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Muoz, urea | La mano, la huella y el acto de estampar | Hipo 1, 2013, pp. 16-24
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que se pueden establecer entre ella y las manos rupestres a las que
nos referamos antes. En Number 1A Pollock mezcl su habitual
dripping con la estampacin reiterada de su mano, dotando al
lienzo de un trasfondo ciertamente primitivo. Cuando Rosenberg
analizaba la nueva pintura expresionista americana en su famoso
artculo The American Action Painters resaltaba cmo la nueva
pintura de accin haba sido capaz de aunar denitivamente
arte y vida (Rosenberg, 1964). Pintar se converta as en un acto
de introspeccin a travs del cual el artista lograba contener
un fragmento de su experiencia vital. Lo importante no era ya
el resultado, sino el hecho de pintar. Un momento expresado
en lenguaje de signos, segn Rosenberg. La mano de Pollock
estampada en el lienzo constituye uno de esos signos. Un elemento
gestual que dentro del repertorio formal de Pollock se concreta
como signicante de su propia presencia. La mano, insertada en
el proceso creativo de elaboracin de la obra, nos remite al mito,
a la ms ancestral y profunda de las concepciones existenciales,
evocando una experiencia similar a la visin de las manos
prehistricas en las paredes de las cuevas.
Pollock utilizaba la tcnica del dripping porque le permita
deca pintar con el cuerpo (Pollock, 1980, 65). El dripping le
proporcionaba la libertad gestual que l demandaba, ya que as no
entraba en contacto con el lienzo, pudiendo salvar la resistencia
del pincel contra su supercie. Pollock quera huir de la imagen
preconcebida, por lo que procuraba prescindir de cualquier gua
morfolgica. En cambio, al estampar su mano sobre la tela de
Number 1A el pintor no slo estaba reproduciendo un elemento
formalmente reconocible, sino que estaba entrando en contacto
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Referencias
>Giedion, Sigfried. 1981. El presente eterno: Los comienzos del arte. Madrid:
Alianza Editorial.
>Hayter, Stanley W. 1949. New ways of gravure. New York: Pantheon.
>Mamayo, Patricia. 2002. Louise Bourgeois. Guipzcoa: Editorial Nerea,
Coleccin Arte hoy.
>Pollock, Jackson. 1980. My Painting. En Pollock: Painting, eds. Barbara Rose,
Notas
1. Periodo Auriaciense (Paleoltico). En Europa Occidental encontramos algunos
de los ejemplos ms signicativos en las Cuevas de Altamira en Espaa o las de
Pech-Merle, Lascaux y Les Trois Frres en Francia.
2. En ocasiones la mano aparece como imagen aislada y en un lugar preferente
dentro de las cuevas. Tal es el caso de la mano silueteada en negro que preside
la gruta de Gargas, o la del Saln del Trono de Pech-Merle, ambas en los Pirineos
franceses. Otras veces las manos se concentran recubriendo reas concretas en el
interior de las cuevas, que en casos recuerdan a capillas. Cuando no, sencillamente
acompaan a representaciones ya sean abstractas o naturalistas. Es bastante
comn encontrarlas junto a imgenes de animales.
3. La serigrafa, a pesar de ser la ms reciente de las tcnicas de estampacin
consideradas tradicionales, encuentra su antecedente ms directo precisamente
en el estarcido y el empleo de plantillas, la ms antigua de stas, probablemente,
la mano.
4. Una conocida asercin de Louise Bourgeois es I am my work. I am not what
I am as a person.
5. No debemos olvidar que el historiador del arte y marido de Louise Bourgeois,
Robert Goldwater, public uno de los libros ms importantes sobre el primitivismo