Maria Izabel Costa

TRANSFORMAO DO NOTECIDO - UMA ABORDAGEM

DO DESIGN TXTIL EM PRODUTOS DE MODA

Dissertao apresentada ao
Programa de Ps-Graduao em
Engenharia de Produo da
Universidade Federal de Santa Catarina
como requisito parcial para a obteno
do grau de Mestre em Engenharia
de Produo

Orientadora: Prof Silvana Bernardes Rosa, Dr

Florianpolis
2003

Maria Izabel Costa

Transformao do Notecido - uma abordagem do design txtil em

produtos de moda
Esta dissertao foi julgada e aprovada para a obteno do grau de
Mestre em Engenharia de Produo no Programa de PsGraduao em Engenharia de Produo da Universidade Federal
de Santa Catarina

Florianpolis, 31de outubro de 2003.

Prof. Edson Paladini, Ph.D.

Coordenador do Programa

BANCA EXAMINADORA

_____________________________
Prof. Silvana Bernardes Rosa, Dr
Universidade do Estado de Santa Catarina

Orientadora

_________________________________

__________________________

Prof Sandra Regina Ramalho e Oliveira, Dr

Prof. Leila Amaral Contijo, Dr

Universidade do Estado de Santa Catarina

Universidade Federal de Santa Catarina

Dedicatria
Aos meus pais, Aroldo e Alba,
pessoas que muito amo,
me acompanham e
facilitam o meu caminhar

Agradecimentos

Foi atravs de intenso trabalho, pesquisa, dedicao e paixo que este estudo se
realizou. Mas foi, extremamente facilitado pelo apoio de diversas pessoas e
instituies, s quais apresento meus agradecimentos:
orientadora da dissertao Profa. Dra. Silvana Bernardes Rosa pelo constante
apoio, confiana, sensibilidade, firmeza, objetividade e profissionalismo;
A todos os professores do Curso de Ps-graduao em Engenharia de Produo;
professora Anita Koneski Fernandes que me incentivou a refletir em torno da
conexo moda/notecido/ps-modernidade;
s empresas fornecedoras da matria-prima desta pesquisa e em especial aos
engenheiros txteis Marco Antnio Menezes (Freudenberg) e Miguel Lira (Thalia
Indstria Txtil Ltda) pelas importantes informaes tcnicas, apoio e empenho;
Ao Engenheiro Fred Gustavo Rewald, especialista em notecidos, por acreditar no
projeto e abrir as portas para a divulgao dele na rea txtil;
A todos os meus colegas do Departamento de Moda da UDESC;
Iclia, Lurdinha , Joce, Rosani, por me apoiar e serem amigas;
s alunas orientadas e bolsistas desta pesquisa Ilma e Francielle que com seu
esforo e criatividade enriqueceram este trabalho;
Aos meus pais, irmos e em especial ao Gery que sempre esteve ao meu lado;
Ao amigo Fabio, meu filho, que foi responsvel pela produo e organizao do
banco de imagens desta pesquisa;
minha filha Elisa Bell, por me demonstrar o fascinante potencial que tem uma
criana para agir criativamente a cada momento, inclusive naqueles que me
descansou, tirando-me do trabalho;
A todos que direta, ou indiretamente, contriburam para a realizao desta pesquisa.

Resumo
COSTA, Maria Izabel. Transformao do Notecido - uma abordagem do design
txtil em produtos de moda. 2003. 200f. Dissertao (mestrado em Engenharia de
Produo) Programa de Ps-graduao em Engenharia de Produo, UFSC,
Florianpolis.
Esta dissertao tem como objetivo propor processos de transformao no
notecido visando sua utilizao intencional no vesturio de moda. Atravs de
laboratrio experimental, desenvolve novas estruturas txteis a partir de notecidos
de diversas empresas, projetados para serem aplicados, entre outras funes, como
entretelas de vesturio. Junto literatura especializada, levanta embasamento para
a compreenso da moda como dinmica contextualizada na ps-modernidade bem
como os fundamentos tericos bsicos da tecnologia do notecido, design txtil e
criatividade. A pesquisa foi viabilizada pela metodologia geral de desenvolvimento
do produto, segundo os preceitos gerais do design e foi desenvolvida uma
sistematizao prpria, para obter a transformao txtil atravs do estudo da
matria-prima e dos Procedimentos Estrutural, Construtivo, Colorstico e Combinado.
Empregou tambm tcnicas de criatividade como Listagem de Atributos e Sintica. A
pesquisa resultou em 36 novos tecidos com diferencial tcnico/esttico sendo que
alguns deles foram apresentados em Feira Internacional de Txteis e empregados
em colees de moda apresentadas em eventos do setor.

Palavras-chave: Moda; Design Txtil, Criatividade, Notecido.

Abstract

COSTA, Maria Izabel. Transformao do Notecido - uma abordagem do design

txtil em produtos de moda. 2003. 200f. Dissertao (mestrado em Engenharia de
Produo) Programa de Ps-graduao em Engenharia de Produo, UFSC,
Florianpolis.

The present work has the objective to propose the obtaining processes of the
nonwoven transformation aiming its utilization in the fashion clothing.
Through the experimental laboratory new woven are developed from the nonwoven
of several companies, projected to be applied, among other function, as clothing
interlining.
To realization of this research, it was used specialized literature being a support to
the fashion comprehension as a dynamic contextualized in the post modernity; as
well as the theoretical in the design textile area. This research was directed by the
general systematization of the product development according to the general design
precepts and according to a methodology developed to the textile transformation
through the materiality study and Structural, Constructive, Colorists, Combined,
procedures besides the application of creativity techniques as the listing of attributes
and. synetics
In this research it was developed 36 new woven with an esthetic/technical differential
and some of them were already presented in International Fair of technical textiles
and Non Woven and applied in some fashion collection.

Key words: Fashion, textile design, creativity, non woven.

Lista de Figuras

Figura 01: Estrutura de um tecido.........................................................................

37

Figura 02: Estrutura de um notecido: .................................................................

37

Figura 03: Classificao dos tecidos quanto estrutura ......................................

38

Figura 04: Orientao das fibras no vu:..............................................................

48

Figura 05: Tric manual .......................................................................................

71

Figura 06: Tric de menor gramatura....................................................................

72

Figura 07: Tric maior gramatura .........................................................................

72

Figura 08: Armaes fundamentais - tecido plano................................................

73

Figura 09: Tafet de notecido com fita de cetim.................................................

73

Figura 10: Tafet de notecido com fita de juta....................................................

73

Figura 11: Etapas da tcnica malimo artesanal....................................................

74

Figura 12: Detalhe bandeira malimo artesanal ......................................

75

Figura 13: Ns bsicos do macram ....................................................................

76

Figura 14: Bandeira de macram ........................................................................

76

Figura 15: Etapas formao fuxico........................................................................

77

Figura 16: Fuxico de notecido ............................................................................

78

Figura 17: Desenho vazado..................................................................................

79

Figura 18: Vazado com fita...................................................................................

79

Figura 19: Vazado com croch e fios tramados....................................................

79

Figura 20: Aplique redondo berbigo....................................................................

80

Figura 21: Bandeira aplique quadrado espinhos...................................................

80

Figura 22: Bandeira com aplique de retngulos sobrepostos...............................

81

Figura 23: Bandeira com aplique escama de peixe..............................................

81

Figura 24: Franjas com corte reto.........................................................................

82

Figura 25: Franjas pontiagudas.............................................................................

82

Figura 26: Bandeira dublada.................................................................................

83

Figura 27: Matelass geomtrico..........................................................................

84

Figura 28: Principais pontos de bordado...............................................................

84

Figura 29: Bordado de Franois Lesage...............................................................

85

Figura 30: Bordado da casa Lesage para Lacroix................................................

85

Figura 31: Bordado com fio dourado ....................................................................

85

Figura 32: Bordado com fio prateado....................................................................

85

Figura 33: Bordado ponto-de-grade......................................................................

86

Figura 34: Notecido esculpido.............................................................................

87

Figura 35: Bandeira Tie-dye..................................................................................

88

Figura 36: Notecido estampado..........................................................................

89

Figura 37: Bandeira floral procedimento combinado ............................................

91

Figura 38: Planta aqutica procedimento combinado ..........................................

91

Figura 39: Aplique e bordado canutilho.................................................................

91

Figura 40: Tric com mianga...............................................................................

91

Figura 41: Fuxico Tradicional................................................................................

93

Figura 42: Fuxico com fitas...................................................................................

94

Figura 43: Alegria da vov ps-moderna..............................................................

95

Figura 44: Fuxico unido.........................................................................................

95

Figura 45: Fuxico com plumas..............................................................................

96

Figura 46: Vista lateral bandeira...........................................................................

96

Figura 47: Fuxico rodela de laranja.......................................................................

97

Figura 48: Fuxico casulo.......................................................................................

97

Figura 49: Teia de aranha ...................................................................................

99

Figura 50: Bandeira com costura em forma de teia de aranha ............................

99

Figura 51: Folha com gotas de orvalho.................................................................

99

Figura 52: Estampa com gota silicone..................................................................

99

Figura 53: Ficha de Registro Txtil ......................................................................

101

Figura 54: Aplicao da bandeira berbigo em modelo de saia god..................

107

Figura 55: Aplicao da bandeira berbigo em modelo de blusa.........................

108

Figura 56: Aplicao das bandeiras n 20 e 22 em modelo social........................ 109

Figura 57: Aplicao da bandeira caminhos de tatura em casaco de malha....... 110
Figura 58: Aplicao da bandeira escama de peixe.............................................

111

Figura 59: Aplicao da bandeira Planta Aqutica em modelo conceitual..........

113

Figura 60: Aplicao da bandeira n 26 em modelo comercial............................. 114

Figura 61: Aplicao da bandeira n 28 em modelo de malha.............................. 115
Figura 62: Aplicao da bandeira de malimo na SCFW.......................................

116

Figura 63: Aplicao da bandeira Fuxico Unido na SCFW...................................

117

Figura 64: Bandeiras na TECHTXTIL.................................................................

119

Figura 65: peas da pesquisa na TECHTXTIL...................................................

119

Figura 66: Peas da coleo Lrios dgua no Bistr Fashion.............................. 120

Figura 67: Detalhe Bistr Fashion......................................................................... 120

Lista de Quadros

Quadro 01: Sistema de Moda Inicial.....................................................................

23

Quadro 02: Sistema de Moda Moderno................................................................

24

Quadro 03: Sistema de Moda Ps-moderno........................................................

25

Quadro 04: Formao do Procedimento Combinado...........................................

90

Quadro 05: Caractersticas da bandeira de fuxico tradicional..............................

93

Quadro 06: Sntese da produo Primeira fase e Segunda fase......................

125

Sumrio

1 INTRODUO..................................................................................................

13

1.1 Situao problema.........................................................................................

13

1.2 Justificativa....................................................................................................

14

1.3 Objetivos........................................................................................................

15

1.3.1 Objetivo geral..............................................................................................

15

1.3.2 Objetivos especficos..................................................................................

16

1.4 Delimitaes da pesquisa..............................................................................

16

1.5 Metodologia...................................................................................................

17

1.6 Estrutura da dissertao................................................................................

18

2 FUNDAMENTAO TERICA........................................................................

20

2.1 Moda..............................................................................................................

20

2.1.1 Em busca de um novo conceito..................................................................

20

2.1.2 O sistema da moda.....................................................................................

22

2.1.3 Uma atitude de ps-modernidade: o resgate do marginal ........................

27

2.2 Notecido: conhecendo a matria-prima......................................................

35

2.2.1 Breve histrico............................................................................................

35

2.2.2 Abordagem conceitual................................................................................

37

2.2.3 Classificao do tecido notecido...............................................................

39

2.2.4 Matria-prima..............................................................................................

41

2.2.4.1 Tipos de matria-prima empregados para produo de notecidos.......

41

2.2.4.2 Consideraes acerca das matrias-prima utilizadas nos notecidos

para aplicao em moda.........................................................................

44

2.2.5 Processos de fabricao industrial.............................................................

46

2.2.6 Campos de aplicao.................................................................................

49

2.3 Design txtil e criatividade.............................................................................

50

2.3.1 Design txtil................................................................................................

50

2.3.2 O design txtil no sistema de moda............................................................

52

2.3.3 Criatividade no design txtil em tempos ps-modernos.............................

55

2.3.4 Listagem de Atributos e Sintica: oportunizando a criao........................

60

3 NOTECIDO: ELABORAO TXTIL EM MODA..........................................

64

3.1 Experimentao ..........................................................................................

64

3.1.1 Primeira fase: estudo da matria-prima e processo de criao..................

65

3.1.1.1 Caracterizao e descrio da matria-prima utilizada para

transformao..........................................................................................

65

3.1.1.2 Processo de criao e desenvolvimento das bandeiras (exerccios de

criatividade) .............................................................................................

70

3.1.2 Segunda fase: expanso do processo criativo pela agregao de

tcnicas de criatividade.............................................................................

92

3.1.2.1 Listagem de Atributos...............................................................................

92

3.1.2.2 Sintica.....................................................................................................

98

3.2 O produto txtil elaborado: caracterizao e registro.................................... 100

3.2.1 A exclusividade do produto.........................................................................

100

3.2.2 Ficha de registro txtil.................................................................................

101

3.3 Aplicao mercadolgica...............................................................................

102

3.3.1 Aplicao das bandeiras em coleo de moda..........................................

102

3.3.1.1 O notecido na 49 FENIT......................................................................... 106

3.3.1.2 O notecido na SCFW.............................................................................

112

3.3.2 O notecido na TECHTXTIL ....................................................................

118

4 CONSIDERAES FINAIS..............................................................................

122

4.1 Sugestes para trabalhos futuros .................................................................

130

REFERNCIAS....................................................................................................

134

ANEXOS............................................................................................................... 140

13

1 INTRODUO
1.1 Situao problema
O notecido um tipo de tecido produzido por tecnologia prpria, diferente do
processo convencional de entrelaamento de fios atravs da utilizao de teares.
Basicamente, refere-se consolidao de vu ou manta de fibras ou filamentos
atravs de processos que podem ser mecnicos, qumicos, fsicos, trmicos, ou a
combinaes deles. Portanto, faz-se necessrio esclarecer, j de incio, que o termo
notecido, que advm da expresso nowoven fabrics, refere-se negao do
processo de produo txtil convencional, mas no o exclui, como comumente pode
ser entendido, da categoria dos txteis. Assim, neste trabalho o termo notecido vir
por vezes, acrescido da palavra tecido.
Segundo a Associao Brasileira das Indstrias de Notecido (ABINT) o
mercado de notecidos est em pleno crescimento no Brasil e no mundo. Em nosso
pas este segmento industrial, que comeou a se estabelecer no final dos anos 60,
conta hoje com aproximadamente setenta empresas, entre pequenas, mdias e
grandes, que atendem o mercado interno e j possibilitam exportaes produzindo
em torno de 140 mil toneladas anuais.
Mesmo sabendo que os setores onde mais se aplicam notecidos no Brasil so
os de uso domstico (panos de limpeza, cortinas, enchimentos de edredons) e o
segmento de higiene (fraldas descartveis, absorventes higinicos), eles tambm
vm encontrando campo em outros segmentos de alta tecnologia como na
construo civil, no geotxteis, na indstria de transformao etc.
No vesturio, as aplicaes vo desde entretelas1 para a estruturao de roupa
em geral, roupas ntimas descartveis, enchimento de jaqueta e ombreiras, roupas
profissionais de proteo, de componentes diversos, forro para calados, base para
couros sintticos, dentre outros.
1

Entretela: um aviamento de costura, cuja funo dar reforo ao tecido, sem tirar as caractersticas do mesmo.
De acordo com sua estrutura/construo, elas podem ser Tecidas (apresentam a mesma construo de qualquer
tecido, isto possuem fios na trama e no urdume), podem ser encontradas na forma de Malha (tricotagem) e
Notecidas (compostas por fibras ligadas qumica, trmica ou mecanicamente, evitando-se os processos de
fiao, tecelagem ou tricotagem). As entretelas podem ser termocolantes ou costurveis. (Freudemberg
Notecidos Ltda & Cia, Entretelagem no Processo de Confeco material elaborado pelo Departamento
Tcnico de Entretelas s/d).

14

Contudo, no que se refere sua aplicao para fins do vesturio, que

respondam s solicitaes da moda, o campo extremamente recente e restrito,
com poucas iniciativas de explorao por parte das indstrias.
O notecido se caracteriza hoje pela necessidade de escala de produo, de
alta produtividade e de preo competitivo alm de evoluo tecnolgica constante.
Conforme Arajo (1987), no setor industrial de fabricantes de notecidos percebe-se,
historicamente, uma ramificao da produo para atender a diferentes demandas
de mercado, sendo que uma delas dedica-se produo de substrato com
diferentes gramaturas com preos significativamente mais acessveis em relao
aos demais txteis convencionais. Essas caractersticas dentre outras, aliadas
criatividade e emprego do design txtil, tornam o notecido um substrato de grande
valor a ser explorado, para o emprego em peas de coleo de moda.
A pesquisa de texturas, a utilizao de materiais diversos, a criatividade voltada
explorao de novas estruturas e efeitos txteis esto cada vez mais valorizados
no mbito da moda. O que se pretende no mais copiar, mas criar, transformar.
Trabalhar com moda, hoje, significa exercitar a criatividade tambm na busca de
novos substratos txteis. Esses substratos podem ter seu incio em experincias
artesanais ou mesmo em tcnicas primitivas, gerando futura possibilidade de
emprego industrial.
Se o notecido tem aplicao para o vesturio profissional, por que no agregar
valor e utiliz-lo na criao de colees de moda?

1.2 Justificativa
O homem tem necessidade de mostrar-se diferente e, ao mesmo tempo, fazer
parte de um grupo. Por meio de sua aparncia, relaciona-se com seus semelhantes.
A moda, sendo um meio de comunicao, possibilita as mais diversas formas de
expresso, e isso vem sendo identificado no decorrer da histria. Apesar de
encontrarmos hoje grande diversidade de materiais para a produo de moda, o
homem contemporneo busca incessantemente o diferente, para a satisfao de
sua necessidade esttica, sendo funo do design txtil traduzir em produto
concreto as necessidades do consumidor.

15

A busca de materiais diversificados, e a utilizao de um substrato de baixo

custo para a transformao em um produto diferenciado, com valor agregado, vm
ao encontro de aspiraes contemporneas do homem, das exigncias da moda, no
que se refere qualidade da criao, contribuindo para o aperfeioamento do
produto txtil em sua dimenso esttica, criativa e tecnolgica.
A expanso do mercado de notecidos para a rea de confeco, mais
especificamente para sua aplicao no mbito da moda, um tema que carece de
estudo e pesquisa, quer em nvel da estrutura txtil, quer em nvel da criao do
design de superfcie. A falta de dedicao da indstria de notecido aplicao
nesta rea visvel nas feiras nacionais e internacionais txteis como a Fenit (Feira
Internacional da Indstria Txtil) e Premire Vision (Paris-Frana), bem como nas
feiras especficas do setor de notecidos, a exemplo da ltima Techtxtil South
America (Feira Internacional de Tecidos Tcnicos e Notecidos) realizada em
novembro de 2001, em que apenas a Universidade do Estado de Santa Catarina
(UDESC), apresentou pesquisa com esta proposta.
Muitas so as tecnologias disponveis, e a gama de materiais, que o profissional
poder utilizar como recurso para o desenvolvimento de um novo produto. No design
txtil encontram-se os profissionais que se distinguem pelo empenho em propor
combinaes inesperadas, criativas e originais, como tambm, os capazes de criar
um produto de qualidade esttica e funcional a partir do redesenho ou transformao
de produtos desenvolvidos originalmente para servirem a outras funes.
No mbito acadmico, este trabalho constitui-se em um exerccio de gerao de
novos conhecimentos, na rea do design txtil, a partir da experimentao, anlise e
registro dos mtodos e processos de produo txtil, utilizados no desenvolvimento
desta pesquisa.

1.3 Objetivos
1.3.1 Objetivo geral
Propor

processos

de

transformao

no

notecido,

analisando

funcionamento com vistas utilizao intencional para o produto de moda.

seu

16

1.3.2 Objetivos especficos

-

Levantar junto literatura especializada, os fundamentos tericos bsicos sobre

moda, design txtil, criatividade e tecnologia do notecido;

identificar as atribuies do design txtil no Sistema de Moda;

experimentar tcnicas/processos de construo de tecido;

identificar a contribuio das tcnicas de criatividade no desenvolvimento do

produto txtil;

analisar a aplicabilidade do notecido no desenvolvimento de peas de coleo

de moda.

1.4 Delimitaes da pesquisa

Mesmo aps a definio dos objetivos, julga-se interessante esclarecer quais
foram os limites desta pesquisa.
Este trabalho utiliza como matria-prima o notecido de algumas empresas que
transformado para viabiliz-lo para o vesturio de moda, mas no tem como
propsito o desenvolvimento de um notecido especfico.
Desenvolve-se uma srie de amostras txteis em laboratrio experimental de
forma artesanal, mas no se compromete em analisar a viabilidade econmica e
tcnica para a produo em srie do produto criado.
Experimenta-se algumas tcnicas de construo ou beneficiamento de tecidos j
existentes, empregando materiais alternativos, inovando ou adaptando algumas
delas, mas no tem-se a preocupao de pesquisar o conjunto de tcnicas como um
todo, nem de esgotar suas possibilidades criativas;
A partir da matria-prima disponvel na pesquisa, notecidos formados de fibras
artificiais e sintticas, o trabalho viabiliza tecnicamente formas de transformao.
Mesmo que a composio do notecido interfira nas caractersticas dos mesmos, o
trabalho no tem como propsito discutir a respeito da melhor opo entre fibras
naturais ou qumicas para a produo de notecidos para o vesturio.
Ressalta-se que este estudo no tem inteno tambm de comparar os produtos
cedidos pelas diversas empresas para a transformao txtil nem esgotar os tipos
de notecidos que podem ser aplicados para este fim.

17

1.5 Metodologia
A metodologia a ser utilizada baseia-se bem uma abordagem sistmica e
gradual, permitindo que se consiga absorver, pouco a pouco, a compreenso da
aplicao da matria-prima utilizada (o notecido) na moda, por meio do estudo
terico e prtico.
Sero executados os seguintes passos metodolgicos:
Reviso bibliogrfica: os ttulos pesquisados dizem respeito moda dentro de
um contexto ps-moderno, tecnologia do notecido, design txtil e criatividade.
Parte-se de uma leitura, considerando o resgate do marginal - o notecido,
como possibilidade de moda para as questes mais especficas e prticas,
relacionadas ao conhecimento tecnolgico desta matria-prima como substrato txtil
passvel de transformao. O estudo sobre as atribuies do design txtil, no mbito
da moda, e a contribuio de tcnicas de criatividade, no processo de
desenvolvimento

do

produto,

so

pontos

tericos

fundamentais

para

embasamento deste trabalho.

Experimentao: esta etapa consiste na pesquisa prtica, desenvolvida em
laboratrio experimental, onde sero registradas, num primeiro momento, as
caractersticas de cada matria-prima a ser transformada e num segundo momento,
o processo de desenvolvimento das novas bandeiras txteis2 . Sero enfatizados o
produto e processo de criao. Esta etapa se encerra com a apresentao de trinta
e seis (36) bandeiras, cada qual com sua Ficha de Registro Txtil, que apresenta: a
especificao da matria-prima empregada; quantidade do material utilizado em
centmetro (cm); tempo empregado para a execuo; teste de lavagem para
verificao da resistncia e descrio do procedimento e tcnica de elaborao.
Anlise da aplicao mercadolgica: nesta etapa ser realizado o estudo de
aplicao das novas bandeiras criadas no desenvolvimento de coleo de moda.
Para tanto, escolhe-se algumas bandeiras txteis para, desenvolvimento de croquis
e confeco das peas evidenciando sua aplicao. Tendo em vista que a
comercializao das peas produzidas como notecidos foge do escopo deste
trabalho, a anlise da aplicao mercadolgica ser realizada pela aceitao das
2

Bandeira txtil entendida neste trabalho como uma amostra do tecido de 30cm de comprimento por quarenta
centmetros de largura (30 cm X 40cm) pregada a um suporte de papelo que apresenta identificao e nmero
de registro segundo padro da Teciteca do Centro de Artes da UDESC.

18

colees, em desfiles, e bandeiras em feiras txteis. Como se sabe, a participao

de colees em desfiles e em outros eventos de moda (nacional e/ou internacional)
realizado por seleo de especialistas na rea. Dessa forma, a aceitao dos
trabalhos desenvolvidos nesta pesquisa em concursos, feiras e outros eventos,
servir como inferncia inicial de sua aprovao mercadolgica.
Elaborao de recomendaes e concluses: ao final do trabalho ser possvel
fazer recomendaes relacionadas ao produto, ao processo de criao e a sua
aplicabilidade. Da mesma forma, as concluses estaro relacionadas possibilidade
da aplicao do notecido em desenvolvimento de coleo de moda, conforme
objetivo deste trabalho.

1.6 Estrutura da dissertao

Os preceitos da metodologia cientfica orientaram a montagem estrutural dessa
dissertao em Engenharia de Produo, constituda de seis partes: Introduo;
Fundamentao Terica; Apresentao, Descrio e Anlise da pesquisa prtica;
Consideraes Finais e Recomendaes; Referncias Bibliogrficas e Anexos.
Aps este primeiro captulo, o segundo captulo (Fundamentao Terica)
consiste da reviso bibliogrfica pertinente s reas da Moda, Tecnologia do
Notecido, Design Txtil e Criatividade, fundamentais para o alcance dos objetivos.
Esta parte do trabalho est dividida em trs sees conforme o foco central do
trabalho. Na seo 2.1(moda) apresenta-se a moda como dinmica social-histrica
evidenciando a forma sobre a qual veio se estruturando e agindo como sistema
organizado (Sistemas da Moda). Aborda-se o fenmeno moda a partir de uma
atitude de ps-modernidade que identifica o tecido notecido como um produto
marginal que pode ser resgatado, para aplicao em desenvolvimento de colees.
A seo 2.2 (Notecido) apresenta uma sntese da tecnologia do notecido visando
a identificar o atual estado da arte relacionado ao tema, buscando apontar os
elementos fundamentais que caracterizam o produto final quer quanto ao tipo de
matria-prima empregado, quer quanto aos diversos mtodos de produo, sem os
quais no se poderia conhecer tecnicamente o material empregado para a
transformao, finalidade deste trabalho. A seo 2.3 (Design Txtil e Criatividade),
apresenta o Design Txtil como atividade projetual em expanso e a importncia e

19

papel do designer no sistema de moda como profissional responsvel em traduzir,

consciente e criativamente, idias em formas concretas, levando em considerao a
moda, a tecnologia, materiais e o contexto social, visando ao ser humano. Aborda
tambm o tema criatividade como potencial inerente ao ser humano, mas que deve
ser exercitada e desenvolvida. Mostra como o conhecimento de tcnicas de
criatividade pode contribuir no desenvolvimento do produto txtil. Por fim, tece
consideraes a respeito do apelo esttico no produto txtil de hoje, enfatizando o
papel do designer como profissional responsvel em garantir as qualidades tcnicas
e estticas no produto txtil de moda.
O terceiro captulo, denominado Notecido: elaborao txtil em moda (sees
3.1; 3.2; 3.3) versa sobre a pesquisa prtica realizada em laboratrio txtil
experimental. Apresenta a descrio da matria-prima utilizada para transformao,
isto , as caractersticas txteis dos nove (9) tipos de notecidos cedidos pela
indstria Freudenberg No-Tecidos Ltda. & Cia; um(1) da empresa Fitesa S.A.,um(1)
da empresa Thalia Indstria Txtil Ltda e um (1) da empresa Cia.Providncia.
Descreve o processo de criao e desenvolvimento das novas bandeiras por meio
dos procedimentos Estrutural, Construtivo, Colorstico e Combinado, propondo
ainda, o emprego da Listagem de Atributos e Sintica como tcnicas de criatividade
que contribuem no processo de desenvolvimento do produto. Apresenta o produto
criado analisando sua aplicao mercadolgica pela apresentao da aplicao das
novas bandeiras em modelos de coleo de moda, bem como da anlise da
aceitao das colees desenvolvidas com os notecidos transformados em eventos
de moda como Fenit e Santa Catarina Fashion Week e feiras do setor txtil.
No

quarto

captulo

(Consideraes

finais)

apresenta-se

os

pontos

fundamentais deste trabalho e tece-se as recomendaes para futuras abordagens.

Na seqncia da disposio do conjunto, incluem-se as Referncias do trabalho,
bem como os Anexos.

20

2 FUNDAMENTAO TERICA
2.1 Moda
2.1.1 Em busca de um novo conceito
Conceituar moda no simples. No h um consenso. Existem pontos de vista
sob a tica da sociologia, da psicologia social, da esttica, da antropologia etc., que
no cabe empreender uma discusso aqui neste trabalho.
Faz-se pertinente, contudo, estar atento para o fato de que a moda pode ser
empregada em categorias diferentes. Isto , ela pode estar significando a dinmica
social, o processo sobre o qual a moda se estrutura e age como sistema organizado
(Sistema de Moda); ela pode estar se referindo ao signo deste sistema (Moda como
produto); e pode estar se referindo legenda deste produto, e a ento, a moda
vista como publicidade (Moda publicidade).
Ocupada com a marca mais do que com o produto a publicidade age
conscientemente em busca de uma psicologizao da marca, mas
principalmente moda na medida em que alimenta-se do impacto, das mini
transgresses, de uma teatralidade espetacular que seduz. (SANTANNA,
2002,p.94).

Souza (1987,p.19) abordando este tema, diz que o conceito de moda

empregado pelos diversos estudiosos em dois sentidos. Um mais vasto, que
abrange as transformaes peridicas efetuadas nos diversos setores da atividade
social, na poltica, na cincia, na esttica que o ponto de vista de Gabriel de
Tarde3, e outro, mais restrito, reservado s mudanas peridicas nos estilos de
vestimenta e nos demais detalhes da ornamentao pessoal. Acreditamos que este
ltimo muitas vezes empregado erroneamente, como uma nica definio de
moda. Sendo demasiadamente simples, esta idia rapidamente vem mente da
maioria das pessoas de senso comum, pois ainda sustentada pelo dicionrio na
medida em que encontramos o termo moda se referindo a costume, hbito adotado
por uma determinada poca ou sociedade, tendncia consagrada de cores, formas e
texturas. Mas o fenmeno moda algo mais complexo.

Gabriel de Tarde foi o primeiro estudioso a ter conseguido teorizar a moda para alm das aparncias frvolas,
no final do sculo XIX, reconhecendo no conceito de moda uma lgica social em um tempo social especfico.
Para Gabriel Tarde a moda essencialmente uma forma de relao entre os seres, um lao social caracterizado
pela imitao dos contemporneos e pelo amor das novidades estrangeiras.(LIPOVETSKY, 1991,p.66).

21

Mesmo que o objeto deste estudo esteja voltado basicamente para a moda do
vesturio (moda produto), cabe ressaltar que o processo de moda (sistema de
moda), no especfico deste campo.
[...] a moda no permaneceu acantonada _ longe disso _ no campo do
vesturio. Paralelamente, em velocidades e em graus diversos, outros
setores _ o mobilirio e os objetos decorativos, a linguagem e as maneiras,
os gostos e as idias, os artistas e as obras culturais foram atingidos pelo
processo de moda, com suas paixonites e suas oscilaes rpidas. [...] ela
no est ligado a um objeto determinado, mas , em primeiro lugar, um
dispositivo social caracterizado por uma temporalidade particularmente
breve, por reviravoltas mais ou menos fantasiosas, podendo, por isso, afetar
esferas muito diversas da vida coletiva. (LIPOVETSKY,1991,p.24).

A moda abrange outras esferas alm do vesturio. Mas no significa, com isto,
que abordamos ainda a complexidade de seu fenmeno. O que poderia, ento,
caracterizar a moda?
Baseado em Lipovetsky (1991) e em reflexes na disciplina Histria da Moda, do
Curso de Ps-Graduao UDESC (Santnna,1998) , pode-se dizer que a moda
diferente de roupa (um signo) ou de uma coleo (criao artstica). No uma
linguagem trans-histrica, pois, conforme Lipovetsky (1991,p.23), uma formao
essencialmente scio-histrica, circunscrita a um tipo de sociedade, a ocidental
moderna. Assim:
[...] moda a dinmica scio-histrica na qual a aparncia constitui a forma
base de articulao entre os sujeitos (consigo mesmo e com os outros).
Atravs do consumo das diferentes concepes plsticas massificadas os
sujeitos constituem seus processos de identidade e identificao.
(SANTANNA, 1998, p.79).

Portanto, a moda um produto histrico, uma instituio estruturada pelo

efmero e pela fantasia esttica, caracterstica do Ocidente e da prpria
modernidade. Nega o poder imemorial do passado tradicional e celebra a novidade e
o presente social.
A moda s surgiu quando os valores de uma determinada poca (arraigada no
costume e tradio) mudaram. Por isso, historicamente a moda existe quando se
desqualifica o passado e passa-se a prestigiar o novo, o moderno; quando se cr no
poder dos homens (e no s no poder Divino) para criar e transformar o seu mundo;
quando se passa a respeitar a variabilidade esttica, possvel a partir do refinamento
do gosto e do aguamento da sensibilidade esttica; quando se consagra a fantasia
e a originalidade humana como diferencial positivo dos sujeitos; quando se tem o
presente como eixo temporal da vida e quando, por fim, se toma a mudana como

22

regra permanente e prazerosa da sociedade. A moda est relacionada diretamente

ao efmero, mudana e ao novo.
E atravs de uma viso ampla que trabalha elementos como valores sciohistricos, consumo, relaes sociais, entre outros, que se pode entender moda no
como algo gratuito, sem sentido ou mesmo suprfluo. Ela existe como manifestao
interna e externa dos valores de uma determinada poca. Existe para preencher
uma necessidade construda culturalmente, que o homem tem, de se relacionar
socialmente pela aparncia.
A aparncia deve ser entendida, segundo Sant`Anna (2002), no como ideologia
e nem como iluso - algo que mascara uma suposta realidade transcendental, uma
possvel essncia - mas como:
[...] dimenso da experincia social que mediatiza a apreenso das
representaes construdas, no como um instrumento, tal como um culos
faria aos olhos deficientes, mas como substncia, que delimita, condiciona
e significa a mensagem. [...] a aparncia o possvel, que atravs de sua
maiutica, nos insere, nos representa e nos constitui no mundo social.
(SANTANNA, 2002,p.56).

Por isso, pode-se dizer que moda comportamento, atitude. comunicao

(ECO,1989). Por meio do vesturio, por exemplo, exercita-se a linguagem da moda.
O vesturio passa a ser o meio constitudo de significante e significado que, juntos,
constituem a moda.

2.1.2 O Sistema da Moda

Sob o enfoque histrico de sua estruturao e produo, a moda no se
manifestou sempre da mesma forma. Os valores, a tecnologia e o sistema produtivo
mudaram, a partir do final da Idade Mdia at os dias de hoje. Dessa forma,
podemos, mesmo que didaticamente, visualizar trs sistemas de moda com
caractersticas especficas que intitulamos, para efeito deste trabalho, de Sistema de
Moda Inicial, Sistema de Moda Moderno e Sistema de Moda Ps-moderno, conforme
se verifica nos quadros4 1,2 e 3 a seguir.

A estrutura dos quadros foi montada para responder s necessidades deste trabalho. O contedo, contudo,
refere-se a compilao de dados obtidos em diversos autores: Lipovetsky(1991); Vincent-Ricard(1989);
Laver(1989);Souza(1987) Seeling(1999); Santos(1995); Arajo(1987); Sant`Anna(2002); Harvey (1996);
Enciclopdia Conhecer n 3 e n13 (1995).

23

Perodo
Caractersticas
Gerais

Processo
Industrial
Txtil

Valores
culturais
primordiais

Expanso da
moda

Produo
Sntese

Da metade do sc. XIV metade do sc. XIX ( 5 sculos)

Fase inaugural e artesanal da moda
Poder de iniciativa e criao dado nobreza
Burguesia seguia e imitava as novas maneiras e os gostos
de luxo da nobreza
- A individualizao do parecer ganha uma legitimidade
mundana
- A busca esttica da diferena e do indito tornou-se uma
lgica constitutiva do universo das aparncias
- A criao no obedece s estaes climticas e surge
aleatoriamente
- Moda divulgada atravs do uso dos modelos nos sales e
na vida cortes da aristocracia
- Formao no democrtica: a moda no atinge a todos
- Txteis desenvolvidos artesanalmente
- Produo obtida por meio de manufaturas: conjuntos
formados por pequenas oficinas, em geral unidades
familiares esparsas, que trabalhavam para um mesmo
empresrio.
- At o sc. XVIII s existiam teares manuais, extremamente
lentos, onde a largura do tecido era limitada a 76cm
- Grande comrcio de txteis estrangeiros
- Emprego exclusivo de tecidos convencionais (tecido plano
e de malharia) de fibras naturais
- Confeco artesanal desenvolvida por costureiras
habilidosas confeccionavam os modelos criados pelas
prprias clientes
- Valorizao do homem e da razo
- O conhecimento como ilustrao
- A primazia da lei imutvel do grupo cedeu lugar
valorizao da mudana e da originalidade individual
- O parecer no est mais sujeito legislao intangvel dos
ancestrais
- Liberdade gozada pelo direito de aproximao ao parecer
aristocrtico.
- Segue um caminho direto e restrito: da aristocracia para
aqueles que aspiram posio social
- Associada s cortes principescas e a vida cortes
- O monarca como centro difusor
- A moda no existe como indstria
- Sistema Aristocrtico/Artesanal
-

Quadro 1 : Sistema de Moda Inicial

24

Perodo
Caractersticas Gerais
-

Txteis desenvolvidos em pequena, mdia e grande indstrias

automatizadas
Cadeia de produo txtil formada por vrios elos (produo de
matria prima, fiao, tecelagem/malharia, beneficiamento,
confeco)
Processo txtil fragmentado, com mensagens de estilo
descoordenada ao longo das etapas do processo
Indstria pesada (matria-prima, corantes etc.) lanam produtos
segundo disponibilidade matria-prima e iniciativa prpria
Predominncia de tecidos convencionais principalmente de
fibras naturais e nas ltimas dcadas tambm de fibras
qumicas
Confeco de luxo original desenvolvida em atelier (AltaCostura) e confeco em massa desenvolvida em indstrias de
grande escala
Surgimento de fibras qumicas.

Valores
culturais
primordiais

Expanso dos valores liberais

Consolidao da sociedade burguesa
Respeitabilidade social
Esttica clssica em oposio esttica jovem
Perfeio, bom gosto, ser chique
Despertar a admirao social

Expanso da
moda

Segue Modelo piramidal segundo o qual os artigos novos

difundem-se a partir das classes superiores e ganham
progressivamente as categorias inferiores

Processo
Industrial
Txtil

Da metade do sc. XIX at dcada de 1960 (cem anos)

Passagem da moda da ordem artesanal para a ordem moderna
burocrtica
Relacionamento de executante e senhor se modifica para
criador e cliente
Personalizao-psicologizao da elegncia
Sistema monopolstico e aristocrtico da Alta-Costura: o
costureiro dita as regras da moda seguida pela alta sociedade
A moda articula-se em torno de duas indstrias novas: a Alta
Costura e a Confeco Industrial
Oposio criao de modelos originais,sob medida e de luxo X
reproduo industrial de massa, em srie, barata
Confeco em grande escala imita criao costureiro
Moda industrial de massa de qualidade medocre; compra de
royaties e reproduo de moldes
Forte homogeneidade de gostos e existncia de tendncias
anuais relativamente unificadas
Criao de calendrio de moda: bianual
Moda lanada atravs dos desfiles discretos dos sales de Alta
Costura
Formao hbrida: meio aristocrtica, meio democrtica

- Sistema bipolar: Alta Costura e Confeco Industrial

Sntese
Quadro 2: Sistema de Moda Moderno

25

Perodo
Caractersticas
Gerais

Processo
Industrial
Txtil

Valores culturais
primordiais

Expanso da
moda

Sntese

A partir do final dcada 50/ incio 60

A moda articula-se em torno das indstrias de prt--porter, Confeco
Industrial e, em menor escala, da Alta Costura
A Alta Costura perde a autoridade exclusiva e se transforma de empresa do
luxo para publicidade de moda
Transformao da lgica da produo industrial com a irrupo e
desenvolvimento do prt--porter
Disseminao dos plos criativos
O prt--porter funde a indstria e a moda (criao do estilista) colocando a
novidade, o estilo, a esttica na rua
A rua influencia a criao estilstica, mudando dessa forma, o processo de
criao que passa a atender s exigncias e desejos latentes do consumidor
Associao da indstria com o estilista
O vesturio industrial de massa muda de estatuto com a participao de
estilistas e torna-se um produto da moda
A moda de massa passa para a era da superescolha democrtica, das
pequenas peas e coordenados baratos, na seduo mediana do bonito e
barato e da relao esttica-preo
O prt--porter oferece produto a preo mais ou menos baixo, de qualidade
esttica e de criao moda especfica
A homogeneidade da moda do sistema anterior d lugar a um patchwork de
estilos dspares: j no h uma moda, h modas.
Presenas de calendrio de moda bianual
A moda lanada atravs dos desfiles espetculos, Show dos estilistas e
atravs da movimentao de estilos diversos encontrados na ruas pelas
modas de jovens, modas marginais, que se apoiam em critrios de ruptura
com a moda profissional.
Formao democrtica: moda para todos; o desejo de moda expandiu-se com
fora, tornou-se fenmeno geral, que diz respeito a todas as camadas sociais.
Txteis desenvolvidos em pequena, mdia e grande indstrias cada vez mais
automatizadas e informatizadas
Cadeia de produo txtil formada por vrios elos (produo de matria-prima,
fiao, tecelagem, beneficiamento, confeco)
Processo txtil, a princpio fragmentado, busca integrao dos diversos elos
da cadeia txtil ( da produo da matria-prima confeco) visando
coordenao da mensagem de estilo
Indstria Txtil cria e lana produtos segundo solicitao do consumidor
identificada previamente pelo estilistas
Desenvolvimento do design txtil e presena do designer na indstria
Tecidos produzidos tendo por modelo o princpio das colees sazonais de
moda
Indstria hightech pesquisa e desenvolve novos materiais: consolidao no
mercado das fibras artificiais e sintticas e tecidos inteligentes
Tecidos de fibras qumicas e materiais alternativos convivendo lado a lado
com os tecidos convencionais e de fibras naturais
Coexistncia de tecidos artesanais/artsticos com tecidos de alta tecnologia
Desenvolvimento de notecidos
Confeco desenvolvida em pequenas, mdia e grandes empresas atendem a
produo em massa, grande magazines e prt--porter
Diminuio do nmero de ateliers de Alta Costura.
Quebra de autoridades
Prazer e liberdade individuais, personalidade criativa
Esttica jovem em oposio clssica
Fantasia, esporte e humor
Hedonismo, narcisismo e consumismo
Seduzir e estar vontade, exibir um gosto esttico, parecer jovem e
descontrado valem mais que despertar a admirao social
Funcionalidade e praticidade.
Segue uma lgica mais complexa pois adota-se um artigo no porque est em
uso no topo da pirmide social, mas porque novo, porque se quer mudar, se
quer ser moderno, agradar, exprimir uma individualidade e liberdade de
escolha. A inspirao de moda captada na rua, nos mais diversos tipos de
estilos de vida que ali se encontra.
Sistema aberto ps-moderno: disseminao dos plos criativos.

Quadro 3: Sistema de Moda Ps-moderno

26

Por meio destes quadros, podemos observar que a moda dinmica e sciohistrica. E por isso mesmo, no funcionou sob o mesmo sistema. A articulao
entre os sujeitos e estes consigo mesmo e com o mundo, atravs da aparncia, deuse de forma diferenciada medida que o mundo foi mudando pela prpria ao
consciente do homem.
Os valores mudaram. A maneira de produzir os bens, impulsionada e apoiada
pela cincia e tecnologia, tambm mudaram. Segundo Harvey (1996, p.117-277) os
usos e significados do espao e do tempo tambm mudaram com a transio do
fordismo para a acumulao flexvel. Sem querer entrar em detalhes, a formao da
condio ps-moderna, para o autor, foi conseqncia de uma economia de
acumulao capitalista em reformulao, a partir da segunda metade do Sculo XX.
Dentre as inmeras conseqncias da acelerao generalizada dos tempos de giro
do capital e as que mais tm influncia particular nas maneiras ps-modernas de
pensar, de sentir e de agir, segundo o autor (p.257-276), est a volatilidade e
efemeridade de modas, produtos, tcnicas de produo, processos de trabalho,
idias e ideologias, valores e prticas estabelecidas. Continuando o raciocnio, o
autor coloca que no domnio da produo de mercadorias, o efeito primrio foi a
nfase nos valores e virtudes da instantaneidade (alimentos e refeies instantneos
e rpidos e outras comodidades) e da descartabilidade (xcaras, pratos, roupas etc.)
HARVEY (1996,p.258). Com isso, a fabricao de produtos apropriou-se de signos
diversos, alm do valor de uso, tornando-os objeto de desejo. O sistema de moda
torna-se universal a todos os produtos e realimenta-se constantemente na busca do
novo.
O novo, portanto, um termo que acompanha tudo o que se refere moda. A
partir do momento que o homem ocidental, do fim da Idade Mdia, aboliu a tradio,
que foi a protagonista durante todo o perodo da Antigidade, e abriu espao para a
busca do novo, a moda foi forjada e iniciou-se a construo de seu primeiro
sistema de moda, to prprio e to especfico quela poca.
Para Castelan (2001,p.11), a valorizao do ego humano associada s
condies econmicas, polticas e sociais que se concretizavam no sculo XIV,
quando o homem amadurece a idia de uma nova conscincia sobre seu nobre
papel no universo, comea a mexer com as fantasias mundanas.
A sociedade aristocrtica faz do parecer o prazer de uma contnua busca
pela diferenciao, oportunizando, nesse momento, a construo da
individualidade. Com a alterao do contexto social formavam-se novas

27

castas e surgia a possibilidade da imitao. A liberdade era gozada pelo

direito de aproximao ao parecer aristocrtico que, igualada por grupos
inferiores, procurava novas formas de distino social.(CASTELAN,
2001,p.11).

Continuando suas reflexes a respeito da construo do homem moderno,

Castelan (2001,p.12) salienta que a moda, na historicidade do homem, dos sculos
XV ao XVIII, esteve presente como personagem central da prpria construo deste
sujeito pois proporcionava uma relao de narcisismo e auto-identificao aos
homens.
Enfim, em qualquer um dos trs perodos abordados, esquematicamente, nos
quadros acima, o sistema da moda funciona articulando sempre a valorizao do
novo em prejuzo do velho. Desencadeia-se, ento, um rpido processo de
desqualificao de valores anteriores para favorecer uma busca incessante pelo
novo.
Mediatizado pela seduo do parecer, o homem vai colocando-se ao exerccio
da escolha constante e com isso ao exerccio democrtico que o leva sua prpria
construo. Este comportamento scio-histrico traduz o aspecto temporal das
verdades, a constante renovao de valores, a fragilidade do moderno e, fatalmente,
a composio da pluralidade subjetiva presente na Cultura Ps-moderna.
(CASTELAN, 2001,p.12).
Compreender como a moda hoje se insere na ps-modernidade e visualizar a
agregao de valor ao tecido notecido, como uma atitude ps-moderna, medida
que resgata um produto marginal para aplicao em moda, a inteno do item a
seguir.

2.1.3 Uma atitude de ps-modernidade: o resgate do marginal

Quando Yves Saint Laurent (apud VICENT-RICHARD, 1989,p.70) disse: No
fui eu quem mudou, foi o mundo. E este mudar sempre, e ns estamos
eternamente condenados a adaptar nossas maneiras de ver, sentir e julgar,
certamente ele estava em consonncia com Gilda de Mello e Souza (1987,p.25)
quando diz que As mudanas da moda dependem da cultura e das idias de uma
poca e com OHara (1992,p.9) que afirma que A moda um reflexo mvel de
como somos e dos tempos em que vivemos. Eles situam a moda no tempo e
espao.

28

O criador de moda deve alertar sua sensibilidade para o contexto e pressentir as

aspiraes e necessidades do momento. Ao contrrio da idia errnea de que o
profissional de moda fora o sentido da moda, ele muito mais o [...] portador de
uma corrente que se esboa e cuja tomada de conscincia antecipa.
(SOUZA,1987,p.31).
nesse sentido que, ao falarmos sobre moda e tecido notecido, carece situlos no contexto atual: na ps-modernidade. Pretende-se aqui ressaltar como a moda
vive, hoje, impulsionada e inserida neste contexto ps-moderno e visualizar o
notecido no como matria-prima para aplicao em vesturio com suas
caractersticas e propriedades fsico/qumicas e seu processo de fabricao (que
sero abordados no item 2.2 deste trabalho), mas como significado de um produto
ps-moderno aplicado moda, na medida em que, no sendo um tecido
convencional (formado por laadas ou tramas), constitui-se como um material
marginal. Trazido para o mbito da moda como algo inusitado, atraente, ainda no
explorado, apresenta em seu significado, a concepo de algo diferente,
irreverente, simulante e simples, mas que desperta a ateno, enquadrando-se
perfeitamente neste mundo ps-moderno.
Segundo Vattimo (1996,p.170) a ps-modernidade filosfica nasce na obra de
Nietzsche, no espao que separa a segunda considerao inatual (Sobre a utilidade
e o dano dos estudos histricos para a vida, 1874) do grupo de obras que, a poucos
anos de distncia, se inicia com

Humano, demasiado humano (1878) e que

tambm compreende Aurora (1881) e A gaia (1878) onde, segundo o autor,

Nietzsche coloca pela primeira vez o problema do excesso de conscincia histrica
do homem do sculo XIX (o homem do incio da modernidade tardia).
Para Santos (1995,p.7), o ps-modernismo um termo aplicado s mudanas
que ocorreram a partir de 1950 (data que por conveno se encerra o modernismo)
nas cincias, artes e nas sociedades avanadas. Ele nasce com a arquitetura na
crtica ao funcionalismo racional da Bauhaus e seu dogma modernista a forma
segue a funo e na computao, nos anos 50. Se fortalece com a Arte Pop, nos
anos 60, que reagiu ao subjetivismo e ao hermetismo moderno: A antiarte psmoderna no quer representar (realismo), nem interpretar (modernismo), mas
apresentar a vida diretamente em seus objetos. (SANTOS,1995,p.37).
Nos anos 70, o ps-modernismo cresce ao entrar pela filosofia criticando a
cultura ocidental O ideal europeu de humanidade revelou-se como um ideal entre

29

outros, no necessariamente pior, mas que no pode, sem violncia, pretender valer
como verdadeira essncia do homem, de qualquer homem. (VATTIMO,1992,p.10).
Da mesma forma, a viso de histria no mais vista como algo unitrio, como um
centro em redor do qual se ordenam os acontecimentos. E por isso, no existe um
ponto de vista supremo, global, capaz de unificar todos os pontos. No h uma
histria nica, h imagens do passado propostas por pontos de vista diversos.
Segundo Vattimo (1996,p.11), a impossibilidade de pensar a histria como um
curso unitrio, que uma caracterstica marcante do ps-modernismo, no surgiu
apenas da crise do colonialismo e do imperialismo europeu, mas tambm, e talvez
mais, conseqncia do nascimento dos meios de comunicao de massa. Estes
meios, juntamente com a telemtica, foram determinantes no processo de
dissoluo dos pontos de vistas centrais, resultando na grande exploso e
multiplicao de vises de mundo. O mundo e a histria j no podem mais ser
concebidos segundo pontos de vista unitrios. Torna-se sim, uma sociedade da
comunicao generalizada e da pluralidade de culturas.
Mesmo sendo divergentes as opinies acerca da passagem da modernidade
para a ps-modernidade, Habermas (1983) defende que a modernidade ainda um
projeto inconcluso, ao contrrio de outros tericos como Baudrillard, Derrida, Vattimo
e Jameson, conforme Rouanet (1989) e Menezes (1994), que afirmam que os
tempos de hoje so de plena ps-modernidade acredita-se que o perodo aps a
Segunda Guerra Mundial marcado por uma ruptura com o pensamento racional da
modernidade e com as formas modernas de existir. Assim, enquanto que no
modernismo era marcante a tendncia de negao ao passado, o ps-modernismo
no apresentou, e nem apresenta uma nica proposta, nem tampouco uma linha
evolutiva. Conforme indicado por Santos (1995, p.43):
Os estilos convivem sem choques, as tendncias se sucedem com rapidez.
No h grupos ou movimentos unificados, o pluralismo e o ecletismo
(mistura de estilos) so a norma. Tambm no existe mais vanguarda,
porque o pblico j est vacinado contra o escndalo. Fala-se agora em
transvanguarda: quer dizer, alm da vanguarda vale tanto um estilo retr,
para trs quanto a vdeo-arte, para frente.

A reao ps-moderna vai sendo manifestada em todos os setores da

sociedade. facilmente observada na arquitetura onde os arquitetos, contrapondose ao estilo universal modernista, se permitem voltar tambm para o passado,
pesquisam novos e velhos materiais (ecletismo de materiais) bem como tratam o
ambiente a partir da cultura popular.

30

A funo passou a obedecer forma e fantasia. Aos materiais oferecidos

pela indstria moderna eles acrescentam materiais abandonados (cascalho)
ou bem recentes (frmica e plexglass). O ornamento recuperado: at
colunas gregas reaparecem. (SANTOS, 1995,p.44).

Nas artes plsticas, a Arte Pop (termo proposto pelos crticos americanos
Fiedler e Banham em 1956) foi a primeira expresso ps-moderna; seguindo-se a
Minimal Art, entre 1966 e 1969, a arte conceitual e outras manifestaes artsticas
como Op-Art, Arte Cintica, Arte Pobre, Arte da Terra, entre os anos 50 e 70,
apresentando

como

caractersticas

deste

primeiro

tempo

ps-moderno

comunicao direta, fuso com a esttica de massa, materiais no artsticos antiintelectualismo, anti-humanismo, objetividade, superficialidade, enfermidade. Isto ,
conforme assinala Santos (1995,p.55) o fim da arte culta, emotiva, superior, eterna.
O ps-moderno ecltico, muda constantemente e no se preocupa com a
unidade. Assim como fundiu a arte com a vida, diminuindo a distncia entre o artista
e o pblico relao antes fortificada pelo modernismo - tambm, na moda,
podemos observar a diminuio da distncia entre o estilista (criador) e o pblico
distncia esta fortificada pela Alta-Costura. A rua passa ento a influenciar a criao
estilstica, mudando, dessa forma, o processo de criao que passa a atender s
exigncias e desejos latentes do consumidor. A inspirao surge da vida cotidiana,
dos diversos estilos de vida, das diversas etnias, culturas etc.
Enquanto na modernidade valem o couturier, seus critrios e autoridade,
sua experimentao e livre criao, contanto que seja original, singular e
incomparvel, na ps-modernidade da moda, o original parece esgotar-se....
Assim os criadores contemporneos apropriam-se livremente do repertrio
oficial e o transgridem, abolindo a autoridade da obra-prima com citaes,
com leituras mltiplas e embaralhadas, com referncias de todos os tempos
e espaos culturais, com colagens heterogneas que atualizam o signo,
dando-lhe cara nova. (DE CARLI, 2002,p.140).

Segundo a autora, um bom exemplo de ecletismo na moda o desfile grifado da

Maison Dior, inverno 1998/99, criao de John Galleano, que teatraliza em alto
estilo, ambincia e moda, os 500 Anos da Amrica onde a citao de formas,
acessrios, estilos pe em revista os usos, os castelos da pele que fizeram
sociedade.(p.41).
O ecletismo contemporneo presente na criao de moda, estilista e seus
estilos ainda evidenciado na rede de distribuio do produto, bem como na rede de
combinaes individuais liberadas. (DE CARLI,2002,p.141).
Mesmo no se podendo delimitar com segurana uma determinada poca, o
segundo momento do ps-modernismo assinalado por Santos (1995,p.55) a partir
dos anos 80 quando os artistas utilizam-se da pardia, do neo-expressionismo e do

31

pastiche (que consiste na imitao de um estilo, na utilizao de uma mscara

estilstica, mas sem o impulso satrico nem a graa moderna) como soluo criativa
para abordar o novo que parece j ter sido esgotado. Ao tentar caricaturar o
passado, o artista consegue visualizar os seus limites. Dessa forma, o ps-moderno
articula valores e significados da natureza, da histria, dos smbolos e mitos no
racionais, de culturas antigas para a configurao de uma nova identidade cultural e
artstica. Nessa busca, o passado e o presente se fundem em nova roupagem.
A partir dos anos 80, visualiza-se por todos os lados um novo estilo de vida:
consumidor de informao, motivado e controlado pela seduo, diversificao de
produtos, humor, extravagncia e espetacularizao; o homem ps-moderno
consumista, hedonista e narcisista.
O indivduo ps-moderno consome como um jogo personalizado bens e
servios, do disco a laser ao horscopo por telefone. O hedonismo moral
do prazer (no de valores) buscada na satisfao aqui e agora - sua
filosofia porttil. E a paixo por si mesmo, a glamurizao da sua altoimagem pelo cuidado com a aparncia e a informao pessoal, o entregam
a um narcisismo militante. o neo-individualismo decorado pelo narcisismo.
(SANTOS, 1995, p.87).

Em seu estudo A Moda e a Cultura Ps Moderna, no captulo que versa sobre

o consumidor ps-moderno, Castelan (2001, p.26-44), aps analisar as dezesseis
macro tendncias apresentadas por Faith Popcorn (1997)5 conclui que h um
consumidor de moda diferente daquilo que era a cinqenta anos atrs, na medida
em que o antigo consumidor satisfaz-se com um produto que lhe garanta status
almejado com solidez e qualidade, e o consumidor atual difere no tanto por querer
um produto direcionado especialmente para si e para suas escolhas, estilo de vida,
profisso, fantasias etc., mas, principalmente, por ser um consumidor mais exigente
e mais indeciso quanto ao que deseja, porque ele prprio no identifica com clareza
o que ou pretende ser. No caos do mundo contemporneo, segundo a autora:
[...] o consumidor procura refgio no nico mundo que lhe foi ensinado
como possvel o mundo da mercadoria, do consumo e da efemeridade dos
produtos [...] o consumidor contemporneo busca no mais o produto em si,
mas os valores agregados ao mesmo, [valores estes que] devem estar no
apenas na solidez de uma marca, mas no servio que a mesma
proporciona, seja na imagem, seja no ldico, seja na valorizao de sua
individualidade. (CASTELAN, 2001, p. 43).

POPCORN, Faith & MARIGOLD,Lys. Click 16 Tendncias que iro transformar sua vida, seu trabalho e
seus negcios no futuro Rio de Janeiro: Campus, 1997. Do Banco de Tendncias da BrainReserv . Apenas
citando-as: 1. Encasulamento; 2. Formao de cls; 3. Aventura da fantasia; 4. Revanche do prazer; 5. Pequenas
indulgncias; 6. Ancoragem; 7 Egonomia; 8. Feminina Mente; 9. Homencipao; 10. 99 vidas; 11. Sair fora; 12.
Viver; 13. Volta ao Passado; 14. Consumidor vigilante; 15. Queda de cones; 16. S.O.S. (Salve o Social).

32

Nesse sentido, cabe ainda ressaltar, com Harvey (1996,p.260) que no mundo
contemporneo, as imagens se tornaram, em certo sentido, mercadorias e o
capitalismo agora tem preocupao predominante com a produo de signos,
imagens e sistemas de signos, que inclusive podem ser vendidos em massa
instantaneamente no espao, e no com as prprias mercadorias.
A aquisio de uma imagem (por meio da compra de um sistema de signos
como roupas de griffe e o carro da moda) se torna um elemento
singularmente importante na auto-apresentao nos mercados de trabalho
e, por extenso, passa a ser parte integrante da busca de identidade
individual, auto-realizao e significado na vida.(HARVEY,1996,p. 260).

Em entrevista recente, Lipovetsky (apud REVISTA VEJA, 2002,p.11), afirma que

a partir da segunda metade do Sc.XX, a percepo do suprfluo como um ideal de
consumo, estendeu-se por toda a sociedade ocidental; e, aponta como principais
objetos de desejo nesse novo padro de consumo, a comunicao (atravs de seus
objetos como computador, acesso Internet, telefones celulares) e os objetos de
seduo ligados ao corpo (e aqui queremos, ento, salientar a moda em forma de
vesturio) e a sade. Nessa entrevista, este filsofo francs contemporneo, salienta
ainda que mesmo que no tenha havido uma democratizao do acesso ao
consumo, ocorreu a massificao do ideal deste consumo.
Nos bairros mais pobres, por exemplo, os jovens querem e fazem sua
prpria moda. A grande mudana que, na organizao social anterior, as
camadas populares se conformavam com a sua posio, existia pouca
vontade de mudar. A sociedade de consumo legitimou o ideal de viver
melhor. O poder de compra continua dividido, mas o desejo de melhorar de
vida hoje praticado universalmente. LIPOVETSKY (apud REVISTA VEJA,
2002,p.11).

E neste contexto que o ps-modernismo, esta mudana de concepo,

alastrou-se na moda, no cinema, na msica, nas artes, de modo em geral, e com
isto, no cotidiano das pessoas.
Utilizando a terminologia Moda Aberta de Lipovetsky (1989,p.107-152),
podemos dizer que essa segunda fase da moda moderna6, como intitula o autor,
coincide com o perodo e estilo de vida da sociedade ps-moderna. Ela marcada
por uma mudana significativa em relao histria multissecular da moda
ocidental: a Alta Costura no produz mais a ltima moda. O luxo e a moda separamse.

Ocorre, ento, uma transformao na lgica da produo industrial com o

Para Lipovetsky, a primeira fase da moda moderna corresponde ao perodo que vai da metade do sec. XIX at a
dcada de 1960 A Moda de Cem Anos_ caracterizada pela organizao estvel e legtima de duas indstrias
novas, bipolares: a Alta Costura e a confeco industrial.

33

advento e desenvolvimento do prt--porter7. O descrdito, a desafeio da Alta

Costura atribudo ao aparecimento de uma burguesia que dava mais valor ao
capital cultural que ao capital econmico, procurando signos mais sbrios e
menos elitistas (LIPOVETSKY, 1989, p.118). Assim, a moda liberta-se do domnio da
Alta Costura na medida em que surgem novos valores ligados s sociedades
liberais.

No h espaos para o conformismo.

A expresso individual, a

descontrao, o humor e espontaneidade livre so valores que afloram neste

contexto.
A moda exalta o jovem que associado ao novo e repudia o vesturio de luxo.
A partir dos anos 60 surge uma nova estirpe de criadores que passam a exprimir a
tomada de conscincia de uma moda jovem de rua, para a rua (RICARD,1989,
p.82). O chique, o clssico ou a classe da Alta Costura passam a ser assimilados
ao velho. E a partir desta concepo, quando se:
[...] eclipsa o imperativo do vesturio dispendioso, todas as formas, todos os
estilos, todos os materiais ganham legitimidade de moda: o descuidado, o
tosco, o rasgado, o desmazelado, o gasto, o desfiado at ento
rigorosamente excludos, vem-se incorporados no campo da moda.
(LIPOVETSKY,1991,p.121).

Assim como a arte moderna e de vanguarda, a moda democratiza-se cada vez

mais incluindo todos os temas e passa a aceitar a utilizao dos materiais no
convencionais.
Segundo Vincent- Ricard (1989,p.82) Emmanuelle Khanh, ex-manequim de
Balenciaga, foi a primeira a utilizar materiais no-nobres, como lona de barracas
para os blazers. Mas no podemos deixar de citar o nome do estilista espanhol Paco
Rabanne como um dos pioneiros, na dcada de 60 a criar roupas usando materiais
incomuns como o metal em tons ouro e prata (Chanel o chamava de o
metalrgico), plstico, papel e couro, bem como os tecidos sintticos que
comeavam a surgir (RODRIGUES, 1997,p.28). Para exibir essa moda teatral, seus
desfiles introduziram o conceito de espetculo (mais tarde empregados tambm por
Thierry Mugler e Jean Paul Gautier) com manequins interpretando o esprito das
roupas. Assim, concordando, com outras caractersticas do ps-modernismo como a
utilizao de materiais alternativos e espetacularizao, Paco Rabanne tinha como
lema no seduzir, mas chocar. (SEELING, 2000,p.376).

Prt--porter: expresso francesa para READY-TO-WEAR. Indica roupa comprada pronta, criada no incio dos
anos 50. (OHARA, 1992,p.221).

34

Sobre o emprego de materiais no-convencionais, como os citados acima, em

oposio aos tecidos comuns at ento empregados no vesturio de moda, faz-se
duas observaes relativas sua ocorrncia no contexto ps-moderno. Primeiro,
refere-se ao fato de que, qualquer que seja o material, pelo fato de no ser o que
comumente se vinha utilizando, passa a constituir-se em um produto marginal,
diferente. E o cdigo do inusitado, diferente, novo, na sociedade contempornea,
encontra sua consagrao tanto a nvel da oferta ( quando as indstrias criam novos
produtos, inovam continuamente para aumentar sua penetrao de mercado, atrair
novos clientes e aumentar o lucro, atravs da venda), quanto a nvel da procura, na
medida em que a busca do novo est diretamente associada ao individualismo.
[...] por ocasio de cada moda, h um sentimento, ainda que tnue, de
liberao subjetiva, de alforria em relao aos hbitos passados. A cada
novidade, uma inrcia sacudida, passa um sopro de ar, fonte de
descoberta, de posicionamento e de disponibilidade subjetiva.[...] ele ( o
novo) sentido como instrumento de liberao pessoal, como experincia a
ser tentada e vivida, pequena aventura do Eu. [...] a novidade se coaduna
aspirao autonomia individual. (LIPOVETSKY,1991, p.183).

A Segunda observao quer chamar a ateno ao desenvolvimento da

tecnologia que possibilitou o surgimento de uma srie de produtos novos. Sem o
avano tecnolgico bem como a interdisciplinaridade entre as diversas reas do
conhecimento cientfico (engenharia, gentica, biologia, computao etc.) no seria
possvel se conceber uma quantidade to numerosa de novos produtos em to
pouco tempo e com to boas ou perfeitas qualidades estticas e funcionais. No
campo do vesturio e da moda, temos como exemplo o surgimento e
desenvolvimento das fibras artificiais e sintticas, bem como os tecidos ditos
inteligentes8 .
O tecido notecido, nesse sentido, entendido neste trabalho como material
marginal, novo, com possibilidades de aplicao em peas de vesturio de moda.
Dessa forma, a apreciao do tecido notecido pela criao estilstica, que
reconstri o significado dele _ o faz deixar de ser signo menor do produto moda
(entretela) _ ao mesmo tempo que partilha o reforo do significante moda, na medida
em que amplia os cdigos a serem dominados. Como objeto marginal reintegrado ao
mundo da moda, atravs do design txtil, o tecido notecido transforma-se no novo
irreverente, desejado, alternativo e acessvel. O marginal valorizado.
8

Segundo Jos da Conceio Padeiro, Tecidos inteligentes so tecidos feitos de fios que agregam no interior
da fibra tecnologia e cincia. Em razo disso so capazes de oferecer propriedades funcionais de desempenho e
bem-estar, suprindo na sua aplicao uma gama de exigncias, alm das convencionais in (Vogue Brasil,
2003,p.59).

35

Para que se possa compreender melhor a atuao do design txtil na

transformao funcional e esttica do tecido notecido, faz-se necessrio, a priori,
conhecer a matria-prima com a qual se ir trabalhar, que o objetivo do prximo
item.

2.2 Notecido: conhecendo a matria-prima

2.2.1 Breve histrico

No h uma data precisa para o surgimento do tecido notecido. Alguns
especialistas como Rewald (1999) e Maroni (1998), bem como a Associao
Brasileira das Indstrias de Notecidos e Tecidos Tcnicos (ABINT), comparam o
tecido notecido com o papirus e reportam seu aparecimento Idade Antiga, ao
Egito, no ano de 2400 a.C. Em Laver (1989), verificou-se que as primeiras estruturas
utilizadas pelo homem da Pr-Histria, aps a utilizao da pele animal, constituam
em camadas sobrepostas e perpendiculares, primeiro de fibras animais, depois
vegetais, que eram consolidadas com o auxlio de um malho e substncias naturais.
O resultado aproxima-se da tcnica, mesmo que primitiva, de produo de
notecido. Conclui-se, ento, que o tecido notecido possa ter surgido j na prhistria.
No histrico do processo de desenvolvimento industrial do tecido notecido,
encontram-se, com freqncia, anotaes relativas ao incio do desenvolvimento da
indstria de papel (MARONI, 1998). Segundo a ABINT, a inveno para a obteno
do notecido pode ser conferida Carta Britnica no 114 de 1853, concedida a
Belford, que revelou o uso de equipamentos para a produo de tecido notecido
para a indstria de estofamento. Contudo, as primeiras patentes para a produo de
tecido notecido datam de 1937, conferidos s empresas Chicopee (USA) e
Freudenberg (Alemanha), sendo que esta iniciou a fabricao de entretelas para
confeco somente em 1949. Na dcada de cinqenta surgem as primeiras grandes
fbricas de notecido da Amrica do Norte e da Europa. No incio de 1960, surgiu o
tecido notecido por via mida, atravs de adaptaes de equipamentos baseados
na tecnologia do papel. A dcada de sessenta marca tambm, o aparecimento da
tecnologia de fabricao do tecido notecido de filamento contnuo, atravs de

36

fiao por fuso, pelas firma Du Pont de Nemours (EUA), Freudenberg (Alemanha),
Rhne-Poulenc (Frana) e ICI (Inglaterra) . Esta dcada registra o lanamento do
tecido notecido no mercado como matria-prima industrial e como produto de
consumo. A partir de 1980, surge a tecnologia de ponta, o que havia de mais
moderno como ressonncia e ultra-som no estgio de desenvolvimento tecnolgico
do tecido notecido (REWALD,1999). No ano de 2000, grupos como P.G.I,
Freudenberg e a brasileira Fitesa lanaram o Miratech, o Evolon e o Differenza,
respectivamente, para o uso em inmeras aplicaes finais em que os tecidos
notecidos ainda no tinham alcanado, entre eles, o vesturio.
Durante sua fase inicial, usava-se a tecnologia para produzir estruturas notecidas que tivessem uma performance, no s melhor que os itens as quais elas
tinham que substituir, mas tambm, quando tecidos tradicionais no podiam ser
utilizados. Assim, novas aplicaes e novos mercados foram surgindo. A indstria do
notecido expandiu-se como uma entidade de tecnologia dirigida, orientada em
direo a novos produtos e desenvolvimento de novos mercados.
Atualmente, dois segmentos de indstria do tecido notecido so bem
evidenciados: as que so dirigidas tecnologicamente e as que so dirigidas
mercadologicamente. Algumas empresas so produtoras de notecido em rolo em
grande quantidade e a preos mais acessveis como os produtos para aplicao em
limpeza, embalagens e entretelas para vesturio, enquanto outras so orientadas a
nichos de mercado, onde o produto tem valor acentuado, como por exemplo os
produtos com caractersticas especiais como anti-chama, anti-bactericida, artigos
esportivos de alta performance e os empregados no segmento mdico-hospitalar .
A busca por novos mercados e mais oportunidades para competir com os txteis
convencionais constante. Tanto , que fica evidenciado pelo tema suas idias,
nossos materiais da edio de 2002 da Index (Exibio internacional de notecidos
realizada pela Edana Associao Europia de Materiais Descartveis e
Notecidos), que prope uma busca constante por reas de aplicao que ainda tm
um considervel potencial de desenvolvimento. (INDEX02, 2002).

37

2.2.2 Abordagem conceitual

Para melhor entendimento do que um tecido notecido, importante,
previamente, considerar o que vem a ser um tecido e os diferentes tipos de tecidos
existentes.
Conforme

ABNT/TB-392,

tecido

uma

estrutura

produzida

pelo

entrelaamento de um conjunto de fios de urdume9 e outro conjunto de fios de

trama10, formando ngulo de (ou aproximadamente) 90 graus, conforme figura 01. A
partir desta definio, por princpio, verifica-se que um tecido notecido uma
estrutura que nega essa formao, pois no apresenta fios tramados nem
organizados no sentido vertical e horizontal, conforme figura 02. Na comparao
das figuras a seguir, verifica-se claramente a distino entre a geometria dessas
estruturas.

Figura 01: estrutura de um tecido

Figura 02: estrutura de um notecido

Contudo, Ribeiro (1984, p. 63) j apresenta uma definio mais ampla: Tecido
um

produto

manufaturado,

em

forma

de

lmina

flexvel,

resultante

do

entrelaamento, de forma ordenada ou desordenada, de fios ou fibras txteis entre

si. Em seu conceito, engloba outros sistemas de obteno de tecidos alm do
entrelaamento de fios. O autor classifica os tecidos quanto estrutura (formao)
em Tecidos comuns; Tecidos de Malha; Tecidos de Laada; Tecido Notecidos;
Tecidos Especiais, conforme a figura a seguir:

Urdume conjunto de fios dispostos na direo longitudinal (comprimento) do tecido.

Trama conjunto de fios dispostos na direo transversal (largura) do tecido.

10

38

Figura 3: Classificao dos Tecidos Quanto Estrutura

Fonte: Ribeiro, 1984

Dessa forma, podemos considerar com Arajo (1987, p.919) que a noo de
tecido hoje genrica pois chama-se tecido ao produto txtil obtido a partir de fios
e/ou fibras em que o comprimento e a largura so significativamente superiores
espessura, sendo a sua resistncia mecnica suficiente para lhe dar coeso.
Contudo, o autor chama a ateno para o fato de que a maioria dos tecidos
muitas vezes designada apenas pela palavra indicativa

do processo

produtivo

empregado. O correto seria utilizar a palavra tecido antes da especificao do

processo produtivo. Por exemplo, quando se fala correntemente malha, deveria-se
dizer tecido de malha; quando se fala renda (laada), deveria-se dizer tecido de
renda e quando, freqentemente se fala notecido, deveria-se, corretamente,
empregar a expresso tecido notecido.
Quanto ao nome, o termo nonwoven fabrics comeou a ser utilizado nos anos
quarenta, nos EUA, sendo sistematicamente traduzido para outras lnguas como:
nichtgewebte textilien em alemo, tissuss non tisss em francs, tecido notecido
em portugus, nonwoven em ingls, notejido em espanhol, tessuto nontessuto em
italiano e tambm em alemo vilesstoffe. (ARAJO,1987,p.633). Este termo
nonwoven fabrics foi criado para designar um amplo grupo de txteis produzidos por
mtodos no-convencionais, isto , os produzidos por processos diferentes da
tecelagem, tricotagem, tufagem, coser-tricotar e feltragem tradicional.
Foram muitas as definies dadas ao termo notecido. Estas estavam, contudo,
associadas ao seu estgio de desenvolvimento tecnolgico no decorrer dos anos.

39

Hoje a definio correta e normatizada conforme NBR13370 pela ABNT (2002,

p. 4) :
Notecido uma estrutura plana, flexvel e porosa constituda de vu ou
manta de fibras ou filamentos orientados direcionalmente ou ao acaso,
consolidadas por processo mecnico (frico) e/ou qumico (adeso) e/ou
trmico (coeso) ou combinao destes.

Desta definio, excluem-se o papel11, os feltros por feltragem (agulhados ou

no adicionalmente)12, os produtos obtidos por tecelagem, malharia e tufting, bem
como os transformados atravs de costuras com fios incorporantes ou filamentos de
ligao/reforo.
Para a produo de tecido notecido, podem ser empregadas fibras (naturais ou
qumicas), filamentos contnuos ou serem formados in situ, ou seja, grupo de
tecnologias especializadas, onde a produo da fibra, formao e consolidao do
vu ocorrem geralmente ao mesmo tempo e no mesmo local. Exemplo: rede
extrudada.
Os tecidos notecidos aparecem na Tarifa Aduaneira Brasileira sob captulo
nmero 5603 (que versa sobre a classificao dos tecidos notecidos segundo a sua
gramatura) sob nome de falso tecido.

2.2.3 Classificao do tecido notecido

Tendo em vista que os notecidos podem ser fabricados por diferentes tipos de
fibras bem como por diferentes processos de fabricao gerando uma infinidade de
produtos diferenciados, podem ser classificados segundo diversos critrios, sendo
que abordaremos aqui os que mais se emprega na atividade profissional do dia-adia e os que serviro para a compreenso desta pesquisa.
Classificao de acordo com o Mtodo de Produo: a mais comumente utilizada,
conforme apresenta Freddy G. Rewald (1999,p.3) onde temos o no tecido formado

11

A fim de distinguir os notecidos fabricados por via mida, dos papeis, a ABNT (2002, p. 5) , considera que
um material no tecido se:mais de 50% em massa de seu contedo fibroso devem ser constitudos de fibra,
excluso de fibras vegetais extradas quimicamente (a viscose no considerada uma fibra vegetal extrada
quimicamente), tendo uma relao comprimento/dimetro superior a 300; mais de 30% em massa de seu
contedo fibroso devem ser constitudos de fibras, excluso de fibras vegetais extradas quimicamente, tendo
uma relao comprimento/dimetro superior a 300, concomitantemente com a massa volumtrica (densidade)
inferior a 0,40g/cm3
12
correto utilizar o termo feltro agulhado, mas ele gera confuso na medida em que associa de maneira
restritiva a agulhagem com feltragem ou aos produtos similares ao feltro. Segundo Rewald(2000;115), a
agulhagem um processo de consolidao mecnica cuja aplicao final varia desde artigos mdico/higinicos
descartveis at geotxteis.

40

por dois processos bsicos: Mtodo mido e Mtodo a Seco, sendo que este
ltimo subdividido em fibras e filamentos. O notecido (como produto final)
designado por: via mida, via seca e filamento contnuo, conforme apresentado no
Anexo 01. A partir desta classificao geral, o tecido notecido pode ser classificado,
ainda, pelo Processo de Fabricao do vu/manta, Processo de Consolidao e
Acabamento que sero abordadas no item 2.2.5 ( Processo de Fabricao Industrial)
Classificao quanto Matria-prima Empregada: os notecidos podem ser
formados a partir de uma srie de fibras/filamentos: Naturais, como o Algodo, L,
Sisal e outras; Artificiais, como a Viscose, Vidro, Acetato e outras; Sintticos, como o
Polister, Poliamida, Polipropileno, Polietileno, Acrlico e outras. Neste caso, o
notecido recebe o nome da fibra aps a designao notecido. Por exemplo, dizse Notecido de Polister; Notecido de Polipropileno; notecido de Algodo;
Notecido de Poliamida, e assim por diante. Segundo a ABINT (1999,p.9), sempre
indispensvel a indicao nominal e percentual da composio de suas matriasprimas constituintes.
Quanto gramatura (peso por unidade de rea),os notecidos classificam-se em:
leve (menor que 25 g/m2); mdio (entre 26 a 70 g/m2 ); pesado (entre 71 a 150
g/m2 ); muito pesado (acima de 151 g/m2). Segundo Rewald (2000, p.115) eles so
produzidos numa faixa de gramatura que varia desde 7g/m2 at, aproximadamente,
4000 gm2 e so vendidos na forma de bobinas e cortados em comprimentos
conforme as exigncias da clientela. A gramatura o meio mais adequado para
estabelecer um elo comercial entre fabricantes e fornecedores.13
Quanto durao do produto final os tecidos notecido podem ser classificados em
durveis e descartveis. Segundo Maroni & Publio Filho (1998), o notecido
considerado durvel quando incorporado a outros produtos, permanecem no mesmo
uso, durante a vida til da aplicao, exemplo: base de carpete, geotxtil,
impermeabilizao de lajes, componentes automotivos, componentes para calados,
entretelas para confeco etc. Ao contrrio, o notecido considerado descartvel
quando caracteriza-se por ser um produto no-durvel para um nico ou alguns usos
como, por exemplo, absorventes higinicos, fraldas, lenos umedecidos, panos de
limpeza, artigos mdicos e hospitalares, coberturas agrcolas, etc. Segundo Rewald
13

A determinao da gramatura dos notecidos deve ser feita obedecendo regra NBR-12984, de agosto de 1993,
que estabelece todos os conceitos e orientaes relativos execuo de ensaio, como normas de procedimento,
documentos complementares, aparelhagem a ser utilizada, amostragem, acondicionamento dos corpos de prova e
apresentao dos resultados. (Revista Txtil, 1996, p.86-87).

41

(2000,p.117), de modo geral as aplicaes descartveis tm a participao de 85%

do volume de consumo e 60% em valor de consumo de notecidos.

2.2.4 Matria-prima
2.2.4.1 Tipos de matria-prima empregados para a produo de notecidos

Segundo Teixeira (1999,p.5), caracteriza-se como matria-prima qualquer

substncia

necessariamente fundamental que ser transformada em produtos

industriais.
Para a produo de um tecido notecido podem ser empregadas matriasprimas primrias (fibras/filamentos puros ou em mistura) e as chamadas matriasprimas secundrias (resduos e sobras txteis provenientes das indstrias de
confeces, fiaes, tecelagens, malharias, tapetes, notecidos, outros).
Tendo em vista que todas as fibras txteis podem ser empregadas para a
obteno de notecidos (REWALD,1999,p.13), cabe deixar claro o conceito de fibra
e sua classificao.
Fibra txtil um substrato natural ou obtido quimicamente14, constituda por
macromolculas15 lineares, caracterizada pela alta proporo entre seu comprimento
e dimetro (o seu comprimento deve ser pelo menos 100 vezes a sua largura ou
dimetro), devendo estar apta s aplicaes txteis16(COSTA, 2000,p.7). As fibras
naturais so aquelas que so encontradas como tal na natureza, como o algodo, l,
seda, linho etc., e as fibras qumicas so as obtidas por operaes industriais de
natureza qumica. Estas se subdividem em qumicas artificiais (as obtidas de
polmeros naturais atravs de artifcios qumicos como a viscose, acetato, entre
outras) e qumicas sintticas (as obtidas de polmeros sintticos atravs sntese
qumica como o polister, poliamida, polietileno, polipropileno, acrlico etc.).
14

Apesar se encontrar estudos que classificam as fibras txteis em naturais e artificiais (AGUIAR NETO,
1996,p.13) e naturais e no-naturais (ARAJO,1986,p.1) optou-se pela classificao de Ribeiro (199,p.23) e da
ABNT - Associao Brasileira de Normas Tcnicas ABNT que classificam as fibras txteis em naturais e
qumicas (classificao CB11), sendo que as qumicas se classificam em sintticas e artificiais
15
Macromolcula uma molcula grande composta pela repetio contnua de monmeros encadeados.
(TEIXEIRA,1999,p. 221). Por sua vez, monmero, do grego: mono = um; mero = parte, pequena molcula que,
tendo vrias encadeadas, formam a macromolcula ou polmero. (ERHARDT, 1975,p.56)
16
Este conceito foi elaborado a partir de estudos em Ribeiro (1984, p.23); Aguiar Neto (1996, p.178);
Arajo(1987, p.1); A.S.T.M. Americam Society for Test Material (EEUU) , mas no representa a opinio dos
autores em conjunto sobre a classificao das fibras que contraditria em alguns deles em relao
terminologia e seu agrupamento.

42

O estudo das propriedades biolgicas,(que dizem respeito ao comportamento

das fibras na presena de alguns insetos e microorganismos), fsicas (aquelas que
se referem

sua natureza,

resistncia etc.) e

comprimento, elasticidade, morfologia, absoro,

qumicas (as que dizem respeito ao de cidos, bases,

solventes etc.) das diversas fibras um critrio importante para o desenvolvimento

dos notecidos, pois de acordo com o tipo de fibra empregado, h o aparecimento
de determinada caracterstica do produto.

Melhor dizendo, por meio do perfil

requisitado do notecido que a fibra deve ser selecionada.

Dada a importncia e extenso do tema, apresenta-se no Anexo 02 o quadro
das caractersticas e propriedades das principais fibras txteis que serviu de base
para obter-se informaes no decorrer deste trabalho.
Contudo, guardando a devida importncia das demais propriedades, chama-se
para a ateno a absoro, ou melhor dizendo, a hidrofilidade (capacidade que a
fibra tem de absorver molcula de gua) dada a sua relao direta ao conforto dos
artigos txteis. Quanto maior for a capacidade da fibra absorver gua, maior o
conforto proporcionado por ela. As fibras celulsicas como o algodo (natural) e a
viscose (artificial) umedecem rpido, so hidrfilas (absorvem gua), enquanto que
as fibras sintticas, como exemplo o polister e poliamida, polipropileno, entre
outras, so hidrfobas, pois repelem ou absorvem quase nada de lquidos. Uma
exceo so as microfibras17 que possuem uma grande capacidade de transporte
das molculas de gua devido aos espaos formados entre as fibras no fio.
A resistncia , ( capacidade que a fibra tem de suportar uma carga at romperse Ribeiro, 1986) ou tenacidade (quando nos referimos aos filamentos) tambm
merece ser destacada. De modo geral, as fibras qumicas apresentam maior
resistncia rotura que as naturais. Com relao ao tecido notecido, importante
esclarecer que a resistncia do produto final depende tambm de outros fatores,
dentre eles, do seu processo de fabricao, destacando-se o tipo de orientao das
fibras no vu, que abordaremos mais adiante, no item 2.2.5.
A resistncia do tecido notecido, que nesta pesquisa so formados de fibras
qumicas, foi avaliada pela capacidade que o produto apresenta de no se romper,
sob presso manual (aferida, pelo menos, a 10cm das bordas laterais da bandeira) e
17

Microfibras so fibras qumicas extremamente finas que apresentam titulao abaixo de 1,3dtex (O dtex ou
decitex um sub-mltiplo do Sistema de Titulao Direta Tex .1,0 dtex corresponde ao peso, em grama, de 10.000
metros). Os tecidos formados com filamentos de microfibra so mais confortveis pois permitem a passagem do
vapor d`gua ocasionado pela respirao corporal.

43

em teste de lavagem em mquina domstica. O tecido notecido , ento,

classificado como resistente ou no, ao rasgo ou ainda resistente ou no, trao
manual.
Alm disso, conforme verifica-se no Anexo 02, j mencionado, as fibras
qumicas, ao contrrio das naturais, so resistentes ao dos insetos e
microorganismos. Podem ser fabricadas com diferentes cortes transversais e vrios
ttulos (nmero que expressa a relao entre peso e comprimento) que possibilita a
obteno de caractersticas especiais e diferenciadas como brilho e menor peso.
O estudo acerca das caractersticas das fibras como determinantes de
caractersticas nos produtos txteis finais por si s, englobaria um captulo parte.
Contudo, cabe ressaltar que somente com pesquisa em laboratrios especializados
e depois de testes de campo, pode-se assegurar do sucesso e da eficincia de um
dado produto.
Como dito anteriormente, um tecido notecido pode ser tambm formado a partir
de matrias-primas secundrias. O crescente aumento da demanda dos notecidos,
a busca de solues econmicas e tecnolgicas e principalmente a tomada de
conscincia com relao utilizao e reaproveitamento dos sub-produtos das
indstrias como medida ecologicamente correta, tem levado os produtores de
notecido

identificar,

nesta

rea,

um

importante

meio

alternativo

de

desenvolvimento de novos produtos.

Segundo Silveira (2000, p.88) os sub-produtos industriais, alm de poluentes,
significam um grande desperdcio se no forem corretamente aproveitados como
matria-prima, na maioria das vezes nobres, inutilizada, por falta de pesquisa
aprofundada de sua utilizao. O autor afirma que so muitos os sub-produtos
industriais, principalmente das indstrias de tecidos, confeces, toalhas, malhas, e
outras existentes em nosso estado. Sugere que o aproveitamento destes materiais
deve ser feito a partir de linhas de pesquisas que podem ser abertas nos cursos de
ps-graduao visando a sustentar grande parte da populao de baixa renda
atravs do reaproveitamento de matrias-primas com criatividade e bons projetos
que podem suprir as demandas de material para as atividades de artesanato ou de
micro-empresas, gerando emprego no desenvolvimento de cooperativas de trabalho.
Segundo Rewald (1999,p.19), os resduos txteis podem ser tambm
misturados s matrias-primas primrias em percentagem a ser previamente
determinada, mas mesmo em misturas, permite obter-se uma economia nos custos

44

de forma considervel e produzir-se produtos acabados de excelente qualidade e

efeito.
2.2.4.2 Consideraes acerca das matrias-primas utilizadas nos notecidos para
aplicao em moda
Diferente o objetivo de um projeto de desenvolvimento de tecido para
aplicao tcnica (tecido tcnico)18 de um tecido para ser empregado em peas de
vesturio de moda. Enquanto que os primeiros so produtos baseados em fibras e
fios, que vo ser manufaturados a produtos finais e usados para fins tcnicos e
prticos especficos, e por isso a matria-prima selecionada por sua performance e
propriedades relacionadas resistncia, impermeabilidade gua, durabilidade,
etc., os segundos sero produzidos visando principalmente ao conforto e
caractersticas estticas.
Para alm do desenvolvimento tcnico dos materiais, um produto txtil de moda
deve apresentar caractersticas intrnsecas ao conforto, isto , tambm deve
considerar a aparncia e o toque. Ao contrrio do que geralmente percebemos como
conforto, temos sensao de bem-estar no s quando vestimos a roupa, mas
tambm quando a olhamos. Segundo Silva (2002), o conforto deve ser um dos
objetivos principais quando se projeta uma pea de vesturio e deve ser entendido
em sua forma mais ampla. Para o autor, Conforto Total engloba vrios tipos de
conforto como o conforto psicolgico, que est associado sensao de bem-estar
individual, decorrente de fatores culturais, status, estar na moda;

o conforto

sensorial, que est associado s sensaes como toque, olfato e que difere de
pessoa para pessoa e o conforto termofisiolgico que est associado s
propriedades de calor e umidade (absoro).
Na composio de um tecido notecido para aplicao em vesturio so
importantes as fibras que absorvem umidade como algodo, viscose, entre outras,
pelo fato de possibilitarem conforto termofisiolgico. Mas, as fibras sintticas
(hidrfobas) que apresentam menor preo e so as mais utilizadas na produo de
notecidos, podem ser produzidas com titulaes abaixo de 1dtex microfibras - e

18

O Textile Institute de Manchester (UK) define Tecidos Tcnicos ou Tecidos Industriais como materiais txteis e
produtos destinados para aplicaes finais que no sejam o vesturio, finalidades domsticas decorativas e
revestimento de piso, onde o tecido ou componente fibroso seja principalmente selecionado por sua performance e
propriedades, oposta s caractersticas de esttica e decorao. (REWALD, 2000, p.118).

45

apresentar, por isto, caractersticas intrnsecas que proporcionam a construo de

novos materiais txteis com uma sensao de conforto totalmente diferenciado.
Por ser extremamente fina (seu peso , em mdia de 0,5 gramas por 10.000
metros) e apresentar um nmero elevado de filamentos ( de 5 a 10 vezes superior,
em mdia, ao nmero de filamentos de um fio standard do tipo 165/34 dtex) o
produto formado por microfibra apresenta menor resistncia flexo e toque
extremamente macio. Alm disso, a impermeabilidade gua e ao vento aliada
permeabilidade ao vapor dgua, que deixa passar o vapor da respirao corporal,
so caractersticas que vem a responder de forma significativamente positiva
questo do conforto termofisiolgico proporcionado pelas fibras sintticas.
O desenvolvimento de tecidos notecidos com microfibras ainda recente mas
dois grandes grupos, P.G.I. (Polymer Group Inc.) e Freudenberg lanaram em 2000
o notecido spunlaced de microfibras (Miratec e Evolon respectivamente) para uso
em inmeras aplicaes finais em que o notecido ainda no tinha alcanado, entre
elas o vesturio. (REWALD, 1999,p.4).
Apresentado pela primeira vez ao pblico em Atlanta, EEUU, em maro de 2000
na 1 Techtxtil, o Evolon produzido por um processo contnuo a partir da extruso
de polmeros at chegar ao tecido acabado. Os filamentos contnuos so
fragmentados, fluidizados e solidificados mediante jatos de gua a alta presso em
microfilamentos,

conforme

comenta

Jan-Peter

Zilg

(2000,p.5),

diretor

de

desenvolvimento de produto da Freudenberg.

O primeiro notecido desenvolvido no Brasil com caractersticas e habilidades
para ser utilizado em confeco, o Differenza da empresa Fitesa S/A . Ele
composto a partir de polipropileno, com filamentos contnuos e tratamentos (no
revelados pela empresa) que lhe conferem maleabilidade, leveza, certa elasticidade
e toque confortvel, segundo Cntia Ribeiro (2000,p.49). Lanado na coleo de
inverno 2001 pela FASTVEST LTDA (representante exclusiva), resultado de cinco
anos de pesquisa de engenheiros qumicos e txteis do departamento tcnico da
empresa. O Differenza apresentado numa gama de cores, mas apenas em
algumas estampas.Tambm em parceria com a FASTVEST LTDA, a FITESA S/A
lanou aps um ano do lanamento do Differenza o Tricot Fita, da famlia Differenza,
comercializado em fitas de um e de meio centmetros e em cones de 300 gramas
para aplicaes em trabalhos artesanais como o croch, macram, tric etc.

46

Outras

fibras

qumicas,

mais

ecologicamente

biodegradveis e no-poluentes) como a Liocel

19

corretas

e Ingeo,

20

(por

serem

poderiam ser

empregadas para a produo de notecidos a serem utilizadas em vesturio. So

fibras novas mas ainda de preo elevado.
A partir desta realidade, poderia-se adiantar, dizendo que aumentaria-se o
conforto, das peas de vesturio confeccionadas com notecidos atravs: 1) da sua
transformao em estruturas mais flexveis e porosas como as malhas em tric,
redes, vazados, quando o notecido for desenvolvido com fibras qumicas; 2)
atravs

da

mistura

de

fibras

(naturais

qumicas)

viabilizando-as

economicamente;3) atravs da reciclagem e utilizao de matria-prima secundria

cuja composio apresente tambm fibras naturais.
Alm dessas questes mais tcnicas, que so preocupaes do design txtil, os
atributos estticos, (que como vimos anteriormente, esto tambm relacionados ao
conforto), entram tambm num grau elevado de responsabilidade do designer. Hoje,
agregar valor ao notecido, ainda um desafio tecnologia e criatividade, mas a
transformao do notecido, tornaria-o mais prximo da moda.

2.2.5 Processos de fabricao industrial

Para a fabricao de um tecido notecido podem ser utilizados diversos
mtodos. De modo geral, as tecnologias usadas nas trs indstrias de manufatura
txteis, papel, e plstico e vrias combinaes dos processos estabelecidos a
partir de uma ou mais dessas indstrias formam a base para os processos de
fabricao dos tecidos notecidos (MARONI,1998). Portanto, os processos para
fabricao dos tecidos notecidos podem ser agrupados em uma das quatro
tecnologias bsicas: Txtil (fibras, cardagem, e acabamentos); papel (deposio e
consolidao); plstico (extruso de filamentos contnuos e sopro) ou ainda, hbrido
(combinao de diversas tecnologias)21.

19

O liocel. uma fibra artificial, orgnica, de celulose solubilizada. produzida pela Courtaulds Fibers desde
1992, nos Estados Unidos. Utiliza em seu processo de fabricao solvente orgnico, no txico, recuperado e
reciclado no decorrer do processo de fiao.
20
Ingeo uma fibra man-made, cuja matria-prima advm da fermentao do milho. Foi lanada
comercialmente em Nova York no incio deste ano (2003) com forte apelo ecolgico por ser totalmente
biodegradvel.
21
Mais detalhes a respeito da influncia destas tecnologias no processo de formao do notecido, encontram-se
no Anexo 03 onde apresenta-se sntese do contedo apresentado na Conferncia Internacional
Txtil/Confeco,julho 1995.

47

Segundo Rewald (2000), comum a cada uma das tecnologias acima apontadas,
existem quatro principais elementos ou fases de fabricao: seleo e preparao
da fibra, formao do vu, consolidao do vu e acabamento.
A primeira fase, Seleo e Preparao da fibra, envolve a escolha da fibra
adequada para uma aplicao especfica e de sua preparao para que possa
chegar ao equipamento da fase posterior, formao do vu, em forma de flocos
leves e abertos. Utilizando-se matria-prima primria, a seleo da fibra vai
depender, segundo Rewald (1999,p.120), do perfil requisitado

do notecido; da

relao custo/uso (eficcia do custo); e da exigncia do processo posterior. A

finalidade da preparao abrir, separar e misturar fibras, sejam naturais ou
qumicas, escolhendo e dispondo corretamente os equipamentos para evitar quebra,
estiramento, perda das ondulaes e de outras propriedades fsicas das fibras. Se o
notecido for produzido a partir de matria-prima secundria, o sistema passa a ser
especfico na preparao dos resduos, utilizando-se de equipamentos apropriados.
A formao do vu (segunda fase) refere-se ao processo no qual a matriaprima (fibras ou material fibroso) disposta para formar a manta , com uma ou mais
camadas de vus. O vu fibroso, para a fabricao de notecidos, pode ser
produzido atravs de trs mtodos: Via Seca (processo de fabricao baseado na
tecnologia txtil); Via mida (processo de fabricao baseado na tecnologia de
produo de papel), que tem a alta produtividade e grande uniformidade em baixas
gramaturas como vantagens, entretanto, requerem um altssimo investimento; Via
Fundida (fiao direta processo de fabricao de notecido baseado na tecnologia
da extruso). Os esquemas destes processos encontram-se no Anexo 4.
O estudo da orientao das fibras no vu (REWALD,1999,p.52-61), tem
particular significncia pois o sentido da fibra no vu (figura 04)

determina a

resistncia, o alongamento e a ruptura do vu nas diferentes direes. Assim, por

exemplo, o vu que apresenta as fibras depositadas na direo longitudinal,
apresenta uma relao de resistncia cinco vezes maior que a disposio
transversal.
As fibras no vu podem ser orientadas no sentido:
-

Longitudinal; onde o vu apresenta grande resistncia longitudinal RL em relao

transversal RT, que varia na razo de 5:1 at 14:1(RL/T = 5:1 at 14:1).

Transversal; onde o vu apresenta resistncia transversal (RT) maior que no

sentido longitudinal (RT/L = 2:1 at 3:1).

48

Longitudinal e transversal; onde vu apresenta alta resistncia em ambos os

sentidos (longitudinal e transversal).

No-orientado ou desordenado, onde o vu apresenta uma resistncia

praticamente igual em todas as direes.

Figura 04: orientao das fibras no vu

Fonte: Rewald (1999,p. 52)

Depois que o vu ou a manta esto formados, h necessidade de realizar a

consolidao do vu (terceira fase), que a unio das fibras ou filamentos a fim de
prover a integridade ou resistncia desejada estrutura do notecido. Em grande
parte dos notecidos, tambm do o acabamento necessrio para o produto final.
Existem trs mtodos bsicos para consolidao de notecidos, que tambm podem
ser combinados entre si. O esquema destes processos encontram-se no Anexo 5.
So eles:
-

Mecnico (frico) que consiste no entrelaamento das fibras do vu, atravs

do uso de agulhas de salincias - agulhagem (Needlepunched)22; jato dgua hidroentrelaamento (Spunlaced) onde o entrelaamento das fibras ou filamentos
feito pela penetrao na manta de jatos dgua a altas presses; costura
(Stitchbonded) onde a consolidao d-se pela insero de fios de costura na
manta ou processos sem fio, trabalhando com as prprias fibras do notecido
para costurar.

Qumico (adeso)23 processo realizado atravs do emprego de elementos

qumicos ligantes(resinas), originando o notecido resinado (Resing Bonded);

22
23

70% das fbricas no Brasil tem uma linha de agulhados. (REWALD, 1999).

A consolidao qumica a operao fechada da Tecnologia dos Notecidos. neste estgio que o notecido
desenvolve caractersticas que determinam seu uso futuro. a parte essencial do know-how, constituindo, portanto,
o segredo mais guardado das indstrias de notecidos.

49

Trmico (coeso) - processo em que a consolidao da manta se d atravs da

ao do calor, atravs da fuso das prprias fibras ou filamentos, como por
exemplo, a calandragem quente, ultra-som e passagem de ar quente.
Os notecidos, dessa forma, j esto prontos para utilizao pois podem ser

usados imediatamente a formao do vu e sua consolidao. Contudo, para

melhorar sua performance ou esttica, podem receber outros processos de
acabamento/converso/transformao (quarta etapa) que melhor se adequem ao
uso final como por exemplo, corte em menores larguras e peas, adesivagem,
tingimento, estampagem, chamuscagem, laminao etc. ,inclusive alguns processos
de consolidao como agulhagem, calandragem, resinagem, costura e outros.
Vrias so as transformaes realizadas visando ao melhoramento da
performance do notecido mas acredita-se que muito se pode fazer com relao s
transformaes que dizem respeito sua melhora esttica. A juno de notecido
de superfcie lisa com estruturas em forma de rede, ou que envolvam alto relevo, por
exemplo, ou ainda, agregando cores, estampas diferenciadas etc, resultar novos
substratos que a indstria de notecido talvez ainda no tenha explorado.

2.2.6 Campos de aplicao

Os diversos mtodos de produo, a variedade de matrias-primas que podem
ser utilizados para sua fabricao, bem como a rapidez e a flexibilidade com que os
notecidos podem ser transformados industrialmente possibilita uma grande
diversidade de produtos finais cuja aplicao d-se em diversas reas. Dessa forma,
citaremos apenas as principais segmentaes de mercado, ficando, uma listagem de
seus produtos no Anexo 6. Assim, os notecidos so aplicados no setor
automobilstico, comercial, construo civil/impermeabilizao; domstico, filtrao,
higiene pessoal; industrial; mdico hospitalar; obras geotcnicas/engenharia civil,
vesturio (principalmente no uso como entretelas para estruturao de roupa,
enchimento de jaquetas e ombreiras, roupas profissionais de proteo, roupas
ntimas descartveis,roupas infantis para festas) , entre outros .
Verifica-se, portanto, que sua aplicao ainda mais voltada para fins utilitrios
que decorativos e de aplicao em moda que, por sua natureza, exige produtos
cada vez mais diferenciados.

50

Por meio do design txtil, o notecido pode ser transformado na sua superfcie e
estrutura; de sua funo original para outras ainda no exploradas; no seu
significado, deixando de ser objeto de suporte do vesturio para reintegrar ao
contexto da moda.
As atribuies do design txtil na criao funcional e esttica, bem como no
sistema da moda, o que se abordar a seguir.

2.3 Design txtil e criatividade

2.3.1 Design txtil
A bibliografia especializada a respeito do design apresenta uma srie de
definies desta atividade, que expressam maneiras diversas de conceber seu papel
e os seus objetivos.
Redig (1977,p.32), mesmo que expondo suas idias h mais de vinte anos,
atual pois apresenta o Design como o equilbrio simultneo de fatores sociais,
ergonmicos, antropolgicos, tecnolgicos, econmicos e ecolgicos, na construo
de elementos e sistemas materiais necessrios vida, ao bem-estar e/ou a cultura
do homem.
Em Buchanann (1992), encontramos uma viso ampla do que o Design pois
ele entende seu objeto como atividade projetual de criao, recriao e avaliao de
objetos, presentes no cotidiano das pessoas, assumindo diversas formas e
operando em diferentes nveis.
Para o autor, o campo de atuao para o design potencialmente universal na
medida em que a teoria do projeto pode ser aplicada a qualquer rea da experincia
humana.
Mesmo que em sua origem24 o design atuou principalmente no desenvolvimento
de produtos, ao longo da histria, outros campos foram se abrindo marcando a
contribuio desta disciplina em reas como a comunicao visual, o design
ambiental, o design ergonmico, design cnico, design de vitrines, web design,
24

Segundo Scorel (2000, p.35) o design nasceu da necessidade que a sociedade industrial europia, em meados
do sc.XIX, sentiu de criar mecanismos que pudessem dar nexo ao novo modo de produo de objetos e
informaes. Surgiu, ento, o projeto industrial onde ao novo profissional, designer, seria atribuda a tarefa de
controlar o processo que vai da concepo do produto a seu uso.

51

design de interface (BAHIANNA,1998,p.13) e, at a prpria articulao de todas

estas linhas como a Gesto do Design que visa gerir tanto os recursos humanos
quanto os materiais.
Entre os dois campos de ao mais conhecidos e caractersticos do Design, o
design de produto e o design grfico, o design txtil coloca-se como uma
especializao do design de produto.
A linguagem do design de produto, e portanto, do design txtil, se exprime,
segundo Scorel (2000,p.66) atravs do projeto. Como atividade projetual requer
capacidade de abrangncia e de coordenao dos diferentes aspectos implicados
no processo de que resulta o produto.
Nesta perspectiva, segundo Medeiros (1981, apud MAGALHES, 1997, p.18) h
uma atuao do designer tanto no planejamento e na programao do projeto (que
se refere s atividades vinculadas ao controle do projeto com caractersticas
cronolgicas) quanto na concepo do produto propriamente dito. Neste ltimo, as
atividades estariam voltadas aos processos criativos, aos mtodos e s tcnicas de
desenvolvimento de produtos podendo apresentar as fases de (a) definio do
problema, (b) anlise do problema, (c) sntese, (d) avaliao e (e) desenvolvimento,
como momentos metodolgicos genricos.
Dessa forma, o projeto de produo do substrato txtil constitui problema tpico
da rea do Design Txtil. Primeiro, porque se trata da produo industrial de um
objeto. Segundo, pelo fato deste objeto possuir funo especfica (esttica e/ou
funcional) e como tal deve satisfazer as necessidades dos usurios. Terceiro, porque
um tecido exige que se resolvam com competncia tcnica e criatividade questes
relacionadas ao tipo de fibra, fio, maquinrio, processo de tecelagem, malharia, etc,
enfim, questes relacionadas tecnologia txtil que vo da matria-prima ao
acabamento final do produto. Tudo isso inserido num determinado contexto (scio,
poltico, econmico) do qual o designer deve partir, ainda sempre levando em
considerao as questes relativas moda.
Assim, o Design na indstria txtil, pode ser visto como uma fora de integrao
entre todas as ferramentas da empresa e deve trabalhar prximo ao marketing e da
engenharia, alm de estar em contato com os clientes e a tecnologia. Deve conhecer
como se comporta o mercado e quais as aspiraes e necessidades do consumidor
para agregar valor ao seu produto. Dessa forma, ele deve ser visto pela empresa

52

como uma ferramenta de competitividade pois capaz de agregar valor e diferenciar

os produtos no mercado.
Conforme Magalhes (1997,p.43) o design estratgico, complementar ao
design operacional, pode contribuir paralelamente em dois tipos de estratgias: a da
racionalizao e a da diferenciao. No caso da indstria txtil, vemos como
necessrias sua composio. Cada vez mais, o design txtil deve ser perspicaz e
inteligente para fazer melhor suas opes propondo objetos que envolvam menos
gastos

energticos

na

produo,

usando

cores

com

mais

discriminao,

empregando menos produtos poluentes, recorrendo a misturas de fibras, enfim,

buscando estratgias de liderana atravs do menor custo. Por outro lado,
projetando produtos txteis com materiais alternativos e/ou de alta tecnologia do
ponto de vista tcnico ao qual se junte um valor suplementar criativo e original,
tratado e desenvolvido no mais alto nvel de qualidade esttica.

2.3.2. O Design txtil no sistema de moda

Os tecidos, alm de necessrios para o homem, em suas mltiplas funes que
exercem hoje em dia, fornecem a estrutura bsica para o desenvolvimento do
sistema da moda. Sem esta base concreta, a moda do vesturio no seria possvel.
A preocupao com o projeto do produto txtil industrial associada s
tendncias de moda, contudo, se consolida com o Prt--porter, na dcada de
sessenta, mesmo que podemos destacar algumas iniciativas anteriores de
aproximao da arte com a indstria txtil como a incurso de Gustav Klimt25 na
moda (quando no final do sculo XIX desenvolveu vrios padres para tecidos e
dirigiu, junto com Emile Flge, uma das casas de moda mais elegantes de Viena) e
os desenhos para estamparia em seda de Snia Delaunay criados para a indstria
txtil Bianchini-Ferrier, em 1925. (SEELING, 2000, p.302).
Um olhar atento percebe a transformao do processo de criao txtil
concomitante aos diferentes sistemas de moda.
Dos txteis desenvolvidos artesanalmente a partir de fibras naturais (produo
tpica encontrada no primeiro sistema de moda Sistema de Moda Inicial, que inicia
25

Gustav Klimt (1862 1918), artista austraco, liderou a Secesso de Viena, movimento que como Art
nouveau na Frana, Jungenstil na Alemanha e Stile Liberty na Itlia, entre 1890 e 1910, tinham pr-disposio
para aceitar novos materiais e a produo em massa de objetos artsticos. (DE CARLI, 2000,p. 281).

53

na metade do sc. XIV), passando pela hierarquia da Alta Costura (Sistema de

Moda Moderno do sc. XIX at 1960) onde a confeco em grande escala imita a
criao do costureiro e a indstria txtil produz tecidos atravs de cadeia txtil
fragmentada, com mensagem de estilo descoordenada ao longo das etapas do
processo, chegamos ao Sistema de Moda Ps-moderno (a partir dos anos 60) com
mudana radical na moda e na indstria txtil.
Na moda, ocorre a disseminao dos plos criativos que celebra a rua e troca o
monoplio hierrquico dos criadores de moda pelo dilogo com o consumidor. Surge
o Prt--porter mais democrtico, jovem e pluralista.
A indstria txtil, agora com maiores possibilidades de criao de produtos
atravs do surgimento das fibras qumicas e de tecnologia avanada, busca
integrao dos diversos elos de sua cadeia (matria-prima, fiao, tecelagem,
beneficiamento) e passa a criar seus tecidos a partir da definio dos grandes temas
de moda.
Surgem os bureaux de style. Estes escritrios de estilo prestam consultoria de
moda s firmas txteis segundo a estratgia de trazer racionalizao, paralelo a uma
forte criatividade, encontrando conceitos capazes de integrar criao e mtodo.
Sempre informando os temas de moda, cartelas de cores e tendncias de matriaprima, servem de base para as colees das tecelagens.
Assim, surgiu o primeiro escritrio de consultoria de moda em 1966, a Promostyl
e depois La Mafia, em 1968, para tornar rigorosas as noes de esttica industrial.
No perodo de 1963 a 1968 j existiam cerca de 100 estilistas industriais
independentes e mais de 300 trabalhando em empresas. A criao no setor txtil,
dessa forma, elevou consideravelmente o volume de negcios de 1,5 bilhes para 5
bilhes, em dez anos. (VINCENT-RICARD, 1989,p.129).
Esta nova gerao, de designers txteis, que entra no mercado, oriunda dos
recentes cursos implantados nas universidades26, com todo o conhecimento
especfico, cientfico, tecnolgico e potencial criativo aflorado, vem enriquecer a
economia da moda projetando txteis baseando-se em referenciais do consumidor e

26

No se tem dados que registrem o incio da atividade de design txtil no Brasil. No entanto, segundo BRAGA
(1996:59), alguns dos 25 alunos do primeiro Curso de Design Industrial, do Instituto de Arte Contempornea do
MASP, em 1950, (curso fundado pelo imigrante italiano Pietro Bardi, cujos alunos receberam bolsas de estudo
dos Dirios Associados de Assis Chateaubriand) atuaram tambm na rea txtil, como reflexo da diversidade de
oficinas e disciplinas do curso. Somente em 1963 que houve a introduo sistemtica do design no Brasil com
a fundao da ESDI Escola Superior de Desenho Industrial.

54

da indstria. Neste novo sistema, a empresa foca no cliente, sob a interveno do

designer txtil e/ou estilistas.
Contudo, segundo Seeling (2000,p.105) somente nas duas ltimas dcadas
que os designers txteis e estilistas vm trabalhando juntos.
O processo de criao txtil passa, ento, a constituir-se num projeto cujo
problema a produo de tecidos segundo a solicitao do mercado consumidor
(que alm de exigir qualidade tcnica e esttica diferenciada, busca no mais o
produto em si, mas os valores agregados ao mesmo como caracterstica do
homem contemporneo, ps-moderno, que vimos no item 2.1.3) e segundo as
possibilidades e limites da indstria.
Nesse sentido, a indstria da moda e a indstria txtil fazem parte do mesmo
projeto. Isto , a criao de tecidos no pode ser vista indissocivel moda.
A pergunta a que nos atemos agora diz respeito a como ocorre a produo do
design txtil ante as exigncias e ecletismo da moda?
Num primeiro momento e de forma mais ampla possvel, v-se que o
conhecimento do contexto contemporneo que vivemos que o designer deve ter
para poder situar

o consumidor, a moda e a prpria indstria txtil no

desenvolvimento de seu projeto.

A partir da, um profundo conhecimento e atualizao constante dos ltimos
avanos tecnolgicos na rea da tecnologia txtil para que possa, se no
desenvolver novos materiais, mas empregar matrias-primas que apresentem
inovaes relativas s funes de performance e/ou esttica diferenciada. A
investigao de materiais uma rea em pleno crescimento em nvel mundial e as
novas tecnologias permitem influenciar as caractersticas dos materiais de modo que
a forma j no tem que estar submetida funo, conforme nos apresenta
Braddock ( 2000,p.618).
A passagem do sc XIX para o sc. XX trouxe a descoberta das fibras artificiais
como a viscose e o acetato. A partir da, surgiram as fibras sintticas e depois a
microfibra e tecidos inteligentes. Os txteis inovadores do sculo XX tm um aspecto
nobre, facilidade de conservao, so agradveis ao uso, no amassam,
desempenham funes de proteo e beleza com diferencial agregado, alm de
serem ecologicamente corretos.

Conforme resumiu John Galliano, em The

Independent Magazine (apud, SEELING, 2000, p.618) Creio que se trata

55

essencialmente de interpretar as coisas segundo uma nova perspectiva, luz das

influncias e da tecnologia txtil da atualidade.
Enfim, uma grande dose de ousadia na associao de tcnicas, muita pesquisa
de

materiais,

desenvolvimento

do

trabalho

em

equipe

interdisciplinar

principalmente muita criatividade tm levado os profissionais designers de hoje

criaes de excelentes txteis. A importncia da criatividade no design txtil e como
ela tem se expressado nesta atividade, sobre o que o prximo item ir tratar.

2.3.3 Criatividade no design txtil em tempos ps-modernos

Tecnologia avanada ou arte milenar?
Fibras orgnicas ou artificiais e sintticas?
Novos materiais ou reciclagem de garrafas PET, de fios, de notecidos?
Seja como e com o que for, o rico resultado esttico e/ou funcional obtido por
algum tipo de dilogo entre extremos _ seja entre um material natural e seu oposto,
seja entre uma tcnica tradicional e outra hightech _ pode ser percebido na imensa
variedade dos tecidos contemporneos, nacionais e internacionais encontrados no
mercado.
Exposies

como

Structure

and

surface

Japanese

textiles

(ARC

DESIGN,1999,p.60-66), realizada no MoMA, N. York, de novembro de 1998 a janeiro

de 1999 e Jouer la lumire, (Jouer La Lumire,2001) no Muse de la mode et du
textile, Paris, de janeiro de 2001 a janeiro de 2002, so tambm excelentes registros
de como a criatividade dos designers txteis se revela pelo emprego dos diversos
materiais, mesmo os que surgem a partir de matrias-primas que at hoje eram
consideradas demasiadas frgeis ou rgidas, e dos novos conhecimentos nos
domnios da cincia e da tcnica.
Como j foi mencionado anteriormente neste trabalho, convivem hoje tanto
materiais naturais como os artificiais. E, utilizar componentes pr-fabricados,
originalmente projetados para uma determinada funo, resgat-los, reus-los,
recontextualiz-los, passam a estar em nosso dia-a-dia como uma atitude
contempornea, ps-moderna.
Assim, Lino Villaventura utiliza e valoriza tanto os nobres tafets e brocados
importados, como a palha de buriti, o couro de bode, o plstico, o papel resinado e
as rendas feitas pelas mulheres do Cear.

Designers de jias como Jnia

56

Rodrigues, Rita Prossi, Mrcia Mr, Cludia Lamassa, mesclam pedras, sementes,
palhas, tecidos, entre outros materiais alternativos e metais nobres criando um
novo estilo que, como diz Paula Magest (2002,p.84), reflete o que vem acontecendo
no mundo das roupas, est mudando a dinmica e os nmeros do setor alm de
angariar importantes prmios internacionais. Renato Imbroisi do ateli A Corda, em
Minas Gerais, associa cascas de imbira e de eucalipto, galhos, pedras a fios
sintticos e naturais, nos sofisticados tecidos e cestos que produz. Daniela Moreau,
do ateli Baob, em Esprito Santo, So Paulo, cria delicadas e coloridas mantas
produzidas com PET reciclado. (SANTUCCI,1999, p.19).
Num campo mais amplo, de produo em maior escala, podemos citar o
exemplo de Carlos Miele, da M. Officer, (que criou tendncias no Brasil com os
tecidos lquidos, gelatinosos, hologrficos, com memria, fibra tica, corte a laser)
tambm utilizou a reciclagem numa atitude ecologicamente e socialmente correta,
com o lanamento, em 1994, do jeans PET feito com fibras obtidas a partir de
garrafas descartveis de refrigerante. (RHODIA-STER, 2001).
Ainda em nvel industrial, cabe ressaltar o desafio de designers txteis e
industriais de conciliar tradio com alta tecnologia para proporcionar resultados
inusitados na estrutura e superfcie dos txteis.
No Japo, a indstria continua a encorajar a experimentao e hoje, embora
grandes empresas, como a Toray, sejam automatizadas, muitas vezes o computador
desligado e o processo interrompido para que, com as mos, pequenos elementos
como plumas possam ser introduzidos. (ARC DESIGN,1999,p. 62).
Assim, o design txtil japons, alm de ser grandioso em termos de tecnologia,
encontrou outra forma de agregar valor aos seus produtos intercalando materiais
alternativos como papis, metais etc, no desenvolvimento do tecido em teares de
alta performance oferecendo uma esttica completamente nova.
Dentre tantos exemplos do sucesso de boa caracterstica dos tecidos
japoneses, podemos citar os nomes de Reiko Sudo (co-fundadora, gerente e
principal designer de txteis da Nuno Corporation que vem fornecendo tecidos para
colees de moda desde 1970, mesmo antes da Nuno ser criada), a Design Hause
Kaze (companhia estabelecida em Kioto onde h forte tradio txtil assim como
grande atualizao tecnolgica);

Makiko Minagawa (designer txtil da Miyake

Design Studio, que vem colaborando com Issey Miyake por mais de 20 anos onde
suas criaes txteis demonstram importante parte no processo e no look final das

57

peas da coleo do estilista) e Junichi Arai (co-fundador da Nuno e hoje freelancer) conforme encontramos em Braddock, Sarah E. & O`Mahony, Marie
(2000,p.105-110).
Estes designers, segundo as autoras, alm de utilizar, com freqncia, a
associao da tradio txtil aliada tecnologia de ponta, empregam, tambm,
mtodos de reas completamente distintas, como a indstria de automvel, para
adaptarem s suas prprias necessidades especficas. (SEELING, 2000,p.619).
De uma forma ou de outra, verifica-se que, atualmente, a pesquisa tecnolgica
tem se expandido cada vez mais no universo da criao txtil para atender as
exigncias do homem contemporneo. Basta verificar os avanos na rea da
gentica dos Txteis onde se realizam modificaes nas sementes, nas fibras,
visando alterao estrutural para adicionar qualidades no existentes nos seus
originais; na rea da microtecnologia txtil com a descoberta da microcapsulagem
que permite isolar certas substncias como as aromticas, as vitaminas, as algas,
substncias anti-fogo e antibacteriana etc- dentro de cpsulas, suspendendo-as em
microfibras ocas; bem como na fase de acabamento e/ou beneficiamento txtil
ltimo passo na produo de tecidos_ onde o aspecto, a textura e as caractersticas
funcionais podem ser decisivamente alterados, como por exemplo , os revestimentos
de Teflon , cujo diminuto atrito de superfcie impede todo tipo de aderncia.
(COSTA,2003).
Segundo De Carli (2002,p.47), solues tecnolgicas, criativas, reafirmam a
idia de que as boas idias da moda contempornea vo alm da forma, da cor, do
detalhe, do volume, [...] elas precisam do plus , da funo aliada maneira de viver.
E por isso, conforme argumenta a autora, mais do que saber das qualidades do
produto:
[...] precisamos estar atentos s restries dos consumidores formuladas a
esses mesmos produtos. So as restries que desencadeiam os
problemas, fornecem os elementos necessrios para o desenvolvimento da
pesquisa e busca de solues criativas para novos materiais e novas
tecnologias. ( DE CARLI,2002,p.47)

E dessa forma que a atividade do designer requer muita criatividade.

Criatividade que ultrapasse os nveis bsicos e individual (aquelas solues bemsucedidas dos problemas do cotidiano, que respondem s necessidades mais do
plano particular que da sociedade) tendo em vista que conceber e desenvolver
produtos hoje em dia requer alto nvel de originalidade e utilidade para competir no
mercado. Alm disso, as idias ou produtos, para serem consideradas geniais,

58

passam pelo crivo da sociedade e devem provocar um impacto duradouro ou

profundo tambm nas outras pessoas, segundo a psicloga Wechsler (1998,p.59).
Criatividade compreendida, neste trabalho, como um potencial inerente ao
homem (ser consciente, sensvel, cultural), cuja expresso acontece num contexto
determinado (OSTROWER,1989, p.5-30), sendo que este potencial ou habilidades
criativas podem ser desenvolvidas e aprimoradas (ALENCAR,1995,p.61).
entendida, ainda, como:
[...] o conjunto de fatores e processos, atitudes e comportamentos que esto
presentes no desenvolvimento do pensamento produtivo [e que] apresentase por meio da iluso (produto livremente fantasivel), da inveno (produto
exclusivamente funcional) e da inovao (produto plenamente realizvel).
(GOMES, 2001,p.9).

Analisando as diversas definies para o termo criatividade, Alencar (1995,

p.15-32), em seu livro Criatividade, salientou o fato de que no h acordo quanto
ao significado exato do termo, mas, que na maioria das definies a criatividade
implica a emergncia de um produto novo (no considerado previamente).
Por outro lado, Fontoura (2001,p.3) salienta, em seu artigo Os processos
criativos e o design que os conceitos de criatividade que parecem mais apropriados
ao design como atividade profissional, so aqueles que consideram a criatividade
como um tipo especial de soluo de problemas e como um processo de
transformao de idias. Acrescenta ainda que, como processo, pode desenvolverse de forma intuitiva (buscando solucionar problemas sem estabelecer critrios
rgidos para soluo e para a concluso do pensamento) ou sistemtica (quando
estabelece critrios, seqncia inteligvel e algumas metdicas criativas para
solucionar o problema). No caso do design, os processos de desenvolvimento de
projeto costumam ser sistematizados, mesmo, confirmando Fayga Ostrower (1989,
p.68) que a intuio um recurso de que dispomos e que mobiliza em ns tudo o
que

temos

em

termos

afetivos,

intelectuais,

emocionais,

conscientes

inconscientes sendo que conforme diz a autora, o criar um processo existencial e

o ser humano no pode ser considerado em partes. (1989,p.55-56).
Faz-se importante salientar agora que, para que haja a criao, necessrio a
integrao de alguns processos mentais como a cognio, a reteno e a avaliao
pois

dessa interao que os diferentes aspectos do pensamento produtivo

resultam para que o homem possa criar (GOMES,2001,p.3). Para o autor, criar
significa o processo pelo qual os seres humanos encontram meios para conceber,
gerar, formar, desenvolver e materializar idias. (2001,p. 47).

59

Para Fayga Ostrower (1989,p.12) a criao se articula principalmente atravs da

sensibilidade, da nossa percepo. Enquanto a percepo a elaborao mental
das sensaes, o ato de perceber, para o designer, baseado na autora, ocorre
quando h interao entre o pensar e o sentir. um ato consciente que apreende e
une o mundo externo com o interno.
Assim, o olhar implica na singularidade da conscincia que o intenciona, ou
seja, so nossas escolhas singulares que fazem a diferena. (PULLS,2002,p. 61).
Atravs

da

percepo

consciente

da

dinmica

contempornea,

dos

acontecimentos do mundo, dos objetos presentes e ausentes, das caractersticas

dos materiais, das pessoas nossa volta, bem como do que elas desejam e
aspiram, que desencadeia o processo criativo em busca de solues originais.
Para o neurocientista Henrique Del Nero da USP (apud VOMERO, 2002,p.55) a
criatividade proporcional ao repertrio do indivduo pois um rico banco de dados
significa maior possibilidade de rearrumaes significativas de informaes. A
mente calcula qual a melhor jogada a partir da maior taxa de informaes com a
menor redundncia conforme argumenta em artigo recente para a revista Super
Interessante (VOMERO, 2002, p.55). Enriquecer, ento, este banco de dados com
atividades que despertem a imaginao e a fantasia e gerem novas imagens, como
viagens, leituras, visita museus, feiras, cinemas etc, contribui sobremaneira para o
desenvolvimento do processo criativo.
Para compreender o processo criativo dentro da mente, muitos especialistas
ainda usam a clssica diviso em etapas: preparao, incubao, iluminao e
verificao27. Estudos revelam, contudo, que essas fases no se sucedem de forma
linear, podendo interagir entre si de forma bem complexa. (VOMERO,2002,p.54).
Mesmo assim, a importncia do conhecimento do processo criativo pelo estudante e
aqui, queremos enfocar o designer, um ponto-chave no estudo de Gomes (2001)
que associou o processo criativo a algumas etapas processuais de desenhoprojetual. Segundo o autor, a compreenso do processo criativo como uma
seqncia de fases ou etapas permitem conhecer melhor as variveis de um
problema e desenvolver idias para a sua soluo. (2001,p.65).
Outro ponto importante que se quer salientar que no processo de design, o
designer faz uso de recursos para provocar situaes criativas, genericamente

27

Ver resumo cronolgico que agrupa as etapas do processo criativo postulados por distintos autores, ao longo
do sculo 20. (GOMES, 2001,p.66-67).

60

chamadas de metdicas criativas ou tcnicas criativas. Estas so, portanto, meios

que promovem e oportunizam a criao. Elas no solucionam problemas, mas
auxiliam na soluo, despertam, incitam, inicializam o processo criativo.
Dessa forma, fundamental que o designer txtil de hoje, domine no apenas
os conhecimentos tcnicos especficos da sua atividade, mas tambm conhea e
saiba aplicar corretamente as tcnicas criativas.
Entre as tcnicas mais comumente estudadas na criatividade e aplicadas no
processo de design em geral (Brainstorming, Discusso 66, Mtodo 635, Listagem
de Atributos, Palavras Indutoras, Cenrios, PNL Programao Neuro Lingstica,
Sintica/Binica, Rgua Heurstica, Aproximao Analgica)28, destacaremos a
Listagem de Atributos e Sintica por terem sido empregadas nesta pesquisa
contribuindo de forma significativa para a gerao de novos produtos txteis. As
demais no foram descartadas, mas devem sim, ser objeto de futuras pesquisas.

2.3.4 Listagem de Atributos e Sintica: oportunizando a criao

A Listagem de Atributos visa a analisar atributos de um problema ou produto
individualmente e, em seguida, coletivamente, buscando alternativas em torno de
cada um deles. uma tcnica que leva a analisar aspectos de um problema ou
produto que normalmente passariam despercebidos, para em seguida visualizar-se
sob um prisma diferente. (COSTA (a),2002,p.44).
Atributos so caractersticas ou qualidades de um objeto ou de uma pessoa. Ao
analisar os atributos podemos perceber melhor o componente da informao,
trabalhar com cada um deles, transformando ou propondo melhorias para cada um
dos elementos. (WECHSLER,1998,p. 274).
Segundo a autora, a estratgia de Anlise de Atributos foi desenvolvida por A.
Biondi na Universidade de Buffalo, como uma ajuda para o aumento da produo de
idias. Para realiz-la, deve-se seguir os seguintes passos:
-

separar as partes do objeto ou problema nos seus menores componentes;

listar atributos, caractersticas ou limitaes do objeto ou do problema em

considerao;

28

usando a tcnica da Tempestade de Idias desenvolver uma lista de

Mais informaes sobre tcnicas de criatividade podem ser obtidas em WECHSLER (1998, p.223-404).

61

modificaes que poderiam ser feitas para cada um dos componentes do objeto
ou do problema e para cada um dos seus atributos. (WECHSLER, 1998,p. 274).
Esquematicamente, poderia ser apresentado da seguinte forma:
Partes do objeto

Atribuies ou especificaes

Idias desenvolvidas

No design txtil, esta tcnica pode ser utilizada partindo-se de um determinado

tecido onde se procuraria analisar cada caracterstica dos componentes do mesmo
(tipo de fibra, fio, padronagem, tingimento ou estamparia, textura, gramatura etc.)
visando a transform-los ou propor melhorias para cada um dos elementos. Assim,
ao analisar os atributos individualmente, pode-se perceber melhor os componentes
da informao, trabalhar com cada um deles e realizar composies a partir das
idias desenvolvidas para cada parte do objeto. Por exemplo, dois tecidos formados
com a mesma padronagem, mesma estamparia, sero completamente distintos se
trocarmos a fibra original (algodo) por outra como um fio 100% poliamida.
Pode ser utilizada tambm quando se tem uma determinada matria-prima com
funo especfica, como o caso do notecido desenvolvido para ser aplicado como
entretelas no vesturio , e deseja-se transform-la para atender a outras funes
como tecidos a serem empregados em peas de vesturio de moda. Neste caso, a
transformao do txtil ter como foco de ateno os atributos que se referem aos
aspectos estticos e de resistncia trao.
No Design txtil, a Listagem de Atributos uma tcnica que, ao favorecer o
conhecimento do produto atravs da listagem de atributos dos componentes do
tecido, contribui para o conhecimento das propriedades e caractersticas da matriaprima com a qual se trabalha. Com isto, favorece tambm o conhecimento das
possibilidades e limites de sua transformao. (COSTA(c), 2002,p.56).
Para favorecer o desenvolvimento de idias, pode-se utilizar uma lista de verbos
propostas em Alencar29 (1995,p.124) como: modificar, substituir, adaptar, descobrir,
aumentar, diminuir, inverter e combinar, que sero melhor exploradas no item 3.1.2.1
do captulo III.
Outra tcnica que tambm pode ser empregada no design txtil a Sintica,
principalmente, porque leva a buscar solues atravs de uma outra forma de
raciocnio que no seja a lgica.
29

Esta listagem de verbos advm de uma srie de questes desenvolvidas por Osborn(1963) em seu livro
Imaginao Aplicada, para tornar mais fcil s pessoas visualizarem e rearranjarem aspectos de um problema.

62

A palavra sintica vem do grego e significa juntar elementos diferentes,

aparentemente no relacionados entre si (BAXTER,2000, p.69). Em criatividade,
este conceito (sintica), segundo Wechsler (1998,p.303) foi desenvolvido por
Williams Gordon como uma maneira de auxiliar a procura de solues para um
problema, apoiando-se, basicamente, em analogias (ponto de semelhana entre
duas coisas diferentes) e metforas (figura de linguagem onde o significado natural
da palavra substitudo por outro, em virtude da semelhana subentendida). Dessa
forma, a tcnica possibilita, ao indivduo ou grupo, perceber a realidade de forma
no corriqueira. Segundo Virgolin (1994, p.117).
[...] o uso de metforas e analogias torna o pensamento mais flexvel, uma
vez que elas nos levam a observar e analisar uma situao sob outras
perspectivas, que no a usual, quebrando a rigidez de pensamento e de
percepo, mantendo-nos abertos e receptivos a novas idias.

O emprego deste tipo de pensamento requer um certo treino, pois geralmente

utiliza-se o raciocnio lgico para resolver problemas ou desenvolver as atividades
do dia-a-dia. Esta forma de pensar (lgica), de certa maneira, limita e impede de se
aceitar com mais facilidade que o subconsciente e o inconsciente tambm trazem
contribuies importantes ao processo criativo, conforme aponta Alencar (1995,
p.121). A teoria sintica, ainda segundo esta autora, aponta alguns estados
psicolgicos importantes no processo criativo como o afastamento-envolvimento do
indivduo criativo ao problema ou produto; a suspenso de julgamento; a
especulao (que envolve o desenvolvimento de vrias hipteses); as respostas
hednicas (ligadas sensao de prazer), entre outros.
Para esta tcnica, o componente emocional mais importante do que o
intelectual e o irracional mais importante que o racional.
A sintica reconhece dois tipos de mecanismos mentais que levam a resultados
criativos: tornar o estranho, familiar (onde se busca, ao defrontar com um problema,
ver aspectos de problemas j conhecidos, utilizando-se de anlise, generalizao e
analogia) e tornar o familiar, estranho (o que implica distanciar-se do problema,
distorcer ou modificar as formas de visualizao ou de conceber a realidade).
Para favorecer o uso destes dois mecanismos bsicos, a sintica sugere
diversos tipos de analogias como: direta, pessoal e por fantasia. (ALENCAR,1995,
p.22).
Na analogia pessoal, o indivduo se coloca mentalmente no lugar do processo,
mecanismo ou objeto que pretende criar. Por exemplo, para resolver o problema de

63

falta de resistncia e buscar melhoria na aparncia esttica para um determinado

tecido, se colocaria no lugar deste tecido e se tentaria responder s questes: Se
eu fosse um tecido sem resistncia, como me sentiria? O que eu poderia fazer para
ser mais resistente? E mais vistoso? Mais atraente?
Na analogia por fantasia, que envolve a criao de questes ou solues ideais
para o problema, a pergunta poderia ser, por exemplo, como seria o tecido ideal
para aplicao em moda?
Por sua vez, a analogia direta, que foi a empregada nesta pesquisa e por isso
ser mais bem explicada posteriormente, consiste na comparao de fotos,
conhecimentos ou tecnologias paralelas. Esses paralelos so, na maioria das vezes,
buscados em situaes da natureza e, por isso, muito empregados na binica.
Para se fazer uma analogia direta, a pergunta poderia, ento, ser do tipo: De
que forma os reinos animal e vegetal utilizam-se para reforarem as suas
estruturas? De que forma se encontra na natureza exemplos ou modelos de beleza
para dar-se como caracterstica a um notecido?
Atravs da sintica pode-se encontrar uma forma de resoluo de problemas
como, por exemplo, a falta de resistncia trao de um tecido observando-se o
desenho ou estrutura de uma teia de aranha (analogia direta) ou resolver questes
relacionadas esttica de superfcie txtil observando-se a natureza e empregandose a metfora (to vistosa quanto gotas de orvalho na folha de uma planta). (COSTA
(c), 2002,p.12).
Vimos at agora como funciona o sistema da moda, as definies tcnicas do
notecido, os processos criativos e tcnicas de criatividade, bem como a atuao do
design Txtil no contexto ps-moderno. Esses elementos so fundamentais para a
compreenso do processo de transformao do notecido em um produto de moda,
que passaremos, agora, a tomar como objeto de estudo no captulo a seguir.

64

3 NOTECIDO: ELABORAO TXTIL EM MODA

Este captulo apresenta a pesquisa prtica desenvolvida no perodo de maro de
2000 a julho de 2002 no Departamento de Moda do Centro de Artes da Universidade
do Estado de Santa Catarina UDESC. Realizada em laboratrio experimental,
caracteriza-se tambm como pesquisa de carter qualitativo, cujo objetivo foi
transformar a matria-prima _ o tecido notecido fornecido pelas empresas
Freudenberg No-Tecidos Ltda. & Cia, Fitesa S.A., Companhia Providncia Indstria
e Comrcio e Thalia Indstria Txtil Ltda. _ em um novo produto txtil com valor
agregado, apresentando caractersticas estticas/funcionais para aplicao em
moda.
Enfatiza-se, neste captulo, as caractersticas da matria-prima a ser
transformada, o processo de criao, o produto resultante e a sua aplicao
mercadolgica com a apresentao do emprego das bandeiras criadas em peas de
coleo de moda apresentadas em eventos da rea txtil e moda como a Feira
Internacional de Txteis Tcnicos e Notecidos (TECHTXTIL FINT SOUTH
AMERICA 2001), 49 Feira Internacional da Indstria Txtil (FENIT) e na segunda
edio da Santa Catarina Fashion Week (SCFW).

3.1 Experimentao
A pesquisa foi realizada em duas etapas:
A primeira foi desenvolvida por equipe restrita constituda por um coordenador e
uma estagiria bolsista que iniciaram o processo com pesquisa bibliogrfica relativas
moda no seu contexto ps-moderno, design txtil, criatividade e a respeito da
tecnologia do notecido.
Alm desta base terica, apresentada no segundo captulo deste trabalho,
fundamental para o desenvolvimento da pesquisa, esta fase inicial partiu da
caracterizao /descrio das caractersticas da matria-prima com a qual se iria
trabalhar. Posteriormente, realizou-se a escolha, definio e descrio de quatro (4)
procedimentos metodolgicos que orientaram a transformao artesanal. Visando
organizao da prtica experimental e da documentao dos resultados, estes
procedimentos foram construdos para esta pesquisa agrupando algumas tcnicas
artesanais de desenvolvimento de tecidos, que de certa forma apresentam

65

afinidades entre si no seu processo de formao. Para fins desta pesquisa, estes
foram denominados de Procedimento Estrutural (elaborao atravs de estruturas),
Procedimento Construtivo (elaborao atravs de sobreposies de materiais e/ou
apliques), Procedimento Colorstico (elaborao atravs de tingimento/estamparia) e
Procedimento Combinado (que emprega mais do que uma das tcnicas encontradas
nos procedimentos acima descritos ou outras).
A segunda etapa teve como objetivo desenvolver novas bandeiras txteis
acrescentando-se metodologia inicial as tcnicas de criatividade Listagem de
Atributos e Sintica (abordadas no item 2.3.4) como instrumentos facilitadores e
incentivadores do processo criativo. Para a realizao desta etapa, foi oferecida uma
Oficina de Criao/Transformao Txtil - projeto de extenso universitrio com
dois objetivos: repassar comunidade acadmica e aos profissionais de moda as
tcnicas de construo de cada bandeira txtil produzida na etapa anterior e criar
novas bandeiras empregando a Listagem de Atributos e Sintica. Nesta fase, alm
desta coordenadora, a equipe teve a participao de uma aluna estagiria e de mais
trs professores do Departamento de Moda responsveis pelos desenhos e
croquis de moda, pelo setor de modelagem e pelo atelier de confeco.

3.1.1 Primeira fase: estudo da matria-prima e processo de criao

3.1.1.1Caracterizao e descrio da matria-prima utilizada para transformao

Para a realizao da pesquisa, foram utilizadas como matria-prima 12 (doze)

no-tecidos, sendo que 9 (nove) so produtos da empresa Freudenberg NoTecidos Ltda. & Cia.; 1 (um) da Companhia Providncia Indstria e Comrcio; 1(um)
da Thalia Indstria Txtil Ltda. e 1(um) da Fitesa S.A.
Os tecidos fornecidos pela empresa Freudenberg foram escolhidos do catlogo
da empresa, pela coordenadora desta pesquisa, aps apresentao e aprovao do
projeto na sede da Freudenberg em So Paulo. Visava-se obter amostras com
gramaturas, composio e aspecto ttil e visual diferenciados. Os das empresas
Fitesa S.A e Thalia Indstria Txtil Ltda. foram doados pelos empresrios que se
interessaram neste trabalho, aps conhecer os resultados parciais desta pesquisa
em visita ao stand da UDESC na TECHTXTIL. O notecido da empresa
Companhia Providncia Indstria e Comrcio, por outro lado, foi adquirido pela

66

facilidade de acesso e preo em momentos de dificuldades de manuteno da

pesquisa.
Objetivando estabelecer o tipo de transformao mais apropriado para cada
material, foi necessrio, em primeiro lugar, desenvolver um estudo a respeito das
caractersticas e propriedades de cada matria-prima. Dessa forma, passamos a
conhecer cada substrato txtil analisando e identificando, por meio de dados
fornecidos pelas empresas, a composio, a gramatura, processo de formao da
manta e orientao das fibras no vu, o processo de consolidao das fibras, a sua
forma de apresentao para comercializao, tipo de adesivo e condio de
termocolagem, bem como o campo de aplicao original. Estes dados, para cada um
dos tecidos notecidos, foram agrupados em forma de quadro resumo e encontramse no Anexo 7: Estudo da matria-prima: quadro sntese.
Alm destas caractersticas tcnicas, os apelos estticos, dirigidos pela
percepo, viso e tato mesmo sendo mais subjetivos e culturais, foram
empregados procurando-se como critrio, a prpria comparao entre as matrias
estudadas. Assim, a cor, o desenho, o brilho, relevo e textura foram os principais
fatores visuais aos quais se juntaram os fatores tteis. Estes, traduzidos em
sensaes de maciez e aspereza, de quente e de frio; de dureza e moleza, de
flexibilidade e rigidez, de elasticidade; de volume (espessura), de peso e outros,
compem o atributo toque.
Estas informaes nos possibilitaram sintetizar as caractersticas gerais mais
marcantes e importantes que serviram de base para a posterior transformao do
notecido. Para o levantamento destas caractersticas, foram consideradas,
tambm, a absoro de gua, o encolhimento, probabilidade de amassar, sentido de
maior resistncia ao rasgo manual, possibilidade de corte sem desfiar etc.
A identificao de cada um destes doze notecidos (matria-prima inicial),
realizada pelo nmero do Registro Geral (REG) correspondente a cada notecido,
conforme catalogao da Teciteca do Centro de Artes da Udesc (Anexo 8), bem
como pelo nmero e/ou nome da empresa de origem.
A seguir, apresenta-se uma sntese do estudo de cada matria-prima.
Informaes

tcnicas

mais

detalhadas,

como

mencionamos

anteriormente,

encontram-se no Anexo 7.
Notecido REG 400, Freudenberg n AO-422: Tecido notecido 100% Polister,
transparente, de aspecto fibroso e toque spero. Apresenta fibras soltas em sua

67

superfcie. No propenso a amassar. Por apresentar as fibras na orientao

longitudinal, apresenta resistncia maior no sentido vertical e baixa resistncia no
sentido horizontal. Por ser de Polister, no absorve gua. No encolhe e de fcil
secagem. Pode ser cortado em todas as direes sem desfiar e enrolar. Por se tratar
de notecido para entretela, classificado como um produto durvel.
Notecido

REG

402,

Freudenberg

524:

100%Polister,

levemente

transparente, de aspecto liso e toque macio. Apresenta pequenos poros dispostos

simetricamente. As fibras esto desordenadas, mas verifica-se, mesmo assim, maior
resistncia no sentido vertical. Baixa absoro de gua, no encolhe, e de fcil
secagem. Sob presso manual, amassa levemente. Pode ser cortado em todas as
direes sem desfiar e enrolar. Por ser notecido para aplicao em entretela,
classifica-se como durvel.
Notecido REG 403, Freudenberg n 8256: 90%Poliamida/10%Polister,
levemente transparente e de toque macio e liso na face direita e mais spero no lado
avesso, devido ao adesivo em forma de minsculas bolinhas. O adesivo
termocolante possibilita a sua colagem a outros materiais e com isto a formao de
tecidos dublados. Por ser formado de fibras de poliamida e polister, resistente a
microorganismos e insetos, apresenta baixa absoro de gua e de fcil secagem.
A sua maior resistncia encontra-se no sentido longitudinal. Pode ser cortado em
todas as direes sem desfiar e enrolar.
Notecido REG 404, Freudenberg n HO 443: 70%Polister/30%Poliamida,
notecido de toque macio e aspecto lanoso. Apresenta leve brilho. Por ser formado
de fibras qumicas, resistente ao de microorganismos e insetos. Baixa
absoro de gua e de fcil secagem. No propenso a amassar. Em sua
superfcie, encontram-se fibras soltas. Por ser formado atravs da disperso em
corrente de ar, e fibras depositadas aleatoriamente (Randon) apresenta-se como vu
poroso e volumoso. Pode ser cortado em todas as direes sem desfiar e enrolar.
Notecido REG 405, Freudenberg n 9035: 90%Poliamida/10%Polister,
notecido transparente, de toque macio com visualizao de fios de costura em suas
duas superfcies. O sentido vertical dos fios de costura confere ao notecido grande
resistncia nesta direo. Contudo, o substrato no apresenta resistncia ao rasgo
no sentido horizontal. Tendo em vista sua composio, no absorve gua, de fcil
secagem, no encolhe e no amassa. resistente ao de insetos e
microorganismos. Pode ser cortado em todas as direes sem desfiar e enrolar.

68

Deve, contudo, ser cortado no sentido vertical tendo em vista que, na horizontal,
perde resistncia com o corte do fio de costura de polister.
Notecido REG 406, Freudenberg n 7877: 50%Polister/30%Viscose/20%
Poliamida. De toque macio em seu lado direito e arenoso (spero), em seu lado
avesso. O adesivo de Poliamida em forma de pequenos grnulos em p confere ao
substrato um breve brilho no lado avesso. Dada a presena da viscose em sua
composio, o notecido absorve gua e no seca com rapidez. Absorve bem
corante. A presena de adesivo termocolante pode ser utilizada para efeitos de
rugas ou pregas permanentes. Tem tendncia a amassar. Desprende grnulos do
adesivo. Apresenta fibras soltas em sua superfcie e sua resistncia ao rasgo
manual praticamente a mesma em todas as direes devido orientao
desordenada das fibras no vu. Por ser formado de fibras qumicas, no est sujeito
ao de insetos e microorganismos. Pode ser cortado em todas as direes sem
desfiar e enrolar.
Notecido REG 409, Freudenberg n 7006: apresenta composio 90%
Polister / 10%Poliamida. um notecido transparente contendo cortes (fendas)
simtricas na vertical. Tem estabilidade no sentido do comprimento e at 50 % de
elasticidade na largura. Ao ser esticado no sentido transversal, apresenta-se em
forma de rede. A estrutura vazada. Nesta forma (rede) possibilita a introduo de fios
fantasias de forma regular no sentido vertical e horizontal bem como na diagonal
visando melhora esttica e aumento de resistncia. Por ser formado de fibras
qumicas com caractersticas termoplsticas, possibilita tratamento a quente para
obteno de superfcie em relevo ou estruturas em trs dimenses.
Notecido REG 410, Freudenberg n 322N: 100%Polister e espuma de
Poliuretano. volumoso, resiliente, de toque macio. Apresenta em um dos lados a
espuma de poliuretano e, no outro, fibras de polister dispostas em vrios sentidos
de orientao. No amassa e no encolhe. Apresenta resistncia igual em todos os
sentidos. Pode ser cortado em todas as direes sem desfiar e enrolar. Em sua
superfcie contrria espuma de poliuretano,

encontram-se fibras soltas

possibilitando a formao de pilling. Por possuir em sua composio espuma de

poliuretano, tende a amarelar quando exposto luz solar permanecendo a cor
branca do lado em que h predominncia do polister que no amarela em presena
da luz. Esta caracterstica, contudo, no interfere em seu desempenho e deve ser
aproveitada com relao aos efeitos estticos que pode proporcionar.

69

Notecido REG 411, Freudenberg n 122: 75%Polister/25%Viscose, notecido

fosco, encorpado, rgido, com aspecto, caimento e toque de papel grosso. Amassa
com facilidade e apresenta ranhuras aps compresso manual. Devido presena
de fibras de Viscose em sua composio, absorve gua com facilidade e de difcil
secagem. Apresenta a mesma resistncia ao rasgo em todas as direes. Pode ser
cortado em todas as direes sem desfiar e enrolar.
Notecido Thalia Indstria Txtil Ltda, REG 756: 80%Viscose/20%Polister.
Notecido fosco com aspecto e toque lanoso. Assemelha-se a um feltro de l.
Apresenta fibras soltas em sua superfcie. Propenso a amassar. Apresenta excelente
absoro de gua e facilidade de tingimento. de difcil secagem e encolhe na
presena de gua. Possui excelente resistncia em todos os sentidos e pode ser
cortado em todas as direes sem desfiar e enrolar. Pode ser trabalhado com
recortes e sobreposies visando obteno de superfcie em relevo
Notecido Fitesa S.A, REG 725: 100%Polipropileno. Notecido desenvolvido
com filamentos contnuos com processo exclusivo Fitesa, no revelado pela
empresa, que lhe confere elasticidade no sentido horizontal, maleabilidade, leveza,
respirabilidade e toque macio. Apresenta desenho pontilhado de relevo em sua
superfcie (gofragem) caracterizando-se por ser material compactado e sem fibras ou
filamentos soltos na superfcie. Sob presso manual, amassa. Para tirar vincos, pode
ser passado ferro com temperatura branda de at 130C. Por no ser produzido a
partir de trama, e possuir filamentos contnuos no desfia e pode ser cortado em
todas as direes. No absorve gua, no encolhe e a secagem extremamente
rpida, pois as fibras so hidrfobas, ficando a gua retida entre os filamentos, o que
facilita a sua secagem. hipoalergnico (no provoca alergias), permevel ao ar,
hidroflico (permite a passagem de lquidos corporais) e no forma pilling. Permite
beneficiamentos como termosoldagem, estampagem em silkscreen ou rotativa
adesivao (resinagem), impregnao com produtos qumicos, bordados e vazados.
Notecido Cia. Providncia, REG187: 100% Polipropileno. Notecido fosco, de
toque seco, armado, sem caimento. Apresenta marcas de gravao (gofragem) em
sua superfcie. Sua maior resistncia encontra-se no sentido vertical. No absorve
gua, no encolhe e de fcil secagem. Sob presso manual, amassa levemente.
Pode ser cortado em todas as direes sem desfiar e enrolar. Por ser formado de
fibras de polipropileno, resistente ao de insetos e microorganismos.

70

3.1.1.2 Processo de criao e desenvolvimento das bandeiras (exerccios de

criatividade)
O processo criativo desencadeou-se a partir da percepo consciente da
dinmica da moda no contexto ps-moderno, da percepo da necessidade do
homem contemporneo por novos e diferentes materiais e da percepo do tecido
notecido como substrato txtil passvel de transformao para aplicao em
vesturio de moda.
O conhecimento das etapas do processo criativo (Alencar,1995,p.33)
preparao (investigao do problema em todas as direes), incubao (momento
em que a pessoa no est voluntria ou conscientemente pensando no problema),
iluminao (momento em que ocorre a idia ou soluo) e verificao (quando
acontece a avaliao da soluo proposta) mesmo que no ocorrendo
necessariamente de forma linear e que muitas vezes podem interagir entre si de
forma complexa, permitiu conhecer melhor o problema e desenvolver idias para a
sua soluo.
O processo de criao das novas bandeiras txteis compreendeu uma
macroestrutura, que so suas etapas ou fases (estruturao do problema projetual;
atividade projetual ou projetao e a realizao do projeto) e uma microestrutura que
so as tcnicas empregadas em cada uma destas fases.
Para a realizao da pesquisa, associamos as fases do processo criativo
preparao/incubao com a etapa de estruturao do problema projetual; a
iluminao com a etapa de projetao e a verificao com a etapa de realizao
do projeto propriamente dito do desenvolvimento do produto.
Assim, aps pesquisa bibliogrfica, que embasou teoricamente os contedos a
respeito da moda, design txtil e tecnologia do notecido, que apresentamos no
segundo captulo desta dissertao e estudo das caractersticas tcnicas/estticas
da matria-prima com a qual iramos trabalhar, localizadas no item anterior,
passamos a desenvolver uma srie de amostras, a partir do emprego dos seguintes
procedimentos operacionais:
Procedimento Estrutural: caracteriza-se pela mudana de estrutura txtil.
Consiste na utilizao do tecido notecido que ser cortado em tiras, crculos, ou
outras formas para ser utilizado como matria-prima no emprego de tcnicas
artesanais como o tric, tecelagem, malimo artesanal, macram, fuxico etc. A nova
bandeira txtil no apresentar mais a caracterstica de um substrato notecido, pois

71

ter sua estrutura txtil modificada, passando a constituir um tecido tricotado,

tramado, amarrado, etc. Para a construo destas novas estruturas, deve-se cortar o
tecido notecido observando o sentido de orientao da fibra no vu, visando a
proporcionar maior resistncia s tiras cortadas para evitar o seu rompimento. Aps
o corte do notecido, ele foi trabalhado em uma das seguintes tcnicas artesanais:
Tric: o entrelace de uma laada de linha ou fio com outra, utilizando-se duas
agulhas (OHARA,1992,p.269), conforme figura 05. O tric, como artesanato,
remonta ao Egito.

Figura 05: tric manual

No passado, o tric mo era muito usado em regies rurais onde a l era

abundante. No sculo XIX, j se empregavam mquinas de tric para produo de
malhas e durante as duas grandes guerras, as mulheres tricotaram peas para os
soldados que se transformaram em moda como a Balaclava (espcie de capuz
ajustado cabea). Nos anos 50, a malharia teve um grande impulso, com o
surgimento das novas e flexveis fibras misturadas l. No final da dcada de 60 e
incio da de 70, houve um retorno do tric artesanal e a partir da, at os dias de
hoje, observa-se peas de vesturio de tric em muitas colees de moda. A forma
como feito o entrelace do fio nas agulhas (tipos de pontos) pode ser de diversas
maneiras originando uma variedade de estruturas diferentes. Como se verifica, a
tcnica de tric no nova. Mas, o emprego do tecido notecido como matriaprima para a tricotagem, produz novos efeitos e d o diferencial criativo. Com esta
tcnica, foram desenvolvidas algumas bandeiras, mas muitas outras poderiam ser
criadas. A variedade possvel pode ser dada pela associao de diversos tipos de
tecidos notecidos (cortados em tiras de diversas larguras, pela variedade de fibras,
cores, gramaturas etc.) a outros fios, bem como com a combinao de uma grande
variedade de pontos. Apresenta-se aqui duas bandeiras para exemplificar que uma
de menor gramatura (38g/m ), a do notecido da bandeira da figura 06, possibilita
uma pea leve, com maior caimento e flexibilidade que a da bandeira da figura 07
que, por seu aspecto mais lanoso e de gramatura maior (55g/m), mais indicada

72

para peas de roupa invernal. Os detalhes tcnicos das duas bandeiras encontramse nas Fichas de Registro Txtil, conforme o Anexo 09.

Figura 06 Tric de menor gramatura30

Figura 07 Tric maior gramatura31

Tecelagem: o processo atravs do qual os tecidos resultam do entrelaamento de

dois conjuntos de fios que se cruzam em ngulo reto (ou prximo a isso). Ao
conjunto de fios no sentido vertical, chama-se urdume; e ao conjunto de fios no
sentido horizontal, chama-se trama. (RIBEIRO, 1984, p.78). Para a realizao da
tecelagem, faz-se necessria a utilizao de um tear. Atualmente existem teares
industriais mecanizados complexos e de alta tecnologia, mas para efeitos desta
pesquisa, empregou-se a tecelagem rstica, com tear manual artesanal. O tear
artesanal pode produzir desde os tecidos mais grossos at aos mais finos, desde os
pesados tapetes de l at aos elegantes damascos de seda, mas trata-se sempre de
ter uma trama numa urdidura previamente colocada sobre o tear. (BRAHIC, 1998,
p.8). A maneira pela qual os fios de urdume entrelaam-se com os de trama
determina o padro, ou ligamento do tecido e, em larga escala, o tipo de tecido
produzido. Existem trs ligamentos (ou armaes) bsicos: o tafet ou tela, a sarja e
o cetim (BROSSARD,I. 1997,p. 203) conforme figura 08. Estes do origem aos mais
complexos.

30
31

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 01 (Anexo 9).

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 02 (Anexo 9).

73

Figura 08: Armaes fundamentais - tecido plano

Fonte:Brossard,1997:203

Destes, o ligamento tafet foi utilizado nesta pesquisa por ser mais simples e por
sua facilidade de construo em teares artesanais. Nesta construo, o fio de trama,
cruza-se com o urdume, um fio por cima e um fio por baixo, sucessivamente. No
retorno, o fio de urdume que estava por cima passa a ficar por baixo e vice-versa.
Com esta tcnica, foi desenvolvida a bandeira da figura 09 utilizando-se tiras de
notecido onde se procurou aumentar a resistncia do tecido e agregar valor
esttico pelo efeito da combinao com fita de cetim. Da mesma forma, a bandeira
da figura 10 foi tramada com tecido notecido e fita de juta, esta apenas no sentido
do urdume (vertical). A inteno mostrar que a tecelagem possvel com tiras de
notecido. No se inclui neste trabalho, portanto, amostras desenvolvidas com os
diversos ligamentos e combinaes destes com os mais diversos tipos de fios. Mas
percebe-se que a criao txtil com este material e esta tcnica possvel e os
efeitos que se pode criar so praticamente inesgotveis.

Figura 09: Tafet de notecido com

fita de cetim 32

32
33

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 03 (Anexo 9).

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 04 ( Anexo 9).

Figura 10: Tafet de notecido com

fita de juta 33

74

Malimo Artesanal: malimo o nome dado a um tipo de tecido especial34 cuja

estrutura obtida pela sobreposio, sem entrelaamento, da camada de urdimento
sobre a camada de trama e cuja amarrao obtida por uma cadeia de pontos de
malha.

Esta

estrutura

mista

produzida

por

maquinrio

prprio

(RIBEIRO,1984,p.74). O nome Malimo Artesanal aqui proposto para designar a

tcnica de produo do tecido artesanal fetiche35 criado por duas alunas do Curso
de Ps-Graduao Criao e Produo de Moda da UDESC ano 2001, na
disciplina de Tecnologia Txtil, que consiste na amarrao dos fios de trama e
urdume (que no esto tramados, mas sobrepostos), atravs de uma laada
realizada com agulha de croch cujo fio contm miangas. Atravs da figura 11,
resume-se os passos desta tcnica:

Figura 11: Etapas da tcnica malimo artesanal

Com esta tcnica, foi desenvolvida a bandeira da figura 12 utilizando-se, no

urdume e trama, o notecido REG n 405 (Freudenberg n 9035) cortado em tiras.
Esta escolha deve-se ao fato dele apresentar toque macio e fio de costura no
mesmo sentido (vertical) em que as tiras foram cortadas. Isto confere maior
resistncia ao produto. A linha de amarrao que contm as miangas, alm de
agregar valor esttico, proporciona, tambm, resistncia a esta estrutura txtil.

34

Tecido especial aquele obtido por processos dos quais resulta uma estrutura mista de tecido comum, malha e
notecido ou, ainda, como resultante de solues de polmero de fibras aplicado aos tecidos. (Ribeiro, 1986,p.6574).
35
O tecido fetiche e sua descrio tcnica encontram-se na Teciteca do Centro de Artes da UDESC
Florianpolis, SC.

75

Figura 12: Detalhe bandeira malimo artesanal36

Ressalta-se que uma grande variedade de tecidos diferenciados podem ser

criados a partir desta tcnica. Mudando-se a largura das tiras ou tamanho dos
espaos entre elas. Variando-se as miangas no que diz respeito sua cor, forma,
tamanho, transparncia, brilho, etc. Enfim, o malimo artesanal de notecido uma
estrutura bem vazada, facilita a respirao do corpo, tem a aparncia de rede,
flexvel, resistente. Por sua estrutura e esttica, um produto rico em possibilidades
de aplicao em peas de vesturio e acessrio de moda.
Macram: conhecida como trabalho decorativo utilizando vrias amarraes com
ns, esta tcnica originria da Arbia (O`HARA,1992:179).Sua origem est ligada
prpria histria da tecelagem quando o homem precisava descobrir uma maneira
de segurar as pontas, prender as extremidades dos fios resultantes dos tecidos
fabricados em tear: o que havia de mais prtico e seguro era um simples n. A partir
dos ns mais simples e bsicos do macram, como os exemplificados na figura 13,
estes foram se multiplicando, formando desenhos, planos diferentes, motivos
especiais, at se tornarem uma arte independente da tecelagem. Com o passar do
tempo, os fios, inicialmente de seda e linho, foram substitudos por barbante,
algodo grosso, juta, sisal, entre outros. (Manequim, 1994).

36

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 05 (Anexo 9).

76

Figura 13: Ns bsicos do macram

Fonte: Adaptado Coleo Ateli Manequim, s/d: p.46

Durante o sculo XIX, o macram era usado para fazer franjas em peas
domsticas vindo a ser utilizado na vestimenta na dcada de 60 na produo de
vestidos e tops. (O`HARA,1992,p.179). Na dcada de 70, os hippies tambm
utilizaram o macram em cintos, coletes e brincos.

Com esta tcnica, foi

desenvolvida a bandeira da figura 14 objetivando mostrar que ela possvel de ser

empregada para a produo de um novo produto com notecido.

Figura 14: Bandeira de macram37

Porm, tendo em vista que a tcnica utiliza-se de ns, faz-se necessrio que as
tiras de notecidos apresentem certa resistncia no sentido do comprimento para
que no se rompam. A variedade de bandeiras que podem ser criadas a partir desta
tcnica, depende do conhecimento e da criatividade no emprego das amarraes.
37

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 06 (Anexo 9)

77

Fuxico: uma tcnica de trabalho com retalho reciclado. Segundo o Ncleo

Artesanal Mos do Ypiranga, pesquisa em www.fuxico.hpg.ig.com.br/fuxico.htm, esta
arte secular nasceu com a escravido no Brasil. Nas poucas horas de folga, os
negros recolhiam retalhos desprezados pelos senhores de engenho, e comearam a
cortar e a costurar. O nome Fuxico deve-se ao fato de que ao estar cortando,
costurando e emendando, que em geral faz-se, no quintal, na frente da casa, as
vizinhas comeam a chegar e a prosear e a fuxicar com quem est montando o
Fuxico.

Segundo o Novo Dicionrio da Lngua Portuguesa, (FERREIRA,1986,

p.825), fuxico significa: 1-Intriga, mexerico, futrica. 2- Bras. Cerzidura ou remendo

mal feito. 3- Bras. Namoro descarado e 4- Bras. N.E. Amizade muito estreita.
A tcnica o resultado de crculos de retalhos franzidos e emendados
manualmente constando de trs etapas (figura 15): 1-preparao dos crculos: que
consiste em recortar retalhos coloridos de tecido com a ajuda de um molde circular
de papel carto de aproximadamente 5cm de dimetro; 2- Franzimento do tecido: o
crculo de tecido contornado com ponto de arremate com o auxlio de agulha e
linha e franzido at as extremidades do tecido se encontrarem ao centro, formando o
fuxico; 3- Unio dos fuxicos: os fuxicos so unidos em suas extremidades atravs de
costura manual (hoje em dia j se emprega a mquina de costura), combinando as
cores de acordo com o desenho que se quer formar.

1-Preparao crculos

2- Franzimento crculos

3- Unio dos fuxicos

Figura 15: Etapas formao fuxico

uma tcnica de fcil execuo e apropriada para ser aplicada com notecido
tendo em vista sua importante caracterstica: a de no desfiar quando cortado.
Com esta tcnica, foi desenvolvida a bandeira da figura 16, utilizando o
notecido REG 402 (Freudenberg n524). Este produto (bandeira) tem textura
rugosa pelo franzimento dos crculos, prprio da tcnica, mas leve por apresentar
espaos vazados e matria-prima de gramatura mdia (41g/m). O fuxico criado com
notecido de uma nica cor, branco como na figura, pode ser alterado pela unio de

78

crculos de vrias cores. Estes podem ser unidos aleatoriamente ou em

combinaes de cores contrastantes, degrades, formando linhas horizontais,
verticais, diagonais, etc, ou ainda formando desenhos. S a mudana no atributo cor
possibilita uma variedade de criao de outras bandeiras. Pretende-se destacar,
contudo, que todos os tipos de notecidos apresentados neste trabalho, podem ser
empregados com esta tcnica, utilizando-se do mesmo molde. Mas, a estrutura final
formada apresentar diferenas tcnicas/estticas pela mudana do substrato txtil
e, por conseguinte, de suas caractersticas. Isto vem confirmar a importncia do
estudo da matria-prima para a criao do tecido na atividade do designer txtil.

Figura 16: Fuxico de notecido 38

Mantendo-se a tcnica, mas mudando-se o material, pode-se criar uma

variedade de produtos. Alteraes criativas no molde e na prpria tcnica, tambm
so possveis. Nesta pesquisa, outros resultados foram obtidos a partir da bandeira
da figura acima, com agregao de tcnica de criatividade, que sero apresentadas
no item 3.1.2.
Vazados: refere-se ao processo atravs do qual o tecido notecido recebe um
desenho, regular ou no, que posteriormente ser recortado formando espaos
vazados, como se observa na bandeira da figura n 17. Estes espaos podem
receber a juno de outros materiais como fitas ou fios visando o diferencial esttico
e maior resistncia do notecido, como na bandeira da figura n 18. Um detalhe
importante a ser observado que o notecido, por ser muito recortado, deve ser
mais encorpado, rgido e com resistncia ao rasgo em todas as direes. Por isso o
notecido REG 411 (Freudenberg n 122) foi o mais indicado e empregado nas
bandeiras com esta tcnica.

38

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 07 (Anexo 9).

79

Figura 17: Desenho vazado 39

Figura 18: Vazado com fita 40

O contorno do vazado com algum ponto de bordado ou croch41 bem como o

preenchimento dos espaos vazados com linhas tramadas conforme se observa na
figura 19, pode ser um recurso para aumentar a resistncia das bandeiras. Alm
disso, agrega valor e pode-se definir um estilo rstico ou luxuoso pelo emprego de
materiais diferentes como o fio cru de barbante 100% algodo ou um fio fantasia
prata ou dourado metalizado respectivamente. A variedade possvel de bandeiras
que poderiam ser desenvolvidas com esta tcnica a mesma da quantidade de
desenhos para vazados, com agregao de outros materiais ou no, que a
criatividade do homem poderia chegar. Desenvolveu-se algumas bandeiras, aqui
apresentadas, mas muitas outras poderiam ser criadas.

Figura 19:Vazado com croch e fios tramados 42

Procedimento Construtivo utiliza a sobreposio de notecidos uns sobre os

outros, ou de notecidos sobre outros substratos txteis ou modifica-se a superfcie
do notecido visando a dar nfase ao relevo, textura e reforo das mantas
39
40

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 08 (Anexo 9).

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 09 (Anexo 9).

41

Croch: Artesanato decorativo que criado fazendo-se laadas em fios ou linha com uma
agulha especial, de ponta de gancho. (O`HARA, 1992,p.91).

42

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 10 ( Anexo 9).

80

(notecidos) de baixas gramaturas. Constroem-se, ento, novas estruturas txteis

com relevo pronunciado, notecidos esculpidos, bordados, bem como matelasss
e tecidos dublados a partir das seguintes tcnicas:
Sobreposio/apliques: consiste no corte do notecido em formas prdeterminadas por moldes (quadrados, crculos, em forma de escamas, franjas etc.)
que sero aplicados sobre uma base, podendo ser de mesmo ou outro material. A
aplicao realizada atravs de costura refora o notecido aumentando sua
resistncia ao rasgo e os apliques seriados acrescentam volume, textura e valor
esttico ao produto final. Pelo fato de o tecido notecido ser bem apropriado para o
recorte (pois no desfia) possibilita a criao de uma grande variedade de formas
(recortadas) para serem aplicadas. Alm disso, a maneira como estes apliques so
fixados base tambm proporcionam tecidos diferenciados.
As bandeiras das figuras 20 e 21 apresentam relevos bastante acentuados
proporcionados pelos apliques dobrados, pregados em srie e bem prximos uns
dos outros. Estes apliques so de notecido recortados em forma de crculos (figura
20) e em forma de quadrados (figura 21). A forma do molde do aplique modifica
bastante o aspecto visual do tecido formado. O redondo assemelha-se a uma
estrutura orgnica, viva. Por isso a bandeira da figura 20 recebeu o nome fantasia
berbigo em analogia a este molusco. O quadrado, por estar preso ao centro, deixa
as pontas sobressalentes, pontiagudas. Pode ser comparada s estruturas vegetais,
mais espinhentas.

Figura 20: Aplique redondo

berbigo43

Figura 21: Bandeira aplique quadrado

espinhos44

Em uma anlise mais tcnica e menos esttica, a bandeira da figura 21 mais

confortvel que a bandeira da figura 20. Atribui-se a isto o fato de que a primeira
43
44

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 11(Anexo 9).

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 12 (Anexo 9).

81

formada com tecido notecido que apresenta em sua composio 80% de viscose,
fibra hidroflica (que absorve gua) enquanto que a outra (figura 20) formada por
fibras 100% polister e espuma de poliuretano (hidrfobas no absorvem gua).
Em comum, as duas bandeiras apresentam aspecto de tecido lanoso, resiliente
(que volta sua forma original aps retirada da fora que o comprimia), prprios
para serem empregados em peas de vesturio de inverno.
Outra grande variedade de tecidos pode ser criada a partir da fixao dos
apliques, em srie, levemente sobrepostos uns aos outros sobre a base (mas no
dobrados como os das amostras acima). Como exemplo, apresenta-se a bandeira
da figura 22 (formada pela colocao de retngulos de diversos tamanhos
sobrepostos lado a lado) e da figura 23 (formada pela sobreposio de apliques em
forma de escama de peixe).

Figura 22: Bandeira com aplique de

retngulos sobrepostos 45

Figura 23: Bandeira com aplique

escama de peixe46

Observa-se que este tipo de aplique (sobreposto) quando contornado com fio
metalizado, como o da figura 23, salienta a forma do desenho e valoriza a textura do
tecido, sem acrescentar exagero no volume.
Como exemplo de apliques em forma de tiras franjadas, foram criadas as
bandeiras apresentadas nas figuras 24 e 25. Estas se diferem entre si, no aspecto
visual, pelo tipo de corte e quantidade das franjas.

45
46

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 13 (Anexo 9).

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 14 (Anexo 9).

82

Figura 24:Franjas com corte reto 47

Figura 25: Franjas pontiagudas48

O toque mais macio da bandeira da figura 25 est no processo de fabricao

do notecido (que tem a consolidao das fibras por jato de ar enquanto que na
bandeira da figura 24 o notecido foi consolidado termicamente) e na presena de
adesivo termocolante na bandeira da figura 24.
De

forma

geral,

as

bandeiras

de

tecido

notecido

produzidas

por

sobreposio/apliques so mais bem indicadas para a confeco de peas

invernais.
Dublagem: refere-se sobreposio de tecidos notecidos, em disposio
perpendicular, podendo ou no apresentar materiais decorativos no meio deles
como fios fantasias, laminados, miangas etc. Esta tcnica mais eficiente quando
aplicada em notecidos que apresentam adesivos termocolantes em uma das
superfcies, pois facilita o processo de adeso dos substratos txteis. Com esta
tcnica foi desenvolvida a bandeira da figura 26 empregando-se dois tipos diferentes
de notecidos. O primeiro, REG 403 (Freudenberg 8256) - transparente, macio, que
apresenta adesivo de poliamida - foi cortado em duas bandeiras e empregado para a
dublagem. O segundo, REG 410 (Freudenberg 322N) de maior volume e colorao
amarelada foi empregado como material decorativo e disposto entre as duas
bandeiras.

47
48

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 15 (Anexo 9).

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 16 (Anexo 9).

83

Figura 26: Bandeira dublada49

O relevo pode ser acentuado aumentando-se o volume dos motivos. Sugere-se,

tambm outras formas de motivos para os desenhos, outras cores, bem como o
emprego de materiais no-convencionais (palha, fios de cobre, silicone, tintas que
estufam) para serem depositados entre os tecidos que sero dublados.
Matelass: do francs, a palavra matelass, significa acolchoado, estofado.
Segundo Motta (1995,p.167), refere-se a um tecido acolchoado, com desenhos
pespontados. A tcnica tem por objetivo proporcionar um efeito de costura obtido
com pespontos sobre trs camadas de tecidos, sendo que a do meio formada por
uma manta mais espessa para proporcionar volume entre as costuras. Os pespontos
podem criar desenhos geomtricos ou no e se aplicam a tecidos estampados ou
lisos na decorao (colchas, edredons, almofadas) e no vesturio, principalmente
em jaquetas. Tendo em vista a variedade de gramaturas encontradas nos produtos
notecidos, esta tcnica pode ser bastante explorada, sempre empregando as
mantas notecidas mais espessas ao meio. O desenho proporcionado pelo
pesponto de costura, que j serve para unir as camadas, o elemento principal de
possibilidades criativa desta tcnica. Muda-se o desenho, e obtm-se bandeiras
diferenciadas. A bandeira da figura 27 foi criada com desenho geomtrico simples.
A inteno foi apontar a possibilidade de utilizao da tcnica com o tecido
notecido em vez de apresentar a riqueza na alternncia de desenhos possveis.

49

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 17 ( Anexo 9).

84

Figura 27: Matelass geomtrico.50

Bordado: tcnica que consiste em adornar o tecido com fios (e /ou outros materiais
como prolas, miangas, fios de ouro, etc.) atravs de diversas formas de
penetrao da agulha, que determina os diversos tipos de pontos (figura 28)), sobre
uma base txtil.

Figura 28: Principais pontos de bordado

Fonte: Enciclopdia Barsa,1984:163.

O bordado foi praticado pelos egpcios, sumrios, assrios, babilnios, persas,

fencios, cretenses, gregos e judeus. Pelos romanos, s a partir do imprio. No
Ocidente, esteve sempre sob o influxo oriental. (Enciclopdia Barsa,1984,p.162).
Difundido em toda a Europa, em cada pas onde a arte era ensinada havia
contribuies da criatividade das comunidades locais, onde o bordado se
50

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 16 (Anexo 9).

85

estabelecia. Como as demais artes industriais, o bordado acompanhou os motivos

ornamentais das chamadas artes maiores, submetendo-se lei geral dos estilos.
Tematicamente pode-se distinguir os bordados simblicos, abstratos, geomtricos,
herldicos, entre outros. Mesmo sendo uma arte milenar e que at o incio do sculo
XX, era feito exclusivamente mo (O`HARA,1992,p.50), observa-se que, realizado
desta forma

ou industrialmente (atravs de mquinas de bordar, hoje j

computadorizadas), o bordado continua em grande voga nas colees de moda em

todo o mundo. Na alta costura, sempre teve seu lugar de destaque. Cita-se a casa
Lesage, especialista em bordados (figuras 29 e 30), que desde 1922 at hoje tem
trabalhado com todos os grandes criadores de moda, apresentando, em cada
estao, uma coleo prpria em torno de 300 amostras. (SEELING, 2000,p.308).

Figura 29: Bordado de Franois Lesage

Fonte: Seeling,2000,p.312

Figura 30: bordado da casa Lesage para

Lacroix
Fonte: Seeling,2000,p.312

O emprego do bordado, na extenso total das bandeiras abaixo, teve como

objetivo mudar o tecido notecido original, tanto no aspecto esttico como no
funcional. A utilizao de bordado geomtrico, em fios dourados e prateados (figuras
31 e 32), atribuem ao notecido efeitos decorativos colocando-o na categoria de
tecido luxuoso.

Figura 31: Bordado com fio dourado51

51
52

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 19 (Anexo 9).

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 20 (Anexo 9).

Figura 32: Bordado com fio prateado52

86

Da mesma forma, o emprego do ponto-de-cerzir, nestas duas bandeiras,

transforma-as em tecidos resistentes para aplicao em peas do vesturio.
O bordado interfere tambm no volume e na textura do tecido como o observado
na bandeira da figura 33 que foi trabalhada com ponto-de-grade.

Figura 33: Bordado ponto-de-grade53

Uma infinidade de pontos e desenhos podem ser combinados para obter-se

novos efeitos e produtos diferenciados. A variedade possvel vai alm da aplicao
deste ou daquele ponto. Ela limitada imaginao humana de agrupar, criar e
combinar desenhos e pontos. Pretendeu-se, contudo, mostrar que, da condio de
aviamento de costura para aplicao na entretelagem, os notecidos bordados
transformaram-se em um tecido novo, alternativo, nobre. Isto , o marginal
valorizado pela atuao do design txtil, como se exemplifica no decorrer deste
trabalho.
Esculpimento: consiste no tratamento a quente dos substratos txteis formados de
fibras qumicas termoplsticas54 para a obteno de superfcies em relevo ou
estruturas em trs dimenses. A partir de amarraes do tecido em pequenos
objetos de materiais durveis como a pedra, a cermica, o vidro, o metal, obtm-se a
forma dos mesmos deformando ou esculpindo o tecido (que foi primeiramente
umedecido em gua), atravs de aquecimento. Aps a retirada dos objetos, o
substrato txtil pode ser lavado, permanecendo a forma alterada termofixada. (ARC
DESIGN, 1999).
Atravs desta tcnica, criou-se a bandeira da figura 34 com tecido notecido
REG 409 (Freudenberg 7006) empregando-se moedas de metal que possibilitaram
formas tridimensionais superfcie txtil. O adesivo termocolante, presente em um

53

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 21(Anexo 9).

Fibras termoplsticas so fibras sintticas que podem deformar-se sob a ao do calor, mudando sua forma. Ao
esfriar, elas ficam novamente rgidas e mantm a nova forma. (ERHARDT,1976,p.58).

54

87

dos lados do notecido, contribuiu para a fixao das nervuras que se formaram
entre os crculos, elevando, assim, a resistncia da nova bandeira.

Figura 34: Notecido esculpido55

Configuraes diversas na superfcie dos tecidos sintticos termoplsticos

podem ser obtidas, ainda, pelo emprego de outras tcnicas, como por exemplo, os
pleating (pregas plissadas) e embossing (gravura em relevo)56 bastante utilizadas
por Nuno Corporation, Inoue Pleats Inc. e o estilista Issey Miyake.
Todas estas tcnicas podem ser trabalhadas no tecido notecido. Ressalta-se a
sua transformao pelos relevos bastante pronunciados e pela variedade de forma
que podem ser construdas por diversos tipos de dobraduras no tecido ou pelo
auxlio de outros materiais rgidos (prensas metlicas, parafusos, chaves etc.).
Procedimento Colorstico: caracteriza-se pela transformao do notecido
pela agregao de cor. Neste procedimento esto agrupadas as tcnicas que
objetivam colorir os notecidos atravs de tingimento (colorao total do tecido) ou
aplicar desenhos atravs de estamparia (colorao parcial). Segundo Brossard
(1997, p.263) na tinturaria deve-se observar o tipo de corante a ser utilizado, pois
cada corante possui afinidades especficas para determinados substratos. Dos
diversos corantes (ver classificao corantes em Brossard (1997,p.263) ou Andrade
Filho (1987,p.78), utilizamos os corantes Diretos que so solveis em gua e
prprios para tingirem fibras celulsicas, bem como os corantes Dispersos que so
utilizados para as fibras hidrfobas como polister e poliamida. O esgotamento foi o
mtodo bsico de tingimento adotado. Isto , o corante impelido para a fibra por
meio de atrao entre ambos (realiza-se submergindo o notecido no corante
dissolvido em gua), mediante o auxlio da temperatura e dos produtos qumicos
auxiliares (ANDRADE FILHO, 1987,p.82). Aps a fase de montagem, em que o
55
56

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 22 (Anexo 9).

Mais informaes sobre estes acabamentos txteis e outros se encontram em Braddock, (2000,p.72-77).

88

corante adere fibra, faz-se fixao atravs da aplicao de agentes fixadores e

pela alterao da fibra do estado dilatado para o estado fechado pela eliminao da
temperatura. O tratamento final feito atravs de lavagem do notecido visando a
tirar o excesso de corante no fixado atravs de banho corrente. Vrias so as
tcnicas de estamparia e de tingimento que, associadas ou no, produzem os mais
variados efeitos estticos que podem ser realizados aos tecidos notecidos
acrescentando-lhes desenhos e/ou cores. Entre as diversas tcnicas, aplicamos o
Tiedye, na bandeira da figura 26, que uma tcnica de tingimento em que reas
do tecido ou da pea so amarradas com barbantes e mergulhadas na tinta,
observando-se um motivo irregular e difuso. (SPENGLER, 1993).

Figura 35: Bandeira Tie-dye57

O padro irregular formado, ento, pela reserva que a linha ou barbante

ocasiona ao corante no lugar em que o tecido foi amarrado. Inmeras bandeiras
poderiam ser criadas a partir desta tcnica. Utilizaria-se a variedade de cores e
diferentes tipos de dobraduras no tecido, antes de serem amarrados, que a tcnica
prope. Mas no se teve como objetivo, para efeitos deste trabalho, explorar a
riqueza criativa da tcnica e sim mostrar que ela possvel de ser empregada para
agregar valor e transformar o tecido notecido. Da mesma forma, apresenta-se a
bandeira da figura 36, mas, agora, como exemplo do emprego de uma das tcnicas
de estamparia. Talvez a mais antiga: pintura mo.

57

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 23 (Anexo 9).

89

Figura 36: Notecido estampado58

Sobre tcnicas e processos que podemos agrupar no procedimento colorstico,

poder-se-ia

desenvolver

um

captulo

parte59.

Limita-se

por

questes

metodolgicas, mas convm salientar que, s no ramo da estamparia, os tecidos

notecidos podem ser transformados por Estamparia a Quadros Manual, Estamparia
a Quadros Automtica, Estamparia por Cilindros de Cobre, Estamparia com Cilindros
Perfurados, Estamparia por Sublimao (ANDRADE FILHO, 1987,p.88) bem como
por processos de Estamparia Digital (atravs da utilizao do computador com
impresso direta no tecido em mquinas apropriadas).
Procedimento Combinado: como o prprio nome indica, caracteriza-se pela
utilizao de mais que uma das tcnicas descritas acima ou outras.
Se os procedimentos acima j possibilitam o desenvolvimento de uma grande
quantidade de bandeiras, com este (Procedimento Combinado), as possibilidades
criativas se ampliam ao mximo. A interferncia de uma tcnica em outra, somadas
aos

conhecimentos

tcnicos/estticos

proporcionados

pelas

bandeiras

confeccionadas at aqui, geram, quase que automaticamente, uma imensido de

idias.
Para organizar o processo criativo e visualizar melhor as possibilidades de
utilizao deste procedimento, elaborou-se o quadro Formao do Procedimento
Combinado onde o cruzamento da quadrcula pode dar-se entre tcnicas do mesmo
procedimento e entre tcnicas de procedimentos diferentes.Todas as quadrculas
so possveis de serem combinadas, com exceo das quadrculas que
correspondem ao cruzamento da mesma tcnica. O processo criativo, neste caso,
dar-se-ia na explorao e expanso da tcnica em si, e no na sua combinao com
58

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 24 (Anexo 9).

Sugere-se ainda, o captulo seis do II volume do Manual de Engenharia Txtil - Arajo(1987) para
informaes tcnicas e industriais sobre o assunto e o livro Textile Dyeig: the step-by-step guide and showcase
de Kate Broughton (1995) para as tcnicas mais artesanais e criativas.

59

90

outra. O quadro permite, tambm, realizar o cruzamento em etapas possibilitando a

criao de uma bandeira com mais do que duas tcnicas. Para isso, combina-se
duas tcnicas onde se marcaria o nmero (1), e em seguida, marca-se outra
quadrcula escolhendo-se outra tcnica, onde se indicaria o nmero (2), e assim por
diante, conforme quadro abaixo.
Procedimentos
TCNICAS Tric

PROCEDIMENTO COMBINADO
Estrutural
Construtivo
Colorstico
Tecelag. Malimo
Macram Fuxico
Vazado
Sobr/apl. Dublag. Matelas. Bordado Esculpim. Tingime. Estamp.

Tric
Tecelag.

Estrutural

Malimo
Macram
Fuxico
Vazado
1

Sobr/apl.

Colorst. Construtivo

Dublag.
Matelas.
2

Bordado
Esculpim.
Tingime.
Estamp.

Quadro 4 : Formao do Procedimento Combinado

Legenda:
combinao entre tcnicas no Procedimento Estrutural
combinao entre tcnicas no Procedimento Construtivo
combinao entre tcnicas no Procedimento Colorstico
combinao de tcnicas entre procedimentos diferentes
explorao e expanso da tcnica
1 exemplo de uma primeira etapa: tingimento com sobreposio
2 combinao de 1 com tcnica de bordado

Como exemplo do Procedimento Combinado, criou-se as bandeiras das figuras

37; 38; 39 e 40.
Para criar a bandeira da figura 37 empregou-se o Procedimento Colorstico
(atribuindo-se cor ao motivo floral) e o Procedimento Construtivo, utilizando-se das
tcnicas de sobreposio (com plstico transparente) e bordado em ponto-decadeia.

Este contorna o desenho proposto, acrescentando valor visual pela

vivacidade da cor e brilho pelo emprego da linha sedosa.

Visando obter-se uma estrutura txtil que se aproximasse da idia de um vegetal
aqutico, com razes flutuantes, foi criada a bandeira da figura 38. Para a sua
confeco, tambm foram necessrias a interferncia de trs tcnicas: tingimento,

91

aplique e bordado, conforme descrio do procedimento e tcnica de elaborao

que apresentamos na Ficha de Registro txtil (Anexo n 9, amostra 26).

Figura 37: Bandeira floral procedimento

combinado 60

Figura 38: Planta aqutica

procedimento combinado 61

No quadro acima, esta bandeira est representada pelos nmeros 1 e 2 que

indicam as etapas de sua criao.
A figura 39 apresenta outra bandeira que tambm foi criada pela combinao de
mais que uma tcnica: aplique de tecido e bordado com canutilho (mianga de forma
alongada e com brilho). O tecido franzido do aplique produziu volume e textura
bandeira. O bordado agregou valor pelo brilho proporcionado pelo aviamento
decorativo.
A bandeira da figura 40 foi criada empregando-se as tcnicas de tric e bordado
em mianga para o preenchimento do espao vazado. O notecido transformado em
malha torna-se mais confortvel para o vesturio e a utilizao do fio de viscose
(tricotado junto) proporciona um certo brilho estrutura txtil que compem e
combina com o bordado em mianga.

Figura 39: Aplique e bordado canutilho 62

60

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 25 (Anexo 9).

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 26 (Anexo 9).
62
Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 27 (Anexo 9).
63
Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 28 (Anexo 9).
61

Figura 40: Tric com mianga63

92

Em princpio, este procedimento parece ser o mais fcil de aplicar tendo em

vista a liberdade de opes. Contudo, a complexidade de materiais, tcnicas e
informaes exigem do criador uma imensa capacidade de apreenso do conjunto
oferecido e de saber escolher e combinar os elementos a seu favor.
Enfim, nesta primeira fase da pesquisa, as amostras foram desenvolvidas
dando-se nfase construo esttica e funcional para aplicao em vesturio.
O

conhecimento

da

matria-prima64,

organizao

do

processo

de

transformao dos notecidos nos quatro procedimentos, somados ao estudo,

explorao e experimentao de cada uma das tcnicas de desenvolvimento de
tecidos, possibilitaram a criao das novas estruturas txteis. Foram fatores que
desencadearam e conduziram o processo criativo nesta primeira fase da pesquisa.

3.1.2 Segunda fase: expanso do processo criativo pela agregao de

tcnicas de criatividade
No momento em que se organizou a Oficina de Criao/Transformao Txtil
projeto de extenso da universidade tinha-se, como mencionado anteriormente,
dois objetivos bem claros: socializar esta primeira etapa da pesquisa com a
comunidade (acadmicos, profissionais da rea de moda e interessados em geral) e
criar novas bandeiras por meio de tcnicas de criatividade que pudessem expandir o
processo criativo. Dentre as diversas tcnicas de criatividade que poderiam ser
empregadas, optou-se pela Listagem de Atributos e Sintica por terem sido
experimentadas na disciplina de Criatividade do Curso de Bacharelado em Moda no
perodo de 1996 a 2000, por serem adequadas aplicao em grupo e serem
desafiadoras e inovadoras no design txtil.

3.1.2.1 Listagem de Atributos

A tcnica de criatividade Listagem de Atributos (item 2.3.4) foi empregada a
partir da bandeira j elaborada65 (apresentada na 1 fase da pesquisa) que
64

Para Fayga Ostrower (1989:32) a materialidade determinante na criatividade pois ela abrange, de incio,
certas possibilidades e impossibilidades de ao e por isso o imaginar seria um pensar especfico sobre um fazer
concreto.
65
A escolha da bandeira de fuxico para trabalhar o emprego da tcnica Listagem de Atributos deve-se ao fato de
o fuxico ser um produto originalmente popular, geralmente trabalhado em seu formato tradicional. A agregao
de valor esttico seria mais facilmente evidenciada e se traria contribuies esta tcnica artesanal . Mas,
ressalta-se que, qualquer uma das bandeiras j criadas poderia servir para a aplicao da Listagem de Atributos.

93

passamos a denomin-la Fuxico Tradicional (Figura 41). Iniciou-se com os

seguintes questionamentos: Que tipo de atributos a bandeira j possui? Como e em
que aspectos poderia-se modific-los?

Figura 41: Fuxico Tradicional

Assim, num primeiro momento, foram descritas as caractersticas e/ou
qualidades desta bandeira inicial, caracterizando os atributos de cada parte do
objeto, conforme segue:
PARTES

Notecido

ATRIBUTOS
Notecido RGE 402 (n 524 da
Freudenberg); 41g/m2; 100% polister;
processo consolidao fibra: trmico; cor
branca; baixa resistncia ao rasgo;
levemente transparente; aspecto liso;
toque macio; presena de poros na
superfcie, hidrfobo; no desfia.

IDIAS DESENVOLVIDAS
- fuxico novo;
- mudana de matria prima;
-.mudana na maneira de
prender as unidades;
- alternncia da gramatura, da
cor, etc

Linha de costura branca Drima, 100%

polister, cor branca.

-fuxico franzido com linha

grossa;
-fuxico franzido com linha
colorida;
-fuxico franzido com linhas de
arremate, saindo do centro etc.

Tecido formado por vrias unidades do

mesmo tamanho, em forma de rodelas
circulares franzidas e fechadas ao centro,
de cor branca, pregadas umas as outras
com linha de costura branca, de forma
regular uma ao lado da outra. A bandeira
de fuxico apresenta maior resistncia que
o notecido aberto.

-bandeiras formadas com

fuxicos de notecido e fuxicos
de palha, de l ou outros
materiais;
-fuxico sobre tecido plano;
-fuxico oval com franzido em
uma das pontas;
-fuxico unido pela parte de trs;
- fuxicos coloridos em
tamanhos diferentes formando
desenhos etc.

Linha

Unidade/forma
fuxico

Quadro 5: Caractersticas da bandeira de fuxico tradicional.

Fonte: Estruturao do quadro (WECHSLER,1998)

O emprego do quadro possibilita analisar os atributos de cada uma das partes. A

partir de ento, empregou-se uma listagem de verbos sugeridas em Alencar

94

(1995,p.124) para propor modificaes ou melhorias a cada uma delas, de forma

mais ordenada e organizada, facilitando assim, o processo criativo e a gerao de
idias.
O verbo modificar sugeriu alteraes qualitativas, tais como mudana de
significados do fuxico tradicional para um fuxico novo que no tem o
compromisso com a forma da bandeira inicial, nem com sua aplicao tradicional em
colchas, xales etc., mas que pode ser diferente e inovador. Este novo fuxico
apresenta um caimento diferente, medida que se modifica a matria-prima ou as
diferentes maneiras de prend-lo. Em vez de unirem-se uns aos outros, podem ser
presos em fios ou fitas, conforme se pode verificar na bandeira da Figura 42.

Figura 42: Fuxico com fitas66

Vrias bandeiras poderiam ser criadas a partir desta idia. Mudaria-se o tipo de
fita ou a forma de prender os fuxicos nelas (em diagonais cruzadas, ou realizando-se
uma laada sobressalente sobre o fuxico, por exemplo) ou ainda, utilizaria-se da
variedade de fios fantasia encontrados no mercado, dentre outras.
Com o verbo substituir, alteraes na bandeira inicial podem ser realizadas,
trocando-se o material REG 402 (n 524 da Freudenberg) de 41 g/m2 , por outro de
gramatura mais pesada, REG 410 (n 322 da Freudenberg) de 100g/m2, a base de
polister e espuma de poliuretano, formando um fuxico com aspecto mais lanoso,
mais volumoso. De fato, poderia-se substituir por qualquer um dos notecidos
empregados nesta pesquisa pois, as caractersticas tcnicas e em alguns tambm
as estticas, seriam diferentes. Mas optou-se por uma substituio que causasse
maior impacto visual: substituir a linha de costura fina por outra bem mais grossa e
colorida. O resultado foi um fuxico com diferencial no centro ocasionado pelo
acmulo de linhas e cores (figura 43) que recebeu o nome fantasia Alegria da vov
ps-moderna.
66

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 29 (Anexo 9).

95

Figura 43:Alegria da vov ps-moderna67

O verbo adaptar conduz idia da existncia de outras coisas parecidas com o

problema, realizando um paralelo ao produto a ser modificado. Isso levou a imaginar
um tecido formado, em parte com rodelas de fuxico e em parte com rodelas
formadas com outros materiais como a palha, o sisal, botes, entre outros, dispostos
alternadamente ou em grupos aleatrios. A adaptao do fuxico de notecido a
novos materiais possibilitaria a formao de novas bandeiras, tantos quantos fossem
os materiais diversificados. Adaptar o fuxico de notecido, sobre uma outra
superfcie plana e no mais pregados uns aos outros pela lateral, foi mais uma idia.
A partir desta, surgiu o Fuxico Unido (Figura 44) onde as rodelas esto unidas
umas as outras pelas costas e presas a uma bandeira de base, atravs de
mianga, resultando uma amostra txtil diferenciada pelo relevo em sua superfcie.

Figura 44: Fuxico Unido68

Descobrir significa passar a conhecer algo desconhecido. Associado a novos

usos e a novas maneiras de utilizar um objeto refletiu-se sobre as mais diversas
aplicaes que poderiam ser dadas s novas bandeiras de fuxicos que estavam
sendo criadas. Como, por exemplo, no somente em peas do vesturio, mas
67
68

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 30 (Anexo 9).

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 31 (Anexo 9).

96

tambm na fabricao de bolsas, cintos, calados, no mobilirio, na decorao, entre

outros. Por outro lado, as diferentes combinaes de formas, materiais empregados
e as diferentes unies dessas formas, possibilitaram conhecer o funcionamento do
fuxico frente a diferentes situaes, revelando caractersticas e propriedades, at
ento

desconhecidas.

Assim,

todas

as

bandeiras

criadas

revelam

novas

descobertas.
Com o verbo aumentar, fizeram-se alteraes quantitativas no que diz respeito
ao material empregado, isto , pensou-se sobre o que poderia ser acrescentado,
multiplicado ou ampliado. Foi construda uma amostra onde foram acrescentadas
pequenas plumas a partir do centro do fuxico formando uma bandeira com aspecto
de pele (Figura 45). Para a construo desta, deslocou-se o franzimento da borda
mais para o centro, visando sustentao das plumas no sentido vertical, conforme
se observa na figura 46 que apresenta imagem em detalhe da bandeira na sua
lateral.

Figura 45: Fuxico com plumas69

Figura 46: Vista lateral bandeira

A bandeira com plumas permite a passagem do ar, facilitando a respirao do

corpo, tendo em vista que sua estrutura formada pela unio dos fuxicos que
apresentam espaos vazados entre si. Cabe ressaltar que, uma infinidade de outros
materiais poderia ser utilizada a partir do centro do fuxico (fio de nylon, l, pedrarias,
fio de seda etc.). O tamanho da circunferncia do fuxico tambm pode ser ampliado,
onde bandeiras podem ser criadas com peas de tamanhos diferenciados, obtendose timos efeitos estticos.
Ao contrrio, o verbo diminuir sugere pensar no que se pode eliminar,
condensar, reduzir. Alteraes, ento, foram realizadas no tamanho do molde da
bandeira de Fuxico Tradicional. Com o intuito de reduzir ainda mais, surgiu a idia
69

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 32 (Anexo 9).

97

de cortar o fundo das peas de fuxico que passa a apresentar, agora, a forma de
rodelas de laranja conforme bandeira da figura 47.

70

Figura 47: Fuxico rodela de laranja

O verbo inverter significa buscar opostos, de trs para frente, s avessas.

Foram sugeridos opostos como claro-escuro, redondo-quadrado, liso-spero, sem
aroma e com aroma, leve - pesado, grosso - fino etc. Elaborou-se, tambm, uma
amostra, o Fuxico Casulo, com peas onde a costura franzida desloca-se do centro
para a ponta, conforme bandeira da Figura 48

Figura 48: Fuxico Casulo71

Por fim, o emprego do verbo combinar significa associar, ao mesmo tempo,

cores, materiais, formas etc., possibilitando a criao de uma variedade de produtos
a partir da juno ou combinao de bandeiras j criadas. Neste caso, se poderia
combinar, por exemplo, a bandeira da figura 42 (formada com fita) com a da figura
43 (Alegria da vov ps-moderna), acrescentando-se, ao fuxico, fios coloridos ou
da mesma cor da fita; ou com a da bandeira da figura 44, acrescentando-se plumas.
Ou combinar esta mesma bandeira, formada com fita (figura 42) com fuxicos
individuais retirados de outras bandeiras, como as bordadas com miangas etc. Ou
70
71

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 33 (Anexo 9).

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n 34 (Anexo 9).

98

ainda, combinar as bandeiras de fuxico com as demais bandeiras desenvolvidas na

primeira fase da pesquisa. Cabe ressaltar que o emprego de programas
computadorizados especficos para o design txtil ou mesmo o CorelDraw e
Fhotoshop serviriam como exerccio para auxiliar a criao e verificao destas
combinaes (ou outras) acima levantadas.
Em resumo, a tcnica Listagem de Atributos contribui significativamente na
expanso do processo criativo. O trabalho em grupo, que a princpio desenvolve-se
de forma descontrada e sem julgamento empregando-se o Brainstorming72 - para
responder as questes relativas s transformaes nos atributos da bandeira, vai
pouco a pouco se tornando analtico e objetivo, na escolha das melhores opes
levantadas e na determinao dos procedimentos e tcnicas de transformao para
cada idia a ser concretizada.

3.1.2.2 Sintica

Com a tcnica de criatividade Sintica (abordada no item 2.3.4 deste trabalho)

partiu-se para a utilizao de analogia direta, isto , comparar o mesmo tipo de
mecanismo ou funo envolvida no problema com outro objeto ou elemento da
natureza. Para tanto, realizaram-se os seguintes passos:
a) Definio do problema: como deixar o notecido resistente trao e com
expresso esttica para aplicao em moda?
b) Definio da funo principal do tecido: maior resistncia na parte funcional e
melhoria na parte esttica para aplicao em moda
c) Pesquisa de sistemas naturais portadores de funes e aparncias anlogas e
busca de idias promissoras.
Para realizar a pesquisa, buscou-se responder as seguintes questes: De que
forma o reino animal e vegetal utiliza-se para reforarem as suas estruturas? De que
forma se encontra na natureza exemplos ou modelos de beleza para dar como
caracterstica ao notecido? Foram muitas as idias que surgiram a partir deste
estudo. Mas, para a primeira questo, empregou-se, como exemplo, a estrutura da
teia de aranha (Figura 49). Dessa forma, criou-se a bandeira da figura 50 atravs do
procedimento construtivo, utilizando-se da tcnica de dublagem, sobrepondo-se as
72

Tcnica de criatividade, tambm conhecida como tempestade de idias, que visa facilitar o aparecimento de
idias ou de solues para um problema envolvendo dois princpios fundamentais: o adiamento deliberado do
julgamento de idias e o princpio de que quantidade gera qualidade.(ALENCAR,1995,p.116).

99

bandeiras perpendicularmente, uma sobre a outra. Para aumentar a resistncia do

tecido, utilizou-se costura mquina, imitando-se o desenho da teia de aranha que,
alm de servir de auxlio na dublagem, confere resistncia no sentido
vertical/horizontal, bem como na diagonal do tecido.

Figura 49: Teia de aranha

Figura 50: Bandeira com costura

em forma de teia de aranha73

Com relao segunda questo, verificou-se a real infinidade de opes

estticas que se encontram no mundo natural. Basta observar as texturas dos
rpteis, a variao de cores e formas da fauna e flora, enfim, observar tambm
detalhes da natureza com os quais depara-se diariamente, mas que necessrio
exercitar o olhar. Para efeitos deste trabalho, escolheu-se gotas de orvalho sobre a
folha de um vegetal (figura 51). Mesmo sendo interessante a forma pontiaguda da
folha, bem como a estrutura formada por suas linhas internas, retiramos da cena,
como elemento inspirador para a confeco da bandeira txtil, o contraste de sua
textura com a gota de gua. Assim, criou-se a bandeira da figura 52 com o notecido
REG 411 (Freudenberg n. 122). Por seu toque spero e suas caractersticas
tcnicas (ver Anexo 7) ele mantm o vinco amassado dificultando a aplicao da
tinta verde em certos lugares de sua superfcie.

Figura 51: Folha com gotas de orvalho

73
74

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n. 35 (Anexo 9).

Detalhes tcnicos ver Bandeira amostra n. 36 (Anexo 9).

Figura 52:Estampa com gota silicone74

100

Com este efeito, aproximar-se-ia textura da folha. Por outro lado, a aplicao
de gotas de silicone em lugares aleatrios, proporcionou o volume, a transparncia e
o brilho da gota dgua. Juntando a estas caractersticas, o toque liso do silicone
(mais frio que o tecido), simulam o contraste da cena real (aqui apresentada em
imagem) na rugosidade do tecido formado.
Enfim, por meio da sintica encontrou-se uma forma de resoluo do problema
de resistncia e esttica do tecido notecido de maneira analgica (analogia direta)
e metafrica (to resistente como uma teia de aranha; to vistoso quanto gotas de
orvalho na folha de uma planta).

3.2 O produto txtil elaborado: caracterizao e registro

3.2.1 A exclusividade do produto
As bandeiras txteis criadas nesta pesquisa so produtos de especialidade isto
, segundo Kotler (1999,p.191), aquele produto nico, com caractersticas
exclusivas75. So tambm produtos de moda na medida em que conjugam
propriedades de criao (design e tendncia de moda), qualidade (conceitual e
fsica),

vestibilidade,

aparncia

(apresentao)

Rech

(2002,

p.37)

por

corresponderem, tambm, s questes relativas contemporaneidade ps-moderna

levantadas na fundamentao terica deste trabalho.
Por encontrarem-se em fase de desenvolvimento artesanal, no impossibilita a
confeco de metragens suficientes para sua aplicao em peas de coleo de
moda. As Fichas de Registro Txtil so, portanto, importante instrumento para a sua
reproduo.
Cada amostra criada pode servir de fonte de inspirao ao designer txtil
industrial, pois, constitui-se num primeiro prottipo que pode vir a ser viabilizado para
a produo industrial futura atravs de novos estudos e adaptaes.

75

Dentro da classificao dos produtos de consumo, Kotler (1999,p.191) cita, alm dos produtos de
especialidade, os de convenincia e os de comparao. Produto, por sua vez, conceituado pelo autor como
qualquer coisa que possa ser oferecida a um mercado para ateno, aquisio, uso ou consumo e que possa
satisfazer a um desejo ou necessidade.

101

3.2.2 Ficha de registro txtil

Para desenvolver um trabalho na rea de design txtil, principalmente quando
se trata de uma pesquisa experimental, faz-se necessrio registrar todos os dados
relativos ao produto que se cria. Dessa forma, cada uma das trinta e seis bandeiras
(36) apresentadas neste trabalho tem uma Ficha de Registro Txtil, onde se
encontram as informaes tcnicas mais detalhadas.
Como se observa na figura 53, a Ficha de Registro Txtil apresenta:

a
FICHA DE REGISTRO TXTIL
Matria-prima

01-Notecido
Differenza
02-Plstico
transparente
03-Fio Crculo Suzi
Artigo 601
100% Viscose
vrias cores
04-Pastel
Dye Sticks
Pentel Fabricfun
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 50g/m2
Composio:
100% Polipropileno
Processo de
Consolidao das
Fibras:
Mecnico/Agulhagem
Apresentao:
:100 m X 1,40m
Cor: laranja

cm

tempo

30cm
comprimento
X
40cm
largura

2 horas
30
minutos

teste
OK

N AMOSTRA 25
REG:
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao
Procedimento: Combinado
Tcnica:
pintura/sobreposio/bordado

1 momento: pintura
mo com giz pastel prprio
para tecido em bandeira
padro de 30cmX40cm
conforme motivo floral
2 momento: sobreposio
de plstico transparente
sobre o notecido pintado
3 momento:bordado
mo ponto de cadeia
com linha Suzi
contornando a pintura e
prendendo o plstico ao
notecido.

Figura 53: Ficha de Registro Txtil

a. o nmero de identificao da bandeira na pesquisa, localizado no lado direito e

superior da ficha;
b. o nmero do Registro Geral (REG) da Teciteca do Centro de Artes da UDESC
em que a bandeira foi catalogada, localizado abaixo do nmero de identificao
da bandeira;
c. a relao da matria-prima empregada no desenvolvimento da amostra
(bandeira), com sua especificao, na primeira coluna (a esquerda da ficha);

102

d. a metragem do material utilizado para a confeco da bandeira padro que de

trinta centmetros de comprimento por quarenta centmetros de largura
(30cmX40cm), obedecendo sempre a esta ordem - comprimento/largura na
segunda coluna;
e. o registro do tempo empregado para a execuo desta bandeira padro, na
terceira coluna, visando ao clculo futuro para o desenvolvimento de metragem
maior para aquelas amostras que vierem a ser empregadas na confeco de
peas de coleo de moda;
f. a indicao OK de aprovao da bandeira no teste de resistncia de lavagem
em mquina domstica, na quarta coluna. As bandeiras que se danificaram
durante este teste receberam a informao no aprovada, foram eliminadas e
no constam neste trabalho;
g. a descrio do procedimento/tcnica de elaborao do produto, na quinta coluna;
h. a imagem fotogrfica da bandeira, onde pode-se observar suas caractersticas
estticas, localizada na parte inferior da ficha.

3.3 Aplicao mercadolgica

3.3.1 Aplicao das bandeiras em coleo de moda
O produto txtil criado nesta pesquisa, isto , as bandeiras de notecido j
transformadas, entendido como matria-prima de moda, passa a significar
irreverncia, novidade, produto diferente que atrela os valores ps-modernos
quando aplicado em peas de coleo de moda76. De mera matria-prima, passa a
expressar desejo.
Para se desenvolver uma coleo de moda, utiliza-se de percepo e
criatividade aliada a um conhecimento projetual.
Partindo dos princpios gerais de projeto de produto elaborado por Slack (1997):
a) gerao do conceito; b) triagem; c) projeto preliminar; d) avaliao e
melhoramento; e) prototipagem e projeto final Sandra Rech (2002, p.70) chama a
ateno para o fato de que ao se pensar em criar uma coleo deve-se realizar a
anlise do produto quanto sua elaborao (identificando e atribuindo importncia
76

Coleo de moda: conjunto de produtos, com harmonia do ponto de vista esttico ou comercial, cuja
fabricao e entrega so previstas para determinadas pocas do ano. (RECH, 2002,p.68)

103

ao objeto de inspirao, a contemporaneidade da forma e esttica) e quanto sua

adequao (funcional, comercial e cultural).
Aps esta anlise do produto, segundo comenta Rech, pode-se desenvolver, de
maneira sistematizada o projeto do produto de moda, a partir das seguintes etapas
(2002,p.73):
A. Coleta de informaes sobre moda (referenciais): nesta fase do projeto,
coleta-se todos os referenciais de moda (idias, modelos, tecidos,
padronagens, modelagens) que sero utilizados na prxima coleo de
moda.
B. Definio do tema: o conceito geral da coleo. Dever refletir a
tendncia da estao, estar de acordo com a filosofia da empresa e atingir
as necessidades do consumidor.[...].
C. Esboos dos modelos: o designer de moda pode gerar novos conceitos
de diferentes maneiras, dependendo de sua habilidade para o desenho ou
para a modelagem77.O profissional pode transpor a sua idia para o papel
atravs de croquis (desenho mo livre) ou atravs da utilizao do sistema
CAD. Se optar pelo caimento do tecido, ele trabalhar sobre um manequim
com a tcnica chamada de drapping78, fazendo provas em tecido de
algodo cru, ou de preferncia, o mais semelhante pea final.
D. Definio dos modelos: as decises, nesta etapa do projeto, nunca
devero ser isoladas. importante que seja formado um comit de deciso,
com a presena dos designers e executivos das reas de vendas, produo
e marketing.

De forma ainda mais detalhada, Dorotia Pires (2000) enumera os Passos

Bsicos para a Metodologia Projetual que parte da anlise da definio da linha de
produto, capacidade industrial e de vendas, anlise de mercado e da coleo
anterior com avaliao do que foi moda nas ltimas estaes e elaborao de um
cronograma de atividades. A partir destes dados, passa-se para a pesquisa de
tendncias coletando e analisando os dados obtidos em viagens, feiras, nas ruas,
em revistas, seminrios, palestras, entre outros, para se chegar definio do
conceito e tema de coleo. De posse de um briefing, define-se a cartela de cores;
estruturas e formas; e os materiais como os tecidos (bordados, estampados) e
aviamentos. O passo seguinte seria, ento, a criao e gerao de alternativas
(desenvolvimento

dos

croquis)

para

posterior

seleo

dos

modelos

desenvolvimento de modelagem plana, ou moulage ou drapping do prottipo. Aqui,

d-se a transformao das idias em formas concretas. Na fase de confeco de
prottipo realizam-se provas, acertos de modelagem bem como a anlise tcnica
comercial onde se verifica o ndice de dificuldades, viso de preo de mercado,
77

Modelagem a tcnica de desenvolvimento de moldes (planos e tridimensional ou moulagem) para a

reproduo.
78
Drapping a tcnica de modelar tecidos sobre um manequim ou busto.

104

necessidade de desenvolvimento de um acessrio especial para uma mquina etc.

Com o prottipo corrigido e aprovado tem-se a pea piloto que servir de orientao
de toda a produo e pode-se aprovar a ficha tcnica (documento que contm
detalhamentos tcnicos e informaes de cada modelo, para a produo interna ou
externa). Segue-se ento, a confeco de mostrurios, orientao dos setores de
produo e venda, determinao de embalagens, treinamento de equipes de venda,
programao de produo e distribuio, campanha de lanamento de coleo para
finalmente ocorrer o lanamento da coleo propriamente dita.
Como se verifica, a criao de uma coleo de moda no algo simples nem se
realiza ao acaso. Associa criao, conhecimento especfico na rea e metodologia
de trabalho. Cada etapa requer estudo, dedicao e deciso, pois o produto de
moda deve responder as questes relacionadas sua funcionalidade e viabilidade
comercial.
No entanto, observa-se que, em desfiles, nem sempre os modelos preconizam
praticidade, conforto e possibilidade de comercializao. E aqui, faz-se necessrio
distinguir o modelo conceitual do modelo comercial.
O modelo conceitual acentua a mensagem de estilo, elevando o significado do
contedo da idia bsica da coleo. Ele expressa com liberdade a capacidade do
criador estilista em traduzir na expresso artstica, concreta e em trs dimenses, a
sntese de sua interpretao da moda e do tema de sua coleo. Ele integra o
elemento sensvel expresso esttica. Nesta expresso, est tambm implcita a
capacidade que o estilista tem de interpretar, e de at prever, e ainda gerar
necessidades, aspiraes e desejos no consumidor. O modelo conceitual, desta
forma, excita, com insistncia, os nossos sentidos, para chamar a ateno
proposta do estilista, seja pelo uso de cores, de texturas, de materiais ou da prpria
forma, de maneira exagerada. uma estratgia de seduo no mbito da moda. O
seu compromisso direto e principal com o conceito (mesmo que, subjacente a ele,
encontre-se uma inteno de publicidade).
Ao contrrio, o modelo comercial que em uma coleo de moda deve estar
coordenado e em sintonia com o conceito da coleo, tem a preocupao com a
praticidade, funcionalidade, e a viabilidade industrial e comercial da pea do
vesturio.
Assim, a escolha e definio do tecido para uma coleo, e mais
especificamente, para cada modelo, requer conhecimento tcnico/esttico da

105

matria- prima com a qual vai se trabalhar pois estas determinaro as possibilidades
e limites de sua aplicao comercial e conceitual.
O emprego ou escolha de um tecido em uma coleo de moda pode surgir de
maneira diversa. Ele pode influenciar na definio da coleo (a inveno da lycra
inspirou os estilistas, no incio dos anos 60, a criar calas bodies que acentuavam as
formas do corpo; os acabamentos visveis de ltima gerao, na sua maioria
decorativos, como o tratamento a quente das fibras qumicas que possibilitam
tecidos com superfcies em relevo e estruturas a trs dimenses sugerem modelos
simples). Ele pode, tambm, ser escolhido a partir do momento em que a coleo j
est definida. Neste caso, os estilistas escolhem os tecidos que lhe so
apresentados nas feiras especializadas, hoje j muito mais coordenados com as
tendncias gerais de moda em termos de fibras, cor e textura. Como podem, ainda,
ser criados e fabricados exclusivamente para uma determinada coleo.
Segundo SEELING (2000 p.302) a maior parte das vezes, os grandes
costureiros fazem contratos exclusivos com designers txteis e teceles de Lyon,
Itlia, Esccia e Sua (ou mesmo tem seus estdio particulares a exemplo de Issey
Miyake) para o desenvolvimento de seus prprios tecidos.
Nesta pesquisa, o emprego do notecido para aplicao em desenvolvimento de
coleo deu-se de duas formas: a partir de bandeiras j elaboradas, foi desenvolvida
uma coleo de moda Profundezas do Oceano, apresentada na 49 FENIT79 , onde
as amostras txteis foram escolhidas entre as bandeiras j confeccionadas na
pesquisa, por corresponderem s solicitaes do tema, e outra coleo, Lrios
dgua, apresentada na SCFW80, desenvolvida pela coordenadora da pesquisa
onde, a partir da idia principal conceito e tema da coleo desenvolveu-se
algumas bandeiras exclusivas para satisfazer os requisitos da prpria coleo.

79

FENIT hoje, Feira Internacional das Indstrias Txteis, realizada duas vezes ao ano em So Paulo, foi
idealizada em 1958 pelo empresrio Caio de Alcntara Machado para apresentao dos produtos do ramo e para
transaes mercantis. A partir de 1971, a feira deixa de ser aberta ao pblico, tornando-se privativa do setor e
restrita a industriais, comerciantes, estilistas, jornalistas e compradores nacionais e internacionais (DURAND,
1998,p.76). Entre outros acontecimentos, a FENIT proporcionou a vinda ao Brasil dos primeiros nomes
internacionais como Guy Laroche, Ted Lapidus, Pierre Cardin e Courrges bem como os famosos megadesfiles
da Rhodia. (PALOMINO, 2002,p.77). Hoje, realiza tambm o Concurso Novssima Gerao onde a coleo
Profundezas do Oceano, de criao estilstica da aluna estagiria desta pesquisa Ilma de Godoy- foi
apresentada em 2001.
80
SCFW Santa Catarina Fashion Week - evento oficial da moda catarinense realizado no Centro Sul em
Florianpolis SC com produo e idealizao de Alexandre Padilha sob patrocnio de empresas estaduais e
nacionais, teve sua primeira verso em 2001 com o objetivo de levar para a passarela a produo de moda, as
marcas e os estilistas catarinenses.

106

Tendo em vista o objetivo deste trabalho, passaremos a apresentar, para efeitos

de exemplo, um breve comentrio a respeito da adequao da aplicao de algumas
das bandeiras desenvolvidas nesta pesquisa nas colees acima citadas, atravs da
imagem que apresenta: a bandeira, o croqui e foto da manequim no momento do
desfile. Cabe ressaltar que, mesmo seguindo as orientaes acima, a descrio das
etapas do desenvolvimento das colees no sero abordadas neste trabalho.

3.3.1.1 O notecido na 49 FENIT

A coleo Profundezas do Oceano Inverno 2002- foi apresentada em julho de

2001 no desfile Novssima Gerao que um evento, integrante da feira paulista
FENIT. Este evento tem por objetivo, dentre outros, apresentar os melhores
trabalhos desenvolvidos por alunos de escolas e faculdades de moda e recmformados de todo o Pas.
A coleo formada por 15 looks81, inspirados nos produtos marinhos,
confeccionados com notecidos provenientes das amostras txteis previamente
desenvolvidas na pesquisa.
A partir da coleta de informaes gerais sobre cores, formas e texturas em
revistas especializadas, vdeos, palestras e seminrios de tendncias de moda,
procurou-se contrapor o tema urbano com profundezas do oceano. Da organizao
complexa e estrutural das cidades, buscou-se pesquisar e deixar-se envolver pelas
estruturas complexas, organizadas ou no, mas orgnicas, encontradas no fundo do
mar. As bandeiras de notecidos foram ento selecionadas pela sua semelhana e
aproximao com o tema marinho, recebendo, inclusive, denominaes como
espuma do mar, berbigo, escamas, caminho de tatura etc. A cor
predominante da cartela foi o branco, pois se pretendia ser fiel s amostras txteis j
criadas, na sua maioria branca, e com isto evidenciar o relevo e textura das
mesmas. A assimetria, justaposio, o emprego de outros materiais como diversos
tipos de conchas (naturais) e prolas (artificiais) esto presentes nesta coleo. A
aplicao de bandeiras exclusivas de notecido foi um diferencial marcante cuja
aplicabilidade e adequao na coleo vai se passar a analisar atravs de cinco
modelos que se seguem:
81

Look: do ingls (olhar). o estilo, a aparncia final, resultado total da composio de roupas, acessrios,
maquiagem, cabelo, e que se percebe numa olhada. No Brasil equivale a visual. (KALIL,1997,p.243).

107

Figura 54: Aplicao da bandeira berbigo em modelo de saia god.

Esta bandeira (amostra n11, Anexo 9) foi utilizada em espaos especficos da

saia god, ampla, compondo com corselet de conchas e mini caramujos naturais. De
toque macio, a saia apresenta espaos lisos contrastando com relevos acentuados
da bandeira formada pela aplicao dos crculos em forma de colnias de
berbigo. A presena de fibras de Polister (cor branca) e espuma de Poliuretano
(aspecto amarelado) acentuam ainda mais a textura e trazem saia um jogo de luz
e sombra ornamentais.

108

Figura 55: Aplicao da bandeira berbigo em modelo de blusa

A mesma bandeira utilizada anteriormente berbigo aqui aplicada, mas de

forma a compor todo o bluso. Prpria para aplicao em modelo invernal, o tecido
de alto relevo e superfcie trabalhada requer modelo simples. O look compe cala
em notecido que apresenta babado amplo em aluso ao movimento e s ondas do
mar.

109

Figura 56: Aplicao das bandeiras n 20 e 22 em modelo social

Existe algo sofisticado no brilho natural da espuma do mar misturado ao

sentimento futurista. As bandeiras das amostras n 20 e n 22 (Anexo 9) combinam
maciez, luxo tradicional (pelo bordado com fios prateados) com a ltima palavra em
termos de acabamento esculpimento que dado aos tecidos de fibras qumicas
termoplsticas. O vestido de corte assimtrico compe estas duas estruturas em
linhas diagonais, alternadamente.

110

Figura 57: Aplicao da bandeira caminhos de tatura em casaco de malha

A malha tecida de tiras de notecido transforma este marginal no casaco de

patchwork de pontos diferenciados. O toque agradvel, de aspecto lanoso. A pea
torna-se confortvel pela flexibilidade e respirabilidade proporcionada pela prpria
estrutura do tecido de malha, formada pelo desenho geomtrico de laadas
consecutivas. Caminhos de Tatura o nome fantasia desta bandeira (amostra n
2, Anexo 9), que inspirou o modelo deste casaco.

111

Figura 58: Aplicao da bandeira escama de peixe

A saia de retngulos irregulares, sobrepostos, apresenta cinturo formado pela

bandeira da amostra n 14 (Anexo 9) que, juntamente com a manga da blusa, do a
impresso de serem formados por escamas de peixe. Leve e descontrado, a
chave do look concentra-se na alternncia do fosco e brilhoso, das curvas e pontas
e na harmonia do branco equilibrando o conjunto to rico em detalhes.

112

3.3.1.2 O notecido na SCFW

Lrios dgua foi o tema da coleo Inverno 2002, composta de 15 looks,

apresentada na 2 edio da Santa Catarina Fashion Week em maro de 2002, em
Florianpolis SC.
A inspirao parte da sensibilidade que a pesquisadora tem em traduzir as
cores, formas, texturas encontradas na natureza para a materialidade de um produto
de moda. Percebendo a preocupao do homem contemporneo com as questes
ecolgicas, utiliza-se da coleo de peas de vesturio para passar a idia de que a
natureza est pronta, bela e perfeita. Enquanto no estamos ainda educados ou
preparados para interagir com ela, temos que proteg-la como se pudssemos
coloc-la em uma redoma de vidro. Por enquanto, poderamos apenas admir-la,
observ-la, mas no toc-la. Simplesmente ficaria a vontade e o desejo de interagir
com ela.
O Lrio dgua uma planta aqutica de gua doce, com folhas flutuantes,
originria de regies tropicais e sub-tropicais.

Funciona como reguladora e

mantenedora da biodiversidade de seu ambiente. Por necessitar de altas

concentraes de nutrientes para seu desenvolvimento, utilizada com sucesso na
recuperao de rios e lagos poludos, pois suas razes podem absorver grandes
quantidades de substncias txicas, alm de formarem uma densa rede capaz de
reter as mais finas partculas em suspenso. (ITCR, 2002)
A escolha de certos materiais transparentes como o acrlico e o plstico tambm
empregados nesta coleo, representam a necessidade de colocar as coisas da
natureza embaladas ou protegidas da ao predatria do homem de forma que
podemos, no mnimo, admirar a sua beleza. E para representar as cores das flores,
que passam do branco ao fuccia, bem como a textura das folhas e suas razes,
desenvolvemos algumas bandeiras de notecido cuja nfase foi dada ao relevo e
design de superfcie.
Dessa forma, a coleo traz trabalhos diversificados em superfcie txteis,
efeitos de texturas com exagero de relevos contrastando com o aspecto liso e
transparente de plsticos e acrlico, conforme passaremos a verificar nos modelos
que seguem:

113

Figura 59: Aplicao da bandeira Planta Aqutica em modelo conceitual

Este modelo conceitual agrupa a diversidade de tecnologias e materiais

empregados na coleo. Vai do corselet transparente de PVC com estampa digital
de flor do Lrio dgua s estruturas txteis tingidas, bordadas e aplicadas das
bandeiras das amostras n 26 e n 12 em verde (Anexo 9). Desenvolvidas para
representar, nesta coleo, o mundo orgnico vegetal aqutico, as bandeiras
tambm representam o mundo complexo estruturado e no-estruturado, organizado
e desorganizado, fosco e transparente da vida contempornea ps-moderna.

114

Figura 60: Aplicao da bandeira n26 em modelo comercial

A bandeira da amostra n 26 (Anexo 9) foi desenvolvida com notecido 80%

viscose e 20% polister em gramatura maior que a do modelo conceitual. Neste
caso, mais encorpada e com aspecto mais lanoso, indicada para o inverno. Como
o casaco apresenta tecido trabalhado, requer modelo simples. Optou-se, ento pelo
corte assimtrico que define seu comprimento. Compe o look, corselet de PVC com
estampa floral, leggin e bota cano longo transparente.

115

Figura 61: Aplicao da bandeira n28 em modelo de malha

A silhueta alongada valorizada pelo vestido tricotado em tiras de notecido

com grandes vazados e bordados de pedraria, desenvolvido a partir da bandeira da
amostra n 28 (Anexo 9). Esta bandeira em malha, com seus fios soltos, foi criada
para representar as guas cobertas por vegetaes com razes flutuantes.

116

Figura 62: Aplicao da bandeira de malimo na SCFW

O malimo artesanal, bandeira da amostra n 05 (Anexo 9), por apresentar

estrutura de rede vazada, empregado como pea sobreposta pantalona
transparente. Enriquecido com a presena de miangas, apresenta alto brilho (como
o reflexo do sol na gua) e destaca-se como tecido luxuoso na composio com
corselet de notecido liso bordado com flores, do mesmo material, em alto relevo.

117

Figura 63: Aplicao da bandeira Fuxico Unido na SCFW

O Fuxico Unido, bandeira da amostra n 31 (Anexo 9), apresenta superfcie de
grande relevo que se destaca na parte superior do blazer de notecido.
Representando botes que ainda no desabrocharam, esta bandeira contrasta com
a superfcie lisa e transparente do plstico. Compem o look, mini saia e leggin com
bota de cano longo transparente.
Pode-se observar, que a assimetria e o emprego de sobreposies esto
presentes nesta coleo que mostra silhueta alongada em peas de tric com
grandes vazados e pedrarias, casacos com pespontos bordados em seda, flores e

118

minissaias compondo com leggins contemporneos (calas justa de malha). As

botas longas vm com um diferencial marcante na composio do couro e plstico
transparente com muita amarrao. O branco, o verde, os terrosos, vermelho laca e
o fcsia compem a cartela de cores conforme pde-se visualizar nas imagens
acima.

3.3.2 O notecido na TECHTXTIL

A TECHTXTIL FINT SOUHT AMERICA 2001- Feira Internacional de Txteis
Tcnicos e Notecidos aconteceu, em sua segunda verso no Brasil, em novembro
de 2001 em So Paulo. O principal objetivo desta feira, realizada pela primeira vez
em 1986, em Frankfurt, (e a partir de 1987 a cada 2 anos) manter uma ampla viso
do conjunto dos tecidos tcnicos e notecidos bem como fomentar reflexo sobre o
atual mercado e ao mesmo tempo ser um centro de comunicao capaz de
impulsionar novas tendncias. (TECHTXTIL, 2001 p.6).
nica feira especializada na Amrica Latina para os segmento de notecidos e
tecidos tcnicos, a TECHTXTIL vem apresentando um crescimento significativo no
nmero de expositores. De 86 participantes na primeira edio, saltou para 152
nesta segunda edio, conforme avalia Laerte Guio Maroni, presidente da ABINT
Associao Brasileira das Indstrias de Notecidos e Tecidos Tcnicos. Segundo
Maroni (apud MARIANO, 2001, p.54) no caso dos notecidos, o crescimento est
se consolidando em funo do aprimoramento das tecnologias empregadas na
produo e pela versatilidade destes produtos em diversas aplicaes, inclusive
vesturio.
No segmento de vesturio, verificou-se a exposio de produtos para o emprego
como entretelas de roupas e para a confeco de roupas de uniformes profissionais
como, por exemplo, aventais utilizados em ambientes de clnicas mdicas e
hospitais. No que se refere aplicao do notecido no segmento moda, a UDESC
foi a nica instituio entre as empresas participantes da feira que exps sua
pesquisa, em bandeiras e coleo de roupas com design de estrutura e superfcie
diferenciadas, mostrando ao mercado que esta matria-prima notecido - tambm
pode ser aplicada na moda (figura 64 e 65).

119

Na TECHTXTIL , foi apresentado o resultado da primeira fase desta pesquisa.

As bandeiras txteis em exposio bem como as peas confeccionadas foram
produzidas com notecidos da Freudenberg.

Figura 64: Bandeiras na TECHTXTIL

Figura 65: peas da pesquisa na

TECHTXTIL

Parte dos empresrios ofereceu universidade amostras de seus produtos para

a realizao de experincias com suas matrias-primas. Este fato comprova o
interesse na expanso de seus mercados.
Entre os resultados prticos da apresentao da pesquisa na feira, salientamos
a parceria da Universidade com algumas empresas. A FastVest Confeces Ltda.
(empresa paulista que tinha exclusividade para comercializar o notecido Differenza
da Fitesa), enviou metragens do notecido Differenza que passou a fazer parte
desta pesquisa a partir de sua segunda fase. Com ele desenvolveu-se vrias
bandeiras, entre elas, as apresentadas nas amostras de n 25;26;27;28, e alguns
modelos, entre eles, os j apresentados nas figuras n 59 e 61.
Atravs do contato com esta pesquisa, A FastVest tambm forneceu metragens
suficientes de matria-prima para a confeco das colees dos alunos do Curso de
Bacharelado em moda no evento Natal dos Sonhos organizado em parceria com a
Mega Agncia de Modelos e

apresentado no Centro Integrado de Cultura

Florianpolis SC, em novembro de 2003.

Destaca-se tambm o trabalho da aluna Fabiana Ludwig, realizado com
notecidos, escolhido para apresentao na FENIT de 2003, em So Paulo, no
Concurso Novssima Gerao e no evento Donna Fashion, realizado em
Florianpolis , em agosto de 2003.
A empresa Thalia Indstria Txtil Ltda., do Grupo Kuesper, de Santa Catarina
tambm enviou o notecido 80% Viscose e 20% Polister, cujo campo de aplicao
original se encontra em sistemas que necessitam de grandes absoro multiuso
para limpeza domstica e industrial - na expectativa de ver seu produto em peas de

120

vesturio de moda. Tambm passou a fazer parte desta pesquisa, inclusive

desenvolvendo estudos de tingimentos para se obter amostras segundo a cartela de
cores da coleo Lrios d`gua. As bandeiras das amostras n 12 e 31 (Anexo 9)
foram, ento, desenvolvidas. Entre os diversos modelos confeccionados com esta
matria-prima apresenta-se, neste trabalho, os das figuras 60 e 63 na coleo Lrios
dgua.
O convite da empresria do Bistr Fashion (boutique fechada, situada no
Morumbi em So Paulo, que conta com estilistas e novos criadores) para o preview
da coleo Lrio dgua que aconteceu em fevereiro de 2002, vem marcar a
credibilidade no trabalho com o notecido e a sua aceitao no mercado de moda.
As figuras 66 e 67 apresentam parte da coleo e momentos do lanamento da
coleo.

Figura 66: Peas da coleo Lrios dgua

no Bistr Fashion

Figura 67: Detalhe Bistr Fashion

Enfim, a participao em eventos de moda como os mencionados (voltados aos

interesses de expanso comercial) e em outros de carter acadmico como no
Segundo Encontro de Estudiosos em Moda em Caxias do Sul (na fase inicial da
pesquisa) e em palestras na Asselv (Associao Educacional Leonardo da Vinci
Faculdades Integradas do Vale do Itaja FACIVI), em Indaial e UFSC (Universidade
Federal de Santa Catarina) em Florianpolis, bem como a divulgao do produto
deste trabalho na mdia como no Dirio Catarinense, Caderno Bella, Jornal O
Estado, site Textilianet, Santamoda etc,(Anexo n10) vem mostrar que o notecido

121

est acontecendo na moda e que as universidades

desenvolvimento de pesquisas na rea do design txtil.

podem contribuir com o

122

4 CONSIDERAES FINAIS
Este trabalho teve como tema central a investigao dos processos de
transformao do tecido notecido visando sua aplicao como produto de moda.
Baseado em uma nova abordagem de moda, contextualizada na psmodernidade, foi possvel entender o notecido no s como matria fsica, mas
tambm como elemento da aparncia (forma base de articulao entre os sujeitos)
e da prpria dinmica da moda, que transforma o imaterial (o desejo) em matria
que se subjetiva no signo.
Portanto, o trabalho s atingiu seus objetivos na medida em que apresentou
vrios processos de transformao do notecido possveis de produzirem um
substrato txtil que tenha na sua raiz a caracterizao do termo moda tal qual foi
apresentado na fundamentao deste trabalho.
Vale dizer que, o notecido transformado e aplicado em peas de coleo de
moda, representa o diferente, o inusitado, o desejado, o irreverente. Uma maior
variedade e opo de escolha ao consumidor. Representa a contemporaneidade
atravs da reciclagem, do redesenho, do resgate de um material, extremamente
tecnolgico em seu processo de fabricao, mas inexpressivo esteticamente no seu
campo de aplicao original (entretela) para seduzir nas passarelas de moda. A sua
transformao constituiu-se num desafio, num exerccio de aprofundamento e
aproximao terico/prtica.
Esta pesquisa, na rea do design txtil, exigiu, tambm, criatividade na
elaborao de um novo produto bem como na busca de metodologia para sua
operacionalizao, tendo em vista o seu ineditismo e bibliografia escassa.
Nesse sentido, alguns fatores foram observados durante esse processo de
pesquisa, cujas consideraes podem ser agrupadas:
Sob o ponto de vista terico, procurou-se entender o termo moda no s no
seu sentido mais conhecido e restrito, como varivel das manifestaes sazonais
das roupas ou como sistema regularizado de produo, distribuio e divulgao da
vestimenta, mas como dinmica social histrica (que se insere tambm em outros
campos alm do vesturio) que articula as relaes entre os sujeitos a partir da
aparncia. Esta, no vista como uma superficialidade, mas como essncia da
dinmica de construo da sociabilidade moderna. Por isso, a explicitao dos

123

diversos sistemas da moda, foi significativa para a compreenso dessa dinmica,

desse processo sobre o qual a moda se estrutura e age como sistema organizado.
A ps-modernidade, mais ecltica e sem a preocupao de se estar buscando
ou no referncias tambm no passado bem como permitindo o emprego de
materiais diversos (dos mais tradicionais aos mais hightech) abriu um caminho mais
coerente para a compreenso de nossos projetos contemporneos, principalmente
no que tange a conferir moda um espao plural de escolhas. No novo conceito de
moda, nesta postura ps-moderna, aproveita-se e reintegra-se materiais antes
nunca pensados. E, desta forma, situa-se o notecido para a moda: como uma
postura ps-moderna. Dada a complexidade do tema, que foge ao escopo deste
trabalho, vale explorar com mais profundidade o conceito de moda na psmodernidade, em outros estudos.
Ainda do ponto de vista terico, viu-se que sem um embasamento relacionado
tecnologia dos notecidos, seria impossvel realizar transformaes neste substrato
txtil que garantisse sua aplicao ao vesturio. A transformao esttica na
superfcie ou estrutura do produto foi garantida pelo conhecimento das
caractersticas tcnicas da matria-prima original. Por outro lado, muito dos estudos
realizados sobre os processos de produo industrial do notecido, foram depois
resumidos, tendo em vista que a pesquisa no propunha desenvolver um tecido
notecido, mas transform-lo a partir de outros j existentes. Mesmo assim,
verificou-se que, sem o conhecimento do notecido, o processo criativo estaria
prejudicado.
Com relao ao design txtil, vimos como esta nova rea (que consolidou-se
como profisso a partir do prt--porter) est em expanso. Atua tanto no
planejamento e na programao do projeto quanto na concepo do produto
propriamente dito. No desenvolvimento do produto de moda, contribui no diferencial
esttico e no performtico (a exemplo dos tecidos inteligentes82). Utiliza tanto da
tecnologia mais avanada como do dilogo desta com tcnicas tradicionais.
Por outro lado, foi encontrada uma grande dificuldade na obteno de contedos
relacionados aos processos de criao e desenvolvimento de produto especficos no
82

Segundo Jos da Conceio Padeiro tecidos inteligentes so aqueles feitos de fios que agregam no interior da
fibra tecnologia e cincia. Em razo disso so capazes de oferecer propriedades uncionais de desempenho e bemestar, suprindo na sua aplicao uma gama de exigncias, alm das convencionais. (VOGUE BRASIL
2003,p.59.

124

campo do design txtil. Tal situao levou a sistematizao de metodologia de

desenvolvimento do produto segundo orientaes gerais do design com construo
de uma metodologia prpria para esta pesquisa. Esta foi embasada, ento, na
categorizao de tcnicas de formao de tecidos em procedimentos e na
adaptao de tcnicas de criatividade para a rea txtil. Mesmo sendo uma
pesquisa experimental com tecido notecido, guardadas as devidas propores
tcnicas, esta metodologia pode ser aplicada em desenvolvimento artesanal
partindo-se de outros tipos de tecidos. Nada impede, tambm, que seja empregada
na rea de criao e desenvolvimento de tecidos no mbito industrial. Na indstria
txtil de hoje, pode-se conseguir a associao da tradio txtil aliada tecnologia
de ponta. Vale lembrar a rapidez e possibilidade de criao de novas estruturas
txteis atravs do emprego do sistema CAD/CAM.
Do ponto de vista da experimentao prtica, pode-se dizer que a pesquisa
foi viabilizada atravs de uma metodologia geral de desenvolvimento do produto,
segundo os preceitos gerais do design. Realizou-se, num primeiro momento, a
estruturao do problema projetual, investigando o problema de pesquisa em todas
as direes. Para tanto, foi necessrio estudos nas reas da tecnologia do
Notecido, Design Txtil, Moda e Criatividade. Em seguida, a atividade projetual ou
projetao foi trabalhada, criando-se uma metodologia prpria para a transformao
do notecido atravs de duas etapas. Na primeira, o processo criativo desenvolveuse

atravs

do

estudo

da

materialidade

do

notecido

do

estudo

de

tcnicas/processos de desenvolvimento de tecidos. Estes foram agrupados em

procedimentos que chamamos de Procedimento Estrutural, Construtivo, Colorstico e
Combinado. A segunda etapa, deu-se pela incluso de duas tcnicas de criatividade
(Listagem de Atributos e Sintica) metodologia anterior que, sem dvida, expandiu
o processo criativo. Por fim, passou-se para a fase de desenvolvimento do produto
propriamente dito, em laboratrio experimental, onde ocorreu a transformao do
notecido e obteve-se os resultados apresentado no quadro n 6. Este apresenta
uma sntese visual quantitativa, classificando a produo das alternativas. Foram
produzidas, ento, um total de 36 propostas de novos tecidos a partir de notecido,
conforme quadro que se segue:

125

PROCEDIMENTO

ESTRUTURAL

CONSTRUTIVO

COLORSTICO

COMBINADO

TCNICAS
1-Tric
2-Tecelagem
3-Malimo
4-Macram
5-Fuxico
6-Vazado
Total =
1-Sobr/ Aplique
2-Dublagem
3-Matelass
4-Bordado
5-Esculpimento
Total =
1-Tingimento
2-Estamparia
Total =
-Color/Construtivo
estam/sobrep/ bord
-Color/Construtivo
ting/aplique/bordad
-Construtivo
aplique/bordado
-Estrutural/Construt
tric/bordado
Total =
-Estrutural/Construt
fuxico/bordado/apliq
-Estrutural/Construt
fuxico/aplique plum
-Estrutural/Construt
fuxico/aplique
Total =
TOTAL GERAL

QTDE

BANDEIRA
(amostra)
01; 02
03; 04
05
O6
07; 29;30;33
08; 09; 10

F; F
F; F
F
F
F; P;F;F
F; F; F

NOTECIDO
(Matria-prima)
5; 4
6; 1
5
5
2; 12; 2;2
9; 9; 9

11;12;13;14;15;16
17; 35
18
19;20;21
22

F;T;F;F;F;F
F; F
F
F;F;F
F

8;10;4;4;3;4
3(base)8(M)3
3(base);8(E)
7; 7; 2
7

23
24; 36

F
P.

3
12

25

Fitesa

11

26

Fitesa

11

27

Fitesa

11

28

Fitesa

11

4
3
1

31

Thalia

10

32

12

34

12

2
2
1
1
1; 3
3
10;3
6
1; 1
1
3
1
12;1
1
1
2; 1
1

EMPRESA

3
36

Quadro 6: Sntese da produo Primeira fase e Segunda fase

Legenda: fonte preta (1 Fase); fonte azul (2 Fase); F (Notecido Freudenberg); M (motivo, parte
decorativa); E (enchimento, parte do meio); P (Notecido Providncia).

Atravs do quadro acima e, juntamente com os conhecimentos retirados do

corpo do trabalho, podemos observar que para a transformao do notecido foram
trabalhadas vinte (20) tcnicas, agrupadas nos quatro procedimentos, de acordo
com afinidades entre si. As tcnicas do procedimento Estrutural permitem a
transformao pela mudana de estrutura do tecido. As do procedimento Construtivo
modificam a superfcie do notecido dando nfase ao relevo, textura, e reforo das
mantas pela sobreposio, apliques, dublagem, entre outros. No procedimento
Colorstico, a transformao marcada pelo acrscimo de cor e, no Combinado, a
transformao livre na associao das vrias tcnicas.
Do total das 36 bandeiras, 28 foram desenvolvidas na primeira fase da pesquisa
e 08 na segunda fase. Contudo, verifica-se que os nmeros referem-se apenas a

126

exemplos de amostras criadas, mas no esgotam as possibilidades de se expandir

mais em uma ou outra fase.
A maioria das bandeiras (25) foi desenvolvida com notecido da empresa
Freudenberg,

de

procedimentos.

diferentes

matrias-primas,

em

praticamente

todos

os

Isso no significa que transformaes, atravs do procedimento

combinado, no poderiam ter sido realizadas com os produtos desta empresa. O fato
registra, apenas, que novas indstrias txteis entraram na pesquisa a partir de
determinado tempo (aps a TECHTXTIL) e passaram a ser experimentadas.
Dos quatro procedimentos, o Estrutural e o Construtivo foram os mais
explorados em termos de diversificao de tcnicas. Por conseguinte, tambm foram
os que apresentaram maior nmero de bandeiras desenvolvidas.
Todas as bandeiras, nesta pesquisa, foram desenvolvidas com matria-prima de
composio qumica (artificial e sinttica) e por isso, a questo de absoro de
umidade e respirabilidade (caracterstica que esto ligadas ao conforto) foram
trabalhadas em consonncia com o design de estrutura e de superfcie. Dessa
forma, dependendo tambm da matria-prima utilizada, h uma tendncia no
procedimento Estrutural de atender moda de vero, tendo em vista a caracterstica
dos tecidos formados com as respectivas tcnicas, em apresentar estruturas que
possibilita maior respirao do corpo. Ao contrrio, h uma tendncia no
procedimento Construtivo de atender a moda de inverno, tendo em vista que as
bandeiras, criadas com as tcnicas correspondentes, apresentam maior volume
tornando-se mais pesadas e com menos possibilidade de entrada de ar.
O nmero significativamente maior de bandeiras realizadas com a tcnica de
sobreposio/aplique no procedimento construtivo revela que o notecido pode ser
cortado em todas as direes sem se desfiar e, portanto, facilmente de ser explorado
com esta tcnica.
Por outro lado, o procedimento Colorstico foi pouco explorado em termos de
diversidade de tcnicas de tingimento e estamparia, neste trabalho. Mas este fato
no significa que h dificuldades de se trabalhar o notecido com ele. Mas
unicamente, j se poderia considerar a multiplicidade de resultados obtidos com este
procedimento, visto a variedade possvel e explorada industrialmente.
Da mesma forma, o procedimento Combinado pode ser explorado em inmeras
combinaes a partir do quadro Formao do Procedimento Combinado
apresentado no item 3.1.1.2.

127

Alm das caractersticas estticas, dada pela criatividade na explorao das

diversas tcnicas, o aumento de resistncia do notecido original tambm foi
empregado, observando-se a adequao da matria-prima tcnica. Por exemplo,
as estruturas de tric e tecelagem reforam a matria-prima pela prpria construo;
os notecidos menos resistentes ao rasgo manual podem ser reforados atravs de
dublagem, em disposio perpendicular, observando-se o sentido de orientao das
fibras no vu.
Do ponto de vista da criatividade cabe ressaltar que, redesenhar um material
que a priori prprio para um tipo de aplicao e transform-lo para ser aplicado em
moda, exige criatividade. Esta, mesmo sendo um potencial inerente a cada ser
humano, em um trabalho profissional, deve ser tratada como tal. Ela aflora com
maior facilidade se conduzida por uma determinada metodologia de trabalho e
emprego de tcnicas de criatividade. A Listagem de Atributos revelou ser uma
tcnica mais racional e objetiva que a Sintica. Pode ser aplicada a partir de
qualquer bandeira j produzida. O resultado vai ser sempre multiplicador e,
praticamente, infinito. Alm de trabalhar atributos relativos estrutura do material,
resultando em transformaes qualitativas neste nvel, ela bem empregada,
tambm, nas questes que dizem respeito a transformaes dos atributos que
interfere na dimenso esttica. A Listagem de Atributos pode ser empregada no
design txtil tanto em nvel industrial quanto artesanal.
A Sintica, por sua vez, menos racional na sua concepo, mas tambm,
eficiente em seus resultados criativos. Seguindo seus passos e orientaes, se
consegue resultados inesperados. Talvez por no se estar acostumado a
desenvolver raciocnio que no o lgico, ela se apresenta mais difcil de aplicao
num primeiro momento. Cabe ressaltar que foi empregada nesta pesquisa, apenas a
analogia direta, ficando em aberto um grande espao a ser explorado em termos de
criatividade, ao se empregar outras analogias como a pessoal e por fantasia.
A criatividade, no emprego das tcnicas de construo de tecidos, no esteve
centrada na prpria tcnica, mas na capacidade de se produzir novas variantes e
solues a partir da experimentao de materiais inusitados ou ainda no
explorados, atualizando-a ao contexto contemporneo. fundamental salientar aqui,
que cada tcnica proporciona uma variedade de criaes alm das apresentadas. A
compreenso mais profunda da tcnica bem como das caractersticas da matriaprima com a qual se trabalha, oferece ao designer maior liberdade e diversidade de

128

opes compositivas criativas. O seu conhecimento proporciona a adequao da

criatividade estilstica aplicabilidade funcional.
Do ponto de vista do produto elaborado, obteve-se vrias bandeiras
diferenciadas constituindo-se, cada uma delas, em um produto de especialidade.
Alm disso, apresentam as caractersticas de um produto de moda pois, como
mencionamos neste trabalho, conjugam propriedades de criao, qualidade,
vestibilidade, aparncia e contemporaneidade.
Ainda em fase de produo artesanal, podem vir a ser industrializados a partir
de estudos de viabilidade tcnica e econmica. Por enquanto, podem ser
consideradas prottipos. Sua reproduo artesanal, em metragens para a confeco
de peas de vesturio, como as que foram empregadas nas colees de moda
apresentadas, bastante morosa.
Outra questo pertinente e que merece ateno, o fato de que as amostras
txteis produzidas podem ser empregadas em peas de vesturio como produto
permanente ou descartvel. No primeiro caso, poderia-se utilizar aquelas com maior
resistncia e que levam maior tempo para serem produzidas, por serem mais
elaboradas. Por exemplo, as que foram tricotadas, bordadas com pedrarias etc.
Como produto descartvel, podem ser empregadas, ento, as que, ao contrrio, so
produzidas em menor tempo e com material menos resistente, independente do
aspecto visual, (que tambm tem valor agregado), como por exemplo, as bandeiras
tingidas ou estampadas. As peas de vesturio descartadas, podem voltar a ser
utilizadas na produo de novos notecidos. O produto descartvel de moda, por si
s, levaria a uma grande discusso. Sem prosseguir neste assunto que nos
conduziria bem mais longe que os limites deste trabalho, ento significativo
salientar luz de tudo quanto temos estado a dizer - que na produo industrial do
tecido notecido, poderia-se dar maior ateno utilizao de matrias-primas
secundrias. O emprego de resduos txteis industriais alm ser uma postura
ecologicamente correta, permite obter-se uma economia nos custos de produo de
forma considervel, sem prejuzo da qualidade e efeito esttico. Na reciclagem do
notecido para aplic-lo em moda, poder-se-ia, ento, j tomar alguns cuidados no
que se refere gramatura, resistncia e emprego de algum material a mais, que
alm da colorao, poderia contribuir com um determinado diferencial esttico.
Do ponto de vista do mercado de notecido: observou-se que o emprego
deste substrato txtil em peas de confeco de moda, hoje, ainda bastante

129

restrito. No Brasil, apenas uma empresa direcionou um de seus produtos para este
fim, comercializando o Differenza, e o Tric Fita com exclusividade de distribuio
pela FastVest. Por razes no reveladas pela empresa, a parceria foi cessada e o
produto difcil de ser encontrado no mercado. Mas o interesse de expanso do
mercado do notecido, para a rea de moda, deve ser considerado tambm sob
outro aspecto. Isto , pela abertura na participao dos resultados de pesquisa de
design txtil voltada para as questes estticas, como foi o caso desta pesquisa, em
feira internacional de produtos tcnicos e especficos de notecidos onde a
aplicao deste produto d-se em uma variedade de setores onde, a moda, at
ento, no foi estimada. Deve ser considerada tambm pela divulgao do produto
elaborado em desfiles de moda. A idia ainda no foi de todo assimilada pelos
profissionais da rea de moda e nem pelos estudos de viabilidade tcnica e
econmica da indstria. Acredita-se que, pela possibilidade de sua transformao
em produto com valor agregado, em um futuro breve, seja pela iniciativa dos
estilistas ou da indstria, o tecido notecido estar consumado na moda.
Do ponto de vista da viabilidade para moda, o notecido deve atender tanto a
requisitos tcnicos quanto estticos. As bandeiras desenvolvidas artesanalmente
nesta pesquisa e empregadas em peas de coleo de moda, revelaram a
possibilidade de aplicao nesta rea. Com relao s caractersticas estticas
observa-se a grande expressividade, dada a superfcie txtil deste material que foi
subvertido de sua funo original: entretela. Para aplicao em moda, deve-se tomar
as devidas precaues relativas adequao do tecido coleo.

As peas

desenvolvidas com as bandeiras desta pesquisa, apresentadas nas duas colees

de moda, corresponderam estao, ao modelo e ao tema da coleo. Podem,
ainda, passar por testes especializados para verificarem sua resistncia, absoro,
flexibilidade, conforto etc. quando utilizadas em maior tempo. Obter-se-ia, ento,
informaes mais detalhadas quanto ao seu comportamento funcional.
Enfim, a mais significativa contribuio deste trabalho foi possibilitar o
conhecimento de um novo material para a moda, o tecido notecido, e de uma
metodologia de transformao do mesmo aos profissionais da rea permitindo,
efetivamente, sua aplicao no desenvolvimento de peas de coleo de moda.
Cabe destacar tambm, a relevncia da utilizao de tcnicas de criatividade no
design txtil. Nesse sentido, este estudo apontou possibilidades de aplicao da
Listagem de Atributos e Sintica nesta rea. A agregao de valor ao notecido,

130

prprio para o emprego em entretelas, se deu, ento, pela variao ou modificao

de caractersticas estruturais e pelo design de superfcie.
Conforme foi mencionado no incio deste trabalho, na fase inicial de produo do
notecido, a tecnologia era usada para produzir estruturas notecidas que tivessem
uma performance, no s melhor que os itens as quais elas tinham que substituir,
mas tambm, quando tecidos tradicionais no podiam ser utilizados. Assim novas
aplicaes e novos mercados foram surgindo.
Aps este estudo, um novo pargrafo gostaramos de construir. Fica, porm,
conosco, a interrogao sobre qual poder ser a provvel postura da indstria e dos
estilistas na relao notecido-moda. Talvez pudssemos assim escrever: em sua
fase de maturidade, onde vrias tecnologias de ltima gerao respondem s
necessidades de aplicao nas demandas tcnicas especficas de cada rea, um
novo mercado surge para sua expanso: a indstria da moda. Exigente nas
qualidades tcnicas e esttica, a moda busca, no diferencial do notecido, um valor
que a aparncia quer, atravs dele, significar.

4.1 Sugestes para trabalhos futuros

No decorrer deste trabalho, deparamo-nos com diversas questes que, mesmo
no tendo sido abordadas, no deixam de serem relevantes para futuros estudos.
Relacionadas ao aprofundamento terico
Teoricamente, optou-se em situar a transformao do tecido notecido como
uma postura da ps-modernidade. Onde comea a modernidade, se ela terminou ou
continua reinventada, se h uma ps-modernidade ou no, foram questes no
aprofundadas neste trabalho. Contudo, partiu-se do pressuposto de que houve uma
ruptura do pensamento racional da modernidade e com as formas modernas de
existir a partir de um certo perodo que, coincide com as caractersticas do Sistema
da Moda Ps-Moderno, apresentadas neste trabalho. Dada a complexidade do
tema, como sugesto, no sentido de melhorar a compreenso terica, cabe
desenvolver estudos que explorem com mais profundidade o conceito de moda na
ps-modernidade, estabelecendo critrios que identificariam e/ou orientariam a
reflexo;

131

Sendo a moda um campo privilegiado da experincia esttica, que permite

atravs da apropriao dos objetos do vesturio (e aqui nos referimos ao notecido
transformado) o usufruto de uma infinidade de signos, atuando na subjetividade de
cada sujeito, sugere-se, tambm, pesquisa que aprofunde as questes relacionadas
estetizao do cotidiano pela ao da moda.
No

to

filosfica,

mas

tentando

resgatar

para

uma

reflexo

mais

contempornea, sugere-se desenvolver pesquisa bibliogrfica objetivando levantar

maior nmero de tcnicas artesanais de desenvolvimento de estruturas txteis. O
estudo se encaminharia no sentido de explorar ao mximo suas possibilidades
criativas conferindo-lhe uma nova roupagem.
No sentido de ampliar a bibliografia na rea do design txtil, sugere-se o
incentivo s pesquisas experimentais e instalao de laboratrios de criao e/ou
transformao txtil nas universidades que abordem novas metodologias e
processos de criao.
Relacionadas a parcerias Indstria - Universidade
Entendendo o design txtil como atividade projetual que age como fator
diferencial nos produtos de moda, sugere-se uma maior viabilizao de parcerias
Indstria-Universidade, para a realizao de projetos arrojados na transformao de
txteis convencionais ou na criao de novos produtos atravs de intervenes de
tcnicas artesanais no desenvolvimento tecnolgico.
Tendo em vista a possibilidade de se produzir tecidos notecidos a partir de
matria-prima secundria, sugere-se pesquisar o destino das sobras das indstrias
txteis e de confeco de Santa Catarina, viabilizando sua reciclagem para a
produo de novos produtos de notecidos.
Relacionadas pesquisa realizada
Prope-se investigar o interesse das indstrias de notecido na produo de
matria-prima com diferencial para moda e quais implicaes em termos de
viabilidade tcnica e econmica isso acarretaria. Dessa forma, realizar um estudo de
viabilidade tcnica e econmica para a adaptao das bandeiras desenvolvidas
nesta pesquisa na produo industrial, pesquisando a possibilidade de viabilizao
econmica no emprego de fibras naturais e ou mistura destas com as qumicas
(artificiais e sintticas) na produo de notecidos para o vesturio de moda.
Igualmente, procurar desenvolver experincias de transformao do notecido
explorando as diversas tcnicas de tingimento e estamparias no abordadas neste

132

trabalho. Tambm com a inteno de realizar estudos a respeito do comportamento

funcional do vesturio confeccionado a partir das bandeiras de notecidos, desta
pesquisa buscando identificar as questes relacionadas ao conforto.
Relacionadas ao processo criativo e a contribuio na rea do ensino
Tendo em vista que esta pesquisa empregou apenas duas tcnicas de
criatividade, sugere-se o desenvolvimento de pesquisa na rea do design txtil que
avalie as possibilidades e limites de aplicao de outras tcnicas de criatividade,
alm da Listagem de Atributos e Sintica. Com relao Sintica, especificamente,
sugere-se empregar a analogia pessoal e por fantasia para o desenvolvimento de
novos produtos txteis
Como o quadro Formao do Procedimento Combinado, (vide p.90), foi um
instrumento que se revelou bastante operativo e producente na criao de novas
bandeiras, sugere-se sua ampliao acrescentando-se outras tcnicas como o
croch, o batik, carimbo etc., viabilizando maior possibilidades de combinaes.
Para favorecer o processo criativo no desenvolvimento de novas bandeiras txteis,
de notecido ou outras, sugere-se o emprego deste quadro como um jogo
(exerccio) no qual se iniciaria pela marcao aleatria da quadrcula formada na
juno entre as tcnicas. A partir desta marcao, o designer teria que cumprir sua
tarefa experimentando ao mximo suas possibilidades na tentativa de obter novos
processos na construo txtil. A marcao aleatria pode sugerir combinaes no
comuns e interessantes.
Este jogo poder ser utilizado como metodologia didtica em disciplinas de
desenho ou design txtil. O grau de utilizao pode dar-se em diferentes nveis: a)
na quadrcula que marca o encontro da mesma tcnica, por exemplo, na primeira
quadrcula da esquerda, no canto superior. A criao estaria voltada, ento,
explorao dos diversos pontos de tric; b) entre tcnicas do mesmo procedimento,
como por exemplo, entre esculpimento e bordado, e todas as possibilidades entre as
demais; c) e entre tcnicas de procedimentos diferentes, como por exemplo, entre
malimo e matelass. A complexidade poderia ir aumentando medida que se
acrescentaria uma terceira tcnica a ser somada quadrcula do cruzamento das
duas primeiras escolhidas.
O jogo pode ser sugerido pelo professor ou responsvel da rea de criao,
podendo, ou no, partir do cruzamento intencional. De qualquer forma, fora a
combinaes s vezes inusitadas, mas estimula a criatividade.

133

Enfim, a agregao de valor dada a um produto decorre, entre outros fatores,

do bom uso da criatividade e do conhecimento tcnico.
O que se pretendeu foi apontar caminhos mostrando a viabilidade de um
produto atravs de sua transformao pela ao do design.
Considera-se, ainda, fundamental ressaltar o fato de que novas alternativas de
produo a partir de matrias-primas de baixo custo e/ou reciclveis, trazem consigo
um olhar para o futuro na medida em que h a preocupao com o desenvolvimento
sustentvel ou ecodesenvolvimento. Alm disso, para finalizar, sugere-se a
transformao do tecido notecido atravs de cooperativas e/ou microempresas
como um dos caminhos de elevao de renda e contribuio para as questes
econmicas sociais. Nesta perspectiva de criao ou transformao de novos
produtos alternativos para a moda, acessvel a todas as pessoas, encontra-se
imerso o trabalho consciente do designer txtil na ps-modernidade.

134

REFERNCIAS

ABINT- Associao Brasileira das Indstrias de Notecidos. A Histria dos

Notecidos. Disponvel em <http://www.abint.org.br>. Acesso em 14/05/2002.
ABINT- Associao Brasileira das Indstrias de Notecidos. Classificao,
Identificao e Aplicaes de Notecidos. So Paulo: ABINT,1999.
ABNT- Associao Brasileira de Normas Tcnicas. NBBR -13370. Coletnea de
Normas Tcnicas de Notecidos. Rio de Janeiro: ABNT, 2002.
AGUIAR NETO, Pedro Pita. Fibras Txteis. Rio de Janeiro: SENAI/CETIQT, 1996.
ALENCAR, Eunice M.L. Soriano de. Criatividade. Braslia: Editora Universidade de
Braslia,1995.
ANDRADE FILHO,Jos Ferreira de & SANTOS, Larcio Frazo dos. Introduo a
Tecnologia Txtil. Rio de Janeiro: SENAI/CETIQT, 1987.
ARAJO, Mario de & CASTRO, E.M. de Melo. Manual de Engenharia Txtil.
Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 1987.
ARC DESIGN. Estrutura e Superfcie: Tecidos Japoneses Contemporneos. Arc
Design, n 9, p. 60-66, 1999.
BAHIANNA,Carlos. A importncia do Design para sua empresa. Elaborao:
CNI,COMPI, SENAI/DR-RJ, Carlos Bahianna). Braslia, DF:CNI, 1998.
BARTHES, Roland. Sistema da Moda. So Paulo: Nacional, 1979.
BAXTER, Mike. Projeto de Produto: guia prtico para o desenvolvimento de novos
produtos. So Paulo: Edgar Blcher, 2000.
BRADDOCK, Sarah E. & OMAHONY, Marie. Techno Textiles Revolutionary
Fabrics for Fashion and Design. London: Thames & Hudson, 2000.
__________. Novos Tecidos. In Moda: o sculos dos estilistas 1900 1999.
Portugal: Knemann, 2000.
BRAGA, Marcos da Costa. Estudos em Design- Design Articles. Construo e
trajetrias na constituio do campo profissional do design moderno no Brasil. N 1,
ago.1996, p. 45-66.
BRAHIC, Marylne. A Tecelagem. Lisboa: Editorial Estampa Ltda, 1998.
BROSSARD, I. Technologie des Textiles. Paris: Dunad, 1997.
BROUGHTON, Kate. Textile Dyeing: the step-by-step guide and showcase.
Massachusetts: Rockport Publishers, 1995.

135

BUCHANANN, R. Wicked Problems in Design Thinking. In: Design Studies.

London: Butterworth Heinemann, N2, sept 1992, p. 5-21.
CASTELAN, Patrcia Sampaio. A Moda e a Cultura Ps-Moderna. 2001.
Monografia (Especializao em Moda: Criao e Produo) Curso de PsGraduao em Moda, UDESC. Florianpolis
CONFERNCIA INTERNACIONAL TXTIL/CONFECO. Notecidos: das
matrias primas s aplicaes finais. Rio de Janeiro: SENAI/CETIQT,1995.
COSTA, Maria Izabel. Tecnologia Txtil. (Apostila) Curso Ps-Graduao em
Moda: criao e produo. Florianpolis: CEART/UDESC, 2000.
______. Relatrio parcial de pesquisa: notecido. Florianpolis: DAPE/UDESC,
fev.2001.
______(a). Criatividade no design txtil: o notecido para aplicao em moda. In
ModaPalavra-reflexes em moda. Florianpolis: Editora da UDESC & Insular,
2002.
______(b). O Notecido na Moda: uma atitude ps-moderna. In: Santamoda, ano 1,
n 3. Florianpolis. Disponvel em <www.santamoda.com.br>. Acesso em novembro
de 2002.
______(c). Notecido: elaborao txtil em moda. Relatrio final de pesquisa.
Florianpolis: DAPE/UDESC, jun 2002.
______, Design Txtil em tempos ps-moderno. In ModaPalavra - reflexes em
moda. Florianpolis: Editora da UDESC, 2003 (no prelo).
DE CARLI, Ana Mary Sehbe. Prt--porter: a consolidao do design de moda. In.:
Anais P & D Design 2000. Novo Hamburgo: FEEVALE, 2000.
________.O sensacional da moda. Caxias do Sul: EDUCS, 2002.
DURAND, Jos Carlos. Moda, Luxo e Economia. So Paulo: Brasil Cultural, 1998.
ECO, Humberto, et al. Psicologia do Vestir. Lisboa: Assrio e Alvim,1989.
ENCICLOPDIA BARSA. Enciclopdia Britnica do Brasil Publicaes Ltda. Vol. 4.
Rio de Janeiro,1984.
ENCICLOPDIA ILUSTRADA DE PESQUISA CONHECER 2000. Uma publicao
Nova Cultural. Uma diviso do crculo do livro Ltda. So Paulo, S.P Brasil, 1995.
ERHARDT, Theodor, et al. Curso Tcnico Txtil: fsica e qumica aplicada, fibras
txteis, tecnologia. vol.1,2 e 3. So Paulo: E.P.U, 1976.
FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda. Novo Dicionrio da Lngua Portuguesa.
Rio de Janeiro: Nova Fronteira,1986.

136

FONTOURA, Antonio Martiniano. Os Processos Criativos e o Design.UFSC/PPGEP.

Criatividade. Florianpolis, 2001. Disponvel em <http://www.cce.ufsc.br/~criativ/>.
Acesso em novembro de 2001.
FREUDEMBERG Notecidos Ltda & Cia. Entretelagem no Processo de
Confeco. Material elaborado pelo Departamento Tcnico de Entretelas s/d.
GOMES, Luiz Vidal Negreiros. Criatividade: projeto, desenho, produto. Santa Maria:
sCHDs, 2001.
Gramatura dos Notecidos. Revista Txtil. R. da Silva Haydu e Cia. Ltda. Edio
04, ago/set, p.86-88,1996.
HABERMAS, Jrgen. Modernidade versus ps-modernidade. Arte em Revista, ano
5, n 7, agosto de 1983.
HARVEY, David. Condio Ps-Moderna. So Paulo: Edies Loyola, 1996.
ITCR Instituto Tecnolgico de Costa Rica.Proyecto de Lrio. Disponvel em
<http;/www.itcr.ac.cr/Proyectos/Lirios/Espanol/LirioDeAgua.html>. Acesso em
26/02/2002
INDEX02. Worlds Largest Nonwovens Exhibition. Disponvel em
<http://www.index02.ch>. Acesso em 24/06/2002.
JOUER LA LUMIRE. Muse de la Mode et du Textile. Paris: Adam Biro, 2001.
KALIL, Glria. Chic: um guia bsico de moda e estilo. So Paulo: Editora SENAC,
1997.
KOTLER, Phlilip & Armistrong Gary. Princpios de Marketing. Rio de Janeiro:
LTC,1999.
LAVER,James. A Roupa e a Moda: uma histria concisa. So Paulo: Companhia
das Letras, 1989.
LIPOVETSKY,Gilles. O Imprio do Efmero: a moda e o seu destino nas
sociedades modernas. So Paulo: Companhia das Letras, 1991.
___________.Beleza para todos. Veja. So Paulo, ano 35, n 38, p. 14, set, 2002.
MAGALHES, Cludio Freitas de. Design Estratgico: integrao e ao do design
industrial dentro das empresas. Rio de Janeiro: SENAI/DN, SENAI/CETIQT, CNPq,
IBICT, PADCT, TIB, 1997.
MAGEST, Paula. Jia com algo mais. poca. So Paulo, p. 84-87, nov. 2002.
MANEQUIM. Dicionrio da Moda. Revista manequim. Suplemento especial da
revista. So Paulo. Setembro de 1994.
__________. Coleo Ateli Manequim. Revista manequim .Edio M Lusa
Vianna (macram) p. 43-50.

137

MARIANO, Mrcia. Mercado de notecidos em evoluo. Revista Textlia Txteis

Interamericanos. Ano 2001, n 42, out/nov/dez 2001.
MARONI, Laerte Guio; PUBLIO FILHO, Wagner T. Notecidos: tecnologias,
mercados e aplicaes. Palestra proferida no XVII Congresso Nacional de
Tcnicos Txteis CNTT. Guaruj, So Paulo. 1998.
MEDEIROS, E. N. Uma proposta de metodologia para o desenvolvimento de
projeto de produto. 1981. Dissertao (COPPE/UFRJ) Rio de Janeiro.
MENEZES, Philadelpho. A crise do passado: modernidade, vanguarda
metamodernidade. So Paulo: Experimento, 1994.
MOTTA, Rmulo Durand. Manual do tcnico. Rio de Janeiro: SENAI/DN,
SENAI/CETIQT, CNPq, IBICT, PADCT, TIB, 1995.
NCLEO ARTESANAL MOS DO YPIRANGA. Disponvel em
<www.fuxico.hpg.ig.com.br/Fuxico.htm>. Acesso em 24/04/2003.
OSBORN,L.E. Applied imagination. N.Y: Charles Scribners, 1963.
OSTROWER, Fayga. Criatividade e processos de criao. Petrpolis: Vozes,
1989.
OHARA, Georgina. Enciclopdia da Moda. So Paulo: Companhia das Letras,
1992.
PALOMINO, rika. A moda. So Paulo: Publi folha, 2002.
PIRES, Dorotia. Passos Bsicos Para a Metodologia Projetual. (Apostila) Curso
Ps Graduao Latu Sensu em Moda: Criao e Produo. Florianpolis, 2000.
PULS, Lourdes M. Design de moda: percepo e criatividade. In ModaPalavrareflexes em moda. Florianpolis: Editora da UDESC & Insular, 2002.
RECH, Sandra Regina. Moda: por um fio de qualidade. Florianpolis: Udesc, 2002.
REDIG, Joaquim. Sobre o Desenho Industrial (ou Design) e Desenho Industrial
no Brasil: Desenho de Produto e Comunicao Visual Conceituao e
Perspectivas da Profisso. Rio de Janeiro: ESDI, 1977.
REWALD, Freddy Gustavo. Tecnologia dos notecidos. Notecidos Consultoria e
Assessoria S/C LTDA. So Paulo, 1999.
________. Tecidos tcnicos e notecidos noes bsicas,mercados e tendncias.
ANAIS XIX Congresso Nacional de Tcnicos Txteis. Fortaleza, set. 2000.
________. Um mercado em constante crescimento. Revista Txtil. So Paulo, p.5259,,jan/fev, 2002.
RIBEIRO, Luiz Gonzaga. Introduo Tecnologia Txtil. Rio de Janeiro: SENAI/
CETIQT, 1984.

138

RHODIA-STER. Projeto Alya-Eco. (informativo) Rhodia-ster. Santista Jeanswear.

M. Officer. So Paulo, 2001.
RIBEIRO, Luiz Gonzaga. Introduo Tecnologia Txtil. V. I e II, Rio de Janeiro:
SENAI/CETIQT, 1986.
RIBEIRO, Cntia. Notecido novidade fashion. Textlia Press. So Paulo: Brasil
Txtil, Jul/ago, 2000.
RODRIGUES, Lus Henrique. Tecnologia da Tecelagem. Rio de Janeiro: SENAI,
1996.
RODRIGUES, Patrcia. Mitos da Moda: Paco Rabanne - o metalrgico. Revista
Manequim, nov.1997.
ROUANET,Srgio Paulo. As razes do iluminismo. So Paulo: Companhia das
Letras, 1989.
SANTANNA, Mara Rbia. Histria da Moda. Curso de Ps Graduao em Moda ,
CEART/UDESC,1998.
___________. Aparncia e poder: a construo de novas sociabilidades urbanas
em Florianpolis dos anos 1950 a 1970. 2002. Exame de qualificao em doutorado
(Universidade Federal do Rio Grande do Sul). Rio Grande do Sul.
___________.Como pensar a moda academicamente. Disponvel em
<http://www.santamoda.com.br/Revista/Artigos.htm>. Acesso em 08/10/02.
SANTOS, Jair Ferreira dos. O que ps-moderno. So Paulo: Brasiliense, 1995.
SANTUCCI, J. A linguagem das mos. Arc Design. So Paulo.N 9, p.18-27, 1999.
SCOREL, Ana Luisa. O Efeito Multiplicador do Design. So Paulo: Senac, 2000.
SEELING, Charlotte. Moda: o sculos dos estilistas 1900 1999. Portugal:
Knemann, 2000.
SLACK, Nigel et al. Administrao da Produo. So Paulo: Atlas,1987.
SILVEIRA, Wilson Jesus da Cunha. Gerao de renda atravs de Obras Sociais
para viabilizao econmica das comunidades. 2000.Tese de doutorado (PPGEP
UFSC). Florianpolis.
SILVA, M. E.; BROEGA, A.C. & SILVA, A.A. Design do Conforto Total de Tecidos e
Vesturio. ANAIS do XX Congresso Nacional de Tcnicos Txteis. Blumenau SC,
2002.
SPENGLER, Airton. Decifrando a moda: glossrio. So Paulo: STB, 1993.
SOUZA, Gilda de Mello e. O Esprito das Roupas: a moda do sculo dezenove.So
Paulo: Atlas, 1987.

139

TECHTXTIL FINT SOUHT AMERICA 2001. Feira Internacional de Txteis Tcnicos

e Notecido. Catlogo Oficial. So Paulo: Guazzelli Messe Frankfurt, 2001.
TEIXEIRA, Joselena de Almeida. Design & Materiais. Curitiba: CEFET-PR,1999.
VATTIMO, Gianni. A sociedade transparente. Lisboa: Relgio dgua,1992.
________. O fim da modernidade: niilismo e hermenutica na cultura psmoderna. So Paulo: Martins Fontes, 1996.
VINCENT-RICARD, Franoise. As Espirais da Moda. Rio de Janeiro: Paz e Terra,
1989.
VIRGOLIN,A.M.R;ALENCAR,E.M.L.S.Criatividade:expresso e desenvolvimento.
Petrpolis: Vozes, 1994.
VOGUE BRASIL. Indstria da moda 2003. Revista Vogue, n 295, 2003.
VOMERO, Maria Fernanda. Como nascem as idias. Super Interessante. So
Paulo: Abril S.A. Ano 16, n 11, edio 182, p. 52-55, nov.2002.
ZIG, Jan-Peter. Evolon un hito tecnolgico. Insight Nonwovens. Freudenberg,
edio 1, 2000.
WECHSLER, Solange Mglia. Criatividade: descobrindo e encorajando. Campinas:
Psy Ltda, 1998.

ANEXO 01 NOTECIDOS, CLASSIFICAO DE ACORDO COM O MTODO DE PRODUO

TECNOLOGIA

MTODO MIDO

MTODO SECO

MATRIA-PRIMA
comp. da fibra

fibra muito curta

tipo de fibra

fibra cortada

fibras sintticas/linters
polpa/vidro, etc.

FORMAO DA MANTA

Suspenso

filamentos

fibras
sintticas e naturais
Aerodinmica
deposio
desordenada

sintticos
vidro

Mecnica

deposio
cruzada

deposio
paralela

DUBLAGEM
CONSOLIDAO
DA MANTA

Qumica Mecnica
Hidromecnica

ACABAMENTO Tingimento, Estampagem,

Gofragem, Impresso, etc.
VIA MIDA

Mecnica

Qumica

Reforo c/fios
Trmica

Mecnica

Trmica

Qumica

Agulhagem
Spray
Calandragem
Hidromecnica Imerso total Raios IV (infravermelho)
Costura s/ fio
Espumao
Imerso parcial Passagem de ar quente
Solvente
Ultra-som
Tingimento, Estampagem, Gofragem
Impresso, etc.
VIA SECA

Tingimento, Estampagem,
Gofragem, Impresso,etc.
FILAMENTO CONTNUO

140

NOME DO
PRODUTO FINAL
Fonte: REWALD (1999,p.6)

Trmica

Disposio dos filamentos

ANEXO 02
O MUNDO DAS MATRIAS-PRIMAS TXTEIS

Nome

Naturais

Sintticas

Polister

Poliamida 66

Smbolo

PES

PA

Elastano

PUE

Acrlico

PAC

Polipropileno

PP

Algodo

CO

WO

Linho

CL

Rami

CR

Seda

Ttulo

Taxa de
condicionamento
(%) (ABNT)

Peso especfico
(g/cm

1,5

Tenacidade

Alongamento

1,38

seco
(c/N/dtex)
3,4 a 6,4

molhado
(c/N/dtex)
3,4 a 6,4

seco
(%)
15 a 70

molhado
(%)
15 a 70

1,38

4,0 a 5,0

4,0 a 5,0

15 a 25

15 a 25

6,25

1,14

3,5 a 6,5

3,1 a 5,5

16 a 42

18 a 46

5,75

1,14

4,1 a 5,3

3,5 a 4,7

25 a 32

30 a 37

1,3

1,21

0,5 a 0,7

0,5 a 0,7

520 a 610

520 a 610

0,7 a 17 dtex

2,5

1,17

2,3 a 3,1

2,0 a 2,8

34 a 38

34 a 38

3,3 a 20 dtex

0,91

2,2 a 5,5

2,7 a 4,0

4 a 25

70 a 180

1,1 a 3,0 detx

3,2 a 5,2

8,5

1,52

2,7 a 4,3

2,7 a 5,0

6 a 10

7 a 11

2,0 a 11,0 dtex

12 a 70
5,5 a 7,7 dtex

18

1,32

0,9 a 1,8

0,7 a 1,6

20 a 40

30 a 60

12

1,50

3,0 a 3,5

3,0 a 3,5

1,5 a 4,5

2,5 a 6,0

4,2 a 6,5 dtex

1,50

5,0 a 6,0

6,0 a 7,0

2,0 a 2,5

2,0 a 2,5

1,3 dtex

13

1,25

3,0 a 4,0

2,3 a 3,2

13 a 25

25 a 30

1,0 a 14 dtex
(fibra)
40 a 450 dtex
(filamento)
1,5 a 17,0
dtex(fibra)
17 a 240
dtex(filameo)
11 a 2500 dtex

Resistncia
ao calor
(C)

Ponto
de fuso
(C)

Temperatura
de passagem
a ferro (C)

220 a 240
amolece

255 a
260

150 a 200

150
amarelece
220 a 230
amolece
175 a 200
amolece
210
amarelece
250 amolece
150 a 155
plastifica
170 a 175
amolece
120
amarelece
160
decompe
se
130
decompe-se
160
decompe-se
160
decompe-se
130
decompe-se

250 a
260

180 a 200

230

150 a 180

150 a 180

175

180 a 220

160 a 170

180 a 220

180 a 220

140 a 165

141

Artificiais

Viscose

Acetato

CV

1,0 a 17,0 dtex

(fibra)
100 a 330 dtex
(filamento)
50 a 200 dtex

13

1,52

1,6 a 2,5

1,0 a 1,2

22 a 24

22 a 28

13

1,52

1,6 a 3,0

0,7 a 2,5

10 a 30

10 a 40

1,32

1,0 a 1,4

0,6 a 0,8

25 a 35

0,9 a 1,7 dtex

13

1,50

3,7

2,9

1,3 a 3,3 dtex

13

1,50

3,6

2,0

190
decompe-se

150 a 180

35 a 45

175 a 190
amolece

260

150 a 180

14

17

150 a 180

13

14

120
amarelece
160
decompe-se
120
amarelece
160
decompe-se

150 - 180

CA
CLY

Lyocell

Modal

CMD

Continuao do quadro: O mundo das matriaS-primas txteis

Nome

Sintticas

Polister

Poliamida 66

Resistncia

microinterpries organismos
, luz, raios
UV
Boa
Excelente
resistncia

Sensvel
a raios
UV

Excelente

Solidez geral/ Temperatura de tingimento

Identificao

aos cidos

aos lcalis

dispersos

metalferos

cidos

cromo

bsicos

reativos

direto

cuba

enxofre

Resiste
relativame
nte bem

Sensvel

Excele
nte/
130C

Sensvel
em
concentra
es e
temperatur
as elevadas

Resiste
bem

Fraca/
98C

Excele
nte
98C

anlise por contato com

solvente
chama

Dissolve
com
nitrobenzol
a fervura

Boa
98C

Excele
nte
98C

Boa/
5080C

Fraca/
98C

Dissolve
com cido
frmico a
frio

Odor de
leite
queimado/
deixa
rebordo
redondo
duro
Odor de
salsa verde/
deixa
rebordo
redondo
duro

142

Pouco
sensvel a
raios UV

Excelente

Sensvel

Sensvel

Dissolve
com cido
sulfrico a
frio

Muito boa
resistncia

Excelente

Resiste
muito bem

Sensvel

Fraca/
98C

Excele
nte
105C

Sensvel

Excelente

Excelente

Excelente

Perde
resistncia

No tem

Sensvel

Resiste
relativame
nte bem

Boa/
5080C

Mdia/
98C

Algodo

Perde
resistncia

No tem

Resiste
bem

Sensvel

Excele
nte
98C

Boa
98C

Excele
nte
98C

Boa/
5080C

Fraca/
98C

Perde
resistncia

No tem

Sensvel

Resiste
relativame
nte bem

Boa/
5080C

Mdia/
98C

Linho

Perde
resistncia

No tem

Sensvel

Resiste
relativame
nte bem

Boa/
5080C

Mdia/
98C

Rami

Perde
resistncia

No tem

Resiste
bem

Sensvel

Excele
nte
98C

Boa
98C

Excele
nte
98C

Boa/
5080C

Fraca/
98C

Seda

Dissolve
com
dimetilformamida
a fervura
Dissolve
com
adecalina
afervura
Destrudo
Odor de
com
papel
hipoclorito queimado/
de sdio a deixa cinzas
quente
Dissolve
Odor de
com soda
plo
custica a
queimado/
5% de
deixa
fervura
rebordo
cinza
Destrudo
Odor de
com
papel
hipoclorito queimado/
de sdio a deixa cinzas
quente
Destrudo
Odor de
com
papel
hipoclorito queimado/
de sdio a deixa cinzas
quente
Destrudo
Odor de
com
plo
hipoclorito queimado/
de sdio a
deixa
frio
rebordo
cinza

Elastano

Acrlico

Naturais

Polipropileno

Queima
rpido
deixa
resduo
macio e
disforme
Odor acre e
picante/
deixa
rebordo
irregular
Odor de
vela
queimada

143

Perde
resistncia

No tem

Sensvel

Pouco
sensvel

Viscose

Boa/
5080C

Mdia/
98C

Perde
resistncia

Boa

Sensvel

No resiste

Mdia
85C

Acetato

Boa

Sensvel/
mdio

Boa

Excele
nte

Boa

Muito boa

Sensvel/
mdio

Boa

Excele
nte

Boa

Artificiais

Lyocell

Modal

Destrudo
Odor de
com
papel
hipoclorito queimado/
de sdio a deixa cinzas
quente
Dissolve
Odor acre e
com
picante/
acetona a
deixa
frio
rebordo
duro
Soluo de
Queima
cloreto de rpido com
zinco e
odor de
cido
papel
frmico a
queimado
85% ou
xido de
cobre
amoniacal
(kouxan)
Soluo de
Queima
cloreto de rpido com
zinco e
odor de
cido
papel
frmico a
queimado
85% ou
xido de
cobre
amoniacal
(kouxan)

Fonte: Rhodia - ster - Atividade Fibras. So Paulo SP.

144

145

ANEXO 03
Processo de Fabricao do Notecido Baseado na Tecnologia
Txtil, Papel, Extruso e Hbrida
PROCESSO

BASEADO NA
TECNOLOGIA
TXTIL

BASEADO NA
TECNOLOGIA
DO PAPEL

BASEADO NA
TECNOLOGIA
DE EXTRUSO
(PLSTICO)

DESCRIO
Neste processo, fibras cortadas(descontnuas) so depositadas em orientaes
paralelas, cruzadas, desordenadas, atravs de meios mecnicos ou
aerodinmicos sendo posteriormente consolidados. Na deposio mecnica
utiliza-se uma carda ou garnett para a formao do vu. As fibras individuais so
estiradas durante sua passagem no equipamento mecnico, e sua orientao
na maioria dos casos no sentido do fluxo de produo. As diferentes orientaes
so obtidas atravs da randomizao do vu (formao aleatria das fibras), ou
acumulando os vus atravs do uso de um dobrador de vu. Os vus
notecidos por deposio aerodinmica so geralmente formados em
equipamentos simples, cuja tecnologia consiste na utilizao de corrente de ar e
vcuo para transportar, misturar e coletar fibras. Uma vez a fibra estando aberta,
alimentada ao sistema aerodinmico de formao, atravs da passagem por
um rolo guarnecido (lickerin) que abre e separa as fibras, as quais entram na
zona venture, onde as fibras so transportadas para um anteparo perfurado
coletor, formando-se neste momento a manta. A consolidao do vu ou manta
pode ser efetuada por meios mecnicos, qumicos ou trmicos.
Inclui os sitemas da polpa por deposio a seco e do papel por deposio a
mido modificado, designados a acomodar as fibras mais longas e diferentes da
celulose. As telas notecidas produzidas por estes sistemas so chamadas de
notecido por via a seco e notecido por via a mido. No processo de
formao a mido, as fibras so suspensas em gua at chegarem a uma
unidade de formao onde a gua drenada atravs de um anteparo perfurado
onde as fibras ficam depositadas sobre a tela. Depois so retiradas desta para
secagem. O Processamento com fibras longas, fibras sintticas ou inorgnicas
criam mudanas interessantes no processo de via mido. Um nmero de
diferentes tipos de ligantes e mtodos de aplicao so utilizados para
consolidao do vu j que estas fibras no se auto ligam como a fibra celulsica
natural do papel. Nos sistemas de deposio a seco , que utilizam fibras de
comprimento igual a polpa, empregam desfibradores mecnicos a fim de
dispersar as fibras. Depois de dispersas, elas passam atravs de um anteparo
perfurado por meio de uma corrente de ar controlada que as leva a uma esteira
perfurada, onde forma-se o vu desejado. Outras fibras que no a polpa tambm
podem ser utilizadas a fim de se obter outros produtos.
A tecnologia de extruso ou sistema de notecido por deposio polimrica,
transforma solues polmeras em tecidos em uma operao contnua. Trs
tipos de notecidos so produzidos pelos mtodos de extruso:
- filamento contnuo (spunbond) que envolve (1) extruso do filamento; (2)
estiragem do filamento; (3) deposio do filamento (formao do vu) e (4)
consolidao. Os notecidos apresentam alta resistncia em funo da
gramatura;
sopro (meltblown) durante a passagem no orifcio de extruso, o polmero
derretido soprado em alta velocidade atravs de jatos de ar de alta
temperatura, solidificando-se em microfibras. As fibras so separadas,
coletadas na forma de vu e posteriormente consolidadas. Os notecidos
apresentam como caracterstica uma elevada rea superficial proporcional a
sua gramatura;
filmes abertos (apertured films) os notecidos de filme poroso empregam
matriz de extruso em forma de rasgo e anular. Vrios mtodos so
utilizados. Um deles extrudar o vu de polmero derretido em cilindros
gravados e subseqentemente estir-lo
atravs de sua largura e
comprimento. Resulta um tecido em forma de rede;
O notecido caracteriza-se pela uniformidade de peso e porosidade.

146

NOTECIDO
TECNOLOGIA
HBRIDA

Os sistemas hbridos oferecem meios de incorporar as vantagens de dois ou

mais sistemas de fabricao de notecido para produzir estruturas notecidas
especializadas com propriedades nicas. A tecnologia hbrida inclui:
- sistema de combinao vu/tecido;
- sistema por combinao (utiliza, no mnimo, um elemento de formao do
vu bsico);
- sistemas compostos( duas ou mais tecnologias para a formao do vu ou
adio de materiais no fibrosos como ps e grnulos).

Fonte: Dados obtidos na Conferncia Internacional Txtil e de Confeco 1995.

147

ANEXO 04
Processos de Formao da Manta ou Vu
Tipo

Esquema
1- Via carda

Via Seca

2- Via area/fluxo de ar

Via mida

Via Fundida

Descrio
1- as fibras so
paralelizadas por cilindros
recobertos de dentes
penteadores que formam
mantas, podendo estas,
serem cruzadas em
camadas

2- as fibras (que podem

ser muito curtas) so
suspensas em fluxo de ar
e depois so coletadas
numa tela formando a
manta

As fibras (mais longas que

a da polpa de madeira e
diferentes da celulose)
so suspensas em meio
aquoso e depois coletadas
atravs de filtrao por
um anteparo, em forma
de manta .
Inclui-se os notecidos
produzidos a partir de
extruso de filamento
contnuo
(Spunweb/Spunbond) e
por via sopro (Meltblown)
que forma microfibras.
Esses processos
trabalham com matriaprima na forma de
polmeros.

Fonte: ABINT- Compilao de dados Associao Brasileira das Indstrias de Notecidos.

Classificao, Identificao e Aplicaes de Notecidos. So Paulo: ABINT,1999 e Edana,
disponvel em www.edana.org. Acesso em 25/09/2003.

148

ANEXO 05
Processos de Consolidao da Manta ou Vu

Tipo

Esquema
1- Agulhagem (Needlepunched)

Descrio
1- As fibras ou
filamentos so
entrelaados
atravs da
penetrao
alternada de
muitas agulhas
que possuem
salincias/
barbelas

2- Hidroentrelaamento (Spunlaced ou
hydroentangled)

2- O
entrelaamento
das fibras ou
filamentos feito
pela penetrao
na manta de jatos
dgua a altas
presses

Mecnico
(frico)

3- Costura (Stitchbonded)

3- Insero de
fios de costura na
manta ou
processo sem
fios, que trabalha
com as prprias
fibras do
notecido para
realizar a costura

149

Resinagem (Resin Bonded)

O vu ou manta
consolidado
atravs da unio
de fibras ou
filamentos, por
meio de ligantes.
Ex: impregnao
total,
compresso,
spray,
espumao,
solventes, etc.

Termoconsolidao (Thermobonded)

O vu ou manta
consolidado pela
ao de calor,
atravs da fuso
das prprias
fibras ou
filamentos. Pode
ser realizado por
calandragem,
passagem de ar
quente em
cilindro perfurado
e ultrasom.

Qumico
(adeso)

Trmico
(coeso)

Fonte: ABINT- Compilao de dados Associao Brasileira das Indstrias de Notecidos.

Classificao, Identificao e Aplicaes de Notecidos. So Paulo: ABINT,1999 e Edana,
disponvel em www.edana.org. Acesso em 25/09/2003.

150

ANEXO 06
Campos de Aplicaes do Tecido Notecido
REA MDICO-HOSPITALAR
Produtos descartveis tais como
mscaras, gorros, toucas, aventais,
sapatilhas, ataduras, gazes e outros,
que contribuem com a limpeza, higiene
e preveno da infeco hospitalar.

REA DOMSTICA
Forrao para carpetes, tapetes.
cortinas, decorao de paredes,
cobertores, toalhas de mesa, panos de
limpeza e outros que contribuem para o
conforto do lar.

REA DE FILTRAO
Filtrao de slidos (ps), lquidos
(leos, solventes qumicos) e outras
impurezas, contribuindo para a
purificao e qualidade do meio
ambiente.

REA AUTOMOBILSTICA
Isola termofonoacstica, base de peas
moldadas, acabamento de superfcie,
carpete do assoalho e outros,
contribuindo com o conforto e qualidade
do veculo.
REA DE CALADOS
Biqueira, contra-forte, palmilha, substrato
para cabedal, forro e outros, contribuindo
para a estrutura e beleza do calado.

151

REA DE CONFECO
Entretelas de modo geral, contribuindo para
a estrutura e caimento das roupas em geral.

REA DE ENCHIMENTO
Enchimento de colchas, edredons,
peignoirs, jaquetas, ombreiras e outros,
contribuindo com o conforto e qualidade
de artigos de cama e vesturio.

REA DE GEOTXTIL
Estabilizao do solo, drenagem e
controle de eroso, contribuindo com a
conservao das estradas, canais e
conteno de encostas.

REA DE CONSTRUO CIVIL

Impermeabilizao de lajes, telhados e
sub-solos, como isolante trmico e
acstico de tetos e paredes,
contribuindo com a construo civil.

REA DE MVEIS E ESTOFADOS

Proteo das molas dos colches e
estofados, substrato do laminado
vinlico para acabamento, contribuindo
para o conforto e proteo do corpo
humano.

REA DE HIGIENE PESSOAL

Vu de superfcie de fraldas, fraldes e
absorventes femininos, contribuindo
com a segurana e o conforto da pele
humana.

Fonte: ABINT (1999)

152

ANEXO 07
Caractersticas e Descrio da Matria-Prima
No Notecido

REG Teciteca
Empresa
Peso

400
Freudenberg n. AO-422
43g/m2 (mdio)
100% Polister (fibra
qumica sinttica)

402
Freudenberg n. 524
41g/m2 (mdio)
100% Polister (fibra qumica
sinttica)

403
Freudenberg n.8256
68g/m2 (mdio)

Processo de
Formao da
Manta

Via Seco

Via Seco

Via Seco

Orientao das
fibras no Vu

Longitudinal

Desorientadas
(em cardas automticas)

Desorientadas (Criss-Cross)
Vu com cruzamentos
diagonais

Qumico
(Binderbonded)

Trmico

Trmico

50 m X 90cm
Branca
No se aplica

50m X 90 cm
Branca e Preta
No se aplica

Condio de
Termocolagem

No se aplica

No se aplica

100m X 90cm
Branca
Poliamida
Para Prensa Eltrica,
temperatura de 150oC em
12 em presso 70lbs/pol2 ;
para ferro eltrico,
temperatura de 150oC em
12 a 15 sob presso
manual forte.

Campo de
Aplicao
Original

Entretela para pequenas

reas em uma variedade de
aplicaes, inclusive como
alternativa para utilizao
em bordados. Neste caso,
aps a utilizao, a retirada
da entretela dever ser
efetuada com tesoura.

Entretela para pequenas reas

em uma variedade de
aplicaes, inclusive como
alternativa para utilizao em
bordados. Neste caso, aps a
utilizao, a retirada da
entretela dever ser efetuada
com tesoura.

Caractersticas
Gerais

Notecido transparente, de
aspecto fibroso e toque
spero. Apresenta fibras
soltas em sua superfcie.
No propenso a amassar.
Por apresentar as fibras na
orientao longitudinal,
apresenta resistncia maior
no sentido vertical e baixa
resistncia no sentido
horizontal. Por ser de
Polister, no absorve gua.
No encolhe e de fcil
secagem. Pode ser cortado
em todas as direes sem
desfiar e enrolar. Por se
tratar de notecido para
entretela, classificado
como um produto durvel.

Levemente transparente e de
toque macio e liso na face
direita e um pouco spero no
Levemente transparente, de
lado do avesso devido
aspecto liso e toque
adesivo em forma de
macio.Apresenta pequenos
minsculas bolinhas. O
poros dispostos
simetricamente. As fibras
adesivo termocolante
possibilita a sua colagem
esto desordenadas, mas
outros materiais e com isto a
verifica-se,mesmo assim,
maior resistncia no sentido
formao de tecidos
dublados. Por ser formado de
vertical. Baixa absoro de
fibras de poliamida e
gua, no encolhe, e de fcil
secagem. Sob presso manual,
polister, resistente a
microorganismos e insetos,
amassa levemente. Pode ser
apresenta baixa absoro de
cortado em todas as direes
sem desfiar e enrolar. Por ser gua e de fcil secagem. A
sua maior resistncia
notecido para aplicao em
encontra-se no sentido
entretela, classifica-se como
durvel.
longitudinal. Pode ser
cortado em todas as direes
sem desfiar e enrolar.

Composio

Processo de
Consolidao
das fibras
Apresentao
Cor
Adesivo

90%Poliamida/10%Polister

Para uso na confeco em

geral, na entretelagem de
grandes reas como frentes
de palets, blazers, jaquetas e
casacos, em tecidos de peso
mdio e pesado tipo linho,
gabardine e l.

153

No Notecido

REG Teciteca

404

405

406

Empresa

Freudenberg n. HO 443

Freudenberg n.9035

Freudenberg n.7877

Peso

55g/m2 (mdio)

38g/m2 (mdio)

95g/m2 (pesado)

Composio

70%Poliamida e 30%Polister

90%Poliamida/10%Polister e
Fios de Polister

50%Polister/30%Viscose/

Processo de
Formao da
Manta

Air Thru
(agulhado por jatos de ar)

Via a seco

Via a seco

Orientao das
fibras no Vu

Randon (desorientado em
Cardas Automticas)

Randon (desorientado em Cardas

Automticas)

Desorientado em Cardas
Mecnicas

Processo de
Consolidao
das fibras

Agulhado/Jato de Ar

Trmico

Apresentao

100 m X 90 cm

91m X 1,20 m

50m X 90cm e 50m X 1,60m

Cor

Branca

Branca

Branca

Adesivo

No se aplica

Polister Multivarivel

Poliamida em forma de p

No se aplica

Para Prensa Eltrica, temperatura

de 125oC a 140oC durante 10 a
12 sob presso de 60 a
75lbs/pol2 ; para ferro eltrico,
temperatura de 140oC durante
12 sob presso manual normal.

Para Prensa Eltrica,

temperatura de 135oC a 150oC
durante 12 sob presso de
70lbs/pol2 ; para ferro eltrico,
temperatura de 150oC no
perodo de 12 a 15, sob
presso manual forte.

Condio de
Termocolagem

Campo de
Aplicao
Original

Caractersticas
Gerais

20%Poliamida

Mecnico/Qumico
(agulhado/Binderbonded)

Para uso na confeco em geral,

Entretela para uso na confeco
na entretelagem de grandes reas
em gera; como reforo-de-peito
como frente de palets e blazers,
Para uso na confeco em geral,
plastron de palets, blazers e
ou ainda em pequenas reas como
na formao de reforo-de-peito
jaquetas; como reforo de
reforo em lapelas, bolsos e
(platron) de palets, blazers e
cabea-de-manga e na
operaes internas, em tecidos de
jaquetas.
confeco de peas com
peso mdio tipo crepe e linho,
aplicao de matelass, em
incluindo tecidos com polister
tecidos de mdio e pesado.
em sua composio.

Notecido transparente, de toque

Notecido de toque macio e
macio com visualizao de fios de
aspecto lanoso. Apresenta um
costura em suas duas superfcies.
leve brilho pela presena do
O sentido vertical dos fios de
filamento de Poliamida em sua
costura confere ao notecido
composio. Por ser formado de
grande resistncia nesta direo.
fibras qumicas, resistente a
Contudo, o substrato no
ao de microorganismos e
apresenta resistncia ao rasgo no
insetos. Baixa absoro de gua
sentido horizontal. Tendo em
e de fcil secagem. No
vista sua composio, no
propenso a amassar. Em sua
absorve gua, de fcil secagem,
superfcie, encontram-se fibras
no encolhe e no amassa.
soltas. Por ser formado atravs
resistente a ao de insetos e
da disperso em corrente de ar,
microorganismos. Pode ser
e fibras depositadas
cortado em todas as direes sem
aleatoriamente(Randon)
desfiar e enrolar mas sugere-se o
apresenta-se como vu poroso e
corte na vertical tendo em vista
volumoso. Pode ser cortado em
que, na horizontal, perde em
todas as direes sem desfiar e
resistncia com o corte do fio de
enrolar.
costura de polister.

Notecido de toque macio em

seu lado direito e arenoso,
spero, em seu lado avesso. O
adesivo de Poliamida em forma
de pequenos grnulos em p
confere ao substrato um breve
brilho no lado avesso. Dada a
presena da viscose em sua
composio, o notecido
absorve gua e no seca com
rapidez. Absorve bem corante. A
presena de adesivo
termocolante pode ser utilizada
para efeitos de rugas ou pregas
permanentes. Tem tendncia a
amassar. Desprende grnulos do
adesivo. Apresenta fibras soltas
em sua superfcie e sua
resistncia ao rasgo
praticamente a mesma em todas
as direes devido a orientao
desordenada das fibras no vu.
Por ser formado de fibras
qumicas, no est sujeito ao
de insetos e microorganismos.

154

No
Notecido

REG Teciteca

409

410

411

Empresa

Freudenberg n. 7006

Freudenberg n. 322 N

Freudenberg n. 122

Peso

41g/m2 (mdio)

100g/m2 (pesado)

120g/m2 (pesado)

Composio

90%Polister/10%Poliamida

100%Polister (Espuma de
Poliuretano)

75%Polister/25%Viscose

Processo de
Formao da
Manta

P.S. Lineal (ligao trmica em

linha)

Via a Seco

Via a Seco

Orientao das
fibras no Vu

Randon (desorientado em
Cardas Automticas)

Desorientado em Cardas
Mecnicas

Desorientado em Cardas
Mecnicas

Processo de
Consolidao
das fibras

Trmico

Mecnico

Qumico

(agulhagem)

(Binderbonded)

Apresentao

100m X 90cm

50m X 90cm e 50m X 1,80m

50m X 90cm

Cor

Branca e Grafite

Branca

Branca

Adesivo

Poliamida Multivarivel

No se aplica

No se aplica

Condio de
Termocolagem

Para Prensa Eltrica,

temperatura de 120oC a 140 oC
durante 10 a 12 sob presso
de 70lbs/pol2 ; para ferro
eltrico, temperatura de 140 oC
durante 12, sob presso
manual forte.

No se aplica

No se aplica

Campo de
Aplicao
Original

Para uso na entretelagem de

grandes e pequenas reas, em
roupas masculinas e femininas.
Especialmente indicado para
malhas, stretch, veludo e tecido
com elastano em sua
composio devido a sua grande
elasticidade no sentido da
largura.

Para uso principalmente na

confeco masculina, como
reforo para cabea-de-Manga
(tapa-misria) de palets.

Para uso na confeco em geral,

na entretelagem em pequenas
reas como reforo para cs,
cintos, punho e golas, em
tecidos de peso mdio e pesado.
Pode ser utilizado tambm em
decorao, como reforo para
cortinas.

Caractersticas
Gerais

Notecido volumoso, resiliente,

de toque macio.Apresenta em um
Notecido transparente que
dos lados a espuma de poliuretano
apresenta cortes com fendas
e no outro fibras de polister
simtricas na vertical. Tem
dispostas em vrios sentido de
estabilidade no sentido do
orientao. No amassa e no
comprimento e at 50 % de
encolhe. Apresenta resistncia
Notecido fosco, encorpado,
elasticidade na largura. Ao ser
igual em todos os sentidos. Pode
rgido, com aspecto, caimento e
esticado no sentido transversal, ser cortado em todas as direes
toque de papel grosso. Amassa
apresenta-se em forma de rede.
sem desfiar e enrolar. Em sua
com facilidade e apresenta
A estrutura vazada . nesta forma superfcie contrria a espuma de
ranhuras aps compresso
(rede) possibilita a introduo
poliuretano, encontram-se fibras
manual. Devido a presena de
de fios fantasias de forma
soltas possibilitando a formao
fibras de Viscose em sua
regular no sentido vertical,
de pilling. Por possuir em sua
composio, absorve gua com
horizontal bem como na
composio espuma de
facilidade e de difcil secagem.
diagonal visando melhora
poliuretano, tende a amarelar
Apresenta a mesma resistncia
esttica e aumento de
quando exposto luz solar
ao rasgo em todas as direes.
resistncia. Por ser formado de
permanecendo a cor branca do
Pode ser cortado em todas as
fibras qumicas com
lado em que h predominncia do
direes sem desfiar e enrolar.
caractersticas termoplsticas,
polister que no amarela em
possibilita tratamento a quente
presena da luz. Esta
para obteno de superfcie em
caracterstica, contudo, no
relevo ou estruturas em trs
interfere em seu desempenho e
dimenses.
deve ser aproveitada com relao
aos efeitos estticos que pode
proporcionar.

155

No Notecido

10

11

12

REG Teciteca

756

725

187

Empresa

Thalia Indstria Txtil Ltda.

Fitesa S.A. de nome comercial

Differenza.

Cia.Providncia

Peso

145g/m2 (pesado)

50g/m2 (mdio)

50g/m2 (mdio)

Composio

80% Viscose/20%Polister

100% Polipropileno

100% Polipropileno

Processo de
Formao da
Manta

Via Seco, mecnico.

(dados no fornecidos pela

empresa)

Extruso filamentos

Orientao das
fibras no Vu

Desorientada

Filamentos contnuos

desorientada

Processo de
Consolidao
das fibras

Mecnico/Agulhagem

Mecnico/Agulhagem

Mecnico/Agulhagem

Apresentao

50m X 1,90m

100m X 1,40m

100m X 1,40m

Cor

Prola

Verde; verde-ma; cereja;

mexerica; cru, conforme
cartela de cores da empresa,
Inverno 2001.

Branca

Adesivo

No se aplica

No se aplica

No se aplica

Condio de
Termocolagem

No se aplica

No se aplica

No se aplica

Campo de
Aplicao
Original

Multiuso para limpeza

domstica e industrial.
Empregado para polir,
limpar ou enxugar. Bastante
utilizado em sistemas que
necessitam grandes
absoro. Facilidade de
absorver gua, leos, graxas,
tintas automotrizes.

Vesturio

Empregado para a confeco

de embalagens comerciais,
sacos, fitas decorativas,
invlucros de calados e
presentes, revestimento para
estojos, decorao de
vitrines, etc.

Processo exclusivo Fitesa

Notecido desenvolvido com

filamentos contnuos de
Notecido fosco com
polipropileno
com processo
aspecto e toque lanoso.
exclusivo
Fitesa,
no revelado
Apresenta fibras soltas em
pela
empresa,
que
lhe confere
sua superfcie. Propenso a
elasticidade
no
sentido
amassar. Apresenta
horizontal,
maleabilidade,
excelente absoro de gua e
facilidade de tingimento. leveza, certa respirabilidade e
de difcil secagem e encolhe toque confortvel. Apresenta
Caractersticas na presena de gua. Possui desenho pontilhado de relevo
em sua superfcie (gofragem)
Gerais
excelente resistncia em
caracterizando-se por ser
todas as direes podendo
material
compactado e sem
ser cortado tambm em
fibras
ou
filamentos
soltos na
todas as direes sem desfiar
superfcie.
Sob
presso
e enrolar. Por isso, pode ser
manual, amassa. Para tirar
trabalhado com recortes e
vincos,
pode ser passado a
sobreposies visando
ferro
com
temperatura branda
obteno de superfcie em
de
at
130
C. Por no ser
relevo.
produzido a partir de trama, e
possuir filamentos contnuos

Notecido fosco, de toque

seco, armado, sem caimento.
Apresenta marcas de
gravao (gofragem) em sua
superfcie. Sua maior
resistncia encontra-se no
sentido vertical. No absorve
gua, no encolhe e de fcil
secagem. Sob presso
manual, amassa levemente.
Pode ser cortado em todas as
direes sem desfiar e
enrolar.Por ser formado de
fibras de polipropileno,
resistente a ao de insetos e
microorganismos.

156

no desfia e pode ser cortado

em todas as direes. No
absorve gua, no encolhe e a
secagem extremamente
rpida pois as fibras so
hidrfobas ficando a gua
retida entre os filamentos o
que facilita a sua secagem.
hipoalergnico (no provoca
alergias), permevel ao ar,
hidroflico (permite a
passagem de lquidos
corporais) e no forma pilling.
Permite beneficiamentos como
termosoldagem, estampagem
em silk-screen ou rotativa,
adesivao (resinagem),
impregnao com produtos
qumicos, bordados e vazados.

157

ANEXO 08
Forma de Catalogao dos Tecidos da Teciteca do CEART UDESC

Os tecidos da Teciteca do Centro de Artes da Universidade do Estado de Santa

Catarina so catalogados da seguinte forma:
- pela ordem de chegada na Teciteca, onde recebem um nmero aps a sigla
REG (Registro Geral);
- pela classificao do processo de formao do tecido em:
1- Tecido plano: TP (Tecido Plano)
2- Tecido de Malha: MT (Malha por Trama), MU (Malha por Urdume)
3- Tecido de Laada (Renda): TR
4- Tecido Notecido: NT
5- Tecido Especial: TE
6- Tecido de Criao/Transformao Txtil: CTT ( tecidos exclusivos)
- pela composio do tecido, com seu porcentual, de acordo com a classificao das
fibras em Naturais, Artificiais e Sintticas, onde recebem:
1- simbologia da fibra + letra P (Puro) fibra 100% ex.: CO P (algodo 100%)
2- simbologia da fibra + letra M (Mista) mistura de fibras;
- pelo nome do artigo: nome comercial ou fantasia do tecido
- pelo ligamento: tipo de armao empregado;
- pela indicao da gramatura: g/m2;
- pela indicao da Empresa/designer: Indstra fabricante ou designer criador;
- pela indicao do doador: empresa ou pessoa fsica;
- pela data: data de entrada do tecido na teciteca.
Aps a catalogao, a bandeira padro de (50cmX40cm) fixada em suporte
prprio da teciteca (figura A) e recebe uma etiqueta (figura B).

Figura A: bandeira teciteca

Figura B: Etiqueta bandeira teciteca

158

ANEXO 9
Ficha de Registro Textil

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

01- Matria-prima n 5
Notecido Freudenberg
n. 9035
* Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 38g/m2
Composio: 90% Poliamida/
10%Polister e fios de
Polister.
Processo de Consolidao
das fibras: Trmico
Adesivo: Polister
Multivarivel
Apresentao:91m x 1,22m
Cor: branca

cm
5,16m
comprimento
X
20,0cm
largura

N AMOSTRA 01
REG: 694
tempo

teste

3
OK
horas

Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao
Procedimento Estrutural
Tcnica: Tric
1 momento: O notecido foi
cortado manualmente em tiras
de 1,2 cm de largural no
sentido vertical. Foram
utilizadas 20cm da largura do
tecido.
2 momento: Preparao de 60
pontos em Ag. n8.
1 Ponto: ponto chevron
furadinhos. 10 carreiras.Mon
tricot edio especial pg. 55
2 Ponto: ponto ampulhetas.
15 carreiras. Mon tricot edio
especial pg. 74
3 Ponto: ponto chocoalho. 15
carreiras. Mon tricot edio
especial pg. 57

159

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima
01-Matria-prima n4
Notecido Freudenberg HO 443
02- Fio Susi Linha Crculo 100%
Viscose
03- Fio Rexor Metlico 90 %
Poliamida/10% Metalizado
* Especificao
Matria-prima:
01- Notecido_ Peso: 55g/m2
Composio: 70%Poliamida/
30%Polister.
Processo de Consolidao das
fibras: Jato de ar
Apresentao:90m x 100m
Cor: branca
02- Fios Susi:linha especial para tric,
croch e bordado
100% Viscose, contm 200m
Linhas Crculo.
03- Boucl Luxo fabricado com fio
Rexor Metlico 100% lavvel-especial
para tric-croch .Poliamida 90%-Fibra
Metalizada 10%

cm

N AMOSTRA 02
REG: 698
tempo teste

1,88m de 3
compri- horas
mento
X
0,95 de
largura

OK

Descrio Procedimento/
Tcnica de Elaborao
Procedimento Estrutural
Tcnica: Tric
Nome fantasia: Caminhos
de Tatura
1 momento:Corte do
notecid em 88 tiras de
1,5 cm de largura no
sentido vertical
2 momento: tricotagem
de 50 pontos em Ag. n9.
1 Ponto: corda simples
(trana) utilizando apenas
tiras de notecido. 17
carreiras. Mon tricot
edio especial pg. 50
2 Ponto:Meia.Tiras de
notecido com fio Susi e
os lacinhos das emendas
das tiras. 12 carreiras.
Mon tricot edio especial
pg34
3 Ponto: ajur simples.
Tiras de notecido com fio
Boucl Luxo Prateado.
16 carreiras. Mon tricot
ed.especial pg. 60

160

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

01-Matria-prima n 6
Notecido Freudenberg n.
7877
02- Fita Hudtelfa doubl-face
* Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 95g/m2
Composio:50%Polister/
30% Viscose/ 20%Poliamida.
Processo de
Consolidao das fibras:
Mecnica/Qumico
Adesivo: Poliamida em
forma de p
Cor: branca
02- Fita Hudtelfa doubl-face
100% viscose
1cm largura

cm

N AMOSTRA 03
REG: 700
tempo teste

01- 44cm
3
OK
comprimento horas
X
40 cm
largura
02- 8metros
de fita

Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao
Procedimento: Estrutural
Tcnica: tecelagem
1 momento:corte do notecido
em 22 tiras de 2cm de largura
cada: 13 tiras de 30cm de
comprimento e 9 tiras de 40cm de
comprimento.
2 momento: corte da fita em 14
tiras de 30cm de comprimento e 9
fitas de 40cm de comprimento
3 momento: preparao da
tecelagem - em um bastidor de
30cmX40cm as tiras e fitas foram
dispostas alternadamente no
sentido vertical e fixadas com
percevejos. Em armao tela, as
tiras e fitas foram tramadas,
tambm alternadamente,
formando o tecido
4 momento: acabamento das
extremidades em mquina
overlock

161

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

01- Matria-prima n 1
Notecido Freudenberg
n. AO 422
02- Fita Juta
Especificao
Matria-prima:

cm
0145cm
compri
mento
X
35cm
largura

01- Peso: 43g/m2

02Composio:
2,8m de
100%Polister
fita
Apresentao:50m x 90cm
Cor: branca
02- Fita Juta:
80% Juta/18%Poliamida/2%
metalizada ;
2cm de largura

N AMOSTRA 04
REG: 709

tempo teste

Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

2
horas

Procedimento:Estrutural
Tcnica: tecelagem
1 momento:corte do notecido em 7
tiras de 35cm de comprimento e 10
tiras de 45cm comprimento X 2cm de
largura(Observando o sentido de
orientao longitudinal das fibras)
2 momento:corte da fita de juta em 8
segmentos de 35cm de comprimento
3 momento:preparao da tecelagemem um bastidor de 30cmX40cm foram
dispostos, no sentido do urdume, as
tiras e fitas alternadamente e presas
com percevejos
4 momento:Tecelagem- as tiras de
notecido foram tramadas, armao
tela, formando o tecido
5 momento:acabamento das laterais
da bandeira em mquina overlock.

162

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

cm

01- Matria-prima n 5
45cm
Notecido Freudenberg n compri
9035
mento
02-Linha Clia branca
X
03-missangas transparentes
20cm
largura
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 41g/m2
Composio:
90% Poliamida/10% Polister
Processo de Consolidao
das Fibras: Trmico
Apresentao:
:91mX1,20m
Cor: branca
02-Linha Clia branca
100% Algodo
03-missangas transparentes
(380 unidades

tempo teste

N AMOSTRA 05
REG: 682
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

2
OK Procedimento: Estrutural
horas
Tcnica: malimo artesanal
1 momento: corte do notecido em
tiras de 0,5 cm de largura
2 momento: disposio de 19 tiras de
40cm comp. X 0,5 cm larg. (trama)
sobre 21 tiras de 34cm comp. X 0,5
cm larg. (urdume) em armao de
madeira
3 momento:colocao de missangas
no fio Clia
4 momento: amarrao do encontro
urdume-trama atravs de laada do fio
Clia com missangas e formao de
n.
5 momento:acabamento das laterais
com cola quente

163

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

cm

01- Matria-prima n 5
70cm
Notecido Freudenberg n. largura
9035
X
40cm
compri
Especificao
mento
Matria-prima:
01- Peso: 38g/m2
(base)
Composio:
e
90%Poliamida / 10%Polister 24cm
Processo de Consolidao largura
das Fibras: Trmico
X
Adesivo:Polister
50cm
multivarivel
compri
Apresentao: 90m X
mento
1,20m;
(p/ tiras)
Cor: branca

tempo teste

N AMOSTRA 06
REG: 685
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

2
OK Procedimento:Estrutural
horas
Tcnica: Macram
e 30
minu
1 momento:corte de 48 tiras de 50cm
tos
comprimento X 0,5cm largura no
sentido de orientao do fio de costura
do notecido e corte de 2 bandeiras de
notecido para a base de30cm de
comprimento X40cm de largura (uma
apresentando os fios de costura no
sentido vertical, outra, no sentido
horizontal).
2 momento: realizao do macram
(tranado e n) com as tiras
3 momento: sobreposio das
bandeiras de base (uma sobre a outra,
de forma que os fios de costura,
caracterstico desta matria-prima,
fiquem dispostos perpendicularmente)
4 momento:costura do macram
sobre a bandeira de base dublada.

164

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

cm

01- Matria-prima n 2
72cm
Notecido Freudenberg n. compri
524
mento
02- Linha de costura
X
90cm
largura
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 41g/m2
Composio:
100%Polister
Processo de Consolidao
das Fibras: Trmico
Apresentao:50m x 90cm
Cor: branca
02- Linha de costura Drima
100%Polister

tempo

N AMOSTRA 07
REG: 693
teste

2horas e OK
40
minutos
(2
minutos
p/ cada
fuxico
em
mdia)

Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao
Procedimento Estrutural
Tcnica: fuxico
1 momento: preparao dos
crculos-.o notecido foi cortado
em 80 crculos de 9cm de
dimetro com auxlio de molde de
papel.
2 momento:franzimento dos
crculos previamente contornados
na extremidade com ponto de
arremate . O franzimento
realizado at as extremidades se
encontrarem ao centro, formando
o fuxico.
3 momento:unio dos fuxicos
so unidos atravs de costura
manual no ponto em que as
extremidades se tocam.

165

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

cm

tempo teste

N AMOSTRA 08
REG: 689
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

01- Matria-prima n 9
40cm
2
OK Procedimento: Estrutural
Notecido Freudenberg n. largura horas
Tcnica: Elemento vazado
122
x 30cm
compri1 momento: corte do notecido em
mento
bandeira de 30cm comprimento X
Especificao
40cm de largura
Matria-prima:
01- Peso: 120g/m2
2 momento: execuo do desenho no
Composio:
lado avesso da bandeira de notecido
75% Polister/25% Viscose.
com auxlio de papel carbono
3 momento: recorte, com estilete, dos
Processo de Consolidao
das fibras: Qumico
elementos do desenho que devero
Apresentao:50m x 90cm
ficar vazados.
Cor: branca
Obs.: o recorte pode ser realizado
lazer, diminuindo o tempo de
realizao e melhoria na qualidade do
vazado

166

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

cm

01- Matria-prima n 9
30cm de
Notecido Freudenberg n. comp.
122
X
02- fita metlica
40cm
larg.
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 120g/m2
Composio:
75%Polister / 25%Viscose
Processo de Consolidao
das Fibras: Qumico
Apresentao:
50m X 90cm
Cor: branca

tempo teste

N AMOSTRA 0 9
REG: 676
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

1hora OK Procedimento: Estrutural

e
Tcnica: elemento vazado
30mi
nutos
1 momento: corte do notecido em
bandeira padro de 30cm X 40cm.
2 momento: aplicao do desenho no
lado avesso da bandeira
3 momento: recorte, com estilete, dos
elementos do desenho que devero
ficar vazados
4 momento: colocao da fita
metlica, atravs dos elementos
vazados, no sentido vertical .
Obs.: o recorte pode ser realizado
lazer, diminuindo o tempo de
realizao e melhoria na qualidade do
vazado

167

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

cm

tempo teste

N AMOSTRA 10
REG: 707
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

01- Matria-prima n 9
7cm de 3
OK Procedimento: Estrutural
Notecido Freudenberg n. compri horas
Tcnica: elemento vazado
122
mento
02- fio Rexor metlico
X
1 momento: corte do notecido em 10
70cm de
quadrados de 7cm X 7cm.
largura
2 momento: furo das laterais dos
Especificao
quadrados utilizando mquina de
Matria-prima:
2
01- Peso: 120g/m
costura sem agulha
Composio:
3 momento: contorno dos quadrados
75%Polister / 25%Viscose
com ponto de croch
4 momento: unio dos quadrados
Processo de Consolidao
das Fibras: Qumico
com ponto de croch e trama com o
Apresentao: 50m X
fio metalizado nos espaos vazados
90cm;
Cor: branca
formando padro tabuleiro de
xadrez.
02- fio fantasia,Rexor
metlico, lavvel, especial
para tricot e croch.
Composio: 90%Poliamida/
10%fibra metalizada

168

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

01- Matria-prima n 8
Notecido Freudenberg n.
322
02- Matria-prima n 2
Notecido Freudenberg n.
524 (para a base)
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 100g/m2
Composio: 100% Polister/
Espuma de Poliuretano.
Processo de Consolidao
das fibras: Mecnico
Apresentao:50m x 90cm
e 50x1,80m .
Cor: branca
02- Peso: 41g/m2
Composio: 100% Polister
Processo de Consolidao das
fibras: Trmico
Apresentao:50m x 90cm
Cor: branca

cm

tempo

135cm 3 horas e
compri- 30
mento minutos
X
90 cm
largura

N AMOSTRA 11
REG: 697
teste
OK

Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao
Procedimento: Construtivo
Tcnica: Sobreposio/Aplique
Nome fantasia: berbigo
1 momento: preparao moldecrculo de papel carto de 5 cm
de dimetro
2 momento: corte de 494
crculos notecido n. 322
3 momento: preparao da base,
notecido n. 524, de 30cm
comp. X40cm largura, que foi
quadriculada com rgua e giz
em quadrculas de 1,5cm
4 momento: aplicao dos
crculos no cruzamento das
quadrculas, atravs de mquina
de costura ou de pregar boto,
aps serem dobrados duas vezes.

169

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

01- Matria-prima n 10
Notecido empresa
Thalia Indstria Txtil
Ltda.

Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 145g/m2
Composio:
80% Viscose/20% Polister
Processo de Consolidao
das Fibras:
Mecnico/Agulhagem
Apresentao:
50 m X 1,90m
Cor: prola

cm
45cm
compri
mento
X
1,90m
largura

tempo teste

N AMOSTRA 12
REG: 760
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

3
OK Procedimento: Construtivo
horas
Tcnica: sobreposio/aplique
1 momento: corte do notecido em
288 quadrados de 5cm e em medida
padro da bandeira de base
2 momento: costura manual dos
quadrados na bandeira de base da
seguinte forma:
- cada quadrado dobrado
unindo-se as pontas diagonais
opostas e depois duas pontas
do tringulo que se formou;
- o centro do quadrado (que
virou tringulo pela dobradura)
costurado na bandeira base
- a bandeira fica formada por 12
linhas horizontais, cada uma
com 24 unidades de quadrados
aplicados.

170

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

cm

tempo

N AMOSTRA 13
REG: 690
teste

01- Matria-prima n 4
10cm
1 hora e OK
Notecido
Freudenberg compri 20
HO 443
mento minutos
X
50cm
largura
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 55g/m2
Composio:
70% Poliamida/30% Polister.
Processo de Consolidao
das fibras: Jato de ar
Cor: branca

Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao
Procedimento Construtivo
Tcnica: Sobreposio/Aplique
1 momento: corte do notecido
em 80 retngulos de vrios
tamanhos, entre 16cm 7cm de
comprimento e entre 6cm 3cm
de largura
2 momento: Confeco de 4
tiras, cada uma formada com 20
retngulos de tamanhos
alternados, sobrepostas e
costurados entre si por uma das
extremidades
2 momento:costura, mquina,
das tiras na bandeira base de
30cmX40cm de largura

171

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima
Matria prima n 4
Notecido Freudenberg
n. HO443
02Fio metlico Lurex
03Fio para overlock
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 55g/m2
Composio:
70%Polister/ 30%Poliamida
Processo de Consolidao
das Fibras: Jato de ar
Adesivo:Polister
multivarivel
Apresentao:100m
X
90cm;
Cor: branca Fio
02- Fio metlico Lurex
100% fibra metlica
cor dourada
03-Fio para overlock
100% Polister
Marca: Limasa
Cor bege

cm

tempo teste

N AMOSTRA 14
REG: 692
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

01-

55cm
comp.
X
90cm
largura

2
OK Procedimento: Construtivo
horas
Tcnica: Sobreposio/Aplique
Nome fantasia: escama de peixe
1 momento:elaborao do molde em
papel carto no formato de meio
crculo escamas.
2 momento: corte do notecido em 80
unidades do molde e realizao de
costura overlock, na extremidade
curva de cada escama, com fio
metalizado
3 momento: costura mquina das
unidades na bandeira base, de
30cm comp. X 40cm larg., dispostas
de 5 em 5 unidades intercaladas em 16
linhas horizontais, formando padro de
escamas de peixe

172

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

cm

01- Matria-prima n 3
120cm
Notecido Freudenberg n. compri
8256
mento
X
80cm
Especificao
largura
Matria-prima:
01- Peso: 68g/m2
Composio:
90% Poliamida/10%Polister
Processo de Consolidao
das Fibras: Trmico
Adesivo: Poliamida
Multivarivel
Apresentao:
100m x90cm
Cor: branca

tempo teste

N AMOSTRA 15
REG: 716
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

1hora OK Procedimento: Construtivo

e 30
Tcnica: sobreposio/aplique
minu
tos
1 momento :corte de 30 tiras de 8cm
X 40cm.
2 momento: dobra das tiras ao meio
no sentido do comprimento formando
uma faixa dupla de 4cm X 40cm e
corte de 3cm de profundidade de
0,5cm de largura em toda a extenso
da tira, formando franjas
3 momento: aplicao das 30 tiras
franjadas na bandeira base de 30cm
comprimento X 40 cm largura, no
sentido horizontal, uma aps a outra,
em intervalos de 1cm, atravs de
costura reta em mquina de costura

173

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

cm

tempo

N AMOSTRA 16
REG: 686
teste

01- Matria-prima n 4
62 cm 2 horas e OK
Notecido
Freudenberg compri- 40
HO443
mento minutos
X
1m de
Especificao
largura
Matria-prima:
01- Peso: 55g/m2
Composio:
70% Poliamida/ 30% Polister.
Processo de Consolidao
das fibras: Jato de ar
Apresentao:90cm x
100m.
Cor: branca

Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao
Procedimento Construtivo
Tcnica: sobreposio/aplique
1 momento: corte do notecido
em 6 tiras de 12cm comp.X1m
de larg. e corte da bandeira base
de 30cm comp.X 40cm.larg.
2 momento: Corte das tiras em
franjas- 3 com extremidades
pontudas e 3 com extremidades
retas
3 momento: As tiras so
franzidas mquina at
atingirem comprimento de
40cm.(largura da bandeira)
3 momento:costura das franjas
na base bandeira de forma
alternada (franjas pontudas e
franjas retas)

174

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima
01- Matria-prima n 3
Notecido Freudenberg n.
8256
02- Matria-prima n 8
Notecido Freudenberg n.
322N
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 68g/m2
Composio:
90%Polister / 10%Poliamida
Processo de Consolidao
das Fibras: Trmico
Adesivo:Poliamida
Apresentao: 100m X
90cm;
Cor: branca
02- Peso: 100g/m2
Composio: 100%
Polister / Espuma Poliuretano
Processo de Consolidao
das Fibras: Mecnico
Apresentao: 50m X
90cm;
Cor: branca

cm
40cm
compri
mento
X
70cm
largura

tempo teste

N AMOSTRA 17
REG: 699
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

30
OK Procedimento: Construtivo
minu
Tcnica: dublagem
tos
1 momento:preparao da base da
bandeira - o notecido foi cortado em
2 retngulos de 30cm X40cm
de forma que a maior resistncia fique,
uma no sentido vertical, outra no
sentido horizontal da bandeira
2 momento: recorte e sobreposio
dos apliques (motivos) do no tecido
322 na parte colante de uma das
bandeiras
3 momento: dublagem coloca-se a
segunda bandeira, com a parte adesiva
para baixo, sobre a primeira bandeira
que j apresenta os motivos recortados
e fixa-se as duas atravs de aplicao
de calor e presso com ferro de passar
roupa em temperatura baixa sobre
pano de algodo

175

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima
01- Matria-prima n 3
Notecido Freudenberg n.
8256
02- Matria-prima n 8
Notecido Freudenberg n.
322N
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 68g/m2
Composio:
90%Polister / 10%Poliamida
Processo de Consolidao das
Fibras: Trmico
Adesivo:Poliamida
Apresentao: 100m X 90cm;
Cor: branca
02- Peso: 100g/m2
Composio: 100%Polister /
Espuma de Poliuretano
Processo de Consolidao das
Fibras: Mecnico
Apresentao: 50m X 90cm;
Cor: branca

cm

tempo teste

0130
OK
30cm
minu
comp
tos
X
80cm
largura
0230cm
comp
X
40cm
largura

N AMOSTRA 18
REG: 703
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao
Procedimento:Construtivo
Tcnica: Matelass
1 momento:corte do notecido
n. 8256 em 30cmX40cm 2X e
corte do notecido n. 322N em
30cmX40cm 1X
2 momento: sobreposio dos
notecidos de forma que o de
maior volume (n. 322N) fique no
meio das duas bandeiras de
notecido n. 8256
3 momento: costura a mquina
dos notecidos sobrepostos em
forma de losngulo
4 momento:acabamento em
mquina overlock nas laterais da
bandeira formada

176

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

cm

01- Matria-prima n 7
35cm
Notecido Freudenberg n. x
7006
45cm
02- Fio Rexor Boucl Estrela
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 41g/m2
Composio:
90%Polister /10% Poliamida.
Processo de Consolidao
das fibras: Trmico
Adesivo: Poliamida
Multivarivel
Apresentao:100m X
90cm;
Cor: branca
02- Tipo do fio: Fantasia
cor: dourada
Composio : 90%
poliamida/10% metalizado

tempo teste

N AMOSTRA 19
REG: 680
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

3
OK Procedimento: Construtivo
horas
Tcnica: Bordado
1 momento: corte do notecido em
bandeira de tamanho padro 35cm
comprimento X 45cm de largura ( o
bordado encolhe o tecido)
2 momento: execuo de bordado na
bandeira padro com fio fantasia em
ponto de cerzir ou alinhavo
atravs das fendas prprias deste
notecido. Primeiro, no sentido
horizontal, depois, no sentido vertical,
formando quadrculas de 1cm.
3 momento: acabamento das laterais
da bandeira em mquina overlock

177

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

01- Matria-prima n 7
Notecido Freudenberg n.
7006
02- Fio Rexor Boucl Estrela
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 41g/m2
Composio:
90% Polister/10% Poliamida
Processo de Consolidao
das Fibras: Trmico
Adesivo: Poliamida
Multivarivel
Apresentao:100m X
90cm ; Cor: branca
02- Tipo do fio: Fantasia
cor: prata
Composio : 90%
poliamida/10% metalizado

cm

tempo teste

35cm
4
compri horas
mento
X 45cm
largura

N AMOSTRA 20
REG: 684
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao
Procedimento Construtivo
Tcnica: bordado
1 momento:corte do notecido em
retngulo de 35cm X45cm
(o bordado encolhe o tecido)
2 momento: Bordado, com fio
fantasia em ponto de cerzir ou
alinhavo no sentido diagonal,
passando pelas fendas, prprias do
notecido de base.

178

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

cm

01- Matria-prima n 2
40cm
Notecido Freudenberg n compri
524
mento
02-Linha costura
X
60cm
largura
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 41g/m2
Composio:
100% Polister
Processo de Consolidao
das Fibras: Trmico
Apresentao:
:50mX90cm
Cor: branca
02-Linha costura
Drima 100%
Polister
cor: branca

N AMOSTRA 21
REG: 679

tempo teste
1
hora

Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

OK ProcedimentoConstrutivo
Tcnica: bordado
1 momento: corte do notecido 40cm
de comprimento X 60 cm de largura
2 momento: preparao do desenho a
ser bordado riscando-se o lado avesso
do notecido com losngulos regulares
3 momento: borda-se o notecido
pelo lado do avesso seguindo o risco
empregando o ponto de grade

179

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

01-Matria-prima n 7
Notecido Freudenberg n.
7006
02- strass

Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 41g/m2
Composio:
90% Polister/10% Poliamida
Processo de Consolidao
das Fibras: Trmico
Adesivo: Poliamida
Multivarivel
Apresentao:
100m x90cm
Cor: branca

cm
45cm
compri
mento
X
60cm
largura

tempo teste

N AMOSTRA 22
REG: 677
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

3
OK Procedimento: Construtivo
horas
Tcnica: esculpimento
1 momento :amarrao de moedas no
notecido com barbante em posies
aleatrias, observando que as mesmas
fiquem, pelo menos, 3cm de distncia
entre si
2 momento: umidecimento do
notecido em gua
3 momento: aquecimento e
prensagem do notecido em gril
eltrico (domstico) em temperatura
de 180C durante 50 segundos
4 momento: desamarrao das
moedas e colocao de strass no
centro de cada crculo ( em relevo) que
se formou.
.

180

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

01- Matria-prima n3
Notecido Freudenberg
n. 8256
02- Corante Sintexcor
03- Linha Drima

cm

tempo teste

N AMOSTRA 23
REG: 708
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

35cm de 30
OK Procedimento: Colorstico
comp. x minut
Tcnica:Tie Dye Tritik (alinhavo)
46cm de os
largura.
1 momento:alinhavo do notecido
(35cmX46cm)com linha formando
crculos e linhas curvas. O alinhavo
puxado de forma a ficar uma
Especificao
amarrao bem apertada
Matria-prima:
01- Peso: 68g/m2
2momento: tingimento do notecido
Composio:
atravs de imerso em corante pr90% Poliamida/ 10%Polister
dissolvido em gua quente
3 momento: retirada do alinhavo
Processo de Consolidao
das Fibras: Trmico
aps o notecido estar seco.
Adesivo: Poliamida
Apresentao:100m
x90cm e 100mx1,50m
Cor: branco
02- Corante Sintexcor
azul marinho n.17
03- Linha Drima
100% Polister

181

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

cm

01- Matria-prima n12

30cm
Notecido Cia.Providncia compri
mento
02-Tinta Puff
X
40cm
largura
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 50g/m2
Composio: 100%
Polipropileno
Processo de Consolidao
das Fibras: Mecnico/
Agulhagem
Cor: branca
02-Tinta Puff Acrilex
branca

N AMOSTRA 24
REG: 695

tempo

teste

15
minutos
para
pintura
24 horas
para
secagem

OK

Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao
Procedimento: Colorstico
Tcnica: Estamparia em tecido
amassado
1 momento:corte do notecido
em retngulo de 30cmX40cm.
2 momento: Aplicao de tinta
Puff com pincel largo em locais
aleatrios no notecido
previamente amassado com as
mos
3 momento: secagem da tinta (24
horas)
4 momento:Passagem da amostra
com ferro a vapor em temperatura
mdia, protegido com tecido de
algodo. A tinta infla,
apresentando relevo

182

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima
01- Matria-prima n11
Notecido Differenza
02-Plstico transparente
03-Linha de bordado
04-Pastel para tecido
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 50g/m2
Composio:
100%Polipropileno
Processo Consolid.Fibras:
Mecnico/Agulhagem
Apresentao:
100 m X 1,40m; Cor: laranja
02-Plstico transparente
03-Fio Crculo Suzi
Artigo 601 ; 100% Viscose
vrias cores
04-Pastel Dye Sticks
Pentel Fabricfun

cm
30cm
compri
mento
X
40cm
largura

tempo teste

N AMOSTRA 25
REG: 761
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

2
OK Procedimento: Combinado
horas
Tcnica: pintura/sobreposio/bordado
30
minu
1 momento: pintura mo com giz
tos
pastel prprio para tecido em bandeira
padro de 30cmX40cm conforme
motivo floral
2 momento: sobreposio de plstico
transparente sobre o notecido pintado
3 momento:bordado mo ponto de
cadeia com linha Suzi contornando a
pintura e prendendo o plstico ao
notecido.

183

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

01- Matria-prima n11

Notecido Differenza
02- Tecido de Gaze
03- Fio de viscose
04- Tinta para tecido
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 50g/m2
Composio:
100% Polipropileno
Processo Consolid.Fibras:
Mecnico/Agulhagem
Apresentao:
100 m X 1,40m;Cor: verde
02-Gaze 100% Algodo
03-Fio Crculo Suzi
100% Viscose
04-Tinta Acrilex para
tecido

cm
0150cm
compri
mento
X
60cm
largura
0210cm
compri
mento
X
90cm
largura

tempo teste

N AMOSTRA 26
REG: 762
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

3
OK Procedimento: Combinado
horas
Tcnica: tingimento/aplique/bordado
Nome fantasia: Planta aqutica
1 momento: Tingimento de 7
quadrados de 9cmX9cm do tecido
gase de algodo em tinta para tecido
diluda em gua
2 momento:aplique dos quadrados de
gase ao notecido base, de forma
aleatria, com leve formao de
pregas
3 momento:amarrao no centro dos
apliques com fio de viscose e bordado
com ponto de cerzir no sentido das
pregas do notecido

184

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

01- Matria-prima n11

Notecido Differenza
02-Tecido de malha
03- Canutilho
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 50g/m2
Composio:
100% Polipropileno
Processo de Consolidao
das Fibras:
Mecnico/Agulhagem
Apresentao:
:100 m X 1,40m
Cor: cereja
02-Tecido de malha Jersey
03- Canutilho bord

cm
0130cm
compri
mento
X
40cm
largura
02tiras de
4cm
largura
1,50m
compri
mento

N AMOSTRA 27
REG: 764

tempo teste
1
hora

Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

OK Procedimento: Combinado
Tcnica: aplique/bordado
1 momento: corte do notecido em
30cm de comprimento X 40cm de
largura e das tiras de malha 1,50m
comprimento X 4cm largura
2 momento:costura mquina das
tiras franzidas de tecido de malha na
bandeira base formando losngulos
3 momento:bordado com canutilho
no centro das tiras de tecido de malha

185

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

01- Matria-prima n11

Notecido Fitesa
Tricot fita
02- Fio de viscose
03- Missangas
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 50g/m2
Composio:
100% Polipropileno
ProcessoConsolid.Fibras
Mecnico/Agulhagem
Apresentao:fita de 10
milmitros de largura,
Cone de 300g
Cor: verde-mac
02- Fio Crculo Suzi
100% Viscose
03-Missangas grande
174 contas

cm
01 cone
Tricot
Fita
02100
metros
Fio
Suzi

tempo

N AMOSTRA 28
REG: 766
teste

1 hora OK
e
30
minu
tos

Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao
Procedimento: Combinado
Tcnicas: Tric e bordado
1 momento: preparao de 80 pontos de
Tricot Fita com fio Suzi em agulha n 7
2 momento: Tricotagem ponto rib 6X6
com trana ao meio:
- 1 a 5 carreira: 3 meia (m); 6 tricot (t),
6m;6t; 6m;6t ;6m;1t;6m; 6t; 6m; 6t; 6m; 6t; 3m
- 6 carreira: igual s primeiras carreiras at
ponto 33 quando cruza 3 pontos para a segunda
trana e segue tecendo 1gual s primeiras
carreiras
- 7 carreira: ponto rib 6X6 at 15 carreira
quando repete a 6 carreira
- 16 carreira: igual a 7 carreira diminuindo
um ponto de cada lado das tranas centrais de 8
em 8 carreiras at atingir um total de 85 carreiras

3 momento: introduo de missangas no

tricot fita que preenche o espao formado
entre as tranas atravs de bordado.

186

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

01-Matria-prima n 12
Notecido Providncia
02-Linha costura
03-Fita de cetim

cm
0154cm
compri
mento
X
72cm
largura

Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 50g/m2
Composio:
03100% Polipropileno
4,80m
Processo de Consolidao de fita
das Fibras: Mecnico/
Agulhagem
Cor: preta
02-Linha costura Drima
100% Polister
cor: preta
03-Fita de cetim 5mm
largura, cor preta

tempo teste

N AMOSTRA 29
REG: 674
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

3
OK Procedimento: Estrutural
horas
Tcnica: fuxico
1 momento:preparao dos crculoso notecido foi cortado em 48 crculos
de 9cm de dimetro
2 momento: franzimento dos crculos
com ponto arremate, formando o
fuxico
3 momento: preparao da tela de
fitas cruzamento de 8 fitas de 30cm
de comprimento com 6 fitas de 40cm
de comprimento, a uma distncia de
6cm uma da outra, fixadas com
alfinete em base de isopor.
4 momento:aplicao de cola nos
cruzamentos da fita e esperar secar
5 momento: costura em mquina dos
fuxicos colocados nos cruzamentos
das fitas.

187

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

cm

tempo

01-Matria-prima n2
72cm
3 horas
Notecido Freudenberg n. compri
524
mento
02- Linha de costura
X
03- Linha de bordado
90cm
largura
* Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 41g/m2
Composio:
100%Polister
Processo de Consolidao
das Fibras: Trmico
Apresentao:50m x 90cm
Cor: branca
02- Linha de costura Drima
100%Polister
03- Linha de bordado Suzi,
100% Viscose,
de vrias cores

N AMOSTRA 30
REG: 774
teste
OK

Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao
Procedimento Estrutural
Tcnica: fuxico
Nome fantasia: Alegria da vov
ps-moderna
1 momento: preparao dos
crculos
2 momento:franzimento dos
crculos previamente contornados
na extremidade com ponto de
arremate . O franzimento
realizado com o fio colorido,at
as extremidades se encontrarem
ao centro, formando o fuxico.
feito o arremate e acrescentado
mais fios para ampliar o efeito
esttico.
3 momento:unio dos fuxicos
so unidos atravs de costura
manual no ponto em que as
extremidades se tocam.

188

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

01-Matria-prima n 10
Notecido empresa
Thalia Indstria Txtil Ltda.
02- Linha de costura
03- Missangas
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 145g/m2
Composio:
80% Viscose/20% Polister
Processo de Consolidao
das Fibras:
Mecnico/Agulhagem
Apresentao:
50 m X 1,90m
Cor: prola
02- Linha de costura Drima
100% Polister
03- 216 missangas
transparentes

cm
70cm
compri
mento
X
1,90
largura

tempo teste

N AMOSTRA 31
REG: 763
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

4
OK Procedimento Combinado
Tcnica: Fuxico/bordado com
horas
missanga/aplique
Nome fantasia: fuxico unido
1 momento: preparaodos 108
crculos, de 9cm de dimetro, com
ajuda de molde de papel
2 momento: franzimento dos crculos,
com aperto do ponto de arremate
realizado nas bordas, formando o
fuxico
3 momento:unio dos fuxicos, dois a
dois, com bordado de missanga ao
centro e a cada lado do par
4 momento: aplique dos pares de
fuxico, um ao lado do outro, atravs de
costura manual, em bandeira de
notecido de padro 30cm de
comprimento X40cm de largura

189

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

01-Matria-prima n 12
Notecido Cia Providncia.
02- Linha de costura
03-plumas
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 50g/m2
Composio:
100% Polipropileno
Processo de Consolidao
das Fibras:
Mecnico/ Agulhagem
Cor: branca
02- Linha de costura Drima
100% Polister
03-plumas brancas (arminho)

cm
70cm
compri
mento
X
1,90
largura

tempo teste

N AMOSTRA 32
REG:768
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

4
OK Procedimento:Combinado
horas
Tcnica: Fuxico/aplique plumas
1 momento: preparao dos crculos.o notecido foi cortado em 120
crculos de 9cm de dimetro com
auxlio de molde de papel.
2 momento:franzimento dos crculos
com ponto de arremate a partir de
1,5cm da extremidade. O franzimento
realizado sem que as extremidades
se encontrem ao centro, formando um
espao para aplicao das plumas;
3 momento:aplicao de plumas no
centro do fuxico com cola quente
4 momento: unio dos fuxicos so
unidos atravs de costura manual no
ponto em que as extremidades se
tocam

190

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

cm

01-Matria-prima n2
72cm
Notecido Freudenberg n. compri
524
mento
02- Linha de costura
X
90cm
largura
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 41g/m2
Composio:
100%Polister
Processo de Consolidao
das Fibras: Trmico
Apresentao:50m x 90cm
Cor: branca
02- Linha de costura Drima
100%Polister

tempo

N AMOSTRA 33
REG: 769
teste

2horas e OK
40
minutos
(2
minutos
p/ cada
fuxico
em
mdia)

Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao
Procedimento Estrutural
Tcnica: fuxico
Nome fantasia: Rodela de
Laranja
1 momento: preparao dos
crculos-.o notecido foi cortado
em 88 crculos de 9cm de
dimetro mas com vazado de
3cm de dimetro ao centro
2 momento:franzimento dos
crculos previamente contornados
na extremidade com ponto de
arremate . O franzimento
realizado at as extremidades se
encontrarem ao centro, formando
o fuxico.
3 momento:unio dos fuxicos
so unidos atravs de costura
manual no ponto em que as
extremidades se tocam.

191

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

01- Matria-prima n 12
Notecido Providncia
02- Linha costura
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 50g/m2
Composio: 100%
Polipropileno
Processo de
Consolidao das Fibras:
Mecnico/
Agulhagem
Cor: preta
02-Linha costura
Gutterman 100%
Polister
cor: preta

cm

tempo

N AMOSTRA 34
REG: 687
teste

Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

160cm 8 horas OK Procedimento: Combinado

compri e 30
Tcnica: fuxico/ aplique
mento minutos
Nome fantasia: fuxico casulo
X
130cm
1 momento:preparao dos crculos e
largura
base - o notecido foi cortado em 260
crculos de 8cm de dimetro e em 2
retngulos de 30cm X40cm (para a
base da bandeira)
2 momento: franzimento dos crculos
com ponto arremate, realizado na
borda. O fuxico no apresenta o
franzido no centro, mas em uma das
extremidades, formando uma espcie
de casulo
3 momento: aplique dos fuxicos
casulo , pela sua extremidade
franzida, em fileiras de 20 unidades,
de baixo para cima na base da
bandeira de 30cm de comprimento X
40 cm de largura.

192

FICHA DE REGISTRO TXTIL

Matria-prima

01- Matria-prima n3
Notecido Freudenberg
8256
02-Linha costura
03-lantejoula
04-brocal
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 68g/m2
Composio: 90%
Poliamida/10% Polister
Processo Consolid.Fibras
Trmico
Apresentao:
:100mX90cm; Cor: preta
02-Linha Gutterman
100% Polister
cor: preta
03-lantejoula dourada
(1 pacote)
04-brocal (5g)

cm
40cm
compri
mento
X
70 cm
largura

N AMOSTRA 35
REG: 688

Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao
Procedimento: Construtivo
45
OK Tcnica: dublagem
minutos
Nome fantasia: teia de aranha
tempo

teste

1 momento:preparao da base da
bandeira corte do notecido em 2
retngulos de 30cm X40cm (um
apresentando maior resistncia no
sentido vertical, outro no sentido
horizontal)
2 momento: aplicao de lantejoulas
picadas e brocal sobre a parte colante
de um dos retngulos que recebe
sobreposio do outro formando
tecido dublado.
3 momento: Passadoria os
retngulos so colados um ao outro
com ferro de passar, em temperatura
mdia, sob tecido de algodo
4 momento:costura da bandeira em
linhas retas que se cruzam ao meio e,
depois, do centro para fora, formando
desenho de uma teia de aranha

193

FICHA DE REGISTRO TXTIL

atria-prima

cm

01-Matria-prima n9
30cm de
Notecido Freudenberg n. comp. x
122
40cm de
02- Tinta para tecido
largura.
03- Silicone
Especificao
Matria-prima:
01- Peso: 120g/m2
Composio:
75% Polister/ 25%Viscose
Processo de Consolidao
das Fibras: Qumico
Apresentao: 50m x90cm
Cor: branco
02- Tinta Acrilex para tecido
n. 513.
03- Silicone

tempo teste

N AMOSTRA 36
REG: 681
Descrio Procedimento/
Tcnica de elaborao

15
OK Procedimento: Colorstico
minu
Tcnica: Estamparia em tecido
tos p/
amassado.
pintu
ra;
1 momento: corte do notecido em
2
retngulo de 30cm X 40cm.
horas
2 momento: aplicao da tinta acrilex
p/
com pincel largo em locais aleatrios
secar
no notecido previamente amassado.
tinta
3 momento: secagem da tinta (duas
horas).
4 momento:aplicao de gotas de
silicone em locais aleatrios.

194

ANEXO 10
Publicaes na Mdia

04/03/2002 - SCFW - Noite de encerramento traz premiao de novo talento

BellCosta0
Bell

Costa

Professora das disciplinas de Tecnologia e Desenho Txtil do curso de bacharelado em Moda e

Estilismo da Udesc, Bell Costa se inspirou na natureza para criar a coleo Lrio D'gua. Tendo
como paixo a pesquisa de novos tecidos e construes, a estilista trabalhou notecidos em trics
vazados com pedrarias.
Peas assimtricas recebem plissados e franzidos, alm de apliques de plsticos e acrlicos
transparentes com estampas de flores. Casacos com pespontos de seda vm combinados com
minissaias e legs. Vale destacar ainda as peas que recebem flores gigantes de tecidos combinadas
com pedrarias, que ora surgem estratgicas e solitrias, ora vm cobrindo parcialmente a roupa.

195

12/11/2001 - Notecido pode ser aplicado na moda

A professora e design txtil, Maria Izabel Costa, da

Universidade do Estado de Santa Catarina UDESC, apresentou na ltima Techtextil FINT
2001, realizada em So Paulo, uma coleo de
roupas e 30 bandeiras, feitas com notecidos. Os
produtos, que ainda no possuem valor comercial,
so resultado de uma pesquisa feita na
Universidade com material fornecido pela
Freudenberg, uma das maiores produtoras de
notecidos do Pas, e tem como objetivo mostrar
ao mercado que esta matria-prima tambm pode
Maria Izabel Costa: "Produo ainda experimental." /
ser aplicada no vesturio e at na moda.
Foto: Dcio Figueiredo
Para quem resiste idia e associa a roupa de notecido a um produto descartvel e ordinrio, Maria
Izabel Costa garante: "Utilizando-se tcnicas txteis avanadas, que reforam a estrutura do pano, e
acrescentando acabamentos artesanais em sua superfcie, ningum vai notar a diferena."

De fato, no pequeno stand da UDESC, os modelos desenvolvidos pela aluna Ilma Godi do Ateli de
Confeco da Universidade, em nada lembravam panos de limpeza ou material hospitalar, segmentos
onde os notecidos so largamente utilizados. As peas tinham aparncia de l e viscose e eram
embelezadas com tcnicas artesanais como tric, macram (cordo tranado em ns), fuxico, malimo
(malharia de urdume) e superposies escamadas. Em algumas bandeiras foram utilizados tambm
tingimentos diferenciados como o Tie-dye (algumas partes do tecido so amarrados com linha
evitando que a cor passe nestas reas) e Batik (processo onde partes do tecido coberta com
parafina
e
apenas
as
descobertas
so
impregnadas
pelo
tingimento).

"Reforamos as estruturas tanto na trama e no urdume atravs da tcnica de dublagem. O resultado

foi um artigo resistente trao e adequado a todo o tipo de beneficiemento txtil", enfatiza a design.
Agora, o prximo passo de Maria Izabel e sua equipe da UDESC verificar a aceitao comercial
destes produtos - segundo ela, algumas tecelagens e confeces ficaram interessadas no projeto bem como a produo das peas em escala industrial. A professora lembra tambm que um dos
objetivos do Projeto de Extenso da UDESC (oficina de criao) ressaltar o lado social da indstria
txtil. "Estamos ensinando tcnicas artesanais comunidade, possibilitando s pessoas uma
especializao no segmento de moda e, alm disso, queremos mostrar que possvel fazer roupas
bonitas e baratas para a maioria da populao, afinal, um notecido uma matria-prima mais barata
que o substrato txtil."
Por: Mrcia Mariano

196

Fonte: Dirio Catarinense. Caderno Variedades Segunda-feira, 04/03/2002,p.4.

197

Fonte: Dirio Catarinense. Caderno Bella. Sexta-feira, 08/03/2002.

198

Fonte: Dirio Catarinense. Caderno Bella. Sexta-feira, 08/03/2002, p.4.

199

Fonte: Informativo Publicitario. Santa Catarina Fashion Week .02/03/2002, p.7.

200

Fonte: Preview da Coleo Lrios dgua.