introduo da moderna
tecnologia de sistemas construtivos pr-fabricados como
estratgia para reconstruo edilcia. Em paralelo, Ernesto N.
Rogers (1909-1969), fundador do grupo de Turim BBPR, alertava
para a necessidade de um planejamento urbanstico estratgico
nacional para pensar a reconstruo, que contivesse um
carter democrtico e social vinculado realidade cultural
italiana e no somente s demandas do mercado imobilirio, uma
continuidade do trabalho de G. Pagano.
Neste momento nasceu o programa INACasa, um manifesto
da arquitetura neo-realista italiana. Porm o programa continha
ainda uma ideologia paternalista cujo discurso viabilizavase porque usava as formas originais populares nos detalhes
e acabamentos. Seus coordenadores faziam parte do grupo da
APAO, mas logo entraram em conflito com Zevi justamente por
adotarem a organicidade das formas populares de modo filosfico
e politicamente diverso do dele. O programa INACasa tornouse o programa estatal do ps-guerra para a reconstruo e
33
Cf. TAFURI, Manfredo, 1986, p.25.
57
figura 8
Foto do conjunto
Tiburtino, Roma,
Mario Ridolfi e
equipe, 1949-1954
para o programa
INAcasa
58
construo de habitao popular e foi adotado por toda a Itlia

na construo civil. Era baseado nos princpios urbansticos
modernos dos bairros residenciais e dos conjuntos habitacionais
- Tiburtino o exemplo mais conhecido - construdos em reas
perifricas dos centros urbanos. Ao crticar o momento, em
1982, Manfredo Tafuri colocou: involuntariamente, a polmica
anti-vanguarda do neo-realismo enfrentava sua prpria origem.
O lxico popular elevado a linguagem normativa, era assumido
apenas como puro material... provocando distores cujo
produto deformava a linguagem de origem popular e era igual
quele do formalismo e da vanguarda tecnolgica.34
O debate sobre os valores da tradio popular incidiu
nas publicaes de Bruno Zevi a respeito da arquitetura
moderna italiana (1950), ele fez questo de desvincular as
iniciativas populistas do neo-realismo da potica orgnica.
Zevi desenvolveu dentro da APAO, em 1945, o debate para
trazer a riqueza do conceito orgnico no mbito da reviso
das tradies modernas no enfrentamento da cultura popular
artesanal (no no sentido populista ou folclrico). O arquiteto
buscou uma conexo entre o empirismo artesanal e o racionalismo
moderno como uma estratgia para repensar a funo da indstria
em seus aspectos tcnicos e democrticos. Mas a corrente
orgnica no se desenvolveu concretamente na Itlia, o debate
ficou no mbito verbal.
Os destinos e origens da conturbada chegada da vanguarda
moderna racionalista na Itlia da primeira metade do sec. XX
foi registrado nas pginas das editorias de arte e arquitetura
34
Cf. TAFURI, Manfredo, 1986, p.27
da poca. A revista Domus era um importante complemento e

contraponto nos temas colocados pela revista Casabella assim
como a revista romana Quadrante, editada por Pietro M. Bardi.
Milo era o centro produtivo deste debate intelectual, Lina Bo
Bardi escolheu no ficar de fora.
59
nossa dificuldade, nossa obrigao, traduzir os sentimentos em

coisas criadas e para isso preciso aperfeioar uma tcnica que nos
permita dominar os sentimentos, identificar a tcnica com os sentimentos,
construir uma unidade entre meios e fins, confundi-los com a vida, fazer
com que a arquitetura se torne vivente.
Ernesto Nathan Rogers, 1970
O ambiente de ideias de arquitetura na Itlia das dcadas

de 30 e 40
60
As ideias de arquitetura na Itlia da primeira metade

do sculo XX podem ser entendidas como fundamento e gnese
do trabalho editorial da arquiteta Lina Bo at a dcada de
60. No trabalho durante os primeiros anos, na dcada de 40
em Milo, ela absorveu o clima intelectual do entre-guerras
que procurava discutir as questes da arte e da arquitetura
moderna e o entendimento da identidade nacional frente ao
Fascismo. Procuramos desvendar a situao da formulao das
ideias de arquitetura desde o Manifesto Futurista, de 1914, at
o debate sobre a reconstruo nos anos seguintes do final da
segunda guerra mundial para compreender o universo intelectual
artstico no qual a arquiteta esteve envolvida.
O contexto italiano foi muito inspirado no trabalho
de Benedetto Croce (1866-1952), filsofo italiano, esteta e
historiador, que tem na base de seus estudos a obra de Hegel e
cujo foco maior detm-se sobre os conceitos de arte, cincia
e histria como momentos da conscincia e conhecimento do
homem. Crticado por seu idealismo e romantismo, Croce definiu
em seus primeiros estudos o conceito de filosofia do esprito
e estabeleceu que a arte uma intuio particular enquanto
que a cincia o conhecimento do geral. Que a histria diz
respeito a estes fenmenos particulares e gerais, que diz
respeito ao real e no ao possvel35. Croce foi um importante
O conceito de histria apresentado por Croce fundamentou os estudos

de Lionello Venturi e de Giulio Carlo Argan a partir de 1930. Conforme
prefcio de Argan em VENTURI, Lionello. Il gusto dei primitive. Torino,
35
terico para os estudos de Antnio Gramsci na filosofia e

Giuseppe Pagano e Edoardo Persico na arquitetura. Sua viso
laica da histria e da filosofia o colocaram contra o fascismo e
depois contra o estado catlico, mas sempre fora crticado pela
falta de clareza quanto s suas filiaes marxistas. Sua viso
universalista da ao esttica o colocou ao lado dos grandes
estudiosos no Movimento Moderno e na fundao do debate da
origem da atitude funcionalista do racionalismo Italiano.
No trabalho de R. De Fusco36, encontramos o estudo dos
fundamentos do pensamento italiano de arquitetura e ele parte
de alguns paralelos com a obra de B. Croce. No processo de
formao da ideia de arquitetura moderna na Itlia, processo
que tem carter no evolutivo ou unidirecional mas pluralista,
o historiador identificou a relao entre as teorias esttico
crticas e a atividade operativa da arquitetura. Uma das
caractersticas deste processo na Europa foi o crescente
desinteresse pela formao de um discurso baseado na expresso
individual. Atravs do pensamento positivista, da psicologia,
das estticas particulares, das normativas, dos esquemas da
viso, da crtica sociolgica, a maior parte dos estudos em
histria da arte, a partir da segunda metade do sculo XIX
at as primeiras dcadas do XX, em especial na Alemanha,
deslocam a histria dos artistas (em sentido biogrfico)
para uma histria da arte com intenes de revelar as
expresses gerais dos distintos perodos e da relao arte-
Einaudi, 1972[1926]
desde Viollet-le-duc a Persico. Barcelona: G.Gili, 1976[1968]
36
61
62
sociedade, os chamados movimentos. Em parte na contramo desta

historiografia da arte, os estudos de Croce ressaltam novamente
as personalidades criadoras e o juizo de valores do que arte
ou no do ponto de vista individual37. A comparao destas duas
posies estabeleceu parmetros de estudo na obra de Renato
de Fusco sobre a crtica italiana e assim ele pde aferir o
desenvolvimento da arquitetura moderna em relao crtica
esttica.
Segundo De Fusco38, o trabalho de Benedetto Croce
(Esttica, 1902) sobre a filosofia do esprito, tende a superar
os dualismos que balizaram a anlise de arquitetura que vem das
correntes historiogrficas na arte. Assim as identidades entre
esprito e matria, entre vontade e ao, intuio e expresso,
superam o sentido unitrio que os contrapontos poderiam colocar
como por exemplo entre forma e valor simblico, belo e til e o
grau de liberdade da arquitetura a respeito das demais artes.
Segundo De Fusco, para Croce o fazer arquitetnico no negava
as exigncias prticas no qual o arquiteto era chamado para
resolver, mas as inclua e transformava seu sentimento criador
original na obra. Em oposio s noes de homogeneizao,
ideia de que a arte moderna rompe em suas novas formas as
velhas, as experincias de Victor Horta, Adolf Loos e Frank
Lloyd Wright so vistas pelo filsofo como precisamente uma
nova forma, um novo impulso linguagem pre-existente, porm
modificando seus termos e sua histria em uma nova imagem. Neste
Podemos alargar esta ideia tambm para mais tarde: o trabalho de N.
Pevsner que procurou recolocar o papel das individualidades no movimento
moderno com o estudo dos pioneiros em 1936.
37
38
Apoud. DE FUSCO, Renato, 1976[1968], p.178.
sentido, a noo de tradio e arte nova esto fundidas.

Outro tema importante na obra do filsofo e na ideia
moderna de arquitetura ser o problema da tcnica. Novamente de
acordo com os estudos de R. De Fusco, em Croce a tcnica o
conjunto de procedimentos produtivos do artista para forjar sua
ideia interna da obra, um sentido de tcnica interior ou um
sentido de disciplina que tem carregado as questes de tradio
histrica do trabalho. Mas na ideia do movimento moderno, no
bem assim, ou melhor no s um sentido de tcnica interior
(bastante positivista), mas um sentido moral, econmico e de
participao civil. Para De Fusco, as convergncias destes
pensamentos de Croce fundamentaram as bases do funcionalismo
que se colocava na Itlia e que esteve na origem da aderncia
do pas ao racionalismo.
De fato, do ponto de vista histrico a Itlia participa
das vanguardas do continente com o movimento futurista39. Para
os italianos, este movimento, muito coerente com as vanguardas
sucessivas e com o zietgeist do tempo futuro, apresentouse muito mais como uma ideia de arquitetura do que como uma
arquitetura de fato, como obras. A ideia mais original no
movimento era aquela que declarava a descontinuidade entre
o presente e o passado, separando arquitetura de tradio.
Segundo Banham40, Marinetti volta suas foras tericas contra
o movimento Arts and Craft de Ruskin. Mas o futurismo acabou
sem propor um programa figurativo e a nova pasagem ficou
SantElia, em 1909 escreve Manifesto e Messagio, bases para depois
escrever o Manifesto futurista para arquitetura(1914)
39
Cf. BANHAM, Reyner. Teoria e Projeto na primeira era da mquina. So

Paulo: ed. Perspectiva, 1979[1960], p.155
40
63
figura 9
Foto da Casa del
Faccio, 1936,
Como, deGiuseppe
Terragni
considerado um
dos melhores
arquitetos
racionalistas da
Itlia.
64
limitada a uma imagem retrica, a um valor enquanto movimento

de uma intelectualidade comum, sem experimentao prtica, ficou
nos desenhos de SantElia. Mesmo assim a sua antecipao de uma
imagem urbana futura e industrial, da viso unitria do mundo
fecundou as correntes de vanguarda no entre-guerras por toda a
Europa, ainda mais na Itlia do ps risorgimento41.
No final da dcada de 20 e incio da de 30, o Gruppo 7 que
depois fundou o MIAR - Movimento italiano pela arquitetura
racionalista - apareceu com os estudos mais vinculados s
vanguardas da Europa, agora consolidadas. Depois de uma
imposio do Regime Fascista de retorno a uma ordem clssica,
este grupo props uma ordem funcional e purista baseada
nos estudos corbusianos e da Bauhaus. Procuraram estabelecer
uma funo para a cultura italiana, dar s naes europeias
um estilo como nas grandes pocas do passado mas agora
desenvolvido dentro das novas experincias da autonomia da
forma. Estes trabalhos colocaram um sentido diferente para os
valores de tradio, no aquele acadmico enrijecido mas como
continuidade, como compatibilidade e transformao; a partir
daqui a tradio adquiriu novos aspectos. Para este grupo
(bastante heterogneo) era impossvel anular o sentido de
esprito das tradies e no novo seria preciso considerar este
rastro, como apontara Croce. Quanto tcnica esta tambm pde
submeter-se s tradies produtivas como nas artes figurativas
italianas incluindo novos materiais, como o concreto e o vidro,
e ento dai nascer uma nova esttica.
Deste modo podemos reconhecer que o movimento racionalista
Risorgimento o processo histrico de unificao da Itlia em estados
nacionais e fim da monarquia, vai de 1815 at 1870.
41
na Itlia nasceu reformista, mais includo no ambiente

sociocultural da poca e de carter poltico ambguo. Inclusive
aberto s aderncias clssico-monumentais colocadas pelos
arquitetos do regime, os romanos Giovannoni e Piacentini, que
em sua poltica progressista acabaram incluindo os documentos
do Gruppo 7 no primeiro momento do regime (principalmente da
construo na Universidade de Roma e das Casas del Fascio).
Na mesma poca, em Roma, Pietro M. Bardi vai localizar, nos
estudos da obra de Le Corbusier, a busca por uma arquitetura
para o regime. A ideia era valorizar, na ao interna do
Fascismo, sua origem renovadora. Simpatizante do grupo MIAR,
posterior aos textos do Gruppo 7, Bardi organizou, na capital,
em 1931, a exposio Mostra dellarchitettura racionale,
incluindo no catlogo seu manifesto a Mussolini pela
arquitetura racional como representante dos iderios do regime
e crticas ao Neoclssico decorativo e monumental. O resultado
foi que o estado consolidou seus vnculos com o academicismo
elegendo o Neoclssico e Piacentini o arquiteto oficial do
governo. Do final da dcada de 30 para a 40, as posies
polticas vo marcar as ideias dos arquitetos de vanguarda e
como consequncia muitos vo morrer vtimas da represso do
regime e da guerra.
Talvez o arquiteto que melhor resuma esta crise de
esprito na Itlia das primeiras dcadas do sculo XX seja
Giuseppe Pagano. A sua crtica arquitetnica e a colaborao
para a formao da ideia italiana de arquitetura moderna foi
registrada na editoria da revista Casabella e na luta poltica.
Bastante prximo de autores como Venturi, Argan, Levi, e
Persico, Pagano vai elaborar sua teoria a partir do debate do
gosto.
65
figura 10
Fotografia obra de
Giuseppe Pagano, para
a Universidade de
Roma, faculdade deo
comrcio, 1938. Seu
discurso nos parece
muito mais resolvido
que sua obra, de um
racionalismo austero
e pesado.
66
A partir do texto de L.Venturi (Gusto dei primitive,

1926), o conceito de gosto vai incidir sobre a prtica da
crtica militante no sentido de uma abertura desta aos valores
culturais, sociais e histricos e no s estticos. Na obra de
L.Venturi, a anlise do gosto tratou tambm da absoro, da
assimilao da arte moderna e do aspecto que une as obras de um
determinado perodo histrico para alm de sua potica. J em
Storia della crtica darte, de 1936, Venturi apresentou que o
carter comum frente sntese na criao da obra de arte
o carter do gosto.
Para Pagano a arquitetura moderna foi um problema de
aderncia de costumes e de coerncia entre ser individual
em um todo universal. A questo da tcnica foi colocada
depois de um problema de gosto na conexo desta arquitetura
ao esprito do tempo. Seu problema com o novo gosto passou
por um sentido de contedo da arquitetura. Apesar de suas
vinculaes num primeiro momento com o fascismo, suas anlises
tem mais consistncia sociolgica que aquelas oriundas dos
estudos do Gruppo 7. E seu trabalho passou a conter uma voz
poltica cuja tica derivou para os estudos dos programas
sociais e para as questes da seriao contendo uma qualidade
uniforme, o atributo do gosto moderno. Para o historiador
A. Saggio42, o trabalho de G.Pagano pode ser caracterizado
por uma atividade na arquitetura com a inteno de difundir
uma melhor qualidade de vida habitvel e ambiental a servio
dos estados populares. A convico do arquiteto provm dos
O detalhamento da obra de Pagano pode ser estudado no livro SAGGIO

Antonino - Lopere di Giuseppe Pagano: tra politica e architettura. Bari:
Ed. Ddalo, 1984
42
temas do movimento moderno, da social-democracia e tambm de

Sorel (o terico do sindicalismo francs revolucionrio que
teve adeso tanto de Mussolini quanto de Gramsci, como da
esquerda fascista de origem). Esta atitude trouxe a certeza
de que o trabalho crtico poderia contribuir para o carter
progressista no interior do regime fascista. Acreditou, at
1938, que o fascismo pudesse representar um estado moderno
e ser o interlocutor natural dos projetos de renovao e
transformao propostos pela cultura da arquitetura moderna.
Porm, com o fim da guerra espanhola, com as leis raciais e
as escolhas totalitrias de Mussolini, G.Pagano reconheceu
o estrangulamento do debate modernista e do espao para
autonomia e pesquisa. Principalmente depois que M.Piacentini
foi oficializado como arquiteto do regime43. O espao de
elaborao e crtica tornou-se positivo apenas quando Pagano
passou para a resistncia, em 42. Sua ao profissional de
perseguir instncias de renovao s encontrou amparo na ativa
luta poltica. Segundo Saggio, nos confrontos com o fascismo
possvel perceber as experincias significativas de seu
itinerrio intelectual percorrendo uma batalha da arquitetura
moderna e os temas projetuais de pesquisa44.
Esta oficializao dispara os projetos do E42, para a exposio
universal de Roma e da Universidade de Roma. Neste trabalho Piacentini
convidou para projetar as sedes das faculdades, alm de Pagano, Gio Ponti,
Ascheri, Fuschini, Capponini, entre outros.
43
Podemos assinalar como fundamentais para os fundamentos da obra

escrita de Lina Bo Bardi e de seus colegas: A mostra de Arquitetura rural
em 1936, e sua coleo de fotografias de formas tradicionais , tcnicas
construtivas recolhidas durante os anos de 1933 a 1943 e publicadas na
revista Costrucione de 1946; Alm de inmeros artigos na Casabella sobre o
tema da arquitetura menor, no mesmo perodo.
44
67
figura 11
Material da
exposio
Arquitetura
Rural
italiana,
organizada
por Giuseppe
Pagano, em
1936 para a VI
Trienal.
68
A questo da quantidade e da qualidade, por exemplo,

revelou-se frutfera para estudar suas ideias: nos anos de
adeso ao Fascismo, G. Pagano envolveu-se com as questes das
grandes escolhas da poltica pblica de construo acreditando
assim poder produzir transformaes profundas na qualidade
de vida de todos. A qualidade da arquitetura no era um tema
abstrato mas uma referncia concreta generalizvel e ento
uma questo quantitativa: Afirmar que queremos trabalhar com
a quantidade enfrentar o problema do volume em realidade. E
ento no transpor o problema da qualidade, mas coloc-lo em
seu ponto mais concreto e realista, ou seja desenvolver o tema
da qualidade em um s modo no qual este desenvolvimento possa
ser mensurvel e controlado.45
Ainda para A.Saggio este tema pensado em sintonia com os
estudos de Gramsci (que escreve neste momento os cadernos do
crcere). A qualidade est no controle prtico da quantidade
nos processos produtivos da construo e de todo o ambiente
e foi inspirada na modstia. Sustentar as diferenas entre
qualidade e quantidade era determinar diferenas sociais onde
uns so qualidade e outros quantidade. Neste momento tambm
nascem as convices poltico-partidrias de G.Pagano que
adota o orgulho da modstia(teorizado por Lionello Venturi)
como outro fundamento do novo gosto contemporneo, aquele da
atitude do arquiteto frente s suas encomendas. Este tema vem
da retrica da simplicidade que pode repensar o monumentalismo
e direcionar a pesquisa criativa. Este raciocnio o leva para
Cit. de Giuseppe Pagano no livro de Antonino Saggio - SAGGIO,

Antonino. Lopere di Giuseppe Pagano: tra politica e architettura. Bari:
Ed. Dedalo, 1984, pg.11.
45
figura 12
Fotos de Giuseppe
Pagano, publicadas
em 1946, fazem
parte da coleo
de 3000 fotos
sobre arquitetura,
tcnicas
construtivas,
costumes e
materiais.
o tema da arquitetura menor como um valor de modstia e para

a arquitetura coletiva, ele era contra as obras de exceo e
as obras de autor. Em sua radicalidade passou ento a estudar a
arquitetura de objetos annimos da cultura material, a cadeira,
a casa rural que adquiriram sua forma a partir da sedimentao
do uso secular, do trabalho e das razes comunitrias da
arquitetura.46
Na Escola de Mstica Fascista esta gerao de artistas
modernos deixa claro os equvocos da aliana com o Fascismo.
Pagano, por exemplo, acreditava no carter revolucionrio
da arte moderna, o regime acreditava que a revoluo estava
feita e que a arte deveria submeter-se. Pagano ope-se ao
discurso da revista Quadrante (de Massimo Bontempelli e
Pietro M. Bardi) que formatava o discurso moderno da arte e
da arquitetura para ser aquele do regime, a arquitetura do
estado. Arquitetos como Terragni, os BBPR, estavam interessados
nos aspectos formais e estilsticos da nova arquitetura e
solicitavam ao regime a autoridade do novo estilo. Pagano
Podemos destacar dois trabalhos que tm referncia com a obra de

Lina Bo Bardi e dos arquitetos de sua gerao na Itlia, executados por
Pagano. O primeiro a coordenao da VI Trienale de Milo, considerada
a melhor mostra de arquitetura moderna da Itlia, uniu Terragni, Muzio,
Persico, Palanti, Nizzoli, BBPR, Albini, Gardella, entre outros. Para a
demonstrao do trabalho coletivo, Pagano organizou pessoalmente a Mostra
di arquitettura Rurale. Onde este tema era abordado, colocando que a forma
da casa rural era extremamente adaptada ao esprito moderno por sedimentar
sua utilidade atravs dos tempos. Pela primeira vez um trabalho uniu
pesquisa histrica, indicaes funcionais e informaes tcnicas. O outro
trabalho ficou conhecido depois de sua morte em 46 na revista Costruzione.
Foi publicado parte do material fotogrfico de Pagano. Mais de 3000 fotos
com temas relacionados aos materiais, arquitetura, cidade, ao campo.
Nas palavras de Saggio exprimem o decorrer da vida cotidiana que revela o
carter do homem e a vivacidade de seus interesses (Saggio, 1984, pg 112).
46
69
70
propunha focar sobre a construo e a poltica urbana ao invs

de falar sobre o estilo, tema tambm de Gio Ponti. A sutil
diferena reside na postura do artista/arquiteto. Para Pagano o
artista moderno deve criar novos valores para atender s novas
exigncias sociais, e para Bardi e o grupo, o artista foi um
revolucionrio, deveria agora ser um operrio dos valores do
regime.
A base da arquitetura de Pagano estava nas pesquisas
internacionais dos grandes temas da transformao da cidade
industrial. Assim como o filsofo A. Gramsci, estava convencido
de que uma grande arte s poderia nascer depois de um perodo
prtico, transitrio, onde o foco estivesse na satisfao das
necessidades bsicas e elementares do povo com o mximo de
convivncia. Pagano, apesar de mais interessado no trabalho
de Walter Gropius, Jacobus Oud e Ludwig Hilberseimer, do que
nas snteses formais de Mies Van der Rohe e Le Corbusier, foi
defensor e adepto da arquitetura coletiva, annima, da forma
pensada coletivamente, tornada concreta e cotidiana, ligada ao
uso contnuo.
Em 1932, Pagano se aproximou do MIAR e da exposio
de arquitetura racionalista organizada por P.M.Bardi mas
manteve um tom polmico com M.Bontempelli (scio de Bardi) que
defendia, no clima do grupo Novecento, a criao formal como
uma atividade oriunda de seus criadores e de sua natureza.
G.Pagano acreditava , de outro lado, no processo de renncia
e coletividade para a criao artstica. Seu orgulho pela
modstia vai contra a pesquisa da autonomia formal e purista,
para ele a arquitetura deveria necessariamente passar pela
correta resoluo funcional. Segundo Pagano, as solues de
G. Terragni, A. Libera ou I. Gardella tinham uma regularidade
formal fechada em si, originando volumes compactos, mesmo

se escavados ou abertos eram unitrios. J os edifcios do
arquiteto tinham uma ideia de organismo, no qual a articulao
das partes era dada pela livre disposio no espao das
exigncias funcionais. Ele via nas obras dos colegas um sinal
clssico no totalmente superado, uma concesso renascentista
da forma funo47. As suas plantas, no entanto, so
articuladas de partes autnomas que criam espaos de integrao
entre edifcio e contexto e revelam um aprimorado estudo das
obras de Frank Lloyd Wright e Alvar Aalto.
A influncia de Giuseppe Pagano se estendeu nos anos 40
e 50 entre os arquitetos que trabalharam com ele. Podemos
destacar o grupo BBPR de Ernesto Nathan Rogers e o arquiteto
Giancarlo Palanti, entre outros. O primeiro dirigiu a revista
Domus, no perodo em que Lina Bo Bardi trabalhou nos peridicos
da Editora Domus, depois assumiu a revista Casabella criada por
Pagano. Giancarlo Palanti foi scio de Lina Bo Bardi no Brasil
no Estdio Palma, antes participou do projeto urbano Milano
Verde, coordenado por Pagano. Podemos perceber os dilogos
com a obra de Giuseppe Pagano na obra dos trs arquitetos.
Apesar da relao com o Fascismo, vemos que a postura tica
humanista e socialista frente ao trabalho adotada por Pagano
e os estudos sobre arquitetura orgnica e artes menores ou
arte popular sedimentou-se nas geraes futuras. Os arquitetos
citados tambm reelaboraram em suas trajetrias a experincia
de Giuseppe Pagano das dcadas de 20 e 30 na Itlia.
No grupo de arquitetos racionalistas italianos, h ainda
SAGGIO, Antonino. Lopere di Giuseppe Pagano: tra politica e
architettura. Bari: Ed. Ddalo, 1984, p.22
47
71
72
outro importante crtico que devemos citar, Edoardo Persico

(1900-1936), o primeiro a colocar no campo da arquitetura
o debate anti-fascista. Por sua formao ideolgica de
esquerda, catlica, marxista e crociana, fez do discurso
poltico ideolgico um principio para o debate cultural junto
com G.Pagano. Segundo B.Zevi, mesmo no possuindo uma obra
sistematizada como uma histria da arquitetura, E. Persico
fundamental para compreender as passagens do entre-guerras para
o perodo da reconstruo na Itlia. O pensamento de Persico
resume e ilumina o desenvolvimento da arquitetura europeia...
Tomado por um esprito de dvida, seja axiomaticamente e,
em alguns casos, contraditoriamente, o crtico tocou todos
os pontos cruciais de uma interpretao histrica do ltimo
sculo da civilizao arquitetnica.48 As preocupaes de E.
Persico na compreenso da modernidade enquanto uma manifestao
europeia para l das individualidades nacionais, distingue
sua crtica dos corporativismos de sua poca (Gruppo 7 ou
MIAR). Ainda para Zevi, E. Persico escreveu antes dos mais
importantes historiadores da arquitetura moderna terem feito
suas leituras (Pevsner, Platz e Giedion), o que torna suas
leituras das origens do racionalismo e da primeira poca das
vanguardas, surpreendentes. De Lionello Venturi herdou tambm,
assim como G. Pagano, os estudos do gosto e as conexes
com a arte figurativa ampliando suas capacidades de anlise
esttica. Unindo e avanando destes historiadores da arte,
fez de seus estudos um problema de gosto, alargou o tema da
arquitetura e da arte aos fenmenos da vida e levou-as ao
ZEVI, Bruno. Historia de la arquitetctura moderna. Buenos Aires: Ed.
Emec, 1954. cap. El caso Italiano, p.273.
48
campo dos significados formais. Segundo R. De Fusco49, foi a

partir do estudo das matrizes expressionistas e do Cubismo que
E. Persico intuiu as obras de Wright e Czanne, como smbolos
de uma cultura unitria e libertria. Feroz em sua crtica
ao determinismo, ele colocou que o movimento moderno era a
expresso artstica dos princpios de arte para todos, e este
carter popular foi o elemento mais importante de seu estudo do
gosto. Na compreenso desta dimenso de origem no sec. XIX, no
deveria haver contraste entre gosto moderno e tradio porque
humanidade queria dizer continuidade do humano50. Para De Fusco
a discusso do gosto incidia na prtica da crtica militante
no sentido de uma abertura para fatores culturais, sociais e
histricos geralmente excludos do mbito puramente esttico.
Persico contribuiu tambm na atribuio revolucionria da arte
moderna enquanto proposio de outros paradigmas e seu anticonformismo esteve vinculado religiosidade catlica. Ainda
na leitura de De Fusco, E. Persico atribuiu um papel moral
e de fundamento poesia, uma base popular na Itlia para o
misticismo catlico. Para E. Persico, as confuses entre
interesses prticos e aqueles tericos e crticos poderia se
resolver na unidade da conscincia moderna51. Estas colocaes
revelaram e estruturam seu pensamento: que suas preocupaes
estavam tencionadas no debate entre a autonomia da arte, suas
49
desde Viollet-le-duc a Persico. Milo: Eta Kompass, 1968, p.93-108.
50
Op.Cit. DE FUSCO, p.102.
Opud. cit. DE FUSCO, 1968. Persico, Edoardo. Profezia

dellarchitettura p.106.
51
73
74
filiaes socio-polticas e as preocupaes de aderncia

realidade. E. Persico falava de arquitetura e pensava outra
coisa, segundo B. Zevi, e isto lhe colocou a capacidade de
circunscrever a obra arquitetnica numa anlise completa
e no puramente prtica. Para B. Zevi, o crtico, j em
1932, colocava os pontos de conflito da vanguarda moderna no
enfrentamento da urbanstica e do progresso tcnico cientfico
como reveladores da falncia da revoluo social que o
movimento moderno construiu - a reivindicao da liberdade de
esprito.52 Para De Fusco e Zevi, E. Persico est na concluso
de um momento histrico do movimento moderno na Itlia: seu
trabalho responde aos precursores, historiciza a vanguarda
arquitetnica e prev a crise.
Prximo de Persico trabalhou tambm Pietro Maria
Bardi(1900-1999)53. O jornalista e crtico de arte, marchand
e diretor do MASP foi o companheiro de Lina Bo Bardi at seu
falecimento em 1992. Sua trajetria na Itlia e no Brasil
revelam uma personalidade muito produtiva e articulada do ponto
de vista das estratgias polticas para consolidao da cultura
moderna.
Desde o final dos anos 20, Bardi atuava no mercado das
artes em Roma com a Galeria Palma e as publicaes Lambrosiano
(1930-33) e Quadrante (1933-36)54 com Bontempelli. Envolveu-se
52
ZEVI, Bruno. Historia de la arquitectura moderna. Buenos Aires:
Emec, 1959 [1954]
Edoardo Persico trabalhou como crtico de arte na Galleria Bardi e na

revista Belvedere tambm de Pietro Maria Bardi. Colaborou ainda com Pagano
na Casabella.
53
54
A biografia completa de Bardi foi escrita por TENTORI, Francesco.
nas disputas com arquitetos da sua gerao pela consolidao

do racionalismo como a arte do regime fascista em 1930.
Segundo M. Tafuri e F.Dal Co, ao analisarem as relaes
entre arquitetura nacional e arquitetura de regime no caso
Italiano, a natureza das relaes entre o regime fascista e
as vanguardas intelectuais italianas de cultura burguesa so
extremamente complexas. Com o exemplo do Manifesto do partido
futurista (Marinetti, 1918) os historiadores mostram o quanto
as ideologias de vanguarda entravam dialeticamente como
fermento do plano cultural fascista. Termos como autonomia
cultural, povo combatente, virtude nacional, valorizao
da ordem, tornaram-se nos primeiros anos de regime (19221938) a expresso da cultura urbana nacionalista. Os arquitetos
anexaram a este contedo o discurso de Benedetto Croce, nas
palavras de Tafuri um tolerante e ambguo anti-fascismo
completam a cena dos anos 2055. Assim mesmo o Fascismo
tendendo a identificar-se mais com a noo de Estado que de
Movimento, tirou proveito das disputas intelectuais (entre arte
neoclssica e racionalista de vanguarda) e das ambiguidades
ideolgicas de seus interlocutores (estilo ou movimento,
nova ordem da arte ou da sociedade, atitude autoritria ou
reformista, capitalismo industrial ou socialismo marxista).
P.M.Bardi. Roma: Enaldi, 2000. Foram publicadas as crnicas de arte do

Lambrosiano onde pode-se ter contato com o estilo de escrita preciso e
irnico de Bardi.
TAFURI, M.; DAL CO, F. Architettura Contempornea. Milo: Electra,
2009[1976]. p.248-269. Este texto nos parece posicionar sem velar o
contexto das filiaes polticas, ideolgicas e partidrias dos intelectuais
italianos na construo da modernidade arquitetnica do entre-guerras
reconstruo no final da 2 guerra.
55
75
76
As definies dos termos popular, nacional, hegemonia de

estado, opinio pblica marcaram frestas por onde se moveu
o estado autoritrio planejado por Mussollini e tambm a elite
econmica industrial que tomava corpo na Itlia.
Durante os anos 30 e 40, Bardi consolidou seu repertrio
dentro do movimento racionalista ligado principalmente s
figuras de Le Corbusier e Giuseppe Terragni na arquitetura e aos
artistas do Novecento nas artes plsticas. Participou do CIAM
de Atenas (o mais importante, pois produziu a famosa carta de
Atenas), montou a mostra de arquitetura racionalista em 31,
foi perseguido nos anos de 45-46 por seus vnculos com o regime
pelo grupo democrata que retomou o poder na Itlia rendida e
partiu para o Brasil com sua segunda esposa, Lina Bo.
No Brasil, sua atuao no campo da cultura artstica
foi pioneira na construo de uma identidade moderna para
a instituio Museu. Difundiu a ideia, junto com Lina Bo e
Assis Chateaubriand, de que o Museu de Arte de So Paulo
deveria ser um lugar de experincia educativa, formadora de
uma consciente opinio pblica, de fomento do gosto moderno
tanto para a elite quanto para o povo. Trouxe na bagagem um
conhecimento profundo dos valores da arte dentro da sociedade
e da cultura ocidental e principalmente a ideia de fuso artevida, incorporando matizes locais aos movimentos universais
da vanguarda moderna. O trip adotado no MASP - pinacoteca,
escola, revista - balizou as iniciativas de outras instituies
por toda a Amrica Latina a partir da dcada de 50.
Lina Bo Bardi e as revistas no cenrio do movimento

moderno italiano durante a segunda guerra mundial
A partir deste cenrio de introduo da arte moderna
na Itlia, particularmente das ideias de arquitetura e dos
principas promotores, este trabalho de pesquisa se aproxima
das revistas nas quais a arquiteta Lina Bo Bardi trabalhou.
Junto com o pensamento de seus diretores e de um conjunto de
artigos selecionados, o estudo mostra os dilogos estabelecidos
pela arquiteta.
Na formao de Lina Bo Bardi muito importante
destacarmos o arquiteto Gio Ponti (1891-1979). Ele percorreu
uma trajetria peculiar na histria da arquitetura italiana
do sec. XX. Segundo Ugo La Pietra56, o trabalho de G. Ponti
pode ser compreendido em seu compromisso entre os cdigos
racionalistas e certa ateno s tradies, entre os ideais
clssicos e as formas marginais de expresso e dentro do
debate do uso operativo da decorao de interiores. Transitou
com muita liberdade em vrias disciplinas - pintura, artes
grficas, desenho industrial e arquitetura - consolidando
uma personalidade forte e criativa. Foi dos arquitetos
italianos que mais lidou com a questo dos espaos da vida
cotidiana atravs do projeto de seus objetos, lugares, cores
caracterizando um gosto moderno que popularizava-se na Itlia
da primeira metade do sec. XX. Seu trabalho agiu diretamente
nesta formao e indiretamente ampliando o espao de estudo
e debate nas revistas que editou (Domus, Lo Stile, Bellezza,
56
LA PIETRA, Ugo. Gio Ponti. New York, Rizzolli, 1995[1988] p.06.
77
78
Vetrina, Grazia).
A atividade editorial tinha claramente o propsito
de estimular, explicar, informar, provocar tanto pblico
leigo como seus estudantes e colegas. Procurou confrontar a
arquitetura a todos os problemas da cultura moderna colocandose do ponto de vista tcnico criativo e produtivo. Suas
questes debatiam os temas da criatividade, a noo de ordem/
desordem, os atributos sociais na construo de uma sociedade
capitalista e burguesa democrtica.
Os fundamentos eram oriundos da formao em artes
decorativas mas sua autocrtica apresentava Edoardo Persico
como o terico que orientava seus valores ticos57. Ao
atravessar vrias disciplinas e trabalhar na construo deste
repertrio de objetos industrializados dentro da cultura
moderna italiana, lidando com diferentes escalas e diferentes
valores sociais, Gio Ponti pode ser considerado o arquiteto que
melhor representa o processo formativo do desenho industrial
italiano. Partindo dos estudos de Gropius em Weimar, ele
elaborou uma metodologia de aplicao na produo de objetos
decorativos, interseccionando as pesquisas formais da
vanguarda, as tradies artesanais e a demanda industrial.58
Aqui vale ressaltar que nas historiografias dos modernos italianos
as filiaes polticas foram sempre obscurecidas por conta do apagamento
de vnculos fascistas. Provavelmente a relao com Persico seria tensa j
que um era declardamente marxista, anti-fascista e o outro liberal, que
dialogou com o regime na dcada de 30.
57
Seria bom lembrarmos que a Itlia entrou no sculo XX em certo

atraso industrial e que possua uma cultura tradicional de objetos e
moblias. A estratgia de Ponti pode ser entendida dentro do projeto da
elite de progresso da nao e de democratizao das riquezas na medida
em que envolve vrias regies do pas. Hoje sabemos quanto a Itlia deve
58
Seu trabalho editorial de criao da Domus e da Lo

Stile tornou-se inspirao para outras editorias e estimulou
outras geraes de arquitetos e designers e tambm crticos e
artistas. O design para G. Ponti era entendido como um caminho
para a expresso artstica moderna, e seu desenho artstico
uma peculiar maneira de expressar os contedos tcnicos
descrevendo-os e comunicando-os. Ponti foi atento s questes
tcnico-representativas do desenho e esta chave colocou seu
trabalho num patamar experimental significativo, tanto para
o desenho grfico quanto para o desenho tcnico industrial.
Derivam deste trabalho sua compreenso dos materiais e suas
capacidades tcnico-costrutivas, as pesquisas com a manufatura
e as possibilidades de transformao industrial foram
importantes para a criao formal. Sua pesquisa deu especial
ateno a uma reviso da aplicao de materiais tradicionais
da indstria da construo como o concreto, o vidro, o
mrmore, o alumnio e o ferro, a argamassa e os novos, como o
plstico59.
O conceito de casa, como espao de viver foi tambm
amplamente elaborado por Ponti em seu trabalho e nas editorias.
O debate sobre o tema da casa italiana amparava-se no
conceito de integrao entre o dentro e fora; de integrao
entre os cmodos (ambientes) e na flexibilidade do arranjo
interior. Com os adjetivos de moblia eficiente e espaos
ao seu design na consolidao da nao industrial e de afirmao da sua

importncia no cenrio econmico europeu.
Para aprofundar a obra de Gio Ponti ver: LA PIETRA, Ugo. Gio Ponti.
New York, Rizzolli, 1995[1988] e PONTI, Lisa Licitra. Gio Ponti the
complete work 1923-1978. Londres: Thames and Hudson, 1990
59
79
figura 13
Edifcio
Marmont,projetado
por Gio Ponti em
Milo, 1934.
figuras 14 e 15
Desenhos de Gio
Ponti.
Percebemos a forte
influncia que eles
tiveram nas aquarelas de Lina Bo
Bardi.
80
mnimos e funcionais, Ponti incentivou indiretamente a reviso

principalmente do papel da mulher e das crianas na vida
familiar cotidiana. Arquitetura produz espaos, no volumes,
deve livrar-se das barreiras das paredes e deixar a luz
natural entrar60. Para Ponti a qualidade do ambiente interno
a potncia para uma nova sociedade. Seria de dentro dos
ambientes de vida, revendo e repropondo seus modos de funcionar
que a sociedade poderia se transformar. Eu persigo um sonho
de que a casa seja viva, verstil, que possa sempre adaptarse s nossas formas de vida. Nossa tarefa ensinar atravs
da luz natural, das paredes mveis, da moblia inteligente as
vrias possibilidades e simultaneamente preencher a memria e a
esperana.61 Um idealista, um humanista nas palavras de Lina
Bo Bardi.
Influenciado pela obra de Muzio e de Lancia, considerava-se
um artista com formao clssica. Mas a partir do debate com
E. Persico passou a rever sua obra e a buscar os valores de
simplicidade racionalista dentro da cultura de objetos para a
modernidade, em afirmao na Itlia.
Na dcada de 40 e 50, Ponti trabalhou com as empresas mais
importantes da produo de objetos domsticos - Ideal Standard,
Pavani, Cassina - lecionou na faculdade politcnica de Milo
at seu falecimento em 1979.
Sua trajetria tem importncia na constituio da nao
industrial italiana e dos valores da forma. Se na dcada de 30
transitava entre os valores do Novecento e de retorno ordem
60
Cit.LA PIETRA, Ugo. Gio Ponti. New York: Rizzolli, 1995[1988], p.8
61
Op.Cit.p10
clssica, na dcada de 40, ao enfrentar o debate nas revistas,

e principalmente com E. Persico e G. Pagano, o arquiteto
transitou para um campo mais autnomo da forma e uma pesquisa
profunda das capacidades tcnicas dos materiais. Emergiu o
racionalismo, as medidas funcionais e o desenvolvimento dos
ambientes interiores. Na dcada de 50, envolvido com ensino62
e com a representao de classe dos arquitetos mergulhou em
questes filosficas e metafsicas para rever suas posies
ticas. O resultado foi o nascimento de um novo design o design para a indstria - que contemplava a lgica da
industrializao, a seriao e a qualidade na quantidade.
Gio Ponti lecionou na escola Politcnica de Milo de 1936 a 1961,

conforme sua biografia na Fundao Ponti:<http:www.giopontiarchives.org>
62
81
Revista Domus - 1928/...
82
O significado da palavra Domus esteve diretamente ligado

ao projeto editorial da revista, idealizado por Gio Ponti em
1928. De acordo com os estudos do latim vulgar, a palavra
Domus era utilizada com o mesmo significado da palavra casa ou
recinto, e ento passou a significar casa romana da cidade.
A ideia de Gio Ponti para a revista Domus era, ento, abrir
espao editorial para discutir a casa. A casa em seu campo
moderno, racionalista e artstico, mas tambm tradicional e em
constante mutao63.
O subttulo original da revista era: Larte nella casa (a
arte na casa). No curso dos ltimos 80, anos estes subttulos
acompanharam as exigncias do tempo e da histria, mas a
vocao da revista em manter-se um observatrio privilegiado
para reconhecer as manifestaes no campo da arte, da
arquitetura e do design mais significativas de cada poca foi
constante. A revista publicou sempre matrias com os artistas
protagonistas que naquele momento faziam a arquitetura e o
design de melhor qualidade. Uma revista de dimenses generosas
e de muita qualidade grfica.
No momento em que a arquitetura mediterrnea vernacular
e a racionalista nacionalista disputavam a cena italiana, Gio
Ponti abriu espao para a busca de um reencontro de tradies
e modernidades. Em 1942, por exemplo, a revista convidou um
grupo de arquitetos para debater a casa ideal e abriu espao
para colocaes antagnicas e diferentes dentro do tema do
Para uma histria completa do editoria ver a coleo: FIELL,
Charlotte; FIELL, Peter. Domus. Itlia, Ed. Taschen, v. II 1940-1949, 2006.
63
figuras 16 e 17
Capas da revista
Domus dirigida
por Gio Ponti at
1941 e depois de
1947 a 1969.
ambiente para morar. Mas os bombardeios de 1943 em Milo

acabaram mudando a estratgia da revista e ela passou a tratar
de temas emergenciais e principalmente aqueles relacionados com
a economia de espao e a reconstruo da casa, segundo C.Fiell
nascia o home interiors design64.
Neste perodo da dcada de quarenta Domus foi dirigida
tambm por outros arquitetos. Ponti deixou a direo da revista
em 41 para Massimo Bontempelli (editor da Quadrante em Roma,
com Pietro M. Bardi), Melchiorre Bega e Giuseppe Pagano65.
Giancarlo Palanti (que depois, como dissemos, tornou-se scio
de Lina Bo Bardi em So Paulo no Estdio Palma) entrou no
grupo editorial com Franca Matricardi em 42 porque Pagano foi
preso. Em 43, entrou Guglielmo Ulrich que saiu no fim do ano
com Bontempelli. Melchiorre Bega ficou sozinho e em maio de 44
convidou Lina Bo e Carlo Pagani para diretoria. A publicao
enfrentou problemas de continuidade nestes anos e parou
completamente no ano de 1945.
Em 1946, Ernesto Natan Rogers reeditou a Domus com um
recorte um pouco diferente: Ponti desejava formar (educar) o
estilo da casa italiana moderna, Rogers ampliou e redirecionou
o caminho resumido no novo subttulo: casas para o homem.
Este perodo foi marcado por uma maior criatividade de assuntos
e do acento forte nos temas das novas tecnologias e produtos
industriais para os ambientes internos, inclusive de trabalho.
Cf. FIELL, Charlotte; FIELL, Peter.

II 1940-1949, 2006, introduo.
64
Domus. Itlia, Ed. Taschen, v.
Pagano foi autor de vrios estudos sobre as tcnicas populares de

construo mediterrnea, integrou a editoria da Domus junto com a Casabella
at que foi preso em agosto de 1942.
65
83
figura 18
Artigo do
concurso para
casa ideal
na Domus em
1942.
84
A revista passou a tratar ento dos ambientes de outras

atividades, no s morar, mas trabalhar, estudar, aprender, os
museus, bibliotecas, instituies, etc. Um recorte voltado para
a cultura urbana em debate.
Os editoriais da Domus dirigida por E. Rogers, revelaram
este novo acento:
Na humanidade da casa...na via de esprito
natural, percorrer a frtil via da experincia...uma
revista pode ser um instrumento para estabelecer um
critrio de escolha...se trata de formar um gosto, uma
tcnica, uma moral, como termos de uma mesma funo.
Se trata de construir uma sociedade... ...Propor o
tema da habitao de um modo simples, claro e profundo
para guiar a conscincia do leitor no caminho complexo
de todos os problemas tcnicos, estticos e sociais
que o conecta. Se este o mbito da revista, claro
que em suas pginas ao mesmo tempo que tratar com o
mximo de espao artigos especficos do interior da
casa, ilustrar as mais vastas questes culturais que
da casa se dissolvem ou que esto no seu entorno. Tudo
junto forma a condio necessria reconstruo de
uma sociedade que na casa, compreendida como ncleo
fsico, intelectual e espiritual da vida, revisa uma
possibilidade da prpria existncia. O tema agora o
subttulo da revista: a casa do homem.(ROGERS, 1946,
p.1, traduo nossa).66
O evento da reconstruo ficou presente, dos edifcios
ROGERS, Ernesto N. Editorial. In Domus, Milo, n. 205 e n.207,
janeiro e maro de 1946.
66
figura 19
Pgina da Domus
recurso depois
usado por Lina
Bo Bardi em
A, 1946 e no
verbete A casa
in Enciclopdia
da Mulher, So
Paulo, ed. Globo,
1957.
a serem reconstrudos aos projetos de casas populares, a

revista entrou no tema da cidade moderna colaborando para o
debate. Principalmente no que se referiu a pr-fabricao de
componentes e solues de baixo custo. Um texto tpico era
sobre solues simples, de fcil execuo e com desenhos para
moblia.
No final de 1947 foi anunciado o retorno de Gio Ponti
direo, posio que se mantm de 1948 at 1979, ano do seu
falecimento. Neste perodo, a revista passou a ser ento
bimensal. Neste momento, enquanto a Itlia transformou seu
estilo mediterrneo (em todos os campos da cultura) em uma
forma mais expressiva e regional, neo-realista ao extremo,
as prerrogativas de Ponti de um novo gosto, estavam baseadas
na ateno aos modelos e ao estilo, na renovao dos
materiais tradicionais como o vidro e a madeira, e nas novas
possibilidades de fabricao.
A participao de Lina Bo Bardi foi registrada desde
1940 at 1946, nas duas datas com publicao de trabalhos de
sua autoria. Neste perodo escreveu artigos, fez co-direo
com Melchiore Bega e Carlo Pagani, editou encartes especiais:
Quaderni di Domus, A, cultura della vita e ilustrou artigos.
Os artigos de Lina Bo (assim, ela assinou muitos) na Domus
so mais maduros na sua produo italiana e os mais conscientes
do momento histrico italiano, tanto durante a guerra quanto
no ps-guerra. Revelou-se uma jovem profissional atenta aos
caminhos e responsabilidades da arquitetura na realizao de
uma nao moderna desde sua estrutura mais ntima, a casa, at
os limites da ao poltico-partidria na reconstruo das
cidades italianas. Ficaram claros tambm os seus campos de
interesse daqueles anos: arquitetura americana, pr-fabricao,
85
86
arquitetura orgnica, e Bauhaus; moradia popular, desenho

industrial, arte popular e artesanato.
Lina publicou com Pagani resenhas sobre ttulos
estrangeiros como Alla ricerca di una architettura vivente.67
que trata do resumo do livro de Albert Frey, arquiteto suio,
trabalhou com Le Corbusier em 1928, migrou para os Estados
Unidos e tornou-se uma referncia da arquitetura californiana
em Palm Springs. O trabalho Living architecture68 foi
publicado em 1939 e apresentou um estudo muito interessante
sobre o tema da integrao da arquitetura com as formas
naturais e a pasagem, avaliando inclusive a evoluo do
vernculo para as formas limpas modernas. Neste sentido,
podemos citar tambm o artigo anterior de Lina, Architettura e
natura, la casa nel paesaggio69.
O assunto da arquitetura de interiores, que como veremos
esteve muito presente nos trabalhos publicados de Lina Bo Bardi
na Itlia pode ser exemplificado com o artigo Sistemazione
degli interni70. Neste artigo, a arquiteta apresenta as
estratgias de projeto para adeso das novas formas nova
forma de vida, dado que as velhas formas esto superadas. Em
67
Ver em Stratto da Domus, Milo, n. 192, p. s/n, dez 1943.
FREY, Albert. In Search of a Living Architecture. New York, Hennessey

& Ingalls, 1999[1939].
68
Ver em Domus, Milo, n. 191, p. 464-471, nov 1943. Republicado In

RUBINO, Silvana, GRINOVER, Marina. Lina por escrito, textos escolhidos de
Lina Bo Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009.
69
Ver em Domus, Milo, n. 198, p. 199-209, jun 1944. Republicado In

RUBINO, Silvana, GRINOVER, Marina. Lina por escrito, textos escolhidos de
Lina Bo Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009.
70
suas palavras:
O mtodo do desenho tradicional se perdeu; a
evoluo contnua da tcnica levou contemporaneamente
o antigo modo de vida a uma rpida transformao,
defasando completamente as formas de expresso
tradicionais.
Perdidas as afinidades entre o desenho tradicional
das formas e o modo de vida tradicional, surge a
necessidade de uma nova aderncia das formas ao
novo modo de vida. Essa correspondncia ter de se
manifestar, em primeiro lugar, no ambiente da vida
humana: a casa. Como devero ser os interiores dos
apartamentos para que esta aderncia entre forma e vida
se manifeste e seja coerente?...
A partir de uma avaliao das novas possibilidades
tecnolgicas da construo civil e da industrializao de
mveis, a arquiteta apresentou uma estratgia projetual para
incorporar as possibilidades do novo tempo, e continua:
...Clareza no desenho das vrias partes o mais
importante, seguida por uma escrupulosa e apropriada
ateno no uso dos materiais e por uma escrupulosa
seleo de cada material. So trs os tipos de
mobilirio que podem ser considerados: 1. com mveis
j existentes no comrcio; 2. com mveis padronizados
ou produzidos em srie; 3. com mveis desenhados
especialmente.71
Para ler a ntegra deste artigo ver: RUBINO, Silvana; GRINOVER,

Marina. Lina por escrito, textos escolhidos de Lina Bo Bardi. So Paulo:
Cosac Naify, 2009. p. 62
71
87
Ao final ela publicou uma srie de exemplos de projetos de

arquitetura que usaram estes pressupostos.
Na Domus, mesmo depois de sua vinda definitiva ao Brasil,
Lina teve espao garantido para publicar seus projetos, como
Taba Guaianzes (1951), Museu de S. Vicente (1951), A exposio
da Bahia na Bienal (1969), O SESC Pompia (1986), e sua ltima
aula no congresso dos arquitetos em 198972.
88
Para verificar as publicaes consultar a catalogao de textos no

anexo desta dissetao.
72
figuras 20, 21
Capas dos Quaderni
nos quais Lina e
Carlo Pagani
estiveram
envolvidos com
a curadoria e
organizao em
1945.
Revista Quaderni Di Domus - 1945 / 1955

A ideia destes cadernos idealizados por Lina Bo e Carlo
Pagani, em 1945, foi publicar um estudo aprofundado sobre
temas relacionados ao morar, habitao, ao ambiente da casa
e aos aspectos tcnicos de projeto. Organizados pela dupla e
publicados pela editora Domus, eles compem com a revista A,

cultura della vita, um registro da maturidade das ideias da
arquiteta e seu companheiro de estdio, Carlo Pagani, nos anos
que antecedem sua vinda ao Brasil.
Temos registro de que foram feitas 11 edies ao longo de
10 anos. Dirigidos primeiramente por Lina Bo e Carlo Pagani
(consta publicada a direo editorial dos nmeros 1 ao 5),
seguiram todos a mesma estrutura editorial: um texto terico
e tcnico sobre o tema escolhido, escrito por um convidado; e
projetos publicados em detalhes sempre com acento ao tema do
Quaderni. No editorial os arquitetos afirmavam: Os Quaderni
di Domus, ajudaro, mediante a documentao ilustrada e o
reforo dos valores tcnicos, a resolver os problemas da casa
moderna, segundo um critrio eficiente e esttico rigorosamente
selecionado.(BO e PAGANI, 1945, capa, traduo nossa)73.
BO, Lina; PAGANI, Carlo. Quaderni di Domus n 1. Milo: Ed. Domus,
n.1, p. 0, 1945. Registramos aqui o levantamento dos temas dos cadernos
elaborados pela dulpla: n. 1 _ I Libri nella casa [os livros na casa],
1945, texto do architetto Vitolatis; n. 2 _ Gli studi nella casa [os
estudos em casa], 1945, texto do arquiteto Vittorio Gandolfi; n. 3 _ Camini
[caminhas], 1945, texto de arq. Mario Tavarotto; n. 4 _ La cuccina [a
cozinha], 1946, texto de arq. Marco Zanuzo; n. 5 _ LIlluminazione della
casa [a iluminao da casa], 1946, arq. Luigi Claudio Olivieri. No temos
os registros das datas autores das edies seguintes, mas os temas eram:
n. 6 _ Tavoli e piani dapoggio [mesas e planos de apoio]; n. 7 _ L
Elemento verde e labitazione [o elemento verde e a habitao]; n. 8 _
73
89
Revista A, Cultura Della Vita - 1946
90
Em dezembro 1945, os arquitetos do norte da Itlia,

(Milo, Turim e Veneza) organizaram o Primeiro Convnio
Nacional para a Reconstruo Edilcia (14, 15, 16 de dezembro
de 1945) como um primeiro passo para debater a reconstruo
das cidades italianas no final da segunda guerra. Este encontro
unia os vrios grupos que j pensavam a reconstruo como o
BBPR, o Grupo do Conselho Nacional de Pesquisa e a Associao
pela casa (depois INACasa), bem como o Grupo da Associao
pela Arquitetura Orgnica, de Bruno Zevi e as diretorias das
revistas de arquitetura. Os temas abordavam estratgias para a
reconstruo das cidades, como lidar com a questo da memria,
com as demandas habitacionais, novos materiais, pr-fabricao,
esttica, levantamento de dificuldades e parmetros qualitativos
para as obras, relaes com o poder pblico. Deste encontro,
resultou um conjunto de 12 fascculos com os textos mais
significativos. Escreveram Bruno Zevi, P. Luigi Nervi, Eugenio
Tedeschi, Luigi Piccinato, Ignacio Gardella, Giuseppe Vacaro,
Franco Albini, Antonio Cecchi, Ernesto N. Rogers, Lina Bo,
entre outros.
O texto de Lina Bo, La propaganda per la recostruzione74
mostra um interessante olhar sobre o papel da imprensa na
Sedie, divani, poltrone [cadeiras, sofs, poltronas]; n. 9 _ ILetti

[as camas]; n.10 _ Le tende nella casa [as cortinas na casa]; n.11 _ Il
soggiorni [as salas].
BO, Lina. La propaganda per la ricostruzione. In: Rassegna dal
primo convegno nazionale per la ricostruzione edilizia. Milo, f.11, p. 3538, dezembro 1945.
74
figuras 22 e 23
capas da
revista A n.1
e n.7,
1946
construo de novos valores sociais e culturais no momento de

reordenao do pas, tanto do ponto de vista fsico quanto
tico e moral. A arquitetura e o urbanismo colocados a servio
das bases que estruturaro uma nova vida apta a seu tempo.
A temtica do avano, do progresso, da divulgao deste novo
empenho coletivo. Gostaramos de emocionar a opinio pblica
com o problema da casa.75
Reproduzimos a seguir a ntegra deste texto que nos
parece importante para compreender os valores das publicaes
de arquitetura e o dilogo possvel com o pblico em geral
propostos pela arquiteta naquele momento. Os desejos explanados
neste artigo podem ser ento verificados como prtica na revista
A, cultura della vita, que comentaremos a seguir.
75
Op cit. BO, 1945, p.35
91
92
93
94
95
96
depois deste encontro que Lina Bo, Carlo Pagani e Bruno

Zevi resolvem editar a revista A. Uma publicao bastante
agressiva em seu discurso transformador e revolucionrio para
o enfrentamento da reconstruo urbana, na medida em que
propunham a reviso de todos os valores morais e culturais
que fundamentariam as aes. Cominciare da capo (comear do
incio). Desde o questionamento do valor da cultura urbana
at ento, a ordenao das cidades at a estrutura da vida
cotidiana para referenciar a espacialidade da casa, da unidade
de moradia, do trabalho, do estudo. Um nuovo abitat(novo
habitat). Uma reviso de valores de comportamentos e projetos.
Um publicao produzida dentro da Editora Domus, que nesta
poca tinha Ernesto Nathan Rogers (1909, 1969) dirigindo a
revista Domus e Gianni Mazzocchi na direo geral. Nos parece
importante verificar a posio de Rogers neste cenrio, pois
sua atividade editorial com a Domus, e depois com a Casabella,
impulsionou muitos arquitetos e historiadores italianos e Lina
Bo Bardi colaborou com ele neste momento inicial na Domus e
ele com ela na A, cultura della vita de 1946. O historiador
Josep M. Montagner76, destaca ainda Aldo Rossi, Manfredo
Tafuri, Vitorio Gregotti, Marco Zanuso, Giorgio Grassi, como
colaboradores de Rogers que ainda jovens tiveram seus trabalhos
tericos e arquitetnicos publicados na revista Casabella.
Para Montagner, a posio das novas teorias arquitetnicas que
respondem a alinhamentos de objetivos sociais, polticos e
culturais de esquerda, nas dcadas de 50 e 60, foram fundadas
na Itlia pelos estudos de Ernesto Rogers.
MONTAGNER, Josep Maria. Arquitetura e Crtica. Barcelona: G.Gili,
2006. p.87
76
O arquiteto milans tem relevncia no debate Italiano

durante a segunda guerra mundial e no perodo da reconstruo
em diante.
Ernesto Nathan Rogers foi, ento, editor da revista
Domus em 1946 e, depois, tambm da revista Casabella de 19561964. Participou do grupo BBPR e do MIAR com Giuseppe Pagano
e depois dos debates do neo-realismo no ps guerra. Sua
atividade editorial e docente na Faculdade Politcnica de Milo
consolidaram suas filiaes e parcerias. Aluno de Lionello
Venturi, foi tambm companheiro do historiador Giulio Carlo
Argan na Casabella.
Segundo os estudos de Josep Maria Montagner77, no momento
da reconstruo italiana, Ernesto Rogers advogou em nome de
duas aes, a princpio antagnicas: continuidade e reviso
crtica. A coerncia de seus escritos veio da leitura da
arquitetura como cidade e da continuidade do movimento moderno,
atualizando-o e utilizando-o. Procurou recuperar o valor da
histria sem cair no formalismo arquitetnico. Avaliou que a
necessidade de rompimento com a noo de histria como culto
acadmico, nostlgico e reacionrio das vanguardas teve seu
momento e que no perodo da reviso era preciso recuperar o
sentido de histria-memria-tradio pois a cultura europeia,
para ele, era o laboratrio da histria.
No livro Experiencia della arquitectura(1958)78, Rogers
fez um balano de sua atividade crtica e educativa, se
MONTAGNER, Josep Maria. Arquitetura e Crtica. Barcelona: G.Gili,
2006. p.83.
77
ROGERS, Ernesto. Experiencia de la arquitectura. Buenos Aires: ed

Nueva Vision, 1970 [1958].
78
97
figuras 24 e 25
Capas da revista
A, cultura
della vita n.2
e 3. Temtica
da recosntruo
aberta ao pblico
leigo, ao cidado
comum em 1946.
98
colocou dentro do movimento moderno como pertencendo a uma

gerao que pde olhar crticamente a vanguarda dos mestres
e principalmente espelhar sua tica. Enfrentou os problemas
da reconstruo, da cultura de massa, da pr-fabricao e das
questes da tradio com um rigor metodolgico fundamentado no
trabalho de Walter Gropius, Le Corbusier, Mies Van der Rohe e
Frank Lloyd Wright.
No livro revisional colocou as suas experincias e de seu
grupo BBPR (depois de 1945, BPR) na busca de respostas para
questes como quantidade ou qualidade (como Giuseppe Pagano).
E ainda analisou o problema da cidade, da arquitetura, da
decorao e do desenho industrial sob o prisma de uma tica
moderna, humanista. Estudou o problema do funcionalismo como
um dogma que deveria ser desmontado e apresentou a teoria
das preexistncias ambientais como sendo um componente
metodolgico fundamental para a coerncia, seja formal e
tcnica, seja social e cultural. Este conceito abordava a
cidade tradicional e a relao da obra nova com o real com uma
viso respeitosa. Sua teoria fora tambm a base da crtica
noo universalista da arquitetura moderna, em especial carta
de Atenas.79
Mas ainda em 1946, quando a publicao das posturas
crticas, mesmo que em detalhe divergentes, era importante para
discutir os destinos da Itlia arrasada fsica e moralmente
pela guerra, vemos a prtica dos jovens Lina Bo e Carlo Pagani,
preciso anotar, no entanto, que Rogers criticou a arquitetura
brasileira em 1954. Lina Bo Bardi que como vemos, absorveu seu discurso
na dcada de 40 da casa do homem, no momento posterior se mostrar
aborrecida com posio do colega italiano, chegando a nomina-lo os
inimigos de Casabella.
79
ao lado de Rogers, associar-se tambm com Bruno Zevi de Roma,

para editar a revista A.
Bruno Zevi, depois de 1945, estudou e defendeu o termo
arquitetura orgnica. O termo apareceu para o autor como
baliza em dois pontos de seu percurso terico. Primeiro para
anlise da arquitetura moderna da primeira e da segunda gerao
de arquitetos europeus e americanos. As maiores influncias
foram o historiador Walter Curt Behrendt (18841945) e o
arquiteto Frank Lloyd Wright(1867-1959). O estudo que num
momento inicial tornou-se bandeira poltica na reconstruo da
Itlia, depois estruturou sua posio renovadora de ensino e
debate crtico sobre arquitetura.
Podemos dizer que um dos valores construdos pela obra
de Bruno Zevi foi a abertura de outros pontos de vista para
compreender o movimento moderno na arquitetura da Europa e
do mundo na dcada de 40/50. Ao propor um olhar no linear,
baseado em sucessivas influncias, na troca entre naes,
personagens e culturas e ao debruar-se sobre os eventos
americanos no perodo moderno, Zevi lanou a semente de uma
histria construda sobre outros fundamentos, diversos de
seus mestres. Sua ao, sempre politizada, colocou a histria
em um lugar ativo onde o passado referenda um caminho para
o futuro. A renovao metodolgica fazia-se necessria para
rever equvocos evolucionistas, para crticar o racionalismo
utilitrio e para buscar um campo onde a arquitetura pudesse
aproximar-se do homem e de sua natureza essencial. Zevi no
aderiu matriz europeia da dcada de 20, colocou-se contra
o ensino conservador de Roma e de Londres, e encontrou nos
Estados Unidos, nas experincias da Bauhaus, e na obra de Frank
Lloyd Wright outro sentido para a nova civilizao tecnolgica.
99
100
O significado de orgnico em sua obra vai alm de apenas outra

corrente moderna, de um outro no estilo moderno, significou
romper com o cnone clssico, reencontrar o humanismo dentro da
arquitetura, acomodar tcnicas artesanais e industrializao,
colocar valores ticos e morais na profisso do arquiteto.
Para Zevi a arquitetura moderna nasceu de trs causas
primordiais: 1. A evoluo do gosto que a partir dos movimentos
arts and crafts e art nouveau promovem uma evoluo do
gosto sem desistir do artesanato, na decorao, na construo
domstica; 2. O progresso cientfico e tcnico que constroem a
base das teorias funcionalistas da arquitetura; que inauguram a
precedncia da engenharia sobre a arquitetura; que possibilitam
a explorao das caractersticas tcnicas e estticas do
concreto armado, e colocam a dependncia das formas do material
utilizado nos objetos menores da construo; 3. As novas
teorias da visibilidade - a arquitetura alimentada pelas
pesquisas da arte moderna -, o Cubismo, o Neoplasticismo, o
Expressionismo, o Purismo, o Construtivismo Sovitico e o
Futurismo. Mas para Zevi as anlises restringem-se a aspectos
exteriores das obras. Somente o Cubismo o movimento que
vai repropor a representao do espao de maneira diferente
da perspectiva clssica. Deste novo ponto de vista o espao
torna-se abstrato e contnuo, novos pontos de referncia
colocam a possibilidade de uma quarta dimenso: o tempo. Para
os arquitetos, segundo Zevi, estas pesquisas cubistas abriram
campo para as concepes em termos de volumes espaos
definidos por planos e no mais como massas slidas.
Funcional, Racional e Internacional, assim so os
adjetivos da arquitetura moderna das primeiras geraes
para B.Zevi. Adjetivos que indicam a aderncia da forma
aos conceitos de utilidade e tcnica construtiva e da

escala humana. De certa maneira o debate do funcionalismo
(racionalismo no italiano) foi a base de toda a arquitetura
moderna, mas como ele notar, ser tambm a oposio em
relao sua autonomia. Quanto aos aspectos internacionais,
j em 1945, Zevi questionou a uniformidade do movimento
alertando para, sim, uma mudana de gosto, de tecnologias e
interesses sociais mas com acentos diferentes pelo mundo. Para
o arquiteto, a boa arquitetura era aquela que apesar de
internacional, era tambm nacional, regional, individual ao
mesmo tempo.
No campo poltico, B.Zevi deixou clara sua viso de que
a arquitetura moderna no era autoritria, porque sua maior
diferena com os regimes polticos era que estes pensavam
a racionalidade construtiva para representar o Estado (sua
monumentalidade) e para as geraes fundantes do movimento esta
arquitetura fora pensada em nome do bem-estar e da felicidade
do Homem.
Para B.Zevi, seria a segunda gerao de arquitetos,
dele e de Lina Bo e Carlo Pagani, que teria a tarefa de
humanizar o binmio funcionalismo/formalismo. E ento deveriam
aproximar-se das correntes orgnicas no desenvolvimento de
um caminho revisional da posio racionalista dentro do
processo criativo e produtivo da arquitetura. O Homem no
seria mais somente um valor escalonar e programtico mas uma
possibilidade de contedo anmico simblico e histrico.
Os princpios orgnicos colocaram valores generalizados,
haveria uma estrutura orgnica, uma geometria livre, um todo
articulado, uma coerncia entre as partes sem modelos, um guia
para recuperar a arquitetura ao posto de uma arte da vida. A
101
102
questo da funcionalidade, no entanto, ficou atrelada a valores

polticos radicais, tanto os nacionalistas quanto os marxistas.
Muitas contradies em sua obra so justamente colocadas porque
sua posio poltica era dbia, ora um socialista convicto
ora um liberal burgus. As avaliaes da funo social da
arquitetura e dos arquitetos fica misturada com suas tendncias
polticas e emocionada pela tica judaica. Para B.Zevi, o termo
orgnico revelou uma caracterstica da atitude sobre o trabalho
de criao arquitetnica e sobre sua construo que a conectou
com tradies filosficas e culturais fundadas na cultura
ocidental.
Esta arquitetura prestava ateno ao homem naquilo que
so suas sensaes fsicas e humanas. Era dinmica, e para
compreend-la era preciso percorr-la. Porque segue em seus
espaos o fundamental, o real movimento do homem na casa,
porque funcional mas no abstratamente til, mas integral.
A estrutura no s tcnica, a base da complexa atividade
humana acontecendo. onde se vive a felicidade material,
psicolgica e espiritual do homem, seja dentro da casa ou na
cidade. antes um atributo da ideia de social no figurativo,
uma arquitetura que antes de ser humanista humana.80
Seus estudos tericos sobre arquitetura orgnica terminam
por definir os campos de valores para a arquitetura, seja das
edificaes como da cidade. A questo do espao, estabelecida
dentro do discurso orgnico torna-se um mtodo para, por um
lado, perceber a obra, analis-la e critic-la e, por outro,
ZEVI, Bruno. Verso unarchitettura organica: saggio sullo sviluppo

del pensiero architettonico negli ultimi cinquentanni. Torino,: Giulio
Einaudi Editore, 1945. pp.74.
80
pode ser ferramenta projetual e de ensino.

Seu envolvimento com a revista A pode ser compreendido a
partir de sua viso da atividade crtica:
Da falta de um grupo de arquitetos-crticos
(aqueles capazes de crticar no campo dos aspectos
sociais, tcnicos e artsticos) depende em parte a
tendncia modernista: os arquitetos no sustentam o
prprio esforo de integrao dos princpios sociais,
tcnicos e artsticos que um movimento deve ter como
consenso. Observando a crtica baseada no gosto,
passaram a satisfazer o gosto: trataram da arquitetura
moderna somente como um novo estilo, de decorao ou
de no decorao, o clssico sem ornamentao, como
casas do sc. XIX, mas sem os frontes e colunatas na
fachada ... a arquitetura moderna, ao invs de realizar
suas aspiraes sociais ficou reduzida a poucas obras de
ricos e iluminados.81
B.Zevi colocou que este esforo de compreenso da
arquitetura orgnica mirava o esforo europeu de perceber
no movimento moderno mais do que um simples estilo. Uma
contribuio ao esforo de libertar-se, no s em teoria
mas nos fatos, do funcionalismo esterilizado da primeira
gerao.82
At ento, a nfase metodolgica para a historiografia era
fundamentada nos estudos da obra de arte moderna. B.Zevi em
1945, props outra dimenso, dando origem quilo que alguns
81
op. cit. ZEVI, 1945, p.94.
82
op. cit. ZEVI, 1945, p.110.
103
104
anos depois fundou o grupo de estudo em torno do conceito de

histria e crtica operativa.
Bruno Zevi sofreu grandes crticas, principalmente por seu
texto ter forte aderncia poltica e por deixar nebuloso seu
conceito de social que oscilava entre o liberal individualista
americano e o socialista revolucionrio. Mas a maior crtica
foi aquela colocada por Manfredo Tafuri, em 1968, sobre o
conceito de Crtica Operativa. Para ele, Bruno Zevi apesar
de defender uma renovao ideolgica destinada a completar a
brecha entre empenho civil de reconstruo e ao cultural,
entregou-se a um mtodo historiogrfico totalmente voltado para
a ao. Viu-se obrigado a renunciar a anlises objetivas de
muitas de suas escolhas. Seu parmetro de anlise da crtica
histrica fora dado pelos efeitos na cultura operante, a
histria era deformada e no agia como estmulo, mas era
extremamente eficiente didaticamente.83
Acreditando nesta eficincia a revista A, cultura della
vita entrou em circulao em fevereiro de 1946, unindo as
posies diferentes dos arquitetos organicistas e racionalistas
num empenho de reconstruo. Os colegas Lina Bo e Bruno Zevi
comearam a dialogar neste trabalho; podemos ver neste folhetim
germinar suas posturas diante dos peridicos que nas dcadas
seguintes eles desenvolvero separadamente (Larchitettura,
chonaque e storia e Habitat).
A, cultura della vita era editada quinzenalmente quase
TAFURI, Manfredo. Teorias e histria da arquitetura. Lisboa: ed.

Presena, 1968. a histria, pela sua natureza um jogo de equilbrios que
a crtica operativa fora fazendo desencadear-se a dimenso do presente
p.182.
83
figuras 26 e 27
Pginas internas de A
com matrias feitas
por Lina, ela mesma
aparece nas fotos, e
j usa o olho que
depois tambm estar
em Habitat e na
coluna de jornal de
Salvador
como um jornal encadernado. Naquele ano de 1946 saram nove

nmeros de fevereiro at junho, com textos assinados num
primeiro momento por Bruno Zevi e outros colaboradores, como
Carlo Pagani, J. L. Sert e o prprio E. Rogers; e depois com
assinaturas em pseudnimos como: larchitetto, lurbanista,
il Bilogo, revelando a temeridade da resistncia a possveis
retaliaes. Lina Bo aparece sempre no ordinrio da revista
como editora responsvel e, de fato, possvel perceber
seu trabalho tanto no projeto grfico como nos artigos sobre
interiores e cultura feminina domstica pois so temas que
permearam sua atividade editorial assinada em Grazia, Lo Stile
e Domus. H um pseudnimo, Allallo, que sempre usado nos
artigos com estes temas e que possivelmente era de Lina Bo
Bardi. Segundo Zeuler Lima84, a revista foi incentivada por
P.M.Bardi e aproximou ainda mais este casal.
A revista sempre saiu curta, como um jornal grampeado,
com 8 ou 16 pginas, em carter de folhetim. Nos nmeros
7,8 e 9 foi introduzido no ttulo a frase: cultura della
vita. Percebemos que diferentemente de outras publicaes
de arquitetura e urbanismo, A era como um breve encarte de
textos, densos e contundentes da dura realidade da reconstruo
fsica e moral ps batalhas e de imagens fortes da destruio
da guerra. Este foi o ltimo trabalho editorial de Lina na
Itlia, em agosto de 1946 ela se casaria com Pietro Maria Bardi
e embarcaria para o Brasil, chegando na Amrica em janeiro de
1947.
LIMA, Zeuler R. M. Verso una architettura semplice. Roma: edio da

Fundazione Bruno Zevi, 2007.
84
105
Revista Lo Stile, nella casa e nellarredamento 1941/1947
106
Paralelamente aos trabalhos junto editora Domus e Gio

Ponti, apresentamos outros trabalhos editoriais nos quais Lina
Bo Bardi esteve envolvida. Com a sada da direo da Domus em
1941, Gio Ponti e seu grupo iniciou outro trabalho editorial
importante: a revista Lo Stile ou simplesmente Stile.
A questo do estilo tambm toca aspectos histricos
importantes da cultura moderna italiana. No campo da
arquitetura moderna o tema do estilo abordado por Le
Corbusier, em 1922, com Vers une architecture, por HenryHussel Hitchcock e Philip Johnson, em 1932, com a exposio
no MoMA, International Style. Caracteriza-se fundamentalmente
pela normatizao do racionalismo apresentado pelas vanguardas
na dcada de 20 e 30 na Europa e tambm adotado como linguagem
normatizada pelos Estados Unidos. Lembramos, porm, que a
questo da normatizao no foi feita apenas no perodo
moderno, bastando citar a normatizao dos estilos pela cultura
ecltica.
Mas na Itlia a questo de estilo no modernismo nos
revela mais uma tenso na origem do movimento. O estilo, ligado
ao universo clssico do bom gosto, do refinamento, se referia
comumente aos manuais do estilo clssico dentro da academia,
e uma das prerrogativas modernistas era justamente transpor
os valores histricos do passado, do novo enquanto motivo.
Porm, parte da vanguarda, na qual Gio Ponti estava inserido,
propunha uma aliana entre valores de tradio clssica e a
nova forma moderna. Neste sentido, a palavra Stile convinha
para acolher estes ambguos significados. Alm disto Gio Ponti
figuras 28,29,30
Capas da revista
Lo Stile.
nov.1941,
jan.1942,
mai.1942.
No debate do
estilo a
coexistencia do
ecletismo com o
racionalismo.
foi muito prximo do grupo de artistas plsticos do Novecento

e da Metafsica que transitavam entre uma linguagem plstica
clssica, de retorno ao bom estilo italiano de arte e a
introduo de temas modernos de acento metafsico e niilista.
Segundo G. Argan, o Novecento no foi um movimento, mas uma
tentativa de acolher as pesquisas formais ligadas s vanguardas
do entre-guerras pelo regime fascista, um retorno ordem.
Uma inquietao contraditria: uma aspirao nostlgica
pela Europa e um interesse em penetrar a situao local na
qual atuavam. Com o incio da 2 guerra, h uma rebelio
moral contra o regime. Ao falso classicismo oficial ope-se
crticamente um tendncia neo-romantica, ainda que seja apenas
como participao dos intelectuais na realidade histrica,
cuja gravidade agora impunha escolhas e responsabilidades
individuais85.
Gio Ponti sempre procurou conciliar as experincias
europeias dentro da vanguarda da arte moderna e o debate com
a produo artstica italiana daquele momento. Principalmente
no campo das artes figurativas, tudo indica a inteno de uma
passagem da experincia plstica para o desenho industrial na
matriz italiana. A noo de estilo poderia ser entendida como
o surgimento do debate da origem da forma na histria da arte
ou como a procura de um elemento de ligao entre artistas de
um perodo, de uma poca, um trao comum e que fundamentaria um
modelo, de acordo com H.Focillon86.
Op Cit. ARGAN, G. Carlo. Arte Moderna: do iluminismo aos movimentos
contemporneos. So Paulo: Companhia das Letras, 1992 p.382.
85
FOCILLON, Henri. A Vida das Formas. Lisboa, Edies 70. 1988 [1934],
captulo 1, O mundo das formas, p.9-38.
86
107
108
Uma das intenes colocadas por Gio Ponti para a revista

Lo Stile foi lan-la no mercado europeu pretendendo inclula no debate internacional do estilo moderno, muito semelhante
revista homnima editada em um nico nmero pelo grupo BBPR.
Ou ainda, provocar o debate do termo e as possibilidades de um
estilo moderno italiano para arte e para arquitetura capaz
de orientar as outras naes, do mesmo modo que em outras
pocas outros estilos italianos fizeram. O acento ligado
ideia de civilizao moderna, vista como refinada, pode tambm
revelar aproximaes de Ponti com o grupo fascista, no
passando desapercebido que o ministro da educao de Mussolini,
Giuseppe Bottai, escreveu no nmero de abertura (pg.9-11)
valorizando esta definio. Gio Ponti pretendia trazer o carter
histrico da arte para o cotidiano, o que ficou claro no
apenas nas sees da revista: arquitetura, urbanismo, artes
plsticas, msica; mas tambm nas matrias cujo objetivo era
a aplicao, no cotidiano da casa, das novas modalidades
formais e tcnicas.
A revista, que contava com a direo tambm de Carlo
Pagani (scio de Lina Bo), pretendia consolidar-se como um
espao de debate e documentao de arquitetura, decorao e
arte italiana (muito do recorte depois de Habitat, no Brasil).
Um evento paralelo s grandes revistas como Domus, Casabella e
de grandes pretenses de circulao. Com artigos diversificados
sobre a cultura contempornea e a produo artstica, Stile
pretendia ser um espelho da vida artstica italiana.
Segundo Lisa Ponti87, a revista viveu sempre com dois
PONTI, Lisa Licitra. Gio Ponti the complete work 1923-1978. Londres:
Thames and Hudson, 1990.
87
blocos de temas em dilogo: 1. A Itlia e a arte; 2. A

arquitetura e a guerra. Iluminada tambm pela iniciativa
de Velve (revista francesa que publicava as obras dos
artistas contemporneos franceses), Stile abriu campo para
as experincias conceituais de artistas como De Chirico, do
poeta De Pisis, do escultor Martini, dos arquitetos do BBPR,
do engenheiro Pier Luigi Nervi. Sempre com inovaes e arrojo
de design trazidos por Carlo Pagani e Lina Bo que incluram
em seus projetos grficos a ideia de indistino entre artes e
design. Uma revista que colocava em debate todas as coisas e
objetos que esto em nosso ambiente, principalmente na casa.88
Com a crtica ao Pavilho da Civilizao Italiana no E42
da exposio internacional de 194289, as ideias de integrao
das artes e do artista completo comearam a ser questionadas.
Gio Ponti viu o clima da guerra e o litgio entre arte moderna
e tradies clssicas abalar a ideia de integrao da prtica
artstica. Foi na possibilidade de reconstruo da guerra que
Ponti investiu sua crena na esperana de um novo integrado.
Em 1942, a revista foi editada no estdio de Lina Bo e Carlo
Pagani, mas em setembro o local foi destrudo em bombardeio. De
1943 a 1945, a revista sofreu com as circunstncias fsicas da
guerra em Milo, e os temas da sobrevivncia passaram a incluir
88
Op. cit. PONTI, 1990, p. 245.
PONTI, Gio. Storia di Oggi e artisti di oggi. In Lo Stile, Milo,

n.17, p.3, maio de 1942. E42 era o nome do projeto urbanstico em Roma
coordenado por Marcelo Piacenttini para a Exposio universal de Roma de
1942 (comemorao de 20 anos do Fascismo que no ocorreu). Ponti fez a
crtica da monumentalidade, que no discurso conciliava tradio e novas
tcnicas mas que resultou numa obra de um urbanismo fnebre, de uma
arquitetura autoritria.
89
109
110
o debate da revista: unificao, reconstruo, planejamento

urbano, casa para todos, e no planejamento das casas pequenas e
de sua nova moblia, Stile deu sua maior contribuio.
Do ponto de vista grfico a revista, que trabalhou em
condies financeiras difceis, utilizou-se de recursos como uma
cor para salientar contedos, slogans para reforar assuntos
dos artigos, criou pseudnimos para seus colaboradores terem
liberdade de opinio num momento poltico repressor. A ideia
de que tambm a guerra era um ambiente que refletia o interior
da essncia humana traduzia-se nas capas desenhadas por Ponti
e pelo grupo GIENLICA(Gio, Enrico, Lina e Carlo). O clima da
revista revelava muita coeso da equipe de produo, mais ou
menos sempre a mesma, em torno de Gio Ponti. Colaboravam com
constncia: Gio Ponti, Carlo Pagani, Lina Bo, Enrico Bo, Pietro
M. Bardi, Carlo Enrico Rava, Giorgio De Chirico. Aqui aparece
um primeiro vnculo editorial da arquiteta com Pietro M. Bardi.
Bardi escreveu vrios artigos em 1942 sobre a arquitetura
popular, a casa para todos, e as possibilidades de reflexo
do modo de vida urbano com o fim da guerra e as oportunidades
de reconstruo90. As capas mostravam o carter coletivo do
trabalho editorial e o uso de pseudnimos tornou-se comum nas
outras atividades editoriais destes arquitetos, como se poder
notar nas publicaes da revista Habitat no Brasil.
Lina trabalhou intensamente de 41 a 45, conforme seu
currculo literrio. Alm de escrever com Carlo Pagani, passou
a escrever sozinha no final de 42 e em 43. Os registros mostram
que ela trabalhou na Lo Stile desde o n.1, em 1941, at o
90
Cf. Revista Lo Stile, n.14, abril 1942, e n.15, maro 1942.
n.31, em 1943. Carlo Pagani foi recrutado para a guerra no

segundo semestre de 42, tendo sido ferido passou um perodo
no hospital. Provavelmente quando Lina Bo filiou-se ao grupo
MSA, em 1944, grupo declaradamente marxista e anti-fascista,
sua relao com as editorias de vnculos mais declarados com o
governo ficou comprometida.91
Em Lo Stile, Lina Bo escreveu sobre habitao coletiva e
popular alternando em acento sobre valorizao do vernculo
e da pr-fabricao como nova tcnica construtiva. Podemos
citar os artigos Finestre. Lo Stile, Milo, n 16, p. 18-19,
abril 1942; e Idee di mobili dal taccuino dellarchitetto.
Lo Stile, Milo, n 24, p. 29-32, dezembro 1942, que
reproduzimos a seguir e Un esperimento riuschitto: La Casa
a nuclei habitativi in Roma92. A arquiteta aproveitou o
espao editorial para publicar seus trabalhos de arquitetura
de interiores dos novos arranjos internos, novos materiais,
equipamentos e moblias conciliando as heranas e memrias
pessoais com as novas funes no ambiente domstico. A revista
foi editada at 1947 quando, em 1948, Gio Ponti retomou seu
trabalho na Domus.
Segundo o estudo de BAFFA, Matilde. I Movimento di studi per

larchitettura : 1945-1961. Roma: Laterza, 1995, O nome de Lina Bo aparece
como fundadora, em 1944, com os arquitetos Milaneses, o grupo Movimento
Studi Architettura ainda hoje o maior representante da arquitetura
moderna italiana.
91
Cf. Un esperimento riuschitto: La Casa a nuclei habitativi in

Roma. Lo Stile, Milo, n 31, p. 15-20, julho 1943. Republicado In RUBINO,
Silvana; GRINOVER, Marina. Lina por escrito, textos escolhidos de Lina Bo
Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009.
92
111
112
113
114
Revista Grazia - 1938 /...

O Grupo Mondadori hoje o maior editor de revistas na
Itlia e um dos maiores da Europa com 38% do mercado e mais de
40 ttulos. Desde sua fundao em 1907, a companhia investiu no
setor de revistas semanais. Em 1938, lanou a primeira revista
feminina da Itlia, Grazia, tambm considerada a primeira
revista ilustrada semanal para mulheres da Europa. Em termos
de contedo a revista foi considerada referncia de estilo e
qualidade jornalstica em moda e notcias. Smbolo de prestgio
para mulheres refinadas, educadas e modernas tinha o layout
dinmico e sofisticado, com elementos que contribuem para uma
linguagem nica no mercado de editoriais femininos, depois
copiada em todo o mundo, inclusive no Brasil. Considerada por
anos a melhor intrprete do Made in Italy e preferida por
designers, fashion designers e empresas de cosmticos. Hoje
Grazia editada na Itlia e em outros 10 pases.
A participao da arquiteta Lina Bo ocorreu de 1941 a
1943 na coluna, editada por ela e Carlo Pagani, que chamavase Casa. Os temas tratados nos artigos de Grazia eram
coerentes com a proposta editorial da revista: o novo estilo
moderno para mulheres italianas. Na coluna, alternavam matrias
sobre a moblia, a disposio de moblias, a decorao da
casa na cidade, no campo, com projetos de mveis e interiores
desenvolvidos por seu escritrio ou especialmente para as
leitoras. O acento destes temas era sempre de renovao,
modernizao, eficincia e beleza. O enfrentamento das situaes
da guerra, na cidade ou nos refgios e como acomodar moblias
e necessidades da famlia, crianas e atividades de comer,
dormir, estudar passam a ter mais peso em 42 e 43. O carter
115
116
dos textos foi sempre dentro de um discurso do novo gosto,

contra o neoclssico mofado e em favor do moderno racional e
simples direcionado para a formao da classe mdia italiana.
Lina Bo passou a escrever com tom mais poltico a partir
de 43, procurando sempre resguardar a rotina da vida privada
diante das situaes da guerra e do refgio. Neste ano, Milo
foi mais uma vez muito bombardeada. Os artigos falavam no s
da organizao espacial mas tambm da organizao do tempo e
das tarefas, muito do ponto de vista das mulheres, acento comum
nos textos da arquiteta. A diagramao da coluna Casa tambm
era peculiar, mostrando uma diferena entre o resto do corpo da
revista: com linguagem mais construtivista e dinmica, colorida
e sempre ilustrada com desenhos de Lina Bo.
Os desenhos que sempre acompanharam os artigos revelam o
grau peculiar da arquiteta de compreender o espao habitado.
Extremamente detalhados, desenhados com cuidado e proporo,
revelando qualidades do espao construdo em seus detalhes
construtivos e elaborados tambm na descrio das moblias,
tecidos, objetos e utenslios domsticos. Um olhar que depois
se aprimorar no Brasil e fecundar sua esttica fortemente
vinculada ao uso dos espaos. H um dilogo entre o texto e
os desenhos, sendo um o complemento, parnteses, epgrafe
do outro. Parece que nesta editoria Lina Bo estava mais
livre, menos tencionada pelo ambiente poltico dos grupos de
arquitetura e pde experimentar mais, tanto em seus textos em
formato de crnicas quanto em seus desenhos aquarelados. Neste
sentido, escolhemos um conjunto muito peculiar de artigos que
abordam o tema da casa: Semplicit. Grazia, Milo, ano XVI,
n141, p. 31-33, 10 julho 1941; La casa piccola. Grazia
In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo,
figuras 31,32 e 33
Capas da revista
Grazia. n.178,194
e 201.Trabalhando
em revistas no
especializadas
Lina trazia o
tema da casa
para um espao
de pblico mais
amplo.
s/n, p. 31-33, 1941; La casa alla periferia. Grazia In:

encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n,
p. 31-32, 1941. La casa semplice. Grazia, Milo, ano XVII,
n170, p.26-27, 29 janeiro 1942; Creare una casa. Grazia,
Milo, ano XVII, n194, p.11, 16 julho 1942; La natura nella
casa. Grazia, Milo, ano XVII, n200, p.11, 27 agosto 1942.
La casa moderna - attrezzatura e arredamento. Grazia, Milo,
ano XVII, n201, p.10-11, 03 setembro 1942.
Neste conjunto selecionado, a casa era o tema para abordar
o novo modo de vida contemporneo e modular um novo gosto
na mulher italiana dos anos 40. Em conselhos e exemplos de
decorao, planejamento dos espaos, escolha de materiais e
moblias Lina Bo vai ensinando as leitoras como organizar
a casa dentro de valores da simplicidade, racionalizao,
eficincia, poesia. Com suas descries detalhadas e desenhos,
o leitor vai captando uma mensagem para incorporar em sua
vida domstica todo um universo de objetos e materiais novos
que o mercado disponibilizava, sem no entanto exagerar, seja
na composio, seja no consumo. Os textos de 41 so mais
romantizados na criao da atmosfera da casa, os de 42 j
apresentam mais objetividade na aproximao do problema da
arquitetura interior e valorizam o discurso de que atravs
do ambiente construdo tambm o modo de vida pode mudar: que
a mulher deveria atualizar-se quanto s tarefas domsticas
e incorporar as novas atividades de trabalho fora de casa,
impostas pela situao de guerra, como uma oportunidade de
transformar e dignificar o valor do trabalho dentro de casa.
Este conjunto nos parece interessante para marcar os
valores do discurso sobre a casa e o desenho industrial que
incorporam um debate mais amplo que se dava no campo da
117
arquitetura. Falar da vida urbana durante a guerra era falar

da vida que acontecia dentro de casa. Lina Bo, harmonizada com
seus colegas, trabalhava divulgando uma nova cultura integrada
com os homens e as possibilidades tecnolgicas da indstria da
construo.
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
132
Nestes anos de 1941 a 1943, Lina Bo tambm publicou em

outras revistas italianas e jornais, ilustrando artigos,
relacionando sempre a casa e os interiores das construes
e divulgando seu trabalho de projeto do estdio com Pagani.
Muito incentivada pelo trabalho editorial de Gio Ponti, ela
o acompanhou em suas participaes editoriais. Ponti era do
conselho das revistas Vetrina e Negozio, Tempo, Bellezza,
Cordellia, Aria dItlia, onde Lina Bo tambm trabalhou. Na
revista Bellezza, por exemplo, eles contribuiram divulgando o
conceito de mulher que passava pela valorizao da liberdade
feminina na conduo de sua rotina, de trabalho em casa e fora
no mercado profissional, na construo de uma mulher moderna,
que apreciaria a arte e a cultura e onde a casa seria tambm
um lugar de estar e lazer. Difundiram a ideia de uma mulher
informada e apta a construir seu ambiente domstico dentro das
novas circunstncias contemporneas.
Tambm nos jornais da poca, Lina Bo conquistou espao
para falar da casa. Apresentamos a seguir um artigo de jornal
editado em 1945 no Milano Serra de 8 de agosto, quando o jornal
apenas tinha retomado sua atividade editorial com o final da
guerra e que muito ilustra uma maturidade conquistada pela
arquiteta nos trabalhos de Grazia, Lo Stile e Domus.
Neste artigo, Lattrezzatura della casa. Milano Sera,
Milo, 8 ago. 1945, a arquiteta divulgou que ajudaria o
pblico em geral, especialmente as mulheres, a encontrar
um novo critrio (tcnico e funcional) para equipar a
casa na reconstruo dos lares. Retomou o valor do novo e
diferentemente de seus artigos anteriores, defendeu claramente
o mvel standard como um tipo com infinitas variedades e
por isso, muito apropriado para a aderncia s necessidades
materiais e morais de cada famlia.
133
Em suma
134
Lina Bo escreveu, ilustrou, editou, diagramou, editorou

ao lado de seus colegas mais prximos. Nestas revistas, Lina
Bo Bardi aprendeu a falar para o pblico leigo das questes
tcnicas, estticas e das perspectivas das novas formas do
espao. Aprendeu a compor as pginas impressas vinculando
sempre forma, imagem, texto e cor pois o design grfico fazia
parte do universo moderno contemporneo.
Giulio Carlo Argan, em 1950, ao avaliar o racionalismo
italiano, constatou que foi nas mostras da Trienale de
arquitetura e nas arte aplicadas que os expoentes das
correntes modernas puderam demonstrar suas habilidades no plano
prtico e econmico, uma superioridade de preparo tcnico e
cultural. Na arquitetura civil, no mobilirio das casas e das
lojas o gosto moderno logo tornou-se o gosto corrente. A 2
guerra privou a Itlia de alguns de seus melhores expoentes,
as correntes mais novas afirmaram a necessidade de superar o
racionalismo atravs da experincia de Frank Lloyd Wright e
das correntes orgnicas, invocando o retorno as consideraes
humanas, do indivduo no seu direito e do livre contato com a
realidade, como base essencial de toda formulao do problema
social. Mas para Argan, seria um erro considerar que trata-se
de um contraste entre frmulas...pois saem da mesma tradio
de cultura e no so concebveis se no na reciprocidade de
uma relao dialtica. So duas instncias de superao do
racionalismo - uma move-se a partir das mesmas premissas
racionalistas e prope sua reviso com base na situao
histrica transformada; outra busca na experincia orgnica,
num enfrentamento direto e numa plena participao da
realidade um argumento crtico em relao pura racionalidade

construtiva. Trata-se de duas rbitas de pensamento que se
entrecruzam e giram em torno do mesmo fulcro ideal, ou se
preferir, dois modos de justificar a prpria situao no
horizonte histrico de renovao arquitetnica mundial.93
A construo dos conceitos de aderncia, de continuidade
e de transio para o novo sem ruptura fundaram na obra de
Lina Bo um continente tico e esttico. A sua posio crtica
frente ao debate italiano selecionou valores de uma esttica
forjada em sua vivncia nas revistas de Milo. Suas buscas por
materiais e solues tcnico-construtivas populares e naturais
e mesmo de seus arranjos formais geomtricos, racionais e
acomodados s circunstncias do lugar revelaram a conscincia
de que a forma nova poderia surgir da desconstruo e
reconstruo de tradies e do contexto.
A partir de suas ltimas atividades editoriais vemos
decantar sua adeso ao racionalismo italiano sem contudo perder
a mobilidade frente ao contexto social da Itlia ps-guerra,
movendo-se para valores humanistas acima das ambiguidades
frente ao fascismo. Seu contato com a resistncia (mesmo
que por pouco tempo), com os estudos de arquitetura moderna
internacional, particularmente o tema da pr-fabricao,
desencantou certo romantismo e estabeleceu um horizonte prtico
para suas experincias profissionais. Lina Bo Bardi absorveu
naquele momento um olhar sobre o valor do trabalho como
ferramenta de emancipao e o valor do desenho dos objetos,
do planejamento funcional dos ambientes. Fundou tambm sua
Cit. ARGAN, Giulio C. Arquitetura moderna na Itlia. In: Projeto e
destino. So Paulo: Ed. Atica, 2004, p.175.
93
135
136
ateno para as origens vernculas, para o existente, para

o trabalho arteso como possibilidades originais na cultura
moderna. Aprendeu sobre os valores da tcnica industrial
capazes de renovar e transformar a pasagem e tambm sobre a
linguagem do racionalismo internacional, agora nacional. Ambos
como possibilidade de democratizao da cultura moderna.
preciso apontar, porm, que dentro da realidade intelectual
italiana houve uma tenso na ideia de emancipao social, entre
os que viam na mudana de gosto moderno a construo de um
gosto burgus e no propriamente popular, entre os que viam na
construo de uma identidade nacional moderna uma possibilidade
para o humanismo socialista e aqueles que entendiam que esta
modernidade estava cunhada numa nao industrial capitalista e
liberal.
A produo em srie, que deve-se hoje levar em

considerao como base da arquitetura moderna, existe na
prpria Natureza, e instintivamente, no trabalho popular.
Lina Bo Bardi, 19--
Captulo III
Uma civilizao possvel, o Brasil modernista

Este captulo apresenta o contexto das ideias sobre
arte e arquitetura no Brasil no perodo entre as dcadas de
40 a 80, no qual Lina Bo Bardi construiu sua carreira como
arquiteta, editora e ensasta. Procuramos desenhar o cenrio
social e cultural que se movia em torno do conceito de nao
moderna, inserindo o pas no mbito internacional, e as nuances
adquiridas pela conscincia de uma de suas mais importantes
caractersticas, a desigualdade. Desigualdade entendida tanto
do ponto de vista social e econmico quanto cultural(sem que o
termo seja necessariamente pejorativo), aplicado entre regies
do pas ou no dilogo com naes hegemnicas capitalistas da
Europa e da Amrica.
A recepo crtica dos eventos arquitetnicos deste
perodo assume claramente uma posio estabelecida por
historiadores estrangeiros como Giedion e Goodwin e mais
tarde por Zevi, Frampthon e Bruand. Mas tambm por um fluxo
de discusses internas estampadas nas revistas e jornais da
poca e nas aulas das universidades. Interessa, sobretudo,
aprofundar o conhecimento de narradores e personagens nacionais
desta trama na medida em que, no seu trabalho editorial, Lina
Bo Bardi posicionou-se na construo deste iderio modernista
(e de seus desdobramentos) de maneira muito contundente.
Consideramos que a matriz italiana participou da construo de
sua ideia de modernidade brasileira.
Estabelecemos trs momentos para averiguar o iderio com
137
138
o qual a arquiteta dialogou que ser relacionado aos cortes

estabelecidos em sua trajetria profissional (1 captulo).
Podemos assinalar do ponto de vista histrico geral o perodo
do fim do Estado Novo em 1945 at 1957, de 1958 a 1968 da
construo de Braslia primeira fase da ditadura militar e
de 1969 at 1985, do ato institucional n5 - AI5 em 1969,
abertura poltica em 1985.
Durante estes perodos a noo de modernidade e de
identidade passou por transformaes fundamentais, Lina
Bo Bardi esteve entre os intelectuais que participaram da
construo destes significados no Brasil atravs dos temas em
torno da arquitetura e da cultura urbana. Ao investigar este
ambiente intelectual encontramos autores que internamente
construram um tecido terico que nos serve de fundamento
para averiguar os possveis dilogos estabelecidos por Lina
Bo Bardi em seus textos. Dos arquitetos Lucio Costa e Gregori
Warchavchik, Vilanova Artigas e Srgio Ferro e os teatrlogos
Martim Gonalves e Jos Celso Martins Correa, at o cineasta
Glauber Rocha e o cengrafo Flvio Imprio, passando pelo
crtico de arte Mario Pedrosa, percorremos lugares onde a
arquiteta atuou escrevendo e publicando. Em muitos momentos
foi possvel tambm perceber que Lina Bo Bardi procurou marcar
sua posio no debate internacional suscitado pela construo
de Braslia, como nos artigos que publicou na revista dirigida
pelo arquiteto Bruno Zevi, Larchitettura cronaque e storia.
Neste captulo portanto, trataremos de desenhar este panorama e
mapear a posio da arquiteta atravs de seus textos.
figura 34
Vista do Ministrio
da Educao e Sade
Pblica e da Igreja
Santa Lusia, Rio de
Janeiro, 1936, foto
Marcel Gautherot.
Colaboraes na construo de um pas moderno: 1947-1958

O captulo da histria da arquitetura brasileira que

leva construo de nossa capital, no interior do serto,
tem suas origens estticas colocadas pelas vanguardas
modernistas ainda na dcada de 20. Os intelectuais paulistas
modernistas, protagonizados pelo escritor e crtico Mrio de
Andrade(1893-1945), particularizaram o movimento modernista na
articulao de esquemas internacionais ligados vanguarda e
uma anlise profunda da condio da cultura brasileira. Este
foi o momento de formao de um esprito nacional segundo
o crtico de arte Mario Pedrosa (1900-1982). O levantamento
de nossas contradies existenciais enquanto pas colnia e
periferia no sistema capitalista, o arcasmo das estruturas
sociais ainda com forte presena da base escravagista e
agrria, a voz da elite progressista interessada na emancipao
para a industrializao do pas foram fundidos ao esprito
futurista do mundo europeu industrial e urbano.
As obras desta vanguarda artstica encontraram sua
corrente mais forte na literatura mas tambm se espraiaram
pelas artes plsticas, pela msica, pelo teatro. Segundo M.
Pedrosa, a arquitetura passou a protagonizar o cenrio com
os edifcios construdos a partir do movimento carioca de
questionamento da arquitetura acadmica e da avaliao da
produo internacional na dcada de 30. Para o crtico,
aqui que nascem os exemplos mais significativos do projeto
construtivo na arquitetura, da emancipao da forma e da
racionalizao do espao, o funcionalismo. Foi o rompimento
acadmico da arquitetura carioca(a partir do Edifcio sede
do MESP Ministrio da Educao e Sade Pblica em 1936) em
139
140
relao produo neoclssica e neocolonial que significou, na

arquitetura, a abertura na direo de um projeto construtivo.
A unio de um projeto plstico a um projeto de nao mostraram
que a arquitetura poderia ser o lugar da sntese.
Neste contexto de formulao da arquitetura moderna
brasileira, vinculada ao projeto da elite de modernizao
do pas, que a arquiteta italiana Lina Bo Bardi atuou nos
editoriais de revistas. Ela encontrou aqui, em 1947, esta
conjuntura cultural extremamente favorvel para fundir sua
experincia italiana.
Da sua experincia na revista A, cultura della vita,
amplificada na Habitat, Lina Bo Bardi tratou de publicar os
temas em torno da casa do homem94 participando da construo
de um cultura urbana que via no cotidiano um enorme potencial
de renovao, progresso e emancipao social. Em seus
propsitos no Museu de Arte de So Paulo, o casal Bardi parecia
harmonizado com as colocaes do arquiteto carioca Lucio Costa
(1902-1998), pois tambm viam um potencial integrador entre
tradio e modernidade para construir uma identidade nacional
mais democrtica financiada pela elite econmica e poltica.
A construo do iderio modernista no pas que pautou as
aes polticas e culturais da dcada de 30 at a construo de
Braslia, teve personagens chaves como o crtico e poeta Mario
de Andrade, o arquiteto Lucio Costa e os jovens arquitetos
cariocas. Mas tambm os arquitetos Gregori Warchavchik e Rino
Como vimos no captulo anterior este tema foi abordado nas pginas
da Domus e Lo Stile, lembrando os textos de Rogers, Pagano e Bardi tanto
do ponto de vista da investigao das origens da casa quanto dos modelos
modernistas ligados principalmente aos estudos de Le Corbusier.
94
Levi em So Paulo, que foram os primeiros a trazer para as ruas

das cidades uma linguagem arquitetnica ligada s correntes
modernistas europeias.
As acomodaes do estilo internacional proposto, em
teoria, por Lucio Costa, e desenvolvidos plasticamente por
Oscar Niemeyer em seus projetos, vo incentivar o desejo,
em Lina Bo Bardi, de reconhecimento da cultura popular como
estratgia para desenvolvimento de um parque industrial
que acompanhasse o projeto cultural de progresso na direo
construtiva.
O arquiteto carioca Lucio Costa, autor do plano
urbanstico de Braslia, formado na Faculdade de Belas Artes
do Rio de Janeiro, e que props uma leitura mais generalizada
da produo arquitetnica nacional nos textos Razes da nova
arquitetura, 1934, e Documentao Necessria, 1937, pea
fundamental para entender os caminhos da arquitetura durante as
dcadas de 30,40 e 50 at a construo de Braslia. Ele estudou
a criao de um programa para a arquitetura moderna brasileira
que pudesse defender o estilo racionalista internacional e
valorizar uma produo com tradies locais.
No Rio de Janeiro, palco deste florescimento artstico
de fundo racionalista, que tambm agregava as aes estatais
federais modernizadoras (se bem que sob ao do governo de
Getulio Vargas, de contorno autoritrio), L.Costa exercitou
e teorizou uma arquitetura claramente articulada com os
pressupostos modernistas do international style e promoveu
o crescimento de um conjunto de arquitetos filiados a estas
correntes. No projeto do MESP(Ministrio da educao e sade
141
142
pblica, 1936), com Le Corbusier95, ou mesmo nas obras dos

irmos Roberto, de Atilio Correa Lima, Paulo Antunes Ribeiro
e do pasagismo de Burle Marx, podemos perceber que mesmo
despontando o jovem Oscar Niemeyer h uma gerao de arquitetos
agindo dentro de uma linguagem ligada s vanguardas modernas.
O olhar voltado apenas para a vanguarda carioca no d
conta das posies de Lina Bo Bardi neste momento de chegada
ao Brasil. preciso retomar as origens da arquitetura moderna
em So Paulo onde este racionalismo funcionalista internacional
chega na voz dos arquitetos Gregori Warchavchik e do talobrasileiro Rino Levi ainda na dcada de 20.
Gregori Warchavchik (1896-1972), arquiteto ucrniano,
imigrou no entre-guerras para a Itlia, formando-se na mesma
escola romana que Lina Bo Bardi e tambm fazendo do Brasil sua
ptria de escolha a partir de 1923. Apesar de ter sido colocado
como figura paralela a esta elite modernista carioca, preciso
apontar para a sua importncia no modernismo paulista e para a
trajetria do casal Bardi. O casal Klabin-Warchavchik foi uma
importante ponte intelectual na sociedade paulistana para os
italianos recm chegados.
Segundo Jos T.C.Lira, Warchavchik teve um papel
fundamental no momento de passagem da vanguarda modernista:
De acordo com os estudos de Carlos F. Martins, a primeira metade

dos anos 30 assistiu consolidao de uma produo j mais informada
pelos paradigmas internacionais, que preparou terreno para o momento chave
do projeto do MEC com Le Corbusier e o forte significado da escolha da
linguagem moderna para representao simblica daquele ministrio que se
auto atribua a tarefa de formao do homem novo brasileiro. MARTINS,
Carlos. Construir uma arquitetura, construir um pas. In SCHWARTZ, Jorge
(org). Da antropofagia a Braslia, Brasil 1920-1950. So Paulo: Cosac
Naify, 2002, p. 373.
95
figura 35
Casa Modernista da
rua Bahia vista
da rua Itpolis,
So Paulo, Gregori
Warchavchik, 1930.
aquele da ruptura normatizao e de atualizao esttica

nacionalizao artstica. O arquiteto ucrniano colaborou para
a construo de uma ideia de arquitetura enquanto arte social.
Uma arte prpria do consumo de massa porque engajada com as
tecnologias industriais, inscrita em territrio urbano por
natureza e produzida numa instncia coletiva onde a diviso
do trabalho abria possibilidades de profunda transformao do
pas.96
Warchavchik, que formou-se com Marcelo Piacentini (mesmo
professor de Lina), desembarcou no Brasil com os conceitos do
racionalismo italiano e de modernizao urbana em dilogo com
os monumentos histricos, conforme seus estudos em Roma. Esta
posio j estava em mutao com as verses higienicistas do
sec. XIX, ainda correntes na arquitetura paulista da dcada de
20. Construiu as primeiras casas modernistas paulistanas que
apesar do desenho austero e despido de adereos, avanado para
o momento, guardavam ainda no processo produtivo e nos modos
construtivos o atraso trabalhista e tecnolgico do pas. A
trajetria de Warchavchik foi posta margem pelos narradores
que viram na vanguarda carioca a legtima construo de um
repertrio modernista funcionalista e abstrato, mesmo tendo
sido scio de Lucio Costa.
No podemos deixar de notar o dilogo propcio que
se estabeleceu entre as ideias do arquiteto ucrniano e a
atividade profissional adotada por Lina Bo Bardi no campo da
industrializao dos objetos de uso cotidiano.
A investigao das origens e da trajetria de G.Warchavchik pode ser

aprofundada no ensaio de LIRA, Jos T.Correa.Ruptura e construo. In
Novos Estudos, So Paulo: Cebrap, n.78, p.145-167, 2007.
96
143
144
Mas qual era afinal esta arquitetura internacional moderna

que fundiu-se nesta transformao em curso internamente? Qual
foi o racionalismo que chegou aqui?
Na dcada de 20, a Europa j vivia desdobramentos do
projeto construtivo na arte e na arquitetura. De um lado
o Construtivismo Russo, de outro no Ocidente, o grupo da
Bauhaus, e o De Stijl colocavam em prtica seus projetos e
polticas construtivas. Para Ronaldo Brito97, nas vanguardas
modernas a variao nas posies estatais em face da arte era
determinante no seio dos projetos construtivos e no modo como
iriam evoluir98. Sua anlise define que a Bauhaus adotou uma
perspectiva reformista e utilitria para a arte; o movimento
De Stijl tendeu a um utopismo especulativo; e o Realismo Russo
politizou a arte transformando-a em arma ideolgica. Uma base
geomtrica, ento, seria o Construtivismo Russo da primeira
fase da revoluo. Neste projeto, a questo esttica da obra
seria deslocada para a poltica da organizao esttica do
ambiente, para a construo poltica e ideolgica de uma
nova sociedade. A arte colocada na atividade revolucionria.
O projeto era largamente coletivista, mas no autoritrio.
A arte permanecia uma manifestao de singularidades e no
mais de individualidades, resultante do conceito humanista
de indivduo.99 Se esta coeso se dilacera com a tomada de
Stalin em 23 ao poder, os artistas refugiados na Europa se
97
BRITO, Ronaldo. Neo-concretismo, vrtice e ruptura do projeto
construtivo brasileiro, So Paulo: Cosac Naify, 2000, p.17.
98
Ibid. BRITO, p.25
99
Ibid. BRITO, p.26
agregam aos movimentos ocidentais construtivos. Os grupos

ocidentais identificam-se com uma posio poltica social
democrata que dar outro contorno relao da arte com o
sistema produtivo da sociedade.
Na Europa, em face das vanguardas da arte, a arquitetura
(ps-primeira guerra), envolveu-se prioritariamente em sua
relao direta com a cidade e com a indstria, dentro do
esprito de sntese funcional cujo lugar simblico e concreto
para sua realizao era o meio urbano. Os arquitetos expoentes
que sinalizaram os caminhos ticos e estticos a serem
desdobrados so, na anlise de G. C. Argan: Le Corbusier
com o racionalismo formal francs; Walter Gropius com um
racionalismo metodolgico-didtico cujo centro a Bauhaus
na Alemanha do entre-guerras; Ludwig Mies Van der Rohe
tambm dentro do racionalismo alemo que se desenvolver nos
Estados Unidos da Amrica aps 1933; Jacobus Oud com o
racionalismo formalista do neoplasticismo do grupo De Stijl
na Holanda; Enrich Mendelsohn - o racionalismo ideolgico do
construtivismo Sovitico; Alvar Aalto o racionalista emprico
da escandinvia; e Frank Lloyd Wright com um racionalismo
orgnico americano100.
Para uma breve anlise da vanguarda carioca e paulistana
das dcadas de 40 e 50, nos interessa a volta de Le Corbusier
ao Brasil em 1936 a convite de Lucio Costa para participar
do concurso do Ministrio da Educao (MESP) depois de ter
visitado o pas em 1929. Le Corbusier, j na dcada de 30,
passou a reavaliar a etiqueta form follows function como uma
cf. ARGAN. Arte Moderna. So Paulo: Companhia das letras, 1992, cap.
A poca do funcionalismo, p.263-506.
100
145
146
racionalidade limitadora para o engate social da arquitetura.

O arquiteto foi o pai do Purismo101, onde a geometria, a
tcnica industrial a mquina - so a chave da harmonia para
a compreenso da razo humana sobre a natureza segundo o
descortinamento de suas lgicas estruturais dentro dos mtodos
cientficos. Onde a civilizao est na noo da dominao da
natureza pela tcnica e pela cincia e na democratizao deste
conhecimento. Aps sua viagem Amrica do Sul e seus trabalhos
na ndia, Le Corbusier aproxima-se de um realismo potico
ao invs de tentar antecipar o progresso da humanidade, uma
aproximao da plstica da forma102.
deste encontro entre Lucio Costa, buscando uma
identidade nacional entre tradio e nova forma e Le Corbusier
em questionamento da padronizao funcionalista do estilo
internacional, que nascer a linguagem formal de nossa
arquitetura moderna na direo de Braslia. Para Lucio Costa
a proximidade de Le Corbusier se deveu s afinidades com os
Segundo Carlos F. Martins o manifesto Purista depois do Cubismo,

escrito por Le Corbusier, pseudnimo do artista Janneret e seu colega
Ozenfant, em 1918, um esforo que mobilizou geraes de intelectuais
e artistas no sentido de redefinir os mtodos, o papel e a esfera de ao
da arte na vida social na sociedade ocidental; e ainda uma tentativa de
definio de um edifcio terico e conceitual que se quer rigoroso e lgico,
ainda que defenda o espao do lirismo e da criao individual. Trechos da
introduo da publicao em portugus do texto. OZENFANT Amede; JEANNERET,
C.douard. Depois do cubismo:Ozenfant e Jeanneret. Cosac Naify, So Paulo,
2005.
101
Esta anlise colocada por Argan no texto sobre a Ronchamp p.387-392

In. Op. Ct. e citada por Guilherme Wisnik como aprofundada por Carlos F.
Martins em sua tese de doutorado: Razn, ciudad y naturaleza: la genesis de
los conceptos en urbanismo de Le Corbusier. Madrid, Tsis Doctoral, DEC de
la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid, 1992
102
trs campos de sua atuao para a experincia arquitetnica, a

questo tcnica, plstica e a social. Os estudos Corbusianos
sobre o novo espao do edifcio caracterizado pela planta
livre, pelos pilotis, pelo uso funcional da cobertura, pela
liberdade das fachadas no controle da luz e do calor/frio,
pela funcionalidade do espao urbano estruturado a partir da
circulao, tornam-se livros sagrados da arquitetura moderna
brasileira103.
Os anos de 45 a 57 so, no Brasil, um momento de harmonia
para fundao e desenvolvimento da cultura plstica moderna,
entre a classe artstica, os crticos, as instituies e a
elite poltica e econmica. Uma combinao propcia para a
construo de obras nacionais de razovel unidade e para a
mudana do gosto. J o momento seguinte de implantao
da cultura de massa, da forte ao da poltica internacional
americana na Amrica Latina e dos primeiros sinais de que a
democratizao da arte, parte do projeto construtivo, ficar
comprometida dentro do sistema capitalista contraditrio e
desigual em nosso pas. Para M. Pedrosa esta a conscincia
dilacerada104, nossos conflitos existnciais de um pas
metade, colonial, meio industrial, meio arcaico, meio
desenvolvido, de polaridades.
Junto com Pietro Maria Bardi, Lina Bo Bardi empreendeu
uma das mais importantes atividades na cultura nacional neste
Cf. COSTA, Lucio. Depoimento de um arquiteto carioca. In Correio da

Manh, Rio de Janeiro, 15 jun. 1951. Reproduzido em XAVIER, Alberto (org).
Depoimento de uma gerao. So Paulo: Pini, 1987, p. 72-94
103
PEDROSA, Mario. A Bienal de c para l [1970]. In PEDROSA, Mario.

Poltica das artes, Arantes, Otilia[org]. So Paulo: Edusp, 1995.
104
147
148
perodo: construir e dirigir museu, sem com isso reproduzir

os significados estticos e cristalizadores originados nas
instituies de mesmo carter na Europa. A hiptese do casal
para criar um ambiente dinmico e verdadeiramente importante
no cenrio cultural era aliar formao do acervo outras
atividades, como uma escola e publicaes. Um princpio de
formao de pblico, e ento de gosto, com acento no debate
das vanguardas europeias, principalmente da Bauhaus e das
contemporneas experincias americanas de museus. Este modelo
de gesto fundamentou a construo do MASP e do MAM da Bahia,
atividades que envolveram o casal de 1948 a 1968.
Neste panorama, a atividade editorial de Lina Bo
Bardi teve continuidade nas publicaes editadas por estas
instituies e principalmente naquelas ligadas s empresas dos
Dirios Associados de Assis Chateaubriand.
A revista Habitat criada pelo casal e dirigida por Lina
Bo Bardi, assumiu um recorte editorial baseado no princpio
do debate das diversas linguagens artsticas no campo da
cultura, inscritas no esprito moderno. Uma revista plural
em temas, muito vinculada s atividades do MASP, do IAC e do
Estdio Palma. Foi um espao de reflexo marcado pela atitude
profissional de Pietro M. Bardi e Lina Bo Bardi. O panorama da
produo da Habitat no campo editorial em So Paulo no era
grande. Aqui, editava-se na poca as revistas Acrpole (19381965), Pilotis (1949-1949), e mais tarde AD (1953-1958),
Bem Estar (1958-1960), Arquitetura Mackenzie (1958-1958) e
a Revista do IAB (1954-1961). Essas revistas de publicao
esparsa estavam focadas nas questes da construo ou da
figuras 36, 37 e 38
Capas da revista
Habitat, 1951. O
projeto grfico das
capas revela a
inspirao construtiva
e as imagens anunciam
os temas dentro da
produo arquitetnica
nacional que seriam
abordados: V.Artigas e
arquitetura popular no
n.1, O.Niemeyer e a I
Bienal de arte no n.2,
Burle Marx no n.3.
decorao105. Uma revista que colocasse os temas da arquitetura

junto com artigos sobre arte, cinema, fotografia, teatro,
dana, literatura e que se pautasse na formao de uma cultura
nacional moderna, s a Habitat.
No Rio de Janeiro, a produo sobre arte e arquitetura era
mais antiga, com edies desde 1921, como a revista Arquitetura
do Brasil, que no cenrio carioca colocava a arquitetura em
par com o debate da arte moderna. Podemos mencionar ainda
as revistas Ante-projeto (1945-1959), Brasil arquitetura
contempornea (1953-1958), Forma (1954-1955) e Mdulo (19551968). Verificamos que o debate sobre arquitetura at 1969 com
o AI5 e a censura editorial deu-se, tambm no Brasil, alm
destas editorias especficas nos jornais dirios. O debate era
aberto ao pblico em geral pois os exemplares eram vendidos
em banca. O tema da arquitetura, sua especificidade plstica e
produtiva era campo de reflexo difundido ao lado de revistas de
cotidiano, cultura geral, sociedade, esporte, enfim, ele estava
colocado dentro da cultura geral.
Na Habitat, os artigos e sees abordavam o cenrio
contemporneo das diversas linguagens e a sociedade cultural
nas Crnicas de Alencastro. Estas eram no final da revista
como uma srie de pequenos verbetes com opinies agudas sobre a
rotina dos eventos culturais da cidade e os assuntos do up to
date da arquitetura e das artes apresentadas pelo pseudnimo
Um levantamentos completo das revistas de arquitetura no Brasil foi

publicado em 1963 por Eduardo Corona e Carlos Lemos na edio comemorativa
da revista Acrpole, n. 295|6, ano XXV, pg. 201-3, junho de 1963. Neste
artigo podem ser encontradas todas as editorias desde 1921 com nomes de
proprietrios e editores principas, nmero de edies, datas, tamanho e a
capa dos primeiros nmeros.
105
149
150
Alencastro. Hoje sabemos que era o casal que editava as

crnicas, Lina fazia os desenhos e escrevia sobre arquitetura,
decorao, costumes, Pietro pautava e escrevia tambm sobre
arquitetura e arte106.
No campo da arquitetura a revista tratou da produo
modernista nacional ao lado da produo espontnea, chamada
de popular dentro deste princpio das linguagens da arte como
forma de representao da cultura de uma sociedade. preciso
lembrar que o tema da arquitetura menor vem das pautas das
revistas italianas e do trabalho de Giuseppe Pagano. Ento,
os temas da arquitetura giraram em torno da construo de
nossa cultura urbana, seja oriunda do debate internacional
e nacional racional/funcional, seja aquela oriunda das
tradies construtivas vernculas no tema arcaico/popular107.
As casas, fbricas, escolas, hospitais, museus eram publicados
valorizando seus aspectos inovadores tanto do ponto de vista
tcnico quanto cultural e social.
Lina assinou muitos artigos e outros dirigiu ou escreveu,
no sabemos precisamente. Mas no conjunto de textos fica claro
que seu papel na direo da editoria tanto dos temas quanto dos
escritos foi muito marcante. Sua experincia na Lo Stile, na
Domus, na Grazia e na A, cultura della vita foram fundamentais
Os arquivos de Alencastro podem ser consultados na biblioteca

do MASP no acervo administrativo da revista. Encontram-se manuscritos e
copydescks de Lina e Pietro.
106
O trabalho citado a seguir orienta para um aprofundamento do tema

crtico nas editorias: MIRANDA, Clara Luiza. A crtica nas revistas de
arquitetura nos anos 50: a expresso plstica e a sntese das artes. EESC,
mestrado, 1998.
107
para estruturar a Habitat.108 At os temas de alguns artigos so

os mesmos, como no caso das matrias sobre desenho industrial,
casas, jias, vitrines, artesanato, tecidos, habitao popular,
entre outros. Artigos que Lina escreveu na Itlia e no Brasil.
O eixo focado na cultura urbana, vivido dentro da casa,
permaneceu latente na obra escrita da arquiteta nos anos de
Habitat. Podemos destacar alguns artigos onde o discurso pelo
ambiente novo, til, eficiente e limpo da arquitetura nacional
eram valorizados como os apresentados em Grazia e Lo Stile.
Como Casas de Vilanova Artigas. Habitat, So Paulo, n. 1, p.
2-16, out/dez 1950; Bela criana. Habitat, So Paulo, n. 2,
p. 3, jan/mar 1951. ; Primeiro: escolas. Habitat, So Paulo,
n. 4, p.1, jul/ago/set 1951; Vitrinas. Habitat, So Paulo, n.
5, p. 60-61, out/nov/dez 1951 e Desenho industrial. Habitat,
So Paulo, n. 5, p. 62-63, out/nov/dez 1951.
Um outro conjunto de textos tambm chama a ateno e diz
respeito arquitetura popular, apresentando casas populares,
sem projeto de arquiteto. O foco estava nos valores da tradio
construtiva do homem comum, da periferia das grandes cidades,
da comunidade ribeirinha, da cidade do interior e seu construir
fundado na experincia de tradies e na engenhosidade
presente. Uma arquitetura tambm importante porque era simples,
com poucos recursos e meios. De homens que com inteligncia
faziam sua moradia em dilogo com o esprito moderno em debate
na arquitetura nacional. Podemos exemplificar com os artigos:
preciso lembrar tambm que Pietro M. Bardi tambm veio da Itlia

com larga experincia editorial. De sua parte podemos ver ecoar em Habitat
sua experincia com a revista Quadrante. Um importante magazine editado ao
lado de Massimo Bontempelli e Edoardo Persico.
108
151
152
Amazonas, o povo arquiteto. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 6871, out/dez 1950; Porque o povo arquiteto?109 e Casa de 7
mil cruzeiros. Habitat, So Paulo. n. 3, p. 3-5, abr/mai 1951;
Construir viver. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 3-9, abr/mai/
jun 1952.
Lina Bo Bardi dirigiu a revista do nmero 1 ao 9 (1950
a 1952), do n10 ao 13 foi Flavio Motta quem dirigiu (1953,
ano em que Lina estava nos Estados Unidos e em viagens pelo
Brasil). Depois, ela volta com Pietro M. Bardi direo apenas
nos n 14 e 15, saindo em seguida para dar lugar editoria
de Rodolfo Klein o cargo de direo foi extinto. Nestes anos
todos, a direo geral coube a Geraldo Serra. As trocas de
coordenao do peridico revelam as inflexes dentro do recorte
editorial entre estes diretores.
Lina Bo Bardi e Pietro M. Bardi, enquanto se envolveram
diretamente, marcaram suas posies ticas e filosficas,
trazidas da Itlia, e suas posies no debate sobre a
modernidade, sobre a construo de museus, como acima descrito.
Habitat foi o campo dos ajustes deste debate que nasceu na
Itlia para o contexto nacional. Muitos intercmbios com o
grupo italiano de Gio Ponti e de Ernesto Rogers e Luigi Nervi
H uma srie de artigos sobre arquitetura popular nas Habitats
dirigidas por Lina Bo Bardi. Sem assinatura, estes artigos apresentam
a questo do trabalho popular na construo das casas numa escrita que
tanto poderia ser de Lina Bo quanto de Pietro M. Bardi, ou mesmo de outros
colaboradores como o folclorista Renato Almeida ou Edson Carneiro. O que
para esta pesquisa importante neste momento a transferncia, para a
diretora, do tema da arquitetura popular como tratado na Itlia, para
o debate contemporneo brasileiro da dcada de 50 num acento um pouco
diferente daquele colocado pelo Iphan, pois aqui importavam as virtudes do
trabalho, um fazer no ilustrado mas prenhe de criatividade e sabedoria,
sem um desejo de classificao destas tradies.
109
foi registrado nos nmeros iniciais da revista. Certamente com

a consolidao das outras atividades profissionais do casal e
a maior compreenso do cenrio nacional, a participao na
revista ficou mais esparsa, mesmo assim foi registrada at seu
fechamento em 1965.
Um dos episdios que podemos destacar, onde a participao
do casal foi polmica, aquele relacionado aos textos de Max
Bill publicados por Habitat em 1951, quando Lina era diretora,
divulgando a exposio do artista no MASP e o conceito de gute
Form para a escola de Ulm. Em 1953, quando Flvio Motta era
diretor e o casal estava fora de So Paulo, Habitat publicou
uma nota sobre a estadia de Max Bill no Rio de Janeiro e o
cancelamento de seu nome para jurado da II Bienal. E ento, a
reproduo da famosa aula do artista de 1953, em 1954 quando
o casal dirigiu a revista por dois nmeros antes da sada
definitivamente. O texto de Max Bill fez crticas arquitetura
brasileira, principalmente a carioca, e a falta de compromisso
com a funo social na articulao dos cnones modernos
corbusianos110. A posio da Habitat, ambgua na defesa da
arquitetura nacional, aponta para conflitos de posio do casal
Bardi frente ao debate com o editor Geraldo Serra, que sempre
foi um articulador do valor e distino da arquitetura paulista
e sua importncia na construo de nosso movimento moderno. No
h indcios de interesse nem de Pietro nem de Lina em fazer
A avaliao do texto de Max Bill foi feita, na poca por Lucio Costa,
Vilanova Artigas, Walter Gropius, Ernesto Rogers e Bruno Zevi. O trabalho
de doutorado de NOBRE, Ana Luiza. Fios Cortantes: Projetos e Produto,
arquitetura e design no Rio de Janeiro, Tese de Doutorado - Pontifcia
Universidade Catlica do Rio de Janeiro 2008. Aborda de forma definitiva e
esclarecedora o dilogo com Max Bill e a vanguarda moderna brasileira.
110
153
154
definies ou distines entre paulistas e cariocas naquele

momento e sim, reposicionar o debate sobre tema da forma e da
funo frente ao desgaste do racionalismo europeu no debate do
ps-guerra. Deste nmero em diante, Lina Bo Bardi participou
apenas como colaboradora, e das disputas entre paulistas e
cariocas quanto aos valores sociais da arquitetura, como
veremos a seguir, ela apresentar sua posio nos debates sobre
a arquitetura de Braslia. O que ficou de importante que o
contato com Max Bill mostrou que o interesse na discusso da
forma funcional e a arte construtiva ajudaram a arquiteta a
estruturar a posio para acomodar o racionalismo de origem
italiana no cenrio nacional e para as definies no campo do
desenho industrial.
Paralelamente atividade da Habitat, Lina Bo Bardi
envolveu-se com o grupo de arquitetos paulista em torno de
Vilanova Artigas e a Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
(FAUUSP). A partir de sua experincia no IAC, conquistou um
posto de professora de composio na FAUUSP em 1953. Em 1957,
participou do concurso para a cadeira de Teoria da Arquitetura
com a tese Contribuio propedutica ao ensino da teoria da
arquitetura111.
Nenhum candidato fora selecionado e o concurso foi
cancelado numa manobra ainda hoje pouco esclarecida. De
qualquer modo, o texto de Lina Bo Bardi revelou seu profundo
conhecimento acadmico e uma posio crtica frente ao ensino,
aos valores da histria, pois defendia uma formao ligada
A ntegra da tese foi publicada pelo Instituto Lina Bo e P.M.Bardi em

1998 e 2002. BARDI, Lina Bo. Contribuio propedutica ao ensino da teoria
da arquitetura. So Paulo: Instituto Lina Bo e P.M.Bardi, 2002
111
filosofia e histria da arte para amparar o arquiteto na

atividade de teorizar, fundamento da atividade de projeto.
muito forte a presena terica de Bruno Zevi, mas tambm
a valorizao de um olhar educativo que ampliasse o saber
para alm dos manuais de estilo e histria. Para que o aluno
se voltasse ao cotidiano, ao menor e ao simples. Para que
a atualidade de postura como arquiteto estivesse sempre
nesta dialtica. O texto prope enfim, o ensino de teoria,
defendida neste confronto entre tempo presente e passado e
no conhecimento histrico e prtico. A defesa da arquitetura
enquanto arte til vida. E escreve:
Este carter de existncia tangvel real e
utilitria o verdadeiro carter da Arquitetura, o
nico que pode incluir, em seu conceito o palcio de
governo, a casa popular, a escola, bem como o desenho
de uma cama ou um prato; o nico que justifique a
atitude humilde, quase ecltica, do arquiteto hoje.112
Esta contribuio de Lina Bo Bardi nos parece revelar
que a arquiteta reencontrou uma lgica para o trabalho do
arquiteto dentro do cenrio ambguo da modernidade brasileira
e acomodou seu saber italiano. Como este um dos eixos do
pensamento da arquiteta ao longo de sua produo escrita,
estamos diante da formao de uma estratgia para dar sentido
ao conhecimento ilustrado pela atividade prtica. Atravs do
desenho e do conhecimento histrico Lina ir atualizar os
pressupostos modernos no Brasil da dcada de 50 e tornar a arte
da arquitetura til sociedade.
112
Ibid. BARDI, p.43.
155
156
De acordo com os estudos do arquiteto Luis Antnio Jorge,

sobre o trabalho do arquiteto nas obras de Lina Bo Bardi e
Vilanova Artigas, a questo do trabalho foi ento penetrando
nossa arquitetura, assumindo, de acordo com o momento poltico
brasileiro, vrios acentos ideolgicos: como fonte de design
ressaltando seus aspectos antropolgicos e inventivos, com
Lina Bo Bardi; como expresso das caractersticas dos nossos
meios de produo e do domnio tcnico projetual, com o chamado
brutalismo da escola paulista, cujo protagonista era Joo
Baptista Vilanova Artigas.113
Muitos historiadores incluem a arquiteta no grupo
paulista ligado a Vilanova Artigas. Seria preciso averiguar
as consonncias e dissonncias entre estes dois colegas e
ensaistas para localizar o pensamento de Lina Bo Bardi na
escala local, So Paulo.
A escola paulista, tambm chamada de brutalismo caboclo
por Srgio Ferro, tem suas grandes marcas na valorizao
da concepo de projeto pela estrutura, no uso do concreto
armado aparente e no discurso marxista. Em torno da figura de
J.B.Vilanova Artigas(1915-1984) e do projeto da escola de
arquitetura FAUUSP, os arquitetos formados na corrente do
estilo internacional, como Lina Bo Bardi, transformaram a
racionalidade da estrutura em ferramenta de elaborao esttica
a partir do final da dcada de 50. Se num primeiro momento foi
a arquitetura e a filosofia organicista de Frank Lloyd Wright
Na sua tese de doutorado, Luis Antnio Jorge analisa as interseces
da arquitetura americana na potica de seus espaos atravs da obra de
F.L.Wright, V.Artigas e L.Bo Bardi. JORGE, Luis Antnio. O espao seco,
imaginrio e poticas da arquitetura moderna na Amrica. Tese de doutorado.
So Paulo: FAUUSP, 1999. Cit. p.83
113
que dialogou com as experincias de Artigas, possvel

tambm identificar a forte influncia de Le Corbusier para um
grupo maior de arquitetos. Os resultados, porm, foram muito
diversos da arquitetura leve e formalista da escola carioca,
pois o olhar sobre o mestre franco-suio aconteceu num momento
posterior e sobre suas obras edificadas no ps-guerra, nas
quais o uso do concreto como massa escultrica teria passado
a predominar em sua produo. Para Le Corbusier, foi na
manipulao das capacidades do material (aprimorado na cultura
arquitetnica moderna) que a civilizao ocidental pde unir
alta tecnologia e o registro do fazer humano estampado em sua
textura.114
Tanto Artigas quanto Lina vo conduzir esta bandeira em
suas obras e textos. Podemos assim identificar tanto no plano
das ideias quanto das obras um flerte de identidade, apesar de
tanto um quanto o outro no aceitar o rtulo de brutalista
por encontrarem na produo internacional um desvio tico
para um formalismo de lxico popular ou um mascaramento da
O debate entre artesanal (registro do fazer-trabalho humano) e

industrial (sistemas pr-fabricados) permeou a dcada de 50 no campo da
arquitetura, apontando por um lado o distanciamento entre homem e obra,
homem e cidade e por outro a necessidade e atendimento das demandas em
grande escala, dos dficits habitacionais. Os brutalistas e novos brutalistas
viram na aparncia crua dos materiais uma chave para reconectar a verdade
de sua expresso e a realidade tectnica ao homem, e uma tica da profisso
fortemente marcada pelo materialismo marxista, no caso dos brasileiros,
foi agregada a estas iniciativas. No caso internacional, a tica foi
estabelecida a partir da crtica ao urbanismo funcionalista criando-se uma
alternativa ao sistema rodoviarista que valorizava a escala comunitria
peatonal (os clusters dos Smithson), no necessariamente uma radicalidade
marxista socialista. Para aprofundar a questo ver: Banham, Reyner. El
Brutalismo en architectura, tica o esttica?.Gustavo Gili:Barcelona, 1966.
114
157
158
funo estrutural na concepo formal115. Se nisto os colegas

concordam, ser na maneira de cada um de conceber sua
arquitetura que eles se desencontram. no desenho116 que vemos
a marca desta sutil diferena.
O primeiro texto da arquiteta sobre a produo
arquitetnica nacional na Habitat n.1 em 1951, apresentava
duas casas de Artigas em So Paulo. Uma crtica admirada que
revelava de um lado a emoo pelo mundo novo e de outro, uma
consciente percepo da corrente paulista dentro do movimento
moderno nacional, pois apontava para os valores ticos e
formais anunciados pelo arquiteto. Na mesma poca, Artigas j
escrevia crticando Le Corbusier.117
O desenho tem para Lina e Artigas uma mesma significao:
desenho elaborao, no representao, a linguagem
direcionada para o fazer, para o onde e como.
H porm uma sutileza que fica clara quando confrontamos
o resultado de seus desenhos, seja croquis de obras ou
desenhos mais tcnicos ou as obras construdas. Lina d
forma a uma congregao de valores tcnicos e espaciais
onde a racionalidade e a capacidade do lugar, das tcnicas
Quem de forma muito clara analisa estas diferenas Sergio Ferro na

entrevista a Marlene Acayaba Reflexes sobre o brutalismo caboclo (1968),
In. FERRO, Sergio. Arquitetura e trabalho livre. So Paulo: Cosac Naify,
2006, p.258.
115
Lembramos aqui a importncia que o termo tem para o mestre paulista e

o quanto a tica e a esttica desta gerao e das seguintes esteve pautada
por seu texto o desenho de 1967. In ARTIGAS, Vilanova. Caminhos da
arquitetura. So Paulo: Cosac Naify, 2004. p.108
116
Cf. Le Corbusier e o Imperialismo. In ARTIGAS, Vilanova. Caminhos

da arquitetura. So Paulo: Cosac Naify, 2004. p.23
117
disponveis, das prticas culturais daqueles que edificam so

incorporadas e ajustadas num exerccio de simplificao e
racionalizao cujo resultado a obra. Seu desenho revela
que a forma submetida a este conjunto de circusntncias
da vivncia, por isso so valorizados elementos grficos que
dizem respeito aos modos de uso, vida daquele lugar, e a
arquitetura fica rebaixada a linhas singelas de conformao do
espao em seu desenho.
No caso de Artigas, a forma, que tambm nasce de uma plena
leitura de potncias da circunstncia do lugar imposta
obra no desenho de suas partes construtivas. A simplicidade,
ou melhor, a sntese est na unio de forma e estrutura, na
elaborao de um design/designo, um apuro formal em direo
tcnica construtiva que vem da exaustiva sinapse de contedos
em forma. H um sofisticado arranjo de formas elaboradas
frisando a construo em sua essncia estrutural.
Lina tambm atinge a sntese estrutural mas ela advm
da forma simplificada. So cubos, cilindros, elementos de
ligao formalizados a partir de figuras geomtricas puras,
e talvez isso possa ser visto como uma limitao, como seu
expressionismo, mas por enquanto entendemos que seu foco est
em outra dimenso da possibilidade de elaborao: a vivncia.
Artigas, por outro lado, elabora suas formas dentro de uma
articulao intelectualizada que configura a abstrao formal.
Lina no est preocupada s com a imposio do resultado que
determinados arranjos formais podem provocar.
H uma naturalidade tambm atingida por caminhos
diferentes: para Lina importa como aquele lugar, novo, vai ter
vida. Em seus desenhos, podemos ver muito mais o planejamento
da vida que ocorre do que a arquitetura que a abriga. Lina
159
figura 39
Croqui de Lina Bo
Bardi para o Sesc
Pompia, 1977-1986.
figura 40
Croqui de Vilanova
Artigas para a
Rodoviria de Ja,
1974.
160
desenha a vida, a existncia num lugar. Artigas desenha o lugar

da vida, planeja seus espaos e de certa maneira impe uma
vivncia, porque suas obras so concebidas por uma ideia de
vida determinada, de tica austera no construir.
Poeticamente ambos nos instigam liberdade, um porque
deixa que determinemos como a vida pode ser naquele lugar, no
MASP (1957-1968) ou no SESC (1977-1986), por exemplo. Outro
porque nos d o exemplo de como a vida pode ser em sua verso
mais potica e livre, como na FAUUSP (1961-1969).
Os textos dos dois arquitetos tambm pulsam estas
interseces e oposies. No caso de Lina Bo Bardi, sua tese
sobre a propedutica aprimora-se nas aulas que far na Bahia
em 58, principalmente discutindo a tica social da profisso
do arquiteto/designer na formao de uma cultura urbana
industrial. Vilanova Artigas fecundar com suas aulas, toda a
gerao seguinte de arquitetos paulistas atravs da crtica
social e da tica embutida no desenho de arquitetura e no fazer
da construo menos alienado. Em ambos, conforme colocou Luis
Antnio Jorge, a experimentao do fazer contaminada pelo
saber fazer; a considerao pelo trabalho, trabalhado, pela
mo trabalhadora, pelo homem, pelo brasileiro como produtor de
cultura material.118
De fato, Lina Bo Bardi possua uma clareza do ambiente
construdo a partir do engenho do trabalho humano que lhe
permitiu uni-lo a sua conscincia humanista, que naquele
momento era experimentada em outros campos da arte que no
JORGE, Luis Antnio. O espao seco, imaginrio e poticas da

arquitetura moderna na Amrica. Tese de doutorado. So Paulo: FAUUSP, 1999,
p.84
118
s na arquitetura. Ela no estava sozinha e acreditava que

manter a integridade da obra fora da autoridade do artista
era condio fundamental para estabelecer um ponto de vista
sobre o qual a obra pudesse sintetizar um discurso comum que
apreendesse a realidade. Uma realidade nacional dura, crua,
severa mas que devia guardar um instante para a beleza criativa
antes de mudar o mundo. Ideias que se manifestaram em um
momento cuja realidade estampava o incompleto projeto moderno,
a constituio utpica, no caso brasileiro, de uma possvel
civilizao desenvolvida tcnica e artisticamente e, acima de
tudo, menos desigual. As lgicas dentro do sistema capitalista
de pas perifrico, incorporadas pela sociedade, acirraram as
diferenas e fizeram da nobre arte sinttica e geomtrica um
objeto de elite, muito distante das intenes iniciais de seus
semeadores de fazer da arte um espao para a emancipao da
vida social coletiva.
Neste momento, final da dcada de 50, depois da vivncia em
So Paulo, onde alm de envolver-se com os aspectos educativos
(nos moldes daqueles desenvolvidos com Ponti e Zevi na Itlia),
montar a revista Habitat e o IAC (Instituto de Arte e Cultura
no MASP), lecionar na FAU USP, Lina Bo Bardi partiu para uma
intensa pesquisa sobre artesanato nordestino como veremos
adiante.
161
Da construo de Braslia a outro polo de vanguarda:

1958 -1968
162
O projeto de Braslia um ponto fundamental na anlise

dos caminhos que foram trilhados pela vanguarda modernista
na arquitetura em nosso pas desde os anos 20; e pode ser
considerado como um momento de inflexo para a arquitetura que
se espraia nas dcadas de 70 e 80. Braslia, ao mesmo tempo que
marca o projeto conduzido por esta vanguarda no Brasil, abre
a chave para compreender os percursos da arquitetura que se
desenvolver aps a dcada de 60.119
A construo de Braslia durante este cenrio plstico
e social carrega consigo, estampada em seu plano e edifcios,
a utopia do futuro Brasil emancipado e democrtico. Um sonho
moderno de colocar todos dentro do mesmo projeto esttico e
social.
Nas anlises sobre o projeto de Braslia que ocorreram
durante o concurso at sua inaugurao, o crtico Mrio Pedrosa
estabeleceu uma teoria que colocava o plano urbanstico dentro
do desenvolvimento da vanguarda arquitetnica brasileira e dos
ideais de um projeto de nao. Fazendo uma leitura histrica da
arquitetura, a ideia-plano de Lucio Costa foi lida como sntese
da utopia tica e plstica. Foi colocada como registro de uma
Esta leitura desenvolvida pelo arquiteto Guilherme Wisnik em seu
ensaio Modernidade Congnita no livro Arquitetura Moderna Brasileira
(Phaidon, Londres, 2004) para analisar a arquitetura brutalista paulistana.
Esta colocao foi apresentada pela professora Sofia Telles em seu ensaio
A arquitetura modernista: um espao sem lugar em Sergio Tolipan, Sete
Ensaios sobre o modernismo, Rio de Janeiro, Funarte, 1983. e desenvolvida
por Wisnik tambm em sua tese de mestrado Formalismo e Tradio. So Paulo,
dissertao de mestrado, FFLCH, 2002.
119
figura 41
Croqui do plano
geral de Lucio
Costa para o
concurso de
Braslia, 195657, original
desaparecido
conscincia de nao moderna. Uma nao condenada ao moderno,

no sentido da sua disposio para absorver culturas externas na
tentativa de construo de sua prpria civilizao (civilizao
aqui sendo comunidade tecnicamente avanada e disciplinada)
e disposio para negar suas prprias naturezas. Desde o
nascimento somos modernos, dizia M. Pedrosa. O crtico passou
a ser um defensor de Braslia, afinando-se aos pressupostos
tericos de Lucio Costa. Neste sentido, Braslia foi descrita
como sntese das artes, por representar um movimento coletivo
que uniu uma utilidade fsica, um desejo simblico e uma
vertente plstica.
Lina Bo Bardi tambm colaborou para a formao desta
noo de civilizao, mas no mais no eixo da arquitetura
de Braslia. Seu olhar estava voltado para a potncia da
miscigenao cultural que marcou nossa identidade desde a poca
colonial e que poderia ser (re)elaborada naquele contexto
contemporneo.120
Estando j em Salvador, a arquiteta procurou ainda
participar do debate sobre a nova capital publicando textos
no exterior defendendo a experincia da nova capital, pois
de onde partem as primeiras crticas ao plano de Lucio
Costa e aos projetos de Niemeyer depois das bienais de arte
Recolhemos esta noo de mestiagem do trabalho de Luis Antnio

Jorge ao tratar da arquitetura nacional moderna que se apropriou do
hibridismo cultural, no confronto entre erudito e popular, na busca entre
tradio e novo das fontes de Gilberto Freire, Sergio Buarque de Holanda
e Guimares Rosa, In: JORGE, Luis Antnio. O Espao Seco imaginrio e
poticas da arquitetura moderna na Amrica. Tese de doutorado: FAUUSP,
1999. A possibilidade de estabelecer um novo horizonte de equacionamento
entre universal e regional assumindo-se como Arquitetura Mestia: de origem
europeia, reinventada nos trpicos p.80.
120
163
164
(principalmente a de 1953) e do congresso de crticos em

1959. Lina escreveu o texto na Larchitettura: In difesa
di Braslia. LArchitettura Cronache e Storia, Roma. Ano
X, n.109, p.463, nov 1964. Ou mesmo internamente, antes, j
apontava contradies do processo que ela no podia deixar de
expor como no texto Arquitetura ou arquitetura. Dirio de
Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria,
de costume, de cultura da vida, n. 2, 14 set. 1958. Nele, a
arquiteta estabelece sua posio frente questo da funo
social na arquitetura e os projetos de Braslia, crticando a
auto-defesa de O. Niemeyer em seu depoimento da revista Mdulo,
n.9121. A confisso do arquiteto dizia respeito de sua atitude
profissional de trabalhar anteriormente para a elite dizendo
que agora recusaria qualquer trabalho que no tivesse carter
social dedicando-se integralmente aos edifcios de Braslia.
Lina crtica o colega dizendo:
... Mas o que arquitetura, seno o meio mais
eficaz para combater com o exemplo a mesma injustia
social que obrigou o arquiteto Niemeyer a contribuir e
alimentar (dada a sua popularidade e ascendncia sobre
a juventude), no campo da arquitetura, aquela mesma
injustia que tanto o feria? No o arquiteto moderno
construtor de cidades, bairros e casas populares, um
combatente ativo, no campo da justia social? O que
O debate deste texto tambm aconteceu na revista Acropole n.237,

jul.1958, no artigo de Vilanova Artigas, Reviso crtica de Niemeyer e
pode ser compreendido dentro do contexto de disputa entre So Paulo e Rio
sobre as funes sociais da arquitetura.
121
criar no esprito firme e convencido a dvida moral,

a conscincia da injustia humana, seno o sentimento
agudo de responsabilidade coletiva e, em consequncia,
uma posio de luta para a consecuo de um fim
positivo, moralmente positivo?
A posio de revolta do arquiteto Niemeyer, ao
fazer o contrrio daquilo que ele teria podido fazer,
enfrentar a especulao imobiliria para servir-se
dela como uma arma, contra a prpria especulao (a
sua celebridade o teria permitido), uma posio de
artista desligado de problemas sociais, uma posio
de lart pour lart, esta posio reafirmada hoje
pelo seu depoimento que pe como base da arquitetura
moderna a j citada definio de Le Corbusier pelo
mesmo, alis, hoje superada. Onde est o humano no
depoimento de Oscar Niemeyer? Sufocado pelas formas,
pelas composies, pela evocao de praas monumentais
europeias, obras de gnios ao servio dos Papas e
dos Grandes da humanidade, testemunhas dum tempo
desaparecido para sempre.
A injustia social existe, mas os problemas no se
resolvem, passando sobre ele e esquecendo-os. Ao Museu
de Caracas, aos edifcios de Braslia, definidos pelo
mesmo Niemeyer, como de uma concepo, de uma pureza
irrecusveis, ns preferimos a Igreja da Pampulha,
a casinha de Vassouras que se impuseram ateno
internacional, pela simplicidade, a proporo humana,
o sentimento modesto e potico da vida que denunciava
aquela mesma condio de desnimo, o combate entre
o homem social e a arquitetura, que Oscar Niemeyer
165
no seu depoimento afirma ter superado, indicando como

fim arquitetnico uma posio formal que nega todos
os valores humanos e tdas conquistas da arquitetura
nacional.122
166
Esta posio mais crtica frente arquitetura carioca

na experincia de Braslia, pode ser entendida no contexto de
sada da Habitat123 e de sua experincia em Salvador de 1958 a
1964 onde Lina Bo Bardi far um mergulho na condio cultural e
artstica popular dando sentido esttico a suas inquietaes
ticas marxistas, investindo na formao de uma produo
industrial em torno do desenho de objetos com razes populares.
Em 1958 a arquiteta foi convidada pelo arquiteto baiano
Digenes Rebouas para participar de um seminrio sobre
arquitetura na Universidade da Bahia. Lina proferiu palestras
sobre os valores do espao na arquitetura moderna depois de
um breve dilogo com Bruno Zevi, registrado em cartas com o
historiador e de ter escrito a tese da propedutica. Logo
depois foi convidada para ministrar com o arquiteto baiano
Arquitetura ou arquitetura. Dirio de Notcias de Salvador,
Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n.
2, 14 set. 1958. In RUBINO, Silvana, GRINOVER, Marina. Lina por escrito,
textos escolhidos de Lina Bo Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009.
122
Segundo o artigo de Ruth Verde Zein, sobre a revista Habitat, a

partir de 56 a revista procurou reforar a contribuio da arquitetura
paulista no cenrio modernista, inclusive no publicando praticamente nada
sobre a nova capital em 57 ou 58. Neste momento, todas as revistas, mesmo
as no especializadas, publicaram sobre Braslia. Esta direo foi dada
por Geraldo Ferraz, defensor da cultura paulista nos cadernos Documentos de
Arte Brasileira publicados pela revista. Ver: ZEIN, Ruth Verde. Habitat,
Lina Bo Bardi e a crtica de arquitetura no alienada. In: Summa, Buenos
Aires, n.101, p.32-41, jun.2009
123
o curso, no segundo semestre, sobre teoria e filosofia de

arquitetura124, e ento, montar o Museu de Arte Moderna da
Bahia.
A Bahia de meados do sculo XX produziu uma teia
informacional em cujo espao se criaram jovens que, por sua
formao e desempenho, aliando esprito de combate e intelecto
damore, produziram modificaes notveis no espao esttico
intelectual brasileiro, deixando marcas visveis no corpo
cultural do pas.125
Este ambiente favorvel foi criado por uma fortuita unio
entre intelectuais e artistas j maduros em suas carreiras,
e jovens em formao. A arquiteta Lina Bo Bardi, o msico
Koellreutter, o teatrlogo Martim Gonalves e outros artistas
de formao modernista foram chamados cena pela elite
acadmica e poltica de Salvador para dar corpo terico ao
projeto de incluso da Bahia no processo de desenvolvimento
do Nordeste. Este plano poltico-cultural era harmonizado com
as estratgias do governo federal de Juscelino Kubitschek,
com suas propostas progressistas da construo de Braslia
e do plano de Metas. O momento era da criao da SUDENE
(1959), presidida por Celso Furtado, cujo objetivo era o
desenvolvimento do Nordeste no caminho da industrializao;
Os manuscritos das aulas foram publicados na dissertao de mestrado

de Maria de Ftima Campello (CAMPELLO, Maria de Ftima de Mello. Lina Bo
Bardi: as moradias da alma. Dissertao Mestrado - Escola de Engenharia de
So Carlos da Universidade de So Paulo, So Carlos, 1997). E a primeira
aula em RUBINO, Silvana; GRINOVER, Marina. Lina por escrito, textos
escolhidos de Lina Bo Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009, p.94.
124
RISRIO, Antonio. Avant-garde na Bahia. So Paulo: Instituto Lina Bo

e Pietro M. Bardi, 1995, p. 144.
125
167
figura 42
Capa do cartaz da
exposio Bahia
organizada por
Martim Gonalves
e museografada
por Lina Bo Bardi
em 1959 na marquise do parque
Ibirapuera em So
Paulo
168
dos projetos da UNE, de alfabetizao e politizao do serto

com a formao dos CPCs e das Ligas Camponesas. Neste ambiente
progressista floresceram as ideias de Lina Bo Bardi sobre a
comunho entre a arte popular e a indstria nacional.
Mas era tambm o perodo de gesto de Edgar Santos
na Universidade Federal da Bahia (UFBA) que propunha um
sincretismo intelecto-cultural entre uma Bahia branca, pobre
de esprito, e uma Bahia negra, pobre de oportunidades.
Uma estratgia que pde congregar diversas fontes da cultura
em torno da academia, colorindo de outros matizes a formao
de jovens artistas e intelectuais. Ela incentivou a unio de
contedos da vanguarda europeia modernista aos traos fortes
da cultura afro-brasileira e sertaneja nordestina, bastante
populares na Bahia. Foi nas aulas da universidade, nos palcos
do Castro Alves e nos sales do Museu de Arte Moderna, aonde
Koellreutter, Gonalves e Bo Bardi puderam experimentar
propostas artsticas humanistas e altamente criativas. Aonde
construram-se bases para uma cultura das artes nacional,
democrtica, radical. Uma potncia transformadora que com a
renncia de Jnio Quadros em 1961 e o golpe militar de 1964
(definindo o rompimento dos acordos entre elite poltica,
intelectual-artstica e econmica) j no teria mais a fora
possvel para sustentar os caminhos de uma nao autnoma.
Os parceiros de Lina Bo Bardi na Bahia desde o comeo da
dcada de 50 j agitavam a cena cultural atravs, por exemplo,
da criao da Escola de Teatro por Martim Gonalves. Apesar
do movimento de renovao cultural estar em outras escolas
da universidade, foi com Martim Gonalves que Lina encontrou
maior afinidade intelectual. Na proposta de Martim para a escola
estavam j includas as manifestaes populares de teatro
de rua e cordel, e sua formao americana sobre escolas de

teatro. Lina Bo Bardi passa a frequentar a escola ministrando
cursos de histria da arte, participou com projetos das
montagens cenogrficas e do debate nos jornais que se colocavam
partidrios e crticos diante da pedagogia moderna de Martim
Gonalves.
Os colegas transitavam na poltica cultural soteropolitana
em frequncias muito semelhantes, defendiam a mudana do gosto
a partir da vivncia da arte moderna integrada aos valores da
cultura popular e local. Martim Gonalves idealizou a exposio
Bahia que Lina tratou de inclu-la na V Bienal e fazer a
museografia. Neste intenso 1959, a arquiteta mergulhou no
universo de objetos populares do serto e nas figuras msticas
dos orixs e ex-votos, um sincretismo visto, num primeiro
momento, com certo verniz antropolgico e cientfico mas logo
defendido como no folclore e sim arte pulsante de uma cultura
viva e miservel.
A elite baiana tambm carecia de modernizao. Uma cidade
com ento 350.000 habitantes era ainda muito dominada pela
cultura patronal oligrquica que via a instruo popular com
olhos de suspeita, ainda mais conduzida por uma estrangeira,
mulher e um homosexual do teatro. Martim Gonalves deixa a
direo da escola em 1961 e Lina o museu em 1964.
De qualquer modo, mesmo abortada, a semente de uma nova
civilizao, como escreveu Lina Bo Bardi126, estava lanada.
O termo nova civilizao foi usado por Lina Bo Bardi ao introduzir
a exposio Nordeste na inaugurao do Museu de Arte Popular do Unho
em 1963. O texto consta do catlogo da exposio publicado em: RUBINO,
Silvana; GRINOVER, Marina. Lina por escrito, textos escolhidos de Lina Bo
Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009, p.116.
126
169
170
Na msica de Caetano Veloso e Gilberto Gil, no Cinema Novo

de Glauber Rocha e Paulo Gil Soares, na obra de Mario Cravo
Jr., no teatro de Othon Bastos e Antnio Pitanga, a Bahia de
Jorge Amado e Dorival Caymmi tinha entrado para uma nova era
e a cultura nacional ganho outros polos produtivos. As bases
da corrente baiana da Tropiclia foram fundadas neste projeto
educativo e esttico e disseminaram outros dilogos no Brasil.
No texto de abertura da primeira exposio do Museu no
Solar do Unho, 1963, fica claro o tom e o foco do debate
cultural proposto pela arquiteta:
Nordeste
Esta exposio que inaugura o Museu de Arte
Popular do Unho deveria chamar-se Civilizao do
Nordeste. Civilizao. Procurando tirar da palavra o
sentido ulico-retrico que a acompanha. Civilizao
o aspecto prtico da cultura, a vida dos homens em
todos os instantes. Esta exposio procura apresentar
uma civilizao pensada em todos os detalhes, estudada
tecnicamente (mesmo se a palavra tcnico define aqui um
trabalho primitivo), desde a iluminao at as colheres
de cozinha, as colchas, as roupas, bules, brinquedos,
mveis, armas.
a procura desesperada e raivosamente positiva
de homens que no querem ser demitidos, que reclamam
seu direito vida. Uma luta de cada instante para no
afundar no desespero, uma afirmao de beleza conseguida
com o rigor que somente a presena constante duma
realidade pode dar.
Matria prima: o lixo.
Lmpadas queimadas, recortes de tecidos, latas

de lubrificantes, caixas velhas e jornais. Cada objeto
risca o limite do nada, da misria. Esse limite e a
contnua e martelada presena do til e necessrio
que constituem o valor desta produo, sua potica
das coisas humanas no-gratuitas, no criadas pela
mera fantasia. neste sentido de moderna realidade
que apresentamos crticamente esta exposio. Como
exemplo de simplificao direta de formas cheias de
eletricidade vital. Formas de desenho artesanal e
industrial. Insistimos na identidade objeto artesanalpadro industrial baseada na produo tcnica ligada
realidade dos materiais e no abstrao formal
folklrico-coreogrfica. Chamamos este Museu de Arte
Popular e no de Folklore por ser o folklore uma
herana esttica e regressiva, cujo aspecto amparado
paternalisticamente pelos responsveis da cultura,
ao passo que arte popular (usamos a palavra arte no
somente no sentido artstico, mas tambm no de fazer
tecnicamente) define a atitude progressiva da cultura
popular ligada a problemas reais. Esta exposio quer
ser um convite para os jovens considerarem o problema
da simplificao (no da indigncia), no mundo de hoje;
caminho necessrio para encontrar dentro do humanismo
tcnico, uma potica.
Esta exposio uma acusao.
Acusao dum mundo que no quer renunciar
condio humana apesar do esquecimento e da
indiferena. uma acusao no-humilde, que contrape
s degradantes condies impostas pelos homens um
171
esforo desesperado de cultura.127
172
Anteriormente ao trabalho de construo polticoestratgica dos museus e das atividades didticas, Lina Bo
Bardi, em 1958 em Salvador, escreveu e editou uma coluna
dominical no jornal Dirio de Noticias de Salvador, abrindo
espao para temas do cotidiano cultural da cidade e do Brasil.
Convidada por Odorico Tavares, editor do jornal e parceiro
de Chateaubriand, ela criou a coluna Crnicas de Arte, de
Histria, de Costumes, de Cultura da Vida. Nos tempos da
construo de Braslia, Lina Bo Bardi fez ressoar na provncia
baiana o debate universal sobre a capital, como vimos;
sobre os avanos tecnolgicos (escreveu sobre a ida do homem
Lua, sobre industrializao e arte); sobre educao e museus;
sobre o crescimento urbano, sobre a burguesia provinciana e
conservadora de Salvador; sobre valores populares simples
e belos. desta coluna seu texto sobre Arte industrial,
sobre Cultura ou no cultura (que reproduzimos a seguir)
apresentando, j nesta poca, as falcias entre projeto
esttico e projeto poltico-economico no Brasil, justamente por
deixar margem a fora popular e as manifestaes culturais
que emanam desta classe social menos favorecida. De forma muito
clara entendia a cultura como o exerccio da vida em sua face
Este o texto de abertura da primeira exposio de arte popular

no solar do Unho, em 1963. A exposio intitulava-se Nordeste e foi
idealizada, projetada e montada por Lina Bo Bardi. Depois, com o golpe
militar de abril de 1964 o trabalho com a documentao seria interrompido.
In: FERRAZ, Marcelo (org). Lina Bo Bardi. So Paulo: Empresa das Artes,
1993, p.158. Republicado In RUBINO, Silvana, GRINOVER, Marina. Lina por
escrito, textos escolhidos de Lina Bo Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009
127
prtica, do trabalho til e sedimentado que a vida em processo

constri. Nestes textos, vemos brotar a discusso da funo da
arte e da arquitetura dentro desta lgica simples e til.
Este conjunto revelava claramente seu projeto cultural,
falar da cultura urbana de forma franca, desencantada e
eticamente coletiva. A arquiteta criou em Salvador um campo
de debate para a arte moderna e para a cultura brasileira,
postas altura das transformaes sociais que tanto desejava,
uma articulao temtica que revelava a fora da influncia de
Antnio Gramsci e seus ltimos parceiros italianos.
Um dos textos mais esclarecedores deste momento de Lina
Bo Bardi foi publicado na revista ngulos, que reproduzimos
na ntegra a seguir. A revista, editada pelos estudantes de
direito da Universidade da Bahia, tratava de temas da renovao
cultural com vis marxistas, tendo como grande colaborador
Carlos Nelson Coutinho.128 Lina, em seu texto Artes Menores,
notas para criao de uma cadeira de Desenho Industrial129,
prope um outro caminho para a emancipao social atravs do
desenho industrial, que ela define como a experincia plstica
cotidiana capaz de transformar a vida. Este texto parece acenar
para as snteses mais contundentes que a arquiteta far na
dcada seguinte com relao a funo dos artefatos cotidianos
produzidos industrialmente na construo de uma civilizao
mais igualitria. Seu projeto de progresso tcnico-social via
na profisso do arquiteto uma chave para reintegrao da arte na
Carlos Nelson Coutinho hoje grande estudioso da obra de Antnio
Gramsci, alm de professor na UFRJ representa no Brasil o Instituto de
Estudos Gramscinianos Italiano.
128
129
In ngulos, Salvador, n. 16,
p. 121-124, dez. 1960
173
vida atravs do desenho til e belo.

Reproduzimos na nterga, a seguir estes dois textos
comentados acima:
Cultura e no cultura130
A cultura est relegada aos livros que pouca
gente l; da cultura destacaram-se as regras de vida a
ela intimamente ligadas. Ao intelectual possuidor de
uma eloquncia estril e cavilosa, que tudo crtica e
tudo justifica, se contrape ao leitor de Selees
que procura uma norma, uma clarificao em resumos
superficiais, ou o abandonado ao acaso da vida. Um
criticismo cosmopolita superficial, com finalidade de
si prprio, tomou o lugar da cultura til ao homem,
substituindo-a por uma pseudo-cultura, que faz brilhar
atravs de uma luz refletida somente o literato erudito.
A soluo dos problemas reais dos diversos pases foi
substituda por uma panaceia universal distribuda com
incredulidade e indiferena. A linguagem especializada
filosfica ou crtica disfara o vazio ou a ausncia de
pensamento e, apesar de que a falta de uma cultura til
seja aceita, esse problema continua sendo um problema.
E a cincia em antecipao, sobre as capacidades
de controle humano dos problemas cientficos, pe a
interrogao do fim da humanidade.
Porque um diagnstico to frio da doena da
174
In: Crnicas 1: de arte, de histria, de costume, de cultura da vida,

Arquitetura, Pintura, Escultura, Msica, Artes Visuais. Dirio de Notcias,
Cidade do Salvador,7 de setembro de 1958. Republicado em RUBINO, Silvana,
GRINOVER, Marina. Lina por escrito, textos escolhidos de Lina Bo Bardi. So
Paulo: Cosac Naify, 2009.
130
sociedade contempornea no corresponde a uma efetiva

capacidade de soluo do problema? Porque cultura
abstrata, metafsica, cosmopolita no se substituem
as diversas culturas capazes de resolver os problemas
dos vrios pases que, reunidos, formem o grande
concerto da cultura mundial? Por que ao literato no se
substitui ainda o novo humanista, com bases tcnicas,
capazes de resolver e entender os problemas humanos?
Entre o literato caviloso e eloquente, o crtico de
arte ou o poeta metafsico incompreensvel, o cientista
e o tcnico isolado, est a massa dos homens que
olha com desnimo os problemas da existncia real,
abandonados pela cultura.
Treze anos depois de Segunda Guerra Mundial,
passada a iluso de se poder mudar logo, por meio de
uma imposio violenta, o estado de coisas que parecia
anacrnico, na frente da cincia e da lcida capacidade
crtica, ns perguntamos ainda, como encontrar uma
soluo para que a maioria dos homens seja provida do
mnimo necessrio para viver, possua uma casa, no
ria em face de um quadro ou de uma escultura moderna,
no proteste contra a msica, a poesia, arquitetura,
no demonstre a sua incompreenso em face da mquina,
expresso da nossa poca, servindo-se apenas dela
como de uma necessidade imposta, zombar da figura do
filsofo, sinnimo de isolamento e estravagncia. No
falamos aqui da compreenso esnobe que aceita os
problemas somente porque so apenas fora do comum,
posio da classe informada e a par das coisas que
no compreende, smente porque so teis crnica
social. A parte dos homens, assediada pelos problemas
175
176
econmicos, no tem o tempo necessrio para se dedicar

a decifrar enigmas, cuja chave no possui; a outra
parte, abaixo economicamente da mdia normal, no se
pode preocupar com um problema que no est no raio
de suas necessidades imediatas e do qual no suspeita
da existncia. Essa parte da humanidade, levada
pelas necessidades, a resolver por si mesma o prprio
problema existencial e no possuindo esta pseudocultura, tem a fra necessria ao desenvolvimento de
uma nova e verdadeira cultura.
Esta fora, latente existe em alto grau no Brasil,
onde uma forma primordial de civilizao primitiva,
(no no sentido de ingnua, e sim composta de elementos
essenciais, reais e concretos), coincide com as
formas mais avanadas do pensamento moderno. Empresa
extremamente delicada a imerso nesta corrente
profunda e vital das capacidades crticas e histricas
contemporneas, sem as quais no pode existir
desenvolvimento coerente e moderno de uma civilizao.
Importante no impor violentamente o problema
histrico-crtico, mas apenas aceitar as realidades
existentes, levando em conta todas as correntes,
inclusive as esprias, modificando-lhe e aceitando-lhe,
gradativamente, conduzindo uma ao poltica efetiva,
tomando conhecimento que a falncia dos esforos
precedentes foi devida s posies de vanguarda ou
igrejinhas que, excluindo a realidade existente,
combatia na abstrao, obtendo por consequncias
medocres resultados.
Salvaguardar ao mximo as foras genuinas do
pas, procurando ao mesmo tempo estar ao corrente do
desenvolvimento internacional, ser a base da nova

ao cultural, procurando, acima de tudo, no diminuir
ou elementarizar os problemas. Apresentando-os ao
povo como um alimento insosso e desvitalizado, no
eliminar uma linguagem que especializada e difcil
mas que existe, interpretar e avaliar estas correntes e
sobretudo ser til lembrar as palavras de um filsofo
da praxe131 no se curvem ao falar com as massas
senhores intelectuais, endireitem as costas.
177
L-se: Antnio Gramsci. Alm deste texto Lina Bo Bardi citou o

filsofo no texto Tcnica e Arte. In Dirio de Notcias, 3 caderno,
Salvador, p. 1-2, 23 out. 1960. Republicado In RUBINO, Silvana, GRINOVER,
Marina. Lina por escrito, textos escolhidos de Lina Bo Bardi. So Paulo:
Cosac Naify, 2009 p.110.
131
178
179
180
181
182
Os discursos aps o golpe de abril de 1964 tomaram outros

caminhos, tanto para a vanguarda baiana como para Lina Bo Bardi
e todos aqueles envolvidos neste projeto cultural nordestino.
As perspectivas de que o desenvolvimento humano atravs da
arte levaria o povo miservel a um outro patamar civilizatrio
comeava a dar sinais de fraqueza. O papel educativo que
os criativos Museus de D. Lina teriam num primeiro momento
como polos fundadores de uma outra esttica, agora precisavam
tomar o carter poltico de luta. Para Lina, mais silenciosa e
artstica.
Segundo Celso Favaretto, os anos imediatamente seguintes
ao golpe
notabilizaram-se por um afluxo de propostas,
experincias e talentos, responsveis pela configurao
de uma ampla atividade de vanguarda...depois do
choque e da retrao provocados pelo golpe militar
de 64, os artistas voltaram a opinar, artstica e
politicamente, compondo a renovao das linguagens e
das imagens alusivas ao contexto sociopoltico. Estas
atividades confluam na necessidade que se impunha
de fazer a crtica da realidade brasileira e de
articular a resistncia...mas antes de tudo, tratavase de levar adiante o trabalho de renovao que vinha
impulsionando o desejo de modernidade artsticocultural desde a dcada de 1950.132
Favareto, Celso. Tropiclia: a exploso do bvio. In Tropiclia
uma revoluo na cultura brasileira [1967-1972], Carlos Basualdo (org),
So Paulo: Cosac Naify, 2007, p.81. Neste texto o autor coloca de
forma contundente o valor das experincias do incio da dcada de 60
como fundamentais para os desdobramentos da Tropiclia. Nota tambm a
132
Se por um lado Lina Bo Bardi amadureceu e transferiu

quela juventude um saber humanista e fortemente ancorado
nos ideais orgnicos marxistas, nos valores e contedos
significativos das conquistas das vanguardas europeias
modernistas, por outro ela apreendeu uma outra prtica, a
coletiva dos sets de filmagem de Glauber Rocha e do teatro de
Martim Gonalves.
O termo filosofia da prxis, analisado por Antonio Gramsci
(1891-1937) ao estudar os conceitos filosficos do materialismo
histrico de Karl Marx, nos parece bastante apropriado para
amparar teoricamente a atividade prtica e intelectual destes
artistas em questo. Para A. Gramsci, existe uma figura
crucial na emancipao popular no caminho da liberdade que
o intelectual. Em vrias passagens, o filsofo procurou definir
o grupo de homens que tem um conhecimento maior mas no menos
significativo daquele popular, porm capaz de produzir aes
culturais transformadoras e libertadoras. Este personagem deve
estar organicamente amalgamado vida social e poltica
de uma sociedade, e no s apoiado pela elite acadmica ou
religiosa. H claramente uma funo para este intelectual e
ela sempre colocada como uma filosofia que se apresenta na
prtica, no fazer produtivo e poltico. Este personagem tem
capacidade para estabelecer as questes filosficas, quem somos,
onde estamos, de modo operativo, encontrando no seio da cultura
popular e do saber fazer um sentido coletivo e criativo da
vida. Assim o intelectual tambm um tcnico e seu objetivo
contundncia dos eventos fora do eixo Rio-So Paulo, particularmente em

Salvador.
183
184
produzir uma nova cultura.133

Nos parece que os estudos de Antonio Gramsci foram mais do
que s veiculados entre estes artistas, como mostra o trabalho
de Antonio Risrio sobre a Avant-garde na Bahia134 , foram
exercitados e certamente marcaram suas atitudes antes e depois
que a luta por uma nova cultura tornou-se claramente poltica.
No perodo que sucedeu ao golpe militar, de 1964, at o
AI5 em 1969, Lina Bo Bardi procurou estar presente na editorias
de arte e arquitetura. Agora no mais como editora ou diretora,
mas fazendo deste espao nas publicaes um momento de reflexo
de seu trabalho diante dos valores populares e nacionais.
Nas pginas de Mirante das Artes e etc., revista de
1967-1968 do MASP, Lina publicou em todos os nmeros. A
revista dirigida por Pietro Maria Bardi, tinha muito do
carter editorial da Habitat dos primeiros nmeros mas com
um acento focado no debate cultural do momento, dos eventos
ligados censura, aos debates do Opinio, aos novos artistas
e na arquitetura, s crticas de Braslia e construo
O trabalho do filsofo Antonio Gramsci, Cadernos do crcere foi

publicado a primeira vez na Itlia em 1947. Apesar dos historiadores como
Antonino Saggio (1984) terem apontado a proximidade de arquitetos italianos
com o filsofo na dcada de 30, Lina Bo Bardi demonstra aproximaes com
suas teorias somente a partir de 1958.
133
Cf. RISRIO, Antonio. Avant-garde na Bahia. So Paulo: Instituto Lina

Bo e Pietro M. Bardi, 1995. A associao deste grupo com o trabalho terico
de A. Gramsci foi apontada por A. Risrio ao estudar a formao intelectual
da juventude soteropolitana em seu livro. Mas preciso lembrar que
naqueles tempos da dcada de 30 na Itlia, para Gramsci o intelectual seria
um campons ou operrio que teve acesso a uma educao erudita e portanto
nato no universo popular, isto, neste momento baiano, no tira a validade
de suas colocaes para estes intelectuais artistas, que decantaram de um
modo operativo o que Gramsci somente pode ensaiar na priso.
134
dos museus MASP na avenida Paulista e MAMB, no Solar do

Unho. Lina escreveu neste perodo os textos Cinco anos
entre os brancos135, Na Amrica do sul: aps Le Corbusier
o que est acontecendo136; Ao limite da casa popular137, em
1967. Neles apontou o rompimento que se deu entre iderio
modernista e a classe dominante para enfrentar a condio de
subdesenvolvimento do pas vivida nas cidades. Tambm tratou
de alertar para a complexidade dos meios de produo da
arquitetura no pas desigualmente industrializado, relembrando
as virtudes do modernismo de origem racionalista corbusiano.
Demonstrou, como outros intelectuais138, que o cenrio histrico
Este texto trata da sua experincia abortada nos Museus da Bahia mas
porm fecunda para aquela vanguarda artstica. H uma srie de textos de
reflexo sobre os temas do desenho industrial que a arquiteta produz depois
de 64, destacamos este que foi o primeiro publicado fora do circuito baiano
na revista Mirante das Artes: Cinco anos entre os brancos: O Museu de Arte
Moderna da Bahia. Mirante das Artes, etc, So Paulo, n. 6, encarte, p. I,
nov/dez 1967.
135
Neste texto a arquiteta discorre sobre o debate diante dos temas dos
novos brutalistas e os destinos da arquitetura brasileira no contexto aps
Braslia. Mirante das Artes, etc, n.1, p.10-11, jan/fev 1967.
136
Neste texto a arquiteta apresenta a experincia de industrializao

em canteiro de componentes para casas populares desenvolvidas por A.Barsoti
em Recife. Mirante das Artes, etc, n.2, p.20-23, mar/abr 1967.
137
Encontramos nos desdobramentos tericos e histricos colocados

por Mrio Pedrosa em seus textos sobre o que para ele o momento psmoderno sua declarao de que uma etapa da cultura plstica do pas
estava concluda e o que a caracterizou estabeleceu desdobramentos para
o campo da arquitetura tambm como o universo dos espaos projetados e
seus caminhos para uma nova situao experimental. Mrio Pedrosa, em 1966,
no texto Crise do condicionamento artstico, colocava de modo muito
pertinente a sua convico de que encerrava-se um movimento e deveria se
abrir outro, preservando um direito artstico, mostrando como Braslia foi
uma inflexo neste processo... A antiga produo artesanal permitia dado
138
185
do pas mudou a condio de trabalho e produo da arquitetura,

que era preciso enfrentar a situao de forma potica.
186
que o trao principal de seu produto era a individualidade na perenidade

que suas qualidades fundamentais se propagassem e da nascesse um estilo.
As condies para se criar um estilo no existem mais hoje. A procura
deste estilo moderno foi durante algum tempo ambio atormentada de muitos
artistas, crticos e tericos. Revelou-se uma utopia... Hoje, a ausncia
fatal, irreparvel, daqueles padres preexistentes indica que a arte perdeu
suas raizes culturais e foi subordinada a outros padres necessariamente
instveis e aleatrios como os dominantes no mercado consumidor... Num
desespero de suprema objetividade, a que se entregaram(os artistas), negam
a arte, comeam a nos propor, consciente ou inconscientemente, outra coisa,
sobretudo uma atitude nova, de cuja significao mais profunda ainda no tem
perfeita conscincia. um fenmeno cultural e mesmo sociolgico totalmente
novo. J no estamos dentro dos parmetros do que se chamou de arte
moderna. Chamai isso de arte ps-moderna, para significar a diferena. Nesse
momento de crise e de opo, devemos optar pelos artistas. In PEDROSA,
Mario. Acadmicos e Modernos, textos escolhidos 3. So Paulo: Edusp, 2002.
Comer, sentar, falar, andar,

ficar sentado tomando um pouquinho de
sol a arquitetura no somente uma
utopia, mas um meio para se alcanar
certos resultados coletivos.
Lina Bo Bardi, 198-
Da conscincia dilacerada139 para a prtica ambiental

1968 -1992
O debate em torno da noo de civilizao permeou
muitas frentes da vanguarda artstica e intelectual no Brasil
das dcadas de 50 e 60. O golpe militar e as consequentes
aes de censura deixaram claro que a noo de civilizao
da elite econmica e poltica era bem mais conservadora. Ao
grupo de intelectuais, artistas, crticos e produtores da
cultura modernista restou voltar aos espaos de experimentao,
reclusos, com forte acento ideolgico. Para a arquitetura, esta
tarefa era mais contraditria de ser enfrentada, pois est
em sua natureza a produo da construo, e ela depende dos
mecanismos tcnicos e econmico-sociais de cada momento, na
poca comandados por uma elite em desarmonia ideolgica com a
maioria dos arquitetos.
No perodo entre 1969 e 1976, Lina Bo Bardi fez uma
pausa (forada) na publicao de seus artigos no Brasil, mas
encontrou algum espao na revista LArchitettura, cronaque
e storia, editada por Bruno Zevi na Itlia. A revista
que iniciou-se em 1955 e foi publicada at 2005, sempre
colaborou com um espao para o debate terico e operativo
da prtica profissional. Bruno Zevi, como vimos, foi autor
da teoria da histria operativa, que via no estudo da
PEDROSA, Mario. A Bienal de c para l [1970]. In: PEDROSA, Mario.

Poltica das Artes, Otilia Arantes [org], So Paulo: Edusp, 1995, p.275.
A conscincia dilacerada foi o adjetivo dado ao estado da intelectualidade
naquele momento durante a ditadura ao reconhecer a falncia do projeto
construtivo de progresso num pas meio colonial, meio industrial, arcaico e
desenvolvido, de polaridades.
139
187
188
histria da arquitetura um caminho para o desenvolvimento

da atividade projetual. Esta sua viso foi muito crticada
pelos colegas historiadores de Veneza, como Manfredo Tafuri,
sua posio participou do debate que percorreu as escolas
de arquitetura italianas desde a dcada de 50 sobre o tema
da autonomia da profisso tanto dentro do campo da histria
como da arquitetura140. O tema da linguagem da arquitetura
moderna abordado por Zevi em seu livro A linguagem moderna
da arquitetura de 1973/4, depois Charles Jencks escreveu o
polmico A linguagem da arquitetura ps-moderna (1977)141.
Neste livro, Bruno Zevi props um debate sobre a
linguagem moderna como linguagem anti-clssica - no interior
de uma discusso que percorre a dcada de 70 como a mudana
de paradigmas da profisso, sua autonomia, as crticas ao
funcionalismo, o papel da histria como crtica e operao
para o ensino e a prtica da arquitetura - o historiador quer
preencher uma lacuna desde o livro The classical language of
architecture de John Summerson (1964). Afirmando que o movimento
clssico foi o nico que codificou-se e que como a lngua
o instrumento da comunicao e reflexo, urge recuperar as
categorias da linguagem moderna pois corria-se o risco de
retroceder. Para Zevi a pesquisa semiolgica era fundamental,
era preciso estabelecer com exatido o que seria falar em
arquitetura em cdigo anti-clssico, o lxico moderno.
A relao da linguagem com o objeto, tema paradigmtico
Cf. COHEN, Jean-Louis. Dallafermazione ideologica alla storia
professionale. In: Zodiac, Milo, 1999, p. 34-45.
140
ZEVI, Bruno. A linguagem moderna da arquitetura. Lisboa: D. Quixote,

1984 [1973].
141
da crtica modernista, tambm tema do texto de Lina Bo

Bardi de 1974 publicado na Larchitettura: Sobre a linguagem
da arquitetura142. Depois desse texto o prprio Zevi fez
comentrios revelando uma discordncia entre as posies dos
dois colegas. O texto da arquiteta sobre o livro de Zevi que
era recm lanado. Estas divergncias vm desde as crticas de
Zevi a Braslia em 1971143: o zoneamento do plano urbanstico
e as normatizaes da criativa linguagem da arquitetura
moderna nacional nas obras de Oscar Niemeyer corriam o risco
de academicizar-se. As colocaes de Lina Bo Bardi, sempre
nas publicaes de Larchitettura, tinham um tom crtico e
apontavam uma incompreenso do contexto histrico nacional por
parte de Bruno Zevi e de outros crticos.
Desde a sada de Lina da Itlia em 1946, ela e Zevi
mantiveram contato. Atravs das cartas entre eles, possvel
perceber que o debate que fora proposto na A, cultura della
vitta de discusso da ligao dos homens com os artefatos
construdos (seja a cidade ou a colher) e os temas do ensino
de arquitetura estiveram sempre em dilogo. Mas depois das
crticas a Braslia e as inflexes de Lina na formulao do
papel da arte popular na cultura moderna, as diferenas se
tornaram mais presentes. Segundo Zeuler Lima144, Zevi, mesmo
142
Cf. Sulla linguistica architettonica. LArchitettura Cronache e
Storia, Roma, ano XIX, n. 226, p. 259-261, ago. 1974.
Cf. ZEVI, Bruno. A moda corbusiana no Brasil. In: Cronache di

architettura. Bari: Laterza, v.1, 1971, p.198-201. Editado tambm em
Xavier, Alberto(2003).
143
LIMA, Zeuler R. M. Verso una architettura semplice. Roma: edio da

Fundazione Bruno Zevi, 2007.
144
189
190
ainda propondo o discurso orgnico wrightiano, seu ideal

mirava a frmula para uma linguagem comunicvel com o universo
popular. No propriamente uma integrao popular como mtodo
criativo para a industrializao como colocou Lina Bo Bardi.
Fundamentalmente possvel perceber que a preocupao com
os valores do espao permeia a obra dos dois cronistas,
para Zevi h um desejo de racionalizar tanto a atividade de
projetar quanto de perceber o espao valorizando uma anlise
formal. Para Lina, o espao compreendido como habitat, em
sua instncia usual e utilitria e no apenas formal. A forma
decorrer da harmonia entre potncia produtiva e ideia de uso.
Lina, por muitas vezes, colocou o quanto a arquitetura deve ser
pensada em sua funo til, e no idealizada para contentar
uma esttica intelectualizada.145 Dentro do conceito popular,
para ela, estaria a noo de uma arquitetura coletiva, um ato
artstico de cultura sem os resqucios violentos da cultura de
uns sobre outros. Depois destes episdios os colegas no vo
mais se encontrar.
Entre idas e vindas da Itlia entre 69 e 74, percebemos
que Lina Bo Bardi decantou sua experincia de Museu e Escola
Popular feita na Bahia. Atuou como cengrafa, aproximou-se de
artistas jovens paulistas como Flvio Imprio e Jos Celso
M. Correa que formaram-se na efervescncia dos anos entre
64 e 68 onde a burguesia intelectual estudava e contribua
para a criao de uma gerao anticapitalista, aclimatizando
Um dos textos onde com mais clareza a arquiteta apresentou este tema
da utilidade foi a edio que fez de sua aula na FAUUSP, em 1989, publicada
na revista Projeto n.133, 1990, p.103-08. Ver tambm RUBINO, Silvana e
GRINOVER, Marina (org). Lina por escrito, textos escolhidos de Lina Bo
Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009, p.162.
145
um raciocnio poltico de esquerda146. No contexto nacional

a ditadura acirrou as posies de intelectuais e artistas
frente a sua postura poltica. De acordo com Roberto Schwarz147,
ao analisar o momento, em 1970, era preciso compreender
as identificaes entre a classe artstica e a elite no
entendimento de nossa modernidade para enxergar a relao entre
cultura e poltica dentro da ditadura. Se num primeiro momento,
os militares queriam a ordem segundo referncias imperialistas
mas modernizadoras, permitiram certa continuidade das prticas
culturais entre 64 e 68, revelando novamente o arcasmo
poltico aliado a uma moderna ao cultural. Depois, para o
governo imperialista interessava a desmobilizao popular
pois as transformaes em curso, ligadas a um compromisso
ideolgico, pareciam um entrave para a lgica capitalista
internacional. O autor viu na Tropiclia, no Teatro de Augusto
Boal e Jos Celso M. Correa, e na arquitetura do grupo de
Sergio Ferro uma vertente que mergulhou nesta condiocontradio entre tradio e novo para criativamente chacoalhar
a cena cultural e poltica.
A coexistncia do antigo e do novo fato geral
(sempre sugestivo) de todas as sociedades capitalistas
e de muitas outras tambm. Entretanto, para os pases
colonizados e depois subdesenvolvidos ela central
e tem fora de emblema...a sua ligao ao novo se
SCHWARZ, Roberto. Cultura e poltica - 1964-1968 alguns esquemas.
In Les temps modernes, 1970. Depois em SCHWARZ, Roberto. O Pai de Famlia e
outros estudos. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1978. Passim.
146
147
SCHWARZ, Roberto, 1970, passim.
191
faz atravs, estruturalmente atravs de seu atraso

social, que se reproduz ao invs de se extinguir.148
192
Em colaborao com este debate apontamos o texto de Lina

Bo Bardi Planejamento Ambiental: desenho no impasse, de 1976,
sobre as contradies da industrializao de objetos no Brasil
e as escolhas formais entre uma arte nacional e os gadgets
da cultura de massa revelando outros pontos possveis dentro
da lgica da indstria de objetos. O texto foi publicado na
revista carioca Malasartes, editada pelo grupo de artistas
ligados ao opinio e ao debate dos caminhos da cultura
brasileira no campo das artes plsticas, arquitetura, cinema,
msica que tinha aquele tom poltico-crtico. Esta revista
tambm teve vida breve mas pode registrar um dos textos mais
importantes da arquiteta.
Lina estabeleceu claramente dois polos com os quais teceu
sua posio: um a respeito do Congresso de Arquitetos de 1975,
outro na defesa inconteste de nossa cultura frente ao fenmeno
da cultura de massa e do imperialismo ocidental. A arquiteta
construiu seu texto a partir da descrio do ambiente de
produo arquitetnica do momento, sua posio de embate com
conceitos exploratrios e desiguais da nossa cultura, bem como
apontou caminhos.
No ano de 1975, dois encontros marcaram o ambiente
internacional da arquitetura e do urbanismo. O XII Congresso
Internacional de arquitetos em Madri com o tema Ideao
e Tecnologia e a redao do Manifesto de Amsterd pela
SCHWARZ, Roberto. Cultura e poltica - 1964-1968 alguns esquemas.
In SCHWARZ, Roberto. O Pai de Famlia e outros estudos. Rio de Janeiro: Paz
e Terra, 1978. p.91.
148
preservao do patrimnio arquitetnico europeu. O congresso

tomou o rumo da crtica ao movimento moderno e da valorizao
das experincias autnomas com alta tecnologia, dentro das
iniciativas do perodo chamado ps-moderno europeu e das mega
estruturas. As prticas cujo processo produtivo estivessem
vinculadas s grandes corporaes da construo civil
foram valorizadas. Tambm foram valorizadas as iniciativas
governamentais de legislao urbana promovendo as tecnocracias
dentro da atividade de planejamento. A grande crtica ao
planejamento modernista, as zonas urbanas e o desenho da cidade
em funo de suas infraestruturas, estava em debate diante
das experincias comunitrias do Team 10 e dos desastres dos
conjuntos habitacionais.
A arquiteta saiu em fervorosa defesa das conquistas do
movimento moderno e principalmente em defesa de uma reviso,
crtica, sim (isto capaz de apontar as rupturas sociais deste
processo histrico), mas que incorporasse um estado existencial
popular na reviso e planejamento das possibilidades
tecnolgicas nacionais. No um olhar com diferenas de
castas, mas um olhar humanista que reconhea a contribuio
indigesta, seca e dura de digerir da massa que inventa.
Segue o texto na nterga como foi publicado em 1976.
importante lembrar que este texto pode ser visto como
parte de uma trilogia que inclui o texto de 1967, Cinco
anos entre os brancos e A mo do povo nordestino(1977).
Neste ltimo texto, a arquiteta usou o termo impasse para
falar de uma escolha que a sociedade brasileira deveria fazer
diante das possibilidades de industrializao dos utenslios
e objetos de uso cotidiano. Que tanto para a definio de
quais objetos eram importantes, quanto de onde nasceriam sua
193
figura 43
O bvio, figura
apresentada no
texto A mo do
povo nordestino,
1977 na revista
Arte Vogue
dirigida por
Pietro M. Bardi.
esttica ou como seriam propriamente produzidos, apresentavamse duas possibilidades, estvamos diante de um bvio: a
procura tcnico-primitiva de uma cultura original ou gadgets
de consumo, finesse da Europa e Estados Unidos.149 Encontramos
no texto a luz de uma proposta radicalmente transformadora

da cultura dos objetos e dos processos produtivos de nosso
ambiente artificial, o planejamento ambiental.
194
149
Cf. A mo do povo nordestino. Arte Vogue, So Paulo, n. 2, p.52-69,
nov 1977.
195
196
197
198
Foi tambm em 1977 que Lina Bo Bardi iniciou o projeto do

SESC-Pompia, sua obra exemplar da harmonia entre racionalidade
e ambientao fluida, um projeto de espaos absolutamente
definidos funcionalmente, e outros opostos, indeterminados,
que exigem do usurio uma atitude, uma ao e permitem ao
pblico um uso franco de sua autonomia cidad. Um projeto em
que percebemos a profundidade do lxico popular colocado como
conexo entre arte e vida na esfera urbana.
Lina Bo Bardi operou projetando e construindo mais a
partir tambm desta sua constatao. Construindo lugares da
experincia do espao no s funcional, mas elaborada em
seu uso. Um uso humanista, livre, comunitrio, dentro de
elementos constitutivos eleitos sob regras geomtricas lgicas,
acreditando no racionalismo mas impondo a ele uma adaptao
de circunstncia como ferramenta para aproximar a obra e seus
valores estticos reconhecveis pelo universo pblico. A partir
desta volta forada de Salvador, podemos perceber na trajetria
da arquiteta um deslocamento da produo escrita para as obras
de arquitetura, Lina Bo Bardi construiu muito mais nestes 20
anos seguintes do que nos 30 anteriores.
Em 1980, organizou seus escritos que considerava mais
importantes no livro Tempos de grossura: o design no impasse150,
mas abandonou o projeto em 1981 e o livro s foi publicado
em 1994. O livro foi estruturado a partir de seus textos
sobre a cultura popular e abre-se com a reedio do texto
Planejamento ambiental: desenho no impasse, publicado acima.
Depois apresentou o seu conceito de artesanato, da escolha do
BARDI, Lina Bo. Tempos de Grossura: o design no impasse. So Paulo:
150
Nordeste, porque sua arte popular conserva no as formas mas

a estrutura profunda daquelas possibilidades151. Defendeu que
o desenho industrial, a partir da arte popular, desalienando
assim o povo, jamais seria kitsch. Retomou a ideia de
civilizao/cultura como aspecto prtico, da vida a todos os
instantes, dos objetos e lugares organicizados ao coletivo dos
homens, numa sociedade mais justa. Ento publicou novamente
artigos de parceiros e colegas como Bruno Zevi, Flvio Motta,
Lvio Xavier, Celso Furtado, Glauber Rocha.
Atravs do que entendia por uma documentao da
experincia popular direta a arquiteta props que olhssemos
a cultura ancorada profundamente numa civilizao, a mais
simples, a mais pobre, chegar at suas raizes populares
compreender a histria de um pas. E um pas em cuja base est
a cultura do povo um pas de enormes possibilidades152.
Dentro deste aparente vazio que a arquiteta imaginou
existir para este livro ela mesma tratou de construir algumas
possibilidades trabalhando com arquitetura e desenho industrial
at seu falecimento em 1992.
Reconhecemos aqui que a mudana de rota ocorrida depois
da experincia do Nordeste na dcada de 60 colocou a lucidez
da arquiteta formada na Itlia a servio da valorizao da
cultura nacional, do trabalho do artista e do arquiteto e
da integrao da arte na vida, sem romantismos. O Nordeste
desencantou Lina Bo Bardi com respeito a qualquer descolamento
BARDI, Lina Bo. Tempos de Grossura: o design no impasse. So Paulo:

Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1994, p.21.
151
152
Op. cit. BARDI, 1984, p.21
199
200
que a utopia modernista possa ter construdo entre arte e

vida, para ela a funo social da arquitetura e da arte
era integrar completamente os anseios de prosperidade, seja
econmica ou cultural, ao povo e suas razes na construo do
ambiente coletivo. Mergulhou nos contextos da ditadura, da psmodernidade, da globalizao, do subdesenvolvimento nacional
buscando luz e poesia no que produziu.
Segundo o socilogo Marcelo Ridenti153, em sua anlise
da cultura e da poltica brasileira aps a dcada de 60, se
naquele contexto os intelectuais e artistas estavam absorvidos
em certo romantismo revolucionrio, na dcada de 70 e 80, o
desencanto tomou conta daqueles que estavam de olhos abertos.
Apesar de manterem-se atentos, a prpria sociedade passou
por transformaes, onde o capitalismo internacionalizado
inviabilizava qualquer arte poltica, pois praticamente todo
o espao cultural era dominado pela lgica mercantil. E
continua observando o quanto a fragmentao social dificultava
projetos como aqueles da dcada de 60. Mas termina abrindo as
possibilidades de reolhar aqueles acontecimentos como pulsantes
de uma energia prtica que colabora para nossa percepo da
realidade e de reconhecimento de nossa identidade.
Lina Bo Bardi deixou em sua obra um caminho. Reexaminar,
como ela diria, as nossas entranhas e reconhecer a seiva de
nossa existncia para ento pensarmos o novo lugar da arte no
Brasil, fazendo.
Ridenti autor do texto referncia para as colocaes a seguir
sobre a condio do intelectual na abertura poltica na dcada de 80. Para
aprofundar os temas tratados ver: RIDENTI, Marcelo. Cultura e poltica
brasileira: enterrar os anos 60? In: BASTOS, Elide; ROLLAND, Denis;
RIDENTI, Marcelo (org.). Intelectuais: sociedade e poltica, Brasil/Frana.
So Paulo: Cortez, 2003 p. 197-212. Passim.
153
Em suma
Neste captulo procuramos construir o mbito das ideias
no qual a arquiteta Lina Bo Bardi produziu seus textos e teceu
seus campos de dilogo no Brasil. Mergulhando na realidade
da cultura urbana nacional sua bandeira foi divulgar,
explicar, debater as novas ideias da industrializao e da
cultura de massa que estavam em curso no pas construindo uma
possibilidade integradora com a vida, com os modos de uso e de
estar no espao construdo. Encontrou na atividade museogrfica
e editorial uma porta, um alto-falante. Motivou a opinio
pblica a estar mais crtica frente s questes do progresso
em curso e das desigualdades inerentes ao processo nacional.
Construiu bases para uma vanguarda nova, atenta e profundamente
nacional na Bahia, a Tropiclia. Lina foi no nosso entender
agente propulsora da Tropiclia, no tropicalista.
Na Bahia Lina Bo Bardi deu ainda outro contorno ao
discurso, tornou-o poltico adaptando a questes verdadeiramente
nacionais, tambm civilizatrias e capitalistas, mais humanistas
e libertrias. So seus textos sobre teoria e prtica, seus
textos sobre o desenho industrial, sobre a escola de arte
popular, sobre museus.
E ento Lina Bo Bardi volta a So Paulo e termina o MASP
da av. Paulista. Um desenho austero, audaz, moderno racional,
de uma potica que revisa o valor monumental: no simblico,
mas pblico. Um processo de projeto e obra de dez anos que foi
executado neste tempo mental da arquiteta, um momento em que
j h uma reviso dos processos produtivos de projeto e obra:
de maneira peculiar faz um percurso que crtica os sistemas
operacionais da arquitetura, ento vai ao canteiro projetar.
201
202
Notamos uma estratgia que Lina Bo Bardi desenvolve para rever,

o que ela chamaria de a quarta dimenso: o tempo da ideia
e do fazer. Este mtodo ela levou consigo para os projetos
das igrejas, do Sesc e do Pelourinho, podemos tambm lembrar
de G.Pagano e o orgulho da modstia sendo aqui repensado e
as prticas coletivas dos arquitetos milaneses com quem Lina
trabalhou, repensadas tambm a partir das leituras de Gramsci.
A arquitetura tem um poder de humanizar as relaes
coletivas a partir da franqueza e generosidade de seus espaos
pblicos!154
Em sua atividade editorial no Brasil podemos identificar a
construo de um universo que nasceu no modernismo europeu e
que forjou nossa modernidade tambm aps Braslia, pois seus
textos despertaram um movimento que no estava mais preocupado
com o objeto em si, mas com o processo, o ambiente e o efeito
da recepo, fora do circuito comercial e absolutamente
integrado com as possibilidades da cultura coletiva de carter
regional, no imperialista. Na sua profunda sabedoria sobre o
fazer e seus artefatos, Lina cunhou a importncia da cultura
dos costumes, do mundo cotidiano, do espao que produzimos
e usamos para comer, dormir, trabalhar, estudar, brincar,
existir. Suas obras foram experimentos de ideias referentes
arquitetura racional, simples e til, elaboradas em seus
textos.
Trecho extraido do texto O projeto arquitetnico. In LATORRACA,

Giancarlo. Cidadela da Liberdade. So Paulo: ed Blau, 1986, p.116.
154
figura 44
Croqui de Lina Bo
Bardi para uma casa
no projeto Comunidade
Camurupim, Sergipe,
1975. Lina procurou
conhecer a maneira
de viver daquelas
pessoas e com meios
tcnicos resolver as
dificuldades dali,
segundo ela, esta
seria a funo do
arquiteto.
Sntese
A partir do trabalho de documentao da obra escrita de
Lina Bo Bardi e da pesquisa no mbito das ideias tecidas em
seu discurso, foi possvel desenhar um olhar sobre a histria
de nossa arquitetura no perodo das dcadas de 40 a 80, e
sobre as origens na matriz italiana das dcadas de 30 e 40.
Como personagem atuante na divulgao, discusso e reflexo da
construo do iderio modernista na arquitetura nacional, a
arquiteta desempenhou um papel importante nas revistas e na
formao de uma cultura urbana contempornea.
Atravs dos textos da arquiteta e das editorias estudadas
foi possvel perceber um fio tico de cunho humanista que se
consolidou em contedos estticos, em sua linguagem artstica,
das obras, e nos temas que interessaram a autora.
A busca de eixos analticos para estabelecer uma curadoria
dos textos mais significativos nos levou a pensar nos valores
de uma esttica urbana onde a arquitetura, a pasagem, o
ambiente interior esto relacionados entre si, e organicamente
fundidos vida dos homens. Este projeto de arte urbana,
de significado da cidade, da casa, dos utenslios relacionada
cultura moderna, s tradies e aos valores humanos
individuais, de bem-estar, coletivos, no sentido democrtico, e
de solidariedade fundaram-se na Itlia e foram experimentados,
aprofundados, no Brasil.
A veemncia ao lidar com a realidade sociocultural,
desmontando-a e transformando-a, tambm esteve presente.
Uma estratgia urdida nos valores orgnicos, filosficos
da cultura italiana: entre arcaico e moderno, popular e
erudito. O orgnico era a atitude para gerao de nova forma,
203
204
sem apagamento de razes ou sobreposio do novo, mas uma

construo interna vivncia. Ao conceituar essa ideia de
arquitetura compreendemos uma filosofia intrnseca para a
arquiteta - desenho, como o registro arcaico, e indstria, como
o registro moderno.
A construo dos conceitos de aderncia, de continuidade
e de transio para o novo, sem ruptura, fundaram na obra
arquitetnica de Lina Bo Bardi um continente tico e esttico.
Suas buscas por materiais e solues tcnico-construtivas
populares e naturais, e mesmo de seus arranjos formais
geomtricos, racionais e acomodados s circunstncias do lugar,
revelaram a conscincia de que a forma nova poderia surgir da
desconstruo e reconstruo de tradies e do contexto. Neste
sentido seu trabalho no Brasil incorporou e (re)construiu esta
cultura italiana filosfica, aplicada realidade nacional de um
pas espera, em estado de futuro, por fazer e por pensar o
fazer. No coincidncia a arquiteta ter escolhido aqui como
lugar desta prtica, o discernimento destas relaes criativas
no estava consolidado, deixando aparecer um campo experimental
aberto.
Uma atitude que encontramos em sua obra: muitas vezes
Lina Bo Bardi desmontou contextos e remontou em nova forma,
nos impondo um outro olhar sobre aquilo que imaginvamos
compreendido e assimilado.
No intenso trabalho exercido nas revistas italianas por
Lina Bo Bardi, estudamos as ideias de arquitetura forjadas
no debate da nao italiana frente ao estilo internacional
e sua cultura clssica. A discusso dos valores ticos da
profisso, ou mesmo do significado funcional e simblico da arte
na Itlia das primeiras dcadas do sculo XX, foi ambiguamente
entrelaado construo do estado totalitrio pelo Fascismo.

Entre um anseio nacional de posicionamento frente s outras
naes europeias e o debate da emancipao social no pas
agrrio para as conquistas do mundo capitalista, urbano e
industrial, transitaram as propostas de arquitetura da gerao
de Lina Bo Bardi.
A noo de popular abarcou o debate de uma bandeira
nacional, representou a possibilidade de emancipao social,
e ainda inseriu-se nos estudos de uma possvel origem formal
modernista e das tcnicas construtivas plenas de saberes para
a fundao de uma cultura presente e consciente. A discusso
na Itlia fundamentou-se neste debate no campo esttico entre
tradio e novo, percorreu desde o ecletismo neoclssico
at a arquitetura menor das pequenas vilas camponesas. Os
arquitetos da poca discutiram a questo do gosto moderno
dentro da dicotomia qualidade/quantidade e do trabalho enquanto
um valor de orgulho e modstia, como para Giuseppe Pagano.
Estudaram o tema da universalidade, seja esttica e cultural,
seja dos valores humanos, incluindo o mbito social no debate
esttico do movimento moderno, como apontou Edoardo Persico.
Trouxeram os estudos dos pioneiros, como fez Pietro M. Bardi
com Le Corbusier, e Gio Ponti com Walter Gropius. Este ainda
colaborou para valorizar as transformaes formais dos objetos
e equipamentos na arquitetura de interiores valorizando o
ambiente da casa e fundando o desenho industrial moderno na
Itlia. Bruno Zevi e Ernesto N. Rogers apontaram para o sentido
da histria enquanto pesquisa operativa para o trabalho do
arquiteto integrado vida e ao indivduo, no caso do primeiro,
e para o valor da preexistncia no planejamento urbano e dos
modos produtivos da arquitetura, no caso do segundo.
205
206
Foi dentro da construo desta nao modernista que Lina

Bo Bardi trabalhou nos primeiros anos de formada. De 40 a 42,
vemos seu trabalho transitar em conceitos racionalistas de
simplicidade, preocupada com a transformao dos costumes a
partir dos objetos renovados, reinserindo o valor do antigo
e do novo nas tarefas e objetos dentro da casa. Tambm um
novo lugar para a mulher, que enfrentava a circunstncia da
guerra para cuidar da famlia e trabalhar. De 43 a 46, sua
postura se radicaliza, assim como a de muitos colegas, frente
s atrocidades do regime poltico e da guerra. Seu discurso
apoiava valores populares igualitrios, de revoluo do gosto
e dos hbitos da casa para todos os homens, sem distino de
classe, reforava o tema da pr-fabricao na arquitetura e a
democratizao destas ideias para o pblico em geral.
com esta energia de transformao que Lina Bo Bardi
desembarca no Brasil no final de 1946.
Neste perodo de trabalho, no Brasil, estudamos a
integrao das ideias do casal Bardi no cenrio nacional,
pois havia um paralelo entre o debate vivido na Itlia nos
anos da guerra e aquele no Brasil, colocado pela vanguarda
construtiva nacional. Principalmente na criao da identidade
nacional moderna em torno dos temas da tradio e do novo. Um
dilogo tecido com Gregori Warchavchik e Lucio Costa diante
dos temas do racionalismo e da produo industrial. No caso de
Lina Bo Bardi, focado no ambiente da casa e dos objetos de uso
cotidiano.
O trabalho na Habitat reflete esta aproximao, e a tese
da Propedutica revelou a acomodao do saber italiano s
possibilidades de trabalho no campo da arquitetura na dcada
de 50, bem como os dilogos travados dentro e fora da escola
paulista. As ambiguidades e divergncias decorrentes deste

contato mostram por onde transitou a ideia de arquitetura de
Lina Bo Bardi at seu contato com a cultura nordestina na
dcada de 60. Empenhada em difundir o projeto construtivo
nacional, a arquiteta colaborou para, ao mesmo tempo, incluir
a produo nacional no debate internacional e definir uma
individualidade brasileira, tanto do ponto de vista da
discusso esttica quanto da funo social da arquitetura. Lina
Bo Bardi fez sua crtica transitando entre a definio de uma
racionalidade construtiva e uma potica formal com o objetivo
de estruturar um significado para a arquitetura enquanto arte
coletiva e em nome das urgncias sociais do pas.
O contato com a concreta realidade do pre-artesanato
direcionou o trabalho da arquiteta para a ideia da documentao
e ao cultural urbana visando uma mudana de gosto. Na ideia
do Museu de Arte Moderna e do ensino de desenho industrial
atravs do Museu de Arte Popular, fortaleceram-se os
preceitos de uma arte ligada indstria, de recuperao da
simplificao formal, da cultura como fato til, da tcnica
que se revela porque h o trabalho valorizado, e ento uma
chave de progresso. Lina Bo Bardi pretendeu derrubar uma
distncia social que revelava-se tambm no produzir dos objetos
cotidianos.
A histria nacional desmontou tal romantismo. Mas estava
germinada ali outra chave que a arquiteta articulou nas dcadas
seguintes, 70 e 80: o valor da experincia como fato sensvel.
O foco, no mais no objeto, mas no contexto e na assimilao de
um conhecimento no fazer, no trabalho.
A partir dos trabalhos escritos no Brasil, Lina Bo
Bardi construiu um acervo de posies frente realidade
207
208
da modernidade que se desenhava e se exercia no pas, alm

disso, experimentou, em sua trajetria, um modo particular,
propcio para ajustar suas ideias forma de express-las. De
um lado, recolocou o racionalismo funcional que geometrizava
a forma e que lhe dava ordem e mtodo ao projeto; de outro,
estabeleceu as condies para ocorrncia do desenho do projeto
e da produo da obra em si, montou o escritrio de projeto
no canteiro, durante a construo. Sua viso era original, de
arquiteta nascida na cultura italiana, possua uma compreenso
da noo de ambiente como um lugar forjado pelo homem e capaz
de ser sentido com toda a capacidade sensorial e intelectual,
de fazer uma arte que estivesse inserida num tempo e num
espao fsico e simblico, histrico enfim. De se colocar
contemporaneamente explorao do trabalho artstico e tcnico
e de tentar diminuir as diferenas acolhendo as singularidades
de todos aqueles que esto ali para projetar e construir,
mantendo a sua posio de mestra; de revelar sua conscincia
de que a arquitetura fato urbano e que com a cidade deve
relacionar-se concretamente.
Lina Bo Bardi montou um plano para enfrentar uma tenso
que encontrava no exerccio da arquitetura no Brasil, mas que
de fato ocorreu em toda a arte contempornea a partir dos anos
60. Uma crise de sentido que pedia, por um lado, uma reviso
dos valores sociais da arte e, de outro, um rompimento dos
sistemas tradicionais de percepo e exposio da obra na
relao com o pblico com o advento da cultura de massa e a
propaganda. O encontro de um outro processo, de um outro tempo
para fazer e incluir os valores estticos e sociais: projetar
na obra.
A noo de popular acolheu no conjunto de seus textos
o significado de um universo da forma simples, depurada, no

pela sabedoria dos tantos homens que do mesmo modo fizeram e
refizeram determinado artefato, mas da exiguidade de meios
dada pela urgncia. Aqui nestes trpicos, a sobrevivncia
ocorreu pela violncia, ou de uma cultura dita superior que
se imps, ou pela fora da natureza. Seja qual for a origem,
o homem que aqui estava era capaz de criar poeticamente
nesta extremidade existencial. A beleza estava nisso, na
crueza destas violncias e no suplantar criativo, no no belo
arqueologicamente descortinado porque balizado em modelos
ilustrados de primitivo. Lina Bo Bardi viu nesta realidade crua
a luz para a industrializao e, consequentemente, progresso
econmico, a chave para uma sada no imperialista, no
globalizada (diramos hoje). Mas se nesta chave tampouco foi
possvel atuar, vemos em sua histria um retorno reflexo e
um redirecionamento, voltar ao discurso do ambiente, agora no
mais domstico, mas pblico, e experimentar solues de espao,
no mais s de objetos. Reelaborar as tcnicas, os materiais,
os vnculos entre o universo humano e a realidade construda.
Lina Bo Bardi nos apontou as qualidades de nossa
cultura hbrida desencantada do romantismo arcaico porque
valorizou seus aspctos teis para a vida prtica, teis
para a construo, elaborao, conscincia de uma nao mais
igualitria e humanista. Seja porque pensava o espao em uso,
e no s sua arquitetura representativa de um iderio, seja
porque nos apontou que as formas criadas so uma possibilidade
e ao mesmo tempo uma limitao do universo real. Sugeriu
que na nossa civilizao capitalista e industrial criamos
lugares muito definidos, racionais e que o artista deveria,
ao mesmo tempo que revelar, contrapor esta realidade um
209
210
lugar indefinido, preservar uma possibilidade de liberdade

na experincia do lugar, uma potica do uso. Esta atitude
artstica criou lugares onde o ser pblico se exercita de
modo muito democrtico e liberto, como no SESC-Pompia.
Em seu projeto cultural de realizao da arte e divulgao
de seus pressupostos ticos, a arquiteta cunhou entre ns os
valores do lxico popular, no como bandeira nacionalista, no
como oposio racionalidade abstrata, no como universo de
tradies cristalizadas no tempo, no como descontinuidade,
mas como fatos de uma existncia para alm das diferenas
sociais, como formas prenhes de um saber que se construiu do
trabalho e do desejo de sobrevivncia, amalgamando arte e vida.
Aliou a isto a consolidao da cultura moderna industrial com
sua racionalidade cientfica, como ela gostava de escrever,
prpria da natureza humana.
Nos foi possvel tambm perceber que os textos de Lina Bo
Bardi transitaram dentro de paradigmas modernos e que, quando
a histria suplantou-os, novos surgiram e, com sapincia,
a arquiteta reelaborou seus conceitos. Como sugesto de
interpretao podemos apontar eixos que permearam o trabalho
escrito.
A integrao homem-obra no fundamento de uma cultura
urbana, primeiramente. Este tema foi abordado por Lina Bo Bardi
desde seus primeiros textos na Itlia. Disposta a consolidar
os valores da cultura moderna, difundidos nas vanguardas
europeias dos anos 20 na Europa, na vida do cidado comum
italiano e da crescente classe mdia urbana, a arquiteta passou
a escrever sobre o arranjo interno dos ambientes. Os valores
colocados para este novo espao eram racionalidade, eficincia,
simplicidade, funcionalidade. Estes foram conseguidos na
adequao dos espaos para as novas atividades domsticas ou

de trabalho, onde a arquiteta props uma nova posio para a
mulher, principalmente. Os melhores exemplos esto nos artigos
da Grazia, Domus, A, cultura della vita e Habitat, j no
Brasil.
Estas relaes entre as moblias e os afazeres domsticos
se expandira para as relaes entre espao e uso nos edifcios,
entre os espaos coletivos e os espaos privados na cidade,
mtodo vlido para a arquitetura dos cmodos da casa, da loja
ou do museu. Depois ganharam a escala da cidade e passaram a
balizar a relao entre as construes e os vazios, colocando
um valor novo para a noo de monumentalidade, para a noo de
espao pblico, de um lugar da vivncia coletiva, de exerccio
da autonomia e da civilidade democrtica.
De outro lado, possvel tambm, no caso de Lina Bo
Bardi, perceber que h claramente a inteno de conversar com
o pblico em geral, com as elites consumidoras de arte, design
e arquitetura, mas acima de tudo, com os homens comuns. Com as
crianas e jovens, potncias transformadoras da vida urbana,
com o homem simples do serto, de um paese perdido no meio
da Itlia ou um igual que passa na rua das grandes cidades.
Uma vontade de transmitir a utilidade destas questes na vida
cotidiana, tornando o texto absolutamente prtico e realista.
Lina Bo Bardi colocou sua utopia sempre no plano do possvel.
Com este pensamento sempre objetivo, do possvel, Lina
abordou muitas vezes os modos pelos quais este novo ambiente
seria construdo. Este engendrar das ideias em forma sempre
foi visto como articulao de um saber arcaico, conseguido
na sedimentao de fazeres (no caso da Itlia) e no improviso
da sobrevivncia (no caso do Brasil). Um modo de fazer que
211
212
deveria se transformar para fundir-se s novas tecnologias, sem

perder vnculos com a dimenso sensitiva, da memria, do suor
inventivo do trabalho do homem.
Esta proposta de ambiente construdo industrialmente,
lastreado pelas tradies da forma, foi tema largamente
elaborado por Walter Gropius na Bauhaus, Gio Ponti na
universidade de Milo, Frank Lloyd Wright nos seus textos sobre
arquitetura transcendental, Max Bill sobre a gute Form. Lina
Bo Bardi elaborou sua ideia de tcnica construtiva, de fazer a
forma nova instrumentalizada por um saber no acadmico, no
manualstico ou ilustrado, no somente racional produtivo, mas
imbudo de uma potica da integrao com a vida, com a memria,
com a vitalidade de quem quer sobreviver s adversidades da
natureza e compartilhar as conquistas com o prximo, uma
simplicidade bruta.
Em alguns momentos, seu discurso ocupou espaos
idealizados, ganhando um carter utpico ou metafsico,
mostrando ambiguidades que geraram interpretaes confusas ou
crticas inflamadas. No nosso entender, estes momentos foram
superados ao longo da vida, e distncia que hoje nos separa
preciso reconhecer a contundncia de suas colocaes. Se muitas
vezes seus textos foram lidos como expressionismo estrangeiro,
provavelmente foram momentos em que a arquiteta apontava para
um campo de contedos deslocado do cotidiano do debate ou do
contexto somente nacional. Algumas de suas colocaes acerca
da tcnica, dos destinos do consumo, dos valores da cultura
popular, da ambincia dos espaos projetados e sua convenincia
de escala com a atividade humana e suas limitaes fsicas, dos
significados possveis para a cultura de objetos no mundo da
globalizao, no momento em que foram colocados, soaram como
intransigncias geniosas.
A percepo do que Lina Bo Bardi chamou de arte popular,
no folclore porque no enrijecido no tempo, no artesanato
porque no se sedimentou em tradio em torno do fazer e nem
ganhou carter corporativo, foi sua maior contribuio para
nossa formao tcnica e para o significado de nossa cultura
autctone.
Lina Bo Bardi, em suas incurses crticas, debateu tanto
obra quanto trabalho de arquiteto. Quem este profissional,
qual seu papel na cultura? Como ele trabalha? Enquantro
experimentava sua tica, difundia uma filosofia de pensar e fazer
arquitetura, arte.
Apesar de sua formao carregar, tanto da famlia
quanto das escolas tcnicas e da faculdade, uma pedagogia
conservadora, do ponto de vista moral e social, foi em Milo
com Ponti, Rogers, Zevi e, em So Paulo com Palanti e Artigas,
e depois com seus colegas de Salvador e a juventude ligada ao
teatro, cinema e dana que Lina Bo Bardi decantou seu marxismo.
No final da vida, lembrava Geoffrey Scott e o novo humanismo
para definir o papel do artista tcnico construtor, enfim do
arquiteto155.
Quando o tema do trabalho tangia o universo da arte, Lina
fazia questo de revelar os valores racionalistas que carregou
sempre em sua trajetria. Em 1968, falava da recuperao de um
outro sentido para o racionalismo, ligado cincia, ao mtodo
cientfico e no ao nacionalismo autoritrio. Em suas definies
Em sua ltima aula na FAUUSP, Lina Bo Bardi citou o texto de 1914 de

SCOTT, Geoffrey. Arquitectura del Humanismo, un estudio sobre la historia
del gusto. Barcelona: Barral, 1970 [1914].
155
213
214
estticas, os vnculos entre idealizar e fazer, a sedimentao

dos valores populares arcaicos buscados nos anos de Milo,
ganharam, em Salvador, o contorno do improviso existencial do
serto, mas com a mesma funo: fundamentar um dilogo entre o
tcnico ligado s novas tecnologias industriais e um arsenal
de memrias formais do trabalho dando um sentido extremamente
til ao fazer artstico. No fundo, as pesquisas originrias na
Itlia, acerca do artesanato, tinham a tarefa de documentar um
saber focado nos valores da utilidade; a beleza til nasceria
desta cultura e no da definio acptica e congelada das
academias.
Os desdobramentos deste mtodo foram experimentados na
relao do canteiro com o escritrio nas obras da dcada de
70 e 80. Neste momento Lina Bo Bardi, muito sintonizada com a
vanguarda da arte ambiental, da arquitetura metablica, e tendo
em mente os textos de Pagano, Rogers e F.L.Wright elaborou o
processo de projeto na obra. Era muito atenta ao detalhe e
isso revelava seu profundo conhecimento do fazer, uma herana
italiana de valor do trabalho. Ento, estar na obra era o
melhor mtodo para agenciar os detalhes, tirar partido de
acasos e improvisos, que na prancheta seriam impossveis de
controlar.
Lina Bo Bardi soube manter a resistncia das qualidades da
experincia moderna encarnada nos tempos da Itlia racionalista
e do Brasil moderno das decadas de 50 e 60. O valor, por
exemplo, dado reflexo sobre o programa arquitetnico para
alm de uma listagens de necessidades, fazendo da deciso da
funo da obra de arquitetura uma oportunidade para explorar
a vivncia dos homens como iguais, atendendo s necessidades
elementares e valorizando a experincia cultural, a prtica
social. Ou ainda, a convergncia de sua cultura italiana com

a construo de nosso projeto moderno, enlaado pelos valores
de nossas tradies construtivas dos tempos coloniais, como
elaboraram Mario de Andrade e Lucio Costa.
No debate e divulgao para a conscincia da cultura
urbana moderna, voltada para o exerccio da experincia
esttica como formadora de valores contemporneos, passada a
necessidade de choque, era preciso passar sedimentao
via experincia, via prtica, via o humanismo lmpido de
seus romantismos e dogmatismos, aquele para o bem-estar da
existncia humana. Esta amarrao de coerncia artstica foi
muito elaborada mentalmente e registrada em seus escritos.
Atribumos, assim, este valor para sua obra em palavra.
215
216
Referncias bibliogrficas
50 ANOS DE LINA BO BARDI NA ENCRUZILHADA DA BAHIA E DO NORDESTE. 2009, Faculdade de Arquitetura da Universidade Federal da Bahia. Anais eletrnicos... Salvador: PPG-AU FAUBA, DO.CO.MO.MO_Brasil_Bahia. Disponvel em: <http:www.
docomomobahia.org/wwwlinabo50.swf. Acesso em: dezembro de
2009
ANDREOLI, Elisabetta; FORTY, Adrian (org). Arquitetura Moderna
Brasileira. Londres: Phaidon Press, 2004
ANELLI, Renato Luiz Sobral. Interlocuo com a arquitetura italiana na constituio da arquitetura moderna em So Paulo. Preparado para o concurso de livre docncia na rea
de conhecimento Projeto e Construo do Edifcio da Escola de Engenharia de So Carlos USP. So Paulo: 2001(83pg)
ARGAN, Giulio Carlo (org). Arte Moderna: do iluminismo aos movimentos contemporneos. So Paulo: Companhia das Letras,
1992
______. Projeto e Destino. So Paulo: tica, 2004
ARTIGAS, Vilanova. Caminhos da arquitetura. So Paulo:Cosac
Naify, 2004. p.108
BAFFA, Matilde. l Movimento di studi per larchitettura : 19451961. Roma : Laterza, 1995
BANHAM, Reyner. Teoria e Projeto na primeira era da mquina.
So Paulo: ed. Perspectiva, 1979[1960]
______.The new brutalism: ethic or aesthetic?. Londres, Architectural Press, 1966
BARDI, Lina Bo. A mo do povo nordestino. Arte Vogue, So
Paulo, n. 2, p.52-69, nov 1977.
______,PAGANI, Carlo. Alla ricerca di una architettura viven-
217
218
te. Stratto da Domus, Milo, n. 192, p. s/n, dez 1943.

______(?). Amazonas, o povo arquiteto. Habitat, So Paulo, n.
1, p. 68-71, out/dez 1950.
______. Ao limite da casa popular. Mirante das Artes, etc,
n.2, p.20-23, mar/abr 1967.
______. Architettura e natura, la casa nel paesaggio. Domus,
Milo, n. 191, p. 464-471, nov 1943.
______. Arquitetura ou arquitetura. Dirio de Notcias de
Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de
costume, de cultura da vida, n. 2, 14 set. 1958.
______. Arte Industrial. Dirio de Noticias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 8, 26 out. 1958.
______. Artes Menores, notas para criao de uma cadeira de
Desenho Industrial. ngulos, Salvador, n. 16, p. 121124, dez. 1960.
______. Bela criana. Habitat, So Paulo, n. 2, p. 3, jan/mar
1951.
______(?). Casa de 7 mil cruzeiros. Habitat, So Paulo. n. 3,
p. 4-5, abr/mai 1951.
______. Casas de Vilanova Artigas. Habitat, So Paulo, n. 1,
p. 2-16, out/dez 1950.
______. Cinco anos entre os brancos: O Museu de Arte Moderna
da Bahia. Mirante das Artes, etc, So Paulo, n. 6, encarte, p. I, nov/dez 1967.
______(?). Construir com simplicidade. Habitat, So Paulo, n.
9, p. 15, out/nov/dez 1952.
______(?). Construir viver. Habitat, So Paulo, n. 7, p.
3-9, abr/mai/jun 1952.
______. Contribuio propedeutica ao ensino da teoria da arqui-
tetura. So Paulo: Editora Marprint / Instituto Lina Bo e

P.M. Bardi, 2002 [1957].
______. Creare una casa. Grazia, Milo, ano XVII, n194,
p.11, 16 julho 1942.
______. Cultura e no cultura. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume,
de cultura da vida, n. 1, 7 set. 1958.
______. Desenho industrial. Habitat, So Paulo, n. 5, p. 6263, out/nov/dez 1951.
______. Finestre. Lo Stile, Milo, n 16, p. 18-19, abril
1942.
______; PAGANI, Carlo. I libri nella casa. Milano: Editoriale
Domus, 1945
______; PAGANI, Carlo. Idee di mobili dal taccuino
dellarchitetto. Lo Stile, Milo, n 24, p. 29-32, dezembro 1942.
______. In difesa di Braslia. LArchitettura Cronache e Storia, Roma. Ano X, n. 109, p. 463, nov 1964.
______. Lattrezzatura della casa. Milano Sera, Milo, 8 ago.
1945.
______; PAGANI, Carlo. La casa alla periferia. Grazia. In:
encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo,
s/n, p. 31-32, 1941.
______. La casa moderna - attrezzatura e arredamento. Grazia,
Milo, ano XVII, n201, p.10-11, 03 setembro 1942.
______; PAGANI, Carlo. La casa piccola. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p.
31-33, 1941.
______; PAGANI, Carlo. La casa semplice. Grazia, Milo, ano
XVII, n170, p.26-27, 29 janeiro 1942.
219
220
______. La natura nella casa. Grazia, Milo, ano XVII,

n200, p.11, 27 agosto 1942.
______. La propaganda per la ricostruzione, In: Rassegna dal
primo convegno nazionale per la ricostruzione edilizia,
Milo, f.11, p. 35-38, dezembro 1945
______. Lettera dal Brasile. LArchitettura Cronache e Storia, Roma, ano II n. 9, p. 182-187, jul 1956.
______. Museu de Arte Moderna da Bahia. Folheto de inaugurao do Museu, arquivo do Museu de Arte Moderna da Bahia,
1960
______. Na amrica do sul: aps Le Corbusier o que est acontecendo. Mirante das Artes, etc, So Paulo, n.1, p.1011, jan/fev 1967.
______. Nordeste. Catlogo de Exposio de Arte Popular no
Museu de Arte Popular do Unho, Salvador, Arquivo do Museu de Arte Moderna da Bahia, 1963
______. Planejamento ambiental: desenho no impasse. Malasartes, Rio de Janeiro, n. 2, p. 4-6, jan/fev/mar 1976.
______(?). Porque o povo arquiteto?. Habitat, So Paulo, n.
3, p. 3, abr/mai 1951.
______; PAGANI, Carlo. Semplicit. Grazia, Milo, ano XVI,
n141, p. 31-33, 10 julho 1941.
______. Sistemazione degli interni. Domus, Milo, n. 198, p.
199-209, jun 1944.
______. Sulla linguistica architettonica. LArchitettura Cronache e Storia, Roma, ano XIX, n. 226, p. 259-261, ago.
1974.
______. Tcnica e Arte. Dirio de Notcias de Salvador, 3
caderno, Salvador, p. 1-2, 23 out. 1960.
______. Tempos de Grossura: o design no impasse. So Paulo:

______. Uma aula de arquitetura. Projeto. So Paulo, n. 133,
p.104-108, 1990.
______. Un esperimento riuschitto: La Casa a nuclei habitativi
in Roma. Lo Stile, Milo, n 31, p. 15-20, julho 1943.
______. Vitrinas. Habitat, So Paulo, n. 5, p. 60-61, out/
nov/dez 1951.
BASUALDO, Carlos (org). Tropiclia uma revoluo na cultura
brasileira [1967-1972], So Paulo: Cosac Naify, 2007
BASTOS, Elide; ROLLAND, Denis; RIDENTI, Marcelo(org.) Intelectuais: sociedade e poltica, Brasil/Frana. So Paulo:
Cortez, 2003
BERGSON, Henri. O pensamento e o movente, ensios e conferncias. So Paulo: ed. Martins Fontes, 2006
BRITO, Ronaldo. Neoconcretismo. So Paulo: Cosac Naify, 1999
CAMPELLO, Maria de Ftima de Mello. Lina Bo Bardi: as moradias da alma. Dissertao Mestrado - Escola de Engenharia
de So Carlos da Universidade de So Paulo, So Carlos,
1997.
CASATI, Cesare; LA PIETRA, Ugo; PONZIO, Emanuele (org). 28/78
architettura. Mostra cinquanta anni di architettura italiana. Milo: Ed. Domus, 1979.
CELANT, Germano; ALLEMANDI, Umberto. Unarte povera. Torino,
1981
COHEN, Jean-Louis. Dallafermazione ideologica alla storia professionale. In: Zodiac, Milo, 1999, p. 34-45
CORONA, Eduardo; LEMOS Carlos. Revistas de Arquitetura no Brasil. In: revista Acrpole, n. 295|6, ano XXV, pg. 201-3,
junho de 1963
COSTA, Lucio. Lucio Costa: sobre arquitetura. Xavier, Alberto
221
222
(org.), Porto Alegre: UniRitter, 2007

DE FUSCO, Renato. La idea de arquitectura - histria de la crtica desde Viollet-le-duc a Persico. Barcelona: G.Gili,
1976[1968]
______; LENZA Cettina. Le nuove idee di architettura storia della crtica da Rogers a Jencks. Milo: Fabrini,
1995[1991]
FERRAZ, Marcelo (org.). Lina Bo Bardi. So Paulo: Empresa das
Artes; Ed Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993
______(ed). Museu de Arte So Paulo. So Paulo: Instituto Lina
Bo e P.M. Bardi; Ed. Blau, 1997
______(ed). Casa de Vidro. So Paulo: Instituto Lina Bo e P.M.
Bardi; Ed. Blau, 1999
______(ed). Igreja Esprito Santo do Cerrado. So Paulo: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi; Ed. Blau, 1999
FERRO, Sergio. Arquitetura e trabalho livre. So Paulo: Cosac
Naify, 2006
FIELL, Charlotte; FIELL, Peter. Domus. Itlia, Ed. Taschen, v.
II 1940-1949, 2006.
FOCILLON, Henri. A Vida das Formas. Lisboa, Edies 70. 1988
[1934]
FREY, Albert. In Search of a Living Architecture. New York,
Hennessey & Ingalls, 1999[1939]
FUNDAO PONTI:<http:www.giopontiarchives.org>
GIEDION, Siegfried. Espacio Tiempo y Arquitectura. Barcelona:
Ed. Cientifico Medica, 1961
JORGE, Luis Antnio. O espao seco, imaginrio e poticas da
arquitetura moderna na Amrica. Tese de doutorado. So
Paulo: FAU USP, 1999
LATORRACA, Giancarlo. Cidadela da liberdade. So Paulo: STG/
CEAG SESC SP, 1986

LA PIETRA, Ugo. Gio Ponti. New York, Rizzolli, 1995[1988]
LEON, Ethel. IAC: Instituto de Arte Contempornea: escola de
desenho industrial do MASP (1951-1953) primeiros estudos.
Dissertao de mestrado - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, So Paulo: FAU USP
2006
LOURENO, Maria Ceclia F. Museus acolhem o moderno. So Paulo:
EDUSP, 1999
LIMA, Zeuler R.M.A. Verso unarchitettura semplice. Fondazione
Bruno Zevi. Roma: Ed. Fondazione Bruno Zevi, 2007
LIRA, Jos T.Correa. Ruptura e construo. In Novos Estudos,
So Paulo: Cebrap, n.78, p.145-167, 2007.
MARCUSE, Herbert. A sociedade como obra de arte. In Novos Estudos, So Paulo: Cebrap, 2001, p.45-52
MIRANDA, Clara Luiza. A crtica nas revistas de arquitetura nos
anos 50: a expresso plstica e a sntese das artes. Dissertao de Mestrado - Escola de Engenharia de So Carlos
da Universidade de So Paulo, So Carlos, 1998.
MONTANER, Josep Maria. Arquitetura e crtica. Barcelona:
G.Gili, 2007
NOBRE, Ana Luiza. Fios Cortantes: Projetos e Produto, arquitetura e design no Rio de Janeiro. Tese de Doutorado - Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro. Rio de
Janeiro: PUC-RJ, 2008
OLIVEIRA, Olvia. Lina Bo Bardi - Sutis substncias da arquitetura. So Paulo: Romano Guerra; Barcelona: Ed. Gustavo
Gili, 2006
OZENFANT Amede; JEANNERET, C.douard. Depois do cubismo: Ozenfant e Jeanneret. Cosac Naify: So Paulo, 2005.
223
224
PEDROSA, Mrio. Acadmicos e Modernos: textos escolhidos III.

So Paulo: EDUSP, 2004
______. Modernidade C e L: textos escolhidos IV. So Paulo:
EDUSP, 2000
______. Poltica das Artes: textos escolhidos I. So Paulo:
EDUSP, 1995
PEREIRA, Juliano. Lina Bo Bardi Bahia 1958 1964. Dissertao de Mestrado - Faculdade de Arquitetura da Universidade de Uberlndia, Uberlndia, EDUFU, 2007
PONTI, Gio. Storia di Oggi e artisti di oggi. In Lo Stile,
Milo, n.17, p.3, maio de 1942
PONTI, Lisa Licitra. Gio Ponti the complete work 1923-1978.
Londres: Thames and Hudson, 1990
REVISTA 2G 23.24 LINA BO BARDI org. Olvia Oliveira, Barcelona, n.23.24, Gustavo Gili, 2002
REVISTA CARAMELO - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, So Paulo, n.4, Caderno especial,
1992
RIDENTI, Marcelo. Cultura e poltica brasileira: enterrar os
anos 60? In: Bastos, Elide; Rolland, Denis; Ridenti, Marcelo (org.)Intelectuais: sociedade e poltica, Brasil/
Frana. So Paulo: Cortez, 2003 p. 197-212
RISRIO, Antonio. Avant-garde na Bahia. So Paulo: Instituto
Lina BO e P. M. Bardi, 1995
ROGERS, Ernesto Nathan. Experincia de la arquitectura. Buenos
Aires: ed Nueva Vision, 1070 [1958]
ROSSETTI, Eduardo Pierrotti. Tenso moderno/popular em Lina
Bo Bardi: nexos de arquitetura. Dissertao de Mestrado Faculdade de Arquitetura da Universidade Federal da
Bahia, Salvador, 2002.
______. Arquitetura em transe. Lucio Costa, Oscar Niemeyer,

Lina Bo Bardi e Vilanova Artigas: nexos da arquitetura
brasileira ps-Braslia [1960-1985]. Tese de Doutorado Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
So Paulo, So Paulo, FAUUSP, 2007
RUBINO, Silvana Barbosa. Rotas da modernidade, trajetria, campo e histria na atuao de Lina Bo Bardi 1947 - 1968.
Tese de doutorado - Instituto de Filosofia e Cincias Humanas, UNICAMP, Campinas, 2002
______; GRINOVER, Marina. Lina por escrito, textos escolhidos
de Lina Bo Bardi. So Paulo: Cosac Naify, 2009
SAGGIO, Antonino. Lopere di Giuseppe Pagano: tra politica e
architettura. Bari:Ed. Dedalo, 1984
SANCHES, Aline Coelho. A obra de Giancarlo Palanti no Brasil.
Dissertao de Mestrado - Escola de Engenharia de So
Carlos da Universidade de So Paulo, So Carlos: EESC,
2002
SCHWARZ, Roberto. Sequncias brasileiras: ensios. So Paulo:
Cia. das Letras, 1999
______. O Pai de Famlia e outros estudos. Rio de Janeiro: Paz
e Terra, 1978
SCHWARTZ, Jorge (org). Da antropofagia a Braslia, Brasil 19201950. So Paulo: Cosac Naify, 2002
OZENFANT Amede; JANNERET, Charles douard. Depois do cubismo.
So Paulo: Cosac Naify, 2005
TAFURI, Manfredo. Teoria e storia dellarchitettura. Bari: Laterza, 1968
______. Storia dellarchitettura italiana 1944-1985. Torino:
Einaudi, 1982
______; DAL CO, Francesco. Architettura contemporanea, storia
225
226
universale dellarchitettura. Milo:Electra, 2009[1976]

TENTORI, Francesco. Pietro Maria Bardi. Roma: Enaldi, 2000
VENTURI, Lionello. Il gusto dei primitive. Turim: Einaudi,
1972[1926]
WISNIK, Guilherme. Formalismo e Tradio. So Paulo, dissertao de mestrado no Dep de Histria, FFLCH - USP, 2002
XAVIER, Alberto (org). Depoimento de uma gerao: arquitetura
moderna brasileira. So Paulo: Cosac Naify, 2003
ZEIN, Ruth Verde. Habitat, Lina Bo Bardi e a crtica de arquitetura no alienada. In: Summa, Buenos Aires, n.101,
p.32-41, jun.2009
ZEVI, Bruno. Historia dellarchitettura moderna. Torino: Giulio
Einaudi Editore, 1950
______. A linguagem moderna da arquitetura. Lisboa: D. Quixote,
1984 [1973]
______. Verso unarchitettura organica: saggio sullo sviluppo
del pensiero architettonico negli ultimi cinquentanni.
Torino: Giulio Einaudi Editore, 1945
______. Saper vedere larchitettura: saggio sullinterno spaziale dellarchitettura. Torino: Giulio Einaudi Editore,
1949
Obras Consultadas
AMARAL, Aracy. Arte para que? a preocupao social na arte brasileira de 1930-1970. So Paulo: Nobel, 1987
ARANTES, Otilia B. F. Mrio Pedrosa: itinerrio crtico. So
Paulo: Cosac Naify, 2004
ARGAN, Giulio Carlo (org). Guia de Histria da Arte. Lisboa:
Editorial Estampa, 1992
ARENDT, Hannah. A condio humana. Rio de Janeiro: Forence Universitria, 1997
AZEVEDO, Mirandulina M. M. A experincia de Lina Bo Bardi no
Brasil. Dissertao (Mestrado) Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo da Universidade de So Paulo, So Paulo,1995.
BENJAMIN, Walter. Obras Escolhidas, Magia e tcnica, arte e poltica. 7 edio. So Paulo: Ed Brasiliense, 1994
BENSE, Max. Inteligncia Brasileira, uma reflexo cartesiana.
So Paulo: Cosac Naify, 2009[1965]
BESSET, Maurice. Le Corbusier. Geneve, Sua: Skira S. A. 1992
BERMAN, Marchall. Tudo que slido desmancha no ar. So Paulo:
Cia. das Letras, 1986
BIBLIOTECA DA FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO DA UNIVERSIDADE DE SO PAULO, Acervo de peridicos, 2007-2010
BIBLIOTECA DA ESCOLA DE COMUNICAO E ARTE DA UNIVERSIDADE DE
SO PAULO. Acervo de peridicos, 2007
BRUAND, Yves. Arquitetura contempornea no Brasil. So Paulo:
Perspectiva, 1981
BRGER, Peter. Teoria da vanguarda. So Paulo: Cosac Naify,
2008
COLEO GLAUBER ROCHA BARRAVENTO, 1962. Editora Verstil,Home
Vdeo e Cinemateca Brasileira, 2004, Edio Definitiva,
227
228
DVD duplo,
COLEO GLAUBER ROCHA DEUS E O DIABO NA TERRA DO SOL, 1964.
Editora Verstil, Home Vdeo e Cinemateca Brasileira,
2004, Edio Definitiva, DVD duplo
COLUMBIA UNIVERSITY. Acervo de peridicos, New York, Estados
Unidos, 2009-2010
COUTINHO, Carlos Nelson. Gramsci, um estudo sobre seu pensamento poltico. Rio de Janeiro: C. Brasileira, 2007 [1999]
CURTIS, William J.R. Arquitetura Moderna desde 1900. Porto Alegre: Bookman, 2008
DE FUSCO, Renato. Storia dellarchitettura contemporanea. Madri: Blume Editorial,1981[1975]
DEMPSEY, Amy. Estilos, escolas e movimentos. So Paulo: Cosac
Naify, 2003
DUARTE, Rodrigo. Adorno / Horkheimer e a dialtica do esclarecimento. Rio de janeiro: J. Zahar, 2004
FAROLDI, Emilio. Dilogos de arquitetura. So Paulo: Siciliano,
1997
FERRAZ, Isa Grinspum (org). Darcy Ribeiro, utopia Brasil. So
Paulo: Hedra, 2008
FERREIRA, Gloria; COTRIN, Ceclia (org). Escritos de Artistas.
Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1997.
FOUCAULT, Michel. Microfsica do poder. So Paulo: Graal, 2007
[1979]
FRAMPTON, Kenneth. Modern Architecture: a crtical history.
Londres: Thames and Hudson, 1985
FREITAS, Verlaine. Adorno e a arte contempornea. Rio de janeiro: J. Zahar, 2003
FURTADO, Celso. Formao econmica do Brasil. So Paulo: C. das
Letras, 2009[1959]
GALLO, Antonella (org). Lina Bo Bardi, architetto. Catlogo.

Veneza e So Paulo, 2006, Exposio Lina Bo Bardi Architetto.
GOODWIN, Philip L. Brazil Builds architecture new and old,
1652-1942. New York: MOMA-NY, 1943
GRAMSCI, Antonio. Obras escolhidas. So Paulo: M. Fontes, 1978
GULLAR, Ferreira, Porque parou a arte brasileira. In Revista
Civilizao Brasileira, Rio de Janeiro, n.1, mar 1965
INSTITUTO LINA BO E P. M. BARDI. Acervo de peridicos, So Paulo, 2008-2009
KAMITA, Joo Masao. Vilanova Artigas. So Paulo: Cosac & Naif,
2000
KOURY, Ana Paula. Grupo Arquitetura Nova: Flvio Imprio, Rodrigo Lefvre e Srgio Ferro. So Paulo: Romano Guerra
Editora; Edusp; Fapesp, 2003
LIMA, Zeuler. Lina Bo Bardi: Hybrid Modernism . Post-doctorate,
Heyman Center for the Humanities, Columbia Univeristy,
USA, 2006-2010
LUZ, Vera. Mito de ordem e Mito de origem em Lina Bo Bardi.
Tese de Doutorado - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade de So Paulo. So Paulo: FAUUSP, 2004
MINDLIN, Henrique E. Arquitetura Moderna no Brasil. Rio de Janeiro: aeroplano, 2000
MONEO, Rafael. Inquietud terica y estratgia proyectual en la
obra de ocho arquitectos contemporneos. Barcelona: Actar, 2004
MONTANER, Josep Maria. Despus del movimiento moderno. Arquitectura de la segunda mitad del siglo XX. Barcelona: Gustavo Gili, 1993
MUSEU DE ARTE DE SO PAULO. Acervo de peridicos, So Paulo,
229
230
2009
NESBITT, Kate (org). Uma nova agenda para arquitetura: antologia terica (1965 1995). So Paulo: Cosac Naify, 2006
NOBRE, Ana Luiza (org). Um modo de ser moderno: Lucio Costa e a
crtica contempornea. So Paulo: Cosac Naify, 2004
OCKMAN, Joan (org). Architecture culture 1943-1968: a documentary anthology. New York: Columbia University Press,
2005[1993]
PEDROSA, Mrio. Dos murais de Portinari aos espaos de Braslia. So Paulo: Perspectiva, 1981
NOBRE, Marcos. A teoria crtica. Rio de janeiro: J. Zahar, 2004
PEVSNER, Nikolaus. Pioneiros do Movimento Moderno. Rio de Janiro: Ed. Basileia, 1967
PUNTONI, lvaro (ed). Vilanova Artigas: arquitetos brasileiros.
So Paulo: Instituto Lina Bo e P.M.Bardi: Fundao Vilanova Artigas, 1997
RIDENTI, Marcelo. Em busca do povo brasileiro. Rio de Janeiro:
Record, 2000
ROCHA, Glauber. Reviso crtica do cinema brasileiro. So Paulo: Cosac Naify, 2003
______. Revoluo do Cinema Novo. So Paulo: Cosac Naify, 2004
SANTANA, Jussilene. Impresses modernas: teatro e jornalismo na
Bahia. Salvador: Vento Leste, 2009
SENNETT, Richard. O artfice. Rio de Janeiro: Record, 2009
STUCHI, Fabiana. Revista Habitat: um olhar moderno sobre os
anos 50 em So Paulo. Dissertao de Mestrado - Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo,
So Paulo, FAU USP, 2007
SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil 1900-1990. So Paulo:
EDUSP, 2002
SERRA, Richard. Writings and Interviews. Chicago: The University of Chicago Press, 1994
TASSINARI, Alberto. O espao moderno. So Paulo: Cosac Naify,
2001
TINEM, Nelci. O alvo do olhar estrangeiro: o Brasil na historiografia da arquitetura moderna. Joo Pessoa: ed. Universitria, 2006
VALENTINETTI, Claudio M. Glauber, um olhar europeu. So Paulo:
Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 2002
VERGER, Pierre Fatumbi. Ew, o uso das plantas na sociedade Yorub. So Paulo: Boitempo, 2006
WISNIK, Guilherme. Lucio Costa. So Paulo: COsac Naify, 2001
ZEVI, Bruno. History as a method of teaching architecture. In
Whiffen, Marcus (org). The history, theory and criticism
of architecture: papers from the 1964 AIA-ACSA teacher
seminar. Massachusetts: The M.I.T Press, 1970. p.11-21
231
Anexo
Documentao das fontes primrias
232
Breve relato:
A pesquisa e o levantamento dos textos escritos pela
arquiteta Lina Bo Bardi no comeou no acervo do Instituto
ILBPMB. Em 2007, com a Casa de Vidro fechada para restauro,
iniciamos o levantamento a partir das referncias do livro
catlogo organizado por Marcelo Ferraz, pelas compilaes
nas teses disponveis na USP - principalmente o trabalho de
Maria de Ftima Campello (1997) - e de outras publicaes Lina Bo Bardi, sutis substncias de Olivia Oliveira (2006) e
Lina Bo Bardi, Bahia 1958-1964 de Juliano Pereira (2007). Com o
objetivo de catalogar, de forma bibliogrfica correta, tornouse parte do trabalho juntar fisicamente todos os textos que
alguma vez foram publicados. De uma lista preliminar em torno
de 120 textos, hoje o acervo parece atingir 450 documentos.
Um trabalho que tomou grande parte do tempo e que em agosto
de 2008 pode ser feito tambm no ILBPMB que abriu seu arquivo
diante da lista preliminar. A proposta deste trabalho de
catalogao poder digitalizar o acervo em arquivos que
possam, no futuro, integrar o banco de dados do Instituto,
contendo as informaes necessrias as futuras pesquisas,
alm de inicialmente identificar e direcionar o pesquisador
interessado aos centros de documentao, como o ILBPMB e a
biblioteca da FAUUSP.
Foram consultadas as seguintes revistas no Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi: Grazia; Lo Stile; Domus; Tempo; Bellezza;
A_cultura della vita; ria dItlia; Quaderni di Domus;
LArchitettura cronaque e storia; Zodiac; LIllustrazione
Italiana; Vetrina e Negozio; Abitare; Cordellia; Larchitecture

daujourd hui; Architectural Review; Rassegna; Lapis; Revista
Rio; Revista Bric&Brac; Bem Estar; O Cruzeiro, Revista Rio;
Habitat; Mirante das Artes; Malasartes; ngulos; Arte Vogue;
Vogue Brasil; Casa Vogue; Valbarte; Interview; Arquitetura e
Urbanismo; Projeto e Design; 2G; A+U; Casabella.
At o momento todos os artigos que se tem notcia que
foram escritos por Lina Bo Bardi esto listados. O detalhamento
e catalogao ainda dependem do levantamento no acervo pessoal
da arquiteta que no est todo em condies de consulta;
tambm a documentao pessoal de cartas e dirios no foi
pesquisada. O acervo do Instituto no completo quanto as
revistas, a coleo de cada editorial interrompida, faltam
nmeros e provavelmente a prpria arquiteta fez selees pois
alguns artigos esto destacados do corpo das revistas ou
encadernados em separado como no caso daqueles escritos em 1941
para a revista Grazia. Assim possivelmente existem nmeros na
sequncia de peridicos em que a arquiteta certamente estava
colaborando para as revistas mas que no tivemos acesso. Talvez
na Itlia ou nos Estados Unidos, onde h colees destas
editorias, mais completas, seja possvel encontrar outros
artigos desconhecidos.
De todo modo o acervo no Instituto muito grande, raro
e em estado de conservao delicado. Durante o trabalho de
pesquisa na Casa de Vidro foi possvel organizar um material de
consulta disponvel para outros pesquisadores com cpias dos
artigos, completando as pastas existentes.
Mas a planilha que acompanha este trabalho tem muitos
campos ainda para serem preenchidos e a existncia dos
documentos comprovada, um belo trabalho por fazer.
233
Sumrio da Planilha
234
Revistas estrangeiras
01. A, cultura della vita
02. ABITARE
03. ARCHITEC AND BUILDING NEWS
04. ARCHITECTURAL REVIEW
05. BELLEZZA
06. CORDELIA
07. DOMUS
08. GRAZIA
09. ILLUSTRAZIONE ITALIANA
10. INTERIORS
11. LARCHITECTURE DAUJOURD HUI
12. LARCHITETTURA
13. LAPIS
14. LO STILE
15. MILANO SERRA
16. QUADERNI DI Domus
17. RASSEGNA
18. TEMPO
19. VETRINA E NEGOZI
20. ZODIAC
Revistas nacionais
21. NGULOS
22. ARTE VOGUE
23. AU
24. CATLOGOS
25. CJ ARQUITETURA
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
36.
37.
38.
39.
ENTREVISTAS COM LINA

HABITAT
JORNAIS
LIVROS
MALASARTES
MANUSCRITOS COPY DESCKS
MIRANTES DAS ARTES ETC.
PROJETO
REVISTA ANHEMBI
REVISTA VOGUE / VOGUE BRASIL
REVISTA RIO
REVISTA da Sec. de E. da Cultura de So Paulo
TEXTOS DO LIVRO CATLOGO
VALBARTE e outras
LEGENDA
TEXTO PRETO
textos conferidos
TEXTO VERMELHO textos no encontrados
TEXTO VERDE
textos sem assinatura
EIXOS TEMTICOS
o trabalho artstico
a cultura urbana
a obra arquitetnica
A reproduo das imgens contidas neste trabalho fica condicionada autorizao das instituies proprietrias do direito
autoral que no mbito de trabalhos acadmicos concedem a cpia.
235
catalogao de fonte primria

marina grinover
NDICE DE TEXTOS DE LINA BO BARDI

REVISTAS ESTRANGEIRAS
1 A, cultura della vita
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
15 fevereiro de
1946
DIRETOR
Lina Bo, Carlo
Pagani e Bruno
Zevi
no tem coluna
assinatura no
editorial
Milo / Itlia
16
ILBPMB
9 artigos editoriaissobre a reconstruo da Itlia e de novas bases

culturais
1 maro de 1946
Lina Bo, Carlo

Pagani e Bruno
Zevi
no tem coluna
assinatura no
editorial
Milo / Itlia
16
ILBPMB
8 artigos editoriais sobre a reconstruo das cidades
Lina Bo, Carlo

Pagani e Bruno
15 maro de 1946 Zevi
no tem coluna
assinatura no
editorial
Milo / Itlia
16
ILBPMB
8 artigos editoriais sobre o debate dos valores da casa italiana segunda

as mulheres e sobre pre fabricao
Lina Bo, Carlo

Pagani e Bruno
Zevi
no tem coluna
assinatura no
editorial
Milo / Itlia
16
ILBPMB
7 artigos editoriais sobre a reconstruo da Itlia e de novas bases para

o ensino tcnico e artigo de J.L. Sert sobre a sobrevivencia das cidades
10 artigos editoriais sobre a reconstruo da Itlia e o debate sobre a
mulher moderna e a nova rotina e disposio dos moveis na casa
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
Revista A, (attualit, architettura, abitazione, arte). Milo: editora Domus, ano 1, n.1, 16p, 15 fev 1946.
1946
ano 1
Revista A, (attualit, architettura, abitazione, arte). Milo: editora Domus, ano 1, n.2, 16p, 01 mar 1946.
1946
ano 1
Revista A, (attualit, architettura, abitazione, arte). Milo: editora Domus, ano 1, n.3, 16p, 15 mar 1946.
1946
ano 1
Revista A, (attualit, architettura, abitazione, arte). Milo: editora Domus, ano 1, n.4, 16p, 01 abr 1946.
1946
ano 1
1 abril de 1946
Revista A, (attualit, architettura, abitazione, arte). Milo: editora Domus, ano 1, n.5, 16p, 15 abr 1946.
1946
ano 1
15 abril de 1946
Lina Bo, Carlo

Pagani e Bruno
Zevi
no tem coluna
assinatura no
editorial
Milo / Itlia
16
ILBPMB
Revista A, (attualit, architettura, abitazione, arte). Milo: editora Domus, ano 1, n.6, 16p, 01 mai 1946.
1946
ano 1
1 maio de 1946
Lina Bo, Carlo

Pagani e Bruno
Zevi
no tem coluna
assinatura no
editorial
Milo / Itlia
16
ILBPMB
Revista A cultura della vita. Milo: editora Domus, ano 1, n.7, 8p, 25 mai 1946.
1946
ano 1
25 maio de 1946
Lina Bo, Carlo

Pagani e Bruno
Zevi
no tem coluna
assinatura no
editorial
Milo / Itlia
ILBPMB
1 junho de 1946
Lina Bo, Carlo

Pagani e Bruno
Zevi
no tem coluna
assinatura no
editorial
Milo / Itlia
ILBPMB
10 artigos editoriais sobre a reconstruo eas aspiraes sociais e

psicolgicas para a vida integrada
11 artigos editotiais com o tema do resignificado de "A". Agora a ordem
anti-mesquinharia e valorizao da vida domstica, arquitetnica e
urbana. Uma nova cultura que tem como mensagem a felicidade humana
12 artigos editoriais sobre o destino do debate da reconstruo: para
quem? E ainda a procura de mobilirio comercial com foto de Lina e
Clientes
Lina Bo, Carlo

Pagani e Bruno
Zevi
no tem coluna
assinatura no
editorial
Milo / Itlia
ILBPMB
14 artigos editoriais de tom mais politico sobre a democracia e a noo

de repblica
ASSUNTO
Revista A cultura della vita. Milo: editora Domus, ano 1, n.7, 8p, 1 jun 1946.
Revista A cultura della vita. Milo: editora Domus, ano 1, n.7, 8p, 8 jun 1946.
1946
ano 1
1946
ano 1
8 junho de 1946
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
San Paolo (Brasile) : da una fabrica. Abitare, Milo, n.220, dez. 1983, p. 64-67
1983
220
Lina Bo Bardi. Abitare, Milo, n.374, jun.1998, p.96-107
1998
EIXO
2 ABITARE
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
dezembro de
1983
DIRETOR
Renato Minetto,
Franca Canti
Gualtieri
no tem coluna
Riccardo Mariani
Milo / Itlia
64-67
ILBPMB; FAU USP incompleto,

MASP
sobre o projeto do Sesc
374
junho de 1998
Renato Minetto,
Franca Canti
Gualtieri
no tem coluna
Laura Miotto
Milo / Itlia
96-107

MASP
sobre a arquiteta e sua obra
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
17
abril de 1953
sem assinatura
Londres /
Inglaterra
488-497
ILBPMB incompleto;
publicao da casa de vidro com outros arquitetos e suas casas
N revista
DATA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
Londres /
Inglaterra
261-262
ILBPMB incompleto; FAU USP

incompleto;EESC incomleto;
EPBC incompleto
publicao da cadeira Bardi's bowl sobre as cadeiras do estudio Palma em Sp
EIXO
3 ARCHITEC AND BUILDING NEWS

TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
Architect's own house, Architect and Building News, Londres, n.17, p.488-497, 23 abr. 1953
1953
VOL/ANO
-
EIXO
4 ARCHITECTURAL REVIEW
TTULO DO ARTIGO
Furniture: Chairs from Brasil, Architectural Review, Londres, n.658, p.261-262, out.1951
S. Vicente Museum, Architectural Review, Londres, n. 679, p.12-13, jul. 1953
ANO DATA
1951
VOL/ANO
vol. CX
658
NOME DA
COLUNA
outubro de 1951
DIRETOR
JM
Richards, N.
Pevsner, H
Hastings, Ian
Macallum
Furniture
Brasilian Preview Lina Bo Bardi
Londres /
Inglaterra
12 a 13
ILBPMB incompleto; FAU USP

sobre o projeto do Museu de So Vicente sobre a expo no Building Center: Reidy,
EPBC incompleto
Oscar e Lina
sem assinatura
1953
vol. 114
679
julho de 1953
JM Richards, N.
Pevsner, H
Hastings,
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
maro de 1941
Pres. Gio Ponti;

Dir. Cipriano E.
Oppo
Vita Italiana
Lina Bo
Milo / Itlia
36
ILBPMB
capa, contra-capa e pagina com desenho de Lina sobre o antigo que no vale mais
maro de 1941
Pres. Gio Ponti;

Dir. Cipriano E.
Oppo
Vita Italiana
Le Giostre
Milo / Itlia
s/n
ILBPMB
capa, contra-capa e pagina com desenho de Lina sobre a integrao da casa as

estaes do ano
janeiro de 1942
Pres. Gio Ponti;

Dir. Cipriano E.
Oppo
Vita Italiana
sem assinatura
Milo / Itlia
ILBPMB
capa, contra-capa e pagina com desenho de Lina
janeiro de 1942
Pres. Gio Ponti;

Dir. Cipriano E.
Oppo
Vita Italiana
sem assinatura
Milo / Itlia
66-67
ILBPMB
capa, contra-capa e pagina com desenho de Lina como receber em casa
EIXO
5 BELLEZZA
TTULO DO ARTIGO
Le cose che non si usano piu. Bellezza, Milo, n. 3, p. 36, mar1941.

Primavera. Bellezza, Milo, n. 3, p. s/n, mar1941.
Ilustrao sem ttulo. Bellezza, Milo, n. 13, p. 3, jan1942.
L'ora delle amiche. Bellezza, Milo, n. 13, p. 66-67, jan1942.
1941
1941
1942
1942
ano 1
ano 1
ano 2
ano 2
13
13
ASSUNTO
EIXO
PL1

marina grinover
6 CORDELIA
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
fevereiro de 1942 Emilia Kuster
no tem coluna
Bo e Pagani
Milo / Itlia
13-14
ILBPMB
projeto de quarto de criana
fevereiro de 1942 Emilia Kuster
no tem coluna
disegni di Achillina Milo / Itlia
44
ILBPMB
sobre as plantas na casa
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
PGINA
155
Gio Ponti
no tem coluna
Arch. Bo e Pagani Milo / Itlia
68-69
ACERVO
ILBPMB; FAU USP
EPBC incompleto
ASSUNTO
novembro de
1940
42-43
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
publicao projeto de jardim
464-471
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
sobre projetos americanos de casas que integram natureza e tradies no projeto

moderno
texto baseado no livro de Albert Frey - >>>materia editorial sobre pre-fabricada Le Corb
e Albert frey
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
Ambienti per bambini. Cordelia, Milo, n.1, p. 13-14, fev-mar 1942.
1942
ano 61
Delizie dell'orto. Cordelia, Milo, n.1, p. 44, fev-mar 1942.
1942
ano 61
ANO DATA
VOL/ANO
DIRETOR
EIXO
7 DOMUS
TTULO DO ARTIGO
La Stanza per due ragazzi. Domus, Milo, n. 156, p. 68-69, nov 1940.
Un giardino. Domus, Milo, n. 156, p. 42-43, dez 1940.
Architettura e natura, la casa nel paesaggio. Domus, Milo, n. 191, p. 464-471, nov 1943.
1940
1940
1943
no indica
no indica
no indica
156
dezembro de
1940
Gio Ponti
no tem coluna
Gio Ponti
CIDADE / PAIS
Milo / Itlia
publicao projeto de quarto de criana
191
novembro de
1943
Melchiore Bega,
Guglielmo Ulrich
Melchiore Bega
vices Lina Bo e
Carlo Pagani
no tem coluna
L. Bo e C. Pagani Milo / Itlia
s/n
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
no tem coluna
sem assinatura
88-92
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
materia editorial sobre pre-fabricada Le Corbusier e Albert frey sobre casas que podem
ser construidas em etapas
86-87
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
sobre projetos de casas sobre pilotis
154-156
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
materias editoriais projeto de uma casa no campo
168-169
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
materias editoriais projeto de interior

materias editoriais sobre as idias de mobilia naval e sua aplicao nos mveis
residenciais
no tem coluna
ass. L. B.
Milo / Itlia
Alla ricerca di una architettura vivente. Stratto da Domus, Milo, n. 192, p. s/n, dez 1943.
1943
no indica
192
dezembro de
1943
Case che si sviluppa. Domus, Milo, n. 195, p. 88-92, mar 1944.
1944
no indica
195
maro de 1944
Melchiore Bega
vices Lina Bo e
Carlo Pagani
maro de 1944
Melchiore Bega
vices Lina Bo e
Carlo Pagani
maio de 1944
Melchiore Bega
vices Lina Bo e
Carlo Pagani
maio de 1944
Melchiore Bega
vices Lina Bo e
Carlo Pagani
no tem coluna
sem assinatura
Milo / Itlia
172-177
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
no tem coluna
sem assinatura
Milo / Itlia
170-171
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
materias editoriais projeto de uma varanda urbana
199-209
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
materias editoriais sobre o projeto de interiores
190-192
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
materias editoriais sobre o projeto da casa Themos
s/n
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
sobre a organizao do espao e sua eficiencia
314-319
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
sobre materiais naturais (continua)
430
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
sobre projetos arquitetonicos de Lingeri, Magnaghi, Terzaghi
428
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
comentrio sussinto sobre a distncia entre imaginao e realidade
38173
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
sobre a exposio organizada por Lina sobre tecidos de fibras tradicionais e naturais
4 -7
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
sobre o projeto Tabaguaianases de Lina e Nervi
15
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
sobre o projeto do Museu de So Vicente
32-35
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
publicao do texto da Exposio Nordeste na V Bienal
50-57
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
17-24
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
publicao da ltima aula de Lina no congresso de 1989
ILBPMB; FAU USP

EPBC incompleto
sobre a arquiteta
Case sui trampoli. Domus, Milo, n. 195, p. 86-87, mar 1944.

Una casa in campagna. Domus, Milo, n. 197, p. 154-156, mai 1944
Due interni. Domus, Milo, n. 197, p. 168-169, mai 1944.
1944
1944
1944
no indica
no indica
no indica
195
197
197
Sfruttamento dello spazio nellarredamento navale. Domus, Milo, n. 197, p. 172-177, mai 1944.
1944
no indica
197
maio de 1944
Melchiore Bega
vices Lina Bo e
Carlo Pagani
Sistemazione di un terrazzo in citt. Domus, Milo, n. 198, p. 170-171, mai 1944.
1944
no indica
198
maio de 1944
Melchiore Bega
vices Lina Bo e
Carlo Pagani
junho de 1944
Melchiore Bega
vices Lina Bo e
Carlo Pagani
junho de 1944
Melchiore Bega
vices Lina Bo e
Carlo Pagani
199
julho de 1944
Melchiore Bega
vices Lina Bo e
Carlo Pagani
201
Melchiore Bega
vices Lina Bo e
setembro de 1944 Carlo Pagani
204
dezembro de
1944
Melchiore Bega
vices Lina Bo e
Carlo Pagani
dezembro de
1944
Melchiore Bega
vices Lina Bo e
Carlo Pagani
Sistemazione degli interni. Domus, Milo, n. 198, p. 199-209, jun 1944.

La casa thermos. Domus, Milo, n. 198, p, 190-192, jun 1944.
Efficienza dello spazio - Arredamento Minimun. Domus, Milo, n. 199, p. s/n, jul 1944.
Sensibilit dei materiali. Domus, Milo, n. 201, p. 314-319, set 1944.
Due case dabitazione a Milano. Domus, Milo, n. 204, p. 430, dez 1944.
I mondi imaginari e i mondi reali. Domus, Milo, n. 204, p. 428, dez 1944.
Al palazzo dellarte. stoffe. Domus, Milo, n.213, pg. 6-7, set 1946
Il complesso Guajanazes a San Paolo. Domus, Milo, n.282, pg. 4-7, mai.1953.
Museo sulla sponda delloceano. Domus, Milo, n.286, pg.15, set 1953.
Bahia, esposizione a San Paolo. Domus. Milo, n. 364, p. 32-35, mar 1960.
Lina Bo bardi, Centro Sociale Sportivo [fbrica pompia]. Domus. Milo, n. 717, p. 50-57, jun 1990.
Lina Bo Bardi, l'ultima lezione. Domus. Milo, n. 753, p.17-24, out 1993.
Lina Bo Bardi, architteto. Domus. Milo, n. 875, p.2, nov.2004.
1944
1944
1944
1944
1944
1944
1946
1953
1953
1960
1990
1993
2004
no indica
no indica
no indica
no indica
no indica
no indica
no indica
no indica
no indica
no indica
no indica
no indica
no indica
198
198
204
213
282
286
364
717
753
875
setembro de 1946 Ernesto Rogers
maio de 1953
Gio Ponti
setembro de 1953 Gio Ponti
maro de 1960
Gio Ponti
junho de 1990
Giovanna M
Burdore
outubro de 1993
novembro de
2004
Cesare
Bonadonna
Stefano Boeri
no tem coluna
no tem coluna
no tem coluna
no tem coluna
no tem coluna
no tem coluna
no tem coluna
no tem coluna
no tem coluna
no tem coluna
no tem coluna
no tem coluna
sem assinatura
sem assinatura
sem assinatura
arch. Lina Bo
sem assinatura
sem assinatura
sem assinatura
ass L.
ass L.
sem assinatura
Lina Bo Bardi e
Pier Luigi Nervi
Lina Bo Bardi
Milo / Itlia
Milo / Itlia
Milo / Itlia
Milo / Itlia
Milo / Itlia
Milo / Itlia
Milo / Itlia
Milo / Itlia
Milo / Itlia
Milo / Itlia
Milo / Itlia
Milo / Itlia
Milo / Itlia
no tem coluna
Lina Bo Bardi e
Martin Gonsalves Milo / Itlia
no tem coluna
por Victorio M
Lampugnani
no tem coluna
no tem coluna
por Marco
Romanelli
Editorial
Milo / Itlia
Milo / Itlia
Milo / Itlia
EIXO
PL2

marina grinover
8 GRAZIA
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
Il giardino. Grazia, Milo, ano XVI, n124, p. 31-33, 13 maro 1941.
1941
XVI
124
13 maro 1941
XIX
Mila Contini
Caradonna
La casa
B.P.
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
publicao de projeto de jardim
Una semplice stanza da pranzo. Grazia, Milo, ano XVI, n127 , p. 31-33, 03 abril 194l.
1941
XVI
127
3 abril 1941 XIX
Mila Contini
Caradonna
La casa
Bo e Pagani
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
projeto de mobilia para sala de jantar
Fiori in casa e alla finestra. Grazia, Milo, ano XVI, n129, p. 31-33, 17 maro 1941.
1941
XVI
129
Mila Contini
17 abril 1941 XIX Caradonna
La casa
Bo e Pagani
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
artigo sobre as flores e a casa
La casa degli sposi. Grazia, Milo, ano XVI, n130, p. 31-33, 24 abril 1941.
1941
XVI
130
Mila Contini
24 abril 1941 XIX Caradonna
La casa
Bo e Pagani
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
sobre a casa dos rescem casados e o ambiente moderno
Ettore della
Giovanna
La casa
Bo e Pagani
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
como lidar com a integrao entre novo/velho nas mobilias da casa
Lantico nella casa doggi. Grazia, Milo, ano XVI, n132, p. 31-33, 08 maio 1941.
1941
XVI
132
8 maio 1941 XIX
Tende alle finestre. Grazia, Milo, ano XVI, n133, p. 31-33, 15 maio 1941.
1941
XVI
133
Ettore della
15 maio 1941 XIX Giovanna
La casa
Bo e Pagani
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
descreve um modo "novo" de usar cortinas
In campagna. Grazia, Milo, ano XVI, n134, p. 31-33, 22 maio 1941.
1941
XVI
134
Ettore della
La casa
Bo e Pagani
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
sobre a vida no campo
Al mare. Grazia, Milo, ano XVI, n135, p. 31-33, 29 maio 1941.
1941
XVI
135
Ettore della
La casa
Bo e Pagani
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
sobre a vida no litoral
Nelle vacanze destate semplicit e tradizione nelle vostre case. Grazia, Milo, ano XVI, n136, p. 31-33,
1941
5 junho 1941.
XVI
136
Ettore della
5 junho 1941 XIX Giovanna
La casa
Bo e Pagani '41
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
sobre as frias como um momento de integrao entre o novo e as tradies
3 casette. Grazia, Milo, ano XVI, n.138, p. 31-33, 19 junho1941.
1941
XVI
138
Ettore della
La casa
Bo e Pagani '41
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
projeto de 3 armrios
Balconi. Grazia, Milo, ano XVI, n139, p. 31-33, 26 junho 1941.
1941
XVI
139
Ettore della
La casa
Bo e Pagani '41
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
sobre as varandas
Vesti estive per i vostri mobili. Grazia, Milo, ano XVI, n140, p. 31-33, 03 julho 1941.
1941
XVI
140
3 julho 1941 XIX
Ettore della
Giovanna
La casa
sem assinatura
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
sobre tecidos para decorao
Semplicit. Grazia, Milo, ano XVI, n141, p. 31-33, 10 julho 1941.
1941
XVI
141
Ettore della
10 julho 1941 XIX Giovanna
La casa
sem assinatura
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
sobre a simplicidade como atitude moderna
La casa
Bo e Pagani
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
projeto de um closet
Un soggiorno. Grazia, Milo, ano XVI, n143, p. 31-33, 24 julho 1941.
1941
XVI
143
Ettore della
24 julho 1941 XIX Giovanna
Un piccolo ufficio. Grazia, Milo, ano XVI, n146, p. 31-33, 14 agosto 1941.
1941
XVI
146
14 de agosto
1941 XIX
Ettore della
Giovanna
La casa
Bo e Pagani '41
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
projeto de rea de trabalho em casa
La camera di una bambina. Grazia, Milo, ano XVI, n147, p. 31-33, 21 agosto 1941.
1941
XVI
147
21 de agosto
1941 XIX
Ettore della
Giovanna
La casa
Bo e Pagani
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
Caminetti. Grazia, Milo, ano XVI, n148, p. 26-27, 28 agosto 1941.
1941
XVI
148
28 de agosto
1941 XIX
Ettore della
Giovanna
La casa
Bo e Pagani
Milo / Itlia
26-27
ILBPMB
projeto de camas para criana
La paglia. Grazia, Milo, ano XVI, n149, p. 26-27, 04 setembro 1941.
1941
XVI
149
4 setembro 1941
XIX
Ettore della
Giovanna
La casa
Bo e Pagani
Milo / Itlia
26-27
ILBPMB
sobre o material natural palha
La toletta. Grazia, Milo, ano XVI, n 151, p. 26-27, 25 setembro 1941.
1941
XVI
151
25 setembro 1941 Ettore della

XIX
Giovanna
La casa
BO e PAGANI
Milo / Itlia
26-27
ILBPMB
projeto de trocador de bb
La culla. Grazia, Milo, ano XVI, n154, p. 26-27, 09 outubro 1941.
1941
XVI
154
9 outubro 1941
XIX
Ettore della
Giovanna
La casa
Bo e Pagani
Milo / Itlia
26-27
ILBPMB
sobre o bero de beb
La casa
sem assinatura
Milo / Itlia
26-27
ILBPMB
sobre a m influencia dos mveis antigos
Oscuramento esttico. Grazia, Milo, ano XVI, n158, p. 26-27, 06 novembro 1941.
1941
XVI
158
6 novembro 1941 Ettore della

XX
Giovanna
Casa di caccia per le vacanze di fine settimana. Grazia, Milo, ano XVI, n160, p. 26-27, 20 novembro
1941
1941
XVI
160
20 novembro
1941 XX
Ettore della
Giovanna
La casa
Bo e Pagani
Milo / Itlia
26-27
ILBPMB
projeto de residencia de frias
Paraventi e parafuoco. Grazia, Milo, ano XVI, n161, p. 22-23, 27 novembro 1941.
1941
XVI
161
27 novembro
1941 XX
Ettore della
Giovanna
La casa
Bo e Pagani '41
Milo / Itlia
22-23
ILBPMB
sobre as cortinas
Natale, armonia della casa. Grazia, Milo, ano XVI, n164, p.30, 18 dezembro 1941.
1941
XVI
164
18 dezembro
1941 XX
Ettore della
Giovanna
La casa, di Bo e
Pagani
sem assinatura
Milo / Itlia
30
ILBPMB
sobre a decorao de natal
Una bella porta per la vostra casa. Grazia, Milo, ano XVI, n165, p.26, 25 dezembro 1941
1941
XVI
165
25 dezembro
1941 XX
Ettore della
Giovanna
La casa, di Bo e
Pagani
Bo e Pagani '41
Milo / Itlia
26
ILBPMB
sugesto de nova porta moderna
10 maniere di disporre i flori. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n,
p. 26, 1941.
1941
XVI
no consta
sem condies de Ettore della

precisar
Giovanna
La casa
sem assinatura
Milo / Itlia
26
ILBPMB
sobre alternativas modernas de ter planta em casa
Armadi a muro. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 31-33,
1941.
1941
XVI
no consta

precisar
Giovanna
La casa
BO e PAGANI
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
projeto de uma estante parede
La casa
Bo e Pagani
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
Camera da letto per due sorelline. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo,
s/n, p. 31-33, 1941.
1941
XVI
no consta

precisar
Giovanna
Come organizzarsi in campagna durante lo sfollamento. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e

Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p.31-33, 1941.
1941
XVI
no consta

precisar
Giovanna
La casa
B. P.
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
sobre atitudes na casa durante o refugio da guerra
Diverse applicazioni di stoffe. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n,
p. 26-27, 1941.
1941
XVI
no consta

precisar
Giovanna
La casa
BO e PAGANI
Milo / Itlia
26-27
ILBPMB
sobre tecidos para decorao
EIXO
PL3

marina grinover
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO

precisar
Giovanna
La casa
BO e PAGANI
Milo / Itlia
24-25
ILBPMB
sobre como organizar espaos de descano na casa
no consta

precisar
Giovanna
La casa
BO e PAGANI '41 Milo / Itlia
26
ILBPMB
sobre a transformaes dos mveis quando a criana cresce
XVI
no consta

precisar
Giovanna
La casa
BO e PAGANI
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
sobre o tecido natural feito de canhamo - "canapa"
1941
XVI
no consta

precisar
Giovanna
La casa
BO e PAGANI
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
sobre o minimo para habitar
1941
XVI
no consta

precisar
Giovanna
La casa
31-33
ILBPMB
sobre o espao nas novas cozinhas modernas
La casa
26-27
ILBPMB
sobre o espao nas salas modernas
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
Gli angoli di riposo. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 24-25,
1941.
1941
XVI
no consta
Il bambino cresce. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p.26, 1941. 1941
XVI
La canapa. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 31-33, 1941.
1941
La casa piccola. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 31-33,
1941.
La cucina. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 31-33, 1941.
DIRETOR
Rinovate la vostra stanza. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p.
26-27, 1941.
1941
XVI
no consta

precisar
Giovanna
Soluzione di problemi. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 27,
1941.
1941
XVI
no consta

precisar
Giovanna
La casa
arch. BO e
PAGANI
Milo / Itlia
27
ILBPMB
sobre mudanas no espao para solucionar problemas de ocupao
Un mobile per la stanza del neonato. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941.
Milo, s/n, p. 31-33, 1941.
1941
XVI
no consta

precisar
Giovanna
La casa
B. P.
Milo / Itlia
31-33
ILBPMB
Un mobile-parete crea due ambienti. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941.
Milo, s/n, 3p. s/n, 1941.
1941
XVI
no consta

precisar
Giovanna
La casa
B. P.
Milo / Itlia
s/n
ILBPMB
projeto de uma estante parede
Una camera da letto. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 2627, 1941.
1941
XVI
no consta

precisar
Giovanna
La casa
BO e PAGANI
Milo / Itlia
26-27
ILBPMB
projeto de quarto de dormir
Colore. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 27, 1941.
1941
XVI
no consta

precisar
Giovanna
La casa
BO e PAGANI
Milo / Itlia
27
ILBPMB
sobre o usos das cores na casa
La casa alla periferia. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, p. 3132, 1941.
1941
XVI
no consta

precisar
Giovanna
La casa
Bo e Pagani
Milo / Itlia
31-32
ILBPMB
sobre o ambiente de moradia na periferia
Belle porcellane antiche per la vostra casa. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia
1941. Milo, s/n, p.26-27, 1941.
1941
XVI
no consta

precisar
Giovanna
La casa
BO e PAGANI
Milo / Itlia
s/n
ILBPMB
sobre o uso de objetos antigos
Alle pareti. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, 1941.
1941
XVI
no consta

precisar
Giovanna
La casa
sem assinatura
mas na
encadernao
Milo / Itlia
26-27
ILBPMB
sobre a decorao nas paredes
La casa
sem assinatura
mas na
encadernao
Milo / Itlia
s/n
ILBPMB
projeto de um closet
Milo / Itlia
26
ILBPMB
projeto de estantes de livros
Uno spogliatoio. Grazia. In: encadernao Architetti Bo e Pagani Grazia 1941. Milo, s/n, 1941
1941
XVI
no consta

precisar
Giovanna
I libri nella casa. Grazia, Milo, ano XVII, n166, p.26, 01 janeiro 1942.
1942
XVII
166
Ettore della
1 janeiro 1942 XX Giovanna
La casa, di Bo e
Pagani
Archi. Bo e
Pagani
Rispondiamo aMaria Rossetti che ci domanda. Grazia, Milo, ano XVII, n167, p.26-27, 08 janeiro
1942.
1942
XVII
167
Ettore della
8 janeiro 1942 XX Giovanna
La casa, di Bo e
Pagani
Bo e Pagani '1941 Milo / Itlia
26-27
ILBPMB
atendimento s leitoras, conselhos de ocupao inteligente do espao
Per voi e per vostri bambini. Grazia, Milo, ano XVII, n168, p.19, 15 janeiro 1942
1942
XVII
168
15 janeiro 1942
XX
Ettore della
Giovanna
La casa
Bo e Pagani
Milo / Itlia
19
ILBPMB
disposio de mveis na casa
La casa semplice. Grazia, Milo, ano XVII, n170, p.26-27, 29 janeiro 1942.
1942
XVII
170
29 janeiro 1942
XX
Ettore della
Giovanna
La casa, di Bo e
Pagani
Bo e Pagani '42
Milo / Itlia
26-27
ILBPMB
sobre a simplicidade como atitude moderna
I quadri nella casa. Grazia, Milo, ano XVII, n171, p.26, 05 fevereiro 1942.
1942
XVII
171
5 fevereiro 1942
XX
Ettore della
Giovanna
La casa, di Bo e
Pagani
sem assinatura
Milo / Itlia
26
ILBPMB
sobre a decorao nas paredes
Un ingresso, un soggiorno. Grazia, Milo, ano XVII, n173, p.19-22, 19 fevereiro 1942.
1942
XVII
173
19 de fevereiro
1942 XX
Ettore della
Giovanna
La casa, di Bo e
Pagani
B.P.
Milo / Itlia
19-22
ILBPMB
sobre a ocupao doa locasi de ingresso na casa
175
Ettore della
5 maro 1942 XX Giovanna
La casa, di Bo e
Pagani
sem assinatura
Milo / Itlia
19
ILBPMB
19 maro 1942
XX
Giorgio
Mondadori
La casa, di Bo e
Pagani e Per le
amiche della casa Bo e Pagani
Milo / Itlia
22
ILBPMB
atendimento s leitoras, conselhos de ocupao inteligente do espao
Milo / Itlia
27
ILBPMB
sugesto de como receber em casa
Variate le vostre tende. Grazia, Milo, ano XVII, n175, p.19, 05 maro 1942.
Rispondiamo a uma lettrice. Grazia, Milo, ano XVII, n177, p.22, 19 maro 1942.
1942
1942
XVII
XVII
177
Novit di primavera per le amiche della casa. Grazia, Milo, ano XVII, n177, p.27, 19 maro 1942.
1942
XVII
177
19 maro 1942
XX
Giorgio
Mondadori
La casa, di Bo e
Pagani e Per le
amiche della casa Bo e Pagani
Il giardino pensile. Grazia, Milo, ano XVII, n178, p.23, 26 maro 1942.
1942
XVII
178
26 maro 1942
XX
Giorgio
Mondadori
La casa, di Bo e
Pagani
B.P.
Milo / Itlia
23
ILBPMB
sobre as varandas
Per il vostro bambino. Grazia, Milo, ano XVII, n181, p.19, 16 abril 1942.
1942
XVII
181
16 abril 1942 XX
Giorgio
Mondadori
La casa, di Bo e
Pagani
sem assinatura
Milo / Itlia
19
ILBPMB
Giorgio
Mondadori
La posta della
casa, di Bo e
Pagani
sem assinatura
Milo / Itlia
23
ILBPMB
sugesto de nova porta moderna
La posta della casa. Grazia, Milo, ano XVII, n182, p. 23, 23 abril 1942.
1942
XVII
182
23 abril 1942 XX
sem ttulo. Grazia, Milo, ano XVII, n187, p.26, 28 maio 1942.
1942
XVII
187
Giorgio
28 maio 1942 XX Mondadori
La casa, di Bo e
Pagani
sem assinatura
Milo / Itlia
26
ILBPMB
La casa, di Bo e
Pagani
sem assinatura
Milo / Itlia
26
ILBPMB
critica ao estilo neoclssico
Style impero. Grazia, Milo, ano XVII, n190, p.26, 18 junho 1942.
1942
XVII
190
Giorgio
18 junho 1942 XX Mondadori
Creare una casa. Grazia, Milo, ano XVII, n194, p.11, 16 julho 1942.
1942
XVII
194
Giorgio
16 julho 1942 XX Mondadori
La casa, di Lina
Bo
Lina Bo
Milo / Itlia
11
ILBPMB
como compor o espao da casa de modo moderno e simples
La camera da letto. Grazia, Milo, ano XVII, n197, p.11, 06 agosto 1942.
1942
XVII
197
Giorgio
6 agosto 1942 XX Mondadori
La casa, di Lina
Bo
L.B.
Milo / Itlia
11
ILBPMB
projeto de quarto de dormir
EIXO
PL4

marina grinover
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
La natura nella casa. Grazia, Milo, ano XVII, n200, p.11, 27 agosto 1942.
1942
XVII
200
27 agosto 1942
XX
Giorgio
Mondadori
La casa, di XXX
**
Milo / Itlia
11
ILBPMB
sobre a vegetao em casa
La casa moderna - attrezzatura e arredamento. Grazia, Milo, ano XVII, n201, p.10-11, 03 setembro
1942.
1942
XVII
201
3 setembro 1942
XX
Giorgio
Mondadori
La casa, di *
Milo / Itlia
10-11
ILBPMB
sobre moveis e organizao da casa moderna
Arredamentto utile e duraturo. Grazia, Milo, ano XVII, n203, p.11, 17 setembro 1942.
1942
XVII
203
17 setembro 1942 Giorgio

XX
Mondadori
La casa, di
architteto Lina Bo sem assinatura
Milo / Itlia
11
ILBPMB
sobre o mobilirio til e durvel
La finestra doppia. Grazia, Milo, ano XVII, n207, p.11, 15 outubro 1942.
1942
XVII
207
15 outubro 1942
XX
La casa, di Bo e
Pagani
sem assinatura
Milo / Itlia
11
ILBPMB
sobre as janelas
Un mobiletto da lavoro. Grazia, Milo, ano XVII, n210, p.11, 05 novembro 1942.
1942
XVII
210
5 novembro 1942 Giorgio

XXI
Mondadori
La casa, di
Achillina
Achillina
Milo / Itlia
11
ILBPMB
projeto de rea de trabalho em casa
Giorgio
Mondadori
La casa, di
Achillina
Achillina
Milo / Itlia
26
ILBPMB
projeto de rea de trabalho em casa para as mulheres
Giorgio
Mondadori
EIXO
Uno scrittoio per signora. Grazia, Milo, ano XVII, n212, p.26, 19 novembro 1942.
1942
XVII
212
19 novembro
1942 XXI
Inverno in campagna - il tema di sfollamento. Grazia, Milo, ano XVII, n218, p.26, 31 dezembro 1942.
1942
XVII
218
31 dezembro
1942 XXI
Giorgio
Mondadori
La casa, di
Achillina
Achillina
Milo / Itlia
26
ILBPMB
Una semplice poltroncina. Grazia, Milo, ano XVIII, n220, p.11, 14 janeiro 1943.
1943
XVIII
220
14 janeiro 1943
XXI
Giorgio
Mondadori
La casa, di B.P.
B.P.
Milo / Itlia
11
ILBPMB
projeto de poltrona
Una piccola scrivania. Grazia, Milo, ano XVIII, n221, p.26, 21 janeiro 1943.
1943
XVIII
221
21 janeiro 1943
XXI
Giorgio
Mondadori
La casa, di B.P.
B.P.
Milo / Itlia
26
ILBPMB
projeto de escrivaninha
Una credenza. Grazia, Milo, ano XVIII, n222, p.11, 28 janeiro 1943.
1943
XVIII
222
28 janeiro 1943
XXI
Giorgio
Mondadori
La casa, di L.B.
sem assinatura
Milo / Itlia
11
ILBPMB
projeto de escrivaninha
Per gli sfollati. Grazia, Milo, ano XVIII, n223, p.26, 04 fevereiro 1943.
1943
XVIII
223
4 fevereiro 1943
XXI
Giorgio
Mondadori
La casa, di L.B.
sem assinatura
Milo / Itlia
26
ILBPMB
Un mobile per bambini - per chi ricostruisce la propria casa. Grazia, Milo, ano XVIII, n224, p.11, 11
fevereiro 1943.
1943
XVIII
224
11 fevereiro de
1943 XXI
Giorgio
Mondadori
La casa, di
Achillina
Achillina
Milo / Itlia
11
ILBPMB
sobre atitudes na casa durante o refugio da guerra e os espaos das crianas
Tende per la vostra casa. Grazia, Milo, ano XVIII, n234, p.11, 22 abril 1943.
1943
XVIII
234
Giorgio
22 abril 1943 XXI Mondadori
La casa, di
Achillina
sem assinatura
Milo / Itlia
11
ILBPMB
sobre as cortinas
Economia di spazio. Grazia, Milo, ano XVIII, n241, p.11, 10 junho 1943.
1943
XVIII
241
10 junho 1943
XXI
Giorgio
Mondadori
La casa, di
Achillina
Achillina
Milo / Itlia
11
ILBPMB
sobre o conceito moderno de espao minimo
La casa, di
Achillina
Achillina
Milo / Itlia
11
ILBPMB
sobre a simplicidade do desenho
1943
XVIII
244
1 julho 1943 XXI
Giorgio
Mondadori
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
La casa dopo le bombe. L'illustrazione Italiana, Milo, n. 91, p. 73-75, dez-jan 1994.
1994
ano 123
91
dezembro de
1994
Claudio
Valentinetti
no tem coluna
Lina Bo Bardi
Milo / Itlia
73-75
ILBPMB
mesmo texto publicado em 47 na revista rio
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
Built in Brazil: a light glass house in the air. Interiors, New York, v.CXII, ano 65, n.10, p.74, maio 1953.
1953
V. CXII /
65ano
10
maio de 1953
Olga Guelf
no tem coluna
Lina Bo Bardi
New York / USA
74

MASP
sobre o projeto da casa de vidro
Free tilting cudlle bowl. Interiors, New York, v. CXIII, ano 65, n.4, p.98, novembro 1953.
1953
v. CXIII /
65ano
novembro de
1953
Charles E.
Whitney
no tem coluna
Lina Bo Bardi
New York / USA
98

MASP
publicao da cadeira Bardi's bowl
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
Elements mobiles, Bardi's Bawl, L'architecture d'aujourd'hui, Paris, set/out. 1954, p.14
1954
25
setembro de 1954 Andre Bloc
L'equipament de
habitation
sem assinatura
Paris / Frana
14
ILBPMB; FAU USP incompleto, publicao da cadeira Bardi's bowl

MASP
artigo sobre escadas
Centre socio-culturel, Sao Paulo, L'architecture d'aujourd'hui, Paris, jun.1987, p.6-9
1987
251
junho de 1987
Jean Louis
Servan
no tem coluna
L. Bo Bardi
Paris / Frana
06 a 09

MASP
Un space turgs libre. Muse d'art modern de Sao Paulo, Bresil, L'architecture d'aujourd'hui, Paris, jan.
1999, p.134
1999
320
janeiro de 1999
Jean Michel Place no tem coluna
L. Bo Bardi
Paris / Frana
134

MASP
sobre o projeto do Masp
Mobili semplicissimi. Grazia, Milo, ano XVIII, n244, p.11, 01 julho 1943.
9 ILLUSTRAZIONE ITALIANA
EIXO
10 INTERIORS
EIXO
11 L'ARCHITECTURE D'AUJOURD' HUI

ASSUNTO
EIXO
na pag 84 aparece a escada da casa de vidro em
PL5

marina grinover
12 L'ARCHITETTURA cronache e storia

TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
Lettera dal Brasile. LArchitettura Cronache e Storia, Roma, ano II n. 9, p. 182-187, jul 1956.
1956
ano II
julho de 1956
Bruno Zevi
no tem coluna
Lina Bo Bardi
Roma / Itlia
182-187

MASP
sobre a arquitetura brasileira
In difesa di Brasilia. LArchitettura Cronache e Storia, Roma. Ano X, n. 109, p. 463, nov 1964.
1964
ano X
109
novembro de
1964
Bruno Zevi
no tem coluna
Lina Bo
Roma / Itlia
463

MASP
relaciona-se com os n 50 e 104
Museo de Arte di San Paolo del Brasile. Larchitettura Cronache e Storia, Roma, ano XVIII, n. 21, p. 776799, abr 1973.
1973
XVIII
210
abril de 1973
Bruno Zevi
no tem coluna
Lina Bo Bardi
Roma / Itlia
776-779

MASP
sobre o projeto do Masp
Sulla linguistica architettonica. LArchitettura Cronache e Storia, Roma, ano XIX, n. 226, p. 259-261,
ago. 1974.
1974
XIX
226
agosto de 1974
Bruno Zevi
no tem coluna
Lina Bo Bardi
Roma / Itlia
259-261

MASP
sobre a linguagem na arquitetura contempornea
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
25
maro de 1995
Lea Melandri / ed n dedicado

Mondadori
Lina Bo
Lina Bo Bardi
Milo / Itlia
19-22
ILBPMB
republicao do Curricullum literatto publicado no livro catlogo
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
ASSUNTO
EIXO
13 LAPIS
TTULO DO ARTIGO
Curricullum literatto. Lapis - percorsi dellla reflessione feminile, Milo, n25, p.19-22, maro 1995.
1995
EIXO
14 LO STILE
NOME DA
COLUNA
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
3 arredamenti. Lo Stile, Milo, n 1, p. 88-103, janeiro 1941.
1941
no indica
janeiro de 1941
Gio Ponti e Carlo no tem coluna

Pagani
especificada
Arch. Lina Bo e
Carlo Pagani
Milo / Itlia
88-103
ILBPMB
3 projetos de arquitetura e decorao interior. Lina desenhou a capa com Ponti
Terrazzi in citt. Lo Stile, Milo, n 4, p. 70-71, abril 1941.
1941
no indica
abril de 1941

Pagani
especificada
Arch. Lina Bo e
Carlo Pagani
Milo / Itlia
70-71
ILBPMB S TEM A CAPA
Lina assinou as capas do n 3 e 4
Serre. Lo Stile, Milo, n 5, p. 113, maio 1941.
1941
no indica
maio de 1941

Pagani
especificada
L.B.
Milo / Itlia
113
COLUMBIA
Fodere destate. Lo Stile. Milo, n7, p. s/n, julho 1941.
1941
no indica
julho de 1941

Pagani
especificada
Bo e Pagani
Milo / Itlia
s/n
COLUMBIA
sobre os tecidos de vero
sem ttulo. Lo Stile. Milo, n7, p. s/n, julho 1941.
1941
no indica
julho de 1941

Pagani
especificada
B. e P.
Milo / Itlia
s/n
ILBPMB COLUMBIA
sobre uma casa de brinquedo
Jardine fine settimana. Lo Stile, Milo, n 7, p. s/n, julho 1941.
1941
no indica
julho de 1941

Pagani
especificada
Lina Bo
Milo / Itlia
s/n
ILBPMB COLUMBIA
sobre jardins na cidade
Aspeti nuovi di vecchi mobili. Lo Stile, Milo, n 7, p. 30-31, julho 1941.
1941
no indica
julho de 1941

Pagani
especificada
Bo e Pagani
Milo / Itlia
30-31
ILBPMB COLUMBIA
sobre como transformar os velhos moveis em novo aspecto
I servizi di Stile, consigli sull'arredamento. Lo Stile, Milo, n 7, p. s/n, julho 1941.
1941
no indica
julho de 1941

Pagani
especificada
B. e P.
Milo / Itlia
s/n
ILBPMB COLUMBIA
atendimento leitores, desenhos de Lina Bo Assinados
Bo e Pagani
Milo / Itlia
ILBPMB COLUMBIA
projetos de recintos efemeros para a praia desenhos de lina Bo
***
Milo / Itlia
s/n
ILBPMB COLUMBIA
Tende e cabine. Lo Stile, Milo, n 8, p. 10-11,agosto 1941.
1941
no indica
agosto de 1941

Pagani
especificada
Consigli per la casa. Lo Stile, Milo, n 8, p. s/n,agosto 1941.
1941
no indica
agosto de 1941

Pagani
especificada
I servizi di Stile, consigli sull'arredamento. Lo Stile, Milo, n9, p. s/n, setembro 1941.
1941
no indica

setembro de 1941 Pagani
especificada
ARCHITETTO
Milo / Itlia
s/n
ILBPMB COLUMBIA
Consigli per la casa. Lo Stile, Milo, n9, p. s/n, setembro 1941.
1941
no indica

especificada
***
Milo / Itlia
s/n
ILBPMB COLUMBIA
Lacquario in casa. Lo Stile, Milo, n10, p. 24 e 25, outubro 1941.
1941
no indica
10
outubro de 1941

Pagani
especificada
B. e P.
Milo / Itlia
24-25
ILBPMB COLUMBIA
projeto de um aquario. A capa foi desenhada por Gienlica (pseudnimo de Gio Ponti,
Enrico Bo, Lina Bo, Carlo Pagani)
Lmen. Lo Stile, Milo, n10, p. 26-27, outubro 1941.
1941
no indica
10
outubro de 1941

Pagani
especificada
Bo e Pagani
Milo / Itlia
26-27
ILBPMB COLUMBIA
sobre a iluminao da casa
Un interessante libro sulle piante darchitettura. Lo Stile, Milo, n10, p. 34, outubro 1941.
1941
no indica
10
outubro de 1941

Pagani
especificada
Lina Bo
Milo / Itlia
34
ILBPMB COLUMBIA
sobre uma publicao americana de plantas de casas modernas

Pagani
especificada
Bo e Pagani
Milo / Itlia
16-17
ILBPMB COLUMBIA
sobre os mveis de tradio no campo A capa foi desenhada por Gienlica (pseudnimo
de Gio Ponti, Enrico Bo, Lina Bo, Carlo Pagani)
10-11
Stoffe e poltrone. Lo Stile, Milo n11, p. 16-17, novembro 1941.
1941
no indica
11
novembro de
1941
Vecchi mobili in provincia. Lo Stile, Milo n11, p. 20-21, novembro 1941.
1941
no indica
11
novembro de
1941

Pagani
especificada
Bo e Pagani
Milo / Itlia
20-21
ILBPMB COLUMBIA
sobre os mveis de tradio no campo
Tende per la vostra casa. Lo Stile, Milo, n11, p. 24-25, novembro 1941.
1941
no indica
11
novembro de
1941

Pagani
especificada
B. e P.
Milo / Itlia
24-25
ILBPMB COLUMBIA
Classicit del pannegio. Lo Stile, Milo. n11, p. 26, novembro 1941.
1941
no indica
11
novembro de
1941

Pagani
especificada
B. e P.
Milo / Itlia
26
ILBPMB COLUMBIA
sobre o antigo e o novo
La casa. Lo Stile, Milo. n11, p. 67, novembro 1941.
1941
no indica
11
novembro de
1941

Pagani
especificada
***
Milo / Itlia
67
ILBPMB COLUMBIA
sobre decorao na residncia
EIXO
PL6

marina grinover
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
Aplicazione di stoffe. Lo Stile, Milo. n11, p.40, novembro 1941.
1941
no indica
11
novembro de
1941
Sceglier doni per i piccoli. Lo Stile, Milo. n 12, dezembro 1941.
1941
no indica
12
Caseta in legno smontabile. Lo Stile, Milo. n 12, dezembro 1941.
1941
no indica
Finestre. Lo Stile, Milo, n 16, p. 18-19, abril 1942.
1942
Una casetta di caccia. Lo Stile, Milo, n 17, p. 26-27, maio 1942.
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO

Pagani
especificada
B. e P.
Milo / Itlia
40
ILBPMB COLUMBIA
o n11 foi inteiramente dedicado ao tema dos tecidos de decorao
dezembro de
1941

Pagani
especificada
no confirmado
Milo / Itlia
no
confirmado
12
dezembro de
1941

Pagani
especificada
no confirmado
Milo / Itlia
no
confirmado
no indica
16
abril de 1942

Pagani
especificada
L. B.
Milo / Itlia
18-19
ILBPMB COLUMBIA
sobre as janelas A capa foi desenhada por Gienlica (pseudnimo de Gio Ponti, Enrico
Bo, Lina Bo, Carlo Pagani)
1942
no indica
17
maio de 1942

Pagani
especificada
Bo e Pagani
Milo / Itlia
26-27
ILBPMB COLUMBIA
projeto de uma casa de campo A capa foi desenhada por Gienlica (pseudnimo de Gio
Ponti, Enrico Bo, Lina Bo, Carlo Pagani)
I servizi di Stile consigli sull'arredamento. Lo Stile, Milo, n 17, p. s/n, maio 1942.
1942
no indica
17
maio de 1942

Pagani
especificada
sem assinatura
Milo / Itlia
26-27
ILBPMB COLUMBIA
aconselhamento de leitores, desenhos assinados Lina Bo
Paglia sintetica. Lo Stile, Milo, n18, p. s/n, junho 1942.
1942
no indica
18
junho de 1942

Pagani
especificada
no confirmado
Milo / Itlia
no
confirmado
Un arredamento a Milano. Lo Stile, Milo, n 21, p. 15-22, setembro 1942.
1942
no indica
21

especificada
Bo e Pagani
Milo / Itlia
15-22
ILBPMB
projeto de descorao interior A capa foi desenhada por Gienlica (pseudnimo de Gio
Ponti, Enrico Bo, Lina Bo, Carlo Pagani)
Camera per bambino. Lo Stile, Milo, n 23, p. 23-26, novembro 1942.
1942
no indica
23
novembro de
1942

Pagani
especificada
por Gio Ponti
Milo / Itlia
23-26
ILBPMB
publicao de projeto de quarto de criana A capa foi desenhada por Gienlica

(pseudnimo de Gio Ponti, Enrico Bo, Lina Bo, Carlo Pagani)
Idee di mobili dal taccuino dellarchitetto. Lo Stile, Milo, n 24, p. 29-32, dezembro 1942.
1942
no indica
24
dezembro de
1942

Pagani
especificada
Bo e Pagani
Milo / Itlia
29-32
ILBPMB
sobre moveis projetados por arquitetos A capa foi desenhada por Gienlica (pseudnimo
de Gio Ponti, Enrico Bo, Lina Bo, Carlo Pagani)
Quel che cinsegna un confronto numrico fra scuole tedesche e italiane. Lo Stile, Milo, n 26, p. 24-25,
1943
fevereiro 1943.
no indica
26

fevereiro de 1943 Pagani
especificada
Lina Bo
Milo / Itlia
24-25
Masp
sobre a diferena do ensino tcnico nas escolas italianas e alems
Mobili di Bo e Pagani: armadi semplici. Lo Stile, Milo, n 26, p.28, fevereiro 1943.
1943
no indica
26

fevereiro de 1943 Pagani
especificada
Lina Bo e Carlo
Pagani
Milo / Itlia
28
Masp
projeto de mobilirio
Particolare dun negozio. Lo Stile, Milo, n 27, p. 24, maro 1943.
1943
no indica
27
maro de 1943

Pagani
especificada
Lina Bo
Milo / Itlia
24
ILBPMB
projeto de um espao comercial
Ilustrao Il mio salotto intimo. In Certe che vogliano certa intimit nella casa. Lo Stile, Milo, n29, p.25,
maio 1943
1943
no indica
29
maio de 1943

Pagani
especificada
Lina Bo e Datrio Milo / Itlia
24
ILBPMB
o pseudnimo datrio quer dizer timbre do carteiro em viagem, nesta data Pagani
estava na guerra
Un esperimento riuschitto: La Casa a nuclei habitativi in Roma. Lo Stile, Milo, n 31, p. 15-20, julho
1943.
1943
no indica
31
julho de 1943

Pagani
especificada
arch. Lina Bo
Milo / Itlia
15-20
ILBPMB
sobre um projeto de habitao popular em Roma
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
Lattrezzatura della casa. Milano Sera, Milo, 8 ago. 1945.
1945
08 agosto de
1945
no tem coluna
Lina Bo
Milo / Itlia
no
confirmado
ILBPMB
sobre a funo dos mveis na arquitetura de interiores moderna
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
no tem coluna
assinatura no
editorial com carlo
pagani
Milo / Itlia
ILBPMB
estudo detalhado sobre as estantes e modos de guardar e arranjar o espao para os

livros
no tem coluna
assinatura no
editorial com carlo
pagani
Milo / Itlia
ILBPMB
estudo detalhado dos espaos de estudo na casa moderna
ILBPMB
estudo detalhado sobre as camas e modos de organizar e arranjar o espao do quarto

para vrias situaes
EIXO
15 GIORNALE MILANO SERRA

EIXO
16 QUADERNI DI DOMUS
TTULO DO LIVRETTO
I libri nella casa. Milano: Editoriale Domus, 1945

Gli studi nella casa. Milano: Editoriale Domus, 1945
1945
1945
ano I
ano I
Archi Lina Bo e
Carlo Pagani
Archi Lina Bo e
Carlo Pagani
Camini. Milano: Editoriale Domus, 1945
1945
ano I
30 de agosto de
1945
Archi Lina Bo e
Carlo Pagani
no tem coluna
assinatura no
editorial com carlo
pagani
Milo / Itlia
La cuccina. Milano: Editoriale Domus, 1945
1945
ano I
Archi Lina Bo e
Carlo Pagani
no tem coluna
assinatura no
editorial com carlo
pagani
Milo / Itlia
ILBPMB
estudo detalhado de disposio para as novas tarefas na cozinha moderna, moveis,

utencilios, maquinas e eletrodomsticos
1946
ano II
10 de julho de
1946
Archi Lina Bo e
Carlo Pagani
no tem coluna
assinatura no
editorial com carlo
pagani
Milo / Itlia
ILBPMB
estudo detalhado da iluminao residencial, luminrias, clculos de luminncia,

sistemas e adequao de funes s fontes de luz
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
La propaganda per la ricostruzione, Rassegna dal primo convegno nazionale per la ricostruzione
edilizia, Milo, f.11, p. 35-38, dezembro 1945
1945
11
14a16 dez de
1945
Encontro Nacional
de Pesquisa
no tem coluna
Lina Bo
Milo / Itlia
35-38
ILBPMB
sobre a importancia da publicao de artigos sobre arquitetura na imprensa

especializada e normal
L'iluminazione della casa. Milano: Editoriale Domus, 1945
EIXO
17 RASSEGNA
EIXO
PL7

marina grinover
18 TEMPO
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
Storia dell letto. Tempo, Milo, s/n,s/d.
no tem coluna
architetti Bo e
Pagani
Milo / Itlia
s/n
ILBPMB
catalogada como separatta, no tem tudo uma histria breve das camas
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
Problemi del negozio. Vetrina e Negozi, Milo, n. 9/10, p. 20-22, set-out 1942.
1942
ano II
n.09/10
Gio Ponti, Lina Bo

setembro de 1942 e Carlo Pagani
no tem coluna
ass. L.B.
Milo / Itlia
20-22
ILBPMB
sobre as vitrines
Il Cliente cosi. Vetrina e Negozi, Milo, n. 9/10, p. 39 , set-out 1942.
1942
ano II
n.09/10
Gio Ponti, Lina Bo

setembro de 1942 e Carlo Pagani
no tem coluna
ass. L.B. e l'ufficio

moderno
Milo / Itlia
39
ILBPMB
sobre os tipos de cliente
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
ano 35
setembro de 1992 Guido Canela
no tem coluna
Lina Bo Bardi
Milo / Itlia
224-229
ILBPMB
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
dezembro 1960
centro acadmico
da Faculdade de
Direito da UFBA
Lina Bardi
Salvador / Brasil
121 - 124
ILBPMB
sobre o desenho e a proposta de ensino de D.I.
DIRETOR
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
sobre o Museu do Unho e a experincia cultural na Bahia na decada de 60
EIXO
19 VETRINA E NEGOZI
EIXO
epigrafe e desenhos assinados
20 ZODIAC
TTULO DO ARTIGO
Centro per il tempo libero SESC Fbrica Pompia. Zodiac, Milo, ano 35, n. 8 (especial Amrica Latina),
1993
p. 224-229, set.1992-feb. 1993.
DIRETOR
EIXO
REVISTAS NACIONAIS
21 ANGULOS
TTULO DO ARTIGO
Artes Menores, notas para criao de uma cadeira de Desenho Industrial. Angulos, Salvador, n. 16, p.
121-124, dez. 1960.
ANO DATA
1960
16
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
novembro de
1977
Pietro M. Bardi
DATA
DIRETOR
EIXO
22 ARTE VOGUE
TTULO DO ARTIGO
A mo do povo nordestino. Arte Vogue, So Paulo, n. 2, p.52-69, nov 1977.
1977
NOME DA
COLUNA
Lina Bo Bardi
So Paulo / Brasil 52 - 70
ILBPMB, EESC, IEB, MASP

completo
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
ACERVO
ASSUNTO
EIXO
23 AU
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
Teatro Oficina. Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, a.2, n.06, p.53, jun.1986
1986
junho1986
Srgio Pini / Ed
Jos Wolf
A Cabea
Lina Bo Bardi
So Paulo / Brasil 53
ILBPMB,MASP, FAU USP,

EESC
sobre a experiencia de projeto do teatro oficina
Igreja do Espirito Sto. do Cerrado. Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, a.2, n.06, p.54, jun.1986
1986
junho1986
Srgio Pini / Ed
Jos Wolf
A Cabea
Lina Bo Bardi

EESC
sobre a experiencia do projeto com a comunidade do Frei Egidio
Projeto 1: A escada (Teatro Gregrio de Mattos). Arquitetura e Urbanismo. So Paulo, a.3, n.11, p. 2527, abr-mai 1987
1987
11
abril/maio 1987
Srgio Pini / Ed
Jos Wolf
Prancheta e
Canteiro
Lina Bo Bardi

EESC
sobre o projeto do teatro Gmattos e o valor do desenho da escada
Projeto Barroquinha. Arquitetura e Urbanismo. So Paulo, a.3, n.11, p. 27, abr-mai 1987
1987
11
abril/maio 1987
Srgio Pini / Ed
Jos Wolf
Prancheta e
Canteiro
Lina Bo Bardi

EESC
sobre a comunidade do Pelourinho e o projeto Barroquinha
Terapia Intensiva. Arquitetura e Urbanismo, a.4, n.18 , p.37, abr-mail 1988
1988
18
abril/maio 1988
Srgio Pini / Ed
Livia A. Pedreira
Casa do Benin
Lina Bo Bardi

EESC
sobre a relao de Lina com Pierre Verger
Registro de uma idia. Arquitetura e Urbanismo, a.4, n.20, p.40-43, out-nov 1988
1988
20
Especial
Lina Bo Bardi

EESC
sobre o projeto para a prefeitura de So Paulo
ACERVO
ASSUNTO
ILBPMB e MAMB
texto de abeertura do museu reproduzido no primeiro capitulo deste trabalho de

pesquisa
outubro/novembro Srgio Pini / Ed

1988
Livia A. Pedreira
PGINA
EIXO
24 CATLOGOS
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
ORGANIZAO
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
Museu de Arte Moderna da Bahia. Folheto de inaugurao do Museu, Museu de Arte Moderna da
Bahia, 1960
1960
Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi
Salvador / Brasil
Apresentao da exposio Brennand. Museu de Arte Moderna da Bahia, Salvador, 1961.
1961
PGINA
EIXO
PL8

marina grinover
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
Brennand Cermica. Catlogo de Exposio no Museu de Arte Moderna da Bahia, Salvador,1961
1961
Apresentao-manifesto da exposio de arte popular do Unho.Folder da Exposio, Salvador, 1963
1963
VOL/ANO
N revista
DATA
Nordeste. Catlogo de Exposio de Arte Popular no Museu de Arte Popular do Unho, Salvador, 1963 1963
O belo e o direito ao feio. (texto para 1a exposio de artes dos funcionrios do Inamps). So Paulo,
Centro de Lazer Fbrica da Pompia, 24 a 30 out. 1982.
1982
O belo e o direito ao feio. Catlogo de exposio. So Paulo, Centro de Lazer Sesc Fbrica da
Pompia, 1983
1983
Caipiras, capiaus: pau-a-pique. Catlogo de exposio. So Paulo, Centro de Lazer Sesc Fbrica da
Pompia, 29 jun-14out 1984.
1984
Entreato para crianas. Catlogo de exposio. So Paulo, Centro de Lazer Sesc Fbrica Pompia,
1985.
1985
Apresentao. Catlogo da exposio Design no Brasil: histria e realidade. So Paulo, Sesc Fbrica
da Pompia, 198-(?).
198-
Sobre Ubu Rei. Catlogo da Pea Ubu Folias Phisicas Pataphysicas e musicais, de Alfred Jarry,
direo de Cac Rosset, 1985.
1985
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
Salvador / Brasil
ILBPMB e MAMB
sobre a exposio do artista e a beleza da arte contemporianea no Nordeste de 61
Lina Bo Bardi
Salvador / Brasil
ILBPMB e MAMB
sobre a exposio abertura e a fora criativa do homem nordestino do serto. Sua

misria como tenso de improviso para a forma simples
Lina Bo Bardi
So Paulo / Brasil
ILBPMB
sobre a poesia das iniciativas do povo do interior paulista
EIXO
25 CJ ARQUITETURA
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
Centro Cultural e Desportivo Fbrica da Pompia. CJ Arquitetura, So Paulo, n. 19, 1978, p. 78-81.
1978
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
EIXO
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
EIXO
Carlos Roque
So Paulo / Brasil s/n
ILBPMB, FAU USP
Lina Bo Bardi
ILBPMB, ECA, MASP, FAU

USP
questes a respeito de sua obra
ILBPMB, MASP
sobre sua experincia na Bahia

USP
questes a respeito de sua obra, principalmente o SESC Pompia
26 ENTREVISTAS COM LINA BO BARDI

TTULO DA ENTREVISTA
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
Intrevista Lina Bo Bardi. Interview, So Paulo, n.63, p.s/n, ago 1983
1983
63
agosto 1983
Claudio Schleder
SABBAG, Haifa Y. A metfora continua. Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, a.2, n.07, p.50-52,
ago.1986
1986
agosto 1986
Srgio Pini / Ed
Jos Wolf
Entrevista com Lina Bo Bardi. Revista Bric-a-brac, Braslia, n.VI, p.65, 1991
1991
1991
Editor Luiz Turiba -
Luiz Turiba
Braslia / Brasil
Lefevre, carolina. Entrevista. Caramelo, So Paulo, a.1, n.03, p.63-65, out.1991
1991
aoutubro 1991
Alunos da FAU
USP
So Paulo / Brasil 63-65
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
A Cabea
65
27 HABITAT
TTULO DO ARTIGO
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
introduo revista/ a questo das artes como fato educativo/ arquitetura funo
artisticamente social.
Prefcio. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 1, out/dez 1950.
1950
outubro/dezembro
1950
Lina Bo Bardi
editorial
ass. Lina Bo Bardi So Paulo / Brasil 1
ILBPMB, EPBC, MAC

incompleto; FAU USP, EESC,
IEB, MASP completo
Casas de Vilanova Artigas. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 2-16, out/dez 1950.
1951
outubro/dezembro
1950
Lina Bo Bardi
arquitetura
ass. Lina Bo
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
analise dos temas recidenciais das casas /humanismo/solidariedade humana/ relaao

com cidade/ vida domestica/intregao espacial/ continuidade espacial.
o papel do masp na sociedade paulista/ nova ideia de museu/ sentido social e educativo
do museu dirigido a massa/revoluao na catalogao de obras, na exposio das obras
e na arquitetura, nos servios IAC.
O museu de arte de So Paulo - A funo social dos museus. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 17, out/dez
1950.
1951
O museu de arte de So Paulo - sinopse do museu de arte. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 20-34, out/dez
1950.
1951
Vitrinas da forma. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 35-36, out/dez 1950.
1951
outubro/dezembro
1950
Lina Bo Bardi
museu de arte
ass. Lina Bo
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
outubro/dezembro
1950
Lina Bo Bardi
museu de arte
ass. Lina Bo
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre todas as atividades do museu e o projeto arquitetnico de Lina

o papel de exposioes temporarias no masp/ educao pela forma/indulencia formal/
iguinorancia formal
outubro/dezembro
1950
Lina Bo Bardi
museu de arte
sem assinatura
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
museu de arte
ass. Lina Bo
So Paulo / Brasil
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
a exposiao de Le Corbusier no masp org pela IAC./o modulor/ a questao da escala

humana/ sua referencia de medida e de referencia simbolica.
museu de arte
ass. Lina Bo
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre as exposies didticas organizadas por Lina e seus criativos suportes
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre as capacidades construitvas e criativas da arquitetura expontnea na Amazonia
O museu de arte de So Paulo -Novo mundo do espao de Le Corbusiers. Habitat, So Paulo, n. 1, p.

37-41, out/dez 1950.
1951
outubro/dezembro
1950
Lina Bo Bardi
O museu de arte de So Paulo -As exposies didticas. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 42-43, out/dez
1950.
1951
outubro/dezembro
1950
Lina Bo Bardi
Amazonas, o povo arquiteto. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 68-71, out/dez 1950.
1951
outubro/dezembro
1950
Lina Bo Bardi
museu de arte
ass. Lina Bo
37-41
EIXO
PL9

marina grinover
TTULO DO ARTIGO
Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 1, p. 89-96, out/dez 1950.

Bela criana. Habitat, So Paulo, n. 2, p. 3, jan/mar 1951.
ANO DATA
1951
1951
VOL/ANO
N revista
DATA
outubro/dezembro
1950
Lina Bo Bardi
ASSUNTO
cronicas e notcias com conteudos variados em torno da sociedade, dos artistas e

arquitetos
A arquitetura brasileira moderna origem da arquitetura moderna no Brasil: equaao da
"consciencia tecnica" e da "espontaniedade e do ador da arte primitiva."
ass. L.B.
So Paulo / Brasil 3
Lina Bo Bardi
arquitetura
ass. L.B.
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
duas obras de Oscar Niemeyer e a industrializao da construo civil/tecnica do

concreto armado/ forma desabrochada/ liberdade formal X racionalizao da
construo.
Lina Bo Bardi
arquitetura
ass. Lina Bo Bardi So Paulo / Brasil 28 - 31
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre o projeto de Lina de um restaurante
sem assinatura
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre as montagens do masp
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre os desfiles de moda do Masp

arquitetos
Um restaurante. Habitat, So Paulo, n. 2, p. 28-31, jan/mar 1951.
1951
janeiro/maro
1951
ACERVO
ILBPMB, EPBC, MAC
IEB, MASP completo
arquitetura
1951
PGINA
Lina Bo Bardi
Moda: um desfile. Habitat, So Paulo, n. 2, p.80, jan/mar 1951.
sabe-se que era

Lina e Pietro
CIDADE / PAIS
janeiro/maro
1951
1951
alencastro
ASSINATURA
Duas construes de Oscar Niemeyer. Habitat, So Paulo, n.2, p.6-9, jan/mar 1951.
1951
NOME DA
COLUNA
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
janeiro/maro
1951
Uma exposio. Habitat, So Paulo, n.2, p.42, jan/mar 1951.
DIRETOR
janeiro/maro
1951
janeiro/maro
1951
Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi
crnicas
crnicas
sem assinatura
Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 2, p.78-88, jan/mar 1951.
1951
janeiro/maro
1951
Lina Bo Bardi
alencastro
sabe-se que era

Lina e Pietro
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
Porque o povo arquiteto?. Habitat, So Paulo, n. 3, p. 3, abr/mai 1951.
1951
abril/junho 1951
Lina Bo Bardi
arquitetura
sem assinatura
So Paulo / Brasil 3
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre as habilidades cosntrutivas populares, tema que lembra os temas de Giuseppe

Pagano
So Paulo / Brasil d 4 - 5
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre as habilidades cosntrutivas populares e os custos de obra
So Paulo / Brasil 6
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre as janelas das casas voltadas para a rua e a memria
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
anncio do tema do n.4
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre a idia de um centro de referencia dos costumes nacionais
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo

arquitetos; desenhos na coluna Alencastro p.88 assinados A.L. so claramente de Lina
Bo
Sobre os projetos das escolas do convenio escolar "comeamos pelas escolas e sobre
tudo pela arquitetura". / o gosto / poesia / criana
Casa de 7 mil cruzeiros. Habitat, So Paulo. n. 3, p. 4-5, abr/mai 1951.

Janelas. Habitat, So Paulo. n. 3, p. 6, abr/mai 1951.
Habitat nmero 4 dedicada escolas. Habitat, So Paulo. n. 3, p. 29, abr/mai 1951.
Um instituto de costumes. Habitat, So Paulo. n. 3, p. 45, abr/mai 1951.
Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 3, p. 85-96, abr/mai 1951.
1951
1951
1951
1951
1951
abril/junho 1951
abril/junho 1951
abril/junho 1951
abril/junho 1951
Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi
arquitetura
arquitetura
crnicas
crnicas
sem assinatura
sem assinatura
sem assinatura
sabe-se que era
Lina e Pietro
abril/junho 1951
editorial
ass. Lina Bo
So Paulo / Brasil 1
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
editorial
ass. Alencastro
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
critica a C.Matarazzo e o projeto para o IV centenrio

Por circunstancia da expo IV centenario/sugere que sejam edificada 20 residencias
para discutir a arquitetura contemporenea.
Primeiro: escolas. Habitat, So Paulo, n. 4, p.1, jul/ago/set 1951.
1951
julho/agosto/sete
mbro 1951
Lina Bo Bardi
Carta aberta sp54.[alencastro ou PMBardi e Lina Bo bardi]. Habitat, So Paulo, n. 4, p.78, jul/ago/set
1951
1951
julho/agosto/sete
mbro 1951
Lina Bo Bardi
alencastro
sem assinatura
Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 4, p.85-96, jul/ago/set 1951.
1951
julho/agosto/sete
mbro 1951
Lina Bo Bardi
alencastro
sabe-se que era

Lina e Pietro
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
Bienal. Habitat, So Paulo, n. 5, p. 1, out/nov/dez 1951.
1951
outubro/novembro
/dezembro 1951 Lina Bo Bardi
editorial
sem assinatura
So Paulo / Brasil 1
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
faz o discurso do editorial, que Lina assinava
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
tem o tom de Lina e sua veemencia

Sobre vitrines moas de cidade como museu/ como sala de exposioes/ moral e
responsabilidade na composiao das vitrines fachadas
Arte popular. Habitat, So Paulo, n. 5, p. 55, out/nov/dez 1951.
1951
outubro/novembro
arte popular
sem assinatura
Vitrinas. Habitat, So Paulo, n. 5, p. 60-61, out/nov/dez 1951.
1951
outubro/novembro
desenho industrial ass. L.B.
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
Desenho industrial. Habitat, So Paulo, n. 5, p. 62-63, out/nov/dez 1951.
1951
outubro/dezembro
1951
Lina Bo Bardi
desenho industrial sem assinatura
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
A base do Desenho industrial / sobre moveis desenhados por Lina Bo / arranjo entre
tecnica e estetica/ o encontro de uma norma em seu tempo historico.
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
tem o tom de Lina e sua veemencia/o olhar do artista moderno pobre tecnica / a
verdade dos objetos/ sua magia/ na seduao do artista moderno
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre a produo de tecidos naturais

arquitetos
Dois objetos. Habitat, So Paulo, n. 5, p. 64, out/nov/dez 1951.
1951
outubro/dezembro
1951
Lina Bo Bardi
Tecidos de Lili. Habitat, So Paulo, n. 5, p. 65, out/nov/dez 1951.
1951
outubro/dezembro
1951
Lina Bo Bardi
Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 5, p.85-968, out/nov/dez 1951.
1951
outubro/dezembro
1951
Lina Bo Bardi
alencastro
sabe-se que era

Lina e Pietro
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
O centenrio. Habitat, So Paulo, n. 6, p.1, jan/fev/mar 1952.
1952
janeiro/fevereiro/
maro 1952
editorial
sem assinatura
So Paulo / Brasil 1
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
segundo artigo sobre as obras e eventos do IV centenrio, tom crtico
So Paulo / Brasil 2
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
texto em nome do editor comentando os dois anos da revista
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
texto autoral sobre joias de Lina Bo
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo

arquitetos
o valor de edificar o prazer da arquitetura/ a perda de valor da arquitetura na cidade/
construir uma forma de viver
Um artigo do semanal Arts. Habitat, So Paulo, n.6, p. 2, jan/fev/mar 1952.

Ourivesaria. Habitat, So Paulo, n. 6, p. 34-35, jan/fev/mar 1952.
Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 6, p.87-96, jan/fev/mar 1952.
1952
1952
1952
janeiro/fevereiro/
maro 1952
janeiro/fevereiro/
maro 1952
Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi
museus
artesanato
sem assinatura
sem assinatura
janeiro/fevereiro/
maro 1952
Lina Bo Bardi
aquiteturar
sem assinatura
So Paulo / Brasil d 3 - 7
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
Lina Bo Bardi
pintores
ass. L.B.
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre o trabalho do pai e suas exposies de artes plasticas

jovens pintoras, uma defesa da mulher /textos no indice a baixo do nome de Lina bo
bardi
sobre pintura abstrata espirito abstrato/ Kandinsky/ qual a posiao dela sobre
abstracionismo?/ textos no indice a baixo do nome de Lina bo bardi
Construir viver. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 3-9, abr/mai/jun 1952.
1952
abril/maio/junho
1952
Enrico Bo. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 36-37, abr/mai/jun 1952.
1952
abril/maio/junho
1952
Lina Bo Bardi
alencastro
sabe-se que era

Lina e Pietro
Liese. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 38-39, abr/mai/jun 1952.
1952
abril/maio/junho
1952
Lina Bo Bardi
pintores
sem assinatura
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
Mais um primitivo - Mais uma amadora. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 40-41, abr/mai/jun 1952.
1952
abril/maio/junho
1952
Lina Bo Bardi
pintores
sem assinatura
So Paulo / Brasil d 40-41
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
EIXO
PL10

marina grinover
TTULO DO ARTIGO
Renina. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 42, abr/mai/jun 1952.

Um brado de alarma. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 43-47, abr/mai/jun 1952.
Antigas paisagens novas paisagens. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 48-50, abr/mai/jun 1952.
Um escritrio. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 51, abr/mai/jun 1952.
Uma diviso mvel. Habitat, So Paulo, n.7, p.52-53, abr/mai/jun 1952.
Necessidade da crtica na arquitetura. Habitat, So Paulo, n. 7, p. 53-54, abr/mai/jun 1952 .
ANO DATA
1952
1952
1952
1952
1952
1952
VOL/ANO
N revista
DATA
abril/maio/junho
1952
abril/maio/junho
1952
abril/maio/junho
1952
abril/maio/junho
1952
abril/maio/junho
1952
abril/maio/junho
1952
DIRETOR
Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi
NOME DA
COLUNA
pintores
pintores
paisagens
interiores
interiores
crtica
ASSINATURA
sem assinatura
sem assinatura
sem assinatura
sem assinatura
sem assinatura
sem assinatura
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
textos no indice a baixo do nome de Lina bo bardi
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
Arquitetura civil Vitruvio/ Le Corbusier/ o ambito da arquitetura/ textos no indice a baixo

do nome de Lina bo bardi
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre continuidade de espao interno / apresentao de proj de Lina
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
apresentao de proj de Lina
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
L.B. assina uma srie de artigos no ndice

arquitetos
Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 7, p.78-88, abr/mai/jun 1952.
1952
abril/maio/junho
1952
Lina Bo Bardi
alencastro
sabe-se que era

Lina e Pietro
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
Aranhacu e o espirito. Habitat, So Paulo, n. 8, p. 1, jul/ago/set 1952.
1952
julho/agosto/sete
mbro 1952
Lina Bo Bardi
arquitetura
sem assinatura
So Paulo / Brasil 1
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
arquitetura
ass. Arquiteto
Lina Bo Bardi
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
museus
sem assinatura
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
o valor da racionalidade geometrica Canones da arq. Racional e organica/ arq.

Moderna brasileira e de raiz nacionalista defendida das experiencias " fora do ngulo
reto"/ textos no indice a baixo do nome de Lina bo bardi
ais uma crtica ao programa de comemoraes do IV centenrio e a falta de viso da

cultura
e danaeducanao
pela
o papelurbana
no museu
pedagogiada
dapopulao
cir. Paulista
/ o arte
conceito do museu (arte e
educaao)/ museu organico didatica em movimento/ organica/ atende a vigencia
populares e condioes politicas/o que quando e como ensinar?/civilizaao/
modernidade/beleza/utilidade/industria
e publicidade/
arte e cultura/a
historia
(balano
os museus americanos publicos e privados
suas qualidades
populares
"o sentimento
Museu beira do oceano. Habitat, So Paulo, n. 8, p. 6-10, jul/ago/set 1952.
1952
julho/agosto/sete
mbro 1952
Lina Bo Bardi
Os museus vivos nos Estados Unidos. Habitat, n.8, p.11-15, jul/ago/set 1952.
1952
julho/agosto/sete
mbro 1952
Lina Bo Bardi
arquitetura
sem assinatura
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
arquitetura
sem assinatura
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo

arquitetos
Casa na Bahia. Habitat, So Paulo, n. 8, p. 16-17, jul/ago/set 1952.
1952
julho/agosto/sete
mbro 1952
Lina Bo Bardi
Casas em Juiz de Fora. Habitat, So Paulo, n. 8, p. 18-19, jul/ago/set 1952.
1952
julho/agosto/sete
mbro 1952
Lina Bo Bardi
Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 8, p.78-88, jul/ago/set 1952.
1952
das atividades criadoras e a consciencia dos fatos historicos"/experiencia, teoria e

pratica de Bauhaus/ textos no indice a baixo do nome de Lina bo bardi e coincide com a
viagem de Lina e Pietro aos EUA - compara espaos de museus
julho/agosto/sete
mbro 1952
Lina Bo Bardi
alencastro
sabe-se que era

Lina e Pietro
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
arquitetura
sem assinatura
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
o conceito moderno com arquitetuta " o excesso da plastica nas formas/ a forma ague a
fora/ a arq. Popular j ensina a propriedade e perfeioes de uso tecnica e da forma"
crnicas
sem assinatura
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre a relao frutifera entre artesanato e industria

o valor das iniciativas de construes popular arq. Popular rica em conteudos e dados
morfologicos
Construir com simplicidade. Habitat, So Paulo, n. 9, p. 15, out/nov/dez 1952.
1952
outubro/novembro
Artesanato e Industria. Habitat, So Paulo, n. 9, p. 36, out/nov/dez 1952.
1952
outubro/novembro
Belm. Habitat, So Paulo, n. 9, p. 47, out/nov/dez 1952.
1952
outubro/novembro
arquitetura
sem assinatura
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 9, p.78-88, out/nov/dez 1952.
1952
outubro/novembro
alencastro
sabe-se que era

Lina e Pietro
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo

arquitetos
10
janeiro/fevereiro/
maro 1953
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sequencia de matrias sobre o loteamento e o projeto no morumbi
So Paulo / Brasil 31 -40
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
a casa e sua arquitetura oposiao aos meios naturais com menor n possivel de
elemento Obs: a partir da habitat 10 a editora de Flavio Motta
a capacidade de lidar com os elementos da arquitetura pelo povo contraponto entre o
excencial e o hermetico arquiteto"o povo se aborece com tudo aquilo que inutil"
Jardim Morumbi, arquitetura e natureza. Habitat, n.10, p.26-30, jan/fev/mar 1953.

Residncia no Morumbi. Habitat, So Paulo, n. 10, p. 31-40, jan/fev/mar 1953.
O povo arquiteto. Habitat, So Paulo, n. 10, p. 52, jan/fev/mar 1953.
1953
1953
1953
10
janeiro/fevereiro/
maro 1953
Flavio Motta
Flavio Motta
janeiro/fevereiro/
maro 1953
Flavio Motta
arquitetura
sem assinatura
Flavio Motta
arquitetura
sabe-se que era

Lina e Pietro
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo

arquitetos
Flavio Motta
arquitetura
sem assinatura
So Paulo / Brasil 3
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
critica ao pevilha da exposiao industrial direo artistica do IV centenario de Sergio

Mielle / sobre projeto de Lina para a exposio do IV centenrio
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
mais uma matria sobre os tecidos rusticos e produzidos artesanalmente
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo

arquitetos
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre o lanamento da poltrona Boll
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo

arquitetos
So Paulo / Brasil 1
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre o novo periodo bimestral da revista e seu papel na cultura intelectual de spaulo
projeto para diario associados mais habitao apresentaao do projeto: edificio de uso
misto com servios completos, por isso o nome TABA, "como uma pequena aldeia"
sobre a situao das favelas e Giusepe Pagano
1953
10
Ibirapuera. Habitat, So Paulo, n. 11 p. 3, jun 1953.
1953
11
abril/maio/junho
1953
11
abril/maio/junho
1953
11
abril/maio/junho
1953
12
julho/agosto/sete
mbro 1953
Flavio Motta
Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 11, p.81-88, jun 1953.

Nova poltrona. Habitat, So Paulo, n. 12, p.36, set 1953.
Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 12, p.81-88, set 1953.
Editorial. Habitat, So Paulo, n.14, p.1 jan/fev 1954.
1953
1953
1953
1954
ass. Arq. L. Bo
Bardi
10
Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 10, p.78-88, jan/fev/mar 1953.
1953
arquitetura
sem assinatura
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
janeiro/fevereiro/
maro 1953
Tecidos decorativos. Habitat, So Paulo, n. 11 p. 79-80, jun 1953.
arquitetura
12
14
Flavio Motta
Flavio Motta
julho/agosto/sete
mbro 1953
Flavio Motta
janeiro/fevereiro
1954
Lina Bo Bardi e
Pietro M Bardi
arquitetura
sem assinatura
arquitetura
sabe-se que era

Lina e Pietro
arquitetura
alencastro
editorial
ass. Lina Bo
sabe-se que era
Lina e Pietro
Lina Bo Bardi e
Pietro M Bardi
Taba Guaianases, So Paulo. Habitat, So Paulo, n. 14, p. 4-10, jan/fev 1954.
1954
14
janeiro/fevereiro
1954
Lina Bo Bardi e
Pietro M Bardi
arquitetura
Lina Bo Bardi e
Pier Luigi Nervi
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
Casas, eles tambm precisam. Habitat, So Paulo, n. 14, p. 28, jan/fev 1954.
1954
14
janeiro/fevereiro
1954
Lina Bo Bardi e
Pietro M Bardi
arquitetura
sem assinatura
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre a exposio da bienal
So Paulo / Brasil encarte c
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
critica voraz a arquitetura da nova catedral de so paulo "indiferena brutal, surdez

absoluta"/"uma outra causa perdida"
Uma exposio para o grande pblico, a II bienal. Habitat, So Paulo, n. 14, p. 29, jan/fev 1954.
A catedral. Habitat. So Paulo, n. 14, p. encarte c, jan/fev 1954.
1954
1954
14
janeiro/fevereiro
1954
Lina Bo Bardi e
Pietro M Bardi
14
janeiro/fevereiro
1954
Lina Bo Bardi e
Pietro M Bardi
arte
arquitetura
ass. L.
ass. L.B.
EIXO
PL11

marina grinover
TTULO DO ARTIGO
Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 14, p.81-88, jan/fev 1954.

Trabalho domstico. Habitat, So Paulo, n. 15, p. 52-53, mar/abr 1954.
Crnicas de Alencastro. Habitat, So Paulo, n. 15, p.81-88, mar/abr 1954.
Domingo em Lisboa. Habitat, So Paulo, n. 21, p. 71, mar/abr 1955.
Artezanato Industrial?. Habitat, So Paulo, n. 46. p.34-47, jan/fev 1958
Um consultrio em So Paulo. Habitat, So Paulo, n. 46. p.48-49, jan/fev 1958
Enrico Bo, na Etoile Boutique. Habitat, So Paulo, n. 46. p.61-62, jan/fev 1958
ANO DATA
1954
1954
1954
1955
1958
1958
1958
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
14
janeiro/fevereiro
1954
Lina Bo Bardi e
Pietro M Bardi
maro/abril 1954
Lina Bo Bardi e
Pietro M Bardi
15
15
21
46
46
maro/abril 1954
maro/abril 1955
janeiro/fevereiro
1958
janeiro/fevereiro
1958
Lina Bo Bardi e
Pietro M Bardi
Geraldo Serra
Geraldo Serra
Geraldo Serra
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
alencastro
sabe-se que era

Lina e Pietro
tcnica domstica sem assinatura
alencastro
crnica
sabe-se que era

Lina e Pietro
ass Achillina
arquitetura
sem assinatura
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo

arquitetos
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre o fazer domstico e a liberdade da mulher, temas de Lina
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo

arquitetos
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre o urbanismo de Lisboa e do Brasil e as origens
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre projeto de Lina para Concurso de Cant
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre projeto de Lina para um consultrio
sobrea exposio de pintura do artista, pai de Lina Bo
46
janeiro/fevereiro
1958
arquitetura
sem assinatura
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
exposio
Lina Bo, Martim

Gonsalves, Jorge
Amado
ILBPMB, EPBC, MAC

IEB, MASP completo
sobre a exposio de arte popular na Bienal
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
ACERVO
ASSUNTO
13 de
novembro1949
ass. Lina Bo Bardi So Paulo / Brasil
ILBPMB, MAMB
sobre a beleza dos materiais naturais do Brasil e a capacidade formal moderna no

desenho industrial
Geraldo Serra
EIXO
1959
56
setembro/outubro
1959
Geraldo Serra
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N jornal
DATA
Uma cadeira de grumixaba e taba mais moral do que um div de babados. Dirio de So Paulo,
So Paulo, 13 nov. 1949.
1949
Arquitetura. Folha da Manh. So Paulo, 14 dez 1952
1952
Casa de Mrio Cravo. Dirio de Notcias, Salvador, 22 ago. 1958.
1958
Cultura e no cultura. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de

1958
7 de setembro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
o valor da cultura popular na construao de uma nao moderna/ defesa de uma

linguagem que fale do cotidiano e do popular sem elitilizao da cultura pele critica e
pela filosofia
Antologia. Carta do pas da seca. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria,
de costume, de cultura da vida, n. 1, 7 set. 1958.
1958
7 de setembro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
trecho da coluna com cartas de leitores
Olho sobre a Bahia. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume,
1958
7 de setembro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
trecho da coluna que apresenta o olhar de um cotidiano do projetista o olho sobre a

prancheta e as revistas- relaoes abstrata no real/ responsabilidade social/ utilidade da
arquitetura.
Documentos. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de

cultura da vida, n. 1, 7 set. 1958.
1958
7 de setembro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
trecho da coluna que registra em fotografias o cotidiano da produo de arte popular no

Nordeste
Arquitetura ou arquitetura. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de

1958
14 de setembro
de 1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
sobre depoimento auto-critico de Niemeyer na modulo 9 critica s escolhas de

Niemeyer ao justificar seus projetos "comerciais"/ responsabilidade social
Antologia. Carta do Rio. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de
1958
14 de setembro
de 1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
1958
14 de setembro
de 1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB

arquitetura.
Inatualidade da cultura. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de

1958
21 de setembro
de 1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
sobre o incndio no Convento do Carmo no Rio de Janeiro e o valor do restauro
Antologia. Carta de um mdico. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria,
de costume, de cultura da vida, n. 3, 21 set. 1958.
1958
21 de setembro
de 1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB

cultura da vida, n. 3, 21 set. 1958.
1958
21 de setembro
de 1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB

Nordeste
Exposio didtica da escola de teatro. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de
histria, de costume, de cultura da vida, n. 3, 21 set. 1958.
1958
21 de setembro
de 1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
sobre a exposio organizada por Martin Gonalves no teatro da UFBA e o valor dos
costumes na cultura
1958
21 de setembro
de 1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB

arquitetura.
A escola e a vida. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume,
1958
28 de setembro
de 1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
sobre o valor da escola na formao cultural do pais
Antologia. Crtica de arte. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de
1958
28 de setembro
de 1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
Documentos, reunio de mestres. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de

histria, de costume, de cultura da vida, n. 4, 28 set. 1958.
1958
28 de setembro
de 1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB

Nordeste
de cultura da vida., n. 4, 28 set. 1958.
1958
28 de setembro
de 1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB

arquitetura.
Casas ou museus?. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume,
de cultura da vida, n. 5, 5 out. 1958.
1958
5 de outubro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
sobre as urgncias de construo, casas ou museus, ela conclui: os dois
Antologia. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de

cultura da vida, n. S, 5 out. 1958.
5 de outubro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
Exposio Bahia. Habitat, So Paulo, n. 56, p.30, set/out 1959.
28 JORNAIS
1958
DIRETOR
CIDADE / PAIS
PGINA
EIXO
PL12

marina grinover
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
1958
5 de outubro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
A invaso. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de

cultura da vida, n. 6, 12 out. 1958.
1958
5 de outubro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte

cultura da vida. n. 6, 12 out. 1958.
1958
12 de outubro de
1958
Odorico Tavares
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
Documentos. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume. de

ACERVO
ASSUNTO
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB

Nordeste
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
sobre o aumento de favelas e as invases diante do descaso do poder pblico com a

questo da moradia popular
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
1958
12 de outubro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB

Nordeste
Qual dos dois voc escolheria?. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de historia,
de costume, de cultura da vida, n. 6, 12 out 1958.
1958
12 de outubro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
trecho da coluna que prope objetos cotidianos de desenho antiquado e novos para
que o leitor escolha, recurso da revista A, cultura della vita
1958
12 de outubro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB

arquitetura.
A lua. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da
vida, n. 7, 19 out. 1958.
1958
19 de outubro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
comentrio sobre a ida do homem a Lua e a funo tecnolgica na sociedade
A intolerncia. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de

1958
19 de outubro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
sobre a intolerncia da juventude expressa na revista de estudantes MAPA

1958
19 de outubro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB

1958
19 de outubro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB

Nordeste
de cultura da vida, n. 7, 19out. 1958.
1958
19 de outubro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB

arquitetura.
Arte Industrial. Dirio de Noticias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de
1958
26 de outubro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
Sobre o trabalho da mo do homem e o valor do artesanato
Antologia. Dirio de Noticias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura
1958
da vida, n. 8, 26 out. 1958.
26 de outubro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB

1958
26 de outubro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB

Nordeste
Qual dos dois voc escolheria? Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria,
de costume, de cultura da vida, n. 8, 26 out. 1958.
1958
26 de outubro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
trecho da coluna que prope objetos cotidianos de desenho antiquado e novos para
que o leitor escolha, recurso da revista A, cultura della vita
Resposta. Dirio de Notcias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume, de

1958
26 de outubro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
Olho sobre a Bahia. Dirio de Noticias de Salvador, Salvador, Crnicas de arte, de histria, de costume,
1958
26 de outubro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB

arquitetura.
de cultura da vida, n. 9, 9 nov. 1958.
1958
9 de novembro de
1958
Odorico Tavares
Cronicas de
arte
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB

arquitetura.
LBB
Salvador/Brasil
ILBPMB, MAMB
sobre o valor do trabalho do arteso e do tcnico como potencias para uma nova forma
e uma nova era produtiva industrial

Museu de Arte Moderna da Bahia. Dirio de Notcias, Salvador, 18 out. 1959.
1959
Museu de Arte Moderna da Bahia. Museu de Arte Popular do Unho. Dirio de Notcias, Salvador, 8
nov.1959.
1959
Lina Bo Bardi ao "DN": reao do povo foi alem das esperancas. Dirio de Notcias, Salvador, 24 jan.
1960.
1960
O baiano e o museu. Jornal da Bahia. Salvador, p. s/n, 31 jan. 1960.
1960
Tcnica e Arte. Dirio de Notcias, 3 caderno, Salvador, p. 1-2, 23 out. 1960.
1960
Joo Alves e Agostinho. Dirio de Notcias, Salvador, 2 abr. 1961.
1961
Francisco Brennand. Dirio de Notcias, Salvador, 9 abr. 1961.
1961
Diretora do MAMB escreve ao JB sobre o TCA. Jornal da Bahia, Salvador. 1 caderno, p. s/n, 20 mar.
1961.
1961
Explicaes sobre o Museu de Arte. O Estado de So Paulo, So Paulo, 5 abr. 1970.
1970
Lina Bardi v cultura baiana descaracterizada. Jornal da Bahia, Salvador, p. 3., 2 out. 1975.
1975
VOL/ANO
N revista
23 de outubro de
1960
Odorico Tavares
PGINA
1-2
EIXO
Recado. Lina Bo Bardi e o pai Ubu:sem copy-desk. O Estado de So Paulo, So Paulo, Caderno 2, 24
maio 1986.
1986
Entrevista sobre viagens. Folha de So Paulo, So Paulo, caderno de turismo, jul.1991
1991
Cinco anos entre os 'brancos'. Jornal da Tarde, Salvador, abr. 1992
1992
PL13

marina grinover
TTULO DA PUBLICAO
ANO 1 ED
EDIOES
DATA
Lettera dal Brasile'. Folha de So Paulo, So paulo, 15 ago 1993
1993
15 agosto de
1993
ANO 1 ED
EDIOES
DATA
EDITOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURAS
CIDADE / PAIS
Lina Bo Brdi
NOME DA
COLUNA
ASSINATURAS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
So Paulo / Brasil s/n
ILBPMB
traduo do texto de 56 escrito para a L'architettura de Bruno Zevi
CIDADE / PAIS
ACERVO
ASSUNTO
EIXO
29 LIVROS
TTULO DA PUBLICAO
EDITOR
PGINA
EIXO
Contribuio propedeutica ao ensino da teoria da arquitetura. So Paulo: Editora Marprint / Instituto Lina
Bo e P.M. Bardi, 2002 [1957].
1957
1957[2002]
Marprint
So Paulo / Brasil

EESC, ECA, IEB
tese apresentada para concurso de prof. Da FAU " a ideia procede o instrumento" teoria
do"espao total" busca de valores alem do funcionalismo/ arquietura habitat/obra
importante.
A Casa. in Enciclopdia da Mulher. Rio de Janeiro/Porto Alegre/So Paulo: Ed. Globo, p.73-120,
1963[1958] .
1963[1958]
Globo
So Paulo / Brasil

EESC, ECA, IEB
verbete sobre a casa moderna brasileira, referencia a Artigas e a casa de vidro

ao politica dos arquitetos diante da ausencia de propostas e de dissimulaao da arq.
Dentro da cultura nacional/possicionamento politico necessario/ (lembra o texto
Malasartes)
1958
Depoimento. Arquitetura e desenvolvimento nacional- depoimentos de arquitetos paulistas, So Paulo,

IAB/SP. So Paulo: ed. Pini, 1979.
1979
1979
Pini
So Paulo / Brasil

EESC, ECA, IEB
Depoimentos. In: II inqurito Nacional de Arquitetura. Rio de Janeiro / So Paulo, IAB-RJ/Jorna do

Brasil, p. 114-116, 29 nov 1981.
1981
1981
Jbrasil
Rio de Janiro/
Brasil

EESC, ECA, IEB
O projeto arquitetnico. In: Latorraca, Giancarlo(org). Cidadela da Liberdade. So Paulo: Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi/ Sesc Pompia, pp. 26-40, 1999[1986].
1986
1986
ILBPMB
So Paulo / Brasil

EESC, ECA, IEB
descrio do projeto e do processo de obra do Sesc pompia ecritica ao estilo posmoderno
Conferncia. in Arquitetura, Cidade e Natureza, 1991- XIII Congresso Nacional de Arquitetos. So

Paulo: Ed. Empresa das Artes, 1993.
1991
1993
Empresa das
artes
So Paulo / Brasil

EESC, ECA, IEB
ltima fala pblica de Lina Bo Bardi, um resumo dos valores eticos e estticos que
deveriam ser resgatados para a boa arquitetura
Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993
1993
1993
ILBPMB
So Paulo / Brasil

EESC, ECA, IEB
catalogo geral de obras da arquiteta idealizado em vida
Tempos de Grossura: o design no impasse. So Paulo: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1994.
1994
1994
ILBPMB
So Paulo / Brasil

EESC, ECA, IEB
livro sobre a produo popular do nordeste de objetos e artefatos cotidianos. Discurso

de valorizao desta cultura material abandonada e em vias de extino
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
Planejamento ambiental: desenho no impasse. Malasartes, Rio de Janeiro, n. 2, p. 4-6, jan/fev/mar

1976.
1976
janeiro/fevereiro/
maro 1976
30 MALASARTES
NOME DA
DIRETOR
Corpo
Diretivo: R. COLUNA
Brito, C. Meirelles,
J. Resende, L.P.
Baravelli, R.
-
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ass. Lina Bo
Rio de Janeiro /
Brasil
4-6
FAU USP, MAC, ILBPMB,

ECA, MASP completo
ASSUNTOcontra a apatia e a desculturalizao balano cultural da civilizao popular/, EIXO

chamada
no folclore uma massa que traz "uma contribuiao indigesta, seca, dura de
degerir"/associaao, com sua possivel revoluao politica democratica/ a arte sempre
sua operaao politica.
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
ILBPMB
listagem de sus trabalhos comentados, datas importantes e parceiros
31 MANUSCRITOS COPY DESCKS

TTULO DO ESCRITO OU PRIMEIRA LINHA
ANO DATA
Um dos mais importantes acontecimentos culturais dos ltimos tempos... [S.l.], [s.d.]. Depoimento
manuscrito.
Uma escola de desenho industrial no Museu de Arte. [S.l.], 1950. 3p. Manuscrito de estatuto, assinado
com P.M.Bardi
1950?
DATA
EIXO
O Instituto de Arte contempornea surge. So Paulo, [1950?]. Folha impressa, assinado com P.M.Bardi 1950?
Curriculum. Apresentado no concurso para professor da FAU USP, 1955
1955
Conferncia sobre arquitetura e engenharia, arte e tcnica. (manuscrito). Escola Politcnica, 19 ago
1958.
1958
2a conferncia (manuscrito). em Salvador, Escola de Belas Artes da Bahia. Arquivo ILBPMB, 18 abr.
1958.
1958
ILBPMB
estrutura da conferncia, trechos de falas e tpicos de contedo, sobre crtica de

arquitetura, Bruno Zevi, F.L.Wright
1a lezione (manuscrito para aula de1a aula de Teoria e Filosofa da Arquitetura). em Salvador, Escola
de Belas Artes da Bahia. Arquivo ILBPMB, 11 ago. 1958.
1958
ILBPMB
primeira aula na UFBA, sobre teoria e filosofia, reproduzida na 2GLina Bo Bardi de

2004
2a lezione (manuscrito para 2a aula de Teoria e Filosofia da Arquitetura). em Salvador, Escola de Belas
Artes da Bahia. Arquivo ILBPMB, 13 ago. 1958.
1958
ILBPMB
segunda aula sobre metodologia, forma e espao
3a lezione (manuscrito para 3a aula de Teoria e Filosofa da Arquitetura) em Salvador, Escola de Belas
Artes da Bahia. Arquivo ILBPMB,18 ago. 1958.
1958
ILBPMB
terceira aula sobre a questo esttica o Cubismo, o Surrealismo e o Expressionismo
4a lezione (manuscrito para 3a aula de Teoria e Filosofa da Arquitetura) em Salvador, Escola de Belas
Artes da Bahia. Arquivo ILBPMB, ? ago. 1958.
1958
ILBPMB
quarta aula, sem data sobre a funo da tcnica na criatividade e no engenho humano
PL14

marina grinover
TTULO DA PUBLICAO
ANO 1 ED
Arquitetura e natureza ou natureza e arquitetura (manuscrito da conferncia na II Semana de

Arquitetura na Casa da Frana). Casa da Frana, Salvador, 27 set. 1958.
1958
Arquitetura como movimento. Nota sobre sntese das artes. (manuscrito da conferncia sobre Dana e
Arquitetura). Arquivo MAMB, Salvador, 1958.
1958
Carta a Ciccillo Matarazzo (datilografado). Arquivo MAMB, Salvador, 19 out. 1960.
1958
Relatrio das atividades do Museu de Arte Moderna da Bahia no ano de 1960. (datilografado). Arquivo
MAMB, Salvador, 1960.
1958
As exposies de pintura brasileira... (datilografado). Arquivo MAMB, Salvador, 1960.
1958
Tcnica e arte (datilografado). Arquivo MAMB, Salvador, 1960 (data provvel)
1958
As exposies de pintura brasileira... Arquivo Museu de Arte Moderna da Bahia. Salvador, 1960.
Apresentao de exposio.
1960
Formas como escultura. Arquivo Museu de Arte Moderna da Bahia. Salvador, 1960. datiloescrito.
1960
Natureza e arte. Arquivo Museu de Arte Moderna da Bahia. Salvador, 1960. Datiloescrito.
1960
1960 - quadro de pintor.... Exposies Didticas no MAMB. Salvador, p. s/n, 1960[?]
1960
Ns e o passado. Exposies Didticas no MAMB. Salvador, p. s/n, primeira verso, 1960[?]
EDIOES
DATA
EDITOR
NOME DA
COLUNA
ACERVO
ASSUNTO
1960
MAMB
texto sobre vnculos da memria
Formas Naturais. Exposies Didticas no MAMB. Salvador, p. s/n, primeira verso, 1960[?]
1960
MAMB
sobre as formas na natureza
Nota de jornal. Exposies Didticas no MAMB. Salvador, p. s/n, 07 abr 1960
1960
MAMB
sobre exposio do MAMB
Ver a pintura (didtica). Exposies Didticas no MAMB. Salvador, p. s/n, 15 mar 1960
1960
MAMB
sobre o olhar educativo ao frequentar exposies de arte
Exposio ns e o passado. Exposies Didticas no MAMB. Salvador, p. s/n, 1960[?]
1960
MAMB
outra verso do texto 'ns e o passado'
Formas Naturais. Exposies Didticas no MAMB. Salvador, p. s/n, segunda verso, 1960[?]
1960
MAMB
otra verso do texto 'formas naturais'
Formas como escultura. Exposies Didticas no MAMB. Salvador, p. s/n, 1960
1960
MAMB
capacidade espacial das formas
Ns e o passado. Exposies Didticas no MAMB. Salvador, p. s/n, segunda verso, 1960[?]
1960
MAMB
outra verso do texto 'ns e o passado'
A Manchete de 26 de agosto... [S.l.], [s.d.]. Depoimento manuscrito
A mo do povo brasileiro. [S.l.], [s.d]
Museu de Arte Moderna da Bahia. Salvador, [1959?]. Depoimento datiloescrito.
1959?
[Esta exposio desenvolve temas...]. Arquivo Arte Moderna da Bahia. Salvador, [s.d.]. Depoimento
manuscrito.
A denncia solitria, sem conseqncia, burguesa (datilografado). Arquivo MAMB, Salvador, s/d.
s/d
Esquema para a elaborao de um projeto para a instalao de um museu de arte popular e de uma
escola de desenho industrial e de artesanato (datilografado) . Arquivo MAMB, Salvador, s/d.
s/d
Estudos para o Museu de Arte Popular da Bahia (datilografado). Arquivo MAMB, Salvador, s/ d.
s/d
Il provincialismo acadmico della dolce vita. (datilografado). Arquivo MAMB, Salvador, s/d.
s/d
Joo Alves e Agostinho. (mimeo). Arquivo MAMB, Salvador, s/d.
s/d
ASSINATURAS
CIDADE / PAIS
PGINA
EIXO
Mapa da viagem para pesquisa sobre artesanato do recncavo baiano. Arquivo ILBPMB, Salvador, s/d. s/d
Neo-concretismo al Belvedere da S (mimeo). Arquivo MAMB, Salvador, s/d.
s/d
Escola de Desenho Industrial e de Artesanato e Museu de Arte Popular (Projeto III). Arquivo MAMB,
Salvador, 1960/61(?)
196061
Programa para binio propedutico. (datilografado). Arquivo MAMB, Salvador,, s/d.
s/d
PL15

marina grinover
NOME DA
COLUNA
TTULO DA PUBLICAO
ANO 1 ED
Documento em resposta a um artigo de Caryb para a revista Manchete(mimeo), Arquivo MAMB s/d.
s/d
Eis mais uma exposio. (datilografado). Arquivo MAMB, Salvador, 1961.
1961
Calgula e a critica teatral.(datilografado). Arquivo MAMB, Salvador, 1961 (data provvel).
1961
Escola de desenho industrial e artesanato (resumo projeto para uma escola de desenho industrial no
Unho). Arquivo MAMB, Salvador, 1962.
1962
A cadeira na histria. Museu de Arte Moderna da Bahia, Salvador, 1962
1962
Projeto da escola de Artesanato. Arquivo MAMB. Salvador, p. s/n, 1963[?]
1963
Design como comportamento total. Copydesck, arquivo ILBPMB, 1976
1976
abertura para espetaculo de helio EichBauer na EAV, 1976, texto sobre design e a
noo de ambiente total
Carta a Oscar Niemeyer. Manuscrito. 1978
1978
lamento por no ser possvel fazer uma revista juntos em funo das divergencias entre
sp e rj sobre arquitetura
Carta para Artigas. manuscrito, sem data
carta de apoio ao colega, provavelmente da poca em que ele deixou a fau, valorizando
sua postura de resistencia as foras de oposio
Manuscrito para uma apresentao do SESC Fbrica da Pompia. Arquivo ILBPMB, So Paulo, s/d.
s/d
Pr-memoria para uma ao na Bahia. (mimeo). Arquivo ILBPMB, So Paulo, 3p, 1979(?).
1979
Carta ao governador da Bahia. Salvador, 1 maio 1963. Carta manuscrita.
1980
Anhangaba tobog (apresentao do projeto), Arquivo ILBPMB, So Paulo, 1981
1980
Museu de Arte Moderna (anotaes). Arquivo ILBPMB, So Paulo, 1982
1981
Apresentao da exposio Design no Brasil: histria e realidade. Sesc Fbrica da Pompia, So

Paulo, 1983.
1982
Teatro (manuscrito para o Teatro do Sesc). Arquivo ILBPMB, So Paulo, 22 abr. 1980.
1983
Dr. Abram presidente SESC. (manuscrito). Arquivo ILBPMB, So Paulo, 1983.
1983
A respeito do restaurante-escola do SENAC. (manuscrito). Arquivo ILBPMB, So Paulo, 21 dez 1983.
1983
Anotaes (manuscrito para o bloco esportivo do Sesc Pompia onde Lina refere-se ao Surrealismo,
Dal e Goethe). Arquivo ILBPMB, So Paulo, 22 ago. 1984, 1 p.
1984
Idias bsicas para a reunio bloco esportivo (manuscrito sobre o Sesc). Arquivo ILBPMB, So Paulo,
s/d.
s/d
EDIOES
DATA
EDITOR
ASSINATURAS
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
EIXO
Pr-memria Ubu (manuscrito para o texto de apresentao da peca Ubu Folias Phisicas Pataphysicas
s/d
e musicaes, de Alfred Jarry, direo de Cac Rosset). Arquivo ILBPMB, So Paulo, s/d.
Manuscritos para uma carta ao prefeito de Salvador. (mimeo). Arquivo ILBPMB, So Paulo, I987.
1987
Bahia. (mimeo). Arquivo ILBPMB, So Paulo, 1987 (data provvel), l p.
1987
Pequena comunicao sobre restauro na arquitetura na Bahia(mimeo). vora, Portugal, set. 1989.
1989
32 MIRANTES DAS ARTES ETC.

TTULO DO ARTIGO
Na amrica do sul: aps Le Corbusier o que est acontecendo. Mirante das Artes, etc, n.1, p.10-11,
jan/fev 1967.
ANO DATA
1967
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
janeiro/ fevereiro
1967
Pietro M Bardi
crnica e histria ass. Lina Bo
Pietro M Bardi
arquitetura
ass. Lina Bo
FAU USP, MAC incompleto;

ILBPMB, ECA, IEB, MASP
completo
arquitetura
ass. Lina Bo

completo

completo
So Paulo / Brasil I

completo
1967
Arquitetura / Cuba. Mirante das Artes, etc, n.4, p.23-26, jul/ago 1967.
1967
julho/agosto 1967 Pietro M Bardi
setembro/outubro
1967
Pietro M Bardi
arquitetura
novembro/dezem
bro 1967
Pietro M Bardi
1967
ACERVO
Ao limite da casa popular. Mirante das Artes, etc, n.2, p.20-23, mar/abr 1967.
Cinco anos entre os brancos: O Museu de Arte Moderna da Bahia. Mirante das Artes, etc, So Paulo, n.
6, encarte, p. I, nov/dez 1967.
1967
PGINA

completo
maro/abril 1967
O novo Trianon 1957-67. Mirante das Artes, etc, n.5, p.20-23, set/out1967 .
CIDADE / PAIS
ass. Lina Bo
ASSUNTO
critica
ao texto de Pay Suith sobre arquitetura sulamericana valorizao do
racionalismo corbusiano como a influencia no universo latino americana de
racionalismo/honestidade construtiva e igualdade social/arq. num impasse : depois de
Cobusier,
da arq. Norte
americana
depois das tendencias
na
sobre
as pesquisa
da casa
popular ade"bloco",
Borsoi,Pernambuco
busca aowhigth-gaudi,
limite
EIXO
arquitetonico/ periodo da experiencia tecnica e primitiva popular/ Obarro amaado/

historia de habitaao do homem /orientada pela economia e legislaao social/ ecos dos
racionalistas/ pr II guerra/ subdesenvolvimento como contingencia historica
apresentaao da arquitetura comteporanea em cuba defesa da necessidade de critica
e registro historico
de manisf. Artisticas
e arquitetonicas.
argumento
para a construao
do Masp reproposta
do velho/ temas impopulares do
racionalismo /monumental = consciencia coletiva/ logica de posioes/ repropor o
racionalismo seu elementos " perfecsionistas" herana metafisica e enfrentar o
incidente
arquitetonico/
de racionalidade
e dade
beleza
na arquitetura.
sobre
o inedito
processodefesa
do MAMB
( museu a partir
atividades
culturais e no de
acervo) o corte de 64 sobre o mov. Cultural de liberaao e autonomia em busca de sua

saida para o subdesenvolvimento cultural/ superaao da inercia do sudeste pela
"tenso" dos estudantes e pelo caracter popular do nordeste/ busca para a sua
PL16

marina grinover
TTULO DA PUBLICAO
Nordeste. Mirante das Artes, etc, So Paulo, n. 6, encarte, p.II, nov/dez 1967.
Bahia Museu de Arte Moderna por Lina Bo. Mirante das Artes,etc, So Paulo, n. 6, encarte, p.17-21,
nov/dez 1967.
ANO 1 ED
1967
1967
EDIOES
DATA
EDITOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURAS
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
So Paulo / Brasil II

completo
sobre a exposiao de inauguraao do MAMB no solar da Unho museu de arte popular/

arte no sentido de fazer teoricamente/ proposta de consolidao e desenvolvimento da
industria adepartir
do epr
artesanato
coletania
textos
imagem
sobre popular.
as atividades do museu caracter multidiciplinar /
revolucionario na valorizao da cultura popular/ integrao das formas artisticas/

teato/cinema / artes plasticas/ arquitetura/ desenho e objeto/Literatura/ poesia/musica e
dana
novembro/dezem
bro 1967
Pietro M Bardi
novembro/dezem
bro 1967
Pietro M Bardi

completo

completo
sobre a reforma e o restauro dos paviles do solar de Unho "carga humana

preservada/ elementos novos escada e praa/ centro de pesquisas/ oficinas para
acompanhar a conversao do pr artesanato em industria
Museu de Arte Popular na Bahia de Todos os Santos . Mirante das Artes, etc, So Paulo, n. 6, encarte,
p.22-24, nov/dez 1967.
1967
novembro/dezem
bro 1967
Pietro M Bardi
Artigos selecionados de Glauber Rocha e Paulo Gil Soares. Mirante das Artes, etc, So Paulo, n. 6,
encarte, p. III, nov/dez 1967.
1967
novembro/dezem
bro 1967
Pietro M Bardi
So Paulo / Brasil III

completo
depoimentos sobre a cultura e a vanguarda na bahia dos anos sessenta
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
ACERVO
ASSUNTO
Potytheama, uma restaurao mais do que necessria. Projeto. So Paulo, n. 118, p. 71-75, jan-fev
1989.
1989
118
janeiro fevereiro
1989
Ed. Vicente
Wissenbach
no tem
Lina Bo Bardi

EESC
sobre o restauro do teatro, as intervenes e restauraes
arquitetura
Lina Bo Bardi

EESC
sobre a experiencia do projeto com a comunidade do Frei Egidio
EIXO
33 PROJETO
PGINA
Igreja do espirito santo do cerrado. Projeto. So Paulo, n. 128, p. 56-59, dez 1989.
1989
128
dezembro/1989
Ed. Vicente
Wissenbach
Capela em Ibina. Projeto. So Paulo, n. 128, p. 60-61, dez. 1989.
1989
128
dezembro/1989
Ed. Vicente
Wissenbach
arquitetura
Lina Bo Bardi

EESC
apresentao do projeto da capela
Ladeira da Misericrdia: plano piloto. Projeto. So Paulo, n.133, p.56-59, 1990.
1990
133
1990
Ed. Vicente
Wissenbach
Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi

EESC
sobre a experincia urbana e a qualificao do Pelourinho para habitao popular
Uma aula de arquitetura. Projeto. So Paulo, n. 133, p.104-108, 1990.
1990
133
1990
Ed. Vicente
Wissenbach
Ensaio e
Pesquisa
Lina Bo Bardi

EESC
conferencia, aula proferida na FAU USP em 1989
A nova prefeitura de So Paulo. Projeto. So Paulo, n. 138, p. 74-77, fev 1991.
1991
138
fevereiro 1991
Ed. Vicente
Wissenbach
Lina Bo Bardi

EESC
sobre o restauro e interveno no palacio das Industrias para pref. de Spaulo

EESC
Texto-memorial escrito com Marcelo Ferraz, Marcelo Suzuki e Ffanucchi para o

concurso do pavilho de Sevilha-92
141
maio 1991
Ed. Vicente
Wissenbach
arquitetura
Lina Bo Bardi, M.
Ferraz, M. Suzuki,
F. Fanucchi
1991
141
maio 1991
Ed. Vicente
Wissenbach
arquitetura
Lina Bo Bardi, M.
Ferraz, M. Suzuki,
F. Fanucchi
So Paulo / Brasil 81 -83

EESC
Sobre a interveno proposta para a Estao de trem em Campinas
1992
149
fevereiro 1992
Ed. Vicente
Wissenbach
Ensaio e
Pesquisa
Lina Bo Bardi
So Paulo / Brasil

EESC
caderno especial Lina Bo Bardi com republicao de projetos, homenagem postuma
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
ACERVO
ASSUNTO
Gutlich. Revista Anhemb, So Paulo, n. 1, p. 2, jan. 1957.
1957
19359
Lina Bardi
So Paulo / Brasil 2
ILBPMB
sobre a obra deste artista figurativo
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
ACERVO
ASSUNTO
novembro de
1977
Pietro Maria Bardi -
Lina Bo Bardi
MASP
sobre a capacidade criativa do trabalho manual nordestino e as escolhas de um pais

diante da industrializao de objetos, recorte de trechos de cinco anos entre brancos e
planejamento ambiental
fevereiro 1985
Lina Bo Bardi
ILBPMB, ECA, MASP

completo
sobre a personalidade de Pietro e seu trabalho no Masp
A grande caixa - Um memorial para o homem do novo mundo. Projeto, So Paulo, n. 141, p. 78-79; com
1991
Marcelo C. Ferraz, Marcelo Suzuki, Francisco Fanucchi, maio 1991.
Estao Guanabara . Projeto, So Paulo, n. 141, p. 81-83, maio 1991.

Uma aula de arquitetura. Revista Projeto, n.149, jan/fev.1992, p.60-64
60 - 64
EIXO
34 REVISTA ANHEMBI
PGINA
EIXO
35 REVISTAS ARTE VOGUE, VOGUE E VOGUE BR

TTULO DO ARTIGO
A mo do povo nordestino. Arte Vogue, So Paulo, n. 2, p.52-69, nov 1977.
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
PGINA
1977
1985
ano X
115
A cima dos viadutos do Ch e Sta. Efignia, Anhangaba Tobog. Casa Vogue, So Paulo, n.6, p. 234237, nov/dez 1983.
1983
ano 7
novembro/dezem Ed. Luis Carta / D.

bro 1983
Andrea Carta
matrias
L.B.B.

USP incompleto
sobre o projeto do vale do anhangaba
Na Pompia. O bloco esportivo. Casa Vogue, So Paulo, n.24, p.134-141, nov/dez 1986
1986
ano 10
novembro/dezem Ed. Luis Carta / D.

bro 1986
Andrea Carta
casas
L.B.B.

USP incompleto
sobre o projeto do sesc pompia
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
Na Europa a casa do homem ruiu. Revista Rio, Rio de janeiro, n.92, p. 53-54 e 95, fevereiro 1947.
1947
92
fevereiro de 1947 Roberto Marinho
no tem coluna
Lina Bo Bardi
Rio de Janeiro /
Brasil
53-54 e 95
ILBPMB
sobre a falencia do projeto de vida moderna na europa destruida e a luz no futuro do

Brasil
EIXO
A propsito de uma cadeirinha. Vogue. So Paulo, n.82, 1982
O carter de Pietro no dos mais domveis. Vogue Brasil. So Paulo, n.115, p.142-143, fev 1985.
36 REVISTA RIO
DIRETOR
EIXO
PL17

marina grinover
37 REVISTA da Sec. de E. da Cultura de So Paulo

TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
Sobre Ubu rei. Ubu, Revista da secretaria de estado da cultura, So Paulo, abr. 1985
ACERVO
ASSUNTO
EIXO
EIXO
ILBPMB
38 TEXTOS DO LIVRO CATLOGO

TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
Curriculum literrio. (manuscrito) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo
e P. M. Bardi, 1993, p.9
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Pedras contra brilhantes. (anotaes) In: Ferraz, Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina
1993
Bo e P. M. Bardi. 1993. p. 40.
1993 / 2008
Museu de Arte. (anotaes) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P.
M. Bardi, 1993, p.42-51
1993
Edifcio dirio dos associados. (anotaes) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo,
Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.54
1993
Palma (anotaes). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi,
1993, p.56-63
1993
Primeiro: escolas In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi,
1993, p.67
ORGANIZAO
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINAS
ACERVO
ASSUNTO
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil

USP
resume sua carreira e formao desde o Liceu em Roma
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
40

USP
sobre sua capacidade de juntar coisas e o desenho de jias
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
42-51

USP
sobre o primeiro projeto do Museu de Arte de So Paulo na rua 7 de abril em 1947
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
54

USP
sobre o projeto da sede do Dirio do Associados na rua Alvares de Carvalho em So

Paulo em 1947
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
56-63

USP
texto sobre o Estdio Palma, tentativa de industrializao de um desenho nacional de

mobilias em 1948
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
67

USP
reproduo integral do texto publicado na Habitat, So Paulo, n. 4, p.1, jul/ago/set 1951.
Agricultura Paulista (anotaes). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e
1993
P. M. Bardi, 1993, p.68
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
68

USP
Sobre o projeto para Exposio organizada para a Secretaria da Agricultura de So

Paulo em 1951
Edifco Taba Guaianases (anotaes) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi, 1993, p.70-73
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
70-73

USP
memorial do projeto para edifcio de residncias populares em So Paulo, 1951

desenvolvido com o Eng. Pier Luigi Nervi
Trajes (anotaes) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi,
1993, p.74
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
74

USP
sobre a atividade de do MASP em divulgar a moda em 1951
Bardis Bowl. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993,
p.76
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
76

USP
apresentao do projeto da cadeira Bardi's Bowl, 1951
Casa de vidro (anotaes pessoais). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi, 1993, p.78-83
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
78-83

USP
sobre o projeto da residncia do casal Bardi no Morumbi em So Paulo
Casas econmicas (anotaes) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e
1993
P. M. Bardi, 1993, p.84
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
84

USP
trecho da aula proferida em 1991 sobre valores humanistas e arquitetura
So Paulo/Brasil
89

USP
vnculo da produo em srie e a natureza e o popular
Espaos de Uso Pblico (anotaes) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi, 1993, p.89
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
Museu a beira do oceano (anotaes) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto
Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.90
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
90

USP
trechos do artigo publicado em Habitat sobre o museu para So Vicente no litoral de

So Paulo
Lettera dal Brasile In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi,
1993, p.95
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
95

USP
artigo originalmente publicado na L'Architettura n.9, Roma em 1956 sobre a arquitetura

moderna brasileira
Concurso para Mobilirio (anotaes). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
96

USP
apresentao do projeto de mobilirio para o concurso de Cant, Itlia, 1957
Casa de Praia (anotaes). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P.
M. Bardi, 1993, p.96
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
96

USP
apresentao do projeto de residncias em 1957
Museu de Arte de So Paulo (anotaes) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto
Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.100-102
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
100-102

USP
sobre o proejto do MASP na Av. Paulista de 1957 a 1968
Bahia no ibirapuera In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi,
1993, p. 134
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
134

USP
texto escrito com Martin Gonalves sobre a mostra da cultura baiana na V Bienal em
1959
Museu de Arte Moderna da Bahia In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo
e P. M. Bardi, 1993, p. 139
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
139

USP
texto sobre o MAMB, publicado originalmente na Mirante das Artes So Paulo, n. 6,

encarte, p.17-21, nov/dez 1967.
pera dos tres tostes. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi, 1993, p. 144
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
144

USP
sobre a atividade cenogrfica em 1960, Salvador Bahia
So Paulo/Brasil
149

USP
sobre a obra de Albert Camus no catlogo da peca encenada em 1961 em Salvador,

Bahia
1993
Camus 1961. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993,
p. 149
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
Solar do Unho. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi,
1993, p. 152-153
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
152-153

USP
sobre o proejto de restauro do Solar do Unho em Salvador, Bahia em 1960 e a

formao do centro de documentao da arte popular do nordeste
Exposio Nordeste. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi, 1993, p. 158
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
158

USP
trecho do texto de abertura da exposio inaugural do MAP em Salvador no Solar do

Unho em 1963. original na ILBPMB e no MAMB
Cinco anos entre os "brancos". In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e
P. M. Bardi, 1993, p. 161
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
161

USP
trecho do texto sobre a experincia dos museus na Bahia publicado originalmente na

Mirante das Artes So Paulo, n. 6, encarte, p. I, nov/dez 1967.
Casa (anotaes). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi,
1993, p.166
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
166

USP
apresentao do projeto de residncias, 1962
Museu do Mrmore (anotaes). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo
e P. M. Bardi, 1993, p172
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
172

USP
apresentao do projeto do museu do mrmore em carrara Itlia, 1963
1993
PL18

marina grinover
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
ORGANIZAO
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINAS
ACERVO
ASSUNTO
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
174

USP
apresentao do projeto para o museu do Butant, 1965
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
178

USP
apresentao do projeto para o centro cultural para estudantes de Arte no Rio de

janeiro, 1965
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
184

USP
reproduo do texto publicado em Mirante das Artes, etc, n.1, p.10-11, jan/fev 1967.
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
186

USP
sobre a importncia de adequao ao lugar dos projetos de industrializao do design
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
187

USP
sobre o trabalho com Z Celso no teatro Oficina
So Paulo/Brasil
192

USP
sobre a mostra no MASP organizada por Lina Bo Bardi
Museu do Butant (anotaes). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e
P. M. Bardi, 1993, p.174
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Pavilho do Parque Lage (anotaes). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto
1993
1993 / 2008
Na Amrica do Sul: aps Le Corbusier o que est acontecendo?. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo
Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.184
1993
Cadeira de beira de estrada. In: Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P.
M. Bardi, 1993, p.186
1993
Na selva das Cidades. In: Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi, 1993, p.187
1993
EIXO
A mo do povo brasileiro. In: Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi, 1993, p.192
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
Prata Palomares, 1970. In: Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi, 1993, p. 196
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
196

USP
sobre a cenografia do Filme de Andr Farias
Repassos. Catlogo da Exposio Documento, 1975. In: Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So
Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p. 200.
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
200

USP
texto do catlogo escreito com Edmar de Almeida em 1975, sobre os valores do

trabalho manual, um contra-artesanato
Camurupim. In: Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993,
p. 202
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
202

USP
sobre a funo do arquiteto, 1975
progresso e civilizao. In: Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi, 1993, p. 209
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
209

USP
sobre a distino destas duas palavras e o trabalho da arquitetura neste contexto, valor
da experincia de 50/60 em 1975
Tempos de Grossura. In: Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi, 1993, p.210
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
210

USP
trecho do texto Planejamento Ambiental publicado na Malasartes Rio de Janeiro, n. 2, p.

4-6, jan/fev/mar 1976.
Igreja do Espirito Sto. do Cerrado (anotaes, 1976). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So
Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.214
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
214

USP
sobre o projeto em uberlndia e a experincia coletiva de trabalho na cosntruo
So Paulo/Brasil
216

USP
trecho do texto Planejamento Ambiental publicado na Malasartes Rio de Janeiro, n. 2, p.

4-6, jan/fev/mar 1976.
Capacidade de dizer no. In: Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi, 1993, p.216
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
Carta a Aparecido B. Silva (anotaes, 1980). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo,
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
219

USP
sobre as idias para o projeto da fbrica de perfumes Rastro em 1980
SESC - Fbrica da Pompia (anotaes, 1977). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo,
Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.220-234
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
220-234

USP
trecho do texto sobre o projeto arquitetnico tambm publicado in: Latorraca,

Giancarlo(org). Cidadela da Liberdade. So Paulo: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi/ Sesc
Pompia, pp. 26-40, 1999[1986].
Design no Brasil, histria e realidade. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi, 1993, p.236
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
236

USP
sobre a exposio organizada no Sesc Pompia sobre o design brasileiro em 1982
O belo e o direito ao feio. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi, 1993, p.241
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
241

USP
texto do cartaz da mostra de arte dos funcionrios do INAMPS em 1982, uma outra
definio de beleza
Caipiras, Capiaus: pau-a-pique. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e
P. M. Bardi, 1993, p.242-244
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
242-244

USP
texto do cartaz da mostra de arquitetura rural em So Paulo, sesc 1984
Entreato para crianas. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi, 1993, p.246
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
246

USP
sobre a mostra para crianas sobre cincia e fantasia mas o terrivel e o enigmtico do
universo infantil, sesc 1985
Anhangaba tobog. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi, 1993, p.252
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
252

USP
texto partido do concurso para o vale do Anhangaba em So Paulo escrito com a

equipe de arquitetos, Marcelo ferraz, Andr Vainer, Mrcelo Suzuki, Guilherme Paollielo,
Bel Paoliello, Ucho Carvalho e Francisco Fanuchi em 1981
Museu de Arte Moderna. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi, 1993, p.257
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
257

USP
sobre o MAM na marquise do Ibirapuera, mesmo lugar qeu em 1959 abrigou a mostra
'Bahia' organizada por Lina Bo e idealizada por Martin Gonalves
Teatro Oficina (anotaes, 1982). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo
e P. M. Bardi, 1993 , p.258
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
258

USP
sobre o projeto para o Teatro Oficina em So Paulo sobre a estrutura ttil do Teatro,
1984, com Edson Elito
Ubu, Folias Physicas, Pataphysicas e Musicaes (anotaes, 1985). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo
Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.260-262
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
260-262

USP
agradecimento ao prmio pela cenografia da pea dirigida por Cac Rosset, 1985
Teatro politheama (apresentao do projeto, 1986). In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So
Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.264
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
264

USP
apresentao do proejeto de restauro do teatro em Jundia, So Paulo, 1986
Teatro e bar no Morro da urca In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P.
1993
M. Bardi, 1993 , p.268
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
268

USP
anotao sobre o projeto no Rio de Janeiro em 1986
Centro histrico da Bahia. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi, 1993, p.270
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
270

USP
apresentao do plano diretor para o centro histrico de Salvador, Bahia, 1986
Belvedere da S . In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M. Bardi,
1993, p.274
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
274

USP
apresentao do proejto de interveno na prea da igreja matriz de Salvador, Bahia,

1986
Projeto Barroquinha. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi, 1993, p.276-278
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
276-278

USP
apresentao do projeto para interveno junto ao teatro gregrio de Mattos, a escada

do teatro e a definio do termo presente histrico, 1986
Casa do Benin na Bahia. in. Ferraz, Marcelo (org). Lina Bo Bardi. So Paulo. Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi. 1993, p. 282
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
282

USP
apresentanao do projeto de restauro do csaro para sede da casa de cultura do Banin

em Salvador, Bahia, 1987
Ladeira da misericrdia . in. Ferraz, Marcelo (org). Lina Bo Bardi. So Paulo. Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi. 1993, p. 292-295
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
292-295

USP
apresentao do projeto para restauro das casas na ladeira em Salvador, Bahia, 1987
Fundao Pierre Verger. in. Ferraz, Marcelo (org). Lina Bo Bardi. So Paulo. Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi. 1993, p. 300
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
300

USP
sobre o encontro com o antroplogo Pierre Verger em 1958 e seu trabalho de leitura da
bahia, 1989
PL19

marina grinover
TTULO DO ARTIGO
ANO DATA
Centro Cultura Belm . in. Ferraz, Marcelo (org). Lina Bo Bardi. So Paulo. Instituto Lina Bo e P. M.
Bardi. 1993, p. 306
1993
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Estao Guanabara. (apresentao de projeto) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo,
1993
1993 / 2008
1993
Centro de Convivncia Vera cruz. in. Ferraz, Marcelo (org). Lina Bo Bardi. So Paulo. Instituto Lina Bo e
1993
P. M. Bardi. 1993, p.316
Nova Prefeitura de So Paulo. In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo, Instituto Lina Bo e
P. M. Bardi, 1993, p.318-323
1993
ANO DATA
Pavilho do Brasil. (apresentao de projeto) In. Ferraz. Marcelo (Org.). Lina Bo Bardi. So Paulo,
Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1993, p.314-315
ORGANIZAO
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINAS
ACERVO
ASSUNTO
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
306

USP
apresentao do projeto para o concurso internacional em Lisboa, Portugal, 1988, o

significado de cultura
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
313

USP
sobre o projeto de restauro da estao de trem em campinas e a cosntruo de um

espao de exposio, 1990
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
314-315

USP
apresentao do projeto para o concurso do pavilhao do Brasil na exposio universal

de Sevilha, 1992, escrito com o grupo de arquitetos Andr Vainer, francisco Fanuchi,
Marcelo Ferraz e Marcelo Suzuki em 1991
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
316

USP
apresentao do projeto para a prefeitura de So Bernardo do Campo, apresenta o

'caminho mais duro' da arquitetura, 1991
1993 / 2008
Marcelo Ferraz
Lina B. B. editou
para o livro
So Paulo/Brasil
318-323

USP
trechos da carta ao Condephaat, 1990 defendendo a interveno no Palcio da

sIndustrias em So Paulo
VOL/ANO
N revista
DATA
DIRETOR
NOME DA
COLUNA
ASSINATURA
CIDADE / PAIS
PGINA
ACERVO
ASSUNTO
Gerard Georges
Valentin
Correspondencia
Nacional
Lina Bo Bardi
Masp
sobre sua curadoria da exposio, conceito de design e seleo de obras
Salvador / Bahia
09-10
ILBPMB
reproduo do texto de introduo do livro Tempos de Grossura, design no impasse.
Lina Bo Bardi e
Martim Gonsalves Salvador / Bahia
13
ILBPMB, MAMBA
republicao do texto original
Lina Bo Bardi
82-89
ILBPMB
reproduo do texto do catlogo de 1960 de abertura do MAM-BA
EIXO
39 VALBARTE e outras
TTULO DA ENTREVISTA
A exposio: Design no Brasil, histria e realidade. Valbarte. So Paulo, a. 1, v.1, n.2, p.50-57, out.
1983
1983
ano I
outubro 1983
Um balano 16 anos depois. Revista Oxente, cordel de novo?. Salvador, v.1, p.9-10, jul.2003
2003
31 de julho de
2003
Expo Bahia 1959. 5a Bienal de So Paulo / Ibirapuera. AB. Arte na Bahia, 1959-1961 (especial Teatro
na Universidade), p. 13. com Martim Gonsalves, 1981.
1981
Exposio Nordeste. AB - arte na Bahia. Salvador, v.1, p.82-89, 1991
1991
1981
1991
Lina Bo Bardi
escpecial Teatro
na Universidade
Salvador / Bahia
EIXO
PL20

Dissertacao M Grinover Completa

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Dissertacao M Grinover Completa

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO

MARINA MANGE GRINOVER

UMA IDEIA DE ARQUITETURA

MARINA MANGE GRINOVER

AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE TRABALHO, POR

Grinover, Marina Mange

para Sergio, Carolina, Flora e Tomaz

na Cosac Naify; Silvana Rubino e Eduardo Rossetti, pela

39. Desenho de Lina Bo Bardi, projeto do SESC-Pompia, 1984, acervo ILBPMB

Lista de fac-similares reproduzidos na dissertao

Crnicas de arte, de histria, de costume, de cultura da vida, n. 2, 14

Lista de smbolos e abreviaturas

Uma ideia de arquitetura: escritos de Lina Bo Bardi

Formao na Itlia Fascista

137 Captulo III

a obra arquitetnica uma lgica de proposies,

acadmica, mas de relacionar as afirmaes tericas, intenes

criavam obras integradas com as vanguardas estticas do incio

O trabalho do historiador Manfredo Tafuri Teorias e Histria da

produziu suas crnicas e ensaios definem-se dois momentos

os caminhos da emancipao social, papel da arte como ao para

ANELLI, Renato Luiz Sobral. Interlocuo com a arquitetura italiana

racionale das dcadas de 30 e 40 do sculo XX. Principalmente

Nossa nfase se deu no estudo dos trabalhos de Bruno Zevi, Giulio

Neste sentido, percebemos que na estrutura de seus textos h

pertenceu a um tempo da histria da arquitetura em que seus

a convergncia de tcnica e arte no algo inventado,

biografia e obra, uma reviso

Este captulo diz respeito as experincias que marcaram o

Os vrios autores abordam a obra de Lina Bo Bardi do

internacionais sobre a arquiteta. A lista completa est na bibliografia.

Bo Bardi ilustram as leituras de suas obras e revelam que so

uma desconexo com nossa realidade9. De nosso ponto de vista

Um fato que chama a ateno nas leituras a presena sempre

articulao dos eventos culturais da dcada de 60.

trajetria: o perodo italiano, a primeira fase no Brasil

Formao na Itlia Fascista

Formada em Roma na Faculdade de Arquitetura de

comunidade de arquitetos Italianos (da qual faz parte tambm

que gerou, na dcada de 50, a corrente do neo-realismo.

Consolidao de uma identidade brasileira - 1947 a 1968

importantes sobre o valor do desenho industrial e o papel

Lina Bo Bardi conheceu a arquitetura brasileira atravs

Pietro Maria Bardi teve um papel fundamental na consolidao da

Os ajustes do estilo internacional proposto, em teoria,

Mas a histria deste perodo viria mostrar que em todas

Seu iderio, registrado nos textos de Bardi15 sobre a

elite poltica soteropolitana, na voz da famlia Magalhes, que

O arquiteto Giancarlo Palanti (1906-1977) era italiano e tambm

oportunidade para experimentar uma combinao nova dentro do

Nem toda a pobreza rida da arte moderna denuncia

Este parte do texto do catlogo de inaugurao do Museu de Arte

que alimentasse o prazer pelo universo da arte. A arquiteta

artesanato j estava em curso. O acervo selecionado revelava a

Bahia, primeiro passo desta nova civilizao19.

Este termo definido no texto de abertura da primeira exposio

utpica em Salvador, Lina Bo Bardi passa a levar a bandeira

ROSSETTI, Eduardo P. Tenso Moderno/Popular em Lina Bo Bardi: nexos

A ideia de miscigenao na obra de Lina Bo Bardi foi desenvolvida

dos artistas que se colocar propositivamente frente ao momento

Para l das utopias

Este esquema depois fora ampliado no projeto da Igreja do

Lina Bo Bardi em depoimento durante o seminrio 50 anos de Lina Bo Bardi,

No perodo imediatamente posterior inaugurao do MASP,