Franz Liszt - Paradigm a Geniului

Dihotomic

Sebastian Androne

Ce este geniul? Cum l deosebim de talent? Este comensurabil? Este nativ sau este
accesibil oricui? Dac ar fi nnscut, ce for s-ar afla n spatele acestei selecii (aparent)
aleatoare? ntrebrile pot continua la infinit, la fel i pluritatea rspunsurilor... Geniul, pentru cei
mai muli, reprezint cea mai nalt treapt de nzestrare spiritual a omului, caracterizat
printr-o activitate creatoare ale crei rezultate au o mare nsemntate.1 Dar ct nseamn cea
mai nalt treapt? Exist puncte de referin prin care am putea pune n balan ceva att de
sensibil precum este valuarea, mai ales n art, mai ales n muzic? i aceste rezultate de mare
nsemntate sunt cumva legate de impactul lor asupra cursului evoluiei gndirii umane? Aceste
fiine atinse de geniu, prezente n fiecare bloc eratic al omului, sunt expresia voinei umanitii,
vrfurile de lance ale aspiraiilor i idealurilor noastre? Sau... sunt chiar furitorii itinerariul
nostru? Ne putem ntreba i specula la nesfrit... Cert este c geniul, indiferent de cum este
neles, implic originalitatea n stare pur, nealterat. Fiecare perioad a istoriei moderne este
mbogit de cel puin o asemenea fiin, binecuvntat, i n acelai timp, blestemat de geniu.
Secolul XIX cunoate o explozie de inovaii n toate domeniile! Lumea i gsete
rspunsuri la ntrebri de mult timp puse, ns i mai multe ntrebri succed rspunsurile gsite...
n aceast ambian retoric i totodat plin de entuziasmul progresului, se remarc un muzician
ieit din comun, o personalitate controversat, un spirit novator, profetic, un RomanticParadigm... Franz Liszt. Acest erou al avangardei artistice va stupefia auditoriul su nc de la
o vrst fraged. Dac micul Mozart, cu cteva decenii n urm, impresiona prin dexteritatea sa
interpretativ precoce, Liszt rescrie legile virtuozitii i expresivitii pianistice... La 1
decembrie 1822, n revista Allgemeine Zeitung, tnrul de 11 ani este descris ca un mic
Hercule... cobort din ceruri. Talentul su formidabil a fost descoperit cnd avea doar 6 ani,
reuind s memoreze temele unui concert de Ferdinand Ries. Analogia dintre el i Mozart se
continu i prin rolul indispensabil al tatlui ambiios ce va sacrifica totul pentru desvrirea
fiului su i prin promovarea acestuia n marile centre ale Europei. Una din deciziile tatlui a fost
de a-l prezenta pe micul Liszt lui Czerny, a crui prim impresie rmne memorabil:
ntr-o diminea a lui 1819... un brbat mpreun cu biatul su de vreo 8 ani, au venit
la mine cu rugmintea de a-l asculta puin pe copil la pian. Biatul era palid, maladiv i atunci
cnd cnta se balansa pe scunel de parc era beat, att de tare nct m temeam c ar putea s
1

www.dexonline.ro

i cad. Cnta cam neregulat, fr ordine, confuz i habar n-avea de digitaie, astfel nct i
arunca degetele destul de arbitrar pe ntreaga claviatur. i cu toate acestea am rmas uluit de
talentul cu care l-a nzestrat natura. Ca s m asigur, i-am dat o partitur la prima vedere pe
care a cntat-o ca un nativ; exact din acest motiv se putea vedea c nsi Natura a format un
pianist!2
Bineneles c Czerny a acceptat s-i fie profesor, refuznd orice fel de recompens financiar.
De 14 luni a avut nevoie Liszt ca s poat efectua scri i arpegii, n toate combinaiile posibile,
cu o fluen de maestru! Czerny scria mai trziu: N-am mai avut niciodat un student att de
pasionat, att de talentat, att de silitor!3 Datorit maestrului su, care l punea s memoreze tot
ceea ce cnta, Liszt dobndise o citire la prima vedere remarcabil! Aceast perioad, critic n
viaa lui Liszt, i va oferi baza pianisticii sale revoluionare.
Dei Czerny era destul de reticent n a-l prezenta pe tnrul Liszt n concerte, tatl acestuia Adam Liszt, nu pierdea nicio ocazie n a-l face cunoscut. Pe lng acest motiv, Adam avea n
vedere i factorul pecuniar, tnrul Liszt fiind singura surs de venit a familiei. Nscut dintr-o
familie modest, la 22 octombrie 1811, n care tatl era un ovium rationista (contabil de
ovine), iar mama - Maria Anna Lager, camerist, Franz, unicul copil, a devenit salvarea
prinilor si. Dac am lua n calcul factorul ereditar, se poate meniona nclinaia lui Adam ctre
muzic, fiind considerat un cntre, pianist i violoncelist nzestrat, dei la nivel de amator.
Deseori, acesta lua parte la concertele de var n Eisenstadt, unde l-a ntlnit pe Joseph Haydn.
Legat de ereditate, se remarc i spiritul patriotic al Liszt-ilor, att de evident la bunicul lui
Franz, Georg, care i-a maghiarizat numele, din List n Liszt. Dei profund patriotic, Franz
Liszt nu i-a nsuit niciodat limba maghiar; cu toate acestea, prin anii 40 - i nu numai, i
inea concertele mbrcat n costum naional.
nceputul lui Liszt, ca muzician, a fost preponderent interpretativ, dei prima compoziie dateaz
din perioada czernyan, o variaiune pe o tem de Diabelli. Curnd, simul armonic neobinuit
de dezvoltat, se relev n Scherzo-ul n sol minor, datat 27 mai 1827, al crui incipit
demonstreaz att o preferin pentru acrobaia pianistic, ct i pentru acordul micorat:
Ex. 1, Scherzo in G minor, ms. 1-5

2
3

Grove HTML Version 3; Franz Liszt - 1. Early Childhood, paragraful 4

Grove HTML Version 3; Franz Liszt - 1. Early Childhood, paragraful 6

Influenele beethoveniene nu sunt un secret. ntlnirea dintre cei doi compozitori (Beethoven i
Liszt), dei la vrste att de diferite, n aprilie lui 1823, trebuie s fi fost profetic.
Dei tot timpul pe drum i n concerte, Adam Liszt susinea c fiul su de 15 ani compusese
destoinicete, astfel nct acesta deinea deja un portofoliu de compoziii bogat, incluznd o
sonat pentru 4 mini, un trio, un cvintet i chiar dou concerte pentru pian. Toate acestea, din
pcate, au disprut, lsnd loc speculaiei. De remarcat Etude en douze exercises, un set de piese
publicat n 1826, formnd, mai trziu, baza celor 12 Etudes dexcution transcendante. Aadar,
exist un numr suficient de lucrri de tineree care contrazic ideea conform creia Liszt i-ar fi
nceput trziu cariera de compozitor.
Un rol important n inovaia pianisticii lisztiene l-a avut legatura de o via dintre
compozitor/interpret i constructorul de piane - Sebastien Erard. Acesta i-a pus la dispoziie lui
Liszt pianele sale cu 7 octave ce erau mbuntite de noua sa invenie numit aciune repetat.
Acest mecanism permite reiteraia rapid a unei note i a transformat pianul ntr-un instrument
plin de noi posibiliti, Liszt fiind printre primii care le-a exploatat.4 Un exemplu al aciunii
repetate, combinate cu acrobaia specific, l gsim n paginile lucrrii La Campanella (studiul
nr. 3 din Paganini Etudes):
Ex. 2, La Campanella, ms. 51-53

Liszt este recunoscut pentru capacitatea sa remarcabil de a inventa noi tehnici i mecanisme
pentru a crea un anumit efect, o anumit nuan, toate cu scopul de a servi expresivitii i
meninerii interesului. Aceast propensiune ctre spectaculos a fost criticat de ctre muli ca
fiind de fapt superficialitate i o nclinaie ctre bombastic. Nu exist nicio ndoial c Franz a
nvat de la tatl su cum s se promoveze i cum s cucereasc publicul, ns multe din
calitile necesare pentru a realiza toate acestea i erau native. Harold C. Schonberg, n cartea sa
Vieile Marilor Compozitori, i ncepe descrierea lui Liszt printr-o fraz ce merit citat: Dac
Chopin a fost pianistul pianitilor, Franz Liszt s-a impus ca pianist al publicului - omul
spectacolului, eroul, cel care fcea din asculttori nite maimue necuvnttoare.5 Dei uor ilar,
citatul nu-i face dreptate compozitorului. Nu e just s fie criticat doar dintr-un anumit unghi de
4
5

Grove HTML Version 3; Franz Liszt - 2. From Vienna to Paris, paragraful 1

H.C. Schonberg - Vieile Marilor Compozitori, Franz Liszt, pag. 189

vedere, pentru aplombul su, pentru carisma sa, pentru intuiia de care a dat dovad n toate
domeniile ce in att de intepretare ct i de compoziie. A reuit, ca pianist al publicului, s
inoveze, s inventeze i s-i epateze creativitatea ca niciun altul. Nu putem spune c a fost un
sclav al auditoriului doar pentru c a meninut o relaie permanent cu acesta - legtur ce
lipsete cu desvrire, de altfel, n lumea de azi a compozitorilor de avangard (cu mici
excepii). Spre deosebire de unii din contemporanii si, ce cutau spectaculosul prin mijloace
ieftine, Liszt i etaleaz propria voin artistic prin modaliti imaginative, ntotdeauna brodate
de un melos expresiv i memorabil. Creativitatea de care d dovad n studiile dup Paganini este
revelatoare.
n studiul nr. 1, n sol minor, exploateaz tremolo-ul:
Ex. 3, Etude I - Paganini Etudes, ms. 1

n studiul nr. 2, n mi bemol major - scri i octave; n nr. 3, n sol diez minor, La Campanella salturi i reiteraia rapid (exemplul nr. 2); n nr. 4, n mi major ntlnim arpegii i mini
ncruciate:
Ex. 4, Etude IV - Pagini Etudes, ms. 1-3

n studiul nr. 5, n mi major, apar efecte de ecou i glissando-uri, iar n nr. 6, n la minor - tema
cu variaiuni. Vzut n ntregimea sa, opera lisztian ofer o palet larg de lucrri ce reflect
complexitatea personalitii compozitorului, personalitate modelat de o trire intens, de tip
romantic. Un eveniment marcant din viaa lui Liszt, a fost moartea tatlui su.

La ntoarcerea din Anglia, dup numeroase concerte, cei doi hotrsc s i petreac o scurt
vacan la Boulogne-sur-Mer. ns la cteva zile dup ce au ajuns, Adam Liszt se mbolnvete
de febr tifoid i prsete lumea aceasta la 28 august 1827. Impactul asupra lui Liszt a fost
sever, amplificndu-i natura dihotomic. Dac muzica a fost de o importan notabil pentru
Adam Liszt, sutana a jucat un rol poate chiar mai important. n tineree, tatl lui Franz s-a
pregtit s devin preot n mnstirile franciscane din Malacka i Tyrnavia (Slovacia), dar nu a
fost acceptat datorit naturii sale inconstante i schimbtoare.6 Dac ereditatea i mediul n care
s-a dezvoltat au jucat un rol important, n mod natural pre1und ca model de via figura patern,
nu mai este att de stranie nclinaia lui Liszt ctre religios i firea sa inconstant i
schimbtoare. Imediat dup moartea tatlui su, Liszt - noul cap al familiei, la numai 16 ani, a
trebuit s-i asigure un venit stabil, angajndu-se ca profesor de pian pentru fiii i fiicele
aristocraiei franceze, n Paris, locuind mpreun cu mama sa. O legtur amoroas nereuit, cu
una din studentele sale, adncete rana nc deschis a morii tatlui su i l fac pe Liszt s
cedeze nervos. n perioada 1827-1828, Liszt este crezut mort, lipsind cu desvrire de pe
scenele muzicale ale Europei. n acest interval de timp, petrecea majoritatea timpului n Biseric
nemai preocupndu-se de muzic - afirma mama sa. Numai rugminile Annei Liszt mpreun cu
cele ale abatelui Bardin au reuit s-l opreasc pe Franz s intre la seminar. ns Revoluia din
iulie 1830 l-a scos cu adevrat din letargia lui. Tunurile l-au salvat reflecta mama sa mai trziu.
n aceast perioad Liszt a devenit un cititor vorace fiind contient de lacunele sale - specifice
copiilor-minune, care aveau, n general, o educaie general sumar. Mintea i degetele mele au
muncit ca nite ocnai. - scria el n 1832. Homer, Biblia, Locke, Chateaubriand, Beethoven,
Bach, Hummel, Mozart, Weber, toi sunt n jurul meu. i studiez, i devorez cu furie.7
Viaa amoroas a lui Liszt a fost - pe msura personalitii sale - complicat. Din legtura de 12
ani cu contesa Marie D'Agoult au rezultat 3 copii, dintre care numai Cosima a ajuns la btrnee.
O a doua mare dragoste a lui Liszt a fost prinesa Carolyne von Sayn-Wittgenstein pe care a
ntlnit-o n Kiev. Ambele doamne erau cstorite nainte de a fi cucerite de Liszt, Marie
D'Agoult avnd deja doi copii cu contele Charles D'Agoult. La sfritul vieii Liszt mbrac
sutana, fiind deseori acuzat de materialism i ipocrizie.
Liszt i-a continuat cariera de pianist i compozitor (ncepnd-o chiar i pe cea de dirijor) n
ciuda zbuciumurilor din viaa sa. Frmntat de o fire contradictorie i atins de flacra geniului va
aduce inovaii n toate domeniile artei sunetelor. nainte de aceasta ns, influenele sale i vor
modela stilul. ncepnd cu Czerny - mai ales n primele compoziii, cu Beethoven i terminnd
cu Berlioz, Paganini i Chopin, Liszt preia de la fiecare diferite elemente pe care le integreaz
propriului stil. Dac de la Berlioz va asimila monumentalitatea, subiectivismul i va descoperi
prin el nsemntatea culorii, de la Chopin va remarca i integra poezia muzicii, capabil s redea
att nuane coloristice sublime ct i nuane furtunoase (de tip Sturm und drang). Contactul cu
6
7

Grove HTML Version 3; Franz Liszt - 1. Early Childhood, paragraful 2

H.C. Schonberg; Vieile Marilor Compozitori, Franz Liszt, pag. 191

Paganini din 1831 l-a zguduit pe Liszt: Ce om, ce vioar, ce artist! Dumnezeule! Ce suferine, ce
nefericire, ce suplicii n acele patru corzi!8 Pe lng parafrazele din creaia paganinian, Liszt
preia tehnica transcendental i i amplific dorina de spectaculozitate. Abordarea matur a
orchestrei se realizeaz destul de trziu i este ncoronat de lucrarea sa Faust - dedicat lui
Berlioz. Nici aici Liszt nu-i limiteaz creativitatea, din contr. O caracteristic n creaia
lisztian este abordarea caleidoscopic a orchestrei, fiind vzut ca un ansamblu de ansambluri noiune continuat de ctre Mahler i Richard Strauss.
Astfel, printr-o asidu perfecionare de sine (unul din multele aforisme ale lui fiind: critica
ncepe cu critica de sine), Liszt devine o adevrat somitate a muzicii de avangard, a muzicii cu
program, pe care o i teoretizeaz. Pe lng faimoasa sa invenie - poemul simfonic, Liszt, ca un
adevrat profet, inuiete o mulime de elemente ce vor fi exploatate n secolul XX de ctre un
Debussy, un Bartok chiar i de un dodecafonist ca A. Schonberg. Din punct de vedere al
materialului sonor, Liszt este remarcabil de ingenios, dispunnd de un izvor tematic i armonic
inepuizabil!
n Trois Caprices Potiques, numrul 3, Un Sospiro, se ntlnesc frnturi din muzica secolului
XX precum utilizarea pentatoniei anhemitonice n melodie (caracteristic ntlnit mai trziu la
Debussy):
Ex. 5, Un Sospiro, ms. 3-5, portativul I

n aceeai lucrare apar fragmente din modul Messiaen 2, ntr-un mers treptat descendent la bas,
deasupra cruia construiete acorduri ce pot fi ncadrate n sistemul axelor lui Lendvai:
Ex. 6, Un Sospiro, ms. 44-47

Grove HTML Version 3; Franz Liszt - 5. Contacts with Parisian society, paragraful 3

Fragmentul din bas: Re-Do-Si-La-Sol# este precedat de Sol#-Fa#-Fa becar - (Mi) n msurile 4243. Ultimul sunet (Mi) nu este inclus n modul Messiaen II, scara octatonic ce se formeaz
diferind cu un singur sunet. Acordurile majore: Re - Si - Sol#, printr-o posibil continuare a
secvenei - adugarea acordului Fa major, completeaz axa Re-Sol#. Notoria tem din Faust
anun a doua coal vienez, subliniaz acordul mrit i elideaz armura.
Ex. 7, Faust, incipitul

n lucrarea Ossa Arida (1879) ntlnim o suprapunere de tere ce completeaz ntreaga scar
diatonic.
Mephisto Valse numrul 3 este de asemenea ofertant prin prezena unor sonoriti ce vor rsuna
n prima jumtate a secolului XX. Incipitul acestei lucrri nu poate fi definit dect prin
suprapunere de cvarte, legarea de tonalitate devenind practic imposibil. Se remarc gustul
pentru acordul micorat cu septim mic, o alt construcie preferat de impresioniti. Tot aici se
ntlnete melodica hexatonic:
Ex. 8, Mephisto Valse Nr. 3, ms. 22-24

Exemplele pot continua, amintind lucrarea Nuages Gris n care virtuozitatea lipsete cu
desvrire, exploatnd sentimentul imponderabilului i al ambiguitii - finalul constnd n dou
structuri acordice cu adevrat moderne pentru perioada aceea:
Ex. 9, Nuages Gris, ms. 47-49

Liszt scrie n 1885 Bagatelle sans tonalit, probabil una din cele mai ndrzneae lucrri ale
secolului XIX. Acum nelegem ce-a vrut s spun Liszt, ntr-una din conversaiile cu prinesa

Sayn-Wittgenstein, cnd i-a mrturisete c printre ultimele sale ambiii a fost s arunce o lance
n trmul nemrginit al viitorului.
Iat deci, cteva din rezultatele activitii creatoare ale lui Franz Liszt. Aceste previziuni
ale muzicii viitorului s-au dovedit a fi corecte. La un moment dat a declarat, n favoarea
disonanelor, c acordul pantonal va fi n curnd baza armoniei i c viitoarele acorduri vor
consta n exclusia arbitrar a anumitor intervale. ns pe lng aceast latur profetic, Liszt a
avut i multe alte merite: el a inventat masterclass-ul; el a creat i a denumit recitalul; Liszt a pus
bazele dirijatului modern ce se opune morilor de vnt (denumirea pe care le-a dat-o dirijorilormetronom); lied-urile sale, dei foarte puin cunoscute, ar putea constitui o legtur ntre liedul
lui Schumann i cel al lui Wolf; contopirea genului de sonat n forma de sonat (Sonata pentru
pian n si minor, ncheiat n februarie 1853) schimb pentru totdeauna modul de gndire al
compozitorilor asupra formelor muzicale; modul su unic de parafrazare i transcripiile sale fiind uneori numite i nregistrari gramofonice ale secolului XIX - vor ridica un nou standard al
acestor tehnici. Amintim i sistematizarea programatismul, invenia poemului simfonic - ca
nlocuitor al simfoniei cvadrupartite, abordarea caleidoscopic a orchestrei, plasarea pianului n
sala de concert pe partea dreapt a scenei, susinerea prezervrii individualitii artistice...
Schimbrile pe care le-a produs Franz Liszt pentru muzica viitorului sunt, cel mai probabil,
unice. Nu poate fi omis solidaritatea sa, n special fa de compozitori, att cei ai trecutului ct
i contemporani cu el. Public ediii ale celor 32 de Sonate pentru Pian de Beethoven (1857),
Nocturnele lui John Field, ediia complet a Studiilor de Chopin (1878) i colecii de sonate de
Schubert i Weber. Deasemeni a fost un promotor al lucrrilor lui Wagner i Berlioz. n ciuda
vieii sale personale complicate - mereu subiect de discuie al vremii, Liszt emancipeaz rolul
artistului, ridicndu-l la rang de nobil, prin exemplu personal n viaa profesional (i de scen).
Dihotomia personalitii sale, o hiperbol a trsturii general-umane este descris att de bine de
ctre Hans Christian Andersen, dup audierea unui recital de Liszt, la 1842, n Hamburg:
n timp ce Liszt edea n faa pianului, prima impresie a personalitii sale provenea din
aparia unor patimi puternice pe chipul su pal, aa nct mi se prea c un demon s-a intuit
iute asupra instrumentului de unde rurau sunetele afar - venite din sngele su, din gndurile
sale; era un demon ce i-ar elibera sufletul din robie; era n chinuri. Sngele su a curs i nervii
si au trepidat; ns n timp ce cnta, demonul a disprut. Am privit cum chipu-i palid capt o
expresie din ce n ce mai nobil, mai luminoas; sufletul divin radia din ochii si, din nfiarea
sa; a devenit la fel de fermector cum numai nflcrarea i entuziasmul i fac adoratorii.9
Ce este geniul? Geniul este capacitatea de a suporta dureri infinite10. Geniul este un

om n exces11. Geniul este un talent prevzut cu idealuri12.

9

Grove HTML Version 3; Franz Liszt - 8. The Glanzzeit, 1839-1847, paragraful 8

maxim - Thomas Arlyle (http://enciclopedie.citatepedia.ro)
11
maxim - Costel Zgan (http://enciclopedie.citatepedia.ro)
12
maxim - M. Somerset Maugham (http://enciclopedie.citatepedia.ro)
10