Sunteți pe pagina 1din 106

UNIVERSITATEA ANDREI AGUNA DIN CONSTANA

FACULTATEA: TIINELE COMUNICRII I TIINE POLITICE


SPECIALIZAREA: JURNALISM

JURNALISM DE TELEVIZIUNE
Note de curs
An universitar 2012 - 2013

Lect. Dr. Nicolae Melinescu

CUPRINS
I. JURNALISMUL DE TELEVIZIUNE. PREZENTARE GENERAL
1.1. Jurnalismul de televiziune. Scurt istoric
1.2. Producia editorial. Generaliti
1.3. Producia editorial de televiziune. Caracteristici.
1.4. Producia de televiziune. Responsabiliti.
II. DOCUMENTAREA N JURNALISMUL DE TELEVIZIUNE
2.1. Verificarea informaiilor n jurnalismul de televiziune
2.2. Valoarea publicistic i valoarea moral a documentrii
2.3. Responsabiliti sociale ale mass-media
2.4. Documentarea i tirania autoritii
III INFORMAIA I ROLUL EI N DOCUEMENTARE
3.1 Triunghiularea modalitate de verificare a informaiilor
3.2. Criteriile de selectare a surselor de informare
3.3. Disciplina verificrii informaiilor
3.4. Partizanat imparialitate
3.5. Tehnici de verificare a informaiilor
3.6. tirea-produs al selectrii i stocrii informaiilor
3.7. Culegerea, prelucrarea i difuzarea informaiilor de televiziune
IV. COMUNICAREA I MISIUNEA JURNALISMULUI DE
TELEVIZIUNE
4.1. Asimetria schimbului de mesaje
4.2. Tipuri de abordare a mesajului
4.3. Comunicarea prin televiziune i organizarea social
V. REPORTERUL ACTOR PRINCIPAL N PRODUCIA
EDITORIAL
5.1. Reporterul i rspunderile culegerii i redactrii informaiilor
5.2 Modul de lucuru al reporterului la locul filmrii
VI. SPECII JURNALISTICE I STRUCTURA LOR LA TELEVIZIUNE
6.1 Varietatea publicisticii de televiziune.
6.2. tirea titlu: durat i coninut
6.3. Tipuri de tiri-titlu
6.4. Intro/video/lead-in
6.5. Trsturi ce pot genera interesul pentru intro
6.6. tirea de televiziune
6.7. Cerinele unei tiri corecte
6.8. Proximitatea geografic i interesul publicului
6.9. Modaliti de tratare a evenimentelor
VII. SPECII JURNALISTICE I STRUCTURA LOR LA TELEVIZIUNE
7.1. Intrebri la care rspunde o tire
7.2. tirea de telviziune: structur i coninut
7.3. Evoluia i modificrile realizrii tirii de televiziune
7.4. Discursul vizual al tirilor de televiziune
2

7.5. Modificri cronologice n producia tirii de televiziune


7.6. Punctele de for al tirii de televiziune
7.7. Echilibrul ntre imagine i text
7.8. Reporterul martor al evenimentului. Rspunderi i limitri
VIII. SPECII JURNALISTICE I STRUCTURA LOR LA
TELEVIZIUNE
8.1. Reportajul i introducerea lui n emisiune
8.2. Relatarea: structur i funcia editorial
8.3. Sincronul: structur i funcia editorial
8.4. Stand-up: structur i valoare editorial
8.5. Extro: structur i valoare editorial
8.6. Relatarea n direct: asemnri i deosebiri fa de reportaj
8.7. Fia documentar: structur i valoare editorial
8.8. Interviul: structur i valoare editorial
8.9. Operaiunile de realizare a interviului
8.10. Feature: structur i valoare editorial
IX. REDACTAREA.
9.1. Sepecificul redactrii la televiziune.
9.2. Factori ai comunicrii de televiziune.
9.3. Tipuri de ordonare a elementelor de comunicare.
9.4. Originalitate i stil n redactarea pentru televiziune.

66
66
67
68
69

X. TEXT I IMAGINE.
10.1. Expresivitatea asocierii imaginii cu textul.
10.2. Teoria complementaritii.
10.3. Echilibrul dintre imagine i text.
10.4. Coninutul i fora mesajului rostit i a celui video.
10. 5. Tehnici de redactare a textului i a discursului vizual.
10.6. Construcia vizual i valorile sale.
10.7. Piramida rsturnat i varianta din publicistica de televiziune.
10.8. Structura mesajului video.
10.9. De la eveniment la tire.
10.10. Procesul de persuaziune.
XI. TIPURI DE IMAGINI/PLANURI/CADRATURI.
11.1. Planuri n micare
11.2. Planuri n micare (cu video-camera mobil).
11.3. Valoarea editorial a tipurilor de imagini.
XII. PERTINENA IMAGINII.
12.1. Piramida lui Millerson
12.2. Tipuri de unghiulaie.
12.3. Tipuri de cadratur i valoarea lor editorial.
XIII. INFORMAIA.
13.1. Informaie vizual, informaie rostit.
13.2. Cultura profesional.

13.3. Pregtirea unui produs publicistic de televiziune.


13.4. Surse de informare.
13.5. Evaluarea i stocarea informaiei.
13.6. Ageniile de tiri filmate.
13.7. Secia de documentare/cercetare.
13.8. Valoarea factorului uman n informaia de televiziune.
XIV. VALOAREA TIRILOR.
14.1. Selectarea informaiilor pentru transformarea lor n tire.
14.2. Criterii de selectare a evenimentelor.
14. 3. Noile cerine ale publicului n evaluarea tirilor.
14.4. Criterii de ordonare a evenimentelor.

I. JURNALISMUL DE TELEVIZIUNE. PREZENTARE GENERAL


1.1. Jurnalismul de televiziune. Scurt istoric.
Producia editorial de televiziune i-a formulat obiectivele i mijloacele de
redare a lor la ceva timp dup ce televiziunea ca instrument al divertismentului
domestic i-a fcut apariia nc nainte de cel de-al doilea Rzboi Mondial. n termeni
comerciali televiziunea a invadat viaa de familie i pe cea social n 1948, n plin
perioad de glorie a radioului, dar experimente de transmitere a imaginilor la distan
au existat cu cteva decenii nainte i drumul spre succes a fost blocat doar de
empirismul tehnologic al nceputului.
Dezvoltarea cinematografiei ca art la nceputul secolului al XX-lea a
impulsionat i dorina de a aduce filmul din sala de spectacole n sufrageria oricrei
familii. Inventivitatea unor genii din zorii erei electronice a transformat eterul ntr-un
canal de comunicare la distan. Hertz a descoperit undele, Marconi a transmis
mesaje cu ajutorul lor, De Forest a dezvoltat oscilatoarele iar Zvorkin a obinut
patentul pentru iconocscop i kinescop, care permiteau captarea i transmiterea
imaginilor 1.
Termenul televiziune a aprut n 1900 n timpul unei conferine inute la
Expoziia Universal de la Paris i a fost folosit consecvent de inventatorul britanic
John Logie Baird nc din 19072. In America primele experimente au fost efectuate n
1922 de compania AT&T i de General Electric n 1928 3. Profesorul John Logie Baird
a realizat primul aparat de fragmentare a imaginii n 1927. Cu ajutorul acestei
instalaii n 1935 a avut loc o transmisie demonstrativ de la un salon hipic din
Londra. Compania British Broadcasting Corporation, nfiinat n 1927 prin Cart
regal, a televizat derbiul de la Epsom pentru prima dat la 1 iunie 1931, iar
deschiderea jocurilor olimpice de la Berlin din 1936 sub salutul fascist, a inaugurat
transmisiile sportive pe continent.

Rick Marschall, The History of Television, Hamlyn London 1986, p.9.

http://www.edenics.net/english-word-origins.aspx?word=TELEVISION, accesat 14 oct. 2012

Rick Marschall, op.cit., p.12.

Romnia nu a rmas departe de asemenea preocupri. Pe 20 martie 1928


Geroge Cristescu a reuit s confecioneze un dipsozitiv personal de transmitere a
imaginii prin mijloace mecanice i optice4.
Intre 1930 i 1937 au avut loc primele ncercri de transport al imaginii la
distan, prin repetarea unor inovaii ale savanilor europeni n Laboratorul de acustic
i optic a Institutului electrotehnic din cadrul Universitii Bucureti. n 1938, la
Trgul de Toman al Bucuretilor, au avut loc primele emisiuni experimentale n
colaborare cu firma Philips din Olanda. n 1939 au fost realizate emisiuni
experimentale de la sala Dalles din Bucureti cu actori ndrumai de Victor Ion Popa5.
n 1955 regimul comunist din Romnia a lansat iniiativa crerii unei staii de
televiziune ca mijloc de propagand i divertisment. n raportul la al doilea Congres
al Partidului Muncitoresc Romn, Gheorghiu Dej a inclus o asemena iniiativ la
capitolul Dezvoltarea transporturilor i telecomunicaiilor 6. O singur fraz din
raport a dus la inaugurarea primului studio public de televiune din Romnia care a
emis ncepnd cu 31 decembrie 1956. Evident, suportul ideologic a fost cel care a dus
la aceast operaiune pentru c totul era raportat, aa cum sublinia Anda Orban, la
contextul politic. Din acest punct de vedere autoarea a identificat pn n 1989 un
prim moment n care angrenajul orwell-ian al partridului [unic] lsa o supap prin
care presiunea ideologic permitea ca talentul realizatorilor de programe din anii 60
70 s caute i s descopere valoarea, i a doua etap a anilor 70 80 n care
ngenunchierea sub povara dictaturii [comuniste] a fost uria.7
Apariia emisiunilor color n 1954, trecerea de la nregistrarea imaginilor de pe
pelicul pe band mangnetic la nceputul anilor 70, transformarea semnalului analog
n semnal digital, transmisia prin satelit i eliminarea celei prin relee terestre au
nsemnat progrese tehnologice care au eliberat i mijloacele de concepere i realizare
a produciei editoriale. Iniial tributar tehnicilor cinematografice de nregistrare a
imaginilor pe suportul de celuloid i de practicarea procedurilor jurnalistice preluate
n cel mai bun caz de la redactarea pentru emisiunile de radio, practica editorial de
televiziune i-a deascoperit treptat propriul limbaj cu o gramatic personalizat,
4

George Cristescu, Problema televiziunii, Revista Radiofonia, 1928

Oficiul de publicaii al Televiziunii Romne, Televiziunea-schi istoric, Bucureti, 1973, p.90

***Congresul al II-lea al Partidului Muncitoresc Romn, 23-28 decembrie 1955, Editura de stat
pentru literatur politic, Bucureti, p. 99.

Alexandra Orban Mrturii eseniale, SRTV Bucureti 2011, p. IV

ncurajat, dac nu chiar condiionat, de cei doi piloni fundamentali n dezvoltarea


simultan i complementar a mesajului rostit (scriptic) i a celui vizual.

1.2. Producia editorial. Generaliti


Obiectul direct al produciei editoriale (total diferit de cea artistic) este
comunicarea audio-vizual a celor mai relevante informaii prin editarea imaginilor i
prin redactarea textului nsoitor. nc de la nceputul manualului su, John Hewitt
preciza punctele forte ale comunicrii prin televiziune: apropierea de eveniment n
timp i spaiu (transmiterea de oriunde ctre telespectatorii de pretutindeni),
nregistrarea vocii umane i a imaginilor, emoia pe care acestea o produc i
adresabilitatea personal [telespectatorul triete senzaia c se afl fa n fa cu
relatatorul reporter, corepsondent, invitat]8.
Aceste caracteristici nu sunt lipsite de neajunsuri i dezavantaje. Mesajul
furnizorului de produse video-audio se adreseaz unui public eclectic i nevzut.
Marile cotidiene au, n general, un cititor etalon, identificat prin nsi structura
editorial. Cititorul Ziarului financiar, nu va fi n cele mai multe cazuri i cititorul
frecvent al unui tabloid de super-market i invers. Emisiunile de radio i de
televiziune ale serviciului public, n special, au obligaia s relateze despre cele mai
importante evenimente indiferent de domeniul n care ele au loc. Poziia prioritar n
ierarhia valoric dintr-o asemenea emisiune aparine n exclusivitate (cel puin
teoretic) informaiei de noutate absolut i de interes pentru o categorie ct mai larg
de oameni, indiferent de grad de cultur, apartenen etnic, religioas, de gen sau
teritorial. Universalitatea informaiei i caracterul eclectic al publicului unei relatri
care vine n ntmpinarea interesului i curiozitii acestuia a generat i practica
efectiv de redactare ntr-un limbaj accesibil, nsoit de o succesiune de imagini
revelatoare care susin relatarea. Eric Sevareid9 aprecia c a ntocmi i a comenta tiri
de radio i televiziune nc reprezint o fascinaie pentru oricine o face. Echilibrul i
8

John Hewitt, Air Words. Writing for Broadcast News, (second edition), Mayfield Publishing
Company, Mountain View California, 1988, p.1.
9
Eric Sevareid, (1912-1992) jurnalist american de origine norvegian, a fost corespodent n al doilea
Rzboi Mondial i a relatat primul cderea Parisului i invazia armatei hitleriste. n timpul unei
misiuni n Birmania n 1941 a fost nevoit s se parauteze n jungl de unde a fost recuperat de un
comando american. A scris despre partizanii lui Tito din Iugoslavia. A devenit moderatorul emisiunii
de actualiti a CBS-ului Evening News timp de 12 ani i a fost considerat unul dintre marii invoatori
n domeniul jurnlaisticii de televiziune. (n.a.)

influena lor sunt enorme. [Relatarea, n.a] este un mijloc de comunicare dificil i
dezordonat n care te simi asediat de mijloacele tehnice implicate pe care, n final, le
nfrngi. A devenit parte a fibrei noastre de via colectiv.... Nu doar transmite tiri,
ci repreznint, n acelai timp o cale de a genera tiri i devine n multe privine un
factor nsemnat n orice chestiune important de ordin public10.
1.3. Producia editorial de televiziune. Caracteristici.
Concluziile unui jurnalist care a debutat n tirile de radio ca s devin n timp
un adevrat oracol n producia editorial de televiziune au adus n atenie nc de la
sfritul anilor 60 cteva caracteristici fundamentale ale relatrilor de televiziune.
a. Fascinaia pentru tinerii jurnaliti fa de televiziune
Fascinaia este, foarte probabil, aceea care atrage tinerii jurnaliti spre acest
gen de producie editorial. Prezena la locul unui eveniment n desfurare,
ptrunderea video-cameramanului i a reporterului n locuri inaccesible membrilor
publicului, ntlnirea fa n fa cu personaliti politice, economice, culturale, staruri,
bancheri, industriai, mafioi, generali, ostatici i factori de decizii majore la nivel
planetar reprezint o recompens pentru eforturile pe care sunt obligai s le fac
jurnalitii de tiri i investigaii. Este un efort n egal msur uman i financiaroeconomic. Marile studiouri i posturi de televiziune s-au dezvoltat i s-au impus
editorial i prin investiii semnificative menite s creeze baza tehnologic pe care o
reclam performana profesional editorial. Dar randamentul economic, n sens
strict, al televiziunii este slab. Dac inem seama, ns, de faptul c una din misiunile
cele mai importante ale acestui mijloc de comunicare n mas care influeneaz toate
vrstele, troate clasele sociale, este s produc un consens, de a crea un teren de
ntlnire n plan social, de a lupta mpotriva plictiselii evitnd conflictele, de a
diminua delicvena, de a reproduce fora de munc i de a asigura stabilitatea
cuplurilor, atunci, ntr-adevr preul pltit nu este prea mare: n aceast viziune,
televiziunea devine un factor esenial, al stabilitii unei societi la cel mai mic pre
i, dintr-un anumit punct de vedere, nu i s-ar gsi uor nlocuitori11.

10

Eric Sevareid, Not So Wild A Dream, University of Missouri Press, Columbia and London, 1974,
p. 26.
11
Nathalie Coste-Cerdan, Alain Le Diberder, Televiziunea, traducere din limba francez Ileana
Busuioc, Humanitas 1991, p.155.

1.4. Producia de televiziune. Responsabiliti.


Cercettorii francezi citai au identificat cteva dintre responsabilitile
televiziunii:
- realizarea unui consens public pe teme de interes major care privesc grupuri
mari i chiar comuniti ntregi pn la dimensiunile naiunii. Aceast funcie public
a fost criticat de multe ori prin acuzele de manipulare i chiar de infectare a
mentalului colectiv cu false mesaje de interes social care nu reprezentau nimic altceva
dect aciuni publicitare mascate difuzate sub forma unor promovri de larg interes.
Noam Chomski aprecia: practic, mijloacele de comunicare n mas sunt preocupate...
de vioalrea legilor internaionale: asta cnd violarea este comis de vreun duman.
Prin urmare, politica este absolut consecvent. Nu ar trebui s i se spun niciodat
standard dublu. Este vorba de un standard unic de subordonare fa de putere12.
- constituirea i dezvoltarea unui loc public de dezbatere a unor subiecte care
privesc socitatea n ansamblu cu scopul determinrii unor interese comune care
slujesc att drepturile colective ct i drepturile individuale. Robert E. Kinter13 reflecta
n legtur cu aceast misiune: n ziua n care aceia dintre noi care i-au ncredinat
viaa acestui mijloc de comunicare [televiziunea] vom fi chemai s dm socoteal
pentru timpul trit, partea de greutate ce va trage balana de partea noastr va fi
aceast expansiune a realitii pentru zeci de milioane de oameni14.
- prin prezentarea dramatismului unor stri conflictuale de mici sau mari
dimensiuni, prezentare nsoit de cele mai puternice i evocatoare imagini,
confruntarea este descris nu att ca un fapt senzaional (tratare preferat de presa de
scandal), ci ca o realitate dezumanizant, o dovad a impotenei de comunicare ntre
indivizi sau pri prin mijloace nonviolente. O abordatre echilibrat, fidel adevrului,
susinut de fapte ntr-un registru lipsit de invocri emoionale mimate creaz acea
reacie de respinegere a conflictului ca procedeu de impunere a unei opinii sau a unui
interes. Aceast tratare se regsete i n urmtoarea misiune,

12

Noam Chomsky Aa e, cum zicem noi. Proiectul imperiului american, traducere Bogdan Chircea,
Antet, Filipetii de Trg, Prahova, 2007, p. 4
13
Robert E. Kinter (1909-1980) a debutat nainte de la doilea Rzboi Mondial ca reporter de
ziar i a devenit corepsondent la Casa Alb din 1938 pn n 1940. Dup ce a fost demobilizat din
aviaia militar american n 1943 a ocupat funcii de conducere la televiziunile American
Broadcasting Corporation (ABC) i National Broadcasting Company(NBC).
14
Serge Schemann Robert E. Kinter Ex-Head of ABC and NBC Dies, New York Times 23 December
1980, B15.

- diminuarea delicvenei se relizeaz n special prin fora educativ a


informaiei de televiziune. Prezentarea infraciunilor, mai alesa a celor grave soldate
cu victime omeneti, cu pagube majore, nu este hran dect pentru posturile
senzaionaliste care, din fericire sunt obligate s se supun unor reglementri legale.
Studiourile i canalele cu mandat i menire public prezint asemenea evenimente
tocmai pentru ca s dovedeasc, caracterul lor antisocial, periculos i faptul c
societatea reacioneaz prompt i-i pedepsete pe delicveni. Aici intervine pertinena
imaginii care completeaz i descrie exact evenimentul sau faptul incriminat.
Informaia buletinelor de tiri de la televiziune nu ne prsete uor... lumea crede n
tirile de televiziune mai mult dect n tirile transmise la radio sau n cele tiprite de
ziare i reviste. Telespectatorii privesc, cred n ceea ce vd i, odat ce vd, cred ceea
ce teleastul le comunic. Nimeni n interiorul sau n afara industriei de televiziune nu
poate ignora aceast ncredere a publicului15.
Influena informaiilor difuzate prin televiziune a depit de mult simpla
consemnare senzaional. Acest tip de informaii a devenit un argument n sine atrunci
cnd un interlocutor le invoc: am vzut eu la televizor, dincolo de asta nu mai
poate s apar nici un dubiu, pentru c suprema dovad este c ea a fost vzut. Aici
intevine caracterista dominant i dominatoare a televiziunii, jocul cu imaginea.
Iniial, fora acesteia a fost incontestabil ca argument i ca dovad.
Perioada

culegerii,

prelucrrii

i difuzrii

informaiilor

cu ajutorul

nregistrrilor pe pelicul era anevoioas i cerea mult timp. Pelicula trebuia protejat
nainte i pe timpul ncrcrii n cine-camer de voalarea accidental. Developarea
unei bobine de film cu durata de trei minute lua cel puin 40 de minute n cazul
peliculei reversibile. Montajul, ceea ce a devenit ulterior editarea video, presupunea i
el cel puin 10-15 minute n cazul celor mai experimentai i rapizi profesioniti.
Incrcarea teleproiectorului cu pelicula montat pentru transformarea mesajului optic
n impulsuri electronice care mergeau la antena de emitor i apoi n eter spre public,
era, la rndul ei, o operaiune care presupunea atenie i rapiditate care mai consma
alte cteva minute. Echipa de producie era mulumit s transmit o imagine curat,
care acoperea tot ecranul (i el de dimensiuni destul de modeste) fr s o ncarce cu
tehnici de ziar, respectiv, titluri, sau supraimpresiuni. n prezent nregistrarea
magnetic i cea digital pe mijloace foarte preformante cip, memorie extern au
exclus orice timp parazit i trasnmisiile prin satelit se fac n timp real. Chiar dac se
15

Neagu Udroiu Piloii de fromula I, Editura Banatul Montan, Reia 2009, p. 92.

10

recurge la editarea video, aceasta este mult mai rapid i ofer mijloace tehnice
superioare, efecte de postprocesare i de mbogire a mesajului vizual. Produsul final
amplu ilustrat, bogat n informaii capt caliti persuazive incontestabile, dar ecranul
este ncrcat cu un surplus de informaii grafice, i redus ca suprafa comunicaional
vizual de benzile ce aduc date bancare (crawl) sau alte informaii fr legtur cu
imaginile n micare. Fostul jurnalist de radio i televiziune american Eduard P.
Morgan16 remarca: se spune c Herodot folosea un ghimpe ca s-i scrijeleasc
notele pe pielea [tbcit] de animal sau pe papirus, folosind cerneala provenit din
pri vitale de caracati. Azi rolul caracatiei l deine echipamentul electronic
tentacular necesar obinerii tirilor din eter. Reporterul se nfiaz ca un pui de
gin, dar, ntr-o pres magic el poate deveni repede un leu al tilurilor urmrite de
milioane de persoane nevzute... Problema esneial este dac toate aceste accesorii
tehnice ajut s te faci mai bine neles cnd te referi la istorie pe micul ecran dect
atunci cnd mesajul i-ar fi trasmis pe o piele de animal... Ziaristul de televiziune, la
fel ca orice alt ziarist, trebuie s scormoneasc n cutarea evenimentelor, s le
relateze n mod adecvat, s prepare tiri clare i s le prezinte cu pricepere17 .
Dar de unde apare ideea iniial, acea scnteie provocatoare care duce spre
inima actualitii? Un posibil rspuns l d documentarea, care devine i locul de
exerciiu pentru operaiunea esenial n drumul spre ctigarea ncrederii
telespectatorului.

II. DOCUMENTAREA N JURNALISMUL DE TELEVIZIUNE


2.1. Verificarea informaiilor n jurnalismul de televiziune
16

Eduard P. Morgan (1910-1993) jurnalist de radio i televiziune american care a relatat n direct
printre primii despre asasinarea Preedintelui John F. Kennedy la Dallas pe 22 noiembrie 1963. A
scris editoriale influente i a prezentat emisiuni de actualitate pn la jumtatea deceniului al aptelea
din secolul trecut ntr-o manier novatoare care i-a inspirat pe muli colegi de generaie (n.a.).
17
Eduard P. Morgan citat de Neagu Udroiu n op.cit., p. 93.

11

Din motive pur didactice sau din raiuni teoretice, documentarea este adesea
prezentat ca o procedur fragmentat n trei faze: pre-documentarea, documentarea
pe subiect, eveniment sau tem, i post-documentarea. Este, probabil, un raionament
de clasificare inspirat de nsi practica editrii video din producia de televiziune,
unde coexist, se succed i se condiioneaz pre-producia (care pornete de la idee i
include prospectarea, aranjamentele logistice i redacionale), producia efectiv
(filmri n teren, interviuri, cercetarea i selectarea materialelor de arhiv, premontajul
i montajul audio-video) i post-producia (definitvarea coloanei sonore, inseriile de
elemente audio pe coloana sonor, prelucrarea superioar a imaginii i etalonarea
video i audio).
n cazul documentrii, ca proces de acumulare, verificare i referire (argument
de ansamblu al veridicitii), ea reprezint a doua condiie vital a existenei
jurnalistului, dup aceea de a se hrni i de a respira, ca s rmn n via sub nobila
povar a cutrii acelor informaii veridice, de interes general i de noutate absolut,
care pot constitui un produs media sau audio-vizual semnificativ i relevant pentru
public, la un moment dat.
Funcia moral a documentrii este protejarea acestui public, eterogen, de
multe ori necunoscut i cel mai adesea imprevizibil, de pseudo-informaii sau de
informaii trunchiate, de adevruri pariale i de minciuni nevinovate.
Cnd ne referim la noile media, cuvinte cum ar fi rzboiul audienelor,
televiziune de scandal sau jurnalism tabloid au devenit parte a caracterizrilor curente
i ale unor percepii din ce n ce mai larg rspndite. n lupta pentru cucerirea pieei,
dezvluirile senzaionale, ocante sau scandaloase au nlocuit treptat informaiile
serioase, semnificative, din preocuprile curente ale jurnalistului.
Documentarea, ca stare permanent, alimentat de curiozitatea profesional,
ordonat de disciplina cunoaterii i de discernmnt n invocarea precedentelor, nu
este i nu rmne un exerciiu n sine. Acumulrile constante aduc n timp siguran n
afirmaii, acuitate n perceperea faptelor i o capacitate generoas de evaluare i
redare a subiectelor, care constituie esena demersului jurnalistic. Documentarea este
productiv pentru relatri despre evenimente previzibile. Acestea sunt cazurile n care
timpul permite cercetarea riguroas a temei, contactarea unor persoane apropiate
evenimentului i ntocmirea unor fie documentare sau chair a unui dosar de date i
referine, util n tratarea subiectului anunat.
12

Cultura profesional i documentarea ampl i dovedesc utilitatea enorm la


evenimentele imprevizibile. Britanicii numesc secia reporterilor staia de taxi 18,
pentru c fiecare reporter pleac pe teren la evenimente care apar i se anun
interesante. Nu mai e timp de pre-documentare i nici de crecetare prealabil. O parte
din informaiile eseniale sunt furnizate de evenimentul nsui, de martorii oculari.
Ulterior, se adaug rapoarte oficiale i evalurile analitilor. Dar pn la ele faptele
curg i trebuie prezentate. Aici este locul de inserie al documentrii personale, al
acumulrilor de informaii conexe sau paralele.
2.2. Valoarea publicistic i valoarea moral a documentrii
Din sintetizarea i verificarea informaiilor pe domenii, evenimente,
personaliti, zone i situaii rezult nu numai valoarea publicistic, ci i valoarea
moral dat de:
- credibilitate;
- integritatea generat de discernmnt;
- decen bazat pe onestitate i respect pentru alii.
Aa cum arta Louis Alvin Day, cnd reporterii sunt acuzai de lips de
consideraie fa de subiectul abordat, li se imput, de fapt, lipsa de cultur
profesional19, iar aceasta lips nu poate fi eliminat dect de o documentare susinut,
permanent i din surse credibile. Este un fapt larg acceptat c jurnalistul de azi
trebuie, prin natura lucrurilor, s fie agresiv uneori n confruntarea cu oamenii
evenimentului. De multe ori acetia au reineri, mai ales n faa microfonului sau a
video-camerei, informaiile pe care le dein i defavorizeaz, au avut experiene
negative dup ntlniri cu ziaritii sau ignor, pur i simplu, mass-media, ca pe un ru
social. Atitudinea aceasta are, la rndul ei, origini motivate n unele cazuri i de faptul
c reporterul a depit limita dintre comportamentul profesional i agresivitatea
gratuit, care devine contraproductiv.
n urma unor asemenea nclcri de statut, unii dintre practicienii produciilor
media au ajuns s fie privii ca nite indivizi egoiti, care au grbit o criz de
ncredere. Aa cum observau James A. Jaksa i Michael S. Pritchard, atitudinile fa
18

Vezi Ivor Yorke. The technique of Television News, Second Edition, Focal Press, London and Boston
1990

19

Louis Alvin Day, Ethics in Media Communications, Thomson Wadsworth Belmont CA, 2006, p. 13.

13

de jurnaliti devin negative din cauza prerii tot mai larg rspndite c acetia nu-i
vor gsi linitea pn cnd nu ajung, nu la adevr, cum ar fi de ateptat, ci la
senzaional, la relatarea abuziv-emoional, mult mai interesant pentru msurtorii de
audien i cot de pia sau pentru pltitorii de publicitate20.
Un exemplu recent de comportament scandalos, n care publicul a fost luat
ostatic n numele adevrului despre rzboi, este cel al dezvluirilor unor rapoarte
secrete privind intervenia american n Afganistan. Informaiile despre colaboratorii
civili locali sau victimele nevinovate ale unor raiduri ale coaliiei multinaionale
ndreptate mpotriva extremismului taliban au fost ocante, au fost preluate de massmedia internaionale i difuzate ca marea descoperire jurnalistic, alimentat de un
mecanism de marketing bine pus la punct. Ceea ce a scpat din vedere pentru muli
dintre cei care au preluat informaiile a fost faptul c toat aceast scenet mediatic a
fost o perdea de fum, o cascadorie derizorie. Autorul scandalului declanat de
publicarea raporatelor secrete, pe lng faptul c a pus n pericol vieile a mii de
afgani i ale militarilor din teatrul de operaiuni, s-a impus la scen deschis pentru ca
lumea s uite sau s nu observe c este, de fapt, un infractor din cyberspace, un
condamnat de drept comun. Fondatorul site-ului a primit o pedeaps cu nchisoare de
opt ani n ara de origine, Australia, pentru c a accesat ilegal site-uri ale guvernului i
ale unor instituii ale statului, cu care individul nu avea nici o legtur. La o analiz
lucid, este evident c Julian Assange nu a avut dect un singur scop i o singur
speran mediatic: a confirmat distribuirea n rolul principal dintr-o telenovel
planetar a unui adolescent ntrziat, nemulumit c nu-l ia nimeni n seam.
Efectul dezastruos al unui gest exhibitiv este c, din grab sau din neglijen,
pe msur ce timpul va amortiza scandalul, Wikileaks i printele lui denaturat pot s
devin surs de date i s fie citai ca referin competent i independent, iar
documentarea s fie astfel incheiat pentru un jurnalist aflat la nceput de drum.
Iat de ce revine n discuie relaia dintre documentare i responsabilitile
produciilor media (tiprite, difuzate sau filmate). Louis Alvin Day observa n lucrarea
citat anterior21 c minciuna, neltoria i necinstea sunt att de prezente n lumea de
azi, nct cei care invoc principiile eticii profesionale se simt, probabil, ca nite
dinozauri, ca nite cavaleri rtcitori n aprarea adevrului apreciat drept valoare
20

James A. Jaksa and Michael S. Pritchard, Communication Etics: Methods and Analysis, 2nd ed.,
Belmont CA, Wadsworth, 1994, p.12-18.
21
Louis Alvin Day, op. cit., p. 39-40.

14

fundamental. El argumenteaz, totui, c adevrul aduce cu sine ncrederea


publicului, un bun esenial ntr-o societate democratic.
2.3. Responsabiliti sociale ale mass-media
Ted J. Smith ar ptea fi considerat un dinozaur doar de ruvoitori, pentru c
analizele lui conserv sperana celor patru responsabiliti ale mass-media n
societatea contemporan:
- s prezinte fidel, amplu i inteligent evenimentele curente, ntr-un context
care le confer un neles. Presa nu numai c trebuie s fie exact, ci s i fac
deosebirea clar dintre fapte i opinii. Faptele singure sunt insuficiente. Produciile
informative au menirea s relateze adevrul despre fapte, plasnd evenimentele n
perspectiv i evalund credibilitatea surselor22;
- s serveasc drept forum de manifestare a criticilor i a controverselor
argumentate. Mass-media pot oferi o platform a schimburilor de opinii, chiar i a
celor contrarii propriilor vederi sau opinii ale productorilor de emisiuni, reportaje sau
documentare. Astfel, mass-media i dovedesc fidelitatea fa de adevrul pe care,
teoretic, l slujesc dincolo de poziiile partizane;
- s protejeze imaginea reprezentativ a segmentelor constituente ale societii.
Grupurile rasiale, sociale i culturale trebuie prezentate fr recurgerea la stereotipuri.
Responsabilitatea social reclam din partea mass-media un rol afirmativ n
construirea descrierilor pozitive, att prin coninutul informativ, ct i prin cel de
divertisment;
- s prezinte responsabil i clar obiectivele i valorile societii, s transmit
patrimoniul cultural, consolidnd astfel tradiiile i virtuile istorice23.
Acestea sunt mai mult dect linii directoare, sunt idealuri i, prin comparaie
cu practica presei de zi cu zi, par tot mai des visuri frumoase ale unor nostalgici
obinuii cu regularizrile oficiale i cu frazele nltoare ale perioadelor romantice.
Ceea ce vedem pe ecranele televizoarelor i, mai nou, pe display-urile calculatoarelor,
ale telefoanelor mobile sau ale iPod-urilor nu se potrivete cu aceste precepte
desprinse, parc, din filele de nceput ale istoriei presei.
22

Clifford Christians, Enforcing Media Codes, n Journal of Mass Media Ethics, 2001, no. XXIII,
p. 14.
23
Ted J. Smith, The Socrates Syndrome, Quail, April 1988, p. 20.

15

Galopul dup noutatea absolut, cursa spre o linie de sosire imaginar, la


captul creia se afl cititorul, asculttorul sau telespectatorul, nu mai las loc acelei
secunde minime, n care autorul mesajului se detaaz, ca s vad cu ochii
adversarului su produsul propriu i eventualele lui defecte sau neajunsuri.
Fr s urmeze un cod standardizat, fiecare jurnalist acioneaz n virtutea
unor metode frecvent personale de verificare a informaiilor, verificare conform cu o
disciplin proprie, mai mult sau mai puin riguroas24.
Nu numai practicienii, ci i teoreticienii produciilor media, indiferent de calea
de comunicare aleas tipar, radio sau tv , au fost de acord c esena jurnalismului
este verificarea. Disciplina acestei operaii eseniale desparte profesionalismul de
amatorism i publicistica de divertisment, propagand sau literatur de ficiune,
divertismentul fiind neles ca un exerciiu recreativ, iar propaganda ca o selecie a
faptelor i evenimentelor n interesul unui scop anume, i literatura de ficiune ca o
creaie personal, dup scenarii inventate25.
2.4. Documentarea i tirania autoritii
Nu ar fi corect s plasm cursa contra cronometru pentru exclusivitate numai
n perimetrul ignorrii unor principii profesionale fundamentale. Pentru c jurnalitii
de azi nu au de luptat doar cu confraii de breasl. Numrul comunicatorilor a crescut
ameitor i orice organizaie, structur, asociere se manifest n infosfer 26, aprndui propriile interese cu propriile argumente. n acest spaiu tot mai aglomerat, apare un
nou fenomen: tirania autoritii. Jurnalistul trebuie s acorde ncredere unei
comunicri oficiale, pentru c ea este emis de o autoritate recunoscut n plan politic,
social, tiinific, cultural. Chiar i n teritoriul att de riguros al dicionarelor i
lucrrilor de referin, garante ale acurateii, pot s apar inexactiti. n Dicionarul
explicativ englez-englez pentru avansai, al lui A.S. Hornby, unul din cele mai
serioase instrumente lexicografice, numele Romniei este scris corect, Romania, dar

24

Ted J. Smith & Tom Rosenstiel, The Elements of Journalism, The Three Rivers Press, New York,
2007, p. 79.
25
Walter Lippmann, Liberty and the News, New Brunswick NJ and London, Transaction Publishers,
1998, p. 58.
26
Termen creat de autor pentru desemnarea spaiului virtual n care circul toate informaiile, mai puin
cele secrete i confideniale. (n.a.)

16

pronunia dat este incorect /ru: menia/. Numele rii vine de la Roma, n englez
Rome, pronunat [rum] i deci i derivatul corect este pronunat [rumeinija]27.
Dou exemple devin revelatoare pentru asemenea capcane ale autoritii.
n timpul celei de-a doua invazii americane n Irak, Jessica Lynch s-a aflat ntrun transportor care fcea parte din colona principal care a intrat n Irak dinspre
Kuweit. Din cauza prafului i a necunoaterii terenului, camionul n care se afla a
rtcit drumul, s-a izolat de coloana principal i a fost atacat de irakieni. Toi
camarazii tinerei de 19 ani au fost anihilai. Jesica, unica supravieuitoare, a fost
rnit, salvat de atacatorii irakieni i dus la spitalul din Nassirya, unde a primit
ngrijirile necesare. Dup opt zile, trupele speciale americane au recuperat-o ntr-o
operaiune spectaculoas, nregistrat de ctre un miliar al Pentagonului. Imaginile
difuzate de toate marile televiziuni, inclusiv de Televiziunea Romn, au fcut
senzaie. Dramatismul i contextul aciunii au fcut din tnra blon un adevrat
Rambo, a fost ntmpinat acas n Virginia ca o eroin a rzboiului modern i a
primit trei decoraii, ntre care i Purple heart28. Cnd emoiile s-au mai stabilizat,
unii reporteri au ntrebat Pentagonul dac imaginile distribuite au fost editate video i
dac, eventual, pot fi difuzate imaginile ntregii nregistrari sau dac eroina acestor
ntmplri poate fi intervievat. Rspunsul a fost categoric NU n ambele cazuri.
Restul imaginilor ar fi dezvluit modul de operare al trupelor speciale americane, iar
Jessica i-a pierdut memoria i nu i-o va mai recpta niciodat. Final de capitol!
Imposibilil de verificat din surse independente, povestea ei a rmas povestea
Pentagonului. n 2007, la audierile din Congresul american consacrate reformrii
armatei, Jessica Lynch a negat toat povestea, tot dramatismul i a recunoscut c a
fost rnit cnd s-a rsturnat camionul n care se afla, c nu a tras niciun foc, pentru c
arma de asalt M14 s-a blocat i ca a fost tratat foare bine i competent la spital de
ctre medicii irakieni, fr a cror intervenie i-ar fi pierdut laba piciorului. Dar
pentru aceste dezvluiri a fost nevoie de un ecart de patru ani 29. Rareori mass-media
i-a recunoscut mistificarea de dragul senzaionalului!
Al doilea exemplu a fost generat tot de o poveste de rzboi, genocidul din
Ruanda. Geralul Rome Dalaire, comandantul trupelor ONU desfurate n 1993
27

A.S. Hornby, Oxford Advanced Learners Dictionary, Fourth edition, Tenth Impression 1993,Oxford
University Press, Appendix 6, p. 1533.
28
Decoraie militar a Statelor Unite, creat n aprilie 1917 i acordat, n numele Preedintelui,
combatanilor rnii n misiune de lupt (n.a.).
29
Vezi i John Kampfner,Rambo image was based on lie, says US war hero, Jessica Lynch,
The Washington Times, April 25, 2007.

17

pentru dezangajarea forelor insurgente ale colonelului Paul Kagame i a armatei


guvernamentale, n baza hotrrii Consiliului de Securitate, a trimis un raport, nc de
la nceputul sinistrului an 1994, Departamentului pentru operaiuni de meninere a
pcii i subsecretarului general ONU, Kofi Annan (care a ajuns ulterior secretar
general al Organizaiei), n care avertiza asupra pericolului unui masacru al populaiei
minoritare tutsi de ctre majoritatea hutu. El a cerut autorizarea de a interveni pentru
suprimarea depozitelor clandestine de arme i pentru prevenirea unui dezastru
umanitar. Kofi Annan personal i-a cerut s respecte strict mandatul ncredinat, dei
aciunea hotrt a ctilor albastre ar fi prevenit genocidul din lunile care au urmat.
Mass-media au fost informate, prin comunicatele de pres, c trupele ONU i
respect statutul de for nebeligerant i aceasta a fost nota dominant a relatrilor
din zon. Nimeni nu a tiut, la acea vreme, de avertismentele generalului canadian,
care a asistat neputincios la ndeplinerea previziunilor sale sumbre. tirea de pres a
rmas cantonat n informaia oficial. Dup apte ani i dup o agonie psihic vecin
cu sinuciderea, generalul i-a scris memoriile din Ruanda i faptele au fost repuse n
dreptul lor, cel puin pentru studiul retroactiv i pentru posteritate. Kofi Annan s-a
ncpnat s nu recunoasc greeala care a costat vieile a peste 800 de mii de
oameni i puini au fost cei care s-au aplecat asupra crii lui Dalaire, n care a fost
documentat, cu onestitate, ntreaga confuzie care a dus la cel mai sngeros episod din
a doua jumtate a secolului XX30.

III INFORMAIA I ROLUL EI N DOCUEMENTARE


3.1. Triunghiularea modalitate de verificare a informaiilor
30

Vezi Rome Dalaire, Shake Hands with the Devil. The Failure of Humanity In Rwanda, Da Capo
Press, 2003 p. 328 370.

18

Rigorile relatrii veridice presupun triunghiularea informaiilor, verificarea din


trei surse credibile, obiective i competente31.
Anumite surse guverne, parlamente, instituii ale statului distribuie date
despre propria activitate. Comunicatele de pres presupun c aceste structuri cu
autoritate recurg la surse inaccesibile jurnalitilor sau publicului larg. Selecia,
redactarea i difuzarea datelor sunt exclusiv de competena emitentului. Jurnalistul
preia aceste date, de multe ori greu de confruntat cu surse independente. E adevrat c
autoritatea emitent i asum rspunderea pentru informaiile difuzate i de aceea ea
trebuie citat explicit. n cazul n care informaiile respective se dovedesc inexacte,
din reavoin sau din ntmplare, cel mai adesea este retezat capul mesagerului,
jurnalistul.
Definit a fi cinele de paz al democraiei, jurnalistul este frecvent privit n
cercurile oficiale ca un ru necesar, chiar i n societile apropiate de idealurile
democraiei. nainte de apariia Internetului, reporterii de teren, pornii n cutarea
informaiilor, erau n marea majoritate jurnaliti. Cu timpul, guvernele din toat lumea
au dezvoltat strategii sofisticate, e adevrat imperfecte, de a controla activitatea
acestor indivizi, ncepnd cu respingerea sau anularea acreditrilor n cercurile puterii
i terminnd cu arestarea sau chiar asasinatul. Web-ul a schimbat ecuaia i oricine are
acum posibilitatea de culegere i difuzare a unor informaii interesante din propriul
punct de vedere. Numrul practic nelimitat al culegtorilor de informaii aduce noi
provocri n calea autoritilor, care ncearc s le suprime chiar la surs32.
Infosfera abund de surse, emiteni i transportatori. Cu patru decenii n urm,
instrumentele documentrii erau ngrmdite n cte o ncpere de dimensiuni medii,
ncrcat cu rafturi pe care erau plasate dosare, marcate riguros dup ar, tem sau
personaliti i alimentate constant cu tieturi din ziare sau telegrame de pres venite
pe teleimprimatoarele ageniilor internaionale de tiri. Pregtirea unei relatri
nsemna cutare, vntoare dup referine, date precedente, bilanuri i sinteze care s
alctuiasc temelia unei noi relatri. Adugai acestei operaiuni cenzura de la cellalt
capt al produciei editoriale i vei avea imaginea, fie i sumar, a demersului
publicistic. Marile redacii ale vremii, cu mijloace i fonduri generoase, dublau
31

Jonathan Grix, Demistifying Postgraduate Research, University of Birgmingham Press, Birmingham


2001, p.83
32
Joe Simon, Good Digital, n Columbia Journalism Review, March/April 2010, vol. XLVIII, no. 6
New York, p. 12.

19

dosarele de documentare cu microfilme, pe care erau stocate informaiile, modalitate


mult mai rapid de depistare a surselor de interes tematic dect frunzritul prin hrtii.
3.2. Criteriile de selectare a surselor de informare
Acum, tinerii jurnaliti sunt inundai de infinite surse aflate doar la un click
distan pe tastatura computerului. Ceea ce i poate salva din acest deluviu de date este
scara valorilor i criteriile de selectare a surselor. Primordial rmne veridicitatea, i
aici, ns, cu scepticismul constructiv al jurnalistului care nu crede absolut totul numai
pentru c aa i se spune. Verificarea rmne ancora unui proces editorial onest i util.
Pentru c, din clipa n care tirile au devenit o marf accesibil imediat i continuu n
locuri de desfacere nelimitate, verificarea nsi inima vie a jurnalismului credibil,
pus n slujba publicului este supus unei presiuni crescnde. Aceast presiune
provine din dou surse:
- tentaia de a publica/difuza imediat, de dragul exclusivitii, cu contiina c
o eroare poate fi oricnd corectat printr-o revenire;
- impulsul de a publica o tire pentru simplul motiv c evenimentul care a
generat-o s-a produs i se poate dezvolta ntr-o bomb de pres33.
Disciplina verificrii este un demers personal, este o instrucie a rigorii, cu
dividende profesionale n timp. Ea nu a fost generat de actuala invazie
informaional, ci este o cerin evident nc din perioada realismului secolului al
XIX-lea sau al obiectivismului secolului XX. Nu conteaz c tirile nu sunt
msurabile dup rigori matematice. De fapt, tocmai faptul c tirile sunt produse att
de complexe i imprevizibile face ca relatrile bune s se bazeze pe exercitarea celor
mai ridicate virtui tiinifice34.
Pe msur ce jurnalistul aloc tot mai mult timp efortului de sintetizare a
datelor care vin ca un torent din sursele de informare generale, specifice i proprii,
crete riscul unei atitudini pasive, care-l transform din culegtor de informaii n
receptor al acestora. Ca s combatem asemenea pericol, o evaluare mai atent a
nelesului primar al obiectivitii ne-ar ajuta s punem media la locul lor cuvenit.
Jurnalismul i tiina au aceleai origini intelectuale. Aceeai gndire care a elaborat
primul amendament [al Constituiei americane] ideea c din diversitatea de preri
33
34

Dan Gillmor, The End of Objectivity, n Bayosphere, San Francisco, January 2005.
Walter Lippmann, The Press and the Public Opinion n Political Science Quarterly, 46, June 1931,
p. 155-156.

20

vom afla adevrul a dus la o metod tiinific de cercetare. Legtura dintre


jurnalism i tiin ar trebui refcut, pentru c aceast legtur evideniaz
obiectivitatea metodei35.
3.3. Disciplina verificrii informaiilor
n asemenea aseriuni ample, teoretizante, persist pericolul pierderii direciei
fundamentale a documentrii cunoaterea. Disciplina verificrii se plaseaz, totui,
pe fundamentul solid al conceptelor de baz:
- rigoarea i reinerea n faa unor manevre distorsionante. Mijloacele
tehnologice permit n ziua de azi trucarea credibil a realitii. Dac ntr-un reportaj
tv, n timpul nregistrrii imaginilor pentru rola B, se aude o siren de poliie sau
ambulan i aceast fotogram sonor este speculat pentru efectul dramatic prin
ignorarea desfurrii fireti a evenimentului, produsul editorial trece din domeniul
relatrii n cel al impresiei, al speculaiei i chiar al ficiunii;
- fidelitatea fa de realitate. Introducerea unor elemente strine nseamn, n
ultim instan, minciun, distorsionarea ideii potrivit creia jurnalismul este dedicat
adevrului;
- transparen. Dac jurnalistul caut faptele care constituie structura de for a
produsului editorial, el i consolideaz credibilitatea. Demersul su devine evident i
scap de capcanele mistificrii. Practic, comunicarea a ceea ce tie jurnalistul prin
valorificarea surselor creeaz i mecanismul intern al disciplinei de verificare a
acestora i permite dezvluirea ntregului proces n faa publicului, care devine
partener din spectator36.
Disciplina verificrii i mai ales noiunea de transparen reprezint etape
puternice n abordarea sau eliminarea unui mare pericol: partizanatul. n numeroase
discuii cu colegi de profesiune sau cu distini membri ai corpului academic am
susinut, nu fr a fi combtut, c, n cazul jurnalismului, obiectivitatea absolut
reprezint un deziderat spre care profesionitii dedicai tind s ajung, fr s-l ating
vreodat. Motivul evident este c fiecare om i aduce n exerciiul publicistic propria
personalitate, propria cultur, propriile simpatii i antipatii, fireti pentru oricare
individ.
35
36

Phil Meyer at Columbia College Forum, St. Petersburg Florida, 26 February 1998.
Amy Mitchell and Tom Rosenstiel, Dont Touch That Quote, n Columbia Journalism Review,
New York, January 2000, vol. XVVI no. 1, p. 34-36.

21

3.4. Partizanat - imparialitate


Partizanatul, nu neaprat politic sau ideologic, influeneaz raionamentul i
emoiile jurnalistului i n ele intervin prejudecile, experienele trecute. Pericolul cel
mai mare l reprezint inserarea prerilor personale cu statut de fapte sau adevruri
verificate. Excepie fac analitii, comentatorii sau editorialitii invitai s-i prezinte
tocmai punctul de vedere personal. Dar i n cazul lor aprecierile subiective se refer
la explicarea evenimentului, explicare care nu distorsioneaz faptele, ci le ordoneaz
conform viziunii autorului.
Suprimarea ntr-o msur ct mai mare a partizanatului presupune:
- sistematizarea faptelor n conformitatea cu evenimentele reale;
- transparen i tratarea publicului ca partener cu drepturi egale37.
3.5 Tehnici de verificare a informaiilor
Aparent, un labirint fr sfrit se deschide n faa celor care sunt dedicai
adevrului. Dar experiena i cultura profesional colectiv pot i aici s furnizeze
tehnici de verificare. Reid MacCluggage recomanda:
editarea cu scepticism. Ceea ce presupune o analiz a produsului editorial
finit cu ochii dumanului, verificarea amnunit a fiecrui element, citat, cifr
bilanier sau nume propriu;
evitarea oricrei speculaii. Receptorul, care primete informaii corecte
despre fapte reale i nu impresii, va ajunge singur la concluziile ce decurg firesc din
relatarea fidel a evenimentului;
evitarea surselor anonime. Ele dau tensiune ntr-o relatare, plaseaz o miz
excedentar pe fapte i evaluri, dar abundena lor provoac senzaia de manipulare,
de mistificare38.
Sursele anonime rmn un pericol, dar i o tentaie. De obicei, informaiile lor
au un caracter exclusivist, senzaional i contribuie la amplificarea strii de ateptare
i a curiozitii publicului. Ele au avantajul sau meritul unor viziuni neconforme,
detaate sau independente de sursele principale identificabile. Dar ele l priveaz pe
37

Jack Fuller, News Values: Ideas for and Information Age, University of Chiago Press, Chicago and
London, 1996, p. 103.
38
Reid MacCluggage, The Day, n Bill Kovach and Tom Rosenstiel, The Elements of Journalism,
p. 104.

22

autorul mesajului publicistic i pe receptorul acestuia de un element esenial al


procesului comunicaional: cine, ce spune/face? Al Kamen nu exclude recurgerea la
asemenea surse, dar recomand pruden i propune un set de puncte de ncercare a
acestora:
- n ce msur sursa are acces direct la fapte, persoane i situaii despre care
susine c are informaii proprii?
- ce motive are s ascund, s mistifice sau s deturneze fapte importante, care
ar putea modifica relevana informaiilor?
- ct de utile sunt datele sursei anonime pentru elementele de baz ale
relatrii?
- datele transmise reprezintn fapte sau impresii ?
- care sunt temeiurile credibilitii?
- cum poate fi prezentat sursa anonim pentru ca ea s fie totui credibil
pentru public?39
3.6. tirea-produs al selectrii i stocrii informaiilor
Produciile editoriale se bazeaz pe tire att pentru fluxul informativ curent,
ct i pentru dezvoltrile publicistice ulterioare. Fiecare tire debuteaz pe pilonii
informaionali construii din fapte (i imagini, n cazul produciei de televiziune) i
cuprinde ingredientele de baz, pe care Joel Best le privete ca pe nite crmizi
constitutive40.
tirile, n sensul cel mai larg acceptat, sunt asimilate ca un mecanism care
aduce n atenia publicului lumea exterioar, dndu-le membrilor si informaiile pe
care acetia nu le pot culege nemijlocit. Din acest punct de vedere, tirea este o
informaie din surse secundare (n cazul relatrii directe de ctre jurnalist) sau tere (n
cazul n care jurnalistul, la rndul lui, citeaz martori oculari sau alte surse directe).
Oamenii urmresc tirile ca s afle ce se ntmpl n lumea din jurul lor, mai apropiat
sau mai ndeprtat, i ca s-i formeze o opinie asupra evenimentelor curente. Deni
Elliot remarca, nu fr oarecare maliiozitate, c i cel mai cinic membru al
publicului i culege informaiile care-l intereseaz tot din media41.
39

Al Kamen, In the Loop: Ambiguously Anonimous, n The Washington Post, October 19, 2005,
p. 19.
40
Joel Best, Threatened Children, University of Chicago Press, Chicago, 2008, p. 22.
41
Deni Elliot, Tales from the Darkside: Ethical Implications in Disaster Coverage, n Lynne Walters

23

n aceste condiii, jurnalismul informativ poate fi caracterizat prin dou


funcii:
- s aduc n atenia colectiv evenimente, teme, preocupri i indivizi care
prezint interes i care ar putea fi ignorai n alte condiii. Din acest punct de vedere,
mass-media genereaz o ordine de zi (agenda setting function). Calitatea i natura
relatrii unui anumit subiect determin modul n care acesta este perceput de public,
dac el are consecine asupra grupului sau a comunitii. Evident, persist pericolul
ca, prin alocarea spaiului de difuzare a unor evenimente n detrimentul altora, massmedia s redimensioneze valoarea real a acestora42;
- s influeneze publicul n evaluarea informaiilor coninute de tiri. Aceasta
este, adesea, definit ca funcie de ncadrare (framing function) i conine mijloacele
de comunicare verbal i vizual folosite pentru conferirea nelesului unor aciuni,
evenimente i teme care ghideaz interpretrile vieii sociale. Aceast funcie
determin modul n care publicul judec i comenteaz evenimentele aduse n atenia
general43.
Aceste funcii au rmas, s-au amplificat i se manifest deferit n cele trei
medii fundamentale tipar, unde hertzeiene i transmisia audio-video n virtutea
modificrilor structurale din industria tirilor.
Cea mai semnificativ i profund mutaie n interiorul acestei industrii a fost
tranzitarea ctre modelul profit al produciei de tiri, lansat cu succes de creatorul
CNN-ului, Ted Turner, la nceputul anilor 80. El a perceput tirea ca o marf cu un
potenial comercial uria, iar publicul a fost privit ca un consumator docil, dispus s
plteasc.
Pn la explozia canalelor de tiri 24/7, producia de tiri a fost tratat din
interior n mod prioritar, ca un serviciu public, ilustrat prin excelen de BBC. Potrivit
acestui tip de jurnalism, fluxul informaional se plasa n afara calculelor contabile,
pentru c, odat cu stabilirea credibilitii departamentului de tiri, cretea ncrederea
publicului n furnizorul de tiri i, implicit, n publicaia, sudioul de radio sau de
televiziune cruia i aparinea redacia/direcia/departementul TIRI. Pe piaa media
acutal, mai ales n marile corporaii media, modelul <<tirile: serviciu-public>> a
(ed.), Bad Tidings: Communication and Catastrophe, Hillside NJ Erlbraum, 1989, p.162.
William K. Bunis, Angela Yancik and David A. Snow, The Cultural Pattern of Sympathy towards
the Homeless and Other Victims of Misfortune, Social Problems, 43, no. 4, 1987, p. 402.
43
Marcus Brewer and Maxwell McCombs, Setting the Community Agenda, n Journalism and Mass
Communication Qaurterly, 73, no. 4, 2004, p. 1135-1155.
42

24

disprut practic i a fost nlocuit cu calculul economic al profitabilitii. Profitul a


devenit reperul fundamental n stabilirea valorii tirilor i al promovrii lor n atenia
publicului44.
O alt schimbare important, care a modificat fundamental structura industriei
tirilor, a fost provocat de progresele tehnologice i de crearea unui numr
impresionant de emitori ai tirilor. ntre realizrile cele mai spectaculoase ale erei
digitale se afl creterea exploziv a Internetului i consacrarea canalelor de tiri nonstop, cu acoperire global45.
3.7. Culegerea, prelucrarea i difuzarea informaiilor de televiziune
Condiionrile pieei media au fcut din tirea-regin o Cenureas i n
literatura tematic american este menionat frecvent termenul de news holes (ntr-o
traducere liber guri negre ale tirilor), care definete orice produs editorial care nu
este anturat, nu atrage i nu conine publicitate, deci nu aduce bani46.
Tranziiile tehnologice i economice inter-relaionate se leag de o modificare
de suprafa: modul n care publicul i caut, selecteaz i stocheaz tirile. Pentru c
dincolo de micri perceptive tectonice, tirea rmne un reper important n
construcia social. n prezent, consumatorul de tiri are o ofert vast, din care poate
s aleag. O treime dintre americanii maturi, de exemplu, au ca referin cel puin
patru surse media, crora le sunt fideli47.
Opiunile practic nelimitate, care stau n faa receptorului de mesaje media, au
modificat paradigma conceptual a procesului de culegere, prelucrare i difuzare a
informaiilor. Infosfera s-a aglomerat i efectele acestei supra-ncrcri s-au resimit la
ambele capete ale canalului comunicaional.
Chiar dac ascendena criteriilor economice i financiare a provocat o
schimbare paradigmatic, sau poate tocmai din cauza acesteia, documentarea i
verificarea surselor au devenit comandamente eseniale ale jurnalismului, cel puin
credibil, dac nu obiectiv. Prin demersul permanent al cutrii punctelor ferme de
44

Brian A. Monahan, The Shock of the News: Media Coverage and the Making of 9/11, New York
University Press, New York and London, 2010, p. 23-24.

45

Gary Alan Fine and Ryan D. White, Creating Collective Attention in the Public Domain: Human
Interest Narratives and the Rescue of Floyd Collins, n Social Forces , 1981, no. 1, p. 85.
46
Vezi Leo Bogart, Press and Public: Who Reads What, When and Why in American Newspapers,
forth edition, Hillside NJ Erlbraum, 1997.
47
***Project for Excellence in Journalism, Pew Research Center, Washington DC, 2005, p. 17.

25

rezisten ale afirmaiei sprijinite pe argumentaie, jurnalistul ajunge la valoarea


faptelor.
Componentele imediate, fizice sunt att de profund legate de percepiile
noastre elementare, nct nu le mai verificm i nici nu le-am putea verifica. Cu
faptele mai puin tangibile, mai complexe, verificarea nu nseamn dect s-i
convingem pe alii i pe noi nine c existena acestora este real48. Aa ne spun, la un
nivel primar, simurile i, la un nivel superior, raiunea alimentat de experien,
cultur i curiozitate.
Documentarea i verificarea au cel puin dou caracteristici comune:
- continuitatea, neleas ca o manifestare obiectiv, logic i de durat;
- complexitatea, manifestare subiectiv, creativ i introspectiv.
Procedurile de documentare, de identificare i valorificare a surselor, cadena
citrii acestora sunt condiionate de contribuia lor la nelegerea unui eveniment n
ansamblu i prin componente, n primul rnd de ctre jurnalist. Gradul de valorificare
a tezaurului pe care documentarea l acumuleaz n timp este redat de performanele
n ascensiune ale comunicatorului, de creditul pe care acesta l dobndete n rndul
publicului.

IV. COMUNICAREA I MISIUNEA JURNALISMULUI DE


TELEVIZIUNE
4.1.

48

Asimetria schimbului de mesaje

Sheridan Baker, The Compete Stylist, Second edition, Thomas Y. Crowell Company, New York,
1984, p. 210.

26

Jurnalismul eficient de televiziune se transpune prin mai multe specii


individualizate de producie ncepnd cu tirea titlu i terminmnd cu reportajul amplu
i investigaia de televiziune. Producia adevrat de televiziune nseamn
comunicare. nseamn transmiterea de idei, influenarea publicului, provocarea unor
emoii. In cele din urm, nseamn informare i convingere49.
Munca reporterului, redactorului, corespondentului, prezentatorului de
televiziune se vede fr ntrerupere, zi de zi, or de or, n direct sau nregistrat, n
premier sau n reluare.
Informarea pornete din documentare, din curiozitatea de a verifica fiecare
tire, fiecare noutate, fiecare personaj, fiecare zon care apare n relatri.
Puterea de convingere i are orginile n consecventa difuzare a unor informaii
corecte, a unor diagnoze puternic argumentate i a unor prognoze ce se verific n
timp. Convingerea publicului c un productor este mai credibil dect altul se
construiete n timp cu rbdare i mult efort idividual i colectiv, dar se poate pierde n
numai cteva minute din cauza unei prestaii confuze, inexacte sau respingtoare
pentru public.
Comunicarea prin mass media, mai ales prin televiziune, presupune un schimb
de mesaje asimetric de la un singur productor/emitor ctre un numr foarte mare de
receptori cu o structur divers i imprevizibil. Aa stau lucrurile cel puin n cazul
organizaiilor naionale sau internaionale de pres, denumite n literatura tematic
mainstream media. Mesajul lor este decriptat corect de public pentru c transferul lui
se efectueaz prin canale din ce n ce mai performante cu tot mai puine perturbri i
interferene. Emisia iniial n eter prin folosirea lanului de relee terestre a fost
nlocuit n epoca digital cu transmisia prin cablu i ulterior prin fibr optic, noile
generaii de satelii geostaionari permit transmiterea i receptarea n condiii optime a
semnalului din orice punct al globului n orice punct al globului. Performanele
tehnologice au modificat recent paradigma asimteric. Reelele sociale, blogg-urile i
blogger-ii au relansat sitemul de comunicare din mai multe puncte, ctre mai muli
receptori, rolul de emitor i receptor schimbndu-se alternativ periodic ntre
partenerii de reea. Este un ctig enorm pentru comunicare ca fenomen social dar nu
este lipsit de pericole. Cel mai mare dintre acestea este amalgamarea de ctre aanumiii jurnaliti sociali (fr pregtire profesional) a unor informaii din surse
49

Gerald Millerson The Technique of Television Production, twelfth edition, Focal Press, Oxford,
1992, p. 13

27

neidentificate i lansarea lor pe reelele sociale cu titlu de tire. Dup o copilrie


rebel, blogosfera i-a consolidat o cultur a dialogului i prin participarea unor
jurnaliti profesioniti care fie i-au abandonat fotii patroni fie prefer ca s-i
prezinte preri cu titlu personal prin blog. Jurnalismul civic, susinea Stephen
Cooper, a completat relatrile presei profesioniste i a devenit nu numai nc un
cine de paz al democraiei, ci i al jurnlaismului profesionist50.
4.2. Tipuri de abordare a mesajului
Comunicarea s-a diversificat, traficul de informaii a crescut, iar analiza
fenomenului ca atare este tot mai atent, cercettori studiindu-l cu mijloacele avansate
ale metodelor cercetrii sociale pentru a-i determina coordonatele actuale i posibilele
evoluii.
Din multitudinea de teorii i explicaii Dennis McQuail 51, veteran al studiilor
de comunicare, a detectat mai multe tipuri de abordare:
- separarea tratrii media-centrice care atribuie mai mult autonomie i
influen comunicrii i se concentreaz pe sfera proprie de activitate a mass media de
cea socio-centric care privete mass media ca vectori iniiali ai schimbrilor sociale
antrenate de dezvoltri irezistible ale tehnologiei de comunicare;
- abordarea cultural, apropiat de cea umanist, calitativ n opoziie cu cea
materialist, tiinific (n sensul de exact i empiric), cantitativ, declarat obiectiv.
Cele dou anbordri sunt detaliate de autorul citat n:
a) perspectiva media-culturalist care acord o atenie primordial
coninutului i formei mesajului media i receptrii subiective a mesajelor sale
influenate de mediul nconjurtor imediat n care se afl o persoan;
b) abordarea media-materialist care accentueaz aspectele organizaionale,
financiare i tehnologice ale media;
c) perspectiva social-culturalist accenmtueaz influena factorilor sociali
asupra prodcuiilor media i funciile media n viaa social;
50

Stephen Cooper, Watching the Watchdog: Bloggers as the Fifth State, Marqutte Books, Spokane,
2006.
51
Denis McQuail este profesor emeritus la Amsterdam School of Communication Research,
Universitatea din Amsterdam i profesor vizitator la Universitatea Southampton, Mare Britanie. n
scrieirle sale a demonstrat c relaiile dintre media i societate au att un aspect politic ct i unul sociocultural. A publicat n 1983 Mass Communication Theory, ajuns n 2010 la a asea ediie, Media
Performance n 1992 i Media Policy, n 1998 mpreun cu Karen Suine n calitate de editori.

28

d) perspectiva social-materialist carew proivete madia i conminutul lor ca


pe o reflectare a forelor i condiiilor politico-economice i materiale.
- abordarea normativ care se ocup cu examinarea sau recomandarea
modurilor n care media ar trebui s opereze pentru impunerea i respectarea unor
valori sociale;
- teoria opreaional cuprinde ideile practice aplicate i respectate de
profesionitii jurnlaismului n munca lor de culeger, prelucrare i difuzare a
informaiei;
- teoria bunului sim se concentreaz asupra folosirii mijloacelor de
comunicare n mas derivat din practica de zi cu zi att a furnizorilor din mass media
ct i a cititorilor, asculttorilor i spectatorilor. Aceast teorie pornete de la
premisa c alegerile consecvente dezvolt anumite formule de preferine, construiesc
un stil de via i identiti pentru consumatorii de media52.
4.3. Comunicarea prin televiziune i organizarea social
In viziunea lui Ioan Drgan53 comunicarea servete ca element de continuitate
relevant pentru diferite niveluri ale organizrii sociale. Astfel, la fiecare nivel al vieii
sociale regsim:
- actori (indivizi, grupuri, organizaii) i un spaiu n care acetia
interacioneaz comunicnd (intenii, semnificaii,valori, informaii etc.);
- o multitudine de relaii i reele de interaciune i comunicare ( de atracie,
respingere, cooperare sau conflict, subordonare i supraordonare, egalitate sau
inegalitate etc.), care modeleaz i sunt modelate de fluxuri comunicaionale;
- limbaje i coduri comune, deopotriv culturale i comunicaionale;
- reguli formale i informale de desfurare a comunicrii.

52

Denis McQuail, Mass Communication Theory, SAGE Publications (Fifth Edition), London,
Thousand Oaks, New Delhi, 2006, pp. 12-15
53
Ioan Drgan, profesor vizitator n Canada, la Universit du QuebecUQAM, Dpartement des
Communications, unde a predat doi ani consecutiv, 1994-1995, dou discipline din tiinele
comunicrii, la nivel de Licen i Masterat; a publicat: Sociologie general (1990-2000);
Paradigme ale comunicrii de mas, curs iniiat n 1992; Mediile audiovizuale n Canada (n cadrul
Programului de Studii Canadiene, 1996-2002); Industriile culturale n societatea informaional
(2000-2002), Modulul de comunicare din cadrul Facultii de Sociologie; Discursul informaional al
media (Master); Comunicarea televizual. Genuri i funcii, Reglementri europene n domeniul
audiovizualului; Noiuni de semiotic i pragmatic

29

Toate acestea legitimeaz o perspectiv socilogic a comunicrii (chiar o


socilogie a comunicrii), care nseman la cel mai general nivel a aborda comunicarea
ca proces i component a vieii sociale54.

V. REPORTERUL ACTOR PRINCIPAL N PRODUCIA


EDITORIAL
5.1. Reporterul i rspunderile culegerii i redactrii informaiilor
n acest proces tumultos de interaciune i conlucrare un personaj necesar,
agitat i mpovrat de marea rspundere a culegerii, redactrii i difuzrii corecte a
54

Ioan Drgan, Comunicarea, paradigme i teorii, Volumul I, Rao International Publishing Company,
Bucureti 2007, p.12.

30

informaiilor de interes pentru publicul larg sub form de tiri este reporterul. De unde
vine el/ea i care i este menirea? Neagu Udroiu, n excelenta sa lucrare Piloii de
formula unu, fcea o asociere ndrznea dar corect ntre acest personaj dinamic al
muncii redacionale de televiziune i acea mn de magicieni care strunesc pe
circuitele de viez bolizii cu sute de cai putere la viteze ce variaz n jurul valorii de
300 de kilometri pe or. Pentru el reporterul TV trebuie s aib cunotine, cel puin
la nivel de conversaie, n domeniul propriu de activitate al interlocutorului. El este
obligat s tie ndeajuns despre acele zone n care are de gnd s pun ntrebri
pertinente. I se pretinde s fie n stare s recunoasc ce este nou, interesant i
important. Reporterul are datoria s nu-i pun instituia, interlocutorul sau pe el/ea
nsui/nsi ntr-o situaie penibil, formulnd ntrebri stupide55. Acestea sunt
cerine minime pentru c un reporter ajunge ca martor ocular la ntmplri i
personaliti interzise publicului larg i reprezint o prelungire a interesului membrilor
acestui public pentru un anumit eveniment, loc, situaie sau personaj.
Reporterul est omul de teren permanent n gona dup nouti, dup situaiie
xcepionale care-i pemrit s-i etaleze la superlativ capacitatea de relatare , de
suprindere a elementelor eseniale, transmind maximum de informaie n minimum
unitate de timp. nsoit/ de videocameraman el/ea parcurge un drum lung, n partze
nevzut, pn la prezentarea acelui reportaj fierbinte, emoionant i relvant care apare
n porogramul de tiri. naintea plecrii pe teren reporterulprimete infromaii minime
despre venemientlu pe care l ca reflecta. Dac are timp culege informaii
suplimentare de documentare rpoiuvind locul evenimentului, persoanle/instituiile
implicate, precedente care pot explica o partze din cauzele petrecerii lui. Aceste
informaii se adaug documentrii de fond care este un mod de via n sine, o a doua
natur i o preocupare permanent a reporterilor mptimii ai profesiunii lor. Inainte
ca videocamera s nceap nregistrarea imaginilor care vor constitui Rola B, (fondul
naraiunii vizuale a reportajului), n mod obligatoriu are loc o discuie cu partenerul de
echip pentru stabilirea unui limbaj comun pe parcursul muncii de teren pentru c nu
tot timpul reporterul i videocameraman-ul se afl mpreun n acelai loc56.
5.2 Modul de lucuru al reporterului la locul filmrii.
55
56

Neagu Udroiu, op.cit., pp.93-94


Ray White, TV News. Building a Career in Broadcast Journalism, Focal Press, Boston London,
1990, p.42

31

Aparent lucrurile par simple, dar, n fapt, presiunea timpului, dorina de a


cuprinde ct mai mult ntr-o perioad scurt de timp, cerinele editoriale de ansamblu
ale emisiunii, sau canalului pe care-l servete complic mult comportamentul i
postura omului de teren. Odat ajuns la locul evenimentului reporterul:
- efectueaz documentarea in situ,
- stabilete formatul produsului su i-l comunic productorului de studio;
- i transmite vidoecameraman-ului structura propus i modalitatea de
sisinere vizual a acesteia. Se altur pe ct posibil videocameramanului la
nregistrarea imaginilor de ilustrare a evenimentului;
- identific interlocutorul/interlocutorii ale cror sincroane le va include n
montajul final, le comunic emisiunea pentru care lucreaz, intenia reportajului, i
durata acestuia;
- nregistreaz stand-up-ul care face trecerea ntre ideile reportajului greu de
susinut prin imagini ilustrative;
- scrie i nregistreaz comentariul care conine cele mai importante i
pertinente informaii, fr s dea explicaii cu caracter personal;
- menine legtura cu productorul din redacie57.
In condiiile n care contabilii au cel mai geu cuvnt de spus n organizarea
produciei editoriale, este posibil ca reporterul s fie trimis de la un eveniment la altul
pentru economisirea de timp i bani. Ideal este ca el/ea s asiste la montajul video, svizioneze produsul final mpreun cu productorul, s fac de comun acord cu acesta
eventualele corecturi i s scrie introducerea reportajului ce urmeaz a fi citit de
prezentatorul/prezentatoarea emisiunii informative. Chiar dac parcurge toate aceste
etape n mod exemplar reporterul nu-i va mulumi pe toi telespectatorii tot timpul.
Neil Postman i Steve Powers constatau c indiferent de efortul, inteligena i
miestria investit de reporter ntr-o relatare, unii telespectatori vor avea invariabil
comentarii adverse mai ales asupra modului n care omul de teren era mbrcat,
vorbea sau se mica. Reporterul poate s transmit agat de scara unui elicopter, din
mijlocul unei furtuni tropicale, s obin imagini senzaionale n colaborare cu
videocameramanul, s transmit coerent, convingtor i n mod sigur cineva se va
mpiedica de felul n care i-a rvit vntul prul, de o exprimare conversaional sau
de stropii de pe obiectivul videocamerei care deformau puin scena prezentat 58. Dar
57
58

Ivor Yorke, Basic TV Reporting, Foacl Press, London and Boston, 1990, p.13.
Neil Postman & Steve Powers, How to Watch TV News, Penguin Books, New York, 1992, p. 49.

32

cum nici un jurnalist din presa scris, din radio i din televiziune nu poate s
mulumeaasc pe toat lumea tot timpul ci doa pe unii mereu, sau pe toi cteodat i
reporterul nostru rmne cu grija de a relata corect i la timp evenimentele pe care le
acoper.

VI. SPECII JURNALISTICE I STRUCTURA LOR LA TELEVIZIUNE


6.1. Varietatea publicisticii de televiziune.
Nu toate evenimentele merit o tratare identic, nu toate infromaiile devin
reportaj, nu toate ntmplrile ajung pe micul ecran. Pentru c emisiunile informative
se zbat n arcul strmt al unei jumti de or, sau ceva mai mult. Media relatrilor
complexe sub form de reportaj sau transmisie direct este de aproximativ dou
minute, ceea ce nseamn un volum informativ complex de maximum zece subiecte.
Restul

timpului

este

umplut

de

introducerea

fiecrui

reportaj

de

ctre

preztentator/moderator/compeur/anchor person i de produciii editoriale mai scurte.


33

Toate constituie speciile jurnalistice tipice pentru emisiunile informative de


televiziune.
6.2. tirea titlu: durat i coninut
tirea titlu este unitatea editorial minim din cuprinsul unei emisiuuni
informative. Durata sa variaz ntre 4 i 6 secunde n limbile sintetice cum este
engleza, i ntre 5 i 7 secunde pentru limbi cu morfologie ampl cum este limba
romn. tirea titlu are mai multe funcii editoriale ce depind de poziia n ansamblul
unei emisiuni, de obiectivul acesteia i de modul n care ea este susinut de imagini.
O informaie de ultim or, de mare interes dar cu multe necunoscute poate fi
redat iniial fr detalii de ctre prezentator/prezentatoare, urmnd ca ea s se
dezvolte ntr-o tire pe imagine, ntr-un reportaj sau o relatare n direct pe msur ce
alte informaii i imaginile care le susin vin s contureze i s descrie pe larg
evenimentul.
Exist practica de a face o introducere a principalelor subiecte ale ediiei
printr-o trecere a lor rapid n revist care s atrag telespectatorul i s genereze
curiozitate i sentimentul de aniticipare. Asemenea repere pot fi nsoite de imagine
sau pot fi prezentate n video. Condiia esenial este ca informaiile s fie extrem
de puternice att faptic ct i emoional. Exist productori care rein imaginile
conexe pentru dezvoltarea lor ampl ntr-un subiect din interiorul emisiunii, chiar dac
ele sunt disponibile pentru asemena prefee tocmai pentru a amplifica starea
emoional a publicului.
Pentru telespectatorii care au ratat nceputul emisiunii informative i chiar
prima ei parte unii productori introduc cam la jumtatea emisiunii un fel de
recapitulare a principalelor subiecte prezentate deja ca s ofere continuitate
demersului publicistic i acelora care nu l-au receptat de la bun nceput. Este o
atitudine de respect fa de public, dar este i o risip de timp foarte preios n care ar
putea fi introdus o informaie suplimentar.
Dac exist timp i evenimentele permit, unii productori prezint la finalul
ediiei o recapitulare a principalelor subiecte construit tot din tiri-tilu. Funcia
editorial a unor producii de acest gen este fixarea celor mai pertinente informaii.
Evident, aceast funcie este amplificat de imaginile cele mai sugestive.

34

In cazul buletinelor informative difuzate pe canalele de tiri la fiecare jumtate


de or s-a adoptat practica prezentrii imaginilor fr comentariu (no comment):
condiia esenial pentru asemena producii este ca ele s fie difuzate iniial ca
reportaje cu imagini i comentariu i ulterior proiectarea lor numai pe baza imaginilor,
puternic evocatoare care se susin prin fora vizual.
Literatura tematic a descris tirea titlu i ca tease, termen mprumutat din
englez i netradus, care pornete de la verbul to tease care n al patrulea sens
nseamn a plictisi, a sci, a tracasa, a icana, a hrui 59. Valoarea redacional a
tease-ului este s ofere esena unei relatri fr s dea detalii i care accentueaz
temele care fac un subiect interesant. Cele mai bune tease-uri sunt cele mai simple60.
Toss ( de la verbul englezesc to toss- a azvrli, a arunca/ a zgudui, a scutura/ 61) este
un alt fel de tire titlu prin care prezentatorii, (dac sunt cel puin doi) i trec de la
unul la altul frnturi de informaie care menin interesul telespectatorului pentru ceea
ce urmeaz.
6.3. Tipuri de tiri-titlu
Practica jurnalistic a consacrat patru tipuri de asemena produs editorial:
- improvizaia, nepregtit i netranscris pe prompter. El depinde de
inventivitatea i de msura n care prezentatorii sunt implicai n redactarea prilor de
video i de cunoaterea de ctre acetia a structurii intime a coninutului emisiunii.
- apelativul interogativ. La terminarea frazei sale prezentaotrul 1 continu cu
numele partenerei pe ton de ntrebare. Bob? cu nelesul: tu ce ne spui?
- invocarea numelui reporterului care urmeaz: X a urmrit evenimentul i
relateaz
- prezentarea unei informaii eseniale cu caracter general care nu se regsete
n interiorul relatrii: e.g. Nu vedem foarte des elefani pe strzile noastre, Reporterul
Y a descoperit c nu e chiar aa62.
Una dintre variantele cel mai des folosite ale tirii-titlu este intro/lead-in/video,
acel fragment informaional prezentat de moderatorul/cititorul de prompter al
59

Prof. Dr. Leon Levichi (redactor responsabil), Dicionar Englez-Romn, editura Academiei
Republicii Socialiste Romnia, Bucureti, 1974, p. 716.
60
John Hewitt, op.cit., p.116.
61
Prof. Dr. Leon Levichi, op.cit., p.738
62
John Hewitt, op.cit, p.120

35

emisiunii. Funcia redacional este mult mai important i mai complex dect a
titlului dintr-un ziar. n cazul presei tiprite titlul, scris cu caractere mult mai mari
dect corpul textului, colorat, agresiv conine esena sau elementeul cel mai atractiv
din ntreg articolul pe care-l precede. Unele redacii mari au jurnaliti specializai n
formularea unor asemenea titluri puternice i exerciiul a dezvoltat o meserie n sine n
interiorul jurnalismului tiprit.
6.4. Intro/video/lead-in
Intro-ul (propus ca termen convenional pentru aceast descriere) este
conceput n principiu chiar de reporterul sau corespondentul care a acoperit un anumit
eveniment sau o anumit tem. Prin coninut, intro deschide relatarea cu cteva
elemente esenaile dar incomplete ale reportajului care-i urmeaz. Pstrnd
comparaia cu titlul scris de ziar, acesta poate fi caracterizat drept esena articolului pe
cnd intro este nceputul unui reportaj i ntr-o msur limitat i miezul su. Pentru
c el este menit s provoace curiozitatea telespectatorului i s deruleze naraiunea,
fluxul informaional. De aceea construcia sa nseamn concizie, atractivitate, i
informaie pertinent. Pentru c atenia publicului este inconstant. Emisiunile de
radio sunt ascultate pretutindeni, n orice fel de mediu, n situaii diverse, asculttorul
avnd de multe ori o preocupare principal diferit, pe care mesajul sonor doar o
antureaz. i n cazul televizorului apar situaii asemntoare, condiie n care intro-ul
este acea provocare care determin membrii publicului s translateze atenia de la
acea alt preocupare spre urmrirea atent i direct a ceea ce se prezint pe micul
ecran. John Hewitt sublinia c intro-ul este un produs pentru captarea ateniei63.
(sublinierea autorului citat).
Reportajele puternice cu evenimente dramatice devin atractive prin ele nsele
i un intro prost redactat nu descurajaz telespectatorul, dei i las o senzaie de
confuzie i neplcere. Nici n cele mai norocoase zile editorii nu dispun de mai mult
de trei-patru asemene evenimente. Pe msur ce parcurge piramida rsturnat (care
funcioneaz att la nivelul unui singur reportaj ct i al unei emisiuni ntregi)
productorul ajunge n zona relatrilor de interes mediu, numite i reportaje de
serviciu unde un intro bun le poate repune n atenia telespectatorului.

63

Ibidem

36

6.5. Trsturi ce pot genera interesul pentru intro


Urmtoarele trsturi pot conduce spre concentratul de interes ascuns ntr-o
relatare:
- efectul asupra telespectatorilor. Oamenii sunt interesai de soarta veniturilor
lor, de sigurana personal i a familiei sau de sigurana locului de munc. In literatura
tematic american termenul concis este heart, health and pocketbook64;
- proximitatea. Publicul este mai interesat de evenimentele care implic
oameni i locuri care le sunt cunoscute;
- proeminena. Personaje din lumea culturii, a artei, a vieii mondene sau
politice cunoscute, frecvent prezente n tiri, evenimnete majore, dramatice cum sunt
rzboaiele, catastrofele natulae, mari descoperiri care devin interesante prin amploarea
i ncrctura emoional pe care le comport;
- interesul uman. Oamenii agreeaz relatrile despre succes sau eec. Despre
evenimente curioase din viaa unor necunoscui care conin o not de inedit sau
senzaional.65
6.6. tirea de televiziune
Chiar dac emisiunile de tiri de televiziune i pierd de multe ori principala
funcie, cea informativ, din cauz c sunt fcute prost, neinteresante i luate de pe
alt lume (nu rspund interesului public), ele i pstreaz cel puin funcia distractiv.
La un reportaj stngaci, dar cu enunuri de edict universal, la o prezentare cu
schimonoseli docte i ridicole lumea rde. E ultimul efect pe care i-l dorete un
productor cu pretenii, i n televiziunile romneti aceast specie abunda n forme i
manifestri. Oamenii bufnesc n rs la tiri i nu la cele de divertisment, ci la tirile
serioase sau pretins-serioase.
O carte ntreag despre mecanismele tirilor ar trebui s nceap cu o definiie.
Ce este tirea? La o ntrebare att de simpl i direct rspunsul poate fi gsit nu ntr-o
carte ci ntr-o bibliotec voluminoas. De cand i-a fcut intrarea n societate
informaia de televiziune a fost analizat, disecat, examinat pentru ca s i se
gseasc structura definit i s poat fi turnat ntr-o form permanent si imuabil.
64
65

n traducere: inim, sntate i carnetul de cecuri/buzunarul (n.a.).


John Hewitt, op.cit., pp.70-71.

37

Dar tirea este un produs al comunicrii n mas care nu se supune reglementarilor


scolastice, fuge de laboratoarele de sintez, este un organism viu n permanent
schimbare, este ca un mesager nevzut care sfideaz spaiul i cltorete cum i pe
unde vrea. Din pcate nu are nici mcar durata de via a unei efemeride. Dup primul
tur universal pe parcursul cruia a ajuns la toi, cade n istorie i devine hran gras
pentru arhiviti i analiti.
tirea de televiziune este principalul vector de comunicare a noutii care
pornete de la productor (termen care include n mod generic toat suflarea unei
redacii de tiri care particip direct sau indirect la producia editorial) ctre public
prin intermediul ecranului tv. Produsul difuzat la or fix de cteva ori pe zi
presupune n egal msur un volum uria de munc contra cronometru i un sim
ieit din comun, greu de definit al evenimentului. Productorii buni au n primul rnd
un neastmpr al noului pe care-l adulmec precum gonaciul vnatul. Fr flerul tirii,
jurnalistul, orict de cult profesional, rmne un imitator i un simplu funcionar de
pres. n multe profesiuni campioni sunt cei care au dat curs unei chemri interioare.
n nici un domeniu aceast constatare nu se aplic mai bine dect n jurnalistica de
televiziune.
Ca punct de plecare, fr intenia unei formule obligatorii punctul de pornire
poate fia accepiunea general potrivit creia tirea este un pachet de informaii
corelate tematic. John Hewitt, citat anterior, consider tirea n Air Words 66 drept o
relatare la timp despre evenimente imediate.
6.7. Cerinele unei tiri corecte
O tire bine redactat este: elaborat, exact i echilibrat, cu deschidere spre
public.
Elaborat, pentru c ea acumuleaz maximum de informaie pe unitatea minim
de timp. Inevitabil, tirea este o sintez, sistematizat dup principii editoriale i de
comunicare.
Exact, prin acurateea informaiilor i prin ncadrarea ntr-un timp i ntr-un
spaiu credibile, importante pentru public.

66

Ibidem

38

Echilibrat. Structurarea informaiilor menine interesul publicului.


Aglomerarea informaiilor puternice diminueaz atenia spre finalul mai diluat.
Pstrarea informaiei grele pentru sfrit poart un mare risc publicul, plicitisit nu
mai rezist pn la ea.
tirea, n general, poate fi considerat un enun jurnalistic conceput s
transmit noutatea. Demersul respectiv, care presupune un efort redacional i
financiar, poate fi generat de intenia de comunicare, de manipulare, de convingere, de
ndoctrinare, de provocare a unei stri emoionale etc.
Centrul de greutate, nceputul i sfritul, elementul cheie care nchide cercul
ntregului peroces de culegere, prelucrare i difuzare a informaiei este omul.
Pentru tirile de televiziune, componenta cea mai important rmne elementul
uman. Fiecare individ n parte se manifest n propria arie de existen de-a lungul
unor linii paralele de evoluie care se ntlnesc cu alte linii n structura unor
evenimente generatoare de tiri.67
O tire corect rspunde la trei cerine fundamentale:
-Noutate absolut. Noutatea informaiei d un sentiment de urgen, de
trebuie s tiu care trezete i menine curiozitatea telespectatorului. Chiar dac
tirea, in abstracto, rmne ancorat ntr-un spaiu limitat de condiii editoriale i
tehnice, modificrile rapide ale domeniilor, situaiilor, personajelor i zonelor din care
provin informaiile fac din tirea concret un mesaj viu, flexibil, n permanent
micare i dezvoltare. ntr-un buletin informativ cu o durat de zece minute sunt
difuzate apte, opt sau chiar zece tiri, fiecare cu alt subiect, plasat n alt zona, cu
caracterul propriu. Noutatea absolut supravieuiete prin echilibrul evocat mai sus,
prin formulri care subliniaza chiar vectorul dinamic: lipsa de precedent.
O tire care ncepe cu Chiar acum...., Sunt primele imagini de la ..., Urmrii
momentul n care ... capteaz atenia, dau semnalul unicitii. Formulri de genul:
dup cum s-a anunat, aa cum se tie... omoar tirea chiar dac dezvoltarea ei
ulterioar se construiete pe informaii puternice i noi.
- Interes general. Greu de gsit o tire care s intereseze pe toat lumea n
aceeai msur. La posturile generaliste, mai ales la cele publice, interesul majoritii
este o condiie pe ct de necesar pe att de greu de atins. Televiziunile aa zis de
ni au publicul propriu, limitat ca profil de inters, care tie la ce s se atepte pentru
c posturile respective au sondat preferinele telespectatorilor, le-au configurat profilul
67

Ivor Yorke, op.cit., p. 90.

39

i ncearc s le satisfac ateptrile. Televiziunile publice urmresc, prin cadrul legal


i prin politica editorial, s informeze un numr divers de categorii de oameni chiar
dac nu fac totdeauna vrf de audien. Publicul este stpnul lor, un stpn capricios
i infidel care trebuie cucerit i respectat.
Posturile comerciale fac ce vor din tire pentru c, n cazul lor, prevaleaz
interesul economic cruia i se subordoneaz multe dintre canoanele produciei de
telviziune.
De ce trebuie s fie tirea de inters general?
n primul rnd pentru c publicul are garantat prin Constituie dreptul la libera
informare. tirile specilizate care se adreseaz unei categorii restrnse de public
provoac un sentiment de confuzie pentru majoritate i senzaia de discriminare ntre
minoritatea interesat de ele i ceilali, nefamiliarizai sau neinteresai de domeniul,
situaia i protagonitii lor.

6.8. Proximitatea geografic i interesul publicului


n copilria televiziunii, dup cel de-al doilea rzboi mondial americanii au
limitat tirea la sintagma around the clock, around the block, un fel de informaii
nentrerupte, plasate n proximitatea geografic imediat. La sfritul secolului XX,
cnd Statele Unite au rmas lider mondial absolut dup prbuirea comunismului
european i ncheierea Rzboiului Rece s-a dovedit ct de pguboas a fost aceast
strategie, cunoscut i sub numele de legea lui McLurg. Americanii au fost
caricaturizai drept ignorani i izolaioniti, incapabili, cei mai muli dintre ei, s
spun unde se afl Europa pe hart daca vntul ar spulbera numele continentului i ale
rilor i oraelor lui.
n general publicul din rile mici este mult mai deschis ctre tirile din
strintate. Televiziunile statelor bogate, n special din fostele puteri coloniale, privesc
lumea doar din perspectiva propriilor interese politice, economice sau culturale, din
interiorul unor regrupri cum sunt Commonwealth-ul, asociaia francofoniei sau
parteneriatul Spania-America Latin. Un exemplu aproape de fabul este ordinea
subiectelor date de o televiziune francez la dechiderea ntlnirii bi-anuale a efilor de
stat i de guvern din Uniunea Europeana, ntlnire organizat n Marea Britanie. Dei
40

la eveniment participa i preedintele Franei, i se discuta paritatea monedelor din


statele membre, tem care-i afecta direct pe francezii care cltoreau n spaiul
comunitar, emisiunea de tiri a fost deschis cu un reportaj din turul ciclist al Franei,
eveniment popular, dar fr consecine majore asupra vieii fiecruia dintre locuitorii
rii. Evident, ordinea nu a fost stabilit pe baza interesului general, ci din perspectiva
national, principala emisiune de tiri nu putea s deschid ediia cu ceva din afara
Franei, mai ales din Marea Britanie, privit i acum ca un fel de concurent la nivel
european i internaional.
n 1977 toate televiziunile mari precum i ageniile de tiri filmate, UPI i
Visnews, au relatat despre cutremurul devastator de la 4 martie din Romnia. Niciuna,
ns, nu s-a oprit n acelai an asupra primelor proteste ale minerilor din Valea Jiului i
a sechestrrii primului ministru comunist de cte muncitorii nemulumii. Seismul a
avut caracter senzaional prin amploarea distrugerilor i a numrului mare de victime.
Criza social din minerit a fost considerat de minim importan i a fost tratat ca
un simplu incident local.
- Relevana pentru public. Cercetri socio-psihologice 68 au constatat c
telespectatorii reacioneaz emoional i afectiv la anumite tiri. Unele evenimente
sunt ateptate, anticipate i provoac inters chiar nainte de a se produce efectiv, n
cazul unor competiii sportive de anvergur, al unei reuniuni politice, al unui protest
social, sau al anunrii unor msuri economice de austeritate etc. Altele sunt cu totul
surprinztoare, greu de prevzut i provoac interesul pe msur ce devin cunoscute
prin intemediul tirilor care merg spre detaliu i al comentariului bazat pe explicaie.
Dezechilibrul, pn la urm firesc, ntre o tire despre un incident minor
apropiat i unul major ndeprtat poate fi accentuat sau atenuat prin modul de tratare
a tirii i prin poziionarea ei n ierarhia emisiunii.
6.9. Modaliti de tratare a evenimentelor
Tratarea evenimentelor:
Tratarea imparial se bazeaz pe fapte verificate din surse independente,
competente i credibile. tirea nu conine speculaii i impresii personale ale autorului
68

Markus Prior, Post-Broadcast Democracy. How Media Choice Increses Inequality in Political
Involvement and Polarizes Elections, Cambridge Studies in Public Opinion and Political Psychology
Cambridge University Press, Cambridge 2007, p. 208.

41

su, las spectatorul s cearn faptele, s trag propriile concluzii. Fiecare afirmaie
este susinut de argumente i imagini i sunt identificate sursele de informare.
Tratarea subiectiv pornete de la informaiile care susin o anumit tez sau
opinie, exprim un punct de vedere propriu asumat, argumentat cu preri i aprecieri
personale. Concluzia este explicit, poate avea un caracter speculativ sau de prognoz.
Este o abordare ce caracterizeaz mai ales comentariul de autor sau analiza.
Tratarea senzaionalist decupeaz din ansamblul faptelor acele elemente cu
efect maxim de impresionare a publicului, fr s denatureze componenta de noutate.
Selecia n sine urmrete, ns, un efect dramtic accentuat, lsnd la o parte ceea ce ar
putea fi considerat firesc sau chiar anticipat. Aprecierile sunt patetice, descrierile
amnunite i nu este respectat totdeauna succesiunea real. Este un stil tentant
pentru productori, crete audiena, dar poate s produc efectul invers prin
supralicitarea participrii emoionale a spectatorului.
Tratarea neutr are tonul unui proces verbal, este lipsit de conexiuni i explicaii
i prezint principalele fapte ntr-un stil direct, uneori brutal. Pare un concentrat
informaional i este folosit n buletinele de tiri cu o durat foarte scurt. Tonul
factual poate fi salvat de imaginile ce nsoesc informaia. O asemenea tratare este
impus de multe ori i de concurena dintre posturile de televiziune, sau pentru a
demonstra c ceilali exagereaz prin acordarea unei importane supra-dimensionate
unui incident minor, sau pentru a nu rata o tire difuzat i de adversari. De multe
ori redactorii nu le fac cu entuziasm i efectul lor asupra publicului este minim sau
abstent.
VII. SPECII JURNALISTICE I STRUCTURA LOR LA TELEVIZIUNE
7.1. Intrebri la care rspunde o tire
Relevana pentru public se bazeaz pe efectele directe i imediate ale
informaiei asupra telespectatorului. De aici rezult ntrebrile fundamentale cu care
autorul tirii trebuie s-i analizeze produsul:
tirea este: - corect? (Au fost verificate informaiile?)
- imparial ? (a acordat anse echilibrate de prezentare a prilor
aflate ntr-un eventual conflict?)

42

- intelegibil? ( a fost redactat in armonie cu imaginile ntr-un stil


direct, expresiv i explicit?).
tirea de televiziune este o construcie complex, alctuit din informaii ce
rspund, ca i n cazul radioului sau al presei scrise, unor ntrebri fundamentale
cunoscute sub numele de cei cinci wh ( n limba englez acestea sunt literele
comune):
CINE (Who);
CE

(What);

DE CE/ CUM (Why/ How);


UNDE ( Where );
CND ( When).
Cele cinci ntrebri fundamentale nu au o ordine fix, fiecare devenind
protagonistul unei relatri n funcie de importana locului, a momentului, a
motivului sau a evenimentului care nseamn oameni.
Telespectatorii reacioneaz emoional i afectiv la anumite tiri n funcie de
relaia particular cu acestea. Proximitatea i modul n care o tire solicit elemente
cunoscute, apropiate privitorului dau o dimensiune personal unei anumite relatri.
Un accident uor la colul strzii capt o importan mai mare dect cutremurul din
Pamir care a distrus mii de locuine, a ucis oameni i a devastat o regiune ct jumtate
din Romnia.
Aparentul dezechilbru, firesc pn la urm, poate fi accentuat sau diminuat de
modul de tratare a tirii. Aici pndesc mai multe capcane care pot s anuleze efectul
dramatic dac redactarea cade n exagerri cu un efect comic nedorit.
Un prezentator de la o televiziune romneasc a vrut s evidenieze caracterul
imediat al unui accident aviatic n Cipru, miznd pe efectul emoional al proximitii.
Preciptat, el a anunat: Catastrof aerian, stimai telespectatori, la doi pai de
Romnia! E adevrat c n epoca transportului rapid distanele s-au redus aparent i
trim ntr-un sat global, dar o mie i ceva de kilometri nc nu nseamn la doi pai
de... Un alt prezentator a vrut s zguduie publicul apasnd pe pedala senzaionalului.
n introducerea unui reportaj de la catedrala din Sankt Petersburg el anuna c sfntul
lca a fost distrus aproape n ntregime de un incendiu pustiitor. Imaginile care au
urmat nfiau o cldire impuntoare, solid, cu ziduri masive. Cupola principal
fusese cuprins parial de flcri, dar restul rmsese intact. Succesiunea dintre

43

anunul introductiv senzaional i imaginile care i-au urmat au transmis mesaje


antagonice care au cenzurat tentaia exagerrii.
7.2. tirea de telviziune: structur i coninut
tirea de televiziune cuprinde relatarea propriuzis, termenii de referin
(nscrisuri sau titlurile de pe treimea de jos a ecranului care identific vorbitorul,
locaia sau tipul de imagine, n direct sau arhiv). tirea de televiziune NU conine
comentariul i nici reaciile subiective ale autorului. Postul public BBC, de exemplu,
nu are voie, prin lege, s difuzeze opinii n nume propriu ale redactorilor despre
relatrile de interes general.
Implicarea individual nu-i gsete locul ntr-o tire corect.
tirilor li se acord atta importan pentru c ele au devenit rul necesar care
ne asalteaz. n ultimele decenii au aprut canale specializate de tiri CNN,
Euronews, Fox News, MSNBC, n care au disprut departamentele consacrate
divertismentului i educaiei. n schimb canalele specializate pe muzic, mod, sport,
.a. au fost nevoite s includ n programele curente buletine de tiri. E adevrat c
majoritatea acestora se refer la domeniul specific, dar tot tiri rmn i se supun
regulilor de elaborare i prezentare.
7.3. Evoluia i modificrile realizrii tirii de televiziune
Suntem bombardai cu tiri. Este un pcat al furnizorului dar i al
consumatorului. Vrem s fim la curent, s cunoatem cele mai recente evenimente
pentru c unele ne privesc direct, ne afecteaz modul de trai, viaa de zi cu zi sau
conin un inedit pe care-l discutm n cercul apropiailor. Exist i tiri care prezint
un interes profesional, civic etc.
tirea real care corespunde celor trei criterii noutate absolut, grad larg de
interes, relevan pentru public nu este ratat de nici o instituie de pres public sau
particular, comercial sau generalist. De aceea de multe ori aceeai tire apare pe
mai toate posturile de telviziune sau de radio.
n aceast maree nevzut care ne scald sau chiar ne inund viaa, tirea de
televiziune are o particularitate unic este susinut de IMAGINEA N MICARE,
NSOIT DE COLOANA SONOR.
44

tirea de televiziune a evoluat pe msur ce publicul s-a obinuit cu


fenomenul televiziune i pe msur ce cutia magic i-a extins prezena de la
locuin la birou, n aerogri, locuri publice, cafenele, hoteluri, restaurante, i, mai
nou, chiar i n automobile i autobuze.
n majoritatea zonelor globului a aprut deja cea de-a doua generaie care s-a
nscut cu televizorul n cas. n Statele Unite a fost lansat canalul Baby TV
specializat pentru bebelui. Criticat de unii, admirat de alii, el are ca obiectiv nu
numai degajarea prinilor de obligaia supravegherii permanente a copiilor foarte
mici, ci i crearea publicului matur ce va veni peste 15 20 de ani, dependent de
televizor nc din fa.
n actuala ofensiv pentru cucerirea i meninerea audienei tirile au devenit
treptat avangarda.
La nceputul anilor 1930 primele experimente au produs programe
rudimentare de tiri care foloseau mai mult desene i fotografii i mai puin imagini
filmate. Prima ediie special de televiziune a durat nou ore, a fost produs de
redacia din New York a CBS i a prezentat urmrile atacului japonezilor asupra bazei
americane de la Pearl Harbour n decembrie 1941. n 1950 NBC a relatat despre
rzboiul din Coreea cu doar trei operatori i tot atia corespondeni de rzboi. tirile
ocupau atunci un modest 3% din spaiul de emisie. La nceputul anilor 1980 ele
ajunseser la 80%. n primii ani dupa al doilea rzboi mondial tirile filmate erau
oferite de dou agenii internaionale care furnizau aceleai reportaje tuturor staiilor
de televiziune. Nemulumite de asemenea uniformitate cele trei mari companii
americane CBS, NBC i ABC i-au nfiinat n 1961 propriile departamente de
tiri filmate. Din 1967 filmrile s-au fcut pe pelicul color. n 1974 cine-camerele au
fost nlocuite de primele video-camere. Inregistrarea magnetic a imaginilor cu sunet
sincron a dat mai mult libertate operatorilor i reporterilor, a dinamizat la maximum
montajul prin eliminarea developajului cronofag. Montarea unui subiect de tiri pe
pelicul lua trei ore i jumtate n total. nregsitrarea magnetic permitea difuzarea
imediata i citirea simultan a comentariului pe imagini, direct din studio n cazul
unor evenimente fierbini. A fost fcut atunci un pas uria pe calea apropierii
relatrii de momentul desfurrii unui eveniment. Dar pn la comunicarea n timp
real mai era cale lung.69

69

Apud Robert B. Musburger, Electronic News Gathering, Focal Press, Boston, London, 1991

45

La noi a fost organizat primul maraton de tiri n 1992 cu prilejul alegerilor


prezideniale din Statele Unite. Programatorii au acceptat ca un hatr un asemena
proiect, i l-au mpins dupa 12 noaptea, (17:00 ora de pe coasta de est a Americii)
considernd c interesul va fi minim i nu merita modificat programul serii. Oamenii
de atunci de la tiri au fcut un efort editorial de excepie i prima Noapte electorala
american, a avut un succes nebnuit. n timpul transmisiei sute de telefoane cereau
s continue emisia pn la anunarea rezultatellor oficiale ce aveau s confirme noua
echip de la conducerea Americii. Civa ani dup acel news show de aproape nou
ore, care s-a ncheiat cu difuzarea oficial n direct a victoriei lui Bill Clinton i Al
Gore, naintea ziarelor, care urmau s ias din tipografii n cel mai bun caz dup
amiaza, o telespectatoare i-a apostrofat n glum pe cei doi moderatori: ce mi-ai
fcut n noaptea alegerilor din America! N-am putut pleca din faa televizorului pn
diminea i n ziua ce a urmat am dat examen de conducere auto! Chiar daca
transmisia n-a lasat-o s doarm, doamna a luat, totui, examenul!
ntorcndu-ne la prima generaie, a celor contemporani cu lansarea televiziunii
ca fenomen social de mas, devine evident propria sa ascensiune. Dup cel de-al
doilea Rzboi Mondial, cnd televiziunea a ieit practic din scutece, preponderent a
fost divertismentul. Cutia magic, ecranul cu diagonala de numai 10 -12 centimetri,
nconjurat de o carcas masiv de lemn a fost perceput ca un cinematograf de
sufragerie.
Jurnalismul de televiziune, cum remarca Ivor Yorke, oferea o viziune limitat
a societii. Sociologii

au botezat prompt televiziunea drept Poarta, produsul

secundar al educaiei din familie i de la coal a celor intrai n aceast nou


profesiune. Alii au constat c ordinea de zi a tirilor a fost determinat de presa
tiprit i nu avea fora i resursele s depasc aceast matrice. 70 Structura tirii era
aezat dup un canon clasicist: introducere, cuprins, ncheiere. Cu toat noutatea ei,
tirea TV a fost privit ca un fragment de ziar vorbit i ilustrat cu imagni n micare.
La nceputuri, jurnalismul de televiziune n-a avut un laborator propriu i s-a inspirat
din cea mai apropiat i consacrat form de pres netiprit radioul. Comune
televiziunii-copil i radioului-matur le era folosirea vocii umane i a coloanei sonore
(sunet natural, efecte sonore, muzic).
7.4. Discursul vizual al tirilor de televiziune
70

Ivor Yorke, op.cit. p.12

46

Iniial acest tip de discurs a imitat un alt fenomen cu tradiie arta


cinematografic. Dupa modelul reportajelor de actualitate care se proiectau naintea
vizionrii propriu-zise a unui film artistic, tirile TV urmau o formul rigid.
nceputul era rezervat localizrii, familiarizrii cu scena unui eveniment. Planului larg
i urmau ntr-o succesiune riguroas planul mediu, planul apropiat i planul detaliu.
Practic cine-camera, apartul de nregistrare a imaginilor pe pelicul, urma modul n
care ochiul percepe o scen nou. La intrarea ntr-un spaiu necunoscut spectatorul
cuprinde totul dintr-o privire dup care se concentreaz asupra fragmentelor decupate
din scena general pn la cel mai frapant detaliu.
Aceste nceputuri limitate de lipsa unei tradiii i a unei culturi profesionale, a
avut i cteva mici avantaje. Cel mai important era cmpul nesfrit al inovaiei. De
dragul nceputului totul se putea experimenta, se putea ncerca, i, n caz de eec, se
putea abandona fr remucri. Tehnic vorbind, nregistrarea imaginilor era
condiionat de structura fizic a aparatului de filmat. Mult vreme acesta avea unul
sau mai multe obiective primare, cu focale diferite. De obicei trei obiective erau
montate pe o turela care era rotit manual de ctre operatorul care alegea obiectivul cu
focala cea mai bun pentru scena pe care o nregistra. Fr transfocator nu apruse
nici tentaia de folosire exagerat a transfocrilor, iar cadraturile clasice ofereau
imagine curata. Tehnica de montaj asamblarea imaginilor ntr-un discurs vizual
coerent urma i ea preceptele cinematografice duse pn la rigorile unei arte n sine
de colile american, britanic, rus sau italian.
Treptat televiziunea i-a construit propria cale i a pornit n lume pe proriile-i
picioare, desprinzndu-se elegant i singur de primii mentori radioul i
cinematografia. Odat cu formele specifice de expresie i limbajul jurnalistic i-a gsit
personalitatea. Cu fiecare nou ediie de tiri, cu fiecare transmisie, cu fiecare nou
tire, televiziunea i-a convertit statutul de cinematograf la domiciliu i a dovedit c
poate fi mediul cel mai dinamic i mai complex de comunicare n mas.
In noiembrie 1963, prin difuzarea n ntreaga lume, inclusiv n Romnia, a
funeraliilor preedintelui american John Fitzgerald Kennedy televiziunea a iesit din
coconul de mtase i a devenit primul vector al globalizrii. Argumentul copleitor,
chimismul acestei transformri l-a constituit tirea pe imagine. n aproape dou
decenii motanul Felix, mascota de nceput a televiziunii americane, a fost nlocuit de
mira staiei, de marca, comercial a unui nou mijloc de comunicare la mari distane, n
47

regiuni foarte ntinse. n timp, statutul i limbajul tirilor tv s-au sublimat ntr-un stil
de for cu impact copleitor asupra publicului care s-a maturizat. El a nceput s
neleag i s accepte o nou convenie: tirea este un concentrat, este o comprimare
a evenimentului, a noutii, este o selecie tras ntr-o pastil informaional pe care
contribuabilul o nghite avid, nestul i strig n gura mare c mai vrea, chiar dac se
neac din cnd n cnd.
Publicul a acceptat amgirea, aa cum a primit iluzia lumii de celuloid pe
pnza ecranelor de cinematograf. A devenit evident c o ntlnire politic, evacuarea
victimelor unui accident catastrofal, parada stelelor de cinema la gala Oscar nu
dureaz doar un minut, maxim dou, ct dureaz tirea de televiziune. Asimilarea
conveniei a servit i celorlalte producii tv din zona documentarului sau al
divertismentului. Foamea telespectatorului pentru tire a avut un efect imediat:
apariia dup 1980 a canalelor specilaizate de tiri i actualiti: CNN, Euronews,
BBC World, Telemundo, .a. Acestea, la rndul lor, au declanat un nou stil de
culegere, prelucrare i difuzare a tirilor, mult mai dinamic, mai agresiv i mult mai
apropiat de eveniment.
Performana jurnalistic a fost sprijinit de noua tehnologie de nregistrare a
imaginilor pe suport magnetic (band) i de comunicaiile globale prin satelit.
Rspndirea produselor video populare (casetoscop i camere VHS - Video Home
System) a fcut ca studiourile mari tv s aib pe neateptate nite colaboratori valoroi
din rndul publicului, narmat cu propriile mijloace, e adevrat tehnic modeste, de a
inregistra cele mai fierbini evenimente la care nimeni nu s-ar fi ateptat. Aceti
corespondeni au cptat o valoare deosebit pentru c au putut umple un gol, atunci
cnd echipele profesioniste nu s-au aflat la faa locului.
7.5. Modificri cronologice n producia tirii de televiziune
n numai dou decenii, la sfritul secolului XX televiziunea a fcut un salt
uria, asemntor cu apariia tiparului n urma cu mai bine de ase secole. Revoluia
informaional din producia de televiziune a avut la baz prefecionarea sistemelor de
nregistrare a imaginilor pe suport magnetic i abandonarea definitiv a peliculei,
folosirea extensiv a informaticii i digitalizarea. Aceste componente au mpins
funcia informativ naintea divertismentului i, din pcate, i a misiunii educative. n
schimb tirea tv a devenit regin. La curtea ei au crescut n rang transmisia n direct,
48

proieciile politice, analizele pe imagine i emisiunile interactive. Canalele


specializate de tiri cu acoperire global prin satelit au scos din amoreal televiziunile
generaliste, nevoite s-i schimbe stilul aezat, btrnicios i s intre n lupta pentru
pstrarea unei pri a publicului, vrjit de spectacolul de tiri infotainment oferit de
adversarii comerciali i particulari.
Dup o furie a dinamicii cu orice pre, obinut printr-o scriitur lapidar i un
montaj brutal care muca de ochi, televiziunea a nceput s-i gseasc un echilibru,
stimulat de ptrunderea n medii noi cum este telefonia mobil, i de concurena cu
un nou adversar, Internetul.
La mai bine de ase decenii de la apariia efectiv a televiziunii n peisajul
social, dup experimente, exagerri, neajunsuri i evidente progrese tirea a rmas o
povestire urgent, de maxim interes.
Selectarea tirilor difuzabile pornete de la :
- interesul publicului;
- interesul comercial, preponderent n cazul posturilor comerciale;
- rspndirea unor informaii, idei i concepii noi;
- relevana unui eveniment i a explicaiilor sale;
- amploarea evenimentului i a efectelor sale asupra comunitii.
O tire bun a fost la nceputuri i este i acum exact, echilibrat, elaborat
ntr-un stil vorbit, direct, expresiv, susinut de imagini convingtoare. Fr o asemenea
zestre tirea e chioap sau, pur i simplu, nu e tire.

7.6. Punctele de for al tirii de televiziune


Punctele de for al tirii tv sunt:
a) Imaginea de la locul evenimentului care aduce n cadru situaia i
protagonitii;
b) Apropierea n timp de eveniment pn la relatarea simultan cu desfurarea
acestuia. Atta timp ct evenimentul se traduce prin acum, el devine suportul i
generatorul tirii. Cnd evenimentul se transform n atunci el decade din actualitate
i nu mai reprezint hrana tirilor; n sala reporterilor dintr-o mare televiziune strin
domina un nscris uria: tirile de ieri sunt istorie azi.

49

c) Impactul emoional. n msura n care o tire provoac interes, participare,


chiar i aversiune ea rmne un mesaj viu produs de oameni, despre oameni, pentru
oameni.
Ct vreme a dominat piaa informaional mai bine de dou sute de ani, presa
tiprit a redus rolul emoiei i s-a concentrat asupra relaiei dintre cauz i efect i a
susinut relatarea cu detalii, nume de locuri i oameni ct mai diverse. Emoia este
neltoare i nu poate fi un scop n sine, ci doar un rezultat incidental.
Obiectivul tirii rmne comunicarea. Emoia nu poate fi desconsiderat i nici
respins din start. Cnd imaginile sunt dramatice, i informaiile sunt concentrate,
ncrcate cu noutatea absolut emoia izbucnete i crete gradul senzaional al tirii.
Senzaionalul devine i el un produs colateral. Fundamentul tirii rmne informaia.
d) Adresabilitatea personal. Prin politica editorial productorul de ltiri
ncearc s rspund interesului public inventariat prin sondaje i anchete sociale i
s-l surprind mereu cu noutatea evenimentelor. tirile sunt personalizate prin marca
postului preferat, prin formatul emisiunii informative i prin cei care livreaz tirea:
reporteri, prezentatori, redactori.
n cazul presei tiprite autorul tirii rmne necunoscut de multe ori. Doar
editorialitii i experii au privilegiul de a-i vedea inserat o fotografie minuscul pe
civa centimetri ptrai ntr-un col al articolului lor. Locul de invidiat al
prezentatorului de tiri este rvnit de muli dintre greii presei scrise, dei puini ar fi
n stare s preia un post att de solicitant i de stresant.
Un pic mai bine stau lucrurile n cazul apropierii radioului de publicul propriu.
Glasul prezentatorului de tiri devine familiar, este auzit la or fix n cas, la
serviciu, n main sau n metrou. Prin intonaie, prin ritmul rostirii vocea de la tiri
apropie evenimentul de public, i furnizeaz acestuia elementele care-l ajut pe
asculttor s perceap tirea corect. Dar i cea mai amnunit relatare nu face dect
s cldeasc structura de baz a evenimentului pe care fiecare asculttor o umple dup
propria imaginaie.
7.7. Echilibrul ntre imagine i text
Redactarea unei tiri de televiziune nseamn, n primul rnd, ordonarea
imaginilor celor mai relevante, urmat de selectarea informaiilor, stabilirea unui
echilibru ntre cadrul general i detaliu, ntre relatarea reporterului i declaraia
50

protagonitilor unui eveniment. Unul dintre neajunsurile tirii de televiziune - chiar


dac rmne regin este durata limitat. Ghilotina timpului (maximum un minut i
jumtate) presupune o selecie la snge a tot ce este mai puternic ca informaie i ca
imagine. Aceast cernere e cu att mai dificil cu ct evenimentul este mai generos ca
noutate i ca susinere vizual. n asemenea cazuri cel mai greu e s hotrti ce
rmne n afara tirii i nu ceea ce e curpins n interiorul ei. Reete pentru ieirea
dintr-o asemenea dilem sunt greu de formulat. Majoritatea recomandrilor sunt linii
directoare mai mult sau mai puin consacrate. Exist criterii generale de selecie
dictate de politica editorial, de cultura profesional, de propria experien. Toate
ajut n modelarea final a unei tiri. Constrngerile de durat sunt menite s asigure
ritmul alert al ntregii emisiuni informative i permit includerea unui numr ct mai
mare de subiecte ntr-o singur ediie. Dar n interiorul tirii multe lucruri interesante
rmn nespuse. Concurena n condiiile unei piee audio-vizuale aglomerate, la noi i
n lume, mpinge la munca n grab. Repede! tirea pe post! naintea celorlali!
Pericolul cel mare este difuzarea unei tiri neverificate, incomplete sau chiar false.
Temeinicia informaiilor rmne legea de aur n redactarea tirilor chiar i n
competiia cea mai acerb. Corectitudinea i acurateea construiesc n timp
credibilitatea unei emisiuni de tiri.
De ce e locul tirii att de important?
Pentru c ea aduce n faa publicului fragmente de actualitate care prezint
interes. Pentru c din toate ntmplrile unei zile sau chiar ale unei singure ore tirile
selecteaz, decupeaz ceea ce este mai relevant.
Lucrul pe teren ca reporter i, ulterior activtatea la masa tirilor ntr-o redacie
creeaz a doua natur pentru cei angajai n trepidanta ntrecere cu timpul. tiritii i
dezvolt un anumit sim pentru eveniment, privesc totul cu o nencredere constructiv
care-i frmnt, i provoac i i foreaz s verifice iar i iar o informaie, un nume, o
declaraie sau o statistic. Toate ntr-o vitez ameitoare care face ca televiziunea
tirilor s vibreze. Aceia care dobndesc n timp arta producerii unor tiri bune urc n
ierarhia preofesional, intr n grupul restrns de redactare acel laborator pretenios
n care tirile se asambleaz n pachete informaionale, n care se stabilete ordinea de
difuzare i n care tirea capt o form mai bogat prin formularea introducerii sau
prin anunarea tirii foarte puternice printr-un tease. Aceast experien bogat le-a
permis oamenilor de la tiri s fac o carier impresionant n publicitate i chiar n

51

divertisment. Niciodat, cel puin pn acum, nu au devenit jurnaliti tv n lumea


tirilor oameni talentai care au fcut altceva dect tiri n televiziune.
Masa tirilor, culegerea, prelucrarea i difuzarea informaiilor audio-vizuale
rmn o coal a rigorii, a respectului fa de public. tirea o dat pornit n eter sau
pe cablu, sigur are un efect social i individual. tirea de televiziune se sprijin pe
certitudinea imaginii i pe corectitudinea informaiilor. n ea nu au loc presupunerile,
ntrebrile retorice sau impresiile personale. Pentru televiziune un vechi dicton
jurnalistic trebuie lrgit: faptele sunt sfinte pentru cel care produce i difuzeazt tirea,
comentariul este liber pentru cel care o urmrete. Informaiile trebuie verificate din
trei surse credibile, independente i competente. Nu totdeauna e posibil! La mare
moda au ajuns sursele neidentificate dar credibile i declaraiile sub protecia
anonimatului. Atta vreme ct informaiile cu asemenea origini oculte sunt sprijinite
de imagine tirea nc mai are o ans minim de supravieuire. Difuzarea tirilor este
o aventur n sine. Pe parcursul pregtirii lor, tirile i pot modifica relevana, un
eveniment cu debut modest devine o bomb de pres. Ceea ce promitea s fie senzaia
zilei se domolete ntr-un incident banal. La tiri jurnalitii i cei care-i ajut triesc de
multe ori pe nisipuri mictoare.
7.8. Reporterul martor al evenimentului. Rspunderi i limitri
La o analz lucid, omul de tiri nu este un aventurier, se supune unei etici
profesionale stricte i rmne sclavul evenimentului. Nu are dreptul s judece oameni
i situaii, nu se implic n eveniment i caut prin sursele sale esena, faptele i
motivele care l-au produs. Se afl pe loc prioritar i obligaia de a nu vorbi n numele
organizaiei sale, de a nu o angaja oficial n litigii i de a nu dezvlui sursele
confideniale sau cele care solicit explicit s nu fie citate. Au existat cazuri de
jurnaliti celebri care au preferat s intre la nchisoare dect s-i trdeze sursele.
n teme controversate n care sunt implicate puterea sau un grup de interese
acestea exercit direct sau mascat presiuni morale, financiare, i recurg la acte brutale.
Ieirea din clinci i exercitarea liber a profisiunii devin posibile prin respectarea
strict i argumentat a criteriilor jurnalistice, a politicii editoriale i ale eticii
profesionale. Codul Asociaiei Directorilor din Producia de tiri pentru Radio i
Televiziune71 din Statele Unite
71

ncepe cu fundamentarea rolului tiritilor:

http://www.bls.gov/ooh/entertainment-and-sports/producers-and-directors.htm, accesat 21 octombrie

52

rspunderea jurnalitilor de radio i televiziune este s adune i s transmit


informaii de importan i interes pentru public n mod corect, cinstit i imparial.
Acordarea unei atenii egale poziiilor oficiale i celor opuse, pstrarea unui echilibru
fa de toate prile, documentarea prealabil, cunoaterea legislaiei pe teme
controversate nu garanteaz eliberarea de sub presiunea mai marilor zilei, dar pot
provoca nencredera publicului fa de manipulator i, n cazuri fericite, pot impune
respectul pentru adevr i pentru profesionalismul omului de tiri.

VIII. SPECII JURNALISTICE I STRUCTURA LOR LA


TELEVIZIUNE

8.1. Reportajul i introducerea lui n emisiune


Reportajul este un produs n dou variante ce depind de formatul emisiunii de
difuzare: reportajul din interiorul emisiunii de tiri, cu o durat limitat la cel mult
dou minute i reportajul de autor, tematic, difuzat ca un produs independent a crui
durat depete zece minute i poate ajunge pn la treizeci de minute. Prima

2012

53

variant de reportaj (cunoscut n literatura tematic i sub numele de newspackage72)


reprezint piatra de temelie a emisiunii de tiri. Ambele presupun deplasarea echipei
la locul evenimentului, nregistrarea imaginilor i a tuturor elementelor informaionale
i prelucrarea lor n studio. Spre deosebire de relatarea n direct, care este produs la
faa locului, reportajul este finalizat n redacie i este un produs nregistrat. Acest
statut presupoune ca reportajul s fie un produs complex, realizat prin colaborarea
dintre reporter, video-cameraman, tehnician de sunet i de iluminare, pe teren i cu
editorul video, productorul emisiunii i prezentatorul n studio/redacie.
Structura unui asemenea produs cuprinde n principal cinci elemente
fundamentale: - intro/video/lead-in;
- relatarea reporterului;
- sincroane;
- stand-up/reporter n faa video-camerei;
- extro/sign out (nu este obligatoriu)
INTRO (cu variantele enunate) este o tire-titlu prezentat din studio de
cititorul de prompter, care introduce tema, evenimentul sau protagonitii ntr-o form
succint, cu informaii foarte puternice care nu se regsesc n primele douzeci de
secunde ale relatrii reporterului. Funcia redacional a acestei componente a
reportajului este s atrag publicul i s precizeze tipul de informaie: efectul su
asupra publicului este emoional, informativ i, atunci cnd tema permite, educaional.
Evenimentele puternice cu informaie abundent ajut la redactarea unui video
dinamic. Evenimentele lipsite de spectaculozitate i senzaional presupun o
introducere abil care s nu demate din start caracterul aezat al relatrii.
Una dintre carcateristicile evenimentului care sporesc gradul de interes este
proximitatea: cu ct un eveniment este localizat mai aproape de comunitatea creia i
se adreseaz emisiunea, cu att mai mult crete interesul fa de eveniment, chiar dac
acesta nu este deosebit ca amploare, numr de persoane implicate sau efecte.
Relevana este dat de relatrile despre persoane publice, instituii controversate dar
familiare, despre aciuni ample cu efect asupra individului.

72

72 Este un produs inregiatrat pe baza unui text/script, adaptat pentru prezentarea complet i sintetic
a unui eveniment.

54

Interesul uman sporete atenia telespectatorului, mai ales atunci cnd sunt aduse pe
micul ecran poveti de succes, relatri senzaioanle sau fapte diverse.
Ca recomandri de redactare, intro-ul trebuie s porneasc de la informaii de
maxim interes care s conduc spre corpul reportajului, s fie exprimat printr-un stil
direct, i s rspund, n principal la ntrebrile: unde i de ce? Supus unor
constrngeri de coninut i de durat intro:
- nu prezint toate informaiile de interes, ci doar pregtete/atrage publicul
spre relatare;
- nu este o relatare n sine, este redactat de obieci de ctre reporter, iar
prezentatorul/cititorul de prompter doar pregtete punerea n emisiune a reportajului
propriuzis;
- nu trebuie s conin ntrebri retorice, ntrebri fr rspuns, prea multe date
statistice i aglomerri de cifre;
- nu poate s nceap cu un citat al unui personaj din reportaj. Dac citatul este
totui, singura variant atunci trebuie menionat mai nti autorul citatului cu numale
complet i calitatea deinut. Spre deosebire de presa scris, unde cititorul poate
reveni asupra citatului sau a autorului lui, n televiziune aceast operaiune nu este
posibil. Menionarea autorului citatului naintea coninutului acestuia elimin
ambiguitile;
- identific autorul relatrii/reporterul;
- ca stil, intro est recomabdabil s conin verbe de micare, dinamice, la
timprile i modurile gramaticale personale.

8.2. Relatarea: structur i funcia editorial


Relatarea curpinde descrierea evenimentului pe baza informaiilor culese de
reporter la faa locului i a documentrii personale. Relatarea se bazeaz pe fapte
susinute de imagine i nu conine explicaiile sau propriile preri ale reporterului.
Exist i cercettori care susin c cinismul reporterului flegmatic care pune la
ndoial, verific informaia i se sustrage controversei, a dezumanizat jurnalismul.
Chris Hedges este de prere c acest crez al obiectivitii i echilibrului, formulat nc
de la nceputul secolului al XIX-lea de proprietarii de ziare ca s genereze profituri
mai mari de la cei care-i fceau publicitate, dezarmeaz i schilodete presa. Crezul
55

obiectivtii devine un vehicul convenabil i profitabil care evit confruntarea asupra


unor adevruri neplcute sau care ar putea s-i enerveze pe cei din structurile de
putere de care depind sursele i profiturile. Aceast viziune transform reporterii n
observatori neutri, izgonete empatia, pasiunea i lupta pentru dreptate. Reporterilor le
este permis s se uite, dar s nu simt i nici s nu vorbeasc n nume propriu. Ei
funcioneaz ca profesioniti i se consider nite savani lipsii de pasiuni i interese
personale73.
Relatarea este bine s se menin ct mai aproape de fapte, s evite speculaiile
sau presupunerile. Reporterul nu este judector i nici anchetator. Funcia sa este s se
afle ct mai aproape de eveniment, de protagoniti, s neleag sensul de desfurare,
s colaboreze intens cu ceilali membri ai echipei pentru nregistrarea unui fond de
imagine (rola B) ct mai bogat din punct de vedere ilustrativ pentru susinerea
relatrii. In pregtirea relatrii reporterul poate urma cronologia evenimentului sau
poate s aleag momentele cele mai semnificative, indiferent de oridinea lor real de
desfurare, cu condiia ca prezentarea acestora s nu provoace confuzie.
Un model posibil de redactare a relatrii este practica particular-general.
Primele elemente de noutate se refer la un caz, incident, eveniment separat cu totul
nou, de interes general, care poate fi dezvoltat la scar general prin trsturile
comune ale unor evenimente precedente similare.
Al doilea tip major de abordare a subiectului unui reportaj este de la cauz la
efect. Este o tehnic deosebit care presupune maturitate profesional pentru evitarea
prerilor persoanle ca argument al relatrii. In msura n care durata permite,
argumentaia poate fi mbogit cu elemente de documentare, susinute cu imagini de
arhiv. Excesul unor asemenea proceduri poate fi contraproductiv.
8.3. Sincronul: structur i funcia editorial
Sincronul (sound bite, orig. engl.) este fragmentul de interviu realizat la faa
locului cu personajul/personajele direct implicat/e n eveniment, care au autoritatea,
competena i informaiile directe. Funcia principal a sincronului este s explice, s
aduc motivaiile pe care, prin natura lucrurilor, reporterul nu le poate include n
73

Chris Hedges, The Disease of Objectivity, n Robert W. McChesney and Victor Pickard, Will the
Last Reporter Please Turn Out the Lights. The Collapse of Journalism and What Can Be Done To
Fix It, The New Press, New York London 2011, p. 209.

56

relatare. Sincronul are o durata de 15 pn la 18 secunde, nu conine ntrebarea


reporterului i nici rspunsul n totalitate, dac acesta depete durata admis. In
cazuri excepionale n care rspunsul conine elemente eseniale, dup cele 18 secunde
acceptabile, se insereaz imagini care explic, descriu sau susin declaraia
interlocutorului. O alt variant este ca infromaiile s fie preluate parial i introduse
prin parafraz de repoter n corpul reportajului cu menionarea sursei (respectiv
calitatea i numale interlocutorului).
Prin ncadratura folosit la nregistrarea sincronului acesta aduce informaii
vizuale despre interlocutor, despre locul n care se afl (ct mai aproape de eveniment)
precum i despre domeniul la care se refer reportajul. Este recomandabil ca sincronul
s nu deschid sau s ncheie reportajul, s nu precead sau s nu se succead unui alt
sincron dect n cazuri excepionale, cnd prerile din dou sincroane sunt
contradictorii sau se explic reciproc. In alegerea interlocutorilor este, de asemenea,
recomandabil, ca reporterul s se orienteze n primul rnd spre oficialiti, spre
deintorii informaiilor celor mai pertinente i care au credibilitatea cea mai mare.
n general, purttorii de cuvnt sunt variante de necesitate, prestaia lor fiind n
majoritate cazurilor monoton i supus propriilor rigori ale profesiunii. Aceste
personaje sunt educate i antrenate pentru ntlnirea/confruntarea cu video-camera i
nu sunt totdeauna cei mai convingtori interlocutori. n cazul martorilor oculari este
bine ca naintea filmrii propriuzise s fie consultai pentru evitarea unor preri
nerealiste sau deprtate de adevr, chiar dac persoanele respective afirm c au fost
implicate sau au asistat direct la eveniment. Este recomandabil ca sincronul s fie
formulat ntr-un limbaj accesibil, fr elemente specializate, de ordin tehnic, s
rspund ntrebrilor cum? de ce?, i s aduc relevana evenimentului. Un sincron
bun nseamn interlocutori implicai direct n eveniment care pot face o evaluare
competent att a faptelor ct i a consecinelor. Un sincron slab, care trebuie evitat
este lung, cu abunden de statistici, lipsit de imparialitate, cu un limbaj exagerat de
tehnic i exprimri confuze. Este bine s fie evitat pe teren un posibil interlocutor care
nu contribuie la valoarea reportajului. Ca tehnic jurnalistic este recomandabil ca
scrierea textului relatrii s se fac dup selectarea sincroanelor pentru a avita
informaiile coninute de acestea i pentru a da textului o form fluent n care
relatarea i sincroanele contruiesc o unitate informaional susinut de imaginile
rolei B.

57

8.4. Stand-up: structur i valoare editorial


Stand-up este fragmentul de reportaj n care reporterul apare n faa videocamerei, la locul evenimentluuli. Funciile redacionale ale acestuia sunt:
- s transmit informaiile ce nu pot fi susinute de imagini de la eveniment sau
din arhiv;
- s fac o trecere de la o locaie la alta, sau de la o ideie la alta;
- s dea credibilitate relatrii prin nsi prezena reporterului la locul
evenimentului.
Stand-up nu poate s depasc durata de 18 secunde, trebuie s conin
informaie, s fie nregistrat ntr-un loc relevant pentru eveniment fr ca elemntele de
fundal s distrag atenia de la persoana reporterului. Reporterii experimentai i
organizeaz astfel produsul lor nct nu e nevoie s apar dect o singur dat n cadru
n momente cu impact la public. O variant a stand-up-ului este plasarea lui n finalul
reportajului ca un sign-out, care include numele reporterului i locaia evenimentului.
Acest fragment al reportajului este conceput pe teren, dup documentarea la faa
locului i dup nregistrarea interlocutorilor, pentru evitarea unui repetri a
informaiilor i pentru o viziune de ansmablu asupra evenimentului.
8.5. Extro: structur i valoare editorial
Este, ca poziie n structura reportajului, opusul intro-ului, este o alt variant a
tirii titlu, este prezentat n direct, din studio, de cititorul de prompter la ncheierea
reportajului i conine o informaie de ultim or ce nu a putut fi inclus n reportaj.
Existena lui presupune ca reporterul s menin legtura cu un personaj implicat n
eveniment care a rmas la faa locului i care poate s suplimenteze datele culese de
reporter pe teren.

8.6. Relatarea n direct: asemnri i deosebiri fa de reportaj


Relatarea n direct este cea mai generoas ca durat putnd s ajung la trei
minute. Ea include att prezentarea reporterului/corespondentului ct i sincroane i
58

chiar elemente nregistrate (declaraii, imagini de ahiv, fie documentare). Funcia


editorial este s apropie ct mai mut publicul de momentul desfurrii sau ncheierii
unui eveniment. Pentru dinamica produsului, relatarea n direct ia forma dialogului
ntre prezentatorii din studio i corespondentul din teren. Acest dialog are avanatajul
interactivitii i un grad sporit de spontaneitate, dar nu exclude o pregtire temeinic
att a corespondentului ct i a partenerilor din studio. Condiiile unei relatri bune n
direct presupun:
- stabilirea informaiilor care-i revin prezentaotrului i a temelor pe care le
abordeaz ntrebrile;
- convenirea duratei ntrebrilor i a rspunsurilor;
- adoptarea stilului de relatare: de la cauz la efect, de la particular la general,
n funcie de informaiile culese de pe terern i din documentarea prealabil;
- momentele de inserie a sincroanelor sau a altor produse realizate n studio,
durata lor i repartizarea ntre studio i corespondent a intro-urilor pentru aceste
inserii;
- disciplin n faa camerei din teren. Reporterul sau corespondentul i menin
inuta pe durata ntegii intervenii pentru c un produs din studio se poate ntrerupe
sau evenimentul cere reluarea relatrii n direct;
- pregtirea pentru elemente neateptate n cazul n care relatarea se desfoar
odat cu evenimentul.
Unul din neajunsurile relatrii n direct este acela c pe durata transmisiei
reporterul/corespondentul nu poate ine legtura cu factorii de decizie sau cu sursele
de informare. Pentru acoperirea acestui inconvenient televiziunile cu resurse umane i
financiare importante trimit la relatare doi jurnalii, unul care apare n faa videocamerei, iar cellalt care caut n continuare imformaii pe care le poate transmite
relatatorului. Acelai personaj contacteaz i aduce n faa camerei interlocutorul sau
interlocutorii. Spre deosebire de reportajul nregistrat, relatarea n direct nseamn o
mobilizare mai important a mijloacelor tehnice i angajarea echipei de transmisie
care pe lng doi, trei sau chiar mai muli video-cameramani, include un regizor de
transmisie, tehnicienii de relee i mai muli oameni angajai n coordonarea emisiei cu
studioul. Ceea ce nseamn o colaborare mult mai bine planificat i o sincronizare
perfect ntre echipa de teren i ecipa din studio.
Din punct de vedere editorial, rigorile impuse jurnalistului sunt mult mai
severe. La reportajul nregistrat exist posibilitatea, uneori limitat, de a relua un
59

sincron sau un stand-up. La relatarea n direct ceea ce a pornit n eter nu mai poate fi
adus napoi. Singur n faa camerei, corespondentul, are rspunderea de a transmite
maximum de informaii corecte, actualizate i credibile n minimum de timp. Dac
productorii adopt varianta transmisiei directe, mult mai costisitoare dect cea
nregistrat, nseamn c evenimentul are o mare importan, ocup un loc prioritar n
economia emisunii informative i rspunde cel mai bine politicii editoriale i de
evaluare a evenimentelor.

8.7. Fia documentar: structur i valoare editorial


Fia documentar este un produs de protofoliu realizat, n majoritatea cazurilor
de secia de documentare/cercetare a redaciei de tiri. Scopul ei editorial este s
fixeze spaial sau temporal precedentele unor evenimente curente. Prin separarea
datelor arhivistice de relatarea la zi se relizeaz o diversificare stilistic a prezentrii
ansamblului care antureaz un eveniment, red o imagine ampl a complexitii
acestuia i aduce explicaii i face conexiuni care ajut la nelegerea i perceperea
corect i rapid a semnificaiilor evenimentului. Jurnalistic, este o trecere n revist a
unor repere importante care au condus sau au precedat o situaie care este actualizat
n tiri. Stilul de scriitur este lapidar, bazat pe date, nume, localizri. Pentru
economia de timp o parte din termenii de referin se nscriu n treimea de jos a
ecranului, restul informaiilor fiind transmise prin comentariul nsoitor nregistrat
(voice over).
Sursa principal a acestui tip de produs editorial sunt imaginile de arhiv care
trebuie marcate ca atare pentru a elimina confuzia ntre imaginile actuale i cele
stocate n baza de date. Realizarea lui este o operaiune de durat, pentru c la fiecare
moment nou, legat de tema, situaia sau personajul prezentat se adaug detaliile
inventariate la produsul n lucru. Astfel, el este de actualitate dar are i valoare
retrospectiv i poate fi difuzat instantaneu. Fia documentar este o completare la un
eveniment curent. De exemplu, la numai dou minute i optsprezece secunde dup
anunarea atentatului asupra fostului premier israelinan Itzac Rabin, ageniile de tiri
filmate au difuzat pe canalele de schimburi internaionale de actualiti coordonate de
Euroviziune, o fi documentar (sunet ambiant i imagine, fr comentariu, dar cu
script nsoitor transmis pe computer) de aproximativ trei minute care ilustra cariera
60

militar i politic a celebrului om de stat. Compoziia evenimentelor era foarte


divers, astfel nct fiecare utilizator s poat lua o parte sau integral imaginile i
informaiile respective. Acest produs, ca i altele similare, fusese realizat cu mult
nainte i atunci cnd personajul respectiv a devenit centrul ateniei generale, fia
documentar a fost identificat n sistemul electronic de arhivare i transmis ctre
utilizatorii serviciilor Euroviziunii.
8.8. Interviul: structur i valoare editorial
Interviul de televiziune are trei forme fundamentale, fiecare cu o destinaie
editorial specific:
- interviul care urmrete obinerea unui sincron pentru reportajul de
actualitate (ntrebrile reporterului sunt doar punctul de pornire a rspunsurilor, dar
ele sunt eliminate la procesarea reportajului);
- interviul ca subiect de sine stttor n emisiunea informativ, n care
ntrebrile i rspunsurile formeaz un flux comunicaional unitar;
- interviul monografic cu durat de 20-30 de minute conceput ca un bio-portret
al unui protagonsit.
In oricare dintre variantele editoriale, interviul reprezint o prelungire a
ntrebrilor pe care publicul ar dori s le adreseze unui interlocutor. Fie c este un
schimb de ntrebri i rspunsuri pe strad, n consultarea oamenilor obinuii pe o
tem de interes, sau o discuie cu un reprezentant al puterii sau oficialitilor, interviul
produce informaii i se bazeaz pe comunicare. Un interviu productiv, interesant i
semnificativ pornete de la o pregtire temeinic bazat pe:
- alegerea atent i motivat a temei i obiectivului. Ce tip de informaii poate
s furnizeze i care este valoarea lor pentru public?
- alegerea atent a persoanei ce urmeaz a fi intervievat. Oameni implicai
ntr-un eveniment, buni cunosctori ai detaliilor i explicaiilor permit publicului s
fac o relaie direct cu subiectul discuiei. Competena i face pe intervievai i buni
vorbitori pentru c stpnesc domeniul la care fac referiri.
- meninerea unui statut profesional care s nu fac, concesii unor cerine
abuzive ale interlocutorului. Majoritatea invitailor doresc s tie ntrebrile. Este
dreptul lor s cunoasc domeniul discuiei, dar nu i formularea ntrebrilor pe care
reporterul o alege n funcie de desfurarea discuiei.
61

- evitarea anonimilor, persoane care sunt gata s fac declaraii dar refuz
s-i dezvluie identitatea. Cu excepia cazurilor n care aceast dezvluire le
compromite cariera sau misiunile, nu toate publice, asemena oferte trebuie evitate
pentru c ar putea conine intenia dezinformrii, a manipulrii sau chiar a infectrii
publicului cu informaii false, tendenioase sau partizane.
- documentarea n legtur cu persoana intervievat, cunoaterea domeniului
ei i principalele opinii, exprimate public. O pregtire riguroas, spunea Charlie
Rose74 nseamn nelegerea motivaiilor i a sentimentelor pe care un om le are fa
de o tem sau alta75.
- pregtirea interlocutorului prin prezentarea temei, a inteniei editoriale i a
scopului interviului precum i asupra formatului. Interlocutorul are dreptul s tie
pentru ce emisiune sau subiect este invitat, ce durat are intervenia i dac aceasta
rmne un interviu cu ntrebri i rspunsuri sau este doar o procedur pentru
obinerea sincronului;
- verificarea locaiei n care se desfoar interviul i a elementelor vizuale i
sonore din fundal;
In timpul realizrii interviului este recomandabil ca reporterul:
- s aib n minte i chiar notate o serie de elemente directoare care s-l
ghideze n desfurarea interviului.
- s pregteasc interlocutorul cu o conversaie relaxat naintea nceperii
nregistrrii. Aceast manevr reduce tentaia adresrii unor ntrebri introductive76
- s pun ntrebri clare, concise i directe.
-s nu includ ntr-o singur ntrebare dou sau mai multe teme de interes.
Intelocutorul sau le uit, sau rspunde la cea care i se pare cea mia avantajoas pentru
personalitatea sa.
- s asculte i s reacioneze la rspunsuri. De multe ori n interiorul acestora
se afl urmtoarea ntrebare. n plus, dac schimbul de ntrebri i rspunsuri se
deprteaz de la intenia editorial, exist posibilitatea reorientrii spre punctele de
interese sau de abordare prompt a noii tematici77.
74

Charles Peete Rose Junior (1942 - ) jurnalist american de televiziune, realizatorul i moderatorul
unor emisiuni de televiziune. Din 1993 realizeaz o jumtate de or de interviuri n emisiunea
Charlie Rose Show a canalului public PBS.
75
htpp://yaledailynews.com/blog/2007/04/19/tv-journalist-rose-imparts-interviewing-tips/ accesat 3
ianuarie 2013
76
Jae Allen, Techniques of Journalists Who Interview With Questions, http://www.ehow.com/list_
7228598_techniques-journalists-interview-questions.htm, accesat 3 ianuarie 2013.
77
http:/asia-pacific.undp.org/practices/governance/documents/TV_Interviewing_Techniques.pdf,

62

- s adreseze ntrebri specifice, la obiect. O ntrebare vag nu va genera dect


un rspuns vag. In condiiile unor interviuri condiionate ca durat de interlocutor,
asemenea rateuri sunt neproductive i duntoare pentru realizarea produsului propus.
- s adreseze ntrebri deschise cine, ce, unde, cnd, cum, de ce. ntrebrile
nchise sunt relevante atunci cnd un simplu nu sau da nseamn foarte mult i are
efect emoional puternic.
8.9. Operaiunile de realizare a interviului
Un interviu de succes presupune caliti de oameni puternici asociate cu
abiliti tehnice specifice. Esenail este, din aceast perspectiv, interaciunea
reporterului cu particpantul la interviu ntr-o manier profesionist i amiabil dar i
cunotinele pratice de comportare n faa video-camerei. Interviurile sunt producii
structurate n mod atractiv i ncadrate ntr-un cotext vizual puternic. Cercettorul citat
recomand pentru atingerea unui obiectiv att de tentant cteva direcii:
- Programarea i planificarea interviului. Interlocutorul trebuie s fie sursa cea
mai relevant de informaie pe domeniul propus. Este preferabil o discuie i chiar o
ntlnire prospectiv atunci cnd este posibil, pentru o prim luare de contact i pentru
punerea de acord a principalelor cerine ale interviului.
- Pregtirea unui numr de ntrebri i ordonarea lor n ordinea cresctoare a
dificultii. Asemenea abordare ncurajaz ncrederea interlocutorului care se simte
confortabil i n faa ntrebrilor mai dificile. Jurnalistul romn Neagu Udroiu
recomand evitarea ntrebrilor de nclzire i propune atacarea temei cu ntrebri
relevante i directe de la nceput i pn la sfrit78.
- Adoptarea unei vestimentaii decente, a unei prezentri profesioniste i a unei
atitudini politicoase, i respectarea punctualitii.
- Verificarea, mpreun cu membrii echipei video-audio a echipamentului de
nregistrare, testarea nivelului de sunet i a calitii imaginii n nregistrri de prob la
locul de realizare
- Stabilirea tipurilor de cadratur pentru interlocutor i reporter, manevrele de
schimbare a cadraturii (transfocare, panoramare) n funcie de stilul interviului (pentru
sincorane este preferabil cadratura fix)

78

accesat 3 ianuarie 2013


Neagu Udroiu, op.cit., p. 94.

63

- Alegerea tipurilor de microfoane care s nu capteze prea mult din zgomotul


ambiant.
- Inregistrarea imaginii interlocutorului fr s vorbeasc tip de cteva
secunde. Imaginea poate fi un cadru le legtur dac este nevoie la montaj s fie
excluse pasaje din ntrebri care ar putea provoca sritura n cadru.
- Invitarea interlocutorului ca pe durata interviului s-i prezinte deschis
opiniile, i prezentarea temelor ce urmeaz a fi discutate.
- Formularea ntrebrilor de urmrire generate de rspunsul precedent.
- Incheierea interviului, verificarea nregistrrii i filmarea ctorva cadre de
legtur pentru eventualele manevre n procesul de editare video-audio79.
O parte nsemnat a carierei de bun jurnalist depinde de dezvoltarea
capacitii de comunicare att n faa video-camerei ct i dincolo de aceasta. Interviul
pare o specie de produs al jurnalsimului de televiziune uor de realizat, poate mai uor
dect un reportaj. In realitate, interviul presupune mult studiu, o documentare atent i
aprofundat precum i abalitatea de a dialoga, de a interrelaiona prin atitudine,
prestan i dispoziia de a afla prerea celorlali. Ca orice tehnica a produciei de
televiziune i tehnica realizrii interviului i a formulrii nrebrilor se nav prin
urmrirea i analizarea unor producii similare de succes i prin practicarea celor
nvate din experiena altora i cea proprie pas cu pas de la interviul pentru sincron
pn la produciile complexe.
8.10. Feature: structur i valoare editorial
Feature (orig.engl. particularitate, caracteristic, trstur 80) este un produs
amplu de interes uman, care se inspir din actualitate, dar dezvolt anumite trsturi
ale unui eveniment, cumuleaz mai multe tiri i opinii (sincroane) ptrunznd n
detaliu n concepte i idei specifice temei abordate. David Randall identifica mai
multe variante ale acestui produs jurnalistic, fr o referire special la televiziune.
- De culoare, pentru descrierea scenei sau pentru lmurirea unei teme;
- Documentar, n care echipa de realizare este ct mai discret posibil, lsndule protagonitilor libertatea de expresie i de micare;
79

Joe Burnham, How To Conduct a TV News Interview, http://www.ehow.com/how_2221108_conducttv-news-interview.html, accesat 3 ianuarie 2013
80
Leon Levichi (ed.), op.cit., p. 268.

64

- De culise. Dezvluirea mecanismelor intime ale unui eveniment sau


domeniu;
- Deghizat, sub pretextul realizatorului de a fi altcineva dect persoana care
realizeaz produsul;
- Interviu, realizat sub forma unui produs finit, de sine stttor;
- Profil al unui protagonist, personaj important prin prezentarea imaginilor din
activitatea acestuia nsoite de propriul comentariu i de prerile sale;
- Cronologie bazat pe fapte ordonate, eventual, i cronologic;
- Retrospectiv ce listeaz elemente succesive n ordine istoric;
- Fi documentar bazat pe fapte;
- Citate i transcrieri din interviuri sau declaraii;
- Mrturii, declaraii la perosoana nti;
- Vox pops, anchet cu participarea interlocutorilor care fac scurte declaraii pe
aceeai tem;
- Sondajul pe o tem/personalitate/domeniu specific
- Sinteza bazat pe elemente curente i retrospective81.

IX. REDACTAREA
9.1. Sepecificul redactrii la televiziune
Este operaiunea de elaborare a unui text ce urmeaz a fi rostit pe fondul unor
imagini sau prezentat n faa video-camerei. Toate speciile jurnalistice de televiziune
presupun parcurgerea acesteia. Modul de abordare, expresivitatea textului, limbajul,
tratarea i formatul alctuiesc stilul personal, al emisiunii sau al canalului de tiri. n
el sunt incluse modalitile de adresare, atitudinea fa de public, de oficialiti, fa
de amici i inamici.
Unele redacii alctuiesc periodic ndreptare care elimin ambiguitile de
limbaj, precizeaz norme lingvistice i stilistice, astfel nct formulrile s fie coerente
i n conformitate cu o exprimare unitar, exact i corect. Louis Boccardi,
preedinte la Associated Press scria n prefaa unui asemena ndreptar c scopul lui era
81

David Randall, Jurnalistul universal, traducere Alexandru Brdu Ulmanu, Polirom Iai, 1998,
p. 45-47

65

s-i ajute pe redactori, reporteri i corespondeni s adopte i s urmeze reguli simple


i clare i s recurg la coninutul ndreptarului pentru eliminarea confuziilor i a
incertitudinilor82.
Cristian Niulescu observa c deteriorarea limbajului cotidian, alterarea limbii
romne prin utilizarea neadecvat a unor cuvinte sau reguli, altminteri simple,
reprezintn un fenomen grav care amenin s generalizeze ceea ce profesor Cezar
Tabarcea numea limbajul de plastic, fapt care l-a determinat pe jurnalistul citat s
elaboreze un preios lexicon al greelilor de limb romn83
Limbajul de televiziune i are regulile sale, dar acestea nu se distaneaz de
cerinele fudamentale ale comunicrii i de trivium-ul clasic: gramatica sau stpnirea
limbii corecte, logica, sau controlul gndirii i retorica care adaug admiraie i
miestrie84.
Horace Newcomb scria c n abordarea unei nelegeri estetice a televiziunii
scopul general ar fi descrierea i definirea mijloacelor care fac din aceasta una din
cele mai populare forme de art Ar trebui s examinm elementele comune care i
permit televiziunii s fie considerat ceva mai mult dect o cale de transmitere a altor
arte. Trei elemente par s se fi dezvoltat n acest proces care unesc n grade diferite
alte aspecte ale esteticii televiziunii. Acestea sunt: intimitatea, continuitatea i
istoria85.
9.2. Factori ai comunicrii de televiziune
Studiul limbajului de televiziune care s conduc la evaluarea sa ca un vector
de comunicare social important trebuie s se concentreze pe analiza a trei factori:
1. Percepia vizual i auditiv: a) furnizeaz explicarea tiinific a procesului
de asimilare vizual auditiv i de micare care compun elementele de comunicare
prin imagini i cuvinte;

82

Louis D. Boccardi, Presindent and Chief Executive Officer, Foreword, The Associated Press
Stylebook and Libel Manual, New York 1994, p. IV.
83
Cristian Niulescu, Lexicon al greelilor de limb romn, Editura Junior , Bucureti 1996, p. 3.
84
Sheridan Baker, The Complete Stylist, Thomas Y.Crowell Company, New York, second edtion,
New York 1984, p. 9.
85
Horace Newcomb, Towards a Television Aesthetics n H. Newcomb (ed.), Television: The Critical
View (4th edition), Oxford University Press, New York, 1984, p. 614.

66

b) explic i subliniaz funciile unice ale


fiecrui organ de percepere n timpul procesului de recepionare a mesajului de
televiziune;
c) face distincia dintre rolul percepiei i
cel al cunoaterii i accentueaz dezvoltarea evolutiv de-a lungul stadiilor de
recepionare a mesajului.
2. Cunoaterea constituie o ax fundamental care susine consistena
mesajului de televiziune pentru c: - furnizeaz explicaii tiinifice pentru procesul
complicat al decodificrii i identificrii imaginilor, sunteleor i micrilor incorporate
n mesajul de televiziune;
- analizeaz capacitatea creierului i stimuleaz
anumite funcii ale diverilor centri care transform datele senzoriale n mesaje;
- difereniaz ntre rolul creierului i rolul minii
n nelegerea mesajului de televiziune;
- aduce n studiul comunicrii elemente de
psihologie i percepie care dezvolt tehnicile de compoziie i de scriitur pentru
eficientizarea mesajului.
3. Compoziia mesajului complex imagine i cuvnt este fundamental
pentru mesajul de televiziune editorial (nu i artistic, n.a.) pentru c:
- explic modul de asociere a imaginilor n micare;
- analizeaz unitile de baz ale emisiunii tv cum ar fi luminana, crominana,
coloana sonor i explic particularitile fiecreia n construcia de ansamblu;
- subliniaz principiile de baz ale compoziiei mesajului i examineaz
tehnicile de producie n pregtirea i realizarea i difuzarea emisiunilor.
- completeaz studiul compoziiei mesajului de televiziune cu informaii din
domeniul comportamental i neuropsihologic86.
9.3. Tipuri de ordonare a elementelor de comunicare
Redactarea presupune ordonarea elementelor de comunicare ntr-o ordine
rezonant cu imaginile editate sau n curs de editare.
86

Nikos Metallinos, Television Aesthetics. Perceptual, Cognitive and Compositional Bases, Lawrence
Erlbaum Associates, Mahwah NJ, 1996, p. 10.

67

Ordonarea spaial aduce elementele de identificare a locaiei, incomplet


doar prin proiectarea imaginilor. Aceasta presupune explicarea fiecrei locaii i
ierhizarea ei n funcie de importana fiecriea pentru desfurarea relatrii despre un
anumit eveniment ntr-un anumit spaiu. In deplin concordan cu imaginile ce susin
redactarea, ordonarea spaial poate fi consecutiv, ca un tur al locaiei, sau poate fi
discontinu din punctul de vedere al nlnuirii locaiilor unui eveniment dar relevante
pentru importana acestuia.
Ordonarea temporal plaseaz momentele cele mai relevante ntr-o succesiune
care urmrete desfurarea logic a evenimentului. In aceast niruire faptele,
martorii oculari, relatarea propriuzis construiesc firul temporal logic i corect.
Ordonarea temporal comprim evenimentele, le pstreaz pe cele mai semnificative
i le elimin pe cele nerelevante. Prin redactare timpul poate fi extins, insistnd asupra
unei componente a evenimentului sau poate fi comprimat prin eliminarea momentelor
lispite de informaie nou i de larg interes.
Ordonarea cauz-efect folosete elementele de redactare pentru dezvoltarea
relatrii de la elementele fizice ale evenimentului la raionalizarea lui i la stabilirea
unor componente care ajut la nelegerea faptelor i la stabilirea valorii lor
comunicaionale. Acest tip de ordonare presupune evocarea evenimentului, a cauzelor
lui (prezentate de martori oculari, specialiti, persoane autorizate) i descrcarea
acestui pachet informaional ntr-un efect vizibil, susinut de imagini (posibil,
explicate tot de invitati, aisteni, experi).
Odonarea problem-soluie apare cel mai frecvent n jurnalismul de
investigaie n care depistarea problemei i revine n exclusivitate reporterului prin
documentare, studierea vieii sociale dintr-o comunitate, a conjuncturii economice,
politice sau de alt natur. Capitolul soluionrii las loc prerilor specializate i
prezentrii opiniilor divergente. Esenial pentru asemenea tratare este echilibrul ntre
prerile adverse i prezentarea tuturor punctelor de vedere att n partea de
identificare a problemei ct i n cea de rezolvare a acesteia.
Ordonarea comparaie-contrast depinde n mare msur de imaginile din rola
B, pentru c fr acestea nici analiza comparativ i nici cea contrastiv nu au
susinere vizual. In cazul unei srcii de imagini dar al unei teme extrem de
improtante pentru public, rmne varianta scrierii textului prin punere n alturarea
unor informaii comparative i contrastante cu foloisirea graficii electronice care s
susin textul rostit. Avantajul unei asemenea tratri este dat de caracterul static al
68

imaginilor, ceea ce mrete acurateea mesajului. In tehnica de redactare este


recomandabil s fie evitate epitetele i adjectivele absolute, care pot fi uor contrazise
i chiar desfiinate la o analiz mai atent. Superlativul relativ poate s dea
dimensiunea contrastului fr s absolutizeze.
9.4. Originalitate i stil n redactarea pentru televiziune
Practica jurnalismului de televiziune este marcat de tentaia fireasc a
originalitii. Fiecare membru al corpului editorial ncearc s gseasc modaliti
particulare de compunere a scriptului ce nsoete imaginile. De acee este greu ca
teoreticienii s stabileasc un cod sau un set normativ. Experiena fiecruia i a
redaciilor n ansamblu a adus o nsumare a practicilor celor mai productive, dar
acestea nu se transform n legi definitive care interzic creativitatea i spontaneitatea.
Cele ce urmeaz cunt recomandri care i-au doveit utilitatea n timp. Ele nu sunt
definitive i de netrecut.
Textul petru emisiunile informative este bine s cuprind fraze scurte,
sprijinite pe fapte, adaptate unui stil direct, conversaional i explicit. Lungimea
frecvent este de 10-15 cuvinte ntr-o fraz, frazele mai lungi fiind utilizate rar i
numai n situaiile n care o asemenea utilizare este motivat i evident.
Esena comunicrii, n general, este verbul la timpurile gramaticale personale
care exprim aciune, dinamic. Verbele de stare reduc ritmul comunicrii. Foarte
productiv este diateza activ la forma afirmativ. Diateza pasiv, forma negativ a
verbului, sunt mijloace de temporizare a discursului jurnalistic i pot fi productive
dac sunt folosite cu msur i numai n situaii care cer o asmenea tratare.
Modurile impersonale, infinitiv, gerunziu, participiu, sunt greoaie, blocheaz
comunicarea i trebuie evitate mai ales la nceputul frazei. In textul rostit acestea nu
apar prea des, iar n vorbirea curent membrii publicului le evit tocmai pentru c
poart un mesaj comunicaional nchis. Un fel de lest lingvistic l reprezint timpurile
verbale complexe, viitorul perfect, mai mult ca perfectul, care sunt productive n
textul scris dar care devin confuze n libajul rostit. In plus asemena instrumente de
exprimare oblig la fraze lungi, care trebuie administrate cu foarte mult atenie. In
general, acest tip de fraz este bine s se regseasc ntr-un mediu de fraze scurte. Prin
contrast, cele lungi capt valore stilistic i creeaz o alternan valoroas pentru
logica mesajului.
69

Excesul de calificative (adjective, adverbe) i eptiete fac mesajul inaccesibil


sau greu de descifrat. Jurnalistul de televiziune se confrunt cu un fapt de care e bine
s in seama. Textul este rostit, i receptorul nu are posibilitatea s revin n cazul
pasajelor mai lungi sau cu exprimri prea complicate. De aceea una din recomandrile
principale de redactare este folosirea frazelor scurte, o fraz o idee.
Propoziiile eliptice de predicat sunt foarte puternice, sunt un semnal i o
redeteptare a ateniei, dar i aici prudena i parcimoniozitatea n folosire sunt mai
mult dect binevenite.
Este bine ca textul s evite ntrebri fr rspuns. In cazul n care un sincron
nu are sens fr ntrebare, aceasta poate fi parafrazat de reporter n corpul relatrii
pentru asigurarea fluenei sincronului care urmeaz, dar i n asemenea situaii
prudena i folosirea cu msur a procedeului este recomandabil.
O grij deosebit trebuie manifestat la redactare n etichetarea interlocutorilor
sau a personajelor care apar n tiri. Jurnalistul de televiziune nu este judector i nici
anchetator i nu poate s spun c un politician este conservator sau liberal, de
orientare socialist sau naionalist. O formulare posibil i corect este: X, care se
consider .... (de drepata, de stnga),

sau membru al gruprii liberale, adept al

naionalismului etc. Variantele sunt multiple atta vreme ct jurnalistul are n vedere
evitarea unor etichetri excesive i riscante.
Jurnalismul de televiziune se hrnete din actualitate i principalul mobil al
acesteia este elementul uman. De aceea este recomandabil s fie identificat autorul
fiecrei aciuni i s fie evitate exprimrile impersonale de tipul se spune, se
anun, s-a dovedit. Fiecare aciune are un autor i acesta trebuie s fie identificat
cu excepia sintagmelor impersonale de tipul se ntunec, s-a fcut trziu, plou
etc.
Pentru fluena comunicrii i pentru pstrarea acurateii exprimrii, jurnalistul
de televiziune poate s evite repetarea celuiai cuvnt n aceeai fraz sau n fraze
nvecinate. Excpie face situaia n care cuvntul respectiv este repetat pentru
accentuarea valorii sale expresive sau pentru claritate. n general, frazele lungi cer o
asmenea tratare.
Ca o concluzie a celor de mai sus, recomandri printre care fiecare jurnalist i
gsete propria cale, este bine care redactarea s in cont de cteva recomandri de
baz:
- cuvinte scurte, clare ca semnificaie, uor de pronunat i de reinut;
70

- fraze eliptice care imit limbajul vorbit, dar nu n exces


- calitatea oficial i numele unui personaj la introducerea n text, dup care
folosirea alternativ a calitii i a numelui, pentru evitarea repetiiilor de redactare. In
funcie de poltica editorial se poate folosi pluralul de politiee sau persoana a doua
singular, mai ales la interviuri i dezbateri.
- verificarea modului de adresare la militari (dup grad sau funcie) i la
ierarhii bisericii. Respectarea tilului sau a calificrii acadmeice (doctor, profesor
universitar, academician etc.)
- verbe la diteza activ, de micare, dinamice
- timpuri verbale directe (personale) i evitarea modurilor impersoanle:
gerunziu, participiu, infinitiv.
- evitarea frazelor introductive lungi.
- repetarea unor cuvinte doar n situaii care cer explicaii sau accentuarea unui
anumit termen.
- folosirea cifrelor rotunjite cu aproximrile aproape de... pn la jumtatea
inferioar i peste... dup aceasta. n loc de unu virgul cinci milioane este
preferabil un milion cinci sute de mii.
- folosirea consecvent a procentelor; combinarea procentelor cu ptrimi,
treimi sau a cincea parte produce confuzie.
- pstrarea aceleiai uniti comparative: euro, dolar, lir etc. n evalurile
financiare, preuri, costuri, majorri etc.
- alternarea pasajelor narative (mai lungi, dinamice) cu pasaje descriptive (mai
scurte, lente)
- evitarea parantezelor (propoziii incidente) care aparin textului tiprit.
- folosirea unui vocabular activ, divers i expresiv, eliberat de termeni tehnici.
In redactare, este preferabil ca autorul s in cont de valoarea rostit a textului
pe care-l elaboreaz, de faptul c nu totdeauna publicul este concentrat pe mesajul de
telviziune i deci acesta trebuie s conin i un element suplimentar de atractivitate.
Textul nu este singur, el nsoete imaginea complex, n micare, asociat cu sunetul
ambiant. Jurnalistul nceptor poate cpta deprinderile i tehnica de redactare
eficient, personalizat i cu efect la public prin studiu susinut, prin mbogirea
culturii generale i profesionale, prin dezvoltarea bagajului de sinonime i prin
execiii zilnice, supravegheate de seniori cu experine i cu capacitatea de a-i nva
pe alii.
71

X. TEXT I IMAGINE.
10.1. Expresivitatea asocierii imaginii cu textul.
Prin asocierea dintre text i imagine, televiziunea a venit cu un mesaj de tip
nou, complex care solicit intens percepia vizual i auditiv. Fa de jurnalele de
actualiti proiectate o sptmn ntreag la cinematograf n deschiderea unui film
artistic, tirea de televiziune a aprut i s-a dezvoltat n imediata apropiere a
evenimentului. Este unul dintre motivele pentru care cele dou componente de baz
ale tirii tv au valoare n msura n care se completeaz, se susin i se armonizeaz.
Dac textul i vede de propriul drum n timp ce pe ecran se deruleaz imagini
cu vag trimitere la ceea ce se aude ambele mesaje provoac discomfortul i confuzia
telespectatorului care, n mod firesc, schimb canalul. Alturarea pleonastic a
imaginii i a cuvntului rostit poate demasca o abordare simplist, mecanicist,
jignitoare pentru public. i atunci?
72

Teoreticienii televiziunii, nelipsii n lume i la noi, cu toii ncununai cu


nume pompoase dintre care cel mai modest este analist media s-au strduit i n-au
obosit n cutarile lor de a da o dezlegare dilemei. A aprut gruparea minimalitilor,
care susin c imaginea este primordial i doar un numr minim de cuvinte i gsesc
rostul n compania ei. Pentru aceti teoreticieni televiziunea nseamn etimologic i
practic imagine. Imaginea are cea mai mare for i relevan, trim ntr-o civilizaie
n care omul trebuie s vad ca s se conving.
Dovada suprem: succesul imaginilor grupate n reportajele fr comentariu,
no comment. Zeci de secunde se scurg, publicul e lipit de ecran, nu se aude un
cuvnt, doar sunetul natural - ambiana. Toat lumea e lmurit. Susintorii
prevalenei cuvntului vin i spun c numai imaginea nud se traduce n fapt printr-o
jumtate de tire. Ei atac tocmai cazul tirilor fr comentariu i argumenteaz c
imaginea este ajutat i n asemenea cazuri de cuvnt pentru c segmentul de imagini
este precedat de o introducere rostit de prezentator care furnizeaz informaii minime
despre ceea ce urmeaz s vedem...fr cuvinte. n continuarea argumentaiei,
verbalitii amintesc c nu de puine ori tirile fr comentariu sunt forma contras a
unor tiri complete prezentate anterior i reluate pentru spectaculozitatea imaginii.
Chiar i aa, aceasta este ajutat de termenii de referin - titlurile nscrise, de obicei n
treimea de jos a ecranului - ca repere de localizare. Deci, spun ei, cuvntul i-a fcut
din nou datoria.
i unii i alii se bat cu ncpnare pentru punctele lor de vedere. Analiza lor
nverunat nu afecteaz esena tirii i rmne o confruntare teoretic, pentru c,
practic, atunci cnd este elaborat o tire nimeni nu se gndete dac intr ntr-o
tabr sau alta. Timpul trece prea repede pentru practicieni ca s se mai piard n
introspecii scolastice.
10.2. Teoria complementaritii.
Apropiat de modul real n care sunt mpachetate i difuzate tirile, de fapt,
poate fi teoria complementaritii. Imaginea i cuvntul se susin, se combin, preiau
succesiv rolul de primadon, ntr-o succesiune rapid, dictat de coninutul nsui. n
limbajul curent i cei din grupul redacional reporteri, redactori, corespondeni,
productori - i cei din grupul de realizare a imaginii video-cameramani, editori
video, regizori de montaj folosesc termenul de ilustraie, sau rola B pentru
73

fondul de imagine nregistrat la un eveniment ca s susin vizual relatarea. Termenul


a aprut i s-a pstrat din perioada realizrii tirilor filmate pe pelicul i a nregistrrii
separate a sunetului pe band magnetic de 16 mm. Atunci rola A coninea
declaraiiile sau interviurile n care pelicula i banda magnetic erau sincronizate.
Rola B consta din imaginile evenimentului propriu-zis, iar sunetul de ambian era
nregistrat fr s fie sincronizat, operaiunea urmnd a fi efectuat la montaj numai
pentru cadrele care intrau n structura final a tirii. Rola B, reprezint bagajul de
imagini realizate la locul evenimentului care susin scriptul, povestirea, textul. Cu ct
sunt mai apropiate de punctul culminant al unui eveniment cu att sunt mai puternice
imaginile de ilustraie.
O producie informaional complex cum este tirea tv nu poate tri fr
explicarea a ceea ce se vede. O parte din explicaii le d vocea reporterului care
nsoete imaginile. O apariie menit s consolideze fora cuvntului este chiar vocea
reporterilor. n cazul celor harnici care apar zilnic sau foarte des ei devin membri
virtuali ai fiecrei familii, sunt tot mai cunoscui.
O prezentatoare de tiri a avut un modest plus de audien dupa ce ziarele au
dezvluit c fusese agresat de so. Minunea interesului sporit nu a durat nici mcar
trei zile, dup care incidentul a fost perceput de public drept un fapt banal.
Moderatoarea unei emisiuni informative americane s-a sinucis n direct pentru c era
bolnav de cancer. Publicul a fost ocat cteva zeci de minute pn la super-finala de
fotbal din aceeai sear. La noi un comentator sportiv n loc s prezinte n emisiunea
de tiri informaii din evenimentele importante i-a exprimat solidaritatea cu un lider
sindical intrat n greva foamei. Reacia a fost mai curnd de uimire dect de admiraie
pentru partizanatul lui civic. Au existat episoade n care chipul omului de tiri a
prevalat numai pentru c protagonitii din aceste exemple au abuzat de statutul lor de
a aprea pe ecran, ca s-i deturneze publicul de la ceea ce atepta de la ei.

10.3. Echilibrul dintre imagine i text.


n balana extrem de sensibil care ncearc s cntreasc greutatea imaginii
i a cuvntului sunt aruncate argumente menite s consolideze echilibrul sau s-l
distrug definitv n favoarea uneia dintre pri. tirea de televiziune rmne o miastr
combinaie n interiorul mesajului audio-vizual. Orice exagerare ntr-o direcie sau
74

alta este pguboas. ngrmdirea unui text cu informaia aglomerat de dragul de a


spune ct mai mult n timpul alocat unei tiri nu face dect s ruineze relevana
noutii.
Una dintre primele capcane care-l ateapt hulpav pe nceptor este s
nghesuie fapte ct mai multe pe unitatea de timp din dorina zadarnic de a spune
totul dintr-o suflare. Rezultatul este un haos cumplit. n asemenea situaii textul ignor
cu desvrire imaginile, stilul este greoi, ncrcat i dificil de urmrit, mai ales c
este rostit i nu tiprit, deci cel care nu l-a neles complet nu poate s revin asupra
cuvintelor sau sintagmelor neclare.
Studiile psihologice87 au constatat c o avalan de vorbe dezlipite de imagine,
mitraliate provoac enervare i confuzie. Nici stilul trgnat, cu pauze dese i idei
puine nu strnete freamtul nestvilit al telespectatorului. Textul subire, exagerat de
descriptiv plictisete, adoarme sau l mpinge pe telespectator s caute febril
telecomanda. Ca n multe alte demersuri ale produciei de tiri, televiziunea nu ofer
nici aici reete sigure de succes. Dar din reuite i mai ales din greelile proprii i ale
altora se desluete treptat o cale ctre produsul bun.
Ritmul de trei cuvinte pe secund (cu condiia ca unul dintre ele s nu fie
difenilaminoclorararsin), zece cuvinte pe un rnd i 15 rnduri sau 170 de cuvinte pe
minut pare s fie standardul acceptat de majoritatea publicului. Orict de dramatic i
neierttoare pare aceast ghilotin, oamenii tirilor s-au obinuit cu ea i se pleac n
faa adevrului c n 30, 40 sau 60 de secunde nu pot transmite dect un numr limitat
de cuvinte. Depirea acestui prag distruge comunicarea. tiristul nva din mers nu
numai semnificaia i nelesul cuvintelor, ci i valoarea stilistic a conciziei i a
expersivitii. Mai bine s rmn un cadru de respiraie dect s gfie informaia
pn la ultimul semicadru.
n limba romn corect accentuarea n rostire pentru evidenierea cuvntului
sau a sintagmei cheie, se relizeaz printr-o rostire apsat, marcat sau precedat de o
mic pauz, sau prin schimbarea ritmului de lectur: susinut pn la punctul
culminant, rrit pe parcursul acestuia.
Pentru un mariaj fericit ntre text i imagine este recomandabil ca scriptul s
conin trimiteri directe spre ceea ce se vede pe ecran. Un pcat al proastei redactri
este abundena de detalii evidente sau care nu se regsesc i n imagine. n Mexic au
87

Mirca Madianou, Audience Reception and News in Everyday Life n Karin Wahl-Jorgensen and
Thomas Hanitzsch (eds.), op. cit., pp. 325-340.

75

avut loc proteste dup anunarea rezultetlor oficiale ale alegrilor pentru preedinte.
tirea de pe ageniile internaionale descria ample micri de strad, ciocniri violente
ntre protestatari i poliiti. Pe imaginile transmise de televiziunea mexican la
schimburile multilaterale de actualiti era prezentat un autobuz mistuit de flcri,
filmat din toate unghiurile i n toate cadraturile posibile ntr-o pia pustie. Relaia
dintre vehicolul calcinat i relatarea despre proteste pur i simplu nu exista. Autobuzul
ar fi artat la fel de jalnic dac ar fi fost lovit de traznet, s-ar fi rsturnat sau ar fi luat
foc din cauza unei defeciuni.
Parazite sunt formulrile descriptive, lipsite de sprijinul imaginii. La locul
unui atentat din Bagdad au venit cteva ambulane cu sirenele pornite. Forele de
ordine au izolat perimetrul i au tras n aer cteva salve de avertisment ca s
ndeprteze mulimea curioas. Dac n tire nu exist o scurt pauz pe comentariu
ca s fie adus n prim plan sunetul de ambian, sau sunetul natural, cum mai este
numit pista de sunet ce nsoete imaginea sincron, descrierea complet a scenei cu
referire la zgomotele relevante ce au anturat atentatul, ddea senzaia de vorbrie
goal, chiar dac scena era agitat i dramatic.
Textul care conine cifre, nume noi de persoane sau locaii oblig la o rostire
mai aezat care s permit asimilarea acestora de ctre public. Preocuparea pentru
text sau pentru imagine se subordoneaz comandamentului de imparialitate. Prin
formulri i prin imagini tirea recunoate diferena de opinii, convingeri i preferine
ale membrilor publicului adui n prim plan de evenimente. Obiectivul suprem al tirii
este reflectarea unei ntmplri, informarea despre cauzele i efectele ei i stimularea
interesului i a reaciilor publicului. Multe dintre tirile de la noi de pe canalele
comerciale, dar de multe ori i de pe cel public, au un coninut violent cutat i chiar
speculat. Accidente, infraciuni sunt prezentate cu o adevrat plcere sadic, cu
detalii sngeroase. De dragul unui senzaional vecin cu trivialitatea, productorii i
difuzorii unor asemenea tiri par s neglijeze faptul c la emisiunile informative se
uit i copii, vrstnici, bolnavi i persoane sensibile.
n Statele Unite, n Marea Britanie i alte ri dezvoltate asemenea tiri sunt
mbrcate n imagini mai puin violente, sau sunt mascate. Dac video-cameramanul
nregistreaz imaginea unui disperat care se arunc de pe o cldire el urmrete toat
traiectoria corpului n gol pn se izbete de pavaj i nefericitul moare. tirea pus pe
ecran selecteaz imaginea nceputului saltului, reacia privitorilor i evacuarea
cadavrului pe targ. Sugestia tragediei este foarte puternic fr nfiarea insistent a
76

detaliilor ocante. n cazul unor acte violente - furturi, spargeri de bnci, evadri - ele
devin tiri i sunt prezentate nu pentru senzaional i spectaculos. Relatarea lor are o
funcie educativ, dovedete c faptele antisociale nu rmn nepedepsite i nimeni nu
scap de braul lung al legii. La prezentarea unor catastrofe naturale, cum a fost
uraganul Katrina din Florida n 2005, relatrile au reflectat dimensiunile distrugerilor
nu numai de dragul dramatismului. Asemenea reportaje au generat solidaritatea cu
victimele i au grbit reacia autoritilor de a veni n ajutorul sinistrailor.
10.4. Coninutul i fora mesajului rostit i a celui video.
Motivarea imediat a unei emisiuni tv de tiri este reflectarea i acoperirea
unui numr ct mai mare de evenimente din toate domeniile de interes. O abordare i
o evaluare corect a tirilor duce la evitarea prejudecilor, a formulelor stereotipe.
Text sau imagine?
O flas dilem! tirea bine construit se bazeaz pe elementul cel mai
puternic. Textul conine o informaie de maxim interes? Imaginea l susine. Imaginea
este unic, inedit, nemaivzut? Textul nu face dect s-i duc trena. Emisiunea de
tiri se dezvolt prin:
- receptivitatea fa de tot ce e nou;
- nregistrarea progreselor i tendinelor din viaa social;
- preocuparea pentru o imagine mereu proaspt, pentru un dicurs clar i concis.
Emisiunea de tiri tv este un produs flexibil, mereu acelai i mereu altul.
Valoare sa depinde de gradul de ncredere a publicului. Calea spre statutul stabil de
surs de informare poate fi consolidat prin evitarea unei abordri unilaterale,
partizane a tirilor, prin tratarea imparial i obiectiv a opiniilor celor adui n faa
video-camerei, prin prezentarea tuturor punctelor de vedere n problemele
controversate. O asemenea abordare de principiu face ca imaginea i cuvntul s-i
capete i s-i pstreze relevana fiecare n parte i ambele ntr-un parteneriat
indisolubil.
Respectul i ncredertea publicului sunt rsplata profesionalismului, dar i
premisele care asigur receptarea corect a tuturor tirilor, mai plcute sau mai
dramatice. n virtutea creditului de respect acordat de public i emisiunea de tiri
trebuie s respecte:
- forma i organizarea coninutului tirii;
77

- tratarea imaginii printr-un montaj alert, ritmat i explicit.


Unul dintre veteranii reportajelor americane, Bill Rukeyser, citat de John
Hewitt n Air Words i nva pe discipolii lui s-i imagineze, n elaborarea unei
tiri, c ridic simultan dou turnuri, unul din imagini i altul din cuvinte. Chiar dac
sunt construite paralel fiecare trebuie s reziste drept ca o construcie de sine
stttoare. Dac textul tirii este bine scris el trebuie s fie credibil i fr sprijinul
imaginii. n egal msur, pachetul video bun ar trebui s transmit fr text esena
noutii i s conin elementele principale ale evenimentului. Mai ales pentru
nceputul tirii este important ca textul s se refere direct la imagine. n faza de
prelucrare a imaginilor, cnd s-a ncheiat montajul, o privire detaat, departe de
textul scris poate dezvlui msura n care compoziia imaginilor comunic informaii
relevante.

10. 5. Tehnici de redactare a textului i a discursului vizual.


n multe televiziuni tehnica de producere a tirilor pornete mai nti de la
montarea imaginilor. Astfel, discursul vizual este coerent i consistent. Pe baza
descrierilor imaginilor i a succesiunii i duratei fiecrei secvene este scris uilterior
textul, sau scriptul. Dac sunt necesare modificri, este cu mult mai uor de operat n
textul scris dect n ierarhia imaginii. Ivor Yorke, care a fost 25 de ani eful
compartimentului de pregtire jurnalistic la BBC observa c s scrii dup imaginile
montate nseamn s ajungi la distilarea unei abiliti deosebite pe care muli jurnaliti
nu reuesc s i-o dezvolte n ciuda unui sim al folosirii cuvintelor i al unei empatii
pentru imagini.88
Exist i practica montajului pe text. Dup vizionarea imaginilor i selectarea
sincroanelor tirea capt structura sa sonor. Textul este nregistrat, sunt incluse
sincroanele dup care sunt inserate imaginile din rola B crespunztoare fiecrui
enun. Aa, complementaritatea text-imagine este mai strns, dar pndete pericolul
pleonasmului ntre text i imagine. Rolul textului este s completeze i chiar s
explice imaginile acolo unde ele devin criptice. i aici apar multe capcane. Explicaia
nu se confund cu descrierea. Dac noutatea o reprezint un automobil este firesc s i

88

Ivor Yorke, op.cit., p.69.

78

se precizeze performanele, datele nevzute nu culoarea sau profilul aerodinamic,


evideniate foarte convingtor de imagini.
Pentru meninerea noutii, a ineditului, este recomandabil evitarea unor
exprimri de tipul dup cum se vede, imaginile vorbesc de la sine... tirea este un
produs construibil cu puterea de anticipaie a autorului ei, fr s se bazeze pe o
posibil cooperare cu telespectatorul n faza final a receptrii ei. Pe msur ce cresc
cele dou turnuri ale lui Rukeyser devine extrem de util s vedei cu ochii minii cum
va arta produsul final n linii mari i chiar, ct mai aproape de detaliu. Este una din
modalitile de evitare a senzaionalului gratuit, a tentaiei de a emoiona puternic i
cu orice pre publicul numai de dragul exerciiului n sine.
10.6. Construcia vizual i valorile sale.
n construcia vizual imaginile populate cu oameni, dinamice, agitate de
micare sunt cele mai expresive, transmit o stare participativ publicului chiar i
atunci cnd evenimentul se desfoar n locuri cunoscute cum ar fi sediile instituiilor
publice. Mai mult spune aceeai sal a conferinelor de pres cnd este folosit ca
fundal pentru stand-up n momentul n care jurnalitii se pregtesc s plece i este
agitaie dect cnd sala s-a golit i din fundal se deschid iruri de scaune mute
copleite de o tribun inexpresiv. Dac e nevoie de o localizare a evenimentului
desfurat ntr-o instituie public, are un impact mai mare scena n care prin fa trec
oameni i maini, dect aceeai scena n care trectorii i mainile ateapt la semafor.
Att la nceputul tirii ct i n interiorul ei un fragment pertinent de sunet
natural, sau ambian, adus n prim-planul sonor mrete dramatismul i
expresivitatea tirii. Evident, n intervalul respectiv trebuie s se ntmple ceva: se
aude o explozie, trece o main de poliie cu sirena pornit, un val izbete rmul
mturat de furtun, .a. Exist situaii n care imaginile nregistrate la faa locului nu
sunt suficiente ca s susin scriptul. Exist dou variante: imaginile se repet
(manevra des folosit de canalele de tiri i comerciale), sau sunt adugate imagini
conexe din arhiv nregistrate anterior de la un eveniment sau dintr-un loc asemntor.
Unele redacii stocheaz aa-numitele imagini generice cu o plastic deosebit
i cu ct mai puine elemente frapante. n aceast categorie intr secvenele de
ansamblu din marile capitale. Dac o tire prezint activitile guvernului rus se
folosesc imagini din Piaa Roie, de pe canalul Moscova i de la Kremlin. Guvernul a
79

discutat despre viitorul Consiliului de Securitate ONU, despre exportul de gaze,


despre modificarea Constituiei, dar imaginile sunt aceleai, atta timp ct videocamera nu este acceptat chiar n sala de edine a echipei ministeriale. tirea este
important, dar lipsete suportul vizual. n asemenea condiii secvenele generice sunt
un mod minimal, de alarm pentru transmiterea informaiilore i n lipsa imaginilor
originale de la o anumit ntlnire a cabinetului. Imaginile generice nu sporesc
informaia rostit, dar nici nu o diminueaz pentru c sediul guvernului Rusiei este la
Moscova.
n msura n care asemenea secvene sunt construite din cadraturi generale i
medii pericolul identificrii lor imediate este redus, cu condiia s nu fie folosite
abuziv. n cadraturile apropiate repetarea acelorai siluete, a acelorai gesturi, a
acelorai maini i trectori devine obositoare i deranjant. Dar imaginile generice i
pstreaz funcia proprie care poate fi acceptat atta timp ct ele nu devin un ablon.
Preferabil este ca ele s fie marcate ca arhiv pentru ca publicul s nu descopere c a
fost pclit i i s-a prezentat drept noutate o imagine pe care a mai vzut-o de cteva
ori.
Simpla inventariere verbal a ceea ce se vede pe ecran este o risip grav, este
ratarea ansei de a mbrca imaginea n plusul de informaie pe care-l pot aduce doar
cuvintele. Adevrata art n redactarea tirilor nseamn s umpli cu cuvinte golurile
lsate de imagini n decodificarea mesajului. Cu ct evenimentul este mai puternic,
mai dramatic, cu att este mai puin nevoie de explicaii i calificative. i n cazul
unei tiri de 30 de secunde i n cazul unui reportaj de aprorape dou minute este
necesar distribuirea echilibrat a informaiei.
Psihologic, s-a dovedit c primele 15-18 secunde sunt eseniale pentru
captarea ateniei publicului. Este un interval cumplit de scurt n care se adun toat
tensiunea unui start n for. Aici i gsesc locul imaginea cea mai puternic i
informaia cea mai atractiv. Dar ritmul de nceput trebuie pstrat; dup mobilizarea
ateniei publicului printr-un debut att de provocator se simte nevoia altor informaii
surprinztoare. E pcat ca ncrctura iniial s eueze lamentabil n locuri comune,
lipsite de informaie.
10.7. Piramida rsturnat i varianta din publicistica de televiziune.

80

O lung perioad de timp analitii fenomenului televiziune, chiar i unii


nelepi de pe la noi au propovduit teoria piramidei rsturnate. Baza piramidei cu
vrful n jos reprezint nceputul tirii, o suprafa larg, aglomerat cu senzaii tari,
un adevrat bombardament de informaii i cascade de imagini uluitoare. Treptat
intensitatea acestui asalt scade i spre sfrit tirea eueaz ntr-o coad subire,
anemic, dezgolit de informaie, numai bun de tiat. Raiunea teoriei este c tirea
se scurteaz de la sfrit spre nceput i, astfel, sunt salvate elementele eseniale.
Aparent argumentul st n picioare, mai ales pentru cei care teoretizeaz, fr s fi
cunoscut din interior trepidaia unui sistem care funcioneaz departe i n afara
exerciiilor scolastice.
n cazul unui furnizor credibil de tiri tv n care producia emisiunilor
informative este reglementat de o politic editorial raional, n care funcionmeaz
disciplina profesional, fiecare autor de tiri primete i respect duratele alocate i nu
mai este nevoie de scurtarea unei tiri elaborate dup toate principiile jurnalistice. i
atunci, de ce piramida rsturnat? De ce s i se ofere publicului o tire din ce n ce mai
diluat de teama drobului de sare, a cenzurii care ar putea s amputeze tocmai
secvena final?
Mult mai realist este ca tirea tv s fie privit ca o lam de fierstru cu vrfuri
de interes multiple i scderi de interes ct mai mici i mai frecvente. Cu ct distana
dintre minim i maxim este mai mare, cu att mai dificl este revenirea la acelai nivel
de interes. Este evident c telespectatorul nu menine un grad constant de concentrare
pe parcursul ntregii tiri, atenia sa crete i scade. Sunt rare ocaziile n care ntreaga
familie st cu sufletul la gur i ochii lipii de ecran minute n ir i asta nu se poate
ntmpla n fiecare zi. Din construcie, o tire bun creeaz scurte spaii de asimilare a
informaiilor, tocmai pentru refacerea rapid a interesului generat de mesajul sonor i
vizual.
De la perioada piramidei rsturnate pn acum, tirile de televiziune au
evoluat spectaculos. Informatica, montajul electronic nelinear, coordonarea la nivelul
decizional median, comunicarea permanent ntre reporterul de eveniment i grupul
de redactare al ntregii emisiuni informative permit o mai mare rigoare nc din faza
de programare i de atribuire a timpilor de emisie pentru fiecatre subiect. Scurtarea
tirilor din mers devine o practic tot mai rar ntrebuinat. Muli productori
prefer s renune n totalitate la o tire dac ea decade n importan sau este depit
de o alta mai nou i mai relevant. Modificarea sau restructurarea unei tiri, fie i de
81

dragul duratei, devine un procedeu costisitor, care ia prea mult timp. n majoritatea
cazurilor tirea este mai curnd abandonat n ntregime dect s se intervin n
interiorul ei.

10.8. Structura mesajului video.


Odat cu apariia noii atitudini redacionale fa de tire i durata ei a aprut o
nou clasificare a impactului mesajului audio-video, prin care este evaluat efectul
variantelor de transmitere a noutii.

Eficien maxim:
Imagine+
sunet sincron
natural fr
comentariu
Imagine +
sunet natural sincron i
comentariu - naraiune puternic
susinut de rola B
Naraiune puternic,
imagini neutre-generice
Imagine bun
cu sunet natural sincron, naraiune confuz
Eficien minim:
Imagini generice - naraiune confuz
tirile importante, tirile cu greutate despre crime, corupie, guvern i
instituiile statului, procese, proteste, arestri, demonstraii sunt hrana de zi cu zi a
emisiunilor informative. Multe dintre aceste evenimente, chiar dac sunt noi, repet
circumstane mai vechi. Reporterul este nevoit s gseasc mereu alt abordare, alt
82

susinere vizual pentru aceleai audieri la Parchet cu ali protagoniti, pentru nc un


conflict de poziii ntre palatele puterii, pentru nc un pichet de greviti la Parlament.
De multe ori acoperirea unor asemenea evenimente se face sub presiunea timpului,
dei numeroi actori de pe scena vieii publice au nvat s-i regleze orologiul
propagandistic ca s prind, (sau s se ascund n cazul n care sunt urmriti de pres)
orele de maxim audien. Muli reporteri sunt nevoii s lase balt goana dup
originalitate i s o apuce pe crri btute atunci cnd ceasul ncepe s ticie mai
repede i se apropie ora difuzrii tirii sau a relatrii n direct. n asemenea situaii
fora de concentrare i lucrul n echip mpreun cu video-cameramanul pot s
nving n lupta cu timpul. Lipsa comunicrii n interiorul echipei i a experienei
lucrului n condiii de stres se termin n tiri confuze sau n dezastru evenimentul
nu e prezentat la timp, iar cnd, n sfrit tirea este gata ea a deczut din actualitate i
a intrat cu succes n paginile de istorie foarte recent ale trecutului apropiat.
Eric Gormly atrage atenia asupra unui adevr fundamental, neglijat de prea
multe ori i de prea muli: tirea tv este o surs cheie de informare pentru publicul
larg.89 Imaginea de pe micul ecran a devenit argument suprem, dovada absolut a
veridicitii. Un asemenea merit pune povara responsabilitii pe umerii autorului de
tiri.
10.9. De la eveniment la tire.
Evenimentul selectat ca s devin tire cere o prezentare aprofundat prin
accentuarea componentelor eseniale:
- respingerea informaiilor neconfirmate, orict de spectaculoase ar prea ele;
- evitarea supoziiilor i a prerilor partizane;
- prezentarea faptelor ntr-un stil clar, inteligent i documentat.
Cu admiraie, team sau invidie este analizat azi fora tirii de televiziune.
Doar radioul reuete s ajung mai repede la public. Din pcate, lipsa imaginii este
frustrant pentru un consumator rasfat, dus la locul evenimentleor de video-camera
tv de prea multe ori. Imensele progrese tehnologice ale epocii digitale au redus
handicapul televiziunii fa de radio n termenii promptitudinii.
89

Eric Gormly, Writing And Producing Television News, second edition, Blackwell Publishing,
Ames, Iowa 2004, p.11.

83

Fora tirii tv este generat de: - apropierea tot mai mare dintre
eveniment i momentul difuzrii tirii pe
care a generat-o;
- efectul imaginilor nsoite de sunetul
natural care sporete dramatismul i
subliniaz veridicitatea relatrii;
- emoia provocat de informaiile
pertinente, de mrturiile, explicaia i
expertiza interlocutorilor;
- de adresarea direct a furnizorului de
tiri ctre public. Chiar dac o tire este
receptat de sute de mii de oameni
simultan ea este o comunicare ntre autor
i fiecare dintre cei aflai de cealalt parte
a micului ecran.
O tire bun este o tire convingtoare i de aici rezult obligaia imparialitii
n tratarea ei i a elaborrii cu grij pentru efectele informaiilor asupra publicului.
Autorul unei tiri jongleaz cu ncrcturi explozive periculoase. Orice stngcie sau
inexactitate poate provoca un dezastru.
10.10. Procesul de persuaziune.
Procesul de persuaziune cuprinde cteva etape obligatorii:
Prezentarea contextului i a ambianei din care publicul primete tirea.
Ansamblul plastic genericul emisiunii, studioul, prezentatorii sunt antecamera n
care publicul e mobilizat pentru infuzia de noutate. La televiziunile serioase ora de
difuzare a tirilor este un reper stabil pe care nu-l modific nimic i nimeni. Dac
apare o mic ntrziere n cazuri de for major ea provoac un plus de interes.
Important este ca ntrzierea s fie justificat i s nu survin prea des.

84

Participarea este stimulat de acel pachet de informaii i imagini care


genereaz de la nceput interes, reacie, curiozitate. Publicul nu este legat de scaun i
chiar de ar fi, are la ndemn telecomanda i o ofert cuprinztoare de canale. Ca s
participe, privitorul are nevoie de repere familiare n marea de noutate adus de tiri.
nelegerea este generat de mesajele-simbol audio i video care lmuresc
rapid ce se vede i ce se adue. De asta este nevoie de un stil clar i direct. Mesajul
ncrcat nu ajunge la public dect parial i interpretarea lui poate fi distorsionat.
Meninerea ateniei este la fel de important ca i captarea ei. Dup primul
asalt, orict de captivant, se simte nevoia susinerii interesului. Dac pentru cile de
obinere a acestui efect nu exist formule magice, un lucru este obligatoriu:
telespectatorul nu trebuie dezamgit, pentru c fuge la concuren. Noutatea frapeaz
i impresia pe care o produce trebuie consolidat prin desfurarea ntregii tiri.
Evaluarea este faza final n care spectatorul judec informaiile primite i-i
formeaz propria prere despre cele vzute i auzite. Relatarea corect, cu puncte de
vedere argumentate, bogat n fapte duce la concluzii corecte. Relatarea confuz,
divorul dintre sunet i imagine provoac dezinteres i plictiseal.
Tratarea i captarea imaginilor fac parte din nobila profesiune de video-camera
operator. Acesta este personajul care mnuiete camera video, face regaljele de
luminozitate, claritate, apreciaz partea cea mai elocvent dintr-un cadru de filmare.
Pentru stabilirea unui limbaj comun jurnalistul are nevoie de cteva date despre
imagine pentru ca s poat cere exact ceea ce este necesar pentru cosntruirea unui
complex imagine-comentariu clar, cu impact, direct i evocator.

85

XI. TIPURI DE IMAGINI/PLANURI/CADRATURI.


11.1. Planuri n micare (cu video-camera staionar)90
Panoramarea: camera se rotete n jurul propriului ax pe umr, trepied, stativ sau bra
de macara (cap panoramic)
Panoramarea de urmrire: - evoluia unui subiect sau obiect n micare
- interaciune protagonist - scen
- relaia dintre subiect i obiectele din jur
- impactul dinamic reciproc (compoziia dinamic)

90

Vezi i Dr. Horea Murgu, Ing. Beatrice Popescu, Ovidiu Drug, Elemente de gramatic a
limbajului audiovizual, Editura Fundaiei Pro, Bucureti 2009.

86

Panoramarea ntrerupt: - combinaie ntre micarea n arc de cerc a camerei i


inserturi cu imagini fixe din alt scen, locaie sau aciune (de obicei planuri scurte
fixe)
- naraiuni paralele din locuri i timp diferit
- ritm narativ dramatic, ocant
Viteza panoramrii: a) redus i lin = relaie, continuitate. Analizarea elementelor
descoperite de camer menine atenia, construiete tensiune. n
lipsa unor elemente de interes devine monoton
b) alert = transfer n timp i spaiu, manevr puternic, ocant,
dac e motivat redacional sau artistic. La vitez foarte mare
devine raf, elementele parcurse de camer i pierd identitatea;
este o trecere violent aproape neglijent. Executat motivat,
poate fi o manevr extrem de dramatic.
Transfocarea: iluzia micrii realizat prin modificarea lent a distanei focale.
Este un plan de relaie - ntre imaginea de ansamblu i detaliu,
- ntre protagonist i scen
- ntre aciune i reacia provocat
Transfocarea de urmrire: n plan (nspre sau dinspre camer)
- concentreaz atenia spre protagonist (trans nainte) i
elimin detaliile ambiantale;
- include detalii, componente ale scenei care definesc sau
completeaz relaia cu protagonistul (trans napoi).
Transfocarea ntrerupt: include inserturi sau opriri ale micrii de transfocare.
De obicei opririle sau inserturile sunt n numr impar.
Manevrele cu numr par genereaz monotonie.
Transfocri succesive: n aceeai direcie = continuitate, asociere
n direcii opuse: = confruntare, dezbinare

87

11.2. Planuri n micare (cu video-camera mobil).


Travelling

Pstreaz dimensiunile elementelor din scen


Dau senzaia de veridicitate

Dolby

Prezint scene de ansamblu de mare cuprindere


Durat mai mare necesar perceperii scenelor complexe

Elicopter
Funicular
Pot fi combinate cu transfocarea i panoramarea
Dimensioneaz un eveniment (inundaii, migraia animalelor, un mar de protest)
Fixeaz n spaiu larg aciunea

FORA IMAGINILOR N MICARE


(Piramida HEWITT)
Cea mai eficient
Imagine+sunet natural fr naraiune
- expresiv, explicit, evocatoare
Imagine + sunet natural+ naraiune complementar
Sunetul i imaginea: dou construcii paralele, dezvoltate simultan narativ

Imagini generale+sunet ambiant+naraiune puternic

Informaiile vizuale nespecifice, refolosite, de la evenimente, locaii asemntoare


Naraiunea:informaii puternice, noutate absolut, impact emoional
Imagini neutre din arhiva operativ, sunet ambiant+naraiune puternic
Imaginea: un decor generic evoca o tem sau o localizare nrudit cu naraiunea
Imagine neutr+sunet natural asincron/muzic+naraiune confuz, inexact
-diletantism, dezinteres, lips de resect fa de public
11.3. Valoarea editorial a tipurilor de imagini.

88

Cadre narative: sursa: rola B


funcia: spun povestirea n imagini
stil: toate tipurile de cadratur, unghiulaie i micare
Cadre de legtur: sursa: filmri proprii/arhiv
funcia: evitarea sriturii n cadru, transfer al aciunii n timp
sau spaiu
stil: detalii, planuri foarte largi
Cadre de localizare/prezentare: sursa: rola B, filmri proprii, imagini sintetice- staie
grafic
funcia: plaseaza evenimentul, introduce tema, locaia
stil: imagine cu elemente identificabile

XII. PERTINENA IMAGINII.


12.1. Piramida lui Millerson
Cea mai pertinent imagine
Imagine static alb-negru
Imagine static n culori
Imagine alb-negru n micare
Cea mai complex
Imagine color n micare

89

12.2. Tipuri de unghiulaie.


PLAN PLONJAT =

camera peste nivelul orizontal al privirii, reduce dimensiunile


reale, strivete protagonistul i obiectele din jur, diminueaz
semnificaia prezenei elementului uman n cadru.

PLAN RACOURCI = video-camera nregistreaz imaginea protagonistului de jos n


sus. Supradimensioneaz, d o importan sporti
protagonistului. Cu ct camera e mai aproape de vertical
elementele apropiate devin gigantropice iar cele din fundal se
diminueaz.
PLAN AMORS =

numit i over the shoulder shot


Plan de relaie ntre interlocutori
Plan de reacie (interviu, dialog, dezbatere)

12.3. Tipuri de cadratur i valoarea lor editorial.


(prezentare, evaluare, nscriere n scen)
Prim plan extrem: - informaie vizual puin, descriere maxim;
- concentreaz interesul pentru detaliu, reacie sau emoie.
Prim plan foarte apropiat: - pune n valoare informaii care s-ar pierde n cadraturi
largi;
- deschide comunicarea empiric i emoional.
Prim plan apropiat: - cuprinde chipul uman n ntregime;
- prezint elemente introduse de alte cadre mai largi sau mai
strnse.
Prim plan: - cuprinde capul i gtul;
- informaie comportamental limitat;
- gesturi fragmentate, mimic puternic.
Prim plan mediu: - cuprinde chipul si jumtatea de sus a bustului;
- reda fragmentar limbajul corporal i atitudinea.
Plan mediu: - de la bru n sus;
- elemente de gestic;
90

- for emoional sporti.


Plan trei sferturi/american/internaional/de la genunchi: combin fora de expresie a
protagonistului cu mai multe
detalii comportamentale;
Plan larg mediu/plan ntreg: - expresivitate corporal;
- informaie complet despre protagonist;
- elemente comprehensibile de fundal.
Plan larg: - protagonistul ncadrat n scen;
- presupune echilibru ntre centrele principale de atenie (rezervate
obiectului/subiectului central) i cele din fundal.
Plan foarte larg: - scena capt mai mult semnificaie n relaie cu protagonistul;
- are durtat mai lung, necesar perceperii ansamblului i a
componentelor sale;
- folosit la introducerea unei scene noi;
- prezint informaii despre atmosfera general a unui eveniment.
Cadrele fixe au: - valoare introductiv;
- valoare explicativ;
- valoare narativ;
- valoare emoional.

XIII. INFORMAIA.
13.1. Informaie vizual, informaie rostit.
Infromaia este un vector dinamic al comunicrii, rmne motorul tirii,
stimulentul care pune n micare un mecanism complex menit s transmit adevrul.
ntmpltoare sau distribuit, informaia prezint un grad sporit de interes n msura
n care este inedit i absolut nou. Televiziunea se bazeaz pe imagine i de aceea
informaia vizual este foarte pertinent. Ca s pstreze prospeimea noutii imaginea
reclam o permanent ancorare la eveniment. Indiferent ct ar fi de spectaculoas sau

91

de nou, imaginea mprumutat nu se ncorporeaz evenimentului i deranjeaz n


receptarea corect a mesajului.
Din dorina de a da un lustru unic produsului su, un amator de televiziune de
la noi a inserat n montajul video de la gala Oscar din Hollywood o secven din
campania electoral a lui Romano Prodi n Italia. Ambele scene se asemnau prin
festivism i explozia de culoare, dar erau desprite de cteva mii de kilometri i de
motivaii fundamental independente. Protagonitii aparineau, i ei, unor lumi diferite.
Luat separat secvena din Italia avea toate elementele unei sindrofii mondene agreate
n campaniile electorale ale rii. E un stil care a fost mprumutat, transplantat i colat
pe un cu totul alt eveniment, n alt zon i cu un rost absolut strin celui de la Roma.
Asemenea confuzii jenante nu-l compromit numai pe cel vinovat de
nepricepere i stngcii, ci emisiunea i chiar postul care le difuzeaz. Ele pot fi
evitate printr-o solid cultur profesional. Ea se formeaz n timp prin studierea cu
asiduitate a produciilor asemntoare ca stil, tematic sau subiect. Nu e nici o ruine
s nvei de la alii, fie chiar i prin imitare. Ruinos e s nu vezi c roata a fost deja
inventat i c televiziunea a existat de ceva vreme, chiar i fr gafele nceptorilor.
13.2. Cultura profesional.
Cultura profesional n termenii dezvoltrii simului imaginii, al valorii ei n
expresia jurnalistic, este o acumulare a unor precedente n care consacraii au
descoperit un stil convingtor i cel puin corect.
O prim surs de cunoatere este vizionarea: vizionarea unor tiri tv i
reportaje trasmise de marile agenii de tiri filmate, produse de propriul canal pe teme
asemntoare, a unor producii remarcate de public i de jurii ale unor competiii
profesionale. O lecie bun este i nelegerea eecurilor care intr la grupa aa nu!
Foarte util n gsirea unei ci proprii de exprimare este analiza pe imagine.
Pas cu pas, prin decelarea fiecrei secvene, a fiecrui cadru, a trecerilor de la o fraz
la alta pentru c i imaginea i are propria sintax, ca i textul scris pot fi
descoperite jaloanele unei structuri informaionale bune.
Acolo unde imaginile sau montajul video devin confuze exist totdeauna
ansa de a gsi un veteran dispus s explice, s ajute i s ndrume. Nu toi
cunosctorii sunt gata s-i nvee pe alii, dar nici nu sunt toi egoiti.

92

Pentru jurnalitii care vor s-i construiasc o carier la tiri, o surs de


cunoatere profesional extrem de valoroas este asistarea celor consacrai n munca
de teren. n marile televiziuni europene i americane asistena este o instituie bine
organizat conceput ca s formeze profesionitii din viitor. Considerat de unii o
corvoad njositoare, postura de mezin al echipei de tiri este o zestre care, odat
acumulat, poate deveni temeiul solid al propriei evoluii profesionale a fiecrui
aspirant. Prima sarcin a asitentului unui reporter sau redactor este culegera
informaiilor brute: multe, bune sau inutile, diverse, relevante sau parazite, ele trebuie
s fie verificate. n structura tirii sau a reportajului restul echipei, inclusiv videocameramanaul, reporterul i chiar productorul emisiunii de tiri se bazeaz pe
informaiile adunate i pe acurateea lor. De la asemenea uniti minimale compilate
cu efort i emoie de aspirtani, completate de experiena i flerul titularului ncepe
procesul care se ncheie cu produsul finit numit tire.
13.3. Pregtirea unui produs publicistic de televiziune.
Pentru nceptor i consacrat episodul iniial n fiecare nou aventur
jurnalistic este pre-producia. Comandat diferit de misiuni succesive, ea beneficiaz
de un timp minim pentru efectuare n locurile cele mai neateptate, normale pentru
munca la tiri care este imprevizibil.
Robert Musburger susine c 80% din efortul pentru realizarea unui reportaj
trebuie acordat fazei de pregtire, adic pre-produciei. Pregtirea adecvat a
deplasrii n teren prin pre-producie reduce efortul necesar realizrii unei relatri n
faza ulterioar de procesare i de post-procesare. Dac pregtirea nu se face temeinic
se va irosi mul timp la montaj sau la redactare ca s se compenseze lipsurile
iniiale.91
Pre-producia nu nseamn doar logistica locul de filmare, mjloace tehnice,
acces, persoane de contact. Aceast faz preliminar presupune identificarea surselor
de informare i acumularea elementelor care pot explica originea unui eveniment sau
motivele producerii sale. Aici intervine documentarea. Pe de o parte este vorba de
documentarea de ansamblu prin care tiristul acumuleaz zi de zi informaii generale
dar i informaii din domeniul repartizat spre acoperire. Ca om ce-i exercit
profesiunea mereu n mijlocul actualitii, jurnalistul de tiri trebuie s fie la curent cu
91

Robert Musburger, op.cit. p.11.

93

mersul evenimentelor. Spre deosebire de alte profesiuni, cei care se ocup de tiri au o
curiozitate nesfrit i un scepticism constructiv. Realizarea tirilor tv nu este doar un
loc de munc, o simpl profesiune, ci un mod de via. La tiri se lucreaz cnd alii
se distreaz, de srbtori, la aniversri, iar n timpul liber tiristul urmrete
evenimentele, citete, caut subiecte, vede ce transmite concurena, i analizeaz
propriile producii ca s-i mbunteasc performana profesional. tirile creeaz o
stare plin de efort i stres care nu se epuizeaz niciodat.

13.4. Surse de informare.


n fiecare zi, n fiecare or pe fluxul de informaii apar termeni necunoscui,
persoane sau locaii noi. Despre toate, omul de tiri trebuie s fie primul informat,
lmurit, competent i conectat cu specialitii. Cel mai greu este s scrii despre ceva ce
nu tii. Este un abuz mpotriva ncrederii publicului i a bunului sim. Cunoaterea
temei tirii ajut la nelegerea ei. Odat neleas tema, i tirea rezultat va fi
accesibil pentru public. Simpla curiozitate nu este suficient. Ea trebuie dublat de
voina de a o satisface apelnd la surse de informare, la lucrri de referin i la
specialitii n domeniu.
Sursele de informare sunt:
generale accesibile oricrei publicaii, tuturor ziarelor i posturilor de radio.
Intre aceste surse se afl tirile ageniilor de pres naionale i internaionale,
publicaiile cotidiene, sptmnale i lunare, fondurile de carte ale bibliotecilor,
documente ale institutelor de statistici i sondaje, comunicate ale instituiilor publice,
i nu n ultimul rnd legile.
speciale destinate doar televiziunilor. Este vorba de materialele furnizate de
ageniile de tiri filmate, n principal Associated Press Television News (APTN) i
Reuters. Televiziunile publice au propria organizaie, Euroviziunea, care asociaz
studiourile din 54 de ri. La ore fixe sau ori de cte ori se petrece un eveniment
important acestea trimit tirile filmate de televiziunea naionala la dispeceratul de la
Geneva care le retransmite apoi prin satelit ctre toi ceilali membri. Un sistem
informaional complex asigur i difuzarea pe o adres proprie de net a scripturilor
acestor reportaje, uneori chiar nainte de preluarea imaginilor, pentru ca grupul de
94

redactare s aib timp pentru pregtirea textului n limba naional i s poat difuza
tirea cu operativitate maxim.
individuale colecia de informaii, fie documentare, contacte, adunate de
fiecare om de tiri prin propriile cercetri i lecturi, prin disucii i interviuri, uneori
chiar i din brfe sau zvonuri. Aceast documentare personal crete odat cu
experiena i este o munc de o via, nu nceteaz niciodat. Ea devine treptat sursa
de inspiraie pentru producii tot mai personalizate i pentru creterea profesional.
In fond, trecerea de la informaia general la cea special i apoi la sursele
personale nseamn o selectare a noutii, o ngustare a cmpului de cercetare, dar i o
aprofundare a acestuia. Aa se deosebete tirea proprie de produciile similare ale
altor furnizori de tiri. Accesarea tuturor acestor surse de documentare duce la pasul
urmtor al pre-produciei evaluarea informaiei. Nu tot ce este interesant i verificat
intr n tire. Unele informaii nu sunt susinute vizual, altele n-au relevan pentru
eveniment. Ce este interesant la nivel personal nu reprezint, obligatoriu, o tem de
interes pentru public. Este posibil ca un incident, confuz initial, s se dezvolte ntr-un
eveniment de proporii. Pe 11 septembrie 2001 au aprut pe monitoare imagini
transmise de la New York prin reeaua Euroviziunii. Prea o dup amiaz calm de
toamn. Pn cnd pe ecran unul dintre turnurile gemene ale Centrului Comercial
Mondial, The World Trade Center a nceput s fumege masiv. n primele minute
imaginea uriaei cldiri cuprins de flcri spre etajele superioare anuna ceva
neobinuit, dramatic despre care nu aprea nici o informaie. Nimeni nu avea date
minime, necesare ca s clarifice ceea ce redau video-camerele. Prima ipotez era cea a
unui accident n urma cruia un avion de pasageri a lovit blocul nalt de peste trei sute
de metri. n acele prime minute nimeni nu s-a gndit la ipoteza unuia din primele
atentate care aveau s schimbe faa lumii. Sigur c i de-ar fi fost doar un accident
evenimentul urca pe primul loc n orice emisiune de tiri. Cnd a fost lovit i cel de-al
doilea turn a devenit evident c se ntmplase ceva foarte grav. Toate televiziunile au
ntrerupt programele curente i au nceput relatrile n direct.
13.5. Evaluarea i stocarea informaiei.
Evaluarea informaiei i ierarhizarea ei se face n funcie de surs i de
coninut. Sursele generale sunt accesibile tuturor celor care acoper acelai eveniment.

95

Sursele personale aduc plusul de originalitate ce particularizeaz stilul fiecrui autor


de tiri.
Un instrument de selectare a informaiei pentru nglobarea ntr-o tire este
politica editorial a fiecrei televiziuni. Fie c este vorba de recomandri, linii
directoare, reguli sau limitri, prevederile politicii editoriale stabilesc relaia cu
publicul, obiectivele postului, coordonatele i competenele sale i sunt busola dup
care orice tirist i orienteaz abordarea evenimentelor. Acesteia i se adaug n timp
experiena i flerul personal.
De unde vine stirea si care sunt sursele ei originare?
Aparent ea pornete de la evenimente neateptate i spectaculoase. Echipe de
filmare bntuie lumea n lung i-n lat gata s nregistreze imagini zguduitoare,
ntmplri nemaiauzite. Poate n filmele artistice de promovare a profesiunilor de
televiziune! n realitate, lucrurile nu stau att de spectaculos i imprevizibil. Culegerea
informaiilor care genereaz tirile este o munc organizat, bazat pe competen,
spirit de discernmnt i dorina de comunicare. Echipe redacionale filtreaz
informaiile provenite din surse externe i de la proprii reporteri, discut propunerile
oamenilor de pe teren sau ale corespondenilor proprii, catalogheaz i programeaz
acoperirea evenimentelor previzibile sau anunate.
Denumite secii de documentare-programare, sau planificare-repartizare,
aceste segmente din mecanismul tirilor examineaza publicaiile curente tiprite sau
n format electronic urmresc programele tv i radio, cultiv persoane competente
care cunosc n intimitate domenii de interes. Obiectivul serviciului de documentare
este constituirea unei baze de date care servete drept surs de referin pentru fiecare
tirist. Fluxul de informaii circul n dublu sens: spre i dinspre redacia de tiri. Tot
ce acumuleaza ca informaie difuzabil omul de teren, are semnificaie pentru tem
sau subiect i se clasific la Documentare. Aici se vor regsi bazele informaiei pentru
dezvoltarea ulterioar n tratarea unui eveniment, pentru o retrospectiv sau o fi
documentar.
Pentru unele evenimente televiziunile primesc notificri cu mult nainte de
desfurarea lor i se ofer faciliti de relatare, logistica i detaliile de plasare a
echipamentelor de transmisie. n asemenea condiii programearea i pregtirea,
inclusiv jurnalistic, beneficiaz de un interval generos. E drept, c i organizatorul
unor asemenea evenimente are interesul ca el sa fie reflectat amplu i fastuos. Este
cazul reuniunilor regionale sau internaionale, al unor aniversri istorice sau al
96

inaugurrii unor obiective economice, sociale, culturale, proiecte trans-naionale etc.


Chiar dac nu sunt programate la o dat fix, exist i evenimente previzibile care
presupun pregtiri din timp pentru prioritate n tramnsmisie sau prioritate n
amplasamentul facilitilor de la faa locului. Cnd au aprut primele speculaii c
sntatea unuia dintre Papi eree compromis din cauza vrstei naintate i a unui
atentat precedent, o agenie internaional de tiri filmate a nchiriat rapid un
apartament de la Vatican de care nu avea imediat nevoie, dar care se afla ntr-un
punct ideal al Pieii Sfntul Petru de unde se putea face o relatare operativ, cu
imagini clare, neobturate despre evenimentele din palatul papal. La moartea lui Ioan
Paul al II-lea cheltuiala, aparent inutil, s-a dovedit realist. Agenia respectiv a avut
cele mai prompte i mai bune imagini de la eveniment.
Documentaritii nu sunt nite simpli arhivari. n edinele de programare ei vin
cu inventarul la zi al evenimentelor previzibile sau anunate, cum ar fi deschiderea
Sesiunii Adunrii Generale ONU, alegeri, aniversri, vizite oficiale etc. Propunerile
acestea sunt nsoite de fondul de imagine stocat, persoane de contact, experi, analiti,
posibile surse suplimentare de informare i de imagini.
Grupul de documentare produce bio-portrete ale unor personaliti la zi - cum
ar fi candidaii din campaniile electorale gata de difuzare, text i imagine, n
momentul n care desfaurarea evenimentelor o cere. Cnd fostul preedinte
palestinian Yasser Arafat a fost transportat de urgen la un spital din Frana n stare
grav, marile agenii de tiri filmate au difuzat fr ntrziere un mini-documentar de
circa patru minute despre principalele momente din cariera politic a acestuia. A fost o
producie pregtit din timp creia i s-au actualizat permanent coordonatele cele mai
relevante. Cnd situaia a cerut-o, aceasta fi documentar a fost pus n circulaie
prin reeaua abonailor.
Nu toate propunerile Documentrii intr n lucru i devin tiri difuzabile i
difuzate. Unele sunt abandonate din start, altele sunt urmrite i aprofundate n timp
i doar cteva trec n minile reporterilor pentru elborare. Munca de documentare
contribuie ca, odat acceptat o propunere, ea s se trasforme sigur ntr-o tire.
13.6. Ageniile de tiri filmate.
Pentru majoritatea televiziunilor exist doar cteva surse exterioare de baz
pentru imagini inregistrate la marile evenimente din toat lumea. Funcia acestor
97

agenii este o combinaie ntre furnizarea de material filmat i interesul economic.


Aceste agenii au corespondeni i birouri regionale n toat lumea. Nici o televiziune,
orict de bogat ar fi, nu-i poate permite s ntrein o reea global att de
numeroas fr s ajung la faliment. Ageniile, prin contractele ncheiate cu
telviziunile din toat lumea, reuesc chiar s prospere pe o pia audio-video tot mai
aglomerat. Reporterii lor au contacte locale, sunt la curent cu mersul evenimentelor
si pot furniza prompt tiri filmate despre tot ce e interesant n propria zon de
acoperire. Dou asemenea agenii sunt folosite cel mai frecvent ca surs extern de
imagini.
Prima este Reuters i a aprut n 1957 sub denumirea de British International
Newsfilm Agency, pricipalul proprietar fiind Agenia pentru transferul de date Reuters
n asociere cu cteva televiziuni naionale. La un deceniu dup apariie a luat numele
de Visnews Visual News pe care l-a pstrat pn n 1994 cnd a devenit Reuters
TV. S-a remarcat ca o surs credibil, serioas i operativ i nu de puine ori
corespondenii ageniei (peste 600 n ntreaga lume) au fost pionierii unor subiecte
devenite ulterior adevrate bombe de pres. Unul dintre exemplele intrate in istoria
televiziunii universale este criza din Etiopia. n 1984 eful biroului african al Ageniei
a fost primul care a adus n faa ochilor lumii opulente dezastrul i suferina provocate
de seceta prelungit i de foametea care i-a urmat. Este dovada clasic de clarviziune
jurnalistic, urmat de-a lungul anilor de performane profesionale de excepie.
n 1967 a aprut un concurent devenit rapid o ameninare. UPITN, mezinul
ageniei de tiri United Press International s-a extins i i-a creat o reea
transcontinental de birouri i corespondeni regionali. Afilieri, fuziuni i schimbri
succesive de proprietari i-au schimbat numele mai nti n WTN-Worldwide
Television News i, ulterior, n cel actual de APTN-Associated Press Television News.
i aceast agenie se poate mndri cu performane remarcabile. O echip a sa a fost
prima care a sosit la Televiziunea Romn n seara zilei de 22 decembrie 1989 unde a
realizat un reportaj dramatic. Reporterul, video-cameramanul i suntetistul au sfidat
tensiunea i tirurile de mitraleire care ncepuser s vin din toate prile, au gsit
locurile i unghiurile cele mai expresive, s-au micat ca acas printre romnii
contrariai de ceea ce se ntmpla. Cnd s-au ntors la Londra dup ncheierea misiunii
membrii echipei au fost ntmpinai la aeroport ca nite adevrai eroi de colegii de
breasl. Reportajul lor din Romnia a luat premiul Academiei Regale pentru Arte
Audio-vizuale.
98

Acestor agenii li se adaug reelele regionale cum sunt Eurovision i


Asiavision (organizaia televiziunilor publice din Asia). CNN are i el un serviciu de
tiri filmate pentru abonai, Newsource, dar apeleaz i la cele dou agenii evocate
mai sus atunci cnd nu dispune de propriile echipe de filmare ntr-o anumit zon.
CBS i NBC furnizeaz reportaje la zi unor parteneri din afara Statelor Unite mai ales
de la evenimentele din viaa american i mai puin din actualitatea internaional.
Mai nou ageniile France Press i EFE (cea mai mare agenie de tiri n spaniol)
specializate pn nu demult pe informaia scris au dezvoltat i sucursale de imagini
pentru parteneri din zonele de interes francofone i, respectiv, hispanice.
Toate funcioneaz pe acelai sistem: reporterii de teren trimit la centru
produsul finit despre un anumit eveniment care este re-transmis mpreun cu alte
produse similare de la ceilali corepondeni ctre abonai, inclusiv televiziunilor din
Romnia. Avantajul acestui sistem este promptitudinea i acoperirea extensiv practic
a tuturor zonelor geografice i a tuturor situaiilor de interes redacional. Dezavantajul
se regsete n faptul c aceleai imagini le primesc toi abonaii. Pentru televiziunile
cu un public propriu, stabil nu este un capt de lume, dar pentru posturile generaliste
reacia telespectatorului asta am vzut i la concuren este pguboas. Redaciile
de informaii au propria arhiv constituit din tiri difuzate i din post-montaje ale
filmrilor originale. Post-montajul cuprinde imagini care n-au intrat n tirea propriuzis dar au valoare pentru tem sau subiect.
Ordonarea materialelor se face tematic, cronologic i geografic. Catalogarea a
devenit mult mai uoar i mai rapid dup introducerea stocrii n bancile de date pe
calculator. Fondului de imagine i se adaug informaia corespunztoare adunat de la
ageniile de tiri, publicaii, reviste i proprii reporteri.
13.7. Secia de documentare/cercetare.
Documentarea general i cea special sunt ordonate de secii consacrate cu
personal specializat care lucreaz dup standardele internaionale de biblioteconomie.
Informaiile din surse personale, ns, cad n grija fiecrui tirist. Dup propriile
criterii i cuvinte cheie fiecare i adun tot ceea ce este interesant pentru domeniul de
care se ocup. Din experiena de pn acum se poate spune c n termeni generali, fr
a da reete i formule fixe, documentarea personala poate fi clasificat dup tema
informaiei, locul ei i personalitile implicate ntr-un eveniment. Aceleai date pot fi
99

catalogate dupa toate cele trei criterii sau numai dup unul singur. Important este ca
informaia respectiv s poat fi accesat rapid atunci cnd e nevoie de ea. Nu
degeaba arhivitii consider c, n fapt, cultura nseamn i s tii unde s caui. De
aceea documentarea personala trebuie s fie:
- Exact;
- Ordonat;
- Cuprinztoare;
- Accesibil dup un cifru propriu.
Computerul a fcut mult mai operativ stocarea paralel a imaginilor i a
informaiilor care le nsoesc. Pentru aii jurnalismului tv, prelucrarea informaiilor i
producerea unei tiri se ncheie cu post-montajul. Dup ce elaborarea tirii s-a
ncheiat, dup ce au fost ridicate cele dou turnuri din cuvinte i imagini, dup ce a
fost depait chinuitoarea selecie a ceea ce se difuzeaz i a ceea ce rmne pe
dinafar mai e de fcut un ultim pas naintea unui scurt moment de relaxare: toate
informaiile video i text se cern din nou din perspectiva a ceea ce poate fi productiv
pentru o tire nou, o relatare sau un comentartiu ulterior. ntregul montaj video se
reia cu pstrarea imaginilor bune, valoroase care nu au ncput n tirea propriuzis.
Sunt pstrate n ntregime sincroanele nregistrate pe teren. Totul ntr-o niruire
cinematografic logic, eliberat de capetele de cadru, de duble si de planuri
nereuite. Gerald Millerson92 i acord mult importan acestei etape, neglijat de
muli, dar care i-a dovedit totdeauna valoarea pentru cei cu succes. El clasific postmontajul drept cea de-a 17-a i ultima treapt din realizarea unui subiect de
televiziune, indiferent de durata acestuia.
n constituirea arhivei personale fiecare noti, fiecare informaie culeas n
cele mai neobinuite locuri i mprejurri poate s rmn un amnunt esenial pentru
un produs ulterior. Nimic nu se arunc. i cele mai banale i plictisitoare fiuici pot
aduce o informaie util. De exemplu, tabloidele de supermarket. Companiile de
vnzri cu bucata sau cu ridicata sunt girate de directori, efi de marketing, preedini
de consilii de administraie. Fluturaul, anunul tiprit conin date documentare
importante, prea uor trecute cu vederea de muli: adres, numr de telefon, adresa
electronic, puncte de contact i chiar chipul luminos al conductorului care a aprobat
mesajul publicitar. Merit, deci, citit i cel mai banal anun.

92

Gerald Millerson, op.cit.,

100

13.8. Valoarea factorului uman n informaia de televiziune.


tirile nseamn oameni. Tocmai oamenii din tiri trebuie identificai prin
coordonatele personale, inclusiv cele de competen. Sunt utile numele complet,
adresa de serviciu, numrul de telefon i adresa electronic. Pentru c n timp plete
i cea mai pertinent informaie este bine ca n catalogarea persoanl fiecare surs s
fie asociat i unui cuvnt cheie, derivat, evident, din competena, domeniul sau
situaia prin care personajul respectiv a intrat n atenia productorului de tiri. Astfel
vom gsi operativ exact persoana de a crei autoritate avem nevoie, chiar dac i-am
uitat numele, adresa sau numrul de telefon. Un om ntlnit ntr-o anumit
conjunctur trebuie privit ca un potenial interlocutor sau ca o viitoare surs
competent i credibil de informaii.
O mare dificultate n descoperirea i pstrarea surselor proprii este
exclusivitatea. O persoan interesant, n actualitate este curtat de muli jurnaliti. Cu
unii este mai generoas n informaii, cu alii mai zgrcit. Cucerirea dreptului la
exclisivitate depinde de probitatea profesional, de antecedentele jurnalistului i, nu
de puine ori, de televiziunea reprezentat. Este o ofensiv lung i nu totdeauna o
victorie sigur. Cultivarea unei surse nu trebuie, n nici un caz, s depasc sau s
sacrifice obligaiile profesionale. Tentaiile sunt enorme, pe msura riscurilor.
n constituirea surselor individuale i pstrarea exclusivitii e nevoie de tact,
de echilibru, chiar de unele concesii cu condiia ca acestea s nu devin
compromitoare i s nu se transforme n instrumente de antajare a jurnalistului.
Cnd lista exclusivitilor ncepe s prind contur, ea trebuie pstrat n deplin
siguran. Veteranii profesiuniii ncripteaz n stil propriu asemenea date dup sisteme
numai de ei tiute, greu accesibile aventurierilor care le-ar cuta sau ar da peste ele
din ntmplare. n identificarea unor surse ct mai deosebite, tiristul poate s
gseasc persoane bine informate, binevoitoare, gata s-i deerte un sac de ntmplri
nemaintlnite, nemaiauzite. Dincolo de o asemenea accesibilitate se poate ascunde
uneori pericolul manevrrii sau chiar al infectrii publicului prin intermediul presei, n
special al televizorului. n asemena situaii, mai mult dect n oricare altele,
verificarea din mai multe surse alternative este o cale recomandabil pentru evitarea
capcanelor. La fel de recomandabil este consultarea cu seniorii tirilor, a celor cu
experien i rspundere editorial. Iat o asmenea situaie. n apropierea orei de
101

difuzare a principalei emisiuni de tiri din televiziunile importante de la noi a venit


prin fax, n toate redaciile informative un comunicat care anuna demiterea efului
serviciilor secerete din Romnia, posibilitate vnturat n zilele precedente mai ales de
publicaiile de scandal. Unul din posturile comerciale a ntrerupt programul curent i a
difuzat comunicatul ca pe o bomb, fr s mai atepte ora de maxim audien i
emisiunea obinuit de tiri, cu satisfacia de a fi fost primul care a uimit publicul prin
promptitudine. La televiziunea public editorul zilei a observat c faxul nu avea
antetul serviciilor secrete, care s-ar fi aflat la originea comunicatului, iar acesta nu era
semnat i nu purta tampila sau calitatea celui care l-a emis. Un simplu telefon la
biroul de pres al respectivei instituii a dovedit c informaia era fasl i urmrea
crearea unei anumite confuzii n rndul publicului pentru compromiterea titularului i
a celor care s-au grbit s dea curs pretinsului comunicat. Un gest corect dar cu gust
amar n cazul unor asemenea gafe este dezminirea imediat a tirii i asumarea
rspunderii editoriale odat cu scuzele pe care publicul le merit din plin.

XIV. VALOAREA TIRILOR.


14.1. Selectarea informaiilor pentru transformarea lor n tire.
Unul din procesele redacionale care presupun discernmnt, experien i o
viziune ct mai realist asupra evenimentelor este selectarea a ceea ce devine tire sau
reportaj. De obicei factorul de decizie este desemnat n funcie de probitatea
profesional care are ca ghid practic poilitica editorial.
Preselecia evenimentelor n vederea prelucrrii lor jurnalistice este obligatorie
i o constrngere a modului de prezentare a noutilor n faa publicului. Numrul de
evenimente zilnice depete cu mult capacitatea de reflectare a oricrei redacii i
este mai mare n varianta tiprit (ziarele avnd mai mult spaiu pentru producia
editorial dect televiziunea). De obicei emisiunile informative au o durat de
aproximativ 35 de minute. Un reportaj nu poate acoperi mai mult de dou minute, o
102

relatare n direct se plaseaz n limitele a trei minute. Dac o ediie are zece reportaje
i trei relatri n direct la care se adaug tirile titlu, artificiile de prezentare (toss,
tease, extro) durata de 35 de minute este consumat. Harold Evans aprecia c un
sim al noutii este prima calitate a unui editor care cerne torentul informaiilor i
aduce cee ce e mai relevanmt i mai interesant pentru public93.
Esenial n acest demers este nelegerea noutii i stabilirea, fie i n linii
mari, a ceea ce reprezint o tire. Pentru fiecare redacie exist mai multe variante i
literatura tematic nu a ajusn nc la o definiie general acceptat. Jackie Harrison
cosidera c n stabilirea criteirilor de consacrare a informaiei prin redactarea sub
form de tire, aceasta reprezenit ceea ce jurnalitii profesioniti consider c
satisface interesul publicului i este n conformitate cu politica editorial 94. Explicaia
lapidar se sprijin pe nelegerea valorii tirilor, un concept cosiderat aproape mitic
de John Richardson, bazat pe intuiie i experiena transmis dintr-o generaie de
jurnaliti spre alta prin procesul de pregtire profesional i prin fraternizarea de
breasl95. Jerry Palmer a fost mai riguros i a invocat necesitatea unui sistem de
criterii utilizate pentru stabilirea a ceea ce se difuzeaz i a ceea ce rmne n afara
paginii tiprite, a emisiunii de radio sau a ecranului de televizor. In aceste condiii
aceste norme depesc motivele individuale, dar nu n totalitate pentru c fiecare
jurnalist are propriile perspective, propria educaie, propriile prejudeci, simpatii i
antipatii pe care le poate suprima n mare parte dar nu n totalitate96.
Consiliul Naional Pentru Pregtirea Jurnalitilor, din Marea Britanie a
apreciat c tirea nseamn informaie nou relevant pentru public, de actualitate i
de preferat din afara obinuitului, treuie s interseze i s relateze despre aciunile
oamenilor97. Factorul uman este, n esen, acceptat de cercettori i de practicieni ca
fiind esenial, cel puin pentru jurnalismul de televiziune.
14.2. Criterii de selectare a evenimentelor.

93

Harold Evans, Essential English for Journalists, Editors and Writers, Pimlico, London 2000, p. 2, 9.
Jackie Harrison, News, Routledge London 2000, p.13.
95
John Richardson, News values n B. Franklin, M. Hamer, M. Knisey and J. Richardson (eds), Key
Concepts in journalism studies, Sage London 2005, p. 173.
96
Jerry Palmer, Spinning into contro: News values and source strategies, Leicester Univeristy Press,
London 2000, p. 45.
97
Deirde ONeal and Tony Harcup, News Values and Selectivity n Karin Wahl-Jorgensen, Thomas
Hanitzsch, op.cit., p. 162.
94

103

Rspndirea televiziunii a impus o stabilire a criteriilor de judecare a


evenimentlelor nc din anii 60 ai secolului trecut. Johan Galtung i Mari Holmboe
Ruge au explicat c n msura n care un eveniment poate fi neles i interpretat fr
ambiguiti i semnificaii neclare acesta are anse s fie selectat i redactat ntr-o
tire98. Dar evenimentele nu exist izolate i sunt rezultatul unor percepii i definiii
subiective, ele sunt interdependente i incluse n succesiuni ample. Un eveniment
definit i repus ntr-un anumit context capt sau peirde relevan n funcie de mediul
de pres care-l trateaz.99 Chiar i dup aproape cinci decenii de la lucrile lor
fundamentale Galtung i Ruge sunt citai n continuare pentru liniile directoare
identificate n evaluarea tirilor, bazate pe :
- Frecven. Evenimentul care se defoar ntr-un ciclu de publicri sau
transmisiuni este abordat mai mult dect unul care se ntinde pe o perioad lung de
timp.
- Pragul. Evenimentele trebuie s treac de un anumit prag selectiv nainte de
a fi percepute ca posibile tiri. Cu ct sunt mai intense (informaional, emoional,
publicitar) cu att este mai mare impactul i cu att este mai mare ansa de a intra n
atenia editorilor;
- Lipsa de ambiguitate. Cu ct un eveniment poate fi receptat mai direct i
interpretat fr confuzii cu att el poate fi selectat.
- Semnificaia. Calitatea de eveniment este dat i de proveniena dintr-un
mediu cultural cunoscut.
- Consonana. Pe baza experienei profesionale, editorul poate selecta un
eveniment prin cunoaterea mentalitii i a abordrii celor care urmeaz s relateze
despre evenimentul respectiv.
- Originalitatea. Cu ct un eveniment este mai neateptat, cu att mai mult
strnete interesul redactorilor.
- Continuitatea. Un eveniment abordat deja n emisiunile informative are anse
s fie urmrit dac evolueaz ntr-o direcie nou, cu impact informaional, emoional
sau educaional.
- Compunerea nsumeaz elementele de noutate i interes care fac un
eveniment s se articuleze cu restul emisiunii informative.
98

Johan Galtung, Mari Holmboe Ruge. The structure of foreign news n Journal of Peace Research 1
1965, , pp. 64-91.
99
Friederich Staab, The role of news factors in news selection: A theoretical reconsideration,
European Journal of Communication 5, 1990, p 439.

104

- Conexiunile majore, consacr evenimentul care se conecteaz cu protagoniti


majori, cu personaliti cunoscute i influente sau cu locaii speciale.
- Conotaiile negative. Evenimentele distructive, catastrofale sunt lipsite de
ambiguitate i agreate de editori100.
14. 3. Noile cerine ale publicului n evaluarea tirilor.
Asemenea criterii au rmas n practica redacional i variantele ulterioare nu
au reuit dect s le consolideze valabilitatea. n 2001 brianicii Tony Harcup i
Deirdre ONeil au propus o nou scar de valori editoriale pentru ca tirile s satisfac
noile cerine ale publicului obinuit deja cu conveniile televiziunii:
- Elita puterii. Relatri despre indivizi, organizaii sau instituii din clubul
puterii naionale sau internaionale.
- Celebriti. Tot ce se ntmpl n viaa unor persoane cunoscute, indiferent
de amploarea faptelor relatate.
- Divertisment. Evenimentele care destind publicul, l amuz i l distreaz
creaz o stare acceptabilitate chiar i pentru vetile proaste.
- Surpriza. Caracterul neateptat al evenimentului l face atractiv din punct de
vedere editorial.
- Informaiile negative. Conflictul, tragedia, catastrofa atrag atenia publicului.
- Informaiile pozitive creeaz un echilibru cu cele anterioare i refac
ncrederea i optimismul publicului.
- Amploarea. Extiderea unui eveniment, numrul mare de oameni implicai l
calific pentru dezvoltarea n tire.
- Relevana este o constant a criteriilor de selectare pentru c aduce n atenie
modul n care publicul este interesat direct de elementele de noutate.
- Continiuitatea. Evenimente care prin desfurarea lor, solicit tratarea n
producii repetate, dat fiind noutatea dezvoltrilor ulterioare.
- Specializarea. Evenimente conforme cu obiectivul editorial, profilul sau
publicul unei emisiuni informative (de tineret, a minoritilor, sau a unor categorii
socio-profesionale101).
100

Johan Galtung, Mari Holmboe Ruge, ibidem.


Tony Harcup i Deirdre ONeil, What is news? Galtung and Ruge revisited, Journalism Studies, 2
(2) 2001, pp.261-268.

101

105

14.4. Criterii de ordonare a evenimentelor.


Ceea ce a constatat cercetarea i literatura tematic i ceea ce a confirmat
practica editorial este c valoarea tirilor se sprijin pe maxima noutate, larg interes
i compatibilitatea puiblicului cu tipul de informaie coninut.
Evenimentele sunt ordonate: - dup importana i relevana pentru public;
- dup cantitatea informaional i gradul de
emotivitate.
Incrctura sentimental provoac interesul publicului. Cele emoionale devin
monotone dac sunt prea numeorase sau grupate ntr-un sector de emisiune ce
depete patru minute.
- prin asociere tematic (politice, economice,
sociale, de interes uman). Combinarea lor aleatorie poate crea confuzie i chiar
discomfort. Asocierea unor tiri sau subiecte contrastante sau contradictorii din acelai
domeniu de interes poate rezulta n comentariul implicit, foarte productiv dar greu de
realizat.
Ierarhizarea tirilor depinde de : - politica editorial
- profilul canalului, staiei sau
studoiului: public sau comercial, local, naional sau internaional,
- formatul emisiunii de tiri: de
ni, generalist, tabloid sau specializat. (tiinific, cultural, muzical etc.)

106