Cuento

Un cuento es una narracin breve creada por uno o varios

autores, basada en hechos reales o imaginarios, inspirada
o no en anteriores escritos o leyendas, cuya trama es protagonizada por un grupo reducido de personajes y con un
argumento relativamente sencillo y, por lo tanto, fcil de
entender.

ve de hechos imaginarios que se presenta en mltiples versiones, que coinciden en la estructura pero
dieren en los detalles, donde los autores son desconocidos en la mayora de los casos (aunque puede
que se conozca quien lo recopil). Tiene 3 subtipos:
los cuentos de hadas, los cuentos de animales, y los
cuentos de costumbres. El mito y la leyenda son tambin narraciones tradicionales, pero suelen considerarse gneros autnomos, un factor clave para diferenciarlos del cuento popular es que no se presentan
como cciones.[8][9]

El cuento es compartido tanto por va oral como escrita; aunque en un principio, lo ms comn era por tradicin oral. Adems, puede dar cuenta de hechos reales o
fantsticos pero siempre partiendo de la base de ser un
acto de ccin, o mezcla de ccin con hechos reales y
personajes reales. Suele contener pocos personajes que
participan en una sola accin central, y hay quienes opinan que un nal impactante es requisito indispensable de
este gnero. Su objetivo es despertar una reaccin emocional impactante en el lector. Aunque puede ser escrito
en verso, total o parcialmente, de forma general se da en
prosa. Se realiza mediante la intervencin de un narrador,
y con preponderancia de la narracin sobre el monlogo,
el dilogo, o la descripcin.

El cuento literario: Es el cuento concebido y transmitido mediante la escritura. El autor en este caso suele
ser conocido. El texto, jado por escrito, se presenta generalmente en una sola versin, sin el juego de
variantes caractersticas del cuento popular de tradicin fundamentalmente oral. Se conserva un corpus importante de cuentos del Antiguo Egipto, que
constituyen la primera muestra conocida del gnero.
Una de las primeras manifestaciones de este tipo en
lengua castellana es la obra El conde Lucanor, que
rene 51 cuentos de diferentes orgenes, escrito por
el infante don Juan Manuel en el siglo xiv.[10][11]

El cuento, dice Julio Cortzar, como en el boxeo, gana

por knock out, mientras que la novela gana por puntos.
El cuento recrea situaciones. La novela recrea mundos y
personajes (su psicologa y sus caracteres).[1][2][3]
En resumen, un cuento es una obra de ccin que se desarrolla con ciertos seres y acontecimientos. Adems, un
narrador es quien presenta a los personajes, los puntos de
vista, los conictos, y el desenlace.

2 Estructura del cuento

Clsicamente, un cuento se caracteriza por su corta exten- El cuento se compone de tres partes:
sin pues por cierto debe ser ms corto que una novela,
y adems, suele tener una estructura cerrada donde desa Introduccin, inicio o planteamiento: Es la parte inirrolla una historia, y all solamente podr reconocerse un
cial de la historia, donde se presentan todos los
clmax. En la novela, y aun en lo que se llama novela corpersonajes y sus propsitos, pero principalmente,
ta, la trama desarrolla conictos secundarios, lo que gedonde se presenta la normalidad de la historia. Lo
neralmente no acontece con el cuento, ya que ste sobre
que se presenta en la introduccin es lo que se quietodo debe ser conciso.
bra o altera en el nudo. La introduccin sienta las
Los lmites entre un cuento y una novela corta son un tanbases para que el nudo tenga sentido.
to difusos. Una novela corta es una narracin en prosa de
menor extensin que una novela y menor desarrollo de los
Desarrollo, nudo o medio: Es la parte donde se prepersonajes y la trama, aunque sin la economa de recursos
senta el conicto o el problema de la historia; all
narrativos propia del cuento.[4][2][5]
toman forma y se suceden los hechos ms importan-

tes. El nudo surge a partir de un quiebre o alteracin

de lo planteado en la introduccin.

Cuento popular y cuento literario

Desenlace, nal o conclusin: Es la parte donde se

suele dar el clmax y la solucin al problema, y donde
naliza la narracin. Incluso en los textos con nal
abierto, hay un desenlace.

Hay dos tipos de cuentos:[6][7]

El cuento popular: Es una narracin tradicional bre1

6 FASES

Caractersticas del cuento

El cuento presenta varias caractersticas que lo diferencian de otros gneros narrativos:

Ficcin: aunque puede inspirarse en hechos reales,
un cuento debe, para funcionar como tal, recortarse
de la realidad.

5 Cuentistas famosos en lengua

portuguesa
Machado de Assis, Alusio Azevedo, y Artur Azevedo,
se destacan en el panorama brasilero del cuento, abriendo
espacios para que unos aos ms tarde se armaran cuentistas como Monteiro Lobato, Clarice Lispector, Ruth
Rocha, Lima Barreto, Otto Lara Resende, Lygia Fagundes Telles, Jos J. Veiga, Dalton Trevisan, y Rubem Fonseca.

Argumental: el cuento tiene una estructura de hechos

entrelazados (accinconsecuencias) en un formato de introduccinnudodesenlace (consultar el ar- Ea de Queirs, en realidad ms novelista que cuentista,
tculo Estructura argumental).
es bien conocido en Portugal por sus cuentos que fueron
publicados en 1902, dos aos despus de su fallecimiento.
nica lnea argumental: a diferencia de lo que sucede en la novela, en el cuento todos los acontecimien- En Mozambique, el cuento es un gnero prspero, como
se puede comprobar por la obra de Mia Couto, y por la
tos se encadenan en una sola sucesin de hechos.
antologa de Nelson Sate titulada As Mos dos Pretos.
Estructura centrpeta: todos los elementos que se Corresponde sealar que la gura del cuentista en lengua
mencionan en la narracin del cuento estn relacio- portuguesa en realidad se encuentra un poco disminuida
nados y funcionan como indicios del argumento.
en la actualidad, dada la valorizacin que tiene la novela
frente a la prosa corta y a la poesa. Uno de los pocos re Protagonista: aunque puede haber otros personajes,
ductos en el que el cuento sobrevive bien, y ms que eso
la historia habla de uno en particular, a quien le ocuincluso puede decirse que impera, es en la ccin cientrren los hechos principales.
ca, sector impulsado por las importantes contribuciones
Unidad de efecto: comparte esta caracterstica con de los cuentistas modernos.
la poesa. Est escrito para ser ledo de principio a
n, y si uno corta la lectura, es muy probable que se
pierda el efecto narrativo. La estructura de la novela permite, en cambio, leerla por partes, y por otra
parte, la extensin de la misma tampoco deja otra
opcin.

6 Fases

Los cuentos pueden ser analizados desde diversos puntos

Prosa: el formato de los cuentos modernos, a partir de vista.
de la aparicin de la escritura, suele ser la prosa.
Por ejemplo Vladmir Propp, en el libro A morfologia do
Brevedad: para cumplir con las caractersticas recin conto maravilhoso, desmonta y clasica un cuento
en unidades estructuralesconstantes, variantes, sistemas,
sealadas, el cuento debe ser breve.
fuentes, funciones, asuntos, etc. Adems de eso, este autor establece una primera etapa religiosa y una segunda etapa verdadero desarrollo del cuento.

Subgneros

La mayora de los escritores y de los crticos literarios

reconocen tres fases histricas en el gnero cuento: la fase
Algunos de los subgneros ms populares del cuento son:
oral, la primera fase escrita y la segunda fase escrita.
Cuento de hadas
Cuento de suspenso
Cuento de humor
Cuento histrico
Cuento romntico
Microrrelato
Cuento de ciencia ccin
Cuento policaco

6.1 Fase oral

La primera fase en surgir fue la oral, la cual no es posible
precisar cuando se inici. Es de presumir que el cuento
se desarroll en una poca en la que ni siquiera exista la
escritura, as que posiblemente las historias entonces eran
narradas oralmente en derredor de fogatas, en tiempos de
los pueblos primitivos, generalmente en las tardes y por
las noches, al aire libre o en cuevas. Y presumiblemente
por ello, el suspenso, lo mgico, y lo fantstico, fue lo que
caracteriz esas historias.

6.2

6.2

Fase escrita

Fase escrita

La primera fase escrita probablemente se inici cuando

los egipcios elaboraron el llamado Libro de lo mgico[12]
o Textos de las Pirmides (circa 3050 a. C.) y el llamado
Libro de los Muertos (hacia el 1550 a. C.). De all pasamos
a la Biblia donde por ejemplo se recoge la historia de
Can y Abel (circa 2000 a. C.) la que tiene una clsica
estructura de cuento.
Obviamente tanto en el Antiguo Testamento como en
el Nuevo Testamento, hay muchas otras historias con
estructura de cuento, como el episodio de Jos y sus
hermanos, as como las historias de Sansn, de Ruth, de
Suzana, de Judith, de Salom. A los mencionados obviamente tambin pueden agregarse las parbolas cristianas:
El buen samaritano; El hijo prdigo; La higuera estImagen de la Bella durmiente de Charles Perrault
ril;[13] El sembrador; entre otras.
ne, entre otros. Por su parte Miguel de Cervantes (15471616) escribi las Novelas ejemplares, y Francisco Gmez de Quevedo y Villegas (1580-1645) nos trajo Los
sueos, donde satiriz a la sociedad de su poca.
Los Cuentos de Canterbury, de Georey Chaucer
(1340?1400), por su parte, fueron publicados alrededor
de 1700, y en cuanto al citado Perrault (1628-1703), escribi y public Barba Azul, El gato con botas, Cenicienta,
Piel de asno, Pulgarcito, entre otros. En cuanto a Jean de
La Fontaine (1621-1695), debe decirse que fue un gran
cuentistas de fbulas; recordemos por ejemplo La cigarra
y la hormiga, La liebre y la tortuga,[14] La zorra y las uvas,
La zorra y la cigea, etc.
En el siglo xviii el maestro fue Voltaire (1694-1778),
quien escribi obras importantes como por ejemplo
Zadig[15] y Cndido.[16]
Georey Chaucer, autor de los cuentos de Canterbury.

En el siglo vi a. C. surgieron las obras Ilada y Odisea, de

Homero, as como la literatura hind con Panchatantra
(siglo ii a. C.). Pero de un modo general, Luciano de Samosata (125-192) es considerado el primer gran autor en
la historia del cuento, ya que entre otros escribi El cnico y El asno. De la misma poca es Lucio Apuleyo
(125-180), quien por su parte escribi El asno de oro.
Otro nombre importante de esa primera poca (siglo i)
fue Cayo Petronio, autor de Satiricn, libro que contina
siendo reeditado hasta hoy da. Con posterioridad y en
Persia, surgi y se difundi la recopilacin de cuentos Las
mil y una noches (siglo x de la llamada era cristiana).
La segunda fase escrita comenz alrededor del siglo xiv,
cuando surgieron las primeras preocupaciones estticas.
As, Giovanni Boccaccio (1313-1375) apareci en esos
aos con su Decamern, que se volvi un clsico impulsando las bases del cuento tal como lo conocemos hoy da,
y al margen de la inuencia recibida por escritores posteriores tales como Charles Perrault y Jean de La Fontai-

Imagen de Blancanieves

Llegando al siglo xix]], el cuento despeg con apoyo de la

prensa escrita, entonces tomando aun ms fuerza y modernizndose. Corresponde sealar que Washington Irving (1783-1859) fue el primer cuentista estadounidense
de importancia, descollando por sus obras Cuentos de la

Alhambra (1832), El jinete sin cabeza (1820), Rip van

Winkle (1820), etc. Los hermanos Grimm (Jacob 17851863, y Wilhelm 1786-1859) por su parte, publicaron
Blancanieves, Rapunzel, El gato con botas, La bella durmiente, Pulgarcito, Caperucita roja, etc. Ntese que los
hermanos Grimm escribieron muchos cuentos que ya haban sido contados por Perrault, pero aun as, fueron tan
importantes para este gnero literario, que Andr Jolles
dijo al respecto:

CRTICAS

Ya Ren Avils Fabila, en la obra Assim se escreve um

conto, dice que
Ren Avils Fabila

Henry Guy de Maupassant, quien escribi cerca de trescientos cuentos, deca que escribir cuentos era ms difcil
que escribir novelas. Joaquim Machado de Assis, citado
por Ndia Battella Gotlib, en Teoria do Conto, tambin
armaba que no era fcil escribir cuentos: Es un gneEl siglo xix fue prdigo en verdaderos maestros de la li- ro difcil, a pesar de su aparente facilidad, y algo similar
teratura: Nathaniel Hawthorne (1804-1864), Edgar Allan pensaba William Faulkner:
Poe (1809-1849), Henry Guy de Maupassant (18501893), Gustave Flaubert (1821-1880), Liev Nikolievich
citado por Raymundo Magalhes Jnior en
Tolsti (1828-1910), Mary Shelley (1797-1851), Antn
A arte do conto: sua historia, seus gneros, sua
Chjov (1860-1904), Machado de Assis (1839-1908),
tecnica, seus mestres, Edicoes Bloch [1972],
Arthur Conan Doyle (1859-1930), Honor de Balzac
303 pginas.
(1799-1850), Henri Beyle (Stendhal, 1783-1842), Jos
Maria Ea de Queirs (1845-1900), Alusio Azevedo
(1857-1913).
El escritor gacho Moacyr Scliar, ms conocido como noTampoco podemos dejar de mencionar a Ernst Theovelista que como cuentista, tambin revela su preferencia
dor Amadeus Wilhelm Homann (uno de los padres
por el cuento:
del cuento fantstico, que ms tarde inuenciara a autores tales como Edgar Allan Poe, Joaquim Maria MaFolha de So Paulo, febrero 4 de 1996,
chado de Assis, Manuel Antnio lvares de Azevedo y
pg. 5 y 11.
otros), ni tampoco olvidarnos de escritores como Donatien Alphonse Franois de Sade (Marqus de Sade),
Adelbert von Chamisso, Grard de Nerval, Nikoli Ggol, Charles Dickens, Ivn Turgunev, Robert Louis Ste- Por su parte, Italo Calvino (1923-1985) dice:
venson, Rudyard Kipling, entre otros.

Crticas

Pienso que, no por casualidad, nuestra

poca (aos 1980), es la poca del cuento, de
la novela corta (cf. Por que ler os clssicos).[20]
Italo Calvino

Aun cuando se tienen tantas historias para contar, el cuento contina siendo blanco de preconceptos, al punto que
por ejemplo algunas editoriales en lengua portuguesa tienen como poltica no publicar nada en el gnero, y esto Y en un artculo sobre Jorge Luis Borges (1899-1986),
ciertamente no es una decisin caprichosa sino un asunto Calvino dice:
de mercado. Lo cierto es que el cuento no vende.
El motivo posiblemente sea la excesiva oferta que se tiene
a travs de diarios y revistas, e incluso a travs de Internet.
Tal vez la falsa idea de que el cuento sera una literatura
ms fcil, secundaria, o de menor importancia.[nota 1] }}
Vase lo que piensa el escritor y periodista argentino
Mempo Giardinelli:
Considero siempre que el cuento es el
gnero literario ms moderno y el que mayor
vitalidad posee, por la simple razn de que
las personas jams dejaron de contar lo que
sucede, ni de interesarse por lo que les cuentan
bien narrado.[17][18][19]
Mempo Giardinelli

Leyendo a Borges le veo muchas veces

tentado a formular una potica de escritura
breve, alavando sus ventajas en contraposicin
a escribir largo.[21]
Jorge Luis Borges

Tal vez la ltima gran innovacin de un gnero literario a

la que hemos asistido en los ltimos aos, nos la ha dado
un gran maestro de la escritura breve: Jorge Luis Borges,
quien se invent a s mismo como narrador, un huevo de
Coln que le permiti superar el bloqueo que por cerca de
40 aos le impidi pasar de la prosa ensayista a la prosa
narrativa (cf. Italo Calvino, Seis propostas para o prximo
milnio).[22]

5
En el curso de una vida dedicada principalmente a los libros, he ledo muy pocas novelas
y, en la mayora de los casos, apenas el sentido
del deber me dio fuerzas para abrirme camino
hasta la ltima pgina. Al mismo tiempo,
siempre fui un lector y relector de cuentos
La impresin de que grandes novelas tales
como Don Quijote y Huckleberry Finn son
virtualmente amorfas, me sirvi para reforzar
mi gusto por el cuento, cuyos elementos
indispensables son la economa, as como
un comienzo, un conicto, y un desenlace,
claramente determinados. Como escritor,
pens durante aos que el cuento estaba por
encima de mis poderes, y solamente fue
luego de una larga e indirecta serie de tmidas
experiencias narrativas, que fui tomndole la
mano a escribir historias propiamente dichas.
cf. Jorge Luis Borges, Ficciones: Un ensayo
autobiogrco.[23][24]

Inuencia

Es evidente la identicacin del cuento con la falta de

tiempo de los habitantes de los grandes centros urbanos,
donde a partir de la Revolucin Industrial imperaron e
imperan los largos recorridos en los desplazamientos, as
como las complejidades del trco y las largas jornadas
laborales impuestas por la industrializacin y por la globalizacin. Finalmente, fue gracias a la prensa escrita,
que el gnero cuento se populariz en Brasil en el siglo
xix: los diarios importantes y tambin otras publicaciones
peridicas, all siempre tenan espacios para este gnero.
Es as como Antnio Hohlfeldt en Conto brasileiro contemporneo resaltaba: pode-se vericar que, na evoluo
do conto, h uma relao entre a revoluo tecnolgica e
a tcnica do conto. Y por su parte en la introduccin de
Maravilhas do conto universal, Edgard Cavalheiro deca:
A autonomia do conto, seu xito social, o
experimentalismo exercido sobre ele, deram
ao gnero grande realce na literatura, destaque
esse favorecido pela facilidade de circulao
em diferentes rgos da imprensa peridica.
Creio que o sucesso do conto nos ltimos
tempos (anos 1960 e 1970) deve ser atribudo,
em parte, expanso da imprensa.
Edgard Cavalheiro

el libro. Y hacia el ltimo tercio del siglo xx y principios del siglo xxi, las vas privilegiadas agregadas fueron
el cine, la radio, y la televisin. As por tanto, en su inicio, el cuento logr impacto a travs de la prensa escrita
(siglo xix y buena parte del siglo xx), aunque hoy da este espacio se est reduciendo frente a algunos cambios
de hbitos. Ser que el cuento se adaptar a las nuevas
tecnologas?: televisin, Internet, etc. Indudablemente es
por lo expresado que en su inicio, tanto en Brasil como
en Estados Unidos y como en otros pases, la mayora de
los escritores de cuentos tambin eran periodistas.
Sea como sea, la va de la prensa escrita sin duda ha sido
positiva para el cuento, aunque tambin es culpada por
acentuar el preconcepto negativo en relacin al gnero. Se
tiene la impresin que no se paga por un cuento publicado
en una revista, lo que indirectamente resta valor a este tipo
de literatura. Adems, luego de cierto tiempo una revista
en muchos casos se tira, y con ella el o los cuentos all
contenidos; en cambio, una novela en formato libro suele
guardarse en una biblioteca, o en algn otro lugar de la
casa. En denitiva, una revista popular o el suplemento
de algn diario no son un buen soporte para la difusin de
cuentos, pues est involucrada con una comercializacin
no muy adecuada en relacin a literatura seria y de valor.
En resumidas cuentas, en la era industrializada del
capitalismo americano, el cuento pasa a ser arte padronizado (con excesivas reglas en cuanto a extensin y estructura), impersonal o de autor poco conocido, de produccin veloz, barata, y de baja o media calidad. Estas
preocupaciones y estas reexiones, a su vez acentan las
diferencias entre el cuento comercial de las publicaciones
peridicas, y el cuento literario de las recopilaciones. Por
este lado muy posiblemente es que hayan surgido ciertos
preconceptos en contra de los cuentos" (Ndia Battella
Gotlib, op. cit.).
Esta cuestin fue notada en muchas partes, y tambin
en Brasil, especialmente durante los aos 1970. Las inuencias en un principio tal vez positivas ejercidas por la
prensa escrita (revistas, semanarios, suplementos), unida a cierta difusin a travs de radios y de tele-emisoras
muy comerciales y con mucha publicidad, impulsaron al
gnero a perder parte de su identidad: en un principio habiendo sido casi todo, el cuento como gnero pas a ser
casi nada.
En la dcada de 1920 surgen los modernistas, y entonces el cuento pasa a ser esencialmente urbano/suburbano.
Los escritores procuraron la renovacin de las formas, la
ruptura con el lenguaje tradicional, la renovacin de los
medios de expresin, etc. Se procur evitar los rebuscamientos con el lenguaje, la narrativa pas a ser ms objetiva, las frases se volvieron ms cortas, y la comunicacin
tendi a ser ms breve.

Adems de crear un gran mercado de consumo y la neceEn esa misma lnea, Poe, que tambin fue el primer tesidad de una alfabetizacin en masa, la industrializacin
rico del gnero, dijo:
tambin cre la necesidad de servirse de informaciones
ms sintticas y concretas. Y en el siglo xx, ese estilo de
Tenemos necesidad de una literatura corta,
informar sin duda fue impulsado por el periodismo y por

10
concentrada, penetrante, concisa, y contraria
a una literatura extensa, verbosa, pormenorizada Es una seal de los tiempos La
indicacin de una poca en la cual el hombre
es forzado a escoger lo corto, lo condensado,
lo resumido, en lugar de lo voluminoso
cita de Edgard Cavalheiro en la introduo de
Maravilhas do conto universal.

Extensin

Segn ciertas deniciones, el cuento no debera ocupar

ms de 7500 palabras. Actualmente, se entiende como
usual o normal que pueda variar entre un mnimo de 1000
y un mximo de 20000 palabras, aunque justo es reconocer que cualquier limitacin en cuanto al mnimo o
al mximo de palabras de una obra, siempre tiene algo
de arbitrario, y que por otra parte, con frecuencia estos lmites son ignorados tanto por escritores como por
lectores.[25][26][27]
La novela Vidas secas de Graciliano Ramos,[28] as como
tambin A festa de Ivan ngelo[29][30] y algunas novelas
de Bernardo Guimares (1825-1884) o de Autran Dourado (1926-2012), bien pueden ser ledas como una serie
de cuentos. Tambin ese es el caso de Memorias pstumas de Blas Cubas y de Quincas Borba, ambas obras de
Machado de Assis.
Por su parte tambin corresponde destacar la obra El proceso de Franz Kafka, escrito de hecho constituido por varios cuentos cortos. En s, esta clase de literatura es llamada novela desmontable, dada precisamente la caracterstica que viene de ser expresada.
Assis Brasil va aun ms lejos al armar que Grande Serto: veredas, de Guimares Rosa, es un cuento largo, y
que por tanto merece ser clasicado como narrativa corta.
La citada obra, como sabemos, tiene ms de 500 pginas,
aunque claro, all tambin es posible reconocer caractersticas propias del cuento.

CARACTERSTICAS BSICAS DE UN CUENTO

Otros nombres importantes del cuento en Brasil son:

Julieta Godoy Ladeira, Otto Lara Resende, Manoel Lobato, Srgio SantAnna, Moreira Campos, Ricardo Ramos, Edilberto Coutinho, Breno Accioly, Murilo Rubio, Moacyr Scliar, Pricles Prade, Guido Wilmar Sassi, Samuel Rawet, Domingos Pellegrini Jr, Jos J. Veiga,
Luiz Vilela, Sergio Faraco, Victor Giudice, Lygia Fagundes Telles, Miguel Sanches Neto. En Portugal por su parte se destacan, entre otros, Alejandro Herculano y Ea de
Queirs.
Para un escritor que hace un cuento, lo que en realidad
ms le debe importar es cmo (forma) cuenta la historia,
y no tanto lo qu (contenido) cuenta. Jorge Luis Borges
(1899-1986) deca que contamos siempre la misma fbula. Sin llegar a tanto, Julio Cortzar (1914-1984) deca que no hay ni temas buenos ni temas malos, sino un
tratamiento bueno o inadecuado para un determinado tema (cf. Aspectos del cuento,[31] Algunos aspectos del cuento,[32] y Valise de cronpio[33] ). Claro que hay que tener
cuidado con los excesos de formalismo, para no caer en
personajes acartonados ni en esquemas excesivamente rgidos: cierto escritor pas buena parte de su vida trabajando en las formas de lograr un estilo literario perfecto,
para as impresionar al mundo todo; y cuando nalmente
consigui alcanzarlo, descubri que nada tena que decir.
La tendencia contempornea en este inicio del siglo xxi,
es a jerarquizar al microcuento, una especie de haiku de
cuo narrativo, cuya extensin se dene, en la mayora
de las veces, por cierto mximo recomendado para los
intercambios de mensajes de texto (sms) en la telefona
celular, o por la extensin de un tuit. Adems de Twitter, otras redes sociales tambin han sido medio para la
publicacin de microcuentos, por fuera de la plataforma
tradicional de los libros y de las publicaciones peridicas.
El microcuento tal vez ms famoso, es uno de Augusto
Monterroso, autor guatemalteco, y cuyo ttulo es El dinosaurio. En Brasil, cultivan este subgnero autores tales
como Dalton Trevisan, Millr Fernandes, Daniel Galera, Samir Mesquita, y Rauer (nombre bajo el cual rma
sus publicaciones en Twitter el escritor de Minas Gerais
llamado Rauer Ribeiro Rodrigues).

Todas estas observaciones tienden a demostrar lo difcil

que es denir exactamente lo que es un cuento, as que
una solucin podra ser la de dejar esta tarea de clasica- 10 Caractersticas bsicas de un
cin al propio autor o al editor. No obstante, las caractecuento
rsticas principales de este gnero literario han sido bien
establecidas, y quien conoce de literatura tiene bien claro
lo que es un cuento.
Cuando se escribe un cuento, hay que tener muy en cuenta
En el siglo xx pueden incluirse entre los grandes los siguientes aspectos:
escritores de cuentos a O. Henry, Anatole France,
Virginia Woolf, Katherine Manseld, Kafka, James Joyce, William Faulkner, Ernest Hemingway, Mximo Gorki, Mrio de Andrade, Monteiro Lobato, Anbal Machado, Alcntara Machado, Guimares Rosa, Isaac Bashevis
Singer, Nelson Rodrigues, Dalton Trevisan, Rubem Fonseca, Osman Lins, Clarice Lispector, Jorge Luis Borges,
y Lima Barreto.

Forma: expresin o lenguaje utilizando elementos

concretos y estructurados (palabras, frases, prrafos).
Contenido: se reere a los personajes, a sus acciones, y a la historia (sobre este asunto se recomienda
consultar la obra O conto brasileiro contemporneo
de Alfredo Bosi).[34][35][36]

11.1

Final enigmtico

Hay cuentos incluso por ejemplo de Joaquim Machado de

Assis, de Katherine Manseld, de Jos J. Veiga, de Antn
Chjov, de Clarice Lispector, que hasta podra decirse
que no se pueden contar pues no hay nada aconteciendo,
y entonces a lo sumo, lo nico que se podra expresar son
descripciones de situaciones y perles de personajes. Lo
esencial en un cuento est en el aire, en la atmsfera que
se vaya creando y transmitiendo al lector, en el modo y el
estilo de narrar, en la tensin y el suspenso, en la emocin
y la conmocin que se logre provocar. En el libro Qu es
la literatura? (Quest-ce que la littrature? 1948-)[37][38]
de Jean-Paul Sartre, se expresa claramente que
nadie es escritor por el solo hecho de haber decidido decir ciertas cosas y hacerlo, sino
por haber decidido decirlas de una determinada forma; es el estilo, ciertamente, lo que determina el valor de la prosa.[39][40][41]

11

Necesidades bsicas

El cuento necesita de tensin, de ritmo, de lo imprevisto

y de lo sorpresivo dentro de parmetros previstos (o sea,
dentro de cierto cause razonable de los acontecimientos),
y adems necesita unidad, continuidad, compactacin,
conicto, y divisin en partes (principio-planteamiento,
medio-nudo, y n-conclusin) ms o menos clara y denida. El pasado y el futuro en el cuento tienen una signicacin menor, y el ashback (retroceso temporal) no
est impedido, aunque debe usarse solamente si es absolutamente necesario, y de la forma ms corta y marginal
posible.

11.1

Final enigmtico

El nal enigmtico en el cuento prevaleci hasta Henry

Guy de Maupassant (n del siglo XIX) y por cierto hasta esa poca ello era muy importante, pues aportaba un
desenlace generalmente sorprendente, cerrando la obra
con broche de oro, como entonces sola decirse. Hoy en
da este tipo de nal tiene mucho menos importancia; algunos escritores y algunos crticos incluso opinan que esta
caracterstica es perfectamente superua o dispensable,
lase an anacrnica. Asimismo, no se puede negar que
el nal en el cuento mayoritariamente siempre es ms cargado de tensin que en la novela o que en el relato, y que
un buen nal en un cuento es fundamental: Eu diria que
o que opera no conto desde o comeo a noo de m; tudo chama, tudo convoca a um nal (Antonio Skrmeta,
Assim se escreve um conto, cf.[42] ).
En el gnero cuento, como arm Antn Chjov, es mejor no decir lo suciente que decir de ms; y para no decir
demasiado, es mejor sugerir, como si tuviera que haber
cierto silencio o cierta cortina en el curso del relato, para as sustentar la intriga, para as mantener la tensin. Y

7
como ejemplo, puede ponerse el cuento A missa do galo,
de Joaquim Machado de Assis;[43] en ese texto, y especialmente en los dilogos, no es tan importante lo que se
dice sino lo que se deja de decir.
Ricardo Piglia,[44] comentando algunos cuentos de Ernest
Hemingway (1899-1961), arma que lo ms importante
nunca se cuenta:
O conto se constri para fazer aparecer articialmente algo que estava oculto. Reproduz a
busca sempre renovada de uma experincia nica que nos permite ver, sob a superfcie opaca
da vida, uma verdade secreta (O laboratrio do
escritor, cf.[45] ).
El citado Piglia deca que haba que contar una historia
como si se estuviese contando otra, o sea, como si el escritor estuviera narrando una historia visible, pero disfrazando y escondiendo una historia secreta apenas insinuada o
sospechada:
Narrar como jogar pquer: todo segredo consiste em ngir que se mente quando se est dizendo a verdade (Priso perptua, cf.[46] ).
Es como si el cuentista o el relator pegara en la mano
del lector o le hiciera seas para darle a entender que lo
llevara para un lugar, para una encrucijada, aunque el
personaje y la accin en el nal de la historia, lo empujan hacia otro lugar. Tal vez por lo que acaba de decirse,
David Herbert Lawrence dijo que el lector deba conar
en el cuento pero no en el cuentista, pues el cuentista suele ser un terrorista que se nge diplomtico (como por
su parte deca Alfredo Bosi sobre Machado de Assis, op.
cit.).
Segn Cristina Per-Rossi, el escritor contemporneo de
cuentos no narra solamente por el placer de encadenar
hechos y situaciones de una manera ms o menos casual
y original, sino para revelar lo que verdaderamente hay
detrs de los mismos (cita de Mempo Giardinelli, op. cit).
Desde este punto de vista, la sorpresa se produce cuando,
al nal del relato, la historia secreta o escondida viene a
la supercie.
En el cuento, la trama es lineal y objetiva, pues el cuento,
dada su brevedad, ya desde el inicio no est tan lejos del
desenlace, as que es preciso que el lector clara y rpidamente vea y tome conciencia de los acontecimientos. Si
en la novela el espacio/tiempo es saltarn, en el cuento
ciertamente es lineal, y expresado bajo la forma narrativa
por excelencia.
En el cuento, la narrativa ideal probablemente comienza con una situacin estable, que pronto ser perturbada
por alguna fuerza o por algn desequilibrio, resultando
en una situacin de inestabilidad. Con posterioridad entra en accin otra fuerza, inversa, que restablece el equilibrio, aunque la estabilidad lograda en el desenlace, nunca

12

EXPRESIONES RELACIONADAS

es idntica a la inicial si bien podra tener con ella cierta permite exportar o expresar los pensamientos del persosimilitud (Gom Jabbar en Hardcore, basado en Tzvetan naje, sin que el narrador pierda su poder y su condicin
Todorov).
de mediador.
En otras palabras: En general, el cuento se presenta con un
orden o un conicto antes de un desorden y la solucin de
ese conicto (favorable o no) o frente a la posibilidad de
retornar al orden (retornar al inicio) aunque ahora con
prdidas y ganancias, puesto que ese otro orden diere
del primero. El cuento es un problema y una solucin, dice
Enrique Aderson Imbert.

11.2

Dilogos

1. Monlogo interior (o ujo de conciencia): Es lo

que se pasa dentro del mundo psquico del personaje, hablando consigo mismo; vase por ejemplo
algunos pasajes de Perto do corao selvagem, de
Clarice Lispector. Corresponde sealar que el libro
A cano dos loureiros (1887), de douard Dujardin, es un precursor moderno de este tipo de discurso del personaje. Por su parte, la conocida obra
Lazarillo de Tormes, de autor desconocido, tambin
es considerado un precursor de esta clase de discurso. En Ulises, James Joyce (inspirado en douard
Dujardin) radicaliz el monlogo interior.[47][48][49]

Los dilogos son de suma importancia en la novela y en

cierta medida tambin en el cuento, pues con este recurso
se transmiten bien las discordias, los conictos, las particularidades de gnero, etc. Los dilogos son un muy
buen recurso para informar, incluso en el cuento en donde 11.3 Focos narrativos
el ingrediente narrativo sin duda siempre es importante
1. Primera persona: El personaje principal cuenta
(Henry James, 1843-1916).
su historia; este narrador generalmente se limita a
Para algunos escritores, el dilogo es una herramienta
saber sobre s mismo, o sea, se reere a sus propias
absolutamente indispensable. Caio Porfrio Carneiro por
vivencias.[50] Esta es una narrativa tpica de la novela
ejemplo, llega al punto de escribir cuentos slo compuesepistolar (siglo XVIII).
tos por dilogos, y sin que, en ningn instante surja un narrador. Considerado el mayor autor brasileo en el arte de
2. Tercera persona: El desarrollo del texto se hace en
escribir dilogos y un verdadero maestro, el escritor Luiz
tercera persona,[51] y en este caso se puede tener:
Vilela es inclusive quien escribi una novela corta, Entre
amigos (1984), donde all tambin solamente se expresa
(a) narrador observador: El narrador se limita a
con dilogos y sin presencia de un narrador. Otro ejemplo
expresar lo que est sucediendo, describiendo
del mismo tipo son las 172 pginas de Trapi, un clsico
todo desde el exterior, o sea, sin involucrarse,
de la dcada de 1960, tambin escrito por Caio Porfrio
sin colocarse en la cabeza del personaje prinCarneiro, y en donde apenas hay seis pginas sin dilogos.
cipal ni de ningn personaje, y de esta forma,
no se usa esta va para transmitir emociones,
Veamos seguidamente los distintos tipos de dilogo:
ideas, opiniones. El observador es imparcial y
objetivo dentro de lo que puede esperarse, li1. Directo: Discurso directo. Los personajes conversan
mitndose a describir lo que pasa y no especuentre s. Adems de ser el tipo de dilogo ms conolando por s mismo.[52]
cido, tambin es el que predomina en el cuento.
(b) narrador omnisciente: Al contar la historia
2. Indirecto: Discurso indirecto. Es cuando el escritor
y ya desde su inicio, el narrador todo lo sabe
resume el habla del personaje en forma narrativa.
sobre todos los personajes, sobre sus destinos,
O sea, es cuando el personaje cuenta cmo acontesobre sus ideas y pensamientos, sobre sus senci el dilogo, casi reproducindolo. Tanto el dilotimientos, sobre sus respectivas buena o mala
go directo como el dilogo indirecto pueden ser obsuerte.[53]
servados en el cuento A Missa do Galo, del escritor
Machado de Assis.
3. Indirecto libre: Discurso indirecto libre. Es una fusin entre autor y personaje (primera y tercera persona de la narrativa); el narrador narra en la forma
habitual, pero en un punto de la narrativa surgen dilogos indirectos del personaje, como complementando lo que expresa el narrador.
Es interesante analizar el caso de Vidas secas, donde en
ciertos pasajes no se sabe exactamente quin es el que
habla es el narrador (tercera persona) o la consciencia de Fabiano (primera pesona)? Este tipo de discurso

12 Expresiones relacionadas
Cuento de nunca acabar: relacin muy pesada y en
extremo difusa. Cosa parecida a la tela de Penlope,
que por la noche desteja lo que haba tejido por la
maana. Esta animosa griega, a quien se crea viuda
por la larga ausencia de Odiseo, rey de taca; vindose cada da ms apurada por las reiteradas pretensiones de sus amantes, prometi contraer nuevos
lazos luego que terminase un tejido de prpura que
tena comenzado. Valindose del ingenioso medio

9
que hemos visto, acall a sus pretendientes y vio al
n coronada su estratagema con la vuelta de Odiseo.
Cuento de hornos: cuento o hablilla vulgar de que
se hace conversacin entre la gente comn. Noticia
de que se apodera el vulgo y que va desgurando y
adicionando basta desgurarla y hacerla apcrifa.
Cuento de vieja; la noticia o especie que se juzga falsa o fabulosa, tomada la alusin de las consejas que
las ancianas suelen referir en los hogares para entretener a los nios, procurar que no se duerman, etc.
Cuento largo: locucin familiar que hace referencia
a un asunto cualquiera del que hay mucho que hablar
o decir.
En todo cuento, {anticuado) En todo caso, de cualquier modo, sea como quiera.
Acabados son cuentos: frase familiar que equivale
a estas otras; punto concluido, no se hable ms del
asunto, captulo de otra cosa, etc. Locuciones dirigidas a cortar alguna disputa, especie o conversacin
desagradable.
Como digo de mi cuento, como deca, o iba diciendo de mi cuento: expresin familiar del estilo festivo o jocoso con que se suele principiar una relacin
o anudar el hilo interrumpido de ella. Equivalen a
las usualsimas de: pues seor... pues como deca... y
otras locuciones anlogas que emplean los narradores de cuentos del hogar domstico.
Degollar algn cuento: cortar el hilo del discurso, interrumpindolo con otra narracin, episodio o pregunta impertinente. Frase enrgica por medio de la
cual protesta el vulgo contra las digresiones inoportunas o pesadas. Tambin se alude con ella al narrador que no sabe lo que cuenta con todos sus pelos y
seales, es decir, de una manera minuciosa y a satisfaccin de sus oyentes.
Dejarse de cuentos: tiene una signicacin anloga a
la anterior, pues tiende a signicar que se omitan los
rodeos ya en un relato, ya en la couversacin, o que
se vaya en derechura a lo ms interesante o sustancial de una cosa. Signica igualmente no mezclarse
en chismes, no intervenir en asuntos ajenos, prescindir, en n, de cuanto pueda alterar la paz en lo ms
mnimo.

Estar a cuento: ser alguna cosa til o provechosa por

algn respecto. Llegar oportunamente para alcanzar
alguna cosa, sacar provecho o presenciar algn negocio.
Venir o no venir a cuento alguna cosa: ser o no oportuna, a propsito, conveniente para el caso; venir o
no a la cuestin una especie vertido. Convenir o no
un objeto a otro u otros de que se trate.
Poner en cuentos: comprometer a alguno, exponerlo
a un riesgo o peligro, a un disgusto o cosa equivalente, dando lugar o pretexto para que hablen de l
de una manera que le desdore o difame.
Quitarse, dejarse de cuentos: atender solo a lo esencial y ms importante de una cosa; huir de todo compromiso, separarse de personas y de cosas capaces
de comprometerle a uno, despus de haber vivido
entre chismes y bachilleras.
Sabe su cuento: locucin con que se da a entender a
otro, que alguno obra con reexin o motivos que no
quiere o no puede manifestarle.
Es mucho cuento! modismo que expresa burla, chacota, etc., o bien admiracin o extraeza y que equivale a decir es mucho asunto!, tiene que ver!, parece increble!, etc. Se usa ponderando la extraeza o sensacin que causa alguna cosa y entonces se
dice en el sentido de: es admirable! sorprendente!
grandioso!
Traer cuento: citar oportunamente, hacer venir a la
conversacin de una manera hbil la especie o especies que conviene tocar, poner en juego el modo
de que recaiga la pltica sobre determinado asunto;
enderezar, encaminar, llevar o dirigir el discurso hacia el n u objeto que se desea, que se quiere. Sacar
a colacin las faltas de alguno, echrselas al rostro,
etc.
Amigo de cuentos: el que es acionado a chismes y
enredos; el que lleva de una parte a otros para indisponer, ocasionar disgustos, enemistades, etc. El
que es pendenciero y busca continuas ocasiones de
disputa o pendencia.[54]

13 Vase tambin

No querer cuentos con la vecindad: no meterse con

nadie, no provocar a nadie, ni buscar rencilla, especialmente con ningn vecino; vivir tranquilamente
en su casa sin buscar ruidos ni promover disensiones de ninguna clase.

Estructura argumental

Ese es el cuento o ah est el cuento: esa es, o ah est

la dicultad, el quid, el alma, lo fuerte, el busilis del
negocio: en eso consiste, y se reasume la sustancia
de lo que se trata.

Mito

Fbula
Leyenda

Nanorrelato
Narrativa

10

14 REFERENCIAS Y NOTAS

Novela
Relato

14
14.1

Referencias y notas
Notas

[1] Anderson Imbert, Enrique (enero de 1992). Teora y

tcnica del cuento. Ariel. ISBN 978-84-344-2513-2.
Cuentos, cuentos, cuentos, es lo que con ms gusto he ledo, y con ms ambicin escrito. Ahora que soy viejo, qu
bueno sera me dije aprovechar mi doble experiencia
de lector y escritor! Y me puse a improvisar unos ensayos
breves sobre cuentos ajenos y mos. Con facilidad, con
felicidad, me deslizaba cuesta abajo por el camino, cantando y borroneando pginas y pginas, cuando, en una
encrucijada, se me apareci el Demonio del Sistema: Por
qu, me tent, en vez de dispersarte en reexiones sueltas,
no te concentras en una sistemtica descripcin de todos
los aspectos del cuento? No te olvides de que tambin eres
profesor...

[14] Fbulas de La Fontaine: La liebre y la tortuga (las fbulas

ms famosas de los tiempos modernos acompaadas de
las imgenes del gran ilustrador de la literatura universal,
Gustave Dor), octubre 6 de 2007.
[15] Voltaire, Zadig o el destino (historia oriental) (texto completo).
[16] Voltaire, Cndido o el optimismo (cuento largo) (texto
completo 1, texto completo 2).
[17] Lucas Lacerda, Uma Breve Introduo ao Conto, enero 5
de 2012.
[18] As se escribe un cuento, Mempo Giardinelli, marzo 1 de
2010.
[19] PEQUENO MANUAL DO CONTO PARA INICIANTES:
HISTRIA E TEORIA.
[20] Italo Calvino, Por qu leer a los clsicos (1993), 6 pginas.
[21] Gneros textuais e ensino de lngua materna, pg 32/58.
[22] Italo Calvino, Seis propuestas para el prximo milenio
[23] Ficciones: Un ensayo autobiogrco

14.2

Referencias

[1] Julio Cortzar, Sobre el cuento, sitio digital Ciudad Seva.

[2] Carmen Roig, Diferencias entre cuento y novela, sitio digital Ciudad Seva.
[3] Julio Cortzar, Algunos aspectos del cuento, sitio digital
Literatura.us.
[4] La diferencia entre una novela y un cuento, sitio digital
Rincn de los Escritores Comunidad Literaria, mayo 2
de 2008.

[24] Tobias Rohmann, Un anlisis de Las Ruinas circulares

del Jorge Luis Borges con foco en la funcin del sueo,
pgina 4, ISBN 978-3-640-29081-9.
[25] Jos Joaqun, La extensin de una novela o de un cuento,
septiembre 27 de 2010.
[26] Carmen Roig, Diferencias entre cuento y novela.
[27] Ramn Alcaraz, Relato y microrrelato: diferencias
[28] J. Freddy, M. Monasterios, Vidas secas de Graciliano Ramos: Una visin del proletariado
[29] Resumos comentados: A festa de Ivan ngelo

[5] La narrativa: Cuento y novela (diferencias), sitio digital El

Ciclo, junio 8 de 2009.
[6] Del cuento popular al cuento literario: resumen de la
conferencia de Jose Mara Merino, enero 27 de 2010.

[30] A Festa Ivan ngelo, diciembre 16 de 2007.

[31] Julio Cortzar, Aspectos del cuento (texto completo).

[7] Cuentos populares (gneros literarios, y narrativa).

[32] Julio Cortzar, Algunos aspectos del cuento (texto completo).

[8] Begoa Roldn, El cuento popular (caractersticas y elementos comunes), marzo 23 de 2011.

[33] Julio Cortzar, Valise de cronpio, Editora Perspectiva

(1974), 257 pginas.

[9] Seleccin de cuentos populares

[34] Alfredo Bosi, O Conto Brasileiro Contemporneo, Editora Cultrix (1997), 293 pginas, ISBN 8531600707 y
9788531600708.

[10] Mara ngeles Cullar, El cuento literario, agosto 7 de

2010.
[11] Francisco Rodrguez Criado, Los mejores 1001 cuentos
literarios de la Historia (72): Las lunas de Jpiter, de Alice
Munro, junio 4 de 2011.
[12] Christian Jacq, El saber mgico en el Antiguo Egipto, 143
pginas.
[13] Ricardo Paulo Javier, La parbola de la higuera estril,
febrero 20 de 2008.

[35] Alfredo Bosi, Histria concisa da Literatura Brasileira,

Editora Cultrix (1997), 528 pginas.
[36] Breve referencia: Para ALFREDO BOSI, la actividad literaria as como toda obra de arte, sobrepasa toda especicidad individual y se vuelve un instrumento de enorme
importancia para la formacin y la caracterizacin de la
cultura de un pueblo. El citado es profesor catedrtico, ensayista, e historiador literario, as como un no analista de
la sociedad brasilera. Sus ensayos y sus libros entre los

11

que ya hay clsicos consagrados como por ejemplo Histria Concisa da Literatura Brasileira no se limitan exclusivamente al mbito literario, sino que tambin profundiza
en el rol cumplido por el escritor o la obra que se analiza, en
los aspectos culturales, histricos, y sociales. Obras de Alfredo Bosi: O Pr-Modernismo (1966); Histria Concisa
da Literatura Brasileira (1970); O Conto Brasileiro Contemporneo (1975); A Palavra e a Vida (1976); O Ser e
o Tempo na Poesia (1977); Araripe Jr. Teoria, Crtica
e Histria (1978); Reexes sobre a Arte (1985); Cultura Brasileira, Temas e Situaes (1987); Cu, Inferno: Ensaios de Crtica Literria e Ideolgica (1988); Dialtica da
Colonizao (1992); O Enigma do Olhar (1999).
[37] Jean-Paul Sartre, Qu es la literatura?, Editorial
Losada (2004), 320 pginas, ISBN 9500392631 y
9789500392631 (fragmento).
[38] Jean-Paul Sartre: Obras para descargar o leer en lnea,
acompaadas de muestras artsticas clsicas y contemporneas.
[39] Juan Ramn Prez, El arte de decir las cosas (disertaciones
en favor de la tcnica), agosto 3 de 2003.
[40] Donaire Galante, Quieres ser escritor?: Escritura de compromiso, octubre 25 de 2012.
[41] En torno al ocio del escritor, ensayo ledo por el escritor
venezolano Eduardo Liendo, el 27 de noviembre de 2011,
Crculo de Escritores de Venezuela.
[42] Consultar entrada Esteban Antnio Skrmeta Branicic en
Estudos Literrios: Conceitos de escritores sobre o conto,
mayo 4 de 2009.
[43] Joaquim Machado de Assis, Misa de gallo (consultar texto
completo en espaol)
[44] Maria Antonieta Pereira, Ricardo Piglia y la mquina de
la ccin, documento Universidade Federal de Minas Gerais.
[45] Ricardo Piglia, O laboratrio do escritor, documentoensayo ufrgs-br.
[46] Ricardo Piglia, Priso Perptua, Editora Iluminuras
(1989), 124 pginas, ISBN 85-85219-16-5 (texto).
[47] Monlogo Interior.
[48] James Joyce: el maestro del revolucionario monlogo interior, enero 13 de 2011.
[49] Mara ngeles Sanz Manzano, El poeta y su teora de la
novela, 29 pginas.
[50] El bal de cuentos: Primera Persona
[51] El narrador en tercera persona
[52] Narradores
[53] Narrador omnisciente
[54] Enciclopedia moderna, 1853

15 Enlaces externos

Wikiquote alberga frases clebres de o sobre

Cuento. Wikiquote

Esta obra deriva de la traduccin parcial de Conto de

la Wikipedia en portugus, publicada por sus editores bajo la Licencia de documentacin libre de
GNU y la Licencia Creative Commons AtribucinCompartirIgual 3.0 Unported.

12

16

16
16.1

TEXT AND IMAGE SOURCES, CONTRIBUTORS, AND LICENSES

Text and image sources, contributors, and licenses

Text

Cuento Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Cuento?oldid=79646812 Colaboradores: Zuirdj, Joseaperez, Sabbut, Moriel, Abgenis, Gik,
Rosarino, Aromera, Dodo, SimnK, Cookie, Marcelo Huerta, Luisbgomezl, Robotico, Walini, Richy, Carnendil, Unnio, Soulreaper, Quebarren, Airunp, Betenix, Rembiapo pohyiete (bot), LP, Caiser, LeCire, Tico, Magister Mathematicae, Rupert de hentzau, Guanxito, Ppfk,
Paradoja, Caiserbot, Yrbot, Amads, Oscar ., Varano, Maleiva, Vitamine, Al59, Mortadelo2005, Beto29, Gaijin, Cesarhache, Mcagliani, Gothmog, Albasmalko, Eloy, Santiperez, Baneld, Milestones, Bcoto, Cheveri, Lancaster, Tomatejc, Jarke, Jg arribas, Axxgreazz,
BOTpolicia, JEDIKNIGHT1970, Andrs D., Altaber, CEM-bot, Laura Fiorucci, Jos Luis1, Macmun, Baiji, Roberpl, Karshan, Antur,
Scuellar, FrancoGG, Alvaro qc, Gik007, Christiane.melancon, Tortillovsky, RoyFocker, IrwinSantos, Canopus49, LMLM, Jorge Izquierdo, Isha, Bernard, Gurrimichi, Bambu, Gusgus, Rrmsjp, JAnDbot, Y0rx, VanKleinen, DerHexer, Mansoncc, Beta15, Olimpo, Atlante77,
Limbo@MX, Xavigivax, Gsrdzl, Capibara, Humberto, Netito777, Ale ashero, ZrzlKing, Mingo edil, Pedro Nonualco, Idioma-bot, Plux, Gustavo Tisera, Sebado, Delphidius, Bucephala, Fremen, Kerszpablo, Cinevoro, Eliand, Snakeyes, Technopat, Puchungas, C'est moi,
Galandil, Queninosta, Matdrodes, Lic. Armando, Pruxo, BlackBeast, Holgui, Lucien leGrey, Mglikson, Edmenb, Caco1007, Cecylonco,
Komputisto, Racso, Victor elias, Sealight, SieBot, Leidy.R, Mushii, Easyway, Ensada, Loveless, Ache, Macarrones, Sbarrasa, Carmin,
Cobalttempest, Dark, Mel 23, OboeCrack, Manw, Ugly, Pascow, Rosanna82, Greek, BuenaGente, Altovolta, Aleposta, Belb, Mafores,
Anibalg, Chico512, Tirithel, XalD, M S, Jarisleif, Javierito92, HUB, Wilmesis, Antn Francho, Nicop, Chemicalero, Pacomova, Anizet,
Eduardosalg, Veon, Leonpolanco, Pan con queso, Furti, JositoyRumita, Poco a poco, Rge, Raulshc, Aipni-Lovrij, Ecuatorianowikipedista, Osado, Farrito, Josepxndx, Camilo, UA31, Thingg, Ucevista, E = M X C2, Armando-Martin, AVBOT, Ellinik, David0811,
Dermot, Angel GN, MarcoAurelio, Sinteligente, Toneteb, Ialad, Diegusjaimes, Davidgutierrezalvarez, Urbietorbi, Victormoz, Arjuno3,
Trimax, Mariamartin254, Saloca, Andreasmperu, Luckas-bot, Wikisilki, Ixfd64, Vic Fede, Moniquette, Dangelin5, Barteik, Dr sperma,
Nixn, ArthurBot, Pilarbb6, SuperBraulio13, Ortisa, Xqbot, Jkbw, Dreitmen, FrescoBot, Ricardogpn, Rovertt, Nayely mentado chavez, Igna, Torrente, Dadomans, Botarel, Panderine!, BOTirithel, Hprmedina, Jcdy, Nicolax10, Halfdrag, Vubo, Malenatombo, Wikielwikingo,
Hantartico, AnselmiJuan, Leugim1972, PatruBOT, CVBOT, Centssleep, Ganmedes, KamikazeBot, DrVino, Gzz, Syabella, Dark Bane,
Der Knstler, Foundling, Wikilptico, Miss Manzana, Singladura, Oigresasimo, Axvolution, Edslov, Mecagoderisa, Literata, EmausBot,
Gustavo98, Savh, AVIADOR, Megazilla77, Bofarull, Yesetkm, Sergio Andres Segovia, Africanus, Gianfrancose, J. A. Glvez, LeafGreen,
Dani3l Cifras, Grillitus, Adrian mojarro, Isaiasjuan1, Rubpe19, Hipercamilo, Roco Soledad Gotta, Emiduronte, Sahaquiel9102, Jcaraballo,
Bahamut20, MadriCR, Waka Waka, Frigotoni, Cordwainer, Ciscovj, Antonorsi, Abin, Cliente, MerlIwBot, Juan Esteban Arandia Varon,
Jhon07, JABO, KLBot2, Chrishonduras, TeleMania, Renly, Sebrev, Travelour, Andrespolo98, Gins90, Boxterxp4, Sapientia, DerKrieger, Vichock, -seb-, Gusama Romero, Daniel uzziel, Ileana n, Carliitaeliza, Vetranio, LlamaAl, LaVozDeTuRelato, rico Jnior Wouters,
Reynaldorpp, DanielithoMoya, Luciano Gambini, DLeandroc, Helmy oved, Deivid Ordaz G., Marcelarp9, 2rombos, Mateo jurado, Susanaaqui, Juan emanuel, Leitoxx, Yamanashi, Xbeats, Addbot, Jurnarutosasuke, Kakita feliz, Yetaix, Deborathcasanova, Sais estuvo aqui,
New cotize, Daniel Molina Villagomez, Mates2002$, Ana.mendozar1, Claudeth.munozl, Samantha.cruza, Maria.garciag2, Perla.gutierrezq,
Jesus.aguirrer, Vale lara robles, Andres Gonzalez 1996, Cristiangonzalo.m, Mariaserranomst, Maythebustos.m, Jarould, Matiia, Egis57,
Keyller, Urika7o1812f4il, Julinos926, Chigorodo123, Davinson escobar y Annimos: 1420

16.2

Images

Archivo:Audio-input-microphone.svg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c0/Audio-input-microphone.svg Licencia: Public domain Colaboradores: The Tango! Desktop Project Artista original: The people from the Tango! project
Archivo:Brewtnall_-_Sleeping_Beauty.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/28/Brewtnall_-_Sleeping_
Beauty.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: the actual painting Artista original: Edward Frederick Brewtnall (1846-1902)
Archivo:Chaucer1853.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/01/Chaucer1853.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Copied from: Portraits of Humanists Artista original: ?
Archivo:Commons-emblem-issue.svg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bc/Commons-emblem-issue.svg Licencia: GPL Colaboradores: File:Gnome-emblem-important.svg Artista original: GNOME icon artists and User:ViperSnake151
Archivo:Commons-emblem-merge.svg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8b/Commons-emblem-merge.svg
Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores:
File:Gnome-emblem-important.svg Artista original: GNOME icon artists, Fitoschido
Archivo:Es-Cuento-article.ogg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d9/Es-Cuento-article.ogg Licencia: CC BYSA 3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: LaVozDeTuRelato
Archivo:Franz_Jttner_Schneewittchen_3.jpg
Fuente:
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/54/Franz_J%C3%
BCttner_Schneewittchen_3.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.digibib.tu-bs.de/?docid=00000165 Artista original:
Franz Jttner
Archivo:Sound-icon.svg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/47/Sound-icon.svg Licencia: LGPL Colaboradores:
Derivative work from Silsor's versio Artista original: Crystal SVG icon set
Archivo:Spanish_Wikiquote.SVG Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/13/Spanish_Wikiquote.SVG Licencia:
CC BY-SA 3.0 Colaboradores: derived from Wikiquote-logo.svg Artista original: James.mcd.nz

16.3

Content license

Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0