Fichamento

O captulo um do texto "As Palavras e as Coisas - Uma arqueologia das

cincias humanas" tem como objetivo analisar a pintura Las Meninas, de Diego
Velsquez. No incio, o autor procura primeiramente descrever, analisar o pintor que
se encontra no quadro em conjunto com os objetos que esto a sua volta. O
posicionamento, o gesto, o olhar tudo isso levado em conta. " Como se o pintor
no pudesse ser ao mesmo tempo visto no quadro em que est representado e ver
aquele em que se aplica a representar alguma coisa. Ele reina no limiar dessas duas
visibilidades incompatveis." Esse trecho representa bem o fato que s perceptvel
observar a imagem do pintor porque ele est analisando algo, mas a partir do
momento que ele for se dirigir ao quadro para comear/continuar sua arte, ele ir
"sumir" das nossas vistas. E atravs do posicionamento da face do pintor, "rosto
ligeiramente virado e a cabea inclinada para o ombro" (FOUCAULT, 2002, p. 4), fica
determinado que o mesmo est olhando para ns, os espectadores da obra.
"Olhamos um quadro de onde um pintor, por sua vez, nos contempla", e isso se
explica na medida em que estamos lugar do seu modelo. (FOUCAULT, 2002, p. 5)
[...]O pintor s dirige os olhos para ns na medida em que ns
entramos no lugar do seu motivo. Ns, espectadores, estamos em
excesso. Acolhidos sob esse olhar, somos por ele expulsos,
substitudos por aquilo que desde sempre se encontrava l, antes de
ns: o prprio modelo. (FOUCAULT, 2002, p. 5)

Aps analisar o pintor presente na tela, tambm constam no ambiente vrios

quadros, porm um deles apresenta um brilho que no contm nos outros, "[...]
difundindo sobre toda a sua superfcie uma luz dificilmente determinvel; pois no
vem de parte alguma seno de um espao que lhe seria interior". (FOUCAULT, 2002,
p. 8) Ele mostra certas representaes, diferentemente dos outros que destacam o

lado sombrio, esse "quadro" na verdade um espelho. Nenhuma das pessoas

pintadas no ambiente olham para esse espelho.
[..]nenhuma; porm suficientemente virada para olhar, no fundo da
sala, esse espelho desolado, pequeno retngulo brilhante que nada

mais seno visibilidade, mas sem nenhum olhar capaz de apossarse dela, torn-la atual e comprazer-se no fruto, subitamente
amadurecido, de seu espetculo. (FOUCAULT, 2002, p. 9)

Porm importante ressaltar duas caractersticas que so notveis no estilo

de Diego Velsquez e que refletem nas sua obras: a subjetividade e a riqueza da
releitura, dando margem a vrias interpretaes e deixando sempre uma
ambiguidade sobre o que o pintor quis dizer.
[...] por mais que se diga o que se v, o que se v no se aloja
jamais no que se diz, e por mais que se faa ver o que se est
dizendo por imagens, metforas, comparaes, o lugar onde estas
resplandecem no aqueles que os olhos descortinam, mas aquele
que as sucesses de sintaxe definem. (FOUCAULT, 2002, p.12 )

Uma das explicaes para justificar as linhas inacabadas que atravessam a

profundidade do quadro a ausncia do rei que acaba sendo um recurso do autor.
"Mas esse artifcio recobre e designa um lugar vago que imediato: o do pintor e do
espectador quando olham ou compem o quadro". (FOUCAULT, 2002, p. 20)
[...]Ela jamais pode estar pode estar toda presente, ainda quando
numa representao que se desse a si prpria em espetculo. Na
profundidade que atravessa a tela, que a escava ficticiamente e a
projeta para frente dela prpria, no possvel que a pura felicidade
da imagem oferea alguma vez, em plena luz, o mestre que a
representa e o soberano representado. (FOUCAULT, 2002, p. 20)

Para finalizar o texto, depois de todas as anlises discutidas para o quadro,

de Diego Velsquez, ele fala que a representao pode se dar atravs da pura
representao, ou seja, uma das possveis escolhas de pintor pode ser da "Arte pela
Arte."