version pour mezzo-soprano solo

chur mixte et orgue

Requiem
ensemble vocal les lments
michel bouvard, orgue
direction jol suhubiette

op. 9

Requiem
Le plain-chant,
source vritablement
inpuisable de
lignes mystrieuses,
splendides

Un Requiem franais

Charles Tournemire

Lhistoire de luvre est - comme luvre ellemme - bien franaise , refltant toutes les
ambiguts dune poque trouble : ce Requiem
nest rien moins quune commande de Vichy, finalement cre dans un thtre, deux ans aprs la
Libration, par un chef communiste.

Cest en 1947, au Thtre des Champs-Elyses,

sous la direction de Roger Dsormires, et dans
sa version la plus dveloppe (grand orchestre,
orgue et chur), que fut cr le Requiem opus 9
de Maurice Durufl.

Le premier Requiem "franais" est assurment

celui de Saint-Sans, qui consomme la rupture
avec les grandes fresques tragiques de Berlioz et
Verdi, bientt suivi par Faur qui signera le chefduvre du genre.
Le Requiem de Saint-Sans et la premire version de celui de Faur sont des uvres purement
liturgiques, faisant appel, dans la tradition des
paroisses parisiennes, outre les solistes et le
chur, un orchestre rduit auquel se mle
lorgue.

Requiem
Le plain-chant,
source vritablement
inpuisable de
lignes mystrieuses,
splendides

Un Requiem franais

Charles Tournemire

Lhistoire de luvre est - comme luvre ellemme - bien franaise , refltant toutes les
ambiguts dune poque trouble : ce Requiem
nest rien moins quune commande de Vichy, finalement cre dans un thtre, deux ans aprs la
Libration, par un chef communiste.

Cest en 1947, au Thtre des Champs-Elyses,

sous la direction de Roger Dsormires, et dans
sa version la plus dveloppe (grand orchestre,
orgue et chur), que fut cr le Requiem opus 9
de Maurice Durufl.

Le premier Requiem "franais" est assurment

celui de Saint-Sans, qui consomme la rupture
avec les grandes fresques tragiques de Berlioz et
Verdi, bientt suivi par Faur qui signera le chefduvre du genre.
Le Requiem de Saint-Sans et la premire version de celui de Faur sont des uvres purement
liturgiques, faisant appel, dans la tradition des
paroisses parisiennes, outre les solistes et le
chur, un orchestre rduit auquel se mle
lorgue.

Cest lditeur Hamelle que revient lide de

commander Faur une version de concert de
son Requiem, avec grand orchestre, qui sera
cre au Palais du Trocadro, loccasion de lExposition universelle de 1900.
Sorti de son contexte liturgique, ce Requiem
devenait une mditation sur la mort dune porte
plus gnrale, impression renforce par le scepticisme de Faur : Lucien Rebatet nhsitera pas
qualifier la messe de Faur de berceuse
paenne .
Entre les deux guerres, le mysticisme revient la
mode et devient une source dinspiration majeure
pour toute une gnration de compositeurs. Pour
Durufl et ses condisciples de la classe de Paul
Dukas au Conservatoire (Olivier Messiaen, Jehan
Alain, Jean Langlais), tous catholiques fervents,
une uvre religieuse ne saurait tre une coquille
vide utilise faute de mieux : elle devait tre une
uvre de foi.
Mais ceux-ci ne souhaitaient pas, pour autant,
senfermer dans le rle obscur de musicien
dglise, dont le statut stait dailleurs fortement
dgrad depuis la sparation de lglise et de
ltat. Ils entendaient au contraire mettre lart
sacr au centre de la vie culturelle, assurant ainsi,
outre de bonnes conditions dexcution pour leurs
uvres, une relle publicit pour leur cause. Ces
avantages navaient pas chapp lglise ellemme qui ne dcourageait pas ces tentatives
dinculturation en milieu mondain...

Il tait donc naturel, pour Maurice Durufl, de

donner son Requiem une forme extrieure
adapte au thtre. Le meilleur moyen tait bien
sr de prendre modle sur celui de Faur, ce quil
ne manquera pas de faire : mezzo-soprano solo
pour lmouvant Pie Jesu, dramatique Libera me
avec baryton solo, vaste orchestre symphonique,
etc.
Mais la comparaison sarrte l. Car, au del de
ces contraintes formelles, Durufl entendait
retrouver la puret originelle et la ferveur de la
musique liturgique dantan.
Il songe alors rutiliser une srie de pices
dorgue, composes sur des thmes de la messe
des morts grgorienne.
Paradoxalement, lutilisation du chant grgorien
sera le garant dun relatif modernisme. Lutilisation
du plain-chant, non seulement comme gnrateur
de thmes , mais aussi comme ligne continue
harmonise et sobrement commente (Introt,
parties extrmes du Sanctus, In paradisium, etc.)
prsentait en effet lavantage du dveloppement
hrit du XIXe sicle. Les modes et neumes de ce
mme plain-chant rclamaient galement un langage harmonique et rythmique appropri : si
Durufl demeure en de des recherches avantgardistes dun Messiaen, du moins avait-il lassurance que son Requiem modal serait bien une
uvre du XXe sicle.

La version avec orgue

(lorgue) reprsente lide de lapaisement, de la
foi et de lesprance
Maurice Durufl
La question de leffectif instrumental est plus
complexe, et semble rvler une certaine hsitation, voire un malaise de lauteur.
La version avec grand orchestre tait, on la vu,
invitable. Destine au public du thtre, elle
devait fournir une parure mondaine lantique
plain-chant.
Une version avec orgue seul fut publie par la
suite. Elle est intitule rduction par lauteur luimme. Quon ne sy trompe pas : sous ce terme
quelque peu dprciateur se cache la version
peut-tre la plus authentique de luvre, et ce
pour plusieurs raisons.
Durufl semble lavoir particulirement soigne :
elle peut soutenir la comparaison avec ses
uvres pour orgue seul les plus abouties. Dune
extrme difficult dexcution, elle exige galement un important travail de registration : on est
loin de la rduction destine soutenir les
rptitions des chanteurs !
On se souvient que ce Requiem fut labor partir de pices dorgue. Il est fort probable que bien
des passages de la rduction correspondent
textuellement ces pices. Mais on pourrait aller
plus loin dans les hypothses en labsence de

sources objectives en affirmant que ce

Requiem fut initialement, sinon crit, du moins
pens pour orgue et voix.
Il ntait pas rare en effet, cette poque, dcrire
pour lorgue et de transcrire ensuite pour
orchestre : Cortge et Litanie de Marcel Dupr,
les Trois Danses de Jehan Alain (dont lorchestration originale fut malheureusement perdue) et le
Scherzo de Durufl lui-mme obissent cette
curieuse dmarche. Bien plus, certains compositeurs davant-garde, tel Oliver Messiaen dans lAscension (dailleurs transcrit pour orgue par la
suite), nhsitaient pas faire sonner lorchestre
la manire dun orgue : tempo trs lent, tenues,
oppositions de timbres purs.
Il faut dire que lorgue davant-guerre, encore
symphonique voire orchestral , malgr les
rcentes recherches noclassiques, encourageait
le mlange des genres.
Que ce Requiem soit une transcription pour orgue
ou une transcription pour orchestre, ou les deux
la fois, il nen demeure pas moins que la partie
daccompagnement sonne idalement lorgue.
Dbarrasse des poncifs dorchestration que seul
un Messiaen osait viter, la perfection de lharmonie, limpeccable prosodie et la beaut des lignes
grgoriennes retrouvent tout leur relief. Car si
Durufl tait un orchestrateur brillant, peut-tre le
meilleur continuateur de son matre Paul Dukas, il
nen demeurait pas moins, dans ce domaine, un
pigone, alors que sa musique pour orgue, son

Cest lditeur Hamelle que revient lide de

commander Faur une version de concert de
son Requiem, avec grand orchestre, qui sera
cre au Palais du Trocadro, loccasion de lExposition universelle de 1900.
Sorti de son contexte liturgique, ce Requiem
devenait une mditation sur la mort dune porte
plus gnrale, impression renforce par le scepticisme de Faur : Lucien Rebatet nhsitera pas
qualifier la messe de Faur de berceuse
paenne .
Entre les deux guerres, le mysticisme revient la
mode et devient une source dinspiration majeure
pour toute une gnration de compositeurs. Pour
Durufl et ses condisciples de la classe de Paul
Dukas au Conservatoire (Olivier Messiaen, Jehan
Alain, Jean Langlais), tous catholiques fervents,
une uvre religieuse ne saurait tre une coquille
vide utilise faute de mieux : elle devait tre une
uvre de foi.
Mais ceux-ci ne souhaitaient pas, pour autant,
senfermer dans le rle obscur de musicien
dglise, dont le statut stait dailleurs fortement
dgrad depuis la sparation de lglise et de
ltat. Ils entendaient au contraire mettre lart
sacr au centre de la vie culturelle, assurant ainsi,
outre de bonnes conditions dexcution pour leurs
uvres, une relle publicit pour leur cause. Ces
avantages navaient pas chapp lglise ellemme qui ne dcourageait pas ces tentatives
dinculturation en milieu mondain...

Il tait donc naturel, pour Maurice Durufl, de

donner son Requiem une forme extrieure
adapte au thtre. Le meilleur moyen tait bien
sr de prendre modle sur celui de Faur, ce quil
ne manquera pas de faire : mezzo-soprano solo
pour lmouvant Pie Jesu, dramatique Libera me
avec baryton solo, vaste orchestre symphonique,
etc.
Mais la comparaison sarrte l. Car, au del de
ces contraintes formelles, Durufl entendait
retrouver la puret originelle et la ferveur de la
musique liturgique dantan.
Il songe alors rutiliser une srie de pices
dorgue, composes sur des thmes de la messe
des morts grgorienne.
Paradoxalement, lutilisation du chant grgorien
sera le garant dun relatif modernisme. Lutilisation
du plain-chant, non seulement comme gnrateur
de thmes , mais aussi comme ligne continue
harmonise et sobrement commente (Introt,
parties extrmes du Sanctus, In paradisium, etc.)
prsentait en effet lavantage du dveloppement
hrit du XIXe sicle. Les modes et neumes de ce
mme plain-chant rclamaient galement un langage harmonique et rythmique appropri : si
Durufl demeure en de des recherches avantgardistes dun Messiaen, du moins avait-il lassurance que son Requiem modal serait bien une
uvre du XXe sicle.

La version avec orgue

(lorgue) reprsente lide de lapaisement, de la
foi et de lesprance
Maurice Durufl
La question de leffectif instrumental est plus
complexe, et semble rvler une certaine hsitation, voire un malaise de lauteur.
La version avec grand orchestre tait, on la vu,
invitable. Destine au public du thtre, elle
devait fournir une parure mondaine lantique
plain-chant.
Une version avec orgue seul fut publie par la
suite. Elle est intitule rduction par lauteur luimme. Quon ne sy trompe pas : sous ce terme
quelque peu dprciateur se cache la version
peut-tre la plus authentique de luvre, et ce
pour plusieurs raisons.
Durufl semble lavoir particulirement soigne :
elle peut soutenir la comparaison avec ses
uvres pour orgue seul les plus abouties. Dune
extrme difficult dexcution, elle exige galement un important travail de registration : on est
loin de la rduction destine soutenir les
rptitions des chanteurs !
On se souvient que ce Requiem fut labor partir de pices dorgue. Il est fort probable que bien
des passages de la rduction correspondent
textuellement ces pices. Mais on pourrait aller
plus loin dans les hypothses en labsence de

sources objectives en affirmant que ce

Requiem fut initialement, sinon crit, du moins
pens pour orgue et voix.
Il ntait pas rare en effet, cette poque, dcrire
pour lorgue et de transcrire ensuite pour
orchestre : Cortge et Litanie de Marcel Dupr,
les Trois Danses de Jehan Alain (dont lorchestration originale fut malheureusement perdue) et le
Scherzo de Durufl lui-mme obissent cette
curieuse dmarche. Bien plus, certains compositeurs davant-garde, tel Oliver Messiaen dans lAscension (dailleurs transcrit pour orgue par la
suite), nhsitaient pas faire sonner lorchestre
la manire dun orgue : tempo trs lent, tenues,
oppositions de timbres purs.
Il faut dire que lorgue davant-guerre, encore
symphonique voire orchestral , malgr les
rcentes recherches noclassiques, encourageait
le mlange des genres.
Que ce Requiem soit une transcription pour orgue
ou une transcription pour orchestre, ou les deux
la fois, il nen demeure pas moins que la partie
daccompagnement sonne idalement lorgue.
Dbarrasse des poncifs dorchestration que seul
un Messiaen osait viter, la perfection de lharmonie, limpeccable prosodie et la beaut des lignes
grgoriennes retrouvent tout leur relief. Car si
Durufl tait un orchestrateur brillant, peut-tre le
meilleur continuateur de son matre Paul Dukas, il
nen demeurait pas moins, dans ce domaine, un
pigone, alors que sa musique pour orgue, son

instrument de prdilection, manifeste infiniment

plus doriginalit sur le plan purement instrumental.
Il est malheureusement fort probable que la version avec orgue, pour spcialement adapte
quelle soit au langage de lauteur, naurait pas
suffi donner luvre la clbrit qui est la
sienne aujourdhui. La version pour orchestre,
favorisant le rapprochement avec Faur (qui,
parat-il, mettait Durufl hors de lui), a permis ce
Requiem dentrer au Panthon des Requiem
clbres, tout en effaant, au passage, les circonstances douteuses de sa naissance.
En 1961, Durufl ralise une version avec orgue
quintette cordes, harpe, trompettes et timbales
ad libitum. Il renoue ainsi avec la tradition des
paroisses parisiennes, et curieusement, avec les
origines du Requiem franais .
Rcemment remise lhonneur, elle demeure
cependant, par rapport aux deux versions prcdentes, quelque peu btarde. Sa destination
semble avant tout pratique, comme en tmoignent
les ad libitum . Conue bien plus tard, cette version liturgique ne peut-tre considre, linstar
de Faur, comme la version originale . vrai
dire, cette formule ni chair ni poisson ne parvient
gure imiter les sortilges dun grand orchestre,
sans renoncer pour autant avec la limpidit de
lorgue seul.
Comme toute musique franaise qui se respecte,
la musique de Durufl doit une grande part de

son effet son habillage instrumental. Lcoute

compare des trois versions est, ce titre, passionnante, tant luvre semble changer de visage,
de llgance quelque peu emprunte de la version officielle la transparence de la rductiontranscription pour orgue.
Pour rendre parfaitement justice cette dernire,
il tait ncessaire de remplir certaines conditions :
un instrument adapt lesthtique de luvre,
cest dire un orgue symphonique pourvu de
quelques jeux de mutation, une acoustique favorable au chant et une disposition qui permette au
chur de se tenir prs de lorgue, condition indispensable une cohrence sonore.
Ces qualits se trouvent runies lglise NotreDame du Taur Toulouse, qui renferme un magnifique orgue Puget de 1880, pourvu de deux
botes expressives et dune riche palette de jeux
de fond aux timbres varis. Cet instrument a fait
lobjet dun relevage effectu avec talent par Jean
Daldosso.
Conformment au souhait de lauteur la partie dvolue au
baryton solo est chante par tous les barytons et seconds
tnors du chur.

Vincent Genvrin
Mathias Coulaud

instrument de prdilection, manifeste infiniment

plus doriginalit sur le plan purement instrumental.
Il est malheureusement fort probable que la version avec orgue, pour spcialement adapte
quelle soit au langage de lauteur, naurait pas
suffi donner luvre la clbrit qui est la
sienne aujourdhui. La version pour orchestre,
favorisant le rapprochement avec Faur (qui,
parat-il, mettait Durufl hors de lui), a permis ce
Requiem dentrer au Panthon des Requiem
clbres, tout en effaant, au passage, les circonstances douteuses de sa naissance.
En 1961, Durufl ralise une version avec orgue
quintette cordes, harpe, trompettes et timbales
ad libitum. Il renoue ainsi avec la tradition des
paroisses parisiennes, et curieusement, avec les
origines du Requiem franais .
Rcemment remise lhonneur, elle demeure
cependant, par rapport aux deux versions prcdentes, quelque peu btarde. Sa destination
semble avant tout pratique, comme en tmoignent
les ad libitum . Conue bien plus tard, cette version liturgique ne peut-tre considre, linstar
de Faur, comme la version originale . vrai
dire, cette formule ni chair ni poisson ne parvient
gure imiter les sortilges dun grand orchestre,
sans renoncer pour autant avec la limpidit de
lorgue seul.
Comme toute musique franaise qui se respecte,
la musique de Durufl doit une grande part de

son effet son habillage instrumental. Lcoute

compare des trois versions est, ce titre, passionnante, tant luvre semble changer de visage,
de llgance quelque peu emprunte de la version officielle la transparence de la rductiontranscription pour orgue.
Pour rendre parfaitement justice cette dernire,
il tait ncessaire de remplir certaines conditions :
un instrument adapt lesthtique de luvre,
cest dire un orgue symphonique pourvu de
quelques jeux de mutation, une acoustique favorable au chant et une disposition qui permette au
chur de se tenir prs de lorgue, condition indispensable une cohrence sonore.
Ces qualits se trouvent runies lglise NotreDame du Taur Toulouse, qui renferme un magnifique orgue Puget de 1880, pourvu de deux
botes expressives et dune riche palette de jeux
de fond aux timbres varis. Cet instrument a fait
lobjet dun relevage effectu avec talent par Jean
Daldosso.
Conformment au souhait de lauteur la partie dvolue au
baryton solo est chante par tous les barytons et seconds
tnors du chur.

Vincent Genvrin
Mathias Coulaud

Jol Suhubiette
direction musicale

Toulouse et lorchestre baroque la Fidlissime de

Perpignan avec lesquels il collabore rgulirement.

Michel Bouvard
orgue

Jol Suhubiette dirige galement Tours lEnsemble Jacques Moderne, form dun chur de
16 chanteurs professionnels et dun ensemble
dinstruments anciens spcialiss dans le rpertoire des XVIe et XVIIe sicles Orfeo et uvres
sacres de Monteverdi, motets de la Renaissance
francaise, espagnole et italienne).

La tribune de Saint-Sverin lui permettra ensuite

de complter sa formation auprs de Michel
Chapuis, Francis Chapelet et Jean Boyer, avant
de devenir son tour titulaire de ce bel instrument pendant dix ans.

Il est lassistant de Philippe Herreweghe depuis

1990 au sein de La Chapelle Royale, ensemble
o il a chant pendant de nombreuses annes et
avec lequel il a particip une trentaine denregistrements.

Il dirige Toulouse lEnsemble Vocal Les

lments quil a fond en 1985 et le Chur de
Chambre Les lments formation de 18 chanteurs professionnels cre en 1997. Avec ces
deux ensembles, il interprte principalement le
rpertoire du XXe sicle et la cration contemporaine, a cappella ou avec ensemble instrumental. Il
dirige galement loratorio (Messie de Haendel,
Anthems de Purcell, Grande Messe en ut et
Requiem de Mozart, La Cration de Haydn,
Requiem de Faur et Durufl, etc) notamment
avec lOrchestre de Chambre National de

Jol Suhubiette est frquemment invit diriger

dautres ensembles franais pour le rpertoire
choral et lyrique. En aot 1998, il a dirig lopra
Les Noces de Figaro de Mozart au Festival de
Saint-Cr, repris en tourne nationale en 1999.

musicale ; dans le mme temps il travaille avec

Suzanne Chaisemartin, puis dans la classe dAndr Isoir.

Par son milieu familial, Michel Bouvard n

Lyon en 1958 fut, trs jeune, imprgn de la
musique et de lorgue en particulier : son grandpre, Jean Bouvard, organiste et compositeur, lui
transmit lenseignement de ses matres Florent
Schmitt, Vincent dIndy, Paul Dukas, Louis Vierne
ainsi que son got pour les instruments et lesthtique dAristide Cavaill-Coll.
Aprs des tudes de piano et dorgue Rodez,
Michel Bouvard entre au Conservatoire National
Suprieur de Paris o il suit des tudes dcriture

Son premier prix (musique franaise des XVIIe et

XVIII e sicles) au concours international de
Toulouse en 1983 fut une nouvelle tape dterminante dans sa carrire : Xavier Darasse, nomm
en 1985 professeur au CNSM de Lyon, lui
confiera sa succession au Conservatoire de
Toulouse. En 1993 il prendra avec Jan Willem
Jansen la responsabilit du nouveau dpartement
suprieur Orgues et claviers ouvert par Marc
Bleuse et la Direction de la Musique du Ministre
de la Culture. Depuis 1995, il enseigne galement au Conservatoire National Suprieur de
Paris, aux cts dOlivier Latry et Loc Malli.
Mais il nen conserve pas moins ses profondes
attaches toulousaines, puisquil est titulaire du
clbre Cavaill-Coll de la Basilique Saint-Sernin,
et directeur artistique du festival Toulouse les
Orgues depuis 1996.

Jol Suhubiette
direction musicale

Toulouse et lorchestre baroque la Fidlissime de

Perpignan avec lesquels il collabore rgulirement.

Michel Bouvard
orgue

Jol Suhubiette dirige galement Tours lEnsemble Jacques Moderne, form dun chur de
16 chanteurs professionnels et dun ensemble
dinstruments anciens spcialiss dans le rpertoire des XVIe et XVIIe sicles Orfeo et uvres
sacres de Monteverdi, motets de la Renaissance
francaise, espagnole et italienne).

La tribune de Saint-Sverin lui permettra ensuite

de complter sa formation auprs de Michel
Chapuis, Francis Chapelet et Jean Boyer, avant
de devenir son tour titulaire de ce bel instrument pendant dix ans.

Il est lassistant de Philippe Herreweghe depuis

1990 au sein de La Chapelle Royale, ensemble
o il a chant pendant de nombreuses annes et
avec lequel il a particip une trentaine denregistrements.

Il dirige Toulouse lEnsemble Vocal Les

lments quil a fond en 1985 et le Chur de
Chambre Les lments formation de 18 chanteurs professionnels cre en 1997. Avec ces
deux ensembles, il interprte principalement le
rpertoire du XXe sicle et la cration contemporaine, a cappella ou avec ensemble instrumental. Il
dirige galement loratorio (Messie de Haendel,
Anthems de Purcell, Grande Messe en ut et
Requiem de Mozart, La Cration de Haydn,
Requiem de Faur et Durufl, etc) notamment
avec lOrchestre de Chambre National de

Jol Suhubiette est frquemment invit diriger

dautres ensembles franais pour le rpertoire
choral et lyrique. En aot 1998, il a dirig lopra
Les Noces de Figaro de Mozart au Festival de
Saint-Cr, repris en tourne nationale en 1999.

musicale ; dans le mme temps il travaille avec

Suzanne Chaisemartin, puis dans la classe dAndr Isoir.

Par son milieu familial, Michel Bouvard n

Lyon en 1958 fut, trs jeune, imprgn de la
musique et de lorgue en particulier : son grandpre, Jean Bouvard, organiste et compositeur, lui
transmit lenseignement de ses matres Florent
Schmitt, Vincent dIndy, Paul Dukas, Louis Vierne
ainsi que son got pour les instruments et lesthtique dAristide Cavaill-Coll.
Aprs des tudes de piano et dorgue Rodez,
Michel Bouvard entre au Conservatoire National
Suprieur de Paris o il suit des tudes dcriture

Son premier prix (musique franaise des XVIIe et

XVIII e sicles) au concours international de
Toulouse en 1983 fut une nouvelle tape dterminante dans sa carrire : Xavier Darasse, nomm
en 1985 professeur au CNSM de Lyon, lui
confiera sa succession au Conservatoire de
Toulouse. En 1993 il prendra avec Jan Willem
Jansen la responsabilit du nouveau dpartement
suprieur Orgues et claviers ouvert par Marc
Bleuse et la Direction de la Musique du Ministre
de la Culture. Depuis 1995, il enseigne galement au Conservatoire National Suprieur de
Paris, aux cts dOlivier Latry et Loc Malli.
Mais il nen conserve pas moins ses profondes
attaches toulousaines, puisquil est titulaire du
clbre Cavaill-Coll de la Basilique Saint-Sernin,
et directeur artistique du festival Toulouse les
Orgues depuis 1996.

ENSEMBLE VOCAL LES LMENTS

CHUR DE CHAMBRE ET ENSEMBLE VOCAL LES LMENTS

Lensemble Les lments est compos de deux formations :

Lensemble vocal, fond en 1985, est form de

25 40 chanteurs, jeunes professionnels et amateurs de haut niveau. Depuis sa cration, il interprte principalement le rpertoire a capella du
XXe sicle (Britten, Martin, Poulenc, Stavinsky,)
mais galement loratorio, notamment avec lorchestre La Fidlissime et lOrchestre de
Chambre National de Toulouse (Bach, Purcell,
Hndel, Mozart, Durufl, Faur, Britten).
En 1995, il a cre le Stabat Mater de Patrick
Burgan, commande de lEtat faite pour lensemble, quil enregistrera prochainement.
Lensemble a t linvit du Festival Estival de
Paris, du Festival dArt Sacr de Paris, de la Folle
Journe de Nantes, du Festival de Saint-Cr,
du Festival de Lourdes, du Festival International
Toulouse les Orgues , du Festival clat de
Voix dAuch
En dcembre 1998, il a chant en Egypte,
Alexandrie et lOpra du Caire.
Ensemble toulousain, compos dune vingtaine de
chanteurs professionnels, le chur de chambre
Les lments a pour mission principale dinterprter la musique du XXe sicle ainsi que la cration. Il est dirig par son fondateur Jol

Suhubiette. Il a cr LAudi Coelum de Patrick

Burgan (1998), qui lui a galement ddi When
Forty Winters (1999), Le premier rve de Martin
Luther King de Pierre Adrien Charpy en 2002. Il a
chant rcemment des uvres de Philippe
Hersant, Thierry Pcou, Vincent Paulet et
Jonathan Harvey.
Il est rgulirement linvit de Michel Plasson et
de LOrchestre National du Capitole pour diffrentes productions (Mde, le Dialogue des
Carmlites)
Ses enregistrements ont t apprcis par la critique, notamment le Requiem de Durufl, salu
comme une version de rfrence (Diapason,
10 de Rpertoire).
Le chur de chambre Les lments est un
ensemble conventionn par le Ministre de la
Culture et de la Communication Direction
Rgionale des Affaires Culturelles de MidiPyrnes et soutenu par la Fondation dentreprise France Tlcom et Musique Nouvelle en
Libert.

Sopranos
Cline Briend
Francine Estrm
Roselyne Heuz
Martine Kroon
Christine Lauxire
Florence Maugard
Nanette Paradis
Eliette Parmentier
Isabelle Picard
Liliane Robman
Franoise Roudier
Claire SuhubietteFerrand

Altos
Fabienne Fontana
Jolle Gay
Isabelle Maneveau
Monique Riccardi
Fanette Sarda
Sophie Toussaint
Marie Tubry

Basses
Jean-Pierre Baraill
Marcel Bercet
Pierre Bnard
Didier Chevalier
Jean-Michel Cillaire
Andr Janelle
Bertrand Maon
Olivier Rastouil

Tenors
Jean-Franck
Agnagnos
Philippe Imbert
Marc Manodritta
Hugues Primard
Alex Rivals
Herv Suhubiette
Pierre Vi

Mezzo, Soliste
Patricia Fernandez

Orgue
Michel Bouvard

Direction
Jol Suhubiette

ENSEMBLE VOCAL LES LMENTS

CHUR DE CHAMBRE ET ENSEMBLE VOCAL LES LMENTS

Lensemble Les lments est compos de deux formations :

Lensemble vocal, fond en 1985, est form de

25 40 chanteurs, jeunes professionnels et amateurs de haut niveau. Depuis sa cration, il interprte principalement le rpertoire a capella du
XXe sicle (Britten, Martin, Poulenc, Stavinsky,)
mais galement loratorio, notamment avec lorchestre La Fidlissime et lOrchestre de
Chambre National de Toulouse (Bach, Purcell,
Hndel, Mozart, Durufl, Faur, Britten).
En 1995, il a cre le Stabat Mater de Patrick
Burgan, commande de lEtat faite pour lensemble, quil enregistrera prochainement.
Lensemble a t linvit du Festival Estival de
Paris, du Festival dArt Sacr de Paris, de la Folle
Journe de Nantes, du Festival de Saint-Cr,
du Festival de Lourdes, du Festival International
Toulouse les Orgues , du Festival clat de
Voix dAuch
En dcembre 1998, il a chant en Egypte,
Alexandrie et lOpra du Caire.
Ensemble toulousain, compos dune vingtaine de
chanteurs professionnels, le chur de chambre
Les lments a pour mission principale dinterprter la musique du XXe sicle ainsi que la cration. Il est dirig par son fondateur Jol

Suhubiette. Il a cr LAudi Coelum de Patrick

Burgan (1998), qui lui a galement ddi When
Forty Winters (1999), Le premier rve de Martin
Luther King de Pierre Adrien Charpy en 2002. Il a
chant rcemment des uvres de Philippe
Hersant, Thierry Pcou, Vincent Paulet et
Jonathan Harvey.
Il est rgulirement linvit de Michel Plasson et
de LOrchestre National du Capitole pour diffrentes productions (Mde, le Dialogue des
Carmlites)
Ses enregistrements ont t apprcis par la critique, notamment le Requiem de Durufl, salu
comme une version de rfrence (Diapason,
10 de Rpertoire).
Le chur de chambre Les lments est un
ensemble conventionn par le Ministre de la
Culture et de la Communication Direction
Rgionale des Affaires Culturelles de MidiPyrnes et soutenu par la Fondation dentreprise France Tlcom et Musique Nouvelle en
Libert.

Sopranos
Cline Briend
Francine Estrm
Roselyne Heuz
Martine Kroon
Christine Lauxire
Florence Maugard
Nanette Paradis
Eliette Parmentier
Isabelle Picard
Liliane Robman
Franoise Roudier
Claire SuhubietteFerrand

Altos
Fabienne Fontana
Jolle Gay
Isabelle Maneveau
Monique Riccardi
Fanette Sarda
Sophie Toussaint
Marie Tubry

Basses
Jean-Pierre Baraill
Marcel Bercet
Pierre Bnard
Didier Chevalier
Jean-Michel Cillaire
Andr Janelle
Bertrand Maon
Olivier Rastouil

Tenors
Jean-Franck
Agnagnos
Philippe Imbert
Marc Manodritta
Hugues Primard
Alex Rivals
Herv Suhubiette
Pierre Vi

Mezzo, Soliste
Patricia Fernandez

Orgue
Michel Bouvard

Direction
Jol Suhubiette

Patricia Fernandez mezzo-soprano (n5)

Vocal ensemble Les lments Director: Jol Suhubiette
Michel Bouvard organ of the church Notre Dame du Taur Toulouse

maurice durufl (1902-1986)

requiem op. 9 (1947)

version pour mezzo-soprano solo, chur mixte et orgue

1
2
3
4
5
6
7
8
9

introt
kyrie
domine jesu christe
sanctus
pie jesu
agnus dei
lux aeterna
libera me
in paradisum

3:35
3:26
8:12
3:33
3:55
3:42
3:31
5:32
3:16

francis poulenc (1899-1963)

laudes de saint antoine de padoue (1957-59)

pour chur dhommes

10
11
12
13

o jesu
o proles
laus regi
si quaeris

1:54
0:50
1:47
2:17

olivier messiaen (1908-1992)

14 o sacrum convivium (1937)
quatre voix mixtes 4:59
dure totale 50:38

REQUIEM

Maurice Durufl (1902-1986)

Patricia Fernandez mezzo-soprano (n5)

Vocal ensemble Les lments Director: Jol Suhubiette
Michel Bouvard organ of the church Notre Dame du Taur Toulouse

Maurice Durufl Requiem op. 9 (1947)

Francis Poulenc Laudes de Saint Antoine de Padoue (1957-1959)
Olivier Messiaen O Sacrum convivium (1937)

modern Requiem drawing its sources from the riches of Gregorian chant
Durufl, with Saint-Sans et Faur, is one
of the 20th centurys most striking composers
of sacred music.

His Requiem, a splendid contrast of melodies and

Gregorian structures, is seductive by its richness,
its sparkling style and its harmonic refinement.

vocal work in which the accompaniment is like an organ concerto

The vocal ensemble Les lments and
Michel Bouvard present us with the organ version
of the famous Requiem, the orchestral version
of which has already been recorded
a number of times.
The organ version, contemplative and intended
for the expression of faith and meditation, allows us
to grasp the perfect fit of the great French organ

school with high quality liturgy, of which it was

one of the pillars. It is like a counterpoint of
the orchestral version, intended for the room organ
and for concerts.
The sumptuous Puget organ of Notre Dame du Taur
in Toulouse gives us the warm colours of the French
instrument which combine so well with the voices,
forming a dynamic ensemble of exceptional nobility.

DDD --- T.T. 50'38 --- REF. Hortus1018 --- HORTUS 2011