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ENSAIOS -
N.
EUGNIO KUSNET
ATOR E MTODO
K u s n e t , Eugnio, 1 8 9 8 - 1 9 7 5 .
A t o r e mtodo. 2. e d .
R i o de J a n e i r o . I n s t i t u t o N a c i o n a i d e A r t e s
Cnicas. 1 9 3 5 .
177 p. I L
(Coleo E n s a i o s n 3.)
1. Teatro - E s t u d o s . I . Ttulo.
792
MINISTRIO D A
CNICAS
CULTURA
RIO DE JANEIRO
1985
Para poder
objetivas
vemos
sempre
manter
volvimento
rincia
da
nossa
No
aprendi
as
artstica,
ininterrupto
leis
de-
desen-
prpria
expe-
subjetiva.
K.
Kusne
conferir
da criatividade
S.
STANISLAVSKI
t,
sei
se o livro
bom.
Sei
que
muito.
Gratssimo'
M l RO E l
Colaborao:
CARMINHA
SILVEIRA
FAVERO
NOTA
Este
meus
livro
livros:
Ao
Ao
sado
rel-los
nos
Durante
cientfica,
experincias
O
dessas
ultimamente
destinos
esse
no
do teatro
o material
e "Introduo
contido
ao
nos
Mtodo
da
tempo
surgiram
campo
de
em
que os dois,
pouco
claros
em muitos
para o leitor
pontos,
torna-
de hoje,
interes-
anos
desde
o lanamento
muitas
informaes
psicologia
e sociologia,
do
meu
novas,
primeiro
tanto
como
livro.
de
ordem
as resultantes
das
teatros.
Mtodo
a prpria
isso,
atual.
seis
informaes.
como
de todo
Dramtica"
constatei
e, por
apenas
feitas
prprio
Arte
te''.
desatualizados
Passaram
AUTOR
da reformulao
"Iniciao
Inconscien
ram-se
bem
resultado
DO
Isto
de
Stanislavski
me
metodologia
obrigou
deve
a rever
ser
todo
apreciado
hoje
o material
sob
luz
informativo,
ento.
EUGENO
KUSNET
S t a n i s l a v s k i . H o j e K u s n e t est m o r t o . Faleceu c o m 7 7 a n o s . U m a e x i s t n c i a
quase q u e i n t e i r a m e n t e d e d i c a d a ao t e a t r o , q u e para ele f o i n o apenas u m a
profisso,
que
assumiu integralmente
sem n u n c a p e r d e r u m a i n q u i e t a o
p e r m a n e n t e q u e t r a n s f o r m a v a c a d a p e r s o n a g e m n u m m o m e n t o de p e s q u i s a e
O ATOR
E A
VERDADE
CNICA
a necessidade
ou
de
certezas e i n c e r t e z a s .
N o s anos e m q u e t r a b a l h o u j u n t o ao O f i c i n a , K u s n e t f o i mais q u e u m
ESTAR
ARDENDO,
PARA
INFLAMAR
i n t e l i g e n t e e t a l e n t o s o a t o r c o n t r a t a d o , mais que u m d e d i c a d o e g e n e r o s o
c o m p a n h e i r o de t r a b a l h o . S u a p r e s e n a est e m t o d o s os e s p e t c u l o s n o s
quais p a r t i c i p o u : inteligncia v i v a nas anlises de t e x t o s , v i g i a n d o c o m
Atlntida,
Uruguai, dezembro
de
rigor
1964,
f e s t i v a l l a t i n o - a m e r i c a n o de
l h o a e l u c i d a r as c o n t r a d i e s e os p r o b l e m a s , K u s n e t m a r c o u s e n s i v e l m e n t e
u m a mesa, u m sof e u m p i a n o , e s p a o c e r c a d o p o r u m a r o t u n d a p r e t a , u m
h o m e m de 66 anos, calvo, u s a n d o c u l o s e d e n u n c i a n d o u m p e q u e n o d e f e i -
de C l i f f o r d O d e t t s . E n o m o m e n t o e m que o f a s c i n a n t e e c o m p l e x o t r a b a l h o
com
d e s " de B r e c h t p e l o O f i c i n a c o n d u z i u e n c e n a d o r e intrpretes a u m c e r t o
descontrole irracional.
vezes t r a n q u i l o , c o n c e n t r a d o p r o f u n d a m e n t e e m
indefi-
e n c e n a d o r c r i a t i v o . Mas c o m o p r o f e s s o r sua a t i v i d a d e f o i f e b r i l . I n i c i o u a
K u s n e t est c e r t o , mas a v o n t a d e de r i r d i f c i l de c o n t r o l a r u m de n s
m u i t o s nas n o e s bsicas d o t r a b a l h o do a t o r c o m o a t i v i d a d e c o n s c i e n t e ,
ficou
a l g u m a coisa de
l o u c o ! " . Poucas h o r a s d e p o i s
Kusnet
Inimi-
f o i c h a m a d o p a r a i n d i c a r os c a m i n h o s d a
responsvel, c r i a d o r a , l i b e r t a d a m a g i a e da inspirao, c o n t r o l a d a p o r u m
treinamento
M x i m o G o r k i . U m inevitvel a t r a s o n a m o n t a g e m d o d i s p o s i t i v o c n i c o e
dirio, s i s t e m t i c o .
F i e l d i s c p u l o de S t a n i s l a v s k i .
defendeu
da iluminao t o m o u impossvel r e a l i z a r u m e n s a i o c o m p l e t o (e p e l a p r i -
espao
c n i c o no m e i o , era encenado e m p a l c o i t a l i a n o ) . N a q u e l a n o i t e , q u e n o s
valeu o p r i m e i r o p r e m i o do f e s t i v a l , E u g n i o K u s n e t c o n f e r i u , m a i s d o q u e
cena, a p r o v e i t a v a os i n t e r v a l o s p a r a t r a b a l h a r c o m os a l u n o s n o c a m a r i m ,
d e p o i s v o l t a v a para o p a l c o . E s t a v a d i v i d i d o : a t o r o u p r o f e s s o r o u m e l h o r ,
Bessemenov,
d o O f i c i n a , que t i n h a duas p l a t e i a s , u m a d i a n t e da o u t r a , c o m o
que p r o c u r a apegar-se
desesperadamente
a seus v a l o r e s
no
as a t i v i d a d e s nele j e r a m inseparveis: s u a
a l u n o s , p o i s a p r e n d i a e n s i n a n d o , e n g r a v i d a v a seu t r a b a l h o c o m o a t o r .
com
todas
as a e s de seu p e r s o n a g e m .
K u s n e t c o l o c o u e m prtica, c o m x i t o , t u d o q u e . e m sua v i d a de a t o r e
professor de interpretao, a p r e n d e u e a s s i m i l o u d o clebre " m t o d o " de
Ator
e Mtodo
recoloca,
II
a m p l i a n d o alguns aspectos,
o que K u s n e t j a
ao M t o d o
da A o
I n c o n s c i e n t e " . O t t u l o j d e f i n e seus
o b j e t i v o s : o ator
como centro do
e s p e t c u l o t e a t r a l ( K u s n e t a f i r m a que
sem o a t o r , c o m o sem o e s p e c t a d o r ,
teatro no t e a t r o ; a definio
s i g n i f i c a d o d a c h a m a d a dualidade
do ator.
t r a b a l h a d o r p r e o c u p a d o c o m a v i d a social e c o m a r e s p o n s a b i l i d a d e p o l -
tculo
mtodo
a sua influncia
sobre
os
espectadores
n o d i a de h o j e " )
s i a d o , d o p a d o , c o n d i c i o n a d o a a b d i c a r t o t a l m e n t e da p o s s i b i l i d a d e de r e -
flexo,
q u e a e s c o l h a d o t e a t r o a t u a l a " c o e x i s t n c i a e m cena d o a t o r - c i d a d o c o m
condenado
a e m o c i o n a r - s e de f o r m a m i s r i f i c a d o r a ) , K u s n e t a f i r m a
o m u n d o o b j e t i v o d e i x a r i a de e x i s t i r p a r a o a t o r " . O a t o r a c e i t a e assume os
p r o b l e m a s d o p e r s o n a g e m , " a d q u i r i n d o a f
Ator
e Mtodo
Stanislavski).
efetivamente supera os l i v r o s a n t e r i o r e s . K u s n e t a f i r m a q u e
s e n t i u a necessidade de i n c o r p o r a r n o v a s i n f o r m a e s q u e a u x i l i e m o t r a -
mesmo
artstica o personagem".
m e n t e apela a c o l o c a e s cientficas, s o b r e t u d o v i n c u l a d a s p s i c o l o g i a e
r e f l e x o l o g i a . Este l i v r o no mais u m a e x p o s i o de e x e r c c i o s e regras (e
ele insiste e m que, na arte, no e x i s t e m leis i n v i o l v e i s ) : r e a l i z a n d o o q u e
c h a m a de reviso da " p r p r i a m e t o d o l o g i a " , K u s n e t m o s t r a os e n s i n a m e n t o s
de
Stanislavski c o m o
u m c o n j u n t o de
noes
bsicas q u e
podero
ser
considerando-as
de
teatro
e de
trabalho
artstico
que
em
inmeros
e Mtodo
u m a t e n t a t i v a de a p a n h a r o que o
t e m de imperecvel e indispensvel p a r a q u a l q u e r t i p o de t r a b a -
de
Stanislavski,
Kusnet
alerta
leitor
para
necessidade
sovitico
instalao,
R. G . N a t a d z e , d a t a d a s de 1 9 7 2 , s o b r e o c h a m a d o processo
especfica:
o u seja, a f
cnica,
real.
se comunica
com
a plateia
o 'ator " O p e r s o -
E c o n c l u i que o
a t o r deve estar p e r m a n e n t e m e n t e e m c o n t a t o e
c o m u n i c a o c o m o e s p e c t a d o r " c o m o , alis, c o m t o d o s os e l e m e n t o s d o
m u n d o o b j e t i v o que o c e r c a " .
de
n o a f real ( o u seja,
cnica,
de
na r e a l i d a d e da sua e x i s -
t e m p o , no p e r d e a c a p a c i d a d e de o b s e r v a r e c r i t i c a r a sua o b r a
cnica
t n c i a , v i v e c o m o se fosse o p e r s o n a g e m c o m a m x i m a s i n c e r i d a d e , m a s , ao
n o a verdade
Ator
e Mtodo
III
Ele faz i n c l u s i v e u m a e s p c i e
de
reviso de m o m e n t o s
do
personagem
mais c o m p l e t o
que r e a l i z o u e m seus 55 a n o s
de
teatro,
p a l c o p a r a s m e s m o , n o a c e i t o u a p r i s i o n a r sua e x p e r i n c i a pessoal e m s
mesmo,
v i d a c o m o necessidade
e s c o l h e n d o , c o m o necessidade v i t a l e ( s o b r e t u d o n o
o u G r e t a G a r b o , Laurence O l i v i e r o u R e n a t o B o r g h i . K u s n e t e s t a v a sempre
de o l h o s atentos, buscando n u m f i l m e o u n u m d i s c o , n u m e n s a i o o u n u m
primordial)
transmitir
final
d e sua
seus c o n h e c i m e n t o s ,
refor-
f i r m e z a . Neste sentido c u r i o s o e x a m i n a r , n o l t i m o c a p t u l o , c o m e x t r e m a
Mtodo,
q u e i n f e l i z m e n t e aparece p s t u m a , j u s t a m e n t e a que d e f i n e c o m
d i l o g o c o m I . M . S m o k t u n o v s k i , d o e l e n c o d o G r a n d e T e a t r o D r a m t i c o de
conscincia
e x i s t e m , d a c r i a t i v i d a d e ; e p a r a isso n e c e s s r i o m a n t e r i n i n t e r r u p t o
fascinante e m e t i c u l o s o t r a b a l h o e m " O
Idiota"
(seu
de D o s t o i e w s k i u m a
de que necessrio
s e m p r e c o n f e r i r as leis o b j e t i v a s , e elas
d e s e n v o l v i m e n t o da p r p r i a e x p e r i n c i a
s u b j e t i v a . Pois t e a t r o se a p r e n d e
f a z e n d a , mas no se a p r e n d e , n e m se r e a l i z a a l g u m a coisa de c o n s e q u e n t e , se
a p r t i c a n o f o r a c o m p a n h a d a , n o c o t i d i a n o , de u m a reflexo
e x i g e n t e e intransigente.
essencialmente
emocional.
rigorosa,
Smoktunovski
cnica
u m estmulo e uma
ou
os atores se
retrgradas
e Mtodo,
m a i s d o q u e os d o i s l i v r o s
anteriores de K u s n e t , u m c o n v i t e a u m m e r g u l h o m a i s a p r o f u n d a d o nos
indispensveis livros de S t a n i s l a v s k i , p a r a que o l e i t o r t o m e c o n h e c i m e n t o
c o m u m a das profisses mais contraditrias e f a s c i n a n t e s , u m a necessidade
quase atvica do h o m e m em sua nsia de expresso e c r i a o d e valores, e m
seu desejo de situar-se d e n t r o da sociedade c o m o e l e m e n t o t r a n s f o r m a d o r .
E, s o b r e t u d o para os atores, o u os que p r e t e n d e m ser a t o r e s , u m c o n v i t e
para a aquisio de u m a conscincia m a i s ntida de sua p r o f i s s o , a t u a l o u
f u t u r a , de seus recursos, sua d i s c i p l i n a , seus p r o b l e m a s e suas r e s p o n s a b i l i dades. E ainda o t e s t e m u n h o e l o q u e n t e de u m a p a i x o : u m a t o de f n o
t e a t r o e no h o m e m , escrito p o r u m a t o r que n o se c o n t e n t o u e m o c u p a r o
FERNANDO
PEIXOTO
INTRODUO
e s s e n c i a l m e n t e s u j e i t a ao r e s u l t a d o d o
trabalho
de c o n j u n t o , de e q u i p e .
Q u a n t o m a i o r f o r a h a r m o n i a e x i s t e n t e e n t r e os e l e m e n t o s da e q u i p e , seja
e m t e a t r o , e m c i n e m a o u e m televiso, q u a n t o m a i o r f o r o E S P I R I T O D E
C O L E T I V I D A D E n o t r a b a l h o , t a n t o m e l h o r ser o r e s u l t a d o . Entre parnteses: a p a l a v r a " e l e n c o " na Unio Sovitica t r a d u z i d a p o r " c o i e t i v o " .
P o r isso as palavras d o e s c r i t o r A n t o n T c h e k o v s o b r e c c i e r i v i d a d e e m
geral
p o d e m ser p e r f e i t a m e n t e a p l i c a d a s ao t r a b a l h o de e q u i p e t e a t r a l : "Se
a t o r que d u r a n t e
o p r o c e s s o de sua c r i a o artstica, o
e s p e t c u l o , t e m a sua f r e n t e seres h u m a n o s , os e s p e c t a d o r e s , q - e a p r e c i a m ,
que j u l g a m e q u e at p a r t i c i p a m d a sua c r i a o , esse a t o r no p o d e i g n o r-los, p o i s
espectadores
fazem parte
orgnica
da sua a r t e . C o m o
ento
p e l o d i r e i t o de nos c o m u n i c a r c o m
o e s o e c t a d o r . c o m o nosso
semelhante.
Essa c o m u n i c a o s p o s s v e l q u a n d o os p e n s a m e n t o s , as p r e o c u p a e s , e n f i m t u d e de que vive o e s p e c t a d o r , p r e o c u p e p r o f u n d a m e n t e o a t o r ,
e q u a n d o s i m u l t a n e a m e n t e t u d o de que vive o a t o r e m c e n a possa interessar
p a r a o espectador
q u e h o j e c o m e c a r n e de
p r o b l e m a s " (isto
muito raro),
a seus
e l e v a i l p r i n c i p a l m e n t e p a r a se d i v e r t i r . E l e
R e c o m e n d a m aos professores f a z e r c o m
mental-
a ao. As e m o e s
A f o n t e m x i m a de
da prpria
m u i t a g e n t e de
t e a t r o , mas n u n c a f o i pressionado p o r u m a d e t e r m i n a d a i d e i a .
Filho
de u m a f a m l i a
rica,
t e a t r o . T e n d o e n c o n t r a d o j o v e n s entusiastas c o m o ele p r p r i o , f o r m o u u m
g r u p o de t e a t r o a m a d o r . Essas experincias e o seu t r a b a l h o p o s t e r i o r n o
teatro p r o f i s s i o n a l deram-lhe o material que p o u c o a p o u c o
se t r a n s f o r m o u
n o " T e a t r o de A r t e
de M o s c o u " , q u e s e m p r e
foram
m u i t o c o m e n t a d a s t a n t o pelos c r t i c o s , c o m o pelos p e s q u i s a d o r e s de t e a t r o .
A i n f l u n c i a de S t a n i s l a v s k i scbre t o d o s os t e a t r o s russos era e n o r m e j
naquela poca,
m a s n i n g u m , a n o ser seus d i s c p u l o s
e colaboradores
d i r e t o s , c h e g o u a u s a r os e l e m e n t o s d o seu M t o d o c o n s c i e n t e m e n t e . Seus
p o u c o s e n s i n a m e n t o s c o n h e c i d o s e seus e s p e t c u l o s
todos
apenas d e s c e r t a v a m em
muito
as e x p e r i n c i a s
tmidas
concretas
de
Stanislavski
com
as
minhas,
dele.
n a q u e l a p o c a , q u e e u c o n c e b i a i d e i a de l e c i o n a r a A r t e D r a m t i c a na base
do M t o d o .
P o r t a n t o , n o s o u n e n h u m " e s p e c i a l i s t a e m S t a n i s l a v s k i " , n u n c a f u i seu
a l u n o , n e m t i v e a h o n r a de c o n t a t o pessoal c o m o M e s t r e . S o u apenas u m
dos m u i t o s p e s q u i s a d o r e s q u e p r o c u r a , na m e d i d a d o p o s s v e l , ser til aos
que se i n t e r e s s a m p e l o t r a b a l h o de t e a t r o . L e c i o n a n d o e u c o n t i n u o a a p r e n der.
Durante
todos
esses l o n g o s anos m e u s a l u n o s m e e n s i n a r a m m u i t o
natureza h u m a n a .
T o d o s vocs c o n h e c e m esse n o m e e no h necessidade de c o n t a r a q u i
sua b i o g r a f i a (embora
gente
de teatro),
nela encontremos
pontos
de enorme
importncia
para
mas b o m r e l e m b r a r c o m o esse h o m e m c o m e o u os t r a b a -
a sua v i d a d e t e a t r o n o a m a d o r i s m o . A c h o
importante
EUGNIO
KUSNET
PRIMEIRA
INICIAO
PARTE
ARTE
DRAMTICA
PRIMEIRO
CAPITULO
acho
final
(mas
na
realidade
sempre
temporrio!)
dessa
apreciao
p o d e r surgir n o v a v e r d a d e , c u j a d u r a o d e p e n d e r da a p r e c i a o d a m a i o ria.
A o c o m e a r a e s t u d a r u m a a r t e , t o d o s t e m o d i r e i t o de d u v i d a r e de
a p l i c a r sua prpria c o n c e p o s o b r e a essncia da arte e m q u e s t o . M a s nos
estudos
de u m a cincia o a l u n o d e v e r e s p e i t a r r i g o r o s a m e n t e as n o r m a s
de c e r t a s n o r m a s d a arte q u e , n o m o m e n t o , so
o d i r e t o r p o d e r c o n s e g u i r m u i t o s efeitos de e m o o o u de
EUCNIO
KUSNET
ATOR
E MTODO
q u e r r e s u l t a d o til. Da a a b s o l u t a necessidade
comuns
para
d e d i c o u t o t a l m e n t e s pesquisas sobre
nenhum
d e t e r m i n a d o estilo de
todas as p o s s i b i l i d a d e s d o
teatro,
so
os
de e s t a b e l e c e r m o s
bases
nossos e s t u d o s . N o se a s s u s t e m , n o p r e t e n d o i m p o r
t e a t r o . T r a t a - s e apenas de estabelecer
l i m i t a d o s e que o mais i m p o r t a n t e e l e m e n t o de t e a t r o o a t o r , o h o m e m ,
H u n s a n o s se d i z i a , alis, s vezes a i n d a se d i z , p a r a q u a l i f i c a r m o s u m
e x e m p l o s de r d i o - n o v e l a d a q u e l e t e m p o e v e r o q u e r e a l m e n t e havia razo
Sem prdio,
E o resultado naturalmente
indispensvel. Sem t e x t o
fixo?
ator
pode
auto-
Vejamos.
alguma
infiis
substituem
homem
em
l a m e n t o n o ter t o m a d o n o t a d o seu
n o m e me impressionou s o b r e m a n e i r a q u a n d o disse q u e as
informaes
n e n h u m a pessoa
E a g o r a p r o c u r e m e x e m p l o s d o c o n t r r i o , d a q u i l o q u e vocs pudessem
chamar
de
bom
t e a t r o . P r o c u r e m l e m b r a r - s e de a l g u m b o m t r a b a l h o
t e a t r o n a c i o n a l o u dos
t e a t r o s e s t r a n g e i r o s , q u e v i s i t a m o Brasil, o u
do
dos
todos
desses e x e m p l o s os i m p r e s s i o n a r a m ? Q u a l a d i f e r e n a e n t r e u m b o m e u m
mau ator?
absolutamente ndispensveT.
"representa".
rodos
R e s u m i n d o todas essas o p i n i e s e p o s s i v e l m e n t e
n i c o e l e m e n t o de
os o u t r o s e l e m m t o s ,
embora
teatro
que o ator.
finalmente,
que
os
u m n n a g a r g a n t a , aqueles m a r i d o s
gaguejavam t a n t o
dor?
esposa
imaginveis, ningum p o d e r e m s c o n s c i n c i a , s o n h a r
c o m a hereditariedade dos r o b s . E eu a c r e s c e n t a r i a : n e n h u m c o m p u t a d o r
teatro
mentir
aperfeioamentos
ao
t i p o de t e a t r o .
e m So Paulo, u m c i e n t i s t a -
n o r m a l p o d e r i a a c r e d i t a r na sua i n o c n c i a , e t c .
tura),
era b e m t r i s t e , t u d o e r a e s t a n d a r d i z a d o ;
Sem
mos
d i z e r q u e os
representam
podemos p e r g u n t a r : p o d e r o t e a t r o e x i s t i r s e m especta-
c o m o espectador.
E assim, e s assim que eu e n t e n d o o t e a t r o . '
atores
e os bons convencem,
no
foz
nos
o !}^.
-
da realidade
no
m u i t a s outras, pode-
cony^n_esn_da
realidade
do
que
c o n s e g u i n t e , o o b j e t i v o do ator que
N o ! A razo da e x i s t n c i a d o j s a t r o e x a t a m e n t e a sua c o m u n i c a o
maus
essa
do que se imaginoujpara
capacidade
de convencer
a realizao do e s p e t c u l o ,
d a i d e i a do a u t o r
ao
espectador.
N o d e m a i s frisar a q u i o u t r a vez que p a r a m i n u m a x i o m a : o a t t i s t a
no p o d e c r i a r e m , t e r v o n t a d e de c o n v e n c e r j L e o n T o l s t o i disse: " U m a o b r a
de u m a r t i s t a .
EUGNIO
ATOR
KUSNET
p r i n c i p a l o b j e t i v o do ator n o p o d e ser o de c o n v e n c e r o
espectador_da
E MTODO
realidade__material da_vida, m o s t r a r - l h e c o m o _ o p e r s o n a g e m d o r m e , a n d a ,
"Le
c o m e , etc, rnas. s i m . m * t r r 3 ^
le r e l " . P o r t a n t o , e m b o r a e x t r e m a m e n t e e x a g e r a d o s , os s e n t i m e n t o s c o n t i -
o q u e pensa, p a r a
n u a m a e x i s t i r n o seu t e a t r o ; p o r t a n t o e x i s t e nele a v i d a d o e s p r i t o h u m a n o .
que vive.
O
ator atravs
de seu
comportamento
fsico,
mostrando
exterior
da vida
dp
e x a t a m e n t e nessa h o r a se f o r m a
v i d a s " . (Anton
finalmente:
rosa, h o r r i p i l a n t e m a s ao m e s m o t e m p o b e l a c o m o b e l a a c e n a d a m o r t e
A CAPACIDADE DE REPRESENTAR A
t o m a to claro na definio de S t a n i s l a v s k i :
A
se a p r e s e n t a a p r i m e i r a p a r t e d a d e f i n i o de S t a n i s l a v s k i : " A
sentar . . . em pblico
a sua f e l i c i d a d e o u se a r r u i n a m as suas
Tchekov)
A s s i m chegamos
Assim
c a p a c i d a d e de r e p r e s e n t a r a v i d a d o e s p r i t o h u m a n o " .
A R T E DRAMTICA
V I D A D O ESPIRITO H U M A N O . E M PBLICO E E M F O R M A E S T T I C A .
C o m o p o d e m constatar, n o h nisso a m n i m a l i m i t a o ; t o d o e q u a l -
lhes, na m e d i d a d o p o s s v e l , u m aspecto q u e n o p r e j u d i q u e o b e l o d a a o .
U i v o s p r o l o n g a d o s d e u m h o m e m s u b m e t i d o t o r t u r a , e x c e s s o de sangue e
humano.
uma
Em
E n t o repetimos:_CL_o.bjetivo d o a t o r c o n v e n c e r o _ g s p e c t a d o r da_reali-
se t o r n a r u m a p o l t r o n a ; se e s s a j c a d e i r a t e m m e d o ^ d T m o r r e r q u e i m a d a n u m
verdadeiros
vida dc .esprito h u m a n o . D o
c o n t r r i o , voc n o precisa de u m a t o r
caractersticas
Stanislavski e seus v e r d a d e i r o s a d e p t o s n u n c a f i z e r a m o b j e o a n e n h u m
estilo de teatro. U m dos m a i o r e s d i r e t o r e s d o T e a t r o S o v i t i c o ,
Nicolai
t o t a l m e n t e contrrias c o n c e p o
histrica,
cientfica.
mais a i n d a , dois i n t r p r e t e s d o m e s m o p a p e l h i s t r i c o c o n s e g u i a m c o n v e n c e r
os e s p e c t a d o r e s ,
mente diferentes.
f o r a de c o n v i c o d o t e a t r o to g r a n d e q u e ele c a p a z de c o n v e n -
p r e c o n c e b i d a s o b r e o e s p e t c u l o e baseada n u m a c o n v i c o pessoal p r o f u n -
no p r e j u d i q u e , c o m o t a m b m a j u d e , c o o p e r e na realizao do m a i s i m p o r -
t a n t e : a revelao
do
rico
complicado
mundo
interior
do homem.
Do
G o r k i n o G r a n d e T e a t r o D r a m t i c o de L e n i n g r a d o . E u , a t o r que chegou
a u m a d e t e r m i n a d a c o n c e p o da o b r a d e p o i s de c e m e n s a i o s e quase o i t o -
ao d o e s p e t c u l o de L e n i n g r a d o que p e r d i t o t a l m e n t e a c a p a c i d a d e de
Apesar do seu m o d e r n i s m o , O k h l p k o v se e n q u a d r a v a p e r f e i t a m e n t e
d e n t r o dos princpios do M t o d o .
E interessante notar que os m a i s e x t r e m a d o s " e s q u e r d i s t a s " de T e a t r o
no fogem desse t a t o r a v i d a d o esprito h u m a n o . Eugne l o n e s c o , n u m
Teatro Oficina.
S depois de o i t o h o r a s de r a c i o c n i o c a l m o consegui
EUGNIO
KUSNET
ATOR
Q u e u s a m esses g r a n d e s a t o r e s
E u m g n i o ! " M a s essa r e s p o s t a n o
nos
e x p e r i n c i a s no c o n s c i e n t i z a d a s
experin-
hereditrias}.
A c r e d i t a n d o que esse c i e n t i s t a t e n h a
t o d a a razo, a i n d a assim n o
sinceramente
E MTODO
nas c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s , ter f
acreditar
na sua
reali-
dade . . . "
Mas se r e a l m e n t e fosse essa a i n t e n o de S t a n i s l a v s k i . ele i n d u z i r i a
a t o r a p e r d e r o senso d a r e a l i d a d e , a perder o c o n t a t o c o m a r e a l i d a d e d o
mundo
patolgico,
pois
as
doenas
estado
m e n t a i s so caracterizadas e x a t a m e n t e p e l a
perder a n o o da r e a l i d a d e , t o m a n d o , p o r e x e m p l o , peas do c e n r i o p o r
ao de Laurence Olivier no
rvores v e r d a d e i r a s ^ e t / ' . . .
muda
no porto
filme
do castelo?
"Ricardo I I I " .
(Lembram-se
aquela
cena
) M a s a c i n c i a a i n d a est m u i t o l o n g e dessas
Mais t a r d e
f a l a r e m o s d e t a l h a d a m e n t e sobre
esse a s s u n t o to
impor-
possibilidades.
E m b o r a tenha feito m i l h a r e s de e x p e r i n c i a s de m o d e l a g e m de obras de
u m a f e s p e c f i c a . T o d a vez
entre as d o v i o l o n -
vibraes)
q u e v o l t a r m o s a usar esse t e r m o , c o m o
no a f r e a l .
"
~-
i n t e r p r e t a m a mesma msica.
O que nos resta p r o c u r a r c o m p r e e n d e r o que fazem
os artistas geniais
U m m e n t i r o s o , p a r a e n g a n a r u m a pessoa,no p o d e r d e i x a r de a c r e d i t a r
na r e a l i d a d e d o q u e i n v e n t o u , s e n o o seu i n t e r l o c u t o r p e r c e b e r a m e n t i r a ;
t r a b a l h o ! No poderamos, u s a n d o
os m e s m o s
m e c a n i s m o s , chegar
pelo
F o i esse o o b j e t i v o de S t a n i s l a v s k i q u a n d o c o m e o u as pesquisas q u e
com
de
ter
ele. C o n v e n c e r !
algum de alguma_coisa_em q u e ns m e s m o s
_possveL_Qnvencer
n o . acrficUtam.Q5?
E muito
inexistente!
que eles r e p r e s e n t a m .
essa f no obstante
suas sensaes
pessoais.
baixa s e m p r e . O s a n t o dos a t o r e s s i m p l e s m e n t e t a l e n t o s o s j u m
tanto
"f"?
s a n t o : h o j e eles r e p r e s e n t a m b e m , amanh m a l .
deve
Por q u e
ento
nossa v o n t a d e ?
santo b a i x a r " a
Pois n o
EUGNIO
10
ATOR
KUSNET
11
d o i s so t e u p a i e t u a m e " . A p e s a r d a p r e s e n a de sua me v e r d a d e i r a , a
m e n i n a n o fez a m n i m a o b j e o e a c e i t o u i n c o n t i n e n t i seus novos pais.
" V l " , disse o c o n t r a - r e g r a , e " d i g a a o seu p a i que a sua
filhinha
est
E MTODO
"No!!!"
a m e n i n a disse c o n f i d e n c i a l m e n t e :
m u d a v a a sua c o n v i c o de q u e sua f i l h a e s t a v a c o m d o r de b a r r i g a .
N o u m e x e m p l o m a r a v i l h o s o de i n s p i r a o desses m e l h o r e s a t o r e s d o
m u n d o , as crianas?
m o m e n t o s a m e n i n a no est t e n d e a l u c i n a e s , ela n o p e r d e o c o n t a t o
c o m a realidade. Ela ser capaz de j o g a r ao c h o " a sua f u h i n h a o f e n d i d a " se
naquela h o r a o ofensor lhe oferecer u m a b o n e c a n o v a m a i s b o n i t a .
U m e x e m p l o disso nos d u m p s i c l o g o s o v i t i c o ,
Ento
S t a n i s l a v s k i f o i o b r i g a d o a i n c l u i r isso n o t e x t o p o r q u e a m e n i n a n o
Q u a n t o s suas o b s e r v a e s n o t r a b a l h o d e T o m a s o S a l v i n i . S t a n i s l a v s k i
c o n s t a t o u q u e , apesar de sua c a p a c i d a d e d e o b t e r i n s t a n t a n e a m e n t e a i n s p i r a o desejada, S a l v i n i n o se l i m i t a v a a e s p e r a r " o santo b a i x a r " . E l e c h e -
Nastadze: " U m
v e s t i a , p e a p o r pea. a r o u p a d o p e r s o n a g e m ; a sua m a q u i l a g e m t a m b m
que est
d e t a l h e s d a separao. Nesse
P o r q u e S a l v i n i fazia isso?
qualquer
m o m e n t o , n o i n i c i o d o e s p e t c u l o , n a sua p r i m e i r a e n t r a d a e m
antes
do espetculo
materialmente,
personagem.
casual
a c o n t e c e sob o e f e i t o da i n s p i r a o e s i m costumeira,
c o m o m u i t a s vezes
q u e ele
exercitada,
obtida
atravs
da inspirao
se
T a n t o u m a t o r g e n i a l , c o m o u m a c r i a n a , sob o efeito
a vontade
transforma
da
inspira-
de agir. e e n t o a g e m c o m t o d o o c o n t e d o d a v i d a
o adquirem
do esprito h u m a n o do personagem.
P o r t a n t o , o t e r m o " f c n i c a " p o d e ser t r a d u z i d o c o m o "estado
t o m o u nos braos c o m o m e s m o c u i d a d o c o m q u e s u m a v e r d a d e i r a me
O contra-regra, i n d i c a n d o os d o i s atores e m c e n a , c o n t i n u o u : " A q u e l e s
punha
a pouco,
i s t o , t r a n s f o r m a n d o - a e m a o ,
Dessa m a n e i r a S a l v i n i t o r n a v a sua a o no
e, d e p o i s , pouco
fisico
tivos
como
a aceitao
se fossem
nossos".
espontnea
de uma situao
psico-
e de
Se o a t o r conseguir t o m a r
obje-
atitude
12
EUGNIO
KUSNET
pessoal perante essa situao e esses o b j e t i v o s i m a g i n r i o s , ele sentir v o n tade de agir no lugar dc p e r s o n a g e m .
Naquele e x e m p l o d o
t r a b a l h o de u m a t o r g e n i a l v e r i f i c a m o s q u e o
Mas
SECUNDO
CAPTULO
prtica.
E m vez de tentar o i m p o s s v e l p e n e t r a r n o s u b c o n s c i e n t e de S a l v i n i
A n t e s de c o m e a r a l e i t u r a deste c a p t u l o , p r o c u r e m l e m b r a r - s e d o q u e
leram a n t e r i o r m e n t e :
O t r a b a l h o de t e a t r o u m t r a b a l h o de e q u i p e .
A c o m u n i c a o d o ator c o m o e s p e c t a d o r .
N o s s o s e s t u d o s sero f e i t o s na base d o M t o d o de S t a n i s l a v s k i .
todos os aspectos da c o m p l i c a d a a o h u m a n a na v i d a
real?
E depois,
o b j e t i v o d o t e a t r o a revelao d a v i d a d o e s p r i t o h u m a n o , e o o b j e t i v o d o
a t o r c o n v e n c e r o espectador d a r e a l i d a d e dessa v i d a .
E e n t o , j
No
atravs d a i n s p i r a o eles a d q u i r e m a f
no q u e i m a g i n r i o .
que usado
p e l o s atores g e n i a i s , i s t o
, e m vez de usar a
c o n s e g u i r a c r e d i t a r no que i m a g i -
d a t e r m i n o l o g i a teatral
desde os t e m p o s
mais r e m o t o s . A
fazem
palavra
como
sendo
"homem
que
representa em
t e a t r o , cinema, e t c " .
o que p i n t a ; liolinista:
o q u e t o c a v i o l i n o , etc.)
o
ao
14
EUGNIO
KUSNET
ATOR
narrou
E MTODO
15
milnios e milnios.
um
V a m o s pois analisar c o m o A O
deve se processar em t e a t r o .
p r i a n a t u r e z a , e C a r m e n M o n t e r o no p r e c i s o u p r o c u r a r c o n s e g u i r a f n o
que ela c o n t o u ela a
Que
aconteceu
a t r i z , C a r m e n M o n t e r o , que c o n t a s s e a l g u m f a t o i m p r e s s i o n a n t e de sua v i d a .
t e a t r o (embora
Sua narTao f o i p o r m i m g r a v a d a .
obrigatrio.
idntico
tinha!
n a s e g u n d a vez?
criado
por
ela mesma,
U m t e x t o dramtico, u m t e x t o
A a t r i z C a r m e n M o n t e r o teve q u e i n t e r p r e t a r u m p a p e l
e agir como
a ela, no importa!)
se fosse
d e n t r o do
seu c a r r o . E c o m o ela
(embora
fosse
ela
mesma,
no
importa!):
resistiu d e c i d i d a m e n t e , f o i e s p a n c a d a e a t i r a d a no m e i o da r u a , quase i n c o n s -
D u r a n t e u m a a u l a n u m c u r s o de t e a t r o , u m a a t r i z
ciente.
tero,
Em
e sim
uma
atriz
idntica
a mim"),
da ao
do
perso-
1) Q u a l
a situao?
"no
Carmen
eu,
Mon-
a pedido do professor, c o n t a u m
(embora
P a r a isso o
o personagem.
um
de
foi-lhe i m p o s t o c o m o
no importa!)
Qual o obje-
i m p r e s s i o n a r os seus c o l e g a s c o m a c o m p l e x i d a d e d o a c o n t e c i d o . 3 )
seria a a t i t u d e da a t r i z C a r m e n M o n t e r o d i a n t e da s i t u a o e d o s o b j e t i v o s
mente
exata-
, ela i n e s p e r a d a m e n t e c r i o u c o r a g e m p o r q u e i m a g i n o u
do personagem?
Qual
Q u e f a r i a C a r m e n M o n t e r o se fosse a q u e l a a t r i z ?
as
S d e p o i s de r e s p o n d e r essas p e r g u n t a s q u e C a r m e n M o n t e r o p o d e r i a
c o m e a r a narrao na s e g u n d a vez. E e n t o , a g i n d o d e n t r o d a l g i c a d a
uma
fiquei
muito
impressionado c o m
a c o m p l e x i d a d e das e m o e s da m o a .
de
todo.',, i n c l u s i v e
para a prpria
intrprete,
aconteceu ento?
Como
se
n dc
a atriz
estaria
agindo
na segunda
narrao
como
se fosse
pela
vez.
D e p o i s de o u v i r vrias vezes a
simplesmente
reproduzir
suas prprias
alis
era
verdade!)
inflexes.
V a m o s v e r isso e m d e t a l h e s :
1) Q u a l f o i a s i t u a o desta vez?
t a n d o u m p a p e l (e no uma atriz
2)
E o
objetivo?
3)
interessante).
C a r m e n M o n t e r o q u e r e n d o p r o v a r que ela u m a
e x c e l e n t e a t r i z (e no uma
os acontecimentos
contando
atriz
querendo
impressionar
os seus colegas
com
narrados).
E a sua a t i t u d e ? Essa f o i p u r a m e n t e e x i b i c i o n i s t a , n o t e n d o n a d a
que ver c o m a s i t u a o e os o b j e t i v o s do p e r s o n a g e m .
Como,
atravs
dessa
ao
c o m p l e t a m e n t e desligada d o
personagem,
C.isso?
rara compreender
flus.cas >. (JI
condies
primeira
, -r.:
. preci>o a t i a i i v i r c o m o t r a n s c o r r i
:>r: .. .! :__?
F o i Car- .,
i A . V O nos
*..\-i;r,
que
na v:da
EUGNIO
16
KUSNET
ATOR
se fssemos
outra
pessoa.
Isso n o q u e r d i z e r q u e a pessoa d o a t o r
dele prprio
e ento,
e todos
para
os problemas
do
solucion-los,
bom
ator,
personagem
age como
17
agimos
E MTODO
tal. E
compete
que ) o seu t r a b a l h o , t r a n s m i t i r c o r r e t a m e n t e a i d e i a
do
e s c o m as d o p e r s o n a g e m .
porque, durante
subconsciente,
a ao devem prevalecer e s m a g a d o r a m e n t e os p r o b l e m a s d o p e r s o n a g e m .
ficam
q u e o a t o r n o seja s u a v t i m a . E t o t e n t a d o r f a z e r u m a c e n a q u e p r o v o q u e l a g r i -
c o m s u a i n t e r p r e t a o , a p o n t o de c h o r a r lgrimas d e v e r d a d e . M a s o q u e essas l-
g r i m a s t e m a v e r c o m os p r o b l e m a s d o p e r s o n a g e m ?
do personagem
na interpretao
do
ator.
t a m e n t e da a o d o p e r s o n a g e m , mesmo
N a d a ! O a t o r sai c o m p l e -
sem perceb-lo.
em "Cimes
do
P e d e s t r e " , de
M a r t i n s Pena.
de u m dos seus m a i o r e s i n i m i g o s : o s e n t i m e n t a l i s m o .
E u t r a d u z i c o m m e u a m i g o , o f a l e c i d o B r u t u s Pedreira, u m a das p e a s
de
Por
do
dramaturgo
recebi
russo,
que
leva
tempo.
aquela
1924, com
mimeografados,
bofetadas".
exemplares
"Aquele
em
primeiros
Andriev,
Quando
pea
os
Leonid
fiquei
muito
Pevtsov, o
i m e d i a t a m e n t e u m a cena da p e a . E u l i g u e i m e u gravador de s o m e l i a c e n a
papel principal.
Essa i d e i a m e d e u v o n t a d e de e x p e r i m e n t a r
ao m i c r o f o n e . D u r a n t e a l e i t u r a , as lgrimas m e s u f o c a r a m ! ! !
comparava:
houve
um
"Oooh! . . ."
especial
para
tigTe
leo
um
Ento, pensei
fiquei
ouvindo
ficou
fiquei
u m tanto
no
razo
18
EUGNIO
ATOR
KUSNET
19
c o m p l e t a m e n t e , era p i o r do q u e q u a l q u e r r d i o - n o v e l a !
C o m o aconteceu isso?
E MTODO
objetivos
prprio
t r a t a v a de u m a m o a v i v a . N u m a c e r t a a l t u r a d o t r a b a l h o , n u m dos ensaios,
formi-
o a t o r c o m e o u a cena c o m u m a p o r o de g e s t o s , mervimentos e e n t o n a e s
A s s i m chegamos c o n c l u s o de q u e os p r o b l e m a s e os o b j e t i v o s d o a t o r
de pensar
na situao
l i m p e i a garganta e me dediquei
e nos
unicamente
a meu
e x p e r i m e n t a r o m e u t a l e n t o ! P r o v a r q u e e u era u m a t o r
chegamos "a c o n c l u s o de q u e o p e r s o n a g e m n o p o d e r i a a c h a r
logicamente,
n a d a de e s t r a n h o n o f a t o de estar b e i j a n d o u m a m o a de q u e m gosta m u i t o .
q u i m a r t i f i c i a l . Bastava q u e o a t o r agisse c o m
livro
e f e i t o de l o u c u r a era s e g u r o , p o r q u e os e s p e c t a d o r e s v i a m q u e com
levantamos o p r o b l e m a da c o m u n i c a o d o a t o r c o m o e s p e c t a d o r .
sinceridade
e naturalidade,
essa lgica e n a d a m a i s . O
toda
essa
ele b e i j a v a u m m a n e q u i m , e no u m a m o a v i v a .
i s t o , de isolar o
q u a r t a p a r e d e " (hoje
mais exato:
considerada
naturalista)
completamente
arcaica),
d o c o n t a t o de sua m o , o c a l o r , a m a c i e z d a q u e l e c o r p o . E m r e s u l t a d o , essa
cena
acontece f r e q u e n t e m e n t e no t e a t r o a t u a l .
sempre p r o v o c a v a u m c a l a f r i o na p l a t e i a .
H u m o u t r o e x c e l e n t e e x e m p l o de u s o da lgica, e m " O dirio de u r n
l o u c o " , de N . G o g o l , i n t e r p r e t a d o p o r R u b e n s CorTea e d i r i g i d o p o r I v a n de
F i n a l m e n t e o d e s c o b r i r a m . . . S o u e u ! " n o se sentia n e m a m n i m a t e n d n -
o u t r o s , quase p u r a m e n t e e m o c i o n a l , e s p i r i t u a l .
O e x e m p l o t p i c o da c o e x i s t n c i a o t e a t r o p i c o d e B e r t o k B r e c h t . A
Espanha t e m u m r e i . . .
quando
esmagadora".
O
caractersticas da ao na v i d a real p a r a , d e p o i s , a p l i c a r os c o n h e c i m e n t o s
A
sempre
p r i m e i r a p a r t i c u l a r i d a d e a ser n o t a d a q u e , n a v i d a real a
obedece
lgica.
Essa
a f i r m a t i v a de i n c i o , p a r e c e errada.
e x e m p l e , q u e m pode considerar l g i c a a a o de u m l o u c o ?
nos.-o p o n t o de vista -
logo
n o s p r i m e i r o s estudos gerais da
s i t u a o e dos o b j e t i v o s e c o n t i n u a r necessria e o b r i g a t o r i a m e n t e at o
a d q u i r i d o s no nosso t r a b a l h o e m t e a t r o .
ao
m n i m o d e t a l h e . Basta e r r a r na l g i c a de u m p e q u e n o p o n t o para a r r u i n a r a
Por
cena inteira.
Realmente, d o
do p o n t o de v i s t a de g e n t e m e n t a l m e n t e s -
no
q u e u m cego?
louco?
f e c h o os olhos e f a o o p a p e l ! M a s essa l g i c a s i m p l i s t a n o s u f i c i e n t e . O
P o r t a n t o , se ns fazemos o
interessar ao espectador?
p a p e l de u m l o u c o ,
E u m a pessoa q u e n o e n x e r g a . Ento m u i t o s i m p l e s : eu
A nossa o u a d o l e u c o ?
p o s s o conseguir essa e x p r e s s o
rua.
P o r t a n t o , preciso
que
eu,
intrprete
desse papel,
Todos
consiga
ns
"f
20
EUGNIO
cnica"
de no estar enxergando.
ATOR
KUSNET
Seno no p o d e r e i c o n v e n c e r n i n g u m da
cena e m q u e
21
E MTODO
p r o b l e m a ? " R e s p o n d i que s e n d o a h i p n o s e u m e s t a d o s e m e l h a n t e a s o n o ,
Pois b e m , e m p r i m e i r o l u g a r , v o u p r o c u r a r c o m p r e e n d e r o q u e se passa
hipnotizado
e n f r a q u e c i m e n t o de u m d e t e r m i n a d o s e n t i d o , a g u a n d o os o u t r o s . A viso,
m x i m a a b s t r a o p o r q u e a pessoa est m e n t a l m e n t e f o r a d o a m b i e n t e e m
cego se t r a n s f o r m a m em viso
q u e se e n c o n t r a
mental.
mentalmente
a p r o x i m a e n q u a n t o ele atravessa a r u a .
o h i p n o t i z a d o r o p r i m e i r o p r o b l e m a seria " s e n t i r - s e
fisicamente.
n e c e s s r i o encontrar
uma preocupao
dos
fossem
do
personagem
absorvidos
to grande
por
ela.
que
todos
os cinco
senti-
E l g i c o q u e , nessas c o n -
d i e s , o a m b i e n t e f s i c o d e i x a r i a de e x i s t i r p a r a o p e r s o n a g e m .
Essa m i n h a e x p l i c a o n o f o i s u f i c i e n t e : e m b o r a c o n c o r d a s s e c o m i g o
com
imagin-lo,
ou seja,
procurando
mentalmente.
E x p e r i m e n t e isso, l e i t o r , da seguinte m a n e i r a : p e a p a r a a l g u m c o l o c a r
fazer f u n c i o n a r os c i n c o s e n t i d o s n u m a p r e o c u p a o i m a g i -
nria? "
" C o m o na vida r e a l " , r e s p o n d i eu.
" E c o m o que isso a c o n t e c e na v i d a real? "
C o m p r e e n d i que estava f a l t a n d o u m e x e m p l o p r t i c o , mas u m a f e l i z
coincidncia
c o m o p, procure
v-los mentalmente
descuido
o que se achava d o o u t r o l a d o d o
quarto.
Para m a i o r clareza, faa u m colega seu fazer esse e x e r c c i o n a sua p r e sena e observe seus olhos e n q u a n t o ele e s t i v e r a n d a n d o : se ele r e a l m e n t e
conseguir imaginar os objetos c o l o c a d o s n o c h o , vendo-os
mentalmente,
como
se estivesse
acordando
naquele
momento,
E o d i l o g o c o n t i n u o u assim:
" A s e n h o r a o u v i u o q u e n s estvamos d i z e n d o ?
"No."
"Porque?"
"
"to
se l e m b r a d o f i l m e " B e l i n d a " , na m a g n f i c a i n t e r p r e t a o de J a n e W y m a n ,
preo-
cupao
A c r e d i t o que esse milagre da arte dramtica n o f o i c o n s e g u i d o p o r i n s p i rao e s i m atravs de m u i t o t r a b a l h o e m q u e p r e d o m i n o u a l g i c a e, c o n f o r me veremos mais tarde, p r o v a v e l m e n t e atravs d o uso dos o u t r o s e l e m e n t o s
do M t o d o .
Como
v o c s vem, n o h o u v e necessidade
pequena,
mas real.
A a t r i z q u e l e v a n t o u o p r o b l e m a disse q u e c o m p r e e n d e u essa l g i c a e
m a i s t a r d e c o n t o u que a p l i c o u c o m sucesso n o seu t r a b a l h o .
V o c s d e v e m t e r n o t a d o q u e nos e x e m p l o s q u e e u d e i acima a l g i c a
n o m u i t o s i m p l e s . E p o r q u e , n a v i d a r e a l ela m u i t o mais c o m p l i c a d a e
c o n t r a d i t r i a d o que aquela q u e f r e q u e n t e m e n t e u s a m o s e m t e a t r o . A m e u
etc.
c o n t e m p o r n e o s to p s i q u i c a m e n t e c o m p l i c a d o s s i m p l i f i c a r a l g i c a da
L e m b r o - m e que u m a o u t r a aluna d a q u e l e c u r s o para os a t o r e s p r o f i s s i o -
22
EUGNIO
KUSNET
ATOR
B e l t r a n o , a alegria d o C i c r a n o . M a s c o m o so d i v e r s o s , na v i d a r e a l , as
manifestaes de alegria o u d e t r i s t e z a e m pessoas d i f e r e n t e s ! C o m o
so
23
E MTODO
A m u l h e r s a b i a q u e no p o d i a r e c o r r e r p o l c i a e q u e a n i c a m a n e i r a
de salvar o
p a i s e r i a m a t a r o " c h e f o " . S o b o p r e t e x t o d e t r a t a r de u m
inesperados, p o r e x e m p l o , u m a risada e s t r i d e n t e n o m o m e n t o de u m g r a n d e
n e g c i o , ela v a i at o a p a r t a m e n t o d e l e , p r o v o c a - o , e x c i t a - o e, d u r a n t e u m
s o f r i m e n t o , o u imobilidade e s i l n c i o , prprios de u m e s t a d o de p n i c o , n o
m o m e n t o de e x t r e m a f e l i c i d a d e !
d u r a n t e a m i n h a vida, p o r q u e j m e a c o s t u m e i c o m o i n e s p e r a d o e c o n t r a -
at o a p a r t a m e n t o d e l e e c l a r o q u e , dessa m a n e i r a , n u n c a seria r e c e b i d a
ditrio c o m p o r t a m e n t o dos m e u s s e m e l h a n t e s .
p o r q u e o d i o t r a n s p a r e c i a distncia, c o m o v e m o s na f o t o g r a f i a n . 1 .
dade, eu p r o c u r o e, se for p r e c i s o , c r i o as c o n t r a d i e s h u m a n a s p o r q u e s e i
d o p o r c o m p l e t o os d a d o s d a a o c o n t n u a , c o m o passado e o f u t u r o da
a o , p o r q u e c o n f o r m e o t e m a p r o p o s t o o p r o b l e m a d o p e r s o n a g e m no era
contnua
N u n c a d e i x a m o s de a g i r , n e m m e s m o
e ininterrupta.
q u a n d o d o r m i m o s : os nossos s o n h o s s vezes so f o r m a de a o m a i s i n t e n s a
do que
a nossa realidade. E os b o n s
Passamos p a r a a segunda t e n t a t i v a e o r e s u l t a d o f o i o o p o s t o , e m b o r a
cristos d i z e m que n e m a m o r t e
i n t e r r o m p e a ao.
ficou
d i l u d o e o q u e v e m o s na f o t o g r a f i a n . 2 u m a g r a n d e sensualidade,
nagem v e j a m c o m o
ficaram
r e l a x a d o s os d e d o s d a m o .
S q u a n d o C a r m i n h a c o n s e g u i u r e u n i r d e n t r o da sua a o os dois o b j e -
define b e m a mecnica da a o c o n t i n u e t a n t o na v i d a r e a l , c o m o e m c e n a .
se o ator realmente
exerce
a aao
realiza
fotografia
(salvar o p a i atravs d o
fingimento
de a m o r
n . 3 , , f o i q u e ela c h e g o u ao r e s u l t a d o s a t i s f a t r i c . e s p o n t a n e a -
mente.
E m t e a t r o a ao cnica f r e q u e n t e m e n t e sofre i n t e r r u p e s : intervalos
contnua.
Carminha
Favero.
N o s u b m u n d o do c r i m e , u m a m u l h e r que faz p a r t e de u m a " g a n g "
cometidos
eles t m
pelo
"chefo"
que.
p o s t e r i o r m e n t e , sempre
aparecia
como
que
f a z e r n o s i n t e r v a l o s no p o d e m ser f e i t a s c o m o se
fossem
p e r s o n a g e n s : m e l h o r a r a m a q u i l a g e m . rever o t e x t o , c o n s u l t a r o d i r e t o r a
r e s p e i t o de a l c u n
c o m razo -
demais!
Um
d e t a l h e i m p o r t a n t e , e t c . O u t r o s atores a c h a m -
e talvez
t o d o e q u a l q u e r a t o r q u e , antes de e n t r a r n o v a m e n t e e m c e n a . ele r e c o r r a a
ao a n t e r i o r (o " o n t e m " ) e p o s t e r i o r (o " a m a n h " ' : d o p e r s o n a g e m , c o m o
vimos no e x e m p l o acima.
^ .
I n f e l i z m e n t e n e m t o d o s os atores c o r r e s p o n d e m a essa e x i g n c i a m n i -
m a . So capazes de c o n t a r u m a p i a d a e x a t a m e n t e n o m o m e n t o dc e n t r a r
Tarde demais! . . .
A T O R E MTODO
"tcnica"
25
f i c a m de costas p a r a a p l a t e i a , f a z e n d o caretas c m i c a s p r o c u r a n -
eles c o m e t e m u m e r r o g r a v s s i m o : eles c o r t a m o
dois
aspectos
ao interior
e ao exterior,
o u seja, a o
m e n t a l e a o fsica.
a o no p o d e m
e x i s t i r e m s e p a r a d o , elas se
Essas duas f o r m a s de
q u a n d o u m a delas a p a r e n t e -
nula)
interior
(ao
s i m u l t a n e a m e n t e c o m u m a srie de p e n s a m e n t o s f r e n t i c o s
intensa).
P a r a c o m p r e e n d e r c o m o isso f u n c i o n a , f a a u m a
e x p e r i n c i a n a base de u m a a o imaginria: v o c a c o m p a n h a c o m u m o l h a r
de l o n g e
importante
o e n t e r r o de u m a pessoa m u i t o q u e r i d a . Por u m a o u o u t r a r a z o (
que essa razo seja
n h a r o e n t e r r o de p e r t o . C o m p l e t e c o m sua i m a g i n a o os d e t a l h e s f a l t a n t e s :
q u e m o falecido?
E m q u e circunstncias ele m o r r e u ? O q u e i m p e d e v o c
u m e x e m p l o do
c o n t r r i o : v o c est e x t r e m a m e n t e cansado m a s p o r u m a o u o u t r a r a z o
o b r i g a d o a d i v e r t i r a l g u m c o n t a n d o - l h e u m a estria m u i t o e n g r a a d a . Nesse
e x e r c c i o v o c ter q u e e x e c u t a r u m a ao e x t e r i o r m u i t o i n t e n s a j u n t o a
u m a a o i n t e r i o r quase n u l a , c o n s e q u e n t e d o seu e s t a d o de d e s n i m o ! E
como
n o e x e m p l o a n t e r i o r , n s , espectadores, s e n t i r e m o s o u a o
menos
o seguinte:
1) o q u e v o c " v i u " m e n t a l m e n t e antes, d u r a n t e e d e p o i s d a a o c n i c a ?
2 ) o que v o c p e n s o u a n t e s , d u r a n t e e d e p o i s da ao c n i c a ?
N o c o r r e r da r e p e t i o d a experincia v o c ter que e x e r c e r
fielmente
ATOR
E MTODO
27
A s duas f o r m a s da a o , a f s i c a e a m e n t a l , so l i g a d a s e n t r e si t o
i n t i m a m e n t e q u e o a t o r d i f i c i l m e n t e p o d e r estabelecer c o m o e o n d e u m a
influi
sobre a o u t r a . S u m a e x p e r i n c i a o u u m acaso p o d e m i n d i c a r - l h e o
isso q u e , p o r e x e m p l o , u m a e m o o
adquirida
pode provocar
e m o o desejada.
A t t u l o de m a i o r e s c l a r e c i m e n t o , q u e r o c o n t a r - l h e s u m caso q u e a c o n -
teceu c o m i g o
d u r a n t e as r e p r e s e n t a e s
de " C a n t o da C o t o v i a " de J e a n
A n o u i l h , no T e a t r o Maria Della C o s t a .
Na
cena e m q u e o B i s p o C a u c h o n c u j o p a p e l e u f a z i a p r o c u r a
c o n v e n c e r J o a n a D ' A r c a a b j u r a r , e u f a z i a u m gesto e m d i r e o a J o a n a , c o m
a p a l m a da m o v i r a d a p a r a c i m a , u m g e s t o de splica, q u e s u r g i u e s p o n t a n e a m e n t e q u a n d o s e n t i a nsia de c o n v e n c - l a . Mas ao m e s m o t e m p o
gesto no sei e x a t a m e n t e p o r q u e
esse
p r o v o c a v a e m m i m a s e n s a o de m a i o r
h a r m o n i a c o m a r o u p a de C a u c h o a e o m a g n f i c o cenrio de G i a n n i R a t t o .
Este f o i o " c a m i n h o de d e n t r o p a r a f o r a " q u e eu usei e q u e m e l e v o u a u m
r e s u l t a d o , a m e u v e r , satisfatrio.
D e p o i s de u m dos e s p e t c u l o s , o c i n e a s t a L i m a B a r r e t o , q u e acabava de
assistir a r e p r e s e n t a o , m e disse q u e n o s e n t i u naquele m e u gesto " u m
h o m e m de i g r e j a " e que o gesto d e v e r i a ser f e i t o de m a n e i r a inversa, i s t o ,
c o m a p a l m a da m o v i r a d a p a r a J o a n a , c o m o n u m a b n o : " N o u m
h o m e m q u a l q u e r u m b i s p o q u e s u p l i c a , e ele suplica c o m o t a l . "
A c h e i q u e sua o b s e r v a o era m u i t o lgica e, depois de v o l t a r p a r a casa,
p r o c u r e i ensaiar s o z i n h o o t r e c h o d a c e n a , i n c l u i n d o o g e s t o
aconselhado
c . . . de r e p e n t e me s e n t i m u i t o m a i s b i s p o , s e n t i a e n o r m e r e s p o n s a b i l i d a d e
perante a i g r e j a , s e n t i o m e d o de n o c o n s e g u i r c o n v e n c e r J o a n a . A c o m p l e x i d a d e dessas e m o e s e p e n s a m e n t o s m e l e v o u a a n s i e d a d e a i n d a m a i o r
do que nos e s p e t c u l o s a n t e r i o r e s .
Desta vez, c o m o v o c s p o d e m c o n s t a t a r , o c a m i n h o e s c o l h i d o f o i " d e
fora para d e n t r o " .
R e s u m i n d o , p o d e m o s d i z e r q u e a o c o n s t r u i r seu p a p e l
o ator nunca
existe
Sein
objetivo.
Quando
olgum.i coisa, p o r q u e s e m p r e d e s e j a m o s
agimos sempre
no parece l g i c o . H q u e m p o s s a p e r ^ n t a r :
Q u e tdc d e s e j a r u m a p e s s o a nes*c e s t a d o '
momentos
cm
q u e ho d e s e j a m o s
para
conseguir
nada? "
" E a apatia? E a p r o s t r a o ?
Ento deve h a v e r na nossa v i d a
Eu afirmo
que
no:
mesmo
ATOR
E MTODO
29
q u a n d o t e m o s a c e r t e z a de n a d a q u e r e r , p r o v a v e l m e n t e , l n o f u n d o ,
mos no querer,
quere-
i n t e n o de no t e r v o n t a d e t o r n a - s e u m o b j e t i v o . O u a i n d a . c o m o o m x i m o
d a f a l t a de o b j e t i v o n a v i d a , s e r i a a v o n t a d e de m o r r e r , m a s a m o r t e nesse
caso seria o nosso o b j e t i v o . P o r t a n t o , c o n v e n h a m o s
que e m t e a t r o
no
p o s s a m o s a d m i t i r q u e a a o c n i c a seja d e s p r o v i d a de o o j e r i v o s . C o m o n a
v i d a r e a l , a necessidade
e s t i m u l a a a t i v i d a d e d o h o m e m d e n t r o de u m a
d e t e r m i n a d a situao, assim t a m b m e m t e a t r o o o b j e t i v o d o p e r s o n a g e m
e s t i m u l a a imaginao d o a t o r e o i n d u z a a g i r d e n t r o das circunstncias d a
o b r a dramtica.
V e j a m o s u m e x e m p l o de c o m o a p r e s e n a de u m o b j e t i v o o u ausncia
do
mesmo
se t e f l e t e n o t r a b a l h o d o a t o r . T i r e i esse e x e m p l o d a m i n h a
p r p r i a experincia, c o m p a r a n d o duas f o t o g r a f i a s m i n h a s t i r a d a s e m d o i s
papis d i f e r e n t e s . V e j a m o s as d u a s : a p r i m e i r a , de" " M i s t e r P i t c h u m " d a
" p e r a dos trs v i n t n s " , ( f o t o n . 4 ) , e a s e g u n d a , de " M a n e c o T e r r a " , d o
filme
C o m p a n h i a V e r a C r u z , n a q u e l a p o c a , t i n h a quase e n t r a d o e m falncia.
V o u lhes c o n t a r a histria das duas
f o t o g r a f i a s . E u fiz o p a p e l de
P o r q u e n a q u e l e m o m e n t o eu n o p e n s e i
e m a l g u m o b j e t i v o de M r . P i t c h u m . S h a v i a u m o b j e t i v o , e este era u m
o b j e t i v o d o a t o r K u s n e t ser f o t o g r a f a d o o m a i s rpido p o s s v e l .
A g o r a v e j a m a o u t r a f o t o g r a f i a , a de M a n e c o T e r r a ( v e j a m a f o t o g r a f i a
n . 5 ) . E l a f o i t i r a d a b e m n o i n c i o dos t r a b a l h o s . Trata-se de u m a c e n a e m
q u e M a n e c o faz s i n a l a seus dois filhos p a r a q u e m a t e m o n d i o que s e d u z i u
sua
filha
A n a . O o b j e t i v o de M a n e c o m u i t o c o m p l e x o : p o r u m l a d o ele
decidiu cumprir o
dever d o p a i c u j a
filha
f o i d e s o n r a d a m a s , ao
mesmo
a d o r a d a . Esses dois o b j e t i v o s c o n t r a d i t r i o s
foram
cuidadosamente
e s t u d a d o s e usados n o t r a b a l h o .
C a s u a l m e n t e a n a l i s a n d o c o m m e u s a l u n o s alguns detalhes dessa c e n a ,
c o n s t a t a m o s que c o b r i n d o c o m
u m carto
a p a r t e i n f e r i o r d o r o s t o , na
30
EUGNIO
KUSNET
ATOR E
fotografia,
deixando
descobertos
MTODO
os
olhos,
31
encontramos
neles
muita
dos
objetivos
do personagem.
Se u m a t o r no c o n s e g u e
d f o r m a aos o b j e t i v o s , a a t r a t i v i d a d e
dos
mesmos depende
dele
prprio.
C o m o s e m p r e , o m a i o r i n i m i g o d o a t o r nesse t r a b a l h o a t e n d n c i a de
s i m p l i f i c a r d e m a i s os p r o b l e m a s . Q u a n t o m a i s c o m p l e x o f o r o o b j e t i v o d o
p e r s o n a g e m , t a n t o mais f a c i l m e n t e ser d e s p e r t a d a a imaginao d o a t o r . O
j c i t a d o d i r e t o r s o v i t i c o N i c o l i O k h l p k o v , f a l a n d o sobre p r o b l e m a s da
d i r e o , disse: " N o d e i x e o a t o r p r o c u r a r u m b o t o p e r d i d o q u a n d o ele
pode p r o c u r a r u m amor p e r d i d o ! "
O a t r a e n t e para ns a q u i l o q u e nos i n t e r e s s a p r o f u n d a m e n t e . I n t e r e s sar-se
p r o f u n d a m e n t e pelos
conseguimos
problemas
a l h e i o s s possvel q u a n d o
ns
q u e o a t o r p r o c u r e a l g u m p a r a l e l o e n t r e a s i t u a o d o personagem e a l g u m
d e t a l h e s e m e l h a n t e a sua p r p r i a v i d a . E a s s i m q u e ele p o d e d e s c o b r i r mais
f a c i l m e n t e a a t r a t i v i d a d e dos o b j e t i v o s d o p e r s o n a g e m .
P a r a d e m o n s t r a r a e n o r m e i m p o r t n c i a q u e t e m a a t r a t i v i d a d e dos o b j e t i v o s , q u e r o lhes c o n t a r u m caso q u e m e p a r e c e m u i t o i l u s t r a t i v o .
D u r a n t e os ensaios de " O C a n t o da C o t o v i a " , n a cena e m q u e J o a n a
D ' A r e e n t r a n o palcio r e a l p a r a p r o p o r ao d e l f i m l h e c o n f i a r o c o m a n d o
do
e x r c i t o francs, M a r i a D e l l a C o s t a , q u e f a z i a o p a p e l de J o a n a , achava q u e o
e s t a d o e m o c i o n a l da h e r o n a d e v i a ser o de t i m i d e z , p o r q u e ela, u m a s i m p l e s
camponesa,
pela p r i m e i r a vez
entrava n u m palcio.
Apesar da l g i c a
do
nosso g r a n d e p r e s i d e n t e c o m os
do m e u i n s i g n i f i c a n t e t e a t r o ! . . . J na e n t r a d a do
pequenos
Catete.me
ATOR
33
E MTODO
Por q u e o i n s i g n i f i c a n t e
P o r q u e e n t o essa insignificncia?
deve esquecer
de q u e o
a t o r s e m p r e c o r r e o p e r i g o de
c o n f u n d i r os o b j e t i v o s d o p e r s o n a g e m , q u e o i n d u z e m a agdr c o m o t a l , c o m
os seus p r p r i o s o b j e t i v o s , que o i n d u z e m a se e x i b i r , a b r i l h a r , c o m o n a q u e le caso q u e c i t e i n o i n c i o deste c a p t u l o , q u a n d o c o n t e i o q u e a c o n t e c e u
c o m i g o d e p o i s de t e r gravado u m a cena de " A q u e l e que l e v a b o f e t a d a s " .
Para se a p o i a r r e a l m e n t e sobre u m o b j e t i v o d o p e r s o n a g e m , o ator deve
saber d e f i n - l o c o m a m x i m a c l a r e z a , t o r n a n d o - o p o r a s s i m dizer palpvel.
N o m e e n t e n d a m m a l : no estou s u g e r i n d o a s i m p l i f i c a o d o o b j e t i v o , mas
apenas a necessidade
de evitar a p o s s v e l c o n f u s o
p o r f a l t a de clareza.
p e r s o n a g e m v i n g a r a sua h o n r a " ,
honra". O
confuso
uso
a que
desse v e r b o f a c i l i t a a a q u i s i o
nos referimos a c i m a . C e r t a m e n t e . M a r i a
D e l l a C o s t a , ao
disso
Maria
Q u e r o s e i . t i r m u i t o o r g u l h o n o m o m e n t o de m e a j o e l h a r " , a que r e s u l t a d o
ela c h e g a r i a ? A u m a a o c o m p l e t a m e n t e falsa.
A p e s a r dos m e u s longos anos de t e a t r o p r o f i s s i o n a l , e u t a m b m n e m
s e m p r e m e s i n t o i s e n t o dessa c o n f u s o . U m caso desses a c o n t e c e u
F o t o g r a f i a n. 5
em " O s
Pequenos
comigo
34
EUGNIO
KUSNET
a f i l h a d o N U , d u r a n t e o a l m o o d o s e g u n d o a t o . N u m dos e s p e t c u l o s u n s
trs meses depois da estreia eu s e n t i u m v e r d a d e i r o p a v o r q u a n d o N i l
bateu c o m o p u n h o na mesa e g r i t o u :
" O s e n h o r no p o d e n a d a ! . . . "
L e m b r o - m e p e r f e i t a m e n t e de q u e n a q u e l e m o m e n t o eu c h e g u e i a p e n s a r :
" A g o r a ele vai me bater na cara! . . . " D e p o i s d o e s p e t c u l o , r e c a p i t u l a n d o o
TERCEIRO
que se passou, f i q u e i c o n t e n t s s i m o p o r t e r e n c o n t r a d o c o m t a n t a c l a r e z a
CAPTULO
P o r q u e Bessmenov no p o d i a " q u e r e r
ltimo
momento
fosse
r e a l m e n t e esse: " E l e v a i m e
bater!
Quero
"o
enterro",
e "a piada")
cegueira",
"a abstrao",
"o
e m u i t o s o u t r o s que a sua i m a g i n a o
a ideia d o u s o
Resumindo
o contedo
do
t e a t r o , so as s e g u i n t e s :
1) A a o s e m p r e o b e d e c e lgica.
2}
A ao sempre c o n t n u a e i n i n t e r r u p t a .
3 ) A a o s e m p r e t e m , s i m u l t a n e a m e n t e , d o i s aspectos: a o i n t e r i o r e
ao e x t e r i o r .
4}
No existe ao sem o b j e t i v o s .
c o n h e c i m e n t o dessas caractersticas de e x t r e m a i m p o r t n c i a
utiliz-lo n a prtica q u a n d o c o m e a m o s a t r a b a l h a r c o m u m d e t e r n u n a d o
material
papel n u m a d e t e r m i n a d a p e a .
acima
citados
por
voc.
rgido
P o r t a n t o , n o caia n o e r r o de
da ao e dos d i l o g o s
(ou
do e x e r c c i o , para s e g u - l o s risca. P r o c u r e i m p r o v i s a r l i v r e -
m e n t e t a n t o os m o v i m e n t o s c o m o as f a l a s .
Improvisao a base de t o d o s os t r a b a l h o s teatrais p e l o M t o d o de
a c e i t a r , c o m o se f o s s e m nossos, t a n t o a situao e m q u e o p e r s o -
lecer c o m a m x i m a c l a r e z a quem
o.
rsticas.
Insisto na necessidade de v o c p r p r i o c r i a r novos e x e r c c i o s , p o r q u e ,
m a i s u m a das i m p o r t a n t e s q u a l i d a d e s d o
no
t r a b a l h o d o a t o r . M a s o c o n h e c i m e n t o t e r i c o no b a s t a , p r e c i s o saber
c a p t u l o a n t e r i o r , p o d e m o s d i z e r q u e as
q u a t r o caractersticas f u n d a m e n t a i s da a o , t a n t o na v i d a r e a l , c o m o e m
o personagem,
quais so as suas
caracte-
C o m o ele ? B o m , m a u , j o v e m , v e l h o , i n t e l i g e n t e , b u r r o ? O n d e ele
r e s p o s t a a t u d o isso
p o d e ser e n c o n t r a d a , e m p a r t e , n o
material
Neste l i v r o p r e t e n d o sugerir m u i t o s e x e m p l o s de t r a b a -
d r a m a t r g i c o c o m o q u a l e s t a m o s t r a b a l h a n d o . Este m a t e r i a l , c u j o s c o m p o -
para o n o s s o t r a b a l h o . N o m t o d o de S t a n i s l a v s k i ele d e n o m i n a d o c o m o
t e r m o : C I R C U N S T N C I A S P R O P O S T A S . Para n s , a t o r e s , esse t e r m o s i g n i fica a v e r d a d e , a r e a l i d a d e d a v i d a d o p e r s o n a g e m nas s i t u a e s q u e o a u t o r
da o b r a dramtica nos p r o p e . P o r t a n t o , no se t r a t a da v e r d a d e da v i d a real
e s i m da " v e r d a d e c n i c a " ; e s p e c i f i c a m e n t e t e a t r a l c o m o o a " f c n i c a " .
A
m e s m a v e r d a d e d a v i d a r e a l . isto , a r e a l i d a d e o b j e t i v 3 . p o d e ser
i n t e r p r e t a d a e a p r e s e n t a d a p o r d o i s artistas de m a n e i r a m u i t o d i f e r e n t e , sem
que essa d i f e r e n a
s u b j e t i v a de cada u m deles.
36
EUGNIO
KUSNET
ATOR
A s s i m , q u a n d o e n c o n t r a m o s u m c a v a l o v i v o , esse " m a m f e r o d o m s t i c o
E MTODO
37
d e t a l h e . Para e x e c u t a r essa a o s e m n e n h u m t r a b a l h o p r e p a r a t r i o o a l u n o
diria: " 0
d i a n t e de u m a realidade o b j e t i v a .
E n t r e t a n t o , q u a n d o a p r e c i a m o s , p o r e x e m p l o , os q u a d r o s de D e l a c r o i x
c o m seus famosos cavalos f o g o s o s e, e m s e g u i d a , v e m o s
" G u e r n i c a " de
F u l a n o , q u e r m e e m p r e s t a r c e m m i l c r u z e i r o s ? " . A n o ser a
da ao.
de a c e i t a r m o s a " v e r d a d e a r t s t i c a " , i s t o , a r e a l i d a d e s u b j e t i v a d o s d o i s
pintores.
c u i d a d o , p a r a e v i t a r t o d a e q u a l q u e r f a l h a da l g i c a " .
no material dramatr-
gico. Disse " e m p a r t e " p o r q u e g e r a l m e n t e os d r a m a t u r g o s so m u i t o e c o n m i c o s e m suas explicaes. Eles p r e f e r e m d e i x a r os detalhes nossa i m a g i nao para no l i m i t a r a nossa c r i a t i v i d a d e .
2) Ao
o u seja, ao
contnua,
anterior
e ao posterior.
mximo
"Agora vou
onde
t r a b a l h a e deve d e p o s i t - l o s n o v a m e n t e amanh na p r i m e i r a
h o r a , s e n o ser p r e s o " .
N o t e m : o seu " o n t e m " : " t i r e i o d i n h e i r o " ; o seu " a m a n h " : " s e r e i
p r e s o " ; o seu " h o j e " : " e s t o u p e d i n d o d i n h e i r o e m p r e s t a d o " .
Se n u m a pea e n c o n t r a m o s , p o r e x e m p l o , u m a r u b r i c a c o m o e s t a :
E ele c o n t i n u a :
c u t a r a ao c o m o est e s c r i t o : e n t r a r e d i z e r b o m - d i a . Precisamos i m a g i n a r
de onde o J o o entra, o que a c o n t e c e u c o m o J o o antes, o que o J o o q u e r ,
p o r q u e o " b o m - d i a " pode ser d i t o a u m a pessoa a q u e m o J o o t r a z u m
presente ou a q u e m ele vai m a t a r l o g o e m s e c u i d a .
Quantas vezes, mesmo e m g r a n d e s t e a t r o s , u m a omisso nas C I R C U N S T N C I A S P R O P O S T A S m u d a v a t o d o o s e n t i d o de u m a cena, de u m a t o e
at mesmo da pea i n t e i r a ! E n o s o m o s apenas n s , pobres m o r t a i s , q u e
c o m e t e m o s esses erros, os g r a n d e s m e s t r e s t a m b m os c o m e t i a m . S t a n i s lavski c o n t a que n u m dos ensaios de " T i o V n i a " de A n t o n T c h e k h o v , o
3 ) Ao
interna.
\
" O p e r s o n a g e m t e m m e d o d o q u e possa a c o n t e c e r ,
mas, e m b o r a ansioso p o r c o n s e g u i r o e m p r s t i m o A n o d e v e d e i x a r o a m i g o
a d i v i n h a r d o que se t r a t a , p o r q u e este seria capaz de d e n u n c i - l o " .
4 ) Ao
externa.
Por isso o p e r s o n a g e m p r o c u r a p a r e c e r m u i t o c a l m o ,
parecer m u i t o c a l m o ao p e d i r u m e m p r s t i m o de c e m m i l c r u z e i r o s ?
ele
Exa-
a u t o r ficou i n d i g n a d o q u a n d o n o t o u q u e o i n t r p r e t e do p a p e l - t t u l o estava
vestido c o m o u m h o m e m d o c a m p o [Stanislavski
porque
o imaginou
assim
to c l a r a m e n t e ! E vocs no e n t e n d e r a m n a d a ! " . M o s t r o u , e m s e g u i d a , u m a
mente.
da fazenda).
e n d i r e i t a sua g r a v a t a
fina".
com
as
CIRCUNSTNCIAS
" S e i q u e o o b j e t i v o da ao d o p e r s o n a g e m d e v e
lugar d o p e r s o n a g e m , q u e f a t o p o d e r i a i n d u z i r - m e a r o u b a r u m a i m p o r t n c i a
to grande? J s e i ! O p e r s o n a g e m t o m o u esse d i n h e i r o p a r a salvar a v i d a de
o p e r s o n a g e m f o r preso, essa d e s g r a a v a i m a t a r a sua m e " .
POSTAS.
Digamos que o a l u n o r e c e b a c o m o t e m a para o e x e r c c i o o s e g u i n t e :
" E u v o u pedir d i n h e i r o e m p r e s t a d o a u m a m i g o " . S isso, n e n h u m
da ao.
5) Objetivo
outro
filial,
p r p r i o de t o d o s os seres h u m a n o s ,
c r i o u a necessria a t r a t i v i d a d e d o o b j e t i v o .
' E q u a n t o lgica, h a l g u m a falha? Parece que n o
38
EUGNIO
KUSNET
ATOR
c l a r o que m u i t o s o u t r o s d e t a l h e s , q u e d e i x o d e p r o c u r a r para n o
fugir da s i m p l i c i d a d e do e x e m p l o , e n t r a r i a m e m j o g o , m a s d i g a m o s q u e o
Geral"
Como
a s s u m i r os p r o b l e m a s e os o b j e t i v o s d o
pessoa?
Se a minha
me
estivesse m o r t e ?
Se o nico
lugar
fosse a c a i x a d o b a n c o ? E t c , e t c ,
D i s s e m o s a c i m a q u e o u s o d o mgico
mxima
S E F O S S E , basta q u e o
v o n t a d e , o l e i t o r n o c o n s i g a imaginar
que
ele faria
se
de uma menina
V a m o s r e c o r r e r a u m e x e m p l o p r t i c o . V o c p o d e r i a i m a g i n a r sua v i a g e m lua?
1) C o m o eu me c o m p o r t a r i a , ao atravessar u m a r u a , se fosse
cego?
raptada,
que
c i n e m a as astronaves, t a n t o e m v o c o m o e m terra
leva
resgate?
firme,
e no deve t e r
d i f i c u l d a d e e m i m a g i n a r os d e t a l h e s .
V o c est d e n t r o d a c a b i n e . O f o g u e t e acaba de p a r t i r . C o n t e o q u e
q u e v o c est v e n d o ! Para a v i v a r sua i m a g i n a o , pea q u e algum l h e faa
boa
i m a g i n a o , o u m e l h o r , se ele i n t e r p r e t a s s e m a l o s i g n i f i c a d o da p a l a v r a
. . . etc. e t c
fosse
do
os
p e r t a a v o n t a d e de a g i r . M a s d i g a m o s q u e isso n o a c o n t e a , q u e , apesar d a
m o d e r n a . Por e n q u a n t o , u s a r e m o s
M t o d o , d a n d o apenas e s c l a r e c i m e n t o s
ficado.
2)
pela p s i c o l o g i a c i e n t f i c a
t e r m o s c o m o os e n c o n t r a m o s n o
eu
a u t o m a t i c a m e n t e desperta a V O N T A D E D E A G I R .
o dinheiro
o governador da cidade".
de N. Ggol).
q u e e u f a r i a se fosse
39
E MTODO
acompanhando
de longe
o enterro
de
O que
cansado,
fosse
obrigado
a divertir
Desta m a n e i r a v o c c o n s t a t a r q u e imaginar
algum,
significa
c o m o c o n t a r i a eu u m a piada?
ver as coisas
ausentes,
inexistentes
(como
ou irreais,
voc
acaba de
fazer)
. c o n t a n t o q u e as veja
mentalmente.
Nessas c o n d i e s , v o c sentir m u i t o m a i s v o n t a d e de agir d o que nas
experincias anteriores.
N u n c a demais insistir
V a m o s fazer m a i s u m a p e q u e n a e x p e r i n c i a . O l h e p a r a u m o b j e t o , u m
r d i o , p o r e x e m p l o , e, sem
em
esclarecer
v e r d a d e i r o s i g n i f i c a d o de
tirar
os olhos
dele,
r e s p o n d a a u m a srie de
certos t e r m o s d o M t o d o . S t a n i s l a v s k i f o i f r e q u e n t e m e n t e acusado de p r o -
rdio?
curar i m p o r ao a t o r a aceitao t o t a l d a r e a l i d a d e d a v i d a d o p e r s o n a g e m ,
aquela mstica m e t a m o r f o s e d o
ator em
cersonagem.
O prprio
Bertok
D e q u e m a t e r i a l f e i t o ? Para q u e
e t c . Nessas c o n d i e s , ao r e s p o n d e r essas
c i o n a l m u i t o s i g n i f i c a t i v o . E l e p r e s u m e a a c e i t a o simultnea da r e a l i -
Onde
f o i f a b r i c a d o este r d i o ?
Como
essa fbrica?
poderia
que eu, o
ator,
ser.
Ainda
em
1937, quando
essa
dvida
pairava n o
mundo inteiro,
c o r so os m a c a c e s ?
p r e s e n t e d i a n t e dos seus o l h o s , ao
L e o n i d o v , seu o governador d a c i d a d e
momento.
de " O
Inspetor
C o m o e s t o vestidos os operrios?
Quem
D e que
etc.
rdio:
do
C o m o a sala e m q u e se m o n t a m os rdios?
est t r a b a l h a n d o na m o n t a g e m ?
f a m o s o ator d o elenco do t e a t r o de S t a n i s l a v s k i . L . M . L e o n i d o v n u m e n c o n -
u m a fbrica b r a s i l e i r a o u estrangeira?
o u v i r a pergunta,
o u seja. sobre
o que
voc
\iu mentalmente
imaginou
naquele
MH MM JPG)
40
EUGNIO
KUSNET
ATOR
V o c constatar que
eu q u e r i a l h e m o s t r a r a v i s t a m a r a v i l h o s a q u e se abre daquela c u r v a , e
s e m p r e m e esquecia! V a m o s d a r u m passeio, v o c v a i ver q u e m a r a v i l h a ! "
A t r a v s desse p e q u e n o " l a b o r a t r i o " o a t o r d e s c o b r i u o que ele f a r i a se
quase n o e n x e r g o u e n q u a n t o seu
41
E MTODO
fosse o p e r s o n a g e m .
O i m p o r t a n t e nesse e x e m p l o q u e , d e n t r o de sua visualizao, R e n a t o
se viu no lugar
agindo
de Ralph;
A T I V A , p a r a diferenci-la de u m a s i m p l e s c o n t e m p l a o da ao a l h e i a .
de transform-la
manobrar
em viso
a viso fsica
nossa
vontade,
no
interior.
de
Ralph.
A isso n s c h a m a m o s de V I S U A L I Z A O
viu
no lugar
n o o v i u c o m os o l h o s de u m espectador, e s i m se
p r e c i s o t o m a r m u i t o c u i d a d o para n o c o n f u n d i r as duas. L e m b r o - m e
de u m a l u n o , q u e . d u r a n t e u m e x e r c c i o p a r a o q u a l ele escolheu u m a cena
de c i m e , p r o c u r o u p o r e m prtica o uso d a visualizao. O r e s u l t a d o f o i
menos
V o c s compreenderam?
o u s e j a , v i s u a l i z a d o p o r ele, v i v i a c o m p l e t a m e n t e p a r t e , e ele, o a l u n o , n o
ao.
G o s t a r i a de dar u m e x e m p l o de c o m o se processa
o u s o desse ele-
m e n t o do M t o d o no trabalho p r t i c o de u m t e a t r o .
eu S E F O S S E esse h o m e m c i u m e n t o ? " , r e s o l v e u s i m p l e s m e n t e m a c a q u e a r o
O ator do T e a t r o O f i c i n a , R e n a t o B o r g h i , na p r i m e i r a p e a encenada
seu c o m p o r t a m e n t o . D a o
p o b r e . O p e r s o n a g e m , apesar de estar
g a n h a n d o u m pequeno o r d e n a d o , n u n c a t e m u m v i n t m n o b o l s o , ele
entrega t u d o o que ganha m e . O
intrprete d o
financeiras
papel, filho
c o m o , por exemplo,
Ralph,
rico,
pobre. Como
estaria
agindo
o a t o r SE
FOSSE P O B R E ?
vemos i m p r o v i s a r u m a cena f o r a da a o da p e a . I m a g i n a m o s u m e n c o n t r o
de R a l p h c o m a sua noiva na r u a . D u r a n t e o passeio a n o i v a d e r e p e n t e d i z :
" R a l p h , leve-me ao c i n e m a " . E u p e r g u n t e i a R e n a t o B o r g h i : " Q u e faria v o c
se fosse Ralph? " A n t e s de r e s p o n d e r , R e n a t o v i s u a l i z o u , c o n f o r m e e x p l i o pobre r o s t i n h o de sua n o i v a , v i s u a l i z o u a r u a e m que
Esse d i s c o
c o n t i n h a trechos principais
m e n t i r e disse: " V a m o s ao c i n e m a
dos
O q u e me i m p r e s s i o n o u p a r t i c u l a r m e n t e e m e fez l e m b r a r u m a cena d o
f i l m e e m t o d o s os seus d e t a l h e s f o i u m t r e c h o de " R a i n h a C r i s t i n a " . A o
o u v i r o d i s c o eu t i v e a i m p r e s s o ntida de q u e a genial a t r i z , e n q u a n t o d i z i a
0 t e x t o , usava a " v i s u a l i z a o " conscientemente.
d o r e s u l t a d o desse e x e r c c i o .
t a r i a de e x e m p l i f i c a r o e f e i t o d o uso da v i s u a l i z a o sobre o t r a b a l h o de u m a
divertimento
deve a c e i t a r as c i r c u n s -
ridculo
de u m a
cias
A s prprias " C i r c u n s t n -
P r o p o s t a s " dessa c e n a e x i g i a m a c o n s c i e n t i z a o
da ' S i s u a l i z a o " ,
c o n f o r m e explicarei abaixo.
Do
t r e c h o e s c o l h i d o d e s t a q u e i duas p a r t e s e m q u e a rainha C r i s t i n a ,
d e p o i s de passar u m a n o i t e de a m o r c o m A n t n i o , o e m b a i x a d o r e s p a n h o l
j u n t o sua c o r t e , fala c o m ele. O t e x t o da p r i m e i r a p a r t e o que segue:
* T v e been m e m o r i s i n g this r o o m . . . I n a f u t u r e . . . i n m y m e m o r y . . .
1 s h a l l live a great deal i n t h i s r o o m . . . "
D e n t r o das " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " desse t e x t o o o b j e t i v o da r a i n h a
r e t e r na memria o a s p e c t o desse q u a r t o p a r a us-lo depois em suas r e c o r d a e s . P o r t a n t o , essa fala r e p r e s e n t a , c o m o p r o b l e m a para a intrprete d o
42
EUCNIO
A T O R E MTODO
KUSNET
43
d o passado?
Um
exemplo
disso
encontramos
p u b l i c a d o na
1971).
G a r b o naqueles m o m e n t o s . E l e s f i t a v a m
(janeiro
p r o n u n c i a u m a p a l a v r a sequer.
V o c s p o d e m i m a g i n a r o q u e a c o n t e c e r i a se a a t r i z , a o e x e c u t a r essas
C i t o a segunda parte da m e s m a c e n a :
A N T O N I O T e l l m e , y o u said y o u w o u l d , w h y h a d y o u c o m e t o
blemas d o personagem?
e s p e t c u l o , r e c o m e n d a v a a seus a l u n o s q u e p r e s t a s s e m e s p e c i a l a t e n o a
essa c e n a c o m o u m e x e m p l o da " a r t e de s e n t i r " .
ANTNIO A h ! . . . A c o n v e n t i o n a l house-hold?
CRISTINA -
O j citado exemplo
Very.
Depois da p r i m e i r a fala de A n t n i o , G r e t a G a r b o m a n t m u m a p a u s a d e
seis segundos antes de c o m e a r a f a l a r . A s reticncias r e p r e s e n t a m p a u s a s
menores. A razo da pausa m a i o r c o n t m m i l d e t a l h e s : a i m p o s s i b i l i d a d e d e
revelar a verdade; a v o n t a d e de r e s p o n d e r p e r g u n t a , mas de u m a f o r m a q u e
no a c o m p r o m e t a ; a sensao d o
ridculo
dessa s i t u a o ; o p r o t e s t o i n t e r i o r
mesmo
tempo, a aceitao
das c o n d i e s
de sua v i d a c o m o
um
c o m p r o m i s s o de h o n r a . . . e p r o v a v e l m e n t e m u i t o s o u t r o s d e t a l h e s q u e e u
no saberia citar. T u d o isso n s s e n t i m o s e t u d o isso r e s u l t a d o d a q u e l a
pausa de seis segundos.
N o f i n a l , antes de r e s p o n d e r : " V e r y " , h t a m b m u m a p e q u e n a p a u s a
que deve ser r e s u l t a d o de u m a " v i s u a l i z a o " m u i t o c o m p l e x a e c u j o r e s u l t a d o p o d e r a m o s chamar s i m p l e s m e n t e de triste resignao d a r a i n h a .
O uso c o r r e t o da " v i s u a l i z a o a t i v a " de i m e n s a i m p o r t n c i a n o t r a b a l h o de ater. Seu e f e i t o se r e f l e t e t a n t o na " a o e x t e r i o r " (mmica,
c o m o na " a o i n t e r i o r " {pensamentos,
gestos,
emoes).
T e n h o c e r t e z a de q u e a p l a t e i a t o d a estaria d o r m i n -
arranged very f o r m a l l y . . .
falas),
r e s p e i t o de u m a p a u s a "
revista
o ttulo " A
artigo
"Teatro"
o futuro
d e M o s c o u , sob
num
q u e esse t i p o de a o f r e q u e n t e m e n t e m a i s
i m p r e s s i o n a n t e do que a ao f s i c a . Basta l e m b r a r - s e p o r e x e m p l o , d o e x c e -
do
filme
"Belinda",
na i n t e r p r e t a o de Jane
em
os obstculos
iconseguia adquirir
no cho)
a e x p r e s s o dos o l h o s de q u e m no v o q u e se acha d i a n t e d e l e .
Para c o m p l e t a r as nossas c o n s i d e r a e s sobre o u s o p r t i c o d a " v i s u a lizao", recomendamos
que o l e i t o r v o l t e n o v a m e n t e aos e x e m p l o s
que
p e r f e i t o s para o uso
da " v i s u a l i z a o " ,
que
podem
servir
p a r a seus e x e r c c i o s . M a s , a i n d a m e l h o r , s e r i a se v o c criasse
os p o u c o s e l e m e n t o s q u e at o m o m e n t o c o n h e c e m o s ,
fizemos,
h p o u c o , n o t r a b a l h o c o m as q u a t r o carac-
e m relao s C I R C U N S T N C I A S
P R O P O S T A S . Desta
u m a cartinha marcando
estvamos
A . P o p o v , d u r a n t e m u i t o s anos de suas a t i v i d a d e s
c o m o professor e d i r e t o r , c r i o u u m e s t u d o p r o f u n d o d o q u e ele c h a m a v a d e
moa)
uma
caneta,
etc.
deixem
esse exerccio
tudo
procurem
sua imaginao,
no usar
usem
objetos
objetos
reais,
imagi-
44
EUGNIO
KUSNET
ATOR
E m p r i m e i r o lugar, t e m o s q u e a n a l i s a r
t e m a para c o m p r e e n d - l o c l a r a m e n t e . I s t o s i g n i f i c a : e s t a b e l e c e r e
fixar
o
as
O que q u e ele a l e g a p a r a m a r c a r o e n c o n t r o ?
Ele
que
propostas,
V e r i f i q u e m o s se os d e t a l h e s p o r ns e s t a b e l e c i d o s o b e d e c e m \
se no h a l g u m a b s u r d o , e n o d e i x e m o s de e x a m i n a r atravs d a
Sabendo que a ao
seu passado
e o seu futuro,
deve
ser
o ltimo e n c o n t r o ?
escrever a c a r t a : C o m o
H o u v e a l g u m a conversa p o r t e l e f o n e ?
l o g o e m seguida: Q u e vai a c o n t e c e r d e p o i s d o e n c o n t r o ?
e n c o n t r o pode alterar nas suas r e l a e s de h o j e ?
se
. . . E
O que que o
O que p r e c i s o e v i t a r o u
conseguir? . . .
3.
luta interior do
personagem
e r e p r e s e n t a a base d a dialtica d a v i d a , d a
nosso p e q u e n o e x e r c c i o , e m b o r a b a s t a n t e p r i m i t i v o , essa c o n t r a -
d i o n o p o d e d e i x a r de
f a z e r p a r t e da a o . Se o p e r s o n a g e m p e n s a r :
E a
r e s p o n s a b i l i d a d e ? . . . N o , e l a n o v a i d e i x a r ! . . . E ter t o d a a r a z o ! . . . "
A o escrever a c a r t a , improvisando
6.
o seu contedo,
v o c sentir o r e s u l -
U m a vez c o m p l e t a d a essa p a r t e d o t r a b a l h o , d e v e m o s p e r g u n t a r
a ns m e s m o s : " S e eu fosse
esse r a p a z , se eu tivesse u m a n a m o r a d a t o b o n i t a
e desejada, se e u tivesse a e s p e r a n a de c o n s e g u i r o e n c o n t r o q u e a g o r a v o u
pedir, o
e, p o r t a n t o , d e v e t e r o
contnua
d a m e n t e m a i s t a r d e , d e g r a n d e i m p o r t n c i a n o t r a b a l h o d e a t o r : ele c r i a a
t a d o da f u s o desses p e n s a m e n t o s .
45
E MTODO
a s e n t i r r e a l m e n t e essa v o n t a d e . E n t o r e c o r r a visualizao,
l i z a o " . C o m e c e p o r v i s u a l i z a r os o b j e t o s q u e u s a , o p a p e l , a c a n e t a , e t c .
Depois procure " m a t e r i a l i z a r "
Pensando na ao
exterior
desse e x e r c c i o d e v e m o s
i s t o , repasse
"viso
desempe-
i n t e r n a " . P o r e x e m p l o , q u a n d o v o c se p e r g u n t a q u e m a n a m o r a d a , c o m o
a atrao p o r e l a ; q u a n d o p e n s a r n o p r x i m o e n c o n t r o , v i s u a l i z e - o e m t o d o s
os d e t a l h e s para s e n t i r a n e c e s s i d a d e de p e d i r esse e n c o n t r o ; e, p r i n c i p a l -
4.
Pensando na ao
cessar simultaneamente
com
que
interior,
a ao
exterior,
e v i d e n t e m e n t e deve se p r o devemos
t e r p r e s e n t e s os
das
circunstn-
O envelope
pena
no
arranha
d e v i a ser m a i s b o n i t o ?
u m pouco.
.. ."
Ao
E bom experimentar
envelope,
Pensando no objetivo
da ao,
d e v e m o s estabelecer n o apenas o
mente, q u a n d o estiver p e n s a n d o
no o b j e t i v o da ao, isto , n o
que
p e r s o n a g e m q u e r q u e a c o n t e a , e n o que ele no q u e r q u e a c o n t e a , p r o c u r e
" m a t e r i a l i z a r " essa l u t a i n t e r i o r ao m x i m o atravs d a v i s u a l i z a o . E n o
esquea q u e s p o d e r c o n s e g u i r a l g u m r e s u l t a d o p o s i t i v o , se a sua
lizao
for
realmente
ativa,
visua-
o u s e j a , se v o c c o n s e g u i r "se v e r " a g i n d o d e n t r o
das circunstncias q u e v i s u a l i z a .
A c a p a c i d a d e de u s a r a v i s u a l i z a o p r i m o r d i a l na a r t e de t e a t r o , p o i s
ela e q u i v a l e c a p a c i d a d e de u s a r a sua i m a g i n a o , sem o q u e n e n h u m a a r t e
existe. P o r isso no s u f i c i e n t e c o m p r e e n d e r a m e c n i c a da v i s u a l i z a o e
fazer a l g u m a s e x p e r i n c i a s p r t i c a s para c o n s t a t a r a v a l i d e z desse e l e m e n t o .
Na r e a l i d a d e , o> e x e r c c i o s d e visualizao d e v e m t o r n a r - s e p a r t e i n t e g r a n t e
da v i d a i n t e i r a d o
ator, a comear
pelos e x e r c c i o s m a i s p r i m i t i v o s , e a
geniais. Esses e x e r c c i o s
diria de imaginao.
devem transtormar-se em
p j
e
ginastica
S e m e l a o a t e r no p o d e r exercer a sua a r t e , c o m o
46
EUGNIO
KUSNET
ATOR
E MTODO
47
A imaginao d o l e i t o r p o d e r c r i a r m u i t o s o u t r o s temas m a i s p r x i m o s
d a sua vivncia e, p o r t a n t o , m a i s a t r a e n t e s , m a i s e x c i t a n t e s .
t t u l o de e x e m p l i f i c a o , alguns t e m a s q u e os m e u s l e i t o r e s p o d e r o t r a n s -
f o r m a r e m e x e r c c i o s de i m a g i n a o , i s t o , c r i a r e m r e d o r dos
"Circunstncias P r o p o s t a s " c o n c r e t a s (situaes
encontra)
em
que
que dever
mesmos
o personagem
se
satisfazer).
t a r o as experincias.
conseguir u m r e s u l t a d o s a t i s f a t r i o ,
chegar a convencer
por
exemplo, quando
o seu a m i g o de q u e est r e a l m e n t e l i d a n d o c o m u m
p o u c o ; e n q u a n t o d o b r a o p a p e l ela
O que o i m p e d e de a c o m p a n h a r o e n t e r r o j u n t o aos
etc.
U m h o m e m e x a m i n a runas de u m t e a t r o q u e ele c o n h e c i a antes d a
muito
f e i a a t e n d e a u m a c h a m a d a telefnica.
Um
espelho.
ATOR
mais
ateno
q u a n d o escreve,
E MTODO
seno v o u
49
despedi-la". Geralmente u m a
CAPTULO
M e s m o se o a t o r t i v e r m u i t o m e d o de p e r d e r o e m p r e g o , a a m e a a , p o r si s ,
p o u c o a d i a n t a r . N o ser o m e d o que o far r e p r e s e n t a r m e l h o r . A n i c a
N o nosso l t i m o c a p t u l o p r o c u r a m o s estabelecer a s e q u n c i a d o s ele-
m e n t o s d o M t o d o , que c o n h e c e m o s at agora n o p r o c e s s o d e e l a b o r a o d a
ressar-se
a o dramtica. A s s i m v e r i f i c a m o s q u e , d e p o i s de e s t a b e l e c e r m o s as " C i r -
prprio.
p o d e m o s c o m e a r a a g i r n o s e n t i d o de
do personagem C O M O SE F O S S E M O S
pelos
objetivos
E p o r isso que
personagem o
(necessidades)
do personagem
como
inte-
se fossem
dele
para interessar-se p r o f u n d a m e n t e p e l o s p r o b l e m a s d o
O PRPRIO PERSONAGEM.
C o n s t a t a m o s , e m seguida, que o " m g i c o se F O S S E " s n o f u n c i o n a
o e a s s i m a t r a - l o para a a o .
Q u a n d o a situao c n i c a , n u m d e t e r m i n a d o m o m e n t o , e x i g i r sensaes
aos m a i s c o n d e n s a d o s , mais e x c i t a n t e s .
internas"?
"vises
escolher
as nossas
m i n a d a s "Circunstncias P r o p o s t a s " ?
mais a m e n o .
N o caso d o e x e r c c i o que p r o p u s e m o s n o c a p t u l o a n t e r i o r
uma carta
sua namorada)
(escrever
a m p l i a o d o c a m p o da v i s u a l i z a o , so e x e r c i d a s n o n o s s o t r a b a l h o atravs
aspecto
c o m o se estivesse o l h a n d o para o r e t r a t o de u m a d e s c o n h e c i d a m u i t o
geral,
d o u s o de m a i s u m e l e m e n t o d o M t o d o , d e n o m i n a d o " C R C U L O S D E
ATENO"
A i d e i a desse e l e m e n t o v e i e da c o m p a r a o c o m c e r t a s caractersticas
bonita
em geral.
e m qu?
e d e p o i s l e n t a m e n t e , p o u c o a p o u c o , a f a s t e m as m o s u m a da o u t r a . O l h a n -
d o s e m p r e p a r a a f r e n t e , p r o c u r e m n o t a r at q u e m o m e n t o ainda estaro
dramtica,
visualizao
objetivo
escrever a c a r t a , foi
dos detalhes
do autor da
do seu aspecto
facilitada
fsico,
bem
principalmente
como
da
pela
dos detalhes
do
T a m b m deve lembrar-se de q u e , p a r a r e a l i z a i a m i n h a p r o p o s t a de
ter
prestado
muita
ateno
nesse caso,
carta.
visualizar a n a m o r a d a e m m a i o r e s d e t a l h e s , deve
Saiba
e n x e r g a n d o as m o s . P a r a n d o o m o v i m e n t o n o m o m e n t o e m que as suas
voc
usou
mais u m
elemento
do
Mtodo:
" A T E N O CNICA".
N a v i d a real, a palavra " a t e n o " usada c o m o a n t n i m o d e " d i s t r a o " , q u a n d o , por e x e m p l o , e x i g i d a de u m a pessoa a m a i o r d e d i c a o ao
t r a b a l h o . A u m a datilgrafa que fez erros n u m a c a r t a p o d e - s e d i z e r : " P r e s t e
prestarem
muita
gar o q u e se
ateno
ao
ateno
achar na sua f r e n t e . E, p e l o c o n t r r i o , se p r e s t a r e m m u i t a
que
das e x t r e m i d a d e s quase
desaparecero
Isso n o s p r o v a que p o d e m o s m a n o b r a r os " C r c u l o s de A t e n o " d a
nossa viso f s i c a nossa v o n t a d e .
O m e s m o a c o n t e c e c o m os " C r c u l o s de A t e n o " n a " V i s u a l i z a o " ,
c o m a i n d a m a i o r v a n t a g e m de p o d e r m o s , c o m isso. quase e l i m i n a r a nossa
EUGNIO
50
de
no
cena),
que
me
A t e n o " quase a e l i m i n a r a v i s o f s i c a .
teia, consegue " v e r " (visualizar)
51
A T O R E MTODO
KUSNET
ajudava
muito
como
preparao
de r e p e n t e o u v i , distncia de u m m e t r o , u m a c o n v e r s a
da pea)
d e i x a d o s l p e l o
q u a n t o a prpria a o , e t u d o q u a n t o d i s s e m o s a
nossos c i n c o
s e n t i d o s , nos c o m u n i c a m o s c o m t u d o o q u e se
e n c o n t r a e m r e d o r de n s , t a n t o c o m os seres vivos c o m o c o m
as coisas
fosse
um
c o m o p o d e m o s a d m i t i r isso e m t e a t r o ?
cadver),
N a v i d a r e a l o a m b i e n t e n u n c a nos f a l t a , n s s e m p r e v i v e m o s d e n t r o
dele pela v o n t a d e da n a t u r e z a . E m teatro o a m b i e n t e c r i a d o p e l a v o n t a d e
dos c r i a d o r e s d o e s p e t c u l o .
Stanislavski
u m magnfico
e x e m p l o d a necessidade
de
criar
ele-
representa o
p a p e l de u m r e i so os c o r t e s o s de sua c o r t e . U m
h o m e m q u e a n d a c o m a c a b e a o r g u l h o s a m e n t e e r g u i d a e n i n g u m , n a sua
passagem, l h e p r e s t a a m n i m a a t e n o , p o d e ser s i m p l e s m e n t e u m i m b e c i l
p r e s u n o s o ; mas se, n a s u a passagem, t o d o m u n d o se i n c l i n a e m r e v e r n c i a ,
ele p o d e ser u m r e i "
Q u e fazia T o m a s o S a l v i n i q u a n d o , j v e s t i d o e m a q u i l a d o , a n d a v a pelos
cenrios desertos?
M t o d o c o m o u m a possvel t b u a de salvao. E c l a r o q u e , n a q u e l a h o r a , eu
t a r d e , i r i a agir c o m o O t e l o .
E l e p r o c u r a v a o c o n t a t o c o m o a m b i e n t e e m q u e , mais
C o m o v o c s s a b e m , n e m t o d o s os atores f a z e m isso. A l g u n s v i o l a m a
ator e no c o m o o p e r s o n a g e m . M a s , l o g o e m seguida, s e m p r e o l h a n d o p a r a
ao i n t e r r o m p e n d o o c o n t a t o e a c o m u n i c a o c o m o a m b i e n t e , uns deli-
b e r a d a m e n t e , o u t r o s p o r acaso. H m u i t o s e x e m p l o s d i s s o :
c e r t i f i c a r - m e se realmente se t r a t a v a d e u m f u r o to g r a n d e , e p e n s e i : " C o m o
o R a l p h p o d i a andar c o m esse sapato" n a rua? " E d e p o i s eu " v i " m i l h e s de
rapazes a n d a n d o c o m sapatos a s s i m p e l o m u n d o i n t e i r o . T o d a a i n d i g n a o e
r e v o l t a consequentes dessa v i s o a j u d a r a m - m e a fazer a cena
t a l v e z at
p r i m e i r o , eu fechei
o "Crculo
e m t o m o do f u r o na sola e d e p o i s abri
visualizao
vezes
de Ateno"
um enorme
"Crculo
s mais tarde
da viso
de Ateno"
eu
fsica
da
sobre o m u n d o i n t e i r o .
nos c a p t u l o s
ante-
Mias coisas p a r t i c u l a r e s , e s
so sua p e q u e n a ager
age nesse s e n t i d o at f i s i c a m e n t e : t i
p a r a v e r i f i c a r os c o m p r o m i s s o s para o d i a l
O
bbado.
pude
ouve.
a t o r n o p r e s t a a t e n o s
No
ailu
a m a d o r i s m o isso a c o n t e c e p o r q u e o ?
c o m a p r x i m a fala dele prprio; e
p o r varias r a z e s ,
fica
preocupad
colegas. L e m b r o - m e de u m a a t r i
c o m as falas de u m a c o l e g a ,
sua r e a o a essas f a l a s , s u a
ela p r p r i a e l i m i n a v a de
(e'
". l!r-
a'
-Xpcilfll
o u t r a pudesse l h e c a u s a r .
O a t o r est p r e
personagem,
por
O I I U
exe
1
conclusti
N a t u d z r (RJ I 7 2 n o
cor.piirtdmrntit".
EUGNIO
50
A T O R E MTODO
KUSNET
de
51
q u a n t o a prpria a o , e t u d o q u a n t o d i s s e m o s a
atravs dos
e n c o n t r a e m r e d o r de n s , t a n t o c o m os seres vivos c o m o c o m
no
cena),
me
ajudava
muito
como
preparao
de r e p e n t e o u v i , distncia de u m m e t r o , u m a c o n v e r s a
nossos c i n c o
s e n t i d o s , nos c o m u n i c a m o s c o m t u d o o q u e se
as coisas
fosse
um
c o m o p o d e m o s a d m i t i r isso e m t e a t r o ?
N a v i d a r e a l o a m b i e n t e n u n c a nos f a l t a , n s s e m p r e v i v e m o s d e n t r o
dele pela v o n t a d e d a n a t u r e z a . E m t e a t r o o a m b i e n t e c r i a d o p e l a v o n t a d e
dos c r i a d o r e s d o e s p e t c u l o .
Stanislavski
um
m a g n f i c o e x e m p l o d a necessidade
de
c r i a r ele-
m e n t e bbadas. D u r a n t e a l g u m t e m p o , apesar de u m g r a n d e e s f o r o , n o
mente representa o
h o m e m q u e a n d a c o m a c a b e a o r g u l h o s a m e n t e e r g u i d a e n i n g u m , na sua
p a p e l de u m r e i so os c o r t e s o s de sua c o r t e . U m
passagem, l h e p r e s t a a m n i m a a t e n o , p o d e ser s i m p l e s m e n t e u m i m b e c i l
da pea)
d e i x a d o s l p e l o
cenrios desertos?
M t o d o c o m o u m a possvel t b u a de salvao. E c l a r o q u e , n a q u e l a h o r a , e u
t a r d e , i r i a agir c o m o O t e l o .
E l e p r o c u r a v a o c o n t a t o c o m o a m b i e n t e e m q u e , mais
C o m o v o c s s a b e m , n e m t o d o s os atores f a z e m isso. A l g u n s v i o l a m a
ator e no c o m o o p e r s o n a g e m . M a s , l o g o e m seguida, s e m p r e o l h a n d o p a r a
ao i n t e r r o m p e n d o o c o n t a t o e a c o m u n i c a o c o m o a m b i e n t e , uns deli-
o f u r o d o sapato, v o l t e i a a g i r c o m o " o
b e r a d a m e n t e , o u t r o s p o r acaso. H m u i t o s e x e m p l o s d i s s o :
velho J a c " . P r i m e i r o p r o c u r e i
c e r t i f i c a r - m e se realmente se t r a t a v a d e u m f u r o to g r a n d e , e p e n s e i : " C o m o
o R a l p h p o d i a andar c o m esse sapato" n a rua? " E d e p o i s eu " v i " m i l h e s de
rapazes a n d a n d o c o m sapatos a s s i m p e l o m u n d o i n t e i r o . T o d a a i n d i g n a o e
r e v o l t a consequentes dessa v i s o a j u d a r a m - m e a fazer a cena
t a l v e z at
p r i m e i r o , eu fechei
o "Crculo
e m t o r n o do f u r o na sola e d e p o i s abri
visualizao
vezes
p a r a v e r i f i c a r os c o m p r o m i s s o s para o d i a s e g u i n t e .
O
bbado.
pude
de Ateno"
um enorme
"Crculo
s mais tarde
da viso
de
eu
fsica
Ateno"da
sobre o m u n d o i n t e i r o .
nos c a p t u l o s
ante-
ator no
p r e s t a a t e n o s falas dos
o u t r o s , no
as o u v e . N o
a m a d o r i s m o isso a c o n t e c e p o r q u e o a t o r , e m vez de o u v i r , f i c a p r e o c u p a d o
c o m a prxima fala dele prprio; em teatro profissional, p o r q u e o ator,
p o r vrias r a z e s ,
fica
p r e o c u p a d o c o m a m a n e i r a de r e p r e s e n t a r de seus
de cor o papel
da outra).
E claro que
t o d a e q u a l q u e r s u r p r e s a q u e a fala da
por
exemplo,
com
u m refletor
apagado
que o
deixou
no
EUGNIO
52
ATOR
KUSNET
E MTODO
53
escuro, c o m u m m v e l o u , u m o b j e t o f o r a d o l u g a r , etc. u m a v e r d a d e i r a
gente t a m b m perder o c o n t a t o c o m o a m b i e n t e .
O ator p r o c u r a c o n t a t o c o m a p l a t e i a p o r v a i d a d e , p o r e x e m p l o : u m a
a t r i z p r e o c u p a d a e m e x i b i r os seus d o t e s f s i c o s .
difcil de a c r e d i t a r , m a s v e r d a d e .
N a cena q u e v o u c o n t a r h u m m o m e n t o q u a n d o " A q u e l e " (e o
do personagem
N u n c a demais r e p e t i r e f r i s a r q u e o c o n t a t o e a c o m u n i c a o c o m a
p l a t e i a n o somente so inevitveis, c o m o t a m b m necessrios, mas c l a r o
interpretado
por
apelido
e m p e n s a m e n t o , chega d e c i s o
Pevtsov),
de se m a t a r m a t a n d o t a m b m C o n s u e l o , a m o a que ele a m a .
Nessa cena, M a n c i n i ( o meu papel),
suelo. E nesse m o m e n t o q u e , a t r a d o p e l o o l h a r e s t r a n h o de A q u e l e q u e
espectador.
J u l g o necessrio, nesta h o r a ,
esclarecer de a n t e m o u m a dvida q u e
s p o d e ser o a t o r . O p e r s o n a g e m , c o m o u m ser h u m a n o c r i a d o p e l o d r a m a -
v i a m o r t e n o s o l h o s dele . . . F i q u e i to p e r t u r b a d o que e s q u e c i o n d e e s t a v a ,
personagem
tem contato
e comunicao
apenas
com
a m b i e n t e e os o u t r o s personagens da p e a .
c a o c o m o espectador, c o m o , alis c o m t o d o s os e l e m e n t o s d o m u n d o
fiquei
to p e r t u r b a d o
assustado c o m a a t i t u d e de u m j o v e m colega a t r a p a l h a d o .
H p o u c o s anos, q u a n d o m e u s alunos m e p e r g u n t a v a m p o r quais m e i o s
p o d e r i a m eles chegar
o b j e t i v o que o cerca.
Ento, perguntar o l e i t o r , e x i s t e m s i m u l t a n e a m e n t e essas duas
E se i s t o v e r d a d e , c o m o se processa essa
a e x p e r i m e n t a r o e f e i t o da " D u a l i d a d e do A t o r " , eu
m u i t o s atores_, os
a l u n o s , que p r o x i m a m e n t e t a m b m s e r i a m
atores, p o d e r i a m t e r c e r t e z a de q u e . u m d i a , c h e g a r i a m sensao da d u a l i -
coexistncia?
J dissemos que a " e n c a r n a o
d e t a l h e s desse f a t o : se eu
Pensem b e m nos
p o r q u e nos o l h o s d o a t o r P e v t s o v e u v i a v i d a real d o p e r s o n a g e m A q u e l e .
do
substituio
personagem c o m a mxima
u m a e x p l i c a o c i e n t f i c a e q u e n s t e m o s a p o s s i b i l i d a d e de c r i a r u m m t o -
do de usar esse e l e m e n t o c o n s c i e n t e m e n t e .
A p a r t i r de 1 9 3 9 n a U n i o S o v i t i c a os c i e n t i s t a s i n i c i a r a m i n m e r a s
pesquisas c o m o i n t u i t o de i n v e s t i g a r vrios aspectos da influncia da i m a g i nao sobre o c o m p o r t a m e n t o h u m a n o . D u r a n t e m u i t o s anos m i l h a r e s de
e x p l i c a d o e c o n f i r m a d o c i e n t i f i c a m e n t e peia p s i c o l o g i a m o d e r n a , g o s t a r i a
de c o n t a r u m caso que a c o n t e c e u na m i n h a v i d a de t e a t r o e q u e d e m o n s t r a
cias nos l a b o r a t r i o s e s p e c i a l i z a d o s .
EUGNIO
54
Aqui
KUSNET
ATOR
no h lugar para c o m e n t r i o s d e t a l h a d o s s o b r e o l i v r o . Q u e r o
utilitrias),
artsticas,
sobremaneira).
"Ao
Instaladora", ou
simplesmente "Instalao".
Ele define esse t e r m o c o m o segue: " I n s t a l a o e s t a d o d e p r o n t i d o d o
s u j e i t o para a e x e c u o de u m a a o a d e q u a d a , i s t o , a m o b i l i z a o c o o r denada de t o d a a sua energia p s i c o - f s i c a , q u e p o s s i b i l i t a a satisfao
determinada
necessidade
dentro
de uma determinada
de uma
situao".
para
de prontido)
1)
Estabelecer a s i t u a o imaginria.
2)
F i x a r as necessidades imaginrias.
3)
M i l h a r e s de experincias f e i t a s e m l a b o r a t r i o s especializados p r o v a r a m
c o m a a b s o l u t a e v i d e n c i a q u e a Instalao
situaes
imaginrias
irrealidade
possvel
situao
(estado
quando
e at quando
do imaginado,
contrria
mesmo
de prontido)
o sujeito
a sua percepo
tem
na base
de
certeza
da
da situao
real
imaginria.
N o v e j o p o s s i b i l i d a d e de descrever a q u i os e x p e r i m e n t o s f e i t o s nos
l a b o r a t r i o s . Seria o b r i g a d o a d a r m u i t o s e x e m p l o s de vrios aspectos d a
p e s q u i s a , sem o que a e x p l i c a o n o seria c l a r a .
P o r isso, para e x e m p l i f i c a r esse f e n m e n o , p r e f i r o r e c o r r e r a u m e x e m p l o t i r a d o da prtica t e a t r a l .
P r o c u r e m o s analisar o q u e a c o n t e c e c o m u m a t o r q u a n d o ele, d u r a n t e
1) Estabelecer a situao e m q u e o s u j e i t o se e n c o n t r a .
a r e p r e s e n t a o de u m e s p e t c u l o , est e m c e n a d i a l o g a n d o c o m u m o u t r o
2) F i x a r as necessidades q u e o . s u j e i t o deve s a t i s f a z e r .
personagem.
ao
vender
dentro
os seus
da realidade
produtos,
(criar
uma
teatro,
esttua,
objetiva
(lavrar
e semear
o seu
terreno,
etc),
n o s e n t i d o de realizar uma
ao
compor
proveniente
uma
do
msica,
seu
mundo
representar
um
subjetivo
papel
em
etc).
P o r t a n t o , a diferena e n t r e u m e o
outro
consiste
n a n a t u r e z a das
de prontido)
n a base de u m a
(a freudiana
em si como
ao
que
caracterstico
E. K.)
que
um fenmeno],
entende
para
a psicologia
a ao estimuladora
emprica
da
repre-
mas A T I T U D E D O S U J E I T O P A R A
COM O REPRESENTADO.
P o r t a n t o , a " I n s t a l a o " d e n t r o de u m a s i t u a o imaginria s p o d e
surgir q u a n d o o artista
fosse
55
E MTODO
real.
toma atitude
em relao
ao imaginado
como
se
este
a sua
percepo
da situao
real:
ele, o
a t o r , representando para
os
espectadores.
D u r a n t e o dilogo da c e n a , s e m p r e o l h a n d o p a r a a f r e n t e , ele descreve o
que
"v"
situao
personagem: u m a paisagem
imaginria:
com
bosques, lagos,
etc.
o p e r s o n a g e m f a l a n d o c o r h u m o u t r o sobre o q u e ele
"est vendo".
No
obstante
a percepo
da situao
s i t u a o imaginria (a paisagem),
real
(a plateia)
que c o n t r r i a
o a t o r c o n s e g u e a " I n s t a l a o " , i s t o , a
" f c n i c a " n a r e a l i d a d e da s i t u a o i m a g i n r i a .
P o r t a n t o , p o d e m o s c o n s i d e r a r c i e n t i f i c a m e n t e p r o v a d o que o a t o r p o d e
" m o b i l i z a r t o d a a sua e n e r g i a p s i c o f s i c a " n o s e n t i d o de viver s i n c e r a m e n t e
as s i t u a e s e m que v i v e o p e r s o n a g e m i m a g i n r i o c o m o se fosse r e a l , e n q u a n t o ele, o a t o r , c o n t i n u a t e n d o c e r t e z a de q u e essas situaes e o p r p r i o
p e r s o n a g e m so
fictcios,
s e n d o q u e essa c e r t e z a n o p r e j u d i c a a s i n c e r i d a d e
antes de
1938
(ano
de sua
morte),
a f i r m a v a , mas no estava e m
c o n d i e s de p r o v a r c i e n t i f i c a m e n t e .
D e a c o r d o c o m as pesquisas a q u e nos r e f e r i m o s a c i m a , para c o n s e g u i r o
e s t a d o de " D u a l i d a d e d o A t o r "
EUGNIO
56
KUSNET
A T O R E MTODO
p o r i s s o q u e o a t o r , e m b o r a s vezes c h e g u e a l e v a r as e m o e s d o
p e r s o n a g e m s ltimas c o n s e q u n c i a s , n u n c a p e r d e o c o n t a t o c o m a r e a l i -
1 ) Situao: sou a t o r d o t e a t r o t a l , e s t o u f a z e n d o o t a l p a p e l , e t c .
2 ) Necessidade:
conseguir
m e l h o r resultado possvel c o m
meu
trabalho.
d a d e o b j e t i v a (palco,
e x e m p l o , p a r a o t r a b a l h o d e u m l a v r a d o r . N o s d o i s casos c o n s e g u e ^ e a
profissional
com
mximo
proveito possvel,
e principalmente,
o resultado
mximo
no seu
trabalho
(no
caso
grande
do
espectadores)
e no
").
TEATRO
A REALIDADE
(O t r a b a l h o d o a t o r )
NECESSIDADE
SITUAO
ATITUDE ATIVA
(do a t o r i
ele d i r i g e t o d a a sua
EM
I. Instalao:
ator
AO I N S T A L A D O R A
d e n t r o da realidade
objetiva.
"criar
cenrios
da s e g u i n t e m a n e i r a :
m o b i l i z a o das energias p s i c o f s i c a s d o i n d i v d u o p a r a r e a l i z a r o s e u t r a b a -
prazer
atores,
precisa t e r m e d o de p e r d e r o c o n t r o l e d a sua a o c n i c a .
G r a f i c a m e n t e o t r a b a l h o d o a t o r c o m as duas " I n s t a l a e s " apresenta-se
O l e i t o r p o d e r n o t a r q u e esse e s q u e m a i g u a l ao q u e c i t a m o s , p o r
lho
57
perso-
n a g e m que o p r o d u t o do seu m u n d o s u b j e t i v o .
O esquema da segunda " I n s t a l a o " , p o r t a n t o , deve ser c o m o s e g u e :
INSTALAO
1) Estabelecer a situao d o p e r s o n a g e m .
S o b r e o f u n d o geral desta " I n s t a l a o " d i r i g i d a n o s e n t i d o da r e a l i d a d e
2) F i x a r as necessidades d o p e r s o n a g e m .
3 ) T o m a r a t i t u d e a t i v a , i s t o , agir n o l u g a r d o p e r s o n a g e m c o m o se ele
fosse r e a l .
A c o n t e c e q u e , sempre de a c o r d o c o m as pesquisas r e a l i z a d a s , a
p r i m e i r a " I n s t a l a o " (a da realidade
objetiva)
f o r m a u m a e s p c i e de f u n d o
para a p r o j e o da segunda e, e m b o r a i n c o n s c i e n t e m e n t e , i n f l u i s o b r e
(palco,
colegas,
cenrio,
ATITUDE ATIVA
(do a t o r c o m o se fosse o
personagem)
diferena e n t r e as e m o e s na v i d a real e as e m o e s c n i c a s c o n -
NECESSIDADE
SITUAO
NITIDEZ DAS
VISUALIZAES
ATIVIDADE
INTEGRAL
(ao p s i c o f i s i c a )
prazer de criao
do
1
INSTALAO
i
0 IMAGINRIO
(a v i d a d o p e r s o n a g e m )
c o m p o r t a m e n t o d o a t o r e m c e n a e n q u a n t o ele age n o l u g a r d o p e r s o n a g e m
E m u i t o esclarecedora a e x p l i c a o d o c o m p a n h e i r o de K . S. S t a n i s -
etc.)
II. Instalao:
espectadores,
n o s e n t i d o d o i m a g i n r i o (aruao d o p e r s o n a g e m ) .
AO
CNICA
<
ATIVIDADE
MOTORA
58
EUGNIO
KUSNET
ATOR
A q u i c o n v m esclarecer a l g u n s d e t a l h e s i m p o r t a n t e s d o
t r a b a l h o de
livro
" I m a g i n a o c o m o f a t o r do c o m p o r t a m e n t o " , de R. G . N a s t a d z e .
1) A N I T I D E Z das imagens d o r e p r e s e n t a d o (imaginado
de Ateno"
(Lembrem-
E. AC.).
do Mtodo
na elaborao
da a t i t u d e a t i v a p a r a c o m
i m a g i n a d o , representa A A T I V I D A D E M O T O R A d o s u j e i t o , c o r r e s p o n d e n t e
ao imaginrio (Lembrem-se
exterior"
da interdependncia
da "ao
interior"e
"Ao
E. K.)
na base de i m a g i n a o
E m r e s u l t a d o de e x e r c c i o s s i s t e m t i c o s nesse s e n t i d o f o i c o n s t a t a d o
tidas
as pessoas (adultas,
s experincias
em
a m b i e n t e de
subme-
de profisses
intelectuais)
laboratrio,
conseguem
elaborar
consideravelmente a elaborao
de
- E. K.) e
sidade,
tanto
imaginao.
trecho
nas escolas
confirma
como
o que sempre
nos
teatros,
afirmamos
de permanentes
quanto
tentaremos
um gesto)
sem q u e o i n d i v d u o (o ator)
uma
que existe m a i o r o u
(por
s i m u l t a n e a m e n t e n o use
emoo).
dos
p u r a m e n t e f s i c o s , o r a dos quase p u r a m e n t e m e n t a i s .
A p r e d o m i n n c i a destes o u daqueles m e i o s de c o m u n i c a o e m t e a t r o
realista, c o m o , s vezes,
lgica das " C i r c u n s t n c i a s
p e n s a m nossos h o m e n s de t e a t r o , e s i m p e l a
P r o p o s t a s " da p e a e m q u e s t o : nas p e a s de
Brecht o u D u r r e n m a t t f r e q u e n t e m e n t e encontramos c o m u n i c a o a b e r t a e
d i r e t a c o m o e s p e c t a d o r , o q u e leva o ator necessidade de u s a r , de p r e f e rncia, m e i o s
f s i c o s , ao passo q u e o t e a t r o de T c h e k o v e x i g e d o a t o r a
m x i m a p a r c i m n i a na e x t e r i o r i z a o da ao d o p e r s o n a g e m .
o b r a (como,
no fim
de sua vida),
no n e g a r a m a n e c e s s i -
te i n a t i v i d a d e
fsica. o u
puramente e m o c i o n a l d e n t r o de u m a a p a r e n -
seja, na i m o b i l i d a d e , -
e a quase
puramente
espec-
de S t a n i s -
a l g u m a , u m m e i o de c o m u n i c a o p o d e r i a
e x c l u i r o o u t r o . Os a d e p t o s de B r e c h t . seus a l u n o s e c o n t i n u a d o r e s d a sua
de
exerccios
E. K.)
'Circunstncias
Mtodo
neces-
do
dade de e m o e s sinceras n o t r a b a l h o de a t o r , b e m c o m o os a t u a i s r e p r e s e n -
outros elementos
Mas n u n c a , e m h i p t e s e
S e g u n d o : Os exerccios
(Este
mais t a r d e
d i t a d a n o p e l o e s t i l o e s p e c f i c o da o b r a dramatrgica, c o n v e n c i o n a l o u
que:
P r i m e i r o : Todas
conhecer
meios quase
finalmente
e m e n t a i s . D i g o t e o r i c a m e n t e p o r q u e , na prtica, no e x i s t e m , n e m n a
em-
E. K.),
59
E MTODO
chamado
de
lhe c a u s a m .
H m u i t o s e x e m p l o s d i s s o : u m ator que faz u m a cena de costas p a r a a
plateia, e m
a b s o l u t a i m o b i l i d a d e e que
grande i n t e n s i d a d e sua v i d a i n t e r i o r ; o u , e m c i n e m a . -
com
"close-up" de u m
EUGNIO
60
ATOR
KUSNET
rosto c o m p l e t a m e n t e i m v e l ; o u , f i n a l m e n t e , os o l h o s d o a t o r I . P e v t s o v n a
cena que eu c o n t e i neste c a p t u l o p a r a d e m o n s t r a r o q u e a " D u a l i d a d e d o
Ator".
O e f e i t o desse estado p s q u i c o d o a t o r s o b r e o e s p e c t a d o r , S t a n i s l a v s k i
chamava de I R R A D I A O . " P a r e c e q u e d o s o l h o s e de t o d o o c o r p o
do
de Stanislavski
ator
a d e q u a d a , ele est e m c o n d i e s
de
de
o
a l f a b e t o de s u r d o - m u d o s , o q u e l h e p e r m i t i u c o m u n i c a r - s e f a c i l m e n t e c o m a
sua p a c i e n t e , n u m d e t e r m i n a d o e n c o n t r o ela r e c u s o u - s e de usar o a l f a b e t o e
ficou
E MTODO
61
Pois b e m , o D r . B l a y , u m a u t n t i c o c i e n t i s t a , c o n t o u u m a coisa q u e
c o n t a d a p o r u m a o u t r a pessoa
p o d e r i a p a r e c e r sonho de u m p o e t a : n a q u e l e
EUGNIO
64
ELA
ATOR
KUSNET
65
A g o r a que te o u v i , o u v e - m e t a m b m . F e c h a todas as p o r t a s ,
resultado
o c a s i o para f u g i r !
n e n h u m elemento para a f i r m a r
ELE
E MTODO
Vronski? "
Realmente no
tenho
Tu?
ELA -
Eu!
n o nos a d i a n t a c o n f o r m e j t i v e m o s o c a s i o de c o m e n t a r , p r o c u r a r
ELE
Ah!
ELA -
Sim!
ELE
Daqui?
sinceramente
ELA -
Eu . . .
ELE
Ha - ha!
mos tirar
Irei!
p o d e r a m o s chegar a u m a p e q u e n a p a r t e d o r e s u l t a d o q u e ela, G r e t a G a r b o ,
ELA -
r o m p e r c o m A n a , c o m u n i c a - l h e q u e se a l i s t o u n u m r e g i m e n t o p a r a l u t a r na
guerra da Srvia c o n t r a a T u r q u i a . O d i l o g o c o m e a a s s i m !
Atravs de c o n s t a n t e s e x e r c c i o s o a t o r a d q u i r e a c a p a c i d a d e de o u v i r
e m cena, i s t o , v i s u a l i z a r as falas a t i v a m e n t e , agindo e r e a g i n d o de a c o r d o
c o m o e f e i t o da visualizao.
E m u i t o i m p o r t a n t e d u r a n t e esses e x e r c c i o s
do ponto
de vista
do personagem
comentar
a visualizao deve p r o d u z i r
A t e n o " } . So essas as i m a g e n s q u e d e v e m p r o d u z i r o c h o q u e e m o c i o n a l e
V R O N S K I - T h a t is f r o m I a s h v i n .
c o n s e q u e n t e m e n t e o e s t a d o de angstia d o p e r s o n a g e m .
A N N A - Well?
Well, I . . . I've been w a n t i n g t o t e l l y o u for some t i m e .
I . . . p r o m i s s e d Iashvin t o . . . i n l i s t i n a w a r .
eu?
e "Well"?
so
o seu s i g n i f i c a d o ,
Mas v o c n o p o d e r d e i x a r de i m a g i n a r t a m b m os p e n s a m e n t o s de
A n a d i a n t e das imagens e m q u e s t o . Eles s e r i a m , p o r e x e m p l o : " G u e r r a ?
Ele vai guerra? Mas . . . e n t o ele v a i m o r r e r ! E eu?
A N N A - W h a t war?
Iashvin
no p e r d e r de v i s t a q u e
No?
VRONSKI -
na m e n t e da a t r i z i m a g e n s ntidas d a g u e r r a , de u m d e t e r m i n a d o c o m b a t e e,
disso
que
e n t o b a s t a r i a a n a l i s a r m o s , m e s m o q u e fosse u m a
c o n s e g u i u , o q u e para n s j seria m u i t o .
suponho),
. . ."
C o m o poderei viver
Esses p e n s a m e n t o s c e r t a m e n t e a u m e n t a r i a m a angstia de A n a ,
p o r serem e x c l u s i v a m e n t e seus, e n o de G r e t a G a r b o .
Mas se para m a i o r c l a r e z a d o e x e m p l o , pudssemos i m a g i n a r u m
a b s u r d o , e m vez daqueles p e n s a m e n t o s e G r e t a G a r b o pensasse: " E x c e l e n t e
visualizao! V o u fazer essa cena m a g n i f i c a m e n t e b e m ! " , q u a l seria o r e s u l tado?
E m r e s u m o , c o m o u s o da " v i s u a l i z a o das f a l a s " o a t o r e l i m i n a m u i t a s
d i f i c u l d a d e s n o seu t r a b a l h o p r e p a r a t r i o seja nos ensaios, seja n o seu
t r a b a l h o i n d i v i d u a l e m casa, b e m c o m o consegue evitar d i f i c u l d a d e s q u e
possam surgir e m cena a b e r t a . N o r a r o acontecer que o ator p e r c a , p o r
u m a o u o u t r a razo, o c o n t a t o c o m a a o d o personagem. H varias m a n e i -
EUGNIO
66
A T O R E MTODO
KUSNET
humana,
dessa f o r m a de a o q u e a F A L A .
Aqui
convm
abrir parnteses
para
esclarecer
u m a possvel
dvida
personagem.
N o r m a l m e n t e , de i m e d i a t o , isso s p o d e t r a z e r r e s u l t a d o s negativos. O
a t o r que faz, p o r e x e m p l o , o p a p e l de B e s s m e n o v e m " O s P e q u e n o s B u r gueses" e que, durante o e s p e t c u l o , n u m a cena d o p r i m e i r o a t o , chega a
pensar: " A g o r a v o u usar a visualizao d a fala de T t e r e v ! " , o u " A g o r a seria
til fechar o Crculo de A t e n o s o b r e o s o r r i s o de T t e r e v ! " , esse a t o r
n u n c a poder agir em seguida
do ator.
como
p o r q u e o pensamento
o personagem,
O q u e i m p o r t a n a nossa a r t e no s o m e n t e o s e n t i d o das p a l a v r a s q u e
p r o n u n c i a m o s e m c e n a . Os sons, a c o m b i n a o dos sons que f o r m a m a
p a l a v r a t a m b m so de e n o r m e i m p o r t n c i a n o nosso t r a b a l h o : q u a n t o m a i s
e x p r e s s i v a f r a p a l a v r a pelas caractersticas p e c u l i a r e s de seus sons, t a n t o
m a i s c o n t r i b u i r ela p a r a e x p r e s s i v i d a d e d a a o .
V o c s c o n h e c e m a o r i g e m da l i n g u a g e m h u m a n a ? O h o m e m p r i m i t i v o
c o m e o u p o r i m i t a r os sons d a n a t u r e z a . I m a g i n o q u e , p a r a avisar ao o u t r o
que
um
temporal
b-r-r-r- . . .
estava se
t - r - r - r - . . .,
a p r o x i m a n d o , ele i m i t a v a
quando
Ss-s-s- . . . C h - c h - c h . . . Essas
p r i m e i r a s palavras q u e
minha mu-
imitaes
geralmente
(alemo),
conservavam
t h u n d e r (ingls),
seu
aspecto
g r o m (russo).
T r u b , e m russo
corretamente.
Tambor
p o r q u e t e m ps de b o d e . Pois b e m , A b r o m e c o n t o u q u e , ao l e v a n t a r o
p a n i n h o que c o b r i a a cestinha d a criana, ele c h e g o u a p e n s a r e m cena
d u r a n t e o espetculo: " A g o r a eu p r e c i s o v i s u a l i z a r os ps d a c r i a n a ! "
dentro
da cesta).
(por-
E e v i d e n t e que
restabelecida.
das
onomatopaico:
trovo,
donner
Trombeta
realmente
o r i g e m , c o m o o russo e o p o r t u g u s .
Grosnar
criana
rudos:
informava:
elas.
seus
n a t u r a l m e n t e c o n s e r v a r a m os mesmos sons o n o m a -
que claro
os
passava, ele
medo
tempestade
67
p e r d i d a seja
Krcat, e m russo
Barabn, e m russo
"tam",
"ban",
do u m a ideia
b a s t a n t e clara do s i g n i f i c a d o das p a l a v r a s .
A s vogais t a m b m p o s s u e m sua e x p r e s s i v i d a d e p e c u l i a r . V e j a m c o m o
esses sons das vogais
m u s i c a i s : t u b a (som
(som
mais alto)
e m si d o c a r a c t e r s t i c a s aos n o m e s dos i n s t r u m e n t o s
bem
baixo),
c m b a l o (som
t r o m b o n e (som
agudo).
menos
baixo),
castanhola
os n o m e s desses i n s t r u m e n t o s t m as m e s m a s razes l a t i n a s .
E interessante c o m p a r a r o e f e i t o d o s o m " U " nas duas lnguas:
Turvo
m t n i y , e m russo
Crepsculo
s u m r a k , e m russo
Luto
trur, e m russo
EUGNIO
68
KUSNET
ATOR
E MTODO
69
B r u t u s i n s i s t i u : " S t e p i n s k a , eu s o u b r a s i l e i r o e v o c m a l f a l a portugus. E u
e s p e c f i c o da s o n o r i d a d e da p a l a v r a existe e q u e ele de m u i t a u t i l i d a d e n a
enganado: arvores!" -
nossa a r t e .
lngua.
M a s , v o l t e m o s ao i n c i o deste c a p t u l o , q u a n d o e s t v a m o s f a l a n d o d a
c o m o t a l , d e v e m o b e d e c e r s n o r m a s q u e r e g e m a a o h u m a n a na v i d a real.
L e m b r e m - s e de q u e u m a das m a i s i m p o r t a n t e s caractersticas da a o
a l g i c a . E d e l a q u e devemos p a r t i r ao i n i c i a r m o s u m t r a b a l h o c o m q u a l q u e r
elemento do M t o d o .
t r e c h o a q u e me r e f i r o o s e g u i n t e :
M y b o u n t y is as boundless as t h e sea;
M y l o v e is deep; t h e m o r e I give t o t h e e ,
T h e m o r e I have. f o r b o t h are i n f i n i t .
Esse " i n f i n i t " ela o p r o n u n c i a c o m c i n c o " e n e s " : " i n n n n n f i n i t . . . "
que c o m u n i c a fala r e a l m e n t e u m s e n t i d o de m o v i m e n t o p a r a o i n f i n i t o ,
d o dessa m a n e i r a
at o p r p r i o s e n t i d o da frase. P r e s t e m a t e n o aos d i l o -
para a e t e r n i d a d e .
muitos
Houve
exemplos
disso
tambm,
no
excelente
espetculo
" D i r i o de u m L o u c o " de N . G g o l , c r i a d o p o r R u b e n s C o r r e a , n a d i r e o
de I v a n de A l b u q u e r q u e . G o s t a r i a de c i t a r u m dos e x e m p l o s q u e m e i m p r e s -
sionou particularmente.
C o m e c e m o s p o r a c e n t u a r a p r i m e i r a p a l a v r a , d e p o i s a s e g u n d a , etc.
assinando u m d o c u m e n t o c o m o n o m e de " F e r r r n a n d o
Oitavo",
1) O ensaio
de h o j e f o i m a r c a d o para as o i t o d a n o i t e .
O ensaio
de h o j e f o i m a r c a -
do para as o i t o d a n o i t e " .
2) O e n s a i o de hoje
E n t r e t a n t o , q u a n d o n u m o u t r o t r e c h o , d e p o i s de e s p a n c a d o
p c i o , ele responde ao " G r a n d e I n q u i s i d o r " [que
nrio do hospcio):
imperceptvel,
na realidade
um
no
hosfuncio-
" M a s eu s o u F e r n a n d o O i t a v o ! . . . " , o n i c o e r r e q u a s e
contrastando c o m
a cena a n t e r i o r , fez-nos
sentir t o d a a
h u m i l d a d e e a submisso do p o b r e p e r s o n a g e m .
H p o u c o eu disse q u e . o a t o r deve a c o s t u m a r - s e a usar o v a l o r
outro
e r r o : "Voc
ensaio de hoje
pensou
que
se
tratasse
do ensaio
de amanh?
No, o
f o i m a r c a d o para as o i t o da n o i t e " .
3 ) O e n s a i o de h o j e foi m a r c a d o para as o i t o da n o i t e .
A p r o v v e l razo dessa i n f l e x o seria, p o r e x e m p l o : " V o c quer d i z e r
q u e o ensaio
sonoro
f o i m a r c a d o para as o i t o da n o i t e .
no
apareceu
na ordem
do dia?
N o s e n h o r , o ensaio
foi
m a r c a d o p a r a as o i t o da n o i t e " .
E assim p o r d i a n t e .
e q u e no a d i a n t a i n s i s t i r n u m a c o i s a to b v i a . Mas o c a s o q u e . apesar d a
b o r a o a d m i n i s t r a t i v a c o m B r u t u s Pedreira.
D u r a n t e u m ensaio ela p r o n u n c i o u : " E as arrres e m f l o r . . . " B r u t u s
c o r r i g i u : " A r v o r e s " . A atriz o l h o u f r i a m e n t e e disse: " N o s e n h o r , a r v o r e s ! "
70
EUGNIO
KUSNET
SEXTO
CAPTULO
o M O N L O G O I N T E R I O R , d e v o prestar ao l e i t o r a l g u n s e s c l a r e c i m e n t o s .
Os q u e c o n h e c e r a m o M t o d o atravs d a l e i t u r a das o b r a s d e S t a n i s -
lavski
amplo, o S U B T E X T O .
d e v e m l e m b r a r - s e d e q u e ele usava u m o u t r o t e r m o , n o s e n t i d o m u i t o
p e r s o n a g e m , q u e o s e u i n t r p r e t e sente e n q u a n t o p r o n u n c i a as p a l a v r a s d o
t e x t o " . P o r t a n t o , o " S u b t e x t o " r e s u l t a d o d o u s o de t o d o s os e l e m e n t o s d o
trios.
Se, e m vez de u m t e x t o q u a l q u e r , v o c usar u m t e x t o d r a m a t r g i c o ,
s u b m e t a a l e i t u r a ao m e s m o p r o c e s s o de c o m e n t a r os o b j e t i v o s , mas l e m bre-se de que desta vez, n o se t r a t a d o s o b j e t i v o s d o a u t o r d a o b r a , e s i m ,
dos p r o b l e m a s , das necessidades d o
l e n d o . P o r t a n t o , comente
personagem cujo
esses problemas
Q u a n d o v o c chegar a t o m a r n o t a d o s
como
t e x t o v o c estiver
se voc fosse
personagem.
M t o d o q u e o i n t r p r e t e d o p a p e l tivesse e m p r e g a d o n o seu t r a b a l h o c o m o
s u b c o n s c i e n t e "correntes
o texto
subaquticas,
enquanto
na superfcie
do rio
corre
P o r m e i o desta bela i m a g e m S t a n i s l a v s k i n o s d a i d e i a
da pea".
d i s p o r de u m t e r m o m a i s palpvel, m a i s . p r t i c o
trabalho cotidiano do
"tudo
aquilo
depois
e durante
que o ator
as falas
a t o r , s i m p l i f i c a m o s o seu s i g n i f i c a d o c o m o
estabelece
do
como
pensamento
no
sendo
do personagem
antes,
texto".
erro c o m u m
dos
e s t u d a n t e s de a r t e dramtica o u s o
d o seu
c a p t u l o q u a n d o c o n t a m o s o " c a s o do a m a n t e c i u m e n t o " .
O verdadeiro " M o n l o g o
I n t e r i o r " s p o d e ser e s t a b e l e c i d o d e p o i s d o
t e x t o de u m a o b r a dramatrgica c r i a o e x c l u s i v a d o
drama-
ser criado
espontaneamente,
de u m a i m p r o v i s a o d a a o d o p e r s o n a g e m d e n t r o das
Propostas".
i s t o , atravs
"Circunstncias
74
EUGNIO
ATOR
KUSNET
problema).
2. Realizar a ao d o p e r s o n a g e m (Improvisar
do ator sobre
as "Falas
ondas
Internas"
"nuvem").
O m e u p r o b l e m a d e i x a r de t e r interesse
do
m a r ! . . . E q u e v e n t o ! . . . D e v e ser u m a t e m p e s t a d e . . .
nas
E das
n a g e m nessas c o n d i e s ?
"Falas
O l h a l, v e j a ! A q u i l o ! . . . A q u i l o q u e
e o texto).
A T O R 1. (Raciocinando)
2 . (As
Interna"
est se a p r o x i m a n d o to r a p i d a m e n t e . . . O l h a , v e m quase t o c a n d o
t r a b a l h o e m duas etapas:
dizer o texto:
2 . (A "Fala
75
E MTODO
Internas"
e o texto).
Dizer
a palavra "nuvem"?
Para
t a n t e desses e x e m p l o s : e m t o d o s eles o
final
da " F a l a I n t e r n a " s e m p r e
E u , p o r m i m , n o vejo n a d a de i n t e r e s s a n t e nessa p a l a v r a , n e m v e j o
l i g a d o , de m a n e i r a m u i t o l g i c a , c o m o i n c i o d o t e x t o , i s t o , c o m a p a l a v r a
pede, est b e m : n u v e m .
e m o c i o n a l desejado:
qu?
III
I I D I R E T O R A g o r a d i g a essa p a l a v r a c o m d e s p r e z o .
ATOR
1.
(Raciocinando)
Para s e n t i r d e s p r e z o
"Falas
Internas"
impressiona
voc?
Essa p e q u e n a
e o texto).
A q u e l a n u v e n z i n h a branca?
mancha incolor?
Ela
nuvem realmente
1. (Raciocinando)
E u s p o d e r i a a d m i r a r u m a n u v e m b e l a
O u t r a n u v e m que seja
da paisagem? V a m o s t e n t a r .
2 . (A "Fala
Interna"
e o texto).
A p a i s a g e m p a r e c i a to m o n t o n a ,
c o m aquele cu azul c l a r o , to p l i d o , s e m u m a m a n c h a . . . E, de r e p e n t e ,
eu v i atrs do t e l h a d o u m a m a n c h a b r a n c a que s u b i a . . . E t u d o m u d o u , v e i o
a alegria, a v o n t a d e de respirar de p e i t o c h e i o . A h , c o m o era bela a q u e l a
mancha! . . . Nuvem!
IV
ATOR
que
resulte
o desinteresse)
desprezo).
causar
. . O r a , g r a n d e coisa! N u v e m .
A h , c o m o era bela a q u e l a m a n c h a ! . . .
admirao)
Nuvem.
I V (Para produzir
pnico)
Q u a n d o o a t o r o m i t e essa l i g a o o u n o a t o r n a s u f i c i e n t e m e n t e l g i c a
deturpar toda a ao.
Para c o n s t a t a r isso b a s t a i n t e r r o m p e r a " F a l a I n t e r n a " antes da l i g a o
l g i c a que e x e m p l i f i c a m o s a c i m a :
ATOR
2.
(As
Para q u ?
"Falas
Internas"
texto).
Dizer
palavra
E u , p o r m i m , n o v e j o n a d a de interessante nessa
e passa a dizer
o texto)
Nuvem.
A c h o - a at m u i t o c h a t a ! . . . N u v e m " ,
aparentemente insignificantes -
s vezes
preju-
d i c a m cenas i n t e i r a s .
G o s t a r i a de i l u s t r a r o
e f e i t o de u m desses erros c o m e t i d o p o r m i m
m e s m o . Trata-se da p r i m e i r a e n t r a d a d o v e l h o p e q u e n o - b u r g u s , B e s s m e -
D I R E T O R Bem, a g o r a d i g a essa p a l a v r a c o m h o r r o r , em p n i c o .
1. (Raciocinando)
em relao a u m a nuvem?
(Para
"nuvem"?
D I R E T O R Diga a m e s m a coisa c o m g r a n d e a d m i r a o .
ATOR
(Para
i m p r e s s i o n a n t e da c o r de c h u m b o ! N u v e m de t e m p e s t a d e ! E l a r o l a p e l o
III
I -
b e m : nuvem.
I I - (Para sentir
O q u e q u e p o d e r i a causar-me p n i c o
S se ela fosse o i n c i o de u m a t e m p e s t a d e . N o ,
u m tufo!
(Entrando)
V a i a s s o b i a n d o , v a i ! . . . Mas a m i n h a
76
EUGNIO
PIOTR -
B o b a g e m ! Pra qu?
F i z , fiz.
B E S S M E N O V A t que e n f i m e n c o n t r o u u m a f o l g u i n h a ! . . . C u s t o u ,
hein? . . .
{Esai).
Desde o i n c i o dos ensaios o m e u r a c i o c n i o s o b r e
essa c e n a era o
coisas,
sente
Ele o u v e o seu
filho
assobiar e, o
"Monlogo
I n t e r i o r " p r i m i t i v o d e c o r r i a da r e l i g i o s i d a d e o f e n d i d a p e l o c o m p o r t a m e n t o
d o filho e da c o n s e q u e n t e irritao d o v e l h o .
A " F a l a I n t e r n a " , r e s u l t a n t e desse r a c i o c n i o , t o m o u a s e g u i n t e f o r m a :
" T u d o v a i m a l e m m i n h a casa, t u d o ! E a g o r a esse a ! . . . Essa g e n t e no
tem
nenhuma moral!
V e j a s ! Est a s s o b i a n d o
77
A T O R E MTODO
KUSNET
d i a n t e das i m a g e n s
dos
A s s o b i a r v o c assobia . . . "
A s l t i m a s palavras r e p r e s e n t a v a m a l i g a o l g i c a c o m o t e x t o :
" M a s a m i n h a petio
v a i v e r q u e v o c e s q u e c e u d e fazer, o u t r a v e z . "
Depois d a resposta do
PIOTR -
filho:
F i z , fiz . . .
E para ligar l o g i c a m e n t e ao t e x t o , eu r e p e t i a :
a t i t u d e d o p e r s o n a g e m m u i t o m a i s c o n t r a d i t r i a e, p o r isso, mais h u m a n a .
C r e i o q u e , a o l e r esse t r e c h o , o l e i t o r p o d e p e n s a r : " M a s c o m o que u m
Q u a n d o eu d i z i a o t e x t o :
" V a i assobiando, v a i ! . . . " etc. s e n t i , at o fim d a c e n a , o e f e i t o e m o c i o nal p r e e s t a b e l e c i d o : irritao causada p e l a o f e n s a a o s e n t i m e n t o r e l i g i o s o .
Parecia t u d o c e r t o .
Mas eu n u n c a senti u m v e r d a d e i r o p r a z e r e m fazer essa c e n a . A s o l u o
e n c o n t r a d a no me satisfazia, c o m e c e i a ach-la m u i t o p r i m i t i v a , m u i t o
l i n e a r : u m v e l h o i r r i t a d o e n a d a mais. N e n h u m a c o n t r a d i o . S i m p l e s d e m a i s
para G o r k i .
E de repente eu e n c o n t r e i d e n t r o d o p r p r i o t e x t o a r a z o das m i n h a s
dvidas: " . . . Mas a m i n h a petio v a i ver q u e v o c e s q u e c e u , o u t r a v e z " .
E n t o , pensei q u e o o b j e t i v o d o v e l h o n o era s i m p l e s m e n t e
t r a m o s d e n t r o de u m e s p e t c u l o ? "
D e f a t o , " n o e s p e t c u l o a " F a l a I n t e r n a " n u n c a t e m e x t e n s o c o m o nos
nossos e x e m p l o s . Q u a n d o r e a l m e n t e assimiladas p e l o a t o r atravs de m u i t o s
ensaios, as " F a l a s I n t e r n a s " v o l t a m s suas f o r m a s p r i m i t i v a s , c o m o na v i d a
r e a l : elas se t r a n s f o r m a m e m e x c l a m a e s , f r a g m e n t o s de vises, imagens
vagas, e t c .
N o i n c i o d o t r a b a l h o , q u a n d o o a t o r c o m e a a c o m p o r o seu " M o n logo
Interior"
na base d a q u e l a s duas e t a p a s , o r a c i o c n i o e a ao
do
a p e t i o de que
I n t e r n a s " s u r t a m o e f e i t o d e s e j a d o . N o c o r r e r d o t r a b a l h o elas se c o n d e n s a m
e, p o u c o a p o u c o , se r e d u z e m e x t e n s o e x a t a m e n t e i g u a l que se t e m na
hein? " }
vida real.
filho
fizesse
aos s e n t i m e n t o s de h u m a n i d a d e d o f i l h o . C o m o
f o i q u e eu no
d e i x a d o a l g u m r e c a d o p a r a E u g n i o , r e s p o n d e u sorrindo:
No senhor,
E eu c o n t i n u e i c o m
b r o - m e q u e eu fi:
a minha "Fala
q u i n h o ao seu v e l h o p a i q u e s a c r i f i c o u t o d a sua v i d a p a r a o b e m d o s f i l h o s .
pausa
e respondi
muito
gentilmente:
"Sim
s e n h o r a , n o i n c i o d o ms que v e m " .
Quando
c u r e i d i v e r t i r - m e i m a g i n a n d o q u e o m e u p e q u e n o d i l o g o c o m a m o a fosse
EUGNIO
78
ATOR
KUSNET
79
E MTODO
que se passou na m i n h a m e n t e d u r a n t e a p e q u e n a p a u s a q u e e u f i z a n t e s d e
responder.
da p l a t e i a , e t c .
E m p r i m e i r o lugar, p r o c u r e i restabelecer na m e m r i a , c o m p r e c i s o ,
simultanea-
Instaladora", o
c o m o os d o i s s o seres h u m a n o s , e p o r t a n t o m u t v e i s , a v i d a i n t e r i o r deles
repartio.
n o p o d e c a b e r d e n t r o de u m " M o n l o g o I n t e r i o r " r g i d o e f i x o .
a t o r e o seu p e r s o n a g e m c o e x i s t e m e i n t e r d e p e n d e m . E
m e n t e d e n t r o da pausa de u m s e g u n d o , que eu f i z .
A s s i m , p o i s , processou-se o m e u " M o n l o g o I n t e r i o r " d e n t r o d a r e a l i -
t a l , n u n c a p o d e ser f i x a d o d e f i n i t i v a m e n t e s e n o d e i x a r i a de ser e s p o n t n e o .
O n i c o f a t o r q u e deve ser p e r m a n e n t e a l g i c a das " C i r c u n s t n c i a s
dade da vida.
Mas que faria eu se precisasse r e p r e s e n t a r esse p a p e l ?
Nesse c a s o , e u
ser h u m a n o .
I n t e r i o r " apenas a q u i l o q u e
E p o i s e v i d e n t e a s u t i l e z a desse e l e m e n t o e a c o n s e q u e n t e d i f i c u l d a d e de
f o i o que eu fiz p r o c u r e i t r a d u z i r e m p e n s a m e n t o s c o n c r e t o s
Mas e n q u a n t o e s t a m o s t r a b a l h a n d o n a base de r a c i o c n i o , o q u e
e x c l a m a o e as vises d a q u e l e m o m e n t o .
A
forma
que
esses p e n s a m e n t o s
tomaram
foi aproximadamente a
seguinte:
Por que ela p e r g u n t o u a r e s p e i t o da v o l t a de " O s P e q u e n o s B u r g u e -
mais s l i d o s , m a i s palpveis.
P o r isso, a f i x a o
ses" e m c a r t a z ? .
Por q u ?
l i d a r c o m ele c o n s c i e n t e m e n t e .
(Viso do bar)
Interior"
e m nossos
c o n h e c e o espetculo.
A o t e r m i n a r este c a p t u l o , g o s t a r i a de p r o p o r aos m e u s l e i t o r e s q u e , a
Talvez p o r q u e gostasse d o e s p e t c u l o .
B e m , mas ela s o r r i u p a r a m i m , e c o m e v i d e n t e p r a z e r .
essas p a l a v r a s :
O r a . p o r q u e p r o v a v e l m e n t e g o s t o u de m i m na p e a !
1.
2.
C o m desprezo.
3.
C o m grande admirao.
4.
C o m h o r r o r , em pnico.
responder m u i t o gentilmente.
Se eu continuasse a t r a b a l h a r c o m a cena, essa " F a l a I n t e r n a " r e l a t i v a -
C o m o n u m a simples l e i t u r a .
dados
SEGUNDA
MEIOS
PARTE
D E COMUNICAO
EMOCIONAL
STIMO
espetculo n o m a u , mas f a l t a
mais
ritmo'
CAPTULO
ritmo!
frases:
"O
. . ."
Esses c o m e n t r i o s so c o m u n s nos i n t e r v a l o s de u m e s p e t c u l o , t a n t o
na p l a t e i a c o m o nos b a s t i d o r e s d o t e a t r o . No sei se os c o m e n t a d o r e s q u e
usam essas frases tm u m a i d e i a e x a t a d o que significa o ritmo e m t e a t r o . S e i
q u e d e m m u i t o s casos, ao d i z e r " r i t m o " , ^les s u b e n t e n d e m s i m p l e s m e n t e a
rapidez c o m que a a o da p e a d e v e r i a se desenrolar.
E indiscutvel q u e o r i t m o e m t e a t r o u m p r o b l e m a de i m e n s a i m p o r tncia, e e x a t a m e n t e p o r isso q u e ele no deve ser e n c a r a d o c o m
tanta
ingenuidade.
Por o n d e v a m o s c o m e a r p a r a e n t e n d e r c o m o e p o r que o r i t m o faz
parte da a r t e dramtica? C o m e c e m o s p o r ver c o m o se d e f i n e o s i g n i f i c a d o d a
palavra " R i t m o " .
No Pequeno
D i c i o n r i o Brasileiro da Lngua P o r t u g u e s a
encontramos o seguinte:
"Em
Msica, a g r u p a m e n t o de valores de t e m p o c o m b i n a d o s p o r m e i o
ritmo
na prosa
b o m c o m e a r por e n t e n d e r m e l h o r c o m o f u n c i o n a o r i t m o na msica.
Para f a c i l i t a r a c o m p r e e n s o d o nosso p r o b l e m a , c o m e c e m o s p o r s i m p l i ficar
a prpria
definio.
Para n s
do
EUGNIO
84
KUSNET
ATOR
de
MTODO
85
A p r e s e n t a m o s esses e x e m p l o s e m d o i s p e n t a g r a m a s c a d a u m , e o l t i m o
q u a t r o segundos. Nessas c o n d i e s , p o d e r a m o s d i v i d i r o e s p a o de q u a t r o
em
Compasso
n. 1 No
dividindo
[valor
de durao de q u a t r o s e g u n d o s .
de tempo)
Compasso
n. 2 Dividindo
em
t e m o s d u a s n o t a s de d u r a o de
dois
m a r c a r o t e m p o - r i t m o d o p e n t a g r a m a de b a i x o e e x e c u t a n d o as b a t i d a s d o s
o u t r o s personagens p e s s o a l m e n t e .
R e g u l e o m e t r n o m o p a r a vrias v e l o c i d a d e s , a l t e r a n d o assim o t e m p o ,
e a c o m p a n h e as b a t i d a s de a c o r d o c o m a diviso c o n s t a n t e d o p e n t a g r a m a
de c i m a . P r o c u r e s e n t i r e c o n s t a t a r o e f e i t o q u e l h e causa c a d a alterao d o
n. 3 Dividindo
em
quatro
em
duas
temos
q u a t r o n o t a s de u m
t e m p o : ela o t o m a m a i s a n i m a d o ?
o u mais concentrado?
o u mais triste?
segundo cada u m a .
Compasso
n. 4 Dividindo
notas
durao
diferente
te-
de durao
diferente
te-
de
n. 5 Dividindo
em
cinco
notas
ri*^g
O n m e r o de divises possveis n o t e m l i m i t e .
1 r r I r
C o n v e n h a m o s pois q u e , p a r a a m a i o r f a c i l i d a d e d e nosso r a c i o c n i o , a
diviso d o compasso m u s i c a l , c o m o ela f e i t a n o n o s s o e x e m p l o , r e p r e s e n t a
4.
o ritmo e m msica.
Mas preciso notar que o r i t m o a p r e s e n t a d o g r a f i c a m e n t e , c o m o
fizemos
n o nosso e x e m p l o , s e x i s t e e m t e o r i a . Para t o r n - l o r e a l i d a d e , i s t o
rr
(que
os
msicos
chamam
de
andamento)
e acrescentar u m a
II
rr
melodia.
D e i x a n d o de l a d o o p r o b l e m a de m e l o d i a . p o r q u e o que nos interessa
o
mos
ritmo
m e s m o sem m e l o d i a , d i g a m o s d e n t r o de u m a percusso, p o d e -
dizer que o
ritmo
pode r e a l m e n t e e x i s t i r a c r e s c i d o apenas de u m a
d e t e r m i n a d a velocidade.
C o m o v i m o s na definio d o
ritmo,
r r a
.5.
e x i s t e e m m s i c a mais u m t e r m o :
ritmo".
em separado
(a no ser em
o tempo e o
teoria),
ritmo
no
podem
S t a n i s l a v s k i , n o seu t r a b a l h o e m
1
2
*
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86
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de T E M P O - R j T M O C O M P O S T O p a r a d i f e r e n c i - l o d o T E M P O -
RITMO SIMPLES.
-crp
87
E MTODO
que o
E m p r i m e i r o lugar, pela d e f i n i o q u e c i t a m o s , p o d e m o s c o n s t a t a r q u e
o
ritmo
e x i s t e p r a t i c a m e n t e e m t o d a s as a t i v i d a d e s h u m a n a s , i n c l u s i v e n a
prosa.
A n a t u r e z a i n t e i r a o r g a n i z a d a na base d o
ritmo,
a comear pelo m o v i -
ritmo.
O h o m e m p r i m i t i v o sentia a presena d o
msica
o r q u e s t r a d a e toque-a n o r m a l m e n t e , u s a n d o a r o t a o i n d i c a d a 3 3 r p m o u
ritmo
teatro falado?
ritmo
e m t u d o : na r e g u l a r i d a d e
4 5 , o u 7 8 . E m seguida r e p i t a o t r e c h o e s c o l h i d o a l t e r a n d o a r o t a o , p o r
p u l s a e s d o p r p r i o c o r a o . A s s i m os s e n t i m e n t o s d o h o m e m p r i m i t i v o
e x e m p l o , t o c a n d o o disco g r a v a d o e m 3 3 r p m c o m v e l o c i d a d e de 7 8 r p m , o u
t a m b m p a s s a r a m a o b e d e c e r ao r i t m o , p r i n c i p a l m e n t e nas p r i m e i r a s m a n i -
t r a n s f o r m a r a m e m ao t e a t r a l q u e , p o r sua v e z , c o n t i n u o u a o b e d e c e r ao
acelerado.
ritmo.
ritmo.
de harmoniosa
encontrar
desses
dois
fatores,
tempo
Alte-
e ritmo.
r a n d o u m deles, alteramos o e f e i t o g l o b a l d o t e m p o - r i t m o .
ritmo
m u i t o p r i m i t i v o (letra
A) p o d e ser a g u a d o
F) p o d e ser
bastante e x c i t a n t e m e s m o c o m o t e m p o l e n t o .
Mais
ritmo.
Se
c o n v i n c e n t e a i n d a seria o c o n f r o n t o de c e r t a s o b r a s m u s i c a i s .
instrumentos
q u e , n o i n c i o , d i f c i l de se c o n v e n c e r disso. C o m o p o d e m o s
ritmo,
Fogo"
diferentes e
em
d i t e r e n t e s . Por isso p o d e m o s c h a m a r c e r t o s t r e c h o s d a s i n f o n i a de
H a y d n de e x e m p l o s de R I T M O S I M P L E S , ao passo que a l g u n s t r e c h o s de
S t r a v i n s k i so e x e m p l o s de R I T M O C O M P L I C A D O .
Mais t a r d e , p o r m e i o de vrios e x e m p l o s , v e r i f i c a r e m o s q u e a c o m p l e x i dade do " t e m p o - r i t m o " na arte dramtica d e c o r r e d o f a t o de q u e f r e q u e n t e m e n t e ele c o m p o s t o de vrios t e m p o - r i t m o s d i f e r e n t e s . Nesses casos vamos
i n t u i t i v a m e n t e e n o conscientemente. Nes-
eles tm d i f i c u l d a d e
em constatar e
fixar
tempo-ritmo
obtido.
C o m o u m e x e m p l o , gostaria de sugerir a c o m p a r a o d a Q u a r t a S i n f o n i a de
muitos
Sei
e n c o n t r - l o n a q u i l o que a n t n i m o da p o e s i a , n a prosa?
q u e , p o u c o a p o u c o , se
rituais
d e t e r m i n a d o trecho da pea
havia n e c e s s i d a d e
de u m
ritmo
mais
n t i d o , q u e a ao da cena o e x i g i a .
O
mesmo
necessrio
podem e devem
alterar
o texto
fazer os
da obra.
a t o r e s , sem
que,
Eles p o d e m c o l o c a r
para
ritmo
isso,
seja
mais n t i d o
ritmado,
q u a n d o as "Circunstncias P r o p o s t a s " o e x i g i r e m .
V e j a m o s u m e x e m p l o q u e e m p r i m e i r o l u g a r v a i nos p r o v a r a e x i s t n c i a
real d o t e m p o - r i t m o a c h a d o p o r atores intuitivamente
e e m seguida m o s t r a r
tempo-ritmo.
do uso
consciente
EUGNIO
88
ATOR
KUSNET
E m c i n e m a os atores r e p r e s e n t a m cenas q u e so f i l m a d a s e m e s p a o s d e
MODERATO =
89
E MTODO
J 80
g l l
filme
Chega u m c o m p o s i t o r , assiste e x i b i o d o
filme
t\J~W
es-
e d e p o i s escreve e g r a v a a
\C
msica.
Sabemos que a msica c o m p o s t a de h a r m o n i a , m e l o d i a e
que o compositor poder e n c o n t r a r o
ritmo
ritmo.
e v i d e n t e q u e s poder e n c o n t r - l o na ao q u e se d e s e n r o l a n o
1
J$
Onde
p a r a essa sua m s i c a ?
corrige o
ritmo
ritmo
n o v o , ele
j existente, criado
por
6c ou
filme
-o de cacos
p r o n t o , o c o m p o s i t o r recebesse
Esse
PRESTO
pelos
intrpretes i n t u i t i v a m e n t e .
Mas, se e m vez de assistir ao
em meditao
fato
filme,
*
ir-
- 5 ?
^
filme.
Sr
r rir rr rir
. (Passos) .
' Depois
v de>''
jau
rf
rf
Se ele, a e x e m p l o d o c o m p o s i t o r , c o n s e g u i s s e
O seu
eu sa
txr
-(
p i n dar um passeio
E esse o p r o b l e m a dos e s t u d o s d o t e m p o - r i t m o na p r o s a .
U m e x e m p l o do uso d o " t e m p o - r i t m o " n u m e s p e t c u l o de p u r a p r o s a ,
p r e e n c h i d a s c o m u n s golpes de respirao o f e g a n t e , q u e c o n t i n u a v a m m a r -
q u e r q u e e Rubens C o r r a . c h e g a r a m a criar u m v e r d a d e i r o e x e m p l o d o
uso
E n o t e m q u e n o h n e n h u m e x a g e r o n o m e u e x e m p l o : os p e n t a g r a m a s
C o r r a , d e t a l h e s estes q u e t i r e i m e t i c u l o s a m e n t e d a g r a v a o q u e fiz d u r a n t e
u m dos e s p e t c u l o s .
que
v o u t e n t a r em seguida.
Nessa cena o p e r s o n a g e m , d e p o i s de m e d i t a r s o b r e a p o s s i b i l i d a d e d e l e
ser d e s c o b e r t o c o m o o n i c o h e r d e i r o d o t r o n o e s p a n h o l , de r e p e n t e t o r na-se m u i t o t r i s t e : por a l g u m t e m p o , ele v o l t a r e a l i d a d e , l e m b r a - s e d o q u e
disse sua empregada Mavra. a p a r t i r desse m o m e n t o q u e eu g o s t a r i a de
fazer a m i n h a demonstrao.
Entretanto,
d u r a n t e a r e p r e s e n t a o , n u n c a m e p a s s o u pela cabea a
descobrir o
q u e d e v e m o s fazer para
E m q u e f o r m a e l e e n t r a n o nosso
trabalho?
N a s aulas d e
p r o b l e m a atravs
,
" t e m p o - r i t m o " os e s t u d a n t e s c h e g a m a c o m p r e e n d e r
de vrias experincias
prticas c u j o c o n t e d o - e
muito
90
EUGNIO
KUSNET
91
A T O R E MTODO
difcil de se e x p l i c a r p o r e s c r i t o n u m l i v r o . T e n t a r e i a p r e s e n t a r u m a i d e i a
msica o u p o s s u e m o d o m m u s i c a l p o d e m p r e f e r i r o u s o d e t r e c h o s de u m a
L o n g e de m i m a i d e i a de d a r a q u i u m a r e c e i t a p a r a o u s o d o " t e m p o ritmo".
Esse e l e m e n t o de u m a s u t i l e z a e c o m p l e x i d a d e t o g r a n d e s q u e a
dificuldade
msica c o n h e c i d a c u j o
ritmo
conhecem
c o r r e s p o n d a j n a sua o p i n i o , s caractersticas
d o t e x t o . S e n d o essa m s i c a c o n h e c i d a , p o d e r i a ser f a c i l m e n t e g r a v a d a n a
m e m r i a d o a t o r . S e r i a a i n d a m e l h o r se ele pudesse c o m p o r u m a e s p c i e de
t r a b a l h o c o m m u i t a s e m u i t a s e x p e r i n c i a s prticas q u e s e m p r e d e v e m ser
sugesto que p r e t e n d o f a z e r a q u i
s deve ser e n c a r a d a p o r v o c s
c o m o u m m e i o de a d q u i r i r apenas u m a n o o de c o m o se c r i a e se usa o
" t e m p o - r i t m o " . No se e m p o l g u e m , pois,, c o m
u m a possvel sensao
finalmente
de
h a t o r e s d e g r a n d e senso r t m i c o c u j a i m a g i n a o c r i a e fixa o
tem,
ritmo
Nesse caso, n e m o p r p r i o R u b e n s C o r r a t e r i a n o o d o
t a m b m r a r a m e n t e as t e m a prpria ao e m seus d o i s a s p e c t o s .
"tempo-ritmo"
que ele m e s m o c r i o u .
simultaneamente^ dois
e x t e r i o r " . Os
aspectos:
"tempo-ritmo interior" e
"tempo-
d o i s r a r a m e n t e t m as m e s m a s c a r a c t e r s t i c a s , c o m o
c h a m a m o s de " t e m p o - r i t m o c o m p o s t o " .
visualmente.
m u n d o o b j e t i v o s u b s t i t u d o na m e n t e d o p s i c o p a t a p e l o m u n d o f a n t s t i c o ,
que o seu c r e b r o d o e n t e c r i o u .
u m a b a t i d a na m e s a . T o d a a s e q u n c i a
o u v i r a gravao, ele e s t a r i a
d i a n t e da m a t e r i a l i z a o , d e s t a vez
A s pessoas c o n s i d e r a d a s p s i q u i c a m e n t e n o r m a i s v i v e m e m p e r m a n e n t e
c o n f l i t o e n t r e a p e r c e p o da r e a l i d a d e o b j e t i v a e a r e p r e s e n t a o
grande u t i l i d a d e n o seu t r a b a l h o .
tao)
ouvir
mentalmente
estwesse
"tempo-ritmo"
o texto
gravado
da cena,
que
ele
pro-
assim c o r r e r i a
p a r a l e l a m e n t e ao t e x t o , t i v a n d o a i n d a mais o e f e i t o c a u s a d o a n t e r i o r m e n t e
pelos o u t r o s e l e m e n t o s do M t o d o , c o m " a v i s u a l i z a o " , " o
mgico
SE
de vender,
experincias
movimentos).
Para i l u s t r a r isso c o m u m e x e m p l o m u i t o s i m p l e s , p r o p o n h o q u e i m a g i -
(interpre-
dessa r e a l i d a d e . D a a p e r m a n e n t e divergncia e n t r e a a o i n t e r i o r
e x e m p l i f i c a m o s a c i m a , e v i d e n t e m e n t e longe de ser a n i c a . E l a m a i s
dos
fregueses.
E isso
que
forma
seu
"tempo-ritmo
exterior"
muito
agitado.
O "tempo-ritmo composto"
92
EUGNIO
KUSNET
ATOR
S e m p r e p r o c u r a n d o meios de d a r a m a i o r c l a r e z a p o s s v e l s m i n h a s
explicaes, v o u novamente recorrer a exemplos apresentados graficamente,
e m b o r a saiba que a matria to s u t i l c o m o o " t e m p o - r i t m o " n o possa ser
r e d u z i d a materializao exagerada.
U m a senhora recebe em sua casa vrios a m i g o s d a f a m l i a . E l a p r o c u r a
Digamos
fizeram
ser g e n t i l c o m t o d o s os c o n v i d a d o s p a r a t o r n a r sua v i s i t a a g r a d v e l .
objetivo.
s e g u n d o p e n t a g r a m a m o s t r a o " t e m p o - r i t m o " b s i c o e m f o r m a de
93
E MTODO
nos e x e r c c i o s dos c a p t u l o s
a n t e r i o r e s e,
principalmente,
MODERATO =
J 88
ela fez
ou pensou
antes
da recepo),
p r o c u r e m executar a
oh:
v i s i t a ela no esperava.
METRON.
S E N H O R A O h , mas que p r a z e r ! V o c p o r a q u i ?
V I S I T A V o c sabe c o m o eu g o s t o de sua casa. A l i c e n o p d e v i r ,
ff
voc por
que prazer
ir
est u m p o u c o a d o e n t a d a .
V I S I T A (falando
batendo)
N o , nada.
dentro
do ritmo
bsico
que o metrnomo
continua
pouco adoentada.
E b o m n o t a r desde j que e n t r e a p r i m e i r a e a s e g u n d a frase da s e n h o r a
h u m a pausa d u r a n t e a q u a l ela e s c u t a o v i s i t a n t e . Essa p a u s a t a m b m est
sujeita ao " t e m p o - r i t m o " da cena.
PERSON.
nessa c e n a ?
A p e r s o n a g e m est
Que Uso'
No
METRON.
r i t m o de 3 / 4 .
11
V I S I T A (sempre
dentro
do ritmo
bsico)
N o , nada.
MODERADO =
que o nico
toda a qualquer
objetivo
contradio
da senhora
em sua
que
ao.
J 88
ir embora hoje
e no sabe o que f a z e r .
Um.
Gt;a. *
dados p e r c e b e r e m o seu e s t a d o .
Dm!
FT-r-r : r r 7
'-'ff
P o r u m l a d o , ela p r o c u r a r i a c o n s e r v a r a c a l m a e
EUGNIO
94
KUSNET
ATOR
PERSON.
95
3?
Mas, ao m e s m o t e m p o , n o p o d e r i a d e i x a r de s e n t i r o p e s o d e sua
i n d e c i s o , o pavor d o que p o d e a c o n t e c e r . A sua " f a l a i n t e r n a " , n e s t e caso
E MTODO
Que fao
No tenho coragem
Voc sabe como gosto de sua casa. Alice no pode rir . . . etc
VISITA:
p o d e r i a ser, p o r e x e m p l o : " Q u e f a o ? . . . No t e n h o c o r a g e m ! . . . O h ! m e u
METRON.
Deus!
Se p r o c u r a r m o s u n i r o " t e m p o - r i t m o " da p r e p a r a o d a c e n a c o m o u t r o
que possa c o r r e s p o n d e r ao a c r s c i m o que f i z e m o s nas " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " , o c o n j u n t o poder t e r o aspecto s e g u i n t e :
Creio q u e , e m b o r a compreendesse
composto",
M O D E R A T O = J 88
bem a mecnica do
"tempo-ritmo
o l e i t o r c e r t a m e n t e t e r i a q u e f a z e r u m a p e r g u n t a : " D e p o i s de
c r i a r e f i x a r os d o i s c o m p o n e n t e s , como
"tempo-ritmo
interior",
enquanto
poderia
exercesse
o ator
manter
o "tempo-ritmo
em mente
exterior"
com
r e l a t i v a f a c i l i d a d e graas ao a p o i o s u b s t a n c i a l q u e l h e d o a t o de d i z e r o
texto?
Ritmo 1
Tudo cor-
re muito bem
Graas
Ritmo 2.
Que fao?
r r
METRON.
No tenho coragem
truz.
a Deus
contraditrio e m que
1.".
metrnomo
Basta q u e
para
"tempo-ritmo
"circunstncias
ns fazemos
m u i t o s m o v i m e n t o s , gestos, s e m m e s m o nos d a r
conta
ser e
tremor
do
e n q u a n t o o r e s t o d o c o r p o est e m a b s o l u t a i m o b i l i d a d e ;
u m h o m e m q u e , f a l a n d o c a l m a m e n t e , faz u m m i l h o de assinaturas n u m a
f o l h a de p a p e l ; u m a pessoa que ri u n h a s , apesar de p a r e c e r m u i t o c a l m a .
esses
tiques,
muitos
outros
que
vocs
podem
imaginar,
materializar
Muitos
rudos
d e i x e de l a d o as gravaes e t r a t e d e s i m -
"tempo-ritmo
interior".
E evidente que
esses t i q u e s s
os sons, os
e os m o v i m e n t o s e m c e n a , c o m o p o r e x e m p l o , o t i q u e - t a q u e d o
b a r u l h o do
mar, a trovoada, e t c , e f i n a l m e n t e
a msica q u e
a c o m p a n h a a cena.
sobre o o u t r o .
Q u a n d o v o c c o n s t a t a r q u e sente o e f e i t o i n q u i e t a n t e e a n g u s t i a n t e
p o d e m ser u s a d o s q u a n d o c a b e m l o g i c a m e n t e d e n t r o d a a o cnica.
relgio, o
A t o r e s q u e n o u t i l i z a m a s o n o p l a s t i a d o e s p e t c u l o so i n i m i g o s de
si p r p r i o s ,
so
criados
p o i s n u m b o m e s p e t c u l o n o h sons c a s u a i s , _todos c l r s
pelo
diretor
e x a t a m e n t e para
fixar
os
"tempo-ritmos"
la
pea.
E f r e q u e n t e nos t r a b a l h o s de alguns b o n s d i r e t o r e s b r a s i l e i r o s , seja P U I
t e a t r o , e m c i n e m a o u e m televiso, q u e a s o n o p l a s t i a e n t r a p r o p o s i u l
apoio
rimentar
e n c o n t r a r esse
Todos
p o d e r i a ele
Todos
r ir i'
Onde
interior? "
m e n t e e m c o n t r a d i o c o m a a o cnica.
ao p r o n u n c i a r o t e x t o , ("Que
ouve a fala d o v i s i t a n t e .
fao?
. . ."etc.)
enquanto
U m m a g n f i c o e x e m p l o disso u m a cena d o f i l m e d e A n s e l m o D U a t t c ,
"O
Pagador de
Burro,
EUGNIO
KUSNET
pesada c r u z , na esquina da r u a os p o p u l a r e s d a n a m u m a b a t u c a d a n u m
ritmo
frentico.
A c r e d i t o que essa c o n t r a d i o r t m i c a f o i de g r a n d e a j u d a n o t r a b a l h o
do intrprete d o p a p e l , L e o n a r d o V i l a r . N a plateia ns s e n t a m o s q u e d e n t r o
OITAVO
CAPTULO
ritmo
m u s i c a l , c o m o n o s m e u s e x e m p l o s q u e d e i apenas p a r a
evitar a f a l t a de clareza.
A criao e o uso do " t e m p o - r i t m o " depende de i n m e r o s f a t o r e s , dos
quais o mais i m p o r t a n t e a e s t r u t u r a p s q u i c a , a p e r s o n a l i d a d e d o a t o r , o
que t o r n a a i n d a mais c o m p l e x o o e s t u d o desse p r o b l e m a .
Mas g o s t a r i a de t e r m i n a r este c a p t u l o c o m u m a n o t a de o t i m i s m o . E
preciso que o a t o r c o n f i e n o p o d e r c r i a d o r da n a t u r e z a . E p r e c i s o q u e ele
saiba estabelecer c o n d i e s e m q u e a prpria n a t u r e z a possa c r i a r atravs
dele. A c o n d i o essencial para isso a e s p o n t a n e i d a d e d o a t o r . Essa c o n d i o s conseguida atravs d o u s o de i m p r o v i s a e s , e e x a t a m e n t e d e n t r o
de u m a ao i m p r o v i s a d a que nasce o " t e m p o - r i t m o " . E e n t o b a s t a q u e o
ator saiba fix-lo para que o p r o b l e m a seja d e f i n i t i v a m e n t e r e s o l v i d o .
Mais t a r d e , ao estudar a " a n l i s e a t i v a " , o l t i m o m t o d o q u e S t a n i s l a v s k i r e v e l o u antes de m o r r e r , v e r e m o s c o m o isso se processa.
A t a g o r a , c o m o o l e i t o r deve ter n o t a d o , o q u e n o s p r e o c u p o u f o i a
necessidade de d a r u m a i d e i a mais clara possvel sobre a m a i o r i a dos e l e m e n tos d o M t o d o de S t a n i s l a v s k i , vistos atravs dos p r o b l e m a s a t u a i s d o nosso
teatro.
O m a i o r p e r i g o na a p l i c a o prtica d o M t o d o sua f r a g m e n t a o , o u
seja, o uso de c a d a e l e m e n t o e m separado.
S t a n i s l a v s k i c o m p a r a v a os e l e m e n t o s d o seu M t o d o c o m os p i o s de
c a a d o r : basta e s c o l h e r u m p i o c e r t o para q u e t o d a a c a a v e n h a s o z i n h a .
Por e x e m p l o , a " v i s u a l i z a o " adequada da " s i t u a o " , c o m seus " c r c u l o s
de a t e n o "
interior"
bem selecionados,
interior"
c o r r e s p o n d e n t e a o da cena, c o n t r i b u i n d o , c o m isso n a e l a b o r a o da
"instalao".
M e u s a l u n o s f r e q u e n t e m e n t e me p e r g u n t a v a m : " M a s q u a l seria esse p i o
certo?
C o m o e s c o l h - l o ? " N o r m a l m e n t e a r e s p o s t a e r a : " T e n t e ! T e n t e at
e n c o n t r a r o mais t i l " .
F e l i z m e n t e , agora h p o s s i b i l i d a d e de usar u m m t o d o s e g u r o q u e a u t o m a t i c a m e n t e e n v o l v e t o d o s os e l e m e n t o s . S t a n i s l a v s k i d e n o m i n o u esse m t o do de " A n l i s e A t i v a " .
E m b o r a o m t o d o d a " A n l i s e A t i v a " n o t e n h a s i d o u s a d o , at agora,
sistematicamente,
no
teatro
brasileiro,
houve
muitas experincias
feitas
pelos nossos h o m e n s de t e a t r o , experincias estas q u e se a p r o x i m a r a m bast a n t e d o m t o d o u s a d o p o r K . S. S t a n i s l a v s k i n o fim de sua v i d a e a m p l a m e n t e d i v u l g a d o pelos seus c o l a b o r a d o r e s d e p o i s de sua m o r t e .
I n f e l i z m e n t e o p r p r i o S t a n i s l a v s k i no nos d e i x o u nas suas o b r a s escritas e n s i n a m e n t o s s i s t e m a t i z a d o s e c o n c r e t o s , c o m o ele c o s t u m a v a fazer a n t e riormente
Os a d e p t o s de S t a n i s l a v s k i c o n t i n u a r a m , c o m o a i n d a c o n t i n u a m , as suas
pesquisas, e h m u i t o s
l i v r o s de a l t o v a l o r s o b r e o a s s u n t o da " A n l i s e
das
EUGNIO
98
KUSNET
ATOR
C o m o diz o p r p r i o
a d q u i r e a capacidade
cida, corno
de conceber
se ela fosse
E MTODO
sempre
com
99
surpresa
a ao
preestabele-
inesperada.
ficiais
c o n c e r t o s , e x e c u t a as m e s m a s c o m b i n a e s de notas escritas na p a r t i t u r a ,
da pea, e no na base de l o n g o s e s t u d o s c e r e b r a i s .
Isso, e v i d e n t e m e n t e , pressupe a d i m i n u i o o u quase e l i m i n a o , d a
dentro do mesmo
ritmo
e s d o c o m p o s i t o r . E e n t r e t a n t o , se o c o n c e r t i s t a f o r r e a l m e n t e u m a r t i s t a ,
c i a l do t r a b a l h o c o m u m a p e a . N o t r a b a l h o c o m o m t o d o da " A n l i s e
rena essa q u e os o u v i n t e s c o n s t a t a r o e m o c i o n a l m e n t e . S o b e m c o n h e c i -
Nessas c o n d i e s , e v i d e n t e q u e a n i c a m a n e i r a de e x e c u t a r a a o d a
pea nos ensaios improvis-la de a c o r d o c o m
q u e os atores a c a b a m
de
conhecer.
A improvisao a base da c r i a o
em
t o d a s as artes. I m p r o v i s a
fosse
imitam
o que j f o i c r i a d o e
pela primeira
estado p s i c o f s i c o ,
reao da p l a t e i a .
Na prtica do a t o r esses e l e m e n t o s so ainda mais ricos e e s t i m u l a n t e s .
depende
dele
depende
da sua
E m t e a t r o a e s p o n t a n e i d a d e a m a i s i m p o r t a n t e q u a l i d a d e de u m a t o r .
se
e x e c u t a r u m a o b r a musical no deve s o f r e r i n f l u n c i a de o u t r a s o b r a s o u
espontnea.
como
t r a m f o r a da o b r i g a t o r i e d a d e e q u e v a r i a m de u m c o n c e r t o para o o u t r o : o
seu p r p r i o
da o b r a m u s i c a l , tocando-a
vez.
prprio,
pois
"primeira
psicofsico
a predisposio
instalao"),
para
(que
o seu
em grande
trabaUio
parte
artstico
h u m vasto c a m p o de surpresas
Espontaneidade e t a l e n t o t o r n a r a m - s e , e m t e a t r o , quase s i n n i m o s . A f r a s e :
e s t i m u l a n t e s , que r e p r e s e n t a o s e u c o n t a t o , e m cena. c o m os c o m p a n h e i r o s ,
que t a m b m n u n c a r e p r e s e n t a m c o m a m e s m a preciso, b e m c o m o a r e a o
m u i t o t a l e n t o " . Se p a r t i r m o s d o p r i n c p i o de q u e a e s p o n t a n e i d a d e se revela
da p l a t e i a , q u e e m t e a t r o , g e r a l m e n t e , reage da m a n e i r a m a i s sensvel d o q u e
na ao i m p r o v i s a d a , -
ou vice-versa, q u e a a o i m p r o v i s a d a o r e s u l t a d o
da espontaneidade i n a t a , -
p o d e m o s c h e g a r c o n c l u s o de que o d o m de
improvisao b e m d e s e n v o l v i d o p o d e s u b s t i t u i r o q u e c h a m a m o s de t a l e n t o .
Mais tarde veremos c o m o se processa
a i m p r o v i s a o n o c o r r e r dos
E n o t e - s e : n u m v e r d a d e i r o t e a t r o o esprito de i m p r o v i s a o n u n c a
p e r t u r b a , n e m p r e j u d i c a a h a r m o n i a d o espetculo, p o r q u e todos
so
acostumados
a improvisar
sem
nunca
comuns
que a presena da i m p r o v i s a o , n u m a o u n o u t r a f o r m a , a b s o l u t a m e n t e
e, por
isso,
sempre
improvisam
de
dos limites
vista
os
os
atores
objetivos
preestabelecidos.
dentro
perder
u m j o g a d o r de f u t e b o l
d e p e n d e d a sua
espetculos?
tm em m i r a o m e s m o o b j e t i v o q u e e l e : trpl.
Como
poderia f u n c i o n a r a espontaneidade do a t o r
nessas
condies?
no
incio
do
t r a b a l h o , e s i m da
presena do esprito de i m p r o v i s a o , n u m a o u n o u t r a f o r m a , d u r a n t e t o d o s
os p e r o d o s do t r a b a l h o c o m u m a p e a . E isso s possvel q u a n d o o a t o r
t r e i n a n d o , s e m p r e t e n d o e m v i s t a o a p e r f e i o a m e n t o da tcnica d o j o g o de
c o n j u n t o , e n o apenas o seu sucesso pessoal.
E o q u e deve fazer t a m b m o a t o r : t r e i n a r o seu d o m de i m p r o v i s a o
no s e n t i d o de desenvolver
a sua receptividade
da ao dos outros,
o u seja, a
100
EUGNIO
ATOR
KUSNET
E MTODO
jQl
m a s alteraes de o r d e m t c n i c a , t r a n s f o r m o u - s e n o que h o j e c o n h e c e m o s
c o m o "Anlise A t i v a " .
depois)
do
(grifo
mecanizada
m e u E . K . ) esconde-se u m a a o i n t e r i o r , u m s e n t i m e n t o " . Os
E o p o r t u n o l e m b r a r ao l e i t o r q u e a r e c e p t i v i d a d e d e q u e estamos f a l a n -
c o m e n t a r i s t a s das o b r a s de S t a n i s l a v s k i , K . C.
Kristi e V . N. Prokofiev,
aos
s e n t i m e n t o s i n d i r e t a m e n t e , atravs d a v i d a o r g n i c a d o c o r p o h u m a n o " .
fala h u m a n a de q u e t r a t a m o s nos c a p t u l o s a n t e r i o r e s .
Graas ao seu p o d e r de r e c e b e r , o a t o r c o n s e g u e c a p t a r , e m cada n o v o
a o t r e c h o d o l i v r o de S t a n i s l a v s k i
v i d a , garante ao a t o r a p o s s i b i l i d a d e de s e m p r e estar d e n t r o d o e s p r i t o de
Brasileira,
Civiliza-
improvisao e p o d e r l u t a r c o n t r a o m a i o r f l a g e l o d o t e a t r o : a m e c a n i z a o
svel i m a g i n a r u m a e x p l i c a o m a i s s i m p l e s e m a i s clara.
Q u a n t o m a n e i r a de que S t a n i s l a v s k i u s a v a para realizar o t r a b a l h o c o m
atores.
Mas m e s m o se o a t o r r e c o n h e c e p l e n a m e n t e a n e c e s s i d a d e d a i m p r o v i s a -
o n o seu t r a b a l h o , p o u c o l h e a j u d a r i a o c o n h e c i m e n t o t e r i c o d o p r o b l e -
m a e a l g u m d o m n a t u r a l . O d o m de i m p r o v i s a o , s a l v o raras e x c e c s de
grande t a l e n t o , s se t o r n a p r o d u t i v o d e p o i s de passar p o r l o n g o s p e r o d o s
d a d a a l e c i o n a r n o seu l t i m o e s t d i o e x a t a m e n t e na p o c a e m q u e S t a n i s -
de e x e r c c i o s e t r e i n o s de i m a g i n a o .
l a v s k i estava r e a l i z a n d o suas p r i m e i r a s e x p e r i n c i a s d o n o v o m t o d o , c o m os
muito
" O r e c o n h e c i m e n t o p o r m e i o de r a c i o c n i o p r e s s u p u n h a u m a m e t o d o -
sidade de aderir ao m t o d o de i m p r o v i s a o .
prtica de improvisao.
Apesar das c o n d i e s e c o n m i c a s d i f c e i s e m q u e , g e r a l m e n t e , vive o
nosso t e a t r o , alguns d i r e t o r e s , d i a n t e dessas d e f i c i n c i a s , " d o - s e ao l u x o "
de t r e i n a r e i n s t r u i r os seus atores e m matria d e i m p r o v i s . o , antes o u
dos a l u n o s .
E m p r i m e i r o l u g a r surge o p r o b l e m a : os " a c o n t e c i m e n t o s " d e v e m ser
chega
a dar r e s u l t a d o s apreciveis
d i r e t o r consegue criar
e a plateia,
e manter
que a m e u ver o
a comunicao
porque
emocional
maior problema do
atravs
entre
dela
palco
nosso teatro
atual-
mente.
A improvisao de u m a cena r e p r e s e n t a e x e c u o de u m a srie de a e s
fsicas
cabveis
d e n t r o das " c i r c u n s t n c i a s
p r o p o s t a s " , q u e j
sabemos,
(*)
palavra
102
EUGNIO
KUSNET
ATOR
103
E MTODO
a t o r e s , a c o m p l e x i d a d e da o b r a d r a m t i c a , a h a b i l i d a d e d o prprio d i r e t o r
Stanislavski t a m b m m u d o u . A n t e r i o r m e n t e , ele i m p r o v i s a v a c o m os a l u n o s
m e l h o r e s c o l h a . O i m p o r t a n t e q u e o d i r e t o r n o perca de vista o o b j e t i v o
do
p e r s o n a g e m P o s t e r i o r m e n t e , os a l u n o s f a z i a m " l a b o r a t r i o s " s o b r e os a c o n -
o esprito
t e c i m e n t o s d a prpria p e a " .
pequenos
fisicamente
dos
atores para a i m p r o v i s a o
d a a o cnica. U m a srie de
e x e r c c i o s de " v i s u a l i z a o " e de
"monlogo
interior",
como
n o mago da
O n i c o m e m b r o da e q u i p e q u e deve c o n h e c e r a pea d e t a l h a d a m e n t e
S t a n i s l a v s k i d e i x o u - n o s u m p l a n o , b e m c o n c r e t o , de t r a b a l h o c o m u m
papel p e l o " M t o d o de A e s F s i c a s " , n o seu c i t a d o l i v r o (pag.
riqueza
Pela
N a m e d i d a do p o s s v e l , t u d o d e v e ser e n t r e g u e i n i c i a t i v a do a t o r . E ele
que d e v e p r o c u r a r as m e l h o r e s c o n d i e s p a r a o seu p r x i m o i m p r o v i s o e,
248).
c f i c o . Mas o p l a n o f o i c r i a d o n o p e r o d o a n t e r i o r q u e l e e m q u e M . K n e b e l
cooperou
com
m o r r e u antes de c o n c l u i r esse t r a b a l h o .
Os seguidores de Stanislavski c o n t i n u a r a m suas e x p e r i n c i a s . A l g u n s
p u b l i c a r a m os resultados o b t i d o s , mas n o fcil a s s i m i l a r a t c n i c a
do
d i r e t o r no deve c o m e a r a i m p r o v i s a o de u m a d e t e r m i n a d a c e n a
quarto
isso s i g n i f i c a
captulo)
Responder
c o n c l u d e n t e s e, s vezes, so at b a s t a n t e c o n t r a d i t r i o s , o q u e nos d a
termos
personagem
e n c o n t r a m e m fase de pesquisas i n d i v i d u a i s . N o n o s r e s t a , p o i s , o u t r a s o l u -
cena?
3)
de
a pergunta:
"Instalao"
isso
Q u a i s os
o b j e t i v o s do
significa: quais so
personagem?
Em
as " n e c e s s i d a d e s "
do
determinado perodo
da
R e s p o n d e r o que f a r i a o a t o r : c o m o ele e s t a r i a a g i n d o f i s i c a m e n t e se
cemos at agora.
Q u a l seria a m e l h o r m a n e i r a de i n i c i a r o t r a b a l h o de u m a p e a , p e l o
m t o d o da " A n l i s e A t i v a " ?
E u h e s i t o entre u m a l e i t u r a (uma s!),
e u m a s i m p l e s n a r r a o da p e a
fosse o p e r s o n a g e m .
(Aqui
no
quer
nagem.
temos
dizer
que fazer
executar
uma ressalva
apenas
um erro interpretar
na tambm
portanto
uma ao fsica.
tambm
uma srie
assim
muito
esse termo
Ela consequncia
importante
de gestos
do
Agir
e movimentos
de Stanislai slti.
,
A fala
do pensamento
personagem).
fisicamente
do
persohuma-
humano
104
EUGNIO
KUSNET
ATOR
psico-
de prontido
e o "monlogo
interior"
do
deixa
de
personagem.
ao a t o r , e x c i t a d o pela p e r s p e c t i v a de u m
trabalho
m u i t o a t r a e n t e , esquecer o l a d o r a c i o n a l d o p r o b l e m a e passar a d e s c o b r i r ,
em p r i m e i r o lugar, o q u e ele sentiria
se fosse o p e r s o n a g e m , e m v e z
de
n o lugar d o p e r s o n a g e m .
a compreenso
do
que
personagem faz. As e m o e s v i r o c o m o c o n s e q u n c i a n a t u r a l de u m a a o
certa.
C o n f o r m e j dissemos, S t a n i s l a v s k i r e c o m e n d a v a que antes de c o m e a r
o t r a b a l h o pelo m t o d o da " A n l i s e A t i v a " , o a t o r apreciasse a p e a
"de
mnimo
de " f a t o s a t i v a n t e s " q u e
possam
105
E MTODO
G o s t a r i a d e i l u s t r a r essas d i f i c u l d a d e s c o n t a n d o u m c a s o que se d e u
c o m i g o d u r a n t e o t r a b a l h o de e s t u d o s c o m u m g r u p o de a t o r e s .
N u m a das a u l a s , e s c o l h e m o s c o m o m a t e r i a l p a r a o e x e r c c i o de " A n l i s e
A t i v a " a cena f i n a l de T r e p l i o v n o l t i m o a t o de " A g a i v o t a " d e A . T c h e k o v .
O p e r s o n a g e m , d e p o i s de t e r d e f i n i t i v a m e n t e f r a c a s s a d o c o m o d r a m a t u r g o , acaba de p e r d e r N i n a , a nica m u l h e r q u e ele a m a v a . D e p o i s de u m a
cena de e x t r e m o desespero, N i n a sai. S o z i n h o , d u r a n t e u m l o n g o s i l n c i o ,
T r e p l i o v chega c o n c l u s o de que n a d a m a i s resta na sua v i d a e q u e , a g o r a ,
n o h o u t r a s a d a s e n o a m o r t e . D u r a n t e u m a pausa d e d o i s m i n u t o s ele
fica, r a s g a n d o l e n t a m e n t e t o d o s os seus papis e m a n u s c r i t o s e os j o g a em
baixo
d a e s c r i v a n i n h a . E e s t r a n h o que a n i c a frase q u e * l e p r o n u n c i a
d u r a n t e essa c e n a : " N o b o m q u e a l g u m e n c o n t r e N i n a n o p a r q u e e
d e p o i s c o n t e m a m e . . . Isso p o d e mago-la . . . " C o m isso ele sai. E n t r a m
os o u t r o s p e r s o n a g e n s e, d e n t r o de uns p o u c o s m i n u t o s , ouve-se u m t i r o ,
T r e p l i o v acaba de m o r r e r .
O a t o r d e s i g n a d o para esse e x e r c c i o c o n h e c e u
a p e a , c o n f o r m e nos
d o q u e c o m os seus s e n t i m e n t o s .
O a l u n o c o n c e n t r o u - s e e, e m seguida, i m p r o v i s o u a c e n a d a destruio
ltima
no faz parte
do
texto
pea).
p r e c i s o d i z e r q u e o a l u n o i m p r o v i s o u as cenas c o m m u i t a s i n c e r i d a d e ,
v i m o s lgrimas n o s
seus o l h o s . E e n t r e t a n t o as cenas p r o d u z i r a m p o u c o
e f e i t o s o b r e os p r e s e n t e s , n o c o m o v e r a m quase n i n g u m .
Para e s c l a r e c e r a razo disso, p e d i ao a t o r q u e nos e x p l i c a s s e q u a l era o
seu " m o n l o g o i n t e r i o r " d u r a n t e a c o n c e n t r a o e o q u e ele estava p e n sando.
" E s t a v a p e n s a n d o na m i n h a m o r t e p r x i m a " , r e s p o n d e u ele, " n a
dor q u e c a u s a r i a a b a l a ao p e n e t r a r n o c r n i o , n o desespero d a m i n h a m e e
dos o u t r o s d u r a n t e o m e u e n t e r r o . A visualizao m u i t o i n t e n s a de t u d o isso
causou-me u m a e n o r m e tristeza".
" E que mais? " perguntei eu.
" C r e i o que f o i s isso", e p r o v a v e l m e n t e vendo o m e u desapontamento, continuou, -
" V o c acha p o u c o ?
Mas voc m e s m o
disse q u e eu
106
EUGNIO
KUSNET
ATOR
107
E MTODO
deles s lgrimas.
e m t u d o isso? "
l e v o u alguns
no
"Quando"?
sua i m p r o v i s a o
f o i u m v e r d a d e i r o e x e m p l o de c o m u n i c a o
emocional
' U m a e x c e l e n t e d e m o n s t r a o de c o m o se usa u m s i m p l e s r a c i o c n i o n o
dada no
a n e x o d o l i v r o " A c r i a o de u m p a p e l " .
R e s u m i n d o : o seu " v o l d ' o i s e a u " era a l t o d e m a i s , ele s v i a a m o r t e e
suas c o n s e q u n c i a s , o que lhe c a u s o u u m a grande a u t o - p i e d a d e (chave
para
todos
propostas"
os
As
melodramas).
informaes
sobre
"as
barata
circunstncias
que ele u s o u na i m p r o v i s a o f o r a m i n s u f i c i e n t e s . N a p e a
pequeno
t r e c h o , n o q u a l o p r o f e s s o r T o r t s o v r a c i o c i n a e m voz
s u i c d i o . Q u a n d o ele esquecia a l g u m d e t a l h e c o m o , p o r e x e m p l o , l e i t u r a de
u m a c a r t a de a m o r , antes de rasg-la, o u de u m c a d e r n o c o m a p r i m e i r a c e n a
de t e a t r o , que ele escreveu a i n d a n o t e m p o de c o l g i o , e o u t r o s papis q u e
ele devia " v i s u a l i z a r " antes de rasg-los, eu s u b l i n h a v a a i m p o r t n c i a desses
detalhes.
Q u a n d o o ator c o m e o u a p r e p a r a o para a c e n a , a sua c o n c e n t r a o
l e v o u m u i t o mais t e m p o do q u e n a p r i m e i r a vez. Isso m e d e i x o u i n q u i e t o ,
a sentir e l a m e n t a r o
m e u erro: sobrecarreguei o
rapaz c o m
N o sei o
que f a z e r . M a n d a r O s s i p o u i r pessoalmente ao b u f e t e e f a z e r l u m g r a n d e
e s c n d a l o c o m o d o n o da hospedaria?
N o l u g a r de K l e s t a k o v eu t a m b m
Realmente, u m m i n u t o depois
de t e r c o m e a d o a c e n a de rasgar os
ele disse q u e n o c o n s e -
ao que acabava
A l m de pedir-lhe desculpas p e l o e r r o i m p e r d o v e l q u e c o m e t i , p r o p u s
que ele deixasse de pensar nos d e t a l h e s e que se c o n c e n t r a s s e apenas n a
fracasso t o t a l na sua v i d a e o
de m o r r e r .
D e p o i s de u m a rpida
inevitvel
preparao
coisa
que,durante
"sentir"
novo
excesso de detalhes, d i f i c u l t a n d o - l h e a j m p r o v i s a o .
s u i c d i o , apesar d o m e d o
alta
e n q u a n t o ensaia a c e n a , i m p r o v i s a n d o t u d o .
estaria i n d e c i s o " .
comecei
alguma,
todo
esse
tempo,
de executar.
E.
Tortsov
no estava
raciocinando
procurando
e comentando
K.)
p r e e n d e r a r e a l i d a d e da a o na p e a , p o r e n q u a n t o b a s t a - m e o q u e eu a c h e i
nesta cena. C o m t e m p o t u d o isso v a i assentar m e l h o r . V a m o s a d i a n t e , ao
segundo
episdio
que
eu c h a m a r i a " e s t o u c o m f o m e " . A l i s , o
primeiro
108
EUGNIO
ATOR
KUSNET
Ele p a r o u , f i c o u m u i t o t e m p o p e n s a t i v o , i m v e l , f a l a n d o b a i x i n h o :
" B e - e - e m ! . . . C o m p r e e n d o ! . . . A escada p r i n c i p a l f i c a . . . a " , ele
i n d i c o u o c o r r e d o r , p o r o n d e a c a b a v a de e n t r a r . " O q u e q u e m e
atrai
com
frio
que
os sentimentos
reais
surgissem
no
a p o n t o de
espontaneamente,
dos maiores o b s t c u l o s
um
g r u p o de atores p o u c o e x p e r i e n t e s n o c a m p o de i m p r o v i s a o , a o b r i g a toriedade
de
enredos
f i x o s , de
temas
concretos.
Basta d i z e r ao
ator:
c o n s t r a n g i m e n t o desaparece
quando
o d i r e t o r consegue
"se-
com
uma
atravs de vrias l e i t u r a s ,
E MTODO
p o s s i b i l i d a d e s , p o r q u e a p r t i c a m e d e m o n s t r o u a g r a n d e u t i l i d a d e desse
mtodo.
Para c o n v e n c - l o p r a t i c a m e n t e , p e d i a c o l a b o r a o dos seus colegas m a i s
e x p e r i m e n t a d o s , n o s e n t i d o de i m p r o v i s a r u m a cena e m que fosse m a i s fcil
e n v o l v e r o a t o r . F o i e s c o l h i d a a mais engraada cena d a p e a , e m q u e
a pouco,
comeou
a sentir o gosto
da
do ator!)
no p a p e l : t o m o u c o n t a d a b r i n c a d e i r a e m p u r a i m p r o v i s a o .
Em
p o u c o s dias esse a t o r
t o r n o u - s e u m dos m a i o r e s e n t u s i a s t a s d o
m t o d o . A l m de se s e n t i r m u i t o v o n t a d e d e n t r o d a a t m o s f e r a de b r i n cadeira
geral
das
primeiras
improvisaes,
ele
aprendeu rapidamente a
dos
meus
a l u n o s , d i s c u t i n d o esse p r o b l e m a d u r a n t e u m a
disse q u e achava i m p o s s v e l
que
nos
dada
pela
prpria
natureza, m e s m o
atravs dos
aula,
quela
recursos da
"Anlise A t i v a " .
Para i l u s t r a r sua i d e i a , ele c i t o u o e s p e t c u l o de A d e m a r G u e r r a , " H a i r " .
Ele achava q u e o s e g r e d o d o a l t o nvel d o e s p e t c u l o era a e s p o n t a n e i d a d e
autntica da m a i o r i a dos i n t r p r e t e s , e que u m r e s u l t a d o i g u a l n u n c a p o d e r i a
ser o b t i d o p o r o u t r o s m e i o s .
" O s atores d o e l e n c o " , disse ele, " r e a l m e n t e a d o r a m a j u v e n t u d e e suas
m a n i f e s t a e s na p e a . P o r q u e gastar t e m p o e x p l i c a n d o - l h e s isso?
Explicar
o q u e j u v e n t u d e aos q u e r e a l m e n t e so j o v e n s o m e s m o que p e r f u m a r
u m a f l o r c o m a gua de c o l n i a " .
A c r e d i t o q u e , e m p r i n c p i o , ele t i n h a razo e que a admirvel e s p o n t a n e i d a d e daqueles j o v e n s a t o r e s era intocvel.
Mas eu p e r g u n t o : p o r
m a n e i r a de trabalhar.
A razo de sua a t i t u d e , a m e u v e r , no era apenas o h b i t o de t r a b a -
julgava-me u m pssimo i m p r o v i s a d o r ,
do
nenhuma outra
109
quanto tempo o
d i r e t o r p o d e r i a m a n t e r essa
e s p o n t a n e i d a d e a u t n t i c a d e t o d o s os seus intrpretes?
N o e s t a r i a m eles,
lhar de m a n e i r a d i f e r e n t e , era u m a t o r m u i t o j o v e m p a r a t e r h b i t o s e n r a i -
zados.
incapaz
verdadeira razo
de
expor-se ao
improvisar
ridculo.
e,
era s i m p l e s m e n t e a i n i b i o .
como
a m a i o r i a dos
Ele se j u l g a v a
atores, tinha
medo
de
risco
ao'
de s u c u m b i r s o b
o peso da o b r i g a o de r e p e t i r s e m p r e a m e s m a
E e n t o , e m vez de u m a v e r d a d e i r a c o m u n i c a o e m o c i o n a l q u e era a
EUGNIO
110
fria (o que,
alis, aconteceu
no fim
ATOR
KUSNET
da carreira
da pea)?
E , nesse caso,
da "Anlise A t i v a " .
c o m os seus amigos d o g r u p o " h i p p y "
livremente
finalmente,
t o d o s os atores
em cena, eles c h e g a r a m a c r i a r u m a m b i e n t e de
e felicidade
humana
Suprema
q u e se t r a n s f o r m o u e m v e r d a d e i r a c o m u n i -
faculdade
A e s p o n t a n e i d a d e i n a t a p o d e ficar a t r o f i a d a p o r f a l t a de e x e r c -
cios, o u crescer e e n r i q u e c e r - s e p e l o s e x e r c c i o s de i m a g i n a o c o n s t a n t e s
que, e m t e a t r o , s e m p r e r e d u n d a m n o uso de " I n s t a l a e s " .
3) A " I n s t a l a o " (a " f c n i c a " ) , q u a n d o e l a b o r a d a c o r r e t a m e n t e ,
estvel
e fixa
(veja
e mecanizao,
mais
duradouro
e menos
sujeito
pois p o d e r ser s e m p r e r e n o v a d o c o n s c i e n t e m e n t e e
quarto
I s t o q u e r d i z e r que ela p o d e
captulo).
ser
e de objetivos
meiro
capitulo).
psicofsico
alheios
enquanto
sobre
situaes
c o m o ela s e m p r e
imaginrias,
c o n f o r m e f o i p r o v a d o c i e n t i f i c a m e n t e , iluses
o indivduo
mantm
a atitude
que
em
perduram
imaginado.
que
como
nos
possibilita
se fossem
nossos
de atores
acostumados
coisa
que
dificulta
com a prtica
o seu uso em
de
larga
improiisaes.
de pouca
prtica
em
teatro
profissional),
o diretor obtm
e x e m p l o s de " t e m p o -
c r i a d o e s p o n t a n e a m e n t e q u e t a m b m p o d e ser s e l e c i o n a d o e
fixado
na h o r a .
Mas a i m p r o v i s a o u m " p a u de duas p o n t a s " . E l a p o d e t r a z e r u m
t e a t r o , cria,
ritmo"
no depender da inspirao d o a t o r .
c n i c a " , um estado
a t o r . A "Instalao"
escala a falta
me ontraram
e p o r t a n t o , a e s p o n t a n e i d a d e , uma
A imaginao,
amizade
111
"Aquarius".
um
2)
exercitvel.
c o m o s u b s t i t u i r a e s p o n t a n e i d a d e a u t n t i c a , m a s j esgotada?
E MTODO
a aceitao
(veja
o fim
de
do
uma
pri-
EUGNIO
112
KUSNET
ATOR
E MTODO
113
perso-
interpretao d o papel.
Mas q u a n d o , para fixar os r e s u l t a d o s o b t i d o s o q u e , e v i d e n t e m e n t e
era o o b j e t i v o essencial dos t r a b a l h o s o d i r e t o r p e d i a p a r a r e p e t i r o i m p r o v i s o , os atores no conseguiam r e p r o d u z i r a d c i m a p a r t e d o r e s u l t a d o a n t e rior.
p r o d u z i r u m a d e c e p o t o t a l e at o a b a n d o n o d o m t o d o d e i m p r o v i s a o .
Q u a l seria a causa do insucesso d o a t o r ao r e p e t i r o " l a b o r a t r i o " ?
Por
que v o u
resultado? "
E a resposta no v i n h a , p o r q u e o a t o r no c o n s e g u i a r e s t a b e l e c e r na
m e m r i a as aes que lhe t i n h a m causado as sensaes d o p r i m e i r o i m p r o viso; p o r q u e ele, depois d o p r i m e i r o " l a b o r a t r i o " , d e i x a v a d e fazer o mais
i m p o r t a n t e : analisar
friamente
o resultado
conseguido,
c o n s t a t a r , selecionar
e fixar os elementos de ao usados p o r ele i n t u i t i v a m e n t e d u r a n t e a i m p r o visao: o seu " m o n l o g o i n t e r i o r " e as suas " v i s u a l i z a e s " . G r a a s a i n t e r dependncia da ao fsica e a o m e n t a l , ele p o d e r i a n a r e p e t i o
" l a b o r a t r i o " , usar c o n s c i e n t e m e n t e o
q u e de " p a l p v e l "
tivesse
do
enconvoltaria
Lembrem-se
do
exemplo
da i n t e r d e p e n d n c i a
desses
dois
m e c a n i z a d o . A c r e d i t o q u e o a p o i o s l i d o para o p e r m a n e n t e f r e s c o r
f i x a d o c o n s c i e n t e m e n t e j u n t o aos o u t r o s e l e m e n t o s selecionados d u r a n t e os
ensaios.
Nesse processo de p e r m a n e n t e s e l e o d o s r e s u l t a d o s da a o
impro-
depois,
falando do
a t o r genial
Mikhail
Tchekov, com
quem M.
p u r o r a c i o c n i o sobre
os
r e s u l t a d o s c o n s e g u i d o s , para s e l e c i o n - l o s .
t r a b a l h o s f e i t o s p o r m i m j u n t o aos a l u n o s e
a t o r e s c o n s t a t e i que a c o n s c i n c i a da n e c e s s i d a d e de selecionar os e l e m e n t o s
da a o i m p r o v i s a d a n e m s e m p r e s u f i c i e n t e p a r a levar o t r a b a l h o a r e s u l t a d o s satisfatrios. Para usar esses e l e m e n t o s n o v o s c o m o m x i m o p r o v e i t o
nas i m p r o v i s a e s s u b s e q u e n t e s , preciso
taneidade
da improvisao
saber
espon-
anterior.
D e que m a n e i r a p o d e o a t o r c o n s e g u i r q u e a c o l o c a o c o n s c i e n t e de
fat o r e s
r a c i o n a l i z a d o s n o p r e j u d i q u e a sua
e s p o n t a n e i d a d e na
prxima
improvisao?
E m p r i m e i r o l u g a r , p r o c u r e m o s c o m p r e e n d e r o que que p o d e p r e j u d i c a r a e s p o n t a n e i d a d e nesse c a s o .
novos
elementos
conscientemente.
e x a t a m e n t e a tendncia
de
usar
os
Se o a t o r , d u r a n t e a i m p r o v i s a o , se
o p r p r i o e s p r i t o de improvisao, p o i s o
a t o r , e m plena ao i m p r o v i s a d o r a , p r o c u r a racionaliz-la, o q u e , e v i d e n t e -
de N . G o g o l . Se os seus c r i a d o r e s , I v a n de A l b u q u e r q u e e R u b e n s C o r r e a ,
no o tivessem f i x a d o
dia
de a r t e t e a t r a l , se o a t e r c o n s e g u i r e n q u a d r a r seu i m p r o v i s o sempre d e n t r o
c o m o eu p r o c u r e i d e m o n s t r a r n o cap-
t u l o a n t e r i o r . talvez o p r p r i o e s p e t c u l o t e r i a p e r d i d o g r a n d e p a r t e de
m e n t e , e x c l u i a prpria i m p r o v i s a o .
P o r isso, o a t o r n u n c a deve p e r d e r de v i s t a a necessidade de d i s t i n g u i r ,
d u r a n t e o t r a b a l h o p e l o m t o d o de " A n l i s e
usam alternadamente:
EUGNIO
114
ATOR
KUSNET
Durante
1) Selecionar r a c i o n a l m e n t e os e l e m e n t o s d a a o i m p r o v i s a d a . Esses
os c o m e n t r i o s q u e
115
n o r m a l m e n t e so f e i t o s depois de c a d a
"laboratrio",
d o p e r s o n a g e m , de c u j o t e o r o a t o r p o d e t o m a r n o t a p o r e s c r i t o . P o r t a n t o ,
essa fase p u r a m e n t e r a c i o n a l .
2) E m seguida, a p a r t i r d o i n c i o de u m a n o v a i m p r o v i s a o , o
deve dedicar-se unicamente
ator
cnica o r a i m p r o v i s a d a , i s t o , p r e s t a r a m x i m a a t e n o ao q u e se passa e m
cena, usando para isso os " C r c u l o s
de A t e n o "
F a l a s " , c o m e n t a n d o e a v a l i a n d o ininterruptamente
e a "Visualizao
das
t o d a a ao i m p r o v i s a d a
da ao
dos outros,
no sentido
de desenvolver
a sua
receptivi-
c o n f o r m e c o m e n t a m o s n o i n c i o deste c a p t u l o ,
s o b r e os n o v o s e l e m e n t o s de a o , l u m d e t e r m i n a d o t r e c h o d a cena c o r r e s p o n d e n t e e, e m seguida, c o m e n t a - a .
C o m i s s o , ele no s o m e n t e c o r r i g e as f a l h a s e i n d i c a o c a m i n h o c e r t o ,
c o m o t a m b m faz c o m que os a t o r e s a s s i m i l e m , c a d a v e z m a i s , o t e x t o d a
p e a e o r e t e n h a m na memria a u t o m a t i c a m e n t e . D e s t a m a n e i r a o d i l o g o
improvisado
p o u c o a p o u c o s u b s t i t u d o p e l o t e x t o e x a t o d a pea.
nos
c o m e n t r i o s seriam constatadas e n o v a m e n t e s u b l i n h a d a s .
E m b o r a a seleo dos
imperceptvel mente.
E MTODO
C o m o a c o n t e c e u isso, se a a t r i z fazia q u e s t o de n o m e m o r i z a r o t e x t o ,
e s i m s e m p r e e u n i c a m e n t e improvis-lo?
normal-
luntariamente?
No p o d i a t-lo m e m o r i z a d o i n v o -
F o i e x a t a m e n t e o q u e a c o n t e c e u , p o r q u e d u r a n t e os c o m e n -
trios n s c i t v a m o s vrios d e t a l h e s d o t e x t o o r i g i n a l p a r a c o r r i g i r os e r r o s
de
i m p r o v i s a d a n o s e n t a m o s a f e m i n i l i d a d e de H e l e n a , a p o n t v a m o s a t r i z
chegar c o n c l u s o
lgica c o m e t i d o s
durante a improvisao.
Se, p o r
a d o r a v a m os p a s s a r i n h o s , como
i n i c i a t i v a , o que c e r t a m e n t e fixar o r e s u l t a d o na m e n t e d o a t o r m a i s n a t u -
vestia, s para
ralmente.
es e r a m to o p o r t u n a s e interessavam t a n t o a atriz
agrad-los,
adoravam
a mim tambm
e x e m p l o , na cena
. . .", o u : " E u me
improvisaes sempre na d i r e o c e r t a , e s t i m u l a r a i m a g i n a o d o s a t o r e s
do t e x t o d a p e a e l i m i n a o m a i o r m a l do p r o c e s s o de d e c o r a r o p a p e l : a
aceitao
parte.
obrigatria
de um
texto
em
cuja
criao
o ator
nunca
tomou
N o p r o c e s s o de assimilao p a u l a t i n a o a t o r a c e i t a as c o r r e e s d o t e x t o
o d i r e t o r p o d e , inclusive t o m a r p a r t e na ao i m p r o v i s a d a c o m o u m p e r s o -
nagem imaginrio a u x i l i a r , n o e x i s t e n t e na p e a . Os a t o r e s , p o r s u a v e z ,
t e x t o da pea.
EUGNIO
116
KUSNET
ATOR
Se n o i n c i o dos t r a b a l h o s a c o n s e l h v e l evitar d e t a l h e s das " c i r c u n s tncias p r o p o s t a s " para n o d e i x a r de v e r a pea " d u v o l d ' o i s e a u " , p r e c i s o
no esquecer que a colocao
paulatina
desses
detalhes
inevitvel e neces-
biente,
dos elementos o b r i g a t r i o s
costumes,
etc.)
d a pea (texto,
movimentos,
d e p e n d e i n t e i r a m e n t e da s e n s i b i l i d a d e d o
amdiretor:
risco
o b o m a n d a m e n t o d o seu t r a b a l h o n o s
ao resultado
emocional
e p o d e r o chegar verdadeira
do
trabalho
adorao
C o m i s s o , e v i d e n t e , eles p o r o e m p e r i g o
^yj
F e l i z m e n t e , o u s o de u m e l e m e n t o n o v o l e v o u - m e c a s u a l m e n t e a u m a
srie de e x p e r i n c i a s b a s t a n t e detalhadas e d e i x o u - m e u m m a t e r i a l c o n s i dervel q u e m e parece t i l p a r a resolver o p r o b l e m a de i m p r o v i s a e s s o b r e
os t e m a s das a e s " e x t r a - c n i c a s " .
E este m t o d o q u e e u p r e t e n d o e x p o r n o p r x i m o c a p t u l o .
O b o m o u o m a u t e r m o desse p r o c e s s o de c o n h e c i m e n t o s e assimilaes
paulatinos
E MTODO
ATOR
E MTOdO
119
t e m e n t e , e r a m u i t o m a i s d i f c i l d o q u e i m p r o v i s a r e m c o m p a n h i a de seus
colegas.
Nessas c o n d i e s , a l g u n s a t o r e s e x e c u t a v a m a a o preparatria m e n t a l m e n t e , a c r e s c e n t a n d o apenas a l g u n s gestos e m o v i m e n t o s ; o u t r o s " p e n s a v a m
NONO
CAPITULO
maneira geral,
notvamos
que
a m a i o r i a dos a t o r e s e n c o n t r a v a
N u m d e t e r m i n a d o p e r o d o d o t r a b a l h o c o m u m g r u p o de a t o r e s , c o m e -
abstrair-se d o a m b i e n t e e m q u e se e n c o n t r a v a m . T a m b m f a l t a v a - l h e s u m
a p o i o f s i c o seguro e l g i c o p a r a a s u a a o m e n t a l .
c a r t a s " . E m vrios c u r s o s m e u s ,
captulo).
simples e x e r c c i o de i m a g i n a o , e u observava c o m m u i t a a d m i r a o e c u r i o -
um
R e s o l v i , pois, e x p e r i m e n t a r esse e x e r c c i o c o m o u m p o s s v e l r e c u r s o
c o m a rara e x c e o de pessoas c o m p l e t a m e n t e d e s p r o v i d a s de i m a g i n a o ,
cnica.
f r e q u e n t e m e n t e so m u i t o
d e f i c i e n t e s . D i z e m ao a t o r : " A n t e s de
abstrair-se t o t a l m e n t e d o
senta-se n u m c a n t o d o p a l c o , f e c h a os o l h o s , t a p a os o u v i d o s ( c o m isso
grave, s vezes
procura
todos
isolar-se
do ambiente
em
que
est sendo
os msculos c o n t r a d o s n u m e s f o r o
feito
mximo
ele
e, c o m
o trabalho)
de " s e n t i r o
perso-
n a g e m " , c o m e a a pensar.
expresses
alegre, mas s e m p r e a c o m p a n h a d a de p e q u e n o s
fisionmicas
gestos e
m u i t o e s p o n t n e a s . L e m b r o - m e de u m a l u n o q u e
a a o m e n t a l , a de pensar
e x c l u i n d o p r o p o s i t a l m e n t e t o d a e q u a l q u e r a t i v i d a d e fsica. O r a , p r o v a d o
atores, o u e n t o de autnticas c r i a n a s .
Nastacbe.
C.
Veja o q u a r t o c a p t u l o ) .
D e p o i s de c o n s t a t a r esses e f e i t o s inesperados, p r o c u r e i s u b s t i t u i r a c o n -
"extra-
de
no i m a g i -
a t o r r e a l m e n t e c o n s e g u e abstrair-se d o a m b i e n t e e m q u e
se
encontra.
O u t r o f a t o r de i n d i s c u t v e l u t i l i d a d e a prpria n a t u r e z a de t o d a s as
Mas f r e q u e n t e m e n t e as circunstncias d o t r a b a l h o o u as p a r t i c u l a r i d a d e s
etc.)
N o s nossos t r a b a l h o s , n o r m a l m e n t e , a n t e s de c o m e a r a i m p r o v i s a o
de u m a d e t e r m i n a d a cena, f a z a m o s
centrao m e n t a l
cartas e m geral. U m a c a r t a n u n c a u m m o n l o g o , e s i m u m d i l o g o i m a g i -
monlogos,
reao d o destinatrio ao t e o r da c a r t a e p r a t i c a m e n t e r e s p o n d e de a n t e m o
(cenas
curtas
de dois
personagens,
120
EUGNIO
ATOR
KUSNET
m e n t a l " . O ator, e m
m a i o r clareza, e x p l i c a r
de situaes
contraditrias,
o a t o r ser o b r i g a d o a escolher u m c a m i -
n h o d i a m e t r a l m e n t e o p o s t o , e s c r e v e n d o talvez a u m i n i m i g o a q u e m dever
iludir
p o r m e i o de mentiras c o n s c i e n t e s . A escolha f i n a l , f r e q u e n t e m e n t e
r o m p e r a i n t e g r i d a d e da l i n h a de
121
de c o m u m a c o r d o e n t r e ele e o a t o r , o d i r e t o r p o d e i m p r o v i s a r o p a p e l d o
d e s t i n a t r i o q u e , d e p o i s de r e c e b e r e l e r a c a r t a , v e m para p e d i r esclarecim e n t o s verbais.
Um
e r r o c o m u m q u e os a t o r e s c o m e t e m
ao escrever suas p r i m e i r a s
fazer isso n o
d e c o r r e r desse t r a b a l h o
especfico,
E MTODO
tentando,, a ttulo
de
experincia,
c o r r i g i r algamas falhas e v e n c e r
a l g u m a s d i f i c u l d a d e s p e r s i s t e n t e s n a r e p r e s e n t a o de u m a p e a e m c a r t a z .
U m dos atores d o e l e n c o , f a l a n d o de u m a cena sua, disse que a d e t e s t a v a e e m t o d o s os e s p e t c u l o s
e,
ele
a situao e estabelecer
os
o b j e t i v o s d o p e r s o n a g e m , p r o p u s q u e ele escrevesse u m a c a r t a . L o g o s u r g i u o
p r i m e i r o p r o b l e m a : a q u e m d e v e r i a ele e s c r e v - l a ?
E que o p r i n c i p a l o b j e -
t i v o d o p e r s o n a g e m era b a s t a n t e c o m p l i c a d o . Tratava-se de u m a a r t i m a n h a
c u j o segredo
b e m a situao e n g e n d r a d a . A
escolha
do
de
hipottico amigo l e v o u
a l g u m t e m p o , p o r q u e o a t o r p r o c u r o u a v a l i a r t o d o s os riscos de c o n f i a r o
seu segredo a esta o u a q u e l a pessoa.
U m a vez d e c i d i d a a e s c o l h a , o a t o r r e c a p i t u l o u a situao e os o b j e t i v o s :
1) Q u e r o esmagar a q u e l e s u j e i t o . Para p o d e r v i n g a r - m e dele, precise
c r i a r u m a t r a m a b e m e n g e n h o s a p a r a q u e n i n g u m possa adivinh-la antes e
d e s c o b r i r o seu a u t o r d e p o i s da e x e c u o d o p l a n o . V o u s u b m e t e r o m e u
plano opinio do m e u amigo.
2) V o u p e d i r q u e ele m e d i g a se n o a c h a os riscos demasiados e se, n a
sua o p i n i o , valeria a p e n a a r r i s c a r .
F o i a p r o x i m a d a m e n t e nessa base q u e o a t o r escreveu a c a r t a . Q u a n d o
ele a t e r m i n o u , eu l o g o e n t r e i n u m d i l o g o i m p r o v i s a d o c o m ele. na q u a l i d a d e de destinatrio, s o b r e o a s s u n t o da c a r t a .
122
EUGNIO
KUSNET
ATOR
U m t r e c h o da cena e m questo f o i r e p r e s e n t a d o l o g o e m s e g u i d a (
bvio
que o texto
e repetido
em muitos
por
ter sido
decorado
pelo
TTEREV -
ator
E MTODO
123
V o c ? H u m . . . tive a i m p r e s s o q u e . . .
T A T I A N A N o , sou eu . . .
espetculos).
T T E R E V C o m p r e e n d o . M a s p o r q u q u e v o c est aqui?
E m r e s u l t a d o desse t r a b a l h o , o a t o r disse q u e n o s o m e n t e e n c o n t r o u
resposta a m u i t a s das suas dvidas, c o m o t a m b m p e r c e b e u o c o m p l i c a d o e
c o n t r a d i t r i o estado e m o c i o n a l d o p e r s o n a g e m , o q u e d e s p e r t o u nele u m
grande interesse pela cena.
TATIANA -
(Baixo,
mas com
clareza
e preciso).
nem com
q u , n e m para q u v i v e r . (Tterev
tranquilos
e em silncio)
P o r q u e eu no t e n h o
dirige-se
para
ela com
passos
O u t r o s atores d o elenco t a m b m e x p e r i m e n t a r a m
d u r a n t e as aulas o
to
f r a c a . . . to i n e x i s t e n t e . D e n t r o de
m i m est t u d o vazio . . . T u d o
s e c o u , a r d e u , a r d e u t u d o . E u s i n t o . E u s i n t o isso. F o i a c o n t e c e n d o p o u c o a
pouco,
N o se tratava de t r a b a l h o c o m o f i m e s p e c f i c o de c o r r i g i r o espet-
e m n o m e do personagem t a m b m u m a i m p r o v i s a o
h o r r o r . T e n h o v i n t e e o i t o anos e t e n h o v e r g o n h a . . . v e r g o n h a de me s e n t i r
f o i c r e s c e n d o . . . u m v a z i o . Mas p o r q u e q u e e s t o u l h e d i z e n d o
t u d o isso?
T T E R E V No entendo . . . estou m u i t o , m u i t o b b a d o . No e n t e n do nada, nada . . .
TATIANA
Ningum m e f a l a c o m o e u q u e r o . . . E u t i n h a esperana
a s e n t i r o h o r r o r . A g o r a , neste m o m e n t o , e u s i n t o h o r r o r .
rid-
pela improvisao da c a r t a .
C o m o e x e m p l o mais c o n c r e t o do u s o desse r e c u r s o , q u e r o c o n t a r c o m o
f o i f e i t o p o r u m g r u p o de atores o t r a b a l h o c o m a cena de T a t i a n a e T t e r e v ,
no f i m do segundo a t o de " O s Pequenos B u r g u e s e s " de M . G o r k i . P r o c u r a r e i
e x e m p l i f i c a r no s o m e n t e os b o n s r e s u l t a d o s o b t i d o s , m a s t a m b m alguns
v e r d a d e i r o s fracassos, e t e n t a r e i e x p l i c a r o q u e os c a u s o u .
Q u e m est a?
T A T I A N A - S o u eu . . .
nota
a figura
de Tatiana
seu m o n l o g o , T a t i a n a no p o d i a e x t e r i o r i z a r as e m o e s n a t u r a i s para u m a
situao d r a m t i c a c o m o a q u e l a . Por isso ele d e c i d i u q u e t o d o o m o n l o g o
devia ser d i t o
m o m e n t o s de t o r t u r a de c i m e , d e d o r , t a l v e z p o r u m acesso de
A r u b r i c a d o a u t o r antes d o m o n l o g o de T a t i a n a : " B A I X O , M A S C O M
C L A R E Z A E P R E C I S O " , l e v o u o d i r e t o r d a p e a i d e i a de q u e , d u r a n t e o
teria sido
no canto
da
sala).
ela sincera
no to fraco?
na sua deciso
de morrer,
se acabou
tomando
exemplo,
um
vene-
) , p o r q u e a nossa i n t e n o f o i apenas e x p e r i m e n t a r o r e c u r s o
" c a r t a " s o b r e u m a situao c o n t r a d i t r i a : " M i n h a d e c i s o de m o r r e r i r r e v o g v e l " , e ao m e s m o t e m p o : " A h , se eu pudesse v i v e r e ser feliz c o m N i l ! "
124
EUGNIO
KUSNET
a "f
n o que a c a b o u a c r e d i t a n d o T a t i a n a ,
cnica")
d i a m e t r a l m e n t e o p o s t a s : ela c o n s t a t a r i a a p r o f u n d i d a d e d o
seu
s o f r i m e n t o , mas i n s t a n t a n e a m e n t e r e a g i r i a r e j e i t a n d o a s e n s a o , n e g a n d o - a
c o m inesperada facilidade " p o r q u e j estaria m o r t a ! " P r e d o m i n a n d o esta
ltima sensao, T a t i a n a v a i f a l a r n u m " t o m b r a n c o " atravs d o q u a l
impossvel
realizar
l i v r e i n s p i r a o , o q u e s e m p r e a c o n t e c e n o p r o c e s s o de " e s c r e v e r a c a r t a " ,
p e r d e m o r a c i o c n i o p o r q u e i n s t i n t i v a m e n t e q u e r e m c o n s e r v a r esse b r i n q u e d o to q u e r i d o , o s e n t i m e n t a l i s m o .
C a b e a g o r a s a l i e n t a r n o v a m e n t e a v a n t a g e m desse r e c u r s o : se essa i m p r o visao fosse f e i t a s e m o u s o p r v i o d a carta r e a l m e n t e e s c r i t a , c o m e t e n d o a
a t r i z o m e s m o e r r o , n s , p a r a d e s c o b r i r as suas causas, t e r a m o s q u e e x a m i nar t o d o o seu " m o n l o g o i n t e r i o r " r e s t a b e l e c i d o v e r b a l m e n t e , o q u e c e r t a m e n t e seria m u i t o d i f c i l , p o i s a a t r i z teria d i f i c u l d a d e e m r e s t a b e l e c - l o c o m
preciso.
situaes c o m o
conscientemente
destinatrio ela
" . . .
" . . .
C o m o vm, t u d o parecia f a v o r e c e r o p r x i m o t r a b a l h o da a t r i z : u m a
desesperados,
lgrimas e soluos.
esteja
me
Oh,
lamentando.
..."
para
os
..."
. . eu estou
tranquila,
no verdade ?
Bobagem."
. . . "
espon-
grifa-
e, s i m u l t a n e a m e n t e , s u r g e m f r a g m e n t o s q u e r e f l e t e m a r e a l i d a d e de sua
situao:
" . . . quase p e n s e i q u e N i l fosse i m p o r t a n t e . . . " , o u
o Nil ( G r i f o m e u . E. K . ) v a i casar-se c o m
Polia..."
" . . .
g o s t a r i a de c o n t a r p o r q u e resolvi i r . . . " , e p a r a f i n a l i z a r u m a
v e r d a d e i r a f u s o desses d o i s estados e m o c i o n a i s :
a nica porta
eu
N o t e m c o m o d e n t r o d a i m p r o v i s a o dessa c a r t a , absolutamente
tnea,
das)
que
nos t r e c h o s que c i t o a b a i x o ,
" . . .
c a m i n h o . No
quase p e n s e i q u e N i l fosse i m p o r t a n t e na m i n h a v i d a , m a s n o ,
" . . . inexplicvel.
nico
na qual, por p o u c o ,
no importante
bom.
n o ! . . . ( G r i f o s m e u s . E. K . )
assistimos a u m a cena m e l o d r a m t i c a
125
A T O R E MTODO
" E i n e x p l i c v e l . . . e u estou
..."
iria beij-lo,
abra-lo
matar
quantas lamentaes e q u e i x a s ! E n e n h u m a p a l a v r a a f a v o r d a
no verdade?
"
D e s t a vez, a i m p r o v i s a o da cena f o i m u i t o d i f e r e n t e . A a t r i z c o n s e g u i u
aquele c o n t e d o d r a m t i c o o c u l t o q u e , e m b o r a m u i t o i n t e n s o , apenas t r a n s p a r e c i a atravs d o " t o m b r a n c o " , d e i x a n d o - n o s p e r t u r b a d o s d i a n t e d a sua
aparente calma.
C o n t i n u a n d o o t r a b a l h o , s e m p r e c o m cartas novas, ela p r o g r e s s i v a m e n t e
m e l h o r a v a a q u a l i d a d e d a i m p r o v i s a o , mas s vezes, p o r causa de u m a s
tranquila,
frase i n c o m p a t v e l c o m a l g i c a d a a o , o r e s u l t a d o era p r e j u d i c a d o .
A s s i m , n o fim de u m a c a r t a m u i t o boa e m s i , ela escreveu:
colegas, s e n t i m e n t a i s p o r n a t u r e z a ,
" . . .
m u i t o i m p o r t a n t e eu saber p o r q u e as coisas n o t m s e n t i d o
q u a n d o se e n c a r a m de o u t r a f o r m a ? "
126
EUGNIO
ATOR
KUSNET
Esse inesperado f i n a l d e s v i o u a a t r i z
d o c a m i n h o c e r t o traado
nos
. . . "
e v i d e n t e m e n t e r e f l e t i u sua g r a n d e p r e o c u p a o c o m o estado e m o c i o n a l d o
127
E MTODO
e sempre,
t e r m i n a n d o p e l a f o r m u l a o d o p e n s a m e n t o c o n c r e t o , p o r q u e nesse caso
v o c n o precisar n e m d a " c a r t a " , n e m da " A n l i s e A t a v a " e n e m de t o d o o
do l a p s o , a a t r i z confessou q u e , e n q u a n t o escrevia, i n e s p e r a d a m e n t e f i c o u
u n i c a m e n t e n o seu t a l e n t o e s u a s e n s i b i l i d a d e e, p o r t a n t o , f o r o b r i g a d a a
E l a n o s o u b e e x p l i c a r , mas a c e i t o u a r n i n h a h i p -
E m vez
perigo de cair n o s e n t i m e n t a l i s m o .
G o s t a r i a que esse m e u c o n s e l h o n o fosse m a l i n t e r p r e t a d o . N o p r e t e n d o aconselhar que e l i m i n e m , nesse p e r o d o de t r a b a l h o , t o d o s os s e n t i m e n tos, que e v i t e m todas as e m o e s , m a s n o t r a b a l h o preparatrio p e l o m t o (inclusive
nas
cartas)
o r a c i o c n i o deve t e r l u g a r
p r e d o m i n a n t e . P o r t a n t o , o e r r o n o s e r i a o f a t o de o a t o r t e r e m o e s , m a s a
sua tendncia de obt-las a q u a l q u e r c u s t o , c o m o i n f e l i z m e n t e , m u i t a s vezes
acontece c o m os atores p o r p u r o s e n t i m e n t a l i s m o , o que eu a c h o
tra-
sempre
com
rever
posterior
os detalhes
reduo).
desse
processo
do sexto
de ampliao
captulo
do smbolo
leitor
e a sua
surge e s p o n t a n e a m e n t e e se t r a d u z e m p e n s a m e n t o s (monlogo
por
interior)
ele
no
representa.
Q u e r o l e m b r a r aos l e i t o r e s q u e j d e m o n s t r e i isso n o s e g u n d o c a p t u l o
deste l i v r o c o m o m e u p r p r i o e x e m p l o , c o n t a n d o c o m o f i q u e i
pensamentos.
E isso q u e o a t o r c o n s e g u e p o r m e i o das c a r t a s . Ele p e n s a l i v r e m e n t e e,
comovido
e n q u a n t o escreve,
c o m a m i n h a interpretao de u m a c e n a .
riqueza
muito
perigoso.
M u i t o s atores., p e r c e b e n d o ,
segurana,
sentir.
Os p e q u e n o s deslises dessa e s p c i e o b r i g a r a m - n o s v o l t a r a c o m b a t e r o
do da " A n l i s e A t i v a "
recorrer
e t a l v e z c o m m u i t a razo, o v a l o r e a
resultado
N a prtica das " c a r t a s " t i v e a o p o r t u n i d a d e de c o n s t a t a r essa p a r t i c u l a ridade e m alguns atores. H o u v e u m caso q u e m e parece m u i t o i l u s t r a t i v o .
A o v e r i f i c a r a carta de u m a a t r i z , c h a m e i sua ateno p a r a a f a l t a de
m a t e r i a l m e n t e os seus p e n s a m e n t o s , p o d e n d o ,
desse p r o c e s s o g e r a l m e n t e u m a a o c l a r a e,
muito
complexa),
(embora
sua
q u e s i g n i f i c a este trao l o n g o q u e i n t e r -
em
d e s p r o v i d a de t o d a c o n f u s o d a i n v e n -
c i o n i c e p s i c o l g i c a . P a r a d o x a l m e n t e ela s i m p l e s d e n t r o de t o d a a
clareza e m alguns p o n t o s .
" P o r e x e m p l o " , disse e u , " o
final
frequentemente
f r u t o casual dela.
fixa
seguida, r a c i o n a l i z a r e s e l e c i o n a r os resultados o b t i d o s e s p o n t a n e a m e n t e . O
sucedido
bem
n o s e n t i d o de r e a l i z a r c o m clareza e s i m p l i c i d a d e u m a s i t u a o
cnica b a s t a n t e c o m p l i c a d a . Esse t r a b a l h o f o i r e a l i z a d o p e l o m e s m o g r u p o
Burgueses".
Em
m u i t o s espetculos
essncia d o p a p e l de H e l e n a , c o m o p r i n c i p a l m e n t e a f i l o s o f i a de M . G o r k i
sobre o v a l o r da v i d a , a m a i o r d i f i c u l d a d e p a r a vrias a t r i z e s q u e , a t a,
firmeza
t i v e r a m f e i t o o p a p e l , s e m p r e f o i o m o n l o g o q u e t r a n s c r e v o a seguir:
C o n c o r d e i c o m ela, mas . . . e m t e r m o s .
" V o c t e m razo. N a v i d a r e a l , u m a i m a g e m (um smbolo)
frequente-
m e n t e precede o p e n s a m e n t o e d m a r g e m sua f o r m u l a o . E a p r p r i a
n a t u r e z a que se encarrega desse m e c a n i s m o . E m t e a t r o , esse p r o c e s s o t a m b m pode lev-la a r e s u l t a d o s m a r a v i l h o s o s , mas s se v o c f o r capaz de
(*)
ATOR
EUGNIO
128
MTODO
129
KUSNET
Q u a n d o e u v i v i a n a p r i s o era m u i t o d i f e -
(Sonhadora)
" P o r q u e q u e r c o m p r e e n d e r , e t a l v e z , r e m e d i a r a situao a b s u r d a e m
r e n t e . . . m e u m a r i d o era u m g r a n d e j o g a d o r de cartas . . .
q u e se e n c o n t r a m t o d o s n a casa de B e s s m e n o v " .
bebia m u i t o e ia s e m p r e caar . . . e u e r a l i v r e . . . no ia a
lugar n e n h u m . . . n o r e c e b i a v i s i t a s . . . v i v i a c o m os p r i sioneiros . . .
so
mesmo
gente
muito
boa
na
intimi-
dade . . . g e n t e t r e m e n d a m e n t e e n g r a a d a , s i m p l e s , d e l i cada . . . j u r o !
Q u a n d o eu os o b s e r v a v a , achava incrvel
s vezes e u p e r g u n t a v a : " V o c m a t o u ?
estranha . . .
Eu comprava
t u d o q u a n t o era r e v i s t a , l i v r o . . . d a v a t a b a c o , v i n h o . . .
mas s u m p o u c o ! . . . N o s passeios eles j o g a v a m b o l a ,
a m a r e l i n h a . . . Palavra de h o n r a ! s vezes eu l i a uns l i v r o s
c m i c o s e eles
riam
c o m o crianas . . . C o m p r e i passari-
e eu m e v e s t i a , s p a r a agrad-los, da m a n e i r a
E r a b o m estar c o m
so
as pessoas q u e
s o ms . . . o u t r a
coisa . . . e s t o u m e t o r n a n d o m u i t o t r i s t e . . . "
O que c o n f u n d i a as intrpretes d o p a p e l era a q u e l a r u b r i c a : " S O N H A D O R A " . Atrs dela as atrizes d i f i c i l m e n t e p e r c e b i a m o v e r d a d e i r o o b j e t i v o
do p e r s o n a g e m , e o m o n l o g o se t o m a v a u m a g r a t u i t a r e c o r d a o p o t i c o melanclica.
N o nosso t r a b a l h o , antes de c o m e a r a c a r t a , p r o c u r a m o s ver a cena
d e n t r o da clareza e da s i m p l i c i d a d e a q u e m e r e f e r i a n t e s .
V e j a c o m o essa l g i c a t o s i m p l e s se refltiu na c a r t a i
" T t e r e v . V o c u m h o m e m i n t e l i g e n t e . E u a c h o , alis, q u e i n t e l i g e n t e d e m a i s . E n t o m e e x p l i q u e u m a c o i s a . P o r que no se p o d e ser f e l i z ?
E u n o consigo c o m p r e e n d e r . V e j a T a t i a n a . A o que sei, n a v i d a d e l a n o
a c o n t e c e u n e n h u m a desgraa t o g r a n d e a p o n t o de lev-la a t e n t a r o s u i c d i o . A p e r d a de u m n o i v o , b o b a g e m . Se p e r d e u p o r q u e n o era d e s t i n a d o a
ela, p o r q u e t e m u m o u t r o m e l h o r p o r v i r .
A desgraa de t o d a essa g e n t e a q u i n e s t a casa me d raiva e eu n o sei o
q u e fazer p o r eles. E u s o u i m e n s a m e n t e f e l i z e m u i t o s i m p l e s , s a m a r a
v i d a . Parece q u e n i n g u m p e r c e b e q u e isso a base da f e l i c i d a d e . E u p e r c e b i
isso h m u i t o t e m p o , e n u m a m b i e n t e q u e , f r a n c a m e n t e , se eu te c o n t a r ,
v o c n o v a i a c r e d i t a r , mas eu j u r o , a q u e l e t e m p o era b o m . T u d o era to
m a r a v i l h o s o e no se i n t e r r o m p i a c o m o a q u i . O t e m p o passava e a g e n t e n e m
s e n t i a . Os dias e r a m v i v i d o s p o r g e n t e q u e c o m o eu amava a v i d a e o p r a z e r
a c i m a de t u d o . M e e x p l i q u e , T t e r e v , f a a eu c o m p r e e n d e r o q u e se passa.
Veja . . ."
Neste p o n t o ela i n t e r r o m p e u a c a r t a e passou improvisao d a c e n a .
Q u e m quiser e x a m i n a r essa c a r t a d o p o n t o de vista de t o d a s as " c i r c u n s tncias p r o p o s t a s " da p e a
ficar
m a r a v i l h a d o , c o m o eu
fiquei,
c o m esse
r e s u l t a d o : n o a t o to e s p o n t n e o c o m o escrever u m a c a r t a , a a t r i z i n c l u i u
r e s u m i d a m e n t e quase t o d o s os e l e m e n t o s necessrios para a i n t e r p r e t a o d a
c e n a , d e n t r o de t o d a s as c a r a c t e r s t i c a s d o personagem e das suas r e l a e s
c o m os o u t r o s , c o m T a t i a n a , T t e r e v , os B e s s m e n o v , etc.
E n o t e : a c a r t a n o l e v o u m a i s de d e z m i n u t o s e f o i e s c r i t a sem u m a
pausa sequer, o q u e e x c l u i t o t a l m e n t e a h i p t e s e de t e x t o e l a b o r a d o de
antemo.
E preciso t a m b m s a l i e n t a r u m d e t a l h e m u i t o i m p o r t a n t e dessa c a r t a .
E l a t e r m i n a a s s i m : " M e e x p l i q u e , T t e r e v , faa eu c o m p r e e n d e r o q u e se
passa. V e j a . . . "
Este
final
P a r t i m o s da p e r g u n t a :
formam
c o m p r e e n d e r e, p o r U s o , v o u t e e x p l i c a r " , o q u e a u t o m a t i c a m e n t e e l i m i n a
demos s i m p l e s m e n t e :
" E l a est c o n t a n d o a Tterev u m caso da v i d a d e l a " .
" P a r a que"? "
" P a r a ilustrar c o m o a f e l i c i d a d e p o s s v e l , m e s m o n u m a m b i e n t e de
mxima desgraa h u m a n a " .
u m a ligao d a c a r t a c o m
a q u e l a tendncia de m e l o d r a m a t i z a r o i n c i o : (sonhadora)
Q u a n d o eu v i v i na
priso era m u i t o d i f e r e n t e . . . e t c .
A ligao d o
final
da c a r t a c o m o i n c i o da improvisao da cena u m
f a t o r m u i t o i m p o r t a n t e . C o m o j disse, o a t o r . logo q u e t e r m i n e a c a r t a ,
130
EUGNIO
A T O R E MTODO
KUSNET
de a o .
E e v i d e n t e que essa falha torna-se m e n o s p r e j u d i c i a l q u a n d o se u s a u m
p o r o u t r o s m e i o s . Por e x e m p l o , q u a n d o o a t o r t r a b a l h a n u m a m b i e n t e q u e o
constrange
i m p r o v i s a o da cena.
abstrair-se dele.
eu c o n h e c i a , p r o c u r e i p r o v o c - l a c o m
"
um
detalhe f a l t a n t e , c o m o t a m b m e s t i m u l o u a i m a g i n a o d a a t r i z e c o m u n i c o u cena u m r i t m o n o v o , m a i s e x c i t a n t e .
Se tivssemos gravado os dois l t i m o s e x e r c c i o s , o q u e , i n f e l i z m e n t e
no f o i f e i t o , teramos r e g i s t r a d o , c o m a b s o l u t a e v i d n c i a , a d i f e r e n a
e n t r e os dois " t e m p o - r i t m o s " .
D u r a n t e os t r a b a l h o s c o m esse g r u p o e x p e r i m e n t a l [ ass:m
que
passa-
sempre p r o c u r a m o s esclarecer t o d a s as d v i d a s , p o r m a i s
ficar
distrai
(muitas
pessoas,
muito
sempre que
barulho)
e no c o n s e g u e
t i v e r e m dificuldades c o m
o u t r o s r e c u r s o s , mas n u n c a c o m o u m e l e m e n t o o b r i g a t r i o n o seu t r a b a l h o .
E b e m possvel. T o m a r a n t i b i t i c o s n o caso de u m s i m p l e s r e s f r i a d o e
n a g e m sente f o m e depois de passar 24 horas sem c o m e r .
n o s ensaios, e x a t a m e n t e
incio do t r a b a l h o , c o m o
t e m p o , m a s c o m o c o r r e r dos ensaios
finalmente
se l e m b r a o
l e i t o r , exige m u i t o
eles se s i n t e t i z a m , t r a n s f o r m a n d o - s e
e m vises c o n c e n t r a d a s ao m x i m o , e m s m b o l o s o u e x c l a m a e s
E isso q u e o a t o r u t i l i z a n o l t i m o m o m e n t o a n t e s de e n t r a r e m c e n a .
Ele n o p r e c i s a escrever, basta q u e na |ua m e n t e s u r j a u m desses s m b o l o s
p a r a q u e o e f e i t o da carta v o l t e t o t a l m e n t e .
E
f i n a l m e n t e mais u m a d v i d a : ao escrever
u m a c a r t a , necessrio
fizemos
com
e m vez de frases c o m p l e t a s .
mos a cham-lo),
Em
ou
U m a o u t r a dvida q u e s u r g i u d u r a n t e os t r a b a l h o s f o i a p o s s i b i l i d a d e o u
p e q u e n o t r e c h o dessa experincia.
N a s s i t u a e s s i m p l e s , nas q u a i s , p a r a r e s o l v e r o p r o b l e m a c n i c o ,
suficiente usar u m a boa "visualizao" e u m " m o n l o g o i n t e r i o r " adequado,
i m p r o v i s a o da cena v a c i l a n t e , e s vezes
131
p o r q u e o perso-
g e n t e n o r m a l . O a t o r a c r e d i t a v a m a i s na l g i c a d o c o m p o r t a m e n t o de u m
d e m e n t e q u a n d o ele p r p r i o d o b r a v a u m p a p e l invisvel o u m o l h a v a c o m a
lngua a p o n t a de u m lpis i m a g i n r i o .
132
EUGNIO
KUSNET
p r o b l e m a s prticos d o t r a b a l h o o b r i g a m o
DCIMO
CAPTULO
d i r e t o r d o G r a n d e T e a t r o D r a m t i c o de L e n i n g r a d o , G. A . T o v s t o n g o v .
" . . .
c a m i n h o , seus p r p r i o s passos
d e n t r o d o processo c r i a d o r .
A c h e i m u i t o interessante o r e c u r s o de " e s c r e v e r c a r t a s " . Esse r e c u r s o
a j u d a a realizar a " l a m i n a o " (a sobreposio
K)
sucessiva
das camadas
E.
da v i d a psquica do p e r s o n a g e m , d a p o s s i b i l i d a d e de d i s c i p l i n a r , c o n -
cretizar
os
pensamentos
do
personagem,
finalmente,
do
estabelece a l g i c a d a c o n d u t a
d o p e r s o n a g e m , os m o t i v o s de seu c o m p o r t a m e n t o . . . "
Para
finalizar
o m e u l i v r o gostaria de f a l a r d o que c o n s i d e r o o p o n t o
essencialmente
emocional.
Para c o m e a r , p r o p o n h o q u e nos c o l o q u e m o s , de p r o p s i t o , d i a n t e de
u m a p o s s v e l dvida d o l e i t o r : p o r que d e v o p r e o c u p a r - m e e m usar e s p e c i a l mente
a comunicao
e m o c i o n a l , se a i m p r o v i s a o d e n t r o d a
"Anlise
emo-
cional c o m o espectador a u t o m a t i c a m e n t e ?
P r o c u r a n d o esclarecer essa dvida, alis m u i t o l g i c a , d e v o l e m b r a r
ao l e i t o r , e m p r i m e i r o l u g a r , q u e n o f i m d o q u a r t o c a p t u l o c i t e i u m e x e m p l o de c o m u n i c a o p u r a m e n t e e m o c i o n a l t e s t e m u n h a d a p e l o D r . B e r n a r d o
B l a y , e x e m p l o este q u e ele e x p s n u m a c o n f e r n c i a sobre esse t e m a . T e r m i nei a d e s c r i o d o e x e m p l o p o r confessar a m i n h a p r o f u n d a i n v e j a d o s q u e
p o s s u e m o d o m de c o m u n i c a o p u r a m e n t e e m o c i o n a l , p o i s t e n h o c e r t e z a
q u e , se o t i v e s s e p o d e r i a r e a l i z a r v e r d a d e i r o s m i l a g r e s n o m e u t r a b a l h o .
J
M a s a q u e l e e x e m p l o f o i e x t r a d o pelo D r . B e r n a r d o B l a y d a sua p r t i c a ,
da p r p r i a v i d a . F a l t a saber se e x e m p l o s s e m e l h a n t e s e x i s t e m n a p r t i c a de
t e a t r o e, e m caso p o s i t i v o , v e r i f i c a r quais so os e f e i t o s q u e a c o m u n i c a o
p u r a m e n t e e m o c i o n a l causa s o b r e o espectador.
T r a t a n d o - s e de u m p r o b l e m a m u i t o c o m p l i c a d o , p r o c u r a r e i n a r r a r d e t a l h a d a m e n t e u m caso q u e a m e u ver u m a p r o v a da existncia da c o m u n i cao p u r a m e n t e e m o c i o n a l e m teatro.
E u t i v e o p r a z e r de e n c o n t r a r a q u i , e m S o P a u l o , u m a t o r r u s s o q u e
considero
um
dos
a t o r e s g e n i a i s da nossa a t u a l i d a d e . T r a t a - s e de
I . M.
S m o k t u n o v s k i q u e eu v i p e l a p r i m e i r a vez n o p a p e l de p r n c i p e M i c h k i n , n a
e n c e n a o de " O I d i o t a " d e D o s t o i e v s k i , n o G r a n d e T e a t r o D r a m t i c o e m
L e n i n g r a d o . A t a g o r a , d e p o i s de m u i t o s anos, a i n d a c o n s i d e r o a q u e l e e s p e tculo o m e l h o r e n t r e t o d o s q u e v i na m i n h a l o n g a v i d a .
M a i s t a r d e eu v i esse a t o r
e m vrios f i l m e s , c o m o
"Hamlet",
"Tio
<
134
EUGNIO
KUSNET
ATOR
de m e e n c o n t r a r c o m esse a t o r , e m a i s u m a v e z , p r o c u r a r c o m p r e e n d e r c o m o
f u n c i o n a u m gnio.
Eis u m t r e c h o d o dilogo q u e t i v e c o m I . M . S m o k t u n o v s k i .
I . M . S. E s t o u de a c o r d o c o m v o c . " S e v o c n o estiver a r d e n d o , n o
f a l e c i d o p o e t a russo Iessenin. M a s a
ideia apaixonada, -
pressupe a a l t a e m o c i o n a l i d a d e da i d e i a e, p o r t a n t o , a
que v o c
mesmo
c o m u n i c a o p u r a m e n t e e m o c i o n a l , i s t o , comunicao
dor no podia,
de maneira
mas constatava
e sentia
alguma,
a presena
constatar
de muitas
a presena
emoes
deu u m e x e m p l o
em que o
de um
p l a t e i a , tivssemos s e n t i d o a sua m o r t e p r x i m a ?
claro o q u e v o c
fez p a r a q u e e l e , s i m u l t a n e a m e n t e , c o m a sensao
ficar
de
pensamento,
filme
"Tchaikovski". Voc
a cmara).
Ns no
P o r q u e e n q u a n t o eu estava
isso se passou):
"Este
h o m e m est m o r r e n d o ! " Q u a l n o f o i o m e u e s p a n t o q u a n d o , e x a t a m e n t e
naquele m o m e n t o , o u v i a voz d o l o c u t o r d o
e x t r e m a t e r n u r a , c o n v i d a v a m os i n s t r u m e n t o s a
entrar
perfeitamente
de suas m o s q u e , c o m
especta-
contraditrias.
agora me lembro
C o n t i n u a m o s a s e n t i r a v i t a l i d a d e de T c h a i k o v s k i m e s m o q u a n d o v o c
ficou
P o d e r i a v o c c o n t a r o q u e se passava n o seu n t i m o d u r a n t e a q u e l a c e n a
E s t o u f a l a n d o de sua l t i m a c e n a n o
r e p e n t e (mesmo
final
Mas p a r e c e - m e q u e para o m e s m o a t o r - e s p e c t a d o r n u n c a p o d e r i a
de
I . M . S. O n d e e q u a n d o isso a c o n t e c e u ?
EU -
I . M . S. C l a r o , mas n u n c a c o m a u s n c i a d a i d e i a , d o p e n s a m e n t o .
E U C e r t o . Mas me p a r e c e
a alegria da c r i a o artstica, a a l e g r i a d a v i d a .
EU -
135
e x t r e m a m e n t e a g i t a d o e a b s o r v i d o p e l a msica.
E U S o u partidrio da t e n d n c i a e m t e a t r o a t u a l , que o b r i g a o a t o r a
E MTODO
filme:
seus s e n t i m e n t o s , seus p e n s a m e n t o s ?
I.
M . S. F o i u m r e s u l t a d o n a t u r a l d a sntese d a v i d a e d a m o r t e .
de uma pausa)
S i m , p o s s v e l . . . O l h a , eu n o q u e r o
confirmao
mais claras, m a i s s i m p l e s .
d o que eu j tinha
adivinhado
olhando
para
as suas
costas.
E n t r e t a n t o , v o c estava r e g e n d o a o r q u e s t r a c o m g r a n d e e n l e v o , c o m m u i t a
v i d a . C o m o v o c c o n s e g u i u revelar ao e s p e c t a d o r essa i m e n s a c o m p l e x i d a d e
das e m o e s de T c h a i k o v s k i ?
(Em
E U C o m p r e e n d o . b e m p r p r i o d o seu t a l e n t o e n c o n t r a r s o l u e s
simples p a r a situaes de e x t r e m a c o m p l e x i d a d e . Basta p o r e x e m p l o
que
Smoktunovski
fez
uma
pergunta).
que v o c
fique
i n s t a n t a n e a m e n t e i n f l a m a d o p o r essa ideia e q u e , l o g o e m
n o m e i o da m a i o r i a dos
nossos
atores p r o f i s s i o n a i s , no h p r e p a r o s u f i c i e n t e para e n f r e n t a r t o d a s as s u t i -
136
EUGNIO
KUSNET
ATOR
137
E MTODO
emo-
cional".
p o s s i b i l i d a d e de e n c o n t r a r u m m t o d o q u e p e r m i t i s s e ao a t o r agir e x a t a mente
A p r o x i m a d a m e n t e neste p o n t o i n t e r r o m p e m o s o n o s s o d i l o g o .
E i s , pois, u m e x e m p l o de c o m u n i c a o p u r a m e n t e e m o c i o n a l d e n t r o d a
arte dramtica. Os l e i t o r e s p o d e r o l e m b r a r - s e de o u t r o s e x e m p l o s , c o m o o
j c i t a d o e x e m p l o de L a u r e n c e O l i v i e r e m " R i c a r d o I I I " , o u d o a t o r russo I .
Pevtsov e m " A q u e l e que leva b o f e t a d a s " , e t a l v e z , de a l g u n s o u t r o s gigantes
da a r t e de t e a t r o .
E e v i d e n t e que sempre haver u m a g r a n d e d i f e r e n a e n t r e a i n t e r p r e tao de u m desses gnios e a de u m a t o r c h a m a d o " m d i o " , p o r mais q u e
c o m o agimos n s c o n t e m p o r a n e a m e n t e , i s t o , sob a p e r m a n e n t e
chamar
de
Mas teramos ns o d i r e i t o de c r u z a r os b r a o s , a l e g a n d o s i m p l e s m e n t e
conscientemente
ator
influindo
sobre seu c o m p o r t a m e n t o ?
risonha,
e x p a n s i v a em s o c i e d a d e ; ele era
M a s , p a r a isso, e m p r i m e i r o l u g a r p r e c i s o c o m p r e e n d e r o q u e s i g n i f i c a
" r e c a l c a r o passado". C o m o se processa o " r e c a l q u e " ?
T o d o s esses p r o b l e m a s e a " m a l d i t a necessidade
L e m b r o - m e de u m i n c i d e n t e q u e a c o n t e c e u h alguns anos n u m a
c o n t a t o c o m o nosso s u b c o n s c i e n t e ?
repetir
u m caso da v i d a r e a l , a fim de i l u s t r a r c o m o u m
v i o l e n t s s i m o s e n t i m e n t o de c i m e p o d e s u r g i r i n e s p e r a d a m e n t e .
poucos "eleitos"?
q u i s e r e m , sua
o u , se
atual.
m a t e r i a l para o e x e r c c i o
ciumento?
Violento? C e r t a m e n t e no. E e n t r e t a n t o . . .
a m o sobre o o m b r o de sua
de sempre procurar
m u l h e r . . . O h o m e m se a p r o x i m a , l e v a n t a a m o do o u t r o e a d e i x a c a i r . O
e x p l i c a r o i n e x p l i c v e l " me l e v a r a m a u m a srie d e e x p e r i n c i a s , e m p a r t e j
o u t r o r i e c o l o c a de n o v o a m o s o b r e o o m b r o d a m o a , que t a m b m Se p e
a r i r . O h o m e m t o r n a - s e u m a f e r a , i n t i m a o o u t r o a r e t i r a r a m o . Ele no
ao h u m a n a sempre c o n s c i e n t e .
E l a s p o d e
c o n s c i e n t i z a o dos processos p s q u i c o s q u e , f r e q u e n t e m e n t e , se r e a l i z a m
no nosso s u b c o n s c i e n t e . O q u e r e a l m e n t e p o d e m o s , s vezes, c h a m a r de
i n c o n s c i e n t e o nosso c o m p o r t a m e n t o , o u seja, o a s p e c t o e x t e r i o r da nossa
a o , que n e m sempre passvel de r a c i o c n i o l g i c o , c o m o p o r e x e m p l o , o
aspecto das costas de I . M . S m o k t u n o v s k i na cena f i n a l d o f i l m e " T c h a i k o v s k i " .
Para c o m p r e e n d e r a m e c n i c a desses processos p s q u i c o s ,
recomendo
t i r a . O d i v e r t i m e n t o era g e r a l . O h o m e m rira d o b o l s o u m c a n i v e t e , a b r e - o e
marido
enganado
finalmente o divrcio e o
138
EUGNIO
KUSNET
ATOR
E MTODO
139
i g n o r a v a , m a s que f o i p e r c e b i d o p o r T c h e k o v . S d e p o i s d a sua o b s e r v a o
f o i q u e S t a n i s l a v s k i p d e c o n s t a t a r as causas d o seu c o m p o r t a m e n t o u m
para c i m e .
tanto estranho.
sentimento
o cime.
P o r t a n t o , o cime c o n t i n u o u e x i s t i n d o n o seu s u b c o n s c i e n t e
mesmo
Suponhamos
do
e n t r e g a r - s e s i n c e r a m e n t e alegria d o e n c o n t r o ?
P o r t a n t o , o p r o b l e m a n o seria to d i f c i l .
" . . .
v e m , m e s m o n u m a cena a p a r e n t e m e n t e s i m p l e s c o m o essa
E c o m o i r i a ele resolver o p r o b l e m a , m u i t o m a i s c o m p l i c a d o , de o u t r o
de
E u me e n c o n t r a v a n o m e u c a m a r i m e m c o m p a n h i a de
Anton
P v l o v i t c h T c h e k o v q u a n d o e n t r o u u m a m i g o m e u . h o m e m j o v i a l e alegre,
c o n s i d e r a d o no nosso m e i o c o m o sendo u m a pessoa u m t a n t o leviana.
n o sentido
D u r a n t e a permanncia d o h o m e m n o m e u c a m a r i m , A n t o n Pvlovitch
f i c o u a o b s e r v - l o m u i t o srio, n o t o m a n d o p a r t e d a nossa conversa. D e p o i s
da s a d a d o h o m e m , A n t o n Pvlovitch, m u i t o p e n s a t i v o , vrias vezes a p r o x i m o u - s e de m i m e fez m u i t a s p e r g u n t a s a r e s p e i t o d o m e u a m i g o . Q u a n d o eu
muito feliz
as encrencas
e alegre,
(Grifos
E , a l m disso, a sua a l e g r i a ,
e m b o r a s i n c e r a , deveria t e r a s p e c t o u m t a n t o d u v i d o s o , p a r a que T c h e k o v
a t o r p o d e e n c o n t r a r grandes d i f i c u l d a d e s .
C o m o p o d e r i a ele esquecer o r e c m - a d q u i r i d o m a u h u m o r e, de r e p e n t e ,
"...
s o b r e os desagradveis
a c o n t e c i m e n t o s e, atravs dessa i m p r o v i s a o , o b t e r i a o m a u h u m o r . M a s o
a p a r e c e r sinceramente
primeiro matrimnio:
fizesse
d e p o i s d o segundo c a s a m e n t o , mas o p e r s o n a g e m i g n o r a v a a s u a e x i s t n c i a .
O m e u raciocnio me pareceu m u i t o c e r t o . A s s i m sendo, m e u p r i m e i r o
p o r q u e , ao e n t r a r
havidas antes d a m i n h a
chegada
que
t a r d e , s o u b e q u e o m e u a m i g o t i n h a se s u i c i d a d o " .
Para i n t e r p r e t a r essa cena o a t o r d e v e r i a , c o m o n o caso de Elia K a z a n ,
r e c o r r e r sua imaginao p a r a c r i a r l o g i c a m e n t e o passado d o p e r s o n a g e m .
Que
a c o n t e c e u na v i d a desse h o m e m , q u e o t i n h a levado ao e s t a d o
Por q u e a sua j o v i a l i d a d e , to e v i d e n t e e
O u a c h a m que
dos
p o r e x e m p l o , a m o r t e da nica
140
EUGNIO
A T O R E MTODO
KUSNET
m u l h e r que a m o u , a p r p r i a n a t u r e z a veio p a r a s o c o r r - l o , a p a g a n d o na
namento
sua conscincia t u d o q u e c a u s o u
ou
o seu s o f r i m e n t o e s u b s t i t u i n d o o
seu
p s s a d o p o r u m a nova r e a l i d a d e s u b j e t i v a a alegria de v i v e r . M a i s t a r d e ,
a l g u m a c o n t e c i m e n t o n o v o d e v e t e r f e i t o c o m q u e o passado, c o m t o d o s os
seus s o f r i m e n t o s , ressurgisse n a sua c o n s c i n c i a , c u l m i n a n d o c o m
seu
suicdio.
N o se t r a t a de i m a g e n s s e n t i m e n t a i s para e v i t a r u m a e x p l i c a o p r e c i s a
sobre u m assunto to c o m p l i c a d o . O que expus n u m a f o r m a b e m p r i m i t i v a
a b a i x o alguns t r e c h o s d o j c i t a d o
livro,
"Introduo Reflexologia".
18)
e s t m u l o s dos receptores e q u e
se r e a l i z a m c o m p a r t i c i p a o d o s i s t e m a
nervoso c e n t r a l , i n c l u i n d o n o e s t a d o n o r m a l sua s e o s u p e r i o r : o
crtex
177)
3 ) . . . t o d o s os f e n m e n o s p s q u i c o s , p o r c o m p l e x o s q u e s e j a m , t m
de conexes
do crtex cerebral. A
temporrias
f o r m a o e o f u n c i o n a m e n t o destas c o n e x e s temporrias p e r m i t e m q u e as
f u n e s psquicas possam i n f l u i r sobre a a t i v i d a d e h u m a n a , r e g u l a r e d i r i g i r
os atos d o h o m e m e influir
sobre
a forma
como
ele
reflete
realidade
[Pag. 46)
no crtex
e no subcrtex
N e r v o s a S u p e r i o r (os processos
que
se
f o i o b j e t o de e x a u s t i v o e s t u d o
cerebrais^
da Escola Pavloviana. r e v e l a n d o - s e p o u c o a p o u c o a c o m p l e x a d i n m i c a d o s
dois processos
subcrtex
fundamentais
cerebrais
5) \enhum
sobre
Ao
Excitao
- E. K.).
processo
(Pag.
e Inibio
psquico
pode
6) Excitao
e Inibio
completam,
(Pag.
atue
53)
se substituem
reciprocamente.
insi-
a substitui;
nua-se n o i n t e r v a l o de t e m p o e n t r e d o i s m o m e n t o s e x c i t a t r i o s , apaga os
e f e i t o s das estimulaes a p r o x i m a d a s , instala-se
(Nota:
sobrecarga
psquicos
8 ) A inibio
cimento
9)
inibio
d o processo de e x c i t a o p o d e s u r g i r por
supramaximais.
(Pag.
neuroses
efeito
d o n c l e o d a e s t r u t u r a d i n m i c a p a t o l g i c a leva ao
do incidente
traumtico,
de
82)
n o h a v e n d o v e r b a l i z a o . (Pag.
esque-
103)
E s q u e c i m e n t o i m p o s s i b i l i d a d e de r e c o r d a r o u r e c o n h e c e r a l g o , o u
do
r e c o n h e c i m e n t o o u r e c o r d a o . Sua
das conexes
temporrias.
(Pag.
as conexes
c e r e b r a l a permanecem
num estado
minadas
constituir
circunstncias,
base
fisiolgica
171)
temporrias
estabelecidas
de disponibilidade,
um contedo
no
podendo
de conscincia.
crtex
em
deter-
(Pag.
100)
assunto
to c o m p l e x o , p o r m e i o desses p o u c o s t r e c h o s c i t a d o s . P o r i s s o , r e m e t o
leitores
novamente "Introduo
os
s o b r e c a r g a d o processo de e x c i t a o , q u e p o d e a m e a a r a i n t e g r i -
7).
densidade
A excitao
gridade
das cltdas.
camente
salvando
extralimite.
(Pag.
que atinge
Xeste
caso
nos pontos
em que a
exci-
ameaa
inte-
de excitao)
leva o individuo
ao esquecimento
do incidente,
(sobrecarga
(item
8).
extralimite
substitui
do perigo
base
fisiolgica
d o e s q u e c i m e n t o , o u seja, o s e u f a t o r f s i c o , e a
9).
da
inibio,
p e r m a n e c e m e m e s t a d o de d i s p o n i b i l i d a d e , i s t o , f o r a d a c o n s c i n c i a d o
i n d i v d u o , (item
10).
constituir u m
c o n t e d o de c o n s c i n c i a . I s t o q u e r d i z e r que u m n o v o i n c i d e n t e e ate u m a
simples p a l a v r a p o d e m " r e a t i v a r as c o n e x e s p r e e x i s t e n t e s " . (P<*g- 97).
67)
a densidade
a inibio
assim o indivduo
A i n i b i o d o n c l e o da e s t r u t u r a d i n m i c a p a t o l g i c a , i s t o , a inibio
d o f o c o q u e a c a b a de s o f r e r p e r t u r b a e s causadas p e l o t r a u m a
A s c o n e x e s t e m p o r r i a s r e s u l t a n t e s d a e x c i t a o , apesar
n u m d e t e r m i n a d o f o c o , a inibio
a excitao
do crtex
p o r si m e s m o , sem que
surgir
excitao.
tao atingiu
em
uma determinada
se
(das clulas
38)
o crebro
cessar
resultar
maximal.
4 ) A dinmica da A t i v i d a d e
realizam
o que poderia
p o r base m a t e r i a l o sistema
objetiva.
Superior,
R e f l e x o s so t o d o s os a t o s d o o r g a n i s m o q u e s u r g e m e m r e s p o s t a a
c e r e b r a l . [Pag.
Nervosa
1 0 ) Normalmente
2)
7)
traumas
equivocao
da Atividade
psicoses).
a excitao
de distrbios
graves
automatino
funcio-
Com
isso, e v i d e n t e m e n t e , r e s s u r g e m as e m o e s esquecidas.
F o i e x a t a m e n t e o q u e a c o n t e c e u c o m o p e r s o n a g e m de E l i a K a z a n
u m a s i m p l e s b r i n c a d e i r a r e a v i v o u t o d a violncia das e m o e s e s q u e c i d a s .
EUGNIO
142
KUSNET
A T O R E MTODO
com
detalhes
" E s t v a m o s e n s a i a n d o n o G r a n d e T e a t r o D r a m t i c o a l t i m a c e n a de
" O I d i o t a " , a c o m p l i c a d s s i m a cena trgica d a l o u c u r a de M i c h k i n , q u e se
ao momento
do passado
da primeira
tentativa
do personagem,
de suicdio),
inclusive
2)
a d q u i r i d o atravs da e x c i t a o .
realizado
indivduo
conscientemente
pela prpria
o processo
natureza
na
vida
da vontade
que,
do
C r e i o que e n c o n t r e i r e s p o s t a a essa p e r g u n t a n u m e n c o n t r o q u e
mais
a cena
banais,
tempera-
como
se o
c o n s u l t e m u m ao o u t r o "ser que
cotidianos;
os
e m p a r t e , pois e v i d e n t e m e n t e h o u v e t a m b m o e f e i t o d o t r a b a l h o d o d i r e t o r
c o m os seus atores. Por isso f o i m u i t o n a t u r a l m i n h a nsia p o r c o n h e c e r
de seu t r a b a l h o j u n t o
aos
conseguiu
lev-los a esse r e s u l t a d o q u e eu c o n s i d e r a v a u m a u t n t i c o m i l a g r e ?
N u m a conversa m u i t o c u r t a c o m ele, n a t u r a l m e n t e n o p u d e c h e g a r a
n e n h u m a c o n c l u s o e, s d e p o i s d a m i n h a v o l t a a S o P a u l o , q u a n d o r e c e b i
seu l i v r o " D a Profisso d o D i r e t o t " q u e teve a b o n d a d e de m e m a n d a r ,
c o m e c e i a c o m p r e e n d e r o p r o c e s s o de seu t r a b a l h o .
Eis alguns trechos que i n f l u r a m m u i t o n o m e u t r a b a l h o
pedaggico
depois da m i n h a v o l t a ao B r a s i l .
o d i r e t o r devem
esforar-se
emocional
para
para depois
conseguir
tratar
a temperatura
da reduo
mxima
ao mnimo
da
incan-
dos meios
de
( T o d o s os grifos n e s t e t r e c h o so meus. E . K . )
C l a r o q u e n o ! Ela teria
causado o m e s m o e f e i t o daqueles e s p e t c u l o s , c i t a d o s p e l o a u t o r d o l i v r o ,
que " f o r a m f e i t o s c o m corao f r i o " e que " n o a g i t a m e n o e m p o l g a m
n i n g u m " , o u seja, n o s quais no h c o m u n i c a o e m o c i o n a l .
Q u e fez o d i r e t o r p a r a evitar essa f a l h a de m u i t o s t e a t r o s ?
1) S a b e m o s q u e ele l e v o u os seus a t o r e s , e v i d e n t e m e n t e j " i n s t a l a d o s " c o m o p e r s o n a g e n s , " I n c a n d e s c n c i a das e m o e s " , t e r m o este
q u e c o r r e s p o n d e p e r f e i t a m e n t e ao t e r m o da r e f l e x o l o g i a , e x c i t a o e x t r a l i m i t e , s u p r a m a x i m a l , q u e chega a ameaar a i n t e g r i d a d e p s q u i c a da pessoa
e q u e , e x a t a m e n t e p o r isso, torna-se
insuportvel.
S a b e m o s q u e , q u a n d o os atores se e n c o n t r a v a m n o e s t a d o de e x c i -
2)
tao e x t r a l i m i t e
(incandescncia
o d i r e t o r sugeriu-lhes u m a
emocional),
atrs
facilitou
atores
da
porta.
a inibio
do
Essa
sugesto,
feita
pelo
diretor
propositalmente,
f o c o e x c i t a d o e o c o n s e q u e n t e e s q u e c i m e n t o . Os
a c e i t a r a m a sugesto
prontamente como
sada
de
uma
situao
processo t a m b m
sozinho.
insuportvel.
Mas
" . . . Se f a l a r m o s da m e t o d o l o g i a , devemos d i z e r q u e t a n t o o a t o r , c o m o
expresso".
dos
de levar
eu p r o p u s aos a t o r e s : a g o r a representem
tive
E m L e n i n g r a d o tive o p r a z e r d e c o n h e c e r o d i r e t o r d o " G r a n d e T e a t r o
descncia
de emoes,
principalmente
Unio Sovitica.
mtodo
tura limite
impresso t e r r v e l " .
explica
m e n t a l p e l o s a c o n t e c i m e n t o s to trgicos.
caso fosse
de inibio
independentemente
de
M i c h k i n , s o b r e o e s t a d o p s q u i c o de u m h o m e m t i r a d o d o seu e q u i l b r i o
N s e s c o l h e m o s c a m i n h o d i f e r e n t e . Depois
p o d e r a m o s l e v a r os a t o r e s e n c a r n a o d a c e n a ?
P o d e r-se-ia f a l a r l o n g a m e n t e sobre as p a r t i c u l a r i d a d e s d a d o e n a
e x c i t a o l e v a d a s ltimas c o n s e q u n c i a s , e
real,
o ator deveria:
cena anterior
muitos
(naturalmente
143
ator
p o d e r i a executar t o d o
esse
D e p o i s de c h e g a r , atravs de u m a i m p r o v i s a o
" i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " , ele poderia
interior),
a d e q u a d a , ao estado de
(monlogo
i d n t i c a sugesto f e i t a p e l o d i r e t o r , q u e t a m b m f a c i l i t a r i a a
inibio d o f o c o e x c i t a d o e o c o n s e q u e n t e e s q u e c i m e n t o .
Eis c o m o foi
p r o b l e m a de como
encontrada
executar
a resposta,
conscientemente
ao m e n o s t e o r i c a m e n t e , ao
o processo
de inibio
para
145
A T O R E MTODO
EUGNIO
144
KUSNET
U m a vez e s t a b e l e c i d o s esses d e t a l h e s , i s t o , e l a b o r a d o s os e l e m e n t o s
p o d e r agir sob a influncia s u b c o n s c i e n t e de u m t r a u m a c a u s a d o p e l a e x c i -
tao s u p r a m a x i m a l (incandescncia
cenas d o m a n i c m i o , e m c o n j u n t o .
emocional).
M a s , a p a r t i r da, a i n d a f a l t a t a l v e z o mais i m p o r t a n t e e x p e r i m e n t a r
O r e s u l t a d o das i m p r o v i s a e s d e p e n d i a , c o m o s e m p r e , de v r i o s f a t o -
res: d o
na prtica alheia.
m e n t e , de sua c a p a c i d a d e de i m p r o v i s a r , o q u e i n f e l i z m e n t e e r a b a s t a n t e
Essa p r e o c u p a o t o r n o u - s e b s i c a d u r a n t e os t r a b a l h o s q u e t i v e a o p o r t u n i d a d e de fazer c o m u m g r u p o d e a t o r e s .
capaz de satisfazer c e r t a s exigncias de nossas pesquisas.
do personagem
q u a d a . Se u m a m u l h e r c u i d a v a c o m m u i t o c a r i n h o e p r e o c u p a o dos seus
d e v i a c o n d i c i o n a r , p o r sua n a t u r e z a , a
T o d a a ao se passava d e n t r o de u m m a n i c m i o . D o i s o u trs a t o r e s
a s s u m i a m papis de m d i c o e de e n f e r m e i r o s .
c o m p r e e n d a m o s , m a s no a
a sua loucura,
D u r a n t e os c o m e n t r i o s s o b r e os r e s u l t a d o s das cenas i m p r o v i s a d a s , eu
a b s u r d o d o l o u c o . .Vs a sentimos
te, ela
aparece
nos
seus
olhos,
pelo c o m p o r t a m e n t o
m e s m o na a b s o l u t a i n a t i v i d a d e d o d e m e n nos q u a i s ns
vemos
a p r e s e n a de suas
paixes.
P o r isso, e x p l i c a v a e u , a e l a b o r a o e a i m p r o v i s a o das " c i r c u n s t n c i a s
p r o p o s t a s " d o p r e s e n t e d o p e r s o n a g e m l o u c o , era apenas a fase preparatria
para nossas e x p e r i n c i a s c o m a " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " .
O p l a n o preestabelecido p a r a esse t r a b a l h o f o i o s e g u i n t e :
comear
dades d a a o cnica.
S i n t o m a s de sua d o e n a , i s t o , o p a p e l que o p e r s o n a g e m a s s u m i a n a
loucura.
realidade o b j e t i v a do m a n i c m i o ?
Suas relaes c o m o u t r o s p e r s o n a g e n s : m d i c o s , e n f e r m e i r o s , p a c i e n -
os t r a u m a s que
t e r i a m causado a d o e n a .
N a e l a b o r a o das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " r e f e r e n t e s ao passado do
p e r s o n a g e m h a v i a u m p o n t o m u i t o i m p o r t a n t e . E o q u e n s c h a m v a m o s de
" c o m p e n s a o da n a t u r e z a " .
C o m o j sabemos,
Sua a t i t u d e f r e n t e ao a m b i e n t e c i r c u n d a n t e . C o m o ele c o n c e b i a
o p r o c e s s o i n i b i t r i o e l i m i n a , e m c e r t a s circunstn-
verbalizados)
temporrias
com
e externos
(fatos
elas n o v a r e a l i d a d e
s u b j e t i v a , d i a m e t r a l m e n t e o p o s t a r e a l i d a d e d o passado.
intrpretes a g i a m d e n t r o das
a f i r m a v a q u e a l o u c u r a n e m s e m p r e p e r c e b i d a apenas
do personagem.
e lgica c o m q u e os
s e n t a m o s : os a t o r e s n o s c o n v e n c i a m r a c i o n a l m e n t e e n o e m o c i o n a l m e n t e .
c o m elas, o e s p e c t a d o r c o m p r e e n d i a q u e se t r a t a v a de p e r s o n a g e n s l o u c o s
graas n a t u r a l i d a d e
em n e u r t i c o s o u psicopatas, p o r q u e :
presente
q u e m u i t o s a t o r e s a g i a m d e n t r o das s i t u a e s a b s u r d a s de sua
o b r i g a t o r i e d a d e do e s q u e c i m e n t o d o passado.
pelo
dade c o m
d e v i a c o n t e r a c o n t e c i m e n t o s de g r a n d e
principal-
Esses
a t o r , de sua e s p o n t a n e i d a d e i n a t a e,
C o m o r e s u l t a d o q u e p o d i a ser c o n s i d e r a d o satisfatrio e r a a e s p o n t a n e i -
C o m e a m o s p o r p r o c u r a r t e m a s q u e pudessem ser t r a n s f o r m a d o s e m
material
temperamento do
w n a g c r . s i n e x i s t e n t e s , imaginrios, p r o d u t o s d e
seu delrio.
P o d e m o s d i z e r q u e a r e a l i d a d e da l o u c u r a c o m p e n s a os s o f r i m e n t o s da
r e a l i d a d e d o passado.
A s s i m , p o r e x e m p l o , u m h o m e m q u e e n l o u q u e c e e m c o n s e q u n c i a de
m e i r o d i a da d o e n a e o d i a de sua i n t e r n a o no h o s p i t a l . C o m o o p e r s o n a g e m
vrias desgraas m a t e r i a i s , de e x t r e m a p o b r e z a , de f o m e , e t c . n a l o u c u r a
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EUGNIO
KUSNET
A T O R E MTODO
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O p r i m i t i v i s m o d o e n r e d o n o nos p r e o c u p a v a , b a s t a v a - n o s q u e o t e m a
l i d a d e , s o f r e de c o n s t a n t e s h u m i l h a e s e p r i v a e s de l i b e r d a d e , n a l o u c u r a
fosse c a p a z de e x c i t a r a i m a g i n a o d o a t o r a p o n t o d e p o d e r l e v - l o
a d q u i r e u m p o d e r sem l i m i t e ; e m e s m o
"incandescncia e m o c i o n a l " .
nas m a n i f e s t a e s p a t o l g i c a s
de
m e d o , c h a m a d a s a n t i g a m e n t e de m a n i a d e p e r s e g u i o , h u m a c e r t a c o m p e n s a o e m f o r n i a de a u t o f l a g e l a o . P o r e x e m p l o , a pessoa c o m e t e u m a o
q u e ela prpria c o n s i d e r a c r i m i n o s o , m a s , e m b o r a passe p o r i n t o l e r v e i s
s o f r i m e n t o s de r e m o r s o s , n o c o n f e s s a o c r i m e . Se o t r a u m a c a u s a d o
pelos
Tendo
p r e s t a b e l e c i d o q u e a causa d a l o u c u r a d o p e r s o n a g e m s e r i a a
resolvia t o d o s os p r o b l e m a s d o s
I n f e l i z m e n t e , n a q u e l a p o c a , d e v i d o a c e r t a s circunstncias n o
m u i t o i m p o r t a n t e l e v a r e m c o n s i d e r a o esse f a t o r a o e l a b o r a r as
c l a r o , d i f i c u l t a v a o t r a b a l h o e se r e f l e t i a n o r e s u l t a d o
consequncias
para q u e servisse d e t r a u m a c a u s a d o r de d i s t r b i o s
conforme expusemos
constituir
a u t o m a t i c a m e n t e os s i n t o m a s d a d o e n a , o u seja, traos c a r a c t e r s t i c o s d a
n o v a p e r s o n a l i d a d e d o i n d i v d u o , q u e d e v e m ser includas nas " c i r c u n s t n cias p r o p o s t a s " da ao n o m a n i c m i o .
C o m o v o l e i t o r , at a e s t v a m o s p r o c u r a n d o o r g a n i z a r , c o m a m a i o r
cncia e m o c i o n a l " e consequente c o m u n i c a o e m o c i o n a l .
q u e , a c r e d i t o , a p r o x i m o u - s e m a i s q u e os o u t r o s dos nossos o b j e t i v o s .
E l e escolheu para o seu t t a b a l h o d e e l a b o r a o d o p a s s a d o d o p e r s o n a g e m o seguinte t e m a :
que
faci-
lidade.
dos p e r s o n a g e n s , p e n s a n d o e m c o m o p o d e r i a ser-lhe til c o m os seus m i l h e s , p o i s a p a r t i r d a q u e l e m o m e n t o , j era u m a r q u i m i l i o n r i o . O seu
banco
do
b r a o e d o q u a l a r r a n c a v a p e d a o s , e n t r e g a n d o - o s aos o u t r o s c o m o c h e q u e s
n o v a l o r de m i l h e s de c r u z e i r o s .
U m r a p a z , filho de u m a f a m l i a m u i t o m o d e s t a , quase p o b r e , c o m e o u
n u m banco.
E m b o r a trabalhasse
pela e x t r e m a n a t u r a l i d a d e c o m
que e n c a m i n h a v a u m d i l o g o i m p r o v i s a d o , q u a n d o p o r e x e m p l o , d i z i a ao
m d i c o q u e o V i a d u t o d o C h era dele, o u p e r g u n t a v a se o m d i c o q u e r i a
d i r e t o r d o b a n c o . E l e e n r i q u e c e u , c o m e o u a e s p e c u l a r c o m as
c o m p r a r o seu C i t y B a n k , e p r i n c i p a l m e n t e n o s m o m e n t o s q u a n d o e n t r e g a v a
de servio, c o n s e g u i u o l u g a r de c o n t a d o r , depois g e r e n t e de u m a
finalmente,
Nesse m o m e n t o , g e r a l m e n t e , o a t o r c o m e a v a a s o r r i r o l h a n d o p a r a u m
de a d u l t o c o m o " o f f i c e - b o y "
Quando
que.
final.
l g i c a possvel, os e l e m e n t o s d a a o q u e p u d e s s e m l e v a r - n o s " i n c a n d e s -
sua v i d a
pude
o r g a n i z a r i m p r o v i s a e s c o l e t i v a s sobre os t e m a s d o p a s s a d o d o s p e r s o n a -
seus
p r x i m o s , s a l v a n d o - o s d e s i t u a e s desesperadoras.
filial
os
os " c h e q u e s " .
A t a o seu T r a b a l h o era u m b o m e x e m p l o de i m p r o v i s a o d e n t r o d o
d i v e r t i d o d o q u e p e r t u r b a d o r . Havia ao de u m l o u c o , m a s n o h a v i a l o u c o .
ltima
Estava f a l t a n d o e x a t a m e n t e a c o m u n i c a o e m o c i o n a l .
U m d i a , essa m i n h a i m p r e s s o f o i c a s u a l m e n t e c o n f i r m a d a p e l o nosso
a m i g o , o g r a n d e p s i q u i a t r a b r a s i l e i r o , d o u t o r B e r n a r d o B l a y q u e , s vezes,
aparecia s nossas aulas p o r c u r i o s i d a d e (Dr. Bla\, alm
grande
conhecedor
de teatro).
de cientista,
um
Depois da a u l a ele c o m e n t o u o r e s u l t a d o do
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EUGNIO
KUSNET
ATOR
149
E MTODO
l h a " : t e r i a s i d o r e a l m e n t e t e a t r o o q u e acabvamos de v e r ?
u m a l o u c u r a quase a u t n t i c a ?
No teria sido
Nessas c o n d i e s , p o d e r i a u m a t o r r e p r e s e n -
E claro
que n o ! E l e n e m seria c a p a z d e , s i m p l e s m e n t e , d i z e r u m t e x t o f i x o .
que, at a , s e m p r e se f a z i a t o t a l m e n t e i m p r o v i s a d a , i n t r o d u z i m o s u m c u r t o
manicmio.
N o seu r o s t o l u z i a u m a
dilogo
esse p e q u e n o d i l o g o at o
fim.
Q u a l n o f o i a s u r p r e s a g e r a l q u a n d o , alguns a t o r e s , e m b o r a t e n h a m
e m o c i o n a l " , c o n f i r m a r a m a nossa i m p r e s s o .
E preciso n o t a r que n o r m a l m e n t e , apesar d a i m e n s a e x c i t a o e t e n s o
decorado
o texto com
nada, e d u r a n t e o
m a n i c m i o , no perdia a n o o d a r e a l i d a d e o b j e t i v a : d u r a n t e nossos
frases, r e s p o n d e n d o s e m a m n i m a l g i c a ; u m deles s i m p l e s m e n t e n o c o n s e -
g a g u e j a v a m , c o n f u n d i a m as
c o m e n t r i o s sobre os t r a b a l h o s r e a l i z a d o s ele se l e m b r a v a de c e r t o s d e t a l h e s
g u i u p r o n u n c i a r u m a p a l a v r a s e q u e r . E f o r a m e x a t a m e n t e os m a i o r e s e n t u s i a s -
tas da " i n c a n d e s c n c i a
alcan-la!
Mas t e n h o q u e d i z e r a v e r d a d e : a c u l p a no era u n i c a m e n t e dos a t o r e s ,
o a t o r sempre a p e r m a n e n t e s e n s a o d o prazer de r e p r e s e n t a r ,
era e m g r a n d e p a r t e
C o m o j sabemos, o e q u i l b r i o e n t r e a r e a l i d a d e o b j e t i v a (eu
nagem)
os espectadores,
o palco,
minha.
O p r i n c i p a l o b j e t i v o d o s n o s s o s t r a b a l h o s era v e r i f i c a r n a prtica a p o s s i -
comunicando-se c o m o espectador.
os meus colegas,
e m o c i o n a l " , os q u e m a i s f a c i l m e n t e c o n s e g u i a m
etc.)
e a s u b j e t i v a (eu o
ator,
perso-
brio.
c o m o o fazem
M a s esses revezes n o s l e v a r a m a u m a c o n c l u s o m u i t o i m p o r t a n t e . S e ,
n a g e m , fica c o m p l e t a m e n t e f o r a d a r e a l i d a d e o b j e t i v a .
I s t o a c o n t e c e u , u m d i a , c o m o m e s m o a t o r . N u m a das a u l a s , q u a n d o ele
o f e r e c e u u m " c h e q u e n o v a l o r de trs b i l h e s de c r u z e i r o s " a u m
outro
poderamos
comear
conclussemos
a elaborao
trabalhos
com
do estado
os outros
nunca
de "incandescncia"antes
elementos
do "Mtodo".
que
Usai amos
ao estado de e x t r e m a clera. E l e c o m e o u a p e r s e g u i r o o u t r o p o r t o d o s os
balho n o r m a l
capacidade dos a t o r e s se c o m u n i c a r e m e m o c i o n a l m e n t e c o m a p l a t e i a .
o f e g a n t e s , estavam p u l a n d o p o r c i m a d o s m v e i s e, n u m d a d o m o m e n t o ,
e n c o n t r a r a m - s e l u t a n d o e m c i m a de u m a m e s a e n c o s t a d a a u m a g r a n d e
j a n e l a , q u e b r a r a m os v i d r o s e p o r p o u c o n o c a r a m d o q u a r t o a n d a r p a r a a
rua.
Apesar de u m susto geral, a m a i o r i a dos p r e s e n t e s a c h o u a c e n a " i m p r e s s i o n a n t e ! . . . " Mas h o u v e t a m b m q u e m l o g o visse " o o u t r o l a d o d a m e d a -
recorreramos
" i n c a n d e s c n c i a " p a r a l e v a r ao m x i m o
150
EUGNIO
KUSNET
" P a r a p o d e r s e m p r e c o n f e r i r as leis
devemos
manter ininterrupto o
de a c o n t e c i m e n t o s e s e n t i m e n t o s e s q u e c i d o s
rincia
subjetiva".
(recalcados).
se r e a l i z a atravs da i n i b i o a u t o -
mtica d o f o c o a t i n g i d o p o r u m a e x c i t a o e x t r a l i m i t e .
5 ) Esse processo p o d e ser r e a l i z a d o p e l o a t o r d e l i b e r a d a m e n t e . Para
isso ele se s u b m e t e e x c i t a o e x t r a l i m i t e ( " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " ) e,
p o r m e i o de u m a auto-sugesto ( " m o n l o g o i n t e r i o r " ) , consegue a i n i b i o
( e s q u e c i m e n t o d o passado).
6 ) C o n t a n t o q u e o a t o r esteja s e m p r e s e n t i n d o o p r a z e r de c o m u n i car-se c o m o espectador ( " a d u a l i d a d e d o a t o r " c o n s e q u e n t e d a " p r i m e i r a
i n s t a l a o " ) , ele no deve t e m e r e f e i t o s n o c i v o s d a e x c i t a o excessiva.
7 ) A " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " s p o d e ser u t i l i z a d a e m t e a t r o c o m o
o
ponto culminante
de t o d o
"Anlise A t i v a " .
8) H necessidade de p e r m a n e n t e s e x p e r i n c i a s c o m esse m t o d o , p a r a
evidenci-lo e i n c u t i - l o n a m e n t e de t o d a nossa g e n t e de t e a t r o .
I n f e l i z m e n t e , n o Brasil n u n c a t i v e m o s a o p o r t u n i d a d e de c o n f i r m a r esse
m t o d o no trabalho c o t i d i a n o de nosso t e a t r o . C o n f o r m e j c o m e n t a m o s ,
os nossos m e l h o r e s d i r e t o r e s , s e m p r e d i s p o s t o s a f a z e r novas e x p e r i n c i a s ,
desistiram,
p o r fora
de
certas circunstncias,
at
termo
diferente,
como
estmulo
para
d a prpria
excitao
i m a g i n a o , que f r e q u e n t e m e n t e n a d a t e m a v e r c o m
"circunstncias
propostas" da
pea.
"Anlise
e m o c i o n a l " , t a l v e z sob
gratuita
da
os p r o b l e m a s das
r e s u l t a d o disso, n a t u r a l m e n t e ,
p o r cada
diretor
nos
trabalhos prticos c o m
o seu
elenco,
Se
meu livro
p r o b l e m a da atualizao
conseguir
nossos atores, d i r e t o r e s e
d e s p e r t a r esse
professores
de
do
d o que
teatro
interesse n o
meio
brade
de q u e as consequentes e x p e r i n c i a s levaro o n o s s o t e a t r o a u m g r a n d e
progresso.
objetivos
da c r i a t i v i d a d e artstica!
d e s e n v o l v i m e n t o da nossa prpria
expe-
NDICE
SECUNDA
7.
Nota do Autor
O A t o r e a V e r d a d e Cnica o u E s t a r A r d e n d o , p a r a
Introduo
PRIMEIRA
1.
PARTE
Iniciao A r t e
Inflamar
Captulo
8.
Pg.
Captulo
Pg
118
Pg.
133
resultados obtidos
13
Ator
dativa d o t e x t o t e a t r a l : c o - a u t o r i a d o t e x t o B o m
sem o b j e t i v o .
Captulo
Pg.
da " A n l i s e A t i v a " .
35
9.
Circunstncias P r o p o s t a s O m g i c o S E F O S S E
Captulo
Escrever c a r t a s : p r e p a r a o m e n t a l e fsica para ao
Visualizao.
Captulo
Pg.
cnica (concentrao)
48
t e r i a l m e n t e os p e n s a m e n t o s d o a t o r para r a c i o n a l i z a -
A t e n o cnica C r c u l o s de A t e n o A o
Instaladora Dualidade do A t o r .
Pg.
Falas
Origem
e seleo
dos
r e s u l t a d o s o b t i d o s espontanea-
mente.
Captulo
das
I m p r o v i s a o livre d e n t r o
M e i o s de C o n t a t o e C o m u n i c a o : F s i c o s e M e n t a i s
62
da linguagem
10.
Captulo
Comunicao
E s s e n c i a l m e n t e E m o c i o n a l Meios
h u m a n a O s e n t i d o e o v a l o r s o n o r o das p a l a v r a s
do A t o r ampliar o c o n t a t o c o m o subconsciente
Psicologia R e f l e x o l g i c a
Captulo
Monlogo
97
L g i c a da A o A o C o n t n u a e I n i n t e r r u p t a
Visualizao
Pg.
dade d o A t o r p a r a t r a b a l h o de e q u i p e R o t e i r o dos
Pg.
Personagem O b j e t i v o s d o
83
des exercitveis C o m o
Captulo
O b j e t i v o s do
Pg.
Anlise A t i v a I m p r o v i s a o O b j e t i v a d a R e c e p t i v i -
O b t e n o da F C n i c a .
6.
Captulo
rior.
Dramtica
presentar a v i d a do E s p r i t o H u m a n o F C n i c a
5.
Emocional
to T e m p o - R i t m o Exterior T e m p o - R i t m o Inte-
indispensvel ao t e a t r o T e a t r o , c a p a c i d a d e de r e -
4.
M e i o s de C o m u n i c a o
T e m p o - R i t m o Simples T e m p o - R i t m o Compos-
da Cincia V e r d a d e s d a A r t e A t o r , e l e m e n t o
3.
T r a b a l h o de t e a t r o t r a b a l h o de e q u i p e V e r d a d e s
2.
PARTE
Pg.
Interior e Sub-texto O
raciocnio
71
esclarece e c o n f i r m a esse
m t o d o de t r a b a l h o n o T e a t r o -
mmm
Temperatura L i m i -