El soneto en Azul...

, Prosas profanas
y Cantos de vida y esperanza: Una
aproximacin a la mtrica de
Rubn Daro

A Jo largo de Ja obra de Rubn Daro se puede apreciar Ja gran

abundancia de sonetos. Dentro del Modernismo es una combinacin
mtrica muy utilizada por poetas espaoles e hispanoamericanos, pero
el mrito de Daro reside ms bien en haber sabido cultivar casi todas
las posibles formas del soneto combinando la medida de los versos, el
ritmo y la riina. Desde el soneto hexaslabo hasta el heptadecaslabo,
pasando por toda una escala que abarca los versos simples de arte menor y de arte mayor y los versos compuestos.
Este trabajo se dedica a los tres libros considerados como los ms
significativos en la obra del poeta: Azul.., Prosas profanas y Cantos de
vida y esperanza. Veremos cmo aparece en ellos el soneto y los paradigmas a los que se ajusta sabiendo, sin embargo, que esto no ser sino
una primera aproximacin que ms adelante se podr complementar
con el estudio de las restantes obras. En este caso slo se profundizar
en los cuarenta y dos sonetos que se hallan recogidos en dichas obras,
analizando, en la medida de lo posible, cada una de las clases de versos
utilizadas y la variedad de la rima de los mismos1.
SONETO HEXASLABO
Ma: as te llamas.
Qu ms harmona?

Ma: luz del da;

Ma: rosas, llamas.
Qu aromas derramas

en el alma ma,
s s que me amas,

oh Ma!, oh Ma!
1 Sigo la edicin de Obras Completas de la editorial Aguilar, con introduccin y notas
de Alfonso Mndez Plancarte. Madrid, 1975.

Anales de literan-<ra hispanoamericana, nm. 14. Ed. Unv. Complutense, Madrid, 1985.

238

Almudena Mejas Alonso

Tu sexo fundiste
con mi sexo fuerte,

fundiendo dos bronces.

Yo, triste; t triste...
cNo has de ser, entonces,

Ma hasta la muerte?
(pg. 569).
Es la nica muestra que Rubn Daro nos ofrece de un soneto de este tipo. Con un metro de seis slabas y una disposicin rtmica en la
que, por regla general, se recarga en acento en las slabas impares, consiguiendo un ritmo trocaico:
Ma: as te llamas
Qu ms harmona?

1 ooo

Ma: luz del da;

II ooo
II ooo

Ma: rosas, llamas

II

606060

La disposicin de la rima en las estrofas cuaternarias nos obliga a

hablar de redondillas (abba-abba). Los tercetos riman: cde-ced. A lo largo de todo el soneto la rima es total y paroxtona.

SONETO OCTOSILABO
Tambin formando parte del libro Prosas profanas, se encuentran
los dos sonetos en los que Rubn Daro el metro octoslabo como base:
Para una cubana y <Para la misma (pgs. 563-564).
Ambas siguen la forma clsica de la estrofa cuaternaria: REDONDILLAS (abba-abba) y las ternarias se adaptan al paradigma ccd-eed en el
primer caso y ccd-eed en el segundo. Vemos, pues que se da una

combinacin de rima oxtona y paroxtona.

En cuanto al ritmo de os versos, lo comprobaremos analizando el
segundo soneto:
Mir, al sentarme a la mesa
baado en la luz del da
el retrato de Mara,
la cubana-japonesa.

fi odoooo
II 06006060
II ooooo
II 00 60 O 6<)

El aire acarica y besa,

como un amante lo hara,

II o oo do do
II ooooo
II 00606060
II 00 do do o

la orgullosa bizarra

de la cabellera espesa.

El soneto en Azul..., Prosas profanas y Cantos de vida y esperanza

Diera un tesoro el Mikado
por sentirse acariciado
por princesa tan gentil,

//

digna de que un gran pintor

la pinte junto a una flor
en un vaso de marfil.

// doo doo do
II o do oo do
// oo o do o

239

oo oo do
00 00 60

II

00

1/

00 00 00 00

Podemos advertir que estn perfectamente acompasadas las cuatro

frases de ritmo que se pueden dar en un verso octoslabo:

1. TROCAICO: oo o o do, formado por dos troqueos y por lo tanto con acento en las slabas 3. y 5 Las dos primeras estn en anacru515.

2. DACTILICO: oo oo do. compuesto de dos dctilos, con acentos

en 1. y 4. slabas.
3. MIXTO TIPO A: o o oo o que resulta de la combinacin de
un troqueo y un dctilo. Los acentos recaen en la 2. yen la 4A slabas
y hay anacrusis de la primera slaba.
4. MIXTO TIPO B: o oo o o, estructurado por un dctilo y un
troqueo y cuyos acentos estn sobre las silabas 2. y 5.. Tambin queda en este caso la primera slaba en anacrusis.
As pues, la disposicin del ritmo en las estrofas queda como sigue:
Mixto A - mixto E - troqueo - troqueo 1 mixto E - mixto A - troqueo - tro-

quco 1 dctilo troqueo troqueo dctilo mixto A troqueo.

De esta manera el poeta cosigue una mayor musicalidad, por la vanacin del ritmo, al tiempo que le da ms agilidad a la estrofa, huyendo de la monotona que puede suponer el utilizar el mismo ritmo de
verso a lo largo de toda la composicin.
-

SONETO ENEASILABO
Formando parte del libro Cantos de vida y esperanza se halla el titulado Soneto de trece versos (pg. 666). Atenindonos slo al titulo ya

vemos que Rubn Daro traspasa las barreras del tradicionalismo y del
soneto como composicin de catorce versos y suprime uno, el ltimo;
sin embargo, el decimotercero y ltimo verso de este soneto, modernista en cuanto al tema (extico) y a la forma (rompe con la preceptiva clsica), est alargado por cuatro cesuras impuestas por el propio Rubn
e incluso marcadas grficamente por puntos suspensivos.
una juvenil inocencia,
qu conservar, sino el sutil
De

perfume, esencia de su Abril.

la ms maravillosa esencia!

240

Almudena Mejas Alonso

Por lamentar a mi conciencia
qued de un sonoro marfil
un cuento que fue de las Mil
y una noche de mi existencia

Scherezada se enredurmi...
El Visir qued meditando...

Dinazarda el da olvid...
Mas el pjaro azul volvi..
Pero.. No obstante...
Siempre...

Cuando..
Este soneto est basado en el verso eneaslabo. Toms Navarro Toms, en su libro Mtrica espaola (Madrid, Edics. Guadarrama, 1974)
distingue las siguientes clases de eneaslabo:
1. TROCAICO, con acentos en las slabas 4, 6. y SA, quedando
las tres primeras en anacrusis: ooo o o o.
2. DACTLICO, con acentos en 2., 5. y 5 slabas. Slo queda en
anacrusis la primera: o oo oo o.
3. MIXTO A, cuyos acentos recaen en las slabas 3., 5. y 8.. Hay
anacrusis en las dos primeras: oo o oo o.
4. MIXTO E, en el que los acentos estn situados en las slabas 3.,
6. y 8., tambin con anacrusis de las dos primeras: oo oo o o.
5. MIXTO C, con acentos en 2., 6 y 8, slabas, por lo que la
priemra est en anacrusis: o ooo o o.
6. POLIRRITMICO, que es la combinacin de los anteriores.
Una vez medidos y analizado el ritmo de estos trece versos, observamos que hace uso del poliritmico en la primera estrofa, combina el
mixto A (versos 5 y 8) y dactlico (versos 6 y 7) en la segunda. En la tercera utiliza el mixto A; el verso 12 es mixto B y el ltimo, trocaico:
qued de un sonoro marfil: o oo oo do
el Visir qued meditando: oo do doo do

DACTLICO
MIXTO A
MIXTO B

Mas el pjaro azul volvi: oo oo o do

Pero.., no obstante.., siempre... cuando...:
ooo do do o
-

TROQUEO

La rima de las estrofas cuaternarias es la clsica: ABBA-ABBA; en

las dems versos es: CDC-CD. La rima es total combinando la aguda y
la grave.

El soneto en Azul..., Prosas profanas y Cantos de vida y esperanza. 241

SONETO ENDECASILABO
A lo largo de los tres libros que analizamos, nos encontramos con
cuatro sonetos endecasJabos tan slo, frente a los veintiocho alejandrinos que ms tarde veremos. Esto no quiere decir que Rubn Daro no
se sienta cmodo al elaborar los endecasilabos sino que, a nuestro parecer, en estas composiciones senta una atraccin especial por todo lo
francs que, a su vez, lo conduca hacia la Edad Media espaola.
Segn Navarro Toms, se puede hablar de las siguientes clases de
endecaslabos:
1. ENFATICO. Lleva los acentos en las silabas 1?, 6. y 10..
2. HEROICO. Acentos en 22, 6. y 10. slabas.
3. MELODICO. Acentos en 3., 6. y 10. slabas.
4. SAFICO. Acentos en 4?, 8 y 10. slabas.
5. DACTLICO. Acentos en 4., 7. y 10. slabas.
6. GALAICO ANTIGUO. Acentos en 5. y 10. slabas.
7. A LA FRANCESA. Acentos en 4. slaba (sobre palabra aguda),
6. u 8. y 10. slabas.
Vamos a ver cmo Daro los utiliza consiguiendo esa musicalidad
que todos los poetas suean poder dar a sus composiciones, utilizando
como modelo el soneto Ama tu ritmo..., incluido en Prosas profanas
(pg. 617):
1

Ama tu ritmo y ritma tus acciones

bajo su ley, as como tus versos;

eres un universo de universos,
y tu alma una fuente de canciones.
5

La celeste unidad que presupones,

har brotar en ti mundos diversos;

y al resonar tus nmeros dispersos
pitagoriza en tus constelaciones.

10

Escucha la retrica divina

del pjaro del aire y la nocturna
irradiacin geomtrica adivina;

mata la indiferencia taciturna,

y engarza perla y perla cristalina
14 en donde la verdad vuelca su urna.

Verso
Verso
Verso
Verso

1: 00 00 o 00 o
2: 000 00 00 00 O
3: 00 00 0 00 o
4: o o 00 o 00 0

ENFATICO
A LA FRANCESA
ENFATICO
HEROICO

Almudena Mejas Alonso

242

Verso
Verso
Verso
Verso

5:
6:
7:
8:

oo 6 00 00 00 00
o o 00 60 00 0
ooo o 0 00 00
ooo oo oo o

MELODICO
HEROICO
A LA FRANCESA
DACTLICO

9: o o 00 o 00 O HEROICO
Verso 10: o o 00 60 00 o HEROICO
Verso JI: ooo o 60 00 o
A LA FRANCESA
Verso

Verso 12: oo 00 O 00 00
ENFATICO
Verso 13: o o 00 60 00 60 HEROICO
Verso 14: o o 00 o 00 60 HEROICO

Existe sin lugar a duda un predominio del verso heroico tanto en este soneto como en los tres restantes. Podemos observar que la rima es
paroxtona y total en las cuatro estrofas. El esquema que siguen las estrofas cuaternarias es el del cuarteto tradicional (ABBA-ABBA). Los tetcetos riman CDC-DCD.
En cuanto a los otros sonetos, De Don Diego de Silva Velzquez a
Don Luis Gngora y Argote (pg. 661) y De Don Luis de Gngora y Argote a Don Diego de Silva Velzquez (pg. 660) y A Maestre Gonzalo
de Berceo (pg. 621) haremos las siguientes indicaciones:
1.0

2.0
3?

En los tres sonetos mantiene siempre el autor una rima total y

paroxtona.
En las estrofas cuaternarias, los tres se adaptan al paradigma
clsico, constituyendo cuartetos: ABBA-ABBA.
Los dos primeros sonetos en sus estrofas ternarias siguen el

mismo modelo del soneto anteriormente analizado: CDC-DCD.

40

El soneto A Maestre Gonzalo de Berceo presenta una varia-

cin en el paradigma de los tercetos cuya rima se ajusta a uno

distinto: CDC-DED:
As procuro que en la luz resalte
[u antiguo verso, cuyas alas doro
y bago brillar con m moderno esmalte;
tiene la libertad con el decoro
y vuelve, como al puo el gerifalte,
trayendo del azul rimas de oro.

El soneto en Azul

..,

Prosas profanas y Cantos de vida y esperanza

243

SONETO DODECASILABO
El verso dodecaslabo puede estar formado por dos hemistiquios desiguales (heterostiquios), por tres isostiquios de cuatro slabas o cuatro
de tres. Daro casi siempre va a utilizar la primera forma, con cesura
despus de la sptima slaba y en otros casos despus de la quinta, de
manera que el dodecaslabo queda dividido en dos perodos: 7 + 5, o
bien 5 + 7.
Hemos encontrado dos ejemplos de soneto dodecaslabo, que estn
Insertos en Azul?: Walt Whitman (pg. 538) y Salvador Daz Mirn
(pg. 540).
Fcilmente se aprecia al leerlos que la estructura de los veintiocho
dodecaslabos es la misma: estn divididos en dos heterostiquios marcados por una cesura despus de la sptima slaba. As el verso queda
formado por dos perodos de 7 y 5 slabas; veamos algunos ejemplos:
5

En su pas de hierro

Su alma del infinito

parece espejo
5

como un profeta nuevo

canta su canto

As va ese poeta

5
-

por su camino
5

Tu cuarteto es cuadriga

vive el gran viejo

de guilas bravas

Hijo del Nuevo Mundo!

la Humanidad

que saludan triunfantes

la Libertad

En ambos sonetos la estructura de las estrofas cuaternarias es la

misma; forman SERVENTESIOS, en lugar del cuarteto tradicional:
AHAB-ABAB. Se mantiene en eos la rima total y paroxtona.

244

Almudena Mejas Alonso

La diferencia entre uno y otro, por tanto, se encuentra en los tercetos. La rima es total, pero existe una combinacin de oxtonos y paroxtonos. Y en cuanto al esquema, los sonetos difieren bsicamente en
que, frente al paradigma CD-C-DCD del soneto A Walt Whitman,
nos encontramos con que el soneto Salvador Daz Mirn se estructura CCD-EED.
Vemos, pues, que no slo varian en cuanto al estricto esquema de la
rima, sino que tambin los oxtonos y paroxtonos, colocados en lugares diferentes, contribuyen de la misma manera a que podamos hablar
de la soltura rubeniana al tratar el verso.
SONETO TRIDECASILABO
Solamente un ejemplo de soneto tridecaslabo hemos encontrado en
la obra de Rubn Daro, incluso despus de leer tambin los libros que
no son materia de este trabajo. Es el titulado Urna votiva y pertenece a Cantos de vida y esperanza (pg. 681).
En cuanto a su estructura formal, este soneto se adapta perfectamente a la clsica: sus estrofas cuaternarias son CUARTETOS (ABBAABBA). Los tercetos riman como una sextina, de la misma manera que
habamos visto anteriormente en el soneto Salvador Daz Mirn>:
CCD-EED. Por tanto podemos decir, adems de que nos presenta una
rma total o consonante, que todos los versos tienen una rma paroxtona, salvo el II y el 14 que son oxtonos.
En cuanto al ritmo del verso hay que afirmar que todos los tridecaslabos que forman este soneto estn compuestos por la sucesin de
cuatro anapestos, gramaticalmente hablando:
Sobre el ca 1 ro despo 1 jo esta nr na cince 1 lo

(o

un ama ble frescor de inmortal sieniprev va

que deco re la gre ca de la ur na vod va

en laco/pa que guar/da roc o del cie lo.

(-O
A lo largo de los catorce versos esta disposicin anapstica es la
misma. En cuanto al ritmo propiamente dicho hay que tener en cuenta
que estamos ante un tridecaslabo dactlico con acentos en las slabas
3., 6., 92 y 12.. Las dos primeras estn en anacrusis. Esta estructura se repite a lo largo del soneto:

El soneto en AzuL.., Prosas profanas y Cantos de vida y esperanza.. 245

Sobre el caro despojo esta urna cincelo
00

600

000

600

00

un amable frescor de inmortal siempreviva

00

000

600 600

00

Este soneto, pues, es una muestra ms de la habilidad rubeniana para tratar toda clase de verso consiguiendo una clara armona rtmica y
musical.

SONETO ALEJANDRINO
Es el alejandrino el verso tpico del Modernismo. Rubn Daro lo toma de Ja Edad Media espaola (Mester de Clereca) y del Romanticismo
y el Parnasianismo frances.
El alejandrino en su forma normal es un verso compuesto, de catorce slabas, constituido por dos hemistiquios heptaslabos. Pero Rubn
Daro no se cie a esta rigidez clsica y, a menudo, no slo desplaza la
cesura de su lugar sino que llega a establecerla en el verso dos y tres
veces.
Las caractersticas del alejandrino suponen un acento regular en la
6? slaba y una ausencia de sinalefa entre los dos hemistiquios.
El alejandrino que consta de dos isostiquios en su ritmo presenta
tres variantes fundamentales:
1. DACTILICO. Tiene los acentos en las silabas 3. y 5. de cada hemistiquio. Las dos slabas primeras quedan en anacrusis y el perodo
rtmico est formado por un dctilo:
00 000 00 : 00

000

00

2. TROCAICO. Con acentos en la 2., 4. y 6. slabas de cada hemistiquio. La primera slaba est en anacrusis; el acento inicia el perodo rtmico que consta de dos clusulas bslabas, dos troqueos:
o o o
3.

00

060

00 60

MIXTO. Combinacin de los anteriores:

o o o o
00 000

00

00 600 o - troqueo + dctilo

: ooo 00 o - dctilo + troqueo

Los sonetos con base en el alejandrino que hemos podido encontrar

formando parte de los tres libros que nos ocupan son veintiocho. Es,
pues, el de ms numerosa representacin y no es de extraar, por tan-

246

Almudena Mejas Alonso

to, que podamos hablar ahora de la gran cantidad de variantes en cuanto a la rima (tanto de las estrofas cuaternarias como de los tercetos) y
el ritmo.
Estn perfectamente combinados los alejandrinos trocaicos, dactlicos y mixtos dentro de Los sonetos. Veamos un ejemplo de <Yo persigo
una forma.. (pg. 622):

Yo persigo una forma que no encuentra mi estilo

00 doo do
o oo do DACTLICO
botn de pensamiento que busca ser la rosa
o do do do : o do do do TROCAICO
los astros me han predicho la visin de la Diosa
o do do do oo doc o MIXTO (Troqueo + dctilo)
y la barca del sueo que en e espacio boga
00 oo do
ooo do do MIXTO (Dctilo + troqueo)
-

La disposicin de la rima en las estrofas cuaternarias forman el tradicional CUARTETO (ABBA,ABBA). Los tercetos riman segn el siguiente esquema: CCD-EED. A lo largo de todo el soneto la rima es total y paroxtona.
Rubn Daro sigue esta estructura formal en otros sonetos: La gitanilla (pg. 620> que, como el que acabamos de analizar, forma parte de
Prosas Profanas y dos ms que estn contenidos en Cantos de vida y es.
peranza: <Cleopompo y Heliodemo (pg. 672) y Propsito primaveral
(pg. 684).
Y con la misma estructura tambin, pero con la variante de convertir los versos 11 y 14 en oxtonos nos encontramos Caracol> en Cantos
de vida y esperanza (pg. 684) y Alma ma en Prosas Profanas (pg.
621).
Presentando como base de las estrofas cuaternarias el CUARTETO
hay unos cuantos sonetos mas. Pero presentan como variante la rima
de sus tercetos.
Palabras de la satiresa (pg. 616), A los poetas risueos (pg.
618), Pegaso (pg. 639) y A Phocs el campesino (pg. 667> mantienen en los terceros la siguiente estructura: CDC-DCD.
En Dafne (pg. 620) los tercetos riman como sigue: CDC-DED. Por
ltimo, el paradigma CDC-CDC es cl que aparece en los tercetos del soneto Por un momento, oh Cisne!, juntar mis anhelos (pg. 650), y la
estructura CDE-CDE aparece en el Soneto autumnal al Marqus de
Bradomn (pg. 680).
Tambin nos ofrece Daro sonetos cuyas estrofas cuaternarias forman SERVENTESIOS, alejndose as de la estructura clsica y tradicional. Y lo mismo que los anteriores, cuyas estrofas cuaternarias eran
cuartetos, podemos dividirlos en varios grupos, diferenciados por la estructura de la rma en los tercetos:

E/soneto en Azul..., Prosas profanas y Cantos de vida y esperanza.. 247

A.

B.

C.

D.
E.

F,

Sonetos cuyos tercetos se ajustan al paradigma CCD-EED con

rima total y paroxtona: La fuente (pg. 615); La espiga (pg.
615), En tanto pace estrellas el Pegaso divino (pg. 661); La
anciana> (pg. 616) y el titulado <Ite, Missa est (pg. 571).
Sonetos cuyos tercetos se ajustan al paradigma CDC-DCD con
rima total y paroxtona: La dea (pg. 592).
Sonetos cuyos tercetos siguen el paradigma CDC-CCD con rima
total y paroxtona salvo en los versos 11 y 14 que es oxtona:
Margarita (pgs. 568-569).
Sonetos cuyos tercetos siguen el paradigma CDC-DDC con rima
total y paroxtona: La hora de oro (pg. 618).
Sonetos cuyos tercetos siguen el paradigma CD~C-Jii~CD con rima total y alternancia de rima oxtona y paroxtona. Estos sonetos tienen, adems, otra variante; y es que en los versos pares
de los serventesios se aprecia una rima oxtona, mientras que
en los impares es paroxtona: ABAB-AB AB: ~<Deinvierno> (pg.
536), Parodi (pg. 539) y J. J. Palma (pg. 538).
Sonetos que presentan alternancia de rima oxtona y paroxitona
en los serventesios y en los tercetos cuyo paradigma es el siguiente: CCD-EEDt La rima es total: El cisne> (pg. 587), Canpolcn (pg. 535), Leconte de Lisie> (pg. 537) y <Catulle Mends (pg. 537).

Queda un solo soneto por mencionar que no ha podido ser incluido

en ninguna de las clasificaciones anteriores por tener una estructura
formal que se aparta de las que hasta ahora hemos visto: es el soneto
La dulzura del Angelus, incluido en Cantos de vida y esperanza (pg.
655). Su rma es total y paroxtona, pero los paradigmas son variados:
La primera estrofa cuaternaria no presenta ninguna novedad pues
es el clsico cuarteto: Divino-provinciales-rosales-trino 44B8I4). Es en la
segunda donde aparece una estructura que se aleja por completo de la
tradicional: destino-vespertino-cristales-niales
44ABB).
Y los tercetos se ajustan al paradigma ACD-CDC: vino-nada-prora
cerrada-aurora-madrugada.

SONETO HEPTADECASILABO
Al igual que Urna votiva, nica muestra de soneto tridecaslabo
en Rubn Daro, Venus, soneto heptadecaslabo y tambin nico de
Rubn, se encuentra formando parte del libro Azul.., y cierra la escala
mtrica rubeniana que comenz con el soneto hexaslabo Ma.
El verso heptadecaslabo, segn Navarro Toms, est compuesto de
un heptaslabo trocaico y un decaslabo dactlico. Por tanto, existe una
cesura despus de la sptitna slaba que divide al verso en dos heterostiquios.

Almudena Mejas Alonso

248

Pero vamos a analizar este soneto que Rubn dedic a Venus, que se
convierte en el ms extenso en cuanto a la medida de los versos se refiere y que nos confirma la gran maestra del poeta nicaragense:
En la tranquila noche, mis nostalgias amargas sufra.
en busca de quietud, baj al fresco y callado jardn.
En el obscuro cielo Venus bella temblando lucia,
como incrustado en bano un dorado y divino jazmin.
A mi alma enamorada, una reina oriental pareca
que esperaba a su amante, bajo eV techo de su camarn,
o que, llevada en hombros, la profunda extensin recorra,

triunfante y luminosa, recostada sobre un palanqun.

~<Ohreina rubia duele, mi alma quiere dejar su crislida
y volar hacia ti, y tus labios de luego besar;
y flotar en el nimbo que derrama en tu frente luz plida,
y en siderales xtasis no dejarte un momento de amar.
El are de la noche, refrescaba la atmsfera clida.
Venus, desde el abismo, me miraba con triste mirar.
(pg. 535)

Las estrofas cuaternarias son SERVESTESIOS con rima total, aguda en los pares y llana en los impares: AHAB-ABAB. Los tercetos poseen tambin tres versos oxtonos alternos: CDCD CD. De esta manera
podemos decir que la mitad de los versos del soneto son agudos (7) y la
otra mitad paroxtonos (4) y proparoxtonos (3).
Rtmicamente hablando estamos de acuerdo con Navarro Toms
porque efectivamente todos los heptadecaslabos que componen el soneto estn formados por un heptaslabo y un decaslabo, trocaico el
primero y dactlico el segundo como hemos podido comprobar al estudiar cada uno de los catorce versos:
En la tranquila noche

mis nostalgias amargas sufra

ooodoo

oooooo

En busca de quietud
oodoo

baj al fresco y callado jardn

En el obscuro cielo

ooooo
como incrustado en bano
OOOOO

ooooooo
Venus bella temblando luca
ooooooo
un dorado y divino jazmn
OOOOOOO

Y de esta manera siguen los restantes versos, con la misma estructura rtmica que hemos visto hasta ahora: heptaslabo trocaico (con
una slaba en anacrusis) y decaslabo dactlico cuyos acentos recaen en
la 3., 6. y 9. slabas, quedando, por tanto, las dos primeras en ana-

El soneto en Azul..., Prosas profanas y Cantos de vida y esperanza.

249

crusis y formando un perodo rtmico de dos dctilos: es el decaslabo

llamado simple.

DOS SONETOS IMPORTANTES

Un soneto a Cervantes (pg. 669 Cantos de vida y esperanza):

<Horas de pesadumbre y de tristeza

paso en mi soledad. Pero Cervantes
es buen amigo. Endulza mis instantes

speros, y reposa mi cabeza.

El es la vida y la naturaleza
regala un yelmo de oros y diamantes
a mis sueos errantes.

Es para m: suspira, re y reza.

Cristiano y amoroso caballero
para como un arroyo cristalino.
As le admiro y quiero,

viendo cmo el destino

hace que regocije al mundo entero
la tristeza inmortal de ser divinob
Este soneto de estructura clsica en cuanto a la disposicin de la rima (ABBA-ABbA-CDc-dCD) no es lo es en cuanto a la medida de los
versos. Es un soneto heteromtrico, donde se combinan versos heptaslabos y endecaslabos. La rima es total y paroxtona.
Melancola (pg. 675 Cantos de vida y esperanza):
Hermano, t que tienes la luz, dime la ma.
Soy como un ciego. Voy sin rumbo y ando a tientas
Voy bajo tempestades y tormentas
ciego de ensueo y loco de armona

Ese es mi mal. Soar. La poesa

es la camisa frrea de mil puntas crentas
que llevo sobre el alma. Las espinas sangrientas

dejan caer las gotas de mi melancola.

Y as voy, ciego y loco, por este mundo amargo;
a veces me parece que el camino es muy largo,
y a veces que es muy corto..
Y en este titubeo de aliento y agona,

cargo lleno de penas lo que apenas soporto.

No oyes caer las gotas de m melancola?

250

~4hnudenaMejas Alonso

Es en este soneto donde rompe con la tradicin en cuanto a la estructura de la rima y en cuanto a la medida de los versos. El esquema
es el siguiente; ABBA-AEBA-CCd-ADA.
En cuanto a la medida de los versos hay que decir que es un soneto
polimtrico en el que se combinan versos alejandrinos (1.0, 2.0, 6.0, 70
8.0, 90, 10.0, 12.0, 13.0 y 14.0) y endecaslabos (30, 40 y 5.0) con la aparicin de un heptaslabo (verso II) de acuerdo con la idea que nos quiere sugerir en ese momento: la brevedad de la vida. La rima es tota] y

paroxtona.
En resumen, a travs del estudio de los sonetos de la obra de Rubn
Daro hay que sealar que el verso que usa con ms constancia como
base para estas composiciones mtricas es e] alejandrino (en 28 ocasiones) aunque no desprecia otras combinaciones rtmicas, como lo demuestra la aparicin de cuatro sonetos endecaslabos, dos octoslabos,
dos dodecaslabos, dos polimtrcos (en los que mezcla versos de 14, II
y 7 silabas), un eneaslabo, un tridecasilabo, un heptadecaslabo y un
hexaslabo. Podemos decir, por tanto, que es grande la aportacin mtrica de Daro al Modernismo, por su carcter de ensayo en torno a los
distintos moldes y posibilidades estrficas con xito pleno en todos los
casos, por lo que su obra puede ser tomada como uno de los modelos
ms significativos de la riqueza mtrica del espaol y como una de las
ms significativas ayudas de base para la poesa posterior.
ALMUDENA MEsi~s ALONSO
Universidad Complutense de Madrid

(Espaa)