Sunteți pe pagina 1din 8

SUBIECTUL al III-lea (30 de puncte)

Scrie un eseu de 2 3 pagini, despre tema i viziunea despre lume ntr-un un roman
modern, psihologic, subiectiv, al experienei aparinnd perioadei interbelice / lui
Camil Petrescu.
n realizarea eseului vei avea n vedere:
- evidenierea tipului de roman pentru care ai optat i a trsturilor care fac posibil
ncadrarea ntr-o tipologie, ntr-un curent cultural/ literar, ntr-o perioad sau ntr-o orientare
tematic;
- prezentarea temei romanului, reflectat n textul narativ ales, prin referire la dou episoade/
secvene narative;
- sublinierea a patru elemente ale textului narativ, semnificative pentru ilustrarea viziunii
despre lume a autorului/ a naratorului (de exemplu: aciune, conflict, relaii temporale i
spaiale, construcia subiectului, particulariti ale compoziiei, perspectiv narativ, tehnici
narative, construcia personajului, modaliti de caracterizare, limbaj etc.);
- exprimarea unei opinii argumentate, despre modul n care tema i viziunea despre lume
sunt reflectate n romanul ales.
ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI de
CAMIL PETRESCU ROMANUL MODERN SUBIECTIV, PSIHOLOGIC / AL
EXPERIENEI (naraiune la persoana I, narator-personaj, roman jurnal)
Cea mai ampl specie a genului epic n proz, cu o aciune diversificat sub raportul
planurilor narative i al personajelor, romanul a cunoscut o serie larg de forme i de
manifestri n literatura romn. Afirmndu-se plenar n perioada interbelic, romanul
romnesc a adoptat diferite modaliti estetice, de la clasic la modern, de la roman realist la
roman mitologic, alegoric. Romanul modern e o creaie care se folosete de o povestire

pentru a exprima altceva. El continu s reprezinte totalitatea omului modern; structurile i


perspectivele narative sunt foarte diverse, de la punctul de vedere omniscient tradiional, la
naraiunea impersonal, ori mediat de contiina unui personaj, de la cronologie la un timp
discontinuu.
n cazul romanului modern, autorul i propune s absoarb lumea n interiorul
contiinei, anulndu-i omogenitatea i epicul, dar conferindu-i dimensiuni metafizice; nu
mai este demiurg n lumea imaginarului, ci descoper limitele condiiei umane; are o
perspectiv limitat i subiectiv, completat adesea cu opinii programatice despre literatur
(autorul devine teoretician ).
n ceea ce privete opera, personajul narator nlocuiete naratorul omniscient,
ceea ce poteneaz drama de contiin, conferindu-i autenticitate; opiunea pentru
conveniile epice favorizeaz analiza (jurnalul intim, corespondena privat, memoriile,
autobiografia ); principiile cauzalitii i coerenei nu mai sunt respectate (cronologia este
nlocuit cu anacronia ); sunt alese evenimente din planul contiinei, iar din exterior sunt
preferate faptele banale, lipsite de semnificaii majore, fr s fie refuzate inseriile n planul
social.
Cititorul se identific cu personajul narator, alturi de care investigheaz interioritatea
aflat n centrul interesului; are acces la intimitatea personajului narator ( mai ales atunci
cnd i poate citi jurnalul de creaie).
Aprut n 1930, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a
constituit o noutate absolut n epoca interbelic. Cunosctor al diferitelor teorii filosofice i
tiinifice care circulau n epoc, admirator declarat al operei lui Marcel Proust, n special al
romanului n cutarea timpului pierdut, Camil Petrescu creeaz primul personaj
narator din literatura romn, preocupat s neleag n ce const diferena ntre realitate i
autosugestie, ntre absolut i relativ.
S nu scriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce gndesc eu... Aceasta-i singura
realitate pe care o pot povesti. [] Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti. (Camil

Petrescu, Noua structur i opera lui Marcel Proust)


Opiunea autorului pentru naraiunea la persoana I, a crei consecin imediat este
limitarea perspectivei narative la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la
privilegiul omniscienei, marcheaz nceputul unei noi ere n istoria romanului romnesc.
Alctuit din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui
George Clinescu), acest volum inedit ca structur narativ n peisajul epocii este dup
opinia lui Perpessicius - , romanul unui rzboi pe dou fronturi: cel al iubirii
conjugale i cel al rzboiului propriu-zis, ceea ce-i pricinuiete eroului un nentrerupt
mar, tot mai adnc n contiin ( Perpessicius ), pentru c autorul se folosete de o
povestire pentru a exprima altceva ( R. M. Albrs, Istoria romanului modern )
n prefaa de la ediia din 1955 a romanului, intitulat Cuvnt nainte dup un sfert de
veac, Camil Petrescu mrturisete c dac partea ntia a acestui roman e o fabulaie, e
adic nscocit [] i deci eroul tefan Gheorghidiu cu soia lui sunt pur ficiune, n
schimb se poate afirma c partea a doua a crii, aceea care ncepe cu ntia noapte de rzboi,
este construit dup memorialul de companie al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot
eroului.
Opera se ncadreaz n proza de analiz i ilustreaz concepia estetic a scriitorului
despre roman. Camil Petrescu i-a expus concepia despre proza nou n numeroase
articole, dintre care unul dintre cele mai importante este Noua structur i opera lui Marcel
Proust. Acest studiu ofer unul dinte cele mai interesante puncte de vedere asupra
romanului formulate n epoc. Autorul se dovedete un subtil teoretician, apt s surprind n
cele mai mici amnunte mecanismul genului romanesc. Pentru Camil Petrescu, literatura i
mai ales romanul reflect spiritul epocii sale ( Teorie i roman ).
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi ilustreaz preocuparea
scriitorului pentru a obine iluzia autenticitii vieii reale, pentru coborrea aciunii
romanului de pe scen n strad, adic n viaa cotidian, familiar cititorului.
Aciunea, complex, se desfoar pe dou coordonate temporale una trecut ( a
rememorrii relaiei personajului narator cu Ela ) i una n desfurare ( a experienei de

pe front a lui tefan Gheorghidiu ), naraiunea trecnd de la cronologie la metamorfoze ale


timpului. Momentul n care tefan Gheorghidiu scrie despre sine i despre relaia sa cu Ela
nu poate fi precizat. Impresia cititorului este c Gheorghidiu ncepe s-i noteze dubla
experien n perioada concentrrii la Dmbovicioara ( i, de aceea, tot ce se refer la
cstorie, la testament, la nenelegerile ulterioare cu Ela poate fi considerat ca aparinnd
planului trecut ) i o continu pe durata primelor sptmni de rzboi. Ultimele rnduri par
scrise ceva mai trziu, n orice caz dup un timp de la rnirea lui Gheorghidiu i lsarea lui la
vatr. ntre capitolele nti i ase ale primei pri, pe de o parte, i cele apte ale prii a
doua, pe de alta, exist totui o diferen minim, dar sesizabil, de ton, care indic o
distan temporal diferit ntre diegez i povestire. Aceast distan e mai mic n
capitolele despre rzboi. Aici apar anticiprile, ca i cum momentul n care naratorul noteaz
un lucru, acesta nu s-a petrecut realmente, fiind numai probabil. Schimbarea rapid i
neanunat a momentului n care naratorul scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate
vorbi, dect cu ngduin, de un jurnal inut la zi. Aspectul de jurnal e neltor, deoarece
autorul amestec, n jurnal, elemente pur romaneti.
Cu privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale, se poate remarca aspectul de
jurnal al romanului. n prima parte, forma narativ adoptat rmne incert, mai aproape de
memorialistic : n primvara anului 1916, ca sublocotenent proaspt, ntia dat
concentrat , dect de autobiografie (care ar pretinde pstrarea neschimbat a momentului
n care sunt relatate evenimentele ); nici partea a doua nu clarific lucrurile pn la capt.
Jurnalul conine multiple artificii romaneti, temporalitatea e indecis ( Nicolae
Manolescu ).
Centrul de interes al conflictului principal al romanului se deplaseaz de la
exteriorul evenimentelor plasate n preajma i n timpul Primului Rzboi Mondial la
explorarea interioritii personajului principal, prins n mirajul propriilor iluzii despre
dragoste, despre cstorie i despre femeia ideal.
Experiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, fictiv, este actualizat
prin rememorarea relaiei lui tefan Gheorghidiu cu Ela. A doua parte creeaz iluzia
temporalitii n desfurare, prin consemnarea evenimentelor care se petrec pe front.

Artificiul compoziional din incipitul romanului discuia de la popota ofierilor


referitoare la un fapt divers din presa vremii ( un so care i-a ucis soia infidel a fost
achitat ) permite aducerea n prim plan a uneia dintre temele principale ale romanului
problematica iubirii. Secvena este similar uneia memorabile din romanul proustian, n
cutarea timpului pierdut, celebra madelen, care-i declaneaz personajului-narator fluxul
rememorrii unor episoade din trecut.
Discuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni, pe parcursul creia tefan
rememoreaz etapele evoluiei sentimentului care l-a unit cu Ela. Toate faptele i
evenimentele din roman sunt prezentate dintr-o perspectiv unic, subiectiv: Eram
nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m neal. Din
cauza asta, nu puteam s-mi dau examenele la vreme. mi petreceam timpul spionndu-i
prieteniile, urmrind-o, fcnd probleme insolubile din interpretarea unui gest, din nuana
unei rochii, i din informarea lturalnic despre cine tie ce vizit la vreuna din mtuile ei.
Era o suferin de nenchipuit, care se hrnea din propria ei substan. Naratorul nu
spune ( i nu o va face nici mai trziu ) nimic altceva n afar de bnuielile lui. Tot ce
afl cititorul despre Ela i despre relaiile dintre soi provine din aceast surs, care e departe
de a putea fi considerat infailibil sau, mcar, obiectiv. tefan Gheorghidiu recunoate de
la nceput c are bnuiala infidelitii Elei i c aceast bnuial i trezete n suflet cumplite
ndoieli. Pe de alt parte, personajul este contient c i agraveaz suferina prin
interpretarea tendenioas sau prin exagerarea celor mai mrunte fapte. Cu alte cuvinte,
Gheorghidiu nsui se recomand ca narator necreditabil al ntmplrilor. De aceea, toate
informaiile cu privire la modificarea comportamentului Elei dup primirea motenirii de la
unchiul Tache nu pot fi interpretate ca exacte. Este posibil ca ea s se schimbe doar n ochii
gelosului ei so, dat fiind faptul c naraiunea e mediat de contiina unui personaj
Schimbarea din viaa tnrului cuplu aduce n jurul Elei prezene masculine mult mai
apte, n opinia lui tefan, de a o cuceri; astfel, gelozia lui poate fi rezultatul competiiei mai
vii dect nainte. Situat exclusiv n interiorul perspectivei lui Gheorghidiu, cititorul nu va ti
niciodat cu certitudine dac Ela i-a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei,
nelndu-l cu G. sau dac nu e vorba dect despre imaginaia unui brbat nencreztor i

orgolios. Ceea ce se modific nendoielnic este atitudinea naratorului ( tefan Gheorghidiu )


n raport cu eroina, chiar dac, uneori, el urmrete s-i creeze cititorului iluzia c se afl n
posesia celor mai sigure fapte i interpretri.
Iubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. Chiar dac la nceput Ela nu i plcea,
tefan se simte, treptat, mgulit de interesul pe care i-l arat una dintre cele mai frumoase
studente de la Universitate. Admiraia celor din jur este un alt factor care determin
creterea n intensitate a iubirii lui tefan: ncepusem totui s fiu mulumit fa de
admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una
dintre cele mai frumoase studente. Pasiunea se adncete n timp, iar faptul c Ela triete o
admiraie necondiionat pentru viitorul ei so contribuie la crearea iluziei c relaia lor are o
baz solid. Pentru tefan Gheorghidiu, iubirea nu poate fi dect unic, absolut.
Sentimentul pe care l triete n raport cu Ela devine raiunea sa de a fi, modul de a se
mplini n plan spiritual: s tulburi att de mistuitor o femeie dorit de toi, s fii att de
necesar unei existene, erau sentimente care m adevereau n jocul intim al fiinei mele.
Motenirea de la unchiul Tache schimb cercul relaiilor celor doi. Lumea
monden, n care Ela se va integra perfect, este, pentru tefan, prilejul de a tri suferine
intense, provocate de gelozie. Dac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub semnul
orgoliului, treptat, sentimentul care domin devine gelozia.
Relaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i
mpcrile devin un mod de existen cotidian pn cnd tefan este concentrat, n
preajma intrrii Romniei n rzboi. Ela se mut la Cmpulung, pentru a fi mai aproape
de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un fga al normalitii. Chemat cu insisten la
Cmpulung, tefan obine cu greu permisia, dar descoper c Ela e interesat de asigurarea
viitorului ei n cazul morii lui pe front. Cnd l vede pe G. pe strad, e convins c Ela l
nal, dei nu are nicio dovad concret, aa cum nu a avut, de altfel, niciodat. Pentru
Gheorghidiu, eecul n iubire e un eec n planul cunoaterii. Analiza mecanismului
psihologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o
radiografie a tuturor conflictelor interioare. Personajul recunoate c e hipersensibil, c nu
poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei contiine nu e
valabil n plan exterior.

Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie


uman, tefan Gheorghidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen.
Drama erotic este reevaluat din perspectiva experienei rzboiului. ntors n prima
linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la luptele
de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul
cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe haosul i absurditatea situaiei i are sub
ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca i a relativitii
absolute a valorilor umane: mi putusem permite attea gesturi pn acum mrturisete
naratorul - pentru c aveam un motiv i o scuz: cutam o identificare a eului meu. Cu un
eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era
posibil i deci nici o putin de realizare sufleteasc
Finalul romanului consemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului. Ultima
noapte de dragoste pe care o petrece alturi de Ela marcheaz nstrinarea definitiv de
trecutul propriu i recunoaterea eecului n planul cunoaterii. Cititorul care sper s afle, n
final, dac Ela i-a fost infidel, este dezamgit. Dei citete un bilet anonim care l
informeaz despre trdarea Elei, personajul narator nu verific informaia, ceea ce ntreine
dincolo de paginile romanului enigma relaiei complexe care se stabilete ntre cei doi soi.
Sentimentul de indiferen care l domin pe erou este evident n renunarea la tot trecutul
n favoarea femeii care i-a pierdut aura de feminitate misterioas i atrgtoare.
Personajul din romanul psihologic sufer o mutaie profund: evoluia sa nu mai este
previzibil ( nici mcar pentru autor ). El scap de sub puterea destinului antic sau a
determinismului mediului i se adncete n propria contiin. Personajul preia funciile
naratorului, asigur unitatea compoziional, sprijin intriga care i-a diminuat importana.
Personajul-narator relateaz fapte n care a fost implicat ca protagonist. Este narator
necreditabil pentru c, intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv subiectiv asupra celor
relatate.
Prezena unui personaj-narator unic determin particulariti narative. Toate
evenimentele banale relatate au nsemntate numai pentru cel care le relateaz. Numai n
lumina contiinei o dup-amiaz obinuit de var dobndete o importan covritoare, se

convertete ntr-o zi imens, n care ntmplrile astea mici, amnunite pn n fracii de


impresie ajung s fie simite printre cele mai importante din viaa mea. Avnd n vedere
acestea, se poate spune c totul are importan doar pentru cel care triete. De aici,
ntrebarea asupra motivaiei scrierii romanului, pe care i-o pune nsui personajulnarator: Astzi, cnd le scriu pe hrtie, mi dau seama, iar i iar, c tot ce povestesc nu
are importan dect pentru mine, c nici nu are sens s fie povestite. Fraza expliciteaz
poziia naratorului, care e pus n situaia s explice de ce povestete pentru a fi crezut.
Naratorul din roman nu are contiina limpede a actului su. Poate scrie din nevoia
mrturisirii, ca s-i uureze sufletul, sau din dorina de a nelege mai bine ce s-a ntmplat.
n roman nu se ofer nici un indiciu cu privire la motivaia scrisului.
n opinia mea, finalul deschis i ofer cititorului nc un prilej de a se regsi n
experiena personajului narator, pentru c romanul lui Camil Petrescu ilustreaz totalitatea
omului modern. Dincolo de povestea lui tefan Gheorghidiu transpar atitudinile i prerile
autorului, la care cititorul are acces, pentru c esena romanului modern este reprezentat de
autenticitate.