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1
Curso 2009-2010
Asuncin Lorenzo Gea
1.2
El papel de la censura
1.3
Punto discutible
1.4
Frontera de cambio
1.5
2.2
En la literatura
2.3
2.4
2.5
2.6
Numerosas denominaciones
2.7
2.8
Fuentes
2.9
Crticos y tericos
2.10
Revistas
2.11
Temas
2.12
2.13
2.14
Aos 60
2.15
Temas
2.16
2.17
Criterios generacionales
I.
un carcter
parte, la casa madrilea de Aleixandre mantiene vivo, junto con Dmaso Alonso y,
en menor medida, Gerardo Diego. Tampoco es extrao un lorquismo superficial y
en fecha temprana Rafael Morales asegura la vigencia de Miguel Hernndez. Todo
ello es posible gracias, en parte, al carcter minoritario de la poesa y a la muy
restringida circulacin de las revistas poticas.
En cuanto al teatro, pervive y predomina el modelo de comedia fundado por
Benavente, salvaguardado, adems, por la incesante actividad del longevo
dramaturgo. El prestigio social de la <<comedia bien hecha>>, el peso del gusto del
pblico, los intereses de los empresarios y la vigilancia censora coartaron de raz
cualquier intento de evolucin. Nada se sabr durante lustros de las posibilidades
innovadoras de la dramaturgia de Valle-Incln o Garca Lorca y, de este modo, se
frustraron cualesquiera vas de renovacin escnica. Mientras, en el exilio, un Max
Aub estaba empeado en un teatro imposible porque le faltaba el destinatario natural
de sus piezas.
1.2 El papel de la censura
Fueron prohibidas las obras de numerosos intelectuales extranjeros cuya simpata
hacia la vencida Repblica era notoria (algunos haban luchado en las Brigadas
Internacionales). Idntico veto sufrieron aquellas que discreparan de los principios
polticos instaurados o que entraran en conflicto con el moralismo catlico.
La censura. Si la censura poltica era estricta, la eclesistica amordaz las escasas
posibilidades de expresin libre. La autocensura que el escritor consciente o no de
su actitud- se aplica para no trasgredir las inconcretas barreras de lo prohibido. El
exilio interior de no pocos hombres de letras que, residentes en Espaa, se vieron
obligados a adoptar cautelosos pseudnimos, o a llevar una vida intelectual solitaria
y marginada.
1.3
Punto discutible
2. tambin presentaban una explcita defensa del relato breve como forma
caracterstica de esta promocin.
3. Lo sustancial: la confluencia en aquel momento de un acentuado criticismo
juvenil y universitario que, bajo el pretexto de una regeneracin literaria,
manifestaba su protesta poltica. Este radical inconformismo universitario haba
de inspirar la esttica literaria de los 50.
Unos violentos enfrentamientos callejeros fueron la excusa para el cese de Ruiz
Jimnez y el retorno a una lnea de mayor dureza. El Congreso no pudo llevarse a
cabo, pero resultaba clara la existencia de un movimiento colectivo que,
minusvalorado por el propio Franco, tendra un papel relevante tanto en la vida
pblica como en las letras y, dentro de stas, impulsara una confusa amalgama de
voluntarismo poltico y de popularismo literario.
2.6 Numerosas denominaciones
Realismo histrico, testimonial, generacin del cincuenta y cuatro, de 1950,
sesentista, Intermedia. Algunos hablan de <<los nios de la guerra>>, otros del
realismo social e incluso no sera improcedente sustituir este eufemismo por
literatura del realismo socialista. Entre todos se prefiere el uso de <<generacin del
medio siglo>.
2.7 Rasgos entre los jvenes escritores
1. Una formacin cultural y literaria semejante. La mayor parte son de extraccin
social media o media acomodada y casi todos han transitado por las aulas
universitarias.
2. El rechazo de la Universidad ha sigo generalizado y su formacin ha tenido un
marcado carcter autodidacta.
3. Los obstculos que la censura pona a la difusin de la cultura extranjera hizo
que sus lecturas fuesen un tanto azarosas y slo con el tiempo, y sorteando las
dificultades, llegaran a adquirir una formacin cultural y artstica acorde con los
tiempos modernos.
4. Hasta cierto punto, esta literatura surge de los estmulos amistosos de dos grupos
afincados en Madrid y Barcelona, en varios casos acaban en matrimonio (Eva
2.8 Fuentes
En medio de estas adversas circunstancias, los escritores del medio siglo pudieron
reconstruir un marco de referencias que est constituido, fundamentalmente, por la
generacin maldita norteamericana, por el
neorrealismo italiano
(tanto
sartreano (Qu es
enemiga del riesgo; b.una censura mucho ms daina al decidir sobre el texto y, con
posterioridad, sobre el montaje; impidieron el desarrollo.
Por ello, si hablamos de literatura dramtica (editada o no), el proceso sera
semejante al de la novela; en cambio, si nos referimos a su materializacin como
espectculo, el proceso es ms tardo y, en buena medida, inexistente, ya que,
cuando, en los aos sesenta, los llamados dramaturgos realistas acceden a los
escenarios, son contestados por unas nuevas concepciones dramticas.
2.14 Aos 60
El abuso de la literatura obrerista y antiburguesa y su pretendido exclusivismo
esttico condujeron, a lo largo de los aos sesenta, a un generalizado descrdito.
El proceso, seguido durante los aos 60 parte, a grandes rasgos, de una inquietud
por hallar un camino que diese salida artsticamente valiosa y moderna a una
situacin estancada. En un principio, el propsito cvico, tico y crtico permanece
en el trasfondo intencional de la mayor parte de los escritores, tanto de los de la
generacin del medio siglo como de otros ms jvenes que se dan a conocer en el
segundo lustro de la dcada. De manera progresiva, este componente crtico se ver
relegado a favor de una literatura pura. El dilema bsico que se trata de resolver es
el de cmo conciliar visin crtica y modernidad literaria y para ello se indaga una
adecuada renovacin temtica y formal.
En cuanto a la FORMA, se tiende a una reivindicacin de los postergados aspectos
expresivo, desde la composicin hasta el lenguaje y, en consecuencia, predomina la
innovacin y la experimentacin en todos los gneros. Esta inquietud formalista es
la que permanece inalterable a lo largo de los sesenta, mientras que la actitud de los
escritores respecto a los contenidos se disocia segn trascurre la dcada.
2.15
Temas
Al menos cuatro de estos poetas son, tambin, novelistas que publican su primer
relato en el trnsito de los sesenta a los setenta. Por las mismas fechas se inician,
adems, otros narradores que comparten un comn entusiasmo formalista.
Algo semejante ocurre en el teatro, aunque su cronologa est siempre ms
mediatizada por factores externos. Por aquellas mismas calendas tratan de revelarse
los dramaturgos del llamado teatro underground, que, igualmente, aportan una
concepcin irrealista y experimental y buscan sus fuentes en el absurdo y en el
expresionismo esperpentista.
Si en novela no hay un texto terico o crtico que de forma programtica avale la
nueva situacin, por el contrario, dos ttulos, referidos a la poesa y al teatro, son el
sntoma claro de que ha adquirido un estatus pblico. Se trata de dos obras que
generaron, cada una en su campo, encendidas polmicas:
1. la antologa de Jos Mara Castellet, Nueve novsimos poetas espaoles
(1970),
2. y el libro de George E. Wellwarth, Spanish Underground Drama (1972).
En novela, en cambio, si que existe un fenmeno de marcado carcter comercial- que
tiene lugar tambin en 1972 y que supone la constatacin de la presencia pblica de esa
hasta entonces selecta literatura. La presentacin, en una operacin conjunta, de un
grupo de novelistas (predominantemente de la ltima promocin, pero entre los que
tambin figuraba alguno mayor) que, apadrinados por dos editores tan distintos como
Barral (Barral Editores) y Lara (Editorial Planeta), coincidan en esas lneas renovadoras
y formalistas.
Por otra parte en este mismo contexto tiene lugar un doble y sintomtico fenmeno que
encuentra su mejor explicacin en las nuevas circunstancias estticas que viven las
letras espaolas. Por una parte, Juan Benet logra el reconocimiento de las minoras
cultas, entre 1968 y 1970. Por otra, Gonzalo Torrente Ballester obtiene crdito como
novelista en 1972 con La saga/fuga de J. B., un libro culturalisa, mtico, fantstico y de
no fcil lectura. El cambio profundo en los gustos estticos que implica, de un lado, el
abandono de la preferencia exclusiva por la literatura realista de parte de nuestro
entorno cultural y, de otro, la admisin de la imaginacin como rasgo artstico que
compite en igualdad de condiciones con otras tendencias. Esta convivencia hubiera sido
imposible slo diez aos antes: lo prueba la propia trayectoria de Torrente, siempre
indeciso entre la fantasa culturalista y el testimonio.