CONCEPTO DE DANZA EN ALTA VERAPAZ

Entre sus danzas y bailes figuran El Venado en Cobn, Santa Cruz Verapaz y
Cahabn.
Durante el perodo de la conquista de Guatemala, los espaoles que visitaban algn lugar,
miraban la fauna que atravesaba los caminos, encantados por la silvestre locomocin de
la diversidad cuadrpeda, se dirigan a los indgenas , preguntando los nombres de los
animales, ellos respondan que se llamaban: venados. El cuadro de la tradicin oral,
base de este baile, sigue de esta forma:
Los espaoles volvan a preguntar el porque no mataban a los venados para comrselos,
ellos contestaban que no tenan armas para hacerlo, a dems indicaron a los espaoles,
que en un cerro viva un cazador, este tena permiso para cazar con cerbatana. Luego los
nativos fueron en busca del viejo cazador y le pidieron permiso a Tzuultaqa, Dios del
cerro. Los espaoles consiguieron un arma de fuego para cazar a 0los venados. Luego
el cazador y sus acompaantes al intentar cazar a los venados se dieron cuenta que
estos animales eran rabiosos, por lo que prepararon un baile.

La De Moros y cristianos en San Juan Chamelco

Incuestionable que estas danzas son de origen post cartesiano. Desde luego, el nombre
indica que evocan hechos ocurridos durante la larga lucha que sostuvieron los Espaoles para
sacudirse de el yugo Mahometano. La intervencin legendaria de el "Santo Santiago"
perdura siendo as el Apstol Guerrero el personaje principal. Como si se quisiera
rendir perpetuo homenaje al que en muchas ocasiones, as reza la leyenda, decidi la
suerte de esas batallas en favor de sus protegidos. Santiago es caracterizado algunas
veces con una mascara de recias facciones y largas y atrocidad barbas, otras, jinete en
brioso corcel armado con tajante machete que blande en algunos sentidos, o,
simplemente llevando debajo de el brazo un pacifico caballito de madera. El Moro Michoacano
sentimentalmente religioso, acude al atrio del templo en donde baila con devota uncin y
religioso entusiasmo, hasta que Santiago, que es el jefe, siente satisfecho el fervor de la
cuadrilla. Desconocido, la historia solo nos muestra que este baile es una danza que

rememora la guerra de Espaa de la ocupacin de los Moros o la lucha religiosaideolgica de los cristianos contra los musulmanes.
Su vestimenta es estrambtica, usan mscaras con mucha barba y coronas y tocados
llenos de flores los espaoles y los moros mscaras obscuras y tocados altos que quieren
imitar turbantes, con lienzos que caen sobre la cara.
Bien constituidos, giles y musculosos, pero con hirsutas y revueltas cabelleras y rostros curtidos y
renegridos por el aire, el sol y la intemperie. Su atuendo militar no poda ser ms estrafalario y se
limitaba a una camisa y una gonela o tnica corta, unas calzas de cuero, unas antiparas (polainas
de cuero que cubran solamente la parte delantera de la pierna) y unas abarcas. Es la cabeza, en
vez de yelmo o capacete, usaban una redecilla de hierro o de cuero. Preferan la lucha a pie, no
llevaban armas defensivas; ni corazas ni lorigas ni escudos.

El Convite en Tactic
Los convites tienen su origen en la Edad Media, especficamente en Europa, explica el
antroplogo Carlos Ren Garca Escobar. Los ibricos llamaban a este conjunto de
danzantes paredes (o paradas), o mojigangas. Al continente americano llegaron con la
colonizacin espaola, y fue aqu donde adquiri un carcter religioso. stos funcionaron
como convidaciones o invitaciones de algunas organizaciones populares hacia los
lugareos, previo a las fiestas patronales de los pueblos. Era la forma de anunciar con
ocho o 20 das de anticipacin que en el lugar habra alguna celebracin, indica Garca
Escobar. El objetivo era recaudar fondos, aprovechando la ocasin para disfrazarse de
personajes misteriosos, de la cosmovisin maya y reales de la comunidad.