ENSINO MDIO NAP III

TEXTO

ESTUDANTE: ______________________________________________________________________
ANO: 2 TURMA: TURNO: __________ DATA: _____/_____/ 2012 TRIMESTRE: SEGUNDO
COMPONENTE CURRICULAR: ARTES CNICAS
EDUCADOR(A): AMANDA.
Commdia Dell Arte
A commedia dell'arte foi uma forma de teatro popular improvisado, que comeou no sc. XV
na Itlia e se desenvolveu posteriormente na Frana e que se manteve popular at o sc. XVIII. A
Commedia dellarte vem se opor Comdia Erudita, tambm sendo chamada de Commedia
Allimproviso e Commedia a Soggetto. Esta forma ainda sobrevive atravs de alguns grupos de
teatro.
Suas apresentaes eram feitas pelas ruas e praas pblicas. Ao chegarem cidade pediam
permisso para se apresentar, em suas carroas ou em pequenos palcos improvisados. As
companhias de commedia dellarte eram itinerantes e possuam uma estrutura de esquema familiar.
Seguiam apenas um roteiro, que se denominava canovaccio, mas possuindo total liberdade de
criao; os personagens eram fixos, sendo que muitos atores viviam exclusivamente esses papis
at a sua morte. Abaixo alguns exemplos.

Arlequn, 1671 Brighella, 1570 Colombina, 1683

Pagliaccio, 1600Pantalone, 1550

Dottore, 1653

Karel Dujardins mostrou uma cena vista por ele de perto do palco provisrio de uma trupe
viajante, em contraste com as runas idealizadas Romanas: obra datada de 1657 (Museu do
Louvre)
As origens exatas desta forma de comdia so desconhecidas. Alguns reconhecem nela a
herdeira das Festas Atelanas, assim chamadas porque se realizavam na cidade de Atella, na
pennsula itlica meridional, em homenagem a Baco. As Fabulae Atellane, farsas populares,
burlescas e grosseiras, eram uma das modalidades de comdia da antiguidade romana. Tal facto
nunca foi historicamente comprovado.
Gelosi (Os Ciumentos), dos irmos Andreni, a primeira companhia de que se tem
conhecimento. Foi fundada em 1545 por oito actores de Pdua que se comprometeram a actuar
juntos at quaresma de 1546. Foram os primeiros a conseguir viver exclusivamente da sua arte.
Neste mbito, destaca-se tambm o nome de Angelo Beolco (1502-1542), considerado um
percursor da Commedia dellarte. Ele foi autor dos primeiros documentos literrios onde as
personagens eram tipificados. Outra das suas facetas mais conhecidas foi a de actor. Ele
representava a personagem de Ruzzante, um campons guloso, grosseiro, preguioso, ingnuo e
zombador.

Companhia I Gelosi (1580 d.C.).

Em meados do sculo XVIII, Carlo Goldoni, um escritor veneziano, revitalizou as frmulas
usadas at exausto atravs da introduo do texto escrito e elementos mais realistas, que
tornaram as suas peas conhecidas por todo o mundo.
Desde o seu incio, este tipo de comdia fascinou e atraiu o pblico entre as classes sociais
mais elevadas. As melhores companhias - Gelosi, Confidenti, Fedeli conseguiram levar as suas
peas da rua para o palcio, fascinando audincias mais nobres. Devido a este apoio, foi-lhes
permitido extrapolar as fronteiras do seu pas de origem e viajar por toda a Europa, especialmente
a partir de 1570. As companhias itinerantes levaram as suas peas cena em todas as grandes
cidades da Europa renascentista, deixando a sua marca em Frana, Espanha, Inglaterra, entre
outros. Mais tarde, dramaturgos como Ben Jonson, Molire, Maviraux e Gozzi vo inspirar-se nas
personagens estereotipadas.
Descrio:
Grupos viajantes de atores montavam um palco ao ar livre e proviam o divertimento atravs
de malabarismo, acrobacias, e mais tipicamente, peas de humor improvisadas, baseadas num
repertrio de personagens pr-estabelecidos, e um roteiro descritivo das cenas. Essas trupes
ocasionalmente atuavam na parte de trs de suas carroas de viagem, embora fosse mais comum
a utilizao do Carro di Tespi, um teatro mvel de antigamente.

As apresentaes eram improvisadas em cima de um estoque de situaes convencionais:

adultrio, cime, velhice, amor. Esses personagens englobavam o ancestral do palhao moderno.
O dilogo e a ao poderiam facilmente ser atualizados e ajustados para satirizar escndalos
locais, eventos atuais, ou manias regionais, misturados com piadas e bordes. Os personagens
eram identificados pelo figurino, mscaras, e at objetos cnicos, como o porrete. Os Lazzi e
Conchetti tambm so usados.
Na trama tradicional, os innamorati esto apaixonados e querem se casar, mas um ou mais
vecchi (plural de vecchio) esto os impedindo de se casar, ento, eles precisam de um ou mais
zanni para ajud-los. Tipicamente termina tudo bem com o casamento dos enamorados e o perdo
por todas as confuses causadas. H inmeras variaes dessa histria, assim como h muitas
que se divergem completamente dessa estrutura, como uma famosa histria em que o Arlecchino
fica misteriosamente grvido.
[editar] Personagens

Antoine Watteau - Comediantes italianos

Os personagens eram interpretados por atores usando mscaras, embora os innamorati (ou
enamorados) no as usassem. Assim como os da mesma poca (Shakespeare), os italianos
vestiam atores homens en travesti com roupas de mulheres e perucas. Ao contrrio dos atores do
Teatro Renascentista Ingls, no caso deles era por propsitos humorsticos, mais do que por
proibio social.
Em alguns casos, os personagens representavam algumas regies ou capitais italianas.
Frequentemente eles ainda so smbolos de suas cidades.
Caractersticas
As representaes teatrais, levadas a cabo por actores profissionais, eram feitas nas ruas e
nas praas, e fundaram um novo estilo e uma nova linguagem, caracterizadas pela utilizao do
cmico. Ridicularizando militares, prelados, banqueiros, negociantes, nobres e plebeus, o seu
objectivo ltimo era o de entreter um vasto pblico que lhe era fiel, provocando o riso atravs do
recurso msica, dana, a acrobacias e dilogos pejados de ironia e humor.
As encenaes da Commedia dellarte baseavam-se na criao colectiva. Os actores
apoiavam-se num esquema orientador e improvisavam os dilogos e a aco, deixando-se levar ao
sabor da inspirao do momento, criando o to desejado efeito humorstico. Eventualmente, as
solues para determinadas situaes foram sendo interiorizadas e memorizadas, pelo que os

actores se limitavam a acrescentar pormenores que o acaso suscitava, ornamentados com jogos
acrobticos.
O elevado nmero de dialectos que se falavam na Itlia ps-renascentista, determinaram a
importncia que a mmica assumia neste tipo de comdia. O seu uso exagerado servia, no s o
efeito do riso, mas a comunicao em si. Comumente uma companhia nada fazia para traduzir o
dialecto em que a pea era representada medida que fosse actuando nas inmeras regies por
que passava. Mesmo no caso das companhias locais, raras eram as vezes em que os dilogos
eram entendidos na sua totalidade. Da que ateno se centrasse na mmica e nas acrobacias, a
nica forma de se ultrapassar a barreira da ausncia de unidade lingustica.
As companhias, formadas por at dez ou doze actores, apresentavam personagens
tipificados. Cada actor desenvolvia e especializava-se numa personagem fixa, cujas caractersticas
fsicas e habilidades cmicas eram exploradas at ao limite. Variavam apenas as situaes em que
as personagens se encontravam.
O comportamento destas personagens enquadrava-se num padro: o amoroso, o velho
ingnuo, o soldado, o fanfarro, o pedante, o criado astuto. Scaramouche, Briguela, Isabela,
Columbina, Polichinelo, Arlequim, o Capito Matamoros e Pantaleone so personagens que esta
arte celebrizou e eternizou. Importante na caracterizao de cada personagem era o vesturio, e
em especial as mscaras. As mscaras utilizadas deixavam a parte inferior do rosto descoberto,
permitindo uma dico perfeita e uma respirao fcil, ao mesmo tempo que proporcionavam o
reconhecimento imediato da personagem pelo pblico.
As peas giravam em torno de encontros e desencontros amorosos, com um inesperado
final feliz. As personagens representadas inseriam-se em trs categorias: a dos enamorados, a dos
velhos e a dos criados (zannis). Estes ltimos constituiam os tipos mais variados e populares.
Havia o zanni esperto, que movimentava as aces e a intriga, e o zanni rude e simplrio, que
animava a aco com as suas brincadeiras atrapalhadas. O mais popular , sem dvida, Arlequim,
o empregado trapalho, gil e malandro, capaz de colocar o patro ou a si em situaes confusas,
que desencadeavam a comicidade. No quadro de personagens, merecem ainda destaque Briguela,
um empregado correcto e fiel, mas cnico e astuto, e rival de Arlequim, Pantaleone ou Pantaleo,
um velho fidalgo, avarento e eternamente enganado. Papel relevante era ainda o do Capitano
(capito), um covarde que contava as suas proezas de amor e em batalhas, mas que acabava
sempre por ser desmentido. Com ele procurava-se satirizar os soldados espanhis.
As representaes tinham lugar em palcos temporrios, na maior parte das vezes nas ruas e
praas das cidades e, ocasionalmente, na corte. A precaridade dos meios de transporte e vias e as
consequentes dificuldades de locomoo, determinavam a simplicidade e minimalismo dos
adereos e cenrios. Muitas vezes, estes ltimos resumiam-se a uma enorme tela pintada com a
perspectiva de uma rua, de uma casa ou de um palcio. O actor surge assim como o elemento
mais importante neste tipo de peas. Sem grandes recursos materiais, eles tornaram-se grandes
intrpretes, levando a teatralidade ao seu expoente mais elevado.