Presentado por :

Sailor C. Tascca

ILUMINACION TEATRAL

A veces, lo que llamamos sombra,

es la luz que no vemos.

INDICE:
Introduccin
Origen ..
Definicin
Funciones y objetivos
El color de la luz y su significado ..
Tipologa
Iluminacin por reas
Los spots teatrales y el equipo de control
Consejos de como ubicar e implementar una correcta iluminacin teatral
Grandes espectculos teatrales
Puntos de venta
Conclusiones ..
Biografa .

Introduccin

Como todo en la vida, las cosas empiezan en el

alumbramiento. Al nacer lo primero que captan
nuestros inocentes ojos es la luz.
En el mundo real, la iluminacin afecta
constantemente nuestras vidas desde ngulos muy
variados : nos permite distinguir siluetas y formas,
afecta nuestros estados de nimo.

La iluminacin de una discoteca nos

de un teatro
del cine
de un fast-food
de un restaurante
de un semforo
de unas sirenas
Normalmente no apreciamos su valor porque es un
elemento cotidiano, pero en el teatro es una de las
herramientas imprescindibles para dar color, forma y
sentido a lo que se est representando.

Origen
La iluminacin en escena ha ido evolucionando a lo largo
de los aos. En la Edad Media, aunque la luz era
considerada como elemento divino, se pusieron en
prctica los primeros registros de luz direccionados con la
intencin de guiar la mirada del espectador hacia un
elemento especfico por medio del uso de lmparas a
combustible.
Esta iluminacin consista en colgar : candelabros /
candilejas y su combustible eran la cera y el aceite
animal y vegetal.

Ya en el Renacimiento, las figuras y los objetos

comenzaron a ser tridimensionales, puso su pie en escena
la tercera dimensin, y con ella la prdida del concepto
biplano. con la entrada del siglo XIX, la luz se fue
trasformando en un elemento integrado en lo cotidiano.
Los sistemas de lmparas que anteriormente funcionaban
con combustibles fueron desapareciendo y la iluminacin
en el escenario dio su paso definitivo por medio de la luz
de calcio y la luz de arco de carbn.

Otra propiedad curiosa

del xido de calcio es
que, si se calienta lo
suficiente, brilla con
una luz muy blanca e
intenssima.

Antes de que Thomas Alva

Edison
inventara
la
iluminacin elctrica de
calle, la iluminacin con
arco de carbn se extenda
por
toda
Europa.
El
problema con este mtodo
de iluminacin, aparte de la
matidez de la luz y del uso
insuficiente
de
la
electricidad, era el ruido
constante del tarareo del
arco

En 1638, comenz a dedicarse especial atencin a la

manera de iluminar la escena de forma volumtrica y
dramtica, equilibrando las direcciones de la luz para
crear luces, sombras y volmenes.
El desarrollo de la maquinaria y su software, los nuevos
diseos arquitectnicos y escenogrficos liberaron al teatro
de un cierto encorsetamiento, y lo dotaron de mayor
plasticidad.

Definicin

En la tcnica, la iluminacin teatral es el

conjunto de dispositivos que se instalan para
producir ciertos efectos luminosos, tanto
prcticos como decorativos. Una definicin
correcta pero escasa, porque no la menciona
como canal de comunicacin.
En la prctica, el arte teatral engrandece la luz
como cdigo no verbal, y lo muestra como un
lenguaje a partir del cual se marcan escenas,
presencias, ritmos y sensaciones.

Funciones Objetivos
Stanley Mc Candless (1897-1967) pionero
en la enseanza
de la iluminacin ,
escribi : el diseo de la iluminacin
puede ser definido como el uso de la luz
para crear una sensacin de :
VISIVILIDAD
NATURALISMO
COMPOSICIN
EMOCIN (o ATMOSFERA).

Mc Candless sostena que

estas cualidades se
superponen unas y otras y no existen de manera
independiente, pues estn actan como capas , que
integradas, brindan una lectura clara e intencionada al
espectculo. Pueden pensarse juntas o separadas pero
siempre todas estn presentes.
Tomando de base los textos de Mc Candless , son 5 las
principales funciones de la luz :
1. Visibilidad selectiva
2. Revelacin de la forma
3. Composicin del espacio
4. Impacto directo sobre nuestros estados de animo
5. Informacin

1. Visibilidad selectiva
La funcin principal de la luces permitir la visibilidad o
hacer que las cosas se vean. Sin embargo Mac Candless
aclara: la buena visibilidad es esencialmente selectiva,. Su
propsito es revelar cosas selectivamente en trminos de
agudeza.
Para la accin dramtica se dice que si a un actor no se le ve
, a este no sele escucha. Esto es relativamente cierto puesto
que nuestro sistema perceptivo trabaja de esa manera, por
pregnancia visual.
Focalizando lo que ms Nos llama la atencin y el resto
pasa segundo plano.

La saturacin o desaturacion puede hacer que un objeto / persona , se vea mas dominante que otro semejante.

Tambin el color es una herramienta muy potente. Algo iluminado con un tono clido y luminoso se vera dominante que a otro
semejante pero con menos color o brillo.

En una composicin espacial el balance entre objetos , formas y personajes es un tema a considerar , a travs de la intensidad y
lumnica nuestro ojo disea una jerarqua por medio de la visibilidad selectiva.

La visibilidad selectiva se puede dar tambin por inversin , cuando se visualiza una forma en silueta contra un fondo muy iluminado,
o una puerta abierta desde la que entra la luz, sin embargo esta forma no evidenciar todo al detalle.

2. Revelacin de la forma

No basta con hacer que los objetos y las personas sean ms

visibles . La luz debe contribuir a develar las formas y
evidenciar su carcter tridimensional.
Luz y sombra tienen igual importancia y se revelan una a
otra. Habitualmente para la revelacin de la forma se
utilizan posiciones de luz opuesta: frente-contraluz, lateral
izquierdo-lateral derecho.
A travs del modelado podemos hacer aparecer y
desaparecer cuerpos, suprimir cabezas, manos, resaltar
msculos, arrugas , trabajar con la forma y su detalle.

El uso de laterales rasantes permite el modelado de espadas y rebanado de cabezas .

Es en la danza donde los contornos de luz se dan de forma encadenada por la continua trasformacin de sus movimientos.

La luz resalta y maximiza el dolor del personaje, ella evidencia sus gestos movimientos con sumo detalle para poder transmitir mas
fielmente el sentimiento expuesto por el actor.

3. Composicin del espacio

Hablamos de generar un espacio iluminado , equilibrado

no pero pensado integralmente.
Cuando Luc Lafortune (diseador de luces du cirque du
soleil) proyecta sus diseos, separa la luz funcional que
ilumina la accin de los interpretes, de la ambiental con la
cual se revelan texturas en los fondos y en el piso , brillos .
Contrastes
L luz puede substanciarse, corporizarse desmaterializarse.
A travs del uso.

Delimitacin de el escenario , dos lugares en paralelo, Spectacle Notre Dame de Paris Quasimodo et Esmeralda

Fragmentacin el espacio

4. Impacto directo sobre nuestros estados de

animo
La luz es una sustancia poderosa , penetra en nuestro
estado de animo, nos calma, nos xito, nos aburre, nos
divierte.
Una falla en el ritmo puede arruinar la dinmica del
espectculo. Con un inadecuado criterio lumnico podemos
producir un corto circuido emotivo,

La vision de los dansantes de Sanka Jaku, es vrdaderamente unica. Una dansa en tiniebras donde los sentimientos convergen , se
alejan , se sobreponen y se mesclan.

Sanka Jaku Caos organico, vida y muerte . (buto) tecnica de representacion que surge de la fusion de la tecnica de su pais Japon y
otros.

5. Informacin
Cada espectculo tiene una informacin que brindar. Puede
tratarse de una historia, texto musical , partitura
dramtica, la luz debe facilitar la lectura de esta.
Si un desenlace es violento , la iluminacin debe de
acompaar esa violencia.
Los que se ve puede mal entenderse si la luz toma otros
cdigos y transita otro fluir.

El color de la luz y su significado

El color de la iluminacin es determinado por la luz
motivadora, es decir, por el efecto que se desea reproducir
que puede ser la luz de da, la luz de luna, del atardecer, o
del interior de una habitacin.
El color afecta tambin la apariencia del vestuario pero
equilibrando correctamente la intensidad en el rea de
actuacin con los ambientes generales con las diablas, es
posible lograr que el vestuario se vea tal y como fue
diseado. Por ejemplo un vestuario color azul que bajo una
luz motivada gris puede recobrar su color con un bao de
diablas color azul, es mejor iluminar el rea de actuacin
con colores ligeramente clidos o fros ya que los primarios
distorsionan el maquillaje.

LA LUZ AMARILLA
Representa ambientes clidos, de otoo, de playa, evoca tambin
lugares ridos y semiridos. Tambin se puede usar como preludio
de un entorno lgido o de carcter volcnico.

LA LUZ BLANCA
Evoca paz, clarividencia, trascendencia emocional, omnipotencia, e
incluso santidad. Tambin se suele usar para transmitir estados de
pureza, intuicin, claridad de conciencia y algunos conceptos
relacionados con el alma y sus distintas simbologas respecto a la vida
eterna. La luz blanca representa tambin un ambiente rtico, fro,
helado y definitivamente inspira la idea de invierno que se puede
relacionar irnicamente con la tristeza, el olvido y la soledad.

LA LUZ ROSA Y NARANJA

La luz rosa se usa frecuentemente para evocar momentos ntimos,
amorosos, creativos, sin rayar claro est, en lo pasional del rojo. El
naranja se relaciona con emociones profundas, con la vida, el
dinamismo y la funcionalidad.

LA LUZ VERDE
La vida y la fuerza de la naturaleza son el smbolo ms fuerte este
color. La armona y la relacin directa con el entorno ambiental son
una simbiosis interesante para usar en una obra de teatro.
Tambin se puede usar para evocar situaciones relacionadas con la
esperanza, la vitalidad y el entusiasmo.

LA LUZ AZUL
Inevitablemente lleva a pensar en El paraso, en la ilusin de
algo bello e incluso onrico, relajante, tranquilo etc. Se
relaciona directamente con el cielo y el mar, ejerciendo una
fuerza importante sobre la mente del espectador invitndolo a
reflexionar sobre la lealtad, la profundidad, la sabidura, la fe,
la verdad, la inteligencia, la eternidad, etc.

LA LUZ ROJA
Esta luz definidamente indica poder y se asocia directamente con la
vitalidad y la ambicin. Usando la luz roja se pueden recrear
ambientes abrasadores, volcnicos, etc., adems de situaciones
relacionadas con el coraje, y la actitud optimista y positiva sobre la
vida. Se suele usar para expresar momentos de enojo, irritabilidad e
inconformismo. El rojo tambin est inevitablemente relacionado con
el amor, la pasin, la atraccin y el deseo.

La iluminacin por reas

Una persona o un objeto pueden ser iluminadas
por un solo spot. Colocado sobre ellos desde la
posicin conocida como cenital. La imagen no
proporcionara mucha informacin acerca del
volumen del sujeto ni permitir apreciar la parte
inferior. Esta posicin se usa en danza
contempornea.

Un solo spot frontal permitir apreciar ciertos

rasgos principalmente para el observador
colocado en frente . La imagen tendr mucho
contraste.

Con otro spot colocado a contraluz el sujeto

obtendr} algo mas de calidad en su apariencia
pero sin alcanzar plasticidad

Con tres spots distribuidos al 120 cada uno, se

obtiene una imagen de mayor claridad aunque
los frontales inciden de manera desfavorable.

Cuatro spots a 90 proporcionan al sujeto una

imagen completamente iluminada, sin embargo
para el espectador e enfrente los spots laterales
no sern suficientes para contrarrestar al spot
frontal.

Con seis o mas spots distribuidos uniformemente

la imagen tendr una calidad inmejorable en
cuanto a informacin del volumen pero pierde
textura.

La colocacin clsica de Mc Candless es como se

ha visto , la ideal para la correcta visibilidad de
los objetos

Empero Mc Candless no consider la posibilidad

de usar un contraluz para definir mejor el
entorno de los cuerpos.

Los spots teatrales y el equipo de control

La mayora de los reflectores teatrales (Spotligth) esta
diseado de acuerdo a un mismo sistema de seguridad general:
una fuente de luz , un espejo, y una lente de proyeccin o de
difusin, La forma mas comn es la Lampara incandescente.

Plano convexo o PC
Es el mas antiguo de los spots
Lente plana
Los dimmers
Cada circuito elctrico de un teatro
d}se conecta a uno de estos. Regulan
el paso de la corriente a los
reflectores.

Spot elipsoidal
Es el accesorio que tiene mas
aplicaciones en la iluminacin
escnica.
Spot con lente fresnel
Proyecta ases de luz suaves y amplios
Con un contorno difuso.

Chasis o parcan / reflector parablico

til en escenarios al aire libre

Star par de Altman

Es el accesorio que tiene mas
aplicaciones en la iluminacin
escnica.
Las diablas
Son un grupo de lmparas colocadas
en un solo chasis con el fin de
proyectar un halo de luz amplio y
potente.
Las candilejas
Fueron la principal fuente de luz
escnica en el siglo XVII hasta el
XXII

Consejos para ubicar e implementar una

correcta iluminacin teatral
1. Lo primero que hay que hacer, del mismo modo que
cuando se proyecta la construccin de un escenario, es leer
el guin (una o varias veces) en el que se basar la
instalacin lumnica para tener de ese modo una idea
global de las escenas y el tipo de luz a utilizar en cada una
de ellas.

2. Participar en los ensayos del guin a

trabajar es indispensable ya que interactuar
tanto con los actores y el director genera una
interesante retroalimentacin de ideas que se
ver notablemente reflejada en el producto
final.

3. Conforme progresen los ensayos y se pulan

las ideas de lo que el director desea
implementar en la obra, es aconsejable marcar
en el guin por medio de seales claras, el
tipo, la cantidad de iluminacin y el lugar o
personaje sobre los cuales se proyectar dicha
luz con el fin de ir aplicndola a modo de
prueba y error en las prcticas y de este modo
hacer los ajustes necesarios antes de estrenar
la obra.

En este momento , ya se tiene una

idea global de como se desarrollar
el espectculo con la iluminacin.

4. Posteriormente se har una

modelacin en render

5. El diseo de
iluminacin digital

4.
Finalmente
se
proceder al montaje de
la iluminacin.

Grandes espectculos teatrales

Puntos de venta y /o
servicio

Conclusiones
La iluminacin / la luz sirve de potenciador emocional en
el teatro, es tan importante como la msica o la calidad de
los actores.
Los estudios y aportes hechos por de Mc Candless sobre la
Disposicin de la luminaria en el teatro siguen en vigencia.
La correcta eleccin del color de la luz es importante en una
escena, caso contrario , el mismo servira como ruido y
obstaculizara el mensaje que se trata de transmitir.
Los estudios realizados sobre el tema son casi nulos en
nuestro pas.

Bibliografa
McCandless,.Stanley..1984..A method of lighting the
stage..New.York:.Theater.Art.Books.
Briggs,. Jody.. 2008.. Encyclopedia of Stage Lighting. Jefferson,. NC: McFarland.
Hormign,.Juan.Antonio..1970..Investigaciones sobre el espacio
escnico..Madrid:.Alberto.Corazn.

webgrafa
http://iluminacion-teatral.blogspot.com/
http://www.perdiem.fr/spip.php?rubrique3
http://mariaxhe.blogspot.com/2013/04/la-niebla.html