LOS 25 FALLOS MAS COMUNES AL DIALOGAR

Valentn Fernndez- Tubau Rods

1. Dilo20 obvio
Descripcin:
El dilogo dice lo que ya vemos a travs de la accin.
Efecto:
Redundancia machacona que demuestra poca profesionalidad.
Efecto "payasos".
Solucin:
Extirpar el dilogo que es eco de la accin.
Poltica "Disney".

2. Dilogo Formal
Descripcin:
Dilogo demasiado rgido o formal parauna situacin que requerira dilogo
menos acadmico.
Efecto:
Rigidez, irrealismo
Solucin:
Emplear palabras que suenen como el lenguaje hablado coloquialmente,
natural y espontneo, adecuado a la situacin.

3. Dilogo Literario
Descripcin:
Dilogo semejante a una "bella" prosa potica.
Efecto:
Falta de verosimilitud (a no ser que sea caracterstica peculiar del personaje u
obra de poca); aburrimiento.
Efecto "Scott Fitzgerald". La gente no habla en prosa elegante, sino en
fragmentos, con pensamientos incompletos, con palabras ms espontneas.
Solucin:
Coloquializar la exposicin, manteniendo los contenidos.

4. Dilogo Literal o Directo

Descripcin:
El personaje expone literalmente lo que piensa, sin tamizarlo a travs de su
personalidad o sus intenciones.
Efecto:
No hay misterio, explcito, irreal, infantil
Solucin:
Filtrar a travs de la emocin y del efecto que se quiere producir en el otro.
[Nadie es un libro abierto!

5. Dilo20 Repetitivo
Descripcin:
El dilogo redunda en informacin ya suministrada.
Algunos Efectos:
Sobresaturacin, pesadez, detenimiento del ritmo, aburrimiento ...
Solucin:
Eliminar la redundancia informativa.

6. Dilogo Prescindible
Descripcin:
Es trivial, habla mucho de nada o se va demasiado "por las ramas" para lo que
requiere el objetivo escnico.
Efecto:
Ritmo lento, sensacin de no ir a ninguna parte, aburrimiento.
Solucin:
Cortar lo superfluo, es decir, todo lo que no empuje la historia hacia adelante o
que no sirva al objetivo escnico.

7. Dilogos no reactivos
Descripcin:
Los dilogos no incitan a la reaccin de otros personajes, es decir, no les
'afectan' emocionalmente.
Efecto:
Falta de tensin, impulso, y economa dramtica
Solucin:
Modular los dilogos para que exista conflicto de intereses y pueda aflorar la
emocin o reaccin.

8. Dilogo Discurso
Descripcin:
La longitud de las intervenciones. son ms propias de un discurso que de una
conversacin.
Efecto:
Densidad, carencia de naturalidad, emocin disipada por las palabras,
falta de ritmo.
Solucin:
Romper el dilogo; que algunos contenidos sean transmitidos por accin o
emocin; sintetizar

9. Dilogo Predecible
Descripcin:
ante una determinada situacin los personajes responden con las mismas
palabras que anticipamos.
Efecto:
falta de originalidad, aburrimiento, sensacin de tpico.
Solucin:
cambiar las respuestas evidentes por otras distintas, incluso las opuestas, si es
necesano.
Jugar con la lgica para dar al espectador algo diferente a lo que anticipa o lo
mismo de que anticipa pero de forma diferente.

10. Dilogos Extensos sobre el Pasado

Descripcin:
A travs del dilogo, se dan innumerables detalles de la biografa de los
personajes, o de cmo eran y sentan.
Efecto:
Un tostonazo; asesinato cruel del ritmo.
Solucin:
Incluir slo la informacin del pasado absolutamente esencial para el
desarrollo de la trama; ocupamos del "aqu y ahora" en funcin de la trama.

11. Dilogo Informativo Flagr.ante

Descripcin:
Informacin comunicada al espectador a travs del dilogo, de manera
demasiado evidente, dejando al desnudo el objetivo de exponer un dato.
Efecto:
Remarca el dato demasiado, generando una narrativa poco sutil; sensacin de
exposicin burda; en muchas ocasiones, hace predecible la consecuencia.
Solucin:
Colar la informacin en un dilogo en el que el dato no sea el protagonista.

12. Dialogo Sobreexplicativo

Descripcin:
Dilogo que nos repite un dato proporcionado anteriormente, con el propsito
de que no nos pase desapercibido.
(A diferencia del Dilogo Repetitivo, aqu no es la accin la que nos lleva a efectuar la repeticin sino
la voluntad 'explicativa' del guionista).

Efecto:
El espectador (o lector) siente que le tratan como a un nio o como a alguien de
poca inteligencia. La obra pierde ritmo, y la estructura se resiente.
Efecto del arranque de coche estando ya en marcha.
Solucin:
Eliminar la "sobreexplicacin";
El guionista debe familiarizarse con las frmulas de interaccin con el pblico y saber los
efectos exactos de su narrativa. As, debe establecer contenidos con la certeza y destreza
suficiente como para no repetidos "por si acaso".

13. Dilogo Informativo Concentrado

Descripcin:
El guionista proporciona cantidad de informacin concentrada, imposible de
digerir.
Efecto:
Confusin, se pierde la trama, desvinculacin por perder el 'hilo';
Solucin:
Dosificar la informacin escena a escena sin abrumar al espectador o
transformarla en informacin digerible.

14. Dilogo Aleccionador

Descripcin:
Transmite un "mensaje' de manera abierta, poco stil, al ms puro estilo de
poltico en campaa o predicador americano.
Efecto:
Reaccin de rechazo hacia el mensaje; molesto sentimiento de adoctrinacin;
posible prdida del espectador o lector;
(si el mensaje es atpico, o en contra de las creencias del espectador, produce un rechazo visceral)

Solucin:
transmitir cualquier mensaje de forma sutil:

inc1uyndolo como un punto de vista ms dentro de un "debate" ideolgico

(conducido a lo largo de la obra), con la accin resolviendo a su favor.
inclutndolo como "conclusin" a realizar por el espectador a travs de la exposicin
de datos y opiniones, (siguiendo la frmula de comunicacin entre autor y
espectador); el espectador infiere el mensaje.

15. Uniformidad de Idiolectos

Descripcin:
Todos los personajes hablan igual, ya sean mdicos, peones, policas,
estudiantes ...
Efecto:
suena absolutamente falso; incoherencia. (Sndrome del "actor de doblaje").
Solucin:
1) Disear, para cada personaje de relevancia, un idiolecto acorde a sus
caractersticas psicosociales y ajustar los dilogos al mismo. 2) Acomodar el
dilogo de personajes menos relevantes a sus equivalentes en la vida real.

16. Inconsistencia de Idiolecto

Descripcin:
Un personaje muestra inconsistencia con su propio idiolecto. En ocasiones
expresa de una forma, y en otras, de una manera absolutamente distinta.

se

Efecto:
Incoherencia, proclama la falta de profesionalidad del autor y desconcierto en
el espectador debido a posibles mal entendidos.
Sndrome de la Serie Descuidada.
Solucin:
Acomodar el dilogo de cada personaje a su idiolecto y personalidad.

17. Abuso o Mal Uso de Argot

Descripcin:
El guionista hace uso de argot en todo momento; o emplea lenguaje que no es
propio del grupo que intenta describir; o utiliza argot obsoleto que ha sido
sustituido por nuevos trminos.
Efecto:
El abuso de argot satura al espectador y crea un efecto antinatural que
pone en cuestin la verosimilitud de los personajes y de la propia obra.
El mal uso de argot por desconocimiento crea falta de verosimilitud y
sensacin de tpico.
Solucin:
En caso de abuso, dosificar.
En caso de mal uso, investigar el argot a utilizar, y corregir segn el mismo.

18. Abuso de Jerga

Descripcin:
El guionista hace uso excesivo de jerga dificultando la comprensin.
Efecto:
El abuso de jerga satura con lenguaje poco familiar y produce embotamiento,
falta de comprensin y alejamiento.
Solucin:
Dosificar.

19. Abuso, Mal Uso o Falta de Tacos

Descripcin:
Empleo no adecuado de tacos, bien sea por mal uso, abuso o falta de ellos.
Efecto:
El taco inapropiado suena como un instrumento desafinado; si es
pronunciado por el personaje indebido provoca falta de verosimilitud.
El abuso de tacos por cantidad o intensidad llega a ser malsonante,
equivalente a un exceso de sal en la comida.
La falta de tacos, produce sensacin "virginal"; peor es el uso de tacos
"suaves", que, cuando menos, dan a la obra sabor de otras pocas.
Solucin:
Ajustar el uso de tacos al ideolecto del personaje que, a su vez, debe estar
basado en las caractersticas psicosociolgicas del mismo.
Dosificar el uso en cantidad e intensidad.
Eludir los tacos nicamente en obras infantiles.

20. Invitaciones al Monoslabo

Descripcin:
Dilogo que da lugar a contestaciones con monoslabos, usualmente debido a
preguntas cerradas que invitan al ese tipo de respuesta.
Efecto:
Dilogos pobres, falta de profesionalidad.
Solucin:
Enunciar preguntas de otro modo y concentrar respuestas enlazando conceptos.

21. Pensamientos condensados

Descripcin:
Se codensan una serie de pensamientos en una frase en favor de la economa,
diluyendo su potencial dramtico.
Efecto:
Se pierde su potencial.
Solucin:
Desglosar el dilogo en diferentes intervenciones para ir "hinchando el globo"
antes de hacerlo estallar; o hacer estallar el globo de otra manera aprovechando
la condensacin.

22. Dilogo Eterno

Descripcin:
Dilogo prolongado que cubre diferentes aspectos y matices de un mismo
tema.
Efecto:
Relentizacin del ritmo, aburrimiento, saturacin.
(ALERTA ROJA cuando pasan de tres pginas)
Solucin:
Sintetizar y acabar antes la exposicin; (los personajes deben tomar la
siguiente decisin o emprender la prxima accin antes)

23. Chistes "Pegados"

Descripcin:
Se adereza la trama con 'chistes' ajenos a la misma persiguiendo un efecto
cmico o ingenioso.
Efecto:
Gag fallido o gag que quita atencin a la historia; detenimiento del ritmo;
desconexin.
Solucin:
Si el gag - o chiste, en su caso- no est directamente relacionado con la historia
ni es necesario para hacerla progresar en forma alguna, prescindir del mismo.

24. Dilogo a Diferente Ritmo de la Accin

Descripcin:
La accin va por un lado y el dilogo va a un ritmo diferente al que se
esperara por la accin.
Efecto:
Falta de verosimilitud., palabras forzadas
Solucin:
Adaptar el dilogo al ritmo de la accin

25. Abuso de Dilogos en Off

Descripcin:
Narracin en off que describe contenidos que el guionista ha sido incapaz
mostrar a travs de la accin;

de

El abuso de dilogos en off suele esconder el propsito de lograr conexin

entre contenidos, o comprensin de la trama. Aunque se disfrace de recurso
estilstico, suele ser una manera de afrontar un problema narrativo.
Efecto:
Relentiza el ritmo, provoca que el espectador no pueda "meterse dentro" de la
pelcula, al recordarle constantemente que es un "relato".
Solucin:
Pensar en imgenes, aprender gramtica visual y plasmar los conceptos sin
echar mano de recursos 'literarios';
Usar la voz en off slo si realmente se trata de un recurso estilstico -a
pesar de los elevados costes-, y no como solucin a los problemas por
falta de tcnica narrativa audiovisual.