Cuaderno Colombia Segc3ban El Cine Extranjero

c
Colombia segn el cine extranjero
Sergio Becerra
Introduccin: Ver y ser vistos. Notas introductorias
sobre cine, dispora y geo-esttica
Oswaldo Meja y Roberto Fiesco
La construccin de un imaginario comn.
Coproducciones colombo-mexicanas
1 8 . 2 0 1 3
Anne Burkhardt
Pelculas europeas filmadas en Colombia
Imaginarios de Colombia desde el viejo continente
(1967 2009)
y O rd e n
9 770001
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692665
18.2013
Nueva poca
c u a d e r n o s
09>
L ibertad
d e
c i n e
c o l o m b i a n o
Hugo Chaparro Valderrama

Las imgenes del exotismo
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ALCALDA MAYOR DE BOGOT D.C.

Gustavo Petro Urrego
ALCALDE MAYOR DE BOGOT D.C.
Clarisa Ruiz Correal
SECRETARIA DE CULTURA, RECREACIN Y DEPORTE
INSTITUTO DISTRITAL DE LAS ARTES - IDARTES
Santiago Trujillo Escobar
DIRECTOR GENERAL INSTITUTO DISTRITAL DE LAS ARTES - IDARTES
Bertha Quintero Medina
SUBDIRECTORA DE LAS ARTES
Julin David Correa Restrepo
GERENTE DE ARTES AUDIOVISUALES IDARTES
MINISTERIO DE CULTURA
Mariana Garcs Mora
MINISTRA DE CULTURA
Adelfa Martnez Bonilla
DIRECTORA DE LA DIRECCIN DE CINEMATOGRAFA
Marina Arango Valencia y Buenaventura
COORDINADORA DEL GRUPO DE GESTIN Y EJECUCIN
Henry Caicedo
PATRIMONIO AUDIOVISUAL E INVESTIGACIN
CUADERNOS DE CINE COLOMBIANO No. 18
COLOMBIA SEGN EL CINE EXTRANJERO
Sergio Becerra
EDITOR/FILMOGRAFAS
Cira Ins Mora Forero
ASESORA DE PROGRAMACIN Y PUBLICACIONES
COORDINACIN EDITORIAL
Roberto Fiesco
Anne Burkhardt
Hugo Chaparro
COLABORAN EN ESTE NMERO
Beatriz Cadavid
CORRECCIN DE ESTILO
Ivn Correa, Fernanda Rivera
DISEO Y MAQUETACIN
FOTOGRAFA CARTULA
Stewart Granger y Grace Kelly durante el rodaje de Green Fire (Andrew Marton, 1954)
FOTOGRAFA RETIRO CARTULA
Afiche de Contaminacin (Luigi Cozzi, 1980)
Archivo Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano.
FOTOGRAFA CONTRACARTULA
Lorena Velzquez y Carlos Agosti en Adorada enemiga (Ren Cardona Jr., 1965)
ICONOGRAFA INTERNA
Archivo Roberto Fiesco, archivo Sergio Becerra, Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano
INSTITUTO DISTRITAL DE LAS ARTES IDARTES
Calle 8 No. 8 - 52, Bogot, Colombia
CINEMATECA DISTRITAL GERENCIA DE ARTES AUDIOVISUALES DEL IDARTES
Carrera 7 No. 22-79, Bogot, Colombia.
Conmutador: (571) 379 5750, ext. 250, 251 y 252.
Fax: (571) 3343451.
Contctanos en: infocinemateca@idartes.gov.co
www.idartes.gov.co
Sguenos en facebook: https://www.facebook.com/cinematecadistrital?ref=ts&fref=ts
IMPRESIN
Imprenta Distrital
ISSN: 1692-6609
Sergio Becerra
Crtico e investigador colombiano. Realiza una licenciatura
en la Universidad Lumire Lyon 2 y estudios de master
en la Universidad Sorbonne Nouvelle Pars 3 en Estudios
Cinematogrficos y Audiovisuales. Profesor de la Facultad
de Artes de la Universidad de los Andes de 1999 a 2012. Ha
colaborado con El Espectador, Kinetoskopio y la revista Nmero.
Director de la Cinemateca Distrital de 2008 a 2012, donde coedit y escribi en las publicaciones de dicha entidad, entre
las que se cuentan, Jorge Silva-Martha Rodrguez: 45 aos de
cine social en Colombia (2008); Vctor Gaviria: 30 aos de vida
flmica (2009); ICAIC: 50 aos de cine cubano en la revolucin
(2009). Edit el libro de la Primera muestra de cine medio oriental
contemporneo (2010, edicin bilinge ingls-espaol), cur y
coedit la coleccin de 6 DVDs y un cuadernillo crtico 40/25,
joyas del cine colombiano (2011), coedit Materia y cosmos, las
pelculas de Artavazd Pelechian (2012, edicin bilinge francsespaol), as como edit Kurosawa 101 (2012), y Bogot Flmica
1906-2011, ensayos sobre cine y patrimonio (2013).
Roberto Fiesco
Productor de cine mexicano. Egresado del CUEC/UNAM y de la
ENAT/INBA. Productor de los largometrajes Mil nubes de paz
cercan el cielo (Julin Hernndez, 2003); El cielo dividido; y
Rabioso sol, rabioso cielo, dirigidos por Julin Hernndez en
2009. Como productor ejecutivo realiz la pelcula El mago (Jaime
Aparicio, 2005); La vida inmune, (Ramn Cervantes, 2006); Partes
usadas (Aarn Fernndez, 2007); Todos los das son tuyos (Jos
Luis Gutirrez, 2007); Espiral (Jorge Prez Solano, 2008), Martn
al amanecer (Juan Carlos Carrasco, 2010), y un sinnmero de
cortometrajes, obras galardonadas en los Festivales de Berln,
Montreal y Guadalajara, entre otros. Becario en dos ocasiones
del Programa Jvenes Creadores del Fondo Nacional para la
Cultura y las Artes (FONCA). Su cortometraje David (2005), gan
el premio al mejor cortometraje en el Festival Internacional de Cine
de Morelia, y el premio al mejor actor en el Festival de Huesca.
En 2006 recibi el Premio Universidad Nacional para Jvenes
Acadmicos en el rea de Creacin Artstica y Extensin de la
Cultura. En 2009 produjo el cortometraje Atmsfera para el Rally
Malayerba, de Julin Hernndez, con el cual ganaron el primer
lugar de la competencia en julio de 2009. Produjo igualmente el
largometraje Las razones del corazn (2011), de Arturo Ripstein,
as como Asalto al cine (2011, Iria Gmez Concheiro). En 2013
estren su pera prima documental, Quebranto.
Anne Burkhardt
Investigadora alemana. En 2002 comienza su carrera de Estudios
Cinematogrficos y Teatrales en la Universidad Johannes
Gutenberg de Mainz. Se grada como Magistra Artium, con
una tesis sobre el cine colombiano contemporneo. En agosto
de 2009 comienza un doctorado en Estudios Cinematogrficos,
en la Universidad Eberhard Karl en Tbingen, tambin dedicada al
cine colombiano. Ha vivido cuatro aos en Bogot investigando,
con el apoyo de la agencia alemana DAAD. Actualmente reside en
Tbingen, donde est terminando su tesis doctoral, como becaria
de esta Universidad. Ha trabajado igualmente en gestin cultural,
produccin audiovisual, periodismo, traducciones, conferencias
y como jurado audiovisual.
Hugo Chaparro Valderrama

Escritor y crtico cinematogrfico colombiano. Trabaj en la revista
Kinetoscopio y public crtica cinematogrfica en El Espectador.
Ha publicado las novelas El captulo de Ferneli (1992); Si los sueos me llevaran hacia ella (1999), No me olvides cuando mueras
(2007) y La sombra del licntropo (2012); un libro de cuentos, El
discreto encanto de los melanclicos (2011); los libros de ensayos Lo viejo es nuevo y lo nuevo es viejo y Todo el jazz de New
Orleans es bueno (1992); Alfred Hitchcock. El miedo hecho cine
(2005); Del realismo mgico al realismo trgico (2005) y Marilyn
Monroe. En cuerpo y alma (2009); dos libros de poemas que han
merecido el Premio Nacional de Poesa otorgado por el Ministerio
de Cultura de Colombia: Imgenes de un viaje (1993) y Para un
fantasma lejano (1998); un cuento infantil, El amor de una jirafa
(2004); una antologa de testimonios cinematogrficos, El evangelio segn Hollywood (2005), y la traduccin de La comedia
de los errores de William Shakespeare (2000). Fue becario del
International Writing Program de la Universidad de Iowa durante
el otoo de 2002. Es director de los Laboratorios Frankenstein.
El contenido de los artculos es responsabilidad exclusiva de los autores y no representa necesariamente

el pensamiento del Instituto Distrital de las Artes IDARTES ni del Ministerio de Cultura.
Material impreso de distribucin gratuita con fines didcticos y culturales. Queda estrictamente prohibida su reproduccin
total o parcial con nimo de lucro, por cualquier sistema o mtodo electrnico sin la autorizacin expresa para ello.
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EL CINE, LUGAR
PARA UN ENCUENTRO
NECESARIO
Con esta presentacin estamos haciendo en-
creacin de filmes tan importantes como El milagro
trega de dos nuevos nmeros de los Cuadernos de
de sal (Luis Moya, 1958), por ejemplo, y que se hacen
cine colombiano Nueva poca: el 18 y el 19. Estos
evidentes en la manera como Mxico ha acogido las
cuadernos, que siempre presentamos con la alegra
letras y el cine de Fernando Vallejo.
de saber que estamos dando continuidad y fortaleciendo la labor de la Cinemateca Distrital (que desde
Mxico, la Cineteca Nacional de Mxico, fue la
1971 preserva y reflexiona alrededor del patrimonio
primera que acogi el programa de la Cinemateca
audiovisual), estos nuevos cuadernos nos interesan
Distrital Gerencia de Artes Audiovisuales, Cine
de una manera particular: ambos libros son una refe-
para exportar, un proyecto que desarrolla muestras
rencia sobre los dilogos humanos, interculturales y
de cine colombiano para su presentacin en diferentes
estticos, que sin necesidad de permisos han cruzado
naciones. 600 mexicanos vieron en la Cineteca de
las fronteras y han enriquecido nuestras imgenes en
Mxico 5 programas de cine bogotano, y muy pronto
movimiento.
vern las nuevas muestras del audiovisual nacional

que prepara el equipo de la Cinemateca.
Aunque estos Cuadernos demuestran que no es

nueva la intencin de internacionalizar las artes colom-
El cine convoca todos nuestros sentidos, y es una
bianas, es verdad que ese es un propsito en el que
de las maneras ms permanentes en las que podemos
el IDARTES ha invertido su decisin y sus esfuerzos.
encontrarnos con otros ciudadanos del mundo. En el
Para IDARTES las artes, las culturas y las tecnologas
IDARTES queremos seguir impulsando ese encuentro
nacionales, deben dialogar con el mundo y enriquecer
desde la sptima y desde todas las artes, un encuen-
la vida diaria de los ciudadanos de nuestra Bogot Hu-
tro necesario para todos los colombianos.
mana. Estos Cuadernos contribuyen en este propsito

y nos revelan datos que confirman nuestra vocacin
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de ciudadanos de la Amrica Latina, como los estre-
Santiago Trujillo
chos lazos entre Mxico y Colombia que llevaron a la
Director General del IDARTES
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UNA CONSTRUCCIN
SIN FRONTERAS
y del instrumento que en 2012 (la ley 1556)

cre el gobierno colombiano para fomentar
las filmaciones extranjeras en territorio nacional. Son diversos los temas y es amplio el
espectro de aportes que proporcionan estos
Cuadernos, tanto para cinfilos y cinematografistas, como para quienes participan
en la construccin de polticas pblicas. A
Con estos Cuadernos de cine colombia-
publicado la Cinemateca Distrital, que ahora
todos los gestores y autores quienes han
no 18 y 19, queremos recordar el poder de
tambin es la Gerencia de Artes Audiovisua-
participado en la creacin de estas reflexio-
las artes para representarnos ms all de
les del IDARTES. En esta construccin de una
nes, gracias.
cualquier frontera.
memoria diversa, los nmeros 7 y 8 estu-
Queremos agradecer a Sergio Becerra,
Los primeros Cuadernos de cine colom-
vieron dedicados a los extranjeros en el cine
quien tambin dirigi la Cinemateca en el pa-
biano Nueva poca, se publicaron en el
colombiano (extranjeros tan notables como
sado, y que dedic mucho tiempo a la concep-
ao 2003, tras una gestacin de ms de 20
Arzuaga o los hermanos Di Domenico, que
cin, edicin y escritura de estos cuadernos;
meses con la cual se buscaba desarrollar una
hicieron aportes fundamentales a la historia
junto con estos agradecimientos, queremos
coleccin de libros que fuera bella como obje-
del cine nacional). En este dilogo que se ini-
dar las gracias a todos los autores de estos
to editorial, y slida en cuanto a su propsito
ci hace una dcada, han estado presentes
cuadernos 18 y 19 (Anne Burkhardt, Aman-
de construir una historia crtica y diversa
los encuentros entre creadores de diferen-
da, Rueda, Hugo Chaparro, Margarita de la
sobre el cine colombiano. Desde los prime-
tes procedencias y los mutuos aportes que
Vega - Hurtado, Roberto Fiesco y Oswaldo
ros cinco nmeros de esos Cuadernos de
han tejido una cinematografa colombiana (o
Meja), un grupo diverso que hace aportes
la nueva poca, el concepto de cine colom-
mejor: unas cinematografas colombianas).
importantes a la reflexin sobre nuestro cine
biano se transform por el de audiovisual
Los Cuadernos 18 y 19 hacen un importan-
y al cine del continente. El equipo de la Cine-
colombiano: el primer nmero inclua una
te aporte a la construccin de una memoria
mateca Distrital Gerencia de Artes Audio-
entrevista sobre nuevos medios, y el cuarto
crtica de nuestra historia audiovisual, y se
visuales del IDARTES est seguro que estos
cuaderno se ocupaba de los documentales

para televisin de la serie calea Rostros
ocupan del cine que creadores extranjeros

han producido sobre Colombia, junto con el
Cuadernos que pueden visitarse en papel y en

la Internet1 sern memoria crtica, y tambin
y rastros. Las fronteras son una expresin
aporte de los colombianos han hecho al cine
la posibilidad de encontrar argumentos para
del miedo y la mezquindad. Los Cuadernos
de otras naciones.
debates y para nuevas construcciones que no

crean en la necesidad de fronteras.
de cine colombiano trascendieron desde sus
Muchos y amplios temas se cruzan en
primeras pginas las fronteras tecnolgicas
cuadernos como stos: el de la construccin
y los lmites geogrficos, para ocuparse
de discursos y representaciones nacionales
Julin David Correa R.
de imgenes en movimiento que existen en
en oposicin a las globales, el de las copro-
diversos medios y que se desarrollan en
ducciones (las de Mxico con Colombia, por
diferentes lugares de Colombia. Las artes
ejemplo, que fueron fundamentales en dos
Director Cinemateca Distrital

Gerente de Artes Audiovisuales
del IDARTES
trascendentes no conocen fronteras.
perodos de la historia del cine nacional), el
Con los Cuadernos 18 y 19, son ya 21
de la dispora y la geo-esttica, el de la
los Cuadernos de cine colombiano que ha
fundacin en Colombia de comisiones flmicas
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www.dartes.gov.co y www.cinematecadistrital.gov.co
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Introduccin
Ver y ser
vistos. Notas
introductorias
sobre cine,
dispora y
geo-esttica
Por: Sergio Becerra
Tony Montana: I dont like fuckin

Colombians,
Okay?
Cara cortada
Brian de Palma, 1983
Jimmy: The Colombians

motherfuckers
They took permanent vacations in hell
If you know what I mean.
El rey de Nueva York
Abel Ferrara, 1990
Michael Corleone: Step back in

Vincent Mancini: If we dont, Chinese
or Colombians will.
El Padrino III
Francis Ford Coppola, 1990
3
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Expreso 1556 por la tierra del olvido

Muri el pasado. Aqu encontr la verdadera paz del
alma. sta es la ltima lnea de Francisco, interpretado por Arturo de Crdova en l (Luis Buuel, 1952),
personaje mitad sdico, mitad mstico, que luego de
estrangular a su confesor en plena misa, como ltima
manifestacin de su locura, termina sus das confinado
en una orden de sacerdotes en Colombia! Pero la
tregua espiritual buscada por el atormentado personaje
en estas tierras no es tal. Al alejarse del patio del monasterio repite la misma figura en zigzag ya presente
en la trama, delatando su carcter obsesivo y perverso.
Lejos de toda paz del alma, y no solo zigzagueantes, sino adems cclicas, tales parecen ser tambin
la forma, el diseo, el comportamiento, en que se manifiestan las producciones extranjeras realizadas en
Colombia a lo largo del tiempo: llegando a picos y luego,
cclicamente tambin, decayendo. Ciclos en zigzag,
que al igual que los de la quinina, el caf, el caucho, el
oro, el petrleo, y nuevamente el oro, se van y vuelven,
sin dejar, como tambin en el caso del cine, ninguna
transferencia tecnolgica, ningn avance significativo
en trminos de capacidad industrial instalada, ni mucho
menos un mercado interno cohesionado1. Y seguimos,
sin estudios de filmacin, ni laboratorios de revelado,
ni participacin ascendente en la taquilla, hablando de
industria, esta vez de imagen en movimiento, concebida como materia prima, y no como un producto o una
obra acabada, generadora de valores agregados, con
vocacin exportadora.
Ahora s, nos dicen, vamos a sentar sus bases. No
con infraestructura, no con exhibicin paritaria, o prioritaria para las pelculas locales, no con cuotas efectivas
de duracin en pantalla, ni con la inversin estatal en
circuitos exclusivos de circulacin de cine nacional e
iberoamericano, sino con leyes, garantas y seguridad,
inversionista, para las producciones extranjeras.
Despus de haber alcanzado

un pico de participacin en la
taquilla local superior al 13%
en 2007 mantenido un par de
aos, con menos pelculas que
las producidas en el extranjero,
el cine hecho en Colombia tiene
cada vez menos particicpacin
de taquilla desde entonces,
generando una cada sostenida
en los ltimos aos, de dos
puntos anuales en promedio.
Sin embargo cada ao se
realizan y se estrenan cada
vez ms pelculas en Colombia
que los espectadores ven
cada vez menos en trminos
individuales. El porcentaje
global disminuye, y el nmero
de espectadores por pelcula
tambin disminuye.
Al respecto, consultar
las palabras del ejecutivo
en la inauguracin del 52
Festival Internacional de
Cine de Cartagena (http://
wsp.presidencia.gov.co/
Prensa/2012/Febrero/
Paginas/20120223_10.
aspx), la eminente sancin de
la ley(http://www.eltiempo.
com/opinion/editoriales/
ARTICULO-WEB-NEW_
NOTA_INTERIOR-12011551.
html) y las declaraciones
de la titular del Ministerio
de Cultura a varios medios
(http://www.elmundo.
com/portal/resultados/
detalles/?idx=199654)
El texto aprobado y
sancionado de la ley, de seis
pginas, puede ser consultado
a partir de esta fecha en
http://www.filmingcolombia.
com, http://www.
proimagenescolombia.com
Justamente, en un pas sin trenes, pasando del

discurso oficial de los huevitos al de las locomotoras, se
nos prometen desde el ejecutivo cuatro grandes superproducciones extranjeras al ao2, como incuestionable
locomotora de la industrializacin flmica que finalmente
llegar, gracias a la nueva ley del cine, cuya nomenclatura
con la que se tramit en el congreso, y que ste aprob
luego de cuatro debates es la 1556, bajo el nombre de
Filmacin Colombia, misma que fue sancionada el 11
de julio de 20123.
A un ao de haber entrado en vigencia el TLC con
Estados Unidos, y en el marco de esta nueva ley, por
la cual se fomenta el territorio nacional como escenario
para el rodaje de obras cinematogrficas, orientada
esencialmente a la atraccin de inversiones extranjeras,
por medio de la creacin de un fondo especial de al menos
25.000 millones de pesos, y de incentivos tributarios
especficos, nos parece ms que pertinente y necesario
hacer un alto en el camino. ste nos permitir realizar
un anlisis y una evaluacin crtica de las ms de 170
producciones extranjeras, latinoamericanas, estadounidenses, europeas y dems, realizadas en Colombia, por
muy diversas razones e intereses, tambin dignos de
anlisis, a partir de la dcada del cincuenta del siglo XX.
Es, por tanto, una prctica y una realidad ms que enraizadas, con diversas partes del mundo, y muy diversos
resultados, sobre todo en trminos de calidad esttica,
que merecen una mirada detallada, englobante y retrospectiva, previa al inicio de este nuevo ciclo.
Antes de subirnos al tren, es importante ver qu ha
sucedido, de dnde venimos y a dnde nos dirigimos,
especialmente cuando, como nos lo recuerdan tan bien
las obras de Garca Mrquez y de Sergio Leone, siempre
que la locomotora llega a la estacin, ocurre una matanza. Nada podra describir mejor la situacin actual que el
gran Alfred y el ttulo de uno de sus clsicos: parecemos
ser todos Strangers on a Train (Alfred Hitchcock, 1951).
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Este nmero de pelculas, muy significativo con re-
nes4. En un mundo globalizado, lo que A. Aneesh denomina

Worlds5,
la construccin de mundos,
lacin a la cifra total de largometrajes realizados en Co-
The Making of
lombia, podra aumentar si incluyramos en l las obras
parece ser el elemento fundamental que determina las
colombianas o de autores colombianos de las dos ltimas
tendencias, las dinmicas y las necesidades del mercado
dcadas que han recibido algn porcentaje de coproduc-
en trminos de consumo audiovisual. Pero, qu mercado?
cin extranjera, notoriamente europea, a travs de fondos,
Y sobre todo, para quin? Aqu podemos detectar una
becas, premios, concursos, fundaciones, festivales o in-
primera tensin entre lo transnacional y lo local o nacional,
versionistas pblicos y privados. Cosa que no hicimos para
realidades que responden a lgicas muy distintas, e incluso
despejar an ms el panorama y dejar muy claramente
antagnicas. Por un lado lo transnacional busca, para uni-
planteada la problemtica solo frente a las producciones
versos estticos concebidos de antemano, una plataforma
extranjeras realizadas en Colombia. En cuanto al corpus
de servicios que disminuya los costos de produccin. La ley
de las producciones de colombianos realizadas en el ex-
de cine 1556 fue concebida con la intencin de mejorar la
tranjero, queda todava por establecerse en su verdadera
competitividad de la plataforma local de servicios, en un
dimensin, ya que trasciende ampliamente los estudios
concierto internacional, con tal de atraer un flujo constante
de caso, los ejemplos y las obras tomadas en cuenta por
de inversiones6.
nuestros articulistas invitados.
Al mismo tiempo, el Ministerio de Cultura, fue creado con la pretensin inicial de proteger y promover la
Geo-esttica: imponiendo
la visin transnacional
Paralelamente, en pocas de migraciones y globalizacin, en necesario complemento a los Cuadernos de
Cine Colombiano nmeros 7 y 8, de 2005 y 2006 respectivamente, cuyo estudio giraba en torno al aporte de los
extranjeros en el cine colombiano, nos pareci tambin
ms que pertinente cerrar este ciclo de reflexin con
esta temtica dual que proponemos en la nueva edicin
de los Cuadernos, interrelacionada e interdependiente,
de los colombianos en el cine extranjero/Colombia segn
el cine extranjero, o cmo el cine extranjero construye y
concibe flmicamente a Colombia. Esta exploracin ser
realizada tomando muy en cuenta las nociones de dispora
y geo-esttica.
En efecto, todo posicionamiento geopoltico, cuando
deviene geoestratgico, requiere de una construccin, de
una imposicin permanente y renovada de imaginarios, con
su consabida carga de cnones, arquetipos, estereotipos,
mitos, pastiches, amalgamas, trasplantes y simplificacio-
diversidad creativa y de identidades, que componen la

expresin de lo nacional7. Si lo hbrido y su construccin
preconcebida de mundos, que vendrn de la mano de la
inversin extranjera, parecen ser los factores que ganarn la batalla, cmo har el estado, generador de poltica
pblica, para defender una expresin cada vez ms pre-
Ver al respecto
James Elkins, Zhivka
Valiavichavska, Alice
Kim (editores), Art
and Globalization.
University Park (PA):
Penn State Univ. Press,
2011, 304 pp.
4
A. Aneesh, The
Making of Worlds, en
Beyond Globalization:
Making New Worlds in
Media, Art and Social
Practices (A. Aneesh,
Jane Hall, editores).
Piscataway: Rutgers
University Press,
2011, p. 1-15.
5
6 Las inversiones
directas esperadas por
los impulsores de la ley
1556 seran superiores
a los 40 millones
de dlares al ao.
De hecho, el
Mincultura establece
ya una clara distincin
(y preferencia) entre
el cine industrial y
el cine de creacin
artstica en su Ley
del Cine de 2003.
caria y amenazada de lo diverso? Adems, Si los inversionistas privados locales le apuestan a la construccin
de un modelo audiovisual nico, homogneo, hegemnico
y monoplico, surgido del maridaje entre la produccin
televisiva y su mmesis en la exhibicin cinematogrfica,
por la concentracin vertical de estos dos elementos en
un mismo grupo empresarial, por qu los inversionistas
transnacionales deberan apostarle a la diversidad? Si
no hay diversidad econmica por qu debera haber diversidad esttica? La televisin traspuesta a las salas
de cine, premiada masivamente por el favor del pblico
en Colombia una y otra vez, es claramente la expresin
de este triunfo8. El Estado colombiano se contradice a s
mismo al priorizar la inversin extranjera como supuesta
Ver al respecto
J.P. Singh, Culture
Wars: UNESCO
versus Hollywood,
en Globalized Arts:
The Entertainment
Economy and Cultural
Identity. Nueva York:
Columbia University
Press, 2010, 240 pp.
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generadora de empleo sobre la existencia de la creacin

en la diversidad como derecho, generadora de identidad.
Prosperidad para algunos, identidad para nadie.
Y tal como lo han demostrado los expertos, la inversin extranjera aument en los ltimos diez aos, ocho del
anterior gobierno y dos del actual, en sectores de gran
impacto, pero el empleo, y la calidad de ste, no.
Nueva ley de cine:

Vive Colombia, viaja por ella
Esta contradiccin, entre lo hbrido y lo diverso, entre
la inversin que no se traduce en empleo, entre lo global
y lo identitario, se juega, tal como lo predica la ley 1556
en su definicin misma, en el territorio. Concebido este
como escenario, o en ltimas, como paisaje, trasposicin
Foto del rodaje de

Green Fire (1954),
de Andrew Marton.
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de otras puestas en escena ajenas al mismo, sera el nuestro ms bien un terri-
dio13, sera una prctica artstica en crisis y en peligro,
torio/paisaje desprovisto de poblacin y de historia con arraigo local. Es decir,
tendiente a desaparecer por las lgicas mismas de la
sin coordenadas reales.
globalizacin y del consumo cultural, que condicionan
Geografa fsica s, geografa humana no. A menos, claro est, que se necesiten figurantes. En este sentido, la ley 1556 parecera favorecer un solo
el arte y su circulacin en mercados y centros hegemnicos de legitimacin14.
movimiento: Favor correrse atrs9. Ya algunos miembros de la comunidad cine-
As las cosas, el que los incentivos planteados por la
matogrfica se refieren en foros especializados con relacin a la 1556 como la
ley 1556 eviten que las futuras y anunciadas produccio-
Ley Paisaje10, y otros entendidos vaticinan desde ya: Ley de cine ayuda ms al
nes sean filmadas en Costa Rica, Mxico o Per, y sean
turismo que al sector audiovisual11.
atradas a territorio colombiano, no lograrn que su con-
Es Fredric Jameson, uno de los mayores crticos actuales de la posmoderni-
tenido vare siquiera ligeramente. Sobre todo despus
dad y la globalizacin, el que nos invita a cuestionar lo que ocurre detrs y ms
del estrepitoso fracaso en la taquilla norteamericana de
all de la nocin de paisaje en uno de los trabajos fundadores de la geo-esttica
El amor en los tiempos del clera (Mike Newell, 2007),
y su relacin con el cine12. En esta dialctica del centro y la periferia en la que
ltima gran produccin extranjera filmada en Colombia,
siempre hemos estado en el afuera, la geo-esttica no es generada por el paisaje
con temtica inspirada en lo local15.
de turno sino por su lugar de emisin, como evidencia misma de las relaciones
La agenda geopoltica de la inversin extranjera
que entretenemos con los centros de poder y de saber. Todo lo dems es mera
est ms que trazada para Amrica Latina y sus com-
traslacin. As, la dimensin geogrfica de lo sensible, para vincular pensamien-
ponentes, ms all de las visiones individuales de los
to, lugar y creacin, tal como est planteada por Anne Boyer en reciente estu-
directores de las pelculas. En un universo regido por

los productores, el tratamiento geo-esttico de nuestra regin no sufrir entonces grandes modificaciones,
Parodiando el ttulo del cortometraje de Lisandro Duque, realizado en 1974.
ni en las producciones modestas, y mucho menos en
Fue el caso en el IV Seminario de Investigadores de Cine, organizado por el Ministerio

de Cultura, en noviembre de 2012, durante varios de los debates.
las significativas16.
11 Ver al respecto la entrevista que el portal TV y Video le realizara a Jernimo Rivera, jefe del rea de Comunicacin
Audiovisual de la Universidad de la Sabana, el 16 de julio de 2012, http://www.tvyvideo.com/201207164825/
articulos/otros-enfoques/jeronimo-rivera-ley-de-cine-ayuda-mas-al-turismo-que-al-sector-audiovisual.html
ciones norteamericanas ha sido Colombia, lo que ha
10
12 Fredric Jameson, Ms all del paisaje, en La esttica geopoltica: cine y

espacio en el sistema mundial. Barcelona: Paids, 1996, p. 1-9.
Anne Boyer, Archipelia. Lugar de relacin entre (geo) esttica y potica,

en Nmadas, n 31, octubre de 2009, p. 16-17.
13
Ibid., p. 23. Ver tambin: Diana Crane, Nobuko Kawashima, KenIchi Kawasaki (editores),
Global Culture: Media, Arts, Policy, and Globalization. Nueva York: Routledge, 2002, 300 pp. Ver
igualmente: Roxane Lynn Duty, Imperial Encounters: The Politics of Representation in North/
South Relations. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1996, 232 pp.
14
15 Esta produccin dej alrededor de 16 millones de dlares de inversin directa, especialmente en Cartagena y sus
alrededores. Pero como lo reconocen las mismas autoridades cinematogrficas, esta inversin aument tanto los
costos de la oferta local de servicios, que puso gravemente en peligro la tan anhelada competitividad, basada en bajos
costos. Con ley o sin ella, incentivos fiscales o no, el aumento de la demanda encarecer inevitablemente la oferta.
Al respecto ver: Victoria Ruetalo, Latsploitation, Exploitation Cinemas and Latin America. Nueva York:
Routledge, 2011, 348 pp. Ver igualmente: Jean-Michel Valantin, Hollywood, The Pentagon and Washington:
The Movies and National Security from WW2 to Present Day. Londres: Anthem Press, 2005, 165 pp.
16
17 Todas estas producciones sern analizadas en el artculo de Hugo Chaparro,

sobre cmo Estados Unidos construye flmicamente a Colombia.
Adems, cuando el tema principal de las producocurrido por lo menos en 18 ocasiones en los ltimos
30 aos, stas han sido filmadas todas en terceros
pases, desde Mxico, Ecuador y Puerto Rico, hasta
Estados Unidos y las Filipinas.
En contraste, de 1946 a 2012, es decir en 66 aos,
solo han sido filmadas 16 pelculas estadounidenses
directamente en territorio colombiano, entre ficciones
y documentales, es decir cuatro veces menos en trminos comparativos17. La evidencia demuestra que no
hay relacin directa entre temtica y locacin, imaginario y geografa. Dicho de otra forma, no se necesita de
Colombia para construirla flmicamente en imgenes, o
en estereotipos.
7
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Esta tendencia parece imponerse, afianzarse, y no

variar a futuro. Paradise Lost, cuyo estreno est anunciado
tados Unidos, alrededor de artistas expatriados y otras

manifestaciones estticas19, la mirada urbana, desde
para el 2014 y su filmacin se realizar este ao, dirigida
lo experimental igualmente, llevada a cabo por Gabriela
por Andrea di Stefano, y protagonizada por Benicio del
Samper y Ray Witlin en varias ciudades estadouniden-
Toro, en el papel de Pablo Escobar, demuestra que incluso
ses, cuestionando un consumo desenfrenado y sus con-
con ley 1556 a bordo, las cosas parecen no ir en la direc-
secuencias20, los documentales sobre las comunidades
cin deseada por aquellos que la impulsan. En efecto, dicha
colombianas en Nueva York y Washington,21 los estudios
superproduccin ser filmada en Panam por decisin de
de ciudades llevados a cabo por Luis Alfredo Snchez y
los productores. No hay variacin en los estereotipos y
Antonio Jos Gmez en la ex Unin Sovitica22, o incluso,
las temticas tratadas, ni en el hecho de que estos, as
las obras de ficcin de graduados de la prestigiosa escuela
se refieran a nosotros, son concebidos afuera, y filmados
VGIK de Mosc, como Los buenos servicios (1994), de Luis
tambin afuera. Sobrada razn le asiste a uno de nues-
Alberto Orjuela, basada en el cuento de Julio Cortzar; las
tros articulistas invitados cuando asevera en su texto: la

geografa del cine es porttil18.
visiones sobre Londres de varios autores23; los trabajos

realizados por Guillermo lvarez en Estocolmo24 o por
Juan Carlos Delgado en Praga25; los documentales de
Dispora incesante:
creacin y nuevos arraigos
Migracin esperada de inversiones, versus migracin
real de personas. Cada vez ms, y de manera sostenida,
colectiva, los flujos de colombianos que quieren formarse y
crear por la imagen en movimiento en el exterior devienen
una realidad en ascenso. Trascendiendo ya la etapa de la
formacin, trascendiendo igualmente la preferencia inicial
y exclusiva por Europa o Estados Unidos, muchos de nuestros creadores han decidido instalarse y hacer obra audiovisual o participar de ella desde terceros pases, como
nuevo lugar de arraigo, eligiendo incluso, otros destinos
en Iberoamrica, como Brasil y Argentina.
Este exilio creativo, esta dispora colombiana de la
imagen comienza a tener consecuencias muy interesantes
en el tiempo, en cuanto a miradas, temticas, resultados
y construccin de trayectorias se refiere. Desde las obras
pioneras, como la versin de Juana de Arco, Giovanna
Sette, que Roberto Triana realizara para la Rai 3 italiana
en 1971, protagonizada por Paola Pitagora, en un estilo
muy pasoliniano, pasando por los trabajos precursores
de lo experimental en 8mm realizados por Luis Ernesto
Arocha en la dcada de los 60, en varios lugares de Es-
varios realizadores colombianos sobre Amrica Latina26;

hasta ejemplos como el de los cineastas colombianos ra-
18
Hugo Chararro, Imgenes del exotismo, parte de estos cuadernos 18A.
Se trata de La pasin y muerte de Marguerite Gauthier

(1964), Mardi Gras (1964), y Motheriove (1964).
19
20 Nos referimos a Cities in crisis: Whats Happening? (1967), y a A Mask for You, A
Mask for Me (1967), de Gabriela Samper y Ray Witlin.
21 Hacemos referencia a Washington Stars (1975), y Colombian Queens (1975),
de Julio Nieto Bernal, Colombianos en Nueva York (1978), de Gustavo Nieto Roa, y
Espejismo americano (1985), de Andrs Agudelo.
Leningrado (1970), y Mosc, a primera vista (1970), ambas de Luis Alfredo

Snchez y Zagorsk (1986), de Antonio Jos Gmez.
22
23 Hablamos de Bienvenida a Londres (1980), de Mara Emma Meja y Carlos

Mayolo, Setting Down (1980), de Jorge Echeverry, y Roberto Guerrero (1981), de
Luis Alfredo Snchez.
stos son Sociedad subterrnea: un viaje de viernes bajo Estocolmo (1980), Las
tentaciones de San Antonio, de Salvador Dal y nuestras (1982).
24
25
Astrid-Praga (1989), y Bohemia tropical (1989).
Entre estas obras se cuentan Una mirada al Per (1956), de Guillermo Angulo,
Bolivia (1971), de Gustavo Nieto Roa, Cuzco Machu Picchu (1971), de Luis Cuesta,
Ayacucho (1973), de Francisco Norden, ambas realizados en Per, Viva el color
(1978), de Luis Alfredo Snchez, realizada en Venezuela, Hay alguien ah? (1979),
de lvaro Senz Calero, realizada en Per, Detrs de Fania (1980), de Diego Len
Giraldo, realizada en varios pases, Guayasamn (1984), de Carlos Eduardo Uribe,
realizado en Ecuador, Holocausto Vud (1984), y El castillo del rey Christopher
(1984), ambas de Herminio Barrera, realizadas en Hait, Martha Stella en
Sudamrica (1984), de Gustavo Nieto Roa, realizado en Ecuador y Per, El paso de
los Andes (1985), de Francisco Norden, realizado en Colombia y Venezuela, e Islas
encantadas (1986), de Nancy Mnevar, realizado en Ecuador.
26
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Simn Bolvar, de
Alessandro Blasetti
(Italia, 1969)
dicados en Bruselas, con Gustavo Fernndez y El Dorado
Hemos transitado de estos valiosos trabajos indi-
Leyenda o realidad? (1986); Carlos Rendn Zipagauta,
viduales a la conformacin de verdaderas comunidades
quien dirigiera por medio de coproducciones con Blgica
creativas de expatriados, multidisciplinares, como las y los
Nukak Maku: los ltimos nmadas verdes (codirigida con
documentalistas instalados en Francia, camino abierto por
Jean-Christophe Lamy, 1993), y Cinaga Grande (1997);
Visa de long sjour (1983), de Carlos Marciales, y Pars es
o ms recientemente las obras del colombo-belga Nicols
lindo (1987), de Francisco Norden, los actores residentes
Rincn Gille, En lo escondido (2007), y Los abrazos del ro
en Mxico, o los cineastas de ficcin y la evolucin del video
(2010). La reciente realizacin de Metora (2012) por
arte en Estados Unidos.
Spiros Stathoulopoulos, en la tierra de sus ancestros,
Estos flujos y reapropiaciones se han traducido en
recuperando una visin contemplativa del mundo y sus
influencias y bsqueda de nuevas identidades, con heren-
fenmenos, confirman todas ellas el inters de creadores
cias, aportes, absorciones e interpretaciones culturales
colombianos en explorar flmicamente otras latitudes,
y artsticas que han replanteado los paradigmas, y enri-
portadoras, tal vez, de otros estilos.
quecido el hoy y el maana del panorama de la creacin

9
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27 Ver al respecto el
libro de Saloni Matur
(editor): The Migrants
Time: Rethinking Art
History and Diaspora.
Williamstown: Clark
Art Institute, 2011,
272 pp.
por la imagen en movimiento en Colombia, as como su
de gran reconocimiento y trayectoria, radicados en Esta-
proyeccin internacional.
dos Unidos, cuya obra es explorada por Margarita de la
Es de hecho, una tendencia mundial de la que las artes
Vega-Hurtado, crtica, acadmica y gestora audiovisual
audiovisuales en nuestro pas se beneficiarn mucho en un

futuro inmediato, tendiendo lazos y puntos de encuentro,
colombiana radicada en Estados Unidos.

Era muy importante para los Cuadernos que estas tres
Hamid Naficy, Home,

Exile, Homeland: Film,
Media, and the Politics
of Place. Nueva York:
Routledge, 1998,
256 pp. Ver tambin:
An Accented Cinema:
Exilic and Diasporic
Filmmaking. Princeton:
Princeton University
Press, 2001, 362 pp.
tal como ha venido ocurriendo de tiempo atrs en las artes
exploraciones pudieran ser llevadas a cabo por acadmi-
plsticas y la literatura27. Ir y volver, pero tambin ir, que-
cos y conocedores del tema residentes en estos pases.
pudiera ser visto como un desangre, tal como ocurri con
De esta bsqueda, y de la ausencia y aoranza del
Ver al respecto el
artculo de Anthony
Smith, que plantea muy
bien la problemtica de
este vnculo: Images of
the Nation: Cinema, Art
and National Identity,
en Cinema and Nation
(Mette Hjort, Scott
MacKenzie, editores).
Nueva York: Routledge,
2000, p. 45-61.
generaciones enteras de cineastas armenios, palestinos,
arraigo al territorio ancestral, tambin surgen claras pis-
chilenos o argentinos, cuya creacin es tan significativa en
tas de construccin de los lazos entre cine y nacin, y sus
el exilio como en sus territorios nacionales, se transforma
nuevos imaginarios e identidades29. Emerge tambin, una
28
29
darse, y no regresar, todas las opciones son vlidas, y la
Estos tres autores convocados por los Cuadernos, han
creacin que de all se desprende es ms que significativa
sido testigos directos de la evolucin esttica, del creci-
para muchos pueblos del planeta, tal como lo analiza Ha-
miento y reconocimiento de estas comunidades, lo cual
mid Naficy en sus muy interesantes estudios, pues, lo que
era indispensable.
a la larga en una inmensa
fortaleza28.
Hay suficiente obra acumulada para plantear desde ya la existencia de un verdadero cine diasprico de
Cuadernos proponen el tema de los colombianos en el
ticulares, sin desconocer la existencia de muchas otras
comunidades creativas.
Los casos que analizaremos en estos Cuadernos
son los actores, productores y cineastas colombianos
radicados en Mxico, como pioneros absolutos de estas
corrientes migratorias, desde finales de los aos 30,
reseados con gran detalle por Roberto Fiesco, productor e investigador mexicano; los creadores audiovisuales
colombianos en Francia, acompaados de realizadores
y productores franceses que generan en permanencia
reflexin sobre Colombia por medio de su obra, y la muy
particular relacin de todos ellos con la televisin france-
ste y otros
trabajos seran luego
convertidos en el
famoso libro de Wavrin
Chez les indiens de
Colombie. Pars: Plon,
1953, 318 pp.
y expresiones que giran alrededor de la dupla del origen

y la comunidad.
colombianos en el extranjero, razn por la cual estos

cine extranjero a travs de tres casos de estudio par-
30
potente reflexin creativa sobre los mltiples significados
sa y sus canales especializados en creacin documental,

comunidad analizada a travs de la obra de tres creadoras
por Amanda Rueda, acadmica e investigadora colombiana
residente en Francia; y finalmente, los cineastas, de ficcin
y de documental, as como los video artistas colombianos
Yo te filmo, t me filmas
Muchos se van, y algunos vienen. El inicio mismo del
cinematgrafo trajo una larga lista de aventuras visuales,
individuales o colectivas, realizadas por extranjeros en
Colombia. Frustradas, efmeras, cortas, reiterativas,
permanentes o traspuestas, trataremos de complementar
todos aquellos creadores no citados ya por los Cuadernos
7 y 8, cuyo denominador comn ha sido el de no instalarse
en nuestro pas, con algunas excepciones, que merecen
un estudio ms profundo a futuro.
Desde el operador Lumire Gabriel Veyre y sus proyectos frustrados en 1897, luego de haber filmado con
xito en Mxico y en Cuba, la investigacin etnogrfica del
belga Robert Marqus de Wavrin, quien de la mano del
antroplogo francs Paul Rivet filmara en 1934 Indiens de
Colombie, en una comunidad motilona30, el paternalismo
oficial del Departamento de Estado, en su construccin
del panamericanismo de la inmediata posguerra a travs
de Bogota, Capital of Colombia (1946), y Pan American
10
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Highway (1947), ambas piezas didctico-propagandsticas
las trece ediciones del Noticiero ICAIC Latinoamericano
producidas por Lyman Judson para la Unin Panamericana,
realizadas o referidas a Colombia, entre 1961 y 198433,
antecesora de la OEA, en la que se retoma el trmino de
dirigidas por los cubanos Santiago lvarez y Jorge Fraga
Atenas suramericana para Bogot; las trgicas imgenes
(radicado luego en Colombia), dos de los cuales fueron
del Bogotazo capturadas por el camargrafo mexicano
restaurados por la Cinemateca Distrital-IDARTES en el
Eduardo Martorell, el francs Charles Riou, as como por
201134; los cuatro documentales especiales realizados
los operadores de la compaa cubana CMQ en 1948; el
tambin por el ICAIC en Colombia, entre 1962 y 1982,
documental realizado con los pueblos indgenas del Darin,
dirigidos tambin por lvarez, Manuel Octavio Gmez,
entre Panam y Colombia, El pueblo de la jungla (1950),
Rolando Daz y Bernab Hernndez35, entre los que se
las tomas documentales en
cuenta Medelln 78 de Rolando Daz; el homenaje, en
16mm que acompaaron los estudios fotogrficos del
plena efervescencia estudiantil europea nuevamente a
gegrafo estadounidense Robert West en la costa pacfica
la figura de Camilo Torres realizado por el italiano Paolo
chocoana a comienzos de la dcada del 50; el documen-
Breccia en Immortalit, Camillo Torres un Prete Guerri-
tal realizado por el sueco Torgny Anderberg, como parte
gliero (1969); el increble y constante trabajo, realizado
de la expedicin de su compatriota Rolf Blomberg en la
por tres dcadas para series de la televisin britnica
Amazona colombiana Anaconda (1954), pasando, muchas
como Desappearing World, Frontier y Point of View,
dcadas despus de Veyre por el testimonio poltico de sus
a lo largo y ancho del territorio nacional, por el gelogo y
dos compatriotas Jean-Pierre Sergent y Bruno Muel, que
documentalista ingls Brian Moser, que realizara en sus
realizaron el mismo ao para la productora parisina Dovidis
correras colombianas al menos doce documentales36;
Riochiquito (1965)32, sobre el surgimiento del movimiento
otro importante trabajo sobre los pueblos del Darin
armado en Colombia y Camilo Torres (1965), nica entre-
realizado por la estadounidense Elizabeth Lapovsky en
vista cinematogrfica realizada al ex capelln de la Univer-
Woonaan: A People of the Rainforest (1974), primer opus
sidad Nacional y an profesor de la Facultad de Sociologa
de una triloga documental; sin olvidar, claro est, la mara-
del Alma Mater, en plena conformacin del Frente Unido;
villosa y constante participacin del camargrafo y bilogo
31 Ver al respecto el artculo de Mara Luisa Ortega El descubrimiento de

Amrica Latina por los documentalistas viajeros, en Cine documental en Amrica
Latina (Paulo Antonio Paranagu, editor), Madrid: Ctedra, 2003, p. 98.
34
32 Existen dos versiones de este documental poltico sobre el

surgimiento de las FARC despus de la batalla de Marquetalia, de
la misma duracin (16 min. aprox), pero con imgenes y secuencias
diferentes en sus versiones narradas en espaol y en francs.
35
por el noruego Per
Horst31;
Las ediciones del Noticiero ICAIC Latinoamericano realizadas en Colombia o

referidas a la misma son: No. 48 (S. lvarez, 1961), No. 242 (S. lvarez, 1965),
No. 299 (S. lvarez, 1966), No. 321 (S. lvarez, 1966), No. 325 (S. lvarez,
1966), No. 369 (S. lvarez, 1967), No. 449 (S. lvarez, 1969), No. 484 (S.
lvarez, 1970), No. 516 (S. lvarez, 1970), No. 544 (J. Fraga, 1972), No. 620
(J. Fraga, 1973), No. 645 (S. lvarez, 1974), No. 1175 (L. Bura, 1984).
33
Fueron restaurados los nmeros 299 y 325, cuyo contenido relacionado con
Colombia hace referencia a los inicios del movimiento armado, con imgenes
de archivo de gran valor documental para la memoria histrica del pas.
stos son: Historia de una batalla (Manuel Octavio Gmez, 1962),
Golpeando en la selva (Santiago lvarez, 1967), Medelln78 (Rolando Daz,
1978) y Amrica Latina en dos tiempos (Bernab Hernndez, 1982).
36 Estos trabajos, que hicieron parte del homenaje que el Festival Beeld vor Veeld
de cine antropolgico edicin 2012, organizado por la Universidad Central, son:
Pir Paran (codirigido con Donald Tayler, 1960), La guerra de los dioses (1970),
Ember- final del camino (1970), Los ltimos Cuiva (1970), Vaqueros de la sierra
(1977), Esmeralderos de Muzo (1977), Un pequeo negocio familiar (1980), Tome
$20: spleselos (1981), Antes de Coln Invasin (1990-1991), Antes de Coln
Rebelin (1990-1991), Antes de Coln Conversin (1990-1991), y Lnea de sangre
(1991).
11
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Lobby Card de The adventurers (Lewis Gilbert, 1969).
12
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holands Peter Hans Creutzberg en proyectos propios y

ajenos, operador radicado en Colombia desde 196537,
toria Ruetalo41, de Colombia segn el cine extranjero, o
considerado uno de los mayores expertos mundiales en
te a Colombia, los Cuadernos cuentan igualmente con
filmacin submarina, y los aportes, tambin importan-
la participacin de tres autores ms, que nos ayudarn
tes, del camargrafo y documentalista belga Jacques
a valorar y comprender este corpus amplio y complejo
Marshall38, del camargrafo y documentalista holands
de pelculas, a partir de otros tres estudios de caso: el
cmo el cine extranjero construye y concibe flmicamen-
as como de otro holands errante,
necesario, aunque evidente en apariencia, estudio sobre
el antroplogo y documentalista Jan Vilhem Meurkens,
cmo Hollywood ha interpretado lo que considera son
con Lejos (1996), y From the Inside Out (2005-2006),
las problemticas o las temticas a tratar con relacin a
sobre varios pueblos de la Amazona colombiana, todos
nuestro pas, alimentadas por el exotismo, en un contex-
estos realizadores instalados en nuestro pas, hasta el
to latinoamericano, llevado a cabo por el escritor y crti-
reciente Guerrila Girl (2005), del dans Frank P. Poul-
co colombiano Hugo Chaparro; la mirada desde Europa,
sen, obra producida por la compaa Zentropa de Lars
donde sobresalen, a pesar de la multiplicidad de pases
von Trier, sobre el ingreso de una joven universitaria a
involucrados, las producciones italianas realizadas en
las filas de las FARC, entre muchas otras obras.
Colombia, con su carga muy particular de estereotipos
Jan-Henk
Kleijn39,
Es muy claro y amplio entonces el rango de intere-
exigidos por los cdigos y los gneros propios de las se-
ses de los documentalistas extranjeros sobre Colombia
ries B y Z, por un lado (canibalismo, barbarie, excesos,
y sus diversas problemticas, que se ha manifestado
demencia, aventuras tropicales o comedia picante), y
permanentemente, y desde muy diversos enfoques y
una mirada ms particularizada, por el otro, (Gillo Ponte-
puntos de vista.
corvo y Francesco Rosi), cuya lectura crtica de conjunto
Esto en momentos en que figuras centrales de la
es realizada por Anne Burkhardt, investigadora alemana
creacin documental como John Grierson, Chris Mar-
radicada en Colombia. Completando este anlisis retros-
ker y Joris Ivens, tambin realizaban diversas obras y

exploraciones por Amrica Latina40.
La ficcin y sus universos tampoco se quedaron
atrs en su exploracin de estas tierras. Y aunque algunos de esos proyectos vieron tambin frustrada su realizacin, como el Simn Bolvar de Alessandro Blasetti
(1969), filmada finalmente en Venezuela, por no haber
recibido los permisos y el apoyo necesarios por parte
del gobierno de la poca, ao en que el britnico Lewis
Gilbert filmara la superproduccin The Adventurers
(1969), y Gillo Pontecorvo realizara Quemaida (1969);
tal como ya lo referamos, las producciones extranjeras
en Colombia han sido constantes en el tiempo, y muy
variables en cuanto a su calidad.
Para analizar los diversos resultados, muchos de
ellos muy ligados a la Latsploitation planteada por Vic-
Peter Hans Creutzberg (1921-2011), realiz Tambin de pan vive el hombre (1970), y particip como
camargrafo entre otras pelculas en La ruta de los libertadores (F. Norden, 1969), Se llamara Colombia (F.
Norden, 1970), Arte Tayrona (F. Norden, 1977), La ciudad perdida (F. Norden, 1979), Que vuelvan las garzas
(Antonio Montaa, 1985), adems de una larga lista de documentales realizados para el Servicio Documental
Holands, 54 obras en total. El Bildengeluid, Instituto Holands de la Imagen y el Sonido, prepara una seleccin
en DVD de sus trabajos ms sobresalientes, luego de un largo trabajo de restauracin. La lista completa de
sus trabajos est en posesin del Cineclub de la Universidad Central, que le hizo un homenaje-retrospectiva
en el marco del Festival de Cine antropolgico Beeld Voor Beeld en 2009, dos aos antes de su muerte.
37
Jacques Marshall (1942-2012), particip de las series documentales Geografa Olvidada (19851986), de Colombiana de Televisin, compuesta por 36 programas de 30 minutos cada uno, la
ms conocida Yurupar, de la programadora Audiovisuales del Ministerio de Comunicaciones y
Un da en la vida de, todas realizadas en formato cinematogrfico para la televisin.
38
39 Dentro de su filmografa se encuentran Rquira (1973), Los pescadores de arena (Gustavo A. Neira, 1975), Tierra
es vida (Francisco Ospina, 1975), y Caballos (Javier F. Orjuela, 1977), como director de fotografa, entre otras obras.
40 Son ampliamente conocidas Cuba s (1961), de Chris Marker, al igual que Carnet de viaje (1961),
Cuba, un pueblo en armas (1961), El circo ms pequeo del mundo [Le petit chapiteau] (1963), El
tren de la victoria (1964), y Valparaso (1965), realizadas por Joris Ivens, las dos primeras en Cuba
y las tres ltimas en Chile. Es menos conocido el periplo por el cono sur de John Grierson, quien
estuvo en la dcada de los 50s en Uruguay, Argentina y Paraguay. El investigador argentino Mariano
Mestman prepara un libro sobre este viaje y sus resultados estticos y documentalsticos.
41
Victoria Ruetalo, Latsploitation. Exploitation Cinemas and Latin America. Nueva York: Routledge, 2011, 328 pp.
13
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pectivo de la mirada externa sobre nosotros, o
sobre el complejo proceso de pretender concebir al otro,
a partir de nosotros, el sorprendente estudio de
y sus desiguales resultados ticos y estticos. La forma
las producciones o coproducciones mexicanas
como estas pelculas han calado en la conciencia colectiva,
realizadas en Colombia, que de 1949 a 2012,
y en la construccin de nuestros propios imaginarios, es
arrojan la no despreciable cifra de 54 pelculas,
un examen que cada cual deber realizar como espectador
caso tal vez nico de construccin de imaginarios
y consumidor de imgenes. Pues la construccin del uno
compartidos entre dos pases de Amrica Latina,
nunca estar exenta, en la periferia, de la mirada del otro.
desarrollado igualmente por Roberto Fiesco, en
Esta mirada, a su vez, nunca ser inocente, y s, por
colaboracin con el crtico e investigador mexicano
el contrario, fehaciente prueba de un posicionamiento y
Oswaldo Meja.
Interesante tambin que dos de estos tres au-
de un claro inters. Ms all de la incesante construccin de las imgenes del exotismo, pobladas de Beautiful
tores no sean colombianos, lo que creemos, ayuda a
Colombian Seoritas, parodiando la lnea de Sergio en
comprender la forma como se validan y valoran afue-
Memorias del Subdesarrollo (Toms Gutirrez Alea,
ra estas pelculas y las construcciones conceptuales
1968), esperamos igualmente que este anlisis re-
que las acompaan, concebidas tambin desde afue-
trospectivo arroje elementos suficientes de debate, que
ra, pero presentadas, en algunos casos, como argu-
nos permitan evaluar crticamente los contenidos y las
mentaciones lgicas, no cuestionables, que adquieren
intenciones de esta nueva ley del cine, en trminos de
valor de verdad, aunque provenientes de la ficcin.
construccin de nuestros propios imaginarios, y las bases de la industria que de ellos se desprendern, pues,
Citado en La noche
que no acaba (2011),
producida para el
canal TCM, y dirigida
por Isaki Lacuesta.
42
Miradas compartidas: llegando a destino

Acompaa el panorama sobre esta temtica dual
del ver y del ser vistos, una muy completa filmografa
de todas las producciones extranjeras realizadas en
Colombia y analizadas en estos Cuadernos. Esperamos que esta pieza investigativa, anexada al anlisis,
permita a los lectores sacar sus propias conclusiones
como sola decirlo el mismo Joseph L. Mankiewicz, es

fcil descubrir dnde ha habido un rodaje, porque el
cine es como los criminales: siempre deja huella42.
He aqu entonces, a disposicin de nuestros lectores, un muy completo punto de partida sobre la recepcin de estos universos flmicos, y el frgil lindero que
los separa de los que consideramos propios.
Sergio Becerra
14
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La construccin de
un imaginario comn.
Coproducciones
colombo-mexicanas.
Por: Oswaldo Meja y Roberto Fiesco
El cine mexicano haba logrado desde la dcada de los 30 penetrar en los mer-
propia. En Hispanoamrica, Argentina fue la excepcin,
cados latinoamericanos, que haban aceptado gustosos las frmulas dramticas
al contar con una potente produccin propia, que se vio
de pelculas realizadas en su propio idioma obviando el analfabetismo reinante;
menguada a partir de la segunda guerra mundial por su
se agradecan, en esta industria en ascenso, progresivos y evidentes adelantos
lejana de los Estados Unidos en la poca de la escasez
tcnicos, as como un star system capaz de rivalizar e incluso de superar en
de pelcula para filmar, ciertas filiaciones fascistas,
dichos pases a su contemporneo hollywoodense. Lo local de nuestro cine (la
una sofisticacin mayor en cuanto a sus argumentos,
comedia ranchera, los charros, la msica verncula) se tradujo en pasaportes de
as como cambios polticos constantes que de todas
internacionalizacin de gneros hbridos con un gran potencial de taquilla, y que
maneras fortalecieron alianzas estratgicas con una
an hoy son recordados, y sobre todo queridos, en centro y Sudamrica, donde
potencia cinematogrfica como la nuestra. Numerosos
adems nuestra cinematografa cre una importante y eficaz red de distribucin
artistas argentinos emigraron a tierras mexicanas para
y exhibicin para que nunca faltaran pelculas mexicanas en aquellas latitudes.
continuar, o de plano para construir una carrera verdaderamente internacional1.
Pronto el cine azteca estableci tratos con sus mercados naturales, que
adems dependiendo del argumento y los actores involucrados, proporcionaban no slo los medios a su alcance, sino los adelantos econmicos para su
distribucin local, e incluso en algunos casos toda la plata para poder realizar
las pelculas en esos pases a cambio de un puado de artistas y tcnicos capacitados que daran lustre a cinematografas locales que haban tardado en emprender el vuelo, y que an vean muy remota la consolidacin de una industria
Sin embargo directores argentinos de la dcada de los 40 trabajaron

largamente en otros pases de Amrica Latina, como Carlos Hugo
Christensen (Brasil, Venezuela), e inclusive en el cine hollywoodense como
Hugo Fregonese, o europeo como Luis Csar Amadori. (N. del E.).
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16
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Las coproducciones cinematogrficas de Mxico con otros pases no se hiLorena Velzquez y Anglica
Mara en Adorada enemiga
(Ren Cardona Jr., 1965).
cieron esperar. Cuba y Guatemala, por obvias razones geogrficas, resultaron los
pases ms recurrentes durante las primeras dcadas del cine sonoro, adems
de Espaa, cuyas relaciones comerciales con Mxico continuaron a pesar de las
diferencias diplomticas evidentes. Pero no sera hasta los 50 que otros pases
como Colombia, Venezuela, e incluso otros con cinematografas an ms incipientes como Costa Rica, Nicaragua y El Salvador; y en las dcadas siguientes,
Per, Ecuador y Puerto Rico, comenzaran a colaborar con cierta regularidad con
Mxico. Las coproducciones beneficiaban al cine mexicano en cuanto a la diversificacin de sus paisajes, pero sobre todo por la evasin que poda hacerse de los
sindicatos de produccin que en Mxico imponan reglamentos muy estrictos y
sus cuotas econmicas y de personal. A cambio, los productores obtenan mano
de obra ms barata en los pases en cuestin, vistos mucho ms como locaciones que brindaban todas las facilidades que como verdaderas coproducciones.
De hecho, esta tendencia

es comentada por Hernando
Salcedo Silva, que la detecta
tambin en Golpe de gracia
(O. Duperly y H. Bruckner,
1942). Ver al respecto:
Hernando Salcedo Silva,
Colombie, en Les cinmas
de lAmrique Latine (Guy
Hennebelle y Alfonso
Gumucio Dagrn, editores).
Pars: ditions LHerminier,
1981, p. 234. (N. del E.).
2
Hernando Salcedo Silva,

Crnicas del cine colombiano
18971950. Carlos Valencia
Editores, Bogot, 1981, p. 79.
3
Los pioneros del relato romntico

Colombia es, en Latinoamrica, el pas con un mayor nmero de producciones
bipartitas con Mxico, cuyos antecedentes y marcadas influencias se remontan
al inicio del cine sonoro colombiano. Ejemplo de la penetracin cultural del cine
mexicano es, sin duda, el ttulo de una de las pelculas ms emblemticas de
esta incipiente cinematografa: All en el trapiche (Roberto Saa Silva, 1943), que
con su nombre emulaba el de nuestro primer xito continental, All en el Rancho
Grande (Fernando de Fuentes, 1936), y que al igual que sta recurra a la msica
local para contar un tringulo amoroso pleno de atavismos2.
Aunque no se trate en estricto de coproducciones, podramos citar, para
hablar de relaciones culturales que se remontan a las primeras dcadas del
siglo XX, la fascinacin que Mara, la clebre novela de Jorge Isaacs, provoc en
Rafael Bermdez Zataran, cineasta mexicano que en 1918 produjo y dirigi la
primera versin cinematogrfica de esta novela romntica, sin el xito esperado,
justo cuatro aos antes de que los hispanos Mximo Calvo y Alfredo del Diestro
realizaran la primera versin colombiana en el mismsimo Valle del Cauca, donde
se desarrolla la novela. Del Diestro y su esposa, la mexicana Emma Roldn, actriz
tambin de esta pelcula silente, emigraran a Mxico aos despus para convertirse en dos de los principales actores genricos de nuestro cine.
Insistiendo en el tema, Chano Urueta, popular director mexicano, realiza otra
versin de la novela de Jorge Isaacs en 1938, con Lupita Tovar y Rodolfo Landa,
que seguramente no repiti el xito de la primera mexicana, y de la nica colombiana, pues ya los tiempos no estaban para romanticismos.3 Habran de pasar
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Rebautizado luego
como Teatro Metro
Centro y ubicado en
la carrera sptima
No. 21-76, fue uno
de los teatros ms
importantes de su
poca. Actualmente
es la sede de un
casino. (N. del E.)
4
Lozano, Elisa, Hacia

la recuperacin de
una plstica perdida.
Luis Moya Sarmiento,
escengrafo, en
Cuicuilco, Vol. 14,
Nm. 41, septiembrediciembre, 2007,
Escuela Nacional de
Antropologa e Historia,
Mxico, p. 95. Las
comillas son de la
autora, quien extrajo
esa informacin de un
recorte de la Coleccin
Colombia Moya.
5
Lozano, Elisa,
Op. Cit. p.106.
6
lvarez, Luis
Alberto, El cine en
la ltima dcada del
siglo xx: Imgenes
colombianas, en Nueva
historia de Colombia,
volumen VI, Literatura
y pensamiento,
artes y recreacin,
Planeta Colombiana,
Bogot, 1989,
versin electrnica sin
numeracin de pginas.
7
ms de treinta aos para que Mara (1971) regresara a
decidi volver a Colombia en los aos 50 a peticin del
las pantallas cinematogrficas, ahora como coproduccin
productor Antonio Ordoez, quien lo invit a instaurar las
colombo-mexicana, de la mano del director chileno Tito Da-
bases para desarrollar la cinematografa local, ya que Co-
vison, que volva a las locaciones originales para recrear la
lombia, en voz del escengrafo, perda millones de dlares
historia de amor con un reparto multinacional (Taryn Power
por no tener industria flmica.5
y Fernando Allende encabezndolo), grandes medios y una
El artista dirigi en 1958, El milagro de sal, primera
depurada fotografa en color a cargo del cinefotgrafo
pelcula colombiana en ser presentada en un festival de
mexicano Gabriel Figueroa, quien pudo estetizar al mximo
cine europeo, en este caso San Sebastin, y uno de los
las imgenes idlicas que enmarcan la tragedia amorosa,
mayores xitos de la cinematografa entre ambos pases.
a la postre gran xito de taquilla, nada ms y nada menos
Lozano destaca que el director hizo un notorio es-
que 14 semanas de permanencia en su cine de estreno
fuerzo para retratar con fidelidad las costumbres de una
en la capital mexicana.
poblacin netamente colombiana, tanto en la eleccin del
Otro compatriota vido de indagar en la cultura colom-
reparto, la vestimenta tpica, decorados, utensilios, as
biana fue Eduardo Martorell, pionero del cine mexicano de
como en la msica y la danza. La pelcula recrea el interior
argumento y ms tarde documentalista. l se encontraba
de una mina, con su textura rocosa, puentes y tneles
en Bogot en 1948, justamente durante el trgico Bogo-
caractersticos. Una parte de la accin se desarrolla en
tazo, captando imgenes que ms tarde fueron utilizadas
la mina de Zipaquir, municipio en el departamento de
por noticieros estadounidenses, que lo convirtieron en un
Cundinamarca donde existe una catedral subterrnea. La
proveedor y compilador de parte de la memoria colombiana
msica se confi al maestro Luis Antonio Escobar, quien
que se hizo a un importante registro histrico gracias a
con esta participacin fue reconocido como el primer au-
la lente del mexicano.
tor colombiano de formacin acadmica en componer una
Adems de Martorell, la presencia de Luis Moya Sar-
partitura original para cine.6
miento reforz los vnculos cinematogrficos entre nacio-
El nico trabajo como director en la larga carrera
nes. Su larga estancia en Colombia hizo confundir a ms
de Luis Moya Sarmiento, realizado para esta industria
de uno acerca de su nacionalidad, y en la historia oficial
naciente, fue considerado: el nico ejemplo de la dcada
del cine mexicano, donde se desempe primordialmente
de los cincuenta, narrativa y tcnica relativamente slida y
como escengrafo en decenas de pelculas, ha quedado
cuenta una historia de una cierta coherencia identificable
consignado como colombiano. Seguro que se sentira or-
con nuestra realidad.7
gulloso de ello, no en balde su hija, eminente bailarina y

crtica de danza, lleva el nombre de Colombia Moya.
Los directores mexicanos comenzaron a hacerse a un

nombre en la joven cinematografa colombiana. La clebre
Segn la investigadora Eliza Lozano, Moya arrib a
Mara, con relaciones frecuentes con Mxico en casi todas
Colombia por primera vez en abril de 1931. Trabaj co-
sus versiones, y los asiduos creadores mexicanos que
mo decorador y posteriormente particip en las mejoras

arquitectnicas del Teatro Astral4 de Bogot, adems de
tomaron a Colombia por segunda patria e indagaron, no
exponer sus obras plsticas en Medelln, todo esto durante
trecho y facilitaron las vas de un intercambio cultural para
una breve estancia. Posteriormente regres a Mxico y
generar la construccin de un imaginario comn.
solo en su geografa, sino en sus venas sociales, abrieron
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Cumbias y rancheras: melodramas

de la cinematografa bilateral
La que podra datarse oficialmente como la primera
coproduccin con Colombia fue un filme con anhelos panamericanistas, Llamas contra el viento (Emilio Gmez
Muriel), una obra producida para satisfacer a los mercados ms importantes del cine mexicano: Venezuela,
Cuba, Panam y Colombia, en cuyas tierras se film la
pelcula a partir de agosto de 1955. El productor mexicano fue Alfonso Rosas Priego, y de local jug Alfonso
Lpez Michelsen, futuro presidente de Colombia en el
periodo 1974-1978. sta no fue su nica incursin en
la cinematografa. Durante el exilio que vivi al lado de su
padre, el tambin presidente Alfonso Lpez Pumarejo,
el joven Alfonso cultiv la literatura y public la novela

Los elegidos, adaptada posteriormente al cine en una
coproduccin colombo-sovitica8.
El esquema sobre el cual se desarroll esta pelcula,
prcticamente habra de repetirse durante las diversas
coproducciones que se articularon a partir de esta dca-
Dirigida por Sergei Solovyov

(1986), protagonizada
por Leonid Filatov, Tatiana
Grubich, Santiago Garca, Ral
Cervantes y Amparo Grisales,
entre otros. (N. del E.).
da. En ellas, los tcnicos y actores eran en su mayora

mexicanos o extranjeros afincados en el pas. Las cintas
eran encabezadas por productores consolidados (Rosas
Priego, Cardona, Zacaras, Alarcn, Sotomayor, De Anda, etc.), que llevaban dcadas en el cine azteca (algunos
apellidos se remontan al inicio del cine mexicano) y cuyas
familias de cinematografistas muchas veces emparentadas entre s dominaban tambin la produccin local,
Evaristo Mrquez
y conjunto musical
promocionados en un Lobby
Card de Cumbia (Zacaras
Gmez Urquiza, 1973).
19
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y tenan la capacidad de establecer coproducciones con
un cine verdaderamente industrial hasta los 60, donde
pases de cinematografa menos desarrollada, pero con
resultaron prolficas las coproducciones con Mxico. La
capital o facilidades que difcilmente podan encontrar
primera de ellas fue Adorada enemiga, a partir de la nove-
en su pas de origen.
la de Arturo Surez, la pera prima de Ren Cardona, Jr.,
Llamas contra el viento fue una comedia romn-
un director que acabara siendo enormemente prolfico y
tica de clara vocacin turstica. El veterano director
con ms capacidad para la comedia que para melodramas
Emilio Gmez Muriel (cuyo mayor mrito fue ser el
de pasiones fuertes como ste de su debut filmado en
codirector, con Fred Zinnemann, del clsico Redes,
marzo de 1963. La filmacin en Bogot y Cali, permiti
en 1934), reuni a un tro de aeromozas en busca de
a la actriz colombiana Alicia Caro filmar por primera vez
aventuras amorosas internacionales, cuyas peripecias
en su pas natal, al lado de las populares actrices mexi-
las llevaron a aterrizar de emergencia en Cartagena de
canas Anglica Mara y Lorena Velzquez, todas ellas
Indias, donde una de ellas, la ms joven (interpretada
enamoradas en la pelcula del improbable galn otoal
por Annabelle Gutirrez, que recitaba fragmentos del
Carlos Agosti, con quien rivalizaba el puertorriqueo Bo-
clebre Canto a la vida profunda, de Barba Jacob, del
bby Cap. Una nota, publicada en la prensa mexicana, dio
cual se supone que parte el argumento), se reencuen-
cuenta de la perspectiva chauvinista que generaba esta
tra con un galn colombiano, Alfonso (el mexicano Flix
nueva colaboracin entre los dos pases:
Gonzlez) que haba conocido en Caracas trabajando

de mesero, pero que en realidad estudia ingeniera.
Regres ayer de Colombia, Anglica Mara, que estuvo filman-
Alfonso explicar prolijamente la historia del puerto,
do all una pelcula. La cinta estaba planeada para realizarse
y juntos asistirn al carnaval de noviembre, al ritmo
en tres semanas, pero se retras mucho por falta de equipo y
de la cumbia Sampuesana, con tambores y acorden,
tcnicos, pues los que tienen, apenas estn aprendiendo, bajo
mismo instrumento que hiciera clebre Alejo Durn, el
la vigilancia de un grupo de mexicanos que les van a ensear
compositor de 039, que aparece en un baile popular
el trabajo para que despus nos hagan la competencia con
de la pelcula. Lo mismo ocurre con las danzas del
nuestras propias armas Por cierto que Anglica asegura
Garabato, y de los Indios Faroto, interpretadas por el

conjunto tpico de Delia Zapata Olivella, filmadas con
bastante correccin formal y elegantes travellings, igual
que las vistas de la ciudad y el castillo de San Felipe
de Barajas. La cinta alterna escenas documentales
que Ren Cardona, Jr., se est soltando el pelo como realiGutirrez, Enrique. Falta
de cooperacin de los
artistas de cine, columna
Cine-Noticias, publicada en
ltimas noticias de Excelsior,
2 de abril de 1963, p. 10.
9
zador, pues lo hace muy bien9.
Filmada inmediatamente despus que la anterior, y

conservando a la Velzquez en el reparto, Cardona Jr. fil-
del carnaval, pletrico de carros alegricos y danzas
m al mes siguiente Las hijas de Elena (1963), con el ac-
tpicas, con una historia interpretada curiosamente solo
tor Jos Elas Moreno como el padre sobreprotector de
por actores mexicanos, sin importar la nacionalidad de
tres damas de buen ver, a quienes les urge casarse por
los personajes. Estrenada en 1956 en el Cine Alameda,
disposicin testamentaria. Moreno consigui entonces a
la pelcula logr mantenerse cuatro semanas en su cine
tres galanes que eran primos: el mexicano Paco Michel,
de estreno en la cartelera capitalina, lo cual equivala
el venezolano Hctor Cabrera el poeta de la cancin, y
a una taquilla ms que decente.
el malogrado antioqueo Conrado Corts, continuando
A pesar de las buenas intenciones, la industria cinematogrfica colombiana no dara pasos firmes hacia
con el panamericanismo cinematogrfico que intentaba

penetrar en sus mercados naturales.
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La pelcula emulaba a Las hijas del Amapolo (Gilberto

Martnez Solares, 1960), que tena al mismo padre (y al
mismo actor) impotente ante la belleza y coquetera de sus
hijas casaderas, y el resultado es una comedia ranchera
trasplantada a tierras caleas, con mnimos cambios de
vestuario y paisaje en relacin con cualquier pelcula mexicana del gnero. Ambas pelculas fueron financiadas por
Gabriel Alarcn, Jr., uno de los futuros zares de la prensa
que se convertira en el director del diario El Heraldo de
Mxico, e hijo de Gabriel Alarcn, uno de los dueos de
la Cadena de oro, en sus tiempos el mayor emporio de
exhibicin cinematogrfica de Amrica Latina.
Cardona, Jr. concluy su aventura colombiana en
1964, dirigiendo El detective genial, una comedia filmada al vapor, cuyo resultado fue tan desastroso que ni
siquiera mereci estreno en Mxico, caso contrario al de
Colombia, de acuerdo con lo consignado por el cineasta
Carlos lvarez:
Entre varias pelculas que el mexicano Ren Cardona Jr., hizo
en Colombia, la que tuvo mayor difusin y utilizacin de actores
nacionales fue El detective genial, comedia de una pobreza y
Afiche de Semforo en rojo (Julin Soler, 1963).
una mediocridad inexhibibles pero que contando con el apoyo
poco estimado, pero otrora enormemente conocido por
de los distribuidores y exhibidores adeptos a la tendencia del
ser el galn de la dinasta que ostent tan ilustre apellido,
profusamente10.
la cinta presenta obvias referencias a la clsica Rifif entre
Al mismo tiempo dos pelculas de mayor ambicin se
de hecho: Superior a Rifif), considerada uno de los grandes
realizaban en territorio colombiano. La primera de ellas
clsicos del policiaco francs, y tan exitosa en Mxico que
fue Semforo en rojo (Julin Soler, 1964). De ella destaca
hasta inspir el robo de una de las joyeras de la calle de
primero el cartel, una estupenda composicin simblica
Madero en el centro de la capital.
cine mexicano, circul
los hombres (1954), de Jules Dassin, (su publicidad dice
muy cercana al estilo del gran diseador Saul Bass que,
Semforo en rojo presenta un argumento muy sencillo:
con gran poder sinttico, mostraba a un presunto ladrn
una banda de ladrones se apresta a realizar el robo a una
(lo imaginamos por la pistola y el maletn) que corre, y a
joyera, y en medio de sus planes vamos descubriendo un
otro ms que lo acecha o le cuida las espaldas? en-
poco de sus fracasadas, cnicas o esperanzadoras vidas,
marcados en la luz roja que emana del semforo del ttulo,
casi siempre vinculadas con la mujer a la que aman. Cine
colocado en diagonal para proporcionar una sensacin de
negro correcto, eficaz, sin pretensiones, ciertamente
mayor movimiento e inestabilidad en esta composicin de
entretenido e incluso con la dosis suficiente de suspen-
vibrantes colores. Dirigida por Julin Soler, cineasta muy
so como para lograr identificarse con la angustia de los
lvarez, Carlos.
Una historia que est
comenzando: Colombia,
publicado en Cine
Cubano No. 63-65,
Cuba, s/f, p. 44.
10
21
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propios ladrones que logran cumplir finalmente con el

robo planeado, pero que son apresados por culpa de
un semforo que el actor Jaime Velsquez se pasa en
su huida por las calles del centro de Bogot, hoy casi
idnticas, salvo por la proliferacin actual de puestos
ambulantes y locura mendicante. En ese escape podemos ver expectante al gran actor colombiano Jos
Glvez, cuya carrera cinematogrfica prcticamente
ocurri en su totalidad en Mxico; lo mismo que la de
su compaero Enrique Pontn, cuya mayor fama se la
debe al doblaje de la voz de Telly Savalas en Kojak. A su
lado, el espaol Germn Robles (nuestro eterno conde
Duval de El vampiro (Fernando Mndez, 1957), que
aqu sala de improbable italiano, completa un elenco
masculino de gran solvencia en esta coproduccin entre
Jess Sotomayor y Colfilms.
En 1964, Glvez y Pontn encabezaron tambin el
elenco de Cada voz lleva su angustia, el segundo ambicioso intento de Colfilms, para lo cual recurrieron a
Julio Bracho, un director mexicano que en otro tiempo
Zulma Faiad y Evaristo

Mrquez en Cumbia (Zacaras
unos problemas autnticos, se debe a la estratificacin comercial en la que un guionista escribe la historia y un director
extranjero, la dirige12.
haba sido considerado de primera lnea. Filmada en

las poblaciones de Soacha, Gachancip y Sop, esta
pelcula, adaptacin de la novela homnima de Jaime
Dos aos despus, en 1966, el mexicano Fernando
Ibaez publicada en 1954, no persuadi a los crticos
Orozco, con una larga carrera en Colombia como gerente
de cine en Mxico: El catico y amorfo noveln de un
de Caribe Sono Films en los 50, documentalista (Reinado
sub-Rulfo sudamericano ofrece a los tcnicos mexi-
de Cartagena y El centenario de Manizales, entre otros),
canos la oportunidad de compartir el dramatismo
y director de noticieros cinematogrficos, pero mejor
enftico, la tierra seca, los personajes erosionados

en vas de descomposicin y el seudotema social11.
conocido como productor vivales, realiza el largometraje

Requiem por un canalla, que al estrenarse en Mxico
Tampoco en su pas de produccin fue imposible
pag gacetillas como sta:
que la crtica dejara pasar inadvertido el trabajo del

cineasta:
Una historia cinematogrfica llena de emocin y suspenso,

de dramatismo, de violencia y realismo es ni ms ni menos
() en manos del mexicano Julio Bracho se convierte en

un problema de xodo y conformismo, dando nuevamente
la razn a la idea de la incapacidad de realizadores extranjeros para venir y dirigir un filme. En este sentido si el cine
colombiano no ha podido conformar una visin autntica de
Ayala Blanco, Jorge.

Nota publicada en Mxico
en la Cultura, suplemento
de Novedades, Mxico,
6 de marzo de 1966.
11
12 lvarez, Carlos.
Op. Cit., p. 44.
Requiem por un canalla. () Hablar de esta pelcula es referirse a una produccin que mucho prestigia al cine mexicano
no solo por su tema y direccin que son de primera, sino por
las magistrales interpretaciones de un elenco de primeras
figuras encabezadas por Joaqun Cordero, Ana Luisa Peluffo,
22
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Afiche de Cada voz

lleva su angustia (Julio
Bracho, 1965). Archivo
Fundacin Patrimonio
Flmico Colombiano.
23
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Annimo. Jueves: Cine

Alameda Requiem por un
canalla Una pelcula que el
pblico estaba esperando,
en Cine Mundial, 13 de
agosto de 1968, p. 11.
13
Alicia Bonet, Tito Junco, Enrique lvarez Flix, la guapa So-
la mayora de los tcnicos, creativos y actores protag-
nia Furi y Antonio Raxel. Para la realizacin de Requiem por
nicos, (en este caso Sofa, que haca de villana, y Jos
un canalla nada se ha escatimado: ni inversin econmica,
Elas Moreno de cura), aprovechndose del capital local,
ni esfuerzo por la categora misma que se ha querido dar
aportado por Producciones Cinematogrficas Lizardo
a esta pelcula13.
Daz Muoz y Empresa Cinematogrfica Latinoamericana, S.A. (Ecla Films), que solo produjo esta pelcula,
La pelcula pretenda tocar temas escandalosos,
donde se cantan adems dos de los grandes xitos de
entre tahres y casinos. Cuando se estren en el Cine
la msica colombiana, Me llevars en ti y Tiplecito bam-
Alameda su publicidad rezaba: La mujer ante un tema
buquero. El cineasta Carlos lvarez escribi en 1968, a
candente El control de la natalidad! Al mismo tiempo
propsito de ella:
de su estreno, la cartelera mexicana ofreca Repulsin
14
lvarez, Carlos.
Op. Cit., p. 44.
de Polanski, Camelot, y Arde Pars?, por solo citar
() producida en buena parte con capital colombiano, pero
algunas pelculas memorables a una enorme distancia
dirigida por Zacaras Gmez Urquiza, un mexicano especiali-
de la intrascendencia de Orozco.
zado en melodramas sentimentales que lleve al mayor xito
Sigui entonces una curiosa coproduccin, Cautivo
comercial y pareja ineptitud cinematogrfica una historia que
del ms all, (antes llamada Dios bendiga a Satans o
ya haba hecho llorar a todas las seoras de la clase ociosa
Un crimen del ms all), un drama esotrico de 1967
de Colombia en forma de radionovela. La mezcla del peor
dirigido por Rafael Portillo, un director de pelculas
sentimentalismo y las ms finas reglas de esta seudolite-
hoy de culto como la triloga de La momia azteca. La
ratura de tan grande acogida condujo a El ngel de la calle
historia es sencilla: un hombre es asesinado y su alma
(sic), apenas al ao de su estreno y habiendo pasado ya los
regresa en las noches para poseer el cuerpo de una
circuitos venezolanos, a un monto de ganancias de ms de
vctima con el fin de llevar a cabo los crmenes que, en
seis millones de pesos (375,000 dlares) sobre un costo de
vida, dej pendientes el ahora espectro. Este fantasma,
produccin que no pudo haber pasado del milln de pesos
posteriormente convertido en asesino confeso gracias
colombianos (62,500 dlares)14.
a una ceremonia donde se revela su naturaleza de ultratumba, es el meollo de una pelcula curiosa, inundada de
Estrenada simultneamente en Bogot, Medelln y
alegoras diablicas, escatologas sexuales y escenas
Cali el 11 de febrero de 1967, result un taquillazo en su
gore (en el cartel de la cinta se muestra la cabeza de
pas de origen, que lamentablemente no pudo replicarse
una mujer perforada en la frente con una estaca).
en Mxico, donde apenas si se mantuvo una semana en
En la misma poca, la actriz colombiana Sofa lva-
el Cine Alameda en 1968.
rez cumpli un sueo, trabajar por primera vez para el
La cosecha de este director mexicano, favorecido
cine de su patria. Paradjicamente Un ngel de la calle
por las coproducciones, continu con la direccin en
(Zacaras Gmez Urquiza, 1967), significara tambin
1968 de Bajo el ardiente sol, una pelcula con evidentes
su ltima aparicin flmica. Basada en una radionovela
intenciones publicitarias, donde no resultan gratuitos los
de Efran Arce Aragn, que, desde sus transmisiones
anuncios de aerolneas y hoteles en algunas secuencias.
en La voz de Medelln, haba tenido gran xito, se con-
Abundan tambin las zonas rurales idlicas donde los peo-
virti en 1966 en pelcula con el desventajoso esquema
nes cantan para alegrar la recoleccin en los cafetales y
de coproduccin con Mxico, donde este pas aportaba
los verdes campos, y siempre hay cabida para las bajas
24
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de la fbrica, que acosa e intenta poseer a la joven flautista. Afortunadamente es rescatada por su esposo,
cuya libertad se trunca al ser acusado de robo e intento
de homicidio tras este incidente. Confinada a trabajar en
la pisca de algodn para costear el abogado defensor, la
mujer logra sacar de prisin a su compaero de grupo. El
destino, sinuoso e intrincado en principio, se torna promisorio cuando los msicos son contratados en un lujoso
cabaret y cumplen el anhelado sueo. Este drama, cuya
materia prima es el folklore y la tradicin musical de un
gnero popularizado desde los aos cuarenta, que sirve
adems para dar ttulo a esta produccin, fue protagonizado por Zulma Faiad, Julio Aldama, Betty Melndez,
y Evaristo Mrquez, actor inslito del cine de su poca,
pues de ser un humilde arriero del departamento de Bolvar
haba pasado a alternar con Marlon Brando, en la pelcula
Queimada (1969), bajo la direccin de Gillo Pontecorvo15.
Afiche de Bajo el ardiente sol (Zacaras Gmez Urquiza, 1971).

pasiones del personal. Este drama de naturaleza tropical,

filmado en Bogot y San Juan, Puerto Rico, fue protagonizado por Joaqun Cordero, Claudia Islas, Raquel rcole,
y scar Golden, quien no perdi la oportunidad de cantar
en una fiesta la popular pieza venezolana Moliendo caf.
Tras una larga carrera iniciada en 1950, Gmez
Urquiza dirigi en Colombia, a partir de enero de 1972,
su ltima pelcula, Cumbia, donde narra la historia de un
La utpica catarsis primitiva

y los infames hroes tercermundistas
Los intercambios culturales entre ambas naciones no
se limitaban a la produccin cinematogrfica, el flujo de
manifestaciones culturales abarcaba la esfera popular, de
tal manera que la lucha libre y otros hroes aventureros
impregnaron la dinmica de entretenimiento durante los 70.
Los hroes enmascarados de nuestro subgnero de cine de
luchadores fueron, en reiteradas ocasiones, los protagonistas de un cine de aventuras barato y peor realizado, pero
extraordinariamente rentable en los circuitos comerciales.
De esta falta de rigor da cuenta, como al pasar, la experiencia del director, productor y distribuidor, Juan J. Ortega:
matrimonio con pretensiones de estrellas musicales. La

esposa, obrera de una fbrica licorera, toca la flauta; el
En 1971, Fernando Orozco, cinematografista, que resida en
marido, pescador ocasional, ejecuta el bong. Ambos dedi-
Espaa, me ofreci dos pelculas para que mi compaa las
can tiempo a ensayar las cumbias que los harn famosos.
distribuyera. Una de ellas inconclusa. Viaj a Madrid para verla
La msica es la va para mejorar las condiciones
y ajustar condiciones, los ttulos, Santo frente a la muerte y El
econmicas de estos personajes, cuya tranquilidad se ve
misterio de la perla negra. Llegamos a un acuerdo y, a mi re-
amenazada por la envidia y las bajas pasiones del capataz
greso, film en Veracruz la parte faltante16.
15 Evaristo Mrquez
(1939-2013), falleci el
15 de junio pasado, en
la ciudad de Cartagena,
donde realizara
la mayora de sus
pelculas como actor.
Ver al respecto la nota
de la versin digital de
El Tiempo: http://www.
eltiempo.com/colombia/
cartagena/ARTICULOWEB-NEW_NOTA_
INTERIOR-12874595.
html (N. del E.)
Ortega, Juan J.
Momentos de una vida.
Andrade & Navarro y
Asociados S.C. Mxico,
1995, p. 213.
16
25
14/11/13 12:24
El ya citado psimo director Orozco realiz en

1969 la primera de estas pelculas en la capital y sus
alrededores, como Monserrate, en cuyo funicular se
trepa el Santo para seguir a los malosos; Tambin hubo
locacin cerca del Ro Magdalena. Cont con apoyo de
la Fuerza Area y el Ejrcito colombianos para algunas
de sus secuencias.
() El Santo hace de agente de la interpol, quien ha de terminar con cualquier bronca as deba trasladarse a Bogot
para cumplir con las necesidades compartidas de la coproduccin, que tambin obliga a imponer actores espaoles.
La cinta arranca con que una banda encapuchada que
dirige una villana (novedad al fin), la luchadora Alicia (Elsa
Crdenas) se apaa la estimable esmeralda Cruz de Sur,
que sin que nos lo digan se entiende que vale millones. Lo
dems es lo de menos. () En la pelcula se salva apenas
un puado de secuencias17
Santo, El enmascarado de plata, nada ms y nada

menos que el legendario hroe por antonomasia del
cine mexicano, tras haber combatido con vampiros,
momias, extraterrestres, secuestradores, hembras
sexys, zombis, La Tigresa, Capulina y dems monstruos, se enfrenta en esta pelcula, en plenas calles del
centro de Bogot, con un enemigo an ms temible:
la turba de fanticos mirones que lo siguen por donde
camine y que sin ninguna discrecin voltean directamente a la cmara destrozando cualquier verosimilitud
posible en una de las aventuras ms deleznables del
dolo del pancracio.
Afiche de Santo en el
misterio de la perla negra
(Fernando Orozco, 1969).
Archivo Fundacin Patrimonio
Flmico Colombiano.
Sin embargo, nuestro icono reincidi con Santo en

el misterio de la perla negra (Fernando Orozco, 1974),
y de acuerdo con lo contado por Ortega, muy probablemente se aprovech metraje filmado en 1969, al
cual se adicionaron secuencias filmadas posteriormente con actores que hacan de improbables dobles de
aquellos. En sta, Santo viaja a Veracruz a fin de vigilar
Ral Criollo, Historia

ilustrada del cine de
luchadores, Quiero ver
sangre!. Universidad
Nacional Autnoma de
Mxico, 2011, p.139.
17
un buque cargado de diamantes que sern trasladados a

Cartagena, y se enfrenta a traficantes en Espaa, Venezuela, Puerto Rico y Colombia. Los espectadores, que la
vieron hasta 1976, atestiguaron tales batallas y libraron
una propia para entender la incoherente naturaleza del
abundante stock shot que apareca en la pelcula. Entre
otras escenas de archivo, ocurre la usurpacin del Santo
con otros luchadores desconocidos, un inexplicable show
26
14/11/13 12:24
oriental dentro de un cabaret y una serie de secuencias confusas, que al final,

colocan al enmascarado en la cspide de la justicia cuando logra atrapar a las
mujeres traficantes y conducirlas a una prisin en Espaa.
En 1973, Juan Manuel Herrera produjo, dirigi y fotografi Karla contra los
jaguares, pelcula de aventuras cuyos hroes, encabezados por el mtico luchador, El Jaguar de Colombia, trabajan en equipo y estrictamente uniformados con
trajes de leopardo para detener las fechoras de los criminales encabezados por
Karla (Marcela Lpez Rey, de poco convincente rubia), la lder de los hampones.
Combates en las alturas sobre una gra, laboratorios donde adiestran robots maleantes asistidos por modelos sexys y luchadores que abandonan el ring
para convertirse en hroes annimos del Estado ante la incapacidad de la polica,
son algunas ideas desarrolladas por los creadores de estos justicieros que se
desplazan en motos y representan, en palabras de Emilio Garca Riera: el cine
ms primitivo, msero y aberrante que imaginarse pueda.18
La secuela de esta pelcula, Los jaguares contra el invasor misterioso (Juan
Manuel Herrera, 1975), probablemente se realiz al mismo tiempo que la original, o con escenas descartadas de aquella. Esta vez los luchadores estaban
obligados a salvar el planeta de unos extraterrestres traficantes de diamantes
Garca Riera, Emilio. Historia documental del cine mexicano,

Tomo 17, 1974-1976, Universidad de Guadalajara, Gobierno de
Jalisco, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Instituto
Mexicano de Cinematografa, Mxico, 1995, p. 260.
18
Afiche de El tesoro de Morgan (Zacaras Gmez Urquiza, 1974).

(!). Una vez ms el grupo de hroes enmascarados libra batallas en las alturas,
ahora contra aliengenas karatekas disfrazados de humanos y enanos perversos
al servicio del mal. Al final, como debe ser, se imponen los expertos en llaves y
lances desde la tercera cuerda.
El cine de aventuras continu con una pelcula ms de Zacaras Gmez Urquiza, El tesoro de Morgan, fotografiada por Herrera. Filmada en Panam (y en
coproduccin tripartita) en 1974, esta cinta de piratas parte de la leyenda de que
el filibustero sir Henry Morgan escondi su tesoro en una isla caribea, por lo que
Pilar Bayona (antigua mitad del dueto Pili y Mili) y Agustn Martnez Solares deben
lanzarse a buscarlo, enfrentando toda clase de obstculos y rufianes (el slogan
de la pelcula deca: Apoderarse del tesoro era el fin o un pretexto para destrozarse como bestias enloquecidas?), que ms bien son el pretexto para mostrar
un compendio de postales en movimiento de las paradisiacas aguas del archipilago de Las Perlas, as como persecuciones y batallas en torno al mtico tesoro.
Despus del ciclo aventurero, Mxico y Colombia, de la mano nuevamente de
Juan Manuel Herrera, producen un western en 1974 titulado Los pistoleros de
la muerte, historia desarrollada en un pueblo al oeste de Estados Unidos donde
cuatro bandidos, Alan, Judas, Dick y Ted, roban un auto para dirigirse a Cactus
City, donde profanan una tumba a fin de extraer el mapa que revela la ubicacin
de un botn.
27
14/11/13 12:24
Sobreviene una confrontacin entre los pistoleros, donde resulta pertinente
ciarse de Gloria (Claudia Grave) habiendo de por medio
traicionar a los cmplices, aunque eso represente la muerte. No existe lugar
una fortuna. La esposa sabe de los constantes adulterios
para el remordimiento cuando la riqueza est en juego. La conclusin: el deceso
del marido y elucubra un plan para arrebatarle toda la
de los ambiciosos de manera violenta y el lapidario comentario de Garca Riera:
riqueza. As comienza este drama que, sobre su curso,
Con el grito mam! que profiere Frank Linero, insoportable actor colombiano,
revela encuentros lsbicos, incestos y asesinatos.
termina este lamentable western en el que lo ms llamativo es un viejo auto

amarillo descapotable y ya sin
puertas19.
Dos hermanos sostienen una relacin carnal entre

paredes decoradas con dibujos orgisticos, una mujer
Continu la relacin bilateral Rmulo Delgado, quien dirigi en 1980, Ahora
acaricia los hombros de una modelo buscando consuelo
mis pistolas hablan, historia que narra mediante un flashback la vida de Camilo
tras una pelea marital; gemidos, infidelidades y asesina-
Reyes, un campesino atormentado por Don Toms, un cacique malvolo que lo
tos son el comn denominador de una pelcula que en el
tortura para que ste le indique donde escondi el botn de oro obtenido en un
ttulo lleva la penitencia. Adivinos, pinceladas psicoana-
atraco. La esposa de Camilo, Rosala, se entrega a los quereres perversos del
lticas, accidentes y situaciones fuera de lugar comple-
cacique para proteger la vida de su marido, pero el inters por el oro no termina.
mentan una historia enredada y simple, pero generosa
Nada hace hablar a Camilo, y menos despus de que los hombres de Don
en desnudos y sangre, ah su razn de ser.
Toms cortan su lengua como castigo. El conflicto termina en una gran balacera
El mismo Demicheli dirige, un ao ms tarde, ngel
donde mueren los inquisidores del deslenguado, la esposa y hasta ah el intento de

western que presume en el cartel un reparto que reuni a Emilio Indio Fernndez,
Negro (1977), una secuela involuntaria de La llamada del

sexo, y para ello, entreteje alrededor de un misterioso
Aldo Sambrell, y a los cantantes Beatriz Adriana y Felipe Arriaga.
asesinato, incidentes lsbicos, tringulos amorosos,

seudoincestos y una antologa de secuencias de discreto
La calentura socorrida y
las perversiones despilfarradas
En el cartel, los actores George Hilton y Rossy Mendoza yacen abrazados y
con el torso desnudo, mientras la sombra de una mujer acariciando sus senos
irrumpe en la estampa idlica, se trata del filme La llamada del sexo, dirigido por
Tulio Demicheli y filmado a partir de enero de 1976 en locaciones de Colombia,
Repblica Dominicana, Espaa, Estados Unidos e Italia. La pelcula narra los
amoros de Carlos (Hilton), hombre dedicado a la publicidad, que intenta divor-
erotismo con el experimentado y musculoso Jorge Rivero, llamado a ser el protagonista encargado de desnudar
a Sandra Mozarowsky, Mnica Randall y Lyda Zamora.
Nada nuevo en esta pelcula donde solo hay cabida a
obsesiones perversas y mrbidas. Acerca de ella, el
investigador Juan Carlos Vargas escribi:
A pesar de sus pretensiones de cine moderno, se trata de un
melodrama, soft porno y tremendista () La historia es solo
una excusa para ofrecer diversos platillos sexuales con desnudos. () Cabe agregar que adems de un elenco mediocre,
la fotografa cae en desenfoques continuos y desaprovecha
por completo los escenarios naturales: las estticas escenas
19 Garca Riera, Emilio. Historia documental del cine mexicano,

Tomo 16, 1972-1973, Universidad de Guadalajara, Gobierno de
Jalisco, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Instituto
Mexicano de Cinematografa, Mxico, 1995, p. 92.
20 De la Vega Alfaro, Eduardo, Garca Riera, Emilio et. al. Historia de
la produccin cinematogrfica mexicana 19771978, Universidad de
Guadalajara, Gobierno del Estado de Jalisco, Consejo Nacional para la Cultura
y las Artes, Instituto Mexicano de Cinematografa, Mxico, 2005, p. 21.
filmadas en Bogot, por ejemplo, semejan convencionales

postales tursticas20.
El incansable Juan Manuel Herrera continu produciendo y fotografiando pelculas en Colombia, y en 1978
comenz Las muecas del King Kong, ttulo que tiene
28
14/11/13 12:24
su origen en el nico set mexicano visitado durante
Ramiro la sigue para trabajar como su chofer. Pronto
el rodaje, el legendario King Kong, un club nocturno
empieza a tomar cursos de teatro, y televisin, medio
ubicado detrs del antiqusimo Teatro Blanquita. El
en el que comienza a desarrollarse, lo mismo que en la
departamento del Meta, en Colombia, fue la otra loca-
contratacin de cantantes para espectculos nocturnos.
cin. Este hbrido que mucho tiene del cine de ficheras,
Con menos de 30 aos, y despus de haber estudiado
y an ms del de traficantes, naci llamndose Llanura
en el CUEC, la escuela de cine de la UNAM, produce su
salvaje o Infierno en la selva, y fue una pelcula filmada
primera pelcula, Mecnica nacional (1971), dirigida
por completo en Colombia, en coproduccin con Espa-
por Luis Alcoriza, no solo un grandioso xito de pblico
a e Italia, con Rosa Gloria Chagoyn, Aldo Sanbrell y
y crtica, sino una de las ms extraordinarias pelculas
Armando Silvestre encabezando un reparto dirigido por
de la dcada. Conforme avanzan los 70 contina produ-
Roberto Montero. Herrera compr la pelcula y decidi,
ciendo pelculas de importancia: Los cachorros (Jorge
pensando en la taquilla, contratar cuatro das a tcnicos
Fons, 1971), a partir de la novela de Vargas Llosa; Fe,
y a las encuerables actrices Lyn May, Grace Renat y
esperanza y caridad (1972), un conjunto de tres cortos
Diana Torres, para filmar y aadir otras secuencias a la
que toman como pretexto las virtudes teologales, diri-
pelcula, dirigidas por el veterano Alfedo B. Crevenna,
gidos por Alberto Bojrquez, Alcoriza y Fons; y Presagio
y que no tenan nada que ver con el argumento original.
(1974), otra vez de Alcoriza, con guion de Gabriel Garca
Traficantes, putas ladronas y padrotes hacen de
Mrquez, colombiano habitual en el cine mexicano desde
las suyas en torno al cabaret tropical, mientras en la
los 60, cuando adopt a Mxico como su segunda pa-
selva colombiana, le cortan una mano de un machetazo
tria, a donde lleg para trabajar en el cine con resulta-
al hombre que viol a la Chagoyn, que se alterna con
dos muy desiguales, mientras escriba un par de obras
escenas de un leopardo comindose a un mandril en
maestras de la narrativa contempornea.
una cueva. Naturalmente la actriz muestra los senos
Estas pelculas convierten a Ramiro Melndez, al
y el pubis (an estaba lejos de la imagen familiar que

construira a partir de Lola, la trailera (Ral Fernndez,
frente de Producciones Escorpin, en el productor ms
1983), y secuelas. El tremendismo y las pasiones salva-
sido estatizado por el gobierno del presidente Luis
jes se desatan entre malvados sin escrpulos y facinero-
Echeverra, que posibilit durante su sexenio una nueva
sos que se matan entre s, en una pelcula que encierra
poca de oro para nuestra industria, pleno de debuts
dos tramas completamente inconexas. Pareciera que
de directores interesantes con una nueva visin crtica.
el objetivo de los personajes radica en sobrevivir, pues
La inquietud de Melndez pronto comienza a desa-
cada cinco minutos muere alguien. Al final, las dichosas muecas contratadas, prcticamente no profieren
rrollar coproducciones con su pas natal, siendo la primera de ellas El muro del silencio (Luis Alcoriza, 1971),
palabra: una baila, otra canta y la tercera chupa. Sobra
filmada en Bogot y la playa de Santa Marta. Su origen
decir que la pelcula fue un xito de taquilla.
se remonta a cierta noche en la que se encontraban en
importante de un periodo donde el cine mexicano haba
casa de Luis Buuel, el propio Melndez, los escritores
Ramiro Melndez y la
ambigedad bienintencionada
En 1956, la vedette colombiana Betty Melndez
es contratada para trabajar en Mxico, y su hermano
Jos de la Colina, Fernando Galiana, Paco Ignacio Taibo

y Julio Alejandro, y el director Luis Alcoriza. Beban y
comentaban antiqusimas experiencias maternales, por
ejemplo, la madre de Buuel preparaba una extraa
29
14/11/13 12:24
solucin con sangre para su hijo con el fin de propor-
cosas que aunque no sean mas podran haberlo sido. Es, cla-
cionarle fuerza y vitalidad; algn otro sorprendi a su
ro, una pelcula con fallas, porque era una produccin barata
progenitora en la intimidad con un hombre; y otro ms

fue presa fcil de la sobreproteccin que pudo haberlo
conducido a siniestras obsesiones. De esta reunin, el
experimentado Alcoriza elucubr el guion de la pelcula.
y no pude lograr muchas cosas que hubiera querido, pero los

Prez Turrent, Toms.
Luis Alcoriza. Semana de
cine Iberoamericano-Huelva,
Espaa, 1977, p. 70.
21
temas que toca, me satisfacen mucho21.
Poco despus, en 1975, Escorpin Films coprodujo
Melndez haba sido advertido por otros compa-
con el multicitado Juan Manuel Herrera un melodrama
eros acerca del comportamiento transgresor e irres-
rural, esta vez bajo la direccin de Ren Cardona, padre,
petuoso del director respecto al dinero, pues Alcoriza
Raza de vboras. La pelcula narra el despotismo de Javier
tena fama de reventar el presupuesto y la paciencia
(el actor Fabin, hermano de Melndez), el hijo sdico
de sus productores. No obstante, Ramiro afirma ha-
de una familia de ganaderos hacendados, que intenta a
ber llevado a buen trmino esta dificultad. La filmacin
toda costa echar de sus tierras a una sexy campesina
ocurri en Colombia por ser un ambiente ms cercano
(Rebeca Silva, alias El cuerpo) y a su abuelo (el propio
a la experiencia del productor, porque algo de su propia
Cardona). La anttesis de Javier es su hermano Andrs
infancia haba en esa pelcula. Asimismo, quera hacer
(Valentn Trujillo), joven comprensivo, noble y enamorado
un homenaje a su pas, al cual tanto le deba.
de la pobre muchacha. La pelcula realizada con el oficio
El propio Alcoriza dio testimonio de esta experien-
habitual del director tena como ttulo de trabajo Can y
cia cuando se le pregunt acerca de la significacin de
Abel, en obvia referencia al enfrentamiento fraterno, bien
esta pelcula en su carrera:
retratado por la cmara del experimentado Herrera.

En 1979, el guionista Fernando Galiana recomend
Porque hay muchas cosas mas. No quiero decir que la

madre de la pelcula es igual a mi madre, pero hay muchas
Brontis Jodorowsky
promocionado en un Lobby
Card de El muro del silencio
(Luis Alcoriza, 1974).
al actor Rodolfo de Anda cuando Ramiro buscaba director para la pelcula Tigre, un proyecto que requera un
cineasta experimentado en las secuencias de accin. El
colombiano haba pensado inicialmente en directores
como Alberto Mariscal o en el actor Ricardo Montalbn,
con quienes se haba reunido en Mxico y Estados Unidos
e incluso viaj a Espaa buscando otras opciones. Al final
acept el incansable ofrecimiento de Galiana y contrat
a Rodolfo, quien no poda dirigir en Mxico porque el
Sindicato de Directores le haba negado el ingreso, tras
su muy taquillera pera prima, Indio (1972).
La idea central de Tigre era mostrar como un ser
humano podra ser una bestia, un animal instintivo que
prescinde de lo racional, premisa que nunca entendi
Rodolfo de Anda, segn Melndez, lo cual produjo un
material pobre, sin sentido, confuso y que inexplicablemente gust al pblico colombiano. Disgustado por la
direccin de Rodolfo, el productor, en adelante, decidi
30
14/11/13 12:24
dirigir con mayor frecuencia antes de delegar esta res-
respecto, pero Taxi negro no gener eco en las pantallas
ponsabilidad a otros.
de la poca.
Tanto Tigre como Taxi negro fueron pelculas de man-
Me quit el miedo a dirigir, porque le tena pavor a dirigir, y decid
tenimiento para el productor Melndez. La dinmica era
despus de una pelcula que fue frustrante porque un director x
la siguiente: con el total de las recaudaciones de ambas
me la ech a perder, decid que ya tena que tomar yo el mando
era posible recuperar la inversin y comprar los derechos
de la direccin
tambin22.
para distribuir y exhibir cine estadounidense que, se saba,

era un jugoso negocio para las productoras.
Durante los 60 y 70, Jos Delfoss trabaj como
En 1981, Antonio Montaa viajaba de la cantina al
argumentista y director de westerns en los Estudios
set para dirigir La muerte es un buen negocio, una come-
Amrica, mientras Melndez trabajaba en los Estudios
dia bien recibida por un pblico poco exigente que acuda
Churubusco, que tenan un nivel ms alto. No tenan una
con fines de entretenimiento a las salas de cine de se-
relacin estrecha y el conocerse en Colombia fue una ca-
gunda corrida para ver las producciones que tomaban a
sualidad. Tras ese encuentro, Delfoss ofreci a Melndez,
Colombia como una locacin, porque an no exista una
Taxi Negro, un proyecto que, a pesar de que las condi-
industria cinematogrfica slida que se identificara con
ciones econmicas para su realizacin eran deplorables,
los espectadores. sta fue una pelcula de bajo costo;
el productor termin por aceptar. Pero el problema real
simplemente era un cine sencillo y divertido, que facilitaba
de esta produccin realizada en 1980 no fue la falta de
el intercambio de tcnicos entre ambos pases, adems
dinero, sino la inexperiencia del equipo conformado para

su filmacin, comenzando por Delfoss, quien precis de
de generar el flujo de actores entre ambas naciones. En

La muerte es un buen negocio actuaban Fabin, Sonia G-
la ayuda de Melndez para dirigir la pelcula casi en su
mez, Pancho Crdoba, scar Melndez, Hctor Surez,
totalidad debido a su falta de pericia. Despus el expe-
y Hugo Prez, entre otros histriones que experimentaron
rimentado productor, ya escarmentado despus de la
este intercambio cultural.
experiencia con De Anda, lo incluira como asistente de

direccin en otros proyectos.
22 Garca Ramrez
Mnica para Ciuk,
Perla. Diccionario de
directores del cine
mexicano 2009, Tomo
II, Consejo Nacional
para la Cultura y
las Artes, Mxico,
2009, p. 511.
En este mismo ao, Ramiro decide finalmente dirigir

sus primeras pelculas y se convierte en el primer director
Pero ah no terminaron las dificultades en esta malo-
colombiano en participar del esquema de coproduccin con
grada pelcula, a todas luces, un plagio de El taxista millonario (1979), una de las producciones ms taquilleras de
Mxico. El manantial de las fieras (1982), y su secuela,
Colombia dirigida por Gustavo Nieto Roa, y protagonizada
ternacional de Cine de Cartagena dentro del concurso de
por el cmico Carlos Benjumea, que tiene adems un
cine colombiano Focine, son sus primeras realizaciones.
origen anterior en la clebre Confidencias de un ruletero
Ambas recurrieron a la figura del boxeador para narrar
(1949), de Alejandro Galindo, cuyo protagonista como
entre lneas la inquietud mayor del novel director: la pro-
en stas era un taxista. La copia fue ms que evidente y
gresiva incursin de la guerrilla colombiana en los pueblos
no s disimul para nada tal hecho. Los personajes experi-
y las escasas opciones de los habitantes para lidiar con
mentaban el mismo destino, provenan de idntico estrato
una fuerza de este tipo.
El ltimo asalto (1982), estrenadas en el 22 Festival In-
social y corran con la fortuna del humilde idealizado que ve
Este par de pelculas narra las desaventuras de un
recompensada su honestidad con riquezas inesperadas,
boxeador que huye junto con su entrenador, debido a la
utpicas. A pesar del delito, no hubo demanda alguna al
llegada de guerrilleros a su pueblo y las trampas de los

31
14/11/13 12:24
empresarios que no les permiten organizar combates en
inminente en un enfrentamiento a balazos, una redada
otras poblaciones. A propsito de estos trabajos, Meln-
policial o el traslado ilegal de droga. La lectura actual es
dez explica:
diferente y Mxico padece los estragos de una guerra que

Colombia ha sostenido por ms de tres dcadas. Ahora
El ltimo asalto fue una pelcula pensada para rematar al
las cinematografas de ambas naciones recuperan estos
personaje de El manantial de las fieras. No quera hundir al
temas no para ensalzar la vida estrepitosa de traficantes
personaje principal, un pugilista que se haba convertido en una
o entretener burdamente a los espectadores, sino para
representacin de la incertidumbre de la poblacin amenazada
mostrar una visin ms consciente de un problema que,
por la guerrilla y un smbolo de la lucha contra los empresarios
con creces, ha superado la ficcin cinematogrfica.
tiranos. Decid, al final, convertirlo en una especie de mentor

de los jvenes trabajando como trainer en los cuadrilteros23.
Me han dicho que yo soy el cineasta que inicia el cine porno en

Colombia porque film la pelcula Erotikon, una coproduccin que
El director de estos dramas afirm que en algn mo-
para m signific una exploracin sensorial implcita en las esce-
mento en la vida de un creador es preciso virar hacia el
nas sexuales. Mi verdadera intencin era indagar en lo profundo
contexto que lo rodea, y precisamente, sta ser en ade-
del ser humano, en su vena srdida, en lo rugoso de su actuar,
lante una de las constantes, no solo en la cinematografa
en el lado sucio que lo conduce a violar, matar o pervertirse.
de Melndez, sino de la cinematografa colombiana, que
Los testimonios
de Ramiro Melndez,
sealados con cursivas,
forman parte de dos
entrevistas realizadas
al cineasta, el 14 y el
25 de junio de 2012.
23
Por el lado
colombiano aparece
Ronald Ayazo, quien
tambin actu en Taxi
Negro (N. del E.).
24
25 Adems de la
presencia de lvaro
Ruiz, Erotikn cont con
la primera aparicin
de Nelly Moreno en
la pantalla grande,
una de las beldades
locales utilizadas
por producciones
extranjeras al lado de
Lyda Zamora, Esther
Farfn o Amparo
Grisales (N. del E.).
intentar atacar o simplemente describir a la guerrilla, la
Situaciones y fantasas sexuales, desnudos cons-
lucha de clases y el narcotrfico, los graves problemas
tantes, lesbianismo, incesto y fantasas conforman esta
que Colombia avizoraba.
delirante pelcula realizada en 198325, que apenas era
Sus inquietudes continan en Oro blanco, droga mal-
un poco ms explcita que las producciones anteriores de
dita (ngeles de oro blanco), filmada en 1982. En ella se
Melndez donde ya abundaban las relaciones desmedidas,
describe cmo un grupo de traficantes contrata a pilotos
asesinatos, senos, nalgas y copulaciones. Pero incluso en
fumigadores de campos de algodn para transportar
ese torrente de pasiones exacerbadas, Melndez encontr
droga de Colombia a Estados Unidos. Tras el asesinato
espacio para alegoras afables. Por ejemplo, la secuencia
de un conductor, un compaero decide investigar a fondo
en la cual un par de jvenes hacen el amor rodeados de
involucrndose en una dinmica desenfrenada de mujeres,
ovejas, para el director represent una alusin a la ino-
violencia y droga. En el reparto participaron Blanca Guerra,
cencia, a la pureza.
Gregorio Casal, Hilda Aguirre y Eric del Castillo, por el lado

mexicano24, actores que el pblico observ enfrentndose
tiene hoy una cinta desconocida realizada en 2004, El
en agrestes reyertas y manejando con pericia un avin (las
Cristo de plata, su primera pelcula digital, un terreno ms
cmaras volaron dentro de uno durante el rodaje).
bien desconocido al cual se acerc no sin temor, por lo que
El incansable y fructfero cineasta Ramiro Melndez
En Mxico las historias de ficcin a propsito de tra-
considera esta cinta como uno de sus grandes pendientes.
ficantes llevaron durante esta dcada a grandes xitos
Us una cmara que no fue la correcta, tena mala defi-
econmicos a los hermanos Almada, Valentn Trujillo,
nicin y no estoy contento con el resultado, comenta. El
Sergio Goyri, Miguel ngel Rodrguez y dems actores
filme narra la historia de dos hermanos mellizos que son
consagrados en el gnero. El pblico reciba ests pel-
sacerdotes de una orden jesuita y debern confrontarse
culas como relatos de aventura donde la adrenalina era
para poseer el antiqusimo Cristo de metal. Melndez re-
32
14/11/13 12:24
cibi apoyo moral y asesoras tcnicas de parte de Arturo
La cercana de David Antn, su compaero, con Mar-
Ripstein (pionero del cine digital en Latinoamrica desde
garita Lpez Portillo, mandams de la cultura nacional
su cinta As es la vida (1996), pero el temor de trabajar
durante el periodo presidencial de su hermano Jos,
con nuevas tecnologas ha detenido el proceso.
posibilit su entrada como director al mundo del cine,

medio en el que jams se sinti cmodo, por ser tremen-
Me alej de la pelcula para pensar. An no se ha exhibido. No
damente hostil para los debutantes. Sin embargo, realiz
obstante, ya est editada, sonorizada y en orden de requeri-
tres pelculas en ese periodo. Las primeras, Crnica roja
mientos legales. Tengo tantas dudas de invertir en esta pelcula,
(1978) y En la tormenta (1980), muy irregulares, eran
reservas principalmente porque necesito hacer el transfer y
historias de ambiente colombiano trasplantadas a loca-
eso es muy caro. El reparto es fantstico para m. Por Colom-
ciones mexicanas26, por las cuales incluso gan el premio
bia estn Paola Rey, Humberto Dorado, Jorge Cao, Alejandro
Ariel27 a la mejor pera prima, en el caso de la primera,
Buenaventura y Luz Estela Luengas. Por Mxico, Claudia Vega,
as como reconocimientos por la mejor ambientacin
Rafael Incln y Andrs Garca, pero hay algo que no termina de
en ambos casos. Si bien su cine no se realiz bajo el es-
agradarme, adems no s si el pblico estar interesado en
quema de coproduccin, vale la pena citar mnimamente
una produccin de este tipo.
sus intentos por construir el imaginario colombiano en

otra geografa.
Ramiro Melndez fue el puente decisivo para entender
Curiosamente, del corpus de su obra flmica quizs
la visin comercial que las coproducciones, realizadas con
la pelcula ms afortunada sea aquella donde se intern
estndares profesionales, representaban para la cons-
en la realidad nacional, Barrio de campeones (1981), un
truccin de una industria local. Con una visin precisa y
acercamiento casi antroplogico a la colonia Tepito, barrio
gran olfato, como productor y posterior director, encon-
bravo de la ciudad de Mxico, que ha sido semillero de
tr filones genricos atractivos para el pblico de ambos
grandes boxeadores. Vallejo retrata ambientes inditos
pases y con repercusiones evidentes en las taquillas.
con audacia, bordea el melodrama con fortuna y concilia
Despus de decenas de pelculas producidas y ms de 70
el trabajo de actores no profesionales con el de la soberbia
premios internacionales, concentra hoy su atencin en
Katy Jurado, en esta versin local y pobretona de Rocco
el desarrollo de nuevas estrategias de exhibicin para el
y sus hermanos (Luchino Visconti, 1960).
cine latinoamericano, colaborando estrechamente con los
Hay ambicin en las pelculas, que lamentablemente
dos pases, consciente de que ahora, sa es la parte del
se realizaron en uno de los peores periodos de nuestra
complejo enjambre cinematogrfico que hay que resolver.
historia flmica, o por lo menos en uno de los que pre-
26 Crnica roja film

sus interiores en los
Estudios Amrica, y los
exteriores en Xalapa y
Zempoala, Veracruz, as
como en Cuernavaca,
Morelos. En la tormenta
tuvo como foro los
mismos Estudios de la
capital, y locaciones en
Mandinga, Tlacotalpan
y Alvarado, tambin en
el estado de Veracruz.
27 Reconocimiento
otorgado a lo mejor
del cine por la
Academia Mexicana
de Ciencias y Artes
Cinematogrficas.
Las entregas citadas
se realizaron en
1979 y 1981,
respectivamente.
sentan mayor descuido tcnico. Vallejo consciente y
El Vallejo cineasta
Egresado del Centro Sperimenttale di Roma y mudado
rpidamente a Mxico desde 1971, Fernando Vallejo se
acerc al cine mexicano primero como asistente de director en El juego de la guitarra (1973), del prolfico Jos
Mara Fernndez Unsan, que concibi muchas pelculas
para mayor gloria de su mujer, la actriz Jacqueline Andere
y este cndido melodrama no fue la excepcin.
autocrtico como pocos, decide retirarse del cine como

realizador. Seguro que sus palabras son ms elocuentes
para entenderlo:
Yo creo que yo termin haciendo cine porque yo no saba
escribir. Primero porque no tena que contar puesto que no
haba vivido casi, qu iba a contar? Al no ser capaz de escribir
postergu el vaco mo, el vaco de mi vida, estudiando cine.
33
14/11/13 12:24
Afiche de La agona
del difunto (Dunav
Kuzmanich, 1982).Archivo
Fundacin Patrimonio
Flmico Colombiano.
34
14/11/13 12:24
Pero tampoco tena mucho qu decir. Nunca aprend a poner
Tomando como punto de partida el terremoto devas-
la cmara porque donde yo estudi, en el Centro Sperimentta-
tador de 1985 en la Ciudad de Mxico, y filmada al ao
le, los profesores no lo saban y uno no da lo que no tiene28.
siguiente del terrible suceso, El nio y el Papa (Rodrigo

Castao Valencia) incorpora a los dos pases coproducto-
Aos despus se reencontrara con el medio, no ya
res en su trama.ngel (Christopher Lago) es separado
como director sino como argumentista, en La virgen de
de su mam (la gran estrella televisiva Vernica Castro)
los sicarios (2000), filmada por Barbet Schroeder a partir
por el caos ocasionado en el sismo y debe recurrir a la in-
de su novela homnima y con brillantes resultados am-
tervencin casi divina del sumo pontfice para encontrarla,
pliamente conocidos. Ms afortunado es an que sea ese
lo cual requiere un viaje a Colombia, donde Juan Pablo II
gigante literario, sardnico y rebelde que es hoy.
va a estar de visita.
28 Declaraciones de
Fernando Vallejo a Luis
Ospina en La desazn
suprema. Retrato
incesante de Fernando
Vallejo. Luis Ospina,
Ministerio de Cultura
de Colombia, Consejo
Nacional para la Cultura
y las Artes. Mxico
Colombia, 2003.
Al llegar a Bogot, ngel recibe la ayuda de una hu-
El misticismo esperanzador
Sin ser propiamente una coproduccin, La agona
del difunto, dirigida en 1981 por el chileno radicado en
Colombia, Dunav Kuzmanich y basada en la obra teatral
homnima de Esteban Navajas, tiene como protagonista a
un popular actor mexicano, Julio Alemn, quien interpret
a un poderoso hacendado que simula su muerte a fin de
alejar a los campesinos que invaden sus tierras. Pelcula
inslita respecto al cine del que era contempornea, consigui en su momento estupendas crticas y su participacin en el Festival Internacional de Cine de Karlovy Vary,
en Checoslovaquia.
En 1982 se registr un gran xito de asistencia, Padre
por accidente (Manuel Busquets). La pelcula narra las
aventuras de una nia mexicana (Paola Jimnez Pons), que
se ha fugado de la casa de su familia acomodada y viaja
como polizn en un avin. Al llegar a Bogot se encuentra
con un camionero colombiano (interpretado por el popular
actor Carlos Benjumea), quien se ve obligado a cuidar de
ella. A pesar de la resistencia inicial de acoger a la nia,
el camionero se encaria con ella y se siente confundido
cuando sus padres (interpretados por Julio Alemn y Saby
Kamalich) llegan para recuperarla. Dirigida por Manuel
Busquets, la pelcula fue producida por Producciones Casablanca, la empresa responsable de otro xito, El nio
y el Papa (1987), donde, curiosamente, el protagonista
infantil tambin se extrava.
milde vendedora de Monserrate (la cantante Carmenza

Duque), que gana una competencia en el Teatro Coln y es
elegida intrprete musical para una ceremonia en homenaje al Papa. Lleva al nio consigo a la ceremonia y los dos
aparecen en las transmisiones televisivas internacionales
que llegan a Mxico donde su mam, que padeca una
amnesia traumtica, lo reconoce. Recuperando varios aspectos de la cosmovisin latinoamericana el catolicismo,
la msica popular y el amor maternal la pelcula super un
milln de espectadores y se convirti en una de las obras
ms conocidas del cine colombiano.
El G3
Tras un periodo de nula colaboracin, Mxico y Colombia logran una coproduccin ms en 1995, Bsame mucho,
donde el primero apenas si aporta un actor. Esta vez, el
deseo, la avaricia, el engao y la violencia se mezclan en
una urbe latinoamericana no identificada en vsperas del
siglo XXI, donde un falso vendedor gana la confianza de varias mujeres vulnerables que viven solas para apoderarse
de sus bienes. Huyendo de la polica, el criminal (Antonio
Drija, venezolano) busca refugio en la casa de una de sus
posibles vctimas (la diva colombiana Amparo Grisales),
quien deviene en objeto de una pasin desenfrenada, mientras la polica sitia la casa.
Dirigida por Phillipe Toledano, fue la primera pelcula
del grupo G3, cuyo nombre se refiere al tratado comercial
35
14/11/13 12:24
entre Colombia, Mxico y Venezuela, pases involu-
de forma indirecta por cuestiones de poltica internacio-
crados en una serie de coproducciones que buscaba
nal, metodologa que tambin fue aplicada en una futura
aprovechar la obligacin recproca de exhibicin en
produccin, La toma de la embajada (Ciro Durn, 2000).
dichas naciones, como sealaba el acuerdo. Producida
De 1999 data Rizo (Julio Sosa Pietri), pelcula bio-
por Ciro Durn, a partir de la obra teatral El vende-
grfica que narra la vida del dramaturgo anarquista Ale-
dor, de Mariela Romero (quien tambin fungi como
jandro del Rey, interpretado por Juan Carlos Simancas,
guionista), la cinta solo es recordada por el erotismo
mediante secuencias ficcionales mezcladas con elemen-
de alto voltaje que la presencia de la Grisales siempre
tos de documental, tales como la inclusin de una voz en
trae consigo.
off del realizador, as como de varios testimonios acerca

del escritor proporcionados por personas que miran
El Grupo G3 buscaba aumentar la circulacin de

cine latinoamericano dentro del continente, y La nave
de los sueos (Ciro Durn), filmada en
199629,
fue la
produccin idnea para establecer un punto de referencia entre las naciones que lo conformaban, pues el
tema de la cinta es un problema comn de esta regin,
la migracin clandestina. En la pelcula, seis polizones
directamente a la cmara.
Coescrita por Ciro Durn
y Dunav Kuzmanich, y
protagonizada por Luis Felipe
Tovar, Oscar Borda, Lourdes
Elizarrars, Gladys Ibarra,
Ramiro Meneses y Frank
Spano, entre otros (N. del E.).
29
Debido a complicaciones polticas, persecucin por

parte de un ministro que fue blanco de la stira del dramaturgo, y amorosas (su amante se enamora de otra
mujer), Alejandro del Rey se ausenta de los escenarios
por dos dcadas. Durante esta fuga, recorre lindos
con historias muy diversas se encuentran juntos en un
paisajes de la costa y las montaas de Venezuela, ca-
barco que sale de un puerto colombiano, rumbo a Nueva
racterizados por una dramtica fotografa en tonos de
York, lugar mtico para los perseguidores del sueo
claroscuro y con una rica iconografa religiosa y teatral.
americano. El grupo enfrentar un dilema tico cuando

uno de ellos quede herido en un accidente, amenazando
la clandestinidad de todos.
pera prima de Sosa Pietri, esta produccin del Grupo

Ramiro Meneses y Lourdes
Elizarrars La nave de los
sueos (Ciro Durn, 1996).
G3 fue la seleccin oficial de Venezuela para la competicin del Oscar por Mejor pelcula extranjera en 1998.
Filmada durante seis semanas en un barco en

Nueva York, Cartagena, y en un estudio de Bogot
donde fue reproducido el interior de la embarcacin,
esta produccin de Producciones Uno (Colombia),
Tango Bravo (Venezuela), Cooperativa Ro Mixcoac y
Aries Films (Mxico), fue premiada en seis festivales
internacionales, que avalaron el prestigio del realizador
de Gamn (1977). Sin embargo esta pelcula, as como
las otras producciones del Grupo G3, no tuvo el xito
correspondiente en la taquilla, frustrando las expectativas de los productores, tanto de los realizadores
mexicanos Gabriel Retes y Alejandro Pelayo, como la
de los de otras naciones.
Para filmar La nave de los sueos, el director y
guionista Ciro Durn se bas en un hecho verdico y
retrat personajes en situaciones lmite, condicionados
36
14/11/13 12:24
Mxico y Colombia inician el nuevo siglo con la produccin La toma de la embajada, que retrata un acontecimiento de ndole internacional. Esta pelcula, filmada
en el ao 2000, fue escrita y dirigida por Ciro Durn,
quien con esta obra sum cuatro participaciones como
realizador o productor en las cintas del Grupo G3. El filme
reconstruye un hecho verdico, el asalto a la Embajada de
la Repblica Dominicana en Bogot en 1980, en el cual el
M-19 tom catorce embajadores como rehenes y lleg a
una resolucin pacfica solo dos meses despus. Su estilo
visual evoca la cinematografa internacional del momento
en que se desarrollaron los hechos: una fotografa repleta
de zooms y movimientos fluidos de la cmara, escenas de
violencia exagerada y estilizada que recuerdan la obra de
Sam Peckinpah, as como la presencia de msica electrnica ominosa en la banda sonora.
Se notan en La toma de la embajada varias afinidades
con la obra de Buuel, sobre todo en la caracterizacin
grotesca del personal diplomtico, que disfruta una recepcin de forma glotona justo antes del ataque, y enfrenta el cautiverio cobardemente. En el transcurso de la
pelcula aparecen con frecuencia imgenes de reportajes
televisivos narrando los hechos, un elemento que invita al
espectador a reflexionar acerca de la representacin de la
violencia, tanto en el pasado como en el presente.
Las pretensiones del Grupo G3 lamentablemente no
se vieron recompensadas en las taquillas, y mejor suerte
corri, en su estreno en 1996, otra produccin multinacional (Colombia/Espaa/Mxico/Cuba/Francia) de la
poca, Edipo alcalde, de Jorge Al Triana, que actualizaba
la tragedia de Sfocles a la convulsa realidad latinoamericana de hoy, que se vio amparada por el guion de Gabo,
la produccin del experimentado Jorge Snchez, y de un
fotgrafo hoy internacionalmente reconocido, Rodrigo
Prieto, as como por un reparto donde estaban incluidos
actores internacionales muy notables como Jorge Perugorra, ngela Molina, Francisco Rabal y Jorge Martnez
de Hoyos.
Las colaboraciones promisorias

y el espectculo de las balas
Continuando con la ola de coproducciones con Colombia, una prctica que casi se haba extinguido al final de la
dcada del 90, irrumpe en 2005 la pelcula Rosario Tijeras
(Emilio Maill), que se enfoca en un tringulo amoroso que
tiene como fondo el mundo violento del trfico de drogas
en Medelln a finales de los 80, retratado inicialmente
en la novela del mismo nombre escrita por Jorge Franco
Ramos.Narrada en flashback a partir de la llegada al hospital, gravemente herida, de la protagonista epnima (Flora
Martnez), la pelcula se enfoca en la obsesin ertica que
ella genera en dos amigos, Antonio (Unax Ugalde) y Emilio
(Manolo Cardona).Sin embargo, ellos ignoran lo mucho
que la protagonista tiene de femme fatale, cuyo apodo
Afiche de Rosario
Tijeras (Emilio Maill,
2005). Archivo
Fundacin Patrimonio
Flmico Colombiano.
37
14/11/13 12:24
viene de un incidente en que ella cort los testculos del

chico que la viol.
El filme lleg a las carteleras mexicanas dos aos

despus de su conclusin. Antes, ya haba sido proyecta-
Antonio, que se enamora perdidamente de Rosario, se
da en ms de 50 festivales internacionales y adquirida en
ve obligado a rescatarla de su peligrosa existencia como
Inglaterra, Rusia, China, Brasil, Corea, India, Alemania y
cmplice de los traficantes. Repleta de vicio, sexo, balas,
otras naciones. Segn su director:
placer y dolor, segn la letra de la cancin de Juanes que
Entrevista a Rafa
Lara publicada en la
revista electrnica
Jet-set el 31 de
Julio de 2008.
30
aparece en la banda sonora, esta pelcula atrajo ms de
La Milagrosa es una visin de un socilogo y de un politlogo,
un milln de espectadores e inspir una popular serie de
por encima de la de un cineasta. Es una visin socialmente
televisin en 2010, cuya emisin fue suspendida por ser
responsable que conlleva un mensaje de paz y tolerancia frente
considerada una mala influencia para los televidentes. Esta
a la atrocidad de la guerra. Quera hacer una superproduccin
produccin continu la tendencia de retomar y explotar
en la cual el tema del conflicto y el secuestro se abordaran de
el tema de narcotrfico, al parecer, una frmula ideal de
una manera seria e informada. El objetivo es demostrar que
atraer pblico.
aunque el conflicto lo padece Colombia, el sufrimiento humano
Tres aos ms tarde las naciones retoman el tema
que causa es universal 30.
de la guerrilla y producen La Milagrosa, escrita y dirigida

por el cineasta mexicano Rafa Lara. La pelcula narra las
Siguiendo los pasos de estas coproducciones, aparece
vicisitudes de Eduardo, un joven burgus interpretado
en 2007 Satans, pelcula basada en la novela homnima
por el actor Antonio Merlano tambin argumentista de
de Mario Mendoza, y narrada en forma de trptico. Prime-
la pelcula y productor ejecutivo, quien es secuestrado
ro, un psictico profesor de ingls obsesionado con una
por la guerrilla colombiana en el contexto de las llamadas
alumna; un cura sin vocacin asctica abandonado a sus
pescas milagrosas, sistemas implementados a finales de

los 90, cuyo modus operandi consista en instalar retenes
pasiones y, finalmente, una joven que intenta escapar de la
para capturar civiles de forma masiva.
destila su bondad. Con la premisa de que la maldad obede-
miseria timando burgueses hasta que un evento grotesco
El argumento original del histrin colombiano fue un
ce a tentaciones diablicas, donde la nica oportunidad de
ejercicio catrtico que intentaba denunciar los secuestros
redencin es el perdn va la penitencia catlica, impuesta
de sus familiares y amigos en Colombia, y tras un afortuna-
o autoimpuesta, el director Andrs Baiz intenta revelar
do encuentro en Los ngeles con Rafa Lara, ambos comen-
la naturaleza indulgente, violenta, visceral y decrpita de
zaron a trabajar en el proyecto que, segn sus creadores,
ciertos seres humanos.
tiene un paralelismo con Mxico, pues ambas naciones

experimentan altos ndices de violencia y secuestro.
La filmacin ocurri en locaciones de Bogot y sus de-
Protagonizada por el mexicano Damin Alczar y caracterizada por encuadres cerrados y con poco movimiento
rredores, y fue necesaria la proteccin del ejrcito colom-
de cmara a fin de explotar la fuerza del rostro de los actores, Satans intenta ser una reflexin acerca del bien,
biano durante la filmacin en lugares considerados de alto
conservador, y el mal judeocristiano, pero no consigue la
riesgo. La milagrosa, fue una de las pelculas favorecidas
complejidad propuesta.
por la ley de cine que existe en Colombia y, segn palabras
En 2005 y 2006, el cineasta Oscar Blancarte filma
del director, es la primera superproduccin colombiana
en Mxico, D.F. y Bogot, la comedia Polvo de ngel
capaz de competir con los productos hollywoodenses, ya
(conocida durante su rodaje como El ngel, la muerte y
que tuvo un costo de 2 millones de dlares.
el cazador), que ocurre en una metrpoli imaginaria lla-
38
14/11/13 12:24
secuencias animadas (o parcialmente animadas). Esta

mezcla irreverente y abiertamente kitsch de estilos no
parece haber agradado mucho al pblico, pues atrajo
menos de dos mil espectadores en Colombia, lo que la
ubic en 2008 entre las diez pelculas menos taquilleras
del cine de dicho pas, y tambin de Mxico, donde se
estren hasta 2010 en condiciones enormemente desventajosas, pues fue condenada, exclusivamente, a cines
de la periferia de la capital donde pas desapercibida.
Comparten crdito en esta produccin, adems
de Bracho, los histriones Jorge Zrate, Plutarco Haza
y Ludwika Paleta, y destaca la participacin del luchador L.A. Park, un eslabn de aquellas coproducciones
colombo-mexicanas en las que El Santo protagonizaba
sendas peleas contra la maldad y el crimen organizados.
Tras pisar los terrenos de la ciencia ficcin, las
naciones exploraron el thriller en Rabia (2008), una coproduccin entre Mxico, Colombia y Espaa, filmada en
este ltimo pas por el cineasta ecuatoriano Sebastin
Cordero. La pelcula cuenta la historia de una pareja
de sudamericanos expatriados, Jos Mara (Gustavo
Snchez Parra), trabajador de la construccin, y su
novia colombiana, Rosa (Martina Garca), sirvienta domstica en la mansin de una familia acomodada pero
decadente. La vida de esta pareja de inmigrantes no es
nada tpica: menos an, cuando tras una discusin con
el jefe de la construccin, Jos Mara propicia la cada y
mada Latinpolis, donde se desarrollan una serie de
hechos absurdos y apocalpticos. Mientras una portavoz religiosa anuncia el fin de los tiempos, la poblacin
Afiche de Satans (Andy

Baiz, 2007). Archivo
Fundacin Patrimonio
Flmico Colombiano.
eventual muerte de ste. Entonces se refugia en la casa

donde trabaja Rosa, pero sin avisarle, y se sumerge en
los conflictos y perversiones de los dueos, convirtin-
enloquece a consecuencia del consumo de un nuevo
dose en un objeto que forma parte del decorado, un
producto, el Ultra-sandwich, y es entonces cuando
testigo fantasmagrico omnipresente, pero al margen
el superhroe Sacro (Julio Bracho, sobrino nieto del
de los hechos.
director de Cada quien su angustia) intenta un trabajo
El mexicano Gustavo Snchez Parra perdi varios
imposible matar a la muerte con la ayuda de un ca-
kilos para dar autenticidad al proceso de deterioro
zador de ngeles.
fsico que sufre el personaje durante su cautiverio, un
Referencias iconogrficas de cmics y espectculos
deterioro extrapolado a los habitantes de la casa, y
de lucha libre abundan en esta pelcula, que incorpora
tambin una delicada y memorable actuacin que le dio

39
14/11/13 12:24
el premio de Mejor actor en el Festival Internacional de

Cine en Guadalajara en 2010.
En 2009 se produjo Amar a morir, dirigida por Fer-
Con tantas vueltas de la trama, Amar a morir es una pelcula que intenta atraer ms pblico y sobre todo mantener a los adeptos al drama romntico haciendo que los
nando Lebrija, pelcula que retrata la situacin actual del
personajes se aferren al amor, y propiciando ese clich del
narcotrfico en Mxico y describe cmo el crimen orga-
viaje para rencontrarse a s mismo. Este modelo de idilio
nizado penetr hasta los lugares ms aislados e idlicos
explotado infinitamente por la televisin rosa result per-
del pas, como el pueblo oaxaqueo de Ocelotitln. Esta
judicado por las medidas sanitarias contra la gripe H1N1,
locacin sirve como escenario paradisaco para la historia
que clausur todas las salas cinematogrficas de Mxico
de amor desventurado entre Rosa (nuevamente Martina
durante varias semanas, por lo que la gente se reserv la
Garca) y Alejandro (Jos Mara de Tavira), un muchacho
posibilidad de ver a Alberto Estrella en un papel de capo,
de familia acomodada que se fuga de la Ciudad de Mxico
o a un grupo de militares encabezados por Miguel Rodarte
tras ocasionar un grave accidente de trnsito.
al servicio del narco.
Sin embargo, Rosa no logra librarse de la explotacin
Para el siguiente proyecto las cmaras salieron de
que sufre por parte de un narcotraficante que amenaza,
Mxico para filmar Garca (2009), la pera prima de Jos
no solo la relacin de los amantes, sino tambin sus vidas.
Luis Rugeles, que tiene como eje una simple decepcin en

un matrimonio. Los ahorros de muchos aos de Garca,
Afiche de Amar a morir

(Fernando Lebrija,
2009). Archivo
Fundacin Patrimonio
Flmico Colombiano.
un vigilante de fbrica, son insuficientes para cumplir una

promesa a su esposa: comprar la casa de sus sueos.
Este deseo frustrado conduce a un secuestro fingido que
desencadena la verdadera violencia.
La trama est ubicada en la tradicin de Fargo (1996),
de los hermanos Coen, ya que Garca es una comedia negra. A travs de los registros tenues de la fotografa y un
marco panormico utilizado para crear una sensacin, no
de libertad sino de claustrofobia, se vislumbra una Bogot
decada, de departamentos estrechos y construcciones
abandonadas, poco vista en pelculas anteriores ambientadas en la metrpoli. Damin Alczar, en su segundo papel
en una coproduccin entre ambos pases, desempea con
su conocida habilidad un acento apropiado a la nacionalidad
e identidad regionales. En entrevista, el actor declar su
aprecio por el equipo de produccin y pugn por la necesidad urgente de los colombianos de ver historias de su pas,
y amainar el impacto de la cinematografa estadounidense
que inunda las salas.
La complicidad entre Mxico y Colombia llev a la
pantalla en 2012 la pelcula El cielo en tu mirada (Pedro
Pablo Ibarra), vagamente inspirada en Here Comes Mr.
40
14/11/13 12:24
Jordan (1941), dirigida por Alexander Hall. El director
construccin de una cinematografa propia que pudiera
mexicano Pedro Pablo Ibarra cuenta la historia de Jos
ser el espejo de sus realidades.
(Man de la Parra), joven msico que muere el da que
Ambas cinematografas han logrado sortear los con-
participar en la final de un prestigioso concurso musi-
textos de sus pases, los problemas polticos y sociales
cal y en el que conoce al amor de su vida, Abril (Aislinn
(como el narcotrfico y la guerrilla), que han impactado
Derbez), una estudiante de astronoma que est en la
severamente las economas y, por ende, como suele
antesala de su boda. Durante el resto de la pelcula, el
ocurrir en las cpulas de poder, los presupuestos des-
personaje principal tratar de bien encaminar su vida
tinados al quehacer cultural. Sin embargo, incluso en
ante una segunda oportunidad celestial.
la adversidad, se han logrado reformas estatales que
Esta comedia romntica, afirma su director, es
ayudan a continuar con las coproducciones. Baste men-
una propuesta cuya intencin es entretener, y as lo
cionar la ocurrida en 2003, en Colombia (Ley 814), que
manifiestan Danna Garca, Juan Pablo Raba y Valerie
busca que el cine no solo sea una actividad rentable, sino
Domnguez, los actores colombianos que participan
sostenible. Lo mismo en Mxico, cuya ley de estmulos
en el proyecto estrenado estratgicamente en Mxico
fiscales a favor del cine, ha beneficiado a ms de una
el da de San Valentn, y que llegar a las pantallas
de las cintas antes mencionadas.
colombianas a finales de 2012 intentando captar un
Las coproducciones, adems de facilitar el flujo de
pblico que pueda reactivar el mercado recurriendo a

la construccin de un nuevo star system proveniente
actores, directores, capitales y productos culturales,
de la televisin.
y posibilitan la construccin de un cine latinoamericano
logran complementar tambin modos de hacer pelculas
La pelcula es un indicador del continuo trabajo
que cada vez es ms difcil definir en un mundo globa-
entre Mxico y Colombia que inici hace ms de 50
lizado que evita las identidades. No obstante, hasta el
aos. Para este proyecto se busc un esquema de
momento las coproducciones han sido benficas para
distribucin que permite su exhibicin en ambos pases
ambas naciones porque representan una va idnea,
a fin de ofertar ms producciones locales y tratar de
una unidad de fuerza que posibilita levantar proyectos
competir en un ambiente hoy desfavorable en trminos
que de otra forma sera mucho ms complicado filmar.
de competencia por el avasallamiento del cine gringo

dentro del mercado.
Si pensamos que el amor, la violencia y el sexo han

sido las lneas temticas principales en este intercambio
Las posibilidades de distribucin, cuando la natura-
bilateral, solo nos queda deplorar que dentro de este
leza de la pelcula es la coproduccin, siempre han resul-
cine genrico, de abiertas pretensiones comerciales, y
tado alentadoras. Antao, Mxico tena un circuito co-
con una historia tan larga, no se haya producido an una
mercial asegurado en Colombia, y el imaginario diseado
gran pelcula que justifique nuestras aejas afinidades.
por el cine mexicano se transmita a sus espectadores
Resulta curioso, sin embargo, que los primeros inter-
y creadores. Cuando comenzaron las coproducciones
cambios cinematogrficos entre ambos pases hayan
entre ambos pases (paralelamente a los intentos por
sido relatos romnticos, o historias de amor, igual que
hacer una produccin local que fue creciendo poco a
en las ltimas coproducciones. El amor siempre triunfa,
poco) el pblico de ese pas comenz a reconocer en

la pantalla sus manifestaciones culturales, actores,
incluso ms all de la muerte, como en el caso de Mara

y de El cielo en tu mirada. Aunque hayan pasado casi cien
costumbres, historias, es decir, a iniciar el proceso de
aos, entre una y otra, el amor sigue vendiendo.

41
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COPRODUCCIONES COLOMBO-MEXICANAS
Por Sergio Becerra
Semforo en rojo
Llamas contra el viento

1956- 95 min. 35 mm. Blanco y negro. Drama/Romance.
Direccin:
Emilio Gmez Muriel. Guin: E. Bez, A.B. Crevenna. Productor: S. Crcel, A. Lpez Michelsen, A. Rosas Priego.
Produccin:
Producciones
1964- 95 min. Blanco y negro. 35 mm. Drama/Accin.

Julin Soler
Guin:
J. Caparrs A.
Productor:
J. Sotomayor.
Productora Colombiana de Pelculas S.A. Colfilms.
Direccin:
Produccin:
Fotografa:
J.
Rosas Priego. Fotografa: J. Traper. Montaje: A. Rosas Priego. Intrpretes:
Stahl Jr.
Fernando Casanova, Luis Espinosa, Flix Gonzlez, Carmen Guash,
Germn Robles, Ofelia Montesco, Roberto Caedo, Lyda Zamora,
Anabelle Gutirrez, Magda Guzmn, Vctor Junco, Samuel Levy, Ral
Rebeca Lpez, Carlos Muoz.
Ramrez, Lucho Tapia, Yolanda Varela, Ariadna Welter.
Intrpretes:
Jos Glvez, Enrique Pontn, Jaime Velsquez,

Sinopsis:
Una banda de atracadores
Me-
planea sensacional y milimtricamente el robo de una joyera. Todo
lodrama caribeo, comedia romntica desarrollado en Cartagena de
marcha bien, hasta que un semforo en rojo se interpone en el camino
Indias entre otros lugares, alimentado por una visin abiertamente
de los malhechores.
Sinopsis:
turstica y folclrica.
Adorada enemiga
El milagro de sal
1964- 95 min. Blanco y negro. 35 mm. Drama. Direccin: Ren Car-
1958- 105 min. Blanco y negro. 35 mm. Drama Social.
dona Jr. Guin: A. Surez. Productor: G. Alarcn Jr. Produccin: Colombia
Guin:
Direccin y
Luis Moya Sarmiento. Productor: A. Ordez Ceballos. Produccin:
Films.
Fotografa:
E. Wallace.
Msica:
G. Crdenas.
Intrpretes:
Lorena
Cinematogrfica Colombia. Fotografa: F. Fras., A. Acosta, A. Corchuelo,
Velsquez, Anglica Mara, Alicia Caro, Carlos Agosti, Bobby Cap.
O. Correa. Msica: L.A. Escobar, G. Rothstein, F. Crisdtancho. Montaje:
Sinopsis:
Y. Guerrero, V. Plata R.
por un amor compartido entre dos jvenes mujeres.
Intrpretes:
Teresa Quintero, David Manzur,
Comedia inscrita en el realismo. Desavenencias y rivalidades
Julio E. Snchez Vanegas, Bernardo Romero Lozano, Hugo Prez,

Alberto Gonzlez, Enrique Jordn, Eduardo Olaya. Sinopsis: Un amor,
Las hijas de Helena
correspondido, pero imposible, en medio de las ms duras condicio-
1964- 95 min. Blanco y negro. 35 mm. Drama. Direccin: Ren Cardona
nes laborales en Zipaquir, entre un joven minero y una campesina.
Jr. Productor: G. Alarcn Jr. Produccin: Colombia Films/Reforma Films.

Intrpretes:
Baby Bell, Adolfo Blum, Hctor Cabrera, Conrado Corts,
Mara Duval, Paco Michel, Jos Elas Moreno, Betty Valderrama, Lorena Velzquez. Sinopsis: Un padre sobreprotector de tres damas de
buen ver, a quienes les urge casarse por disposicin testamentaria,
consigue entonces a tres galanes que son primos.
Cada voz lleva su angustia
1965- 95 min. Blanco y negro. 35 mm. Drama. Direccin: Julio Bracho
Guin: J. Bracho, A. Cotto, B. Romero, F. Laverde. Productor: F. Y. Triana.
Produccin:
Productora Colombiana de Pelculas Cofilms.
A. Phillips Jr.
Msica:
R. Lavista.
Montaje:
C. Savage.
Fotografa:
Intrpretes:
Lyda
Zamora, Jos Glvez, Rey Vsquez, Enrique Pontn, Judy Henrquez,

Carlos Muoz, Gaspar Ospina, Jaime Velsquez, Ana del Val, Rmulo
Mora, Cecilia Velasco. Sinopsis: En Soacha, es descubierto el cuerpo
carbonizado del cojo Isidro y en el fondo de un despeadero el del joven
Nicols. Se sospecha del padre de Nicols, por la pasin que le inspira
Archivo Fundacin
Patrimonio Flmico
Colombiano.
la joven Mara y solo el mdico del lugar lo defiende. [Emilio Garca

Riera Historia Documental del Cine Mexicano tomo 2 pag. 150].
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El detective genial
Colombia para tomar posesin de la inmensa fortuna legada por su
1965- 90 min. Blanco y negro. 35 mm. Comedia. Direccin: Ren Car-
to. La muchacha pasea su inocencia en medio de aventuras en las
dona Jr. Productor: R. Cardona Jr, J.A. Vanegas. Produccin: Productora
que muchos bregan por arrebatarle lo que ahora es suyo.
Colombiana de Pelcuas/Productora Flmica Real. Intrpretes: Conrado

Corts, Aldemar Garca, ngel Alberto Moreno, Mercedes Ospina,
Un ngel de la calle
ngela Vanegas, King Briner, Vctor Londoo.
1967- 96 min. Blanco y negro. Drama. Direccin: Zacaras Gmez Ur-
Sinopsis:
Comedia de
situaciones. Con un maravilloso reparto con destacados artistas
quiza.
colombianos. Excepcionalmente cmico. [El Tiempo, 1965].
Muoz, J. Giraldo, R. Lara, A. Ordez Ceballos. Produccin: Empresa
Guin:
E. Arce Aragn, J. Luzardo.
Productor:
J. Bernal, L. Daz
Cinematogrfica Latinoamericana (ECLA)/Producciones CinematoRquiem por un canalla
grficas Lizardo Daz Muoz. Fotografa: M. Gmez Urquiza. Msica: J.

Fernando
A. Morales, R. Ropan, J. Villamil. Montaje: Intrpretes: Orlando Beltrn,
Orozco Guin: V. Eberg, F. Orozco, R. Prez Grovas. Productor: G. Glvez.
Luis Chiape, Mara Eugenia Dvila, Raquel rcole, Lizardo Daz Muoz,
1966- 87 min. Blanco y negro. 35 mm. Drama.
M. Gmez Urquiza.
Sofa lvarez, Julio Csar Luna, Vctor Mallarino, Jos Elas Moreno,
Joaqun Cordero,
Alma Nuri. Sinopsis: Una dama de la alta sociedad, quiere para su hijo
Ana Luisa Peluffo, Guillermo Glvez, Enrique lvarez Flix, Sonia Furi,
una esposa de su misma condicin. l ama a la hija de la modista, con
Alicia Bonet, Manuel Capetillo, Camilo Medina. Sinopsis: Entre escn-
quien se casa en secreto gracias a un sacerdote amigo.
Produccin:
Msica:
Cinematogrfica Fermont.
Direccin:
M. Espern.
Montaje:
Fotografa:
J. Bustos.
Intrpretes:
dalos, tahres y casinos, la mujer ante un tema candente El control

de la natalidad! [Roberto Fiesco].
Cautivo del ms all (Crimen del ms all)

Rquiem por un
canalla (Fernando
Orozco, 1968).
1968- 85 min. Color. 35 mm. Ficcin. Direccin: Rafael Portillo Guin:

J. Snchez.
Montaje:
Productor:
G. Aiza.
Produccin:
Producciones Nueva Era.
F. Chiu. Intrpretes: David Reynoso, Ana Luisa Peluffo, Gonzalo
Aiza, Beatriz Aguirre, Roberto Caedo, Silvia Suarez, Eduardo Olaya,

Aidee B. de Proao, Jaime Hernndez, Alberto Osorio, Omar Snchez.
Sinopsis:
En el centro de Bogot, escenas dramticas y amorosas se
alternan en esta coproduccin. [El Tiempo, 16 de febrero de 1967].

Santo frente a la muerte
1969- 80 min. Color. 35 mm. Aventuras.
Direccin y Guin:
Fernando
Orozco. Productor: F. Orozco, J.J. Ortega. Produccin: Tusisa Films S.A./

Fonexsa Films S.A. Fotografa: J. M. Herrera. Msica: D. White. Montaje:
R. P. Portillo. Intrpretes: Santo, Elsa Crdenas, Csar del Campo, Celia Roldn, Fernando Oses, Johana Aloha, Ramiro Corzo, Mara Cruz.
Alborada en Cartagena
(El misterio de las esmeraldas)
1966. 84 min. Blanco y negro. 35 mm. Drama. Direccin y Guin: Sebastin Almeida. Productor: J. A. Vanegas, P.M. Leoz. Produccin: Producciones Cinematogrficas Argos. Fotografa: F. Snchez. Msica: V. Santini.
Montaje:
M. Soriano.
Intrpretes:
Lyda Zamora, Carlos Muoz, Rosa
Morena, Julio Prez Tavernero, Arturo Correa, Enrique Pontn, Jaime

Velsquez, Celia Crespo, King Briner, Luis Linares, Antonio Iglesias,
Jos Crisanto, Alfredo Charris, Florentino Borba, Oswaldo Cabezas,
Hctor Rivas, scar Ral Ortega. Sinopsis: Una joven espaola viaja a
Sinopsis:
Santo, el enmascarado de plata, enfrenta una vez ms a las
fuerzas del mal, esta vez en Santa Fe de Bogot.

Bajo el ardiente sol (La insaciable)
1971- 85 min. Color. 35 mm. Romance/Drama.
Direccin:
Zacaras
Gmez Urquiza. Guin: C. Cruz, Z. Gmez Urquiza. Productor: O. Garca

Dulzaides, J.M. Herrera. Produccin: Dulco Films/Vctor Films. Fotografa:
J.M. Herrera. Msica: Z. Gmez Urquiza. Montaje: S. Garca, R.P. Portillo. Intrpretes: Joaqun Cordero, Claudia Islas, Raquel rcole, Oscar
Golden, Magda Franco, Hernn Hernndez, Modesto Cotto, ngela
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Mireles, Juanito Belmonte. Sinopsis: La exuberancia de Claudia Islas,

hace que nadie se le resista, bajo el ardiente sol.
Mara
1972- 95 min. Color. 35 mm. Romance. Direccin: Tito Davison. Guin:
E. Bez, T. Davison, basado en la novela de Jorge Isaacs. Productor: R.
Pereda. Produccin: Clasa Films Mundiales. Fotografa: G. Figueroa. Msica:
R. Pansera. Montaje: C. Savaje. Intrpretes: Taryn Power, Fernando Allede,
Jos Surez, Alicia Caro, Edna Necoechea, Omar Snchez, Bernardo Romero Pereiro, Carmen de Lugo, Mara Cecilia Botero.
Sinopsis:
Adaptacin contempornea del clsico de la literatura de Jorge Isaacs.

Cali, ciudad de Amrica
(VI juegos Panamericanos)
1972- 90 minutos. Color. 35 mm. Documental. Direccin y Guin: Diego Len Giraldo.
Productor:
M. Hoyos de Borrero.
Produccin:
Comit
Organizador VI Juegos Panamericanos.
Fotografa:
L. Estrada. Montaje: G. Korporal.
Registro y crnica de la cita
Sinopsis:
A. Reynoso. Msica:
deportiva continental en Cali.

Cumbia
1973- 85 min. Color. 35 mm. Romance/Drama. Direccin y Guin: Zacaras Gmez Urquiza.
Zulma Faiad y
Evaristo Mrquez
promocionados en un
Lobby Card de Cumbia
(Zacaras Gmez
Urquiza, 1973).
Productor:
J.M. Herrera, P. A. Rivera.
Vctor Films S.A. Fotografa: J. M. Herrera. Msica: E. Cobos, S. Daz.

Montaje:
Produccin:
J. Rivera. Intrpretes: Evaristo Mrquez, Zulma Faiad, Julio Al-
El muro del silencio

1973- 105 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin: Luis Alcoriza. Guin: J.
dama, Dora Cadavid, Mario Garea, Guillermo Glvez, Betty Melndez,
Alejandro, L. Alcoriza Productor: R. Melndez. Produccin: Producciones
Fausto. Sinopsis: Trrido romance tras las murallas de Cartagena, al
Escorpin Fotografa: A. Bilbatua Msica: R. Fuentes, J. A. Alcaraz. Mon-
ritmo de los tambores del Caribe.
taje:
C. Savage. Intrpretes: Brontis Jodorowsky, Fabiola Falcn, David
Reynoso, Armando Silvestre, Milton Rodrguez, Claudio Brook, lvaro

Ruiz, Carlos Muoz, Betty Melndez, Camilo Medina, Yamile Humar,
Omar Snchez, Maruja Toro, Boris Roth, Numa Pompilio Delgado,
Franky Linero, Olga Luca Botero, Jules Melndez, Pedrito Hernndez.
Sinopsis: Apart del mundo a su hijo, pero corrompi su alma y pervirti
sus sentimientos.
Karla contra los jaguares
1974 - 92 min. - Color - 35 mm. Ficcin.
Manuel Herrera.
Guin:
S. lvarez Acosta.
E. Ponce. Produccon: Vctor Films.
Msica:
Direccin y Fotografa:
Productor:
Juan
J. M. Herrera,
A. Levy. Intrpretes: Marcela
Lpez, Gilberto Puentes, Mara Eugenia Dvila, Wayne Gerolaman,

King Bryner, Franco Portilla, el Jaguar de Colombia. Sinopsis: Un grupo de ladrones robotizados guiados por la supercriminal Karla, son
arrinconados despus de su ltimo asalto, pero utilizan su poder
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sobrehumano para escapar y entregar el botn. Los jaguares, tres
Raza de vboras
motociclistas enmascarados y hroes luchadores, seguirn la pista
1975 82 min. Color. 35 mm. Direccin y Guin: Ren Cardona Jr. Foto-
de Karla, hasta llevarla ante la justicia.
grafa:
J. M. Herrera. Productor: R. Melndez. Produccin: R. Melndez/
Gazcn Films/ Escorpin Films/Supelsa de Bogot. Msica: A. Levy, O.

Santo en el misterio de la perla negra
1974- 90 min. Color. 35 mm. Aventuras.
Orozco.
tega.
Productor:
J.J. Ortega.
Produccin:
del Valle, A. Giraldo.
Intrpretes:
Valentn Trujillo, Rebeca Silva, Ren
Fernando
Cardona, Ariadna Welter, Guillermo Glvez, Franky Linero, Martha
Producciones Juan N. Or-
Estela Calle, Cristina Glvez, Cecilia Velazco, Luis Hernndez, Gloria
Direccin y Guin:
Santo, Guillermo Glvez, Mara Cruz, Frank Braa,
Alviani, Susana Buenda, Yolanda Buenda, Enrique Soto. Sinopsis: Ja-
Juan Garza, Fernando Oss, Antonio Pica, Mara Eugenia San Mar-
vier, el hijo sdico de una familia de hacendados, intenta echar de sus
Intrpretes:
tn. Sinopsis: Trama multinacional, que lleva al Santo a varios parajes
tierras a una sexy campesina y a su abuelo. La anttesis de Javier
del Caribe, entre Puerto Rico y Cartagena, detrs de la pista de una
es su hermano Andrs, joven comprensivo, noble y enamorado de la
misteriosa nave.
pobre muchacha. [Roberto Fiesco].
El tesoro de Morgan
Los jaguares contra el invasor misterioso
1974- 90 min. Color. 35 mm. Aventuras/Drama.

Zacaras Gmez Urquiza.
Productor:
Direccin y Guin:
Pedro A. Rivera. Produccin: Pedro
A. Rivera Films/Producciones Klimax S.A./Vctor Films.

M. Herrera.
Msica:
H. Ulloa. Montaje: R. P. Portillo.
nuel Herrera. Guin: S. lvarez Acosta. Produccin: Vctor Films. Msica:
J.
A. Levy. Intrpretes: Julio Csar Luna, Gilberto Puentes, Teresa Leleux,
Agus-
King Bryner, Franco Portilla, Carlos Riu, Fedra, el Jaguar de Colombia,
Fotografa:
Intrpretes:
1975- 85 min. Color. 35 mm. Aventuras. Direccin y Fotografa: Juan Ma-
tn Martnez Solares, Lorena Velsquez, Pili, Anita Villalaz, Eduardo
Los Jaguares. Sinopsis: En esta oportunidad nuestros jaguares deben
Sampson, John Bell. Sinopsis: La fiebre del oro envuelve a unos aven-
enfrentarse y combatir a unos extraos invasores, que quieren de-
tureros dispuestos a todo con tal de dar con el gran botn en las
moler la economa de nuestro planeta.
playas del caribe.

Los pistoleros de la muerte
Mulato
1975- 86 min. Color. 35 mm. Drama/Accin/Aventura. Direccin, Foto-
1974- Juan Andrs Bueno. Direccin y Guin: Juan Andrs Bueno.
Pro-
grafa y Productor:
Juan Manuel Herrera. Guin: J.M. Herrera, S. lvarez
Magna Films S.A. Intrpretes: Evaristo Mrquez, Mario Almada,
Acosta. Produccin: Pelculas Latinoamericanas S.A./Supelsa de Bogot/
Adalberto Rodrguez, Machuchal, Norma Lazareno, Vctor Santos,
Vctor Films S.A. Montaje: L.M. Bastida, P. Ramrez Caldern, J. Rivera.
duccin:
Braulio Castillo.
Sinopsis:
Aventuras y mucha accin de un espritu
indomable, entre el canal del Dique y la ciudad vieja en Cartagena.
Intrpretes:
Luis Garca Chiappe, Rogelio Guerra, Franky Linero, Sasha
Montenegro, Len Prado, Juan Soler, Maruja Toro.
Sinopsis:
En un
Anuncio de El tesoro
de Morgan (Zacaras
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Angel Negro
1978- 90 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin y Guin: Tulio Demichelli.
Produccon: Producciones Scorpio/Izaro Films/Producciones Escorpin.
Fotografa:
H. Burmann.
Msica:
A. Waitzman.
Montaje:
J. L. Matesanz.
Intrpretes: Sandra Mozarowsky, Jorge Rivero, Mnica Randall, Carlos
Ballesteros, Lyda Zamora, Carlos Bracho, Carlos Muoz, Mauricio

Figueroa, Fernando Corredor.
Sinopsis:
Debido a los problemas fami-
liares, Cristina vive en una angustia constante, cuya primera vctima

es su padre, que muere asesinado. Se inicia entonces, una pesadilla
para la muchacha.
Tigre
1979- 95 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin: Rodolfo de Anda. Guin:
R. Melndez. Productor: R. Melndez, F. Falcn. Intrpretes: Jorge Rivero,
Fabin Aranza, Jorge Russek, Pilar Velsquez, Esperanza Roy. Sinopsis:
Relato de cmo un ser humano puede ser una bestia, un animal
instintivo que prescinde de lo racional.

Lobby Card de la
pelcula ngel negro
(Tulio Demicheli, 1978).
pueblo al oeste de Estados Unidos, cuatro bandidos roban un auto

para ir a Cactus City. Profanan una tumba y extraen el mapa que revela
la ubicacin de un botn. [Roberto Fiesco].
Taxi Negro
1980- 90 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin y Guin: Jos Delfoss.
Productor:
R. Melndez. Produccin: Producciones Ramal/Producciones
Arde Baby, arde
Rama.
1975- 97 min. Color. 35 mm. Drama/Fantasa/Thriller. Direccin: Jos
Savage.
Bolaos. Guin: J. Bolaos, P. F. Miret, T. Monaco. Productor: J. Abusad
Ayazo, scar Melndez, John Alex Badillo, Diana Garca, Alicia de
Ros. Produccin: Producciones Jaguar S.A. de C.V. Fotografa: A. Philipps.
Rojas, Lorena Tavares, Rey Vsquez, Omar Snchez, Gloria Zapata,
Msica:
L. de Jess. Montaje: N. Baragli. Intrpretes: Evaristo Mrquez,
Fotografa:
A. Lara, O. Moreno.
Intrpretes:
Msica:
A. Briceo.
Montaje:
C.
Fabian, Ramn Aranza, Alcira Rodrguez, Ronald
Fernando Corredor, Yolanda Garca, Carmenza de Cadavid.
Sinopsis:
Brbara Angely, Glenn Lee, Venetia Vianello, James Westerfield,
Un humilde taxista recorre las calles de Bogot. Intenta ayudar a un
Carlos East.
Un enterrador ambulante encuentra y adopta
pasajero enfermo, con tan mala suerte, que el hombre muere. Bus-
un nio durante una guerra. Luego, ya grande el nio y terminada la
cando alguna identificacin, abre un maletn lleno de dinero. Duda un
guerra, el negocio no es tan prspero como antes. Pero el joven se
momento y decide huir.
Sinopsis:
encarga de mantener a su padre lleno de trabajo matando cuanto

sujeto se le cruza.
Las muecas del King Kong

1980. 83 min. Color. 35 mm. Drama/Aventura. Direccin, Guin y Foto-
La llamada del sexo
grafa:
1976- 88 min. Color. 35 mm. Ficcin. Direccin: Tulio Demicheli. Guin:
Armando Silvestre, diana Torres, Rosa Gloria Chagoyan, Aldo Sam-
F. Orozco.
R. Pache-
brell, Grace Renat, Roberto Montiel, Guillermo A. Bianchi. Sinopsis: El
co, D. Sandoval. Montaje: G. Pealba. Intrpretes: Andrs Garca, Rossy
legendario King Kong, club nocturno ubicado en Ciudad de Mxico, es
Mendoza, George Hilton, Vernica Miriel, Claudia Grave, Eduardo
el escenario de pasiones entre ficheras y traficantes, que nos llevarn
Fajardo,
hasta recnditos parajes del Departamento del Meta.
Produccin:
Sinopsis:
Atlas Films/Huracn Films.
Juan Manuel Herrera/ Alfredo B. Crevenna. Intrpretes: Lyn May,
Fotografa:
Carlos intenta divorciarse de Gloria, habiendo de
por medio una fortuna. Ella elucubra un plan para arrebatarle toda
la riqueza. As comienza este drama que revela encuentros lsbicos,
incestos y asesinatos.
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El ltimo asalto
1982- 85 min. Color. 35 mm. Drama.
Direccin:
Ramiro Melndez.
Guin: J. A. Nio. Produccin: Producciones Ramal/Producciones Rama.

Fotografa: H. Gonzlez, A. Lara. Msica: A. del Villar. Montaje: C. Savage.
Intrpretes: Ramn Aranza, Tere lvarez, Leonor Gonzlez Mina, Moiss
Rivillas, Omar Snchez, Nelly Moreno, Alfredo Gonzlez, Fernando

Gonzlez Pacheco, Manuel Saavedra, Luis Chiappe, Rudy Escobar.
Sinopsis: Un boxeador se convierte en entrenador para forjar el triunfo
de su pupilo.
La agona del difunto
1982- Drama. 92 min. Color. 35 mm. Direccin: Dunav Kuzmanich Guin:
D. Kuzmanich, E. Navajas.
Produccin:
Productor:
C.F. Turriago, A. Surez Nitola.
Producciones T y S/FOCINE. Fotografa: H. Vargas. Msica: A.
Briceo, E. Mendoza, E. Daz, P. Gutirrez. Montaje: G. Piero. Intrpretes:

Julio Alemn, Raquel Bardisa, Hernando Casanova, Hilda Cibar, Pepe
Snchez, Waldo Urrego, Mario Sastre, Margoth Velsquez, Francisco
Martnez, Eva Bravo, amparo Moreno, Rey Vsquez, Jos Saldarriaga.
Sinopsis: Un poderoso hacendado simula su muerte a fin de alejar a los
campesinos que invaden sus tierras. [Roberto Fiesco].

La muerte es un buen negocio
1981- 75 min. Color. 35 mm. Comedia.
Montaa.
Productor:
R. Melndez.
Producciones Rama.
Montaje:
S. Garca.
Fotografa:
Intrpretes:
Direccin y Guin:
Produccin:
F. Bohrquez.
Antonio
Producciones Ramal/
Msica:
R. Domnguez.
Fabin Ramn Aranza, Sonia Gmez,
Pancho Crdoba, scar Melndez, Hctor Surez, Hugo Prez,

Carlos Muoz, Rey Vsquez, Ronald Ayazo, Fernando Corredor, Luis
Chiappe, Numa Pompilio Delgado, Julio Csar Luna, Cecilia Velasco.
Sinopsis: Esta comedia de humor negro muestra la competencia entre
dos funerarias una que se especializa en los sepelios de los ricos, y

la otra que sepulta a los pobres.
Ahora mis pistolas hablan (La revancha)
1981- 80 min. Color. 35 mm. Accin/Aventura.
Direccin:
Delgado [con Fernando Orozco y Aldo Sambrell].
Guin y Productor:
Orozco, U. Prez Aguirre.

Fotografa:
Produccin:
Rmulo
F.
Producciones Fernando Orozco.
S. Sols. Msica: L. Arcaraz. Montaje: R.P. Portillo. Intrpretes:
Felipe Arriaga, Beatriz Adriana, Emilio Fernndez, Aldo Sambrell,

Franco Portilla.
Sinopsis:
Camilo es un campesino atormentado por
Don Toms, cacique malvolo que lo tortura para que indique donde
escondi un botn de oro. La esposa de Camilo se entrega a los quereres perversos del cacique para proteger la vida de su marido, pero
el inters por el oro no termina. [Roberto Fiesco].
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Melndez, donde ya abundaban las relaciones desmedidas, asesinatos,
El manantial de las fieras

1982- 90 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin: Ramiro Melndez. Guin:
J. Anbal Nio. Productor: G. Tabares de Melndez.
ciones Rama/FOCINE.
Fotografa:
Produccin:
senos, nalgas y copulaciones. [Roberto Fiesco].
Produc-
H. Gonzlez. Msica: J.D. Quionez,
El nio y el papa
R. Ayazo, E. Taronji, C. Meja, J. Licasali. Montaje: C. Savage. Intrpre-
1987- 102 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin y Guin: Rodrigo Casta-
Fabin Aranza, Bruno Rey, Tere lvarez, Betty Melndez, Leonor
o. Productor: F. Lpez Produccin: Producciones Casablanca/ Cineproduc-
Gonzlez Mina. Sinopsis: Desaventuras de un boxeador que huye junto
ciones Internacionales S.A. Fotografa: F. Vlez, J. Ortiz Ramos. Msica:
con su entrenador, debido a la llegada de guerrilleros a su pueblo, y las
A. Briceo, J. A. Jimnez, C. Rivera, M. A. Fernndez Porta. Montaje:
tes:
trampas de los empresarios que no les permiten organizar combates
C. Savage. Intrpretes: Andrs Garca, Carmenza Duque, Christopher
en otras poblaciones. [Roberto Fiesco].
Lago, Vctor Hugo Morant, Vernica Castro, Nelly Moreno, Isabela

Corona, Teresa Gutirrez, Bruno Rey, Karol Woytila. Sinopsis: Un nio
Oro blanco, droga maldita
pierde a su madre durante el terremoto que azot al D.F., y aunque
(ngeles de oro blanco)
se supone que ella muri, el nio tiene la firme conviccin de que
1982- 90 min. Color. 35 mm. Accin/Crimen/Drama. Direccin: Ramiro
no fue as. Cuando el joven se entera de que Juan Pablo II visitar a
Melndez Guin: G. Martnez Guerra. Productor: L.C. Mendiola, A. Be-
Colombia, viaja como polizn a nuestro pas, donde es protegido por
cerra, J. Peraza. Fotografa: H. Gonzlez. Montaje: C. Puente. Intrpretes:
una vendedora de comidas en Monserrate. El objetivo principal de su
Blanca Guerra, Gregorio Casal, Eric del Castillo, Hilda Aguirre, Guiller-
aventura se cumple en una multitudinaria misa.
mo Marzn, Ronald Ayazo, Gilberto Puente, Oscar Melndez, Jaime

Ruiz. Sinopsis: Un grupo de traficantes contrata a pilotos fumigadores
Bsame mucho
de campos de algodn para transportar droga de Colombia a Estados
Unidos. [Roberto Fiesco].
Guin:
Padre por accidente
S. Lancelin. Montaje: L. Flrez, B. Ventura. Intrpretes: Amparo Grisales,
Direccin:
Philippe Toledano
M. Romero, P. Toledano. Productor: C. Durn. Produccin: Produccio-
nes Uno/Aries Films/Producciones Tango Bravo/Quibor Films. Fotografa:

1982- 80 min. Color. 35 mm. Comedia. Direccin: Manuel Busquets.
Guin:
C. Benjumea, M. Busquets, R. Castao Valencia.
Producciones Casablanca/Dinavisin.
Fotografa:
Ruddy Rodrguez, Gustavo Rodrguez, Antonio Drija, Honorato Maga-
Produccin:
S. Cabrera.
Msica:
G. Arrieta, A. Astudillo. Montaje: C. Loboguerrero. Productor: F. Lpez.

Intrpretes: Carlos Benjumea, Paola Jimnez Pons, Julio Alemn, Saby
Kamalich, Csar Carmigniani, Lucero Galindo, Jos Saldarriaga, Edgardo Romn, Patricia Bonilla, Manuel Currea, Carmenza de Carthy.
Sinopsis:
Una nia mexicana se aventura como polizn en un avin,
huyendo de la vida que llevan sus pudientes padres. Llega a Bogot

para vivir toda suerte de peripecias con un camionero, que no obstante
las privaciones en que vive le ofrece lo que ella ms anhelaba: amor.
ErotikOn
1983- 85 min. Color. 35 mm. Ficcin. Direccin y Guin: Carlos Eduardo
Uribe, Ramiro Melndez. Productor: R. Melndez. Produccin: Producciones Rama. Fotografa: H. Gonzlez, C. Prez. Montaje: R. Portillo. Intrpretes: Nelly Moreno, Maringela Giordano, Juan Antonio Edwards, lvaro
Ruiz. Sinopsis: Fantasas sexuales, desnudos constantes, lesbianismo,

incesto, apenas ms explcitos que las producciones anteriores de
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loni, Athenea Kliumi. Sinopsis: El deseo, la avaricia, el engao y la

violencia se mezclan en una urbe latinoamericana no identificada en
vsperas del siglo XXI, donde un falso vendedor gana la confianza
de varias mujeres vulnerables que viven solas, para apoderarse de
sus bienes. [Roberto Fiesco].
La nave de los sueos
1996 - 92 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin: Ciro Durn. Guin:
C. Durn, D. Kuzmanich, E. Machado. Productor: J. Ventura. Produccin:
Producciones Cinematogrficas Uno/ IMCINE/Imgenes en
Movimiento/Resonancia/San Pedro Post Produccin/Laboratorios

Churubusco/Aries Films/Cooperativa Ro Mixoac/CNAC/Producciones Tango Bravo C.A. Fotografa: S. Lancelin. Msica: M. A. Fuster, N.
Caicedo. Montaje: C. Salces. Intrpretes: scar Borda, Frank Spano,
lvaro Garca, Maxime Leroux, Gladys Ibarra, Lourdes Elizarrars, Luis Felipe Tovar, Ramiro Meneses, Claude Pimont, Fernando
Corredor, Rafael Cardozo.
Sinopsis:
Luis Felipe Tovar en La nave de

los sueos (Ciro Durn, 1996).
Seis polizones coinciden en la
bodega de un barco, rumbo a Nueva York. En el recorrido surgen

duros enfrentamientos, hasta que uno de ellos sufre un grave accidente. El dilema entonces es renunciar al sueo y presentarse
La toma de la Embajada
a la tripulacin para auxiliar al herido, o abandonarlo a su suerte.
2000- 106 min. Color. 35 mm. Drama/Accin.
Direccin y Guin:
Ciro Durn. Productor: J. Ventura. Produccin: Producciones CinemaEdipo Alcalde
togrficas Uno/ Cineproducciones Internacionales/Cinemateam.
1996 -100 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin: Jorge Al Triana.
Fotografa:
R. Beer, S. Garca Msica: E. Quezadas. Montaje: D. Garca
Guin: G. Garca Mrquez. Productor: J. Snchez. Produccin: Grupo Co-
Barreiros. Intrpretes: Demian Bichir, Fabiana Medina, Roberto Col-
lombia/Caracol Televisin/Producciones Amaranta/IMCINE/Tabasco
menares, Humberto Dorado, Bruno Bichir, Carlos Mario, Claudio
Films/Estudios Churubusco Azteca/Sogetel/FNCL/Fonds Sud/CNC/
Fernndez, Andrs Midn, Susana Torres, scar Borda, Manuel
Albares Productions/Mima Fleurent. Fotografa: R. Prieto. Montaje: S.
Busquets, Vicky Hernndez, Edgardo Romn.
Barjau. Intrpretes: Jorge Perugorra, ngela Molina, Francisco Ra-
de la toma de la Embajada de Repblica Dominicana por parte de
bal, Jorge Martnez De Hoyos, Jairo Camargo, Myriam Coln, Juan
un comando del M-19.
Sinopsis:
Recreacin
Sebastin Aragn, Armando Gutirrez, Marcela Agudelo, Fabiana

Medina, Juan Carlos Arango. Sinopsis: Transposicin de la tragedia
El cristo de plata
clsica griega a la situacin insostenible de violencia en Colombia.
2004. 100 min. Color. Digital. Ficcin. Direccin: Ramiro Melndez.
Rizo
cos de Colombia Ltda./R. M. Gatopardo Producciones. Fotografa: C.
Guin y Productor:
1999-110 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin y Guin: Julio Sosa

Pietri.
Productor:
M. Wallerstein.
Produccin:
Uno Producciones/Ci-
G. Martnezguerra. Produccin: Temas Cinematogrfi-
Cifuentes. Montaje: R. Baledn, A. Pears. Msica: J. Severino. Intrpretes: Alejandro Buenaventura, Jorge Cao, Humberto Dorado, Andrs
nemateam/IMCINE. Fotografa: R. Held. Msica: C. Morean. Montaje:
Garca, Vicky Hernndez, Rafael Incln, Paola Rey.
J. Luzardo. Intrpretes: Jean Carlo Simancas, Arcelia Ramrez, Luly
sacerdotes, hermanos mellizos. Uno con poderes sobrenaturales
Bossa, Claudio Obregn, Julio Medina, Daisy Granados, Fausto
porta un Cristo, obsequio del Papa. El otro, rebelde, es expulsado
Cabrera, Roberto Colmenares, Alexis Rivero, Cecilia Martnez. Si-
de la comunidad por su obsesin en reinstaurar la inquisicin. Pre-
Pelcula biogrfica, narra la vida del dramaturgo anarquista
tende sacar al demonio del mundo, y al fracasar, resuelve matar a
nopsis:
Alejandro del Rey.
Sinopsis:
Dos
todas las entidades posedas por l.
49
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Rosario tijeras
La milagrosa
2005- 126 min. Color. 35 mm. Crimen/Drama/Romance.

cin:
Emilio Maill. Guin: M. Figueras, J. Franco Ramos.
M. Carranco.
Produccin:
Direc-
2008- 106 min. Color. 35 mm. Ficcin. Direccin: Rafael Lara. Guin:
Productor:
R. Lara, A. Merlano. Productor: J. Bov, J. Flrez, R. Lara. Produccin:
Dulce Compaa/FIDECINE/Maestranza
Films/Moonshot Pictures/Ro Negro/United angels Pictures. Foto-
Verasur Films/Fractal Films.
Fotografa:
R. Lara.
Intrpretes:
Msica:
D. Medina.
M. Vidal.
Montaje:
J. Casas,
Carlos Duplat, Monserrat
P. Mart. Msica: R. Baos. Montaje: I. Blecua. Intrpretes: Flora
Espadal, lvaro Garca, Mnica Gmez, Guillermo Ivn, Ana Mara
Martnez, Unax Ugalde, Manolo Cardona, Rodrigo Oviedo, Alonso
Kmper, Antonio Merlano, Hernn Mndez, Jenifer Nava, Hernn
Arias, Alejandra Borrero, Alex Cox. Sinopsis: Una joven y atractiva
Quintero, Santiago Reyes, Clara Samper.
gatillera de Medelln a la bsqueda de un amor tal vez imposible,
miembro de la sociedad bogotana es secuestrado por la guerrilla.
va cobrando cuentas de otros, hasta que le llega su turno.
Durante su cautiverio, vive el fuego cruzado entre guerrilla, militares
grafa:
Sinopsis:
Un acomodado
y paramilitares. Su visin del mundo cambiar radicalmente.

Satans
Guin:
Direccin:
Andrs Baiz.
A. Baiz, M. Mendoza. Productor: R. Guerrero, M. Ehrenberg.
Produccin: Proyecto Tucan/Ro Negro. Fotografa: M. Vidal. Msica: A.
Polvo de ngel
2008- 105 min. Color. 35 mm. Ficcin.
Direccin y Guin:
scar
Blancarte. Productor: C. Coso. Produccin: Cooperativa Sptimo Arte
Milli Montaje: A. de Toro. Intrpretes: Damin Alczar, Blas Jaramillo,
S.C.L./Estudios Churubusco Azteca S.A./Fidecine.
Marcela Mar, Teresa Gutirrez, Martina Garca, Marcela Valencia,
la Rosa.
Andrs Parra, Isabel Gaona, Vicky Hernndez, Patricia Castaeda.
Clausen, Miguel Couturier, Idalmis del Risco, Plutarco Haza, Caro-
Sinopsis: Tres personajes dismiles se renen para vivir, sin saberlo,
lina Jaramillo, Leslie Montero, Ludwika Paleta, Roberto Rochn Jr.,
una tragedia en un restaurante.
Montaje:
M. Romero.
Jorge Soto, Jorge Zrate.
Intrpretes:
Sinopsis:
Fotografa:
A. de
Julio Bracho, Khristian
En Latinpolis, se desarrollan
hechos absurdos y apocalpticos. Mientras se anuncia el fin de los

tiempos, la poblacin enloquece a consecuencia del consumo de un
nuevo producto, el Ultra-sandwich, cuando el superhroe Sacro
intenta matar a la muerte, con la ayuda de un cazador de ngeles
[Roberto Fiesco].
Amar a morir
2009- 119 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin: Fernando Lebrija.
Guin:
F. Lebrija, H. Reiner. Productor: M. Burillo. Produccin: Irreversible
Cinema/Laguna Pictures. Fotografa: M. Takayanagi. Msica: E. Rogers.

Montaje:
R. Ion.
Intrpretes:
Jos Mara de Tavira, Martina Garca,
Alberto Estrella, Ral Mndez, Mayra Serbulo, Craig McLachlan,

Catalina Lpez, Sergio Jurado, Benjamn Martnez. Sinopsis: Retrato
de la situacin actual del narcotrfico en Mxico, y de cmo el crimen
organizado penetr hasta los lugares ms aislados e idlicos del pas.

Flmico Colombiano.
50
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Garca
2010- 85 min. Color. 35 mm. Ficcin.
les.
Guin:
D. Vivanco.
Fotografa:
Direccin:
S. I. Castao.
Jos Luis Ruge-
Msica:
M. Tagliari,
L. Raele, YB Music, Chucky Garca. Montaje: A. Finnoti. Productor: F.

Durn.
Produccin:
Latina Estudio Prodigital/Rhayuela Films.
Intr-
pretes: Margarita Rosa de Francisco, Daniel Pez, Damin Alcazar,
Fabio Restrepo, Vctor Hugo Morant, Rui Rezende, Giulio Lopes,

Ximena Palau.
Sinopsis:
Garca, 58 aos, lleva trabajando 30 co-
mo portero. Cada da lo ha dedicado a un solo objetivo: ahorrar

hasta el ltimo centavo para comprar la casa que le prometi a
su esposa. Logra que le aprueben un crdito, y junto al dinero
ahorrado, est listo para cerrar el negocio de su vida. Pero algo
le impide cumplir su sueo.
El cielo en tu mirada
2012- 85 min. Color. HD. Romance. Direccin: Pedro Pablo Ibarra.
Guin:
E. Chmelnik, R. Gaytan. Productor: C. Alvarado, C. Conti, M.
Mori. Produccin: Sobrevivientes Films. Fotografa: F. Prez-Gaviln.

Msica:
O. Chvez.
Montaje:
C. Abada, L. Prez.
Intrpretes:
Man
de la Parra, Aislinn Derbez, Danna Garca, Jaime Camil, Juan

Pablo Raba, Natalia Laffourcade, Renato Lpez, Valerie Domnguez, Alejandro Calva. Sinopsis: Un joven msico muere el da que
participar en la final de un prestigioso concurso musical, en que
conoce al amor de su vida, que est en la antesala de su boda.
[Roberto Fiesco]
2009- 89 min. Color. 35 mm. Romance/Thriller. Direccin: Sebas-
Bolaetrapo
tin Cordero.
2012- 90 min. Color. HD. Drama/Comedia.
Rabia
Guin:
S. Bizzio, S. Cordero.
Productor:
A. Caldern,
R. Constantinou, C. Corti. Produccin: Dynamo/EITB/ICAA/Montfort

Producciones/Telecinco Cinema/Tequila Gang. Fotografa: E. Chediak.
Msica:
L. Godoy. Montaje: D. Galart. Intrpretes: Martina Garca, Gus-
Ivn.
Guin:
G. Ivn, A. Merlano.
Productor:
Direccin:
Guillermo
J. Gmez, K. Juliao, A.
Merlano. Produccin: Verasur Films/Golden Ceiba Productions. Fotografa:
M. Vidal. Montaje: D. Constantino. Intrpretes: Lorena lvarez,
tavo Snchez Parra, Tania de la Cruz, Carlos Aurrekoetchea, Yon
Wendy lvarez, Alberto Arango, Martha Cabrera, Paul Caldern,
Gonzlez, Javier Tolosa, Concha Velasco, Xabier Elorriaga. Sinopsis:
Adrin Carrillo, Mauricio Cujar, Andrew Deichman, Guillermo
Jos Mara, presunto asesino, se refugia en la casa donde trabaja
Ivn. Sinopsis: Una humilde cancha de futbol puede ser el lugar del
Rosa, su novia, sin avisarle de su tragedia, y se sumerge en los
torneo ms importante del mundo, y all, los jugadores, pueden
conflictos y perversiones de los dueos de casa.
dejar su vida en ello.
51
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Pelculas europeas
filmadas en
Colombia
Imaginarios de
Colombia desde el
viejo continente
(1967 - 2009)
Por: Anne Burkhardt
14/11/13 12:24
1. Introduccin
ltimamente, varias instituciones estatales y privadas estn promocionando de manera masiva la produccin de audiovisuales en Colombia. En portales
de internet como locationcolombia1 o shootcolombia2
se est especialmente invitando a equipos extranjeros a que conozcan este pas que parece creado, de
manera especial por la naturaleza, para alimentar los
sueos de un director de cine que quisiera encontrar
reunidos en una sola regin un surtido abanico de hermosos escenarios para hacer una magnfica pelcula3.
En cualquiera de estos portales, el interesado puede
enterarse de las principales razones por las cuales
rodar su pelcula en Colombia: diversidad geogrfica y
paisajstica, ciudades y pueblos antiguos y modernos,
diversidad de climas durante todo el ao, diversidad
tnica, bajos costos de produccin en comparacin con
otros pases de las mismas caractersticas, estmulos
tributarios para la coproduccin, buena infraestructura
en cuanto a acomodacin, comida y transporte, talento
experimentado en televisin, publicidad y cine, y entre
lo ms destacado seguridad4. Al usar eslganes como
We wont shoot you, you will shoot us5 o Bienvenidos
a Colombia! un pas que no es como usted ha odo sino
como usted ve6, las empresas aparentemente apelan a
la valenta, el coraje y al espritu aventurero de los realizadores extranjeros, proponindoles que aprovechen
de Colombia y su gente como locacin, protagonistas o
mano de obra econmica a beneficio de su obra. Esta
tendencia culmina en la aprobacin de la Nueva Ley de
Cine, la Ley No. 1556 del 11 de julio del 2012 por la
cual se fomenta el territorio nacional como escenario
para el rodaje de obras cinematogrficas7. Las pelculas, tanto nacionales como extranjeras, que hayan sido
rodadas total o parcialmente en territorio colombiano
tendrn una contraprestacin equivalente al cuarenta
por ciento (40%) de los gastos realizados en el pas
por concepto de servicios cinematogrficos y al veinte
Lobby Card de Remolino sangriento

(Roberto Bianchi y Jorge Gaitn, 1980)
Portal creado por la Comisin Flmica Colombiana.
Empresa privada vinculada con RCN, dirigida en este momento por Felipe Aljure.
http://www.locationcolombia.com/secciones/colombia/bienvenidos.php, consultado el 10.11.2011.
4 Vase
http://www.locationcolombia.com/secciones/colombia/ventajas.php y http://www.
shootcolombia.com/ : 24 Reasons to SHOOTCOLOMBIA, consultado el 10.11.2011.
5
www.shootcolombia.com.
http://www.locationcolombia.com/secciones/comision_filmica/introduccion.php.
Cita: Ley No. 1556, p. 1.
53
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por ciento (20%) del valor de los gastos en hotelera,

8
Ley No. 1556, Artculo 9.
Ley No. 1556, Artculo 1.
res representados en la ficcin, ao de rodaje y poca
Adems, la ley plantea
tratada en el filme, gneros y temas adaptados por los
claramente el objetivo de promover la actividad turs-
realizadores y los imaginarios que ms se destacan so-
alimentacin y
transporte8.
La inicia-
bre Colombia o los colombianos. A continuacin siguen
tiva dinamizada por algunos sectores de la industria
tres captulos de anlisis cualitativo que evalan las
cinematogrfica colombiana de atraer a realizadores
pelculas segn caractersticas dramticas, narrativas
extranjeros, se ve puesta en prctica por esta ley, la
o estticas. El primero examina la produccin de los tres
tica y la promocin de la imagen del
pas9.
cual probablemente va a dar inicio a una nueva ola de
pases europeos ms representados en el corpus Italia,
pelculas extranjeras filmadas en Colombia, o como
Francia y Alemania por separado, para identificar las
algunos crticos recelan a una nueva forma de colonia-
posibles particularidades nacionales en los imaginarios
lismo: la explotacin de la imagen flmica y del sector
de estos pases. El segundo seala las locaciones que
cinematogrfico colombiano.
ms frecuentemente han sido usadas por los europeos
A lo largo de los ltimos 50 aos, antes de la apa-
y busca identificar los imaginarios correspondientes.
ricin de estas campaas, efectivamente ya se han
El tercer captulo enfoca a los personajes, ficticios o
realizado varias pelculas extranjeras o coproducidas
documentados, de estos audiovisuales, intentando iden-
en el pas. Los extranjeros la mayora europeos y nor-
tificar los posibles estereotipos de los colombianos en
teamericanos llegaron con grandes coproducciones
el imaginario de los extranjeros. Al final, un captulo de
internacionales o con pequeos proyectos aventureros.
conclusin resumir los resultados de estos anlisis y
Escogieron Colombia como locacin porque sus histo-
se formularn unas hiptesis sobre los imaginarios ms
rias realmente tenan lugar en este pas, o simplemen-
frecuentes de los europeos, pretendiendo una compa-
te porque los recursos geogrficos y personales que
racin con aquellos evidentes en pelculas colombianas
ofreca les servan para representar un lugar ficticio.
filmadas por equipos nacionales, para finalmente poder
Como Europa y Estados Unidos no son precisamente
evaluar la mirada extranjera: Representa a Colombia
comparables, entre otras por la distancia geogrfica
como los colombianos se ven? En qu medida puede
y cultural que tienen con Colombia, es preferible ana-
ser enriquecedora la mirada de afuera? En cunto se
lizar las pelculas de manera separada. Por lo tanto,
podra pensar que los extranjeros explotan a Colombia y
este artculo se concentra en las pelculas europeas o
sus recursos naturales y personales para que den vida a
coproducidas con Colombia, especialmente aquellas
unos imaginarios que, con la realidad del pas, nada tie-
dirigidas por europeos, con el objetivo de analizarlas
nen que ver? Y, considerando las campaas publicitarias
e interrogarlas crticamente, para poder desarrollar
recientes, hasta qu punto esto puede ser deseable?
unas hiptesis sobre la imagen que construyen sobre

Colombia o los estereotipos que pueden identificarse
como colombianos.
Evidentemente la lista de
pelculas europeas realizadas
en Colombia es muy superior,
pero ste es el corpus que
la autora decidi constituir
para desarrollar su anlisis
y en ese sentido adquiere
toda validez (N. Del E.).
10
El siguiente captulo quiere dar una vista general

sobre el corpus, las 27 pelculas10 con las caractersticas sealadas anteriormente, y presentar un anlisis
cuantitativo, considerando factores como el pas de
origen de las pelculas, locaciones de rodaje y luga-
2. Vista general y anlisis cuantitativo

El corpus de pelculas para este anlisis es de 27
largometrajes: 23 pelculas de ficcin y cuatro documentales. La primera que muestra las caractersticas de ser
europea o coproducida, filmada en Colombia y dirigida por
un europeo, es la pelcula de suspenso La muerte escucha (1967) del francs Robert Topart, la cual tres aos
54
14/11/13 12:24
despus se conoce tambin bajo el nombre Negociando el

peligro. La ltima de las cintas en cuestin es el documental El hombre de las serpientes (Eric Flandin, 2009), tambin de origen francs. Durante estos 42 aos han venido
continuamente directores de diferentes pases de Europa,
mayoritariamente italianos (12 pelculas), franceses (5),
alemanes (4) y espaoles (2), pero tambin britnicos
En caso de coproduccin entre varios pases europeos cuenta
la nacionalidad del director generalmente el idioma original de
la pelcula como pas de origen para esta clasificacin.
11
(1), rusos (1), griegos (1) y daneses (1)11. Los aos 80

se destacan claramente como la poca ms productiva:
casi la mitad de las pelculas en cuestin (13), la mayora de ellas italianas (9), fueron estrenadas durante esa
dcada. Antes ya se notaba un aumento de la produccin
extranjera en Colombia, que subi de dos pelculas en los
60 a cinco en los 70. Despus del tope alcanzado en los
Escena de La muerte
escucha (Negociando
el peligro) (Albert
Topart, 1967), filmada
en Cartagena.
55
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80, la produccin cae de manera abrupta a un bajo de solo
caf en Sudamrica es controlada por extraterrestres que
tres pelculas en los aos 90, cuando los italianos pare-
mandan huevos rellenos de un cido altamente venenoso
cen haber perdido el inters en Colombia: efectivamente,
a Estados Unidos. Ocho de los filmes14 adaptan hechos
despus de Natura contro: Holocausto Canbal II (Antonio
histricos o modelos literarios que, por decirlo as, les
Climati, 1988), una pelcula de aventura y terror rodada en
dictan el tiempo de la narracin.
la selva amaznica colombiana, no aparecen ms directo-
Entre las locaciones que ms aparecen en las pel-
res italianos en el listado de pelculas por evaluar. Despus
culas, se destaca claramente la ciudad de Cartagena de
del nuevo milenio, la produccin extranjera en Colombia se
Indias: casi un cuarto de los filmes (7) fueron rodados
vuelve a estabilizar (cinco pelculas), esta vez guiada por
completa o parcialmente en esta ciudad colonial del Caribe
Francia que cuenta con tres filmes rodados desde 2000
colombiano. Las murallas, el centro histrico, las playas
en adelante12. La acumulacin de producciones italianas
y especialmente el Castillo de San Felipe y el Convento de
alrededor de los aos 80 se puede explicar parcialmente
Santo Domingo constituyen los escenarios para repre-
con una moda de pelculas de aventura en esa poca: de
sentaciones del tiempo colonial, como en Quemada (Gillo
hecho, 7 de las 13 pelculas italianas pertenecen a ese
Pontecorvo, 1969, Italia), La misin (Roland Joff, 1986,
gnero cinematogrfico.
Inglaterra) o Cobra Verde (Werner Herzog, 1987, Alema-
En cuanto a las pocas tratadas en las pelculas, se
nia), pero tambin en comedias (Banana Joe, Steno, 1982,
nota una preferencia por el presente o pasado cercano:
Italia), pelculas del Oeste (Django 2: il grande ritorno,
21 de las pelculas cuentan una historia ocurrida desde
Nello Rossatti, 1987, Italia) o romances contempor-
la segunda mitad del siglo XX hasta el momento actual.
neas (Lhomme de chevet. Ttulo internacional: Cartagena.
Aparte, se puede constatar un enfoque en la poca de la
Alain Monne, 2009, Francia). Sorprendentemente, otras
conquista y especialmente la poca de la esclavitud (cua-
grandes ciudades colombianas no desempean un papel
tro pelculas13). Solamente una pelcula (Los elegidos de
fundamental: apenas tres pelculas fueron rodadas total
Sergei Solovyov, 1984, ex-URSS) se refiere claramente a
o parcialmente en Bogot15, dos en Cali16 y una en Me-
un hecho ocurrido durante la primera mitad del siglo XX, la
delln17. Ms que las ciudades sobresalen locaciones, no
segunda guerra mundial. Contamination (Luigi Cozzi, 1980,
claramente especificadas, en el campo, principalmente
Italia), pelcula de ciencia ficcin, sin embargo, tiene lugar
en clima caliente y tropical (19 pelculas). Cuatro filmes18
en un tiempo no definido o futuro, cuando una plantacin de
fueron rodados en la selva amaznica colombiana y otros
12 Esta lista no toma en cuenta proyectos de directores colombianos coproducidos

gracias a fondos y ayudas europeos (Channel Four, Huber Bals Fund, Fond Sud,
Ibermedia, etc), las cuales son consideradas pelculas colombianas (N. del E.).
15 Los elegidos (Sergei Solovyov, 1986, Ex-URSS), Todo est oscuro (Ana Diez, 1998,
Espaa), Gabriel Garca Mrquez, la escritura embrujada (Ives Billon, 1999, Francia).
Quemada (Gillo Pontecorvo, 1969, Italia), La misin (Roland Joff,

1986, Inglaterra), Django 2: il grande ritorno (Nello Rossatti, 1987,
Italia), Cobra Verde (Werner Herzog, 1987, Alemania).
13
Quemada (Gillo Pontecorvo, 1969, Italia), La misin (Roland Joff,

1986, Inglaterra), Los elegidos (Sergei Solovyov, 1986, Ex-URSS), Django
2: il grande ritorno (Nello Rossatti, 1987, Italia), Cobra Verde (Werner
Herzog, 1987, Alemania), Crnica de una muerte anunciada (Francesco
Rosi, 1987, Italia), La virgen de los sicarios (Barbet Schroeder, 2000,
Francia) y Lhomme de chevet (Alain Monne, 2009, Francia).
14
Cobra Verde (Werner Herzog, 1987, Alemania) y Doctor

alemn (Tom Schreiber, 2008, Alemania).
16
17
La virgen de los sicarios (Barbet Schroeder, 2000, Francia).
Amazonas para dos aventureros (Ernst Hofbauer, 1974, Alemania), Holocausto

canbal (Ruggero Deodato, 1981), Cannibal ferox (Umberto Lenzi, 1981,
Italia) y Natura contro Holocausto canbal II (Antonio Climati, 1988).
18
56
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siet19 en paisajes del Caribe (sin contar la ciudad de Cartagena), mayoritariamente en el departamento de Bolvar. Aquellas filmadas en Amazonas son pelculas de aventura que relatan encuentros de investigadores extranjeros con los
Quemada (Gillo Pontecorvo, 1969, Italia), El dios serpiente (Piero

Vivarelli, 1970, Italia), La amiga de mi madre (Mauro Ivaldi, 1976, Italia),
Banana Joe (Steno, 1982, Italia), Django 2: il grande ritorno (Nello
Rossatti, 1987, Italia), Crnica de una muerte anunciada (Francesco
Rosi, 1987, Italia), Cobra Verde (Werner Herzog, 1987, Alemania).
19
habitantes indgenas de la zona. Sin embargo, Colombia no es mencionada como

tal: se hubiera podido rodar esas pelculas de la misma manera en pases vecinos
como Brasil, Per o Ecuador.
Lo mismo ocurre con la mayora de las pelculas filmadas en el Caribe: no
hacen referencia a un lugar especfico de Colombia, los relatos simplemente requieren un escenario de clima caliente y tropical. Las regiones andinas o templadas del pas, sin embargo, han sido exploradas muy raramente por los cineastas
europeos. La nica pelcula del corpus que revela una secuencia rodada en esos
climas es Cobra Verde, donde sale la famosa plaza principal de Villa de Leyva.
Otras regiones importantes para el turismo y la exportacin colombiana, como
la zona cafetera, tampoco aparecen en ninguna de las pelculas.
De todas las pelculas en cuestin, solo diez se refieren explcitamente a
Colombia, tres a Brasil20 y una, incluso, a Mxico21. Casi 50% de los filmes no
20
Quemada, La misin, Cobra Verde.
aluden de manera explcita al pas en el que el argumento ocurre: para el relato,
21
Django 2: il grande ritorno.
las locaciones solamente aportan en el sentido de que sean lugares tropicales,

o incluso salvajes.
En cuanto a los gneros predominantes se destaca, aparte del drama clsico
(30%), la pelcula de aventura: ms de un cuarto de los filmes (7), mayoritariamente rodados en el Amazonas colombiano, se dejan calificar como tales. Aparte
sobresalen las comedias (4) y documentales (4), antes del thriller (1), suspenso
(1), ciencia ficcin (1) y western (1). Algunas temticas y elementos narrativos,
sin embargo, tienen en comn, independientemente del gnero cinematogrfico:
un 56% de las pelculas muestran escenas de violencia explcita; un 37% revelan
connotaciones sexuales o erticas. Un 19% de los filmes ostentan adicionalmente
elementos de terror, un 15% de accin.
Resumiendo, se puede constatar que se trata de un corpus de pelculas
con enfoques claramente marcados en cuanto a gneros, temas, regiones
representadas y pocas tratadas, como tambin en cuanto a su pas de origen
y su poca de filmacin. Se destacan pelculas italianas, mayoritariamente de
aventura y filmadas en regiones tropicales del pas, pelculas de poca de origen
variable sobre los tiempos de la conquista, como tambin historias erticas,
muchas veces con elementos de violencia, rodadas ms en el campo que en
las ciudades.
Afiche de Los elegidos (Sergei Soloviev, 1984).
57
14/11/13 12:24
El guin original
propona una colonia
espaola como lugar
de la ficcin, pero
el dictador espaol
Franco presion tanto
al equipo de produccin
que lo cambiaron.
22
Estos conceptos
tambin arrojaron
referentes flmicos en
los cuales Pontecorvo
particip claramente
con pelculas como
La batalla de Argel
(1966) (N. del E.)
23
3. Algunas miradas nacionales: Italia,

Francia y Alemania
3.a. Italia
Como fue sealado antes, los italianos estn representados de manera sobreproporcionada en las pelculas en
cuestin. En 1969, arrancan con la megaproduccin Quemada (Gillo Pontecorvo, 1969), protagonizada por Marlon
Brando en el papel de Sir William Walker, un empresario
sin escrpulos que provoca una rebelin entre los esclavos
de la isla para mejorar las condiciones de mercado para la
corona inglesa. Este drama con elementos de aventura y
accin, narra la relacin de amistad y enemistad entre el
empresario britnico y el rebelde Jos Dolores (Evaristo
Mrquez). El lugar de la historia es la isla ficticia Queimada en territorio brasileo22. Por lo tanto, ms que
construir imaginarios sobre Colombia, esta pelcula llama
la atencin sobre la condicin histrica desigual de poder
entre colonialistas y colonizados, mezclando hechos reales
con elementos de ficcin. Sin embargo, al referirse a la
esclavitud brasilea, indirectamente hace alusin a todos
los pases suramericanos poblados por afrodescendientes, as que tambin a Colombia. La imagen transmitida
por la pelcula es la de una tierra frtil, de gran belleza
visual, habitada por un pueblo rebelde y lleno de odio, el
cual es oprimido por los poderosos invasores europeos.
Por supuesto, esta imagen no es solamente producto de
la imaginacin del cineasta italiano sino que se apoya en
la representacin comn de la historia de la conquista. En
el caso de esta pelcula, el espectador tiende a simpatizar con el oprimido y a rechazar al opresor. La puesta en
escena expresa una fuerte crtica al papel de las lites en
los procesos poscoloniales en Amrica Latina durante la
dcada de los 60, la cual fue marcada por procesos de
descoloniziacin y de liberacin nacional23. El actor italiano
Salvo Basile, quien trabaj en esta pelcula como asistente
de direccin, se qued despus del rodaje en Cartagena
y se hizo residente. Hasta hoy, Salvo Basile vive y trabaja
en esta ciudad. Despus de Quemada actu y asisti en

numerosos rodajes de coproduccin colombo-europea,
como tambin en Holocausto Canbal, Banana Joe, La
misin, Crnica de una muerte anunciada, Cobra Verde o
Lhomme de chevet, pelculas analizadas ms adelante en
este artculo.
La relacin entre europeos soberanos y pueblos sudamricanos sometidos se vuelve un asunto de extrema
importancia en las pelculas italianas posteriores, aunque a
veces en el sentido contrario: formando una triloga temtica, las pelculas de aventura y terror Holocausto Canbal,
Cannibal ferox y Natura contro Holocausto Canbal II narran cmo llegan unos cientficos blancos a la selva amaznica, con el objetivo de investigar los nativos de la zona.
En la primera parte de esas pelculas, los antroplogos de
origen europeo o norteamericano todava representan la
civilizacin, mientras su objeto de estudio, los indgenas,
son presentados como salvajes, como pueblos sin cultura
y sin educacin, medidos desde el punto de vista de los europeos. A lo largo de la pelcula, sin embargo, esta relacin
cambia hasta llegar al otro extremo: expuestos a actos de
barbaridad por parte de los investigadores (maltrato fsico
y psicolgico), los indgenas se vengan dilacerando a sus
agresores, de forma igualmente bestial. Aunque los blancos son sealados como los principales agresores contra
los cuales los nativos solamente se defienden, stos no se
salen del imaginario de lo salvaje. Lo nico que neutraliza
ligeramente la moral colonizadora de estas pelculas es
el hecho de que los civilizados, estando en medio de la
selva, revelan su verdadera naturaleza y se vuelven igual
de salvajes que los canbales. El imaginario de Colombia
que se manifiesta aqu revela ideas poco diferenciadas y
llenas de prejuicios: no se especifica en ningn instante de
cual pueblo indgena se trata, ni tampoco se comprueban
sus supuestos hbitos canbales en la realidad. En este
caso, por lo tanto se podra llegar a la conclusin de que
Colombia es abusada por la industria cinematogrfica
58
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Afiche de Fuga
(Nello Rossati, 1981).
Archivo Fundacin
Patrimonio Flmico
Colombiano.
59
14/11/13 12:24
italiana para protagonizar unas fantasas erticas y vio-
ga de pltanos a otra ciudad, es paisa, como se puede
lentas que no muestran ningn vnculo real con la zona
percibir por el tpico sombrero que lleva y su forma de
o la gente representada.
hablar. Aunque sea discutible si el imaginario del paisa
Tambin en otras pelculas italianas, como en La
hbil y acomodado provenga del mundo de los clichs o
amiga de mi madre (Mauro Ivaldi, 1976) o Django II:
de la realidad, parece sorprendente que una comedia
il grande ritorno (Nello Rossatti, 1987), las historias
tan torpe como Banana Joe muestre cierta conciencia de
contadas estn desconectadas de las locaciones de
bromas regionales, como se manifiesta en esta escena.
rodaje, aunque se manifieste de manera menos atroz
A lo largo de la pelcula, Steno monta una stira sobre la
que en la triloga canbal. La amiga de mi madre, una
desacreditada burocracia colombiana: al intentar sacar
comedia ertica rodada en 1976 en el Caribe colom-
una nueva cdula en unas oficinas repletas de Cartage-
biano, narra los intentos inanes de un adolescente por
na, la gente en la fila le cuenta sus tragedias financieras
perder su inocencia, cayndole a una amiga italiana
a Banana Joe. Cuando el protagonista finalmente llega
de su madre que viene a Colombia para descansar de
a ser atendido, le explica el empleado que sin libreta
los problemas con su novio. Despus de muchas peri-
militar no puede sacar la cdula, as que le toca prestar
pecias logra finalmente cumplir con su deseo y tiene
servicio militar. Cuando el protagonista se libera a su
su primera experiencia sexual con dicha seora en
manera del deber militar y vuelve a las oficinas, provo-
una de las famosas playas del Parque Tayrona. Aunque
ca una rebelin entre los dems aspirantes y soluciona
aparezcan en la pelcula lugares de fcil reconocimiento
los los burocrticos repartiendo sellos y derrocando
como se, en ningn momento son nombrados como
a los gobernadores. La costumbre de hacer justicia
tales. En el caso de la escena de amor, la del Tayrona
por mano propia es otro estereotipo relacionado con
podra ser reemplazada por cualquier otra playa que le
Colombia, derivado de la realidad, pero exagerado en la
sirva a la escena como fachada paradisaca y extica.
pelcula. A lo largo del filme, las costumbres, supues-
Lo mismo acontece con Django 2: aunque el espectador
tamente colombianas, a veces se mezclan con las de
identifique fcilmente a Cartagena, sus alrededores y
pases vecinos: por ejemplo, cuando se arma una fiesta
las orillas del Ro Magdalena como locaciones de rodaje,

ellas ni siquiera representan a Colombia, sino a lugares
espontnea despus del triunfo en las oficinas, tocan y

bailan samba brasilea. Banana Joe es una pelcula cuyo
ficticios en tierra mexicana.
humor se basa en la exageracin de estereotipos, tanto
Es sorprendente que la comedia de slapstick Banana
colombianos como norteamericanos. El protagonista co-
Joe (1982), protagonizada por el italiano Bud Spencer

(nacido Carlo Pedersoli), resulte un poquito ms relacio-
mo tal encarna el estereotipo del gringo: gordo, torpe,
nada con Colombia que las anteriormente mencionadas.
La puesta en escena del clich norteamericano llega a
Este filme dirigido por Stefano Vancina, alias Steno,
su clmax nuevamente en forma de stira: al final de
tiene detalles que revelan una investigacin previa de
la revolucin de los pobres contra los gobernadores
la regin, un intento de tomar el Caribe colombiano no
corruptos, un dispensador de Coca Cola les sirve a los
solo como locacin de rodaje, sino tambin como lugar
revolucionarios de lanzabombas. Aunque algunos de los
del relato flmico: por ejemplo, justamente el jefe del
clichs del colombiano parecen haber sido investigados
protagonista para el cual ste tiene que llevar una entre-
en el lugar, hay que decir que otros, aparentemente,
ingenuo y fuerte, y por supuesto uno de los buenos.
60
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fueron trados desde afuera: los obreros colombianos
tamente, haber deshonrado a su hermana ngela. El
en las orillas del ro, por ejemplo, aparecen con bigotes
relato refleja crticamente esa obligacin tradicional en
y sombreros al estilo mexicano.
el norte de Colombia, mostrando el dolor causado por
El documental Droga viaje sin regreso (Stelvio
ello en ambos lados. La pelcula, rodada en la ciudad de
Massi, 1987) es parcialmente rodado en Colombia, pero
Mompox, intenta recrear visualmente el ambiente de la
predominan las secuencias filmadas en Asia y Estados
regin y la poca tratada (los aos 50), mostrando la
Unidos. Es un documental seudocientfico que quiere
vida de la gente en las orillas del Ro Magdalena y Cau-
asustar al espectador con imgenes asquerosas y bru-
ca, el calor y la luz difusa, el polvo seco en las calles, la
tales para que no consuma, compre o venda drogas. Una
flora y fauna en las lagunas y la arquitectura colonial en
de las pocas secuencias que explcitamente se relaciona
la plaza principal, la cual se convierte en el escenario del
con Colombia es rodada con un pueblo indgena en una
crimen. A diferencia de las pelculas analizadas anterior-
zona cocalera. Aunque el narrador omnisciente (voz en
mente, este filme no juega con imaginarios o clichs, si-
off) enfatiza que la hoja de coca para los pueblos indge-
no intenta en primer lugar visualizar la atmsfera creada
nas no es una droga sino una planta sagrada, los juzga
por la novela. Francesco Rosi rueda en Colombia porque
de manera bastante cuestionable: mostrando imgenes
es el lugar natural de la novela. La adaptacin cinema-
de rituales con msica y danza, la voz en off cuenta que
togrfica parece tan fiel al modelo literario que, tal vez
estas tribus solo parecen intactas, pero que la droga
en este caso, no sera adecuado hablar de imaginarios
en realidad ya ha provocado su decaimiento fsico y
europeos. Sin embargo se manifiesta un inters europeo
moral. Los raspadores, o raspachines, aqu llamados
de filmar historias de violencia que no tienen lugar en su
los campesinos de la droga, son equiparados con los

gamines basuqueros en las ciudades grandes, con el
objetivo de culparlos como primeros victimarios en la
larga cadena de produccin, venta y consumo. Este documental surgi en el contexto de los aos 80 cuando la
herona se volvi una moda fatal en Europa. Sin embargo
hay que decir que los contenidos y la composicin de
este filme son altamente agotadores y ni hablar de los
imaginarios de los pases representados, transmitidos
por esta propaganda en contra de las drogas.
La pelcula italiana que tal vez ms se acerca a la
realidad colombiana es Crnica de una muerte anunciada (Francesco Rosi, 1987). La imagen de Colombia,
evidente aqu, por supuesto no procede en primer lugar
de la imaginacin de su director, sino de Gabriel Garca
Mrquez, autor del guin y de la novela del mismo ttulo. Tanto el modelo literario como la adaptacin flmica
cuentan por orden no cronolgico la venganza de los
hermanos Vicario contra Santiago Nasar, por, supues-
24 La actividad audiovisual
documental de Yves Billon en
Colombia en realidad ha sido
muy amplia y constante, como
realizador y productor, para su
casa matriz Les films du village.
Actualmente aparecieron los
siguientes filmes, los cuales
han sido calificados como
colombianos: Zaradoc: Salsa
Opus 2: Colombie, un pays
tropical (1991); Antanas
Mockus (1998); 50 ans de
maquis/50 aos de monte
(1999), codirigido con Pablo
Alejandro; Les fils de Benkos/
Los hijos de Benkos (2000),
dirigido por Lucas Silva,
producido por Yves Billon;
Je suis unique- Fernando
Botero (2001), dirigido por
Mauricio Martnez Cavard,
producida por Yves Billon; Le
sang de la terre/La sangre
de la tierra (2001), dirigido
por Ana Vivas, producido por
Yves Billon; Cirque pour tous/
Circo para todos (2003),
dirigido por Amanda Rueda
y Eduardo Merino, producido
por Yves Billon (N. del E.).
pas: en vez de buscarlas en su propia tierra se apoderan

flmicamente de una herencia literaria y cultural ajena.
3.b. Francia
Despus de La muerte escucha (Robert Topart,
1967) pasan ms de 30 aos hasta que aparece la
prxima pelcula francesa rodada en Colombia. Se trata
del documental Gabriel Garca Mrquez La escritura
embrujada de Yves Billon (1999), un reportaje sobre la
vida y obra del escritor colombiano, basada en entrevistas contemporneas24. Ms que el director, es el mismo
Garca Mrquez quien formula las hiptesis sobre qu es
Colombia y cmo son los colombianos: su infancia entre
solo mujeres, la describe como un mundo mgico, en
el cual lo ms fantstico era lo cotidiano. Aracataca,
su pueblo natal, segn l, le pareca al sur de Estados
Unidos, un pueblo bananero construido por la United
Fruit Company. La peor droga de Colombia, la identifica
como el dinero fcil, el hecho de que se vive mejor y ms
61
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Afiche de Crnica de una

muerte anunciada (Francesco
Rosi, 1987). Archivo
Fundacin Patrimonio
Flmico Colombiano.
seguro como delincuente que como gente de bien. Gran
de lugares dnde viva Mrquez o dnde lo entrevista;
nfasis le da a la cultura popular, el vallenato, la fiesta,
casi que el lenguaje verdaderamente grfico del autor le
el baile: Es mejor vivir que estudiar acadmicamente.
pasa las claves para la composicin audiovisual.
Expresadas personalmente por el Premio Nobel colom-
El hombre de las serpientes (Eric Flandin, 2009) es
biano, estas afirmaciones pesan tanto que el especta-
otro documental francs rodado en Colombia, esta vez
dor tiende a aceptarlas sin cuestionarlas. Aqu, como
protagonizado por un personaje menos famoso, pero
en Crnica de una muerte anunciada, no se siente la
igual de espectacular: Franz Flrez est fascinado por
escritura del cineasta extranjero de manera notable en
las serpientes y aprendi a comunicarse con ellas. Por
cuanto a los imaginarios presentados. Las imgenes de
toda la selva colombiana, las busca, las toca y las carga.
apoyo escogidas por Billon son mayoritariamente tomas
Incluso los soldados en el monte temen a algunas ser-
62
14/11/13 12:24
pientes por su veneno. El hombre de las serpientes visita
expresados a travs del protagonista y su concepto del
al ELN, el ejrcito, los indgenas y a la gente comn de las
mundo apocalptico: dios no existe y si existe es una gran
ciudades y pueblos colombianos para que se familiaricen
gonorrea, en este mundo es un crimen reproducirse, la
con estos animales y para que reconozcan su belleza.
vida de un perro vale ms que la de un ser humano, nadie
Aparte de la ocupacin particular de su protagonista, este
es inocente, todos somos culpables, etc. Aparte de estas
documental se destaca por tomas espectaculares de la
manifestaciones del autor expresadas en los dilogos, Bar-
naturaleza. Aunque se dejan identificar algunos imaginarios
bet Schroeder genera un ambiente de violencia, fatalidad y
clsicos de Colombia (la diversidad natural, el conflicto
desesperacin a nivel visual, y especialmente, a travs de
armado, la diversidad tnica), no parece ser el objetivo
la edicin: en las escenas de peligro mortal, cuando los si-
del director jugar con estos estereotipos. El hombre de
carios de la otra banda intentan asesinar a Alexis, el guiado
las serpientes es un filme sobre un personaje particular
de cmara se vuelve rpido, brusco y los cortes rpidos.
cuyo pas y entorno natural es Colombia. En vez de imponer
Junto con el sonido de la moto, los sicarios aparecen de
imaginarios europeos sobre l, la cmara lo acompaa y
la nada, como un rayo mandado desde el cielo, como un
documenta sus actividades diarias, las cuales no parecen
ngel exterminador, creando una situacin incontrolable y
puestas en escena por el director.

En Lhomme de chevet (2009), drama romntico de
altamente inquietante. En muchos momentos de la pelcula
Alain Monne, en cambio, la ciudad de Cartagena se convier-
pesadillas del protagonista: en sus sueos, el submundo
te en el escenario tropical para el romance, protagonizada
de los marginados de Medelln indigentes, bazuqueros,
por Sophie Marceau y Christopher Lambert. La fotografa
gamines, prostitutas y consumidores de drogas de todo
da tanta importancia a la puesta en escena de la ciudad, las
tipo se renen en la Iglesia de San Antonio, donde se
calles, la luz y las playas, que Cartagena realmente se vuel-
confunden con el submundo del infierno. En su adaptacin,
ve el tercer y ms importante protagonista. El ttulo oficial
Schroeder enfoca visualmente en la pareja y las personas
en ingls y alemn Cartagena explicita esta hiptesis.
con las que interacta en la calle. No le interesa ubicarlos
se encuentran metforas religiosas, especialmente en las
La pelcula francesa que ms repercusin tuvo dentro
en un recorrido reconocible por Medelln, tampoco hay
y fuera de Colombia es La virgen de los sicarios (Barbet
planos panormicos de la ciudad que faciliten la orientacin
Schroeder, 2000), adaptacin flmica de la novela de
del espectador. Siempre conversando, los personajes salen
Fernando Vallejo con el mismo ttulo. Esta coproduccin
del apartamento del protagonista, a caminar o a coger
colombo-francesa-alemana tematiza las matanzas entre
taxis por la ciudad, para ir a comer, comprar o visitar
los miembros de las bandas juveniles en Medelln, con-
iglesias. La cmara, mostrndolos en primeros planos o
tada desde el punto de vista de Fernando Vallejo, autor
planos generales, se queda con los protagonistas, no sale
y protagonista principal de la novela, quien llega desde el
a retratar su entorno. Deambulan por la ciudad como dos
extranjero a Medelln para morirse rpidamente. A travs
desubicados sin destino, y aparentemente sin sentido.
del noviazgo con Alexis, un joven sicario provenido de un
Medelln, por lo tanto, queda retratada de manera fractu-
barrio conflictivo de la ciudad, Fernando refleja el sentido
rada, como un rompecabezas incompleto, no compuesto.
de la vida y la muerte en el mundo y, especficamente, en
El ambiente de incertidumbre y desubicacin as creado,
un pas como Colombia. Como en varios ejemplos ante-
refleja indirectamente la inseguridad de la vida. Medelln
riores, la mayora de los imaginarios e hiptesis sobre
se presenta como un mundo donde se mata en cualquier
Colombia son dados por el mismo autor de la novela y
momento y cualquier lugar, por nada; donde un asesinato

63
14/11/13 12:24
incluso puede ser interpretado como un favor: No la
lograda por el director en esta pelcula es resumida en
mates, ella no lo merece, dice Fernando a Alexis cuan-
un artculo por William Ospina de la siguiente manera:
do ste est a punto de pegarle un tiro a una mesera.

Deja que ella cargue su cruz. El filme llega a su clmax
El director ha sabido recibir el doble aporte de Vallejo y de
cuando Fernando, despus de la muerte de Alexis, sin
Vctor Gaviria para hacer una pelcula que un mero colom-
saberlo se enamora de Wilmar, el asesino de su ex-
biano tal vez podra concebir pero no realizar, que un mero
novio. Cuando finalmente cae en cuenta, quiere matarlo.
europeo tal vez podra realizar pero no concebir. [...] Tambin
Pero, como Wilmar le cuenta la razn del asesinato que
sigui el consejo tcito de Gaviria de usar actores naturales
Alexis haba matado a su hermano Fernando entiende
sacados de las turbulentas barriadas para encarnar a sus
que este nio no es ni mejor ni peor que Alexis. Ambos
personajes; esto hace crecer hasta el vrtigo la dosis de rea-
actan de acuerdo con los valores que la sociedad les

ofrece, y con lo que espera de ellos. Barbet Schroeder
es francs con races suizas y alemanas, nacido en Irn.
Durante su infancia y adolescencia vivi unos aos en Colombia. La sntesis de la visin europea y la colombiana
Ospina, William: La virgen de

los sicarios. No quieren morir,
pero matan. Revista Nmero,
No. 20, diciembre de 1998.
Consultado en http://www.
revistanumero.com/26virgen.
htm, el 22.11.2011.
25
lidad de la obra. As podemos sentir con gratitud que un gran

director del cine mundial se ha dejado tocar en la medida de
lo necesario por una obra reciente del cine colombiano25.
3.c. Alemania
Las primeras dos pelculas alemanas rodadas en
Colombia son Amazonas para dos aventureros (1974) y
Afiche de Amazonas
para dos aventureros
(Ernst Hofbauer,
1974). Archivo
Fundacin Patrimonio
Flmico Colombiano.
Respetables delincuentes (1976), ambas dirigidas por

Ernst Hofbauer en los aos 70. Este director es famoso
en Alemania por su extensa obra de seudodocumentales
erticos como Schulmdchenreport (castellano: Reportaje de nia de colegio) y Hausfrauenreport (castellano:
Reportaje de ama de casa), unas series emitidas durante
los 70 y 80 en la televisin alemana. Se trata de una
especie de soft-porn que se camufla de documental.
26
Alemn: Zwei Teufelskerle

auf dem Weg zur grnen
Hlle, o sea: Dos diablos
de hombre en camino
para el infierno verde.
Alemn: zwei Teufelskerle,

o sea, dos diablos de hombre.
27
Amazonas para dos aventureros26 es la primera pelcula

de una serie de cuatro cintas de ficcin protagonizadas
por los dos aventureros27, seguida por Zwei Teufelskerle
auf dem Weg ins Kloster28 (1975), Zwei Teufelskerle auf
dem Weg nach Istanbul29 (1976) y Zwei Teufelskerle m(l)
28
Traduccin literal: Dos

diablos de hombre en
camino al convento.
achen alles nieder30 (1977). Como los ttulos indican, se
29
Traduccin literal: Dos

diablos de hombre en
camino a Estambul.
erotismo. Es interesante saber que todas esas pelculas
Traduccin literal:
Dos diablos matan (de la
risa) a todo el mundo.
30
trata de comedias con elementos de aventura, accin y

son coproducidas y con excepcin de la tercera codirigidas por un director del pas de rodaje: Amazonas para
dos aventureros, rodada en la selva amaznica colombiana, es codirigida por Fernando Orozco, cuya filmografa
revela un perfil parecido al de Hofbauer. El relato es
64
14/11/13 12:24
bastante plano: dos europeos buscadores de tesoros
secuencias fueron rodadas en Cali y La Guajira. Teniendo
entran a la selva amaznica donde son capturados
en cuenta la relativamente pequea importancia de estas
por una tribu de preciosas mujeres indgenas que los
escenas para el conjunto de la pelcula, y considerando
castigan con ritos de salvaje coquetera31. Parecida
el hecho de que el pas representado no es Colombia
a Holocausto Canbal, esta pelcula plantea un choque
sino Brasil, es difcil hablar de imaginarios colombianos.
entre dos culturas la supuesta civilizacin y los sal-
Como en Quemada, los imaginarios prevalecientes son
vajes aunque el choque en este caso se presente de
los de cualquier otro pas de la regin que ha sufrido la
forma ms agradable para los aventureros que en la
poca de la colonizacin y la esclavitud: la presencia de
triloga canbal. Las mujeres colombianas, en este caso
una poblacin afrodescendiente o indgena explotada,
de origen amaznico, son presentadas como exticas,
en lucha contra las malas intenciones de los invasores
seductoras y obsesionadas por el sexo, un imaginario
blancos. Dramatrgicamente hablado, esta pelcula se
clsico de la mujer latina en el mundo
occidental32.
basa en el tpico hroe herzogiano, preferiblemente re-
Respetables delicuentes parece estar perdida, solo
presentado por Kinski: un hroe desesperado, al borde
se encuentran la ficha tcnica y la sinopsis de la pelcu-
de la locura, perdido desde el principio, pero luchando
la. Es difcil especular sobre su gnero y locaciones de
con todo vigor contra las fuerzas omnipotentes, frecuen-
rodaje en Colombia, por lo tanto tampoco se pueden
temente simbolizadas por la naturaleza. En Cobra Verde,
detectar los posibles imaginarios.
la ltima pelcula de Herzog protagonizada por Kinski,
Una de las pelculas del corpus ms conocidas
esta tendencia queda grabada en el famoso plano final,
al nivel mundial es Cobra Verde (1987), dirigida por
cuando el hroe intenta con un ltimo esfuerzo empujar
Werner Herzog y protagonizada por el escandaloso
la lancha al agua. Pero, tpico para Herzog, la naturaleza
actor alemn Klaus Kinski. Despus de haber filmado en

esta misma constelacin en el Per (Aguirre, la ira de
termina siendo ms fuerte que el ser humano. Como

en Aguirre o Fitzcarraldo, el hroe va, llevado por su
dios, 1972) y la selva peruana y brasilea (Fitzcarraldo,
obsesin, haca su muerte asegurada. Sudamrica, con
1982), Herzog vuelve a Sudamrica con esta copro-
sus paisajes variados y silvestres, es el escenario per-
duccin alemana-ghanesa, rodada en Brasil, Colombia,
fecto para un cineasta como Herzog, cuyos protagonistas
Ghana y Benn. Es importante saber que las secuencias
fuertes necesitan paisajes igualmente consistentes como
rodadas en Colombia no representan al pas: en la fic-
contrapeso33.
cin, como tambin en la pelcula italiana Quemada, las
La pelcula alemana ms reciente es Dr. Alemn (Tom
escenas en cuestin tienen lugar en Brasil. Cartagena,
Schreiber, 2008). Como La virgen de los sicarios, cuenta
tambin como en Quemada, es el escenario para repre-
la historia de un personaje que llega desde el extranjero
sentar al mercado de esclavos, en este caso probable-
a una ciudad colombiana y rpidamente es involucrado
mente el de Salvador da Baha. Al principio de la pelcula
en la violencia urbana. El protagonista, Marc, es un es-
hay una corta secuencia rodada en la plaza principal de
tudiante de medicina que viene para realizar su prctica
Villa de Leyva, donde Cobra Verde entra a un bar para
en un hospital caleo. Desde su llegada al aeropuerto es
conversar con el dueo, que podra ser un campesino
confrontado con la situacin precaria de seguridad en
de la regin. Ms adelante sigue una escena en la cual
Cali: su antecesor, otro practicante alemn, le comenta
actan Salvo Basile y Carlos Mayolo, encarnando al
alteradamente que en esta ciudad solo viven asesinos,
Capitn Fraternidade y al Gobernador de Baha. Otras
ladrones y narcotraficantes, y que nadie puede estar se-
31 Portal del cine y el

audiovisual latinoamericano
y caribeo, sinopsis: http://
www.cinelatinoamericano.
org/ficha.aspx?cod=2879,
consultado el 22.11.2011.
32
Cabe anotar que una de las

protagonistas femeninas de
esta pelcula es la bogotana
Esther Farfn, una de las
sensaciones visuales de la
poca, muy representativa
de la construccin de los
estereotipos de la hembra
latina, a los que la autora
hace referencia (N. del E.).
Es importante recordarles
a nuestros lectores que la
exposicin fotogrfica del
artista suizo Beat Presser,
en la que trata de capturar
el lado ms ntimo de la
relacin de amor-odio entre
Herzog y Kinski, y muy
particularmente en sus
periplos sudamericanos,
acompa la retrospectiva
de los documentales de
Herzog que tuvo lugar en la
Cinemateca Distrital el ltimo
trimestre de 2011 (N. Del E.).
33
65
14/11/13 12:24
guro de su vida. Marc, sin embargo, no se deja intimidar.
momento, Marc finalmente adopta una moral de asesino y
l est convencido de que su colega est exagerando. En
declara la guerra a los miembros de la banda opuesta. Del
la clnica, el mdico jefe que se burla de los extranjeros
hospital es echado cuando rechaza operar a un miembro
por mimosos lo manda al lugar donde ms rpidamente
de la banda del Juez, del cual fue amenazado por escrito.
va a aprender a operar: a la estacin de emergencias.

All, cada rato llegan pacientes gravemente heridos, la
Cuando Wanda lo deja, Marc toma la decisin de hacerle

una trampa al Juez y logra matarlo. La pelcula termina
mayora jvenes con heridas de bala. A ms tardar en este
mostrando a Marc, completamente resignado, en la ofi-
momento de la pelcula, Marc y con l, el espectador en-
cina de polica dnde es acusado por la muerte del Juez.
tiende que los estereotipos anteriormente escuchados son
Dr. Alemn es una pelcula que quiere aclarar los me-
bastante cercanos a la realidad, por lo menos a la realidad
canismos del conflicto armado. Narrada desde el punto
presentada en esta ficcin: La imagen que la pelcula crea
de vista de un extranjero, muestra la fuerza del asom-
de Cali es la de una ciudad en plena guerra. Todava llevado
bro personal que termina corrompiendo al personaje. La
por el deseo de estar tranquilo y pasarla bien, Marc se
transformacin del protagonista, que pasa de ser mdico
mueve por los barrios populares, se hace amigo de Wanda
a ser asesino, progresa poco a poco. Cada acontecimiento
y sus hijos adoptivos. A pesar de las advertencias hechas
provoca ciertas reacciones, las cuales no son presentadas
por Hctor, su nico amigo en el hospital, y su familia anfi-
como colombianas, sino simplemente como humanas. Al
triona, Marc se deja implicar cada vez ms en el conflicto
mismo tiempo, Dr. Alemn puede ser leda como una crtica
de las pandillas que mandan en el barrio. Por inocencia se
a la autoestima exagerada de algunas personas del primer
niega a ver el mal que es capaz de hacer un ser humano y
mundo: por falta de modestia, Marc se mete a s mismo
por arrogancia no quiere parecer gringo Marc sigue
y a otras personas en problemas fatales.
dando papaya hasta que un da, en camino para una co-
La pelcula deja mltiples impresiones de Cali: barrios
mida con sus colegas, le hacen el paseo millonario en un
de diferentes estratos, calles y plazas pobladas de da y
taxi. Termina descalzo y en calzoncillos en una calle oscura
abandonadas por la noche, bares y discotecas con msi-
y abandonada de la ciudad. Al llegar a la fiesta, sus amigos
ca popular, interiores de casas y moteles. Las locaciones
lo ofenden con sus bromas mrbidas y comentarios cnicos
parecen escogidas para crear una imagen natural de la
y Marc sale resentido para la casa. All le espera otra sor-
ciudad. Los personajes, sin embargo, parecen bastante
presa: los anfitriones lo acusan de haber tocado a su hija.
tpicos: la familia anfitriona que representa la tpica fa-
Echado de la casa busca refugio donde su amiga Wanda
milia catlica de clase media, con valores conservadores
y empieza un romance con ella. Este es el momento de
y de doble moral; Wanda, una desplazada que se dedica
cambio en la pelcula: Marc se mete tanto en los asuntos
de manera altruista a proteger a los hurfanos, los cuales
del barrio que ya no puede tomar una posicin neutra en
son todos pequeos ladrones y vendedores de cocana; y
cuanto al conflicto de las pandillas. Terca e imprudente-
Hctor, el amigo de clase alta, que no hace nada ms que
mente comete un sinnmero de errores, poniendo en juego
jugar tenis, ir a piscinas y comer bien. Los imaginarios
su propia vida y la de las personas con las que convive.
de Colombia creados por esta pelcula, sin duda, no son
Ambas bandas esperan de Marc que se posicione, pero
buena propaganda para el pas. Sin embargo, Schreiber
l no entiende las reglas del juego e intenta quedarse
parece juzgar ms al protagonista alemn que a los ma-
neutro, hasta que Pablito, uno de los jvenes protegidos
tones colombianos. Ms que tematizar la violencia urbana
por Wanda, es asesinado por su culpa. A partir de este
colombiana, esta pelcula hace nfasis en los mecanismos
66
14/11/13 12:24
de la guerra y las razones para la persistencia de la violencia. Incluso podra interpretrsela como una crtica a las intervenciones estadounidenses y europeas en
conflictos de otros pases, las cuales suelen empeorar la situacin de seguridad
en vez de mejorarla.
4. Locaciones e imaginarios relacionados

Entre las locaciones ms filmadas se destacan claramente Cartagena, el
Caribe y la selva amaznica. Muchas veces, como he sealado en el segundo captulo, estos lugares no se representan a s mismos, sino a lugares ficticios, no
necesariamente ubicados en Colombia. Esta tendencia se evidencia en el ejemplo
de Cartagena: de las siete pelculas rodadas en esta ciudad, solo en tres se representa a s misma: en Banana Joe, Crnica de una muerte anunciada y Lhomme
de chevet. Alain Monne, el director de esta ltima, visualmente le da tanta importancia que la ciudad prcticamente se vuelve el tercer protagonista. En las dems
pelculas (Quemada, La misin, Django 2 y Cobra Verde), Cartagena cumple con la
funcin de representar una ciudad histrica en la poca colonial. En Quemada y
Cobra Verde representa una ciudad brasilea, en La Misin y en Django 2 queda
sin especificar. Vale la pena llamar la atencin sobre algunos lugares especficos
de Cartagena que ms frecuentemente salen en escena: la Plaza de los Coches,
usada prioritariamente para representar el mercado de esclavos (Quemada y Cobra Verde) o fiestas populares (La misin); el Convento de Santo Domingo, usado
en Banana Joe como oficinas estatales, en Django 2 como monasterio y en Cobra
Verde como sala de reuniones del gobierno; y por supuesto las murallas y el Castillo
de San Felipe, cuya arquitectura ilustra la idea del fuerte colonial (Cobra Verde,
Quemada). Tambin representa una crcel (Banana Joe) y es el escenario para unos
paseos romnticos de la pareja en Lhomme de chevet.
En varias pelculas, el Caribe ha servido para crear un ambiente de erotismo,
como podemos observar en El dios serpiente (Piero Vivarelli, 1970, Italia) o en
La amiga de mi madre. Aqu, las playas tropicales incorporan el imaginario del
paraso: sol, mar, palmas y mujeres exticas. En ninguna de estas pelculas se
explicita si se trata de playas colombianas. Las pelculas de aventura rodadas en la
selva amaznica (la triloga canbal y Amazonas para dos aventureros), en cambio,
incorporan el imaginario del infierno verde: una selva inhspita y peligrosa, con
habitantes salvajes, lejos del supuesto orden de la civilizacin. Es interesante
que en todo caso, tanto en las pelculas rodadas en el paraso, el Caribe, como
en el infierno, Amazonas, los directores europeos asocien estos lugares con lo
ertico. En el caso caribeo, el erotismo se manifiesta a travs de historias de
amor, en el caso del Amazonas se trata de una sexualidad instintiva, animal y a
67
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Lobby Carrd de El
dios serpiente (Piero
Vivarelli,1970).
veces violenta, por ejemplo en las escenas de violacin
mujer parece ms igualitaria, o incluso, dominada por
en Holocausto Canbal. Los personajes europeos, ro-
la mujer (La amiga de mi madre).
deados por el ambiente de la selva, pierden sus hbitos
En cuanto a las ciudades, aparte de Cartagena, solo
civilizados y se dejan llevar por el animal en ellos. El
Cali, Medelln y Mompox son explcitamente retratadas,
amor en el Caribe, en cambio, es puesto en escena de
en Dr. Alemn, La virgen de los sicarios y Crnica de
manera ms convencional y la relacin entre hombre y
una muerte anunciada. Las primeras dos cintas ponen
68
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el escenario para relatos contemporneos de violencia

urbana, la ltima es el lugar del crimen de la famosa
de sus novios sicarios, a lo largo de la pelcula lo habran

matado ms de una vez por sus comentarios ofensivos34.
novela de Garca Mrquez. Siendo una pelcula de poca,
El peligro de Medelln se manifiesta de manera menos
la arquitectura colonial de Mompox le sirve a Francesco
calculable que el de Cali, la estructura urbana queda me-
Rosi de fachada para la puesta en escena de esta trage-
nos clara. Esta diferencia, que seguramente se evidencia
dia. Tanto en Dr. Alemn como en La virgen de los sicarios,
desde el guion, puede deberse al hecho de que Dr. Alemn
locaciones naturales son usadas para que el espectador
sea escrita por dos extranjeros (Tom Schreiber y Oliver
se haga una imagen de las ciudades. Ambos filmes revelan
Keidel), mientras La virgen... es elaborada por el mismo
tomas panormicas desde arriba (top shots), mostrando
escritor de la novela colombiana. El acercamiento al tema
las comunas y la extensin de las ciudades, tanto como
de Fernando Vallejo probablemente resulta ms personal
imgenes filmadas dentro de locaciones cerradas: iglesias,
e intuitivo. Por lo tanto el resultado puede parecer ms
bares, moteles y restaurantes, como tambin de calles
autntico que el de los guionistas alemanes, cuya versin
y plazas de las ciudades. En Dr. Alemn, las locaciones
parece ms construida y tcnica, y tal vez ms marcada
parecen ser escogidas para marcar la diferencia de las
por estereotipos.
clases sociales: la casa de familia donde vive el protago-
Bogot, que curiosamente aparece en solo tres pel-
nista como representante de la clase media, la mansin y
culas35, es la locacin principal de Los Elegidos, pelcula
la cancha de tenis donde se mueve su amigo Hctor para
que revela un imaginario poco convencional de Colombia:
ejemplificar la clase alta, y, finalmente, el barrio popular
el protagonista, un alemn llamado B. K., es demandado
de Wanda donde mandan las pandillas armadas. En esta
por alta traicin y huye, camuflado de espa Nazi, de la
pelcula, los estratos parecen definir el grado de peligro
dictadura en su pas a Colombia, donde su primo Fritz tiene
que los lugares pueden tener: mientras Marc se puede
una fbrica de cigarros. Llegando al pas, Fritz lo recibe con
mover tranquilamente por las locaciones de clase media
las palabras: Ests en un pas libre. Aunque en los aos
y alta a las cuales realmente pertenece, en el barrio
40 ya se sienten los comienzos de la Violencia, en com-
popular no est seguro. Como el protagonista se rebela
paracin con la dictadura de Hitler, Colombia es la mejor
contra su condicin de clase, asegura su perdicin. Esta
alternativa para muchos europeos. El cnsul estadouni-
relacin entre el estrato, la clase social y los protagonistas
dense, un viejo amigo de B. K., describe a Latinoamrica
se figura de manera distinta en La virgen de los sicarios.
como una tierra virgen, con ansiedad de civilizacin. El
No importa la clase de lugares por los que se mueven los
primo, que se mueve en circuitos de clase alta, le presen-
protagonistas, la muerte siempre los espera: frente a las
ta a sus amigos influyentes. Como el protagonista en Dr.
iglesias y a la casa de infancia de Fernando, en el metro
Alemn, B. K. no se comporta de acuerdo con su posicin
o en los restaurantes. Los barrios ms calientes, por

ejemplo la comuna donde vive la familia de Alexis, incluso
social y empieza una relacin con una madre soltera de

clase baja, la peluquera Olga38. Por celos con esta linda
parecen ms tranquilos que el propio centro de la ciudad.
mujer, el cnsul estadounidense publica el nombre de B. K.
La clase social obviamente tiene que ver con la probabi-
en sus listas negras. Tratando de salvarle la vida al novio,
lidad de sufrir pobreza y unirse a grupos armados, como
Olga deja que el cnsul abuse de ella, ste, sin embargo,
es el caso de los sicarios Alexis y Wilmar; sin embargo,
no cumple con su promesa y el nombre de B. K. sigue en
ser de una familia acomodada como Fernando tampoco
el listado. El hijo de Olga, en venganza por las penas que
le garantiza una vida segura. De hecho, sin la proteccin
B. K. le hizo aguantar a su madre, termina asesinando al
34 Por ejemplo,
Fernando dice en voz
alta, caminado detrs
de un hombre calvo
que est chiflando,
que odia a la gente
que chifla. El calvo se
da la vuelta y quiere
sacar la pistola, pero
Alexis es ms rpido.
35 Bogot, locacin
principal de Los
aventureros
(1969), la otra gran
superproduccin
europea de ese ao,
dirigida por el britnico
Lewis Gilbert, no
hace parte de este
anlisis (N. Del E.).
36 Papel interpretado
por Amparo Grisales
(N. del E.).
69
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alemn con su propia pistola. Esta pelcula excepcional,
Banana Joe, Dr. Alemn o Lhomme de chevet. Las nicas
la nica filmada por un ruso, muestra el Fontibn de los
excepciones son Crnica de una muerte anunciada, La
aos 80, que realmente podra ser confundido con el
virgen de los sicarios (ambas adaptaciones de novelas
de los 40, poca ficticia de la pelcula. Sergei Solovyov
colombianas) y los documentales. Muchas veces, los
muestra una gran sensibilidad para temas sociales: los
papeles de hroe son incluso interpretados por actores
nios de colegio que se burlan del hijo de Olga porque la
estrellas al nivel internacional, como Marlon Brando
mam tiene un novio extranjero, la falta de proteccin de
(Quemada), Bud Spencer (Banana Joe), Robert de Niro
la madre soltera en la sociedad conservadora y riguro-
(La misin), Franco Nero (Django 2), Klaus Kinski (Cobra
samente catlica, la bsqueda del refugiado alemn de
Verde), August Diehl (Dr. Alemn) o Sophie Marceau y
su lugar entre los colombianos: por un lado es invitado
Christopher Lambert (Lhomme de chevet). El nico actor
a eventos de la alta sociedad, mientras, por el otro

lado, es explotado por su propio primo y espiado por la
mujer de un supuesto amigo. Los personajes son sencillos y parecen libres de estereotipos. Tal vez es sta
la pelcula europea del corpus que ms detalladamente
con residencia en Colombia que frecuentemente sale en

37
Salvo Basile tiene pequeos

papeles en Holocausto
canbal, Banana Joe,
Cobra Verde y Lhomme
de chevet, entre otras.
las pelculas37 es el italiano Salvo Basile; Carlos Mayolo

hace el papel del Gobernador de Baha en Cobra Verde;
el reconocido actor colombiano lvaro Rodrguez interpreta al padre de familia en Dr. Alemn. Analizando de
y, al mismo tiempo, ms modestamente se acerca al
esta manera la pertenencia nacional de los papeles prin-
contexto colombiano.
cipales y secundarios y a los actores que los interpretan,
Analizando las locaciones de manera general, salta a
se puede comprobar una vez ms que la mayora de las
la vista la ausencia de gran parte del pas en las pelculas
pelculas en cuestin son narradas desde un punto de
en cuestin: ninguna fue rodada en los Andes, ni en los
vista claramente europeo. Los protagonistas principales
Llanos, ni en el Pacfico, ni en la zona cafetera. Faltan
suelen ser europeos, cuyos papeles naturalmente son
los pramos, los bosques templados y generalmente los
actuados por europeos o norteamericanos. Las pocas
lugares de tierra fra. Esta carencia puede ser debido a
excepciones en las pelculas de ficcin son las siguien-
problemas de seguridad en pocas pasadas, las cuales
tes: En Quemada, el segundo papel ms importante
sin embargo tambin se podan presentar en el Caribe
despus del empresario de azcar Sir William Walker
y el Amazonas donde s hubo rodajes.
(Marlon Brando) es el del esclavo rebelde Jos Dolores,

que llega a ser gobernador de la Isla. Evaristo Mrquez,
5. Los personajes imaginarios

de los colombianos
Como he mencionado antes, los actores colombianos no siempre representan a colombianos en sus
papeles ficticios: en Django 2, por ejemplo, representan
mexicanos, en Quemada y Cobra Verde brasileos, y en
Holocausto Canbal a una tribu nativa sin nombre. En
todo caso, los colombianos hacen papeles secundarios.
Los papeles principales los hroes suelen ser extranjeros, como por ejemplo en Amazonas para dos aventureros, la triloga canbal, La misin, Quemada, Cobra Verde,
quien interpreta este papel, naci en Palenque. Despus

de su debut en Quemada hace otros tres papeles del
mismo perfil en otras pelculas, como El dios serpiente
(1970, Italia), Cumbia (1973, Mxico) y Mulato (1974,
Mxico). El personaje de Jos Dolores en Quemada es
complejo y su interpretacin exigente. Cuando la figura
entiende que su adversario ingls se aprovecha de su
amistad para sus propios beneficios econmicos y que
todo lo que, supuestamente, hace para Jos Dolores y
su pueblo, en el fondo lo hace para s mismo, la confianza
se transforma en odio profundo. Jos Dolores sabe por
70
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experiencia propia que el hombre blanco es hipcrita y
tados crebles: Francesco Rosi trae a la actrz italiana
que siempre va a buscar el mal de los afrodescendien-
Ornella Muti (como ngela Vicario), al francs Anthony
tes. El orgullo y la dignidad del ex-esclavo que se libe-
Delon (como Santiago Nasar) y al ingls Rupert Everett
ra por su propia fuerza y fe es tan grande que no vuelve
(como Bayardo San Romn, el narrador de la historia);
a aceptar la ayuda de William Walker, incluso al final,
actores colombianos solamente aparecen en papeles
cuando ste intenta salvarlo de su ahorcamiento. En vez
secundarios. Aunque claramente se nota una diferencia
de huir se queda sentado en su butaca, esperando su
en el estilo de actuacin y la direccin de actores (ms
muerte segura. El ingls es asesinado pocos minutos
al estilo de la tragedia romntica italiana), los personajes
despus por el cuchillo de otro ex-esclavo, acto que
parecen armonizar con la locacin natural de Mompox y
tiene que ser interpretado como justicia final. Aunque
con los actores colombianos. La pelcula tampoco pre-
seguramente no haya salvacin para su pueblo, Jos
tende ser colombiana: el italiano es el idioma original de
Dolores es el verdadero hroe de la pelcula, porque
la pelcula y todos los cargos tcnicos estn en manos
logra finalmente romper con el poder de su adversario,
de italianos. Resulta una mezcla de puesta en escena
no al nivel imperial, pero s al nivel personal: prefiere
italiana con realidad colombiana, que, sin ambargo, no
una muerte escogida por l mismo a una vida regalada
parece tener la misma artificialidad de Rosario Tijeras.

Falta mencionar a Dr. Alemn, cuyo elenco es mayori-
por el ingls, en esclavitud.

En las dems pelculas de ficcin, ningn otro
tariamente colombiano. Aunque el papel ms importante
papel actuado por un colombiano llega al mismo nivel.
sea el del extranjero, hay varios papeles secundarios
A pesar de todo, hay que mencionar a los actores na-
en funciones claves para el relato, protagonizados por
turales en La virgen de los sicarios: al lado de Germn
actores reconocidos del cine colombiano: Wanda (Mar-
Jaramillo, actor de Manizales que hace el papel de

Fernando, actan dos jvenes de barrios populares,
leyda Soto, tambin conocida por su papel en Perro come

perro), Hctor (Andrs Parra, de Satans y La pasin de
Anderson Ballesteros como Alexis y Juan David Res-
Gabriel), Dr. Mndez (Hernn Mndez, de Los colores de
trepo como Wilmar. Siguiendo el modelo de Vctor
la montaa) y lvaro Rodrguez (padre de familia, cono-
Gaviria, Schroeder desiste de traer actores estrellas
cido entre otros por La gente de la Universal y Todos tus
desde afuera e intenta crear ms autenticidad en los
muertos). Estos papeles, sin embargo, quedan planos y
personajes trabajando con actores naturales. Aunque

el resultado tal vez no pueda competir con los xitos de
Gaviria, como Rodrigo D. No futuro (1990) o La vendedora de rosas (1998)38, al usar actores colombianos,
sin embargo, crea un ambiente mucho ms creble que,
por ejemplo, en Rosario Tijeras (Emilio Maill, 2005),
superproduccin internacional cuyo protagonista principal (al lado de Flora Martnez) es Unax Ugalde, reconocido actor espaol.
Crnica de una muerte anunciada, en cambio, muestra que incluso usando exclusivamente actores extranjeros en los papeles principales se pueden lograr resul-
38 La autora expresa su opinin

basada en los resultados
estticos de las dos primeras,
y tal vez en el limitado pero
interesante xito de taquilla
de la tercera. Sin embargo, no
hay que olvidar que en Francia,
territorio primario al que iba
dirigida la pelcula en trminos
de impacto en el espectador,
la pelcula tuvo un desempeo
ms que destacado,
superando por poco el milln
de espectadores. Esto
gracias, entre otros factores,
al enorme xito previo de la
novela de Fernando Vallejo, no
slo en ventas, sino entre la
crtica francesa (N. del E.).
unidimensionales en comparacin con el del protagonista

extranjero: Wanda es la mera vctima, Hctor el bromista, Dr. Mndez el realista cnico y el padre de familia el
pequeo burgus conservador.
En la mayora de las pelculas los imaginarios de
los colombianos son an peores: estos ni siquiera tienen papeles secundarios, sino que actan como masa
annima al lado de los hroes europeos, por ejemplo en
el caso de los tribus indgenas (triloga canbal), los esclavos afrodescendientes (Cobra Verde, Quemada) o los
ladrones y esclavos mexicanos (Django 2). En este sentido, las pelculas dirigidas por europeos se diferencian
71
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ral, sorprende la escasez de documentales europeos
Afiche de Droga: viaje sin

regreso (Stelvio Massi, 1987).
Flmico Colombiano.
rodados en Colombia.
claramente de aquellas hechas por colombianos: las

pelculas colombianas suelen tener hroes colombianos
protagonizados por nacionales y suelen presentar un
argumento claramente relacionado con el pas. nicamente en los documentales con excepcin de Droga,
viaje sin regreso se puede detectar un verdadero
inters por parte de los directores europeos por los
protagonistas principales colombianos: La escritura
embrujada documenta a Gabriel Garca Mrquez y su
obra, Guerrilla Girl (Frank Poulsen, 2005, Dinamarca)
a una joven colombiana, estudiante universitaria, que
decide unirse a las FARC, y finalmente El hombre de las
serpientes, a un personaje popular que tiene el don de
comunicarse con estos animales venenosos. Considerando la gran cantidad de temas poco explorados que
Colombia segn la publicidad podra ofrecer al pblico
extranjero, como por ejemplo la msica, danza, paisajes,
arquitectura, biodiversidad y diversidad tnica y cultu-
6. Conclusin
Resumiendo los resultados del presente anlisis,
se puede constatar que en la mayora de las pelculas
filmadas antes de 1990 predominan imaginarios de
Colombia poco diversos y llenos de estereotipos. Las locaciones frecuentemente usadas Cartagena, el Caribe
y el Amazonas les sirven de fachada a unos relatos de
poca o de aventura, en los cuales los europeos suelen
ser los hroes poderosos al lado de los colombianos,
los cuales aparecen mayoritariamente como masa
annima o en papeles secundarios. Gran parte del pas,
como tambin gran parte de la poblacin colombiana,
no son representados en estas cintas. Los imaginarios
prevalecientes muestran una tierra tropical y salvaje,
o decada por falta de civilizacin, o dominada por
colonialistas europeos o sus equivalentes nacionales,
los gobernadores blancos o mestizos de clase alta.
Muchos personajes colombianos aparecen con una
directa o indirecta connotacin ertica, por ser, desde
el punto de vista europeo, exticos. Se evidencia una
presencia sobreproporcionada de pelculas de aventura,
lo cual puede ser interpretado de diferentes maneras:
por un lado puede ser debido simplemente a una moda
en los 70 y 80. Por el otro lado, se podra plantear la
hiptesis de que el rodaje en un pas como Colombia,
para el realizador europeo, puede significar una aventura
personal: Werner Herzog, por ejemplo, frecuentemente
ha buscado desafos geogrficos y culturales con el objetivo de convertir el rodaje en una situacin extrema,
sacando as lo mximo de sus actores. Klaus Kinski,
en pelculas como Cobra Verde, Aguirre o Fitzcarraldo,
lucha y sufre no solo al nivel de la ficcin, sino tambin
al nivel personal. Colombia, con sus climas extremos y
sus paisajes silvestres es una locacin muy interesante
para este tipo de directores.
72
14/11/13 12:24
A partir de los 90 se puede observar un leve
papel activo al papel pasivo: en vez de ser narcotrafican-
cambio en los imaginarios transmitidos: aumenta la
tes, ladrones o asesinos, son esclavos, tribus brbaras
produccin de documentales en los cuales se evidencia
u objetos sexuales.
un inters ms profundo por los personajes colombia-
Hacer pelculas en un pas ajeno es un desafo y
nos retratados, y tambin al nivel de la ficcin, surgen
no en ltimo trmino una responsabilidad muy grande.
pelculas con ms sensibilidad frente a los asuntos
Fcilmente los realizadores caen en la trampa de imponer
nacionales. En cuanto a los temas ms tratados en la
sus propios parmetros, valores y lgicas a un contexto
ficcin, se observa un enfoque en la violencia urbana y el
que no es compatible con ellos, o tienden a abusar de las
conflicto armado, como en Todo est oscuro (Ana Diez,
lociones y su gente, sin sensibilidad para la regin en la
1998, Espaa), La virgen de los sicarios, Guerrilla Girl
que se est filmando. La Nueva Ley de Cine, facilitando
y Dr. Alemn. En el caso del cine sobre el conflicto inter-
la llegada de extranjeros cineastas a Colombia y as, pa-
no, la mirada desde afuera puede ser enriquecedora:
trocinando la difusin de diferentes imaginarios sobre el
Frank Poulsen, el director de Guerrilla Girl, por ejemplo,
pas al nivel mundial, tiene un error grave: ofrece y expone
puede aprovechar su posicin como extranjero para
al pas, pero no lo protege. El cineasta extranjero tiene
tomar una posicin neutral frente al conflicto armado.
que cumplir con unos requisitos econmicos, pero no con
No necesita juzgar ni a la protagonista guerrillera como
requisitos ticos. Supuestamente se busca promocionar
persona ni a las FARC como institucin. Los directores
la imagen del pas, pero no se dice ni cul, ni cmo. Te-
colombianos en cambio, al acercarse a este tema, sue-
niendo en cuenta la clase y la calidad de imaginarios que
len enfrentar problemas de financiacin y exhibicin de
el cine europeo analizado en este artculo ha divulgado
sus pelculas dentro del pas. En el caso de Dr. Alemn
durante los ltimos 50 aos, las polticas actuales pa-
tambin se puede notar el efecto positivo de esa mirada
recen preocupantes. La Ley 1556 fomenta la liquidacin
distante: el director opta por un acercamiento personal
total de los recursos naturales, tcnicos y personales
y psicolgico a la violencia urbana, en vez de optar por
que ofrece Colombia como locacin de rodaje. Adems
el gnero de gnster, muchas veces adaptado en el
revela la baja valoracin del pas por parte de sus gober-
cine colombiano. De alguna manera, as humaniza la
nantes: en vez de cobrarles a los extranjeros por usar
violencia y sus protagonistas.
aquellos recursos nicos destacados en la publicidad,
En todo caso, la publicidad de locationcolombia no
se les est pagando para que se los lleven. Paradjica-
miente: Colombia le ofrece mucho al cineasta europeo
mente, el trato establecido en la Ley 1556 fomenta uno
de lo que ste no encuentra en su propio pas. En
de los imaginarios europeos ms representados en las
cuanto a la promocin de la imagen del pas la cual
cintas analizadas: el de un pas colonizado. Solo que en
supuestamente se est mejorando a travs de la Nueva
este caso la explotacin no es impuesta desde afuera
Ley de Cine, hay que constatar, sin embargo, que las
sino aceptada e incluso, rogada. El dinero que se va pa-
pelculas europeas no han podido cambiar aquella mala
ra las pelculas extranjeras se podra invertir mejor en
imagen de Colombia, frecuentemente criticada en el
proyectos nacionales, buscando cumplir con los mismos
cine colombiano. Al contrario, los imaginarios desarro-
objetivos expresados en el primer artculo de la ley y que
llados sobre los colombianos en el cine europeo parecen
sean los colombianos los que se representen, no los que
incluso peores que aquellos prevalecientes en el cine
sean representados.
nacional, porque degradan al personaje colombiano del

73
14/11/13 12:25
PELCULAS EUROPEAS FILMADAS

EN COLOMBIA
Rosella Bergamonti.
Por Sergio Becerra
Indiens de Colombie
1934- Blanco y negro. 35 mm. Documental.
Direccin:
Wavrin (Blgica).
Muse de lHomme
Asesor:
Paul Rivet.
Produccin:
Robert de
(Francia). Sinopsis: Registro de orden antropolgico de una comunidad

de la nacin indgena motilona. Material de base para la publicacin
del libro del mismo nombre.
1950- 83 min. Color. 16 mm. Documental. Direccin y guin: Per Host

Sinopsis:
Peripecias de cuatro marineros en el
Immortalitt, Camilo Torres

un Prete Guerrigliero
1969- 59 min. Color. 35 mm. Documental. Direccin y guin: Paolo Breccia. Produccin: Palmieri Produzione Cinematografiche (Italia). Productor:
L. Palmieri. Fotografa: L. Verga. Msica: W. Camurri. Sinopsis: Evocacin
de la figura del cura guerrillero a partir de entrevistas realizadas en
Italia y en Colombia, especficamente en Bogot.
El pueblo de la jungla
(Noruega).
Sinopsis:
puerto de Cartagena, alrededor de un misterioso barco abandonado.
Exploracin de carcter etnogrfico con las na-
ciones indgenas que habitan la selva del Darin, entre Colombia y
The Adventurers
1969-171 min. Color. 35 mm. Accin/Aventura/Drama. Direccin: Lewis
Gilbert.
Guin:
M. Hastings, L. Gilbert.
Fotografa:
C. Renoir.
Produccin:
Panam.
AVCO Embassy Pictures (Reino Unido)/Paramount Pictures (Estados
Anaconda
Jobim. Montaje: A.V. Coates. Intrpretes: Charles Aznavour, Alan Badel,
Unidos/Filial Inglaterra). Productor: L. Gilbert. J.E. Levine. Msica: A.C.
1954- Color. 16 mm. Documental. Direccin: Torgny Andenberg (Sue-
Candice Bergen, Tonny Berggren, Delia Boccardo, Ernest Borgnine,
cia). Guin: J.G. Martin. Fotografa: Ito Filmes (Brasil)/Nordisk Tonefilm
Rossano Brazzi, Olivia de Haviland, Fernando Rey, Leigh Taylor-Young.
(Suecia). K. Bergholm, J. Schwerin. Productor: R. Blomberg, G. Vascon-
Sinopsis: El despreocupado hijo de un diplomtico de un pas surameri-
celos. Sonido: P. Neves. Msica: A. Sonninen. Montaje: L. Macedo Costa,
cano, descubre que en realidad su padre fue asesinado por rdenes
G.O. Skeppostedt.
del tirano que gobierna su pas.
Sinopsis:
Pelcula rodada en la Amazona, y que
evocaba las peripecias del viaje, el encuentro con las poblaciones autctonas, y la voluntad del hombre por vencer a la naturaleza. [Mara
Quemada
Luisa Ortega, Cine Documental en Amrica Latina, p. 98.]
1969- 132 min. Color. 35 mm. Accin/Drama.
Direccin:
Gillo Pon-
tecorvo. Guin: F. Solinas, G. Arlorio. Fotografa: M. Gatti, G. Ruzzolini.

Les Productions Artistes Associs (Francia)/Produzioni
Pir-Paran
Produccin:
1960- 27 min. Blanco y negro. 16 mm. Documental. Direccin y guin:
Europee Asociati (PEA) (Italia). Productor: A. Grimaldi. Msica: E. Morri-
Brian Moser, Donald Taylor.
De-
cone. Montaje: M. Morra. Intrpretes: Marlon Brando, Evaristo Mrquez,
rrick Knight & Partners (Reino Unido). Sonido: D. Taylor. Msica: E. Berk.
Norman Hill, Renato Slavatori, Valeria Ferrn, Giampiero Albertini,
Fotografa:
N. Halbertsma.
Produccin:
Montaje: D. Gladwell. Sinopsis: Registro de la vida cotidiana de los indios
Carlo Palmucci, Dana Ghia, lvaro Medrano, Alejandro Obregn.
Makuna (un sub-grupo de la nacin indgena Tukano), quienes viven en
Sinopsis:
un afluente del ro Pir-Paran en el noroeste de la Amazona.
poblacin esclava de la isla de Quemada, a travs de su amistad con
El mercenario William Walker instiga una revuelta entre la
Jos Dolores, con tal de obtener ventajas monoplicas para Inglaterra

en el comercio del azcar.
La muerte escucha (NEGOCIANDO EL PELIGRO)

1967- 110. Min. Blanco y negro. Accin/Aventura.
Direccin:
Robert
Topart. Guin: J. Clouzot, S. Bergonzelli. Fotografa: G. Brissaud. Produccin:
La guerra de los dioses
Stphan Films (Francia)/Film poca 67 (Italia)/Cinelat. (Colombia). Pro-
1970- 52 min. Color. 16 mm. Documental.
ductor: M. Torres, V. Belmont. F. Triana. Msica: A. Miglioni, J. Michberg.
tor:
Brian Moser.
Produccin:
Direccin, guin y produc-
Granada TV/ITV (Reino Unido).
Sonido:
P.
Jean Gras, Christian Kerville, Franceso
Walker, B. White. Cmara: E. Vincze. Montaje: M. Smith. Sinopsis: Tanto
Leccia, Samuel Roldn, Carlos Muoz, Camilo Medina, Mara Eugenia
protestantes como catlicos, al igual que el ILV, financiado por la
Penagos, Chela Arias, Antonella Dogan, Luisa Rivelli, Pierre Richard,
CIA, compiten por salvar las almas y destruir la cosmovisin y las
Montaje:
G. Natot.
Intrpretes:
74
14/11/13 12:25
prcticas ancestrales de las naciones indgenas Maku y Barasana en
Dos misioneros rebeldes
las selvas de Colombia.
1974- 100 min. Color. 35 mm. Accin/Aventura/Comedia.
Direccin:
Franco Bossi. Guin: R. Sonego, A. Caminito, F. Rossi, F. Saraceni. FotoLos ltimos Cuiva
grafa: G. Pogany. Produccin: Dino de Laurentis Cinematogrfica (Italia)/
Direccin, guin y productor:
Marianne Productions (Francia)/Produzione Cinematografiche Inter
Brian Moser. Produccin: Granada TV/ITV (Reino Unido). Sonido: P. Walker,
Ma. Co. (Italia). Productor: D. de Laurentis. Msica: G. de Angelis, M. de
B. White. Cmara: E. Vincze. Intrprete: Bernard Arcand (Presentador).
Angelis. Montaje: G. Serrallonga. Intrpretes: Terence Hill, Bud Spencer,
Sinopsis: Quedan tan slo 600 miembros de la nacin indgena Cuiva en
Jean-Pierre Aumont, Robert Loggia, Maria Pilar, Maria Cumani Qua-
Colombia. Tal vez 400 del otro lado de la frontera, en Venezuela. El que
simodo, Salvatore Basile, Jasques Herlin. Sinopsis: Dos misioneros de
alguna vez fue un pueblo nmada de cazadores, est relegado ahora a
mtodos nada ortodoxos protegen, a su manera, a los indgenas del
una pequesima porcin de tierra, lejos de sus prcticas ancestrales.
prfido gobernador de la zona que habitan.
Ember final del camino

Amazonas para dos aventureros

1974- 90 min. Color. 35 mm. Aventura/Comedia/Fantasa. Direccin:
Brian Moser. Produccin: Granada TV/ITV (Reino Unido). Cmara: M. Whi-
Ernst Hofbauer, Fernando Orozco (Fermy Morosco). Guin: T. M. Wer-
taker. Sonido. C. Richards, P. Walker. Montaje: K. Hendrie. Presentadora:
ner, G. DellEra, J. Ferguson, Z. Kunkera. Fotografa: H. Jura. Produccin:
Ariane Deluz. Sinopsis: La nacin indgena Ember vive bajo la amenaza
Regina Film/Theo Maria Werner/Tikuna (Alemania)/Producciones
de ser desplazada de su territorio ancestral por las pretensiones de
Cinematogrficas Lizardo Daz Muoz/Daz rcole Producciones (Co-
prolongar la carretera panamericana por el tapn del Darin.
lombia). Productor: L. Daz Muoz, J. Daz Garca-Herreros, Z. Kunkera,
El dios serpiente (YAMBALA)
Intrpretes: Alberto DellAcqua, Rolf Goldman, rinaldo Talamonti, Raquel
M.A. Rincn, T.M. Werner.

1970- 94 min. Color. 35 mm. Aventura/Drama.
varelli.
Guin:
O. Alessi, P. Vivarelli.
Fotografa:
Piero Vi-
Direccin:
B. Frattari.
Produccin:
Filmes Venezolanos (Venezuela)/Finarco (Italia). Productor: A. Bini. Msica:
Msica:
S. Cipriani.
Montaje:
R. Amicucci.
rcole, Esther Farfn, Helena Veronese, Eduardo Olaya, Ferdinando

Poggi.
Sinopsis:
Dos buscadores de tesoros caen en manos de una
tribu de hermosas amazonas, al haber incursionado en su territorio.
A. Martelli. Montaje: C. Reali. Intrpretes: Evaristo Mrquez, Nadia
Cassini, Beryl Cuningham, Sergio Tramonti, Galeazzo Benti, Arnaldo
El juramento del corsario negro
Palacios, Juana Sobreda. Sinopsis: Una turista italiana se entera de la
1976- 126 min. Color. 35 mm. Aventura/Accin. Direccin: Sergio So-
existencia en el Caribe de Jambay, dios del amor que se manifiesta
llima. Guin: E. Salgari, A. Silvestri, S. Sollima. Fotografa: A. Spagnoli.
en forma de serpiente. Decide entonces entregrsele por completo
Produccin:
en cuerpo y alma.
Angelis.
Rizzoli Film (Italia).
Montaje:
A. Gallitti.
Productor:
Intrpretes:
L. Rovere.
Msica:
G. y M. de
Kabir Bedi, Carole Andr, Mel
Ferrer, Angelo Infanti, Sonja Jeannine, Salvatore Borghese, Franco

Piu forte ragazzi! (Ms fuerte muchachos!)
Fantasia. Sinopsis: El corsario verde y el corsario rojo, aliados del pro-
Direccin:
tagonista, son vilmente asesinados por su enemigo mortal, Van Gould,
Giuseppe Colizzi. GUIN: B. Alberti, G. Colizzi, A. Pagani. Fotografa: M.
mientras el corsario negro salva un pueblo indgena de las manos de
Masciocchi.
los espaoles. Jura cobrar venganza.
Produccin:
Delta/Tiger Film (Italia).
Productor:
R. Palaggi,
I. Zigarelli. Msica: G. de Angelis, M. de Angelis. Montaje: A. Siciliano.

Intrpretes:
Terence Hill, Bud Spencer, Reinhard Kolldehoff, Riccador
Pizzuti, Marcello Verziera, Sergio Bruzzichini, Cyril Cusack, Carlos
La amiga de mi madre
1976- 95 min. Color. 35 mm. Ficcin. DIRECCIN: Mauro Ivaldi. Guin:
Muoz. Sinopsis: Plata y Salud son dos estafadores que viven de simular
M. di Nardo, G. Cristallini, N. Fiore, M. Ivaldi. Produccin: West Coast
accidentes areos para cobrar el seguro. Hasta que se accidentan
Cinematogrfica (Italia). Productor: G. Postiglione. Fotografa: G. Santini.
de verdad en las selvas de Suramrica. Filmada en el Camelln del
Montaje:
Comercio de Girardot entre otras locaciones.
Brbara Bouchet, Carmen Villani, Roberto Cenci, Ral Martnez. Sinop-
C. Reali. MSICA: L. Bacalov, A. Baldn Bembo.
Intrpretes:
75
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sis: Una mujer recin separada viene a pasar vacaciones a la hacienda
trolada y guerra entre bandas mafiosas. Hacia mediados de 1970,
de una amiga. Ella se ausenta, pero no su hijo, quien no tardar en
el gobierno envi al ejrcito, sin efecto alguno. Luego, en 1977, la
enamorarse de la bella invitada.
mina fue concesionada al Sindicato de Mineros de Qupama, y bajo el

fuerte liderazgo de Vctor Carranza la control y permiti la realizacin
Respetables delincuentes
de este documental.
1975 90 min. Color. 35 mm. Coproduccin colombo-talo-alemana.

Direccin: Ernst Hofbauer. Guin: J. Fergusson, A. Fontini, C.H. Sharland.
La presa
Fotografa: H. Jura. Produccin: Tikuna Films/Regina Films/ CCC Filmkunst
1977- 80 min. Color. 35 mm. Crimen/Drama/Romance. Direccin: Do-
Gmbh/Seven Film (Alemania). Productor: A. Brauner, Z. Kunkera. Msica:
menico Paoella, Lizardo Daz Muoz. Guin: M. Bregni, R. del Grosso, D.
S. Cipriani. Montaje: A. Amicucci. Intrpretes: Robert Widmark, Martha
Paoella. Fotografa: A. Nannuzzi. Produccin: Produzioni Atlas Consorziate
Stella Calle, Rolf Goldan, Eduardo Vidal, Rinaldo Talamonti, Fernando
(P.A.C) (Italia)/Daz-rcole Producciones Ltda. (Colombia).
Sanmiguel, Jimmy Manzur, Fernando Poggi, Humberto Arango, Carlos
Bixio, V. Tempera. Montaje: A. Giomini. Intrpretes: Micheline Presle, Fran-
Corts y Ahumada, Thrse Leleux, Kim Bryner, Alberto DellAcqua,
co Gasparri, Luigi Antonio Guerra, Carla Mancini, Renzo Montagnani,
Msica:
F.
Jenny Mantur, Alicia Selima, Mara de Samper, Miguel Rincn. Sinopsis:
Dario Pino. Sinopsis: Trridos romances y desnudos, generan las ms
La venta de una estatua religiosa servir para que las monjas de un
bajas pasiones en tierras colombianas.
convento puedan edificar un hospital. Un bandido quiere apoderase de

la estatua pero dos holgazanes se enfrentan a l logrando su retirada
despus de las consabidas peripecias.
Un pequeo negocio familiar

Brian Moser.
Cmara:
I. Strasburg.
Produccin:
Central TV/ITV (Reino
Jackpot
Unido). Sonido: J. Freeman. Montaje: S. Singleton. Sinopsis: A la pregun-
1976- 84 min. Color. 35 mm. Aventura/Drama. Direccin: Renate Sami,
ta, por qu la gente en Colombia hace cocana?, suele haber una
Mathias Weiss. Guin: A. Ellison, M. Weiss, R. Sami. Fotografa: B. Fie-
respuesta simplista: para hacer dinero. Pero en esta pelcula la
dler. Sonido: P. Van Dyke. Intrpretes: Ed Brodow, Don Conte, Al Hansen,
respuesta no es tan sencilla. Un alquimista, Eliseo, quien luego de
Chitra Neogy. Produccin: Westdeutscher Runfunk (WDR) (Alemania).
ocho meses de preparacin y persuasin, accedi a ir hacia el sur
Productor: C.F. Giercke, W. Schultz-Kiel, M. Weiss. Sinopsis: En un casino
desde el aeropuerto de Villavicencio, en un viejo avin DC3 lleno de
tropical, la suerte parece sonreirle a unos aventureros de otras tierras.
mil galones de gasolina, con los qumicos y suministros necesarios

para reabastecer su laboratorio en la selva.
Vaqueros de la sierra
1977- 84 min. 52 min. Color. 16 mm. Documental.
y productor:
Brian Moser.
Produccin:
Direccin, guin
Associated Televisin/ITV (Reino
Unido). Cmara: I. Strasburg. Sonido: E. McCann. Montaje: J. Ware. Sinop-
Contamination (Contaminacin peligro

mortal/Alien llega a la tierra).
1980- 100 min. Color. 35 mm. Ciencia Ficcin. Direccin: Luigi Cozzi
sis: En 1957, Ben Curry, un botnico de la Universidad de Cambridge,
(Lewis Coates). Guin: L. Cozzi, R. Navarro. Camara: A. Bartoli. Produc-
lleg a Colombia y compr 2500 hectreas de tierras vrgenes en los
cin:
bordes de la Sierra del Perij, en Cesar. Esta historia cuenta cmo
Navarro, A. Crescenzi. Msica: I. Goblin. Montaje: N. Baragli. Intrpretes:
tumb el monte e inici su propia hacienda ganadera, las relaciones
Ian McCullogh, Mauricio Rodrguez, Louise Marleau, Claudia de la
con sus vecinos colonos, y los conflictos con la poblacin de la nacin
Espriella, Marino Mas, Siegfried Rausch, Gislle Hahn, Amparo
indgena Motiln.
de la Vega. Sinopsis: Un barco a la deriva llega a Nueva York portando
Inavi Films (Colombia)/Alex Cinematografica (Italia). Productor: N.
una temible tripulacin y una horripilante carga: mutantes huevos

Esmeralderos de Muzo
verdes que al explotar causan muerte y destruccin. Las investiga-
ciones conducen al descubrimiento de una horrenda conspiracin
Brian Moser. PRODUCCIN: Associated Televisin/ITV (Reino Unido).
llena de asesinatos monstruos del espacio y caf. [Proimgenes
Cmara:
I. Strasburg.
Sonido:
E. McCann.
Montaje:
J. Ware.
Sinopsis: La
Colombia].
mina de esmeraldas de Muzo ha sido escenario de violencia incon-
76
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Tome $20: spleselos

1981- direccin, guin y productor: Brian Moser. Cmara: J. Dibling. Produccin:
Central TV/ITV (Reino Unido). Sonido: T. Hardy. Montaje: J. Ware. Sinopsis:
Visin crtica de la fallida poltica estadounidenses de la supuesta Guerra contra las drogas en el momento de mayor auge de importacin
de insumos y de exportacin del producto terminado.
Cannibal ferox
1981- 93 min. Color. 35 mm. Aventura/Horror. Direccin y guin: Umberto Lenzi.
Fotografa:
G. Bergamni.
Produccin:
Dania Film/Medusa
Produzione/National Cinematogrfica (Italia). Productor: A. Crescenzi,

M. Loy, L. Martino. Msica: R. Donati, F. Maglione. Montaje: E. Meniconi.
Intrpretes: Robert Kerman, Giovani Lombardo Radice, Lorraine de Selle,
Danilo Mattei, Zora Kerova, Walter Lucchini, Fiamma Maglione, El Indio Rincn. Sinopsis: Tras el xito en la taquilla mundial de Holocausto
Canibal, continuacin de esta saga de horror en selvas colombianas.
Fuga scabrosamente pericolosa (Fuga)
1981- 85 min. Color. 35 mm. Accin/Aventura. Direccin: Nello Rossati.
Guin:
F. Reggiani, G. Vallejo. Fotografa: S. Mancori. Produccin: Carreta
Films (Italia). Productor: G. Vallejo, A. Galimberti. Msica: L.A. Escobar,

A. Briceo. Montaje: A. Cecarelli. Intrpretes: Rodrigo Obregn, Eleono-
ra Vallone, Franky Linero, Roberto Reyes, Humberto Arango, Sergio

Arvalo, Sergio Dow.
Remolino sangriento
Bianchi, Jorge Gaitn.
Santino.
Produccin:
Guin:
DIRECCIN:
A. Acevedo M., J. Gaitn.
Roberto
Fotografa:
Sinopsis:
Un peligroso y osado bandido escapa
de sus captores y para cubrir la fuga rapta a la hermosa hija de un
G.
Acemar Divisin Cinematogrfica (Colombia)/
Sirius Cinematografiche S.R.I (Italia). Productor: A. Acevedo M. Msica:

R. Serio.
Montaje:
C. Bianchini.
Intrpretes:
Eduardo Vidal, Rosa Gloria
Vzquez, Armando Silvestre, Luz Marina Grisales, Camilo Medina,

Carlos Barbosa, Pepe Rendn, Giuseppe Scarcella, Hctor Rivas,
Gilberto Galimberti, Edgardo Romn, Frank Braa, Aldo Sambrell.
Sinopsis: Bajas pasiones, desnudos y traiciones en tierras colombianas.
Holocausto canbal
1980- 95 min. Color. 35 mm. Horror/Drama. Direccin: Ruggero Deodato. Guin: G. Clerici. Fotografa: S. DOffizi. Produccin: FD Cinematogrfica
(Italia). Productor: F. de Nuncio, F. Palaggi. Msica: R. Ortolani. Montaje: V.
Tomassi. Intrpretes: Robert Kerman, Francesca Ciardi, Perry Pirkanen,
Lucca Barbareschi, Ricardo fuentes, Salvatore Basile, Carl Gabriel
Yorke, Paolo Paoloni, Luigina Rocchi. Sinopsis: Un profesor neoyorquino
regresa a la selva con el material rodado por un equipo documental
sobre las prcticas canbales de una tribu amaznica.
Archivo Fundacin
Patrimonio Flmico
Colombiano.
77
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influyente hacendado. Las peripecias de la fuga tienen que ver tambin
que asesinaron a su madre ante sus ojos es sometida por su propio
con lo que pasa entre los dos personajes: el sndrome de Estocolmo
padre quien secundado por una vecina la hace vctima de juegos
en pleno y ardiente trpico [Proimgenes Colombia].
morbosos. [Proimgenes Colombia].
Banana Joe
Los elegidos (Izbrannye)
1982 96 min. Color. 35 mm. Ficcin. Direccin: Stefano Vanzina Ste-
1984- Direccin: Sergei Soloviev. Guin: S.Soloviev, A. Lpez Michelsen.
no. Guin: M. Amedola, B. Corbucci, B. Spencer (como Carlo Pederso-
Fotografa:
li), Steno. Fotografa: Bruno Kuveiller. Produccin: Derby Cinematogrfica/
Producciones Casablanca (Colombia). Productor: M.E. Meja. Msica: I.
P. Lebeshev.
Produccin: Mosfilm/Sovfilm
(URSS)/Dinavisin/
Lisa Film (Italia). Productor: Josi W. Konski. Msica: G. de Angelis, M. de
Schwarts. Montaje: A. Abramova, A. Pinto. Intrpretes: Amparo Grisales,
Angelis. Montaje: R. Crociani. Intrpretes: Bud Spencer, Marina Langner,
Leonidad Filatov, Tatiana Drubich, Ral Cervantes, Lina Botero, Reynal-
Mario Scarpetta, Gianfranco Barra, Enzo Garinei, Gunther Philipp,
do Mor, Patricia Mills, Santiago Garca, florina Lemaitre, Carl West,
Giorgio Bracardi, Gisela Hahn, Nello Pazzafinni, Carlo Reali, Salvatore
Alejandro Porojovchikov, Sinopsis: Finaliza la segunda guerra mundial.
Basile. Sinopsis: Un cultivador de bananas vive feliz con su familia en una
La clase alta bogotana acoge a un inmigrante alemn de ascendencia
isla. Pero un avaro propietario pone sus ojos en sus tierras y trata
juda que decidi huir de su inmediato pasado. Todo marcha bien hasta
de despojrselas. Debe ir por ayuda a la ciudad lo antes posible para
que es acusado de formar parte de un grupo de conspiradores nazis
evitar esta situacin.
[Proimgenes Colombia].
La misin
Tre giorni ai tropici (Navegante solitario)

Direccin:
Tommaso
1986- 125 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin: Roland Joff. Guin:
Dazzi. Guin: G. Galligarich, S. Scavolini. Fotografa: G. Albonico, J. Oso-
R. Bolt.
rio. Produccin: Reteitalia/Television Service (Italia). Productor: T. Dazzi,
Film International (Estados Unidos)/Kingsmere Productions/Enigma
Fotografa:
C. Menges.
Produccin:
Warner Bros./Gold Crest
A. Mariani. Msica: T. Espsito. Montaje: M. Garrone. Intrpretes: Franco
Productions (Reino Unido).
Nero, Barbara de Rossi, Franco Lavarone, Galo Ahumada, Robert
Morricone.
Barr, Waldo Urrego, Edgardo Romn, Leonor Gonzlez Mina, Carmen
Niro, Ray McAnally, Aidan Quinn, Chrie Lunghi, Ronald Pickup, Liam
Marina Torres, Felipe Solano, Pedro Conde. Sinopsis: Vanessa hereda de
Neeson, Chuck Low. Sinopsis: En una misin jesuita en Suramrica, el
su padre una concesin de diamantes en las playas de Santa Marta.
enfrentamiento entre la visin religiosa y la militar, por el control y el
Al recuperar su herencia, descubre que tiene un hermano, y tambin
sometimiento de la poblacin indgena.
Montaje:
Productor:
J. Clarck.
F. Ghia, D. Putnam.
Intrpretes:
Msica:
E.
Jeremy Irons, Robert de
un enemigo: el temido Snchez.

Crnica de una muerte anunciada
Nella misura in cui
1987- 109 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin: Francesco Rosi. Guin:
1984. 90 min. Color. 35 mm. Drama/Ertico.
Direccin y guin:
Piero
G. Garca Mrquez, T. Guerra, F. Rosi. Fotografa: P. De Santis. Produccin:
Vivarelli. Fotografa: R. DEttore Piazzoli, produccin: Cooperativa Grafitti
Italmedia Film (Italia)/Les Films Ariane (Francia)/France 3 Cinma
(Italia). Msica: A. Martelli. Intrpretes: Diulio del Prete, Elide Melli, Ales-
(Francia)/Soprofilms (Francia)/FOCINE/Rai Due (Italia).
sandro Vivarelli, Otavvio Alessi, Angela La Vorgna, Filippo de Gara,
Gasser, J.J. Richer.
Elas Murillo. Sinopsis: Luego del xito del Dios Serpiente, continuacin
pretes: Rupert Everett, Ornella Muti, Gian Maria Volont, Irene Papas,
del drama ertico a la italiana en el trpico.
Msica:
P. Piccioni.
Montaje:
Productor:
R. Mastroianni.
Y.
Intr-
Anthony Delon, Luca Bose, Alain Cuny. Sinopsis: Los ltimos momentos
de la vida de Santiago Nazar, y los motivos de su asesinato, basados
La fuerza del deseo
en la obra de Garca Mrquez.
1984- 78 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin: Aldo Sambrell. Guin: F.

Orozco, C. Uribe. Fotografa: J. de la Rica. Produccin: Producciones Ramal
Django 2: il grande ritorno
(Colombia)/Asbrell Productions (Espaa).
(El retorno del hroe)
Intrpretes:
Aldo Sambrell,
Nelly Moreno, Mara ngela Giordano, Juan Antonio Edward, Cndice
1987- 88 min. Color. 35 mm. Western/Aventura/Drama.
Direccin:
Kay, Antonio Iglesias. Sinopsis: Dancey traumatizada desde el da en
Nello Rossatti.
Fotografa:
Guin:
S. Corbucci, F. Reggiani, N. Rosatti.
78
14/11/13 12:25
S. Mancori.
S. Pizzi.
Produccin:
National Cinematogrfica (Italia).
G. Plenzio.
Top Line
1988- 94 min. Color. 35 mm. Ciencia-Ficcin/Aventura. Direccin: Nello
Nero, Christopher Conelly, Lucina Lentini, Donald Pleasence, Wi-
Rosatti. Guin: R. Gianviti, N. Rosatti. Fotografa: G. Mancori. Produccin:
lliam Berger, Roberto Posse, Alessandro Di Chio, Rodrigo Obregn.
Dania Film/Filmes International/National Cinematografica/Reteitalia
Montaje:
A. Ceccarelli.
Productor:
Franco
Msica:
Intrpretes:
El pistolero Django ha abandonado sus antiguas prcticas y
(Italia). Msica: M. Dami. Montaje: A. Ceccarelli. Intrpretes: Franco Ne-
se convierte en monje. Una banda de contrabandistas secuestra y
ro, Deborah Moore, Mary Stavin, William Berger, Shirley Hernandez,
somete a su hija a los peores vejmenes. Django regresa y la ven-
Rodrigo Obregn. Sinopsis: Ted Angelo descubre un platillo volador en
ganza ser terrible.
las selvas colombianas. Cuando decide comunicar el hallazgo, extra-
Sinopsis:
amente todos se vuelven contra l, convirtindolo en objeto de una

Cobra Verde
incesante cacera.
Direccin:
Werner
Herzog. Guin: B. Chatwin, W. Herzog. Fotografa: V. Ruzicka. Produccin:
Tides of war
Werner Herzog Filmproduktion (Alemania)/ZDF (Alemania)/Ghana Film
(Capitan Henkle)
Industry Corporation.
1990- 91 min. Color. 35 mm. Drama/Accin.
Direccin:
M. Mainka. Intrpretes: Klaus Kinski, King Ampaw, Jos Lewgoy, Nana
satti.
Produccin:
Agyefi Kwame II, Peter Berling, Benito Stefanelli, Carlos Mayolo, Pedro
Cinematografica (Italia). Productor: G.H. Cook, S. Glam, A. Krakowski.
Productor:
W. Saxer.
Msica:
Popol Vuh.
Montaje:
Guin:
A. Krakowski.
Fotografa:
A. Marchiori.
Nello RoNational
Oliveira, Yolanda Garca. Sinopsis: La asombrosa vida de Cobra Verde,
Msica:
traficante de esclavos, y sus tropelas en plantaciones y reinos de
Borgnine, Bo Svenson, Rodrigo Obregn. Sinopsis: Durante la segunda
varios continentes.
guerra mundial, los nazis apuntan un arma mortal hacia Estados Uni-
M. Wetherwax.
Intrpretes:
David Soul, Ivette Heyden, Ernest
dos desde el Caribe. Los nicos en saber este malvolo plan deben
Droga viaje sin regreso
evitarlo enfrentndose a terribles dificultades.
1987- color. 35 mm. Pseudo-Documental. Direccin y guin: Stelvio Massi. Produccin: General Cine Internacional (Italia). Productor: P.A. Rivera.
Sinopsis:
Muestra a travs de los tiempos el mundo de las drogas
Antes de Coln Invasin

1990-1991-51 min. Color. Documental. Direccin y guin: Brian Moser.
ilegales comenzando desde su uso primitivo. Posteriormente cmo
Fotografa: V. Ros, S. Trow. Produccin: Central Productions (Reino Unido)/
ha penetrado la droga en la sociedad sus efectos y su trfico a escala
National Film Board of Canada (NFB) (Canada).
internacional. [Proimgenes Colombia].
B. Moser, C. Neale, J. Ware.
Sonido:
Productor:
K. Marin,
Y. Campos, H. Oomes.
Sinopsis:
Triloga crtica sobre el sometimiento de las Amricas, ante el quinto

Natura contro (Holocausto canibal II)
1988- 90 min. Color. 35 mm. Aventura/Horror.
centenario del descubrimiento.
Direccin y fotografa:
Antonio Climati. Guin: A. Climati, M. Merlo, F. Prosperi, F. Moccia, L.
Antes de Coln Rebelin
Castellano.
Produccin:
Diana Film/Filmes Internacional/Medusa Pro-
duzione/National Cinematografica/Reteitalia. Productor: M. Canevari, M.
Tognalini. Msica: M. Dami. Montaje: E. Alabiso. Intrpretes: Mario Merlo,
NFB (Canada). Productor: K. Marin, B. Moser, C. Neale, J. Ware. Sonido:
Fabrizio Merlo, May Deseligny, Pio Maria Federici, Bruno Corazzari,
Y. Campos, H. Oomes. Sinopsis: Triloga crtica sobre el sometimiento
Roberto Ricci, Jessica Quintero. Sinopsis: En bsqueda de un profesor
de las Amricas, ante el quinto centenario del descubrimiento.
perdido en el Amazonas, los aventureros llegan al territorio de la

legendaria tribu de los Imas. Perseguidos a su vez por cazadores de
Antes de Coln Conversin
tesoros, tratan de librar a los Imas de la amenaza de estos bandidos
sedientos de oro.
NFB (Canada). Productor: K. Marin, B. Moser, C. Neale, J. Ware. Sonido:

Y. Campos, H. Oomes. Sinopsis: Triloga crtica sobre el sometimiento
de las Amricas, ante el quinto centenario del descubrimiento.
79
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Lnea de sangre
Lejos
1991- 52 MIN. Color. 16 mm. Documental. Direccin, guin y productor:
1996- 52 min. Color. Betacam SP. Documental.
Brian Moser. Porductor asociado: M. de Beaufort. Cmara: W. Derrick, I.
grafa:
Direccin, guin y foto-
Jan Willem Meurkens. Produccin: Stichting Small World Media
Strasburg, B. Perrin, J. Dibling. Produccin: Central TV/ITV (Reino Uni-
(Holanda).
do). Sonido: Y. Campos, M. McDuffie, J. Freeman, K. Delbert, T. Hardy.
na, Lejos significa alejado del mundo de los blancos y en conexin
Montaje: S. Singleton. Narrador: D. Munro. Sinopsis: Anlisis del podero del
con sus antepasados y ancestros. Sin embargo deben comunicarse
Cartel de Medelln en el mximo apogeo de su poder, con su exitoso
permanentemente con ese mundo, afuera de su resguardo y auto-
plan de toma del estado por dentro, frente a la debilidad institucional
noma territorial.
Sinopsis:
Para los Tanimuca, nacin indgena de la Amazo-
del gobierno de Virgilio Barco.

Una vida afortunada
La carne y el diablo
1992- 100min. Color. 35 mm. Drama. Direccin: Nelllo Rosatti. Guin: R.
Guin: A. Theron, P. Vivancos, M. Karali. Fotografa: A. Grivas. Produccin:
Gianviti, N. Rosatti. Produccin: National Cinematografica (Italia). Sonido:
Prooptiki/Greek Film Center/Ekas Film (Grecia)/Magda Production
P. Pucci. Montaje: A. Moriani. Intrpretes: Lorenzo Lamas, Stefana Orsola
(Francia)/ADC Images (Espaa)/Producciones Jorge Pinto/Fotoclub
Garello, Barbara Cupisti, Rick Battaglia. Sinopsis: Tentacin y pasiones
(Colombia).
tropicales en el caribe colombiano.
Montaje:
Productor:
Direccin:
J. Pinto, K. Liopoulos.
Y. Tsitsopoulos.
Intrpretes:
Patrice Vivancos.
Msica:
D. Papadimitriu.
Evandelia Kotamanidu, Yorgos
Moschidis, Varvara Duka, Thenassis Vengos, Babis Giotpulos, Ruby

Nukak Maku: los ltimos nmadas verdes
Maldonado, Carlos Castaeda, Hernn Mndez Alonso.
1993- 52 min. Color. Sper 16 mm. Documental. Direccin y guin: Car-
un barrio de Atenas viven en la marginalidad un grupo de ancianos.
los Rendn Zipagauta, Jean-Christophe Lamy. Fotografa: O. Poulinckx.
Para tratar de vivir en accin deciden hacer un loco viaje al trpi-
Produccin:
ductor:
Pro-
A. Amaya, J.C. Lamy. Msica: T. Van Roy. Montaje: M. Rysselink.
Sinopsis:
Archivo Fundacin
Patrimonio Flmico
Colombiano.
AUDIOVISUALES (Colombia)/AVC Rainbow (Blgica).
Sinopsis:
En
co buscando convertirse en propietarios de un verdadero barco.

[Proimgenes Colombia].
Encuentro con la nacin indgena Nukak Maku, uno de los
ltimos pueblos nmadas de la Amazona, que haban permanecido
Cinaga Grande
desconocidos de la poblacin mestiza hasta 1988.
1997- 52 min. Color. Betacam SP. Documental.

grafa:
Direccin, guin y foto-
Carlos Rendn Zipagauta. Produccin: LB Productions (Belgica)/
Les Films du Village (Francia)/ZA Production (Belgica).
Productor:
Y.
Billon. Sinopsis: Recorrido por los diferentes parajes y poblaciones que

conforman este sistema geogrfico y cultural.
Todo est oscuro
Direccin:
Ana Diez.
Guin:
A.
Diez, C. Prez Merinero, B. Belzunegui, A. Amigo. Fotografa: T. Medina.

Produccin: Teleset (Colombia)/Igeldo Komunikazioa/Euskal Media/ngel
Amigo (Espaa)/ICAIC (Cuba). Productor: B. Zaragueta, F.A. Devia. Msica:
P. Caigne. Montaje: G.S. Maldonado. Intrpretes: Silvia Munt, Clara
Vadiola, Diego Achurry, Valeria Santa, Moiss Rodrguez, Robinson

Daz, Alexander Pez, Kiki Daz Granados. Sinopsis: Una mujer viaja a
Bogot por el cuerpo de su hermano periodista, asesinado. Otras
sorpresas le esperan en este viaje.
80
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La virgen de los sicarios
From the Inside Out
2000- 101 min. Color. Video digital/35 mm. Drama. Direccin: Barbet
2005-2006- 80 min. Color. Video Digital. Documental. Direccin, guin
Schroeder.
y fotografa:
Guin:
F. Vallejo.
Fotografa:
R. Lalinde.
Produccin:
Canal +
Jan Willem Meurkens.
Sinopsis:
Estudio de la cosmogona
(Francia)/Les Films du Losange (Francia)/Proyecto Tucan/Tornasol
de las naciones indgenas de la Amazona colombiana, entre mito y
Films/Vertigo Films (Colombia). Productor: M. Mngoz, J. Osorio, B.
realidad. Omnipresencia de los espritus en la vida de estos pueblos,
Schroeder. Msica: J. Arriagada. Montaje: E. Vzquez. Intrpretes: Germn
alrededor de figurar sagradas como el jaguar o la anaconda.
Jaramillo, Anderson Ballesteros, Juan David Restrepo, Manuel Busquets, Wilmar Agudelo, Juan Carlos lvarez. Sinopsis: La tormentosa
Doctor alemn
historia de amor entre un veterano escritor que regresa a su Medelln
2008- 106 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin: Tom Schreiber. Guin:
natal y un joven sicario.
O. Keidel, T. Schreiber.
Fotografa:
O. Hirschberg.
Produccin:
2Pilots
Filmproduction/Torus (Alemania). Productor: A. Floter, J. Hendrix. Msica:

Guerrilla Girl
J. Suchy. Montaje: A. Wodraschke. Intrpretes: August Diehl, Marleyda
2005- 90 min. Color. HD.
Direccin, guin, fotografa:
Frank P. Poulsen.
Soto, Andrs Parra, Hernn Mndez, Vctor Villegas, David Steven
Zentropa Real ApS/Rumko Entreprises (Dinamarca). Sinop-
Bravo, lvaro Rodrguez. Sinopsis: Un joven e inexperimentado doctor
sis: Una joven universitaria colombiana decide entrar a las filas de las
alemn llega al hospital Universitario de Cali, y muy rpidamente
FARC-EP. Primeros pasos del adiestramiento poltico-militar en los
se ver inmiscuido en los enfrentamientos de pandillas rivales del
campamentos guerrilleros, primer combate con el ejrcito y asigna-
sector de Silo.
Produccin:
cin a un frente de guerra.

Lhomme de chevet (Cartagena)
La gente honrada
2009- 92 min. Color. HD/35 mm. Drama. Direccin: Alain Monne. Guin:
2005 - 94 min. Color. 35 mm. Comedia. Direccin: Bob Decout. Guin:
E. Holder, A. Monne, N. Valloud. Fotografa: A. Roch. Produccin: Cine No-
B. Decout, T. Forte.
D.
mine/Thelma Films/Arte France Cinma/Canal +. (Francia). Productor:
DMVB Films (Belgica)/Fehrmann
M. Thierrin. Msica: F. Di Concilio. Montaje: C. Schwartz. Intrpretes: Sophie
Productions/Mate Producciones S.A. (Colombia)/Cooprative Nouveau
Marceau, Christophe Lambert, Margarita Rosa de Francisco, Rodolfo
Cinema (Francia).
T. Forte, F. Fehrmann, M. Cantero, C.
de Souza, Linett Hernndez. Sinopsis: Una escritora con una enfermedad
Diouri. Intrpretes: Victoria Abril, Bruno Putzulo, Hllne de Fougerolles,
terminal, y un exboxeador alcohlico, dos espritus desesperados y a la
Artus de Penguern, Philippe Voklter, Olivier Parenty, Valrie Bonneton,
deriva, se encuentran y se enamoran bajo las murallas de Cartagena.
Perrier.
Montaje:
Fotografa:
F. Duez.
C. F. Jaramillo, J. Gerel.
Produccin:
Productor:
Msica:
Patricia Ercole, Kepa Amuchastegui, Vicky Hernndez, Isabelle Ferron,

Patrick Delmas.
Sinpsis:
Aurora entabla un romance con un poltico
Operacin E
francs, por quien decide adoptar un beb en Colombia para consolidar
2012- 109 min. Color. HD/35 mm. Drama. Direccin: Miguel Courtois.
su relacin. Rodolphe, asistente de Aurora, es enviado a Colombia en
Guin:
busca del beb y adems, en busca de lvarez Toledo, el futuro Nobel
(Espaa)/Canal + (Francia)/ICAA/TVE/Tormenta Films/ZircoCine
de Literatura. Durante su misin, Rodolphe se enfrenta con muchos
(Espaa). Productor: F. Castromn. Montaje: J.P. Husson. Intrpretes: Luis
tropiezos e insospechados engaos.
A. Onetti.
Fotografa:
J. Inchaustegui.
Produccin:
A.J.O.Z Films
Tosar, Martina Garca. Sinopsis: Un campesino cocalero de las selvas

colombianas se ve obligado a huir de su tierra con toda su familia a la
capital regional, y despus a la gran ciudad, luego de la entrega de un
pequeo por parte de la guerrilla para que lo cre. Tanto insurgentes
como el estado estn tras sus huellas.
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Las
imgenes
del
exotismo
Por: Hugo Chaparro Valderrama
La distancia entre el all y el ac, en trminos cinematogrficos, define el

romance narrado por el escritor uruguayo Horacio Quiroga entre un cinfilo de
Buenos Aires y una estrella norteamericana en su cuento Miss Dorothy Phillips,
mi esposa, adaptado a la pantalla en 1919.
La historia es narrada por Guillermo Grant, quien se describe a s mismo
de treinta y un aos, alto, delgado y trigueo, como cuadra, a efectos de la
exportacin, a un americano del sud. Tanto as que Miss Phillips arrulla a su
galn llamndolo mi sudamericano. Un apelativo de aire folclrico para la diva,
coherente con su increble erudicin acerca de Latinoamrica, expresada en el
siguiente dilogo con Grant:
Stewart Granger y Grace Kelly

durante el rodaje de Green Fire
(Andrew Marton, 1954).
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-[] Conozco bastante, para ser mujer, lo que se escribe en
encargado de registrar la pelcula? Reconocer perfec-
Sud Amrica. Mi abuela era de Tejas. Leo el espaol, pero no
tamente a muchas personas que descuellan en nuestro
puedo hablarlo.
mundo social.
-Y le gusta?
Desde entonces, el mundo fue visto de otra manera.
-Qu?
El pblico observaba en las pelculas los lugares que po-
-La literatura latina de Amrica.
da recorrer a diario, redescubrindolos en la pantalla.
Se sonri.
Un ejercicio de identificacin y reconocimiento que se
-Sinceramente? No.
realizaba gracias a la simulacin de la imagen, invocando,
-Y la de Argentina?
en la transfiguracin del cine, el paisaje local o el exotis-
-En particular? No s Es tan parecido todo tan mexi-
mo distante.
cano!
Los enigmas de apariencia antropolgica seran

acompaados con el tiempo por un acertijo acaso ms
Una idea anticipada al concepto de globalizacin,

ms todava cuando la Phillips concluye, generalizando
insondable y, tal vez por esa misma razn, ms atractivo: el sexo.
sin desvirtuar su erudicin, que la literatura de ustedes
De 1910 a 1920, el lugar comn que tildaba a pa-
se vera muy reanimada con un poco de parsimonia en
ses como Italia, Francia y los Estados Unidos como
la expresin.
centros pasionales del mundo, magnificaba el temor que
Las primeras estrategias publicitarias del cine anun-
respiraban ciudades donde el paisaje moral estaba su-
ciaban: si usted no puede ir al mundo, el mundo vendr
puestamente en la periferia y padeca la nostalgia de los
hacia usted.
placeres mundanos.
El cine estableci a partir de 1896 un territorio comn entre Amrica y otras regiones del mundo. La llegada
Las costumbres de los otros intrigaban al pblico

cinematogrfico que vea cmo se traduca en la pantalla
de Gabriel Veyre, el emisario de los hermanos Lumire
el vrtigo de la realidad. Se descubri que el tabaco, el
encargado de anunciar la buena nueva del asombroso
alcohol y el desmadre no eran un patrimonio exclusivo del
invento por las geografas de Mxico y Cuba, transform
sexo trpode: tambin las mujeres queran su lugar en el
la imagen del pblico que se comparaba a s mismo con
mundo del vicio de una manera masiva, aunque fueran
lo que vea.
criticadas o tal vez inspiradas debido a la censura por
En Mxico, la admiracin por el cine inspir al cronis-
el ojo vigilante de la prensa conservadora y la iglesia.
ta que afirm: Con un aparato as se har la historia y
El jazz contribuy a enrarecer an ms el ambiente y,
nuestros postreros vern vivos y palpitantes los episodios
como deca un cronista, se bailaba hasta altas horas
ms notables de las naciones, suprimiendo el libro por
de la madrugada para terminar la velada con sesiones
intil. Una afirmacin que hara eco entre escritores como
de caricias.
Amado Nervo y Jos Juan Tablada, considerando que el

cine aventajaba a los libros.
Tambin a finales del siglo XIX se film en Buenos
Aires una pelcula que mostraba la Plaza de Mayo y diver-
El testimonio del cine estableci la distancia entre el

centro y la periferia de los hbitos pasionales; en los pases donde se originaba la industria y las colonias donde
se consuma su espectculo.
sos grupos de carruajes, peatones y ciclistas, tomados
Las parroquias doblegadas por el hbito de disfrutar
en Palermo. Qu fue lo que ms le interes al periodista
en privado lo que se critica en pblico, descubrieron con
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el cine que era posible disfrutar en pblico lo que acaso
el mismo abandono salvaje de sus contrapartes de las dime
motivara una diversin privada. En ciudades como Bogo-
novels. Los mexicanos del celuloide vestan de traje, con an-
t, los hbitos de un espectador vencido ante el pomposo
chos sombreros, llamativas chaquetas cortas, pantalones con
exotismo de las divas italianas, hacan de la catedral del
bordados complicados y botas de cuero fileteadas. Los hroes
cine un lugar donde oficiaban sacerdotisas mundanas,
sajones usaban ordinarios pantalones vaqueros Levis, simples
sensuales y maquilladas por las ojeras viciosas de su ma-
camisas, botas y solo un blanco sombrero Stetson para indicar
la o buena vida segn la perspectiva de quien adjetivara
su status (Riera, Tomo I., 1987, p. 52).
a estas damas.
Pelculas como Amazona macabra, La hija de la tem-
La comparsa mexicana segn Hollywood estaba com-
pestad o Fuego, proyectadas en el Saln Olympia que
puesta, adems de los greasers, por los latin bandits, las
los hermanos Di Domenico inauguraron en Bogot el 8
beautiful seoritas, los aztecas, las kissing girls, los perso-
de diciembre de 1912, consintieron pblicamente los
najes que hicieron del cine, de sus paisajes y de la ardua
secretos pasionales de una ciudad donde la gente se en-
maldad que suceda en territorios asediados por salvajes,
tretena visitando a sus parientes, patinando, orando en
motivos que propiciaron una encendida protesta durante
la iglesia y, felizmente, acariciando el mundo al otro lado
el gobierno del general Obregn (1920-1924) para evitar
de las montaas con las visiones que el cine le permita
las ofensas y salvaguardar la dignidad nacional llegando al
a su pblico.
punto de establecerse una red flmica en contra de las pe-
En su afn por seducirlo, Hollywood se empe en con-
lculas realizadas en los Estados Unidos cuando el gobierno
sentir el prejuicio sin que importaran los roces que causa
colombiano prohbe, en octubre de 1921, la exhibicin de
la humillacin. Los adjetivos que se acumularon durante
Ro Grande (Carewe, 1920), por ofender a Mxico (De
el cine mudo para definir a Mxico y a sus personajes
los Reyes, 1993, p. 180).
folclricos, protagonistas de un bandidaje rampante, una
El sndrome Yo Tarzn, T Chita fue notable a finales
vida entequilada, una lujuria sin tregua o un exotismo rural,
de los aos 20 para establecer regiones, privilegios y
alargaron los sinnimos multiplicando la injuria.

Emilio Garca Riera, en Mxico visto por el cine extran-
diferencias entre los grandes estudios y sus colonias. El
jero, recuerda que la palabra greaser era un as del insulto
sonido evidenci una frontera riesgosa que levant suspicacias acerca de quin era quin y por qu en el mbito
utilizado por los texanos, desde la primera mitad del siglo
del cine. La preocupacin de Hollywood se concentr en un
XIX, para referirse a los mexicanos. Cita al ensayista
acertijo difcil de resolver: Cmo preservar los mercados
Arthur
Pettit1,
describiendo los matices del racismo y
sus prejuicios:
de otros pases?
El doblaje estuvo a cargo de una legin de toreros,
Images of the Mexican

American in Fiction
and Film, Ed. Texas
A & M University
Press, 1980, p. 133
1
manolas y cantaores, gauchos, peruanos vestidos con

Si de cintas de aventuras se trataba, ofrecan como principal
ponchos y cubanos fumando puros y tocando maracas,
atractivo luchas sin barreras entre norteamericanos buenos
caracterizados con trajes tpicos en frente de los estudios.
y mexicanos malos. La causa de su conflicto era muchas ve-
Los orgullos nacionales resintieron los acentos: cuan-
ces definida con vaguedad. Algunos greasers encontraban su
do se estrena una de las primeras extravagancias mu-
destino fatal porque eran greasers. Otros estaban en el lado
sicales de la Metro Goldwyn Mayer, Broadway Melody
equivocado de la ley. Otros violaban cdigos morales sajones.
(Beaumont, 1929), completamente hablada, cantada y
Todos robaban, asaltaban, secuestraban y asesinaban con
bailada, la versin latina fue una babel que junt voces de

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acento argentino, espaol, mexicano, cubano, rechazados
para sobrevivir en la selva, debe aceptar las condiciones que le
por el pblico que se irrit y se perdi.
impone la comunidad indgena, entre ellas contraer matrimo-
Colombia como pas avergonzado, pero digno ante sus
nio con algn miembro de la tribu. Es la historia real de Linda
calamidades, se vio en la pantalla como una tentacin para
Smaely, la Diosa del Amazonas, como se le sola llamar, y de
las fantasas antropolgicas de un pblico manipulado por
quien nunca se volvi a conocer su paradero.
el exotismo, la visin del salvaje situado en la periferia o el

monstruo al margen del centro.
El mito de Tarzn y Jane traducido al universo cine-
El Amazonas y el mundo indgena en versin tropi-pop,
matogrfico de la selva colombiana. Un equvoco animado
propiciaron historias con registros tursticos, documenta-
por conceptos como patria, folclor y turismo, ilustrado por
les o inslitos. Truculentos como Holocausto canbal (Ru-
el adjetivo que defini al pas como un paisaje de belleza
ggero, 1981), filmada con la visin del colono interesado
descompuesta en la aventura que a mediados de los aos
por enfatizar en los excesos del escndalo; exticos segn
50 protagoniz un amante mal correspondido por el cine:
las coproducciones en busca del trpico rentable Amazo-
Camilo Correa.
nas para dos aventureros (Hofbauer, 1974), repartiendo la
Colombia linda (Correa, 1955), anunciaba la patria
aventura entre Colombia, Italia y Alemania, o ecolgicos
en sus danzas y canciones, 18 nmeros musicales inter-
segn Amazonia (Cuesta, 1971), Amazonia colombiana
pretados por famosos artistas de la radio, un clsico del
(Barrera, 1976) y Amazonas: Infierno y Paraso (Delgado,
ftbol colombiano, un repertorio de candor patritico que
1980), un recorrido a todo lo largo del ro Amazonas,
ilustr la desbordada pasin de su director, agobiado por
desde su nacimiento hasta su desembocadura, observando
el folclorismo y la ansiedad de producir cine en Colombia,
las zonas y gentes de sus riberas.
a pesar de las condiciones y los resultados adversas.
En 1976, un hroe autnticamente selvtico, Alberto
En una entrevista con la historiadora Edda Pilar Duque a
Rojas Lesmes, popularizado por el aire mitolgico de su
Nidia Crdenas, actriz de Colombia linda, el testimonio de
nombre artstico, Kapax, nad el ro Magdalena, desde
la estrella descifra una pasin desordenada:
Neiva hasta Barranquilla, para denunciar el estado de abandono y deterioro en el que se encontraban tanto el ro como
De Colombia linda nadie sabe cmo comienza ni cmo termina.
aquellos que vivan en su orilla. La estatura que alcanzara
Nosotros, los actores, parecamos corderitos de aqu para
Kapax continuara en el cine: Kapax del Amazonas (El Indio
all. Llegaba gente que una nunca haba visto y se la chanta-
Rincn, 1982), fue otra aventura de encuentros y desen-
ban al lado. Camilo me deca: diga esto, haga esto, tmelo del
cuentros entre dos civilizaciones de hbitos y conceptos
brazo, camine hasta all y sintese. Con el paso de los das me
distintos. En el catlogo publicado por la Cinemateca Dis-
entr rabia al ver que no haba quin le indicara a una lo que
trital de Bogot para la muestra Bajo el cielo colombiano,
tena que hacer. Camilo viva ocupadsimo, y aunque a veces
realizada en el mes de octubre de 1995, se lee:
en la direccin y en la cmara le colaboraba Charles Riou, nos

quedbamos en las mismas, porque ste adems de loco
Linda Smaely, antroploga, y su esposo, periodista y aviador,
no hablaba bien el espaol y se le estaba olvidando el francs
son vctimas de un accidente areo en el avin que piloteaba
(Duque, 1992, p. 352-354).
l sobre la selva amaznica. El hombre es devorado por las alimaas, mientras que Linda es rescatada por un indio, Kapax,
Las crticas registraron el desagrado del pblico, su
quien la conduce a El Tambo, lugar donde habita su tribu. Linda,
desconcierto y la decepcin que propici la bancarrota de
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la empresa. El teatro abarrotado en la primera funcin

descubri una sana y patritica avidez que luego se desvaneci. Vapuleado por la prensa y por la calle, Camilo no
saba cmo defenderse. En una informacin publicada por
El Colombiano, el 28 de julio de 1955, titulada Ustedes no
han visto an mi pelcula, Correa afirmaba, citado por el
reportero, que esa no era su primera cinta, sino el ensayo
del material que se estaba utilizando para Colombia linda
(Duque, 1992, p. 358). Ningn argumento fue vlido y as
como el pblico se esfum, la cinta se redujo a la memoria
de una produccin que ilustra los riesgos y el material del
que estn hechos gran parte de los sueos a la sombra
de un exotismo irreprimible.
La geografa del cine es porttil. No importa el escenario donde sucede el artificio tanto como el estilo para
acercarse a los pases que se han reinventado en geografas distantes del paisaje original. Rodolfo Valentino bail
un tango apache en La Pampa de Hollywood segn The
Four Horsemen of the Apocalypse (Ingram, 1921); Greta
Garbo trat de hacerle la vida imposible a un ingeniero con
el que tuvo un romance entre Francia y Argentina en The
Temptress (Niblo, 1926); Fred Astaire, Ginger Rogers y
Dolores del Ro viajaron a Brasil a mediados de los aos 30
para una historia de picaresca romntica en Flying Down
to Rio (Freeland, 1933). El sexo como carnada fascinaba
al pblico por su excitacin en el lugar de las pasiones
salvajes: Amrica del Sur.
El viaje fue de ida y regreso: desde California, los
estudios parodiaban el lugar comn del exotismo ms
all de la frontera; desde el mapa que se inicia en Mxico
Afiche de Nieve tropical (Ciro Durn, 1993). Archivo

Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano.
y cruza hasta Tierra del Fuego, la parodia por alcanzar a

Hollywood se descubra con el registro de la admiracin,
la ilusin o la frustracin.
Integrante del do cmico, musical y tpico, conocido
en Colombia como Emeterio y Felipe, Los tolimenses;
amante de los caballos y del cine intrascendente o al
menos de las pelculas que no sean, segn su adjetivo,
difciles, Lizardo Daz comprueba que hay realizadores
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en la historia del cine sagaces y temerarios cuando
compromiso, pero estbamos advertidos () Nos fall, tal
quieren complacer al pblico. Productor de largo-
vez, que el pblico nos conceba ms por el lado de los chistes
metrajes como Un ngel de la calle (Urquiza, 1967);
de doble sentido, pero yo pensando que fuera una pelcula pa-
Amazonas para dos aventureros (Hofbauer, 1974); La
ra todos, ms de aventuras, no le quise meter cosas fuertes
presa (Paolella, 1977) y Amenaza nuclear (Osorio,
() El pblico no quiso vernos as. Si hubiramos hecho una
1981), la historia de Daz se desarrolla al vaivn de
cosa tpica tal vez habramos tenido ms xito.
los cortometrajes, la actuacin y los largometrajes, en

busca de una solucin rentable a los esfuerzo del cine,
La prctica de alquilar un pas para realizar una
en cada aventura. Y la novia dijo (DellEra, 1964),
pelcula sumando al paisaje el exotismo del clima y del
fue un intento de vampirizar, en complicidad con el di-
tema no es inslita o desconcertante cuando la cmara
rector, a Vittorio Gassman, de paso por Bogot, como
es la prtesis que registra el viaje de un realizador a travs
si actuara en el film, para darle nombre a la pelcula,
del documental o de la ficcin y sus ilusiones con aparien-
actuacin especial de Vittorio Gassman, una vaina de
cia de verdad desde finales del siglo XIX. El color local
esas, truco que fracas cuando Gassman advirti el
se moldea con el artificio del cine y el pas imaginario se
engao. Preparando Amazonas para dos aventureros,
representa de acuerdo con el hallazgo que se descubri en
entrevistaron a las candorosas amazonas que saldran
Hollywood durante los aos 30: Para qu salir al mundo,
en la pantalla, asegurndoles que haran dos versiones,
si el mundo se puede crear al interior de un estudio? Una
una para Europa y otra para ac, pero que primero
forma de rodar que hacia los aos 40 invirti los trminos
haramos la europea, por lo que tenan que trabajar
haciendo del mundo un estudio cuando el cine policiaco
semidesnudas. Tratando de cambiar la lnea del humor

con sabor tpico, hizo de Amenaza nuclear una estruen-
filma en exteriores y en las calles de ciudades asediadas
dosa parodia de James Bond. Qu injerencia tuvo en
hicieron algunos viajeros ms all de Hollywood: Robert
por el crimen, aprendiendo o anticipando la leccin que
el guion original?, le pregunt Diego Rojas para Cua-
Flaherty visitando el rtico canadiense para Nanook del
dernos de cine colombiano [Primera poca] (No. 17,
Norte (1922); Sergei Eisenstein recorriendo Mxico para
Mayo, 1986). La respuesta es un episodio que ensea
su obra inconclusa, tortuosa detrs de cmaras, Que viva
los caminos que transita el cine en el pas del Sagrado
Mxico! (1931); John Huston enloqueciendo con Hum-
Corazn de Jess:
phrey Bogart a Katherine Hepburn en el Congo durante la

filmacin de La reina africana (1951).
A la estructura bsica que haba, la rellenamos con chispa-
Las esmeraldas como tentacin para los trafican-
zos que encajaran en cada accin. La armamos y despus
tes de joyas decidieron el romance de Grace Kelly y
de una lucha titnica llenando requisitos, conseguimos el
Stewart Granger en Green Fire (Marton, 1954), filmada
prstamo. Fue una produccin muy costosa, vanidosa,
en Colombia con la utilera necesaria para el vrtigo de
alquiler de helicpteros, lanchas, en fin, un camargrafo
la emocin detonada por las plantaciones de caf, los
especializado en tomas areas, efectos, la edicin en M-
bandidos, los leopardos salvajes y el amor en contra de
xico. Angustiados por las deudas aceptamos unas fechas
la muerte que siempre amenaza en el trpico; Audrey
fatales de Cine Colombia, que nos ofreci tres semanas
Hepburn se transform en Rima, una chica selvtica y
hasta el 25 de diciembre. Estrenamos un 5 [de diciembre]
enamorada del venezolano Anthony Perkins en Green
y a pesar de haber tenido el hall-over nos sacaron por otro
Mansions (Ferrer, 1959), luchando por su amor contra
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tribus hostiles, serpientes venenosas, abejas, avispas y
frentamiento entre la guerrilla y el gobierno de Colombia
la naturaleza intensamente verde recreada en California,
condujo a mercenarios del United States Navy's Sea, Air,
Guyana, Venezuela y Colombia; el pas fue reinventado
and Land (SEAL) a tratar de remediar la situacin para
para Romancing the Stone (Zemeckis, 1984), en el es-
que no explotara una guerra civil, desatndose el caos
tado de Veracruz (Mxico), el Jardn Botnico de Xalapa
y la accin en Behind Enemy Lines: Colombia (Matheson,
y la cascada de Texolo; luchando para rescatar al agente
2009); la versin tropical de Nikita, Colombiana (Me-
de la DEA secuestrado por el narcoingenio colombiano
gaton, 2011), hizo del crimen un acto individual que
en Delta Force 2: The Colombian Connection (Norris,
resolva la ira y su ansiedad de venganza para remediar
1990), el equipo de produccin film en los estados de
las pesadillas de una nia, aos despus de atestiguar
Tennessee y California, agregando el sudor del exotismo
el asesinato de sus padres.
con el paisaje filipino; un episodio televisivo de Mission:
El pas de la truculencia y sus tpicos esmeraldas,
Impossible Church Bells in Bogot (Nicholson, 1990),
barones y matronas de la droga, guerrillas, paramilita-
vampiriz de nuevo la imagen que, en el hit parade del
res, selva, peligro de muerte al 100%, permitieron
crimen, tuvo Escobar, recreado simblicamente por Es-
variaciones alrededor del lugar comn, sin desvirtuarlo
teban Magdalena, capaz de gobernar un pas doblegado
del todo va comedia Bonaparte investigador privado
por la corrupcin, hasta que la misin imposible se hace
(Pasternak, 1985); documental La sierra (Dalton/
posible cuando los agentes norteamericanos extradi-
Martnez, 2004); Held Hostage in Colombia (Hayes/
tan a Magdalena hacia Estados Unidos; paramilitares,
Bruce/Botero, 2003); The Two Escobars (Jeff y Michael
mafia, presidentes asesinados, la CIA representada
Zimbalist, 2010); La corona (Vega/Micheli, 2008), con
por el agente Jack Ryan, continuaron con el mercado
los personajes de la tragedia domstica representada
de la droga cinematogrfica versin Colombia en Clear
por asesinas, guerrilleras y delincuentes, con un giro
and Present Danger (Noyce, 1994); otro producto de
hacia la tragicomedia cuando son las participantes de
narcoexportacin, Hecho en Medelln, Griselda Blan-
un reinado de belleza en la crcel; salvando los trau-
co, es recordada en Cocaine Cowboys (2006, Corben)
matismos locales con el vigor de los sueos a travs
y Cocaine Cowboys 2 (2008, Corben & Perry), viajando
del ineludible hechizo fantstico que magnific el Metro-
desde Colombia a Estados Unidos, donde la madrina de
Goldwyn-Mayer literario de Colombia, Gabriel Garca
la mafia rein en el mercado txico de Miami durante
Mrquez, adaptado por realizadores extranjeros Cr-
los aos 70 y 80; cine para inhalar que retrat la vida,
nica de una muerte anunciada (Rosi, 1987); El amor en
aventuras e infortunios del traficante norteamericano
los tiempos del clera (Newell, 2007); Del amor y otros
George Jung en Blow (Demme, 2001), un antihroe
demonios (Hidalgo, 2009), entre otros gabometrajes
de los valores familiares cuando se dedic a traficar
filmados para la nostalgia cuando la pantalla no alcanza
cocana colombiana a mediados de los aos 70, logran-
a traducir el efecto de la magia literaria.
do rcords tan extravagantes de las olimpiadas txicas
Ryan Byrne estren en Colombia su pera prima, A
como vender en da y medio el equivalente en droga a
Colombia (2006), prolongando el estilo del viaje desde
US$ 2.35 millones de dlares en Estados Unidos; Arnold
all hasta ac: viaj desde Estados Unidos a Colombia
Schwarzenegger visit Colombia con nimo de venganza
de la misma forma que el escritor norteamericano Am-
por la muerte de su esposa y de su hijo a manos de la
brose Bierce, quien se fue en 1913 a morir en Mxico
guerrilla en Collateral Damage (Davis, 2002); otro en-
con la siguiente declaracin de principios o de finales,

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depende como se lea: Ser un gringo en Mxico, eso es

eutanasia.
La intencin es distinta en el film: los dos gringos de
la pelcula no buscan la muerte sino la celebracin del mito
qumico que ha definido a Colombia para sus adictos. En
sus primeros minutos, lo que parece una tesis de mala
conciencia por el colonialismo heredado o la aventura de
un largo viaje alrededor de las drogas, se transforma
en un festejo que celebra las virtudes del pas en plano
ideal y romntico, ofreciendo una visin sensata cuando
los personajes se atreven y descubren otra dimensin de
los hechos tras cruzar el umbral del New York Times o de
CNN en clave de reportaje blico.
La ingenuidad del turista; su desconfianza, a la que
desarma la buena voluntad del colombiano modelo Juan
Valdez; la edicin sobresaltada al inicio de la pelcula; la
odisea modelo conquistador tras El Dorado de la coca; el
arrepentimiento que ocasiona su visin desvirtuada por la
bondad surrealista de todos los que tienen la mala suerte
de tropezarse con ellos, componen un panorama entre
Colombia tierra querida y Colombia tierra de nadie.
Invirtiendo los trminos de la tradicin, los gringos
se convierten en buenos y cordiales salvajes provenientes
de un espejismo cada vez ms escaso: un pas civilizado.
Podran hacer parte de la novela escrita por el britnico
Charles Nicholl, The Fruit Palace, donde su autor, despus
de haberse aspirado y fumado medio pas, declara con un
tono de sinceridad, que acaso sea autntico o apenas polticamente correcto: S que le debo una excusa a la gente
de Colombia, porque como todo el mundo yo no hablo de
nada distinto que su mala fama. Solo puedo decir que el
libro surgi as fuera desde una perspectiva extraa de
mi amor por Colombia y por la calidez, ingenio y honestidad de su gente.
Foto del rodaje de Green Fire

(Andrew Marton, 1954).
91
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Byrne podra replicar esta declaracin. Tambin Marlon Brando, quizs con una sinceridad ms autntica que
la de Nicholl, despus de que trabaj en Burn! (Quemada,
1969) y tuvo que enfrentarse a un director esquizofrnico como Gillo Pontecorvo entre el marxismo teatral y
la arrogancia colonial, para que les diera a los actores
negros que consigui en Cartagena donde se film esta
historia sobre la esclavitud, irnicamente ratificada tras
las cmaras, la misma comida que a las estrellas del
film, a los blancos y al equipo de produccin europeo. En
otras palabras, que equilibrara los trminos ante el pas
que intent vampirizar con unas condiciones laborales establecidas segn la raza, el origen y la visin que supone
un prestigio que limita y distingue las fronteras.
Fuentes
Agramonte, Arturo. (1966). Cronologa del cine cubano. La Habana:
Ediciones Icaic.
Brando, Marlon. (1994). Songs My Mother Taught Me. Nueva York:
Random House.
De los Reyes, Aurelio. (1993). Cine y sociedad en Mxico, 18961930. Volumen II (1920-1924). Mxico, D. F.: UNAM.
Duque, Edda Pilar. (1992) La aventura del cine en Medelln. Bogot:
Universidad Nacional de Colombia/Ancora.
Garca Riera, Emilio. (1987). Mxico visto por el cine extranjero,
1894/1940, Tomo I. Mxico, D. F.: Ediciones Era - Universidad de Guadalajara.
Nicholl, Charles. (1986). The Fruit Palace. Londres: Pan.
Nieto, Jorge y Diego Rojas. (1992). Tiempos del Olympia. Bogot:
Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano.
Quiroga, Horacio. (2007). Cine y literatura. Buenos Aires: Losada.
---------------------. (1981). Cuentos. Seleccin y prlogo: Emir Rodrguez
Monegal. Caracas: Biblioteca Ayacucho..
Reyes de la Maza, Luis. (1973). El cine sonoro en Mxico. Mxico,
D. F.: UNAM.
Varios, Cine latinoamericano 1896-1930. Caracas: Fundacin del
Nuevo Cine Latinoamericano, Consejo Nacional de la Cultura,
Foncine.
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PELCULAS ESTADOUNIDENSES O
COPRODUCIDAS FILMADAS EN COLOMBIA
Por Sergio Becerra
BOGOTA: CAPITAL OF COLOMBIA

1946 10 min. 35mm. Color. Documental.
ductor:
Lyman Judson.
Panamericana.
Produccin:
Sinopsis:
Direccin, guin y pro-
Oficina de Educacin de la Unin
Retrato de la ciudad, de su historia y sus
habitantes, en el marco de la preparacin de la Reunin Panamericana de 1948.

PAN AMERICAN HIGHWAY
Director, guin y productor:
Lyman Judson. Produccion: Oficina de Educacin de la Unin Panamericana. Sinopsis: Seguimiento continental a la construccin de la Carretra
Panamericana, desde California, hasta la Patagonia, pasando por
todos los pases continentales de las Amricas. La parte filmada en
territorio colombiano comienza en la frontera con Venezuela, hasta
la frontera con Ecuador, pasando por Bogot. En total son un poco
ms de dos minutos los dedicados a Colombia, de los Cuales Bogot
ocupa la mitad.
GREEN FIRE
Direccin:
Andrew
Marton. Guin: I. Goff, B. Roberts. Fotografa: P. Vogel. Produccin: MetroGoldwyn Meyer (MGM). Productor: A. Deutsch. Msica: M. Rosza. Montaje:
ORGULLOSOS Y MALDITOS
H.F. Kress.
1972. 92 min. Color. 35 mm. Accin/Aventura. Direccin y guin: Ferde
Intrpretes:
Grace Kelly, Stewart Granger, Paul Douglas,

Sinopsis:
Grof Jr.
Fotografa:
R. Young.
Historias de amor y ambicin en el trpico alrededor de una mina de
P. Innes.
Productor:
F. Grof Jr.
esmeraldas.
Trend/Prestige Films. Intrpretes: Chuck Connors, Aron Kincaid, Csar
John Ericson, Robert Tafur, Joe Domnguez, Nacho Galindo.
Msica:
G. Kauer, D.M. Lackey.
Produccin:
Montaje:
Interfilm Production/Media
Romero, Jos Greco, Somokey Roberts, Peter Ford, Andrs Marquis,

GREEN MANSIONS
Maria Grimm, Anita Quinn, Nana Lorca, Fernando Gonzlez Pacheco,
1959 100 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin: Mel Ferrer. Guin: D.
lvaro Ruiz. Sinopsis: Cinco oficiales confederados deben escoger muy
Kingsley, basada en la novela de William Henry Hudson. Fotografa: J.
bien en qu bando estar cuando llegan a un pequeo pueblo en mitad
Ruttenberg. Msica: B. Kaper. Montage: F. Webster. Productor: E. Grainger.
de una rebelin.
Produccin:
MGM. Intrpretes: Audrey Hepburn, Anthony Perkins, Lee J.
Cobb, Sessue Hayakawa, Henry Silva, Nehemiah Persoff, Michael
CANCIN EN EL ALMA
Pate, Estelle Hemsley. Sinopsis: Un joven idealista venezolano escapa
1972 - 70 min. Color. 35 mm. Drama.
de su pas evitando as la revolucin. Buscando una anhelada paz se
Elas Budman. Guin: E. Budman Fotografa: A. Maky. Msica: R. Pansera.
refugia en las selvas del Amazonas. All se encuentra con Rima, la
Produccin: Partners Productions/CNT/Inravisin. Intrpretes: lvaro Ruiz,
mujer pjaro, hurfana y extraa criatura que vive entre la naturaleza.
Bernardo Romero Lozano, Aida Kaleso, Juan Torrent, Carmen de Lugo,
De aquel encuentro surgir un trrido romance.
Luis Fernando Ramrez, Claudia Osuna, Franky Linero, Numa Pompilio
Direccin:
Lazlo Haverland,
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Delgado, Roberto Manzano, Ligia Rodrguez, Kathy Andrade, Cecilia
NIEVE TROPICAL
Velasco, Marta Zorilla, Jos Ervin Isdi, Miguel Poventad, Mario
1993- 90 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin y guin: Ciro Durn.
Caldern, Blanca Rubio, Eduardo Vidal. Sinopsis: Un joven hurfano
Fotografa: E. Serra Msica: A. Dermaderosian. Produccin: Producciones
ha sido abandonado por sus tos egostas para que lo cre el abue-
Cinematogrficas Uno (Colombia)/ Paramount Pictures Corporation
lo. Su abuelo carioso, un compositor de msica, lo alienta a ser
(Estados Unidos). Productor: J. D. Leif. Montaje: D. Burns. Intrpretes:
cantante. En poco tiempo, Pepito se transforma en la sensacin
David Carradine, Madeleine Stowe, Nick Corri, Antonio Corrales,
del canto en Colombia.
Jorge Vargas, Mnica Silva, Argemiro Castilblanco, Merena Dimont, Luisa Fernanda Giraldo, Marina Garca.
Sinopsis:
Narra la
WOONAAN: A PEOPLE OF THE RAINFOREST
historia de amor entre dos marginales. Ella se inicia como copera
1974- 70 min. Color. 16 mm. Documental. Direccin, guin y fotografa:
y l como carterista, pero ninguno de los dos es eso, ni quiere serlo.
Elizabeth Lapovsky. Sinopsis: Filmado con la nacin indgena Woonaan
Sin embargo, no son muchas las opciones de vida, salvo convertir-
en los aos 60, pueblo de la selva del Darin, que vive a la orilla de
se en mulas personas que transportan en sus entraas droga.
los ros entre Colombia y Panam, esta exploracin se centra en las

interacciones diarias alrededor de las tareas de la supervivencia.
Primer trabajo de una triloga proyectada pero no terminada, fue
recientemente digitalizado en 2012.

PACO
Direccin:
Robert Vincent
ONeil. Guin: A. Davis, A. Marquis, R. V. ONeil. Produccin: Producciones Esmeralda

Fotografa:
A. Davis.
Productor:
Montaje:
A. Davis, A. Marquis, G. E. Mather.

E. Ruggiero, G. Ruggiero.
Msica:
M.
Bruno, M. Moreno. Intrpretes: Jos Ferrer, Allen Garfield, Pernell

Roberts, Panchito Gmez, Andr Marquis, Richard C. Adams,
Carlos Muoz, Ral Martnez, lvaro Ruiz, Salvatore Basile. Sinopsis:
Paco es un hurfano que parte de la finca familiar en busca de su
to en la gran ciudad. Descubrir que su to lidera una pandilla de
jvenes ladrones de joyas.
BONAPARTE INVESTIGADOR PRIVADO
1985- 100 min. Color. 35 mm. Comedia.
ternak.
Guin:
Produccin:
J. Scott.
Fotografa:
L. Freidus.
Direccin:
Msica:
James Pas-
G. Goldstein.
Zeus Cine y TV/Procilcine (Colombia)/Polar Films (Esta-
dos Unidos).
Productor:
O. L. Gaviria.
Intrpretes:
Carlos Benjumea,
Marta Riveira, Luis Fernando Orozco, Ivn Rodrguez, Vctor Hugo

Morant, Sebastin Ospina, Silvio ngel, Hctor Rivas, Flor Vargas,
Paula Pea, Yadira Snchez, Luis Carlos Chiappe, Carl West, Yadi
Cubillos, Constanza Duque, Carmenza de Cadavid.
Sinopsis:
Un
cocinero distrado y mal pagado recibe una gran herencia, con la

cual decide hacer realidad el sueo de convertirse en investigador
privado. Al ser confundido con El Cndor temible criminal buscado
por las autoridades, se ve envuelto en una lucha contra la mafia y
los polticos deshonestos.
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A COLOMBIA
HELD HOSTAGE IN COLOMBIA

Direccin, guin y
2006- 100 min. Color. 35 mm. Ficcin. Direccin y guin: Ryan Byrne.
Jorge Enrique Botero. Produccin: Urcurina Films (Colom-
Produccin: Gringo Films (Estados Unidos). Produccin: T. Bergeron, R.
bia)/Arrow Entertainment/Films Transit International (Estados
Byrne, V. Corts, A. Reyes. Fotografa: C. Arango de Montis. Montaje: T.
2003-48 min. Color. Video Digital. Documental.

fotografa:
Unidos). Sinopsis: Descripcin del contexto en el que tres contratis-
Gould. Intrpretes: Terrence Bergeron, Ryan Byrne, Ana Mara Medina,
tas militares estadounidenses son derribados de un avin y luego
Diana ngel, Gianni Franco, Seth Adams. Sinopsis: Dos amigos con
secuestrados por las FARC en las selvas del sur de Colombia.
vidas vacas y llenos de problemas deciden partir de su entorno en

Los ngeles y dirigirse a Colombia donde encontrarn, inmersos en
un mar de adiccin, todo lo que no tenan, y, a pesar de los excesos,
un sentido a sus vidas.
EL AMOR EN LOS TIEMPOS DEL CLERA
2007- 139 min. Color. 35 mm. Drama/Romance.
Direccin:
Mike
Newell. Guin: R. Harwood, G. Garca Mrquez. Fotografa: A. Beato.

Produccin:
New Line Cinema/Stone Village Pictures/Grosvenor Park
Media (Estados Unidos). Productor: J. Ludlow. Msica: A. Pinto. Montaje:
M. Audsley.
Intrpretes:
Benjamin Bratt, Gina Bernard Forbes,
Giovanna Mezzogiorno, Javier Bardem, Unax Ugalde, Liv Schreiber,

John Leguzamo.
Sinopsis:
Vida y desamores de Florentino Ariza.
Trasposicin flmica de la obra de Gabriel Garca Mrquez.
LA SIERRA
2005- 95 min. Color. Video Digital. Documental.
Direccin y guin:
Scott Dalton, Margarita Martnez. Fotografa: S. Dalton. Produccin:

First Run Features/Icarus Films (Estados Unidos).
Blackwell, S. Dalton.
Montaje:
A. Blackwell.
Sinopsis:
Productor:
A.
Seguimiento
descarnado a la organizacin y dominio de una fraccin paramilitar

en un barrio de Medelln, en medio de la guerra a muerte que libran
por el control del rea metropolitana dos bloques paramilitares
opuestos, y su relacin con las fuerzas del orden, la poblacin, y
otros factores de conflicto.
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EN TUS MANOS
ROMANCING THE STONE (filmada en Mxico)
2010- 28 min. Color. HD/35 mm. Drama. Direccin: Ron Jacobs. Guin:
J. Goldberg, O.O. Torres. Fotografa: T. Marvel. Produccin: Toy Gun Films.
Robert Zemeckis. Guin: D. Thomas, L. Dobbs, H. Franklin, T. Silverman.
Direccin:
Productor: J. Goldberg, B.R. Green, R. Hoskins, W. Keuning, O. Torres.
Fotografa: D. Cundey. Produccin: Twentieth Century Fox Film Corporation/
L. Carballar. Intrpretes: Alejandro Aguilar, Sebastin Becerra,
El Corazn Producciones S.A./Nina Saxon Film Design/SLM Produc-
Montaje:
Santiago Daz, Paulina Gaitn, Oscar Orlando Torres.
Sinopsis:
En un
tion Group.
Productor:
J. Brodsky, J. Douglas, M. Douglas.
Msica:
A.
sector marginado de Bogot, un joven busca ser miembro de una
Silvestri. Montaje: D. Chambern, F. Morris. Intrpretes: Michael Douglas,
pandilla barrial, con tal de algn da, poder decidir su propio destino.
Kathleen Turner, Danny de Vito, Zack Norman, Alfonso Arau, Manuel

Ojeda, Holland Taylor. Sinopsis: Un escritor romntico viaja a Colombia
THE TWO ESCOBARS
para rescatar a su hermanan secuestrada, y se encuentra en medio

Jeff Zimbalist, Michael Zimbalist.
Produccin:
Direccin y guin:
All Rise Films.
de increbles aventuras y trfico de esmeraldas.
Sinopsis:
Resea y comparacin entre el narcotraficante y el futbolista, nacidos

y asesinados en la misma ciudad, con trayectorias muy diferentes.
PELCULAS ESTADOUNIDENSES
SOBRE COLOMBIA FILMADAS
EN TERCEROS PASES
HIGH RISK (filmada en Mxico)
1981- 94 min. Color. 35 mm. Accin. Direccin: Stewart Rafill. Guin:
S. Rafill, F. Celis.
Fotografa:
A. Philipps Jr.
Produccin:
Hemdale/Libertad films/viacom Productions.
City Enterprise/
Productor:
A. Badin, G.
Green, J. Rafill. Msica: M. Snow. Montaje: T. Walls. Intrpretes: James

Brolin, Anthony Quinn, Lindsay Wagner, James Coburn, Ernest Borgnine, Bruce Davison, Cleavon Little, Chick Vennera.
Sinopsis:
Cuatro
amigos con desesperada necesidad de dinero, forman un comando

para robarle 5 millones de dlares de una hacienda a un traficante de
drogas de origen estadounidense radicado en Colombia.
GREEN ICE (filmada en Mxico y EU)
1981- 116 min. Color. 35 mm. Aventura/Romance. Direccin: Ernest
Day. Guin: E. Anhalt, R. Hasset, A. Simons, R. de Laurentis. Fotografa:
G. Taylor. Produccin: Lord Grade/Jack Wiener Production/Incorporated
Television Company (ITC). Productor: J. Wiener. Msica: B. Wyman. Montaje:
J. Jympson.
Intrpretes:
Ryan ONeil, Anne Archer, Omar Sharif,
Domingo Ambriz, John Larroquette.
Sinopsis:
Un ingeniero con poca
suerte se ve envuelto en una aventura con una misteriosa mujer y un

magnate de las esmeraldas.
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MISSION IMPOSSIBLE: CHURCH BELLS

IN BOGOTA (filmada en Australia)
Nicholson.
Guin:
Direccin:
B. Geller, F. Abatemarco, C. Green.
Arch
Fotografa:
R.
Hagen. Produccin: Paramount Television. Productor: R. Nelson. Intrpretes: Peter Graves, Thaao Pengis, Anthony Hamilton, Phil Morris,
Jane Badler, Bob Johnson. Sinopsis: Episodio de la segunda poca de

la famosa serie televisiva, frente al poder de los carteles de la droga
en Colombia, y la debilidad del gobierno, los agentes encubiertos
del servicio estadounidense deben intervenir.
THE SPECIALIST (filmada en EU)
1994- 110 min. Color. 35 mm. Accin. Direccin: Luis Llosa. Guin:
J. Shirley, A. Seros, fotografa: J.L. Kimball. Produccin: Warner Bros/
Jerry Waintraub Productions/Iguana Producciones.
Productor:
J.
Weintraub. Msica: J. Barry. Montaje: J. Hofstra. Intrpretes: Sylvester

Stallone, Sharon Stone, James Woods, Rod Steiger, Eric Roberts.
Sinopsis: Una mujer involucra un experto en bombas con el que est
relacionada para destruir una organizacin mafiosa que destruy

su familia.
CLEAR AND PRESENT DANGER
(filmada en EU, Ecuador y Mxico)
1994- 141 min. Color. 35 mm. Accin/Drama. Direccin: Philip Noyce. Guin: T. Clancy, D. Stewart, S. Zaillian, J. Millius. Fotografa: D. Mc
Alpine. Produccin: Mace Neufeld Productions/Paramount Pictures.
Productor:
L. Kern, M. Neufeld, R. Rehme, R.S. Singleton. Msica: J.
Horner. Montaje: N. Travis. Intrpretes: Harrison Ford, Willem Deffoe,

Anne Archer, Joaquim de Almeyda, Henry Czerny, Miguel Sandoval,
Benjamin Bratt, Raymond Cruz. Sinopsis: Un analista de inteligencia
estadounidense se ve arrastrado dentro de la guerra ilegal llevada
DELTA FORCE 2: THE COLOMBIAN
por su gobierno contra un cartel de drogas colombiano.
CONNECTION (filmada en las Filipinas y EU)

Direccin:
Aaron
Norris. Guin: J. Bruner, M. Golan, L. Reynolds. Fotografa: J. Fernandes.
Produccin:
Cannon films/Cannon Pictures/Golan-globus Pro-
ductions. Productor: Y. Globus, C. Pearce. Msica: F. Talgorn. Montaje:

D. Candib, M.J. Duthie. Intrpretes: Chuck Norris, Billy Drago, J.P.
Ryan, Richard Jaeckel.
Sinopsis:
Un barn colombiano de la droga
secuestra a un agente de la DEA. La Fuerza Delta parte al rescate.
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BEDAZZLED (Al diablo con el diablo) (filmada en EU)

2000- 93 min. Color. 35 mm. Comedia/Fantasa.
Direccin:
Harold
Ramis. GUIN: P. Cook, fotografa: B. Pope. Produccin: 20th Century

Fox film Corporation/Regency Entreprises/Kirch Media.
N.A. Machlis.
Msica:
D. Newman.
Montaje:
C. Herring.
Productor:
Intrpretes:
Brandan Fraser, Elizabeth Hurley, Frances OConnor. Sinopsis: El diablo

le propone a un incauto cumplirle todas sus fantasas: una de ellas
es ser un poderoso narcotraficante colombiano.
BLOW (filmada en EU y Canad)
2001- 124 min. Color. 35 mm. Accin/Drama. Direccin: Ted Demme. Guin: D. Porter, B. McKenna, N. Casavettes. Fotografa: E. Kuras.
Produccin: Apostle/Avery Pix/New Line Cinema/Spanky Pictures. Productor: J. Ludlow. Msica: G. Levell. Montaje: K. Tent. Intrpretes: Johnny
Depp, Penlope Cruz, Ray Liotta, Franka Potente, Rachel Griffiths,

Paul Reubens, Jordi Moll, Cliff Curtis. Sinopsis: Subida, descenso y
perdicin de George Jung, el creador del mercado de la cocana en
Estados Unidos en los aos 70.
COLLATERAL DAMMAGE (filmada en EU y Mxico)
Direccin:
Andrew
Davis Guin: R. Roose, D. Griffiths, P. Griffits. Fotografa: A. Greenberg.

Produccin: Warner Bros./Bel Air Entertainment/David Foster Produc-
tions/Hacienda Productions. Productor: H. Koch, N. Meyer. Msica: G.

Revell. Montaje: D. Hoenig, D. Virkler. Intrpretes: Arnold Schwarzenegger, Francesca Neri, Elias Koteas, Cliff Curtis, John Leguzamo,
PROOF OF LIFE (filmada en Ecuador)
John Turturro, Josu Garca. Sinopsis: Un bombero pierde a su familia
2000- 135 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin: Taylor Hackford.
en una explosin producida por un grupo guerrillero colombiano en
Guin:
T. Gilroy, W. Prochnow, T. Hargrove. Fotografa: S. Izdiak. Pro-
duccin:
Washington. Viaja a Colombia y cobra venganza por mano propia.
Castle Rock Entertainment/Bel Air Entertainment/Anvil
Films. Productor: T. Gilroy, T. Hackford, C. Mulvehill, F. Pastusiak, S.

Reuther. Msica: D. Elfman. Montaje: S. Kahn, J. Smith. Intrpretes: Meg
Ryan, Russel Crowe, David Morse, Pamela Reed, David Caruso,
Anthony Held, Vicky Hernndez, Diego Trujillo. Sinopsis: Un industrial
petrolero es secuestrado por la guerrilla. Su esposa contrata a un
mercenario ingls y a su equipo para rescatarlo, pero la relacin
que entretiene con su empleado la har sentirse muy confundida.
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MARA LLENA ERES DE GRACIA
LORD OF WAR
(filamda en Ecuador y EU)
(filmada en Repblica Checa, Sudfrica y EU)
Direccin: y guin:
Joshua
Marston. Fotografa: J. Denault. Produccin: HBO Films/Fine Line Featu-
Direccin y guin:
Andrew
Niccol. Fotografa: A. Mokri. Produccin: Entertainment Manufacturing
res/Journeyman Pictures (Estados Unidos/Proyecto Tucn (Colom-
Company/VIP 3 Medienfonds/Ascendant Pictures/Saturn Films.
bia). Productor: P. Mezey, J. Osorio. Msica: L. Heilblum, J. Lieberman.
Productor:
N. Cage, N. Golightly. Msica: A. Pinto. Montaje: Z. Staen-
A. McCabe, L. Percy. Intrpretes: Catalina Sandino, Virginia
berg. Intrpretes: Nicholas Cage, Ethan Hawke, Bridget Moynahan,
Ariza, John Alex Toro, Yenny Paola Vega, Rodrigo Snchez. Sinopsis:
Jared Leto, Shake Toukhmanian, Jared Bourke, Ian Holm, Donald
Montaje:
Una joven colombiana deja atrs su trabajo en una plantacin de
Sutherland.
flores, sus amigos y su mundo conocido, para volverse mula y as
ruso, perseguido por la polica, tiene entre sus mejores clientes a
conseguir dinero para su familia. Su embarazo no facilita las cosas.
una faccin armada en Colombia.
Sinopsis:
Un magnate del trfico de armas de origen
COCAINE COWBOYS (filmada en EU)

2006- 118 min. Color. Video Digital. Documental. Direccin y guin:
Billy Corben.
Fotografa:
A. Salas.
Produccin:
Rakontur.
Corben, D. Cypkin, B. del Granado, A. Spellman.

mer.
Montaje:
B. Corben, D. Cypkin.
Sinopsis:
Productor:
Msica: J.
B.
Ham-
En la dcada de los
80, barones de la droga colombianos sometieron a Miami a una

violencia no vista desde el fin de la prohibicin del alcohol, poniendo
la ciudad en el mapa.
COCAINE COWBOYS 2 (filmada en EU)
Direccin y guin:
Billy Corben. Fotografa: D. Cypkin, J. Valds-Iga. Produccin: Rakontur.

Productor: B. Corben, D. Cypkin J. Janego, T. Quinn, E. Rosenfeld, A.
Spellman.
Msica:
Hammer.
Montaje:
B. Corben, D. Cypkin.
Sinopsis:
Charles Cosby, pequeo vendedor callejero local de drogas en Oakland, California, le escribe una carta de admirador a Griselda Blanco,
La viuda Negra, gran narcotraficante colombiana, encerrada en
una prisin federal no lejos de all. De la noche a la maana Cosby
se vuelve multimillonario, pero sabe que debe demostrarle absoluta
lealtad a la doa antes que esta ponga un precio sobre su cabeza.
99
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BEHIND ENEMY LINES: COLOMBIA

(filmada en Puerto Rico)
2009-94 min. Color. Video Digital. Accin.
son.
Guin:
J. Dodson, T. Iaconis.
Fotografa:
Direccin:
Tim Mathe-
C. Chea.
Produccin:
20th Century Fox Home Entertainment/WWE Films. Productor: J.

Davis, J. Daz. Msica: J. Conlan. Montaje: M. Booth. Intrpretes: Joe
Manganiello, Ken Anderson, Channon Roe, Yancey Arias, Chris J.
Johson, Anthony Matos. Sinopsis: Un comando SEAL de la armada
estadounidense monta un operativo en Colombia contra fuerzas
lite del ejrcito local, para rescatar un rehn y restablecer su
buen nombre.
COLOMBIANA (filmada en EU y Mxico)

2011- 108 min. Color. HD/35 mm. Accin/Crimen/Drama. Direccin:
Olivier Megaton. Guin: L. Besson, R. Mark Kamen. Fotografa: R. Lacourbas. Produccin: EuropaCorp/TF1 Film Production/Grive Productions/
Canal +/CinCinma/A.J.O.Z. Films. Productor: L. Besson, P.A. Le Pogam. Msica: N. Mchaly, C. Walker. Montaje: C. Delamarre. Intrpretes:
Zoe Zaldaa, Michael Vartan, Jordi Moll, Lenny James, Cliff Curtis,
Amanda Sternberg. Sinopsis: Despus de haber presenciado cuando
nia el asesinato de sus padres en Bogot, una mujer se convierte
en la ms fra, cruel y despiadada asesina en Estados Unidos.
PARADISE LOST (filmada en Panam)
2014- color. HD. Romance/Accin/Drama.
di Stefano.
Fotografa:
L.D: Sansans.
Direccin: y guin:
Produccin:
2/Nexus Factory/Path/Rosebury Pictures.
Andrea
Alta Films/Chapter
Productor:
D. Rassam.
Montaje: M. Monthieux. Intrpretes: Venicio del Toro, Josh Hutcherson,
Brian Geragthy, Brady Corbet, Carlos Bardem, Ana Girardot, Lauren

Ziemsky, Aaron Zebede. Sinopsis: En Colombia, un joven surfista conoce la mujer de sus sueos, y luego conoce a su to: Pablo Escobar.
100
14/11/13 12:25

Cuaderno Colombia Segc3ban El Cine Extranjero

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c

Colombia segn el cine extranjero

Hugo Chaparro Valderrama

ALCALDA MAYOR DE BOGOT D.C.

Hugo Chaparro Valderrama

El contenido de los artculos es responsabilidad exclusiva de los autores y no representa necesariamente

creacin de filmes tan importantes como El milagro

trega de dos nuevos nmeros de los Cuadernos de

de sal (Luis Moya, 1958), por ejemplo, y que se hacen

cine colombiano Nueva poca: el 18 y el 19. Estos

evidentes en la manera como Mxico ha acogido las

cuadernos, que siempre presentamos con la alegra

letras y el cine de Fernando Vallejo.

Mxico, la Cineteca Nacional de Mxico, fue la

1971 preserva y reflexiona alrededor del patrimonio

primera que acogi el programa de la Cinemateca

audiovisual), estos nuevos cuadernos nos interesan

Distrital Gerencia de Artes Audiovisuales, Cine

de una manera particular: ambos libros son una refe-

para exportar, un proyecto que desarrolla muestras

rencia sobre los dilogos humanos, interculturales y

de cine colombiano para su presentacin en diferentes

estticos, que sin necesidad de permisos han cruzado

naciones. 600 mexicanos vieron en la Cineteca de

las fronteras y han enriquecido nuestras imgenes en

Mxico 5 programas de cine bogotano, y muy pronto

vern las nuevas muestras del audiovisual nacional

Aunque estos Cuadernos demuestran que no es

El cine convoca todos nuestros sentidos, y es una

bianas, es verdad que ese es un propsito en el que

de las maneras ms permanentes en las que podemos

el IDARTES ha invertido su decisin y sus esfuerzos.

encontrarnos con otros ciudadanos del mundo. En el

Para IDARTES las artes, las culturas y las tecnologas

IDARTES queremos seguir impulsando ese encuentro

nacionales, deben dialogar con el mundo y enriquecer

desde la sptima y desde todas las artes, un encuen-

la vida diaria de los ciudadanos de nuestra Bogot Hu-

tro necesario para todos los colombianos.

mana. Estos Cuadernos contribuyen en este propsito

de ciudadanos de la Amrica Latina, como los estre-

chos lazos entre Mxico y Colombia que llevaron a la

Director General del IDARTES

y del instrumento que en 2012 (la ley 1556)

Con estos Cuadernos de cine colombia-

publicado la Cinemateca Distrital, que ahora

todos los gestores y autores quienes han

no 18 y 19, queremos recordar el poder de

tambin es la Gerencia de Artes Audiovisua-

participado en la creacin de estas reflexio-

las artes para representarnos ms all de

les del IDARTES. En esta construccin de una

memoria diversa, los nmeros 7 y 8 estu-

Queremos agradecer a Sergio Becerra,

Los primeros Cuadernos de cine colom-

vieron dedicados a los extranjeros en el cine

quien tambin dirigi la Cinemateca en el pa-

biano Nueva poca, se publicaron en el

colombiano (extranjeros tan notables como

sado, y que dedic mucho tiempo a la concep-

ao 2003, tras una gestacin de ms de 20

Arzuaga o los hermanos Di Domenico, que

cin, edicin y escritura de estos cuadernos;

meses con la cual se buscaba desarrollar una