ALGUMAS CONSIDERAES SOBRE POLIFONIA NAS PERSPECTIVAS DE

BAKHTIN E DUCROT: IRONIA EM PARDIAS DA MAD TV

SOME NOTES ON POLYPHONY FROM BAKHTINS AND DUCROTS
PERSPECTIVES: IRONY IN THE PARODIES BY MAD TV
Jefferson Voss1
RA: 114584
Resumo: Esse texto tem como objetivo principal discutir as diferenas das perspectivas
polifnicas de Bakhtin e Ducrot, de modo a distinguir, nas anlises, os traos que definem um
e outro ponto de vista terico. Uma vez que Bakhtin trata do enunciado a partir de sua
dimenso dialgica e ideolgica, procuraremos mostrar que Ducrot, ao contrrio, trata do
enunciado segundo uma perspectiva argumentativa que o toma apenas como elemento
lingstico e, portanto, no ideolgico. Essa considerao sobre as duas teorias enunciativas
nos leva a um segundo objetivo: o de retificar uma anlise realizada em trabalho anterior
(VOSS, 2011) sobre a ironia como mecanismo argumentativo nas pardias do programa
humorstico televisivo Mad TV. A partir da constatao de diferenas tericas pontuais entre
os trabalhos de Bakhtin e de Ducrot, entendemos como necessria a reviso da anlise que
fizemos sobre esse conjunto de textos.
Palavras-chave: Polifonia; Ducrot; Bakhtin; Ironia.
Abstract: This text aims to discuss some differences between the polyphonic perspectives by
Bakhtin and by Ducrot, in order to distinguish, when analyzing some texts, the traits which
define both the theoretical points of view. Once Bakhtin determines the concept of statement
according to its dialogical and ideological dimensions, we will try to show the way Ducrot, on
the other hand, manages the statement from an argumentative perspective which defines it just
by its linguistic properties, and therefore not by its ideological ones. This consideration on
both the enunciative theories sets out a second goal to this paper: to rectify an analysis
exposed in a previous text (VOSS, 2011) which verified the irony as an argumentative
mechanism in the parodies by the humoristic television program Mad TV. From this situation
concerning the theoretical differences between the texts by Bakhtin and by Ducrot, it is
necessary to revise the analysis we carried out about these parodies.
Key words: Polyphony; Ducrot; Bakhtin; Irony.
Introduo
possvel reconhecer como um equvoco at certo ponto comum entre trabalhos
brasileiros em Lingustica uma forma de hibridismo entre as teorias enunciativas do terico
russo Mikhail Bakhtin e do linguista francs Oswald Ducrot. No o caso, contudo, de
encontrar Ducrot sendo citado junto a Bakhtin como se suas perspectivas fossem quase as
mesmas. De fato, o modo como Bakhtin (e tambm a maioria das teorias discursivas
francesas) est na moda entre os brasileiros implementa certa necessidade de oferecer
1

Doutorando em Lingustica pelo Instituto de Estudos da Linguagem da Unicamp. Mestre em Letras Estudos
Lingusticos pela Universidade Estadual de Maring. E-mail: jeffersonvoss@yahoo.com.br

anlises que sejam capazes de detectar os mecanismos sociais e ideolgicos que atravessam os
textos.
No se pode, todavia, culpar Bakhtin por poluir as teorias de Ducrot. Na verdade, no
somente Bakhtin est popular e, por isso, sendo difundido no Brasil. Tambm as teorias
discursivas francesas, principalmente da Anlise de Discurso (de Michel Pcheux, Michel
Foucault, Jean-Jacques Courtine, Dominique Maingueneau etc.) e da Anlise Crtica do
Discurso (de Norman Fairclough, principalmente), so amplamente disseminadas. A fim de
ilustrar esse estado terico, possvel exemplificar mostrando dados estatsticos dos ltimos
seminrios organizados pelo Grupo de Estudos Lingusticos do Estado de So Paulo (GEL).
Do Seminrio de 2009, incluindo simpsios e apresentaes individuais em 27 subreas da
Lingustica, 172 de 721 trabalhos eram em Anlise de Discurso, um percentual de 23,4% de
todas as apresentaes. Em 2010, as estatsticas so similares ao ano anterior: 211 de 807
trabalhos (26,1%) eram em teorias discursivas. E vale lembrar que, em hiptese, uma
distribuio igualitria de produo de trabalhos em 27 subreas garantiria apenas 3,7% para
cada uma delas.
O ponto comum que atravessa tanto a teoria enunciativa de Bakhtin quanto as teorias
discursivas francesas a importncia dada aos fatores scio-histricos e ideolgicos na
caracterizao do funcionamento e dinmica dos textos/enunciados. Esses fatores (e o modo
como eles so interpretados nas anlises) esto bastante longe dos mtodos das Lingusticas
formal e estrutural (anlises sintticas, morfolgicas e fonticas/fonolgicas e a semntica
formal). De certo modo, Ducrot est sendo lido por meio dessas perspectivas discursivas,
principalmente no que se refere aos conceitos de locutor e enunciador e suas aplicaes na
anlise de enunciados.
Evidentemente, no se pode esquecer que Ducrot, assim como Benveniste, produziu
suas teorias a partir de certa concepo de discurso. Assim, o ponto a diferena entre
discurso como caracterizado pelas teorias enunciativas de Ducrot e pela Anlise de
Discurso francesa e suas similitudes com o dialogismo da linguagem previsto por Bakhtin.
Nesse texto, pretendemos discutir as principais diferenas entre o conceito de polifonia
em Ducrot e em Bakhtin para mostrar suas implicaes em anlises de locutores e
enunciadores. Nesse contexto, necessrio tornar claro o modo como Bakhtin ser tomado
enquanto signo de uma teoria polifnica sendo lida somente como uma teoria discursiva (e
no estamos negando que Bakhtin propriamente oferece margens para teorias do discurso).
Assim, traremos uma discusso a respeito das especificidades da teoria polifnica de Ducrot

de modo a defender sua forma peculiar de analisar enunciados e seus locutores e

enunciadores.
Nossa argumentao dividida em trs partes. Na primeira delas, ns revisamos
brevemente a teoria polifnica de Ducrot e os conceitos de enunciador, locutor e locutor como
pessoa no mundo; tambm escaneamos os conceitos de polifonia, dialogismo e enunciado de
Bakhtin, comparando-os s categorias de Ducrot. Na segunda parte de nosso artigo,
discutimos uma anlise anterior (VOSS, 2011) da ironia nas pardias da Mad TV. Nessa
anlise, fazemos um levantamento dos equvocos tericos cometidos e justificamos esses
equvocos mostrando a aproximao entre os conceitos de Bakhtin e de Ducrot. Na ltima
parte do texto, analisamos um enunciado irnico de uma das pardias da Mad TV de modo a
retificar a anlise anterior e demonstrar uma anlise que se paute somente na semntica
argumentativa de Ducrot. Nessa anlise, mobilizamos e discutimos a tese de trs enunciadores
em funcionamento no fenmeno da ironia (SILVA, 1998).
A teoria polifnica e enunciativa de Ducrot
Nos anos de 1980, Oswald Ducrot foi um dos primeiros linguistas franceses a
desenvolver o conceito de polifonia. Como o autor mesmo assume em Le dire et le dit
(DUCROT, 1984), esse conceito foi previamente designado por Bakhtin e seu grupo, ao
analisar romances polifnicos. De fato, Ducrot no foi o nico a desenvolver as teorias de
Bakhtin: outros autores, como Jacqueline Authier-Revuz, tambm trabalharam, na mesma
poca que Ducrot, tendo como base as teorias bakhtinianas. A diferena, contudo, estava nos
objetivos de Ducrot.
De um lado, Authier-Revuz tentava provar a heterogeneidade constitutiva dos
discursos (o modo como posies discursivas so sempre constitudas pela relao que elas
estabelecem com outras posies, em forma de respostas) e, diga-se de passagem, essa
formulao acabou se restringindo ao plano terico, j que, em anlises, apenas as formas de
heterogeneidade mostrada foram abordadas pela autora. Por outro lado, a tentativa terica de
Ducrot era menos geral: ele pressupunha poder atestar que um enunciado isolado pode ser
atravessado por mais de uma voz. Dessa forma, de acordo com o ponto de vista de Ducrot,
no somente um texto poderia ser analisado como polifnico, mas tambm um simples
enunciado. Dizia Ducrot em 1984:
Pour Bakhtine, il y a toute une catgorie de textes, et notamment de textes litteraires,
pour lesquels il faut reconnatre que plusieurs voix parlent simultanment, sans que

lune dentre elles soit prpondrante et juge les autres : il sagit de ce quil appelle,
par opposition la littrature classique ou dogmatique, la littrature populaire, ou
encore carnavalesque, et quil qualifie quelquefois de mascarade, entendant par l
que lauteur y prend une srie de masques diffrents. Mais cette thories de
Bakhtine, ma connaissance, a toujours t aplique des textes, cest--dire des
suites dnonces, jamais aux noncs dont ces textes sont constitus. De sorte
quelle na pas abouti mettre en doute le postulat selon lequel un nonc isol fait
entendre une seule voix (DUCROT, 1984, p. 172).

Opondo-se maioria dos tericos da dcada de 1980, Ducrot admitiu a possibilidade

de encontrar mais de uma voz operando no mesmo enunciado. A unicidade do sujeito de um
enunciado foi ento colocada prova, uma vez que, de acordo com sua tese, um enunciado
pode apresentar mais de perspectiva enunciativa. Logo, no h mais uma relao biunvoca
entre um enunciado e um ato de fala e tambm entre um enunciado e um sujeito e um
pensamento. Ducrot criticou essa relao, j que ele acreditava que um enunciado isolado
pudesse ter mais de uma fonte enunciativa.
Outro ponto importante sobre a teoria polifnica de Ducrot diz respeito a seu pano de
fundo. A tentativa de Ducrot era a de resolver problemas da lingustica num prolongamento do
estruturalismo de Saussure, ou seja, a partir dessa concepo de lngua. Ducrot pode ser, por
isso, considerado um linguista funcionalista. Dessa forma, o fenmeno polifnico deve ser
abordado como um fenmeno estritamente lingstico. A polifonia tem a ver com marcas
lingusticas em funcionamento em um enunciado e que revelam pontos de vista ligados a
diferentes enunciadores. Ducrot apresentou uma concepo enunciativa e argumentativa do
sentido. Dessa forma, o modo como um enunciado faz sentido est relacionado a um conjunto
de indicaes sobre sua enunciao. A pluralidade de vozes dadas em um enunciado parte
do sistema da lngua e trabalha por meio de estruturas lingusticas. No que concerne esse
ponto, Ducrot disse:
La conception du sens sur laquelle je fonde mon travail nest pas proprement
parler une hypothse, susceptible dtre vrifie ou falsifie, mais rsulte plutt
dune dcision que justifie uniquement le travail quelle rend possible. Elle revient
considrer le sens comme une description de lnonciation. Ce que communique le
sujet parlant au moyen de son nonc, cest une qualification de lnonciation de cet
nonc. Ide paradoxale en apparence, puisquelle suppose que toute nonciation
fait, par lintermdiaire de lnonc quelle vhicule, rfrence elle-mme
(DUCROT, 1984, p. 182).

Essa concepo de sentido e, logo, de lngua pode ser sublinhada como uma diferena
particular entre os modos que Ducrot e Bakhtin compreendem o conceito de polifonia.
Bakhtin entende que um enunciado faz sentido pela interao entre os sujeitos falantes. Isso
ocorre porque o conceito de enunciado em Bakhtin tambm bastante diferente do de Ducrot.
De acordo com Bakhtin (1992), um enunciado um elo na infinita cadeia da comunicao

verbal. Se voc isola o enunciado das condies histricas e reais em que ele foi produzido,
seu sentido no ser o mesmo. Por outro lado, apesar de tambm considerar que o enunciado
seja nico, irrepetvel e no isolvel da enunciao, Ducrot entende que ele ,
prioritariamente, a realizao de um fenmeno lingstico que depende unicamente da
estrutura da lngua e de sua funo argumentativa para produzir sentido.
As figuras enunciativas propostas por Ducrot em 1984 so intrinsecamente
lingusticas, seu funcionamento est pressuposto no funcionamento das estruturas lingusticas
e no carter argumentativo da lngua. Tanto o locutor quanto os enunciadores ocorrem pela
lngua e tem a ver com o modo como a lngua produz sentidos pela/na argumentao. A partir
de uma breve leitura do texto de Ducrot, essas propriedades podem ser facilmente
reconhecidas. E mesmo nos trabalhos atuais, em co-autoria com Marion Carel, o autor
continua mantendo fortes filiaes com a teoria saussureana:
O ponto fundamental que gostaramos de renunciar radicalmente a qualquer
descrio no lingstica do significado das expresses da lngua. Tomando ao p da
letra a idia saussuriana de que o significado parte integrante do signo, conclumos
que ele no pode consistir nem em coisas (ou propriedades das coisas), nem em
idias (conceitos, representaes mentais). Mais precisamente, ficamos com as
frmulas de Saussure em que o significado visto como o valor do signo o que
leva a conceb-lo, j que o valor de uma entidade um conjunto de relaes entre
entidades que lhe so homogneas, como um conjunto de relaes entre signos
(DUCROT & CAREL, 2008, p. 09).

De acordo com Ducrot (1984), o locutor (L) aquele responsvel pelo enunciado.
Contudo, essa responsabilidade no emprica, mas lingustica. O locutor marcado pelo uso
da primeira pessoa. Em outras palavras, na estrutura de um enunciado, pode haver a
representao de uma entidade responsvel por ele. Dessa forma, no se trata de reconhecer
uma pessoa que toma responsabilidade pelo enunciado, mas a figura mostrada pelo prprio
enunciado como responsvel por ele. H, para Ducrot, enunciados que nem mesmo
apresentam locutores.
J a presena de enunciadores (E) requerida para qualquer enunciado. E o enunciado
polifnico aquele que apresenta mais de um enunciador, portanto, mais de uma voz. Os
enunciadores so, para Ducrot, as perspectivas enunciativas ou pontos de vista enunciativos
que direcionam a produo do sentido dos enunciados. A unidade do enunciado tem a ver com
sua coeso e relativa independncia. O enunciado um segmento de discurso que participa de
um encadeamento argumentativo. Nesse encadeamento, um ou mais enunciadores so
colocados em funcionamento e produzem o sentido do enunciado.
Alm dos locutores e enunciadores, h uma terceira figura enunciativa tratada por
Ducrot: o locutor enquanto pessoa no mundo (). Esse diz respeito ao modo como o

enunciado representa o locutor como ser no mundo. uma personagem marcada por formas
prprias de representar o responsvel pelo enunciado.
Como possvel perceber, principalmente ao tratarmos da categoria de enunciador (E),
o conceito de polifonia de Ducrot bastante diferente do de Bakhtin. Bakhtin fala de polifonia
para estudar a plurivocalidade no romance de Dostoivski. Nesse trabalho, o autor pde
observar que as vozes das personagens eram independentes na estrutura da obra, de modo que
suas mltiplas conscincias podem se sustentar de modo equipolente e, alm disso, no se
subordinam conscincia do narrador. O resqucio da teoria polifnica de Bakhtin que
aparece na teoria de Ducrot diz respeito somente pluralidade de vozes que ser estudada.
Contudo, as concepes de lngua/linguagem que atravessam os dois projetos tericos so
bastante diferentes.
A polifonia , para Ducrot, um fenmeno lingstico/enunciativo muito particular que
ocorre em relativamente poucas estruturas da lngua. Entre os casos de enunciados polifnicos
estudados por Ducrot, destacam-se as ocorrncias de conectores adversativos, de ironia, de
pressuposio e de negao polmica. Em todos esses fenmenos, h necessariamente a
presena de mais de uma perspectiva enunciativa, ou seja, o sentido representa mais de um
enunciador.
Durante o desenvolvimento de sua teoria enunciativa, Ducrot elaborou algumas teses a
fim de explicar o funcionamento da polifonia. As primeiras delas, elaboradas com a
colaborao de Ascombre, eram a respeito dos topoi argumentativos que atravessavam o
funcionamento dos enunciados. Mais ultimamente, junto a Carel, o autor tem desenvolvido a
Teoria dos Blocos Semnticos (TBS) como base de explicao da polifonia. Grosso modo,
essa teoria diz respeito localizao de aspectos que se combinam diferentemente na relao
entre um suporte (A) e um aporte (B) que funcionam como base semntica para o sentido dos
enunciados. As diversas combinaes entre A e B permitem a elaborao de blocos
semnticos. Esses blocos, por sua vez, mostram as relaes recprocas, transpostas e
conversas entre as diversas combinaes de A e B. De certo modo, a TBS conserva algo que
est na teoria dos topoi argumentativos, j que as formas tpicas ainda so mobilizadas para
que se construa os blocos semnticos.
A ironia como fenmeno polifnico e as pardias da Mad TV
Em uma anlise anterior (VOSS, 2011), tratamos de verificar o funcionamento da
ironia como mecanismo argumentativo nas pardias produzidas pelo programa televisivo

humorstico norte-americano Mad TV. Na ocasio dessa anlise, recorremos principalmente a

Bakhtin (1992) para embasar os conceitos de enunciado e enunciao e os tratamos a partir da
perspectiva dialgica do funcionamento da linguagem, tambm de Bakhtin. Quanto
caracterizao das especificidades das pardias, assumimos a posio de SantAnna (2003),
que a de definir a pardia como contra-estilizao do texto parodiado. Contudo, a anlise
introduziu os conceitos de locutor e enunciador de Ducrot para falar do funcionamento das
figuras enunciativas e, a partir disso, descrever o funcionamento da ironia. E talvez a que se
localize o maior dos equvocos tericos dessa nossa anlise.
O primeiro equvoco que podemos reconhecer o de partir de toda uma reviso terica
sobre a concepo dialgica da lngua proposta por Bakhtin com o propsito de descrever a
ironia argumentativamente e com base em Ducrot. Em nosso texto, a primeira reviso terica
empreendida consiste nas delimitaes dos conceitos de enunciado e enunciao em Bakhtin.
Como mostramos acima, o conceito de enunciado de Bakhtin est inscrito na concepo de
linguagem que o autor defende. Logo, muito dificilmente pode-se coloc-lo ao lado dos
trabalhos de Ducrot sem as devidas precaues e sem justificativas bem fundamentadas.
O reflexo dessa concepo de enunciado e de linguagem na anlise muito preciso.
Quando analisamos a pardia Virginal (pardia do videoclipe Beautiful, da cantora americana
Christina Aguilera), o texto foi analisado de forma completa (sem que dele fossem retirados
enunciados, no sentido dado por Ducrot) e em relao aos textos aos quais ele respondia. Isso
ocorreu porque nossa anlise era atravessada pelo conceito de enunciado como o designa
Bakhtin. No fundo, queramos mostrar como um texto constitutivamente vivo em funo de
outros textos: o enunciado responde a outros enunciados e projeta a existncia de enunciados
futuros, defendia Bakhtin (1992). Dessa forma, na anlise do funcionamento da ironia, no
nos prestamos a recolher enunciados irnicos e verificar os mecanismos argumentativos que
colocam a ironia em funcionamento. O percurso foi contrrio ao que prev Ducrot:
ampliamos o leque de textos analisados e reconhecemos o funcionamento da ironia na
resposta a outros dois textos que so resgatados pela pardia Virginal os videoclipes de
Dirrrty e de Beautiful, ambos de Christina Aguilera.
O segundo equvoco o de tomar para anlise o texto em suas dimenses imagtica e
verbal. Como ressaltamos ainda acima, Ducrot & Carel (2008) renunciam radicalmente a
qualquer descrio no lingustica do significado das expresses da lngua. Na nossa anlise, a
preocupao com o nvel de materialidade imagtica e em movimento nos levou a justificar o
sentido dos enunciados e o funcionamento da ironia pelo confronto entre verbo e imagem, no
sentido de que os enunciados verbais diziam uma coisa, e as imagens negavam o dito.

Ora, do modo como analisa Ducrot, a ironia um fenmeno intrinsecamente

lingustico. De fato, Ducrot admite que, para que a ironia funcione, preciso recorrer [...] a
uma evidncia situacional, a entonaes particulares, e tambm a certos torneios
especializados (1987, p. 198). Contudo, os mecanismos de argumentao inscritos nos
enunciadores esto dados na/pela lngua.
Ainda houve um terceiro equvoco. Ele diz respeito anlise da figura de L. Em Voss
(2011), toda a anlise de L fez referncia personagem Christina Aguilera sendo interpretada
pela atriz Christina Moore, ou seja, houve uma personificao da presena de L. Essa foi uma
grande impreciso terica, j que confundimos L, o responsvel pelo enunciado, com o sujeito
autor, empiricamente responsvel pelo ato de fala. Alm disso, defendemos a polifonia de
locutores, assumindo que Christina Moore, ao interpretar/parodiar Christina Aguilera,
resultaria o efeito de um locutor assumindo a presena de outro na forma de um simulacro. Na
verdade, L apresentado nos enunciados apenas como responsvel por eles. A anlise de L
deveria ter sido feita em relao aos enunciadores, ou seja, era necessrio ter analisado a
postura de L (de assumir, apresentar ou se opor) diante das diversas perspectivas enunciativas
que do sentido aos enunciados.
Na anlise dos enunciadores, um quarto e um quinto equvoco podem ser levantados.
Primeiramente, a anlise dos enunciadores foi feita relativamente aos textos analisados (na
relao entre os textos parodiados e a pardia) e no de modo a encontrar os enunciadores em
enunciados. Depois, os pontos de vista indicados no eram enunciativos, mas, ao contrrio,
quase que temticos ou, de certa forma, ideolgicos. O que houve foi o levantamento de um
ponto de vista para cada texto e no a verificao das perspectivas enunciativas que
funcionavam em um enunciado isolado. O modo como analisamos os enunciadores nos levou
a pensar em pontos de vista enquanto pontos de vista ideolgicos incompatveis e/ou
contraditrios: no se poder ser, ao mesmo tempo, uma mulher vulgar e ftil buscando prazer
sexual e uma mulher insegura tentando driblar os preconceitos da sociedade. Esse tipo de
trabalho no responde s injunes tericas de Ducrot, j que, nesse caso, deveria ter se
prestado anlise das perspectivas enunciativas como produtoras de sentido de enunciados. A
recorrncia de mesmos enunciadores em vrios enunciados de um nico texto s deixa claro
que um mesmo mecanismo argumentativo est funcionando na produo dos sentidos para os
enunciados, mas no que h certa ideologia operando no texto.
A concluso de nossa anlise indicou que a ironia um mecanismo argumentativo
recorrente nas pardias da Mad TV. Entendemos que, em boa parte das pardias musicais,
havia a descaracterizao das cantoras pop por meio da incompatibilidade entre o que diziam

e o que faziam. Contudo, voltando aos dados, parece que o efeito causado por essa
incompatibilidade humorstico e quase nada tem a ver com o funcionamento da ironia,
enquanto mecanismo lingustico. Na pardia Virginal, por exemplo, h um resgate de outros
textos (alguns relativos a trabalhos ou trechos da vida da cantora Christina Aguilera) que so
incompatveis com a postura da cantora no videoclipe Beautiful (texto parodiado).
A nica ocorrncia de ironia que responde s descries enunciativas feitas por Ducrot
aparece em uma pardia do videoclipe Womanizer2, da cantora americana Britney Spears. A
pardia recebe o ttulo de Im more wizer (Eu estou mais sbia, escrito fora do padro da
lngua inglesa e com erro ortogrfico em wizer [wiser]), e justamente desse enunciado que
pode ser retirada uma ocorrncia de ironia. Trataremos de analis-lo.
Ironia e a proposta de um terceiro enunciador
As primeiras discusses de Ducrot sobre a ironia assumem a presena de dois
enunciadores. Dentre as atitudes que L pode ter relativamente aos enunciadores, quais sejam
as de apresentar, assimilar ou rejeitar, L apresenta E 1 (o enunciador absurdo) e assimila E 2 (o
ponto de vista razovel), na ironia, particularmente. Para que a ironia funcione, L no pode
marcar na enunciao uma rejeio a E 1. Segundo Ducrot, [...] um discurso irnico consiste
sempre em fazer dizer, por algum diferente do locutor, coisas evidentemente absurdas, a
fazer, pois, ouvir uma voz que no a do locutor e que sustenta o insustentvel (1987, p.
197).
Assumindo, para o enunciado (01), a concluso Q no cometo erros gramaticais (I
dont make grammar mistakes), em uma relao P portanto Q, fica clara a ocorrncia de
ironia no enunciado Im more wizer:
(01) Im more wizer3
so
(02) I dont make grammar mistakes.

O interessante dessa ocorrncia de ironia est nos aspectos da sintaxe da lngua inglesa
que tornam o enunciado irnico. necessrio que haja um retorno e reflexo sobre a estrutura
da lngua, seu funcionamento sinttico, para que o sentido de E2 seja reconhecido como ponto
de vista absurdo: sabe-se que, em ingls, forma comparativa de superioridade de adjetivos
monossilbicos acrescido o sufixo er, que dispensa a utilizao da forma adverbial
2

A pardia da Mad TV pode ser acessada aqui e sua letra aqui. J o videoclipe original parodiado est aqui.
Manteremos os exemplos em ingls para preservar os aspectos da sintaxe da lngua de origem. Esses aspectos
so determinantes para a ironia.
3

more da o padro em (3). A ironia ocorre por meio de uma operao metalingustica de L
em direo a E2. O ponto de vista razovel (negao de E2) existe em funo do modo como
(01) no responde forma tpica se voc sbio, voc no comete erros gramaticais. Em
(3), essa forma tpica funciona:
(3) I am wiser, so I dont make grammar mistakes.

Tomando como pressuposto terico o texto de Ducrot de 1984, podemos reconhecer a

ocorrncia de um locutor e dois pontos de vista, um absurdo e um razovel. L apresenta E 2 e
assimila E1. Tambm h a presena clara de L na marca de primeira pessoa do singular (I). L
se responsabiliza pelo enunciado, mas no assimila E2. Ainda aparece no enunciado o locutor
enquanto pessoa no mundo, . O verbo de ligao (am) abre uma predicao para L, o que faz
com que o enunciado represente L como ser no mundo, dando vez a . bem claro no
enunciado que representado como sbio. A representao de L em oferecida pela
perspectiva enunciativa de E2. J a oposio argumentativa entre as formas tpicas voc
comete erros gramaticais e voc sbio coloca em jogo E 1, causa a ironia e mostra outra
postura de L relativamente a E2, a de apresentar e de no assimilar. O interessante que a
oposio entre as formas tpicas s acontece por conta do desvio gramatical presente na
sintaxe do enunciado. esse desvio que abre a possibilidade de polifonia e de ironia.
Discusses mais recentes sobre o funcionamento da ironia assumem a existncia,
contudo, de um terceiro enunciador (E3) nesse fenmeno polifnico. Silva (1998), por
exemplo, identifica essa terceira perspectiva enunciativa no funcionamento do operador
argumentativo alis em enunciados irnicos (na estrutura P alis Q, em que P e Q levam a
concluses opostas4). Segundo a autora, o terceiro enunciador necessrio porque [...]
considerar o movimento irnico como prprio do locutor reporia a centralidade do sujeito da
enunciao (1998, p. 143). Outra ocorrncia do enunciado (1) ao lado do enunciado (4),
tambm presente na pardia Im more wizer capaz de ilustrar esse terceiro enunciador:
(4) I love that you want butts and boobs (so I am more wizer).

Como se v a partir desse exemplo, o enunciado (1) seria irnico mesmo se escrito na
norma padro da lngua inglesa (Im wiser). Isso acontece porque os dois enunciados no
respondem de modo argumentativo a uma mesma concluso. Suponhamos que a concluso
seja eu sou ftil (em ingls, Im futile):
4

A autora analisa particularmente o enunciado O carnaval uma porcaria. Alis, a melhor porcaria do mundo
em relao concluso portanto, (no) vamos pular carnaval.

(5) I love that you want butts and boobs, so I am futile.

(6) *I am wiser, so I am futile.

A relao estabelecida em (6) soa como estranha, pois h formas tpicas que no se
associam (uma no funciona como concluso para a outra). A presena de um terceiro
enunciador coincide com esse movimento em que L faz com que os dois argumentos levem a
uma mesma concluso. A relao a seguinte, semelhante quela apresentada por Silva
(1998):
E1 I am wiser, so I am not futile.
L

E2 *I am wiser, so I am futile
because
E3 I love that you want butts and boobs, so I am futile.

A anlise mostrada por Silva (1998) atribui ao conector alis o funcionamento da

ironia. No concordamos com essa concluso. Na verdade, acreditamos que, no enunciado
analisado por Silva, mesmo a falta de um conector argumentativo permitiria um enunciado
irnico e colocaria em cena trs enunciadores: O carnaval uma porcaria: a melhor porcaria
do mundo. O mesmo ocorre com o enunciado que estamos analisando: Im wiser: I love
that you want butt and boobs. O conector (because), que usamos na explicitao dos trs
enunciadores, apenas serve para reforar a relao argumentativa. A falta dele no prejudica o
funcionamento da ironia.
A partir disso, imaginamos que a ironia funcione por conta da relao tpica
(argumento/concluso) que estabelecida nos enunciados. Os conectores podem, por vezes,
reforar essa relao ou dar a elas tonalidades especficas. Contudo, o que faz a ironia
funcionar a presena de uma concluso que no corresponde ao argumento. Essa no
correspondncia acontece em E2. Quando E3 aparece, a ironia toma vez mostrando E1.
O enunciado (1), de forma isolada, , como mostramos, tambm irnico, por conta dos
desvios da norma padro da lngua inglesa. Para que encontremos os trs enunciadores nesse
enunciado preciso, contudo, que os argumentos Eu sou mais sbio (com erros gramaticais)
e Eu cometo erros gramaticais sejam analisados de forma paralela como argumentos que
levam a uma mesma concluso, qual seja Eu sou burro. Vejamos o esquema abaixo:
E1 I am wiser, so Im a fool.
L

E2 *I am more wizer, so Im a fool.

because
E3 I make grammar mistakes, so Im a fool.

Como pode ser visto, a ironia no deixa de ser flagrada no movimento de uma
conscincia metalingustica que retorna ao enunciado, fazendo com que a afirmao I am
more wizer possa ser traduzida (por conta dos desvios da norma padro) em sua negativa, I
am not wise ou I am not wiser. O argumento que se ope a E 2 o de E3: h uma oposio
entre enunciar com erros gramaticais e no cometer erros gramaticais. A concluso para os
dois argumentos estabelecida pela oposio entre ser sbio e ser burro: as duas posies
se anulam, somente a negativa de uma pode ser a concluso da outra.
Quando se coloca em jogo E3 (argumento que se ope a E 2, mas que leva a sua mesma
concluso), o sentido irnico aparece. Como nos mostrou Silva (1998, p. 144), [...] a
perspectiva de E3 mostra que a perspectiva de E2 irnica em relao a um outro enunciador,
E1. A diferena desse enunciado relativamente ao analisado por Silva e tambm ao enunciado
(4) est na operao metalingustica que d vez ironia. O enunciado (1) uma afirmao
negada pela estrutura lingustica empregada no enunciado. Por conta disso, E 1 leva mesma
concluso que E2 e E3, j que, no fundo, E2 uma negao de si mesmo.
Consideraes Finais
Nossa proposta nesse texto era a de, principalmente, retificar uma anlise realizada em
um artigo anterior (VOSS, 2011) e, ento, justificar os equvocos por meio de certo estado
terico vivido no Brasil ultimamente. Essa retificao, contudo, no pode consistir em tomar
os mesmos enunciados e mostrar o enfoque correto que deveria ter sido dado a eles. Isso
acontece porque, como mostramos na nossa discusso, quando uma anlise est ancorada em
uma determinada teoria, at o recorte feito do material analisado acaba respondendo aos
limites que essa teoria impe. Foi isso que nos aconteceu: o aporte terico fundamentado em
Bakhtin nos levou a certo conceito de enunciado que no coaduna com o conceito empregado
por Ducrot.
Ao voltar ao mesmo material e tentar empregar strictu sensu as propostas de Ducrot,
no foi possvel sequer dar nfase aos mesmos enunciados, j que o conceito de enunciado
bakhtiniano d conta daquilo que outras correntes tericas chamariam de texto, unidades
maiores em extenso verbal.
Embora no tendo podido analisar os mesmos enunciados, tratamos de trazer
exemplos retirados do mesmo material e de analis-los empregando a teoria enunciativa e
argumentativa de Ducrot. A anlise que realizamos ao final do artigo objetivou, em primeiro
plano, realizar um grande contraste relativamente anlise de nosso trabalho anterior (VOSS,

2011), j que h uma grande diferena, entre os dois trabalhos, na abordagem dos conceitos de
locutor e enunciador quando da explicao da ironia.
Esperamos ter deixado claro, no decorrer de toda a discusso, que as imprecises
tericas cometidas resultaram, principalmente, de uma tentativa de aplicar os conceitos de
Ducrot a partir de uma concepo de linguagem e, portanto, de enunciado pautada em
Bakhtin. Evidentemente, no negamos que esse tipo de trabalho possa ser feito. Contudo, a
imerso em teorias discursivas pode prejudicar o trabalho de anlise lingustica que
requerido para a descrio enunciativa e argumentativa proposta por Ducrot.
Referncias Bibliogrficas
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DUCROT, O. Esquisse dune thorie polyphonique de lnonciation. In : ________. Le Dire
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Disponvel em: http://www.revlet.com.br/artigos/75.pdf. Acesso em 16 Nov, 2011.