La description temporaire dans

La Jalousie
dAlain Robbe-Grillet

Karin Habberstad
Halmstad Hgskola
Franska 15 hp
Handledare : Tawfik Mekki-Berrada

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TABLE DES MATIRES

INTRODUCTION..............................................................................................................3
Le but du mmoire ....................................................................................................................3
DEVELOPPEMENT .........................................................................................................4
Alain Robbe-Grillet et le nouveau roman.................................................................................4
Rsum de La Jalousie ..............................................................................................................5
La dure.....................................................................................................................................6
La chronologie .........................................................................................................................10
La frquence ............................................................................................................................15
CONCLUSION ...............................................................................................................20
BIBLIOGRAPHIE...........................................................................................................22

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INTRODUCTION
Les ditions de Minuit ont publi La Jalousie par Alain Robbe-Grillet en 1957. Cest un
roman qui a t trs critiqu lpoque. Le roman demande un lecteur actif et engag
et on ne doit pas sattendre un roman traditionnel. Cest plutt un roman qui illustre
les ides du nouveau roman, dont Robbe-Grillet tait le porte-parole. Aprs une
premire lecture du texte, le lecteur se sent un peu confus par le contenu. De qui et
de quoi sagit-il ? Cest une histoire trois personnages, prsente par le mari jaloux
qui pie sa femme mais, le narrateur na pas tout prsent dune manire vidente. Il
semble plutt quil a omis des dtails auxquels on est habitu aprs avoir lu un roman
traditionnel. Par exemple, les personnages ne portent pas de nom et le narrateur ne
parle jamais. Ensuite, lintrigue semble diffuse. Puis, le droulement des vnements
nest pas prsent dans un ordre temporel. De plus, le narrateur semble rpter les
mmes scnes plusieurs fois. Contrairement au roman traditionnel, le narrateur utilise
le prsent dans la plus grande partie du texte, mais on ne sait pas exactement quel
moment du prsent le narrateur se trouve. Puis, le rcit semble suivre une structure
cyclique. La fin ressemble au dbut du roman et les mmes actes se rptent aux
mmes endroits. Le lecteur sinterroge sur le fonctionnement de la prsentation des
vnements. Quel rle joue la prsentation anachronique pour la comprehension de
loeuvre ? On met aussi en question les descriptions dtailles qui peuvent occuper
plusieurs pages dans le texte.

Le but du mmoire
La Jalousie est donc un roman o lcrivain abandonne la technique romancire
traditionnelle. Cependant, il est intressant de voir comment les ides du Nouveau
Roman apparaissent dans La Jalousie. Dans Pour un nouveau roman, Robbe-Grillet
consacre un chapitre au traitement du temps, un sujet important pour les nouveaux
romanciers. Dans le but de mieux comprendre loeuvre, je vais essayer dclaircir la
description du temps dans La Jalousie. Le temps est constamment mentionn sans
tre prcis. Le temps de la narration peut se dfinir partir de lordre, de la
frquence et de la dure du rcit. Ainsi, je vais tudier les diffrents moyens quAlain
Robbe-Grillet utilise pour dcrire le temps partir de lordre, de la frquence et de la
dure. laide de cette dfinition du temps du rcit, je vais aussi essayer de trouver
un rapport entre lintrigue du roman et la description du temps.

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DVELOPPEMENT
Alain Robbe-Grillet et le nouveau roman
Alain Robbe-Grillet, n Brest en 1922, est dcd lge de 85 ans en fvrier 2008.
Il a dabord suivi une formation dingnieur-agronome et puis, pendant les annes
1950, il a commenc se consacrer lcriture.
Les romans de Robbe-Grillet sont traduits en plusieurs langues. En effet, il a t plus
populaire ltranger quen France, particulirement aux tats-Unis. Pendant les
annes 1970 il a enseign luniversit de New York aux tats Unis. Il a aussi
travaill comme ingnieur-agronome aux Antilles, do il a srement trouv
linspiration pour La Jalousie.
Entre 1955 et 1985 il a t conseiller littraire aux Editions de Minuit, o les oeuvres
de Robbe-Grillet sont publies. On lappelle souvent Le pape du nouveau roman
car il a t le porte-parole dun groupe dcrivains spcifiquement franais qui
voulaient renouveler le contenu et les formes traditionnelles du roman. Parmi ces
crivains se trouvaient Marguerite Duras, Nathalie Sarraute, Claude Simon et Michel
Butor. Le nouveau roman nest pas une cole littraire, mais un groupe dcrivains qui
cherchaient trouver de nouvelles formes romanesques, chacun sa faon.
Dans Pour un nouveau roman, publi en 1963, Robbe-Grillet a rassembl une srie
darticles et dessais sur ses thories littraires o il critiquait le roman traditionnel de
Balzac. Le but du livre tait de susciter des dbats littraires en cherchant de
nouvelles formes romanesques. Dans Pour un nouveau roman, Robbe Grillet
constate : Ces textes ne constituent en rien une thorie du roman ; ils tentent
seulement de dgager quelques lignes dvolution qui me paraissent capitales dans la
littrature contemporaine. 1 Tout au long du livre, Robbe-Grillet exprime ses
diffrentes ides pour le nouveau roman. Par exemple, dans lun des chapitres dans
Pour un nouveau roman 2 lcrivain discute et compare les ides sur le temps et la
description du roman.
La Jalousie porte de bons exemples des ides du nouveau roman. Le refus de
lintrigue est manifest dans La Jalousie. Il y a une intrigue, mais elle est trs diffuse,
mme si on peut interprter un dnouement de lintrigue. Ensuite, les vnements ne
sont pas prsents dans un ordre chronologique. La prsentation est plutt
anachronique, puisquil sagit dimages dans la tte du narrateur, compltement
indpendantes du temps. Le nouveau roman contestait la linarit de lintrigue. Les
nouveaux romanciers vitaient la description physique et la caractrisation
psychologique du personnage. Dans La Jalousie, les personnages ne sont pas dcrits
dune faon traditionnelle. Peu dobservations nous sont donns sur eux, et daprs la
prsentation du mari, le lecteur interprte leur personnalit. Les crivains du nouveau
roman voulaient que le lecteur sengage dans la lecture en interprtant les non-dits.
1
2

Cf.Robbe-Grillet, Pour un nouveau roman, Les ditions de minuit, 1963, p 9

Cf. Robbe-Grillet, Pour un nouveau roman, Les ditions de minuit, 1963, p 123

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Dans le roman traditionnel, les descriptions et le temps servent surtout encadrer

lhistoire. Dans La Jalousie, Robbe-Grillet emploie ses ides au sujet du temps du
nouveau roman. Par exemple, tout le texte de La Jalousie est prsent par le regard
du narrateur dans le but de montrer les objets et les vnements tels que le narrateur
les observe. Le narrateur nous les montre sans les expliquer ou commenter.
Contrairement au roman traditionnel o le narrateur est souvent omniscient et
omniprsent. Dans le roman traditionnel, le narrateur rapporte les vnements en
utilisant le pass simple. Robbe-Grillet voulait capturer linstant, alors le prsent tait
selon lui, le temps le plus essentiel. En utilisant le prsent lcrivain incorpore le
lecteur immdiatement et simultanment dans lhistoire. Ensuite, Robbe-Grillet a aussi
dfendu lide quil ny avait aucune dautre ralit de lhistoire que celle du rcit.
Lhistoire nexiste que dans le texte et ne dure que de la premire la dernire page
du roman. Ainsi, dans La Jalousie, lhistoire ne se passe que dans la tte du
narrateur.
Pour reflter le prsent de lhistoire, Robbe-Grillet a aussi t inspir par le cinma.
En fait, il a mme fait une carrire de cinaste comme auteur de scnarios de
quelques films. Il a trouv que loeil et loreille sont aussi essentiels pour rendre la
description au prsent. Dans La Jalousie, on peut trouver linspiration de loeil
cinmatographique. La prsentation est faite travers le regard du narrateur. Il
regarde en observant les vnements et le paysage et le narrateur nous dcrit
lentourage tel quil lobserve en regardant et en coutant, sans lui donner une
signification ventuelle. Par cette technique, lcrivain renvoie le lecteur
immdiatement linstant de lhistoire.

Rsum de La Jalousie
La Jalousie, publi en 1957, est le troisime roman dAlain Robbe-Grillet. Cest une
histoire classique trois personnages ayant pour cadre une maison coloniale que je
voudrais situer dans les Antilles. Le mari souponne une relation entre sa femme et
leur voisin.
Le choix du titre est intressant puisque le mot jalousie a un double sens. Dabord, le
mot signifie le sentiment fort du mari qui souponne linfidlit de sa femme. Puis, il
signifie aussi cette sorte de rideau en bois travers de lequel il peut pier sa femme
sans tre vu.
Lhistoire est prsente du point de vue dun narrateur. Tout au long du texte, le mari
pie sa femme dune manire obsde. Il reste paralys en observant sa femme
diffrents moments dans leur maison. Les personnages mnent une vie monotone
dans la maison coloniale et il y a peu daction dans lhistoire. Lespace est rduit la
maison et le narrateur ne sen dplace jamais.
Dans ce roman, Robbe-Grillet nutilise pas la technique traditionnelle du roman. Il
exprimente une nouvelle technique qui demande un engagement du lecteur. Il ne
dcrit pas les personnages de la manire traditionnelle. Le lecteur cre le portrait des
personnages par la description de leurs gestes et dialogues observs par le narrateur.
Par exemple, la femme est nomme A... Ensuite, il nest jamais dit dans le texte que
cest le mari qui prsente lhistoire. On le prsume justement par des faits donns
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indiquant quil y a une troisime personne prsente. Par exemple pendant lun des
dners dans la salle manger : Les trois couverts occupent trois des cts, la lampe
le quatrime. A... est sa place habituelle ; Franck est assis sa droite donc devant
le buffet. 3 Le lecteur interprte que le troisime couvert est destin au mari, le
narrateur qui ne parle jamais.
Le droulement des vnements nest pas prsent dans lordre du temps.
Lenchanement des faits nest pas li par une causalit. La prsentation des
moments suit lordre survenu dans la tte du narrateur. Le narrateur reprend des
vnements en se rappelant les diffrentes situations. Pourtant, les reprises se
distinguent un peu les unes des autres, mme sil sagit dune mme scne. Il rpte
des moments diffrents en les mlangeant selon son interprtation jalouse de la
situation. Son angoisse dune affaire entre sa femme et Franck est aussi forte quil
rpte sans cesse les diffrentes scnes. Cest donc partir dun droulement trs
subjectif prsent par le narrateur, que le lecteur simagine lhistoire.
Dans la ligne du nouveau roman, lintrigue est diffuse dans La Jalousie. On hsite un
peu sur le dnouement de lintrigue. Car, on a limpression que la situation continue
comme dhabitude, dune faon cyclique. videmment, le mari a peur de perdre sa
femme, mais il nest pas explicitement dit dans le texte quil la perd. Les mmes
vnements se rptent comme dhabitude tout au long du texte. Il est difficile de
distinguer le moment le plus prsent parmi tous les vnements. Le lecteur doit luimme interprter le point de dpart dun droulement des vnements. En plus, le
dernier chapitre rappelle le premier chapitre et renforce le sentiment dune vie
monotone et dune structure cyclique du texte. La fin de lhistoire nest pas la fin du
texte.

La dure
Dfinition de la dure
La dure est lespace de temps qui scoule entre le dbut et la fin de lhistoire. On
parle dun temps dhistoire ; le temps vcu par les personnage et dun temps du rcit ;
le temps du texte, celui des pages.
La dure de lhistoire dans La Jalousie
Il est facile de dfinir le temps du texte puisque le livre consiste de 218 pages divises
en neuf chapitres. Par contre, le temps de lhistoire est plus difficile discerner
puisque le lecteur ne peut pas facilement dfinir le temps vcu par le narrateur. La
seule chose que nous savons, cest quil se trouve dans une situation o il souponne
sa femme davoir une relation avec le voisin Franck. Ainsi, il semble pier sa femme
dans leur maison tous les jours. tout moment o le narrateur se dplace dans la
maison on en conclue quil se dplace dans le temps, car il nest pas possible de se
trouver deux endroits diffrents en mme temps. Mais, dans cette histoire, le
narrateur ne se dplace pas beaucoup. Il semble compltement obsd par cette ide
fixe et par consquent il reste paralys dans sa maison construisant et reproduisant
des images et des souvenirs quil mlange dans sa tte. Il est alors plus difficile de
discerner une dure de lhistoire.
3

Cf Robbe-Grillet, La Jalousie, Les ditions de minuit, 1957, p 21

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Ensuite, le temps prsent est un temps imaginaire o lon ne peut pas dfinir
facilement quel est le moment prsent. Cependant, il est trs difficile de dfinir la
dure des faits. En plus, le manque dune linarit des vnements complique aussi
la dfinition de la dure. Le narrateur saute dans le temps entre imagination et
observation, entre souvenirs du pass et lobservation du prsent. Puis, il interprte
chaque situation daprs sa jalousie. Alors, la prsentation est trs subjective. Les
images quil nous prsente ne sont pas dans un ordre temporel, mais dans lordre
dapparition dans sa tte. Donc, la continuit des vnements ne suit pas un ordre
chronologique. En outre, le mari rpte en reproduisant les faits et les images. On ne
peut pas dfinir le point de dpart, ni le point final des vnements. Le texte semble
suivre une structure cyclique sans marquer le dbut ni la fin.
Indices dune dure du temps dans lhistoire et dans le texte
Le temps de laction est toujours mentionn dans le texte. Lcrivain utilise beaucoup
dadverbes de temps surtout pour marquer le prsent. cet instant Maintenant
Cest ce moment Le moment est venu . Tous ces mots nous situent au
moment o lobservateur est en train de nous prsenter la situation. Une grande partie
du texte est crite au prsent. Tout ce que le mari coute ; les moments de
conversation et les diffrents bruits, sont prsents au prsent. Lorsque A... et Franck
projettent le voyage ils utilisent le futur ou le conditionnel. Nous partirons de bonne
heure, dit Franck. 4 Et pour marquer que le voyage est termin, ils rentrent ensemble
et parlent de laccident au plus-que-parfait. -Nous tions partis lheure prvue et
nous avions roul sans incident. 5
Dabord, on pense que les diffrentes descriptions de la lumire du soleil peuvent
nous donner une ide du temps. Mais lorsquon comprend que les vnements ne se
succdent pas dans un ordre temporel, et quil ny a aucun point de dpart, il est
impossible de distinguer la dure de lhistoire. De plus, le narrateur confond aussi luimme le temps. Je pense par exemple au premier chapitre quand le narrateur essaye
de se rappeler la date de lcrasement du mille-pattes. Elle venait de ramener la tte
dans laxe de la table et regardait droit devant soi, en direction du mur nu, o une
tache noirtre marque lemplacement du mille-pattes cras la semaine dernire, au
dbut du mois, le mois prcdent peut-tre, ou plus tard. 6
La vitesse narrative
Si on compare le temps dans le texte avec la dure des faits, on trouve le rythme de
la narration. Le rythme du rcit peut varier et il existe quatre procds qui modifient la
vitesse narrative; lellipse, la pause, la scne et finalement le sommaire.
Dans La Jalousie, il y a peu de variations du temps puisque le narrateur prsente la
situation quil linterprte dans sa tte. Lellipse qui acclre la vitesse du rcit nest
pas frquente dans ce roman. Lcrivain a pour but de nous prsenter le moment de
lobservation au prsent, alors, il na pas besoin domettre des moments pour un
droulement de laction. Laction se trouve au moment de lobservation, au prsent.

Cf.Robbe-Grillet, La Jalousie, Les ditions de minuit, 1957, p 81

Cf. Robbe-Grillet, La Jalousie, Les ditions de minuit, 1957, p 84
6
Cf. Robbe-Grillet, La Jalousie, Les ditions de minuit, 1957, p 27
5

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Il est aussi rare que le narrateur rsume des vnements. Le sommaire acclre
aussi la vitesse du rcit car il prsente des vnements dune longue dure avec peu
de texte. Je pense surtout un dialogue au cours duquel A... mentionne le climat en
Afrique o elle a vcu pendant quelques annes propos de la robe collante. Mais, il
y a peu doccasions o le narrateur utilise le pass ou les adverbes de temps pass
pour rsumer le temps de lhistoire. Le lecteur tout comme le narrateur se suivent au
prsent.
Dans La Jalousie, les moments qui acclrent la vitesse du rcit sont les scnes.
Pendant la scne, le temps de narration est gal au temps du rcit. Dans ce texte, les
dialogues reprsentent les scnes. Au moment o le narrateur coute A... et Franck,
on a le sentiment dun droulement de laction. Mais aussi pendant les autres
moments lorsque le mari est en train dcouter diffrents bruits, on a le sentiment de
se trouver au milieu de laction. Le bruit assourdissant des criquets emplit la valle
entire crissement continu, sans progression, sans nuance. 7 La dure de la
narration de ce moment correspond au moment o le narrateur est en train de la vivre
dans lhistoire.
Mais chaque fois que le mari fait des retours en arrire en se rappelant diffrentes
scnes, laction se recule dans le temps. Au troisime chapitre il ny a presque pas
daction. Le chapitre commence par la phrase Le long de la chevelure dfaite .
Minutieusement, le mari observe le travail de la brosse dans la chevelure de A.. La
description est minutieuse, on entend mme le bruit de la brosse travaillant du haut
vers le bas. Cette longue description fait une pause dans laction. Mais, elle renforce
aussi le portrait de la beaut de A... et le lecteur sent ladmiration du mari et sa
jalousie. On se demande pourquoi elle consacre tant de temps et de travail minutieux
pour se faire belle. Ce chapitre ne comprend pas de dialogues, et tout le chapitre est
consacr aux descriptions des pices diffrentes de la maison et de son entourage.
Le mari observe A.. dans ses diverses proccupations.
Dans La jalousie, il y a un grand nombre de descriptions minutieuses et dtailles qui
ralentissent le rythme du rcit. Je pense par exemple aux descriptions dtailles de la
plantation ; On a pour les ranges suivantes : vingt-trois, vingt-et-un, vingt-et-un,
vingt-et-un. Vingt-deux, vingt-et-un, vingt, vingt. Vingt-trois, vingt-et-un, vingt, dix-neut,
etc... 8 Lcrivain mesure et dcrit minutieusement la range des bananeraies. Le
lecteur a limpression de sy trouver simultanment avec lobservateur.
On sait que A... et Franck ont lintention de passer une journe entire en ville et
pendant les chapitres 6 et 7 le mari reste paralys dans la maison en les attendant.
Alors, lcrivain consacre deux chapitres pour dcrire lattente et langoisse du mari.
Le temps scoule lentement, comme il le fait pour celui qui est en train dattendre. Par
exemple, il nous dcrit le vide de la maison, en passant par toutes les pices. Il nous
dcrit le silence par sa description dtaille des insectes qui tournent autour de la
lampe gaz dessence par exemple. Les deux chapitres montrent bien langoisse du
narrateur par les descriptions dtailles qui occupent beaucoup de texte dans cette

7
8

Robbe-Grillet, La Jalousie, Les ditions de minuit, 1957, p 181

Robbe-Grillet, La Jalousie, Les ditions de minuit, 1957, p 36

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partie du roman. Les hypothses sur les raisons de leur retard et les images quil
sillusionne sur la relation entre Franck et A... renforcent aussi son angoisse.
Le rle de la dure par rapport la structure du texte
La division des chapitres pourrait prsenter des tapes diffrentes du temps du rcit.
Mais dans ce roman, les chapitres marqus par des intervalles blancs nont pas pour
but de montrer un droulement de laction ni de marquer un dplacement du temps.
Ce sont juste des tapes dans le texte. Cinq des neuf chapitres commencent par le
mot Maintenant et lcrivain situe le lecteur simultanment au moment o le
narrateur vit le droulement des faits. Il observe et nous dcrit le mouvement de la
lumire autour de la maison. Alors, le rythme est lent et le lecteur et le narrateur
observent simultanment lentourage. La structure textuelle ne peut pas indiquer une
dure du temps.
Le rythme par rapport lintrigue
Le roman ne semble pas commencer au dbut de lintrigue. Et on sinterroge sur le
dnouement de lintrigue et la fin de lhistoire. Tout cela est diffus. On pourrait penser
que le mari comprend que sa femme est amoureuse de Franck et quil accepte la
situation en restant oisif. Mais, on sinterroge aussi sur le comportement de A... et
Franck aprs leur retour du voyage. A... me semble un peu ironique par ses
commentaires et gestes. Et Franck donne limpression de ne plus tre aussi fort
quavant. Mais, cest toujours par linterprtation du narrateur que la situation est
prsente et le lecteur interprte daprs la prsentation du mari jaloux. Donc, cest le
lecteur qui reconstruit tout, en mme temps quil est en train de lire la prsentation du
narrateur.
Les variations du temps et du rythme mettent en valeur linquitude et la jalousie du
narrateur. En acclrant le rythme par les sauts du temps, lcrivain renforce limage
dun mari anxieux et obsd par sa jalousie. Ensuite, lauteur russit bien nous
situer en mme temps que le narrateur du fait que la situation est prsente par la
conscience du mari lorsquil est en train dinterprter la situation. Le lecteur a le
sentiment de sy trouver simultanment avec le narrateur de lutilisation du mot
Maintenant .
La dure par rapport la chronologie et la frquence
Les rptitions et le manque dun ordre temporel rendent plus difficile une distinction
du temps qui scoule entre les vnements. Le point de dpart du droulement des
faits ainsi que le point final ne sont pas marqus. On a limpression que tout retrouve
son calme dans les deux derniers chapitres qui donnent limpression que tout
recommence. Les rptitions des deux derniers chapitres voquent le sentiment dun
droulement cyclique. Et, comme le temps vient de limaginaire du narrateur, on ne
peut pas dfinir la dure. Pour tre certain dune structure cyclique il faut dterminer le
dbut et la fin de lhistoire.

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La chronologie
Dfinition de la chronologie
Dans le roman traditionnel, le rcit suit un ordre chronologique, cest dire que les
vnements se succdent dans un ordre du temps. Ensuite, il y a un dbut, un milieu
et une fin du rcit, mme si lcrivain prsente les vnements dans un autre ordre
que temporel. Cest dire, les vnements ne se succdent pas dans le texte mais il
existe toujours un ordre des vnements dans lhistoire. Par exemple, le texte peut
commencer par la fin des vnements dune histoire et ensuite il prsente le dbut du
rcit pour aller jusqu la fin, dans un ordre temporel.
On part souvent de lide que le texte du roman commence par le dbut de lhistoire,
et si ce nest pas le cas, le lecteur va chercher le dbut de lhistoire en parcourant le
texte. Dans La Jalousie, la chronologie est un sujet intressant car ni le dbut ni la fin
de lhistoire ne sont vidents. Est-il possible de trouver le point de dpart ou le point
final de laction ? Les scnes se ressemblent et se rptent. En plus, le narrateur
saute dans le temps en cherchant une relation ventuelle entre Franck et A... Alors, il
confond le prsent avec le pass. Les images des moments et des vnements se
confondent dans le temps. Ensuite, le narrateur semble confondre la ralit avec ses
soupons jaloux et imaginaires. Ainsi, le lecteur doit lire avec attention en tant trs
observateur pour ne pas sy perdre. En plus, le narrateur ne bouge pas beaucoup. Il
reste souvent dans la maison, dans les diffrentes pices tout au long de la journe.
Tout cela ne facilite pas le classement des vnements dans un ordre chronologique.
Manque dune linarit
Dans le roman, Robbe-Grillet dcrit la situation dun mari jaloux linstant o il
lobserve. Cela veut dire que le lecteur interprte la situation daprs lobservation faite
par le mari. Je pense par exemple aux moments sur la terrasse o le narrateur insinue
que Franck et A...sont assis un peu trop prs lun lautre et quil est difficile de
distinguer leurs gestes et mouvements. Lobservation est faite dans la conscience du
narrateur. Elle est aussi confondue dans le temps, puisquil confond le prsent avec
les souvenirs et son interprtation de la situation, entre le soupon et la ralit. Le
lecteur doit se mfier de la prsentation subjective.
Au dbut du texte, les vnements semblent suivre dans un ordre temporel logique.
Dun apritif le soir au dner, du lendemain matin, au djeuner et finalement en
terminant par le dner. En effet, le rcit continue les mmes vnements qui se
rptent dans le mme ordre tous les jours. Le narrateur nous dcrit la continuit des
vnements quotidiens dans la maison coloniale. Mais, en prsentant les moments, le
narrateur fait des retours en arrire et il saute dans le temps tout au long du texte. Les
scnes ne se succdent pas dans un ordre temporel dans le texte. Par exemple, au
dbut du quatrime chapitre, Franck et A...discutent le voyage quils ont lintention de
faire. Ensuite, le narrateur coute sa femme et Franck en train dexpliquer la raison de
leur rentre retarde du mme voyage. Et la fin du mme chapitre, ils sont encore
en train de dcider le jour de leur voyage.

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Un autre exemple significatif o le narrateur fait un saut dans le temps, se trouve au

septime chapitre. La prsentation du mille-pattes nest pas du tout logique dans le
septime chapitre. Le mari lobserve dabord comme une tache, puis il est vivant, et
ensuite, quelques lignes plus loin, il observe Franck en train dcraser le mille-pattes.
Dj au deuxime chapitre on commence trouver des dtails et observations qui ont
dj t prsents Celui-ci est encore l pour le dner, affable et souriant. 9 Cette
phrase a dj t prsente au premier chapitre. Dans le roman il existe plein
dexemples identiques droutant le lecteur qui cherche trouver un ordre
chronologique des vnements. Mais il ny a pas seulement des phrases qui
reviennent. Le narrateur reprend aussi des moments. Il y a des scnes qui sont tout
fait identiques, mais il existe aussi des variantes de ces vnements. Par exemple, la
scne sur la terrasse o A...et Franck essayent de fixer lheure de leur dpart pour le
voyage en ville. Franck reprend : Nous partirons de bonne heure. A...rclame
des prcisions. Franck les donne et sinquite de savoir si cest trop tt pour sa
passagre. Au contraire, dit-elle, cest trs amusant. 10 Ce dialogue est identique
celui du quatrime chapitre. La rptition et les sauts dans le temps compliquent la
recherche du temps chronologique. Mais peut-tre la structure du texte, la division
des chapitres et des paragraphes peuvent-elles indiquer une chronologie ?
La structure des chapitres et des paragraphes par rapport la chronologie
Dans beaucoup de livres, la table des chapitres ou la structure du texte peuvent
indiquer lordre des vnements. En fait, dans ce roman, la table la fin du roman
naide gure le lecteur. Les titres donnent peu dinformation sur le contenu. Le roman
est divis en neuf sections, dont le premier et le dernier chapitre portent le mme titre.
Cinq des titres commencent par le mot Maintenant . Le premier et le dernier
chapitre ont le mme titre, comme si le rcit est fait dune structure cyclique.
Normalement, un crivain construit consquemment le dplacement du temps ou de
lespace par un intervalle blanc entre deux nouveaux paragraphes. Un crivain peut
aussi relier les paragraphes ou chapitres par les adverbes temporels. Par exemple
Le lendemain matin etc. Il y en a peu dans le roman. Dans ce texte, il y a
seulement les intervalles entre les chapitres qui sont marqus par un espace blanc.
Le dplacement du temps et de lespace ne sont pas marqus dune faon vidente.
Donc, la structure du texte naide pas trouver un ordre du temps des vnements.
Les descriptions minutieuses
laide des descriptions minutieuses faites par le narrateur, par exemple sur
lhabillement des personnages ou leurs sujets de conversations, on pourrait faciliter
lorganisation des scnes dans un ordre chronologique. En revanche, les dtails
troublent souvent un ordre des vnements. Il y a souvent des scnes qui se
ressemblent, mais auxquelles il manque un dtail ou qui se contredisent par un autre
dtail. Par exemple, au premier chapitre Franck porte une chemise blanche le soir au
dner. Pendant ce dner on peut observer la tache du mille-pattes. Pendant ce dner,
ils discutent du roman quils sont en train de lire et Franck raconte aussi les problmes
du moteur de son camion. Au deuxime chapitre, on prsume dabord que les
vnements se succdent. Surtout parce que le premier chapitre se termine le soir et
9

Robbe-Grillet, La Jalousie, Les ditions de minuit, 1957, p 58

Robbe-Grillet, La Jalousie, Les ditions de minuit, 1957, p 196

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le deuxime chapitre dbute le matin. Mais, ensuite on est drout. Pendant lapritif
sur la terrasse le matin au deuxime chapitre, Franck porte un short et une chemise
kaki, mais le soir, au mme chapitre pendant le dner, il porte une chemise blanche.
Une chemise qui ressemble la chemise dcrite au premier chapitre. Ensuite, le
narrateur fait cette observation Celui-ci est encore l pendant le dner, affable et
souriant. 11 Une phrase qui vient du premier chapitre, avant le dner lorsquon a
constat la tache du mille-pattes cras. Dabord, on pense que le mari reprend ce
dner du premier chapitre, cause de la chemise blanche. Mais, pendant le dner du
deuxime chapitre, la scne de lcrasement du mille-pattes a lieu. La tache nous a
dj t prsente. En plus, le narrateur nous a dit quelle existe depuis longtemps,
depuis au moins une semaine. Donc, le mari doit reprendre cet vnement, mais je
pense quil confond les dtails et lordre des vnements.
Il y a dautres exemples lorsque le narrateur semble confondre les dtails en les
actualisant. Je pense par exemple au moment o Franck dpose A... dans la cour. La
conduite intrieure bleue de Franck est souvent observe sur la cour, mais il est
toujours difficile de relier cette scne avec un moment dans un ordre temporel. On sait
que Franck vient souvent dans la maison pour partager les repas avec A...et son mari.
En plus, on sait que Franck a conduit A... aprs avoir fait une visite chez sa femme
mais aussi aprs le voyage, alors on ne peut pas relier la scne un certain moment.
Ensuite, il y a aussi des scnes qui se ressemblent beaucoup, mais on peut trouver
des dtails qui les distinguent. Par exemple, pendant les apritifs pris le matin, avant
le djeuner, sur la terrasse nest pas forcment au mme moment. Au deuxime
chapitre, A...a oubli dapporter le seau glace pour lapritif ce matin, mais au
cinquime chapitre elle ne la pas oubli. Alors, il sagt de moments diffrents.
Ensuite, au sixime chapitre, le mari regarde une tache. Dabord, on pense que cest
la tache du mille-pattes cras, mais cette fois-ci cest la tache dhuile dun camion
dans la cour quil est en train de contempler.
Quelques vnements importants
Alors, le texte nest pas prsent dans un ordre chronologique. Le narrateur observe
sa femme et leur voisin en reprenant les moments, en faisant des retours en arrire
en sautant du prsent au pass. Pour mieux comprendre loeuvre mais aussi pour
chercher sil y a un ordre des vnements extrieur du texte, on doit dabord essayer
de discerner les diffrents vnements. Les vnements suivants sont intressants au
sujet de lordre dvnements.
1.
2.
3.
4.
5.

Le voyage en ville entrepris par Franck et A

Les repas
Le roman que Franck a prt A
Lcrasement du mille-pattes
Les indignes qui rparent le pont sur la rivire

Dabord, il nest jamais not dans le texte dans quel ordre le narrateur aborde son
rcit. Il est impossible de savoir quel est le premier vnement, la premire scne, le
dbut de tous les vnements. Ensuite, les scnes se suivent sans cohrence, elles
11

Robbe-Grillet, La Jalousie, Les ditions de minuit, 1957, p 58

- 12 -

ne senchanent pas et il est difficile de trouver une relation entre les scnes, elles ne
sont pas relies par une causalit ou par un rapport temporel. Puis, le peu de
dplacements faits par lobservateur font quil est encore plus difficile dorganiser les
scnes dans un ordre ventuel. Toutes les scnes se passent dans et autour de la
maison. Le mari pie sa femme sur la terrasse, dans la chambre ou dans la salle
manger.
Un ordre lintrieur quelques vnements
Pourtant, on peut trouver un certain ordre lintrieur de diffrents vnements,
mme sils sont prsents diffrents moments dans le texte. Dabord, on peut
trouver quelques scnes qui se passent avant le voyage. Il y en a plusieurs pendant
lesquelles Franck et A... essayent dorganiser le voyage en ville. Lui, pour acheter un
nouveau camion et elle pour faire diverses courses. Elle et Franck, assis dans leurs
deux fauteuils, y continuent de discuter, btons rompus, du jour qui conviendrait le
mieux ce petit voyage en ville quils ont projet depuis la veille. 12 Pendant le
temps quils sont partis, le mari reste seul dans la maison en attendant la rentre de
sa femme. Il est en train de faire des hypothses sur les causes ventuelles de leur
retard. A...devrait tre de retour depuis longtemps. 13 Et ensuite, il y a quelques
scnes quon peut situer aprs le voyage. Par exemple, au quatrime chapitre, le mari
contemple sa femme djeunant dun grand apptit aprs le voyage. Elle senquiert
ensuite des vnements ventuels survenus la plantation pendant son absence. 14
Donc, il y a un avant, un pendant et un aprs le voyage, mais on narrive pas relier
les autres vnements dans cet ordre.
Les repas prennent une place importante dans le rcit. Ils sont souvent dcrits
minutieusement et il sagit de diffrents repas tout au long de la journe. Cest vident
quil y a des repas diffrents. Quelques-uns ont eu lieu avant le voyage et quelquesuns se passent aprs le voyage, cela dpend par exemple des sujets de conversation.
Mme si le narrateur donne au lecteur des descriptions sur la lumire et sur
lhabillement des personnages pendant les repas, on na pas assez dinformation pour
mettre les repas dans une succession dordre du temps. Le lecteur ne peut que
prsumer les fait donns. De plus, le fait que la vie quotidienne la plantation est trs
monotone, o les mmes repas sont aux mmes endroits aux mmes heures, il est
encore plus difficile de construire un ordre de succession dvnements.
Pendant les repas, Franck et A.. parlent aussi souvent du roman quils sont en train de
lire. Un roman qui se situe en Afrique, un peu comme la vie coloniale des
personnages dans La Jalousie. Pendant lun des apritifs quotidiens sur la terrasse,
Franck et A...fixent lheure de leur dpart, on apprend quils ont termin le roman.
Alors, par cette apprhension on conclut quils ont achev la lecture du roman avant
de partir en ville.
Lcrasement du mille-pattes est une scne frquente dans le roman. Pendant un
dner, A...observe une scutigre que Franck crase rsolument avec une serviette.
Pendant plusieurs scnes, le narrateur regarde cette tache du mille-pattes cras sur
12

Cf. Robbe-Grillet, La Jalousie, Les ditions de minuit, 1957, p 98

Cf. Robbe-Grillet, La Jalousie, Les ditions de minuit, 1957, p 154
14
Cf. Robbe-Grillet, La Jalousie, Les ditions de minuit, 1957, p 94
13

- 13 -

le mur de la salle manger. Particulirement quand Franck et A... sont partis en ville.
Je prsume alors, que lcrasement du mille-pattes a d avoir lieu avant le voyage.
Pourtant, on ne peut pas relier les repas avec le voyage ou avec lcrasement du
mille-pattes. Premirement, parce que la tache nest pas toujours mentionne pendant
les repas o lon discute du voyage. Deuximement, parce quils ne parlent pas
toujours du voyage pendant les repas.
Plusieurs scnes minutieusement dcrites reviennent tout au long de la lecture. Par
exemple, on peut suivre le travail des indignes sur le petit pont de la rivire. En
tudiant les scnes on peut voir la progression de leur travail. Mais, dun autre ct,
au dbut du livre, on apprend par le narrateur que le travail du pont cause des
insectes qui dtruisent le bois, a t fait plusieurs fois et par consquent on ne sait
pas exactement si le travail suit un ordre chronologique ou si le narrateur reprend les
moments dobservations au prsent.
Conclusion de la chronologie
Alors, on peut distinguer une progression temporelle lintrieur de quelques scnes,
mais on narrive jamais relier tous les vnements dans un seul ordre
chronologique. La structure du texte ne donne pas dinformation sur une interprtation
de lordre des vnements. Alors, lordre du texte reprsente lordre des vnements
dans la tte du narrateur. Cest dire lordre dont il se souvient. Ce sont plutt les
parfums, le son et dautres images qui voquent la mmoire du narrateur. La mmoire
est tout fait indpendante du temps. Les descriptions sont trs dtailles, mais elles
ne contribuent jamais mettre les scnes dans un ordre temporel. De plus, la
prsentation trs subjective est conforme la jalousie. Alors, il se rappelle des
moments diffrents dans sa tte pour but de construire cette situation compltement
indpendante du temps. Il nous montre la situation vcue au moment que le narrateur
est en train dy participer. Labsence dun ordre chronologique suggre le
fonctionnement naturel de la mmoire de lhomme. La mmoire ne fonctionne pas
chronologiquement. Alors, on peut bien comprendre lhistoire et la situation du jaloux,
mme si le texte nest pas prsent dans un ordre chronologique. Le lecteur essaye
lui-mme laide de la prsentation du narrateur de crer et interprter un ordre des
vnements, mais il ny a pas dautre temps que celui de limaginaire du narrateur.
Cest un temps subjectif du narrateur, mlang au rve et aux souvenirs.

- 14 -

La frquence
Dfinition de la frquence
Pour mettre en relation le temps du texte avec le temps de lhistoire, la frquence est
un aspect important. Dans La Jalousie, on pourrait parler dune frquence rptitive
puisque le narrateur prsente plusieurs fois des vnements qui ne se sont passs
quune fois. Obsd par sa jalousie, le mari sinquite sur lamiti entre sa femme et
leur voisin Franck. Pour vrifier une relation ventuelle, il reproduit dans sa tte tout
ce quil observe en coutant et regardant A... La Jalousie est un texte prsent par la
conscience du narrateur et les rptitions montrent comment fonctionnent sa mmoire
et son imagination.
Les scnes les plus frquentes et leur rapport au narrateur et lhistoire
Obsd, le mari ressasse les diffrentes scnes qui provoquent la jalousie chez lui.
Par exemple, il se rappelle la robe collante qui est mentionne plusieurs fois dans le
roman. Il mentionne aussi plusieurs fois la lettre dun bleu ple plie dans la pochette
de la chemise de Franck, le mme type de papier lettres que A...garde dans son
tiroir et sur lequel elle est en train dcrire plusieurs fois dans le texte.
En prsentant les scnes suivantes qui sont les plus frquentes, jaimerais essayer de
montrer leur rapport et leur importance avec lintrigue. Dabord je pense aux repas la
maison de Aet Franck. Celui-ci est souvent invit aux repas mentionns dans le
texte. Soit les personnages sont sur la terrasse pour un apritif ou un caf, soit ils sont
dans la salle manger pour djeuner ou dner. videmment, les repas donnent une
bonne occasion au mari dobserver sa femme avec Franck. Alors, pour chercher des
preuves de laffection d A... et Franck, le narrateur reprend surtout leurs sujets de
conversations. Le sujet de conversation le plus frquent est le voyage que Franck et
A...essayent de planifier. La premire fois que le voyage est prsent se trouve au
deuxime chapitre. Ensuite, le voyage est mentionn quatre fois au quatrime
chapitre et finalement trois fois mentionn au huitime chapitre. Le mari cherche
trouver des phrases ou des gestes insinuants dautres intentions que des courses
pratiques et ncessaires. Par exemple, au quatrime chapitre, le mari coute leur
conversation sur le projet daller en ville pendant lapritif sur la terrasse. Ensuite, au
huitime chapitre, le mari reproduit ce dialogue presque sans modification, tout en
essayant de trouver des indices pour leurs intentions amoureuses. La rptition
presque exacte de cette conversation, renforce sa jalousie mais aussi son soupon.
Ce qui est intressant, cest que le lecteur interprte et souponne une relation en
mme temps que le narrateur.
Il reprend cette conversation sur le voyage tant de fois car il se sent exclu et il ne
participe pas au voyage. Cest le moment o le mari na aucune possibilit dpier sa
femme et Franck. Il ne sait pas ce qui se passe entre A...et Franck pendant le voyage.
Il ne peut que supposer et construire des hypothses dans sa tte sur des faits
ventuels conformes sa jalousie. En supposant le pire, il construit mme des scnes
qui nexistent que dans sa tte. Je pense par exemple laccident de la voiture bleue
de Franck que le mari simagine tomber en flammes en scrasant contre un arbre.
Sur cette chausse dfectueuse le conducteur ne peut redresser temps. La
- 15 -

conduite-intrieure bleue va scraser, sur le bas ct, contre un arbre au feuillage

rigide qui tremble peine sous le choc, malgr sa violence. 15
Un autre sujet que le narrateur reprend plusieurs fois est le roman africain de
Franck que A...est en train de lire. Trois fois dans le roman, le mari se rappelle les
moments o A...est en train de lire le roman sur la terrasse, mais ce sont surtout les
conversations autour du roman quil essaye de reproduire plusieurs fois. Je cite
lexemple dune scne du premier chapitre qui est aussi reprise au huitime chapitre.
Tous les deux parlent maintenant du roman que A...est en train de lire, dont laction
se droule en Afrique. ----Il fait ensuite une allusion, peu claire pour celui qui na
mme pas feuillet le livre, la conduite du mari. Sa phrase se termine par savoir la
prendre ou savoir lapprendre , sans quil soit possible de dterminer avec
certitude de qui il sagit, ou de quoi. Franck regarde A...,qui regarde Franck. Elle lui
adresse un sourire rapide, vite absorb par la pnombre. Elle a compris, puisquelle
connat lhistoire. 16
Il reconstruit peu prs presque le mme dialogue au huitime chapitre. Cette scne
montre encore une fois le sentiment dexclusion du mari. Il na pas lu le livre et il
observe A... et Franck discutant avec nergie et enthousiasme. Au huitime chapitre,
le mari ajoute ou plutt change des phrases dans la ligne de sa jalousie et son
soupon. La phrase se terminait par savoir attendre , ou quoi sattendre ,
ou la voir se rendre, l dans sa chambre ---. 17 Il essaye de reconstruire
certaines phrases, mais il ne se rappelle pas exactement les dtails. Pour cette raison
il y a des variantes lintrieur des rptitions.
La rptition de cette scne marque le sentiment dexclusion du mari. Par la
rptition, le lecteur interprte laide du narrateur quil est le tiers exclu. En se
rappelant cette conversation, il interprte aussi un sens qui renforce sa jalousie. En
fait, le mari interprte une ressemblance entre sa situation propre et celle de lintrigue,
mais aussi de la femme de Franck qui ne supporte pas le climat tropical, comme
lhrone du roman.
Il y a aussi des scnes que le narrateur reprennent lorsquil observe A... qui est en
train dobserver quelque chose dautre. Dabord cest la scne des indignes qui
travaillent avec le petit pont sur la rivire. Cest aussi lune des scnes les plus
frquentes, reprise cinq fois. Au cinquime et sixime chapitre on peut suivre leur
travail. Lindigne dcrit au deuxime chapitre est mentionn de nouveau, par la
mme description au quatrime chapitre. Cest un indigne, vtu dun pantalon bleu
et dun tricot de corps, sans couleur, qui laisse nues les paules. Il est pench vers la
surface liquide, comme sil cherchait voir quelque chose dans leau bouese. A...
est dans sa chambre, debout vers la fentre regardant lindigne dune faon absente.
Elle semble poser son regard au loin, comme elle le fait souvent. Son mari jaloux
lpie, et dans son obsession il cherche o elle pose son regard. Le plus elle cherche
son regard dailleurs, le plus obsd il est. Quest-quelle cherche ? Lobsession et
langoisse provoque la jalousie. La rptition des scnes o A... contemple le paysage
15

Cf. Robbe-Grillet, La Jalousie, Les ditions de minuit, 1957, p 166

Cf. Robbe-Grillet, La Jalousie, Les ditions de minuit, 1957, p 26
17
Cf. Robbe-Grillet, La Jalousie, Les ditions de minuit, 1957, p 193
16

- 16 -

dun faon rveuse indique que A... serait malheureuse, non seulement pour le mari,
mais aussi pour le lecteur. Les rptitions renforcent limportance de la scne, aussi
bien pour la situation du mari que pour lintrigue.
Je pense aussi tous les moments o le mari dcrit les cheveux de A... Le narrateur
observe les cheveux de A dune faon obsde. Il rend une belle impression de sa
chevelure noire, brillante et boucle. Le lecteur interprte quelle doit tre belle. Aux
premiers pages du troisime chapitre, le narrateur pie sa femme lorsquelle brosse
les cheveux soigneusement devant la petite table coiffeuse. Une grande partie du
dbut de ce chapitre dcrit le travail de la brosse dans les cheveux de A...Cette
description montre lobsession du mari. Par son regard, on comprend quelle est belle,
en soccupant de se faire encore plus belle, mais elle est toujours si insatiable, ce qui
renforce la jalousie du mari. Le portrait de A... est beau et le mari semble fascin par
la beaut de sa femme.
Cinq fois, le mari essaye aussi de reproduire la scne o Franck dpose A... dans la
cour. Franck conduit A... jusqu la maison aprs lexcursion en ville, mais aussi aprs
que A... a fait une visite chez la femme de Franck. En descendant de la voiture, le
mari dcrit encore une fois le beau portrait de A... Elle porte des talons hauts, une
jupe blanche et ample. Cela renforce videmment aussi la jalousie du mari. Ce
moment montre aussi encore une fois le sentiment dexclusion du mari. Le mari se
sent infrieur Franck. Cest de la voiture de Franck, la conduite intrieure bleue,
dont A...descend. Lorsquelle se penche vers lintrieur par dessus la vitre baisse le
mari jaloux narrive pas voir ce qui se passe lintrieur de la voiture, mais, il
simagine le pire.
Mais la scne qui prouve surtout la jalousie obsessionnelle du mari est celle du millepattes. Pendant le dner dans la salle manger, A... aperoit soudain un mille-pattes
sur le mur de la cloison. Le mari se rappelle cet vnement cinq fois, mais il modifie
limage selon son soupon. La premire fois quil nous dcrit cette scne il nous
donne seulement les faits les actes. Ensuite, chaque apparition de ce moment,
Franck est dcrit plus rsolu dans son acte dcraser la scutigre. Le mille-pattes
semble aussi grossir. Dabord il est dcrit comme un petit insecte et finalement rpt,
il est dune taille gante. De plus, A... semble de plus en plus effraye par linsecte
chaque apparition de cet vnement. Le mari essaye de reconstruire la scne de
lcrasement du mille-pattes en modifiant limage dans sa tte selon sa jalousie. Il
simagine des faits et des gestes dans sa tte puisquil est obsd par son ide que
Franck et A...sont des amants. Pour chaque rptition de cet vnement le soupon
est renforc.
Au dbut du roman, le narrateur observe la tache du mille-pattes cras et nous
informe que la tache date de quelques jours ou semaines, il ne sen souvient pas trs
bien. Au travers de la prsentation du texte, la tache prend plus dimportance dans la
tte du narrateur et par consquent dans la prsentation des vnements. En
attendant le retour de sa femme du voyage en ville avec Franck, il reste dans la salle
manger contempler la tache. Ensuite, il contemple la tache du mille-pattes cras
en nous dcrivant la forme, la taille et la couleur de la tache dune faon trs dtaille.
Le mille-pattes est mentionn aux sept de neuf chapitres du roman. certains
chapitres, par exemple au chapitre sept, le mille-pattes figure plusieurs fois, soit
- 17 -

vivant, soit comme une tache crase. La tache voque des images du A... et Franck
et pendant labsence de sa femme il lattend anxieusement en se reproduisant des
moments diffrents avec A...et Franck. Il commence mme inventer des faits qui ne
sont jamais passs. Par exemple, il simagine Franck et A...ensemble au lit dans une
chambre. Puis, avec le pied, il crase la bte sur le plancher de la chambre.
Ensuite, il revient vers le lit et remet au passage la serviette de toilette sur sa tige
mtallique, prs du lavabo. La main aux phalanges effiles sest crispe sur le drap
blanc. Ce passage du texte droute le lecteur, car cest un vnement qui na jamais
t mentionn auparavant et on ne comprend pas premire vue quil sagit dun
instant imagin dans la tte du narrateur. Le fait que le mille-pattes prenne beaucoup
de place dans le texte est d lide fixe du mari jaloux et anxieux. Le moment o
Franck crase le mille-pattes, rend le narrateur encore plus jaloux, du fait que Franck
reprsente la force, la dtermination alors que le mari reprsente le mari paralys et
impotent, infrieur Franck. Cest le narrateur qui nous prsente cette image dans sa
tte, et par ses rptitions de ce moment de lcrasement il renforce son sentiment
jaloux.
Au sujet de la frquence, je pense aussi certains mots qui sont rpts plusieurs
fois. Surtout, cest le mot Maintenant qui revient souvent dans le texte,
particulirement au premier chapitre. Le mot signifie quelque chose qui se passe au
prsent, au moment prsent. Donc chaque rptition, le mot nous situe au moment
prsent de lobservation fait par le mari. Le choix de ce mot par lequel commence cinq
des neuf chapitres. En choisissant ce mot, lcrivain marque quil sagit du moment
prcis de lobservation. On se trouve au temps de limaginaire du narrateur au
moment o il observe. Toujours est un autre mot trs frquent. Ce mot met en
valeur la vie monotone la plantation. Il y a les mmes repas aux mmes endroits
avec les mmes personnages aux mmes heures.
Le rle des rptitions par rapport la structure du texte
Dans les derniers chapitres, le narrateur semble retrouver le calme de son angoisse.
Le lecteur a limpression que le mari ne saute pas autant entre diffrents vnements
non plus entre rve et ralit. On reconnat la similitude du dbut du huitime chapitre
avec le dbut du deuxime chapitre. A... se trouve dans sa chambre, elle a gard son
dshabill matinal et elle soccupe de quelque chose dans la chambre. Le mari lpie.
Ensuite, elle prend lapritif sur la terrasse avec Franck et ils discutent du roman, le
voyage qu ils ont lintention de faire et la sant de Christiane. Cest comme si tous les
actes taient toujours les mmes, tout se reprend. Cest comme lhistoire ne va nulle
part et la structure rptitive renforce le sentiment obsessionnel du mari, mais aussi
limpression dune progression circulaire, une structure cyclique du rcit. Les jours se
succdent pareillement.
Le rle des rptitions par rapport lintrigue
Les rptitions jouent un rle important dans la prsentation de lhistoire. Dabord
puisquelles renforcent limage du mari jaloux. laide des rptitions, le lecteur
comprend mieux la situation du mari, on comprend sa jalousie et le lecteur souponne
lui aussi une relation entre A... et Franck. Ensuite, les scnes reproduites montrent
bien limaginaire du narrateur. Les rptitions reprsentent lintrieur du mari. Il choisit
les scnes qui sont les plus importantes pour provoquer sa jalousie. Et il est naturel
que le narrateur ne se rappelle pas tout fait les dtails des moments rpts, il
- 18 -

essaye de reproduire les vnements, mme sil ne parvient pas toujours les rpter
exactement. Mais, en modifiant les rptitions, il interprte aussi les moments aprs
sa jalousie et son sentiment dtre exclu. Par les phrases reproduites de nouveau on
peut tirer des conclusions conformes avec le soupon. Puis, les rptitions donnent
aussi une bonne occasion d observer des dtails. Comme le roman policier, en
reproduisant les vnements, on cherche des vidences, des insinuations et des
dtails pour prouver la relation. Cela voque aussi lintrt du lecteur qui cherche
trouver des indices de la relation ventuelle entre Franck et A... . On essaye
dinterprter en concluant la situation rpte. Alors, les rptitions renforcent le
soupon dune relation ventuelle entre Franck et A... En rptant les moments, le
narrateur essaye de les reproduire conformment sa jalousie. Les rptitions
reprsentent langoisse du mari. Il se rappelle A... diffrentes scnes, relles et
fictives, pour prouver sa jalousie.
Le rapport entre la chronologie et la dure
Les rptitions naident pas de prime abord mettre les vnements dans un ordre
temporel. Plutt, elles nous aident mieux comprendre les sentiments du narrateur.
Elles nous aident mieux vivre la situation du narrateur, et par consquent aussi
souponner une relation entre Franck et A... .

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CONCLUSION
Le but de ce mmoire a t de prsenter la nouvelle technique de description
temporaire dAlain Robbe Grillet et comment elle joue un rle important pour la
comprhension du roman. partir des trois dfinitions du temps narratif ; la dure,
lordre et la frquence jai voulu claircir le traitement du temps dans La Jalousie.
Robbe-Grillet russit capturer linstant du prsent dans ce roman. Le lecteur a
limpression de se trouver simultanment dans la conscience et lentourage du
narrateur. Lhistoire nexiste que dans la tte du narrateur, pendant le temps quil est
obsd par sa jalousie. Alors, il est trs difficile de limiter le temps qui scoule dans
lhistoire. Dabord, parce que le dbut et la fin de tous les vnements ne sont jamais
prsents. Ensuite, le roman ne commence pas au dbut de lintrigue et ne sarrte
pas quand lintrigue se termine. Puis, les descriptions minutieuses, le peu de
variations du temps ralentissent le rythme et par consquent ils compliquent la
dfinition de la dure de lhistoire.
La Jalousie est un nouveau type de roman qui ne raconte pas une histoire. Il prsente
plutt une succession dimages et lenchanement dvnements suit lordre de leur
apparition dans la mmoire du narrateur. Pour cette raison, il est impossible
dorganiser tous les vnements dans un seul ordre. Robbe-Grillet prsente comment
fonctionne la conscience dun homme obsd par sa jalousie. Alors, lintrigue est
diffuse et le rcit manque de linarit et comme dans la ralit la mmoire de lhomme
est prive du temps. De plus, le narrateur confond le temps du rve et le temps de la
ralit, le prsent et le pass dans sa mmoire.
Dans la ligne de la jalousie du narrateur, les vnements se reprennent en se
confondant. Les scnes les plus frquentes montrent surtout langoisse et lobsession
du mari jaloux. Il est aussi vident que les rptitions se font sans aucune rgle car la
mmoire est indpendante du temps. Le narrateur ne parvient pas reconstituer les
diffrents moments de manire identique, car il les interprte selon sa jalousie. La
structure rptitive du roman met aussi en valeur la vie monotone des personnages.
Lintrigue est infrieure la prsentation de la conscience du narrateur. Le lecteur
interprte donc le texte selon la prsentation du narrateur mais aussi daprs sa
propre imagination. A... est une femme moderne. Elle cherche laventure avec Franck
car elle nest pas satisfaite de la vie monotone coloniale. La plantation du mari semble
se dgrader et dans la peur de perdre sa femme et le contrle de sa plantation, le
mari donne trop dimportance Franck. Peut-tre, Franck quitte-t-il la vie coloniale
pour lEurope pour gurir sa femme et leur enfant malade. Et peut-tre quelques-unes
des lettres que A... est en train dcrire dans sa chambre sont-elles destines
Franck. Peut-tre, sont-elles aussi le point de dpart du droulement de tous les
vnements.
La dure indfinissable, la prsentation anachronique et la structure rptitive
montrent seulement lobsession et langoisse dun narrateur jaloux. Tout se droule ici
et maintenant dans la conscience du narrateur. Et ce qui est intressant, cest que le
lecteur participe lobservation en mme temps que le narrateur. Le nouveau roman
- 20 -

dAlain Robbe-Grillet rend le lecteur confus, en mme temps quil attire son intrt. La
Jalousie est un roman qui concide avec les ides du nouveau roman et surtout il
demande un lecteur engag.

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BIBLIOGRAPHIE
Brunel, P et Huisman, D, Littrature franaise, des origines nos jours, Librairie
Vuibert, 2007
Holmberg, C-G et Ohlsson, A, Epikanalys, En introduktion, Studentlitteratur, 1999
Robbe Grillet, Alain, La Jalousie, ditions de Minuit, 1957
Robbe Grillet, Alain, Pour un Nouveau Roman, ditions de Minuit, 1963

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