PRESENTACIN DE LA ASIGNATURA

GRABADO EN RELIEVE

ASIGNATURA OPTATIVA PERTENECIENTE AL PLAN DE ESTUDIOS DE LA FACULTAD DE BELLAS

ARTES DEL CENTRO DE ESTUDIOS SUPERIORE
FELIPE II

1 PARTE

Introduccin histrica. Generalidades.

1 MATERIALES Y HERRAMIENTAS.
DESCTIPCIN:
EMPLEO Y RESULTADOS:
MATRICES.

Linografa.
Xilografa.
Madera blandas a fibra:
Maderas duras a contra fibra:
Nuevas matrices.

LAS HERRAMIENTAS DE DESBASTADO Y PREPARACIN DE LAS MATRICES.

LOS INSTRUMENTOS DE INCISIN Y VACIADO DE LA MADERA.
LAS TINTAS.
LOS INSTRUMENTOS DE ENTINTADO.
LAS PRENSAS.
2 EL TALLER DE GRABADO.
CARACTERISTICAS ESTRUCTURALES DEL LOCAL:
DISPOSICIN DISTRIBUCIN DE ESPACIOS:
MOVILIARIO:
MEDIDAS DE SEGURIDAD.
3 PROCESO DE ESTAMPACIN:
ENTINTADOS:
REGISTROS:
4 EL ACTO, GRABAR:

2 PARTE
5 EL PAPEL.
INTRODUCCIN HISTRICA:
FABRICACIN:
MATERIAS PRIMAS:
CARACTERSTICAS:
CONDICIONES DE CONSERVACIN DE LA OBRA GRFICA.
6 EL LIBRO OBRA DE ARTE.
MATERIALES Y HERRAMIENTAS:
MAQUETACIN Y DISEO:
EL CUERPO DE LIBRO:
ENCUADERNACIN:

HISTORIA DEL GRABADO EN RELIEVE

AVANCES MS SIGNIFICATIVOS

AO
828 .d.C
960
1.200
1.280

AVANCE
1 IMPRESIN EN RELIEVE CONOCIDA
1 IMPRENTA EN CHINA CON TIPOS DE MADERA

AUTOR
SUTRA DEL DIAMANTE

CHINA

DIMASTIA SONG

CHINA

IMPRESIN EN TEJIDOS MEDIANTE TALLAS

EUROPA

IMPRENTA DE TIPOS MOVILES

1.428

ESTAMPA XILOGRAFICA DE LA VIRGEN EN PAPEL

1.440

1 IMPRENTA EUROPEA CON TIPOS FUNDIDOS

TURQUISTAN
MUSEO BRUSELAS
J. GUTEMBERG

1.482

1 IMPRESIN XILOGRAFICA EN COLOR

1.493

Weltchronik 1 LIBRO ILUSTRADO DE CALIDAD

1.499

SERIE DE ESTAMPAS DEL APOCALIPSIS

ALBERTO DURERO

1.510

1 XILOGRAFIA CON EFECTO DE CLARO OSCURO

LUCAS GRANACH

S. XVI
1.905

MAGUNCIA ALEMANIA

ERHARD RATDOL
ILUSTRADOR. M. WOLGENUT

DECLIVE DEL GRABADO EN RELIEVE

RENACIMIENTO DEL GRABADO EN RELIEVE

LUGAR

NRENBERG

EUROPA
DIE BRCKE

EUROPA

1 MATERIALES Y HERRAMIENTAS
Para trabajar con las tcnicas de grabado en relieve utilizamos una serie de materiales y herramientas
especficos los cuales debemos conocer y dominar para obtener los resultados deseados.
Estos son bsicamente:

*LAS MATRICES.

*LAS HERRAMIENTAS DE DESBASTADO Y PREPARACIN DE LAS MATRICES.

*LOS INSTRUMENTOS DE INCISIN Y VACIADO DE LA MADERA.

*LAS TINTAS.

*LOS INSTRUMENTOS DE ENTINTADO.

*LAS PRENSAS.

MATRICES
Cada tcnica xilogrfica tiene sus posibles matrices. La caracterstica comn en todas
ellas es la posibilidad de horadar y vaciar sus superficies con cierta facilidad.

LINOLEO:
Fabricado en una maquina de tela sin fin, en la que sobre un tejido de yute se aplica
caliente un revestimiento (compuesto de yeso muerto, corcho moldurado, resina, goma kuari y aceite
de linaza oxidado). El conjunto se hace pasar por una cmara caliente que pose dos cilindros
enfrentados encargados de compactar, cohesionar y dar un espesor determinado.
Se trata de una superficie blanda muy verstil de densidad uniforme que puede ser
horadada o vaciada en todas direcciones por todo tipo de cuchillas y gubias consiguiendo mltiples
texturas.
MADERAS BLANDAS A FIBRA:
Debemos elegir la zona dura del tronco el duramen evitando tablas en las que pueda
haber medula o albura. Existen maderas duras y blandas para grabar a fibra, son recomendables las
maderas blandas como el pino y lamo fortalecidas con aglutinantes aunque tambin podemos
utilizar maderas algo ms duras las de haya, tilo, castao, arce o sauce.
Dependiendo del tipo de corte (longitudinal, transversal, o radial) podremos obtener unas
texturas u otras, aunque siempre guiada por el (grano longitudinal) de densidad variable.
MADERAS DURAS A CONTRA FIBRA:
Formadas a partir de tacos de unos 2 o 3 cm de grosor de maderas duras, peral, cerezo,
manzano, tilo, boj, acebo... en las que evitaremos la albura. La unin de los bloques se realiza por
encolados a espiga o lengeta.
El corte de estas maderas ser siempre tronzal a testa (grano puntual) originando una
superficie de densidad uniforme de texturas precisas, suaves y duras.

NUEVAS MATRICES
Todo matriz de grabado en relieve debe reunir unas condiciones mnimas de dureza y
tenacidad
bsicas para resistir ciclos de presin, aunque por otra parte debe permitir la talla sin que se
aplaste, agriete
o astille.
TBLEX:
Esta compuesto de serrn, paja y astillas que tras haber sido sometidas a una gran
presin de vapor se diluyen en agua y criban para unificar el tamao de la fibra. A esta masa se le
aaden cargas y resinas resultando un material duro resistente a la humedad.
De sus dos caras la ms lisa, escurridiza y dura se puede utilizar para grabar con
resultados parecidos al linleo aunque necesita de instrumentos ms afilados y resistentes para ser
horadado.
CARTN:
Barato y fcil de encontrar, dependiendo de la preparacin que le demos, de su calidad,
composicin, flexibilidad y grosor podr producir unos perfiles u otros. Por lo general sern
parecidos a los del linleo.
Los ms utilizados para este fin son el cartn gris y el de conservacin. Todos deben
prepararse con distintos aglutinantes y si es necesario reforzarse con contrachapados o tblex.
CONTRACHAPADOS Y CONTRACOLADOS:
Son tableros constituidos por chapas o astillas de distintas maderas encoladas y termo
adheridas bajo presin normalmente en nmero impar y direccin cruzada. En ocasiones la capa
superficial delgada es de una madera noble con la disposicin del grano longitudinal.
Sus posibilidades creativas son similares a las maderas de corte longitudinal aunque se
ven limitadas por el grosor de la capa noble.

NUEVAS MATRICES

PLASTICOS Y CAUCHO:
Son materiales industriales que van siendo incorporados a las tcnicas de grabado
gracias a su superficie plana, textura y tenacidad. Estos materiales pueden ser elsticos
(elastmeros) o plsticos (plastmeros).
ELASTOMEROS:
Entre ellos tenemos el caucho natural o sinttico que se moldean mediante
temperatura y agentes qumicos coadyuvantes.
PLSTICOS:
Son combinaciones de productos qumicos como la celulosa, protenas,
derivados del carbn, el petrleo... En definitiva proceden de la condensacin o polimerizacin de
dos o ms monmeros orgnicos naturales o sintticos.
De ente los plastmeros los ms utilizados hasta ahora como matrices de
grabado son los plsticos celulsico, vinlicos, anmicos y sintticos.
Como matrices de grabado en relieve se ha utilizado baldosas asflticas o
azulejos de goma y vinilo.

LAS HERRAMIENTAS DE DESBASTADO Y PREPARACIN DE LAS MATRICES.

La superficie de cualquier matriz debe estar correctamente preparada para producir la

textura deseadas en la imagen de la estampa. Aunque en ocasiones esta, puede ser manipulada
qumica o fsicamente para transformar alguna de sus caractersticas naturales.

Las maderas deben estar bien curadas, tener un grosor uniforme y haber sido
desbastadas dependiendo de la textura que deseemos conseguir. El desbastado se realiza con
cepillos elctricos, lijadoras, papel de lija, y cepillos de distintas durezas. En caso de querer
aumentar la textura en las maderas a fibra se pueden utilizar cepillos metlicos y productos
qumicos.
las texturas del linleo y los plsticos tambin pueden tratarse de esta manera aunque
ofrecen otra interesante posibilidad la temperatura que al aumentar facilita la incisin y permite
transformar las superficies

LOS INSTRUMENTOS DE INCISIN Y VACIADO DE LA MADERA.

CUCHILLAS:
Entre este tipo de herramienta podemos encontrar cuters,
bisturs, rejones y escalpelos. Todos ellos sirven para realizar trazos finos
y perfilar cortes ms amplios sobre las matrices.
Sus filos no necesitan de mantenimiento ya que por lo general
sus hojas son desechables.

LOS INSTRUMENTOS DE INCISIN Y VACIADO DE LA MADERA.

GUBIAS:
Al igual que las cuchillas se suelen utilizar en matrices blandas: linleo, maderas
blandas, cartones preparados o losas de recubrimiento plstico industriales.
Hay dos perfiles bsicos de corte en V y en U. Ambas pueden tener distintos
calados. Las gubias en U producen perfiles menos exactos pero mucho mas vibrantes,
suelen ser las encargadas de vaciar grandes zonas sin imagen. Las gubias en V producen
formas y perfiles ms exactos y suelen ser las encargadas de marcar detalles.
Sus filos deben mantenerse bien afilados. Para lo que ser necesario contar con
una piedra de Arkansas que debe manejarse con paciencia y sabidura.

LOS INSTRUMENTOS DE INCISIN Y VACIADO DE LA MADERA.

BURILES:
Se suelen utilizar en maderas duras a testa aunque tambin pueden
usarse en maderas blandas y duras a fibra.
Los perfiles de corte son el rombo graba lneas, el elptico graba
curvas, el cuadrado o redondo despeja amplias zonas y las puntas finas
triangulares para detalles, lneas finas y sombrear.
Sus filos deben mantenerse bien afilados. Para lo que ser
necesario contar con una piedra de Arkansas que debe manejarse con
paciencia y sabidura.

LAS TINTAS.
LAS TINTAS DE IMPRESIN.
Las tintas para grabado en relieve deben ser muy espesas para
evitar que se extiendan por las zonas excavadas. Estas fraguan bsicamente
por oxidacin del aglutinante.
Poseen como componentes bsicos un pigmento o
colorante, un aglutinante, barniz o resina, un disolvente o
diluyente, antioxidante y secante.
El pigmento ser resistente al agua, los cidos los
lcalis y los disolventes orgnicos. De su tamao y naturaleza
depender la tonalidad del color, su matiz e incluso su
luminosidad, brillo y permanencia.
El aglutinante donde esta disperso el pigmento
determina su fluidez, secado y adherencia, suelen ser resinas y
aceites naturales cocidos tratados qumicamente. La colofonia
y derivados del glicol son una posibilidad, otra posibilidad son
los aceites de linaza o nueces.
Como abrillantador pueden llevar goma laca o
barnices polimricos sintticos como el de poliuretano (claro y
resistente).
Si llevan disolvente este ser orgnico y muy voltil
facilitando su secado. El mas comn es la esencia de
trementina.
Los antioxidantes se aaden para evitar que la tinta
se endurezca en el recipiente. No son recomendables puesto
que retardan el fraguado de la tinta. Los hoy naturales y

LOS INSTRUMENTOS DE ENTINTADO.

Los instrumentos bsicos para entintar una matriz son:

Una superficie lisa e impermeable resistente a los

disolventes orgnicos, donde batir la tinta y desplegar nuestros
tinteros. Esta podra ser una plancha de vidrio o mrmol.
Una esptula o rasquetas con la que manipular y batir la
tinta.
Un buen conjunto de rodillos de goma o gelatina blandos.
Este detalle es fundamental, un rodillo demasiado duro no dar una
cobertura regular un rodillo blando es ms sensible con las
variaciones de la superficie.
Los rodillos de goma o gelatina
permiten recoger la cantidad justa y necesaria para no emborronar la
plancha.
Es fundamental no apoyar directamente su superficie de
entintado durante los tiempos de espera y limpiar los restos de tinta
antes de guardarlos.
Baren o tampn plano para entintar suele ser ms difcil de
dominar pero puede dar muy buen resultado

LAS PRENSAS.
EL TRCULO:
En principio el trculo, que ejerce una prensa de distribucin
horizontal, no esta diseado para estampar grabado en relieve aunque se
pueden estampar en el matrices que no tengan un gran grosor.
Por un lado podemos colocar la plancha con el anverso hacia arriba
acolchando su reverso con fieltro de lana y sobre el conjunto colocaremos el
papel.
Otra forma es colocando un fieltro de lana fino sobre la pletina y
sobre el encajar en un marco de cartn la matriz con el anverso hacia arriba, a
continuacin colocaremos el papel y pasaremos el conjunto por el trculo. As
evitamos desplazamientos y tensiones en el papel
LA PRENSA DE BASE PLANA:
Diseada especialmente para estampar grabado en relieve, en este
caso la presin es vertical y uniforme lo que permite obtener pruebas de
cualquier matriz.
Para ello colocaremos el papel con marcas de registros a lpiz sobre
la pletina y sobre el la matriz con el reverso hacia arriba y protegido por un
fieltro de lana fino, a continuacin procedemos a aplicar presin.
LA PRENSA DE PRUEBA:
Son un conjunto de prensas diseadas para sacar pruebas
tipogrficas.
LA PRENSA DE ENCUADERNACIN:
Diseada especialmente para estampar grabado en relieve, en este
caso la presin es vertical y uniforme lo que permite obtener pruebas de
cualquier matriz.
Para ello colocaremos el papel con marcas de registros a lpiz sobre
l l i
b
ll
i
l
h i
ib
id

2 EL TALLER DE GRABADO

*CARACTERISTICAS ESTRUCTURALES DEL LOCAL:

*DISPOSICIN DISTRIBUCIN DE ESPACIOS:

*MOBILIARIO:

*MEDIDAS DE SEGURIDAD:

CARACTERISTICAS ESTRUCTURALES DEL LOCAL:

LA UBICACIN Y ORIENTACIN: En los climas como el Mediterrneo u Ocenico nunca deben orientarse
hacia la fachada ms soleada, sombreada o ms batidas por los vientos. Marco Vitrubio Polion ya en el siglo I
d.C recomendaban la orientacin al Este.
COMUNICACIN Y SALIDAS DE EMERGENCIA: de especial importancia en los grandes locales. Las
comunicaciones verticales como escaleras o montacargas estarn fuera de los lugares de trabajo, en caso de
incendio funcionaran como chimeneas. En cuanto a los accesos horizontales se harn por medio de descansillos
corta fuegos de muros y puertas a prueba de fuego.
CONSTRUCCIN: no siempre es posible elegir pero hay que tener en cuenta una serie de factores.
S elegimos un stano, semistano o bajo debemos asegurarnos, de que en su construccin, se hayan
previsto los revestimientos aislantes, las cmaras de aire y los sistemas de evacuacin de agua y gases.
Sin embargo s elegimos un tico o ultimo piso la atencin recaer sobre la capacidad aislantes de la
cubierta. Por este motivo sern preferibles las cubiertas a dos aguas que facilitan la creacin de una cmara de
aire aislante y evacuan el agua con mayor rapidez que las de terraza.
OTROS FACTORES A TENER EN CUENTA SON:
-

La fcil circulacin del aire.

El conocimiento de la resistencia estructural (peso por metro cuadrado) del suelo y los
cimientos. Un taller debe soportar 1000 Kg./m2.
-

Instalacin elctrica de seguridad en tubos de acero y cajas de control.

Proteccin ante incendios, deteccin, muros y puertas cortafuegos, materiales ignfugos y

aislantes en suelos, paredes, techos, puertas y ventanas.
-

Sistemas de drenado y desage en caso de inundacin.

DISPOSICIN DISTRIBUCIN DE ESPACIOS:

Esquema bsico para taller en relieve y hueco

MOBILIARIO:
GENERALIDADES:
Todo este mobiliario suele ser de materiales inertes metales tratados y plsticos. Las
maderas en ningn caso estn recomendadas al ser combustibles, portadoras de insectos
xilfagos y liberar sustancias cidas (como ocurre con la madera de roble, rica en
taninos).
S por algn motivo se utilizase maderas deben tratarse con insecticidas y sustancias
ignfugas y lo que es ms importante, debe sellarse con selladores y barnices de
poliuretano o acrlicos. Incluso sera aconsejable aislar las superficies de contacto
mediante plsticos estables, cristales o laminas de aluminio.
Todos estos muebles deben ser inspeccionados con regularidad para detectar la
presencia de, humedades, microorganismos, insectos o acumulacin de suciedad.
ARCHIVADORES Y PANERAS:
Los grabados suelen guardarse en muebles diseados para ello: estanteras
amplias, muebles archivadores, planeros y otros sistemas en cosos de grandes formatos.
ARMARIO BRINDADO:
Armarios de acero esmaltado al horno para almacenar cidos y disolventes.
MESAS DE TRABAJO:
PILAS:
SECADEROS:

MEDIDAS DE SEGURIDAD:
SISTEMAS DE EXTINCIN:
Podemos encontrar dos tipos los porttiles y los de instalacin fija que en
cualquier cosa deben complementarse.
Los porttiles son los llamados extintores que se clasifican por el agente
sofocante y el tipo de fuego que extingue. Por ejemplo: el tipo A extingue fuegos con
llama y brasa, el B... Los agentes sofocantes son: el agua a presin, espumas, anhdrido
carbnico, polvos regulares, polvos polivalentes, y gas algeno. De estos los nicos
recomendables por su carcter inerte son los dos ltimos.
Por otro lado estn los sistemas fijos que se dividen en manuales o automticos. Los
manuales por lo general son las mangueras conectadas a columnas de agua. Mientras los
automticos suelen ser columnas de agua provistas de rociadores y/o atomizadores, o
tambin los sistemas de gases inertes como el aln que, tras cerrar las salidas de los
depsitos automticamente, apagan el fuego por asfixia. El problema de este ltimo
sistema es que en caso de descuido, no solo asfixia fuegos, sino tambin personas.
SIMBOLOS DE PELIGROSIDAD EN PRODUCTOS:
Cualquiera de estos productos debe ser manipulado en lugares aireados, con
guantes de plstico, gafas, delantal y mascarilla con filtro de carbono activo adecuado.
1 Oxidante, 2 Peligroso, 3 Txico, 4 Explosivo, 5 Muy inflamable, 6 Corrosivo.
BOTIQUIN DE PRIMEROS AUXILIOS

3 PROCESOS DE ESTAMPACIN
ESTAMPACIN MONOCROMA:
Se entinta la matriz con el rodillo tomando la tinta del tintero. La tinta debe
estar bien batida (textura de piel de naranja, el rodillo emite un sonido y cierta resistencia al
gira sobre ella). La plancha debe ser entintada de forma homognea pasando el rodillo en
todas direcciones. Si hay demasiada tinta se elimina pasando el rodillo descargado en una
sola direccin. Por ultimo colocamos la matriz acompaada de un fieltro fino sobre una
lamina de metacrilato registrada de esta manera y tras presionar el conjunto con la prensa
obtenemos una estampa centrada.
ESTAMPACIN POLICROMA:
Existen dos mtodos, en ambos el primer color se estampa como en la estampa
monocroma. En el proceso de reduccin se va vaciando sucesivamente la misma matriz en
cada color. El otro consiste en calcar el dibujo en bloques distintos vaciando cada uno para
cada uno de los colores. El mtodo de reduccin es ms fcil de registrar ya que siempre se
utiliza el mismo bloque, aunque no perdona errores, sin embargo el de bloques distintos
permite jugar con posibilidades y correcciones. El principal problema para este ultimo es
que al colocar el segundo y sucesivos colores sobre la primera estampa (se estampan con la
matriz boca abajo) pueden aparecer errores de registro al tratarse de matrices con
deferentes superficies de corte e incluso dimensiones.

4 EL ACTO, GRABAR
No existe un orden o secuencia preestablecido en el acto de grabar. Lo nico
cierto es que hay que tener clara la imagen que se quiere conseguir, antes incluso de
comenzar a preparar la matriz
Una forma lgica es comenzar por perfilar las formas, marcar pequeos
detalles y finalmente vaciar grandes reas.
Con la practica sabremos juzgar cual es la mejor herramienta para cado
trazo. Las cuchillas para perfilar, las herramientas con punta en V para detalles y lneas
...
Quizs lo ms complicado es llegar a conocer bien nuestras herramientas la
presin, ngulo de ataque y direccin en la que debemos manejarlas evitando errores o
auto lesionarnos. Para evitar estos accidentes podemos ayudarnos con bastidores que
sujeten la matriz.
Para saber como va la talla de la matriz se puede entintar y luego
espolvorear talco, tras frotar el polvo entra en las zonas erosionadas dndonos una idea
del aspecto que tendr el original. Lo mismo podemos conseguir calcando la talla sobre
un papel.

GRABAR A TESTA
En el no juega un papel trascendente la marca de la fibra y sus posibles
texturas. La imagen se crea, al igual que en el linleo vaciando las zonas que deseamos
dejar en blanco, en este caso por medio de buriles.
El grabado a testa es un proceso ms delicado y exhaustivo la textura dura y
compacta de la matriz obliga a utilizar una tcnica muy controlada y precisa que permite
gran cantidad de marcas y texturas segn la punta que utilicemos.
Las imgenes, por razones prcticas suelen ser de pequeo formato,
monocromticas y con predominancia de zonas coloreadas.
En el caso del grabado a testa una vez que tenemos el dibujo sobre la matriz
pasaremos a vaciar con los buriles bien afilados. El ngulo de ataque debe ser lo
suficientemente bajo para que la herramienta corra. El mango debe estar hundido en el
fondo de la palma de la mano y el acero bien cogido entre el pulgar e ndice
Al grabar colocaremos la matriz sobre una superficie elevada (saco de arena o
una tabla forrada de tela). Las marcas se producen moviendo la matriz sobre el saco, por
lo general, la mano que sostiene el buril no se mueve permitiendo trazos muy precisos.

5 EL PAPEL

QUE ES EL PAPEL?

Material escriptorio constituido por la unin de fibras vegetales de naturaleza

celulsicas amalgamadas entre s por enlaces naturales que se forman nicamente en
presencia de agua.

HISTORIA DEL PAPEL

AVANCES MS SIGNIFICATIVOS
AO
105
S. VII
S. XV
1760
S. XVIII
1799

AVANCE
INVENCIN DEL PAPEL

1844

ZONA GEOGRAFICA
CHINA, DIMASTA HAN

JAPN

1, PAPEL A BASE DE LINO

1, PAPEL A BASE DE ALGODN
APARECE LA PILA HOLENDESA
MAQUINA SACUDIDORA

N. L. ROBRT

FRANCIA

H. FOURDINIER INGLATERRA

MQUINA REDONDA

BRAMAH

INGLATERRA

MEJORAS EN MAQUINAS

DONKIN

INGLATERRA

ILLING

ALEMANIA

SCHEELE

SUECIA

KELLER

ALEMANIA

WATT

INGLATERRA

S. XVIII APRESTO ALUMBRE Y COLOFONIA

S. XVIII

TSAI LUN

MACERACIN BIOLGICA

CONSTRUCCIN MAQUINA PLANA

1805

AUTOR

SE AISLA EL CLORO
CELULOSA DE LA MADERA

1851

PROCESO CON SOSA CASTICA

1854

1 FABRICA CON PROCESO AL SULFATO

WATT Y BURGESS

ESTADOS UNIDOS

DIFUSIN DEL PAPEL

Rusia. S, XVIII
Amrica
del norte
1690.

Xativa 1150

Samarcanda
751
794

Fez 1200
Tibet s. VII

Japn 610

MANUFACTURA ANTERIOR AL SIGLO XVIII

PAPEL DE FIBRAS LIBERIANAS (TRAPOS):

- CLASIFICACIN, DESEMPOLVADO, ELIMINACIN DE IMPUREZAS.
- TROCEADO: a mano.
- COCIN: en hidrxido clcico y carbonato clcico (cal viva) de 15 a 20 das.
- ACLARADO: en cubetas.
- TRITURADO: en molino de agua, mediante martillos de madera.
- ADITIVOS: en masa (pulpa).
- FORMACION DE LA HOJA: manual en cubeta y mediante formadora.
- PRENSADO ENTRE FIELTROS DE LANA: para escurrir el agua.
- SECADO: colgada en tendederos.
- APRESTO: superficial.
- SATINADO: en molino de agua, mediante martinete metlico.

LA FABRICACIN DEL PAPEL

MATERIALES Y PRODUCTOS

MATERIAS PRIMAS:(Componentes y Aditivos).

COMPONENTES: CELULOSA, HEMICELULOSA, LIGNINA, RESINA, PECTINA.

FIBRAS LIBERIANAS: algodn, lino, camo.
FIBRAS LIGNARIAS: pino, abeto, chopo, abedul, lamo, eucalipto.
ADITIVOS: aprestos, cargas, blanqueadores, aditivos para la conservacin...

TIPOS DE PASTA:
PASTA DE TRAPOS (de fibras liberianas): algodn, lino, camo
PASTA QUMICA (de fibras lignarias): maderas. Tratamiento cido/bsico.
Blanqueado con cloro, perxido, oxgeno.
PASTA MECNICA (de fibras lignarias): maderas. Triturado de la madera.
Blanqueado con cloro, perxido, oxgeno. Presencia de lignina: Envejecimiento

IDENTIFICACN: Mediante microscopio y/o tintes Colorante de Herzberg (cloro yoduro

De Cinc) y el de Lofton-Merrit (de espectro menos amplio en la identificacin).

MATERIAS PRIMAS
COMPONENTES 1

*CELULOSA: Estructura fibrosa constituida por hidrato de carbono que forma

del 30 al 95% del total de la estructura de los vegetales.
- Su longitud, diversidad y disposicin afectan a la solidez, higroscopicidad flexibilidad de
fibra.
- Se distinguen tres categoras por el grado de polimerizacin: alfa, beta y gama, que van del
grado 8000, de la fibra del algodn, al 250 del eucalipto.
*HEMICELULOSA: es celulosa de cadena molecular corta (frgil).
- En la madera constituye un 32% de su estructura aproximadamente, en el algodn 1,5%.
*LIGNINA: es un ter aromtico fenlico producto de la lignificacin de la celulosa
- Materia cementante de la madera que constituye del 15 al 20% de su materia.
*RESINA: compuestos de C O H, son oxidables y de carcter cido, contienen minerales.
- En la madera constituyen del 0,5 al 2% de su estructura.
*PECTINA: taninos y gomas (polisacrido) en cuya constitucin los cidos son fundamentales.
- Da olor y constituyen 0,1 al 1% de la estructura de la madera.

MATERIAS PRIMAS
COMPONENTES 2

FIBRAS DE CELULOSA:

MADERA (fibras lignarias): del 40 al 60% de celulosa.

LARGAS: abeto, pino,...
Buenas propiedades mecnicas y poder de absorcin.
CORTAS: eucalipto, haya,...
Poca resistencia
ALGODN (fibras liberianas): algodn 90% de celulosa.
Muy largas, gran resistencia mecnica.
OTRAS: morera, bamb, camo, lino ,esparto, paja

MATERIAS PRIMAS
ADITIVOS 1

APRESTOS: dan caractersticas especficas al papel cohesionan las fibras.

- ALMIDON: (p.H neutro), engrudos vegetales de harinas de cereales. Aporta buen tacto y
cohesin.
- GELATINA ANIMAL: (p.H ligeramente cido), protena se usa con formaldehdo en algunos
papeles. Aplicada en pulpa necesita alumbre, (sulfato doble de aluminio). Aporta
resistencia e impermeabilidad.
- COLOFONIA: (p.H cido), resina slida muy oxidable, procede de la destilacin de la
trementina. Aplicada en pulpa necesita alumbre. En desuso.
- COLAS DE CASEINA: (p.H neutro), por su suavidad en papeles con cargas y pigmentos.
- COLAS DERIVADAS DEL ALMIDON: (p.H cido), almidn hidrolizado con cido y
temperatura 70 a 80 C.
- COLAS DERIVADAS DE LA CELULOSA: (p.H neutro), semi-sintticas, dextrinas, teres
no inicos como la metilcelulosa. Aportan superficies lisas y estables.
APLICACIN: A) En Superficie / impregnacin. B) En pulpa (masa) / en la totalidad de
la estructura.

APRESTOS
CARACTERSTICAS 1

EN SUPERFICIE
Impide que el agua y las tintas atraviesen el papel.
Dan mayor resistencia a las superficies.
Se realiza cuando la hoja est formada (1 o 2 caras).

EN MASA:
Impide que el agua y las tintas atraviesen el papel, despus de un raspado.
Dan mayor consistencia al conjunto.
Se incorpora a nivel de pasta.

MATERIAS PRIMAS
ADITIVOS 4

ADITIVOS PARA CONSERVACIN: neutralizan la accin de la acidez de elementos

intrnsecos y previenen la accin de la acidez de procedencia extrnseca.
- HIDRXIDO DE CLCIO + BICARBNATO CLCICO:
- Duracin media. p.H mayor de 7.
- CARBONATO BSICODE MAGNESIO:
- Duracin media alta. p.H entre 8-8,9.
- SILICOHIDRXIDO DE SODIO:
- Duracin larga. p.H regulable hasta 11,4.
- CARBONATO BSICO DE MAGNESIO: (COMO CARGA AADIDA EN SECO).
- Duracin larga. p.H de 9,4.
APLICACIN: En pulpa (masa) / En la totalidad de la estructura.

CARACTERISTICAS DE UN PAPEL
CARACTERSTICAS 3

IDENTIFICACION
FILIGRANA
MOLETA
TIMBRADO EN SECO

ASPECTO
VERJURADO
BARBAS
GRANO

CALIDAD
PERMANENCIA Y DURABILIDAD
p.H: Reserva alcalina
BLANCURA
ANTIFUNGICO

CONTEXTURA
GRAMAJE

CARACTERISTICAS DE ASPECTO
CARACTERSTICAS 4

VERJURADO: Marcado en hmedo con un rodillo (calandre) o por la

verjurado de la formadora
corondeles y puntizones.
Aspecto: Verjurado (visibles por transparencia).

VITELA: Papel liso, sin verjura, de aspecto aterciopelado (tipo Edicin de

Arte)

FORMACION: Aspecto de la hoja por transparencia.

CARACTERISTICAS DE ASPECTO
CARACTERSTICAS 5

GRANO: Aspecto de la superficie del papel. Se obtiene por

presin sobre una tela.

Grano fino Grano medio Grano grueso

BARBAS: Bordes naturales de la hoja.

Solo se pueden obtener:
Forma redonda
Papel hecho a mano.

IDENTIFICACION / MARCAS
CARACTERSTICAS 7

FILIGRANA:
Marcado en hmedo mediante un rodillo que tiene el motivo en
hueco o por el relieve de la formadora.
Se percibe por transparencia.

MOLETA:
Rueda grabada, que marca el papel en hmedo.

TIMBRADO EN SECO:
Fuera de fabricacin, se marca el papel mediante presin
(molde+contra molde)

CARACTERISTICAS DE CONTEXTURA
CARACTERSTICAS 6

GRAMAJE:
PESO DE LA HOJA/SUPERFICIE:
UNIDAD: g/m2
No confundir : Kg. (peso de la resma)

ESPESOR:
MICRAS DE ESPESOR DE LA HOJA:

PERMEABILIDAD:
al aire (porosidad)
al agua (mide el encolado)
a la tinta ( grado de impermeabilidad).

CONDICIONES DE PRESERVACIN
CONDICIONES AMBIENTALES

*TEMPERATURA: entre 13 y 18C.

- Sin grandes oscilaciones, (es preferible estar fuera de estos parmetro que oscilar).
- Por encima . de 21C posible desarrollo biolgico.
-Cada aumento de 10 C dobla la velocidad de reaccin qumica.
*HUMEDAD RELATIVA: entre 55 y 65%. (100% condensacin).
- Sin grandes oscilaciones.
- Por encima riesgo de dilatacin y ataque biolgico, por debajo desecacin (fragilidad).
*CIRCULACIN DEL AIRE: de 0,25 litros/ segundo/ m2.
- La circulacin debe darse incluso en el interior de los muebles.
*LUZ: en exposiciones largas no mas de 50 Lux.
- Deben evitarse exposiciones prolongadas a la luz del sol y fluorescente sin filtrar (U.V).
- Revisar peridicamente y limpiar el deposito, los muebles y las obras dentro de sus montajes

PRESERVACIN
MONTAJE.

Los montajes para la exposicin y almacenamiento deben elaborarse siempre

con materiales estables de carcter neutro con reserva alcalina (pH 8,5) como, los
papeles alcalinos, el cartn de calidad museo, los plsticos inertes y los adhesivos
libres de disolventes voltiles y sustancias cidas u oxidantes.
Evitaremos en lo posible cualquier material perjudicial que al
descomponerse produzca
deterioros. La madera, gomas elsticas, piezas
metlicas... en contacto con la obra pueden provocar manchar o erosiones
superficiales. As quedan totalmente descartados los productos que contienen
lignina, resinas, alumbre y colofonia, residuos clorados, metales oxidables, plsticos
inestables y adhesivos que fragen por oxidacin o perdida de sustancias cidas o
disolventes.
Si un montaje de una obra necesita de un adhesivo, lo que en ningn
caso es recomendable, este debe ser inerte y reversible.

TIPOS:
CARPETAS, SOBRES, ENCAPSULADO Y EXPOSICIN

PRESERVACIN
ALMACENAMIAENTO

- Mobiliario: muebles amplios especialmente hechos con esta finalidad, :

(Estanteras, planeros, archivadores, rollos).
- Texturas: Sin rugosidades ni bordes salientes.
- Material: metales cromados al horno, plsticos estables, maderas tratadas.
- Acumulacin: debe evitarse para que no se produzcan accidentes y permitir
la circulacin del aire.
- Distancias: los muebles estarn a una distancia mnima de seguridad del
suelo, paredes y techo.

6 EL LIBRO OBRA DE ARTE

*MAQUETACIN Y DISEO:

*MATERIALES Y HERRAMIENTAS:

*EL CUERPO DE LIBRO:

*ENCUADERNACIN:

MAQUETACIN Y DISEO:
Evidentemente la encuadernacin o encarpetado de un libro obra de arte en el que el
grabado y el texto se funden como contenido correlativos forma parte por igual de
un todo, no deberan quedar encerrados en un cuerpo de libro, a no ser que el
destinatario as lo desease. A diferencia de las obras escritas las obras plsticas estn
creadas para ser contempladas y expuestas y los sistemas tradicionales de
encuadernacin dificulta esta faceta fundamental.
Este factor tan evidente a provocado que los artistas en la actualidad prefieran los sistemas de encarpetado que permiten
desplegar o exponer el cuerpo del libro, sin perder el cometido de la encuadernacin la proteccin y el embellecimiento.
Por este motivo nuestro objetivo es disear y maquetar un libro su cuerpo, su caja, sus cubiertas, la ornamentacin sus
cierres o sistemas de apertura. Temiendo bien claro cuales van a ser sus dimensiones, los materiales, y herramientas que
necesitaremos para llevar a cabo el proyecto.
Visto de esta forma hay mltiples posibilidades y describirlas sera una ardua labor. Por otra parte se trata de un objeto
de arte y no de uno artesanal por lo que la imaginacin y creatividad del artista debe estar presente en este aspecto,
ideando nuevas posibilidades.
Para ello se hace fundamental conocer las posibilidades de los materiales y
herramientas a de ms de ciertas reglas bsicas de mecnica lgica necesaria par que
el conjunto cumpla con su funcin.

MATERIALES Y HERRAMIENTAS:

EL CUERPO DE LIBRO:

ENCUADERNACIN: