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Curso 2009-2010
Asuncin Lorenzo Gea

TEMA V. EL MARCO HISTRICO LITERARIO A PARTIR DE 1939


I. 1939, FECHA DE RUPTURA (hasta la dcada del 50)
1.1

Efectos del exilio

1.2

El papel de la censura

1.3

Punto discutible

1.4

Frontera de cambio

1.5

Discreto e interesante proceso evolutivo

II. HACIA EL RESURGIMIENTO (1950-19750)


2.1

Fenmenos polticos de la dcada de los 50

2.2

En la literatura

2.3

Dos grupos generacionales de escritores distintos

2.4

Generacin del medio siglo

2.5

Fecha importante 1956

2.6

Numerosas denominaciones

2.7

Rasgos entre los jvenes escritores

2.8

Fuentes

2.9

Crticos y tericos

2.10

Revistas

2.11

Temas

2.12

Debate sobre la funcin de la literatura

2.13

Peculiaridades: Poesa y teatro.

2.14

Aos 60

2.15

Temas

2.16

Factores que contribuyen al cambio

2.17

Criterios generacionales

III. EL FIN DE LA POSTGUERRA. LA LITERATURA DESPUS DE 1975

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I.

1939, FECHA DE RUPTURA

Es ya un hbito de las periodizaciones de la cultura espaola contempornea el


tomar la guerra civil como punto de referencia para la determinacin de una etapa
diferente. De esta manera los tres aos de lucha quedan como un parntesis entre las
diversas tendencias que conviven durante la dcada de los treinta y la literatura que
se desarrolla despus del conflicto.
Durante la guerra, la cultura, y por tanto, la literatura, se hace militante y se pone al
servicio de una causa. En ocasiones, es el entramado ideolgico de los textos el que
apuesta por la defensa explcita de unas ideas. En otras, el arte llega, incluso, a
convertirse en un arma ms del combate: se escribe una literatura ocasional e
instrumental destinada ya a enardecer el nimo de los soldados, a adoctrinarlos o a
distraer su descanso en el frente, ya a mantener la moral de la vida cotidiana en la
retaguardia. Ese carcter funcional y apologtico es comn a la obra de los artistas
de uno y otro bando contendientes. Predomina una clara idea de la perentoria
necesidad de una literatura circunstancial y de la obligatoriedad del escritor de poner
su pluma al servicio de una doctrina. ste es el rasgo unificador de la literatura del
perodo 1936-1939 y lo que permite aislarlo, relativamente, de los aos anteriores y
subsiguientes.
En 1939 se suele datar el inicio de una nueva etapa de la historia del pensamiento
espaol.
La vida cotidiana de los aos cuarenta padece hasta en sus ms mnimas
manifestaciones las consecuencias de la guerra, tanto en lo material (ruina
econmica, amplias zonas desvastadas, hambre), como en lo poltico (muertes,
represin, depuraciones) o en lo espiritual (consignas, himnos, exaltacin
patritica, catolicismo tridentino). Otro tanto ocurre en la cultura: deliberacin de
erradicar cualquier precedente perturbador, censura que permita controlar todas las
actuaciones intelectuales o creativas, instrumentalizacin apologtica Ya durante
la misma guerra, Falange se preocupa de crear y fomentar publicaciones peridicas
que sean, a la vez, soporte de propaganda ideolgica y vehculo para mostrar la
vitalidad intelectual y creativa de sus adictos. Entre las revistas de larga vida
Vrtice- o de efmera existencia Jerarqua- constituyen buena prueba de ese afn.
Publicaciones culturales y literarias, algunas aparecidas en fechas muy tempranas:

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Destino, Escorial, El Espaol, La Estafeta Literaria, Juventud, Haz, Garcilaso,


Cuadernos de Literatura Contempornea, Fantasa, Artes y Letras
Estas publicaciones responden a un ltimo deseo o, tal vez, necesidad de crear una
cultura propia del nuevo Estado surgido de la guerra civil.
La mayor parte de la intelectualidad y del mundo de la cultura se haba adscrito a la
causa republicana y fueron muy escasos los hombres de letras de alguna vala que se
sumaron a la rebelin. La indigencia (falta de medios) ideolgica de los sublevados
les oblig a acudir a aquellos sectores que pudieran proporcionarles ese soporte
terico del que carecan y tuvieron que fundir principios que se producen en los aos
cuarenta en el interior del Rgimen. Se apropiaron del pensamiento tradicional
conservador, desde Balmes y Donoso Corts hasta y muy destacadamenteMenndez Pelayo. Agregaron las actitudes integristas de una Iglesia tremendamente
moralista comprometida con un Rgimen convertido en Cruzada catlica. Esta
amalgama de factores determina la vida intelectual de la inmediata postguerra y
sobre ella se implanta la formacin de los jvenes espaoles.
En el terreno de la creacin literaria, no faltan exposiciones tericas bien que
imprecisas y bastante enfticas- sobre cmo debe ser el nuevo arte propio de este
momento. Con frecuencia se habla de una poesa imperial o de un teatro imperial.
No se pas de unas vagas desideratas y de alguna deplorable realizacin y aquellos
proyectos obtuvieron un rotundo fracaso. Persista, sin embargo, el propsito de
mostrar la fecundidad artstica del nuevo Rgimen y se proclamaban listas de
nombres que, en su mayo parte, conocen hoy un misericordioso olvido. Se propuso
elevar a tres autores al pedestal de modelos de la nueva literatura, en representacin
de los tres gneros tradicionales: el novelista Camilo Jos Cela, el poeta Jos Garca
Nieto y el dramaturgo Vctor Ruiz Iriarte. Los tres haban tenido vinculacin con la
Falange y fueron presentados y ensalzados en su condicin de escritores falangistas.
La historiografa sobre este momento inaugural de postguerra ha valorado
positivamente el talante de mayor tolerancia del llamado <<grupo de Escorial>>, en
el que participan: Ridruejo, Antonio Tovar, Rosales, Vivanco. Los experimentos de
estos hombres no son los que marcan la tnica de la poca, sino que predomina una
actitud intelectual signada por la intransigencia, por la exaltacin patritica y por la
reivindicacin de un nacionalismo trascendente que confiere

un carcter

confesional a la sociedad nacional. Otro rasgo general debe aadirse y es la

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negacin de un perodo histrico remoto. La creacin de la nueva cultura franquista


se asienta sobre el doble principio de la discontinuidad y la ruptura, segn lo
manifiesta con claridad la presentacin de los Cuadernos de Literatura
Contempornea.
<<Lo anterior>> cubri toda la literatura republicana, progresista y de compromiso
social silenciada hasta extremos de convertirse en curiosidad de eruditos- y se
extendi sobre aquellos autores y obras que encarnasen tendencias liberalburguesas. Se trata de arrasar y erradicar el influjo de la tradicin del liberalismo
decimonnico ya que, en cierto modo, con lo que se dice haber terminado es con
una corrupcin poltico-social que arranca del sistema parlamentario de la
Restauracin. As, escritores que por entonces pertenecan ya a la historia cannica
de la literatura Clarn o Prez Galds- ven obstaculizada la difusin de sus libros.
El designo prioritario es, por consiguiente, ejecutar una profunda ruptura con la
inmediata tradicin liberal. Sin embargo, la nueva cultura no puede partir
absolutamente de cero, y por lo tanto, el enjuiciamiento radicalmente negativo de
esos denostados valores tendr que compensarse con el rescate de otra tradicin
anterior, que se corresponda con la idea de una Edad de esencias permanentes,
inmutables, nacionales en la que se dice haber entrado y que se presentar como la
nica valedera. De este modo, y mediante un enorme salto a travs del tiempo, se
acude a la poca en que parecen realizarse esas esencias nacionales, la de Carlos V,
Felipe II y el Imperio. Gusto clasicizante.
Las huellas dejadas en la poesa fueron hondsimas. En la batalla librada en la
anteguerra entre los defensores de Gngora y los de Garcilaso, fueron estos ltimos
quienes triunfaron. Un garcilasismo muy superficial se impone y con l entran
avasalladores los metros clsicos y predominan las estrofas tradicionales (una
autntica marea de sonetos agita el ocano lrico). Profundo intimismo (religioso o
cotidiano) en la lrica, y desembocar en un tono existencialista, tanto en la poesa
como en la novela.
La involuntaria marcha de un tan elevado nmero de escritores tiene unas enormes y
negativas repercusiones en la creacin que se desarrolla en el interior, dos grandes
consecuencias:
1. por una parte, se desgaja del tronco comn de nuestra literatura una relevante
produccin por su volumen y calidad;

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2. por otra, se fomenta una situacin de adanismo (Hbito de comenzar una


actividad cualquiera como si nadie la hubiera ejercitado anteriormente) literario
de los escritores del interior, resultado normal de la prdida de contacto con su
propia tradicin, ausente.
La creacin literaria en el exilio posee una gran dignidad media y, adems, protagoniza
el alumbramiento de algunos de los ttulos seeros de nuestra historia contempornea y
de ciclos poticos o novelescos con altura pocas veces igualada en las letras espaolas,
mientras que, en el interior, impera lo mediocre o lo insustancial. Fuera de Espaa:
Jorge Guilln, Pedro Salinas o Luis Cernuda, Rafael Alberti en el campo de la lrica.
1.1 Efectos del exilio
1. Desgajamiento de un tronco comn al permanecer una de las partes
incomunicada con la otra. Las publicaciones peridicas nacionales no informan
de lo que se hace fuera y las editoriales espaolas no pueden durante lustros
editar a los exiliados.
2. Ruptura de la tradicin. La obra literaria producida lejos de Espaa es el
resultado de la normal evolucin de las ms inmediata tradicin de nuestras
letras, en la Espaa franquista se trata de imponer de manera forzada una
tradicin esencialista, heroica, que era el resultado de la conciencia de haber roto
con los antecedentes inmediatos.
Esta ruptura de la tradicin lleva aparejada un fuerte adanismo de los escritores del
interior.
La ruptura en la novela fue bastante fuerte, y ello resulta evidente si se considera
cmo la rica pluralidad de lneas heterogneas y aun enfrentadas (desde la narrativa
<<deshumanizada>> hasta la social) que conviven durante el perodo anterior a la
lucha desaparecen tras sta.
En la poesa, sin embargo, el panorama es algo diferente. Fracasados los intentos de
una poesa heroica e imperial; agotado el garcilasismo flor de un lustro-; inviable
una <<generacin del 36>>, otros influjos servirn de soporte esttico a los poetas
de los cuarenta. No es ajena a ello la deliberacin enraizadora si bien cautalosa- del
<<grupo de Escorial>> y la coincidencia de que en l menudeen, entre los
creadores, los poetas Dionisio Ridruejo reivindica y defiende a Machado; Rosales,
por sus relaciones de anteguera, establece un puente con Neruda y Vallejo. Por otra

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parte, la casa madrilea de Aleixandre mantiene vivo, junto con Dmaso Alonso y,
en menor medida, Gerardo Diego. Tampoco es extrao un lorquismo superficial y
en fecha temprana Rafael Morales asegura la vigencia de Miguel Hernndez. Todo
ello es posible gracias, en parte, al carcter minoritario de la poesa y a la muy
restringida circulacin de las revistas poticas.
En cuanto al teatro, pervive y predomina el modelo de comedia fundado por
Benavente, salvaguardado, adems, por la incesante actividad del longevo
dramaturgo. El prestigio social de la <<comedia bien hecha>>, el peso del gusto del
pblico, los intereses de los empresarios y la vigilancia censora coartaron de raz
cualquier intento de evolucin. Nada se sabr durante lustros de las posibilidades
innovadoras de la dramaturgia de Valle-Incln o Garca Lorca y, de este modo, se
frustraron cualesquiera vas de renovacin escnica. Mientras, en el exilio, un Max
Aub estaba empeado en un teatro imposible porque le faltaba el destinatario natural
de sus piezas.
1.2 El papel de la censura
Fueron prohibidas las obras de numerosos intelectuales extranjeros cuya simpata
hacia la vencida Repblica era notoria (algunos haban luchado en las Brigadas
Internacionales). Idntico veto sufrieron aquellas que discreparan de los principios
polticos instaurados o que entraran en conflicto con el moralismo catlico.
La censura. Si la censura poltica era estricta, la eclesistica amordaz las escasas
posibilidades de expresin libre. La autocensura que el escritor consciente o no de
su actitud- se aplica para no trasgredir las inconcretas barreras de lo prohibido. El
exilio interior de no pocos hombres de letras que, residentes en Espaa, se vieron
obligados a adoptar cautelosos pseudnimos, o a llevar una vida intelectual solitaria
y marginada.
1.3

Punto discutible

En conjunto la literatura de los cuarenta es de una acusada pobreza y hoy no tiene,


por lo comn, mayor inters que el documento de poca.
De la novela, no suelen recordarse ms all de dos o tres ttulos;
Del teatro, es difcil encontrar alguna pieza de inters sobresaliente, dominado
como est por el torradismo, el astracn o el neobenaventismo, mientras Mihura no

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logra estrenar sus revolucionarios Tres sombreros de copa y Jardiel, en parte,


fracasa;
La poesa, no obstante, alcanza mayores niveles de calidad y en estos aos destacan,
sobre todo, Aleixandre y Dmaso Alonso.
1.4 Frontera de cambio
Hacia 1945 que indica el paso de una concepcin totalitaria del Estado hacia la
recuperacin de algunas precedentes formas culturales asimilables. Ese cambio no
es ajeno al resultado de la segunda guerra mundial y de las inmediatas
consecuencias que se derivan para nuestro pas: cierre de fronteras, retirada de
embajadores, autarqua econmica, aislamiento poltico internacional. Todos estos
condicionantes fomentan el aislamiento de nuestros escritores y, a la vez, avivan un
nacionalismo a ultranza que, en su deseo de crear una cultura nacional propia, de
cierta xenofobia intelectual, har surgir las formas caractersticas de este momento.
La literatura de neto compromiso poltico y de exaltacin blica pierde importancia
casi por completo. Es interesante constatarlo en el teatro y en la novela (ya que, en
buena medida, la poesa sigue aminos algo diferentes). El drama poltico de Pemn,
o el de Benavente de Aves y pjaros, cede su lugar a una comedia burguesa
conservadora (por su concepcin formal o ideolgica) en la que pronto sobresaldrn
Jos Lpez Rubio o Joaqun Calvo Sotelo; esta comedia con todas sus
limitaciones- es una respuesta al degradado teatro melodramtico o pseudocastizo.
En novela, se extiende una convencional narrativa de corte tradicional muy
decimonnica en sus planteamientos- que entraa, tambin, una superacin de los
relatos de militancia poltica. El nombre de Ignacio Agust es representativo de una
novelstica burguesa dentro de la que, con matices diferenciadores, se har popular
Juan Antonio de Zunzunegui. Se extienden, adems, las maneras motejadas de
tremendistas y tanto un denso ruralismo como un difuso existencialismo invaden las
pginas de la prosa de ficcin.
1.5

Discreto e interesante proceso evolutivo

Esta suma de sntomas ms la inclinacin intimista de muchos poetas- permite


afirmar que la literatura de la ms inmediata postguerra conoce un discreto e
interesante proceso evolutivo. En 1944 un resurgimiento. En ella coinciden un par

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de valiosos y trascendentes poemarios (Sombra del paraso, de Aleixandre, e Hijos


de la ira, de D. Alonso, y una interesante novela Mariana Rebull , de Agust.
Otros dos acontecimientos, aunque sus efectos se dejaran sentir en tiempos
ulteriores:
1. la fundacin de la leonesa revista Espadaa,
2. el establecimiento del premio Nadal, obtenido en su primera convocatoria por
una joven y novel escritora, Carmen Laforet, para su novela Nada, que
constituy uno de los episodios literarios ms interesantes de la poca y que
obtuvo notable resonancia en los crculos exiliados.
3. tambin so atpicas aunque valiosas- las experiencias del grupo cordobs que se
aglutina en torno a la revista Cntico, en 1947,
4. o de los integrantes madrileos del contestatario postismo.
Habr que esperar el cambio de dcada para que se produzca una efectiva
renovacin. Un anuncio del camino que sta emprender es el estreno en 1949 de
Historia de una escalera, de Antonio Buero Vallejo.

II. HACIA EL RESURGIMIENTO


Una serie de acontecimientos polticos cierran la dcada de los cuarenta y abren un
nuevo perodo en el que se producen notables transformaciones socioeconmicas y se
manifiestan pblicamente actitudes crticas frente al Rgimen. No hubo en toda esta
poca ninguna voluntad poltica de apertura, pero los condicionamientos externos
obligaron a emprender caminos de mayor modernizacin econmica que, a la larga,
acarrearon una renovacin de la sociedad espaola.
La normalizacin de un masivo turismo internacional descubri la existencia de una
moral y unos hbitos muy diferentes a los de nuestra colectividad y ningn obstculo
pudo oponerse a su difusin a causa de los intereses econmicos que iban emparejados.
Otro fenmeno, tambin econmico, el inicio del futuro desarrollo industrial, ocasion
grandes transformaciones sociales: movimientos migratorios que despueblan el campo y
producen los suburbios proletarios de las grandes ciudades; emigracin a Europa de un
elevado nmero de trabajadores.
Dos detalles anecdticos encierran grficamente esta profunda transformacin: 1) a
comienzos de la dcada desaparecen las cartillas de racionamiento y acaba una

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autarqua no slo econmica; 2) aparece el popular utilitario el <<600>>, responsable


de muchos cambios en los usos y en las costumbres.
2.1 Fenmenos polticos de la dcada de los 50
1. Las Naciones Unidas suspenden el veto diplomtico contra Espaa y Estados
Unidos enva a su representante en diciembre. Ello supone el fin del aislamiento
y la incorporacin del pas a la comunidad internacional;
2. En 1952 es admitido en la UNESCO y en 1955 en la ONU
3. Al tiempo se ha producido el restablecimiento generalizado de relaciones
diplomticas.
4. Las barreras censoras siguen siendo fuertes, pero ya no impermeables, pues
resultar ms difcil impedir el contacto con el resto del mundo.
2.2 En la literatura
De manera paralela, tiene lugar unos iniciales y no bien precisos tanteos, seguidos
de un imparable proceso renovador, el cual se patentiza en el transcurso de la dcada
y es evidente en su segundo lustro y primeros aos de los sesenta.
El estreno de Historia de una escalera, de Buero Vallejo, constituye un sntoma
apreciable. Tambin en la prosa narrativa aparecen, por las mismas fechas, varios
ttulos representativos de un cambio de sensibilidad: Las ltimas horas (1950) de
Jos Surez Carreo, La Colmena (1951), de Camilo Jos Cela, y La novia
(1952), de Luis Romero. Tanto el drama de Buero como las novelas coinciden en su
adhesin a un proceso ms vasto que puede describirse como el lento caminar de
nuestra literatura hacia la recuperacin de la realidad cotidiana e histrica, hasta
entonces enmascarada bajo las formas del compromiso panegrico o de la evasin.
En la misma lnea se manifiesta la produccin de un ncleo de poetas ngela
Figuera, Gabriel Celaya, Victoriano Crmer, Jos Hierro, Eugenio de Nora,
Blas de Otero- que, acordes con el compromiso tico y el valor humanitario de la
poesa proclamado en Espadaa, avanzan con claridad hacia una concepcin cvica
de la literatura. Fechas significativas de sus poemarios revelan, incluso, un adelanto
sobre los otros gneros en la consolidacin de las tendencias realistas y, en cualquier
caso, confirman ese amplio movimiento regenerador:
Las cartas boca arriba (1951) de Celaya;

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ngel fieramente humano (1950) y Redoble de conciencia (1951), de Blas de Otero;


Quinta del 42 (1952), de Hierro;
Espaa, pasin de vida (1953), de Nora.
2.3 Dos grupos generacionales de escritores distintos
Durante los aos cincuenta conviven dos grupos generacionales de escritores
distintos:
1. Por una parte, la primera promocin de postguerra, integrada por los creadores
anteriormente mencionados. Consolidan una obra iniciada en la dcada anterior
y confirman su notoriedad pblica (Lpez Rubio o Calvo Sotelo, en teatro; Cela,
Delibes o Zunzunegui, en novela).
2. Por otra, una nueva generacin a la que puede denominarse del medio siglo-,
que se da a conocer en su mayora por estas fechas. La nueva generacin alcanza
el protagonismo literario en esta dcada y a lo largo de ella impulsa una esttica
diferente a la de los mayores. Un dramaturgo, Buero Vallejo, ha hecho su
aparicin algo tardamente y por su significacin debe relacionarse con la
literatura ms joven.
2.4 Generacin del medio siglo
La generacin del medio siglo est integrada por un nutrido grupo de escritores que
pueden ser presentados de forma unitaria porque en ellos coinciden rasgos biogrficos y
estticos tan acentuados que forman un autntico grupo, promocin, generacin o como
se quiera designar el fenmeno. Rasgos de la generacin del medio siglo:
1. El primer rasgo distintivo es una cronologa que sita sus fechas de nacimiento
entre el final de la guerra y unos diez o doce aos antes. Se trata, por tanto, de
una promocin cuyo hecho biolgico primordial es no haber participado en la
lucha, con la que ha mantenido, sin embargo, una decisiva relacin en cuanto
testigos infantiles o juveniles de la misma. Ya en la madurez, se consideran
vctimas de la guerra, herederos morales de los vencidos y espectadores crticos
de una degradada situacin sociopoltica derivada de la contienda civil.
2. Un segundo rasgo proviene de la coincidencia de las principales fechas de
publicacin. Si nos atendemos a sus colaboraciones periodsticas o a su
participacin en revistas, sus primeras comparecencias pblicas se sitan muy a

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finales de los aos cuarenta; a mediados de la dcada siguiente sus presencia es


incuestionable como fenmeno vivo de nuestras letras y poco ms tarde
encarnan y defienden pblicamente una nueva concepcin de la literatura.
3. Un ltimo rasgo general se concreta en los caracteres especficos de esa
concepcin, que puede resumirse en una postura realista, de carcter crtico y, a
veces, de intencionalidad poltica.
2.5 Fecha importante 1956
El proceso de desarrollo de este movimiento artstico generacional fue lento y
estuvo condicionado por las peculiares exigencias de cada gnero literario. Supuso,
por otra parte, una nueva vinculacin del arte y la poltica aunque de signo
contrario a la que caracteriz a la dcada anterior-, sin la cual no es posible entender
ni el fondo ni la forma de la nueva literatura.
Una fecha de importancia crucial para todo este movimiento, la de 1956. En este ao
estaba prevista la celebracin de un nonato Congreso de Escritores Jvenes que, en
buena medida, recoga una corriente de inquietud juvenil por el estado de nuestras
artes que ya haba dado lugar a unas agitadas jornadas sobre cine y haba mostrado
su intranquilidad por la depauperada situacin de la escena espaola. El Congreso,
sin embargo, alcanza ms importancia por su dimensin nacional que concitaba,
bajo el patrocinio oficial del rectorado madrileo, regido por Pedro Lan, numerosas
voces crticas, representativas de un amplio espectro poltico. Eran momentos en los
que se intua la posibilidad de un cambio, de una liberacin que, al menos en la
esfera educativa, podran encarnar Joaqun Ruiz Jimnez al frente del ministerio y
Antonio Tovar en el rectorado salmanticense. En la cabeza organizadora del
Congreso estaba un luego conocido escritor social, Jess Lpez Pacheco, y tuvo un
papel descollante un futuro prohombre del socialismo, Enrique Mgica. Otros
nombres ms tarde notables participaron en aquel movimiento: Jos Luis Abelln,
Julio Diamante, Fernando Snchez Drag. Las propuestas eran:
1. una reivindicacin del protagonismo en las letras de aquella juventud que
renegaba de casi todos sus predecesores, de la necesidad de un realismo
testimonial, de la conveniencia de una literatura documental (de donde surgirn
los caractersticos libros de viaje de la poca).

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2. tambin presentaban una explcita defensa del relato breve como forma
caracterstica de esta promocin.
3. Lo sustancial: la confluencia en aquel momento de un acentuado criticismo
juvenil y universitario que, bajo el pretexto de una regeneracin literaria,
manifestaba su protesta poltica. Este radical inconformismo universitario haba
de inspirar la esttica literaria de los 50.
Unos violentos enfrentamientos callejeros fueron la excusa para el cese de Ruiz
Jimnez y el retorno a una lnea de mayor dureza. El Congreso no pudo llevarse a
cabo, pero resultaba clara la existencia de un movimiento colectivo que,
minusvalorado por el propio Franco, tendra un papel relevante tanto en la vida
pblica como en las letras y, dentro de stas, impulsara una confusa amalgama de
voluntarismo poltico y de popularismo literario.
2.6 Numerosas denominaciones
Realismo histrico, testimonial, generacin del cincuenta y cuatro, de 1950,
sesentista, Intermedia. Algunos hablan de <<los nios de la guerra>>, otros del
realismo social e incluso no sera improcedente sustituir este eufemismo por
literatura del realismo socialista. Entre todos se prefiere el uso de <<generacin del
medio siglo>.
2.7 Rasgos entre los jvenes escritores
1. Una formacin cultural y literaria semejante. La mayor parte son de extraccin
social media o media acomodada y casi todos han transitado por las aulas
universitarias.
2. El rechazo de la Universidad ha sigo generalizado y su formacin ha tenido un
marcado carcter autodidacta.
3. Los obstculos que la censura pona a la difusin de la cultura extranjera hizo
que sus lecturas fuesen un tanto azarosas y slo con el tiempo, y sorteando las
dificultades, llegaran a adquirir una formacin cultural y artstica acorde con los
tiempos modernos.
4. Hasta cierto punto, esta literatura surge de los estmulos amistosos de dos grupos
afincados en Madrid y Barcelona, en varios casos acaban en matrimonio (Eva

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Forest y Alfonso Sastre; Josefina Rodrguez e Ignacio Aldecoa y otras parejas


ms).

2.8 Fuentes
En medio de estas adversas circunstancias, los escritores del medio siglo pudieron
reconstruir un marco de referencias que est constituido, fundamentalmente, por la
generacin maldita norteamericana, por el

neorrealismo italiano

(tanto

cinematogrfico como literario) y por el objetivismo francs. Tambin cont el


existencialismo y ms tarde la teora marxista de la literatura.
Referencias hispanas: Machado, Unamuno y Baroja de los autores del 98-, Clarn
y Larra, fueron los principales estmulos, ya que no se puede hablar de modelos.
Los poetas fueron ms afortunados, pues las numerosas revistas de poesa y alguna
coleccin de libros facilitaron traducciones de lo ms significativo de la lrica
occidental.
2.9 Crticos y tericos
La literatura de la generacin del medio siglo se desarroll con enorme pujanza
gracias al patrocinio de algunos crticos y tericos que la defendieron en libros,
revistas y peridicos.
Es fundamental la labor de Alfonso Sastre y la publicacin de sus manifiestos
teatrales, acompaados de una actitud personal polemista y agitadora. Sastre se
convirti en el terico ms destacado e influyente por sus especulaciones sobre los
lmites y exigencias del realismo, y fue, de hecho, el paladn de una literatura de
compromiso.
Tambin result decisiva la contribucin del crtico y editor cataln Jos Mara
Castellet. Ensayista, colaborador en revistas de audiencia y prestigio universitario,
en su persona reuni condiciones que le convirtieron en portavoz de la joven
generacin. En La colmena o El Jarama, en las que difundi los rasgos distintivos
de la nueva literatura. Difundi y propugn la idea de la necesidad de un arte
arraigado en sus circunstancias histricas a travs de numerosas publicaciones.
Escribi entre otros, tres importantes y polmicos libros: Notas sobre literatura

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espaola contempornea (1955), La hora del lector (1957), y una antologa de


poesa precedida de amplio estudio, Veinte aos de poesa espaola (1960); titulada
despus Un cuarto de siglo de poesa espaola (1965).
Estudiosos, crticos y creadores con editoriales que promovieron la literatura del
medio siglo. Antonio Rodrguez Moino asesor a Castalia, editora de la Revista
Espaola. Rafael Vzquez Zamora contribuy con una extensa labor periodstica y
con su ascendiente en la editorial Destino. El mayor peso, responsabilidad y mrito
en la consolidacin de la esttica del medio siglo debe atribuirse al poeta y editor
Carlos Barral, quien en estrecha colaboracin con Castellet, y con el apoyo de
Jaime Salinas y de Joan Petit, dirigi la editorial Seix Barral, la empresa cultural
ms importante, moderna e influyente del pas durante varios lustros. Seix Barral fue
la autntica plataforma de los escritores testimoniales y, en cierta medida, otorgaba
patente de calidad y vigencia, en tiempos de tanta mediocridad.
2.10 Revistas
Vinculadas con el sindicato universitario oficial el SEU-.
En La Hora dio a conocer Sastre uno de sus polmicos manifiestos;
En la barcelonesa Laye escribieron Castellet y Gabriel Ferrater;
En Acento cultural fue la ms importante y la nmina de sus colaboradores
congreg a la plana mayor de la literatura social.
Revista Espaola que aglutin un ncleo germinal de escritores (en su redaccin
estaban Aldecoa, Snchez Ferlosio y Alfonso Sastre) e nsula.
2.11 Temas
Frente a la literatura de los cuarenta, estos jvenes escritores no quieren hablar en
sus obras de la guerra. Voluntariamente se distanciaron de unos sucesos en los que
no han participado de manera activa y de los que no pueden ofrecer un testimonio
directo.
No ignoran, sin embargo, las consecuencias sociales y polticas del conflicto, que
aparecen con reiteracin en sus textos. Esta actitud es la que genera uno de los ms
interesantes motivos de la literatura sobre todo, de la narrativa- de la poca, la
frecuencia con que aparecen protagonistas infantiles, desde cuya mirada inocente se
filtra el mundo fratricida de los mayores, cuyos comportamientos remedan con un
mimetismo de dramticas consecuencias.

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Los temas, en su mayor parte, responden al deseo de presentar un testimonio


cuasidocumental de la realidad social del pas, con una intencionalidad crtica. Por
ello, se desciende al mundo laboral y, se recogen numerosos datos de la vida
cotidiana (nfimas condiciones de existencia, mseras comidas, angustias e
inquietudes de cada da). Las clases menos privilegiadas ocupan el protagonismo
habitual de estas obras y en los escenarios teatrales llama la atencin el cambio que
se opera respecto de los tradicionales y confortables salones de la comedia burguesa,
ahora sustituidos por pobres interiores, escaleras o patios de vecindad, tabernas
humildes
2.12 Debate sobre la funcin de la literatura
Uno de los aspectos ms caractersticos de toda esta promocin literaria es el debate
sobre la funcin de la literatura. Todos los escritores del medio siglo comparten un
sentido tico de la literatura, en la lnea del engagement

sartreano (Qu es

literatura?). El compromiso moral e histrico del escritor con el hombre postulado


por Jean-Paul Sartre se transform en el autntico trampoln desde el que se poda
dar el salto para exigir una explcita funcin poltica de la literatura. Una inmensa
mayora de los escritores espaoles de los aos cincuenta, y no slo los ms jvenes,
coinciden en admitir la funcin social de la literatura, al margen de sus tendencias
artsticas y del grado de su compromiso personal.
Muy pocas son las voces que de manera explcita reclaman una instrumentalizacin
total del arte y, por el contrario, se suele condenar la reduccin de la literatura a una
funcin vicaria (sustituta), por muy estimables que parezcan otros fines
humanitarios, sociales o polticos. Alfonso Sastre en su conocido manifiesto <<Arte
como construccin>> (1958) al sostener que lo social es una categora superior a lo
esttico y al defender que la misin del arte en el mundo injusto en que vivimos
consiste en transformarlo.
Lo que el debate trat de centrar fue en qu grado deban verse afectados los
componentes expresivos por esa funcin extraliteraria. En el terreno de las
manifestaciones tericas, tambin hubo sustancial acuerdo en la necesidad de
preservar la dignidad del estilo, pero, de hecho, se extendi una esttica de la
pobreza que, en virtud de una comunicacin inmediata y en atencin a un

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destinatario de escasa formacin cultural, desatendi los aspectos constructivos y


degrad el vehculo Lingstico hasta lmites de estricta funcionalidad.
En este contexto, tuvo lugar una polmica de inhabitual inters centrada en lo que
vino a llamarse <<posibilismo>>. La discusin surgi de la actitud que deba
adoptar el creador frene a unas estructuras polticas que coartaban la creacin en
libertad. Buero Vallejo se mostr partidario de una postura <<posibilista>> que, en
beneficio de un progreso artstico y social, entraaba la lucha por conseguir
mrgenes ms amplios para la expresin libre y la utilizacin de los resquicios que
dejaba la censura. Alfonso Sastre, al contrario, defendi el <<imposibilismo>>, pues
prefera negar de raz ese margen de maniobra y lleg a acusar a las posturas
contrarias de colaboracionismo. La polmica es capital para entender uno de los ms
radicales problemas del escritor espaol de la postguerra y no puede olvidarse a la
hora de valorar los mecanismos internos de la creacin. El <<imposibilismo>> de
Sastre desemboc en un teatro realmente imposible, porque no pudo estrenarse. El
posibilismo de Buero forz una acentuacin de los componentes simblicos de su
teatro que le hicieron renunciar a un realismo ms inmediato y le obligaron a una
progresiva alegorizacin que le aleja de sus mejores cualidades.
2.13 Peculiaridades: poesa y teatro
Los diferentes gneros literarios, imponen peculiaridades en la evolucin
cronolgica de las letras del medio siglo.
POESA es precursora de las formas del realismo comprometido y, a la vez, acusa
los sntomas iniciales de una posterior evolucin.
El grupo de poetas jvenes cuya obra se desarrolla desde mediados de los aos
cincuenta: Jos Manuel Caballero Bonald, Jaime Gil de Biedma, ngel
Gonzlez, Jos Agustn Goytisolo, Claudio Rodrguez, Jos ngel Valente
sostiene una actitud tica y un comportamiento histrico, pero supera las exigencias
formales y temticas del realismo social, mientras que ste perdura bastante tiempo
en los otros dos gneros.
TEATRO el proceso teatral, por el contrario, es ms tardo y reviste caracteres
particulares. Las teoras que predican un drama comprometido son tempranas, pero
los especficos condicionantes del teatro: a. una complicada estructura teatral,

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enemiga del riesgo; b.una censura mucho ms daina al decidir sobre el texto y, con
posterioridad, sobre el montaje; impidieron el desarrollo.
Por ello, si hablamos de literatura dramtica (editada o no), el proceso sera
semejante al de la novela; en cambio, si nos referimos a su materializacin como
espectculo, el proceso es ms tardo y, en buena medida, inexistente, ya que,
cuando, en los aos sesenta, los llamados dramaturgos realistas acceden a los
escenarios, son contestados por unas nuevas concepciones dramticas.
2.14 Aos 60
El abuso de la literatura obrerista y antiburguesa y su pretendido exclusivismo
esttico condujeron, a lo largo de los aos sesenta, a un generalizado descrdito.
El proceso, seguido durante los aos 60 parte, a grandes rasgos, de una inquietud
por hallar un camino que diese salida artsticamente valiosa y moderna a una
situacin estancada. En un principio, el propsito cvico, tico y crtico permanece
en el trasfondo intencional de la mayor parte de los escritores, tanto de los de la
generacin del medio siglo como de otros ms jvenes que se dan a conocer en el
segundo lustro de la dcada. De manera progresiva, este componente crtico se ver
relegado a favor de una literatura pura. El dilema bsico que se trata de resolver es
el de cmo conciliar visin crtica y modernidad literaria y para ello se indaga una
adecuada renovacin temtica y formal.
En cuanto a la FORMA, se tiende a una reivindicacin de los postergados aspectos
expresivo, desde la composicin hasta el lenguaje y, en consecuencia, predomina la
innovacin y la experimentacin en todos los gneros. Esta inquietud formalista es
la que permanece inalterable a lo largo de los sesenta, mientras que la actitud de los
escritores respecto a los contenidos se disocia segn trascurre la dcada.
2.15

Temas

Cobran importancia nuevos temas y, por lo general, se huye de una simple


representacin mimtica de la realidad, que es sustituida por alegoras y smbolos.
En trminos generales, se abandona la descripcin de un referente inmediato, pero
con diversos grados de intensidad.
En el teatro y en buena parte de la novela, esas formas novedosas siguen estando al
servicio de un enjuiciamiento crtico de la realidad. En cambio, otro sector de la

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literatura centra el inters en la exploracin de las posibilidades expresivas


derivadas de la investigacin lingstica. As, un nutrido grupo de novelas se
desentiende de la realidad exterior, de las preocupaciones del hombre de la calle y se
dedica a discurrir sobre problemas especficamente literarios (por ejemplo, sobre el
propio proceso de creacin artstica); toda una corriente potica rechaza con energa
cualquier testimonialismo. Pero, hasta que se produzcan estas ltimas reacciones de
corte vanguardista, se desarrolla un largo proceso que, tras diversas singladuras en
pos de la renovacin, desemboca en una comn reivindicacin de un arte ms
imaginativo y menos sujeto a cualquier clase de hipotecas.
2.16 Factores que contribuyen al cambio
Los signos externos ms evidentes de este cambio proceden, en primer lugar, de la
narrativa. El libro ancilar es Tiempo de silencio, que, probablemente, tuvo una
funcin histrica ajena a la deliberacin de su autor, Luis Martn-Santos. Sobre un
trasfondo histrico y social muy concreto y a partir de una intencionalidad
testimonial, levantaba un edificio formal y lingstico muy novedoso (al menos aqu
y entonces). Pero era, sobre todo, un sntoma al que se sumaban otros varios. Es de
gran importancia en el campo de la narrativa, la adjudicacin en 1962 del premio
Biblioteca Breve a Mario Vargas Llosa por La ciudad y los perros. A partir de este
momento se produce una invasin de novelas y novelistas hispanoamericanos y se
lleva a cabo una promocin literaria y comercial de amplias dimensiones. Traa a las
nuestras una doble incitacin novedosa y renovadora, la incorporacin de un cierto
exotismo en los argumentos y en las situaciones y un estilo neobarroco y
antiacademicista muy alejado de la prosa bastante funcional de la ms reciente
novelstica. Esta ltima literatura, protagonizada en buena parte por autores
hispanoamericanos, es una de las fuentes de la renovacin formal y, como tal, fue
bien aceptada por un sector de nuestros escritores, mientras que otro dio lugar a una
incruenta pero, a veces, crispada polmica en torno a lo que se dio en llamar el
<<boom>> hispanoamericano.
Otro factor lo constituye la mudanza de opinin respecto de la literatura anterior de
quienes antes haba defendido y contribuido a consolidar su esttica. Particular
influencia tuvo la actitud de Carlos Barral y Jos Mara Castellet. ste, en una serie
de artculos publicados en los aos sesenta, desautoriza los principios que hasta

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entonces haban sustentado la materializacin del compromiso literario. Barral, por


su parte, en un tajante ensayo de 1972, condena aquellas prcticas que l mismo
haba patrocinado como editor su obra creativa, sin embargo, haba discurrido por
otros senderos- y denunciaba la desnaturalizacin lingstica que se haba
producido, sobre todo en la poesa, en aos precedentes. Aparte del indudable eco
que estos juicios alcanzaron, su trascendencia fue singular ya que esta nueva
orientacin privaba a la literatura de compromiso social de sus soportes de difusin
bsicos al negarle el apoyo editorial de que antes se haba beneficiado.
Apenas rebasada la mitad de la dcada, la publicacin de varios sintomticos libros
coincide en un mismo ao, 1966, y evidencia que ese proceso de transformacin es
irreversible y puede considerarse consolidado. Seas de identidad, de Juan
Goytisolo, ltimas tardes con Teresa, de Juan Mars, y Cinco horas con Mario, de
Miguel Delibes. No slo los poetas, tambin los novelistas hicieron bandera de
Antonio Machado. El propio Goytisolo haba puesto bajo el patrocinio de un poeta
de Campos de Castilla, <<E maana efmero>>, su triloga social y obrerista del
mismo ttulo.
En los aos sesenta se sustituye la advocacin de Machado por la de un poeta hasta
entonces bastante olvidado, Luis Cernuda, y la segunda persona autorreflexiva de
Seas de identidad proceda de La realidad y el deseo.
2.17 Criterios generacionales
Para dar razn de los cambios que se estn produciendo. Hacia finales de los sesena
hace su entrada pblica, en el mundo de las letras una promocin cuyas fechas de
nacimiento se sitan entre 1936 y 1950. Es esta nueva promocin la que culmina el
anterior proceso y establece slidamente las bases de una literatura radicalmente
distinta a la predecesora. Esto ocurre en los tres gneros.
Los poetas recogidos por Castellet en su antologa de <<novsimos>> haban
nacido entre 1939: Manuel Vzquez Montalbn, Antonio Martnez Sarrin, Jos
Mara varez; y 1948: Leopoldo Mara Panero e inclua adems, a Flix de Aza
(1944), Pedro Gimferrer (1945), Vicente Molina-Foix (1946), Guillermo
Carnero (1947) y Ana Mara Moix (1947)

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Al menos cuatro de estos poetas son, tambin, novelistas que publican su primer
relato en el trnsito de los sesenta a los setenta. Por las mismas fechas se inician,
adems, otros narradores que comparten un comn entusiasmo formalista.
Algo semejante ocurre en el teatro, aunque su cronologa est siempre ms
mediatizada por factores externos. Por aquellas mismas calendas tratan de revelarse
los dramaturgos del llamado teatro underground, que, igualmente, aportan una
concepcin irrealista y experimental y buscan sus fuentes en el absurdo y en el
expresionismo esperpentista.
Si en novela no hay un texto terico o crtico que de forma programtica avale la
nueva situacin, por el contrario, dos ttulos, referidos a la poesa y al teatro, son el
sntoma claro de que ha adquirido un estatus pblico. Se trata de dos obras que
generaron, cada una en su campo, encendidas polmicas:
1. la antologa de Jos Mara Castellet, Nueve novsimos poetas espaoles
(1970),
2. y el libro de George E. Wellwarth, Spanish Underground Drama (1972).
En novela, en cambio, si que existe un fenmeno de marcado carcter comercial- que
tiene lugar tambin en 1972 y que supone la constatacin de la presencia pblica de esa
hasta entonces selecta literatura. La presentacin, en una operacin conjunta, de un
grupo de novelistas (predominantemente de la ltima promocin, pero entre los que
tambin figuraba alguno mayor) que, apadrinados por dos editores tan distintos como
Barral (Barral Editores) y Lara (Editorial Planeta), coincidan en esas lneas renovadoras
y formalistas.
Por otra parte en este mismo contexto tiene lugar un doble y sintomtico fenmeno que
encuentra su mejor explicacin en las nuevas circunstancias estticas que viven las
letras espaolas. Por una parte, Juan Benet logra el reconocimiento de las minoras
cultas, entre 1968 y 1970. Por otra, Gonzalo Torrente Ballester obtiene crdito como
novelista en 1972 con La saga/fuga de J. B., un libro culturalisa, mtico, fantstico y de
no fcil lectura. El cambio profundo en los gustos estticos que implica, de un lado, el
abandono de la preferencia exclusiva por la literatura realista de parte de nuestro
entorno cultural y, de otro, la admisin de la imaginacin como rasgo artstico que
compite en igualdad de condiciones con otras tendencias. Esta convivencia hubiera sido
imposible slo diez aos antes: lo prueba la propia trayectoria de Torrente, siempre
indeciso entre la fantasa culturalista y el testimonio.

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III.EL FIN DE LA POSTGUERRA. LA LITERATURA DESPUS DE 1975


En lo econmico-social, Espaa ha conocido un desarrollo que la sita entre los pases
industrializados y cuenta con un movimiento obrero organizado. En lo poltico, el
Rgimen no ha cedido en sus principios autoritarios, pero vive una crisis interna y un
proceso de desintegracin agudizado por la precaria salud fsica de Franco, todo lo cual
puede explicar la relativamente fcil transicin hacia otras formas polticas; la
oposicin, unida en una meta comn de lucha por la democracia y la reconciliacin, ha
adquirido notable fuerza. En lo intelectual, Espaa no es ajena a las convulsiones
europeas de mayo del 68. En lo literario, surge una nueva promocin que aporta
renovadoras concepciones artsticas y se abre una etapa radicalmente distinta a las
anteriores.
Se puede proponer el 1975 como el ao que cierre el perodo histrico-cultural de la
postguerra, en el que, sin embargo, se ha producido una fuerte evolucin desde la
autarqua hasta la reivindicacin de los valores artsticos de la obra literaria. La de 1975
es una fecha decisiva en la historia poltica contempornea de nuestro pas y, por lo que
se refiere al mundo de la cultura, la del inicio de un proceso que conduce,
primordialmente, a la recuperacin de la libertad del escritor, no slo formal sino
interior, espiritual. Ahora el artista no depender ni de las coacciones de la censura ni de
compromisos asumidos para poner su obra al servicio de una causa. As, el intelectual
recupera su papel de voz crtica, vigilante del resto del acontecer nacional y el artista
podr optar por el libre ejercicio de su trabajo. El final del franquismo supuso, sin
embargo, unas falsas expectativas respecto de un sbito florecimiento artstico y cultural
como consecuencia de la desaparicin de la censura. Los magnficos textos que se deca
que nuestros autores guardaban en recnditos cajones en espera de tiempos de bonanza,
no aparecieron. Los autores de obras prohibidas haban intentado editarlas en otros
pases y quizs en muchos casos lo haban logrado. En fin, la creacin en libertad
supone, tambin, una tradicin y no poda esperarse que, de repente, desaparecieran los
efectos de una sistemtica represin de la inteligencia y de un constante
empobrecimiento cultural. Estos factores pesan enormemente en los aos de formacin
y desarrollo de un escritor y ser a partir de 1975 cuando las nuevas promociones

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disfruten de un ambiente de libertad formativa y creativa cuyos resultados tardarn


todava en conocerse.
En los alrededores de esa fecha, se detectan sntomas amplios de una crisis artstica que
implica, ante todo, la bsqueda de nuevos rumbos que habr que detectar cuando
tengamos suficiente perspectiva histrica. La tnica general de hacia 1975 es la de un
notable desnortamiento de nuestros escritores, tal vez ms patente en la novela y en la
poesa que en el teatro. Este desnortamiento tiene su raz en la infructuosa bsqueda de
salidas para el inoperante compromiso formalista que haba sido moda hasta poco antes.
En efecto, los poetas de corte <<novsimo>> (no los antologazos por Castellet, sino la
legin que se adhiere a esa esttica) acusan un pronunciado manierismo y los ms
notables intentan despegarse de una opcin que sonaba mucho a <<escuela>, a la vez
que se frustran algunos esfuerzos por prolongarla. Los narradores ven fracasar la novela
experimental, tambin muy manierista y que, adems, ha segregado al novelista del
pblico. Tampoco los dramaturgos del apellidado <<nuevo teatro>> han logrado hacer
triunfar en los escenarios sus funciones renovadoras.
Parece que todo el mundo busca algo diferente sin que se sepa muy bien cul es la meta.
Resulta claro que lo que no existe es un proyecto esttico colectivo como, en cierto
modo, lo hubo en los perodos anteriores, y, por ello, ms que de tendencias debe
hablarse de singularidades. A la vez, se detectan otro par de sntomas cuyo alcance
tampoco podemos valorar:
1. por una parte, las promociones ya consagradas mantienen una pronunciada
inactividad, salvo algunas excepciones;
2. por otra, existe un autntico auge del ensayo sociolgico, poltico, ms o
menos serio, en detrimento de la literatura de creacin.
En fin, estamos en la situacin propicia para que se desarrolle una nueva fase en
nuestras letras y para que establezcamos en ella esa aludida frontera que, hacia atrs,
clausura el perodo de postguerra, y, hacia delante, abre un futuro que todava no
podemos presumir por dnde discurrir.

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