Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Alumno
Curso
Profesor
Fecha
: 28 de junio de 2008
Introduccin
Las Aventuras del Barn Munchausen (1988), del director estadounidense Terry Gilliam,
se nos presenta a primera vista como una produccin de alto presupuesto en donde se
construye un relato fantstico sobre el personaje histrico del Barn Hieronymus Karl
Friedrich Munchausen, famoso por sus inverosmiles narraciones de sus propias aventuras.
Terry Gilliam, quien haca cuatro aos haba dirigido Brazil (1984), consagrndose como
un importante cineasta fantstico contemporneo, una vez ms plasma en su obra la
problemtica de una realidad positivista y pragmtica en contraposicin con un mundo
onrico, entre los cuales si bien la relacin est dada por oposicin, existen puentes y vados
que comunican ambas riveras, con-fundiendo los lmites en una construccin
cinematogrfica rica en elementos visuales estilsticos y simblicos.
el mundo real, los decorados y los personajes por lo general estn iluminados desde abajo,
con fuentes tenues y clidas, como producto de candelarios y pequeos focos gneos, lo que
contribuye a la descripcin y externalizacin de una atmsfera psicolgica generalizada en
la poblacin. Al interior del teatro, el recurrente ngulo de la luz principal, en una suerte de
contrapicado, coincide con el uso convencional en la expresin del miedo y lo tenebroso,
destacando los rasgos faciales de los personajes de una manera distorsionada que recuerda
la expresin desencajada de Csare o el mismo Caligari, especialmente en el caso de las
actrices, cuyo maquillaje exalta los ojos con un grueso borde oscuro caracterstico del estilo
teatral, pero que dentro del contexto psicolgico de la situacin, nos revela una enriquecida
caracterstica expresiva.
La vida simple, ordinaria y uniforme que predica el oficial del pueblo, Horatio Jackson
(Jonathan Pryce), bajo el dominio de la razn, la lgica y el pensamiento cientfico, se ve
tambin representada en la esttica de todo el lugar. Los edificios, la tierra, las vestimentas
de la gente y los escombros esparcidos por toda la ciudad mantienen una uniformidad
cromtica que asiste al ideal de Jackson, convirtiendo a los individuos en la poblacin, en
una sola masa indistinta que intencionadamente, y con la complicidad de los planos
generales, o en su mejor caso, planos conjuntos, se nos representa de tal forma que slo
veamos en los habitantes una especie de decorado en movimiento, sin ningn rasgo
extraordinario que individualice a las personas.
En cuanto al espacio fsico mismo donde se sitan las acciones del mundo real, si
miramos el pueblo desde una perspectiva ms amplia, nos podemos percatar de que la
misma construccin amurallada y la figura del sitio, representan un cautiverio
autoimpuesto, del cual el nico personaje que es capaz de salir y entrar libremente (aunque
luego tambin lo har la pequea Sally Salt (Sarah Polley)) es justamente el Barn
Munchausen, quien coincidentemente lo hace a travs de medios que escapan a la lgica,
como cuando en un primer momento, y tras intensificarse los ataques turcos,
accidentalmente es despedido fuera de la ciudad al sujetarse de una municin de mortero,
para luego regresar al mismo sitio desde donde parti, pero esta vez montado sobre una
bala de can enemiga, y todo esto sin tocar una sola vez el suelo.
Un claro ejemplo es el primer cuadro de pelcula, donde vemos un panorama desolador, con
la baha rodeada por el campamento turco que mantiene en sitio a la ciudad, desde donde se
levantan columnas de humo como seales de la guerra. Aqu el referente es El triunfo de
la muerte (Brueguel, 1562), donde la disposicin de los elementos y formas son
coincidentes, al igual que el sentido pesimista y cadavrico que en la pelcula implica el
vivir pragmtico de la era de la razn.
El pueblo, adems contiene un claro referente pictrico, que se hace visible cerca del final
de la pelcula, cuando el Barn se aleja de la ciudad montando a Bucephalus. En el fondo
uno de los edificios principales se asemeja notablemente a la Torre de Babel (1563),
tambin de Brueghel, lo que nos permite inducir una nueva simbolizacin de la vida en
aquel lugar gobernado por el conocimiento cientfico y el razonamiento lgico.
Especficamente, el derrumbe que sufre la construccin racionalista de Jackson al momento
en que el Barn conduce a los pobladores hacia las puertas de la ciudad y las abre de par en
par, revelando el mundo que se encuentra fuera de dicha conciencia.
Una figura recurrente dentro de las Aventuras del Barn Munchausen, por otro lado, es la
de la muerte. La figura est representada explcitamente como una entidad calavrica de
ropajes y alas negras, y que casi al comienzo del filme se encuentra en forma de estatua
sobre un campanario en altura, dominando una panormica del pueblo y su plaza principal.
En esta escena, la muerte sostiene en su mano derecha una guadaa y en la izquierda un
reloj de arena, de una forma en que sola ser representada hacia mediados del siglo XIV en
Europa y especialmente en las obras relacionadas con la alegora de la Danza de la Muerte,
tpico que marc de manera constante expresiones artsticas como la literatura y la pintura.
El Barn de Munchausen (1988)
El montaje en Munchausen hace gala de bellas y sutiles elipsis espacio-temporales, que van
contruyendo un relato heterogneo, que zigzaguea entre realidad y ficcin, y cuyas
diferencias entre s estn marcadas por un cambio importante en la fotografa. Sin embargo,
al final de la historia, cuando el Barn gua a los habitantes hacia el exterior del pueblo y
por medio de una lgica tomista se dan cuenta de que los turcos efectivamente haban sido
expulsados de acuerdo a lo narrado por Munchausen, es el momento en que el mundo de
los sueos del Barn se mezcla con los acontecimientos fcticos del mundo real
diegtico, disolviendo las barreras entre ambas conciencias y otorgando al mito, sin dejar
de serlo en s, el mismo valor que la realidad.
Los anteriores son slo algunos ejemplos de la intertextualidad que establece Terry Gilliam
entre sus influencias artsticas y su visin de mundo como realizador fantstico. De la
misma manera, sera tambin interesante llevar a cabo una revisin detenida de estos
elementos y su recursividad, especficamente en Brazil, a fin de confirmar de manera
clara una constante en cuanto a las figuras conceptuales y estilsticas a las que recurre el
director.
Referencias Bibliogrficas
Aumont, J., Bergala A., Marie M., Vernet M. (1985). Esttica del cine. Espacio
flmico, montaje, narracin, lenguaje. Barcelona, Espaa: Paids.
TerryGilliam.com
(2008).
Recuperado
el
20
de
junio
de
2008,
de
http://www.terrygilliam.com/
de
2008,
de
http://www.britannica.com/EBchecked/topic/82006/Pieter-
Bruegel-the-Elder