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Fondo de
cultura econmica, Buenos Aires. Pg. 15 24.
En este libro que se ha convertido en una de las piedras angulares en el
estudio del lenguaje oral y del lenguaje en general, Walter Ong desarrolla en el
primer captulo una especie de introduccin a los estudios acadmicos de la
oralidad en general, tratando de presentar la diferencia clave respecto a los
estudios de la palabra escrita. Trata a travs de las caractersticas
fundamentales de lo oral otorgar autonoma a este, para l, reciente campo de
estudio.
Es precisamente en las ltimas dcadas que han comenzado a aparecer una
serie de estudios alrededor de la oralidad como un campo nuevo y especfico
de estudio que si bien se relaciona con otros campos (pinsese en la
antropologa, la etnologa o la literatura) comienza a estructurarse como una
disciplina particular.
Estos nuevos enfoques pareceran obvios si nos detenemos a pensar por un
momento que el lenguaje es un fenmeno oral y que ste se relaciona con el
pensamiento de una manera profunda podramos decir, primaria. Aunque por
supuesto, ms adelante el autor admite que el pensamiento de las culturas
grafas es diametralmente distinto de aquellas alfabetizadas y que para stas
ltimas pensar en trminos de la no existencia de la escritura es sumamente
difcil.
Por otra parte, Ong demuestra cmo existen mltiples culturas sin escritura y a
la vez cmo la escritura en s misma es dependiente de la oralidad, aunque
desde la academia siempre se haya otorgado preeminencia al estudio de los
textos escritos. Esto se debe a algo que podra parecer obvio, y es que el
anlisis de tipo positivista o estructuralista necesita de unidades que puedan
ser estudiadas, observadas y analizadas en sus componentes o como una
totalidad que no se encuentre atada a la fugacidad como se encuentra la
oralidad.
Eso llev a los estudiosos al supuesto de que la oralidad era un discurso de
segundo orden o para decirlo de otra forma, que no estaba todava escrito y
por ende, no era un objeto de estudio hasta que se encontraba plasmado en el
papel. Este hecho se ve reforzado adems porque todava no se poseen
categoras claras y diferenciadas para estudiar la oralidad como tal, hecho que
es notorio si se piensa en el estudio de las producciones estticas orales que
an llamamos literatura oral, trmino contradictorio y que no es capaz de
comprender en esencia las producciones orales de corte creativo producidas
por los pueblos de antes y de ahora.
Ser ste entonces el segundo apartado que como modelo, servir a Ong para
demostrar por un lado lo poco que se ha avanzado en la concepcin y