Sunteți pe pagina 1din 6

Moara cu Noroc

Moara cu Noroc, publicata la 1881 in volumul de debut Novele din popor, este un text
re[prezentativ pentru viziunea autorului asupra lumii traditionale. Prin observarea obiectiva a mediului
social si tipologia riguroasa, Slavici se dovedeste a fi un scriitor realist. Acesta urmareste in Moara cu
Noroc, procesul de alterare psiho-morala a individului. Ceea ce aduce nou proza lui Slavici este o
orientare manifestata spre universul actualitatii imediate. Slavici este primul mare scriitor care
reuseste sa dea prozei sale nationale un caracter universal.
In Moara cu Noroc mai mult decat in oricare alta nuvela se suprapun cele doua planuri de
investigatie: cel orizontal urmarind firul desfasurarii narative a faptelor, iar celalalt relevand dinamice
deplasarilor dramatice din constiinta eroilor sai.
Din punct de vedere compozitional, nuvela este alcatuita dintr-un prolog (cap.I), nararea in 15 capitole
a subiectului epic si un scurt fragment final cu rol de epilog ( cap.XVII).Drama distrugerii de sine
devine tema centrala a nuvelei Moara cu Noroc. Ea se desfasoara pe trei paliere : Ghita in relatie cu
sine-distrugerea increderii in sine, Ghita in relatie cu lumea-degradarea imaginii in fata lumii, Ghita in
relatie cu Ana-degradarea relatiei dintre soti.Incipitul introduce tema destinului, sugerata chiar de titlu
Moara cu Noroc- este un toponim si o metafora in care cuvantul noroc poate fi inteles ca soarta.
Prologul consta in dialogul purtat de cizmarul Ghita cu batrana lui soacra pe marginea eventualei
mutari a familiei la Moara cu noroc, han pe care ginerele al vrea sa il arendeze pentru a-si depasi
statutul social.In acest incipit dialogat se expun termenii unui conflict intre generatii si mentalitati.
Trecand de la mestesug la comertul intemeiat pe castigul usor, unde banul determina totul, tinerii isi
asuma o ruptura la limita cu aventura.Incipitul evidentiaza , asadar,opozitia dintre lumea traditionala cu
mentalitatile, principiile si exigentele ei si formele incipiente ale traiului modern, bazate pe inovatie.
Decizia lui Ghita de a inchiria carciuma de la Moara cu noroc poate avea semnificatia unei sfidari a
destinului. Ca in tragediile antice, eroul nu intelege importanta mesajului oracular rostit de batrana
Omul sa fie fericit cu saracia sa, caci, daca e vorba, nu bogatia, ci linistea colibei tale te face fericit
care este o constatare, o anticipare avertisment a evolutiei personajelor. Ghita nu constientizeaza
gravitatea gestului pe care il savarseste, comite asadar un hybris, astfel producandu`se
hamartia. Orbirea personajului- Ghita, care nu intelege ca a pornit pe un drum gresit, se observa de la
inceput. Pustietatea locurilor rele si primejdioase de la moara nu e inregistrata ca atare de Ghita:
Iara pentru Ghita carciuma era cu noroc.
Peripetia se declanseaza o data cu aparitia la han a lui Lica Samadaul care schimba norocul
carciumarului in nenoroc. Lica ii impune colaborarea la afacerile lui. Astfel apare principalul conflict, al
pierderii increderii in sine.
Intelegerea dintre cei doi marcheaza pentru Ghita inceputul obisnuirii cu raul. Banul, element nefast
aici, nu ofera libertate, ci dependenta fata de Lica.
Pactul pe care il face Ghita cu Lica este un pact faustic ; Ghita isi da seama ca nu poate sta la moara
fara voia lui Lica, de aceea face concesii. Cu toate acestea, incearca sa se si apere: isi angajeaza
sluga, isi cumpara pistoale si caini.

Toate deciziile lui Ghita de aici inainte se vor dovedi in ultima instanta gresite : anticipeaza nepotrivit
miscarile adversarului, pastreaza secrete fata de familie, refuza alianta sincera cu Pintea si accepta in
cele din urma sa intre in jocurile murdare ale samadaului. Eroul tragic traieste in continuare o stare de
orbire fatala.Ghita, omul cinstit, respectat, ajunge sa fie banuit de implicarea in furtul de la arendas si
in uciderea tinerei doamne. Axa vietii lui morale se frange; se simte instrainat de toti si de toate.Arestul
si judecata ii provoaca mustrari de constiinta. Momentul de iluminare ( anagnorisis) interioara prin
recunoasterea profunda a situatiei in care se afla, e trait de Ghita atunci cand se hotaraste sa-l dea
prins pe Lica. Ghita incepe un joc dublu; pare ca accepta regulile impuse de Lica, dar dorinta de a-si
apara familia il determina sa colaboreze cu Pintea, comisarul.Mentalitatea omului traditional se
observa aici. Imaginea publica este foarte importanta.Rusinea de a fi fost acuzat si dus la judecata ii
provoaca stari controversate.Ultima proba a supunerii este cea a infrangerii prin sotie. Imaginea
relatiei dintre cei doi soti este una tipic traditionala. Autoritatea barbatului este recunoscuta,el este cel
ce ia deciziile pt. familie.Ana observa schimbarile sotului ei o data cu aparitia lui Lica la han. Conflictul
din interiorul cuplului se acutizeaza si sub presiunea codului moral al societatii, Ana traieste ea insasi
un conflict interior : dragostea pentru sotul ei, care dispare pe masura ce acesta se inchide in sine,
dorinta de a-si salva casnicia, dar si rusinea de a avea un sot talhar.Catastrofa se consuma in
momentele imediat urmatoare, intr-o succesiune sugestiva: Ghita, care a determinat destinul Anei,
hotaraste moartea ei ; Lica personificare a destinului lui Ghita, porunceste uciderea acestuia, pentru
ca el insusi sa se autoanihileze o data ce si-a indeplinit rolul.
Conditia finala a eroului tragic e, intr-adevar, ambigua: de invins (in confruntarea cu Lica), dar si de
invingator, pentru ca isi intelege vina, hybrisul, si prin suferinta si moarte, se purifica- ajunge la
catharsis.Ideea de catharsis e subliniata si de imaginea focului purificator care mistuie scena
nenorocirii de la Moara cu noroc, curatand locul.Epilogul incheie simetric nuvela prin reluarea temei
destinului : Asa le-a fost data!

Caracterizare Ghita

Moara cu noroc, publicata in 1881 in volumul de debut Novele din popor, este un text reprezentativ
pentru viziunea autorului asupra lumii traditionale si un moment istoric in dezvoltarea prozei romanesti.
Ceea ce aduce nou opera lui Slavici este de fapt sondarea constiintei umane, transformarile interioare
care au loc la nivelul constiintei eroilor sai devin practic obiect si subiect al discursului literar.Drama
distrugerii de sine devine tema centrala a nuvelei Moara cu noroc. Ea se desfoar pe trei paliere:
Ghi n relaie cu sine distrugerea ncrederii n sine, Ghi n relaie cu lumea degradarea imaginii
n faa lumii, Ghi n relaie cu Ana degradarea relaiei dintre soi.
Ghi, personajul principal al nuvelei, triete drama distrugerii de sine. Aciunea st sub semnul
destinului i al norocului; ntreaga nuvel este strbtut de un filon moralizator.Ghi arendeaz o
moar devenit han i la nceput familia triete bine, soacra i recapt rolul de ef al familiei. Prin
munc i perseveren, Ghi i familia sunt bogai i fericii. Norocul dispare pentru Ghi odat cu
apariia lui Lic. Viaa lui Ghi i a familiei sale intr n sfera dramei Ghi devine tinuitor, delator,
i las nevasta cu Lic pentru a-i ntinde acestuia o curs, este gelos i o omoar pe Ana, moare i el
ucis de Lic, mort i el la rndul lui. Hanul arde i ultimele cuvinte i aparin soacrei aa a vrut
Dumnezeu este o constatare cinic, relund ideea iniial, dar n sens invers neascultarea duce
la moarte.
Ghi, personajul principal din nuvela Moara cu noroc, triete o dram psihologic concretizat prin
trei nfrngeri: ncrederea n sine, ncrederea celorlali n el i ncrederea Anei, soia lui, n el.Ghi
este nfrnt n ncercarea de a-i depi statutul social fiindc, dei are trie sufleteasc, neansa lui
este s se ntlneasc cu un ins mai puternic dect el: Lic smdul.
Ghi este un personaj complex, n jurul lui se polarizeaz ntreaga aciune. El intr n relaie cu toate
celelalte personaje. La nceputul textului, Ghi este prezentat din perspectiva eului social so, tat i
ginere; are iluzia deplinei sale liberti. Cap de familie, este recunoscut ca o autoritate absolut. Modul
n care i rspunde soacrei, exponent a conservatorismului, argumenteaz ideea afirmat. Atunci s
nu mai pierdem vorba degeaba; m duc s vorbesc cu arendaul. Moara cu noroc, hanul luat de Ghi
n arend, pare a fi un loc umanizat de cnd acesta este acolo cu familia. Oamenii nu mai spun c vor
opri la han, ci c se vor opri la Ghi, semn al sociabilitii lui. Curnd dup acomodarea la Moara cu
noroc, Ghi trebuie s-i opun rezisten lui Lic smdul, stpnul locurilor. El nu suport s fie
aservit: nu crede c poi s m ii de fric; s-i fie fric de mine. Se dovedete o fire puternic, un ins
energic, cu gustul aventurii. Apariia lui Lic la han nate gnduri rele n mintea lui Ghi, care nc de
la nceput simte c are o poziie inferioar fa de acesta, cci este nsurat i ine la imaginea sa n
faa lumii. Vanitatea brbatului este negat prin constrngerea autoritar. Lic i impune colaborarea la
afacerile lui.
Astfel apare principalul conflict, al pierderii ncrederii. n sine. De la un moment dat, Ghi este
pregtit s colaboreze, dar nu prin for, ci prin apropiere dar nu vreau s crezi c m ii numai de
fric, ci umblu s intru la nvoial cu tine. i d seama c nu poate sta la Moara cu noroc fr voia lui
Lic, de aceea face concesii; pe lng nelegerea cu arendaul i cu oamenii puterii, mai trebuie s
ajung la nelegere i cu smdul. Cu toate acestea, ncearc s se i apere; i angajeaz slug,
i cumpr pistoale i cini. Ghi ncepe s-i piard ncrederea n sine.
Ghi, omul cinstit, respectat, ajunge s fie bnuit de implicarea n flirtul de la arenda i n uciderea
tinerei doamne. Reinut de poliie, Ghi se poate elibera numai pe cauiune. Axa vieii lui morale se

frnge; se simte nstrinat de toi i de toate. Arestul i judecata i provoac mustrri de contiin
pentru modul n care s-a purtat. De ruinea lumii, de dragul copiilor, se gndete c ar fi mai bine s
plece de la Moara cu noroc.
De acum n colo, reaciile lui vor fi contradictorii. Pe de o parte dorete s se rzbune, pe de alt
parte, dorete s-i recupereze i banii. Ghi ncepe un joc dublu; pare c accept regulile impuse de
Lic i c tie de frica acestuia, dar dorina de a-i apra familia i de a-i reabilita imaginea public l
determin s colaboreze cu Pintea, comisarul. Mentalitatea omului tradiional se observ aici.
Imaginea public este foarte important. Ruinea de a fi fost acuzat i dus la judecat i provoac stri
controversate.Ultima prob a supunerii este cea a nfrngerii prin soie. Relaia lui Ghi cu Ana
papare la nceput ca o relaie bazat pe dragoste i autoritate. Imaginea relaiei dintre cei 5 doi soi
este una tipic tradiional. Autoritatea brbatului este recunoscut. El este cel care ia deciziile pentru
familie.
Prelungirea conflictului interior se rsfrnge asupra relaiei dintre soi, relaie care devine tot mai
ncordat. Ana ajunge s-i piard ncrederea n soul ei n momentul cnd l bnuiete c l-ar fi ajutat
pe Lic la uciderea tinerei doamne. Ruinea de a-1 vedea arestat i judecat alturi de Lic este mult
prea mare pentru ea. Conflictul din interiorul cuplului se acutizeaz i sub presiunea codului moral al
societii. Ana triete ea nsi un conflict interior: dragostea pentru soul ei, care dispare pe msur
ce acesta se nchide n sine, dorina de a-i salva csnicia, dar i ruinea de a avea un so
tlhar.Comportamentul ei fa de Lic se schimb radical n urma procesului. Ana triete cu impresia
c Lic este cel care i-a salvat soul de la nchisoare i de aceea i schimb atitudinea fa de el.
ncetul cu ncetul, cnd vede c Ghi continu s aib un comportament ciudat, fr s-i explice
cauza, Ana ncepe s-i piard de tot ncrederea n so. Mai mult, comparndu-i pe cei doi, ea
descoper adevrata virilitate n Lic n timp ce Ghi i se pare un fricos. Ceea ce nu nelege ea este
faptul c, din cauza ei, din cauza dragostei pentru ea, Ghi nu-i permitea un rzboi deschis cu Lic.
Ana nu realizeaz c ea reprezint de fapt punctul vulnerabil al lui Ghi. Aceast nenelegere o face
s-i cedeze lui Lic. Crima din final, cnd Ghi o ucide pe Ana are semnificaiile unui act de dragoste;
uciderea Anei este fcut din dragoste, Ghi dorind s-i scape soia de chinul pcatului.
Nuvela se ncheie n stilul moralizator n care a nceput. Dup moartea celor doi soi, oamenii lui Lic
dau foc Morii cu noroc. Singurii care rmn n via sunt copiii i btrna, creia i este oferit ultima
replic: mplinirea destinului.

Relatia dintre 2 personaje

n literatura romn, nuvela a fost abordat ncepnd cu secolul XIX, n special n perioada marilor
clasici, unele dintre aceste creaii literare fiind adevrate capodopere. Ca specie literar, nuvela este
un text n proz cu un singur fir narativ, un numr restrns de personaje, spaiul i timpul sunt bine
determinate, iar naratorul este n general obiectiv.
n orice nuvel, accentul nu cade pe actul povestirii, ci pe complexitatea personajelor. Acest
lucru este vizibil i n nuvela realist-psihologic Moara cu noroc a lui Ioan Slavici.
Realismul nuvelei este susinut mai ales de amprenta pe care i-o pune mediul social asupra
comportamentului i caracterului uman, dar i de veridicitatea relaiilor dintre personaje. Astfel iau
natere conflicte puternice de ordin exterior (social) sau interior (psihologic, generat de cel dinti).
Relaia dintre Ghi, protagonistul nuvelei, i Lic, personaj negativ, ntruchipare a maleficului,
st la baza conflictului exterior al nuvelei. Acetia se afl n opoziie deoarece provin din dou lumi
complet diferite.Ghi provine dintr-o lume condus de legile buneicuviine, ale onoarei, n care
oamenii triesc cu frica lui Dumnezeu; Lic Smdul triete ntr-o lume guvernat de legi proprii,
nescrise, altele dect cele ale statului, o lume a hoilor protejai, fiind un simbol al degradrii morale.
ntlnirea dintre cei doi la Moara cu noroc nsemn declanarea inevitabil a conflictului.
Cizmarul Ghi, lund n arend hanul Moara cu noroc din dorina de a ctiga cat mai muli bani,
ignornd ndemnul la cumptare al soacrei sale, btrna, mama Anei. Iniial, fericirea pare s-i
surd, ctig bine, nelegerea n familie este deplin, dar toat aceast armonie se destram
odat cu apariia lui Lic
Smdul, un om primejdios, cum l numete Ana.
Ptrunderea lui Lic n viaa lui Ghi declaneaz o dram psihologic ce va duce ncet, dar sigur
la degradarea moral a celui din urm.Ghi ar dori s rmn la moar trei ani (ma pun pe picioare,
ncat s pot s lucrez cu zece calfe i s le dau altora de carpit), dar uneori parc presimte pericol,
mai ales atunci cnd Lic ncearc s-l subordoneze. Totui, el crede c poate gasi o soluie (aceti
trei ani atrnau de Lic. Dac se punea bine cu dnsul, putea s-i mearga de minune, cci oameni ca
Lic sunt darnici).
Om al frdelegilor, criminal nrit (faptele fiind mrturisite lui Ghi), Lic Smdul i d seama c
Ghi are un caracter puternic, dar fiind un bun cunosctor de oameni, i simte n acelai timp
slbiciunea: patima catigului de bani. Dorindu-l subordonat, oricnd la ordinele sale, Lic l implic
pe crciumar n frdelegile sale (jefuirea arendaului, uciderea femeii i a copilului), oferindu-i bani
i ncercnd s distrug legtura sufleteasc dintre el i soia sa. De altfel,Ghi se nstrineaz de
familie i de Ana, de team ca ea s nu i descopere implicarea n afacerile murdare i astfel linitea
colibei se distruge, banuielile afectnd relaiile celor doi soi. Smdul se apropie de Ana,
nfisndu-se ntr-o lumin favorabil, grijuliu cu copiii ei. Ana, ns, i iubete soul, chiar dac
acesta
i
spune
la
un
moment
dat
c
i
st
n
cale.
Lic are n el o inteligen malefic; jocul dublu al lui Ghi (de a trata cu Lic i de a face marturisiri
lui Pintea) eueaz. Ghi e distrus nu doar de patima navuirii, ci i de lipsa de sinceritate. El este
nesincer la procesul lui Lic de la Oradea, nesincer cu Pintea i cu Ana. ncercarea de a-l inela pe
Lic, reinnd o parte din banii schimbai i este fatal. Om lipsit de scrupule, acesta distruge i
frm de umanitate din Ghi, dragostea pentru Ana, determinnd-o pe aceasta s i se druiasc,
atunci cnd e lsat de Pati la discreia poftelor sale. Aceast dram final e declanat tocmai de
dragostea
Anei, care nu dorise s l lase pe soul ei singur de Pati.
n cele din urm, Lic l aduce pe Ghi n situaia de a-i ucide soia, iar acesta va muri ucis de Ru
tot din ordinul Smdului.Lic incendiaz crciuma de la Moara cu noroc, dup care i zdrobete
capul ntr-un copac pentru a nu cdea viu n
minile jandarmului Pintea.

Moartea lui Ghi este corecia pe care destinul i-o aplic pentru nerespectarea principiului
cumptrii enunat n debutul nuvelei prin cuvintele btrnei, iar cea a lui Lic o pedeaps pe msura
faptelor
sale.
Aadar, ca urmare a viziunii moralizatoare a naratorului, cele dou personaje ale nuvelei Moara cu
noroc de Ioan Slavici, ntre care se stabilete o relaie complex i un puternic conflict, au un sfrit
tragic.
Nuvela realist-psihologic Moara cu noroc are o valoare incontestabil, n special
datorit complexitii personajelor puse n situaii dramatice i a relaiilor stabilite ntre acestea,
surprinse cu realism de ctre autor.