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Em 1856, aos dezessete anos, Machado de Assis publicou uma srie de trs
artigos sobre literatura no jornal A Marmota Fluminense, de Paula Brito. A despeito de
sua fragilidade terica, as "Ideias vagas" assim ele denominou a srie so
importantes por constiturem-se num primeiro esboo de reflexo crtica do autor.
No ensaio dedicado ao teatro, percebe-se claramente sua inteno de fazer
propaganda da comdia moderna como meio de civilizao. Para tanto, lana mo de
formas de convencimento bastante incisivas, como se pode ver no enunciado que abre o
texto:
ASSIS, Machado de. Obra completa. Rio de Janeiro: Editora Nova Aguilar, 1992. v. 2. p. 303.
MASSA, Jean-Michel. Dispersos de Machado de Assis. Rio de Janeiro: MEC; INL, 1965. p. 31.
ALENCAR, Jos de. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1958. v. 3. p. 925.
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ALENCAR, Jos de. Teatro completo. Rio de Janeiro: SNT, 1977. p. 263.
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HAUSER, Arnold. Histria social da literatura e da arte. 3. ed. Traduo Walter H. Geenen. So
Paulo: Mestre Jou, 1982. p. 970.
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Idem, p. 971-972.
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poucos crticos cujas opinies aproximavam-se das do grande pblico. Deste modo, a
investigao sobre as causas da decadncia do gosto do pblico passou a integrar as
preocupaes dos maiores crticos teatrais da poca, como se pode observar nos
comentrios dos articulistas da Revue des Deux Mondes. Esta revista, juntamente com a
Academia Francesa, detinha poder de consagrao oficial, mas sua concepo de arte
divergia radicalmente daquela do grande pblico.
Gustave Planche, crtico bastante conhecido e respeitado no Brasil,9 costumava
responsabilizar artistas e empresrios pela degenerao do gosto do pblico. Em 1856,
escreve:
Em 1859, Eugne Lataye, aps tecer comentrios sobre as duas tendncias que
dividiam a arte dramtica naquele momento romantismo e realismo , e sem tomar
partido, conclui que a decadncia se deve ao mau direcionamento dos objetivos do
teatro. Na sua opinio, a arte deveria preocupar-se com a verdade e a beleza; corrigir os
costumes ou divertir seriam objetivos secundrios.
No mesmo ano, mile Montgut atribui ao realismo a responsabilidade pela
crise: "Je sais bien que le systme du ralisme dramatique a um mrite incontestable, et
que je me permettrai certaiment pas de contester: celui de dispenser l'auteur
d'imagination, d'invention et de pense".11
9
Machado de Assis refere-se a ele como o mais ilustre crtico da escola clssica. (Dirio do Rio de
Janeiro, 03/10/1865).
10
PLANCHE, Gustave. Revue des Deux Mondes, n.6, XXV. anne, 2. periode, novembre, 1856. p. 700701. "O que h de mais deplorvel no estado atual da literatura dramtica, que o pblico no leva o
teatro a srio [...] um fato infelizmente provado, que devemos constatar: enquanto a produo dramtica
for o que hoje, no podemos esperar que o gosto do pblico se eleve ou se apure." (Traduo da autora).
11
MONTGUT, mile. Revue des Deux Mondes. XXIX anne, 2. periode, novembre, 1859. p. 970. "Eu
sei bem que o sistema do realismo dramtico tem um mrito incontestvel, e que certamente no me
permitirei contestar: aquele de dispensar o autor de imaginao, de inveno e de pensamento." (Traduo
da autora).
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Idem, XXXI. anne, 2. periode, nov., 1861. p. 252. " um desses fatos realizados que se constata, mas
que no se discute mais, um desses fatos que so interessantes para a histria dos costumes, mas que
escapam competncia da crtica literria" (Traduo da autora).
13
Idem, p. 749. "O teatro existe portanto, ele prospera, ele cresce mesmo, e longe de estar em decadncia,
ele ainda no atingiu o seu znite. rico de recursos, de invenes, de prticas engenhosas, de artifcios
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tout le talent des acteurs, est-il d'une grande sagacit pour decouvrir
le dfaut de la cuirasse.14
TAILLANDIER, Saint-Ren. Revue des Deux Mondes. XXXV anne, 2. periode, nov., 1865. p. 525.
"A violncia e a falsidade da concepo pesam sobre toda a obra. [...] direi mesmo que a agilidade
material da mise en scne foi aqui uma condio indispensvel; alguns minutos de entreato, no mais: no
era necessrio que o espectador tivesse tempo de respirar. Qualquer que seja, portanto, a habilidade do
encobrimento e apesar de todo o talento dos atores, de uma grande sagacidade para descobrir o ponto
fraco." (Traduo da autora).
15
Cf. SODR, Nelson Werneck. Histria da imprensa no Brasil. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira,
1966. (Coleo Retratos do Brasil).
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A desiluso
Tarefa inglria! Em 1862, Machado de Assis publica um artigo no Dirio do
Rio de Janeiro em que expressa seu desgosto com os rumos que a poltica vinha
tomando no pas. Alguns anos depois, nota-se o arrefecimento do seu entusiasmo pelo
teatro. No artigo que abre a srie "O teatro nacional",16 de 1866, o crtico declara seu
pessimismo em relao ao futuro do teatro brasileiro, constatando entre ns os mesmos
problemas apontados pelos crticos franceses em seu contexto, referidos acima. Para
Machado, o pblico passa a frequentar as salas de espetculo apenas para "desenfastiar
o esprito, nos dias de maior aborrecimento", e as reformas romntica e realista, ao
transformarem tais estilos em ultrarromantismo e ultrarrealismo, deterioraram a arte
Exagerando os preceitos das escolas, apresentavam-se composies monstruosas,
informes, sem arte e sem gosto, afirmava o crtico, que tambm responsabiliza governo
pela crise. Ainda assim, ele no se demonstra totalmente desiludido e d uma srie de
sugestes prticas e tericas, acalentando a esperana numa reforma que restabelea a
"aliana entre o pblico e o poeta e faa renascer a j perdida noo de gosto". Mas esta
pea crtica parece ter sido a ltima atitude militante de Machado de Assis em favor do
teatro.
Muito se especula sobre as razes do afastamento de Machado do ambiente
teatral. Resgata-se a influncia que o casamento teve em sua vida, transformando-lhe os
hbitos. As noites seriam reservadas para as conversas com Carolina, ou para visitas aos
amigos; no mais para palestras nos jardins dos teatros.17
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CUNHA, Ciro Vieira da. O teatro de Machado de Assis. Jornal do Commercio, Rio de Janeiro,
26/07/1942.
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Mrio de Alencar e Lcia Miguel Pereira comungam deste ponto de vista. Para
a ltima, na medida em que Machado foi ganhando estabilidade em vrios aspectos de
sua vida, foi perdendo todas as crenas, e s quando chegou descrena total que
produziu suas grandes obras. Se tomarmos tais assertivas como verdadeiras, teremos
uma ideia do quanto ia ficando difcil para o crtico emitir juzos de valor nos moldes da
crnica de folhetim. Em 1879 ele j no acreditava no potencial revolucionrio da arte.
Classifica como ingenuidade a crena de Garrett na influncia social da literatura,
afirmando: "Garrett, ingnuo s vezes, como um grande poeta que era, atribui aos
versos uma poro de grandes coisas sociais que eles no fizeram, os pobres versos
[...]".20
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Idem, p. 808.
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Com esta afirmao Machado no fazia mais do que sintetizar uma opinio
quase unnime entre os crticos teatrais da poca. Joaquim Nabuco, recm-chegado ao
Brasil, no artigo em que desencadeou a polmica com Alencar em 1875, reproduz a voz
corrente entre os jornalistas, ou seja: "O teatro deixou de ser escola de costumes e de
lngua, a esttica desertou dali e a imprensa emudeceu".22 De sua parte, Alencar desfere
um ataque direto ao espetculo aparatoso:
COUTINHO, Afrnio (Org.). Polmica Alencar-Nabuco. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1965. p.
16.
23
Idem, p. 39.
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[...] todas as vezes que tentei fazer teatro srio, em paga s recebi
censuras, apodos, injustias e tudo isso a seco; ao passo que,
enveredando pela bambochata, no me faltaram nunca elogios, festas,
aplausos e proventos. Relevem-me citar esta ltima frmula de glria,
mas que diabo! ela essencial para um pai de famlia que vive de
sua pena!...24
24
25
HOBSBAWM, Eric J. A era do capital (1848-1875). 3. ed. Traduo Luciano Costa Neto. Rio de
Janeiro: Paz e Terra, 1982.
26
Citado em: PRADO, Dcio de Almeida. Seres, coisas, lugares: do teatro ao futebol. So Paulo:
Companhia das Letras, 1997. p. 27.
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28
ARISTTELES. A potica clssica: Aristteles, Horcio, Longino. Traduo do grego e do latim por
Jaime Bruna. So Paulo: Cultrix; Edusp, 1981. p. 26.
29
CASTELLO, Jos Aderaldo. Realidade e iluso em Machado de Assis. So Paulo: Companhia Editora
Nacional; Edusp, 1969.
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Outro legado do crtico ao romancista foi, a meu ver, a adoo de uma atitude
independente em relao s escolas, sem, no entanto, desprezar o melhor de cada uma
delas. Ao exercer a crtica literria e teatral, Machado de Assis obrigatoriamente voltouse para os problemas relacionados ao gosto da poca. Discutiu e reconheceu as heranas
e os defeitos do Classicismo, do Romantismo e do Realismo e orientou os autores no
combate ao lugar comum e aos exageros. Alm disso, ao optar pelo ecletismo, colocouse acima das normas limitadoras que prejudicavam a criao, com resultados bastante
satisfatrios.
Como se pode observar em relao crtica dramtica, com o passar do tempo,
Machado de Assis vai progressivamente reduzindo sua preocupao poltica imediatista
em favor de questes sociais e humanas mais abrangentes e do apuro formal; ainda aqui,
teramos a crtica a nortear-lhe os caminhos. Ela o teria levado a outra compreenso da
arte, ou seja, da arte como produo desinteressada.
Em algumas de suas crnicas da maturidade veremos que a arte ir afigurar-selhe como o melhor lenitivo para a dor de viver. Em crnica de 1895, Machado afirma
que, se quisesse fugir das agruras da vida, buscaria asilo num hospcio ou na arte, sendo
esta ltima, "De todas as coisas humanas [...] a nica que tem o seu fim em si
mesma...".31 Em 1885, no prefcio ao livro Miragens, d como conselho ao poeta
Eneias Galvo: "Crer nas musas ainda uma das coisas melhores da vida". Dirigindose a Lcio de Mendona, em crnica de 1896, escreve: "Ei-nos aqui os dois, aps tantos
anos, sem haver descrido das letras, e achando nelas um pouco de descanso e um pouco
de consolo". Na crtica ao livro Horas sagradas, de Magalhes de Azeredo, relativiza
seu pessimismo, afirmando: "[...] se no somos dos que creem no fim do mal, no
descremos da nobreza do esforo, e sobretudo das consolaes da arte".
Machado de Assis no estava totalmente ctico, ainda acreditava em alguma
coisa, mas no era na crtica literria ou teatral. Assim como fez com a poltica, foi
abandonando-as aos poucos e fechando-se na rotina da repartio e da produo
ficcional, diminuindo, assim, as possibilidades de choque.
O teatro fazia parte de um tempo em que havia mais fervor, para usar de uma
expresso sua em carta a Toms da Porcincula. Nela, Machado faz uma homenagem
31
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pstuma a Fagundes Varela; falando sobre os anos de 1860, escreve: "Havia mais fervor
naquele tempo, ou eu falo com as impresses de uma idade que passou? Parece-me que
a primeira hiptese a verdadeira. Vivia-se de imaginao e poesia; cada produo
literria era um acontecimento".32
De fato, a juventude de ento parecia demonstrar mais entusiasmo literrio.
Raimundo Magalhes Jnior conta-nos que por volta dos anos de 1858-60 havia um
grupo juvenil que procurava dinamizar a vida literria do Rio de Janeiro, e dentre os
jovens byronianos que se reuniam no escritrio do advogado Caetano Filgueiras para
falar de poesia estava Machado de Assis. Este, porm, no se preocupava com a morte,
como seus companheiros Casimiro de Abreu e Gonalves Braga. Enquanto eles
produziam poesias fnebres, Machado publicava no Correio Mercantil o poema
"Esperana".33
Em 1858, era o Machadinho otimista que empenhava sua f no futuro do teatro
nacional, ao escrever: " assim que o teatro nascer viver; assim que se h de
construir um edifcio de propores to colossais e de um futuro to grandioso". No
entanto, foi o Machado de Assis desiludido quem nos deu a maior contribuio para a
literatura nacional.
Referncias:
ALENCAR, Jos de. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1958. v. 3.
ALENCAR, Jos de. Teatro completo. Rio de Janeiro: SNT, 1977.
ALENCAR, Mrio. Alguns escritos. Rio de Janeiro: Garnier, 1910.
ARISTTELES. A potica clssica: Aristteles, Horcio, Longino. Traduo do grego
e do latim por Jaime Bruna. So Paulo: Cultrix; Edusp, 1981.
32
Idem, p. 902.
33
Cf. MAGALHES JNIOR, Raimundo. Quando Machado de Assis era otimista. Correio da Manh.
Rio de Janeiro, 04/01/1958.
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ASSIS, Machado de. Obra completa. Rio de Janeiro: Editora Nova Aguilar, 1992. v. 2 e
3.
AZEVEDO, Artur. O Pas. Rio de Janeiro, 16/05/1904.
CASTELLO, Jos Aderaldo. Realidade e iluso em Machado de Assis. So Paulo:
Companhia Editora Nacional; Edusp, 1969.
COUTINHO, Afrnio (Org.). Polmica Alencar-Nabuco. Rio de Janeiro: Tempo
Brasileiro, 1965.
CUNHA, Ciro Vieira da. O teatro de Machado de Assis. Jornal do Commercio, Rio de
Janeiro, 26/07/1942.
HAUSER, Arnold. Histria social da literatura e da arte. 3. ed. Traduo Walter H.
Geenen. So Paulo: Mestre Jou, 1982.
HOBSBAWM, Eric J. A era do capital (1848-1875). 3. ed. Traduo Luciano Costa
Neto. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1982.
MAGALHES JNIOR, Raimundo. Quando Machado de Assis era otimista. Correio
da Manh. Rio de Janeiro, 04/01/1958.
MASSA, Jean-Michel. Dispersos de Machado de Assis. Rio de Janeiro: MEC; INL,
1965.
MONTGUT, mile. Revue des Deux Mondes. XXIX anne, 2. periode, novembre,
1859.
PEREIRA, Astrogildo. Machado de Assis. Rio de Janeiro: So Jos, 1959.
PLANCHE, Gustave. Revue des Deux Mondes, n.6, XXV. anne, 2. periode, novembre,
1856. p. 700-701.
PRADO, Dcio de Almeida. Seres, coisas, lugares: do teatro ao futebol. So Paulo:
Companhia das Letras, 1997.
SCHWARZ, Roberto. Um mestre na periferia do capitalismo: Machado de Assis. So
Paulo: Duas Cidades, 1990.
SODR, Nelson Werneck. Histria da imprensa no Brasil. Rio de Janeiro: Civilizao
Brasileira, 1966.
TAILLANDIER, Saint-Ren. Revue des Deux Mondes. XXXV anne, 2. periode, nov.,
1865.
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literatura brasileira, v. 9/10 (Belo Horizonte: UFMG, 2003; 2004); e "Sorria, voc est
sendo filmado: uma leitura de 'Conto de escola', de Machado de Assis", em
Investigaes: Lingustica e Teoria Literria, v. 21, n.1 (Recife: Ed. Universitria da
UFPE, 2008). E-mail: <celismello@hotmail.com>
Recebido: 13/09/2011
Aprovado: 28/11/2011
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