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RELACIONES PANTALLA
El arte de hoy y sus modelos tecnolgicos
proliferacin
de
las
pantallas
en
las
exposiciones
el
terminal)
que
sintetiza
propiedades
Mundial
provoc
en
los
artistas
reacciones
modos
de
de
produccin
impuestos.
La
funcin
86
de
el
proceso
de
trabajo
de
las
empresas
La
relacin
arte/tcnica se revela
28
87
La
tecnologa,
en
tanto
productora
de
bienes
de
de la poblacin
de
29
88
por
contaminacin
visual.
La
imagen
89
91
La cmara y la exposicin
La exposicin-decorado
no es
considerado por s mismo como obra de arte (ver tambin sala rosa y
sala azul)31. La "restitucin" del objeto artstico al dominio de
lo funcional, el cambio de situacin que le permita a
31
92
Joisten,
Pierre
Joseph
Philippe
Parreno,
coleccionista
cotidianos
de
componer
como
su
propio
bagaje,
accesorios
32
94
actores,
los
que
la
protagonizan
las
estructuras
33
95
34
96
97
forward
Parreno,
los
35
Nicolas Bourriaud: The Trailer Effect (el efecto avance de films), en Flash
Art, 1989.
98
demasiado
difusa
compleja
para
ser
La
Los
aparatos
de
video
participan
de
la
nuestra vida cotidiana con la generalizacin de la televigilancia, versin con fines de seguridad de las secuencias de
videos familiares. Esto tiene algo que ver con la vigilancia?
Forma parte de un mundo perseguido por los objetivos,
pegoteado por los procedimientos con los cuales se escruta a
s mismo, volviendo permanentemente sobre las formas que
produce y distribuyndolas nuevamente bajo formas
diferentes? Porque el arte despus de la videocasetera hace
que las formas se vuelvan nmades y fluidas, permite la
reconstruccin analgica de los objetos estticos del pasado,
"recargas" de formas catalogadas en la historia. De esta
manera, justifica la prediccin de Serge Daney en cuanto al
cine: slo quedar (del arte) lo que seamos capaces de volver a
hacer36. Mike Kelley y Paul McCarthy hicieron "interpretar"
nuevamente performances de Vito Acconci por modelos, con
decorados de series de televisin (Fresh Acconci, 1995) y de
esa manera Pierre Huyghe film cada una de las escenas de
una remake de La ventana indiscreta de Alfred Hitchcock en
unas viviendas humildes de Pars.
Pero si el video permite que (casi) cualquiera haga
una pelcula, facilita tambin la captura de nuestra imagen
por (casi) cualquiera: nuestros trayectos en la ciudad los
hacemos bajo vigilancia, nuestras producciones culturales
tambin estn sometidas a una nueva lectura que atestigua la
omnipresencia de los instrumentos pticos y de su ventaja
actual sobre todas las dems herramientas de produccin. El
programa Security by Julia, empresa de video-vigilancia
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