01 Textos Álvaro Sizag

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indice global
Guiao de leitura ................................................................................... 5

Sem paredes, nem portas, nem janelas .............................................. 7
Os 153 Textos de Alvaro Siza ........................................................... 17
indice geral dos Textos .................................................................... 405
indice remissivo dos Textos ............................................................ 409
Ficha tecnica
Copyright 2009 Civiliza9ao Editora

Todos os direitos reservados
Autor Alvaro Siza
Editor de texto Carlos Campos Morais
Coordena~ao editorial Rita Vanez
Design graflco Susana de Campos Moraes
Crtlditos Pormenor de manuscrito na contracapa de Alvaro Siza
Pagina~Ao Servi9os Tecnicos da Civiliza9ao Editora
lmpressao e acabamento CEM, Aries Gnificas,
para Civiliza9ao Editora, em Abril de 2009
CEM, Aries Graficas
Parque Industrial ACIB- Apartado 28
4750 Barcelos
Tel. 226 050 900
info@cem.pt
Civiliza9ao Editora
Rua Alberto Aires de Gouveia, 27
4050-023 Porto
Tel. 226 050 900
geral@civilizacaoeditora.pt
www.civilizacao.pt
ISBN 978-972-26-2923-2
Dep6sito Legal 291007/09
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02 0,6
/Jfl.f.C
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Guiao de leitura
Os 153 textos que se seguem, escritos por Alvaro Siza, entre 1963 e
2008, apresentam-se organizados do seguinte modo:
Ordenados do mais antigo para o mais recente, sao consequentemente numerados, para facil referenciavao e datados.
Atraves de uma curta transcrivao, procura-se introduzir o leitor
no espirito do texto, dando-se antes informayao complementar,
quando julgada util.
Relativamente aos textos que tinham sido ja anteriormente publicades da-se informavao sobre os locais de publicavao. A pesquisa a
esse respeito foi abrangente, mas sem garantia de exaustividade.
Alguns dos textos ja anteriormente divulgados foram revistos pelo
autor.
Apresenta-se, ainda na primeira linha, uma identificavao da tematica, que consta do indice remissivo final.
Os textos sem local de publicavao sao (ou supoe-se serem) ineditos.
Toda a informavao anteriormente referida aparece em fonte de tamanho reduzido, acima do inicio de cada texto, ocupando os tres
campos que se descreveram.
Ha cinco publicav5es que, por possuirem urn numero apreciavel de
textos a referenciar, se identificam por urn s6 nome. A saber:
5
[UPC] refere-se a Alvaro Siza, Escrits, Carlos Muro, edi9ao bilingue (portugues/catalao), Edicions UPC, Universitat Politecnica de Catalunya, 1994.
[EJecta] refere-se a Alvaro Siza, Obras e Projectos, ed. Electa, 1995.
Catalogo editado par Pedro de Llano e Carlos Castanheira da Exposi9ao
no Centro Galego de Arte Contemporanea e na Camara Municipal de
Matosinhos de 6 de Maio a 28 de Julho de 1996.
[Skyra] refere-se a Alvaro Siza, Scritti di Architettura, ed. Skyra e
Gustavo Gilli, 1997.
[Figueirinhas] refere-se a As Cidades de Alvaro Siza, ed. Carlos
Castanheira, Chiara Porcu, Liv. Figueirinhas, Lisboa, Porto, 2001.
[Saint-Etienne] refere-se a Des mots de rien du tout, Palavras sem importancia. Textes reunis et traduits par Dominique Machabert. Bilingue.
Publications de L:Universite de Saint-Etienne, 2002.
A referencia9ao dos textos ja publicados faz-se indicando a pagina, ou paginas em que eles aparecem na publica9ao. Excepto em [Figueirinhas] vista
no livro As cidades de Alvaro Siza nao existirem numeros de pagina.
Os 153 textos aqui apresentados remetem para 21 temas: Apresenta9ao,
Arquitectura, Arte, Bibliotecas, Casas, Cidades, Desenho, Design,
Discurso, Diversos, Ensino, Exposi96es, Familia, Homenagem, M6veis,
Museus, Outros Arquitectos, Pedagogia, Poetica, Reflexao e Viagens.
01 textos par Alvaro Siza
Sem parades, nem portas, nem janelas ...

Carlos Campos Morais
A prop6sito da arquitectura dos museus, Alvaro Siza diz que deveria ser
idea/mente sem paredes, nem portas, nem janelas1, com a brisa mediterrfmica entrando suavemente e substituindo-se, na pintura, no ferro,
no bronze, na gente, por magia, ao pesadelo opressor e miasmatico da
climatizac;ao hightech. As pessoas passam de sa/as a patios, sobem e
descem escadas normais. As portas estao escancaradas e os faunas
espreitam de cada canto, olham com ironia mais do que piedade.
Em Antibes, no Museu Picasso. Como almejaria um musico venerador
do silencio: um Musico; ou um poeta adverso loquacidade: um Poeta;
ou um amador de objectos de colecc;ao: um Amador 2 .
Demandas a procura das nascentes do Nilo surgem a cada passo no

ideario de Siza, como, num texto a prop6sito de Barragan, quando
escreve: Nenhuma inova9ao abandona a antiqufssima razao. Nao
ha inovar;ao 3 ( .. .) Ha o reencontrar da inoc{mcia, uma conquista do
Estado de Gra9a, para que se nao perca a memoria. Ou, quando,
evocando um passeio na cidade de Bogota, diz: a Arquitectura desaparecera quando a humanidade for feliz, parafraseando Vargas Llosa
1 Texto N 117.
2 0 objecto perfeito sera urn espelho sem moldura nem lapidado - o fragmento de urn espelho poisado no chao ou encostado a urn muro. Texto N 031, ponto 4.
3 Texto N 050. Hoje, a inovac;:ao, de tao invocada em vao, como o santo nome de deus, corre o risco
de se tornar numa palavra vazia. A palavra, sem acto.
0 :--
ao referir-se
a Literatura
Ou, sabre Manuel Cargaleiro, lhe exalta um
gesto de Alegria Originaf5.

Vozes se tern ouvido mostrando a vontade - necessidade - de ler
mais sabre Siza, por Siza 6 . Algumas acentuam o valor eo caracter ret6rico da sua arquitectura, da sua escrita, obras que geram luz, que
nos criam luz. Outras mostram a continuidade entre o que traya, o
que desenha ... o que escreve, como descreve. Ret6rico7 : expositivo,
discursive, persuasive, cortezmente predominante e convincente, expondo as suas regras de bern dizer. Mas, obviamente, nao ret6rico:
excessive, empolado, gong6rico, vazio.
Assim a sua escrita, escrita. Uma escrita em que se escreve bern.
Para escrever bern preciso ler bern, em silencio, usar com parcim6nia a pontuayao, a ironia, usando-as a cada passo. Aprende-se (caso
se aprenda) a escrever com esta escrita, ret6rica 8 , no sentido nobre,
coexistindo com uma imensa e belissima obra.
4 Texto N 097.
5 A sabedoria tecnica, a intelig{mcia e experiencia que a obra revela sao parte de um gesto que continua
irreprimivel, um gesto de Alegria Original. Texto N 069.
6 E sobre a arquitectura, em geral: a imagem, na sua redundtincia e carisma, tem substituido a
necessidade do discurso (. ..). Entre o flash das coisas que estao a acontecer, Iemos que comeyar a
falar. Jorge Figueira (A Escola do Porto: um mapa crltico. Ediyao Departamento de Arquitectura da
Faculdade de Ciencias e Tecnologia da Universidade de Coimbra, 2002, p. 137)
7 Curt Meyer-Ciason, citado por Brigitte Fleck, Alvaro Siza, Rel6gio d'Agua Ed., 1999, p. 139, diz que,
nos portugueses, a linguagem nao e a da ret6rica, mas e ret6rica. Ao que B. Fleck acrescenta: A
arquitectura de Siza e ret6rica.
8 Por exemplo, no Texto N 006, ponto 6: Nao gostaria de executar com as pr6prias maos o que
desenho. Nem de desenhar sozinho. Seria: esterilizar. Dois verbos, separados por dois pontos.
01 textos por Alvaro Siza
Com ou sem parades, portas, ou janelas, desdobra-se, sob multiplas formas. Uma escrita-escrita, urn desenho-figurativo, urn
desenho-esquisso, urn desenho-design, urn desenho-escultura, urn
desenho-geometria, tecnico, projecto, urn desenho-volume, casa,
monumento, circulayao, passeio, ponte, jazigo ... Uma escrita, urn desenho, urn objecto, urn fluxo, urn continuum 9
Continuum em que se sucedem questoes centrais, sensibilidades, reminiscemcias, que habitam Alvaro Siza: angustia da imaginayao, rituais
de invocayao10 , soluyoes que descem subitamente sobre o arquitecto
- confundido nos seus labirintos - fruto da atenyao dispersa, circunvagante, em dialogo com a ponta da bic, que desenha, o papel, nao
substituivel, da observayao, alimento da intuiyao11 , a pobreza dos ..
olhos que nao veem 12 , 0 (permanente) respeito pelo sitio13 , desde
que -e imaginado (no que foi, no que sera) ate que (enquanto) e transformado, a prevalencia da Arte em todo o processo criativo e assim
na Arquitectura, a apologia (consequente) da unica especialidade14
Pontuam o silencio.
9 0 corpo-mao e mente e tudo- niio cabe no corpo de cada urn. E nenhuma parte aut6noma. Texto
N 006, ponto 6. Como refere Jorge Figueira (op.cit., p. 35}: o corpo e niio a maquina o instrumento
fundador do Acto Moderno na Escola do Porto.
10 Os antigos invocavam as Musas, o arquitecto (Pessoa), invoca-se a si mesmo.
11 0 exercicio da observar;ao prioritario para urn arquitecto. Quanta mais observamos, tanto mais clara
surgira a essencia do objecto. E esta consolidar-se-a como conhecimento vago, instintivo. Texto N 086.
12 Frase deLe Corbusier, de eleir;ao para Alvaro Siza.
13 0 mundo inteiro e a memoria inteira do mundo continuamente desenham a cidade. Texto N 038. A
prop6sito da cidade (Evora), do sitio, Iugar (Bairro da Malagueira).
14 0 Texto N" 063 fala da ideia primaria de especializar;ao, na Arquitectura. 0 N 059, ponto 1, de que
o arquitecto nao urn especialista.
(:- .
4.
virtuosa do arquitecto - a de nao ser especialista de coisa alguma,

entre especialistas.
Ou, tambem, referencias a familia como em Todos os Natais da casa
da Av6 15 , com a recorda9ao forte da voz de baritono do Pai entoando o
Pr61ogo dos Palha9os. Depois, o silencio das mortes de entes queridos
que o rodeavam: parece que de repente desaparece muita gente. Anos
depois, a sua mulher16 : ao fim de algumas horas a. mesa de vinhatico estava cheia das nossas vidas.
Em Viver uma Casa 17 o desabafo ir6nico: nunca fui capaz de construir
uma casa, uma autentica casa (. ..) a ideia que tenho de uma casa a
de uma maquina complicada 1 ~. Ou a denuncia da originalidade como
a priori, cuja obsessao representa, para Alvaro Siza, um processo inculto e primario 19
Ou a men9ao as viagens, aos amigos: (... ) a experiencia da Amizade,
a aproximar;ao a essa ideia latente e mftica da Felicidade (. ..) Recorda
15 Texto N 017.
16 Texto N 030.
17 Texto N 045.
18 A machine habiter de Le Corbusier? Mas, sempre presente em toda a obra de Alvaro Siza, a
complementaridade, o cruzamento, entre o trabalho da maquina eo trabalho do artesao. (Texto N 033,
em que rende homenagem a James Sterling).
19 A necessidade de originalidade e diferenr;a conduz quase sempre a abandoner a ess{mcia de urn
determinado objecto. Texto N 086. Na esteira de Adolf Loos, urn pre-moderno, defendendo a modestia
e a discrir;ao contra o culto da originalidade. (Jorge Figueira, op.cit., p. 34, 35).
10
a ausencia de ansiedade. Presem;a dos ausentes20 Os amigos, num

plano cimeiro.
Tambem se refere, em varies textos, a ~ermanente tensao entre natureza e construido, que se nao podem (nao devem) dissociar: desenvolver
Ujj17Jrojecto consiste em ultrapassar a perene oposir;ao entre natureza
e criar;ao humana. Tudo devera surgir inevitavelmente evidente. 0 inesperado e surpreendente depressa se transforma em banJf2 1 Natureza e
_construido: como metafora, uma s6 superficie22 desenvolvendo-se em
dais teri"it6rios, que sao urn s6, infindavelmente percorrido, percorrivel.
Por palavras do autor, homenageando 6scar Niemeyer, numa Exposivao
em Milao, em 2005, ou os seus cern anos, em 15 de Dezembro de 2007:
6scar Niemeyer faz da Natureza material da Arquitectura (... ) [a prop6sito da Casa em Canoas] a construr;ao faz Natureza 23 . Eo Homem,
c_onstrutor do construido, incluido na simbiose: a Natureza- criadora do
Homem- e o Homem- inventor da Natureza- absorvem tudo, incorpofando ou rejeitando o que os afecta.
Em varies textos, em todos os textos, o autor-criador Alvaro Siza se
define e se divisa, nas suas proliferas-raras obras, nos seus colegas,
amigos, adversaries, cidades, viagens, ... Mas e recorrendo a ironia
20 Texto N 134.
21 Texto N 121.
22 A de Moebius, certamente. Cujos avisados habitantes tem sempre em mente o conhecido aforismo,'
geralmente expresso em frances, embora em outras circunstancias: chassez le nature/, il revient au
galop.
23 Texto N 147. A citac;:ao que se segue e do Texto N 108.
11
ou subversao de modos de ver (ou de falar, comunicar) comuns que

ele se apresenta, impressivo, Iucido: no Curriculum em que diz que
tem um pouco secreto desejo de a abandonar [a Arquitectura], para
fazer ainda nao sabe o que 24 , na confissao (nao crivel) eu, pessimistanato25, ou na desmistifica980, que reporta a anos de chumbo do sEkulo
vinte, do vulgar estere6tipo patrioteiro do nacionalismo26 : a Tradi9ao
24 Texto N 067. Como se nao tivesse passado a vida, anterior, futura, a esquivar-se, na Arquitectura,
cingindo-a sempre e mais, pela cintura.
25 Texto N 039. Ou tentando iludir-nos (Texto N 070: como sou um pessimista absoluto .. .).
26 Denunciando, a prop6sito, o conceito reaccionario de Arquitectura Nacional (Texto N 077) e
mostrando a situac;:ao-limite em que se pode ver como conservador e tradicionalista (Texto N 006,
ponto 4). Tema candente de um dos varios desdobramentos do Modernismo, no fabuloso cadinho
criativo (Ciencia, Arte) que se desprendeu dos anos vinte e trinta, entre o horror de duas guerras
mundiais, o cruzamento entre tecnica-tecnologia e arte-artifice-cultura vernacular, e, na arquitectura,
congenito, ontol6gico, filogenetico. Com natura is deturpac;:oes nacionalistas, paroquiais: e conhecida a
deriva portugues suave, no p6s-guerra portugues.
Contudo: passado mais de meio seculo, Dom Duarte Pio, Duque de Braganc;:a, herdeiro e sucessor da
Casa Real Portuguesa, discorre ainda, sobre a materia, escrevendo com patri6tico fervor:
Durante mi/{mios a arquitectura foi fruto da cultura dos povos. (...)Como em outros aspectos da vida,
a industrializac;:ao pas em causa muitos dos valores das sociedades tradicionais e no seculo XX vimos
desaparecer muitas culturas esmagadas pela globalizac;:ao.
Alguns intelectuais em Portugal ainda concordam com a globalizar,;ao em materia de arquitectura.
Os arquitectos "modernistas" insistem em seguir a moda (como os costureiros) construindo mais do
mesmo par todo o /ado.
Sisa criou um molde, inspirado no estilo "Bauhaus" dos anos 30 e par todo o pais aparecem clones
dele. (...). Se parte do dinheiro gasto na EXPO ou no CCB tivesse sido investido na recuperac;:ao de
Alfama e outros bairros hist6ricos, o impacto econ6mico seria hoje bem diferente. (.. .) Encostada Se
do Porto os "responsaveis" pelo nosso patrim6nio cultural construiram uma torre moderna totalmente
desenquadrada, sendo o pretexto uma suposta "Casa dos 24" que feria ai existido na /dade Media!!
Tambem a "fortaleza marroquina" vulgo CCB ao /ado dos Jer6nimos sao emblematicos desta
mentalidade, que considera que a nossa gerar,;ao tem o dire ito de destruir a harmonia e as perspectivas
dos monumentos e paisagens que fazem parte do nosso imaginario colectivo.
No proprio Santuario de Fatima, "Altar do Mundo", desfiguraram a bela esp/anada onde se podiam
12
um desafio a inovac;ao. E feita de enxertos sucessivos. Sou conservador e tradicionalista, ~sto e: movo-me entre conflitos, compromissos,
mestic;agem, transformac;ao. Quem? Este emigrante intermitente, este
n6mada b8rbaro 27 , apontado por vezes por nao ter teoria 28 .
Nao escapa, igualmente, ao ataque ecolo e populista que, de quando
em quando, Ihe e movido de ... se comprazer em deitar arvores abaixo.
Ao preservar urn simpatico rododendro na constrw;:ao do Pavilhao
Carlos Ramos 29 escreveu, com delicia: E facto extraordinario que este
juntar quase um mi/Mio de pessoas, construindo um edificio monstruoso que impede os ajuntamentos
de mais de quinhentas mil pessoas. (Pedras que choram, Revista Magazine, Julho/Agosto de 2007, pp.
86 a 91. Respeitou-se a redacgao e ortografia na transcrigao feita).
Este texto de Dom Duarte nem e polemico. Antes enviesado e desfocado. Tern, reconhegamos, pelo
menos uma virtude utilitaria: muitos dos Textos de Alvaro Siza com ele se aparentam. A contrario sensu.
Sugere-se a leitura, a prop6sito, des que tern os seguintes numeros: 008, 011,015, 018, 020, 024, 033,
035,037, 040, 048, 054, 074, 077, 087, 089, 093, 102, 108, 114, 118, 127, 133, 139, 144. Sabre o CCB,
especialmente o 032. Sabre Fatima e a obra de Alexandros Tombazis, oW 151 ou o numero especial
da revista Arquitectura Iberica a elas dedicado. Eo 106, sabre a Casa des 24. De Tavera, Fernando
Luis Cardoso Meneses de Tavares e Tavera, cuja merle em 3 de Dezembro de 2005 nos roubou um des
mais prestigiados, influentes e respeitados mestres da Arquitectura Portuguesa do seculo vinte, com
urn contribute impar em varies dominies da arquitectura, designadamente na defesa e recuperagao
do nosso patrim6nio arquitect6nico. Cordialidade ininterrupta com a Hist6ria traduzida atraves de urn
conservadonsmo progressista (Jorge Figueira, op.cit.p. 79).
27 Texto N 103 e Texto N 045, respectivamente.
28 Dizem-me (alguns amigos) que nao tenho teoria de suporte nem metoda. Que nada do que fat;o
aponta caminhos (. ..) Nao me atrevo a por a mao no feme, olhando apen as a estrela polar. E nao
aponto um caminho clara. Os caminhos nao sao claros. Texto N 006, ponte 5.Se teoria, falando de
arquitectura, significa um conjunto de regras registtweis e reutilizaveis, entao sinto-me bem ao nao ter
teoria (como par vezes e dito). Texto N" 145.
29 Da Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto.
13
conhecido arboricida tenha resistido ao seu instinto fatal, cedendo aos

pedidos e instrur;oes dos colegas. Mas assim aconteceu30
Centena e meia de textos: arquitectura, arquitectos, cidades, arte - fotografia, pintura, escultura, design; desenho, casas, museus; familia,
amigos, viagens; ensino, pedagogia, apresentav5es, exposiv5es, reflexoes. Muitos ineditos. Alguns revistos. Nao o sumario 31 de uma especie
de catalogue raisonne dos escritos 32 De Alvaro Siza: Arquitecto escrito,
descrito33 , tambem descritor, escritor.
Que ere que nao existe uma grande diferenr;a entre o processo de escrita
e o do desenho de tal modo que em definitivo nao sou capaz de dizer como
desenho urn objecto ou a propria arquitectura 34 Sublinhando ainda:
Sempre para mim o exemplo, ao pensar Arquitectura, veio dos escritores, e deles os poetas, artifices competentfssimos do registo e do
sonho, habitantes da solidao 35
0 livro Textos 01, sem paredes, nem portas, nem janelas.
Lisboa, Julho de 2008.

30
31
32
33
34
35
14
Texto N 133.
Buraco da fechadura? Abre-te Sesame? La creme de Ia creme? Antes apenas um intentado vislumbre.
Capitulo indispensavel de um Catalogue Raisonne da (ongoing) obra de Alvaro Siza
Ate proscrito, nao poucas vezes, na sombra e no silencio ...
Texto N 086.
Texto N" 051.
001.1963 10 00 Arquitectura: Cooperativa de Lordelo do Ouro
0 arquitecto o observador atento dos problemas a resolver e

das discussoes que volta desses problemas se levantam.
Em vez de ser func;ao duma soma de opinioes, o resultado do
seu trabalho sera uma sintese de todos os contributos, depois de
escrupulosamente discutida e verificada a justeza de cada urn.
Publicavao da Unicoope sobre o 66 Aniversario da Cooperativa de

Lordelo do Ouro, na Pasteleira. Porto, Dezembro de 1963.
A prop6sito do Edificio ...
Numa das minhas muitas visitas de inspec<;ao, ouvi alguem que passava na rua comparar o edificio da Cooperativa de Lordelo a um
deposito de agua.
Num pais onde praticamente nao existe a critica de arquitectura, este processo de aprecia<;ao traduz, pelo menos, o interesse instintivo de cada
um pelo espa<;o onde vive. Simplesmente, apreciar uma constru<;ao habitavel pelo aspecto exterior e como saborear uma ma<;a pela cor da pele.
Usando o mesmo metoda, mais justo e comparar este edificio (ou qualquer outro) a um organismo, com o seu esqueleto, o seu cora<;ao, os
seus pulmoes, etc.
Da mesma forma que o exterior dum organismo depende da adapta<;ao dos seus 6rgaos as respectivas fun<;oes, assim acontece com o
aspecto exterior duma constru<;ao.
Algumas pessoas imaginam um edificio mecanicamente, por associa<;ao
de ideias. lmaginam as quatro parades, com aberturas para deixar entrar
a luz (janelas) ou os habitantes e os m6veis (portas). lmaginam o telhado,
o pavimento, as divis6rias, ou melhor, reconstroem imagens anteriores
desses elementos. Dentro dessas imagens arranjam Iugar para o fim em
vista - para habitar, para trabalhar, para descansar o corpo ou o espirito.
Mas as parades sao inv61ucros de espa<;os adequados a determinadas
15
func;oes. As janelas e as portas nao tern formas assim ou assado - dependem do que e da maneira como se quer iluminar o interior e da
mais apropriada relac;ao com o exterior. Nem as ligac;oes entre espac;os sao tao simples que se possam resumir a portas para a gente
passar duns para os outros.
Sendo assim, e necessaria inverter o metodo de trabalho: conhecer o
que se vai passar dentro dum edificio e o que se passa fora dele.
Assim surge como que o molde que o enformara.
Esse molde nao depende, como e evidente, do cerebro duma s6 pessoa. 0 arquitecto e o observador atento dos problemas a resolver e
das discussoes que a volta desses problemas se levantam.
Em vez de ser func;ao duma soma de opinioes, o resultado do seu
trabalho sera uma sintese de todos os contributes, depois de escrupulosamente discutida e verificada a justeza de cada urn.
Dai a desilusao de alguns, quando nao veem totalmente materializada
a sua particular visao dos problemas. Desilusao que pode levar ao malogro a mais bern intencionada iniciativa.
Nao sucedeu isto em Lordelo do Ouro. As sessoes de trabalho, realizadas ao nivel de comissoes designadas pelos s6cios, ou de
Assembleias Gerais, deram Iugar a urn enriquecimento gradual da primeira reacc;ao do arquitecto ao programa (apresentado pela Comissao
de Obras, justamente com urn met6dico estudo de funcionamento, da
autoria do arq. 0 Jacobety).
Contribuiram, ainda, para evitar soluc;oes pouco realistas.
0 resultado pode parecer estranho para quem passa na rua, apressadamente, por vezes de autom6vel (somos sempre apressados!).
Mas suponho que nao sera estranho para quem o use, quotidianamente, com ou sem pressas.
Ou seja, para aqueles por quem e para quem foi construido.
16
002.1964 00 00 Arquitectura: Casa de Cha I Restaurante da

Boa Nova (1)
A partir da entrada o tecto de madeira separa e fragmenta a
vista: o encontro ceu-mar e ceu-terra e vista separadamente.
[traduzido do Ingles] Pub. in World Architecture, editor John Donat,
Studio Books, London, 1964.
Restaurante junto ao mar, Boa Nova
0 concurso promovido pela Camara Municipal de Matosinhos para o

novo restaurante da Boa Nova permitia que o edificio se situasse no
local que os concorrentes escolhessem.
Conhecia bem esta parte muito rochosa da costa: a suave inclinac;:ao, um solo despido, com grandes penedos junto ao mar. Fernando
Tavora tinha ja uma ideia de implantac;:ao e de percurso de acesso.
Considerava que a transic;:ao repentina entre terra e mar, acentuada
por uma pequena plataforma, seria o local ideal para construir.
Entendi, desde o inicio, que era necessaria evitar a imposic;:ao constante da paisagem - um restaurante nao e um belvedere. A partir da
entrada o tecto de madeira separa e fragmenta a vista: o encontro ceumar e ceu-terra e visto separadamente.
0 espac;:o interior nao e o negativo do exterior. 0 tecto de madeira liberta-se, modelando o volume interior, sem contudo romper o exterior.
Ha uma tensao visivel no encontro do interior com o exterior.
Nao consegui controlar por inteiro o espac;:o da sala principal. 0 mobiliario que neste momento estudo tenta eliminar ou, pelo menos, suavizar
este e outros defeitos.
Durante este trabalho entrei em considerac;:ao, como nao podia deixar
(Je ser, com a existencia proxima de uma capela antiga, estudando o
modo livre e natural como se torna parte determinante da paisagem.
Tomei consciencia de como essa simplicidade e hoje rara e de como e
dificil e necessaria reencontra-la.
17
18
Nao basta nao demolir a Torre dos Clerigos, nao basta nao
demolir o Barreda. Nao e necessaria destruir para transformar.
P_ara a transformar, e necessaria e indispensavel nao destruir
a cidade.
Pub. in Jornal de Noticias do Porto, anode 1980 e tb in [Figueirinhas].
A cidade que temos
Nao sei como e que a palavra se insinuou: convenhamos que vem pouco
a prop6sito. A transpar{mcia e aqui nostalgia: ate a Juz tera a cor do granito. Mas o granito e, as vezes, de oiro velho, e outras, azulado, com o
Juar escasso que nesta noite de Outono escorre dos telhados. Quando o
sol, mesmo arrefecido, incide nos vidros, as mil e uma c/arab6ias e trapeiras e mirantes da cidade enchem o crepusculo de brilhos - o Porto
parece entao pintado por Vieira da Silva: e mais imaginario que real.
Para as bandas de S. Lazaro, as ruas estao coalhadas de silfmcio-(1l
Muita coisa torna urgente quebrar o silencio, para as bandas de S.

Lazaro.
Hitler escreveu que para destruir urn povo, para nele apagar a consciencia de si proprio, basta destruir os seus monumentos, o meio
fisico a partir do qual ele se identifica. A cidade de Vars6via, vitima da
aplicac;ao deste pensamento, sentiu a necessidade imperiosa de reconstruir o seu centro hist6rico, e nem as dificuldades do pas-guerra
limitaram esta vontade.
Na cidade que temos, de forma insensivel, ou quase, para muitos,
lentamente, mas continuamente e em processo de acelerac;ao, o ambiente como qual nos identificamos e destruido, como se fosse essa
a condic;ao de o transformar.
A transformac;ao da cidade e fen6meno natural e prova de vitalidade,
se de acordo com as suas necessidades, ou seja, com as necessidades colectivas do cidadao .
. E uma das necessidades colectivas consiste na vivencia quotidiana
19
dos residues da hist6ria de que e feita a cidade, contribute fundamental consciemcia da hist6ria e do devir.
Pouco adianta a conservac;:ao (a protecc;:ao como sintomaticamente se
diz) de alguns monumentos abstractamente isolados do contexte que
os justifica. lmaginemos a lgreja dos Clerigos despojada do abrac;:o do
casario que a envolve, a curva de doirados reflexes que prepara, paralelamente ao alc;:ado lateral, a elevac;:ao da famosa torre.
Observemos a Avenida da Boavista, despida das arvores que prolongavam o jardim da Rotunda em direcc;:ao ao mar. Acompanhemos a
evoluc;:ao da Prac;:a da Batalha, reduzida, a pouco e pouco, a conduta
de veiculos motorizados, com um D. Pedro V impotente sequer para
dirigir o trafego.
Quem sofre uma dor pode simplesmente recorrer a um analgesico,
mas pode tambem procurar as causas da dor, e trata-las entao convenientemente. De qualquer modo, nada tem a ver com os objectives
limitados e provis6rios de um analgesico a recente operac;:ao - Prac;:a
da Republica. A demolic;:ao das construc;:oes do tempo dos Almadas,
com a justificac;:ao de um novo alinhamento para a Rua de Gonc;:alo
Crist6vao, e a autorizac;:ao de construir em altura, destroem escandalosamente o espirito e a escala da prac;:a, degradam o perfil da cidade,
dao origem a um acrescimo de afluemcia de veiculos que neutralizaria
as vantagens do alargamento, seas houvesse.
Para alem do patrim6nio cultural que se vai perdendo, que dizer do
valor material nunca contabilizado, dos custos sociais implicitos nas
operac;:oes de renovac;:ao, tal como sao em geral realizadas (deslocac;:ao das populac;:oes, agravamento de problema de transportes,
empobrecimento da vida civica, etc.)? E que dizer da qualidade de vida
nas novas zonas construidas?
Tudo isto e muito mais se passa na cidade que temos, junto a nossa
porta, na rua ou na prac;:a que percorremos todos os dias, nos dormitories da periferia. Muitos o sofrem directa e quotidianamente, alguns
nao se apercebem do que acontece, o Iuera material de outros retiralhes a capacidade de sofrer. 0 granite de <<Oiro velho, ou azulado
nao desaparece para que o crepusculo se encha de outros brilhos.
Nao basta nao demolir a Torre dos Clerigos, nao basta nao demolir o
Barreda. Nao e necessaria destruir para transformar. Para a transfermar, e necessaria e indispensavel nao destruir a cidade.
20
Ou ficara apenas um crepusculo sem olhos de poeta em cada um de

n6s - os olhos que trazemos ao nascer.
(1) Eugenio de Andrade. prefacio a Daqui houve nome Portugal.
[Ha duas Ediy6es de Daqui houve nome Portugal, Antologia de verso e prosa sabre o Porto, organizada
e prefaciada per Eugenio de Andrade, sendo a selecyao artistica e direcyao grafica de Armando Alves.
A primeira editada pela Editorial lnova, Lda, no Porto, em Junho de 1968 (encontrando-se o excerto
citado per Alvaro Siza na p. 16). A segunda, com diferente informayao grafica (fotografia e pintura
reproduzida), editada per ASA Editores II, SA, Porto, ana 2000 (excerto nap. 17)].
21
22
004.1980 03 00 Arquitectura: Piscina de Leya da Palmeira (1)
Durante sete anos ainda, como Jacob, o arquitecto estudou os

remates, a norte e a sui, onde era dificil a entrega do que se
fez ao que existia.
Pub. in [Figueirinhas].
Piscina de
Le~a
da Palmeira
Todos os anos, nas mares vivas, o mar leva o que nao e essencial.
Naquele sitio, urn macic;o rochoso interrompe as tres linhas paralelas:
encontro do mar e do ceu, da praia e do mar, Iongo muro de suporte
da via marginal.
Alguem pensou em proteger uma depressao desse macic;o, utilizando-a como piscina de mares.
Maso Atlantica nao eo Mediterraneo, nem e simples construir uma piscina
onde poucas se fazem: tratamento da agua, captac;ao dificil, regulamentos exigentes, aprovac;ao dependente de uma serie de organismos.
"0 melhor e chamar urn arquitecto".
Nada mudou profundamente.
0 edificio dos balnearios esta ancorado como urn barco no muro da
~arginal.
Dali nao sai.
Alguns muros em betao sustentam a cobertura em riga e cobre e
apoiam os percursos de acesso a piscina.
~sses percursos existiam (em terreno dificil, a gente sabe escolher
o sitio onde por os pes), a piscina existia, os muros sao paralelos ao
-muro de granito da avenida, do qual apenas se destacam. Aqui e alem
pequenas intervenc;oes consolidam as plataformas naturais.
Pouca coisa mudou.
Nas primeiras mares vivas o mar levou urn bocado de muro, corrigindo
o que nao estava bern.
Durante sete anos ainda, como Jacob, o arquitecto estudou os remates,
a norte e a sui, onde era dificil a entrega do que se fez ao que existia.
23
De tal sorte que dai resultou um plano da marginal, e o entregou e

disso foi pago.
Mas tudo foi considerado inutil: provavelmente se compreendera que o
arquitecto apenas escolheu onde par os pes e aonde nao ir, temeroso
dos perigos e das rochas e do mar.
E alguem disse: "qualquer um sabe onde par os pes, e e suposto que
um arquitecto ponha os pes em sitios diferentes dos de toda a gente".
E logo o despediram.
24
F
005.1982 00 00 Reflexao
0 projecto esta para o arquitecto como o personagem de urn

romance esta para o autor: ultrapassa-o constantemente. E
preciso nao 0 perder. 0 desenho persegue-o. (. . .) 0 desenho
e 0 desejo de intelig{mcia.
Revista Daidaluz n. 0 5, Set. 1982, ed. Workmedia Comunica;ao. Pub. tb in

(EJecta], p. 61, [Skira], p.51, [UPC], p. 23 e [Saint-Etienne], p. 42.
Construir
Construir uma casa tornou-se uma aventura.

E preciso paciemcia, coragem e entusiasmo.
0 projecto de uma casa surge de formas diferentes. Subitamente, por
vezes, as vezes lenta e penosamente. Tudo depende da possibilidade
e da capacidade de encontrar estimulos - bengala dificil e definitiva do
arquitecto.
0 projecto de uma casa e quase igual ao de qualquer outra: paredes, janelas, portas, telhado. E contudo e (mico. Gada elemento se vai
transformando, ao relacionar-se.
Em certos mementos, o projecto ganha vida propria.
Transforma-se entao num animal voluvel, de patas inquietas e de olhos
inseguros.
Se as suas transfigura<;6es nao sao compreendidas, ou dos seus desejos satisfeito mais do que o essencial, torna-se um monstro. Se
tudo quanto nele parece evidente e belo se fixa, torna-se ridicule. Se e
demasiadamente contido, deixa de respirar e morre.
0 projecto esta para o arquitecto como o personagem de um romance

esta para o autor: ultrapassa-o constantemente. E preciso nao o perder.
25
0 desenho persegue-o.
Mas o projecto e um personagem com muitos autores, e faz-se inteligente apenas quando assim e assumido, e obsessive e impertinente
em case contrario.
0 desenho
26
e0
desejo de inteligencia.
006.1983 09 00 Pedagogia
A Tradir,;ao e urn desafio a inovar,;ao. E feita de enxertos
sucessivos.
Sou conservador e tradicionalista, isto movo-me entre conflitos, compromissos, mestir,;agem, transformar,;ao.
e:
Pub. in Quaderns d'Arquitectura i Urbanisme n. 0 159, Out.Nov.Dez 1983.
E tb. in [EJecta], p.65, [Skira] p. 203 e [UPC], p.27.
Oito Pontos
Pedem-me urn depoimento sobre a minha actividade profissional.

Escrevo algumas linhas, oito pontos ao acaso.
1) Comec;:o urn projecto quando visito urn sitio (programa e condicionalismos vagos, como quase sempre acontece).
Outras vezes comec;:o antes, a partir da ideia que tenho de urn sitio
(descric;:ao, uma fotografia, alguma coisa que li, uma indiscric;:ao).
Nao quer dizer que muito fique de urn primeiro esquisso. Mas tudo
comec;:a.
U_m sitio vale pelo que e, e pelo que pode ou deseja ser- coisas talvez opostas, mas nunca sem relac;:ao.
Muito do que antes desenhei (muito do que outros desenharam) flutua no interior do primeiro esquisso. Sem ordem. Tanto que pouco
aparece do sitio que tudo invoca.
Nenhum sitio e deserto. Posso sempre ser urn dos habitantes.
A ordem e a aproximac;:ao dos opostos.
2) Ouc;:o dizer que desenho nos cafes, que sou urn arquitecto de pequenas obras (como experimentei as outras, penso: oxala que nao;
sao as mais dificeis).
E verdade que desenho nos cafes. Nao o fac;:o como Toulouse
Lautrec nos cabares, ou algum Prix de Rome, entre as ruinas.
0 ambiente de urn cafe nao inspira nem transporta. E urn dos poucos - aqui no Porto - a permitir anonimato e concentrac;:ao.
27
Nao se trata de fuga a mesa de reunioes, a interdisciplinaridade, ao

telefone, aos impresses de Regulamentos, aos catalogos de pre-fabricados ou de ferramenta simplificadora, ao computador ou a Assembleia
de Moradores. Trata-se de conquistar- e o termo - bases para trabalhar com isso e para isso. (Quantos cafes frequentei; mudo quando
note especial aten<;ao, a mistura com cha e torradas).
3) Alguns dos meus ultimos projectos passaram per Iongo debate com
grupos organizados de moradores ou futures moradores.
Nada de muito novo. Trabalhei assim, noutras circunstancias, ou desejei trabalhar.
No Portugal saido de 74 nao se tratava, contudo, de desejar ou nao.
A luta pela habita<;ao, no Porto, em Lisboa, ou no Algarve, abertas
as cadeias, ultrapassou os limites da casa, do bairro, da cooperativa. Possuiu a cidade.
Curto episodic. Tornado como metodo, o que e movimento degenera em c6modo alibi, moderador alienante, renitente a mergulhar
na reformula<;ao do desejo - o nosso e o de outros.
4) Dizem-me de obras minhas, recentes e antigas: baseiam-se na arquitectura tradicional da regiao.
Tambem essas obras me fizeram conhecer a resistencia de um operario, a ira de quem passa e de quem julga.
A Tradi<;ao e um desafio a inova<;ao. E feita de enxertos sucessivos.
Sou conservador e tradicionalista, isto e: move-me entre conflitos,
compromissos, mesti<;agem, transforma<;ao.
5) Dizem-me (alguns amigos) que nao tenho teoria de suporte nem metodo. Que nada do que fa<;o aponta caminhos. Que nao e pedag6gico.
Uma especie de barco ao saber das ondas que inexplicavelmente
nem sempre naufraga (ao que me dizem tambem).
Nao exponho excessivamente as tabuas dos nossos barcos, pelo
menos em mar alto. Por demais tem sido partidas.
Estudo correntes, redemoinhos, procure enseadas antes de (ar)riscar.
Posse ser visto s6, passeando no conves. Mas toda a tripula<;ao e
todos os aparelhos estao Ia, o capitao e um fantasma.
Nao me atrevo a por a mao no leme, olhando apenas a estrela polar.
28
"
E nao aponto um caminho claro. Os caminhos nao sao claros.

6) Nao gostaria de executar com as pr6prias maos o que desenho.
Nem de desenhar sozinho. Seria: esterilizar.
0 corpo-mao e mente e tudo- nao cabe no corpo de cada um. E nenhuma parte e aut6noma.
7) As minhas obras inacabadas, interrompidas, alteradas, nada tem a
ver com a estetica do inacabado, ou com a crenr;a na obra aberta.
Tem a ver com a enervante impossibilidade de acabar, com os impedimentos que nao consigo ultrapassar.
8) Discuto com um operario como assentar mosaico de 30x30 num
pavimento de geometria irregular: em diagonal (como proponho) au
paralelamente a uma das paredes. Diz-me: n6s, em Berlim, nao fazemos como quer.
No dia seguinte volta a obra. "Dou-lhe razao. E mais facil de executar" (diz-me o operario).
Encontramo-nos no mesmo interesse: construir da forma mais pratica e racional, como aconteceu - voando - no Partenon, ou em
Chartres, ou na casa Mila.
E hoje: redescobrir a magica estranheza, a singularidade das coisas evidentes.
29
30
007.1986 09 00 Cidades (Barcelona), Familia

Apercebi-me no dia seguinte, de que as estranhas esculturas
eram feitas do que existe em toda a parte: jane/as, portas, rodapes, ferragens, lambrins em ceramica ou pedra, ca/eiras,
goteiras; tudo bem funcional, adaptado as maos e aos pes e
aos cinco sentidos. Dentro da casa Mila senti-me em casa:
nada era especial, a nao ser na magica qualidade.
Pub. In Quaderns d'Arquitectura i Urbanisme, n. 0 175, Out.Nov.Dez.
1978. E tb na Exposir;ao Arquitectura e Renovar;ao Urbana em Portugal,
1984, Barcelona, Setembro 1986, in [Skira], p. 122 a 125, in Catalogo
da Exposir;ao As Cidades de Alvaro Siza no Porto e em Lisboa e in
City Sketches, Stadtskizzen, Desenhos Urbanos, Ed. Brigitte Fleck/
Birkhauser Verlag, 1994, p. 202 a 206.
Barcelona
A minha relac;ao com Barcelona e bern antiga; entre quarenta e cinco

e cinquenta e poucos, em cada ano, o meu pai organizava urn mes de
ferias em Espanha.
Alugava urn carro, preparando cuidadosamente o itinerario, com o
mesmo entusiasmo com que mais tarde o recordava.
Pela minha parte, desde que me lembro encorajado a desenhar por
urn tio, para alem disso, pouco dado as artes, interessava-me pelos
museus e por aquelas perdidas sacristias onde de subito, entre o p6,
explodia urn Greco (o meu tio oferecia-me coisas maravilhosas, lapis
n.0 1, borrachas, caixas de aguarelas, cadernos de papel costaneira,
depois Almac;o, depois Whatmam, ou lngres ou Conte; cada melhoria
de qualidade correspondia a uma promoc;ao calculadamente decidida
pelo meu tio que nao sabia desenhar).
Nao havia Turistas nem auto-estradas; estavamos mais pr6ximos das
casas e das pessoas. A Espanha era pobre; devastada; por toda a parte o
p6 encobria a riqueza secular; p6 da cor de Toledo, do Alcazar ao Tejo.
0 autom6vel alugado pelo meu pai fazia grande sucesso; as pessoas
juntavam-se para ver urn modele americana que nao conheciam.
A partir de meados de cinquenta deixamos de fazer ferias em Espanha.
Os prec;os haviam subido e o cambio ja nao era favoravel. 0 Hostal de
31
Santiago, rodeado de autocarros franceses, assinalava os novos tempos.

0 autom6vel alugado ja nao causava espanto.
No ano destinado a Catalunha, como sempre, o meu pai estudou o que
havia para ver: reunia a familia a volta da grande mesa da sala de jantar e fazia pianos.
0 meu interesse dirigiu-se ao museu de Vich e a Gaudi.
Pouco me interessava a arquitectura; mas aquela parecia escultura, ou
pintura, ou assim era.
Na primeira noite - chegamos tarde - fui com o meu irmao olhar a
Sagrada Familia. Estava escuro e sentimos medo. Ninguem nas ruas.
Mas nas Ramblas havia animavao e o habitual desfile de gente, como
em todas as cidades e aldeias de Espanha.
Apercebi-me no dia seguinte, de que as estranhas esculturas eram feitas do que existe em toda a parte: janelas, portas, rodapes, ferragens,
lambrins em ceramica ou pedra, caleiras, goteiras; tudo bern funcional,
adaptado as maos e aos pes e aos cinco sentidos. Dentro da casa Mila
senti-me em casa: nada era especial, a nao ser na magica qualidade. Nao
muito diferente das outras casas dos quarteiroes bern alinhados, nas ruas
arejadas onde apetecia passear, cruzando o dia inteiro, urn ap6s outro, os
cunhais cortados a quarenta e cinco graus, os cunhais de espa9os profundos que o Federico Correa, mais tarde, me faria conhecer.
Tive o primeiro pressentimento de que talvez a arquitectura me interessasse mais do que qualquer outra coisa; de que estava ao meu
alcance; bastava p6r a danvar janelas, portas, rodapes, ferragens,
lambrins em ceramica ou pedra, caleiras, goteiras.
Senti o pulsar dos tubos de secvao normal, dos fios de electricidade; e
o movimento do ar atraves das paredes.
No regresso paramos para almovar num restaurante dos arredores. Vi
uma tabuleta que indicava: Colonia GOell.
0 meu pai estava cansado de arquitectura e de museus; mas acedeu
a que eu fosse com o motorista "ali ao lado".
Quando voltamos acabavam de almovar. 0 motorista estava com fome
e zangado; o meu pai fingia que estava zangado; os meus olhos de
quinze anos brilhavam. Costa Brava acima, a benvao do Mediterrfmeo.
(mais tarde passei por aqui a cern a hora, formosas auto-estradas,
Coderch em dois segundos, uma cidade do Far-West feita de fachadas
em madeira, entusiasmo, entusiasmo, o entusiasmo de que precisava;
maos, pes, cinco sentidos.)
32
008.1987 01 00 Outros Arquitectos: Fernando Tavora (1)
Culturalmente, e no que profissao respeita, Fernando Tavora

e um homem da ultima gerac;ao ClAM, formado na admirac;ao
de um Le Corbusier de certezas, imediatamente sensivel ao Le
C de viragens desconcertantes, que reabilitam contradic;oes de
formac;ao pre-escolar ou exterior Escola.
Pub. in Arquitectura, Pintura, Escultura, Desenho. Patrim6nio da Escola

Superior de Belas Artes do Porto e da Faculdade de Arquitectura da
Universidade do Porto, ed. Universidade do Porto, Janeiro de 1987.
Exposic;:ao organizada pela FAUP com a colaborac;:ao da Associac;:ao
Portuguesa de Arquitectos, integrada nas Comemorac;:oes do 75
Aniversario da Universidade do Porto; p. 184 a 187. E tb in Desenho de
Arquitectura, mesmo evento, p. 104 a 107.
Fernando Tavora
Fernando Luis Cardoso Meneses de Tavares e Tavora, filho de Jose

Ferrao de Tavares e Tavora e de Maria Jose de Lobo Sousa Machado
Cardoso de Meneses, nasce no Porto a 25 de Agosto de 1923. Faz o
seu Curso de Arquitectura na Escola de Belas Artes do Porto (19421947) e obtem o seu diploma em 1950.
lngressa no corpo docente daquela Escola em 1951, como voluntario, sendo depois contratado como Segundo-Assistente em 1958. Em
1962 concorre ao Concurso para Professor do 1 grupo sendo classificado em merito absolute e em segundo Iugar em merito relative.
Professor Agregado e, em 1974, convidado para Professor, passando
efectividade em 1976. Exerce cargos nos diferentes 6rgaos de gestao da primeira Sec<;ao da Escola Superior de Belas Artes no Porto
e e, actualmente, Presidente da Comissao lnstaladora da Faculdade
de Arquitectura da Universidade do Porto e Professor Associado da
mesma Faculdade.
Exerce a sua actividade profissional de Arquitecto e e autor de varios

trabalhos te6ricos em materias da sua forma<;ao.
33
Colaborou no lnquerito a Arquitectura Regional Portuguesa, promovida pelo Sindicato Nacional dos Arquitectos.
Participou em Congressos lnternacionais de Arquitectura e Urbanismo
e foi membra do ClAM (Porto).
Foi 1 premia de Arquitectura da fundac;ao Calouste Gulbenkian e
Bolseiro da mesma Fundac;ao nos Estados Unidos e no Japao. E
Academico Correspondente da Academia Nacional de Belas Artes.
Numa primeira observac;ao, a obra de Fernando Tavora respira tranquilidade. Nenhum drama afl~-~~-:- Resuftaestranflo"o seufascinio, ou o
da personalidade do Autor.
Culturalmente, e no que a profissao respeita, Fernando Tavora e um
homem da ultima gerac;ao ClAM, formado na admirac;ao de um Le
Corbusier de certezas, imediatamente sensivel ao L C de viragens
desconcertantes, que reabilitam contradic;oes de formac;ao pre-escolar ou exterior a Escola.
Do ultimo ClAM acompanha o pensamento do Coderch das casas catalas, e nao do Candilis das novas cidades; do Van Eych rebelde e dos
novos italianos, e nao Bakema da triunfante reconstruc;ao.
Nao admira que a identificac;ao com o novo e eclectico ClAM dure
menos do que este durou; que a ligac;ao a opostos campos de formac;ao pessoal atravesse o evoluir da obra e nela se resolva; nao admira
que a influencia fulminante de Alvar Aalto em toda a Europa seja para
Fernando Tavora marginal.
A evidencia da importancia de Fernando Tavora como pedagogo e catalizador de tendencias renovadoras, no interior da Escola de Carlos
Ramos e na sua consolidac;ao e evoluc;ao, tem de certo modo adiado
a atenc;ao a obra do Arquitecto, colocada com respeito nas prateleiras
das referencias indiscutiveis na descric;ao e compreensao dos caminhos da Arquitectura Contemporanea Portuguesa.
A um olhar mais atento, a obra de Fernando Tavora aparece aberta
e carregada de subversao, num pais de marasma ou de sufocada
ansiedade. Subversao, reflexao, continuidade, num contraponto de
34
projectos "em estado de felicidade" e de suspensas decomposic;:oes. E.

nesta 6ptica que se pode entender a complexa coerencia da sucessao
de projectos e construc;:oes e tambem das mais diversas actividadesdo coleccionador ao pedagogo.
A .Q_~sa Ofir "aparece" em 1956. Nao e mais do que outra chamine
entre as luminosas, essenciais construc;:oes do litoral minhoto; provoca, nessa _11_9turalidade, um autentico sobressalto renovador; pouca
gente e sensfvel, na epoca, ao facto de que utiliza uma estrutura espacial moderna e n6rdica.
Sucede aos primeiros projectos "europeus" (Ramalde, Campo Alegre,
Bloco de Habitac;:oes da Foz) e participac;:ao no lnquerito Arquitectura
Regional Portuguesa, precedida pela publicac;:ao de "0 Problema da Casa
Portuguesa", pequeno texto que anunciava muitos dos temas disciplinares dos anos seguintes.
Aquela aproximac;:ao do vernaculo litoral "em estado de grac;:a" seguese o projecto do P!3vilhao de tenis da quinta da Conceic;:ao, destruic;:ao
~~composic;:ao de elementos e tipos de Arquitectura Tradicional, no interior de uma convergencia de distantes vocac;:oes de Forma.
A coerente e acabada linguagem "portuense" da Escola do Cedro (1958)
que parece institucionalizar os caminhos da Casa de Ofir, e acompanhada pela singular arquitectura do Mercado de Vila da Feira (1954)
onde a analise e a intuic;:ao do uso do espac;:o se traduzem numa aguda
sensibilidade ao que se transforma - ou se vai transformar - e a uma
continuidade que escapa a descric;:ao; assim se construindo a Forma.
0 Bloco de Pereira Reis (1958) devolve arquitectura os limites de superflcie e definic;:ao de espac;:o e de parte constituinte de uma estrutura
superior; enquanto o Ediffcio Municipal de Aveiro (1964) se desprende
em objecto arquitect6nico.
Mais recentemente, na renovac;:ao da sua casa de familia, em Guimaraes,
a mao do autor quase se apaga na renovac;:ao exemplar; enquanto no
Iongo processo da recuperac;:ao da Pousada de Santa Marinha um rigorosfssimo estudo arqueol6gico esta na origem da naturalidade e da
heresia da "nova arquitectura", que ultrapassa a condic;:ao de acrescento,
35
ascendendo a parte integrante da Hist6ria de uma poderosa estrutura

em lenta e continua transformac;ao.
Nao possivel, em curta texto, considerar a riqueza e a complexidade

da obra de Fernando Tavora; uma obra que invade - discretamente? o quotidiano da cultura portuguesa.
Nenhuma tranquilidade subsiste. Sob uma mascara de distancia, agitam-se - em primeira mao - os grandes temas da nossa transformayao.
36
......-
009.1987 06 00 Pedagogia, Desenho

A obsessiva especializar,;ao atrofia capacidades universais; a
alguns permitido e impasto desenvolver umas tantas - e nao
outras. E no entanto, no respeito ao desenho, qualquer crianr,;a
se exprime com frescura e rigor; e os inadaptados e os considerados loucos.
Pub. in catalogo da Exposi<;:ao Desenho, terceira bienal nacional 1987,

Cooperativa Arvore, Mercado Ferreira Borges, Porto (4 a 27 de Junho de
1987. E tb in [Skira], p. 17.
A importancia de desenhar
Falando em termos gerais, quem escolhe fazer arquitectura nao precisa de "saber desenhar", muito menos de "desenhar bern". 0 desenho,
entendido como linguagem aut6noma, nao e indispensavel ao projecto.
Muita e boa arquitectura se fez e se faz "a bengala".
86 que toda a gente pode e precisa de desenhar.
A obsessiva especializac;ao atrofia capacidades universais; a alguns
e permitido e impasto desenvolver umas tantas- e nao outras. E no
entanto, no respeito ao desenho, qualquer crianc;a se exprime com
frescura e rigor; e os inadaptados e os considerados loucos.
Os erros e a submissao de quem ensina levam a que de quase todos
finalmente se diga: nao tem "jeito". Ou a que os pr6prios o digam.
0 desenho e uma forma de comunicac;ao, com o eu e com os outros.
Para o arquitecto, e tambem, entre muitos, um instrumento de trabalho; uma forma de aprender, compreender, comunicar, transformar: de
projecto.
Outros instrumentos podera utilizar o arquitecto; mas nenhum substituira o desenho sem algum prejuizo, nem ele o que a outros cabe.
A procura do espac;o organizado, o calculado cerco do que existe e do
que e desejo, passam pelas intuic;6es que 0 desenho subitamente introduz nas mais 16gicas e participadas construc;6es; alimentando-as e
delas se alimentando.
Todos os gestos - tambem o gesto de desenhar- estao carregados de
hist6ria, de inconsciente memoria, de incalculavel, an6nima sabedoria.
37
\ E precise
nao descurar o exercicio, para que os gestos nao se crisl pem, e com eles o resto.
38
r
'
.J
010.1987 12 00 Outros Arquitectos: Le Corbusier

Muito do encanto da Villa Savoie - da Arquitectura - tern origem numa suspensa, precaria cumplicidade entre os que a
rea/izam: promotores, construtores, desenho. (. ..) Nao sa bemas que Deuses a habitam. Como um temp/a japones, refeita
antes de apodrecer. Evoca saude, juventude, a/egria, higiene,
box - a nobre arte - doirada sob o bra nco.
Pub. in Sulle Tracce di Le Corbusier, a cura di G. Palazzolo i R. Vio,

Arsenale, Venezia, 1989. E tb in [E/ecta], p.68, [Skira], p. 104 e [UPC],
p, 21.
A Villa Savoie revisitada
Picasso dizia que necessitara de dez anos para aprender a desenhar

como uma crianc;a.
Estes ultimos dez anos parecem hoje ausentes da aprendizagem da
Arq uitectu ra.
0 encantamento numa visita a Villa Savoie vem do encontro sempre
presente, inverte a importancia dos elementos. Estes podem ser isoladamente banais; acompanharao um habitante de todos os dias sem
sobressalto, apreendidos ou nao. Gada invenc;ao gera outra ainda.
Nao acabam as possibilidades de descoberta, para a direita, para a
esquerda, para o alto e para o baixo, obliquamente, ortogonalmente. A
expressao directa e quase tosca do pormenor nao tem nada de pouco
elaborado ou de prirT.1itivo; trata-se de uma segunda espontaneidade,
laboriosamente conquistada e tambem de subito encontrada, do exercicio, acelerado quase ate ao sincretismo, da hip6tese e da critica, da
aproximac;:ao da essencialidade.
Ao contrario de Chareau, de quem continuamente, ao que parece,
observa as engenhosas descobertas e o emprego de novos materiais, Le Corbusier nao tem uma clientela fixa, nem uma equipa de
maravilhosos artesaos. Persegue uma ideia em profundidade e em
extensao; desenhos rigorosos mas nao totalmente detalhados, abertos ao conformismo ou a aventura, atravessados de duvidas, intuic;oes
39
ou influencias, no ocaso de um mundo em que projectista e artesao se

entendem directamente, como Chareau, mas sem desanimo.
Nas suas leituras teria sido influenciado pelas ideias de Alexandre
Vaneyre1 , num gesto largo como a viagem ao Oriente apontara
Sui<_;:a, pais de confluencias e de indecisoes, a plastica brancura
Mediterranica. Nao o satisfazia o estilo nacional inventado, misto de
arquitectura de montanha e de ldade Media, de que a aldeia turinense
de Alfredo de Andrade fora oportuno modelo2
A pratica da pintura, no encontro com Ozenfant, orientara-se a uma associa<_;:ao linear de objectos banais- a garrafa, a guitarra, o cachimbo,
o capo de todos os dias - formas depuradas em que rectas e curvas,
formando uma meada sem ponta, se potencializam no interior de uma
moldura: alicerces do terra<_;:o de Poissy, onde extravasam para o ceu.
Este treino de associa<_;:ao e de alargamento vai ramificando raizes e procura larga copa; avan<_;:ara das plataformas de La-Chaux-de-Fonds aos
horizontes distantes de Chandigarh, passando par espartilhados lotes
de Paris, pelas extensas cidades da America do Sui - sucessivos quarteiroes de 144x144 ou grandes plataformas entre rochas colossais.
Estruturas lineares e curvas deslizam vertiginosamente entre as montanhas da Argelia ou do Rio de Janeiro, aproveitando gargantas ou os
abertos junto ao mar; celulas compactas articulam-se nos intersticios
dos quarteiroes, abrindo patios, fragmentam-se na conquista da possibilidade de construir, na Maison du Salut.
No gabinete de 3x3 da Rue de Sevres, onde nao e sequer necessaria
a luz superior do Hospital de Veneza, Paris e arrasada, para ensaio de
um Esprit Nouveau. A pesquisa nao e sempre paciente.
Mas parece Poissy, encontro de procura e de alguma liberdade: cliente
e lareira.
Poderia ser um objecto vindo de outro mundo; primeira vista assim
parece. Poderia ser construido em ferro e aluminio; a seco.
1 Jacques Gubler, Nationalisme et lnternationalisme dans t:Architecture Moderne de Ia Suisse,

Lausanne, 1975
2 Paul V. Turner, La Formation deLe Corbusier-ldealisme et Mouvement Moderne, Editions MACULA,
1987
40
Mas, ao contrario, o reboco faz continuas as formas sincopadas, e as

fissuras que nascem cada dia denunciam as indecisoes tecnol6gicas
e as maos que materializam o desenho.
Junto a rua, semi-encoberta por um muro, a portaria anuncia secamente a linguagem da casa que nao se ve. Um sabio percurso articula
as duas constrU<;:oes, tao perfeitamente e completamente relacionadas como se se tratasse de um pequeno lote de Paris. Le Corbusier
ocupa o espa<;:o por inteiro, a casa e um pormenor desse espa<;:o.
As formas poderosas, contidas num paralelepipedo elevado sobre pilares, anunciam-se aqui e ali, atraves de uma fenda horizontal continua,
ou no chao ou no terra<;:o. Os pilares perifericos quase coincidem com
os limites da constru<;:ao. Perdido o capitel, o encontro com o plano horizontal e incerto, escassos centimetros recuado do plano da parede. A
caixa podera sair, deslizando sobre os pilares; as formas em expansao
do terra<;:o mal basta a eleva<;:ao, tensas e pr6ximas da fractura que a estreita padieira de um vao promete.
0 aparecimento da casa provoca uma sensa<;:ao de dureza, os pilares
fundem-se a parede do primeiro piso. E necessaria contorna-la, nas restantes tres faces a estrutura independente limita uma galeria coberta.
Uma curva de raio calculado torna exteriores outros dois pi lares; indica o
acesso a garagem. Algumas vigas aparentes afastam qualquer do<;:ura.
A porta de entrada ocupa a posi<;:ao central da parede curva, coincidindo com o eixo da malha estrutural, de quatro intercoluneos.
No interior, a estrutura desdobra-se, de modo a enquadrar a porta e o
percurso de penetra<;:ao, assinalado pela rampa de dois lan<;:os.
Este enquadramento e refor<;:ado com inimaginavel economia: uma parede, equilibrada do lado oposto por uma mesa fixa e um lavat6rio de
serie; dois candeeiros simetricamente colocados junto a porta.
Esta ordem simples e depois e constantemente desmontada: escada
escultural, abertura triangular sobre o patio, assimetria propria da
rampa, luz, tor<;:6es de parede.
41
o 2 piso desenvolve-se em torno de um patio que o ilumina em condi96es ideais. A assimetria e controlada pela rampa axial, que se repete
exteriormente ate ao terra9o; a violencia do percurso e ai contida pelas
curvas sumptuosas dos muros, como num abra9o.
Misteriosamente existe calma, feita de satura9ao de tens6es. 0 largo
desenvolvimento da sala comum domina multiplicadas diagonais, reflectidas no pavimento de mosaico do atrio; o percurso atraves do quarto
principal - outro U - proporciona uma sensa9ao de profundidade, como
numa velha casa; e de novo liberta a visao do patio e da clareira.
Gada elemento tem uma vida aut6noma, desfoca-se de subito, como
acontece numa cidade que conhecemos de todos os dias. 0 encontro entre elementos nao e absolutamente perfeito. Os rodapes hesitam
diante de obstaculos, ou os canos de agua; falta as molduras das
portas ou as curvas da escada ou da parede do banho um controle indiscutivel. Nada e sistematico. Ha erros evidentes de desenho e das
maos que o executam, cruzam-se as mutuas indecisoes e cada erro
gera poesia, ao ensinar a transformar.
0 que impressiona neste Le Corbusier, e percorre afinal toda a sua
obra escrita ou desenhada, e a desconcertante recusa do ja afirmado,
uma especie de candura uma inquieta9ao que a capacidade de analise
e de sintese e as convic96es nao destroem, uma certa inseguran9a, o
repudio da auto-suficiencia, sob uma aparente arrogancia.
0 abra9o a um operario ante a suposta imperfei9ao de uma parede.
Muito do encanto daVilla Savoie- da Arquitectura- tem origem numa
suspensa, precaria cumplicidade entre os que a realizam: promotores,
construtores, desenho. A sua continua degrada9ao reflecte a impossibilidade de manter esse encantado equilibria, mas tambem de o
nao procurar. Nao sabemos que Deuses a habitam. Como um templo japones, e refeita antes de apodrecer. Evoca saude, juventude,
alegria, higiene, box - a nobre arte - doirada sob o branco. Habita-a
uma pesquisa infatigavel e infindavel, tapetes de Chandigarh desenhados num aviao, esculturas modeladas por correspondencia, retratos
de Josephine - um sorriso de Eva no paraiso.
42
r
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~~
011.1988 01 00 Pedagogia, Familia

Ninguem hoje pode ignorar o pluralismo do chamado Movimento Moderno, a permanente crftica no interior da febril
reconstrur;ao da cidade europeia, os gestos contradit6rios,
as desconcertantes, seminais expressoes de uma continua e
multifacetada pesquisa, para/eta aos conformismos e aos manifestos. E assunto solidamente estudado.
Pub. in Revista Critica das Ciencias Sociais, Faculdade de Economia da
Universidade de Coimbra, n. 0 24, Margo 1988. Pub. tb in [EJecta], p. 68,
[Skira], p. 34 e [UPC], p. 21.
Farmacia Moderna
Pergunta: Considera-se arquitecto post-modernista?

Resposta: Nao importa que me chamem post-modernista, se isso concorrer para que se fale de Arquitectura (Aido Rossi, debate em Bogota,
1981).
1.
A casa da minha Av6 fica num sftio especial de Matosinhos. Af pelos
anos 40 encontrava-se na fronteira entre as fabricas de conservas (hoje
abandonadas) e as residencias de principia de sEkulo. Em frente havia a
Farmacia Moderna, realmente moderna, no mesmo estilo dos "Mestres
de Traineira" subitamente enriquecidos, que compravam carros de luxo
e bides onde demolhavam o bacalhau; casas geometricas, depuradas,
de reboco e madeira esmaltada e alguma pedra, quartos de banho em
marmore e algum metal de gosto Deco.
Na casa por cima da Farmacia respirava-se saude e bons princfpios; o
proprietario era escuteiro e partia ao domingo, nao se sabe para onde,
armado de cah;as curtas e de instrumentos fascinantes.
Com o passar dos anos, o nome da Farmacia tornou-se estranho.
Mudaram os proprietaries, volta comer;aram a demolir predios e a
43
construir 6 ou 7 pisos. A Farmacia continuava igual e obstinadamente

Moderna; mas o reboco come<;:ava a desfazer-se.
Passei por Ia ha dias. A casa da Av6 continua em posi<;:ao estrategica: a esquerda uma Hospedaria, a direita o Partido Socialista, em
frente a Farmacia, com outra imagem e uma tabuleta nova onde se le:
Farmacia Moderna.
Fiquei encantado com a perseveran<;:a, mas o nome nao me fez bater
o cora<;:ao, como outrora, em sobressalto.
2.
Naqueles anos 40, o sonho de muitos arquitectos portugueses era
construir em betao, teimosamente mais caro do que a pedra, usar
janelas horizontais e terra<;:os que as vezes metiam agua. Longas batalhas se travaram, levantaram-se paredes para encobrir o odiado
telhado, a telha de Marselha ja nao significava progresso. Assim acontecera na Alemanha e na Fran<;:a e noutros paises; e assim se fez bela
Arquitectura.
Mas a verdade e que hoje, e de um modo geral, ja nao nos preocupa isso
de ser moderno. Alguns pensam que e urgente ser post-moderno.
E bom poder construir um telhado ou um terra<;:o, usar pedra ou betao
ou outros materiais, conforme convenha ou apete<;:a, "ou borracha,
mas isso nao passa pela cabe<;:a de ninguem", como dizia o meu professor de Estruturas.
E clara que este prazer e pouco compativel com grandes convic<;:oes,

arriscamo-nos a construir mesmo com borracha ou cartao, tornamonos indecisos. 0 heroismo reaparece quando nos proibem um terra<;:o,
agora por ser modernista, purista, moralista ou outras coisas horriveis
que nao passam pela cabe<;:a de nenhuma tela, asfaltica ou nao, queridas telas comuns, honestas e impermeaveis.
De qualquer modo, o desinteresse por ser moderno e um facto.
Podemos dar a qualquer Farmacia um nome menos solene, Real ou
Rocha ou do Adro (nao encontrei nenhuma chamada Post-Moderna,
provavelmente por ser conhecida a ambiguidade da tabuleta em frente
a casa da Av6).
44
r
;.,
3.
A menc;ao do termo post-moderno surgiu nos her6icos anos 30,
distante dos escandalos e dos triunfos contemporaneos da arquitectura modernista (a alguma se chamava futurista). A sua aplicac;ao a
Arquitectura chegou tarde e mais "debil" do que o normal. Esse atraso
e outras debilidades explicam talvez a subita ansiedade em nao ficar
excluido da nova classificac;ao.
Estaremos Ionge da primitiva inocencia que manteve o antagonismo
entre Bernini e Borromini, apesar da comum condic;ao de barrocos,
mais tarde e pelos vistas evidente.
Podemos saber e ja, atraves dos criticos ou da propria lucidez, se
somas post-modernistas ou ainda nao, tardo-modernistas ou critopost-modernistas, ou regionalistas e outras coisas.
Assim podemos encontrar cantos de tranquilidade para as incertezas,
Ionge que estamos do optimismo e dos claros instrumentos de trabalho dos anos 50.
4.
A claridade e a utilidade da Arquitectura dependem do comprometimento
na complexidade das transformac;oes que cruzam o espac;o; comprometimento que no entanto s6 transforma a Arquitectura quando, pelo
desenho, atinge a estabilidade e uma especie de silencio, o territ6rio intemporal e universal da ordem.
Complexidade e ordem conferem aos materiais e aos volumes e aos
espac;os luminosa vibrac;ao e permanente disponibilidade. Par isso a
Arquitectura nao condiciona comportamentos de forma significativa;
mas nao constitui um quadro neutro.
Quanta mais se compromete com as circunstancias da sua produc;ao,
mais dela se liberta; "voz" par ser impassive! condutor de vozes, medida e nao limite da procura de perfeic;ao.
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Quase sempre distante desse comprometimento e dessa autonomia,

a produgao actual tende a oscilar entre hermetismo e populismo, entre
kitch e elegancia; de uma forma ou de outra, sugere a substituigao
do criticado continuo de "ismos" por um "ismo" unico, tao divertidamente indiferente que pretende tudo conter, alcangando pluralismo e
sobrevivencia atraves de mascaras e de cenarios, invocando simultaneamente o gratuito e a hist6ria.
Elementos e signos de crise, simplificados e poucos, reciclados em
ondas de rapida e efemera propagagao, sao exibidos como expressao
de criatividade individual; como imaginativa resposta a progressiva burocratizagao e a morte das certezas.
lsto e um toque de ironia denunciado ate ao aniquilamento legitimam,
ou pretendem legitimar, a associagao de qualquer irresponsabilidade
aos meditados percursos de Rossi ou de Stirling, ou de outros menos
conhecidos.
5.
Estao ultrapassados os c6digos do Modernismo? Ou nunca se definiram radicalmente, a nao ser em sinteses epis6dicas, excluindo o que
perturbava a suposta universalidade?
Nao faz mal ao Mundo que, por razoes de metodo, se estabelegam
imaginarias linhas de fronteira. Pode ser fecundo e assim se fez sempre, para logo serem ultrapassados os limites de cada pesquisa.
Ninguem hoje pode ignorar o pluralismo do chamado Movimento
Moderno, a permanente critica no interior da febril reconstrugao da cidade europeia, os gestos contradit6rios, as desconcertantes, seminais
expressoes de uma continua e multifacetada pesquisa, paralela aos
conformismos e aos manifestos. E assunto solidamente estudado.
Por isso, como acontece em relagao ao modernismo, comega ja o
recuo na Hist6ria, a procura dos Pais do post-modernismo.
46
012.1988 02 00 Reflexao
Assim fosse na Holanda, onde montanhas de livros e de experi{mcia e de informar;ao computorizada me abrem mil vias
proibidas. Para tudo tenho mil apoios, mil disciplinas me acompanham fratemalmente, a nao ser na solidao multiplicada de
ser eu a escolher o que nao posso escolher.
Pub. in Alvaro Siza Figures and Configurations: Buildings and Projects
1986-1988, ed. W. Wang, Harvard University Graduate School of Design/
Rizzoli International, New York, 1988. E tb in [Eiecta] p. 71, [Skira], p.
200, [Figueirinhas], [UPC], p. 47 e [Saini-Etienne], p.72. Versao trilingue
in City Sketches, Stadtskizzen, Desenhos Urbanos, Ed. Brigitte Fleck/
Birkhauser Verlag, 1994, p. 108.
Materiais
Mal sei que materiais escolher. As ideias vem-me imateriais, linhas sabre
um papel branco; e quando quero fixa-las tenho duvidas, escapam, esperam distantes.
Recorda as carpinteiros das primeiras obras, que me ensinaram que as
dobradivas se aplicavam assim no norte e de outra maneira no sui.
Agora que trabalho na Holanda de pouco me servem as duvidas: isto
custa X e aquila Y; Z e o limite. Tudo o que seja diferente s6 na minha
imaginavao e possivel; custe o que custar.
Aprendi na Holanda, e na Alemanha, a apreciar as minhas duvidas portuguesas sabre as materiais; no pais onde a tradivao esta moribunda
e a contemporaneidade e o futuro. A oscilante disponibilidade dos materiais, e indecisa, fracciona o que idealize e abre diferentes caminhos;
devo percorre-los, escolher pode ser descobrir.
Assim fosse na Holanda, onde montanhas de livros e de experiencia e de
informavao computorizada me abrem mil vias proibidas. Para tudo tenho
mil apoios, mil disciplinas me acompanham fraternalmente, a nao ser na
solidao multiplicada de ser eu a escolher o que nao posse escolher.
Os mais capazes deixam colar as coisas que pensaram -como materia - sabre a materia que nao pensaram.
47
Af permanecem, ate que as primeiras tempestades poem a nu o que

era de prever: nao existem.
48
iir
013.1988 04 00 Viagens, Desenho

De subito o lapis ou a bic comer;am a fixar imagens, rostos em
primeiro plano, perfis esbatidos ou luminosos pormenores, as
maos que os desenham.
Escrito em Boston. Pub. lntrod. Alvaro Siza. in Esquissos de viagem/
Travel Sketches. Documentos de Arquitectura, Porto, 1988. Pub. tb
in [EJecta], p. 73, [Skira], p. 113, [UPC], p. 59, [Figueirinhas] e [Saint-Etienne], p. 50.
Desenhos de Viagem
Nenhum desenho me da tanto prazer como estes: desenhos de viagem.

Viajar e prova de fogo, individual au colectivamente.
Gada um de n6s esquece a partida um saco cheio de preocupag6es,
aborrecirnentos, stress, tedio, preconceitos.
Simultaneamente perdemos um mundo de pequenas comodidades e
as encantos perversos da rotina.
Viajantes intimas au desconhecidos dividem-se em dais tipos: admiraveis au insuportaveis.
Um bam amigo sofre verdadeiramente porque o Mundo e grande.
Jamais podera permitir-se - diz - repetir uma visita; abala nervoso,
crispado, olhos a saltar das 6rbitas.
Par mim gosto de sacrificar muita coisa, de ver apenas o que imediatamente me atrai, de passar ao acaso, sem mapa e com uma absurda
sensagao de descobridor.
Havera melhor do que sentar numa esplanada, em Roma, ao fim da tarde,
experimentando o anonimato e uma bebida de cor esquisita - manumantas e monumentos par ver e a preguiga avangando docemente?
49
De subito o lapis au a bic come~am a fixar imagens, rostos em primeiro plano, perfis esbatidos au luminosos pormenores, as maos que
as desenham.
Riscos primeiro tfmidos, presos, pouco precisos, logo obstinadamente
analiticos, par instantes vertiginosamente definitivos, libertos ate a embriaguez; depois fatigados e gradualmente irrelevantes.
Num intervale de verdadeira Viagem as olhos, e par eles a mente, ganham insuspeita capacidade.
Apreendemos desmedidamente; o que aprendemos reaparece, dissolvido nos riscos que depois tra~amos.
50
014.1988 10 00 Cidades, Viagens

As cidades fundadas pelos Portugueses na America do Sui,
ou na india, ou nao importa onde, engastam-se em sitios
amaveis e inexpugnaveis. 0 que se vai construindo convive
estreitamente com a Natureza. A sua geometria simples e um
complemento rigoroso, dependente e transformador. Nao M
grandes cais, nem ruas muito largas, nem prar;a dos Poderes,
nem fronteiras construfdas.
Pub. in [EJecta], p. 74, [Skira], p. 120 e [Figueirinhas].
Brasil
Viajo de Buenos Aires a Lisboa, sob a impressao do enorme e compacta

tecido, malha de 144x144 metros poisada na planicie, entre o mar e o
Rio da Prata.
Nao consigo imaginar fim ou periferia; os limites serao os da necessidade de crescimento. Cada novo quarteirao, clandestino ou planeado,
prolongara ruas igualmente animadas. 0 Rio da Prata e um espelho grande e preguic;oso, via para a Europa que os Portugueses do
Uruguai nao desperdic;aram, num acerto feito de intuic;ao, experiemcia,
pequeno calculo; clandestinamente, atribuladamente, de modo brilhante e tambem precario, arruinando Cartagena das indias - Veneza
Tropical, poder perdido, beleza asfixiante.
0 aviao faz escala no Rio de Janeiro. Sobrevoa a cidade o suficiente para
que eu diga: ao diabo os compromissos, e melhor parar. Vi do ceu.
Estas cidades sao como sao pelo primeiro gesto: lugares escolhidos com
sabedoria antiga como a de um desenho espanhol (trac;ado de que as
regras se perdem no tempo, egipcias, gregas, romanas e medievais, renovadas pelo C6digo Filipino, arranha-ceus e fragmentac;ao incluidos sem
sobressalto). 0 gesto Portuguese mais brando mas igualmente definitivo.
Menos "construir tudo": o que a Natureza da nao precisa de ser feito.
51
Calculo, preguic;a, comunhao.

As cidades fundadas pelos Portugueses na America do Sui, ou na india,
ou nao importa onde, engastam-se em sitios amaveis e inexpugnaveis.
0 que se vai construindo convive estreitamente com a Natureza. A sua
geometria simples e urn complemento rigoroso, dependente e transformador. Nao ha grandes cais, nem ruas muito largas, nem prac;a dos
Poderes, nem fronteiras construidas. Os muros de suporte fundemse com rochas pontiagudas e enormes, montes sagrados, animais ou
esfinges. As praias sao o corac;ao da cidade, nada e sobretudo continuo, ou fechado, ou sistematico. A cidade e uma serpente em terrene
dificil ou ondulado. Ha sempre uma encosta a amparar fragilidades
e arrogancias da Arquitectura. Vale a pena reestudar esta forma de
construir. E e urgente: a intuic;ao nao explica nem ensina.
52
r
,.,;.,
l
015.1988 10 Arquitectura: Chiado (1)

Recuperac,:ao da Area Sinistrada do Chiado: dois meses ap6s
o incemdio de 25 de Agosto de 1988.
Aparentemente nao existe, para o Chiado, razao de profunda
mudanga; isto e, tratar-se-a de uma recuperagao sujeita a correcQ{jes e a pormenores transformadores. A vontade de alguns
projectistas nao tern possibilidades nem /egitimidade para u/trapassar, significativamente, o ritmo de evo/ugao de uma cidade e
dos seus agentes de transformagao, sob pena, bastantes vezes
experimentada, de fracasso ou de sucesso efemero.
Pub. in Revista Confidencial, Lisboa, e tb in [Skira], p. 183.
Pedem-me para falar do Chiado
Pedem-me para falar do Chiado; provavelmente de como devera ser

- na minha opiniao - a reconstruc;ao dos dezoito edificios destrufdos
pelo fogo. Acontece que quase nao tenho opiniao, como quase nao
tenho opiniao sobre qualquer obra a realizar cujos problemas nao conhec;a com suficiente rigor.
E certo que urn projecto parte sempre de uma ideia intufda, independentemente do conhecimento mais ou menos profunda de objectivos e
de condicionantes. Mas dessa intuh;ao s6 pode nascer uma subjectiva
(imperfeita, ou incompleta) partitura. No desenvolvimento dos temas
se vai conformando urn apoio interior, subjacente, ao qual sempre se
regressa, mesmo se por oposic;ao.
Mas nao sendo urn projecto de Arquitectura o mesmo que urn concerto
de jazz - os meus "momentos" nao sao objectivo, mas meio -, seria
inutil e inconveniente falar de intuic;oes, para Ia do que ja foi referido
num contexto de debate imediato e distants.
Aparentemente nao existe, para o Chiado, razao de profunda mudanc;a;
isto e, tratar-se-a de uma recuperac;ao sujeita a correcc;oes e a pormenores transformadores. A vontade de alguns projectistas nao tern
53
possibilidades nem legitimidade para ultrapassar, significativamente,

o ritmo de evoluc;ao de uma cidade e dos seus agentes de transformac;ao, sob pena, bastantesvezes experlmente~pa; didre~ce~.s~gpu de
sucesso efemero.
lsto tem pouco a ver com formas, que sao coisa que se desprende
sem dificuldade, ainda que com (demasiado) sobressalto; mas muito
com a responsabilidade e a legitimidade das decisoes politicas, com a
competencia alargada a todas as disciplinas.
No que respeita ao desenho, e como quase sempre acontece em
projectos de ambito limitado, o essencial da sua d.efini<_;:a9 depende
das relac;oes com as zonas envolventes, das margens, das. zonas. de
transic;ao, ai onde se pode encontrar uma multiplicada vocac;ao de
transformac;oes; esses ignorados intersticios dos corpos da cidade.
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r
'
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016.19881116 Cidades: Santiago (1), Familia, Viagens

Tudo parecia construido para glorificac;ao de dois ou tres vultos
paralisados, peregrinos, satelites de movimento imperceptive/,
mudos, os pes a dez centimetros do solo, sabre outra capa
provavel.
Pub, in [E/ectaL p, 75, [Skira], p, 127 e [Figueirinhas]
Santiago
A viagem de ferias da familia (em 1948?) incluiu Santiago.

lrei a Santiago, disse o meu pai. Rodeavamos a Catedral, uma pra<;:a e
outra, sequencia de espa<;:os e de niveis a descer a colina. Operarios
refaziam os pavimentos e eu lamentava as pedras recobertas, inc6modas e antigas, cada uma preciosa como um Moore. Desgosto
esquecido, ai esta o granito da Galiza, quarenta anos ado<;:aram arestas e defeitos.
Uma das pra<;:as deixou-me transtornado, sem respira<;:ao. 0 que mais
me magoou foi aquela fachada quase sem nada, quase injustamente
magistral (parecia-me, enraivecido, como feita par ninguem). Um muro
enorme com janelas altas repetidas, nem mesmo regulares, grades
salientes, um banco corrido banal a nao ser na magica propor<;:ao. Um
muro em frente a preciosidades e preciosidades sobrepostas a nao
sei que primeira pedra, parede de limite de pra<;:a mon6torfa e vibrante,
oscila<;:ao entre nada e presen<;:a magnetica. Tudo parecia construido
para glorifica<;:ao de dais au tres vultos paralisados, peregrines, satelites de movimento imperceptive!, mudos, os pes a dez centimetres do
solo, sabre outra capa provavel.
55
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017.19881119 Familia
0 ponto alto do serao, ana ap6s ana, e a Ceia dos Cardeais. A

familia aguarda ansiosamente as passagens arrebatadas que
conhece de cor. Todos os anos o tio solteiro improvisa um trocadi/ho - igual e na mesma deixa - e a familia protesta. (. . .)
Um dia um amigo da mesma idade segreda-me: nao existe
Menino Jesus! Ganho um choque e o primeiro segredo, en volta
numa especie de remorso.
Pub. in [E/ecta], p. 76.
Todos os Natais da casa da Av6
Mesa grande, toalha de linho, canja, bacalhau "ingles" com azeite

fervido, peru recheado, champanhe, fruta cristalizada, pinh6es, rabanadas, formigos, arroz dace. E tamaras.
Uma quantidade de tios e primos e irmaos, velas verdadeiras, vidros
autenticos na arvore de Natal, ao pe do presepio todos os anos aumentado. Sobressalto.
Depois da ceia e de muita conversa cruzada, a familia distribui-se geometricamente pelas cadeiras da sala de visitas, cortinas vermelho
Ticiano, em frente a uma mesa de toalha especial. A tia professora de
piano - solfejo permanente atravessando as paredes da casa - toea
valsas e nocturnos de Chopin. Palmas. N6s na primeira fila. 0 Pai
canta o Pr61ogo dos Palha9os, bela voz de baritono, anima o velho violino, saido uma vez par ana da caixa cor de rata.
0 ponto alto do serao, ana ap6s ana, e a Ceia dos Cardeais. A familia aguarda ansiosamente as passagens arrebatadas que conhece de
cor. Todos os anos o tio solteiro improvisa um trocadilho - igual e na
mesma deixa - e a familia protesta. Nunca saberei se existe indignayao ou jogo de cora de teatro.
Mas os meninos estao encantados com a diferen9a daquele dia, de
57
vez em quando espreitam as excitantes actividades paralelas da sala

de jantar: apanhar migalhas, levantar toalha, arrumar os restos no
mosqueiro, em recipientes cobertos com panes de tecido branquissimo, varrer, cantar.
Na sala de visitas, o irmao mais novo, o menos inibido, declama o
Passeio de Santo Antonio, poemas terriveis de Antonio Nobre e Eugenio
de Castro, ou Almeida Garrett - As Asas Brancas, ainda nao perdidas.
Depois, a Missa do Galo, muitos cumprimentos, todos os habitantes de
Matosinhos sao vizinhos ate metade dos anos quarenta.
No dia seguinte desembrulham-se os presentes do Menino Jesus,
mais almoyo, mais jantar, mais visitas.
0 medico da familia, o senhor da Farmacia Moderna, parentes que
vejo uma vez por ano, amigos dos meus pais muito bem educados
(como estas crescido!).
Um dia um amigo da mesma idade segreda-me: nao existe Menino
Jesus! Ganho um cheque e o primeiro segredo, envolto numa especie de remorse.
Depois, parece que de repente, desaparece muita gente, e a mesa
grande, e as empregadas a volta, o segredo, o encantamento, as cadeiras alinhadas na sala de visitas e o livre de Julio Dantas.
58
r
G
018.1989 04 00 Cidades
Sobre o trabalho no estrangeiro na decada posterior ao 25 de
Abril de 1974.
E possivel que as cidades que convidam arquitectos estrangeiros deles esperem o oposto do que ai se faz, exorcizando
o conflituoso e fecundo cruzamento de culturas que o mundo
do trabalho protagoniza. (. . .). Mas tal nao concede o desenho,
natura/mente, nao /he sendo possivel senao agir nas margens
do que se move.
Pub. in A+U, Architecture and Urbanisme (Alvaro Siza, 1954-1988, Junho
1989. Pub. tb in [Eiecta], p.78, [Skira], p. 201, [UPC], p. 65, [Figueirinhas]
e [Saint-Etiemne], p. 32.
Outras Cidades
Os ultimos dez anos de actividade profissional foram dedicados, predominantemente, a outras cidades que nao a minha.
Cidades bem diferentes.
Rigorosa e variada Berlim - ruas severas de Kreuzberg, pedac;os de
nascimento do movimento moderno, algumas obras de sintese brilhante, fabricas monumentais, jardins, lagos, ruinas; Haia feita a n3gua
e esquadro, onde submerses obstaculos obrigam a torcer a quadricula, logo atravessada por longas diagonais; Caserta e a cavalgada de
Vanvitelli, estrutura horizontal sobreposta a montes e vales, rodeando
por quil6metros os jardins do Palacio; indescritivel Napoles, beira-mar
deserta nas manhas de domingo, quando chega a barco de Palermo;
Salzburgo e as legioes de turistas idosos; Salemi, cidade para um filme
de Pasolini; au Santiago humida e negra e doirada; longos poentes de
Veneza, onde cada monumento e um detalhe; Macau de antiquissimos
cruzamentos; Alcoy; Sevilha, eu sei Ia.
Leio as criticas. Ouc;o da estranheza de nao se encontrar em Berlim um
s6 dos delicados trabalhos de madeira de projectos anteriores; ou em
59
Macau os fn3geis quarteiroes do Porto (sobre que gran ito?). Por vezes a
culpa e atribuida aos arquitectos estrangeiros que comigo trabalharam,
aos quais, ao contrario, devo muito do que aprendi, e ainda apoio inesquecivel, paciencia no Iongo processo de urn projecto, traduc;ao do que
nao se apreende imediatamente, como desejava e necessitava.
Pela minha parte, estranho que a poucos interesse, vindo de maos de
outras terras, o encantamento dos mil cinzentos de reboco, ou do tijolo
enegrecido, dos grandes muros sem janelas, ou das esquadrias de madeira de pesada secc;ao; dos ritmos invariaveis de janelas, que s6 se
rompem, explodindo, no dobrar das esquinas, ou onde algo exterior a
Arquitectura acontece. Paciencia.
E possivel que as cidades que convidam arquitectos estrangeiros

deles esperem o oposto do que ai se faz, exorcizando o conflituoso e
fecundo cruzamento de culturas que o mundo do trabalho protagoniza.
Seria belo fixar as sinteses que se adivinham ou supoem, universalizar
as surpresas de luz que o sol do Sui concede. Mas tal nao concede o
desenho, naturalmente, nao lhe sendo possivel senao agir nas margens do que se move.
Mantem-se o precario prazer de trabalhar com os maravilhosos artesaos do Norte - estucadores, carpinteiros, pedreiros, esses pedreiros
que levantam padieiras de 5 m com tres paus, e as poisam sobre os
vaos, cantando musica antiquissima, como no Egipto cantavam os
construtores de piramides. lgualmente satisfaz o trabalho com os meticulosos operarios da Holanda, emigrantes ou nao, os que juntam
o que de forma programada a industria produz. Ainda que afecte a
Arquitectura - e os arquitectos - a perda gradual do modo como eles,
com maos que foram as nossas, lentamente, pacientemente, para
alem do desenho transformavam.
A eles a minha homenagem.
60
r
f
019.1989 04 00 Outros Arquitectos: Gregotti (1)

Retrato breve de Vittorio Gregotti.
Vittorio apreende as coisas - e projecta - com a rapidez do
relampago. Depois espera, o corpo inclinado, ligeiramente divertido, ligeiramente irritado com a demora. Cezanne.
Pub. in Gregotti Associalti 1973-1988 a cura di P. Colao i G.Vragnaz,
Electa, Milano, 1990, p. 339. Tb in [Skira). p. 87 e [UPC], p. 101.
Gregotti
Nao consigo desenhar um retrato preciso. S6 um momenta, e outro

momenta, em tempo de trabalho de equipa. Vittorio apreende as coisas - e projecta - com a rapidez do relampago. Depois espera, o
corpo inclinado, ligeiramente divertido, ligeiramente irritado com a demora. Cezanne.
Levanta o calcanhar de um dos pes, enquanto o outro paisa como a
sapata de um predio. A perna vibra em oscilav5es verticais muito rapidas, de ritmo constante, como a biela de uma locomotiva. 0 soalho
geme, uma vez por outra ha um tinir de capos demasiado pr6ximos,
esperamos tudo, um terramoto ou um bater de asas.
Chegamos finalmente a uma conclusao. Levanta-se, dois dedos no ar,
um sorriso de alfvio.
61
62
020.1989 05 25 Arquitectura: Chiado (2)
E tudo igual? Ha gente desiludida, as mantras sao mon6tonas,

diz-se, falta urn toque de modernismo. Os que melhor veem,
notam os caixilhos dup/os e outras coisas, e mais ainda os que
Ia vivem. Quem melhor vive nao nota nada. Nem e preciso.
Pub. in Lotus lnternacional N. 0 64, 1989. E tb in [E/ecta], p.81, in [Skira], p.
185, in [Saint-Etienne], p. 26, em Alvaro Siza 1986-1995, Editorial BLAU,
Lisboa, 1995 (dist. Portugal e Brasil), Editorial Gustavo Gili (distribuir,:ao
internacional) e em City Sketches, Stadtskizzen, Desenhos Urbanos, Ed.
Brigitte Fleck/Birkhauser Verlag, 1994, p. 158 e 164.
Chiado: 0 que
e, o que sera ...
Oquee
Ruinas. Fachadas descarnadas e buracos que libertam muros de
suporte antiquissimos, bocas de misteriosas galerias. Um esqueleto belissimo e incomplete, um objecto frio e abstracto, a revelar Lisboa. Uma
especie de espelho que nao reflecte. E gente apressada, ou gente a ver
pedras, gruas, operarios.
0 que pode ser
Plataforma de distribui<;ao. Um patamar onde e imprescindivel passar
e parar, uma apari<;ao de onde se ve a paisagem. Chiado essencial,
enorme, sobre a Rua do Crucifixo.
0 que nao mais pode ser
Comovente, fascinante maquina onde o passado e presente, onde tudo
tem o encanto de um beco, p6 doirado ao entardecer, grafittis desgastados, brilhos e fracturas, o encanto do kitsch e do fora de moda, do lixo,
dos ambientes asfixiantes, de droga e de uma entrevista sobre o Tejo.
Lapides com nomes esquecidos, colagens de estilo vacilante, saguao
abandonado com bichos e plantas esquisitos, decadencia.
Saudade do que mal conheci. 0 Al<;ada Baptista vai contar tudo isso e
muito mais.
63
0 que sera
lgual ao que era? Ha um toque de falsidade inevitavel. Um ar de maqueta exposta ao Tempo, propositado, apto a diluir-se.
Na Rua Garrett, a esquerda e ao chegar ao Hotel do Chiado, notase um portal magnifico em calcaria, metal, madeira, vidro e espelhos.
Este portal abre sabre uma alta Galeria, e ha luz ao fundo. Apetece
entrar, ainda que estejam ausentes neon, paineis publicitarios, altifalantes e marchas populares. Ha luz natural, interrompendo a fachada
de sisudo desenho Pombalino, gente cruzando a Galeria, em contraluz; penumbra e reflexos.
Ao fundo reaparece a fachada do Hotel, hibrida e de novo alterada,
sem grande convicc;ao, como anos atras. Abre as brac;os e ergue a
cabec;a que foi lgreja. Adivinham-se as mornos ambientes par detras das cortinas. As janelas repetidas lutam de igual para igual com o
muro revestido a calcaria, ha porteiros fardados, moradores, homens
de neg6cio, casais, estrangeiros, vendedores de livros pornograticos,
bares, restaurantes, tapec;arias e doirados, musica par detras do silencio. Nos andares superiores, as janelas nada revelam, a nao serum au
outro h6spede que afasta a cortina e espreita, olhar inquieto. E esse
olhar enche o espac;o.
Na Rua Nova do Almada passam multidoes, uma torrente une a Escada
de S. Francisco a Escada Novissima, desce a Rua do Crucifixo, subdivide-se junto ao portal do Metropolitano- marmore negro e rosa sabre
as janelas libertadas, porta que nao parece nova, rapidamente bac;a
e habitual.
A Rua do Crucifixo e menos cinzenta, ha antiquarios, barbeiros, bares,
floristas e papelarias. Bazares e, ao fundo, uma entrada do Hotel, autom6veis saindo de um parque de estacionamento, e o Grandella onde se
passa tudo, de cima a baixo, de um lado ao outro, ate a fachada luminosa da Rua do Carma - grandes vitrais entre esculturas refeitas pelos
vizinhos das Belas Artes.
E tudo igual? Ha gente desiludida, as mantras sao mon6tonas, diz-se,

falta um toque de modernismo. Os que melhor veem, notam as caixilhos duplos e outras coisas, e mais ainda os que Ia vivem. Quem
64
melhor vive nao nota nada. Nem e preciso. E este portal? Urn buraco
violento sem frente nem moldura, urn buraco de repente, especie de
funil incompleto envolvendo uma escada preciosa, antes do grande
desgaste, construtor de boleados incomparaveis e das estranhas manchas dos rebocos. No ar a ponte do ascensor, cidade alta adivinhada.
E a luz no fim da Galeria, cheia de verde e lilaz, como num quadro de
Malhoa; e vultos e cadeiras de bambu e bebidas de cor esquisita, o
peso dos muros de suporte.
Ao per-do-sol a gente que mora por cima abre as janelas, ou atravessa
o patio do Carma, sobe as rampas, para nos patamares. A cidade vai
subindo devagar, e agora espreita, e logo rasga as cortinas - Tejo,
Payo, pobres quarteir6es rigorosos, Castelo, Rossio. Explodem as ogivas do Convento. Alguem recorda divertido, a outra previsao.
65
66
(t
021.1989 07 00 Outros Arquitectos: Eduardo Souto de Moura (1)
Por esta e por outras obras, estara Souto de Moura maduro para
integrar o arquivo dos "talentos incomunicantes".
Alguma coisa, contudo, podera introduzir a duvida nos apo/ogistas de uma pedagogia "mais transmissive/", na Escola que o
formou: naque/e arquivo vai-se reunindo, com excluente aplauso,
urn numero preocupante de obras de outros mais velhos, de outros da mesma idade e ainda outros, discipu/os.
Parece, afina/, que os incomunicantes comunicam.
Souto de Moura
1. Para a quase totalidade dos membros do juri, contou-me alguem,

o projecto premiado constituia um misterio; poderia ser, dizia-se, de
algum arquitecto portuense anterior ao "lnquerito" 1
Houve perplexidade e alguma inquietac;ao ao surgir, aberto o sobrescrito, o nome de um recem-diplomado quase desconhecido. No
entanto, Souto de Moura havia ja construido uma pequena habitac;ao
no Geres, obra logo consagrada pela critica atenta (publicac;ao em 9H
e Obradoiro).
Nao surpreende esta reacc;ao a um projecto "singular", atendendo a ideia,
ja entao bastante generalizada, de uma Escola do Porto caracterizada
pela correcc;ao e pela uniformidade, em doses variaveis e convenientes
ao louvor, ou condenac;ao. ldeia confortavelmente sumaria, que depais viria a incluir a proclamac;ao de algumas excepc;oes, prontamente
arquivadas na gaveta "incomunicante excesso de talento".
1 0 lnquerito a Arquitectura Regional Portuguesa foi publicado em 1961 pelo Sindicato Nacional dos
Arquitectos, como titulo Arquitectura Popular em Portugal. A realiza<;;ao do trabalho, por encomenda do
Ministerio das Obras Publicas, coube a equipas que integravam professores e estudantes das Escolas
de Arquitectura de Lisboa e do Porto. Esta publica<;;ao vi ria a ter grande influencia no ensino e pratica
da arquitectura em Portugal.
67
2. Enquanto estudante da Escola do Porto, Souto de Moura foi urn dos

insatisfeitos com a orientac;ao entao dominante, a qual prolongava indefinidamente uma suposta ilegitimidade do "desenho", contraposto a uma
pratica pedag6gica orientada ao impulse de mudanc;a social e polftica.
Nao serei eu a repudiar esse memento da Escola, de que a coerencia
escapa facilmente a uma apreciac;ao duplamente distante; nem outros
que o viveram desconhecerao hoje a complementaridade de diferentes vivencias, de novo as confundindo com descomprometimento.
A pratica dos anos posteriores a Revoluc;ao de 74, finalmente e por
instantes, viria a projectar a Forma das Contradic;oes - luminosa, imperfeita, fecunda.
Foi entao que Souto de Moura passou no meu escrit6rio, colaborando
no projecto SAAL2 de Sao Victor e outros. Depressa compreendi, com
perfido desgosto e mSiior alegria, que nao tinha colaborador para muito
tempo.
3. Observem-se os esquissos feitos por Souto de Moura quando, a

meu pedido, visitamos a obra.
0 desenho e firme, esquematico e denso. Traduz a clareza da ldeia
orientadora do Projecto -tal como se apresenta, depois de concluido
este.
Ao desenhar, a sequencia de aparecimento dos riscos foi reconstituindo, julgo que por ordem inversa, a construc;ao dessa ldeia;
terminando onde havia comec;ado, ao expor dependencias e autonomia - a ser justa a minha interpretac;ao.
De dimensao aparentemente reduzida, o edificio articula os elementos
contiguos - jardim, muros e casa oitocentista3 , torre de apartamentos
2 0 Servic;:o Ambulat6rio de Apoio Local foi criado pela Secretaria de Estado da Habitac;:ao ap6s a
Revoluc;:ao de Abril de 1974, sendo Secretario de Estado Nunc Portas, e dissolvido em 1976. Garantia
o apoio tecnico e juridico as Associac;:oes de Moradores entao constituidas, para urgente melhoria das
condic;:oes de habitac;:ao.
3 A casa e o jardim adquiridos pela Secretaria de Estado da Cultura foram desenhados par Marques
da Silva, o mais influente arquitecto portuense da viragem do seculo. Formado em Paris, Prix de Rome,
Marques da Silva desenhou alguns dos mais importantes edificios publicos do Porto e foi Director da
Escola de Belas-Artes. Quase todos as protagonistas do Modernismo Portuense foram seus discipulos
e passaram pelo seu atelier.
68
,- ..
de recente constru~tao, muros e espa9os que a envolvem - tornando

intencional o que antes nao o era.
Comporta, quando se isola em corpo inteiro e composto -do geral ao
particular - a escala apropriada ao desencadear de relac;oes. Exclui
a condi9ao de anexo, sem afectar a presenc;a da casa-mae; determina diferentes leituras de preponderancia, sucessivamente evidentes
e precarias.
0 sentimento que esta Arquitectura transmite e de serenidade. No entanto, e par instantes, revela-se quase ins61ita. Creio que esta segunda
"natureza" da Arquitectura de Souto de Moura deve muito a complexidade e singularidade da sua materializa9ao: granito do Norte, tijolo
de fabrico artesanal do Sui, perfis de a9o inoxidavel importados, betao
descofrado de cores inesperadas, madeira africana intensamente
vermelha, equipamentos de iluminac;ao e de condicionamento de ar
distribuidos sem preconceito, estuques com a execu9ao primorosa
dos homens do Alto Minho.
Ninguem mais vejo querer e poder utilizar, em area tao limitada, uma
tao vasta gama de materiais, cores, texturas; multiplicam-se as juntas
- momentos de transformac;ao do desenho.
4. 0 programa do Centro Cultural distribui-se par dais pisos de igual

superficie e de planta sensivelmente rectangular. 0 unico acidente planimetrico corresponde a descontinuidade imposta a urn dos pianos
verticais, a qual determina o acesso ao edificio.
0 piso terreo e ocupado pelos espa9os de distribui9ao e de exposi9ao,
em cujos tapas se iniciam as rampas dos dais anfiteatros.
0 piso inferior e longitudinalmente subdividido e engloba os anfiteatros
de dupla altura e as areas de servic;os. Desta distribui9ao de programa
resulta urn volume contido, que mal se desprende dos muros de veda~tao do jardim. Sabre este volume explodem os equipamentos. Os
alicerces tomam a forma subterranea de uma ponte, sente-se, sob os
pes, o percurso das raizes das arvores.
69
Os pianos rectangulares verticais e horizontais que modelam volume e

espac;os internos relacionam-se por gradual transic;ao, por juntas, por
ruptura, mantendo uma constante capacidade de autonomizac;ao.
As tensoes resultantes evocam a componente neoplastica de urn Mies;
a critica a isso se tern referido, acerituando a novidade contemporanea desta influencia. Mas evocam igualmente a materialidade eo peso
que, voluntariamente e antes, acompanham o impulso centrifugador
das casas usonianas de Wright.
Contudo, a articulac;ao dos pianos geometricos nao tern aqui origem
num nucleo interior, como em Wright, a partir do corac;ao - chamine ou, de forma mais fluida, em Mies. Antes reage a epis6dios exteriores,
remetendo a urn Mies contextual, que tambem existiu, envolvendo as
relac;oes entre este e o Wright de Chicago.
Einevitavel reconhecer a singularidade do percurso de Souto de Moura,

e tambem o que nele se explica pela formac;ao academica, num contexte momentaneo de Escola entregue as grandes tarefas da Cidade
do Porto, entre fases intensas de extroversao e de introversao 4
5. A revisita a Mies nao constitui, para Souto de Moura, o simples

alargamento de referencias exigido por uma gerac;ao mais inquieta e
menos preconceituosa, ou menos "espontaneamente her6ica". Nesse
reencontro perpassa urn Iucido e apesar de tudo apoiado percurso de
formac;ao, que inclui o assumir de uma sequencia de pesquisas individuais e colectivas, remetendo pelo menos, ou sobretudo, a algumas
obras portuenses do final dos anos 50- particularmente a obra-chave
daquele periodo: o Pavilhao de Tenis da Quinta da Conceic;ao de
Fernando Tavora.
Por ordem inversa, como nos esquissos que antes referi, reconhecemos
- desmontada - a complexa construc;ao das raizes da contemporaneidade: internacionalismo proscrito, entusiasticamente apreendido
4 As equipes de arquitectura do SAAL integravam professores e estudantes das Escolas de Arquitectura
de Lisboa e do Porto. Essas equipes iniciaram projectos que, na Cidade do Porto, envolviam vastas
areas do Centro Hist6rico e da Periferia.
70
dentro e fora da Escola e das fronteiras, ecos e participac;ao no debate

do post-guerra, neorealismo, dissoluc;ao do ClAM, redescoberta maravilhada da arquitectura vernacular, de Wright, de Aalto. Fundamentos
de uma arquitectura de ecleticismo comprometido, muito para alem do
debate disciplinar, de que um crescente magnetismo potencializa os
fragmentos.
6. Par esta e par outras obras, estara Souto de Moura maduro para integrar o arquivo dos "talentos incomunicantes".
Alguma coisa, contudo, podera introduzir a duvida nos apologistas de
uma pedagogia "mais transmissive!", na Escola que o formou: naquele
arquivo vai-se reunindo, com excluente aplauso, um numero preocupante de obras de outros mais velhos, de outros da mesma idade e
ainda outros, discfpulos.
Parece, afinal, que os incomunicantes comunicam.
71
'
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L_~-- ~~-- --~-~--
01 textos por Alvaro Slza
022.1990 08 09 Ensino, Desenho

As duas primeiras semanas foram dificeis: o carvao afiadissimo parlia, a meia tinta manchava, a bola de miolo de pao
agarrava-se ao papel ou aos dedos; os Deuses tro<;avam de
n6s, distorcendo constantemente o sorriso serenissimo, aumentando a altura da testa ou revolvendo tumultuosamente os
cabelos encaracolados.
Pub. in [Eiecta]. p. 85 e in [Skira], p.18.
Manhas entre os Deuses
Conheci o lsolino Vaz no verao de 49. A admissao a Belas-Artes passava

entao por uma prova de desenho de estatua. Alguem me aconselhara a
tentar um periodo de aprendizagem no seu estudio. Desenhava desde
crianc;a, mas a tecnica estava limitada ao lapis Viarco sabre papel
Costaneira, Almac;o raramente, sob a direcc;ao e ao colo de um tio que
nao sabia desenhar. Depois de me exercitar em caixas fechadas e abertas, cavalos de perfil e gatos frontais, sem idade para colo, orientara a
produc;ao ao retrato: familia e vizinhos disponiveis.
Confrontava-me subitamente com a obrigatoriedade de um salta qualitative aterrador: do Viarco ao carvao e do Almac;o ao lngres. As
primeiras dificuldades comec;aram com a procura do material aconselhavel, correndo ao acaso e em vao as papelarias de Matosinhos
e do Porto. Mais tarde experimentei a fragilidade do carvao e a aspereza do papel. Definitivamente desmoralizado, apresentei-me no
atelier do lsolino Vaz, em frente a Quinta de Nova Sintra, no sotao de
uma dessas honestas casas portuenses, tres pisos em cantaria e reboco cinzento, janelas de madeira de perfil elegantissimo.
Fui admitido e iniciaram-se as aulas. Eramos quatro e passavamos as
manhas entre Deuses e lmperadores de brancura imaculada. A janela
da sala abria sabre o Rio Douro. 0 sol, o verde dos campos, e um ou
outro solar semi-arruinado entravam por ali dentro, enquanto o lsolino
Vaz nos ensinava coisas inesperadas: como fixar o papel na prancheta, como apagar trac;os errados com miolo de pao, como abrir um
73
branco cristalino, como semi-cerrar os olhos ou apreender, brayo estendido, as propory6es exactas.
Tinha uma tecnica de precisao impressionante: figuras nitidamente recortadas sabre o papel, em linhas rectas, zonas de sombra delimitadas
por dais trayOS finissimos, logo preenchidos pelo carvao deitado; rapido afago, por vezes com o flanco da mao, produzindo uma meia tinta
de transparemcia absoluta sabre a textura inalterada do papel lngres.
As duas primeiras semanas foram diflceis: o carvao afiadlssimo partia, a meia tinta manchava, a bola de miolo de pao agarrava-se ao
papel ou aos dedos; os Deuses troyavam de n6s, distorcendo constantemente o sorriso serenlssimo, aumentando a altura da testa ou
revolvendo tumultuosamente os cabelos encaracolados
No fim da segunda semana o lsolino Vaz levou-nos a praia de Leya.
Nao se falou em desenho. Jogamos a bola e corremos contra o vento,
ate ao limite do folego. Deitados na areia, seguimos com olhos espantados as passagens constantes e cadenciadas de um Mestre sem
fadiga, ate que o ceu e o mar se fizeram lilazes.
Provavelmente este exerclcio preparava uma nova aprendizagem:
como fixar o carvao, que sempre ameayava seguir a brisa da janela
sabre o Rio Douro. Compramos um objecto incrivelmente engenhoso:
dais tubas de metal de 3 millmetros de diametro e 100 millmetros de
comprimento, articulados, para mais facil transporte em caixa de cartao branco. lntroduzia-se uma ponta no frasco de fixativo Legrand,
comprado na papelaria Azevedo; na outra soprava-se com brandura.
0 sopro devia ser continuo e de igual intensidade. Nas primeiras experiencias as superficies sombreadas do carvao tornavam-se bayas,
po~tilhadas por estranhas manchas organicas, ou empastadas, ou
brilhantes aqui e ali, ou amareladas, como verniz barato sabre as madeiras da Rua da Picaria, ou como o papel de um cigarro sem filtro e
mal fumado.
0 lsolino exemplificava. No contra luz da janela uma fina poeira doirada
poisava, mansamente, sabre Atletas, lmperadores, Deuses e Cortesas.
Pouco a pouco, quase sem dar por isso, o carvao comeyou a nao partir, o papel a nao manchar, o miolo de pao a manter a plasticidade, o
folego a aumentar. E a confianya. 0 Rio Douro tornara-se tranquiHssimo, e assim a amizade entre n6s. Todas as manhas segulamos os
altos muros de Nova Sintra, passavamos o posto de transformayao
74
,,,
modernista, as janelas ritmadas da Escola do Barao, entre tilias, japoneiras e glicinias, pensando que talvez fossemos Artistas.
No dia do exame o lsolino Vaz levou-nos a Biblioteca de S. Lazaro.,
0 Claustra estava cheio de gente "com habilidade". Pela porta entreaberta viamos os cavaletes de pinho, dispostos em torno de um timido
Jovem Augusto.
Tiras pelo menos dezoito - disse-me o lsolino Vaz. Tirei bastante
menos, e tambem muito mais: ansia de limpidez.
75
78
01 textos por lwaro Slza
023.1990 03 00 Arquitectura: Malagueira (1)

Quinta da Malagueira: o que existia, o que poderia vir a existir
quando come<;assem as obras, a data em que foi escrito.
As coisas em ruinas dfw forma as novas estruturas, transfiguram-se, modificam-nas. Como a cauda de um cometa
desprendem-se das catedrais. 0 mundo inteiro e a memoria
inteira do mundo continuamente desenham a cidade.
Pub. in Crescer de uma Cidade, Alvaro Siza, esquissos, Roberto
Collova, fotografias. Catalogo da exposic;:ao na Galeria Labirinto, Porto,
Abril1990. Pub. tb in [EJecta], p.79, in [Skira], p. 177, in [UPC], p. 69, in
[Figueirinhas], in [Saini-Etienne], p. 68 e in L'Architecture d'Aujourd'hui,
Paris, n. 0 278, decembre 1991, p. 67. E in Alvaro Siza, Barrio de Ia
Malagueira, Evora, Enric;:o Molteni (Textos i documents d' arquitectura,
Editions UPC, Universitat Politecnica de Catalunya).
Quinta da Malagueira
0 desenho representa o arquitecto encarregado de projectar um terreno contiguo muralha de Evora. Observa e regista o perfil cristalino
da cidade. Provavelmente reflecte sabre o que ira sobrepor a esse perfil, como ira sulcar o solo de ruas, canalizav6es, energia.
Afluirao familias, a tEmue ordem existente sera subvertida, destruidas

as culturas incipientes, ocupados os campos abandonados.
Os operarios da constru9ao civil hao-de substituir as grupos de ciganos, desaparecerao da paisagem carca9as de autom6veis, carros
obsoletos cobertos de lana esfarrapada, cavalos e caes esqueleticos,
carneiros, montes de lixo. 0 ruido das betoneiras invadira as patios
das ilhas de um s6 piso e o cafe, a tabacaria, a mercearia da rua principal hao-de encher-se de forasteiros.
0 arquitecto imagina o p6 e as tripes dos top6grafos, as sobreiros tombanda de asas abertas, a crueza dos muros entre jardins e telhados,
mulheres de negro espreitando, sobressaltadas, par tras das gelosias,
mesas de engenheiros, calculadoras e computadores, economistas e
77
outros especialistas, a dor dos arque61ogos e dos historiadores e dos

soci61ogos, as visitas dos politicos e dos criticos. 0 que imagina faz:
se presente e tomba sobre o chao ondulado, como urn lenc;ol branco .e.
pesado, revelando mil coisas a que ninguem prestava atenc;ao: rochas
emergentes, arvores, muros e caminhos de pe posto, tanques, dep6si-.
tos e sulcos de agua, construc;oes em ruinas, esqueletos de animais.
Tudo isto perturba de rugas e de superficies abauladas as ideias simples. As coisas pobres e as casas tomam a dimensao de presenc;a
viva, interrompendo os novos alicerces. Ha urn movimento helicoidal
em que se misturam acampamentos e saloes, tudo e incipiente e provis6rio, os tapumes encurtam a paisagem e as ruas novas sao leitos
de lama.
As coisas em ruinas dao forma as novas estruturas, transfiguram-se,
modificam-nas. Como a cauda de urn cometa desprendem-se das catedrais. 0 mundo inteiro e a memoria inteira do mundo continuamente
desenham a cidade
78
r
~I
024.1991 07 11 Reflexao
(. ..) passou de moda falar de "projecto participado", ou admitir
a bondade do conceito.
Nao em Portugal, mas noutros paises, que a experi{mcia portuguesa

analisada sem preconceitos, como contributo que
interessa resolur;ao de problemas concretos e universais da
humanidade, e par isso ldeia de Arquitectura.
e
a
Pub. in [Eiecta], p. 87
Miragaia
As equipas tecnicas do Programa SAAL elaboraram, entre 1974 e

1976, inumeros pianos e projectos de constru<;ao e reabilita<;ao de
areas centrais e perifericas de algumas cidades, assumindo e integrando nos metodos de trabalho adoptados a efectiva participa<;ao das
Associa<;6es de Moradores entao constituidas.
Alguns desses pianos e projectos denunciam evidentes fragilidades,
decorrentes das dificeis condi<;6es de trabalho e, tambem por isso, da
pouca experiencia das equipas tecnicas (a maioria dos intervenientes
era de estudantes ou de muito jovens arquitectos).
Por outro lado, a curta dura<;ao do Programa SAAL nao permitiu a consolida<;ao de urn suporte te6rico, em paralelo a ajustamentos e a uma
significativa concretiza<;ao dos estudos em curso (viria a ser suspenso
em 1976, na sequencia de violentas acusa<;6es, as quais se seguiu urn
inquerito de conclus6es nunca reveladas).
Pela escassez e pouco brilho das realiza<;6es, mas tambem e sobretudo
por comodismo e hipocrisia, a simples men<;ao de "projecto participado"
e hoje e em geral associ ada a urn juizo de deficiente qualidade, de incompetencia ou oportunismo ou ingenuidade; decididamente nao interessa
ou e considerada com suspei<;ao pelos profissionais bem-pensantes.
79
Em resumo, e par diferentes razoes, passou de moda falar de "projecto

participado", ou admitir a bondade do conceito.
Nao e em Portugal, mas noutros paises, que a experimcia portuguesa
e analisada sem preconceitos, como contribute que interessa a resoluc;:ao de problemas concretes e universais da humanidade, e par isso
a ldeia de Arquitectura.
A divulgac;:ao cuidada do exemplar Plano de Miragaia (Porto), elaborado no ambito do Programa SAAL pela equipa dirigida pelo Arquitecto
Fernando Tavora, e inexplicavelmente remetido aos arquivos, constituiria um oportunissimo contributo para a divulgac;:ao de aspectos
fundamentais do debate cultural contemporaneo; contributo indispensavel a arquitectos e nao arquitectos que associem transformac;:ao da
cidade, criatividade e direitos da totalidade dos cidadaos.
80
025.1991 10 00 Ensino
Depoimento sabre a imagem exterior da FAUP, Faculdade de
Arquitectura da Universidade do Porto, que se encontra entre
parfmtesis no conforto do prestfgio conquistado.
FAUP: imagem exterior
Pedem-me um depoimento sobre a imagem exterior da FAUP. 0 possivel relata sobre o que dela conhec;o.
A imagem
e a melhor.
No entanto, em minha opiniao, a Faculdade de Arquitectura encontra-se entre paremtesis.

E-me ingrato dizer isto, eventualmente menos justo, ja que nao me considero suficientemente informado nem estou envolvido no quotidiano da
Faculdade. 0 meu depoimento nao reflecte mais do que uma impressao: uma outra imagem do exterior.
A actuac;ao da Faculdade face a um relativamente inesperado sucesso
- sem duvida conquistado de dentro -, face a uma imagem respeitavel
(coisa nova e tambem respeitavel), oscila entre o auto-convencimento
embarac;ado e a demag6gica auto-critica (ou melhor, a critica de cada
um ao "outro"). A Faculdade recebe unitariamente, embora de forma
ambigua, o aplauso e o reconhecimento; divide-se nos momentos de
necessaria reflexao e acc;ao.
Ha uma clara demarcac;ao de cada um, um incontido mal-estar na luta
pela(s) sobrevivencia(s). lmportante, aparentemente e colectivamente,
e nao par em causa aquela imagem de instituic;ao bem comportada,
aceite - nao sem reservas - por uma Universidade onde se cruzam
conformismos e preconceitos. Uma boa parte do comportamento recente reflecte a passividade necessaria limpidez daquela imagem.
81
As recentes decisoes sabre o curriculum da Faculdade sao de recurso

e de adiamento, embora, como seria de esperar, inteligentes1
A participac;ao em decisoes fundamentais, no que se refere a instalac;oes e a sua inserc;ao no polo 3 e na cidade, e tao prudente que se
transforma, na pn3tica, em quase ausemcia, apenas interrompida em
mementos de crise totaF.
A recente participac;ao na Bienal de Veneza, como uma das poucas
escolas para isso seleccionadas, foi por demais improvisada e exterior a vida escolar; ou pelo menos envolveu-a de forma extremamente
limitada. 0 contacto com o exterior, pela aceitac;ao e elaborac;ao de
projectos participados por alunos (alguns e poucos) nao chega para
ultrapassar o clima paroquial predominante, contribuindo para agravar
o fossa existente entre eleitos e nao-eleitos.
A acc;ao dos estudantes, (mica constante s61ida, porque ultrapassa o
tempo, na continua corrente das gerac;oes, manifesta-se agora pela
marginalidade, nao contaminando a instituic;ao.
Nao existe contestac;ao que nao percorra os caminhos de urn elitismo poeticamente distante. 0 prestigio renova-se pelo improvise, a ausencia de
fantasmas transforma-se em fantasma, a facilidade conduz a dificuldades,
e vice-versa, o realismo ao elitismo e a contestac;ao ao conformismo.
Digamos que a Faculdade se encontra entre parentesis, no conforto
do prestigio conquistado.
1 A passagem do estagio para o 5 a no elimina-o automaticamente, resolvendo porum ano, da forma

mais embaladora os problemas resullantes da falla de docentes e do aumento de discentes evitando
enfrentar o previsivel progressive agravamento dos mesmos.
2 As novas instala,.oes estao em fase de acabamentos. Nao se conhece, contudo, o tra,.ado das vias
de acessos e das infra-estruturas, nem os limites do terreno adstrito Faculdade. EO por isso previsivel
que, terminado o edificio, ele nao possa funcionar em condi'<6es normais. E igualmente previsivel o
seu incorrecto dimensionamento (programado para um maximo de 500 estudantes, ja neste momenta
esse numero esta largamente ultrapassado, sem que haja medidas tendentes a uma possibilidade de
amplia,.ao). A Faculdade de Arquitectura, em tempos chamada a assessorar a Universidade, na sua
especialidade e para o polo 3, nao e ouvida nem se faz ouvir.
82
026.1991 12 31 Arte, Apresentar;;ao

De tanto sabe, que alguns nao acreditam. Urn curriculum se
necessaria interminave/, inacreditavel para as Academias.
Paciencia.
Mas para a/em disso desenha - isso sim - como urn extra-terrestre.
Antonio Quadros
0 Antonio Quadros e um desses homens que raramente aparecem. Uma

especie de extra-terrestre, que enche uma gera<;ao, sem a ela pertencer.
Sabe coisas que ninguem imaginaria aprender: de abelhas, veladuras,
poemas epicos virados do avesso, de metodos de ensino, ceramica, de
como a colorir, e o vidro, de como construir casas, e coisas, etc ..
De tanto sabe, que alguns nao acreditam. Um curriculum se necessaria interminavel, inacreditavel para as Academias. PaciE'mcia.
Mas para alem disso desenha - isso sim -como um extra-terrestre.
Do fundo nebuloso das suas pinturas, lentamente, misteriosamente,
tomam forma rostos, asas, passaros inteiros, animais nunca vistos, cruzados, como os inventavamos nos anos 60: mochos-gatos, macacos-caes,
que sei eu. Gada fragmento se pode tornar um quadro inteiro, ou logo
voltar a placidez de paisagem.
De novo nos debru<;amos sobre o que escreve: denso, e tao simples
que nao parece do A. Quadros, o que esconde o que e, sem calculo,
sob uma ironia ou um sorriso distante.
E enquanto escrevo: que coisa nova tera feito o A. Quadros?
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84
027.1992 01 00 Reflexao, Outros Arquitectos
0 conceito de "orgfmico" em arquitectura: relacionamento entre todos os elementos da construr;ao, de tal modo que o todo
e as partes se geram e influenciam mutuamente.
Pub. in (E/ecta]. p. 88 e in (Skira], p. 96.
Frank Lloyd Wright
lnteressa-me o conceito de organico em arquitectura no sentido que

Frank Lloyd Wright propoe: relacionamento entre todos os elementos
da construgao, de tal modo que o todo e as partes se geram e influenciam mutuamente. Sincretismo e nao pressupostos formais.
Numa epoca em que cada vez mais aqueles elementos sao normalizados e prefabricados, a arquitectura exige um distanciamento da
continuidade de material, ou das transigoes suaves. 0 relacionamento
entre materiais e formas aut6nomos e sincopado e inclui rupturas,
como acontece em (algumas) arquitecturas ditas desconstrutivistas.
A sintese entre expressionismo e racionalismo alimenta a reflexao e a
produgao contemporaneas.
85
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')
('
028.1992 03 03 Outros Arquitectos: Pep Bonet

A qualidade do Palau d'Esports de Granollers e os equivocos
da integrac;:ao.
Pep Bonet propoe, simultaneamente, a concentrar;ao no espectaculo - atraves do emocionante e simplissimo envolvimento do
recinto - e uma amp/a margem de liberdade de uso.
Pub. in Palau d'Esports de Granollers, Ayuntament de Granollers,
Granollers, 1992. E tb in [Skira], p.73.
Pep Bonet
1. Deixamos a auto-estrada, entramos numa recta sem fim, ladeada

por constrw;oes isoladas de implacavel geometria, volumes elementares ceres que as janelas e as portas nao afectam, cobertos por
telhados de duas aguas.
Ja tinha vista essas casas, dispersas na paisagem. Agora aproximam-se.
Granollers existe no prolongamento dessa dispersao; nasce de urn adensamento de ruas e de volumes, malha ortogonal sem limites precisos.
2. Alguns equivocos existem quanta ao tema "integra-;ao".
Nao poucas vezes, a ideia de bondade contextual esta ligada a cidade
hist6rica: dialogo imediato, directo, dentro de urn tecido compacta e de
estilos.
Essa ideia nao contempla situa-;6es de periferia; ou melhor, de recente
nascimento de urbanidade.
No interior desse equivoco podera ser discutivel a proposta de Pep
Bonet. Objectivamente, o aparecimento do compacta, aparentemente
insensivel volume do Palau d'Esports, recuado em relac;ao ao alinhamento da rua, reactive ao que o poderia contaminar, e tambem distante,
e a resposta absolutamente exacta e proporcionada a medida do programa e a sua capacidade de relacionamento e de singularidade:
87
de regenerac;ao, fixando e dando sentido ao que era simplesmente disperse e denso.

Este e o aspecto fundamental da proposta de Pep Bonet e o que para
mim justificou, antes de mais, o voto de selecc;ao.
E extremamente gratificante ver confirmada a qualidade intuida. Cabe

pois verificar, por leitura do construido e para alem daquelas considerac;oes, algo do mais que possa explicar a qualidade do Palau d'Esports
de Granollers
3. E uma dessas plantas que de imediato aparecem como inevitaveis;
nenhuma angulac;ao, ou circulo, ou perfil, aparecem como capricho: ai
estao, Ionge de qualquer facilidade.
A qualidade do edificio, no que se refere a inserc;ao na cidade, devese, antes de mais, ao assumir da sua autonomia enquanto objecto
singular, compacta volume com tres enormes portas sobre a rua.
Revela uma sabedoria tipol6gica seguramente em crise, mas ainda
assim indispensavel; juntamente com uma pesquisa paciente e exigente e secretamente apaixonada, no que se refere as apetencias de
comportamento e de utilizac;ao.
Pep Bonet prop5e, simultaneamente, a concentrac;ao no espectaculo
- atraves do emocionante e simplissimo envolvimento do recinto - e
uma ampla margem de liberdade de uso. lmaginamos o espectaculo
em curso: gente magnetizada e gente que se distancia e convive nos
claros espac;os de distribuic;ao, nos espac;os de apoio meticulosamente
colocados e desenhados com a largueza devida.
0 fio condutor desta clareza, desta disponibilidade e aparente simplicidade, desprende-se do cuidado estudo e coordenac;ao das instalac;oes
complexas que um edificio deste tipo exige.
Percorremos as vias de infraestruturas, sob a cobertura, sobre o tecto,
subterraneas. Os maravilhosos intestines, a cabeleira de cabos e de
tubagens deste grande organismo, labirinto iluminado, gerador e dependente da forma.
Deixamos Granollers. Os volumes geometricos afastam-se, diluem-se. De novo a auto-estrada.
88
029.1992 04 00 Outros Arquitectos: Adalberto Dias (1)

Sabre uma pequena obra-prima (primeira) de Adalberto Dias.
Um "buraco" invisivel aos que passam de autom6vel, revelado
a alguem que se debruce sobre o parapeito do portao; igualmente nao visivel desde a casa, ou esta inversamente.
Essa incomunicabilidade visual favorece a sensagao de espago amplo e variado, no interior do tote.
Pub. in [Skira]. p. 70.
Urn primeiro trabalho de Adalberto Dias
1) Consultei as fotografias e desenhos do Arquivo de Adalberto

Dias, as publicac;oes existentes e a memoria das visitas a algumas
das suas obras. Senti de imediato o desejo de conhecer esta pequena obra prima, no duplo significado da expressao.
2) A Aguda e uma pequena povoac;ao, integrada no continuo construido a Sui do Porto e ao Iongo da costa, predominantemente
constituido par moradias de veraneio, par pequenos conjuntos agricolas e, mais recentemente, par habitac;oes permanentes.
Amargem da Estrada Nacional, num late de acidentada topografia,
construiu-se em 1960 uma destas habitac;oes.
E obra de desenhador, bern no centro de uma plataforma ajardinada
e ao gosto da epoca: cobertura em telha com duas aguas balan9adas, paredes brancas, cortadas par alguns panos em pedra rustica,
aproveitamento das ondula96es do terreno.
Junto a entrada, vinte anos depois redesenhada par Adalberto Dias
- portoes em madeira de mutene enegrecida pelo tempo e pela
maresia - o terreno desce subitamente, de urn e de outro lado da
estrada. Urn viaduto em pedra ultrapassa esta depressao, provocada par uma linha de agua que atravessa, em direcc;ao ao mar, os
campos cultivados que restam. No seu percurso, o ribeiro constitui
89
o limite norte do lote; na outra margem, eleva-se de novo e rapidamente ate a cota da estrada.
3) A intervengao de Adalberto Dias refere-se ao desenho do portao,
a ainda nao concluida recuperagao e adaptagao de um moinho em
granito, ha muito desactivado, e ao arranjo do terreno entre a linha
de agua e a plataforma da casa.
Uma intervengao delicada e contida, no entanto capaz de regenerar um fragmento de paisagem a um tempo dramatico e de grande
serenidade.
Um "buraco" invisivel aos que passam de autom6vel, revelado a alguem que se debruce sabre o parapeito do portao; igualmente nao
visivel desde a casa, ou esta inversamente.
Essa incomunicabilidade visual favorece a sensagao de espago
amplo e variado, no interior do lote.
A depressao transforma-se num refugio, num recanto secreta, dificilmente acessivel, de repente longfnquo. Neste refugio ha paz e poesia,
desaparece milagrosamente a degradagao das cotas altas.
4) 0 ribeiro divide-se em dois bragos, ao encontrar o velho moinho.
Um deles precipita-se em cascata, fazendo-o mover; o outro segue
o escavado leito, sob o viaduto e ate ao mar.
0 percurso da agua, em diferentes leitos, passando pela calma
de um espelho de agua, e um dos temas centrais do desenho, e
constitui uma de varias operagoes rigorosamente delimitadas, complementares e inscritas com admiravel essencialidade:
1a operagao: remogao do aterro que ocultava o moinho e recuperagao da respectiva estrutura;
2a operagao: regularizagao do terreno e criagao de plataformas de
nivel, contidas por muros em granito de cuidado e diversificado aparelho;
3a operagao: consolidagao de um percurso por escadas, vencendo
o desnivel entre a cota do curso de agua e a plataforma superior, correspondente ao acesso ao terreno.
Esta escadaria compreende um amplo patamar intermedia, rematando o volume recuperado do moinho:
4a operagao: aproveitamento de agua de mina, compreendendo
90
fonte desenhada com a mais estrita economia e tanque natural, dominado por uma afloravao rochosa,
perfurada para nao interromper 0 percurso da agua
ate ao ribeiro;
sa opera9ao: planta9ao de arvores, acentuando a delimita9ao do
Iugar, determinada pela sua topografia e pelos ajustamentos realizados;
6a operayao: ligeira modelayao da plataforma relvada de maier area,
pelo assentamento de um banco de leitura em granite.
5) Subo a escadaria e torno a estrada. E domingo. As familias aborrecem-se, numa longa fila de autom6veis, escutando algum relate
de futebol. Tenho a sensa9ao de haver abandonado M muito tempo
um jardim de paraiso, uma miniatura de harmonia entre natureza e
construido, um oasis da regenerayao possivel. Essa harmonia resulta de um grande sentido de medida, de proporvao, de grau de
expressividade; da recusa do excesso ou da timidez.
Qualidades surpreendentes numa obra primeira, que Adalberto Dias
vem confirmando em posteriores projectos.
91
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01 textos por /lNaro Siza
030.1992 04 00 Arte, Familia, Desenho

Sabre os desenhos de Maria Antonia Siza.
(. . .) Nascimento, plenitude, morte (. . .). Risco com gozo e raiva.
(. . .) espera do instante no deserto.
Pub. in Catalogo da Exposiyao Maria Antonia Siza 1940-1973 desenhos
(oitenta e dais desenhos) 8 a 27 de Novembro de 2002. Ed. Arvore e
ASA Editores II, Porto, 2002, p. 22
Exposi~ao
de Maria Antonia Siza
Uma noite, de repente, depois de meses de silemcio, apetecia-lhe desenhar. Tomava uma peninha, a delicada pena de Nankim que entao se
usava, uma especie de bisturi de alta cirurgia, afiado, duro e elementar.
Pressionada, a fenda por onde escorria a tinta abria-se, o trac;o adquiria inesperada espessura.
Quantidades de folhas A4 enchiam-se de seres maravilhosos, seres
belos e sofredores, ou ir6nicos, ou simplesmente alegres. Os olhos de
cada um e as maos, os nervosos tornozelos e a roupagem exposta a
varios ventos - contavam hist6rias.
Se quisermos fixar esses olhos e esses gestos, entao encontramo-nos
a n6s pr6prios, como raramente o desejamos; pois essa e uma experiemcia tao fascinante quanto dolorosa. Definitivamente reveladora.
Ao fim de algumas horas, a mesa de vinhatico estava cheia das nossas
vidas, e as dos outros, de todos os tempos: sofrimento e entusiasmo e
desejo e alegria desbordante, por vezes. Nascimento, plenitude, morte.
Sempre o discurso em torno da criac;ao andou de maos dadas com a
injustic;a, com a incompreensao ou a repressao: seres que exprimem,
e entao explicam, aparentemente sem trabalho, quase a brincar, o que
sentimos e o que fazemos.
Risco com gozo e raiva.
93
Esse dom o resultado de uma concentrac;ao total, da espera do instante, no deserto.

Por vezes esse instante queima.
94
031.1986 07 00 M6veis, Design, Desenho
0 objecto perfeito sera urn espelho sern rna/dura nern lapidado

- o fragrnento de urn espelho - poisado no chao au encostado
a urn rnuro.
Pub. in Arquitectura (Madrid), n. 0 261, juliol-agost, 1986, p. 80 e Quadems
d'Arquitectura i Urbanisme (Barcelona), n. 0 169-170, Abril-setembre 1986,
p. 79. Trad. Alema in Alvaro Siza, Brigitte Fleck, Basileia, Birkhauser,
1992, p. 42. Pub. tb in (Skira], p.51, (UPC]. p. 37 e (Saint-Etimne], p. 54.
E in Alvaro Siza, M6veis e Objectos, ed. Figueirinhas, 2003 (bilingue,
portuguese ingles) (sem numera9ao de paginas).
Sobre a dificuldade de desenhar urn m6vel
1) Arquitectura: uma arvore aqui, uma casa acol<3, ou urn temple, urn
monte a direita, ou planicie, mar, rio, uma ponte, perfil regular desta
rua, a irregularidade de outra, cor, ritmos, clima, este cliente, fotografia
amarelecida, pergaminho, poder, marginalidade.
Nao como matriz. Provoca9ao, logo voca9ao de distorcer, de
transformar.
Desejo, lentidao, destrui9ao, desprendimento, constru9ao.
2) 0 desenho de urn m6vel nao pode ser senao definitive.
Nao ha referencias fixas de escala, de ambiente, de necessidade.
Existe o corpo, que se transforma tao lentamente que pode usar cadeira egipcia.
Despidos os objectos, existe a hist6ria de meia duzia de formas.
A imagina9ao voa entre essas formas, a baixa altura, se descontarmos
aprendizes impacientes.
3) E precise saturar o desenho de intima seguran9a, serenidade, alguma coisa do incomplete que e, alguma instabilidade para que algo
receba do que o rodeia - assim se transformando. Para que nao se
desfa9a e nada desfa9a, subitamente inundando o espa9o, logo tornando ao anonimato.
95
4) 0 objecto perfeito sera urn espelho sem moldura nem lapidado- o

fragmento de urn espelho - poisado no chao ou encostado a urn muro.
Nele urn miope observa formas, sombras em movimento, reflexos de
reflexos.
Assim se alimenta o desenho.
96
032.1992 04 01 Outros Arquitectos: Gregotti (2)

Entre as grandes estruturas implantadas ao Iongo do Rio Tejo,
bern na base das Colinas de Lisboa, o C.C.B. iniciou o seu
discurso.
Pub. in Domus n. 0 378, Maio de 1992. E tb in [Skira), p. 87.
Outro italiano em Portugal
1) Vern de seculos a presen<;a de obras de arquitectos italianos em

cidades portuguesas, do Norte ao Sui do Pafs; alga do caracter dessas cidades se deve, directa ou indirectamente, a essa presen<;a. Para
mencionar urn exemplo evidente, nao e possfvel imaginar o poderoso e
volatil perfil da cidade do Porto sem a participa<;ao de Nicolau Nasoni.
Por outro Iado - e volta a ser oportuna a referemcia a Nasoni - o desenho de alguns desses arquitectos, sobretudo os que se instalaram em
Portugal, e claramente sensfvel ao "meio" e aos meios no interior dos
quais lhes coube actuar; criando escola, precisamente porque nele
souberam incorporar a cultura, os materiais e os habitos de trabalho
que encontraram.
Parece que nao existiam noutros tempos os fantasmas da "perda de
autonomia cultural" que afligem urn sem numero de europeus.
2) A entrega do Centro Cultural de Belem a uma associa<;ao de Gregotti
Associatti e RISCO e feita por concurso, desenvolvido em duas fases
e par escolha de urn juri de muito prestfgio.
A primeira polemica das muitas que cruzaram o processo de constru<;ao do C.C.B. acontece de imediato, julgo que par urn dos equfvocos
que persistentemente acompanham o debate contemporaneo em torno
da Arquitectura, a saber: quando se constr6i uma grande estrutura urbana, urn ediffcio institucional de potente interven<;ao na cidade - pelo
significado, pela dimensao e pelas transforma<;5es que deve gerar
- desejam alguns que ele seja, tal como o sapatinho de Cinderela,
97
grande por dentro e pequeno por fora. Por vezes os fazem enterrados.
Paradoxalmente, e com bastante aplauso, nao poucos arquitectos nao
resistem a transformar qualquer "celula de tecido" (por vocagao, salvo
momentos de ruptura, oportunidade inestimavel de uma reconstrugao
do anonimato) em objecto singular, ou pretenso monumento.
Mas nao pode haver monumento sem tecido compacta e repetitivo.
Um e outro valem pelo sentido de proporgoes, pedra de toque da
Arq uitectu ra.
Ai estao os monumentos de Lisboa - grandes estruturas de rigorosa
geometria e vaos de ritmo implacavel (mon6tono?) em enormes piataformas contidas por muros de suporte, erguendo-se de um casario
que acompanha meticulosamente os acidentes topograficos.
'
3) A disponibilidade de Vittorio Gregotti para o concurso do C.C.B. reflecte, como ele proprio destacou em longa entrevista a "Expresso",
um interesse ja demonstrado pela cultura portuguesa, um conhecimento e uma atracgao profundos, nao s6 no que a Arquitectura se
refere. Razoes culturais e julgo que tambem biograficas.
A associagao com RISCO, gabinete de Lisboa dirigido por Manuel
Salgado, tinha precedentes num projecto de 1974 para SetUbal, infelizmente interrompido.
Nao seria de esperar desta associagao, sendo como e conhecida a
actividade dos dois grupos projectistas, uma resposta timida ao programa, nenhuma solugao de mal compreendido contextualismo ou de
epidermica exposigao de acenos a envolvente.
A implantagao adoptada, a compacta volumetria, e a subdivisao em
m6dulos separados (ou ligados) por arruamentos perpendiculares a
margem do rio; a variagao do perfil longitudinal destes arruamentos, de
modo a atingir as cotas necessarias e onde necessaria; a interligagao
dos m6dulos porum espago- percurso, segundo o eixo longitudinal do
complexo e composto de diferentes epis6dios arquitect6nicos; a variagao de cercea apenas onde pudessem coincidir necessidades internas
98
'''
.,.
e relac;:oes urbanas fundamentais; e ainda a equilibrada distribuic;:ao de

patios e lanternins e a sistematizac;:ao dos vaos de iluminac;:ao, sao,
entre outras, as opc;:oes fundamentais para caracterizac;:ao do C.C.B ..
Estas diferentes opc;:oes tern como elemento determinante a implantac;:ao adoptada, a qual alinha a fachada de recepc;:ao, a Nascente, pelo
cunhal oeste do Mosteiro dos Jer6nimos. 0 C.C.B. transforma o ambfguo vazio da Prac;:a do Imperio em espac;:o urbana legfvel; e e de
esperar que o prosseguimento do trabalho venha a permitir o relacionamento e regenerac;:ao do fragmentado tecido dos terrenos a Norte.
4) 0 grande espac;:o em torno da Fonte Luminosa sobrou do desmonte
da Exposic;:ao de 1940, dita do Mundo Portugues. A Prac;:a do Imperio
foi entao rodeada por ediffcios provis6rios de grande presenc;:a, a
Nascente e a Poente, alinhados pelos cunhais extremos do Mosteiro
dos Jer6nimos, de modo a enquadrar a abertura sabre o Rio Tejo.
Nao e basicamente diferente a soluc;:ao agora adoptada; s6 que com
outra solidez e rigor, como cabe a uma ocupac;:ao definitiva. Se a distribuic;:ao dos pavilhoes e monumentos de 1940 era fragmentada e
nao ultrapassava a condic;:ao do que e temporario, a implantac;:ao e a
volumetria agora desenhadas procuram urn sistema de relac;:oes consistente, manifestado nao s6 por alinhamentos de fachada e pelos
enfiamentos das ruas transversais sabre a encosta e o Rio Tejo, mas
ainda e sobretudo pela implantac;:ao do unico volume que rompe significativamente a regularidade da cercea (refiro-me a caixa de palco
do grande audit6rio, alinhada, segundo uma diagonal, com a Torre de
Belem e uma cupula do Convento dos Jer6nimos).
Para quem nao adira as interpretac;:oes metaffsicas que se manifestaram
negativamente, este alinhamento e legfvel e eficiente, ao pontuar a massa
construfda, agora compacta, com elementos de dimensao e expressao
adequadas, interiores ou exteriores ao projecto.
lgualmente de referir e a composic;:ao da frente sabre a Prac;:a do
Imperio, basicamente simetrica, com duas rampas laterais de acesso
ao terrac;:o de recepc;:ao do 2 piso. Este terrac;:o, que cobre a entrada
ao nivel da Prac;:a, esta alinhado pela Fonte Luminosa, assim definindo
o eixo longitudinal do complexo.
99
Este eixo interliga os cinco modulos projectados, respectivamente, de

Nascente para Poente:
1o modulo: Centro de Congressos, neste momenta ocupado pel as instalagoes da Presidencia Portuguesa da Comunidade.
2 modulo: auditorios, dos quais urn projectado e equipado para representagao de opera.
3 modulo: Centro de Exposigoes.
Estes modulos estao ja concluidos, encontrando-se em fase de projecto os dois restantes, a saber:
4 modulo: Hotel para 1SO quartos, integrando urn palacete do seculo
XVIII.
so modulo: zona comercial e cinemas.
A construgao destes dois modulos e sem duvida fundamental para a
estrategia do projecto, na medida em que completam uma sequencia
intencional de temas, contidos numa firme unidade de desenho e diferenciados pela intensidade expressiva e pelo grau de relacionamento
com o tecido envolvente.
Assim, o 4 e so modulos destinam-se a programas de utilizagao mais
aberta e integradora, de horarios diferenciados, e por isso se caracterizam por uma relativa fragmentagao, quando comparados com os
tres primeiros.
Propoem-se, portanto, dois conceitos diferentes para os limites Nascente
e Poente do complexo, por transformagao gradual da ideia geradora do
projecto: a Nascente, uma presenga de forte autonomia, determinando
a consolidagao do espago Praga do Imperio, mas tambem dele dependente; a Poente, uma articulagao com o Bairro do Born Sucesso que
compreende fragmentagao e absorgao de urn edificio pre-existente.
S) 0 reencontro da Cidade de Lisboa com a Zona Ribeirinha, tema

urbana emergente, comegou com a seguranga necessaria, com a indispensavel capacidade transformadora e contaminadora.
Partindo de urn programa pouco definido, talvez inevitavelmente, o
C.C.B. reune a clareza de expressao, a flexibilidade e a capacidade
de indugao.
100
As pole micas que acompanharam a obra1 dao Iugar atranquila aceita<;ao

de um monumento na cidade, a descoberta de alguns epis6dios maiores da Arquitectura de hoje: a poderosa terre do audit6rio, o patio ou os
luminosos, amplos e ordenadores espa<;os do Centro de Exposi<;6es.
Entre as grandes estruturas implantadas ao Iongo do Rio Tejo, bem na
base das Colinas de Lisboa, o C.C.B. iniciou o seu discurso.
1 Para alem do debate politico em torno do C.C.B., muito se falou de desrespeito em relac;:ao ao
Mosteiro dos Jer6nimos, possivelmente o mais emblematico monumento do patrim6nio nacional. A
concepc;:ao da belissima lgreja do seculo XVI, uma igreja-salao de inspirac;:ao alema, e do frances
Boitaca, autor em Portugal de obras notaveis, com posteriores intervenc;:oes dos portugueses Joao de
Castilha e Diogo Torralva, ou de Nicolau Chanterenne e de Joao de Ruao, ambos de origem francesa.
A destruic;:ao provocada pelo Terramoto de 1755 deu Iugar a total reconstruc;:ao da ala sui, em 1820 e
em Estilo Neo-Manuelino, segundo o !imido desenho do italiano Cinatti e do portugues Carvalheira. 0
Mosteiro dos Jer6nimos inclui o muito borneo muito mau, por adic;:ao e alinhamento desamparado; para
ahf!m disso, e nos a nos dourados do Pais, e demonstrac;:ao de desinibida consciencia de virtudes e de
carencias. de abertura de espirito. De cultura.
101
L_
102
033.1992 07 00 Outros Arquitectos: James Sterling, Homenagem

Para James Stirling, o Modernismo era simplesmente um epis6dio
mais da Hist6ria da Arquitectura,
Pub. in Jornal deArquitectos, 1992. E tb in [Skira], p. 94 e [UPC], p. 107.
James Stirling
Para James Stirling, o Modernismo era simplesmente urn epis6dio

mais da Hist6ria da Arquitectura. Na hora da viragem, da ansiosa demarcac;ao, ele recolheu minuciosamente, numa sintese brilhante e
instavel, os mais diversos elementos da sua heranc;a; a comec;ar pela
complementaridade, pelo cruzamento entre o trabalho da maquina e o
trabalho do artesao.
A obra-prima que e a Biblioteca da Universidade de Cambridge abre
todos os caminhos post-modernos - e fecha qualquer concepc;ao do
Post-modernismo como oposic;ao ou negac;ao do Modernismo.
Demorou tempo a ser compreendida esta mensagem, construida em
autenticidade total.
Durante esse tempo, a obra de Stirling percorreu os caminhos da liberdade: da continuidade, ancorada a urn Mundo feito de Mudanc;a.
103
104
L___ _
034.1992 09 00 Apresentac;:ao
Apresentar;ao de K. Frampton numa Conferencia na Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto.
0 pensamento e a proposta de Frampton tern sido referidos
a designa<;i!io "regionalismo critico", atingindo uma dimensao
polemica que atravessa, com energia e continuidade, o debate
arquitect6nico contemporaneo.
Pub. in [Skira], p. 92.
Kenneth Frampton
0 conferencista de hoje eo Professor Kenneth Frampton, Chairman na

Escola de Arquitectura e Planeamento de Columbia, New York, arquitecto, historiador e crftico de arquitectura.
Frampton e conhecido, entre n6s, sobretudo a partir da publica~ao de
"Modern Architecture- A Critical History", hoje um classico de refen3ncia obrigat6ria.
Aspecto importante desta Hist6ria da Arquitectura e o alargamento da
informa~ao considerada e a consequente multiplica~ao das rela~oes
a considerar, para o entendimento e a transforma~ao de uma arquitectura nao descomprometida nem apologetica. Esse alargamento e a
clarifica~ao dessas rela~oes tem dado Iugar a inumeros textos publicados em revistas e estudos monograficos, ou divulgados atraves de
uma constante actividade de conferencista e de editor. Tem ainda sido
inclufdos na intensa actividade docente de Frampton, nomeadamente
na "Architectural Association" de Londres, escolas de arquitectura de
Princeton, Lausanne, Houston, Pennsylvania, Detroit e outras onde
tem ensinado como Professor Associado ou Convidado.
0 pensamento e a proposta de Frampton tem sido referidos a designac;ao

"regionalismo critico", atingindo uma dimensao polemica que atravessa,
com energia e continuidade, o debate arquitect6nico contemporaneo.
Par um !ado, sao invocadas as suspeitas conotac;oes do termo
Regionalismo (na realidade historicamente circunstanciais), au considerado insuficiente au ambiguo o adjective que o acompanha. Par outro
lado, e par demais evidente a sua influencia na crescente perda de
atracc;ao de uma ideia da "bondade" da Diferenc;a traduzida, afinal, num
lnternacionalismo de pequenos e poucos tiques; e no aparecimento e
participac;ao de contextos culturais esquecidos au ignorados, dos quais
emergem personalidades tao significativas como Barragan au Fathy.
A perda da atracc;ao desse lnternacionalismo da Diferenc;a corresponde
a uma desmontagem dos mitos da "ironia" e da "referencia", as quais
vem legitimando a supostamente divertida semelhanc;a de um edificio
publico em Portugal com um supermercado Frances, au deste com
um edificio Americana, par sua vez parecido com um temple Inca au
Egipcio; au de todos com as Termas de Caracala desmaterializadas.
E menos conhecida entre n6s a actividade de Frampton como projectista, iniciada ap6s a formatura pela "Architectural Association" de
Londres, como arquitecto-associado de Douglas Stephen & Partners.
Recentemente, Frampton retomou essa actividade de projectista como
arquitecto-associado de Richard Meier. Disse-me entao que pensava
poder ser tarde. Contudo, como escreveu ele proprio "a hist6ria da arquitectura moderna refere-se tanto a consciencia e intenc;ao polemica,
como aos pr6prios edificios". Nao e tarde, pois a claridade da Arquitectura
nasce invariavelmente da clareza das ideias; e as ideias de Frampton
sao claras, obstinadamente rigorosas e, sobretudo, universais.
A palavra ao Professor Kenneth Frampton.
106
035.1992 12 10 Arquitectura: Casa de Cha/Restaurante da

Boa Nova (2)
Esse restaurante
antiquissimo, urn objecto obsoleto numa
paisagem degradada (maravilhosa em 1958).(. . .) Envelhecer
perder a capacidade de concentrar;ao, sabendo mais. Ou de
remorso- ou de inconscif!mcia. (Ter a consciencia disso).
Pub. in Introduction a Ia monografia Alvaro Siza. Obras y Poyectos 19541982. E tb in (Eiecta]. p.89 e (Skira], p. 42.
A passagem do tempo
Num hotel de Lisboa encontro um admirador economista.

Diz-me: Vi uma publicac;ao sabre o seu restaurante em Matosinhos.
muito belo. Da-me um aut6grafo?
E.
Dou o aut6grafo e digo: Esse restaurante antiquissimo, um objecto

obsoleto numa paisagem degradada (maravilhosa em 1958).
Nao parece, responde (talvez ofendido).
Sinto-me contente. Sera que um restaurante de 1958, a funcionar em
1992, deve parecer desenhado em 1958? E certo que a apreciac;ao
nao vem de um especialista. Um critico de arquitectura teria adivinhado de imediato a data: 1958. Este detalhe, ou tique, ou aquele; ou
ter-se-ia enganado, eventualmente, nao se apercebendo do essencial,
que pouco tem a ver com detalhes, ou tiques, ou exacerbada sensibilidade, ou informac;ao.
Ha 34 anos estava envolvido em lutas muito intimas, ou muito colectivas,
no territ6rio meu e dos meus amigos, pr6ximos ou distantes, ou inimigos.
No entanto, quando nos concentramos por inteiro num projecto, as coisas
muito pr6ximas no tempo e no espac;o esfumam-se progressivamente.
107
Ou desapareciam para mim, em 1958, com um vago sentimento de remorse, quando disso me apercebia.
Envelhecer perder a capacidade de concentra<;ao, sabendo mais.

Ou de remorso - ou de inconsciemcia. (Ter a consciencia disso).
108
036.1992 12 10 Apresenta9ao
Nesse texto me vou reconhecendo, nem sempre sem surpresa, e ao(s) meu(s) modo(s) de traba/har.
Pub. in monografia Alvaro Siza, Obra e Metoda, Jacinto Rodrigues, Liv.
Civilizac;ao Editora, Porto, Dezembro 1992, p. 9
Prefacio
E sempre dificil, penoso mesmo, comentar o que a respeito da obra

propria outros escrevem.
A criayao arquitect6nica nasce de uma emoyao, a emoyao provocada
por um momenta e por um Iugar.
0 projecto, e a construyao, exigem dos autores que se libertem dessa
emoyao, num progressive distanciamento - transmitindo-a inteira e
oculta. A partir dai, a emoyao pertence ao(s) outro(s).
0 texto de Jacinto Rodrigues desmistifica a ideia da subita inspirayao, como explicayao do desenho. Revela o desenho feito de total
concentrayao, de atenyao a todas as coisas, antag6nicas e contudo
convergentes; feito de progressiva e interdisciplinar dependmcia.
Esse parece ser o caminho unico para qualquer sintese, compacta
como que para que se torne Forma, isto e, compreensivel e funcional: bela.
Nesse texto me vou reconhecendo, nem sempre sem surpresa, e ao(s)
meu(s) modo(s) de trabalhar.
Tanto bastaria para que me interessasse o escrito de Jacinto Rodrigues.
Mas como isso e feito com a solidez de um conhecimento alargado, especializado quando necessaria, entao o resultado pode contaminar o nosso
fragil ambiente academico- o do ensino da Arquitectura tambem.
109
110
L_ _____ _
01 textos por Atvaro Siza
037.1992 12 25 Outros Arquitectos: Fernando Tavora (2),

Pedagogia
Na Arte de Projectar, o que e Obra de Autor, exemplificando
com Fernando Tavora.
0 Autor constr6i movido pela emo9ao e movido pela necessidade, seja erudito ou seja popular(. ..). Constr6i igrejas, palacios,
casas de favela. A emo9ao nao compreende prioridades, ou
hierarquias.
Pub. in Fernando Tavora, Editorial Blau. Lisboa, Lisboa, 1993, p. 69. E
tb in [Skira), p. 60.
A prop6sito da arquitectura de Fernando Tavora
1) Visito o convento de Ref6ios. A grande massa de construc;:ao, bern

no centro da paisagem; um detalhe de uma paisagem subordinada ao
uso e a glorificac;:ao da terra.
Um curso de agua orienta e serve a divisao dos campos. Torna-se arquitectura. Procura o fogo, introduz-se no convento.
Uma brisa silenciosa cruza os patios, percorre os alinhamentos de
portas, agita as copas das arvores e os cortinados dos saloes.
Alguns operarios movem-se como actores em cena. Vestidos de
branco, raspam os rebocos; queimam os n6s de madeiras antiquissimas, abrem as marmitas do almoc;:o.
2) Novos edificios desprendem-se do convento. Distanciam-se como
alguem que procura angulo e olha a montanha. Hesitam, angulam,
procuram o sitio exacto. Repousam sobre caboucos definitivos.
A relac;:ao e quase tensa; dessa tensao nasce um Lugar.
3) E dificil conquistar um Lugar novo. E necessaria cruzar o curso de
agua e este faz-se soleira, submete-se e oferece um novo tanque.
Esse tanque e pedra de fecho de um Espac;:o.
A brisa prolonga-se, o curso de agua continua.
4) Regresso e inicio um texto. Pretendo "escalpelizar" a ideia de um
111
projecto; relacionar solugoes com outras de Fernando Tavora e de outros, revelar coisas escondidas, desnudar o corpo construido, quebrar
o silemcio do vale e transforma-lo em literal pedagogia.
Como numa aut6psia, falo de um cadaver.
5) A pedagogia de Fernando Tavora nao tem a ver com modelos, respastas sistematicas, know how. Nao exclui ferramenta. Mas tem aver
com humana condigao, abertura, prudencia, compreensao, permissividade por vezes, duvida, vontade, intransigencia.
Um leque de contradigoes a que nao bastam os 180, do qual nascem
ligoes de Arquitectura.
6) A ideia do projecto ja ai estava, recortada contra o convento, contra a montanha.
Projectar e captar, num momenta exacto, uma ideia perturbadora e errante - e repor a serenidade.
Rasgo a folha de papel.
7) Existe uma Arquitectura que se impoe de imediato e a quase todos,
agradando ou nao.
Pode ser de grande ou de pequena dimensao. Relaciona-se com o
que a envolve- construgoes ou natureza- ou nao. Um razoavel fot6grafo capta o que parece ser. Pode ter qualidade ou pode ser gratuita.
Quando a apreciamos profundamente, numa outra visita ou numa
outra epoca, ja nao nos diz nada, ou pouco. Ou diz outras coisas, se
nao e gratuita - e entao alcanga o silencio da beleza.
Existe outra Arquitectura que impressiona menos, e menos gente.
Pode ser de grande ou de pequena dimensao. Relaciona-se com tudo
que a envolve, ainda que tal nao seja aparente, ou evidente, ou por
razao de forma. Pode ter qualidade ou nao; raramente e gratuita ou
nunca. Pode ser modesta, se para outra presenga nao existe razao; ou
diffcil, mas nao por imodestia.
Essa Arquitectura habita o mundo da simplicidade e de magia a que
pertence uma igreja romanica, perdida entre o milho dos campos do
Minho; ou as favelas nascidas da miseria; ou a casa de Luis Barragan;
ou um monte alentejano que ninguem conhece, os arranha-ceus de
112
New York nunca estudados; ou a casa de Tzara de Loos; ou o Patio

Vermelho de Fernando Tavora. Obras por igual de Autor.
8) A gestac;ao de uma obra de Autor esta para alem da tipologia. Nem
sempre o Autor e um arquitecto (falando dos contemporaneos, pois
noutros tempos nao existia tao corporativista condic;ao- nem hoje, se
atendermos ao que acontece).
0 Autor constr6i movido pela emoc;ao e movido pela necessidade, seja
erudito ou seja popular (se alguem assim entender) o que faz e como
o faz.
Constr6i igrejas, palacios, casas de favela. A emoc;ao nao compreende prioridades, ou hierarquias.
Quanta a necessidade: essa pode ser larga, universal; ou pode nascer da resistencia, do desejo de (sobre)viver - o mais universal dos
desejos.
A Arquitectura que nao corr6i nasce da capacidade de emoc;ao. E
essa, sem duvida, e uma capacidade universal.
113
114

Este texto e uma variante do N 023, contendo uma primeira
parte descritiva.
As coisas em ruinas dao forma as novas estruturas, transfiguram-se, modificam-nas. Como a cauda de um cometa
desprendem-se das catedrais. 0 mundo inteiro e a mem6ria
inteira do mundo continuamente desenham a cidade.
Pub. in City Sketches, Stadtskizzen, Desenhos Urbanos, Ed. Brigitte
Fleck/Birkhauser Verlag, 1994, p. 38
Quinta da Malagueira- Evora
1.
Nova area residencial em Evora, cidade de fundac;ao romana (30 000
habitantes, 140 km a Sudeste de Lisboa).
A zona da Malagueira situa-se num terrene de 27 ha, ligeiramente ondulado, imediatamente a Oeste da muralha medieval, limitado a Oeste,
Norte e Sui, respectivamente, por uma zona verde, por uma estrada
municipal e pela estrada nacional.
Dois eixos viarios perpendiculares, de direcc;ao Oeste-Este e Sui-Norte,
estruturam a distribuic;ao dos lotes (11 x 8 metros e uma s6 frente).
0 primeiro eixo prolonga para Oeste a via que une as portas da muralha a urn bairro clandestino dos anos quarenta, acompanhando e
cruzando a linha de agua que percorre o terreno, em diagonal e de
Noroeste para Sudeste.
0 segundo eixo acompanha a mesma linha de agua, quando esta inflecte para Sui e
e retida par urn dique ja construfdo.
0 programa realiza-se por fases a partir de 1977 e consiste em 1 200 habitac;oes (1 000 concluidas) e respectivos equipamentos, comerciais e outros.
0 projecto preve dais tipos de casa (patio no tardoz ou patio voltado ao

115
arruamento) com planta em forma de L. Qualquer dos tipos pode evoluir de T1 a T5, num maximo de dois pisos.
0 abastecimento de agua, energia, telefones e televisao e feito a partir de condutas elevadas, as quais constituem cobertura de protecc;ao
das principais vias de peoes.
2.
Afluirao familias, a tenue ordem existente sera subvertida, destruidas
as culturas incipientes, ocupados os campos abandonados.
Os operarios da construc;ao civil hao-de substituir os grupos de ciganos, desaparecerao da paisagem carcac;as de automoveis, carros
obsoletos cobertos de lana esfarrapada, cavalos e caes esqueleticos,
carneiros, montes de lixo. 0 ruido das betoneiras invadira os patios
das ilhas de um so piso e o cafe, a tabacaria, a mercearia da rua principal hao-de encher-se de forasteiros.
0 arquitecto imagina o po e os tripes dos topografos, os sobreiros tombanda de asas abertas, a crueza dos muros entre jardins e telhados,
mulheres de negro espreitando, sobressaltadas, por tras das gelosias,
mesas de engenheiros, calculadoras e computadores, economistas e
outros especialistas, a dor dos arqueologos e dos historiadores e dos
sociologos, as visitas dos politicos e dos criticos. 0 que imagina fazse presente e tomba sabre o chao ondulado, como um lenc;ol branco e
pesado, revelando mil coisas a que ninguem prestava atenc;ao: rochas
emergentes, arvores, muros e caminhos de pe posto, tanques, depositos e sulcos de agua, construc;oes em ruinas, esqueletos de animais.
Tudo isto perturba de rugas e de superficies abauladas as ideias simples. As coisas pobres e as casas tomam a dimensao de presenc;a viva,
interrompendo os novos alicerces. Ha um movimento helicoidal em que
se misturam acampamentos e saloes, tudo e incipiente e provisorio, os
tapumes encurtam a paisagem e as ruas novas sao leitos de lama.
As coisas em ruinas dao forma as novas estruturas, transfiguram-se, modificam-nas. Como a cauda de um cometa desprendem-se das catedrais.
0 mundo inteiro e a memoria inteira do mundo continuamente desenham
a cidade.
116
039.1993 03 00 Cidades: Santiago de Compostela (2)

Eu, pessimista-nato ( ...) Xerardo com urn sorriso inabalavel (. . .)
Alvaro, este deve ser demolido- fa lava de construir, claro.
Xerardo Esteves, Alcalde de Santiago de

Compostela
Qual sera o estado de espirito de urn Arquitecto-Aicalde?

Experimentara o desencanto de nao construir a "sua" Arquitectura, na
cidade que ama? Sentira a falta do estirador, de dirigir obra? A tenta9ao
de convidar apenas os que se movem numa mesma tendencia d,e desenho? Ou sentira o desespero de ver surgir obra que nao lhe agrade,
apesar do poder que detem?
Imagine dificil a experiencia de urn Alcalde-Arquitecto; mas menos dificil para Xerardo.
Nasceu optimista, formou a consciencia da dificuldade e da responsabilidade. E continuou optimista.
Eu, pessimista-nato, pensava: isto nao se faz, aquilo muito menos,
nao ha condi9oes para tal ou tal projecto (Xerardo com urn sorriso
inabalavel).
Depois fui vendo que isto e aquilo se fazia (Alvaro, este deve ser demolido- falava de construir, e claro).
Esse Gal ego total chama a trabalhar os tecnicos e os artistas de Galicia
- e os outros: da Alemanha, da ltalia, dos Estados Unidos, de outras
regioes de Espanha. E este irmao-portugues. Gente de toda a parte pois nao foram os galegos a toda a parte?
Tanto quanto posso ver, o chamamento nao se limita a gosto pessoal,
nem obedece a chauvinismo, vontade de protagonismo. Para Xerardo
a escada nao e de subir, nem de descer: e de viver. A topografia de
Santiago e assim. Provavelmente tanta energia nao caberia num projecto individual. 0 projecto de Xerardo e Santiago, dentro e fora dos
muros, de novo fim de caminho, universal por antiquissima voca9ao.
A procura da Nova Cidade Hist6rica explica os apoios e as lutas e os
consumes. E o optimismo. Fragmentos antigos e novos dessa Cidade
117
comegam a espreitar aqui e alem, aqueles em alvorogo, estes delicadamente, quanta muito em bicos de pes, sabre plataforma quando assim
deve ser (e precise atender ao tecido e aos Monumentos, sem brutalidade nem excesso de mesuras). Esses fragmentos trocam magicos
sinais. Corrigem-se mutuamente, quando tudo corre bern. Movem ligeiramente o pescogo de girafa, ou atam-se ao solo.
Assim o que nos escapa, escapa a ruina: antecede outre sonho.
118
r
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I
040.1993 05 00 Cidades: Santiago de Compostela (3), Viagens
A lingua (. . .) simultaneamente mais aspera e mais terna, nao

raro o discurso pautado por diminutivos - adeusinho, Alvarifio,
Caramonifia ...
Pub. in [E/ecta], p. 90, [Skira] p. 128 e [Figueirinhas].
Na Galiza
1) Para urn Portugues quase minhoto uma viagem a Galiza constitui

experiencia singular.
Sente-se em casa. Contudo, tudo ligeiramente ou mesmo muito diferente. Ha essa explosao geogratica das rias, sucedendo-se a faixa de
areia recta e estreita da costa portuguesa.
Ha marisco diferente, sobrevivem as ostras e ha tapas e o paseo;

muita gente na rua.
A lingua tem a mesma origem e as mesmas palavras, mas dela inconfundivel a musica e a expressao; e simultaneamente mais aspera
e mais terna, nao raro o discurso pautado por diminutives- adeusinho,
Alvarifio, Caramonifia ...
Depois a presenc;a do granito, que parece eterna, e as suas texturas,

ou a cor, igualmente um pouco diferentes: mais doirada ou mais esverdeada ou mais negra.
Quando abandonamos as estradas principais sucedem-se os sitios
magicos: margens de riachos, canais antiquissimos em pedra, ramais
do Caminho de Santiago aos quatro ventos, eiras, espigueiros em granito, com maiores dimensoes e mais duramente talhados do que no
Minho, ou talvez nao.
Dos muros austeros da cidade saltam os balcoes em madeira e crista!.
Na Coruria fazem-se antepassado do "mur rideau", continuos, pintados de branco, a brilhar ao sol quando por instantes para de chover.
119
Nos jardins das casas do seculo XVIII ou XIX, ou nas fachadas das
igrejas, transparece a obsessao e a nostalgia da viagem - palmeiras
esbeltissimas rompendo a escala e a paisagem, relevos ex6ticos e de
significado dificil de compreender, varandas coloniais de sobrado esfregado a mao.
A escrita das fachadas das igrejas raramente abandona as formas
geometricas, de sensualidade severamente controlada. Ha sempre
qualquer coisa de America do Sui, mas a America do Sui das geometricas pedras pre-colombianas, de arestas agudas, num mosaico de
superficies planas, em baixo relevo.
Quando surge - o organico e natural: folhas e musgo que nascem do
granito, envolvendo-o finamente, como uma roupagem de Christo, ou
lanc;ando galhos do extrema de alguma pedra de armas, ai onde a decorac;ao comunica a hist6ria.
2) Quando olhei as escadas e as fachadas em angulo do Convento

de Santo Domingo, junto ao qual me fora destinado construir o Museu
de Santiago, quando subi as plataformas invadidas pela vegetac;ao e
contidas por muros semi-destruidos, ou quando entrei no cemiterio e
vi do alto do carvalhal os telhados e as mil torres de Santiago, sentime antes de mais inibido. Molhei os sapatos a roupa e o corpo. A agua
corria em desordem por todo o lado.
Mostraram-me documentos preciosos e velhas fotografias. Urn escultor arrancava do granito figuras religiosas, como na ldade Media.
Fomos encontrando e desenterrando canais em granito, restos de
tubas carcomidos, caminhos de agua e minas e fontes e degraus ha
muito encobertos, capiteis de algum convento desaparecido; fomos
encontrando o sitio onde colocar alicerces e onde erguer paredes,
onde cobrir, impermeabilizar e abrir os vaos, deixando entrar a luz.
120
041.1993 05 00 Outros Arquitectos: Snozzi (1)

A casa Diener e a casa perfeita; pertence aos c/assicos da
arquitectura domestica contemporanea (. .. )nasce de urn raro
momenta de consonancia entre dono de obra e projectista, o
qual permitiu a optimizar;ao de toda a pesquisa anterior.
Pub. in Peter Disch, Luigi Snozzi, Construzione i Progetti I Buildings and
Projects 1958-1993, ADV, Lugano, 1994. E tb in [Skira), p.75.
lmpressoes de uma viagem ao Ticino, visitando

as casas de Luigi Snozzi
1) Na melhor arquitectura do Ticino as novas tecnologias nao prescindem

da convivencia com uma preciosa pratica artesanal; nem o projecto com
uma longa elabora<;ao, prolongada ao tempo de constru<;ao. Mantem-se
em aberto a esperan<;a de uma menos implacavel divisao de trabalho e menos esterilizante para a Arquitectura.
0 que de imediato impressiona nas obras de Snozzi e a racionalidade,
a transparente inteligencia, o eficaz sistema ordenador; e apesar disso,
a sobrevivencia da frescura, ate naturalidade, a uma espontaneidade
segunda.
Essas caracteristicas atravessam as diferentes escalas de projectos,
numa calculada medida de afirma<;ao ou de conten<;ao. Tern sido contude dificil concretizar aqueles projectos com voca<;ao de p61o urbano,
aqueles que por natureza emergem do tecido (seria uma triste ironia
que os celebrados arquitectos do Ticino tivessem de procurar, em terra
alheia - como ja vern acontecendo - a possibilidade de materializar a
sua proposta de transforma<;ao da cidade).
2) Visito as casas de Snozzi no Ticino.

Casas de encosta, volumes isolados que controlam urn territ6rio limitado, quase invisiveis da estrada; j6ias distantes, pormenores de uma
paisagem maravilhosa.
121
Ou casas de vale, parte de um tecido pouco denso, do qual reforyam

a precaria consistencia.
Estes dais tipos de intervenyao correspondem afinal, no que a casa
respeita, aos dais tipos de que fundamentalmente depende a construyao da paisagem do Ticino.
a) Nos vales estende-se o tecido legivel mas tenue dos espayos da comunidade, sabre terreno plano, envolvido pela montanha - fechada a
paisagem. Snozzi procura ai, meticulosamente, cada trayo no solo e
cada apetite de mudanga: fiadas de vinha, muros, fundagoes de antigos
conventos, habitos antigos e em transformagao. Ajusta o que constr6i a
alicerces duplamente firmes: material e historicamente.
As casas erguem-se sabre o ja construido, destacam-se, sem prejuizo
de uma estreita relagao. A sua aparente arrogancia nao agride; langam
olhares de interpretagao; pe ante pe procuram onde aterrar. Os simbolos sofrem uma torgao e o betao preside - garante a continuidade e a
demarcagao das superficies acrescentadas, a nitidez dos volumes.
b) Nas casas de encosta - casas em sitios belissimos, debrugadas
sabre o lago, como e suposto acontecer no Ticino, as solugoes de
Snozzi adoptam como principios fundamentais a apreensao da totalidade do late e, em geral, a sua ocupagao par dais volumes de diferente
escala e de relayao visual mutante, em permanente tensao, como corpas magneticamente atraidos.
Retenho, em rapida visita, que essa elastica ligagao e representada
pela toalha de agua de uma piscina estreita e longa; como se os dais
corpos nos extremos tentassem, em vao, distanciar-se.
Um deles fixa-se na terra, e de uma solidez essencial. Mergulha no
solo e ergue-se bem acima do solo.
0 outro parece apoiado num tapete voador, e feito de porticos, molduras de paisagem, espagos que celebram a Natureza: balnearios,
terragos a espera de um jantar, em dia de poente Iongo. Os bordos da
piscina que os separa, ou une, ou de um relvado, sao estreitos, prestes a romper-se.
Vistas do outro lado do lago, os volumes destacam-se com uma nitidez
helenica. Ha tragos que os unem, sempre prestes a esfumar-se, linhas
horizontais sobrepostas a paisagem, numa visao frontal da encosta
122
- muros de suporte dos estreitos terra9os que a topografia permite. Ha

algumas diagonais, o zig-zag continuo que prolonga os percursos das
vias secundarias, ou das auto-estradas - muitas vezes pautadas, como
compete a sua escala, por longas colunatas que atravessam a paisagem, defendendo a pista da neve, saltando depressoes. Uma especie
de stoa alpina para autom6veis.
3) A casa Diener e a casa perfeita; pertence aos classicos da arquitectura domestica contemporanea.
Assenta no que era o ultimo lote disponivel no local. E impossivel nao
subir esta encosta, em zig-zag e sem esfor9o, entrar, dobrar esquinas, sucessivamente ter por horizonte opostas paisagens, debru9ar-se
sobre o aberto do piso. A casa Diener nasce de um raro momento de
consonancia entre dono de obra e projectista, o qual permitiu a optimizavao de toda a pesquisa anterior.
Nas paredes alguns quadros magnificos e a vitalidade de Le Corbusier.
0 soalho escuro e brilhante reflecte a estrutura elementar da cama,
Eillene Gray, China, anos 30 do desenho inovador. Encontra-se como
sempre a tensao entre dois nucleos, mas aqui a casa sofre uma torvao. Abandona a habitual submissao as curvas de nivel e lan9a-se em
direc9ao ao lago.
Em frente h8 uma ilha. Choveu. Num dos extremos da ilha existe uma
casa. Dessa casa, subitamente, desprende-se um arco-iris. Perde-se
no ceu cor de chumbo. Reaparece, contra o verde da outra margem.
Abra9a a paisagem como se fosse a moldura de um quadro, ou a aura
sobre um desenho ideal.
123
042.1993 05 11 Discurso (DHC), Ensino

Doutoramento Honoris Causa na Escola Politecnica Federal de
Lausanne.
Nenhum Iugar, como uma esco/a de arquitectura, pode promover o espirito de resist{mcia e a ansia de transformar;ao. Numa
esco/a constantemente se renova o entusiasmo, a generosidade e a apetencia de utopia, que /entamente esmorecem ou
tendem a esmorecer dentro de cada um.
(. ..) A universalidade da Suir;a, ainda quando ponto de passagem, sempre marcou a cultura da Europa; a razao da geografia
contaminou a hist6ria.
Doutoramento em Lausanne
Conheci na Cidade de Lausanne, trabalhando nesta Escola, alguns

dos mementos de maior tranquilidade da minha existencia.
A uma primeira visita, durante uma exposic;ao dos meus trabalhos,
apresentada par Mario Botta e organizada par Madame Edith Bianchi,
seguiu-se o convite para dirigir um curso de projecto.
As condic;oes de trabalho eram invulgarmente boas, pelo numero equilibrado de estudantes, pelas instalac;oes, pela assistencia de Gerard
Giorla. Jean Paul Rayon ofereceu-me amicissima hospedagem.
Tive oportunidade de conhecer gente, cidades, arquitecturas, de me
integrar na actividade quotidiana de um corpo de docentes, entao presidido pelo professor Decoppet, ceia na bela casa de Von Meiss, sabre
o Lago Lehman, chez Jacques Gubler, ouvindo as hist6rias de Le
Corbusier, enquanto os comboios apitavam, passando pontualmente.
Levaram-me a visitar a maravilhosa arquitectura de Gotfried Semper,
Karl Moser, Salvisberg, do jovem Le Corbusier de La Chaux de Fonds,
ou das margens do Lago, de tantos outros. Levaram-me a visitar as varias escolas de arquitectura e assim conhecer os arquitectos que hoje
transformam a paisagem da Suic;a.
125
Nas man has de domingo descia a Promenade des Anglais 1 Observava

a partida e chegada dos barcos, nao muito diferentes dos que inspiraram a Le Corbusier uma arquitectura apropriada ao pensar e ao sentir
dos contemporaneos. Depois do almogo, nalguma esplanada menos
fria, porque o sol brilhava, entregava-me a um dos meus mais ou
menos secretos violons d'lngres: a poesia escrita, na esperanga e na
procura da poesia do desenho. Da Arquitectura. Pois na Arquitectura
e dificil a aproximagao dos territ6rios da poesia, distanciados pela excessiva pressa, pela procura desmedida do Iuera ou da novidade e,
quantas vezes, pela promogao do que e mediocre. Assim se explicam
algumas desistencias ou desinteresses.
Nenhum Iugar, como uma escola de arquitectura, pode promover o

espirito de resistencia e a ansia de transformagao. Numa escola constantemente se renova o entusiasmo, a generosidade e a apetencia de
utopia, que lentamente esmorecem ou tendem a esmorecer dentro de
cada um.
Por isso para n6s, os que temos a oportunidade, o desejo e o privilegio de ensinar arquitectura, a Escola significa aprendizagem, refugio,
ponto de partida, eclipse da quebra de vontade. A razao de existencia das escolas sempre se renova, apesar dos professores, se tanto
for preciso.
Quando vim para Lausanne quase nao encontrava trabalho, em
Portugal. Atravessava uma especie de deserto povoado de desanimo
e de incerteza.
Muitos com mais problemas e bem maior merito aqui encontraram
Iugar de reflexao e principia de acgao. A universalidade da Suiga, ainda
quando ponto de passagem, sempre marcou a cultura da Europa; a
razao da geografia contaminou a hist6ria.
Estou hoje em melhor condigao para compreender quanta devo a minha
passagem pelo Departamento de Arquitectura da Escola Politecnica
de Lausanne. Ainda que nada me devendo, esta Escola encontrou a
1 Engano casual. A referencia era Promenade d ouchy.
126
generosidade suficiente para a ela me ligar. Regresso memoria dos

passeios junto ao Lago Lehman. Que me seja desculpado faze-lo em
portugues.
Folhas amarelecidas cobrem a relva dos jardins

0 asfalto dos passeios
de guias alinhadas
0 reboco dos hoteis tinge-se de tons rosados
o nevoeiro transforma em horizonte
como se houvesse mar
a margem do outro lado
A nascente sabre as nuvens
espreitam os cabec;os brancos
partem os barcos no lapis de Corbu
Os barcos belissimos do Lago
- La Suisse Lehman Helvetie Na livraria de Bel Air
compro urn livro de Bayati.
A minha gratidao.
127
128
043.1993 05 22 Outros Arquitectos: Fernando Tavora (3),

Ensino
Fernando Tavora foi o primeiro professor que me avaliou por
outras coisas que nao o grau de informar;ao e de ingenuidade.
Pub. in Diario de Noticias 19930522, JL n. 0 590 19931026 Espontanea
generosidade e Boletim da Universidade do Porto, Outubro/Novembro
1993, p. 44. E lb in [Skira], p. 59, [UPC], p. 113.
Tavora
Pedem-me urn depoimento sabre o Professor Fernando Tavora, agora

que se aproxima o termo do seu magisterio.
Fernando Tavora iniciou a actividade como professor da Faculdade de
Arquitectura- entao Escola de Belas Artes do Porto- em 1950, recemformado, sem vencimento e a convite de Mestre Carlos Ramos. Par
militancia e solidariedade.
Tive o privilegio de viver a renovavao da Escola. Partilhei com outros
estudantes o impulso e a informavao que ele e os mais convidados - Carlos Loureiro, Octavia Filgueiras, mais tarde Agostinho Rica
e Mario Bonito - descobriam dentro e fora do pais, par igual e sem
preconceitos.
Fernando Tavora foi o primeiro professor que me avaliou par outras
coisas que nao o grau de informavao e de ingenuidade.
Os muitos anos de quase inteira entrega ao ensino limitaram a sua
produvao, mas nao a importancia do que produziu; tiveram outras e
mais profundas consequencias, nao menos gratificantes para ele e essenciais para os muitos discipulos, directos ou indirectos.
Julgo que ele proprio sempre teve consciencia disso, sem muito se
preocupar: e de sua natureza a dispersao em espontanea generosidade, sem calculo ou sensavao de sacrificio.
129
Diz-se agora que "se reforma". Mas para quem conhece a personalidade e a vitalidade de Fernando Tavera - nao ha reforma possivel.
Assisti a distancia, espero que discretamente, mas com curiosa atenc;ao, a preparac;ao - talvez inconsciente - dos dias post-reforma.
Renasceu urn verdadeiro furor projectual. Nas mesas do atelier foi
aumentando a produc;ao. As ultimas obras cruzam, com acuidade e
inovac;ao ainda insuficientemente avaliadas, porque nao faceis, as caminhos da nossa e da nova Arquitectura.
Mantem-se o alheamento a qualquer formalismo, estetico au humane.
De uma forma au de outra, a docemcia prossegue.
130
044.1994 03 00 Reflexao
Trabalhar em equipa como trabalhar s6, mas com uma capacidade de analise e de invent;ao multiplicada por x. As descobertas
de cada urn, as hip6teses lant;adas na co"ente, geram novas hip6teses e novas descobertas desse e dos outros.
Seminario em Almeria sobre 0 Projecto de Autor, em Margo de 1994.
Num Seminario de Projecto em Almeria
Sinto-me em posic;ao inc6moda.

Observado atentamente, o meu trabalho revelara todas as fragilidades, tude o que esta adiado, uma especie de suspensao prematura.
Ao mesmo tempo, o ego sente urn sobressalto de encantamento, tantas
sao as pessoas que prestam atenc;ao a projectos meus. Sobressaira a
fadiga? Ou surgira alguma segunda espontaneidade? As imagens tornar-se-ao doiradas, como para mim em raros instantes? Ou permanecerao
cinzentas, como na lenta construc;ao quotidianamente me aparecem?
Tenho de nao ser eu, se quero participar, assim afastando a velha
inseguranc;a que tantas vezes, por fortuna, me levou a trabalhar em
equipa - equipa de autoria.
Trabalhar em equipa e como trabalhar s6, mas com uma capacidade
de analise e de invenc;ao multiplicada por x. As descobertas de cada
urn, as hip6teses lanc;adas na corrente, geram novas hip6teses e novas
descobertas desse e dos outros - tal como sucede com as minhas ao
trabalhar s6 - mas entao em ritmo de vertigem.
A fluencia de ideias aguc;a em cada urn a capacidade e os instrumentos da critica, fundamento da invenc;ao e do exercicio da Arquitectura.
131
Uma teia de finfssimos fios aprisiona por instantes passado e presente,

vai ganhando a forma do amanha.
Por isso penoso construir agora, quando, ao olhar em volta, repetidamente se encontra nao um coro, nao uns solos, mas notas dissonantes,
improvises sobre uma partitura inexistente.
Se dessas notas dissonantes alguma solicita resposta, entao a esperanc;a e a nao ansiedade renascem.
Ja experimentei esses momentos em espac;os insulares.
132
045.1994 03 00 Casas
Por isso considero her6ico possuir, manter e renovar uma casa.
Em minha opiniao deveria existir a Ordem dos Curadores de
Casas e todos os anos atribuida a respectiva comenda e um
elevado premia pecuniario.
Pub. in (Eiecta], p. 94, (Skira], p. 94 e (Saini-Etienne], p. 78. E tb in Alvaro
Siza, Casas 1954-2004, Skira Editore, Milano, 2004, p. 9.
Viver uma Casa
Nunca fui capaz de construir uma casa, uma autemtica casa. Nao me
refiro a projectar e construir casas, coisa menor que ainda consigo
fazer, nao sei se acertadamente.
A ideia que tenho de uma casa e a de uma maquina complicada, na
qual em cada dia avaria alguma coisa: lampada, torneira, esgoto, fechadura, dobradiya, tomada, e logo cilindro, fogao, frigorifico, televisao
ou video; e a maquina de lavar, ou os fusiveis, as molas das cortinas
o fecho de seguranya.
As gavetas encravam, os tapetes rompem-se, e os estofos do diva da
sala. Todas as camisas, peugas, lenv6is, len9os, guardanapos e toalhas
de mesa, panos de cozinha- jazem rotos junto a tabua de passar a ferro,
cujo pano de protecvao apresenta um aspecto lamentavel. lgualmente: ha
pingos de agua caindo do tecto (avariam os canos do vizinho, ou partese uma telha, ou descola a tela). E os algerozes estao cheios de folhas
pardas, os rufos soltos, ou apodrecidos.
Quando ha jardim a relva cresce amea9adoramente, qualquer tempo
livre e insuficiente para dominar a raiva da natureza; petalas caidas
e legioes de formigas invadem as soleiras das portas, ha sempre
cadaveres de passaros e de ratos e de gatos. 0 elora da piscina
esgota, avaria o robot; nenhum aspirador restitui a transparencia das
aguas ou suga as patas dos insectos, finas como cabelo.
133
0 granito das lajes ou das calc;:adas cobre-se de perigosfssimo limo, o

verniz escurece, pelfculas de tinta desprendem-se e poem a descoberto
os n6s de uma madeira reduzida a capa. Qualquer dedo de ancia pode
furar os caixilhos, os vidros estao partidos, cafu o betume, o silicone
desprende-se das superficies, ha mofo nos armarios e nas gavetas,
as baratas resistem aos quimicos. Sempre terminou a graxa quando
procuramos a lata necessaria, os tacos descolam, desprendem-se os
azulejos, primeiro urn, logo a parede inteira.
Por ai fora.
Viver numa casa, numa casa autentica, e oficio a tempo inteiro. 0 dono
da casa e simultaneamente bombeiro de servic;:o (as casas ardem constantemente, ou inundam-se, ou o gas escapa-se sem ruido, em geral
explode); e urn enfermeiro (ja viram as lascas de madeira do corrimao
cravando-se fundo no sabugo das unhas?); e urn nadador-salvador, domina todas as artes e profissoes, e especialista em fisica, em quimica,
e jurista - ou nao sobrevive. E telefonista de servic;:o e recepcionista, telefona a cada momenta, procurando picheleiros, carpinteiros, trolhas,
electricistas, e logo lhes abre a porta de entrada, ou a de servic;:o, acompanhando-os com subserviencia; pois deles depende, embora nada
impec;:a a necessidade de uma oficina completa, a qual igualmente se
vai degradando. E entao e necessaria afiar laminas, comprar acess6rios,
olear, rearrumar, desumidificar; de imediato avaria o desumidificador, e
atras o ar condicionado, as bombas de calor.
Nada contudo ultrapassa a tortura dos livros que se movem misteriosa e autonomamente, desarrumando-se de prop6sito, atraindo p6
com as suas lombadas e a sua espessura magnetica. 0 p6 penetra
no bordo superior das folhas, pequenissimos bichos comem-nas com
ruido indescritivel; as folhas grudam-se, o couro mancha, pingos de
agua saidos de vasos com flares prestes a morrer escorrem sabre
as gravuras, atravessam as telas em furioso processo de dissoluc;:ao.
0 capacho da porta de entrada desfaz-se e h8 urn sulco profunda na
madeira, os pelos das piac;:abas desprendem-se, partem-se objectos
preciosos, as tabuas das mesas e as dos m6veis abrem-se em estalidos aterradores, nao funciona o autoclismo, o fogao enche-se de
134
fuligem - qualquer dia arde - na cristaleira partem-se os capos da

bisav6, rebentam as garrafas de vinho verde a que um quase nada
de ac;ucar da vida, saltam as rolhas, ou apodrecem, perde qualidade
exactamente a colheita mais apreciada.
Quando pel a prime ira vez nao e substituida de imediato uma lam pad a fund ida toda a casa perde a luz, o que invariavelmente acontece ao sabado,
ao mesmo tempo que rebenta um pneu do unico carro disponivel.
Por isso considero her6ico possuir, manter e renovar uma casa. Em minha
opiniao deveria existir a Ordem dos Curadores de Casas e todos os anos
atribuida a respectiva comenda e um elevado premia pecuniario.
Mas quando esse esforc;o de manutenc;ao nao e aparente, quando o
saudavel cheiro a cera de uma casa, por outre lado bem ventilada, se
mistura com o perfume das flares do jardim, e quando nela n6s - visitantes irresponsavelmente pouco atentos aos instantes de felicidade
- nos sentimos felizes, esquecendo as nossas angustias de n6madas
barbaros, entao a unica medalha possivel e a da gratidao, do silencioso
aplauso; um momenta de paragem, olhando em volta, mergulhando na
atmosfera doirada de um interior de Outono, ao fim do dia.
135
136
046.1994 03 01 Cidades, Desenho
0 desenho a linguagem e a memoria, a forma de comunicar

consigo e com as outros, a construgao. Nao desenha par exig{mcia da Arquitectura (basta pensar, imaginar). Desenha par
prazer necessidade e vicio.
Pub in City Sketches, Stadtskizzen, Desenhos Urbanos, Ed. Brigitte
Fleck/Birkhauser Verlag, 1994, p. 182, Birkhauser. E tb in [E/ecta], p. 93,
[Skira], p. 22 e [Saini-Etienne], p. 74.
0 desenho como memoria
Metropolitano de Paris, Linha Montreuii-Saint-Michel. Salta da carruagem, de duas em duas estagoes. Regista. Copia. Anota rapidamente
a dimensao dos azulejos, das guardas de escadas - e o desenho.
Observa a iluminagao, aponta o que o desaponta e o que melhor sera
reproduzir. A folha do caderno enche-se de -tragos e de numeros.
Saint-Michel. Esboga o perfil das aguas-furtadas, a cobertura em
zinco. lnterpoe-se um rosto. Desenha-o, nao servindo para nada. Fixa
o momento de extase, dentro dos olhos.
Sobem as torres da Notre Dame, as gargulas da Sainte-Chapelle explodem. Ou as palmeiras do jardim botanico do Rio, os rostos de anjo
de Havana, ou as colinas espraiadas de Lisboa. Ou as pr6prias maos, o
rosto num espelho de Cartagena das lndias; e os ciprestes de Granada,
algum batente de porta de Palermo (uma mao crispada em bronze).
0 desenho e a linguagem e a memoria, a forma de comunicar consigo e com os outros, a construgao. Nao desenha por exigencia da
Arquitectura (basta pensar, imaginar). Desenha por prazer necessidade
e vicio. Outros por ele desenhem o que imagina, para que outros que o
desejam vagamente possam realizar o que imagina. Desenhos tecnicos.
Desenhos de maquinas. Desenhos sem estetica, a nao ser a latente no
que e necessaria e suficiente para resistir e garantir a vida material, o
afluir da agua, do ar, da energia, das comunicagoes, da beleza.
Copia agora os canteiros do Palais Royal. Anota a distancia entre as

arvores, e que arvores, e que arbustos, e que lancis de pedra, as suas
dimensoes e as dos bancos em madeira, as guardas em ferro fundido
e a luz, e a luz.
Sao belos os vales da C6rsega e as oliveiras de Delfos, correndo em
direc9ao ao mar; aquela fenda na montanha.
138
047.1994 03 23 Cidades: Porto (2)

Compro um video de Aniki-Bob6, de Douro Faina Fluvial, penduro uma gravura antiga do Porto no quarto, parto de aviao.
Pub in City Sketches, Stadtskizzen, Desenhos Urbanos, Ed. Brigitte
Fleck/Birkhauser Verlag, 1994, p. 243. E tb in [Figueirinhas] e in [SaintEtienne), p. 106.
Regresso ao Porto
Havia uma janela de comboio na qual surgia subitamente a cidade.

Uma visao rapida, quase irreal. Era necessaria treino e truques para
apreender tudo - instantfmeo perfil petrificado, animal desdobrado,
sucessao de episodios, intervalos, Torre dos Ch~rigos dourada pela limalha dos cabos electricos, torres de igrejas conventuais, Grilos, Se,
cubo imponente de Nasoni, muralha cruzando o arco de ferro da ponte,
encostas desfeitas e casario, casario, reflexes de azulejos, empenas
em chapa zincada de sumptuoso vermelho veneziano, telhas, vidros
de claraboia cortantes como espelhos.
Dificilmente o olhar conquistava a necessaria disciplina: ver tudo e receber (marca como de ferro em brasa), saltitar em metodica coreografia.
Em cada viagem se apreendia alguma coisa de novo e em cada viagem era mais dificil o exercicio de repetir e de descobrir, de copiar o
proprio olhar e transgredir, no caminho-de-ferro. E logo a visao era
memoria, apareciam imagens incertas como numa viagem de pavilh8o
de feira, tunel, divertimento.
Sempre o mesmo sempre diferente.
Os minuscules alargamentos da ponte de Eiffel cruzavam a janela, sobrepunham-se os monumentos dos quais a memoria constantemente
recompunha a linha sinuosa.
139
Af esta. Ja nao existe o sobressalto daqueles instantes, a ponte nova

nao treme, os bancos de comboio sao mais confortaveis, os cavaletes
dos carris elevados invadem os socalcos cobertos de lixo. Compro urn
video de Aniki-Bob6, de Douro Faina Fluvial, penduro uma gravura antiga do Porto no quarto, parto de aviao.
A distancia mantem-se uma beleza essencial. Mas ja nao apetece

viver nesta cidade.
140
048.1994 05 00 Cidades: Lisboa

As vezes Lisboa recorda Veneza, junto ao rio, onde o terreno e
horizontal, aque/es poentes fangos e doirados, rosa, turquesa e
nevoa; ou a nitidez do fundo de um quadro flamengo e a minuciosa formagao da cabeleira de um santo ou de um comerciante
ou de uma Eva nua.
Pub. in Rassegna N. 0 59, 19941111. E tb in (Eiecta], p. 9, (Skira], p.130 e
(Figueirinhas].
lgnorancia de Lisboa
A cidade evidente, entre Santa Apol6nia e a Avenida da Liberdade,

passando pela Baixa de lojas quase modestas e aguas-furtadas abandonadas (a chuva entra pelos telhados e pelas juntas das tiras de plastico),
a Lisboa do Chiado decadente, asfixiado pela nostalgia e subitamente
doirado, atmosfera corroida pela polui9ao, pelo p6, pelo fumo dos restaurantes de rapidos almo9os, Lisboa das esplanadas entre lagos de recorte
romantico e filas de autom6veis - essa imagem evidente de Lisboa, a do
visitante apressado, o que passa em direc9ao a outra cidade, cumprindo
estranhos rituais que o centralismo explica - engana.
Se algum acidente obriga a demora, entao a Geografia pega-nos pela
mao e a Hist6ria conduz-nos por corredores de penumbra, com um ceu
como um tecto, corredores atravessados por abertos em qualquer direc980, onde a luz entra como uma bofetada, e as subitas vis6es cubistas,
fragmentadas e densas, de detalhe agudo como fio de navalha - ou as
massas compactas de grandes estruturas, os conventos, os palacios,
algumas cupulas ou agulhas que procuram o ceu de Lisboa. E logo em
movimento ascendente, ou do fundo de alguma depressao, o que nos
rodeia ganha largo respiro e aparece o Tejo, o Castelo, massas de verdura que os numeros de analise dificilmente revelam.
Passear em Lisboa: movimento ritmado por um pulsar continuo e ardente - expansao, contrac9ao- como o bater de um cora9ao com olhos
que veem Ionge ou recebem o sopro protector dos muros de reboco
141
fissurado, riscado pelo encosto, de cores nao intensas, transparentes,

misturadas semi-cerrando os olhos, cores em deslocamento, conduzindo a outra cota e a outra impressao.
As vezes Lisboa recorda Veneza, junto ao rio, onde o terreno e horizontal, aqueles poentes longos e doirados, rosa, turquesa e nevoa; ou
a nitidez do fundo de um quadro flamengo e a minuciosa formagao da
cabeleira de um santo ou de um comerciante ou de uma Eva nua.
Os telhados sao algado. Os edificios de escrit6rios desalinham-se,
a paisagem ordena-os inexplicavelmente, nao tanto como no Rio de
Janeiro. Ha algo de alemao, mas nunca aspero, nos bairros econ6micos do Estado Novo, delgadas bandas entre o verde dos patios. 0
ornato come as pedras de calcaria, ou a poluigao. Desapareceram
as velas brancas do Mar da Palha. Outros barcos o atravessam.
Gente apressada cruza as passadeiras do Terreiro do Pago, saida do
Cacilheiro, em grossas colunas some-se entre os carros estacionados, pisa as calgadas de Lisboa, em branco e preto, com desenhos
supostamente antigos, calgadas que o habil golpe de martelo aconchega, calgadas que mantE~m o respiro do solo de Lisboa, tao pisado,
aterrado, sugerindo civilizagoes desaparecidas.
Esta viela tem as janelas que gostaria de desenhar mas nao posso, feitas
por maos de projecto cortadas, tocos de que algo vai nascer. Ao Iongo
da margem do rio, em bolsas recem-formadas, surgem portas nova-iorquinas em segunda mao, multidoes na rua como em Madrid, turistas
espanh6is e brasileiros, entre gente alheia ao bulicio, que recolhe as 7:30
e parte as 7:30, enchendo as estagoes do metropolitano forradas de azulejos e de pedintes. A grande massa do Centro Cultural acena aos seus
pares - os conventos e os palacios - espera o rio e o momenta de se diluir no casario, suporta o perfil m6vel das arquitecturas. Gada novo trago
remete inevitavelmente a um trago antigo. Passa o taxista de Tabucchi.
Lisboa apaga a outra cidade de que nao falo e de que vive a primeira.
Nas lojas emolduradas a calcaria carregado de cicatrizes, ou nas periferias desoladas entre colinas e sobre colinas, persiste um apetite
irreprimivel de regeneragao, o impulso dos cataclismos e da persistemcia, das populagoes marginadas, imigradas, adaptadas por uma
alegria intensa de viver.
142
0 ondulado das colinas desdobra-se como urn tapete que alguem estende num gesto largo, desenho denso, pedraria de que emergem
grandes volumes de uma simplicidade solene, grandes terra9os, muros
de suporte revestidos a gladfola; desdobra-se, percorre o rio, como em
travelling de respira9ao suspensa. 0 olhar perde-se no mar, a linha do
horizonte estremece.
143
144
-049.1994 10 00 Arte- Escultura
(. ..) E nestas areas que se movem os gestos de Carlos Nogueira: formas aut6nomas relacionadas entre si e com a paisagem
- o que ha de comum Arquitectura e Escultura, ou proximo,
deslizante, no intersticio do que as distingue.
Pub. in (Skira], p. 43.
Carlos Nogueira
Sou dos que persistem em encontrar nos territ6rios da Arquitectura

e das (outras) Artes - nomeadamente a Escultura, mas tambem a
Pintura, ou a Musica - uma relar;ao original indestrutfvel.
0 processo de depurar;ao que acompanha o aparecimento da

"Arquitectura Moderna" e a exasperada pesquisa individual e colectiva, no interior dos percursos de uma explosiva transformar;ao, foram
progressivamente corroendo aquele relacionamento, dissociando-as.
Paradoxalmente ou nao, diluem-se contudo, ou rompem-se, as fronteiras de definir;ao tradicional das praticas e express6es artfsticas- sem
que isso signifique o retorno a uma comunhao referida a "Mae de todas
as Artes". Uma especie de caldo de cultura, em paralelo a outras vertentes de procura ou de conhecimento.
A escultura contemporanea (se nos quisermos referir a uma delimitar;ao tradicional) compreende a leitura transformadora da Natureza
de Chillida, as figuras de Moore, demarcadas da Natureza de que
dependem, em distante mas perceptive! dialogo, ou as "ocupar;oes
temporarias" de Christo, depois das quais nada sera como antes.
E nestas areas que se movem os gestos de Carlos Nogueira: formas aut6nomas relacionadas entre si e com a paisagem - o que ha de comum
a Arquitectura e a Escultura, ou proximo, deslizante, no intersticio do
que as distingue.
145
Sou igualmente dos que pensam que a cidade, ou o territ6rio, nao necessitam, em principia, do aceno de "obras de Arte". Uma cidade de
espa<;os conformados - negatives dos gestos de existmcia - e exclusivamente por isso bela. lmpregnada dessa vida, revela-se excitante e
misteriosa e tranquila - conforme cada urn de n6s o desejar.
Mas e urn facto que as cidades portuguesas, ou o seu territ6rio, se
transformam - agora - alheias a esse "fazer parte". 0 trabalho de
Carlos Nogueira enraiza na resistemcia a urn alheamento que inclui a
tantas vezes gritante demissao de arquitectos e de planeadores.
146
050.1994 11 00 Outros Arquitectos: Barragan ( 1)

Nenhuma inovac;ao abandona a antiquissima razao.
Nao ha inovac;ao.
Ha o reencontrar da inoc{mcia, uma conquista do Estado de
Grac;a, para que se nao perca a Memoria.
Pub. in Barragan, Obra Completa, Tanais Ediciones, Madrid, 1995, in
Catalogo da Exposi<;;ao do MOPT de Madrid, e in [Skira], p. 97.
Barragan
Uma Arquitectura que nos envolve como presenc;a fisica, simples e

densa, impossivel de descrever ou de imitar ou de fotografar; universal e actual.
Q e)(terior nao agride; torna-se arquitectura an6nima. Contudo - inesperadamente e por instantes - habita a solidao das coisas perfeitas;
irrompe nitido, como detalhe saido de uma paisagem desfocada.
Alguem nos conduz pelos espac;os.
Deslizamos.
Nao apetece falar; e tudo e (mico, mas nunca absorvente.
A luz favorece o repouso, ou o extase. E a cor? Acompanha o variavel
estado de Alma. Nunca e definitiva.
Paira uma segunda espontaneidade - a espontaneidade que oculta
urn eu carregado de acenos, pr6ximos e longinquos (as fotografias reproduzem cores vivas e puras; encontramos essas cores em qualquer
rua da Cidade do Mexico, ou numa ruina Maia; mas da visita a casa de
Barragan- a cor que recorda e a do Oiro).
~- Nenhuma Arquitectura de Barragan e perene.
Depende do existir, o dele ou o do Outre. Dos gestos do existir.

Como temple ciclicamente refeito, mas de outre modo, essa Arquitectura
em continua degradac;ao reconstr6i-se na Memoria; reencontra-se nas
ruinas, no luxo de urn fresco milagrosamente conservado sob a Terra,
disposto redescoberta - sob os venenos do ar.
Nenhuma inovac;ao abandona a antiquissima razao.
147
Nao ha inova<;ao.
Ha o reencontrar da inocemcia, uma conquista do Estado de Gra<;a,
para que se nao perca a Memoria.
148
1;
051.1994 12 00 Reflexao
Sempre para mim o exemplo, ao pensar Arquitectura, veio dos
escritores, e deles os Poetas, artifices competentissimos do
registo e do sonho, habitantes da solidao.
Pub. in (E/ecta], p. 57.
0 exemplo do escritor
Algumas vezes sinto necessidade de escrever - escrevo.

Outras vezes pedem-me para escrever; quando aceito, entao e dificil.
Pois cada texto se deve tornar necessidade, ou nao significara muito.
Assim igualmente acontece na pratica da Arquitectura.
Contudo, a encomenda e todos os problemas inerentes, e a diffcil
procura de autenticidade, de necessidade de expressao, libertam-nos do silemcio, da espera das razoes de falar- interminavel, se nos
descuidarmos.
E entao reinam as coisas e as pessoas que se agitam de mais (e estranho que de um discurso deva resultar um outre silencio, no sentido
de serenidade e de disponibilidade - mas assim e).
Sempre para mim o exemplo, ao pensar Arquitectura, veio dos escritores, e deles os Poetas, artifices competentissimos do registo e do
sonho, habitantes da solidao.
149
150
052.1995 03 00 Discurso (DHC), Cidades: Palermo

Discurso de aceitar;:ao do Doutoramento Honoris Causa pela
Universidade de Palermo.
Nao compreendemos as conversas dos Deuses de Marmore; mas destes terragos e por etas, apesar da nevoa eventual,
adivinha-se outra margem, os gestos ageis dos animais em
liberdade.
Palermo
e uma das Minhas Cidades
Palermo e uma das Minhas Cidades.

Amo esta quadricula - estas ruas que terminam na montanha, ou na
intuic;:ao do mar.
Gosto das fontes esculpidas no cruzamento dos eixos - como em
Roma- das estatuas de olhar magnetico na Prac;:a Pretoria, das arvores dos boulevards modernistas, semi ocultando fachadas de qualquer
epoca, inevitavelmente classicas; das saidas da autoestrada, entre
casas talvez clandestinas, disseminadas na paisagem, subindo sem
nexo pelos montes.
Atraem-me os cais onde chegam os barcos de Napoles ou de Genova,
na madrugada, quando as ruas estao desertas e os taxistas dormitam;
ou o aparecimento da costa e da montanha, atraves dos vidros riscados do aviao.
Amo essas portas enormes e solidas, as maos que as trespassam, em
ferro fundido, crispadas, enegrecidas pelas nossas, quando em gloria
assinalamos presenc;:a; os patios entrevistos e as estatuas de marmore
nos niches, nos recantos, fracturadas, vestidas de trepadeiras; as guardas de ferro enferrujado e os ramos das figueiras transformados em
raizes; os rebocos desfeitos que revelam tijolo, cimentos desiguais,
pedras recuperadas, capiteis e pilastras sobrepostos ao acaso, fundides aos outros materiais.
Gosto dessa persistencia renovada, conturbada pelos cruzamentossicanos, fenicios, gregos, romanos, arabes, normandos, franceses e
espanhois e ingleses.
151
Amo esta cidade entre o azul do mar e o da montanha - e o verde e o

doirado - os bordos dos vales, fora de portas, quando deslizam pelo
sope da montanha, exibindo um alc;ado verde quase horizontal; a surpresa de uma torre espanhola sabre a rocha ou sabre a praia, depois
de algum aterro selvagem, ou o subito aparecimento de um baglio de
austera geometria, ou de um armazem de pesca, no extrema de uma
rampa lajeada.
Gosto dos canais de visao sabre a montanha, das perspectivas aereas,
desde o Monte Pellegrino ou de Monreale, quase como nas gravuras
antigas, quando o ceu esta lfmpido e as formas sao nitidas, debruadas
a luz - estranhas rugas revelando camadas soterradas da cidade.
Em Palermo - literalmente ou indirectamente - caminhamos sabre
todas as civilizac;oes. A solidez deste solo vem de tais sedimentos, tao
junto ao mar.
Amo ainda as salas dos palacios e dos apartamentos de generoso
pe-direito, os pavimentos em marmorite ou em mosaico, as lajes de
pedra de Billieni, polidas por n6s e pelo tempo.
Gosto das palmeiras do Jardim Botanico e das plantas Arte Nova em
pedra ou em ceramica, das construc;oes extravagantes e dos cubos
apenas perfurados.
Nao esquec;o as bancas dos mercados de levante, entre a multidao,
carregadas de bluejeans e de plasticos e de fruta e de ceramica, de
legumes e de peixe ainda vivo; os alfarrabistas e os antiquaries, as
gravuras dos viajantes ingleses e as coisas cobertas de p6, as mantras dos confeiteiros, pintadas pelo ac;ucar colorido; as motos nas ruas
e as vielas bloqueadas por mesas, cadeiras, jogadores de cartas; os
cantos saltando dos radios portateis, dos radios dos autom6veis ou
das bancas dos vendedores ambulantes.
Amo as ruas escuras do centro, silenciosas depois do anoitecer, a respirac;ao adivinhada dos que ai moram, as luzes amortecidas pelo p6
dos candeeiros e as esplanadas inundadas de claridade e de barulho;
a possibilidade de um banho de mar nocturne e o susto de um sam de
passos, na escuridao, quando vagueamos de noite.
Amo finalmente a impressao de presenc;a-ausente dos parentes de
Milao, dos Estados Unidos da America.
Essas gentes ajudam a criar outras cidades, consigo transportando a
sua, fazendo-a reviver.
152
Dessas outras cidades retornam os sinais e os modelos, dessas cidades onde as casas sao iguais, ou quase; como assim as desenham as
crian<;as.
Em cada uma delas urn retrato amarelecido transporta a ligeira diferen<;a; ou alguma fantasia. Delas nasce a grandeza dos monumentos
que par raro priviiE~gio nos chamam a desenhar, a n6s os arquitectos.
Depois surgem os campos pianos, a perder de vista em Buenos Aires,
e a montanha, e o mar que os rios perseguem; a quadricula e as diagonais perfeitas de Bela Horizonte, cidade de cern anos, au as suas
favelas nos morros, nos mais altos barrancos, feitas de uma s6 cor e de
urn s6 material - em cada quintal a roupa pendurada, alguma crian<;a,
lama, miseria, mais Ionge a frescura da arquitectura de Niemeyer, reflectida num lago, entre jardins do Paraiso.
Se abrirmos os olhos as colinas, as montanhas e as planicies em torno
de qualquer cidade, pulverizadas de casas ate ao horizonte, antes dos
prados e dos trigais - de casas degradadas e ate nisso semelhantes
- nao poderemos desenhar mascaras e fingimentos e artificiosas diferen<;as, cada dia mais iguais.
Aqui, no Sui da Europa, em frente e tao perto da Africa que nao se
ve, territ6rio da subversao e da alegria e da miseria, do outro lado das
aguas que de novo podem unir e transformar e transfigurar a frustra<;ao, quebrando os parentesis, talvez esses seres de marmore da
Piazza Pretoria, cansados de passado e de sabedorias do Norte, do
Sui, do Leste e do Oeste, renovem o discurso e os olhares se cruzem
com outra intensidade; talvez os cantos naturais e os instrumentos que
as maos conduzem restituam ao pensamento o desejo de criar.
Nao compreendemos as conversas dos Deuses de Marmore; mas destes terra<;os e par elas, apesar da nevoa eventual, adivinha-se outra
margem, os gestos ageis dos animais em liberdade.
Talvez o que descobrimos e frutificou, mas s6 em epiderme, urn dia
nos impregne.
Talvez sejam de juntar a harmonia, e as ordens sobrepostas sob o
solo, com a degrada<;ao- tambem a fecundidade- do aparente caos.
Sera esse porventura o trabalho necessaria, a nossa responsabilidade, a justifica<;ao para Professores e para Estudantes - aqui como
em qualquer parte.
153
Palermo e uma das Min has Cidades. Nada Ihe ofereci a nao ser o olhar
maravilhado.
E a Faculdade de Arquitectura desta cidade que agora me honra, de
forma que nao julgo merecer, mas que me compraz.
154
053.1995 03 12 Arte - Fotografia

Porque nao ha paredes no mundo para suporte de tanta vonfade de captar o in stante, retirando-o do efemero sem destruir
o espanto.
Razoes para expor a colec~ao do

Centro Nacional de Fotografia sobre mesas
Porque as paredes de Serralves sao demasiado belas para se cobrirem com paineis, neles pendurados desenhos, pinturas, fotos.
Porque a fotografia, expressao artistica do nosso tempo, documento inventado para a reproduvao, a partir de um negativo, exige uma exposivao
diferente: pagina de album, palma da mao, livro, plano inclinado sobre uma
c6moda, gaveta, carteira - raramente muro, nas dimensoes habituais.
Porque nao ha paredes no mundo para suporte de tanta vontade de
captar o instante, retirando-o do efemero sem destruir o espanto.
A fotografia, quando se singulariza pela qualidade e pela descoberta,
quando revela o que os olhos nao veem sem a magica concentravao da camara, nem entao renuncia a capacidade de se multiplicar,
transformando pouco a pouco multidoes. Nem mesmo se a qualidade
artesanal da reproduvao a torna documento irrepetivel.
Ai estao as fotos, sobre mesas banais, como as poisariam os primeiros fot6grafos, nao pensando se era Arte.
Ai esta uma luz nao selectiva, difusa, proxima da luz que banha, dia a
dia, os sonhos em constante progressao.
155
166
E indispensavel fazer o ponto da complexidade e da persist{mcia, consolidando-as, como experi{mcia e base de apoio para o
desenho de Lisboa, para o equilibria do seu desenvolvimento,
para a possibilidade de uma transformagao criativa.
Apontamentos sobre a
Pombal ina
Recupera~ao
da Baixa
1. Esta em curso a Recuperac;ao da Area Sinistrada do Chiado. Esta

recuperac;ao obedece necessariamente a metodos, e a um ritmo, pr6prios das suas razoes e especificidades.
No entanto, para o exito e a utilidade desta operac;ao, e necessaria e
urgente uma acc;ao complementar, igualmente aut6noma e relacionavel: a recuperac;ao da Baixa de Lisboa.
Essa recuperac;ao, pela dimensao e influemcia na evoluc;ao da cidade
e em especial do Centro Hist6rico, exige uma outra estrutura organizativa e diferentes metodos, um maior distanciamento - nao um
desconhecimento - em relac;ao aos problemas de urgencia e imediatismo inerentes a recuperac;ao do Chiado, tal como foi equacionada.
A estrategia recomendavel passa pelo lanc;amento de uma acc;ao
articulada com as outras em curso no Centro Hist6rico, dispondo

igualmente de autonomia e meios de medio e Iongo prazo, complementando e sedimentando os resultados da pratica e da pesquisa na
recuperac;ao do Chiado.
Essa complementaridade sera igualmente condic;ao do exito desta recuperac;ao, extraindo-a da latente insularidade.
A aproximac;ao a uma capacidade de resposta nao simplificadora
ou redutora inclui essa interacc;ao, o mutuo controle entre Plano de

157
progressiva solidez tecnica e te6rica e Projecto sensivel

dade de condicionantes.
a multiplici-
2. Aparentemente, as regras para a recupera<_;:ao da Baixa estao inscritas

em pedras persistentes, nos Arquivos da Cidade - nos desenhos originais e em fotos.
E em parte assim e. Mas s6 em parte.
Ao Iongo da constru<_;:ao desse edificio unitario que e a Baixa, rigorosamente feito de elementos pre-fabricados, de elementos montados de
acordo com urn sistema modular que tudo preve, instalou-se progressivamente a hibridez, cruzamentos varies que foram construindo a sua
rica complexidade, a sua deslizante capacidade de abson;ao.
A diferen<_;:a sobrepos-se ao Plano sem o destruir. Nenhum pormenor
e exactamente igual a outro, ao realizar-se. 0 rigor abre-se a circunstancia e legitima urn vasto catalogo de trai<_;:oes. Tudo identifica a Baixa
- da Agencia Havas esquadria de guilhotina, nas ruas de servi<_;:o.
E essa a li<_;:ao essencial da Baixa Pombalina, sobreposta

decadencia.
a sua
E indispensavel fazer o ponto da complexidade e da persistemcia, consolidando-as, como experiencia e base de apoio para o desenho de Lisboa,
para o equilibria do seu desenvolvimento, para a possibilidade de uma
transformayao criativa.
A maior dificuldade estara na exemplar manutenc;ao dessa delicadissima e fugidia riqueza, sem a tornar arquivo museol6gico
- compatibilizando-a com a modestia, ou a pobreza, da raiz tipol6gica:
casas de pequena profundidade, patios de largura inadequada, em
pouco generosos quarteiroes.
0 desafio estara na reutilizac;ao desses quarteiroes, imaginando a sua
flexibilidade e preservando integralmente a qualidade morfol6gica.
Sem essa redescoberta, que periferia poderemos encontrar, e que
centres a poderao legitimar?
158
055.1995 04 25 Arquitectura: Biblioteca da Universidade de

Aveiro, Bibliotecas
A biblioteca moderna perdeu essa atmosfera "quase de s6tao"
e tambem o valor simb6/ico, glorificado em cupulas, em cilindros, em tectos a/tissimos e modulados.
Pub. in [Skira], p. 194 e in [Figueirinhas].
Bibliotecas
Gosto das bibliotecas antigas.

Nao estou a pensar nos grandes epis6dios arquitect6nicos deste tipo de
edificio- a Laurenziana, Lubliana, Viipuri, Estocolmo, Coimbra, Escorial;
ou na Biblioteca de Alexandria, ou a de Constantinopla, as t:micas destruidas pelo fogo - tanto quanta sei - e nao sei como eram.
Penso nas bibliotecas de tantas Universidades inglesas e americanas,
naquela de Barcelona, perto da Catedral, nas pequenissimas salas de
leitura de jardim publico, aqui em Portugal, ou em Macau - para dar
um exemplo.
Gosto da ordem das estantes, das etiquetas em latao e dos candeeiros individuais em bronze e seda, an6nimos, intimistas; das escadas
de navio e das estreitas galerias em ferro, onde a procura de um livro
uma viagem - nao isenta de perigos.
A biblioteca moderna perdeu essa atmosfera "quase de s6tao" e tambam o valor simb61ico, glorificado em cOpulas, em cilindros, em tectos
altissimos e modulados.
Perdeu essa poalha de luz doirada - materializada par algum p6 no ar
- vinda de janelas a uma altura inesperada, sempre insuficientes para
iluminar com eficacia, solicitando o apoio dos pequenos candeeiros
verdes. Perdeu igualmente a possibilidade de tornar a ser como era
159
- nas suas varias versoes- e sem duvida e definitivamente distanciou-se dos caminhos da nostalgia.
Tudo se foi tornando pratico, ergon6mico, higiemico, codificado no
Neufert, luminoso por igual, alinhado - estantes como os vagoes de
urn comboio abandonado, estofos de cadeira lavaveis e confortaveis.
Mas comec;ou a faltar "qualquer coisa" ...
0 projecto da Biblioteca de Aveiro reflecte - e nao poderia resolver - a
procura de tal "qualquer coisa", latente no sempre renovado encantamento
de ler, de ver, de escutar- dentro dos olhos, na intuic;ao do dourado.
160
056.1995 05 00 M6veis, Design
0 sofa ape/a a indefinigao, quase a desordem, necessaria

um alfaiate que compreenda o corpo inteiramente. Um sofa deforma sob o peso do corpo, as molas /entamente perfuram os
tecidos.
Pub. in [Skira), p. 53, [Saint-Etienne), p. 116 e in Alvaro Siza, M6veis
e Objectos, ed. Figueirinhas, 2003 (bilingue, portugues e ingles), (sem
numera<;;ao de paginas).
Sofas
Ja e dificil desenhar uma cadeira.

Mas que diabo! Ao menos sao formas geometricas, que a maquina
executa, se a soubermos programar.
Num sofa ha essa moleza que o conforto exige, indesenhavel, essa
moleza rebelde, proxima do informe.
A cadeira pode ser leve, pequena, transportada uma a uma ou
empilhavel.
Nao causa engulho quando mudamos de casa.
Mas um sofa! E maior e mais pesado e mais vulneravel. Os estofos
resistem mal ao choque, a agressao das arestas, estao em perigo porque nao acusam instantaneamente os ferimentos.
Quando fui chamado a desenhar um maple pensei nisso e nas limitac;oes da geometria, tentei tornear a dificil representac;ao, a dificil
comunicac;ao com quem faz.
0 sofa apela a indefinic;ao, quase a desordem, e necessaria um alfaiate que compreenda o corpo inteiramente. Um sofa deforma sob o
161
peso do corpo, as molas lentamente perfuram os tecidos. Ha novos

materia is, c6modos e lavaveis e indeformaveis, e certo, para encher as
almofadas, os apoios dos bragos e da nuca.
Mas onde a magia de urn sofa desventrado no s6tao da av6?
162
057.1995 05 25 Discurso (DHC), Desenho

Discurso de aceitac;ao do Doutoramento Honoris Causa pela
Universidade Lusiada.
0 tempo e o maior inimigo da Arquitectura, quando em seu
nome nao e permitida a normal matura<;ao de uma ideia, com
prejuizos materiais e espirituais ignorados.
Eo tempo eo maior amigo da Arquitectura, o tempo que distingue o que permanece e o que se dissolve, o tempo propiciador
de magnificas patines e de complexas sobreposi<;oes, o tempo
que nao tem pressa, resistente imbativel.
Doutoramento Honoris Causa
[o autor refere, a prop6sito da presenc;a de Fernando Tavera, seu antigo professor de
0 curso de Arquitectura de entao

limitava-se a uma pequena familia de estudantes e mestres, deslumbrada pelo empenho em responder, tambem atraves da Arquitectura,
a urn desejo de transformac;ao Iiberto de nacionalismos e alimentado
pelo que ha de criador na persistencia das raizes.
Esta Universidade Lusiada, como outras, e hoje frequentada par 1 200
estudantes de arquitectura.
Penso na dimensao da mudanc;a e na responsabilidade em acompanhar a sua formac;ao, na procura das aptidoes e das condic;oes de
intervenc;ao necessarias a que venham a ser profissionais humanamente realizados - e realizadores.
Pouco poderei contribuir para isso.
A minha actividade como docente e hoje reduzida. Nao fui capaz de
abdicar da minha paixao pela Arquitectura, nem consegui ou me foi
permitido concilia-la, de modo satisfat6rio, com as exigencias da actividade docente.
Movo-me assim entre sentimentos de traic;ao e de justa opc;ao, justa ao
considerar a intransigente resistencia indispensavel a pratica e a evoluc;ao da Arquitectura.
Existe hoje uma evidente tendencia a considerar o territ6rio do arquitecto limitado ao desenho e ao conhecimento das regras. Ja o ouvi
Projecto, a Escola de Belas-Artes do Porto)
163
descrito como esquissador, com mais comisera<;ao do que apre<;o.

Mas a Arquitectura nao acaba no papel. Habita o espa<;o e contem espa<;o. Esta mais proxima da Musica do que da Pintura.
A obsessao contemporanea da divisao de trabalho e da especializa<;ao,
aliada a incapacidade ou imprepara<;ao ou desinteresse em articular as
diferentes especialidades envolvidas no projecto e na constru<;ao, por
calculo ou por dificuldade, tem erguido fronteiras e proposto exclusoes,
o que explica em grande parte as pobres marcas gravadas no territ6rio
e a triste elementaridade da maior parte do que dele se ergue.
Por outro lado, o aparecimento de novas e preciosos instrumentos de
trabalho e de comunica<;ao, capazes de aumentar o rigor, a rapidez e
a capacidade de coordenar, tem desenvolvido a ambi<;ao de ultrapassar o que pouco, atraves dos seculos, tem mudado: a capacidade e a
necessidade e o desejo de reflectir, de deixar fluir o que nao e tao previsivel como para arquivar em disquete, o que nao e preconceito.
0 tempo de reflexao.
0 tempo e o maior inimigo da Arquitectura, quando em seu nome nao
e permitida a normal matura<;ao de uma ideia, com prejuizos materiais
e espirituais ignorados.
E o tempo e o maior amigo da Arquitectura, o tempo que distingue o
que permanece e o que se dissolve, o tempo propiciador de magnificas
patines e de complexas sobreposi<;oes, o tempo que nao tem pressa,
resistente imbativel.
AArquitectura compete, hoje como sempre, construir os lugares da paz,
da estabilidade, da liberdade e da seguran<;a, do conforto e da intimidade
e do convivio, do esquecimento e do sonho constantemente proibido.
lsso e muito mais cabe a Arquitectura e aos que a estudam. E-me
grato imaginar que a honra que me e concedida corresponde ao reconhecimento do empenho de um arquitecto em comunicar a outros
e partilhar com outros, ainda que por forma distante e imperfeita, preocupa<;5es e convic<;oes que interessa transmitir aos que a estudam
porque a amam.
Se assim e, entao poderei aceitar com tranquilidade essa honra, e
tambem - quase com um sorriso nos labios - o outro lado da moeda
que nos cabe.
i
164
058.1995 07 00 Reflexao
Ougo-a mais velha. Adivinha-se o conhecimento, a experiencia, os recursos e os apoios.
Mas perdeu-se o encantamento, o oiro no ar.
Sobre a espontaneidade
Ougo uma famosa cantora portuguesa.

Ougo-a nos vinte, nos trinta anos - uma voz cristalina, uma espontaneidade absoluta - imprevisfvel, nao procurada.
Ougo-a depois aos quarenta, espontaneidade construfda, alguma nostalgia e a perfeigao que menos inteiramente satisfaz, mesmo se perfeigao.
Uma cantora.
Assim acontece nos gestos de cada urn.
Assim acontece, inevitavelmente, com os arquitectos e a Arquitectura.
Ougo-a mais velha. Adivinha-se o conhecimento, a experiencia, os recursos e os apoios.
Mas perdeu-se o encantamento, o oiro no ar.
Assim se passa com os Arquitectos. Lapis: podes riscar o papel com
furia e com paciencia. Passou o encantamento, definitivamente passou o encantamento.
Das ondas nao nasce a inspiragao. Assim. A voz de arquitecto velho e
rouca.
165
166
059.1995 10 00 Ensino, Pedagogia
A Arquitectura Arte ou nao Arquitectura. Nao mae das

Artes porque a etas nao da origem, sendo como etas aut6noma
e avessa a dispersao.
Jornadas Pedag6gicas na FAUP, Pub in [Skira], p. 28. E tb in Casabella 770
Ottobre 2008, p. 3 a 5 (Sulla pedagogia). Trad. ingl. p. 107 (On pedagogy).
Sobre Pedagogia
As Notas que apresento sabre o Ensino da Arquitectura assentam em

algumas convicv6es, certamente discutiveis, decorrentes da minha
circunstancial e fragmentaria experiemcia como Arquitecto e como
Docente, as quais assim resumo:
1
0 Arquitecto nao e um especialista. A vastidao e variedade de conhecimentos que a pratica de projecto hoje envolve, a sua rapida
evolu9ao e progressiva complexidade, de modo algum permitem conhecimento e dominio suficientes. Relacionar- projectando- eo
seu dominio, Iugar do compromisso que nao signifique conformismo,
da navega9ao entre a teia das contradi96es, o peso do passado e o
peso das duvidas e alternativas de futuro - aspectos que explicam a
inexistemcia de um Tratado contemporaneo de Arquitectura.
0 Arquitecto trabalha com especialistas. A capacidade de relacionar, utilizar pontes entre conhecimentos, criar para alem das
respectivas fronteiras, para alem da precariedade das inven96es,
exige aprendizagem especifica e condi96es estimulantes.
0 problema de construir uma casa ja nao e isolavel. Gada unidade
de projecto, pela sua verificada multiplicavao, constitui media9ao
entre interesses gerais e individuais - exige ideia global e aproximavao detalhada, em simultaneo - reais ou simuladas; exige
relavao entre Plano e Projecto, cada um contendo o outro, sem
167
o outro limitar ou dispersar, ou hierarquizar, minorizando num ou

noutro sentido.
Na sociedade em que vivemos e impensavel projecto sem dialogo,
sem conflito e encontro, sem duvida e convicc;ao, alternadamente,
em conquista da simultaneidade e da liberdade.
2
De um modo geral, o Ensino contemporaneo da Arquitectura nao se
relaciona com esta condic;ao, ou por ela nao ser real, au por a ela nao
ser prestada atenc;ao (e e nisso que acredito).
Na minha perspectiva, e de imediato, o Ensino da Arquitectura exige
pelo menos:
Trabalho quotidiano real e nao simulado, em inter-disciplinaridade.
Os interlocutores podem ser docentes, em exercicio constanteniente coordenado, ou a isso pode corresponder um por agora
muito dificil relacionamento entre Cursos diferentes.
A aquisic;ao de conhecimentos - sempre sao provis6rios e insuficientes os conhecimentos - exige sobretudo a aprendizagem da
capacidade de interrogar, de continua abertura e espirito critico,
o oposto a Cartilha ou Sebenta ou Biblia. A composic;ao do corpo
docente deve ser organizada em consonancia com o referido, ultrapassando conceitos de carreira e hierarquia (ou a eles nao se
limitando). Uma Escola tem de ter meios para alimentar essa vitalidade e flexibilidade.
A aprendizagem - a aquisic;ao da capacidade de continua mente
aprender - continua a centrar-se, em meu entender, no desenho no aprender a ver, a compreender, a exprimir - e na hist6ria - no
sentido de conquista da consciencia do presente em devir.
A aprendizagem da construc;ao - da capacidade de com outros
construir - nao e dissociavel da Arquitectura, pelo que nao devem
existir disciplinas diferentes, mas antes convergencia, em constante conhecimento de que nenhum acto criador se dissocia da
materialidade do seu acontecer.
Nenhuma ideia de oposic;ao entre paisagem - percepc;ao e construc;ao do territ6rio - e objecto - fragmento do territ6rio - tem Iugar
no ensino da Arquitectura.
168
3
A Arquitectura nao permite e nao aceita o improviso, a ideia imediata e
directamente transposta. A Arquitectura e revelac;ao de desejo colectivo nebulosamente latente. lsso nao se pode ensinar, mas e possivel
aprender a deseja-lo.
Por isso, Arquitectura e risco e o risco procura o desejo impessoal e o
anonimato, a partir da fusao de subjectividade e objectividade. Em ultima analise, em progressivo distanciamento do Eu.
A Arquitectura significa compromisso transformado em expressao radical,
isto e, capacidade de absorver o oposto e de ultrapassar a contradic;ao.
Aprender isso exige um ensino a procura do Outro dentro de cada um.
A Arquitectura, arte colectiva, e inimiga da arrog2mcia e da falta de ambic;ao, do elogio da auto-castrac;ao (em nome da suposta limitac;ao do
Outro), da inversao da arrogancia, das supostas razoes sociais damediocridade. 0 desejo colectivo manifesta-se em cada pedra e em cada
poro e revela-lo e a unica forma de nao ser elitista. A perseguic;ao do
sublime identifica-se com a func;ao social do Arquitecto, porque o desejo do sublime nao e invenc;ao do Arquitecto.
A Arquitectura exige a perfeic;ao do detalhe ate
a dissoluc;ao do detalhe.
Anuncio de esperanc;a nos caminhos da Arquitectura surge no renovado

interesse dos Artistas por essa disciplina- Donald Judd ou Heerich ou
Cabrita Reis, ou outros menos conhecidos. Esse interesse decorre da
autenticidade que eles encontram na Arquitectura. E curiosa ver o caminho inverso de tantos Arquitectos - a pretensiosa procura do titulo
de Artista, ou a sua envergonhada recusa, sob os mais variados pretextos, mesmo invocando - mal - as palavras de grandes Arquitectos,
como Adolf Loos. A Arquitectura e Arte ou nao e Arquitectura. Nao e
mae das Artes porque a elas nao da origem, sendo como elas autonoma e avessa dispersao.
169
170
060.1995 11 00 Cidades: Rio de Janeiro

Fulminantes, de vez em quando, com flares a sair da boca
- Natureza e Arte em continuidade e ruptura, como o mar
e a areia, ou como o desenho quase paralelo dos distantes
Continentes.
Rio de Janeiro
Gostaria de ser arquitecto no Rio de Janeiro.

Quando se comete um erro, imagine, logo a Natureza acorre. Dos terra<;os e das janelas e das portas, do primeiro ao vigesimo piso, rebentam
folhas, flares, ramos, enla<;ando casas e penhascos. As ruas sao cobertas pelas capas das arvores; as trepadeiras crescem sabre as fachadas
e sabre as escarpas, amaciam a violencia da luz e das formas.
Em caso de desespero surge o Pao de A<;ucar ou o Corcovado.
Os penhascos do Rio e as curvas da costa sugerem a Arquitectura;
obrigam-na contudo a deles se demarcar. Par isso nascem Burle Marx
e Niemeyer e a Musica e o Cinema e a Literatura e a Arquitectura do
Brasil. Fulminantes, de vez em quando, com flares a sair da boca Natureza e Arte em continuidade e ruptura, como o mar e a areia, ou
como o desenho quase paralelo dos distantes Continentes.
171
172
~------------.
061. 1995 12 00 Apresenta9ao

(. ..) pode aprender-se a tudo p6r em relaQtiO, substituindo a universalidade a s6s, que nao tern a ver com o Homem e o saber
contemporaneos, pelo exercicio das capacidades e conhecimentos de cada urn em cada momenta, de forma a potenciar a
evoluQao e o entusiasmo do grupo e de cada urn.
Livro Construir ldeias da Texto Editora. Texto introdut6rio de Alvaro Siza
pub. in (Skira), p. 27.
Construir ideias
Experimento uma sensac;ao de regozijo, ou talvez simplesmente de

esperanc;a, enquanto escrevo algumas linhas a prop6sito da publicac;ao do Livro Construir ldeias - Educar;ao Visual e Tecno/6gica, dos
Professores Maria Jose Vaz e Carlos Gomes.
0 conteudo do livro relaciona-se directamente com materias que, par razoes
profissionais, particularmente me sensibilizam: ambiente e arquitectura.
Mas esses sao temas que interessam a todos e de cujo tratamento
todos dependem, embora muitos disso nao tenham completa consciencia, alheando-se do direito e da capacidade de participar.
A conquista da qualidade de ambiente depende de uma sensibilizac;ao
generalizada, tanto quanta a ausencia dessa sensibilizagao gera uma
progressiva degradac;ao.
Uma consciencia de inutilidade atravessa frequentemente o espirito
dos varios agentes directos da transformagao do ambiente, ao contemplar, do seu ghetto forgado, a cega e irresponsavel caminhada
para a catastrofe.
Os que mais se esforgam, nessa situac;ao de isolamento, sao cedo ou
tarde acusados de elitismo - conceito nem sempre clara, utilizado as
vezes para manter a aceitac;ao da ignon3ncia.
173
E:
par isso premente, tambem para o desempenho desses agentes, uma

abertura de informa<;ao desde cedo e a todos, acabando com os mitos da especializa<;ao, da incomunicavel complexidade das varias especialidades.
A informa<;ao e o primeiro passo para o abrir dos olhos que olham mas
nao veem - des yeux qui ne voient pas, dizia Le Corbusier. Nenhum
esfor<;o isolado ou colectivo dos agentes especializados da transforma<;ao do ambiente e eficaz, caso esse esfor<;o nao corresponda a
uma exigencia colectiva, feita de exigencias individuais e decorrente
de um conhecimento generalizado.
Os Autores propoem um tratamento dos muitos temas apresentados
nunca em sintonia com o "espirito de cartilha". Do Tecnol6gico ao Social,
da Geografia Hist6ria, da Percep<;ao Representa<;ao do Real, o livro
percorre uma multiplicidade de campos do saber, enfrentando os perigas da superficialidade ou da dispersao ou do desanimo, eventualmente
provocados pela profundidade e variedade desses temas.
Mas essa nao e mais do que a condi<;ao do nosso Mundo, hoje. A

gradual experiencia, o dialogo e a pratica concentrada em objectives
concretes, impedem aquela tendencia e abrem caminho a uma aprendizagem equilibrada e nao "ansiosa".
A terceira parte do livro - Unidades de Trabalho - explica e promove
os objectives e metodos propostos. Cada Unidade de Trabalho e confrontada com um problema concreto, passive! de necessidade e qe
desejo, capaz de desencadear o dialogo e a aprendizagem. Torna-se
inevitavelmente evidente a impossibilidade de dominar a infinidade de
campos do saber envolvidos. Mas pede aprender-se a tudo par em rela<;ao, substituindo a universalidade a s6s, que nao tem a ver com o
Homem e o saber contemporan~s, pelo exercicio das capacidades e
conhecimentos de cada um em cada momenta, de forma a potenciar a
evolu<;ao e o entusiasmo do grupo e de cada um.
E exactamente este tipo de entusiasmo aberto que vem faltando
no espa<;o escolar; e isso nao tem s6 a ver com a Escola ou com o 5 ana do
Segundo Cicio.
Tambem nisso esta a virtude da disciplina que este livro apoia.
174
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062.1995 12 00 Cidades
Todas as cidades sao a minha cidade, qual sempre regresso.

Tudo entao diferente, pois conhego o que diferente. Os o/hos
abrem-se minha cidade, sou de novo um estranho maravilhado, capaz de ver: de fazer.
Pub. in Casabella n. 0 630-631, Janeiro-Fevereiro 1996. E tb in [Figueirinhas].
Cidade
De uma forma ou de outra, todas as cidades sao a minha cidade.

0 fascfnio de cada cidade - o sempre diferente fascfnio - irresistivelmente nos obriga a adopta-la, ou ela nos adopta.
Em cada cidade ha alga que tudo liga, em justifica9ao recfproca; simultaneamente, ha alga que tudo distancia, par multiplas influemcias e
exotismos evidentes.
Em antiqufssima alquimia surge, quase inexplicavel, a essemcia de cada
cidade, para Ia da Geografia e da Hist6ria registada, do peso das materias pr6prias.
Ecos de cruzamentos transformam as cidades, lenta e progressivamente, ou de subito. Entrechocam-se, dissolvem-se nos interstfcios
das origens, impressionam-nos, a n6s que arrastamos outras ondas.
Tudo isso acontece par igual na cidade onde vivemos; s6 assim nao
morre.
0 peso das rafzes poe-se par isso de igual modo onde quer que nos
seja dado trabalhar; a possibilidade contemporanea de chamamento a
largas viagens estimula atraves dos olhos e da mente.
175
Se par inteiro perdermos as amarras, arriscamo-nos a um desprendimento que ro9a o vazio e se aproxima do gratuito. A alternativa a
de uma receptividade universal capaz de despertar as rafzes de cada
cidade, prolongando-as em caule, ramos, folhas, flares, frutos, em
qualquer Iugar.
Todas as cidades sao a minha cidade,
a qual sempre regresso.
Tudo e entao diferente, pais conhe9o o que e diferente. Os olhos abrem-se a minha cidade, sou de novo um estranho maravilhado, capaz de
ver: de fazer.
..,
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-~
176
063.1996 12 00 Cidades, Pedagogia

Quase todos n6s suportamos um carimbo de "competencia especializada". E afinal, s6 pode desenhar bem uma casinha quem
viveu a experiencia de desenhar um museu, e vice-versa.
A ideia primaria de
especializa~ao
Lembro-me de assistir apresenta<;ao do projecto de urn edificio publico, do qual o arquitecto fazia a seguinte descri<;ao: trata-se da sede
do Municipio de uma pequena cidade medieval em processo de crescimento. 0 edificio esta enquadrado por construc;oes de pequena
dimensao. Fragmentei o seu volume, com o prop6sito de nao romper
a escala pre-existente.
Surgiu-me de imediato a imagem do perfil do Porto. Urn grande cubo de
paredes lisas, perfurado por janelas, em ritmo regular, sobrepoe-se ao
casario compacta. 0 contraste e violento. Mas este edificio - o Palacio
Episcopal- estabelece rela<;oes com outros igualmente autonomos (igrejas, monumentos, teatros, estadios de futebol, conventos, hospitais,
bibliotecas, pontes, museus).
0 equilibria, o conforto e a propria habitabilidade das cidades dependem desses contrastes, visualmente perceptiveis, ou na memoria.
Esses edificios emergentes dependem ainda, na sua defini<;ao, do relacionamento com acidentes topograficos, massas verdes, extensas
ou concentradas, ou com uma arvore ou o mar ou a longa margem
construida de urn rio.
Seja qual for a "conversa<;ao" entre "protagonistas" (gestos de identidade, sinais constantemente trocados, coro de vozes pouco a pouco
acrescentadas), o cimento da cidade consiste no tecido de constru<;oes
continuo e aparentemente banal, feito de repeti<;ao e de conten<;ao, de
cuja vivemcia depende afinal a necessidade de monumentos.
Quando a cidade aumenta, o municipio- a casa de todos os cidadaos
- necessita de maior area; esconde-lo afecta toda a cidade. 0 espraiamento do tecido construido vai alterando o sistema de rela<;oes; ha urn
177
perpetuo movimento que tende a refazer o equilibria da cidade.

Esse movimento encontra ritmos diferentes em New York ou em
Amarante; mas existe sempre, como existe entre cidades e regioes,
entre Natureza e Constru9ao. A ac9ao do arquitecto habita o interior
dessa perpetua desloca9ao. Ha urn ballet quase imperceptive! e ininterrupto na superficie terrestre, e quem nao segue os movimentos dos
coros ou dos solos nao pode participar (Allegro, Andante, Adagio ... ).
0 arquitecto nao e o bailarino. Mas, como qualquer carpinteiro ou electricista de cena, ou encenador ou participante im6vel, deve conhecer o
oficio, aprender a nao usar demasiada luz ou luz de nienos, expressao
excessiva ou insuficiente, e a nao atribuir igual significado a qualquer
gesto e a qualquer voz.
Essa aprendizagem e incompativel com a ideia primaria de especializa9ao (arquitecto competente para casinhas, arquitecto competente
para museus, arquitecto competente para arranha-ceus).
Quase todos n6s suportamos urn carimbo de "competencia especializada". E afinal, s6 pode desenhar bern uma casinha quem viveu a
experiencia de desenhar urn museu, e vice-versa.
178
064.1996 12 02 Arte- Fotografia: Basilica (1)
E necessaria viver dentro da beleza, reconhece-la, para nao

desesperar.
E ela ai esta (para os o/hos que a saibam captar) silenciosa e
habitada pela ausencia, como nos ensina a camara magica de
Basilica.
Gabriele Basilico 1
1. "Matosinhos de ha 30, 40 anos ...

As traineiras primitivas, os mestres iluminados, as obras do porto e
os engenheiros, a Capela de Santo Amaro em demoliQao, os mesmos personagens, todos os dias, nos portais de Brito Capelo, o
mesmo padre, tambem o mesmo Presidente da Camara, a Legiao,
a Mocidade Portuguesa obrigatoria, a Defesa Civil do Territorio, com
papelinhos coladas nas janelas, os Doutores, uma ou outra mulher
que traia o marido, anglofilos e germanofilos, cinefilos, banheiros, o
volframio e a massa de tomate.
Beatas e pedintes no adro da matriz, a vermelho do sacristao, Cora
de LeQa, Orfeao, Casino, Constantino Nery, Tom Mix, tambores do
Fu-Manchu. Os que viviam no mar, ou a olhar o mar, e foram arrumados no Bairro dos Pescadores, a forQa, em casas cor-de-rasa,
de beiral oriental.
As ilhas sobreabitadas durante a campanha, depois abandonadas,
as casas de penhores, marinheiros bebados dos petroleiros, os incendios dos depositos da Mobil, junto a SerrayaO, OS primeiros bares,
casas de prostituiQao, Festas do Senhor de Matosinhos com areas
em papel e madeira, "mulheres de fabrica" em bandos, a provocar
cantando, tambem a Vinicola, armazem de operarios e de doenQa.
Esse Matosinhos desapareceu, transformado par si proprio e tambern, para mim, pelos meus olhos." 1
Assim evocava, em 1985, os anos quarenta da cidade onde nasci.
1 Entrevista incluida em Jose Salgado, Alvaro Siza em Matosinhos, edic;:ao do Pelouro da Cultura e
Turismo da Camara Municipal de Matosinhos, 1985.
179
Esse Matosinhos nao desapareceu por inteiro; encontra-se em processo de grande e natural transformac;ao, resiste e renova-se.
Dai, tambem, a oportunidade do registo feito por Gabriele Basilica.
Oportunidade como memoria, mas sobretudo como referencia necessaria a acc;ao, como ferramenta-de-abrir-os-olhos a quem nao
tenha a profundidade de visao de um grande fotografo - a capacidade de destacar e analisar, sem desfocar a inconfundivel atmosfera
de uma cidade (Des yeux qui ne voient pas, dizia Le Corbusier).
2. Confirmo-o agora: memoria e percepc;ao juvenil nao me atraic;oaram.
A imagem desencantadamente encantada que tinha de Matosinhos,
imagem de variedade por tras do que parece banal, encontro-a com
outra nitidez e desprendimento na escolha e na representac;ao da
sequencia incluida neste livro.
Longas visoes horizontais, seja mar, ou porto, ou rua, ou praia ou
patio de ilha, barco ou rocha ou corpo de fabrica - perfis recortados
sobre um ceu de nuvens esfarrapadas, ou sobre um vazio, um desfocado a anunciar o mar.
Massas horizontais nas quais, com esforc;o, se distingue o detalhe,
delas se desprendendo uma aura de excrescencias complicadas:
chamines que o fumo amplia, postes de electricidade, subdivisao
em vertical das caixilharias, celulas estreitas e de altura variavel
recortando as cerceas e as fachadas, aguas-furtadas, camisas a
secar suspensas de uma corda, telhados em bico, cruzes, farois,
palmeiras, gordos depositos de combustive!, frontoes com o nome
de uma fabrica abandonada, a espera de alguma discoteca.
Uma cabeleira emocionante- agitada e estavel- sobre uma massa
compacta e uniforme .a distancia (nos cais e na praia, ao por-do-sol,
alongam-se as sombras de um ou outro camiao, de um ou outro caixote, de dois banhistas perseverantes - objectos solenes de uma
natureza morta de Morandi).
E esta a cidade. Nao ha muralhas que a contenham. Mas os cabos

aereos de energia e de comunicac;ao e a linha-ferrea sobre os cubos
de granito atam casas e espac;os, como caixilho sobre um quadro
pontilista.
180
3.
E necessaria viver dentro da beleza, reconhece-la, para nao

desesperar.
E ela ai esta (para os olhos que a saibam captar) silenciosa e habitada pela ausencia, como nos ensina a camara magica de Basilico.
Nessa imobilidade e ausencia podemos igualmente captar o apelo e
a estrela da latente transforma<;ao, a disponibilidade perfei<;ao.
A presen<;a de urn homem num cruzamento de ruas.
181
182
065.1997 01 12 Arte- Fotografia: Basilica (2)

"Dietro a/ caos, emerge l'immagine di un territorio che pur a
fatica resiste al/'omologazione. Ma fino a quando?"
Pub. in Catalogo da Exposi(f8o A Experiencia dos Lugares (L'Esperienza
dei Luoghi), no CCB, em 1997. E tb in [Skira], p. 45 e in Arquitectura em
Portugal- um roteiro fotografico, Dafne Editora, Porto, 2006, p. 162, 163
(livro contendo os conteudos da exposi(f8o apresentada na V Bienal de
Arquitectura de Sao Paulo Desenhos nas cidades, arquitectura em Portugal,
com fotografia de Gabriele Basilica. Comissariada por Alvaro Siza, com
Maddalena D'Aifonso, Joao Soares, Antonio Madureira, Andre Tavares).
Gabriele Basilica 2
1. Quando recorda a minha primeira visita a Berlim, e o primeiro projecto, revejo aqueles muros cegos de Kreuzberg, de rude textura,
libertos pelos desastres da guerra e dos pianos.
Perguntei-me um dia porque. Subitamente consciencializadas, surgiram imagens de filmes, as fotografias que o tim da guerra revelou.
Apercebi-me entao da agudeza das objectivas - em maos de quem
saiba ver- e da sua capacidade de captar o que depois fascina.
Estou certo de que quando Le Corbusier - ele proprio um fot6grafo,
como Picasso, como Brancusi - dizia "des yeux qui ne voient pas",
pensava, por oposigao, na multiplicada capacidade de ver dos olhos
cultivados de um fot6grafo.
2. A fotografia fascinou os lmpressionistas, langando-os na tarefa impossivel de captar o instante; fascinou os Cubistas, levando-os, para
sobreviver, a mudar o modo de representagao da realidade, dela sobrepondo ou justapondo os incontaveis pianos.
A fotografia passou a conduzir- mesmo se por contraste- a procura
de representagao da realidade e, por isso, a sua transformagao.
183
3. Gabriele Basilica exp6e no Centro Cultural de Belem uma selec<;ao

de fotografias, correspondente a muitos anos de registo da cidade e do
territ6rio. Esse registo oscila entre as ruinas e a transforma<;ao do territ6rio, pela pulveriza<;ao de constru<;6es de variado e limitado tipo. De
ambos os casas resultam imagens de extraordinaria beleza, apesar de
que todos n6s - e ele proprio - nos interroguemos sabre a evolu<;ao
desse derrame de constru<;6es desrelacionadas, ou sabre a destrui<;ao
causada por desastres ou por op<;6es.
Considerando essa beleza latente: sera essa a realidade (e ha erro
nos nossos olhos) ou sera ilusao de camara fotografica, manejada por
quem sabe? Na interroga<;ao final do texto de Basilica sobressai a inquieta<;ao e o sentimento de colectiva dificuldade de mudan<;a; mas
tambem o encantamento provocado por tudo o que o homem contrapoe natureza: "Dietro al caos, emerge l'immagine di un territorio che
pur a fatica resiste all'omologazione. Ma fino a quando?"
Esta preocupada e preocupante pergunta nao exclui a vontade de interven<;ao e tambem a esperan<;a - esperan<;a na resistencia e na
grandeza da natureza, evidentes de uma janela de aviao, a grande altura, ou no distanciamento de uma objectiva rigorosa.
184

-~
066.1997 04 00 Pedagogia
A jovem gerar;ao de arquitectos Portugueses est mais livre de

inibir;oes e contradir;oes (inovar;ao ou tradir;ao, internacionalismo
ou regionalismo) do que as gerar;oes imediatamente anteriores.
(. . .). 0 reencontro da modernidade assume entao e pela primeira
vez desde h8 muito tempo uma posir;ao de "contemporaneidade'; simultaneamente de universalidade e de compreensao da
hist6ria como devir.
Exposi~ao
em Frankfurt
1.
Portugal e urn Pafs de pequenas dimensoes: 800 kms de costa,
98 000 km 2 de area, uma media de 250 kms entre o Atlfmtico e a fronteira com a Espanha.
Quem o percorre de norte a sui e da costa ao interior surpreende-se
com a variedade da paisagem e da arquitectura.
Esta variedade deve-se a geografia e as complexas rafzes culturais, a
presenc;a hist6rica de diferentes civilizac;oes, da fenfcia a romana, da
celta a islamica.
A arquitectura vernacular Portuguesa reflecte essa complexidade regional; varia desde a austera geometria das casas de granite, madeira
e telha ou ard6sia, no norte, do Minho a Tras-os-Montes, a brancura
da cal aplicada sobre muros de taipa, no sui, onde a cor surge apenas
junto ao solo ou em redor das pequenas aberturas.
Varia ainda na forma como se agrupam estas casas: densamente e
duma forma organica no norte montanhoso, de pequena propriedade
e de pluricultura, de forma dispersa e no cimo das pequenas colinas
do Alentejo, em unidades de explorac;ao agricola de extensas propriedades de monocultura.
A diferenciac;ao da arquitectura vernacular convive, nos centres hist6ricos (quase sempre de fundac;ao romana) com os signos da
universalidade urbana, no caso de Portugal e a partir do seculo XV
185
marcada pelo encontro com o oriente - da india ao Japao - com a

America do Sui e a Africa.
Portugal e tambem urn Pais em rapida transforma<;ao, movida pela
queda do regime em 1974 e pela posterior democratiza<;ao, e influida
pela forte emigra<;ao dos anos 60.
Como quase sempre, esta rapida transforma<;ao e a queda dos injustos
e repressivos instrumentos de controlo anteriores - e de perpetua<;ao
do subdesenvolvimento - reflectem-se de urn modo aparentemente
negativo na arquitectura e na organiza<;ao do territ6rio.
Nao e frequente, nestas circunstancias, que a constru<;ao da justi<;a
social e da qualidade de vida se traduza automaticamente na serena
beleza do quadro fisico, ou que as reconversoes indispensaveis se
fa<;am sem deixar sulcos de destrui<;ao e desordem no territ6rio. Assim
tern acontecido em Portugal.
2.
0 trabalho do arquitecto no Portugal de hoje passa por uma dependencia

- pela necessidade de a considerar - em rela<;ao a estas condi<;oes de
transforma<;ao, as quais incluem decadencia do trabalho artesanal e do
tecido produtivo anterior e dificuldade na adop<;ao de novas tecnologias.
Uma situa<;ao de transi<;ao, desigual conforme o sitio onde se construa e
que exige realismo, informa<;ao diferenciada e empenhado envolvimento.
3.
A jovem gera<;ao de arquitectos Portugueses esta mais livre de inibi<;oes e contradi<;oes (inova<;ao ou tradi<;ao, internacionalismo ou
regionalismo) do que as gera<;oes imediatamente anteriores.
A urn modernismo dos anos 30 a 40, de inspira<;ao francesa ou austriaca, alema ou holandesa, segue-se a imposi<;ao de urn suposto estilo
nacional, a que poucos e pontualmente puderam resistir.
0 isolamento do regime no p6s-guerra e a necessidade de uma relativa abertura tornaram possivel a introdu<;ao de outros modelos,
sobretudo italianos e anglo-sax6nicos.
0 reencontro da modernidade assume entao e pel a primeira vez desde
ha muito tempo uma posi<;ao de "contemporaneidade", simultaneamente de universalidade e de compreensao da hist6ria como devir.
186
067.1997 04 00 Reflexao
Empenhou-se num projecto colectivo da epoca: nao ser tradicionalista e nao ignorar as raizes.
Pub. in Alvaro Siza, lmmaginare l'evidenza, ed. Gius. Laterza & figli Spa,
Roma-Bari, 1998. Trad. Portuguesa in Alvaro Siza, lmaginar a Evidemcia,
Edic;:oes 70, Lda, Marc;:o 2000, p. 147. 0 livro e a transcric;:ao da entrevista
feita par Guido Gianfranco a Alvaro Siza.
Nota Autobiografica
Nasceu em Matosinhos em 1933. Tornou-se arquitecto em vez de escultor, para nao contrariar o Pai.
lniciou a actividade profissional durante os a nos de Escola, par falta de
paciencia para simplesmente estudar.
Paralelamente trabalhou com o Arquitecto Fernando Tavera, pelo que
continuou os estudos.
Empenhou-se num projecto colectivo da epoca: nao ser tradicionalista
e nao ignorar as raizes.
As primeiras obras foram geralmente mal recebidas, par estranhas,
quando nao demasiado modernas (o que o espantou).
lniciou a actividade como professor na Escola de Belas-Artes do Porto.
Trabalhou para Associa96es de Moradores, no post-Revolu9ao 25 de
Abril, vivendo um intense processo participado. Foi born, criativo e rapidamente impedido.
Aceitou convites de outros paises. Os primeiros trabalhos em Berlim
nao agradaram, par nao corresponderem a expectativa (criticas pela ausencia da esperada delicadeza do detalhe, por timidez de inspira9ao).
Recebeu contudo varies premios internacionais, e por isso convites
para trabalhar em Portugal, seguidos de criticas e da classifica9ao de
"estrangeirado".
E com frequencia considerado Iento e pouco energico, o que nao deixa
de ser verdade.
Solicitam-no para juris, concursos, recep96es, conferencias, exposi96es e hip6teses de trabalho.
187
Quando tem prosseguimento, o trabalho transforma-se numa especie

de corrida de obstaculos.
Mantem contudo intacta a paixao pela Arquitectura.
Tem um pouco secrete desejo de a abandonar, para fazer ainda nao
sabe o que.
'I
188
068.1997 05 00 Apresenta9ao
A jane/a dos olhos do poeta nao se abre, neste livro, sabre a
cidade nova, essa "cidade que nao tern nada contigo", e cuja
presenr;a contudo o atravessa. Abrir-se-a noutro livro, revelando a desejada esperanr;a de transfigurar;ao?
Pub. in Miguel Barbosa, Lisbona dalla finestra dei miei occhi: com testo
a fronte, ed. bilingue: italiano e portugues, pub. Firenze, Le Lettere, col.
II nuovo melograno, 2006.
Prefacio
Pois e. 0 que e preciso e abrir os olhos e ver (Lisboa e Tejo e tudo).

Nao so olhar.
Miguel Barbosa abriu as janelas dos olhos para ver e libertar o que
esta dentro, e o seu poema fez-se concreto, como uma foto: reproduz o real e revela a singularidade de uma descoberta, pois nao so
nos olhos mas na alma (. . .) se faz uma cidade (assim os poetas constroem a cidade).
Para ele proprio seguramente aconteceu descoberta, ou a emo<;ao nao
poderia percorrer a escrita e esta expor experiemcia vivida e distancia.
No interior dos poemas de Miguel Barbosa pulsa melancolia, nostalgia e tambem revolta.
Nostalgia na memoria da infancia e da juventude, pessoal ou atada
presen<;a das paisagens perdidas, e logo critica, frente cidade transformada (so assim - feita poema -a revolta liberta do retraimento ou do
desgosto sem fim).
A janela dos olhos do poeta nao se abre, neste livro, sobre a cidade
nova, essa cidade que nao tern nada contigo, e cuja presen<;a contudo
o atravessa. Abrir-se-a noutro livro, revelando a desejada esperan<;a
de transfigura<;ao?
E devida uma referencia bela essencialidade dos desenhos de Joao
Prates.
189
190
069.1997 10 00 Arte - Pintura

A perversidade pode passar ao /ado, engalanada; as suas cores n~;: estao naquela paleta rigorosa.
Manuel Cargaleiro
0 Manuel Cargaleiro e a pessoa mais incapaz de maldade que conhec;o. Os seus olhos estao focados para o que ha de bom nos outros
e na vida. A sua visao do mundo e luminosa.
A perversidade pode passar ao lado, engalanada; as suas cores nao
estao naquela paleta rigorosa.
Por isso, cada obra que lhe sai das maos e para sempre imune ao embaciamento, ou fractura. Tem a preciosidade e a presenc;a de uma j6ia,
de um esmalte antiquissimo ou de uma materia de subito inventada.
Como uma j6ia irradia luz, de dentro. A sabedoria tecnica, a inteligemcia e experiencia que a obra revela sao parte de um gesto que
continua irreprimivel, um gesto de Alegria Original.
Estou convicto de que daqui a muitos anos, quando ja nao o pudermos
anotar, muita coisa hoje celebrada estara coberta de p6, irrelevante ou
materialmente destruida pelo tempo.
Nao uma obra do Manuel Cargaleiro.
191
192
070.1997 10 00 Outros Arquitectos: Snozzi (2)

Os habitantes vivem o colocar de cada "sua pedra"- como respiram. 0 projecto flui ao ritmo da vi/a, transgride o proprio plano,
assim como um poema escapa a metrica e aos /imites do haiku
ou do soneto - flutuando, sem cais, no espar;o e no tempo.
Snozzi
Julgo que conheci o Snozzi em Lausanne.

Como sou um pessimista absolute, surpreendi-me com a energia e
o optimismo de quem, como eu, experimentava a dura dificuldade de
construir uma arquitectura precisa e "vinda de dentro".
Nao tem conta, a partir de entao e pela vida fora, as vezes em que perguntei: Luigi, aquele projecto assim e assim?
- Nada se fez, perdeu em vota~ao; ou - Foi reprovado (contudo com
um sorriso nos labios, falando logo de um novo entusiasmo).
E que o projecto de cada um, quando e maior do que simplesmente
seu, nao pode ser reprovado ou interrompido; ele percorre os sonhos
as frusta~oes e os sucessos, Iiberto da Geografia e da Hist6ria.
Por isso e sempre possivel dizer: lsto e do Snozzi (melhor sendo dizer
isto o Snozzi). Por isso o encontramos na Holanda ou na Austria, em
ltalia ou na Alemanha, como no Ticino, continuando o Projecto, sem demasiada ansiedade.
Nas margens do Lago Maggiore as casas aterram na encosta e logo
lan~am raizes, ou dela afloram como rochas cristalinas; ou ainda
estendem terra~os ligados por escadas essenciais, descendo em ziguezague (como faz um montanhes experimentado, ao escolher onde
por os pes, descendo os Alpes).
No vale, ai onde a topografia nao indica os percursos, Luigi inventa
uma especie de Raio X interior, que torna aparentes antiquissimas
razoes de ser; uma malha oculta - material ou imaterial - que faz indispensavel e sem alternativa o que surge novo. Assim.
lmagine-se entao este descobridor de arquitectura responsavel pelo

plano de Monte Carasso, ou de Salzburgo.
193
Ai toma os mais leves indicios de desejo e tudo transforma em razao

de partilha e de amizade. Os habitantes vivem o colocar de cada "sua
pedra" - como respiram. 0 projecto flui ao ritmo da vila, transgride o
proprio plano, assim como um poema escapa a metrica e aos limites
do haiku ou do soneto - flutuando, sem cais, no espa<;o e no tempo.
Em Salzburgo, cidade conservadora, precaria sob as rochas enormes (pode ser o Barraco, pode ser Mozart), com a maior naturalidade
o Luigi reune os desejos que restam, ate ao ponto de parecer uma
metr6pole. Empresta o entusiasmo aos mais lentos, forma uma outra
especie de orquestra sinf6nica. Ha sempre gente jovem ao seu lado.
Ouve-se entao o trompete de Armstrong, descendo do Casino Winkler.
Tudo se torna tao simples que e um escandalo.
E eu dizia: nao e possivel, Luigi (vais ver que e).
Aparentemente foi tudo interrompido. Um dia veremos, com ou sem
surpresa, o projecto a surgir; ou entao a reaparecer, nas margens do
Maas, no pais onde nao M montanha.
Dira entao, com um sorriso nos labios: ves, Siza?
194
071.1997 11 23 Discurso (DHC)

Discurso de aceitagao do Doutoramento Honoris Causa pela
Universidade de Coimbra em 19971123
0 arquitecto tem um estatuto ambiguo, entre o artisla e o tecnico. A primeira condir;ao comporta, na sociedade portuguesa, e
nao s6, um aparentemente progressivo estigma de inutilidade,
ou de desproporcionada ou inactua/ fmsia de qualidade. A segunda condir;ao e frequentemente associada ao abandono ou
repudio da outra.
Doutoramento Honoris Causa em Coimbra
Nao
a primeira vez que honra semelhante me e concedida; mas
nunca em Portugal.
Ser recebido pela mais antiga e prestigiada Universidade do meu Pafs
tern para mim um significado especial; emociona-me intimamente e julgo
que ultrapassa a minha condit;:ao pessoal de arquitecto. Emociona-me
ainda - e profundamente - que seja meu Apresentante o Professor
Fernando Tavora, Doutor Honoris Causa desta Universidade, Mestre e
companheiro de varias gerat;:6es de arquitectos, a quem me ligam sentimentos de Admirat;:ao e de Amizade.
Vivo quotidianamente o entusiasmo e tambem os problemas pr6prios
da minha profissao.
0 arquitecto tern um estatuto ambiguo, entre o artista e o tecnico.
A primeira condit;:ao comporta, na sociedade portuguesa, e nao s6,
um aparentemente progressivo estigma de inutilidade, ou de desproporcionada ou inactual ansia de qualidade. A segunda condit;:ao e
frequentemente associada ao abandono ou repudio da outra.
Nao e esse o entendimento desta Universidade; demonstra-o a recente criat;:ao do curso de arquitectura, do qual ha tanto a esperar, pela
qualidade e prestigio do corpo docente.
Neste contexto, a atribuit;:ao que solicito do grau de Doutor Honoris
Causa vale tambem, e sobretudo, como sinal do reconhecimento do
papel do arquitecto na Sociedade, enquanto coordenador das muitas especialidades que respeitam a organizat;:ao do territ6rio. Sem a
195
conschncia da complementaridade dos saberes nao e possivel dar

resposta a uma necessidade social particular, que inclui e da qual dependem as outras: a Beleza.
Essa e a primeira responsabilidade do arquitecto, e nunca o capricho.
Ser aceite pelo Senado Academico da Universidade de Coimbra esta
associado, no meu espirito e independentemente do merito, esperan<;a em que tal reconhecimento nao seja a excep<;ao.
196
072.1998 04 00 Outros Arquitectos: Eduardo Souto de Moura (2)
Tres dias de desenho, entre ruinas, no Mercado de Trajano acocorado sobre uma soleira de marmore- ou na Piazza Navona
(. ..)
Eduardo Souto de Moura
A imagem mais nitida do Eduardo Souto de Moura: Roma, 1980, intervalo da viagem Palermo-Porto. Tres dias de desenho, entre ruinas, no
Mercado de Trajano - acocorado sobre uma soleira de marmore - ou
na Piazza Navona (bebidas de cores estranhas sobre a mesa, aquele
personagem de Bernini de mao estendida, a face horrorizada sem
razao), depois de ter orientado um grupo de estudantes da mesma
idade, determinado a construir, cheio de duvidas e de uma seguranva
interior ja evidente, cedo comprovada.
197
198
073.1998 05 00 Arquitectura: lgreja de Marco de Canaveses,

Piscina de Leva da Palmeira (2), Malagueira (4)
Curto depoimento, para o Expresso, sobre 3 obras de boa
recorda9ao.
Recordo a curiosidade sobre se sou crente ou ateu ou agn6stico. Nao digo.
Tres obras de boa recordac;ao
Pedem-me para mencionar tres obras de que guarde boas recorda<;6es.

1. lgreja do Marco de Canaveses: tema particularmente interessante
(o peso dos modelos hist6ricos face ao debate contemporaneo sabre
a evolu<;ao do espa<;o religioso).
Recorda a curiosidade sabre se sou crente ou ateu ou agn6stico. Nao
digo.
2. Piscina de Le<;a da Palmeira: urn maci<;o rochoso transformado em
recinto publico por meia duzia de muros em betao.
3. Malagueira (Evora): urn trabalho em processo ha mais de vinte anos e
a minha obra mais premiada e mais escarnecida. Uma comunidade de
1200 familias, hoje consolidada, que nao se tern preocupado com premios nem com escarnios.
De comum em cada urn destes trabalhos: o apoio eo entusiasmo do dono
de obra, condi<;ao indispensavel - e raramente verificada - para construir Arquitectura.
199
200
07 4.1988 05 15 Cidades: Porto (3)

Esta minha cidade tern um solo levado dos diabos. E um nevoeiro onde nenhum Sebastiao penetra.
Pub. in [ Skira], p. 136 e tb in [Figueirinhas].
Porto
Esta minha cidade do Porto tem um solo levado dos diabos. Acidentado,
granito que durante seculos repeliu pianos apressados.
0 casario galga morros e abre pra9as, onde pode: estreitos vales ou
plataformas inclinadas, como nenhum manual poderia propor.
As muralhas precipitam-se a conter o tecido deslizante; s6 um Bispo
ou uma Par6quia metodicamente enriquecida (ou de subito contemplada por algum novo rico) erguem arquitecturas aut6nomas, soltas
das rochas e das casas estreitas, em implacavel geometria, dissolvendo-se em esculturas redondas, regressando a Natureza petrificada.
As encostas exigem muros de pedra penosamente ajustada, plataformas abra9adas a 16gica essencial da paisagem, Douro acima, a criar
o vinho que depois alimenta a cidade, o vinho que paga os jardins do
interior dos quarteiroes, dos grandes quintais sobre o rio, com arvores
de gravura setecentista, palmeiras, camelias de muitas cores, buxo,
pomares, roseiras, cores escandalosamente frescas contra as fachadas austeras.
Os grandes trabalhos do sEkulo XIX enfrentam todas as resistencias:
a da Natureza e a Outra (as maquinas nao mudam de repente mentes e maos). Sobre o rio, os grandes muros de reten9ao, em cantaria
lavrada (amea9ados muros) refor9am as linhas da paisagem, ou transformam-na reintegrando, sobrepoem superficies colossais, juntam
monumentos, morros e terra9os ao que resta das muralhas, refor9am o cinzento que o ceu confirma, escavam tuneis, abrindo novas
201
perspectivas. Tudo reflecte tudo: azulejos e vidros finissimos e ondulados, cubos de granito polido, negro, cavado pelas rodas dos carros
de bois e pelos trilhos dos electricos, Rio Douro castanho esverdeado
(atmosfera pesadamente aquatica, de asas inesperadas que tudo recuperam, deformando).
Na Ribeira ha Pubs e Galerias de Arte e turistas, espartilhados entre
as calgadas revestidas de detritos e os andares escuros. divididos em
quartos, onde milhares imaginam talvez o absurdo de poupar energia,
entre neons e projectores que iluminam pombas e outras coisas belas,
acompanhando o programa de reconversao.
Muitos partem e outros vendem o corpo.
E ai vern a Rotunda da Boavista, sob as asas caidas e a copula do leao
(cozinhas transformadas em arquivos de engenheiros e lojas, lojas,
mantras de sapatos e livros e computadores, gabardinas porque muito
chove). Filhos da Ponte Nova, entre casas desmoronadas- sob os escombros um ou outro cadaver.
E ai vern pela encosta os viadutos, poisam as patas pouco delicadas
sobre muros e quintais, destroem casas, nem suficientemente livres
nem prudentes (poderiam voar, sobrepor-se, transformar; apenas se
fazem brutais, rogam a estrutura cristalina de Eiffel, definitivamente
despovoam as margens de Aniki B6b6).
Terras antigas transformadas, detritos, pedras quebradas e velhos
jornais e trapos cobrem os terragos, esmagam as vinhas. Caem camelias entre noticias sensacionais, brancas e tambem as vermelhas,
dispersam-se (encontrei num quintal da Boavista pedagos serrados de
camelias, entre azulejos e pedras com molduras e datas, com eles fiz
modelos de novas construgoes, entre outras camelias que nao ha procurando o Lugar).
Avangam as gruas, os cam1oes trazem terras das fundag6es de
Matosinhos e da Maia, ha lixeiras sem condig6es nas encostas do
Douro, espalham-se detritos vegetais.
202
Nascera um jardim? Transpoem-se jardins, de onde nascem estruturas cinzentas?

Atravesso a ponte. Levanta-se do rio uma humidade densissima. A
cidade faz-se veu cinzento, como numa aguarela de Antonio Cruz.
lrrompe a Torre des Clerigos, contra a penumbra quase iluminada do
ceu, poalha doirada. E os Grilos. E o quadrado do amado Palacio de
Nasoni, branco, como um buraco ao contrario, ou talvez o cube do
Teatro Sao Joao (nada do anel exagerado des predios de rendimento,
para Ia do Marques, ou des que invadem os sitios tranquilos).
Flutuam os fantasmas do que era precise, e o apetite de acrescentar
- nao assim.
Pouco importa. Esta minha cidade tem um solo levado des diabos. E
um nevoeiro onde nenhum Sebastiao penetra.
203
204
075.1998 07 09 Discurso
Seculos ap6s a chegada dos Portugueses ao Japao nao tenho
duvidas de que a escolha deste arquitecto Portugues para receber o prestigiado Praemium Imperiale, concedido pela Japan
Art Association, nada tern a ver com diferem;as surpreendentes, como urn nariz comprido. Mas sim com a procura e a /uta
par urn mundo onde a felicidade - a Beleza - possa ter Iugar.
Prcemium Imperiale, da Japan Art Association
Quando os portugueses chegaram ao Japao, os japoneses, tanto como

os portugueses, ficaram profundamente impressionados ao se aperceberem de certas diferenc;as. Uma, not6ria, assinalada nos admiraveis
nambam biobu, era o tamanho dos narizes: os recem-chegados portugueses, que tambem estariam naturalmente impressionados pelos
olhos orientais, foram designados par os homens de nariz comprido.
A influencia cultural e artistica mutua, entre Oriente e Ocidente, foi
enorme. Atraves dos seculos, novas formas e ideias cruzaram os oceanos, em todas as direcc;oes e de um modo surpreendentemente rapido.
No seculo XVI havia ja trezentas palavras portuguesas em usa no Japao,
enquanto Portugal adaptava a palavra biobu e nao sei quantas mais.
A influencia orientale patente no estilo Manuelino, em Portugal, ou no
Plateresco, em Espanha, onde se cruzava com a influencia da arte
Pre-Colombiana. lgualmente impressionou Van Gogh e John Nash
e Berlage - e Frank Lloyd Wright, que desenvolveu profundamente
a influencia da Arquitectura Japonesa no Ocidente e contribuiu para
transpor para o Japao a influencia da arte Pre-Colombiana. Ao mesmo
tempo, atraves da Escola de Paris, a arte e a cultura Africanas juntaram-se a quebra das fronteiras culturais, a gradual aproximac;ao das
culturas, que pode significar coexistencia a partir da diferenc;a, convergencia em vez de domfnio e decadencia.
205
Seculos ap6s a chegada dos Portugueses ao Japao nao tenho duvidas

de que a escolha deste arquitecto Portugues para receber o prestigiado Praemium Imperiale, concedido pela Japan Art Association,
nada tem a ver com diferenr;as surpreendentes, como um nariz compride. Mas sim com a procura e a luta porum mundo onde a felicidade
- a Beleza - possa ter Iugar.
0 facto de a Arquitectura ser considerada uma via para alcanr;ar
esse sonho universal, lado a lado com outras artes, aqui representadas por distintos laureados que eu muito admire, e-me profundamente
gratificante.
Sinto-me feliz, orgulhoso e grato. Posso esquecer, por mementos, as
dificuldades do dia-a-dia que se colocam aos que consideram, antes
do mais, a Arquitectura como uma Arte, uma expressao dos sonhos da
humanidade - como uma procura da paz, maravilhosamente presente
na magica, silenciosa atmosfera de um jardim Zen, na essencialidade
de um Aiku.
206
076.1998 08 00 Outros Arquitectos: Niemeyer (1)
6scar Niemeyer urn dos poucos arquitectos contemporaneos

capazes de ultrapassar num apice, com intuir;ao nascida da experiencia e da inteligencia e da sensibilidade (olhos que veem),
o arduo trabalho de descobrir e fundir contradir;oes, partindo ao
encontro da Arquitectura, reinventando a paisagem.
Oscar Niemeyer
Conheci 6scar Niemeyer no inicio dos anos 60. Projectava entao o

Hotel e Casino da Madeira, obra a que associara o arquitecto portuense Viana de Lima.
De um modo menos directo, todos os estudantes das Belas-Artes
do Porto (a escola que oscilava entao entre as Ordens e o Rappel a
/'Ordre de Le Corbusier) conheciam Niemeyer.
As revistas que publicavam as suas obras estavam poisadas nos
nossos estiradores, gastas e abertas em alguma pagina: cobertos
de curva e contra curva, perfurados por palmeiras sinteticas, pilares
quase imateriais (ou um (mico e espesso pilar), grandes consolas, escadas e rampas flutuando em espa<;os fluidos, betao, vidro, marmore,
latao, madeiras preciosas, azulejos, sombras e reflexos- incendiavam
a nossa imagina<;ao.
Forma Nova, interroga<;ao: e isto tambem Arquitectura?
Assim se aproximavam duas gera<;6es e dois continentes, presente o
espa<;o da Hist6ria e do Desejo.
Niemeyer viajava entao pela Europa, acompanhado por um maquetista.
Durante dois dias e duas noites (uma directa memoravel no estudio de
Viana) inventou o projecto da Madeira.
Sobrou ainda energia para uma apresenta<;ao dos ultimos trabalhos
(entre eles, o nunca executado Aeroporto de Brasilia) para a qual
Viana de Lima convidou um grupo de estudantes e professores das
Belas-Artes.
207
0 Mestre comentava diapositivos de esquissos e maquetes, desenhando simultaneamente (uma ponta de carvao na mao) grandes
folhas de papel de cenario, suspensas de um cavalete.
No final cumprimentamo-lo, pedindo a medo a oferta dos esquissos.
Quando estes se esgotaram, Niemeyer retomou o carvao, arrancando
com gesto brusco e precise cada novo esquisso e perguntando: Como
se chama? (Dedicat6ria, sorriso, assinatura).
Via-se que havia prazer na oferta, tanto como o prazer perceptive! nas
curvas das lajes, no rapido apontamento das montanhas, dos lagos,
das palmeiras- da paisagem.
Um ou do is riscos faziam vera vegeta9ao tentacular do Rio de Janeiro,
as curvas das auto-estradas de Brasilia, prolongadas verticalmente
por uma ideia de inesqueciveis edificios, a espera do verde que o projecto de um lago prometia, espera dessa energia, vinda da terra, que
inspira ou regenera a Arquitectura do Brasil.
Oscar Niemeyer e um dos poucos arquitectos contemporaneos capazes de ultrapassar num apice, com intui9ao nascida da experiencia e
da inteligencia e da sensibilidade (olhos que veem), o arduo trabalho de
descobrir e fundir contradi96es, partindo ao encontro da Arquitectura,
reinventando a paisagem.
Anos mais tarde, reencontrei Niemeyer num Congresso em Maringa.
Alguem viera da Catalunha para o encontrar, superando o desgosto da
morte de um familiar.
Outro Alguem criticava Brasilia.
Com exemplar simplicidade, Niemeyer respondeu, dizendo: Fizemos o
melhor que sabiamos e pod/amos, com o maior empenho. AI esta.
Esta e cada dia se vai transformando em complexo tecido feito de autoria e de anonimato, como seria de esperar (recorda aquela gravura
208
da recem-construlda cidade de Buenos Aires - a inevitavel desilusao,

enquanto o Tempo nao sulca o que resiste ao Tempo).
Sentado no sofa, vestindo um imaculado palet6, o Mestre parecia
cansado.
Alguem perguntou: Doutor- quando to rna a Maringa?
(Maringa e Ionge, a nao ser para quem viaje de aviao.)
A Maringa - disse - nem amarrrrado!
Nao importa: o Mestre tornara aos nossos estiradores - constantemente - voando sabre lajes de betao.
209
210
077.1998 09 00 Outros Arquitectos: Alvar Aalto

Julgo que a sua fundamental contribuir;ao decorre de urn duplo
e sensivel distanciamento, quer em relar;ao as ambiguidades do neo-empirismo, no que nele se refere a pressupostos
formais ou outros, quer face a construr;ao em curso de uma
linguagem arquitect6nica de ruptura, atraves de prot6tipos de
uma nova arquitectura revolucionariamente transformadora.
Pub. in Architecture d'Aujourd'hui N. 0 191, Juin 1977, n. 0 dedicado a
Alvar Aalto (Analyses et Temoignages) c/o titulo Preexistence et desir
collectif de transformation. E tb in Jornal de Letras de 14 de Fevereiro de
1983 c/ o titulo Alvar Aalto, 3 facetas ao acaso.
Alvar Aalto: algumas referencias

em Portugal
a sua influencia
Reporto-me ao inicio dos anos 50, quando iniciava, no Porto, a aprendizagem profissional. A resistencia de alguns aos imperatives da
Arquitectura oficial continuava condicionada, manifestando-se com dificuldade na obra executada ou na vida da Escola. Para alem disso, a
informa<;ao disponivel assentava sobretudo na divulga<;ao da arquitectura e dos escritos de Le Corbusier.
Alvar Aalto nao era ainda uma referencia na Escola do Porto, simplesmente porque nao era conhecido.
Alguem me aconselhou a procurar a informa<;ao alargada que nao
tinha numa revista chamada Architecture d'Aujourd'hui. Comprei seis
numeros ao acaso, entre os quais ode Maio de 1950.
Nao posso esquecer esse primeiro contacto com a obra de Alvar Aalto,
tal como ela estava publicada e analisada, a fascina<;ao e emo<;ao com
que vi pela primeira vez as fotografias de Viipuri e do dormit6rio de
estudantes do M.I.T., as curvas dos objectos em madeira, a<;o, vidro,
couro, cobre - as curvas dos lagos da Finlandia. Ou aquela fabrica de )
geometria implacavel, nascendo de um maci<;o rochoso - natureza e .
betao como Material da Arquitectura.
211
lniciavam entao as Escolas do Porto e de Lisboa o estudo sistematico

da Arquitectura Popular em Portugal, publicado em 1961. Mais do que
simples registo de arquitectura tradicional, o lnquerito feito desmonta
o conceito reaccionario de "Arquitectura Nacional", revelando a arquitectura portuguesa na sua relagao com o Homem e com o Meio, com
a Hist6ria e a Geografia.
A obra e o pensamento de Aalto tornaram-se entao - inevitavelmente
- ponto de referencia e de meditagao.
A arquitectura de Alvar Aalto enraiza na tradigao finlandesa, de maneira espontanea e tambem profundamente intencional, e estrutura-se
a partir da s61ida formagao racionalista do arquitecto. Julgo que a sua
fundamental contribuigao decorre de urn duplo e sensivel distanciamento, quer em relagao as ambiguidades do neo-empirismo, no que
nele se refere a pressupostos formais ou outros, quer face a construgao em curso de uma linguagem arquitect6nica de ruptura, atraves
de prot6tipos de uma nova arquitectura revolucionariamente transformadora. E nessa distancia que ele se exprime de maneira decisiva e
tranquilamente radical, durante o periodo possivelmente mais fecundo
da sua obra, num momenta de esforgo colectivo de reconstrugao de
urn pais devastado, mas tambem renovado, por uma luta de libertagao
e de autonomia.
A Arquitectura de Alvar Aalto - urn homem que nao se permitia falar
demasiado de metoda - destaca-se contudo, e de forma exemplar, enquanta proposta metodol6gica. Atraves da obra realizada e de alguns
escritos, que continuarao sem duvida a ter profunda influencia na pratica e na aprendizagem da arquitectura, Aalto propoe a projectagao
nao como processo linear, da analise a sintese, mas como processo
continuo, aberto, complexo e englobante. Demonstra que o desenho
nasce do dialogo permanente entre o que preexiste e o desejo colectivo de transformagao.
212
078.1998 10 00 Arte - Escultura, Reflexao

Deixando de /ado outras epocas, antes da separagao, porventura inevitavel, entre as Artes e entre os Saberes em geral,
nao sao poucos os arquitectos que se movem em territ6rios
considerados alheios a sua formagao, seja cinema, pintura,
escultura ...
Pub. in [Saint-Etienne], p. 66.
Escultura- o prazer do Trabalho
Atrever-se urn arquitecto a fazer e expor escultura nao e usual - nem

original. Paradoxalmente ou nao, acontece o inverse com nao poucos
escultores. Tendencia a romper as antigas, ou recentes, fronteiras?
Deixando de lado outras epocas, antes da separagao, porventura inevitavel, entre as Artes e entre os Saberes em geral, nao sao poucos os
arquitectos que se movem em territ6rios considerados alheios a sua
formagao, seja cinema, pintura, escultura ...
Talvez as condigoes de trabalho possam explicar muitos desses "desvias": os mementos de prazer que o exercicio da arquitectura consente
vern sendo reduzidos, a urn ponto que dificulta a sobrevivencia do que
nao nasga do desamor e da alienagao. Pode entao a arquitectura ser
neg6cio rentavel para gregos e troianos; mas tambem - para quem tal
nao satisfaga por inteiro - inutil paixao.
Por isso me sinto tentado a regressar a escultura - jeu magnifique des
formes sous Ia /umiere - acompanhado por outros que nao dispensam
o prazer de criar ainda que ocupando sabados e domingos: a Barbara,
arquitecta do meu escrit6rio, nos intervalos possiveis; o Jose Simoes,
interrompido o fabrico de tabua de soalho ou de mobiliario; o Francisco
Andrade, com as ferramentas que constroem pegas de precisao; e os
seus trabalhadores de todos os dias e de todas as retinas - o Joao, o
Artur, o Manuel, eo Alberto, primae arquitecto.
213
Disse-me um deles, os olhos a brilhar: Gosto deste trabalho;

pre diferente.
- Pois e. Tambem eu gosto.
214
e sem-
079.1998 11 00 Outros Arquitectos: Calatrava
0 valor do projecto esta na compreensao da funcionalidade

de uma esta9ao onde se interligam caminho-de-ferro, metropolitano e transporte rodoviario. Recusando a nostalgia ante
a quase irresistivel memoria das esta96es de outros tempos,
a Estagao do Oriente assumida como um outro e diferente e
indispensavel signa da cidade. Nem monumental nem diluida
no tecido urbana.
A prop6sito de uma cabeleira prateada
A escolha do projecto de Santiago Calatrava para a Esta9ao do Oriente

s6 pode ter uma interpreta9ao: o desejo de dispor de um tra9o fundador da nova area da cidade de Lisboa, igualmente capaz de influemcia
transformadora em rela9ao aos terrenos interiores que o Plano s6 debilmente incluira. Seria por isso legitime pensar que o desenvolvimento
progressive desse Plano se iria referir claramente cruz trabalhada
por Calatrava, glorificando a s61ida base e a delicada cabeleira propastas pelo arquitecto.
Nada disso. 0 valor do projecto esta na compreensao da funcionalidade

de uma esta9ao onde se interligam caminho-de-ferro, metropolitano e
transporte rodoviario. Recusando a nostalgia ante a quase irresistivel
memoria das esta96es de outros tempos, a Esta9ao do Oriente assumida como um outro e diferente e indispensavel signa da cidade. Nem
monumental nem diluida no tecido urbano.
Aparentemente sujeito a uma cedemcia indiscriminada a nao sei

que pressoes, o desenvolvimento do Plano ignorou a importancia
do que promovera. Ficou, assim, a meio caminho entre o conceito
convencional de um Plan Masse e a cren9a (eventualmente justificada)
na criatividade indefinivel da ca6tica sobreposi9ao que caracteriza o
crescimento de tantas cidades contemporaneas, quando distantes de
um nucleo hist6rico (ordenador, por indu9ao, ou inibidor por receio).
215
Entretanto e independentemente disso, a cabeleira prateada nao deixara de transmitir uma mensagem de vontade de cidade; ou entao,
carregada de gente, partindo os carris, saltando obstaculos, percorrera o curta espac;o ate ao mar, sabre um Tejo esph3ndido e diffcil de
conspurcar, acenando ao Terreiro do Pac;o, aos Jer6nimos, ao Centro
Cultural e a Torre de Belem - jangada de ac;o e de vidro e de betao.
216
080.1999 02 00 Poetica, Reflexao

Assim, a espar;_os, quando e absolutamente preciso e mil bocas
o pedem- inventa, de subito voando.
Pub. in [Saint-Etienne], p. 18.
A prop6sito de urn velho artesao
Tudo o que pensa ou sente plasmado na materia, como acontece a um

escultor (algum). Seja pedra, ou ferro, tijolo, madeira ou argamassa.
Ainda: tudo o que faz nos protege. 0 sol e a tempestade nao assustam,
nem no que faz se reve como poeta que e.
Apenas repete, desenhando em gesto antiqulssimo, desdenhando de si.
Assim, a espagos, quando e absolutamente precise emil bocas o pedem
- inventa, de subito voando.
217
'0'
218
081.1999 02 00 Poetica, Reflexao

Quando nos e permitido, em domingos desertos, percorremos
a obra, como quem percorre o que /he e alheio, vadio inconsciente de procura ate ao encontro.
Pub. in [Saint-Etimne], p. 48.
Desenho de pormenor (detalhe, do frances

detail)
Os pormenores dificeis cansam-se. Definitivamente cansam-se, enquanta tentam cansar-nos, na ansia de escapar.
A obra surge e atira-nos cara o rosto do cansa<;o. Emudecem, ou
emergem gritando, desafiando a acalmia dos desejos.
Quando nos e permitido, em domingos desertos, percorremos a obra,

como quem percorre o que lhe e alheio, vadio inconsciente de procura
ate ao encontro.
A constru<;ao e quase igual a uma ruina.
Se alga do entusiasmo inicial reaparece, entao a obra torna-se ruina
de um palacio.
Estudamo-la. E possivel recuperar. Descobrimos tecidos sofredores,
raizes do desenho degradado. Podemos isolar fragmentos, pais vamos
aprendendo de que coisa sao fragmento, se tudo corre menos mal.
Desenhamos. Redesenhamos. Povoamos o vazio de imagens possiveis- uma, duas, trezentas. Caem corpos de imagens virtuais.
E entao que os pormenores dificeis se cansam, e um a um se entregam, deixando de serum.
A ruina- a constru<;ao- sara.
A paz regressa a Terra, a menos que ...
219
220
082.1999 02 00 Homenagem, Arquitectura: Chiado (4)

Texto lido numa homenagem publica de evocac;ao do Eng. 0
Nuno Krus Abecasis.
A autenticidade absoluta o que sobretudo recordo da personalidade de Nuno Abecasis, o que o descreve como pessoa e
o que explica o muito que se the deve.
Abecasis
- Esta? E o Arquitecto Siza? Aqui Nuno Abecasis. Estou a convidalo para dirigir a recuperac;ao do Chiado.
Foi este o meu primeiro contacto como Presidente Abecasis. Assim,

com toda a convicvao, quase uma ordem.
Expliquei que era urn convite para mim absolutamente inesperado,
que tinha de pensar.
- Esta bern. Pensa e diz-rne depois que sirn. (Ja me tratava por tu, e
muito em breve por "menino").

Corria entao a poh~mica sobre "o que fazer". A Associavao dos
Arquitectos defendia a realizavao de urn concurso, alguns anunciavam
a oportunidade de modernizar o Chiado (pensando em formas?).
A Camara em bloco votou entretanto urn programa que incluia a decisao de recuperar a arquitectura e o caracter do Chiado.
Na semana seguinte telefonei ao Presidente dizendo que ia conversar com os directores da Associavao dos Arquitectos, mas que nao
poderia, de qualquer modo, iniciar de imediato e em pleno urn tao absorvente trabalho, por compromissos anteriormente assumidos.
- Esta bern. Nao irnporta. Lirnparnos entretanto o terreno, segurarnos o
que resta dos edificios, fazernos urn levantarnento rigoroso (decidiu de
221
imediato construir um pontao, que vi ria a ser fundamental para manter

em actividade o Chiado e as zonas confinantes).
A Associa~ao aceitou o meu ponte de vista de que nao era caso para
concurso, mas sim para a gestae de uma teia de interesses, nostalgias, desejos, entusiasmos, desgostos e duvidas, no contexte de um
Chiado de subito destruido, mas ha muito em agonia.
E logo fui envolvido por um torvelinho de energias.
A meu pedido, o Presidente organizou um gabinete camarario sob a sua
directa influencia, nomeando como director o Engenheiro Pessanha
Viegas, um tecnico de grande competencia, com experiencia recente
da recuperavao de Angra do Heroismo.
0 meu trabalho esteve assim rodeado de todo o apoio, antes de mais
o apoio do optimismo inabalavel de Abecasis - uma especie rara e
quase inexplicavel de serenidade a envolver uma actividade febril.
A acvao de Nuno Abecasis na Camara de Lisboa provocou muita critica, muita polemica e muita paixao. Desde o inicio do meu trabalho,
todas essas "coisas que se agitam de mais" tornaram-se para mim secundarias, pela evidencia de uma coisa que nao tem de se agitar: a
autenticidade.
A autenticidade absoluta e o que sobretudo recordo da personalidade de
Nuno Abecasis, o que o descreve como pessoa e o que explica o muito
que se lhe deve. Autenticidade absoluta nas decisoes e nas relav5es, na
compreensao humana, que inclufa por igual a ironia, a tolerancia, a autoridade e a solidariedade.
Estas pessoas especiais nao surgem muitas vezes. Quando uma delas
desaparece, ha um grande vazio e uma grande saudade. Mas tambem
o desejo de conquistar aquele optimismo e de merecer o privilegio da
esperan9a e da disponibilidade a confiar nos outros.
Entao, tal como a companhia de um velho amigo, esse vazio preenche-nos.
222
r
083.1999 04 00. Arte- Fotografia: Gabriele Basilica (3)
Basilica urn arquitecto que nao exerce? E urn arquitecto de

visao para Ia do pessirnisrno. Sabe ver rnelhor e aprender ensinar a ver. Os seus instrurnentos sao a sornhra e a luz. As
sornbras desenharn o espar:;o. Dependern da luz. Nao ha espar:;o nern arquitectura sern luz. A aceitar:;ao e criar:;ao. Luz.
Pub. in Arquitectura em Portugal- um roteiro fotografico, Dafne Editora,
Porto, 2006, p. 164, 165 (livre contendo os conteudos da exposi<;:ao
apresentada na V Bienal de Arquitectura de Sao Paulo Desenhos nas
cidades, arquitectura em Portugal, com fotografia de Gabriele Basilica.
Comissariada por Alvaro Siza, com Maddalena D'Aifonso, Joao Soares,
Antonio Madureira, Andre Tavares).
Basilico 3
Visitou Portugal, uns vinte anos atras, urn arquitecto brasileiro- Carlos
Nelson - que dirigia a renova<;ao de uma favela do Rio de Janeiro.
Apresentava o projecto apoiado em diapositivos das obras, urn colorido misto de luta urbana, autoconstru<;ao, samba e poesia. Pretendia
escrever urn livro, ja com titulo: Da Favela a Cidade.
Seria certamente urn livro bela, inspirador. Ja nao o pode escrever.
Tocou-me a ideia de que a cidade renovada, nao sabemos que cidade,
surgiria da periferia, dos bairros de lata, das favelas, mais do que da
memoria ou presen<;a dos centros hist6ricos.
Tenho a mesma sensa<;ao ao olhar as fotografias de Basilica. lmagens
de uma violenta beleza, reveladas aos olhos menos treinados com
uma eficacia incontornavel.
A presen<;a humana e mais evidente do que nunca, ainda que raramente apare<;a, tremida, envolta numa nevoa que nao oculta os
volumes nem os espa<;os.
Por tras, ou dentro dos nossos olhos, ha sempre a lente, ou melhor, os
olhos de Basilica e as maos e a mente. A imagem nao acaba dentro do
livro. Foge da pagina, atraida pelo olhar.
223
Recorda uma gravura de Buenos Aires, da epoca da funda9ao.

Tambem ai nao ha figuras, a paisagem e in6spita: alguns edificios,
um palacio e uma igreja poisados num chao de terra, detritos, uma ou
outra arvore- o nascimento de uma cidade maravilhosa.
As imagens exasperadas de Basilica sao a expressao de uma enorme
esperan9a, de compreensao e de tolerancia, da convic9ao. Podemos
falar em fe - fe no homem em constru9ao. Nascem de um passeio entre
escombros. Por vezes os escombros sao reais, ruinas perfuradas pelo
tempo ou pelas balas, nao-ruinas que arruinam a cidade, ruinas desprezadas ou habitadas, nunca retocadas.
Ha uma explosao que eleva as pedras, que as vai de novo sobrepondo,
recriando a ordem, como num filme passado ao contrario. Sentimos a tensao dos ferros, a renovada vontade de brilhar dos materiais brilhantes, os
cristais a fundirem-se, como o fazer de um puzzle, p6 a amalgamar-se.
Ha reflexos prestes a devolver o nosso olhar e o do Sol e o da Lua: luz.
Tudo deslizando como num impossivel travelling, nftido e suspenso:
parques de estacionamento com dois ou tres carros, zonas industrials
abandonadas ou em constru9ao, linhas de um caminho-de-ferro abandonado, postes de alta tensao, rostos mudos trocando secretos sinais,
algum ediffcio novo de bandas horizontals, uma montanha ao fundo,
chamines, torres, pontes e viadutos, taipais, praias degradadas, gruas,
escadotes conduzindo a nada, uma velha estatua com o rosto desfi'gurado, refinarias, navios atracados, ferros retorcidos, restos de um
modernismo interrompido, moradias por acabar, galgando as encostas, em dispersao. Nao ha nenhuma selec9ao, nenhuma inten9ao de
seleccionar aparente. Tudo o que os nossos olhos viam como caos
surge transfigurado, transfigura-se diante de n6s em projecto, ou como
projecto, como beleza universal.
Basilica e um arquitecto que nao exerce? E um arquitecto de visao
para Ia do pessimismo. Sabe ver melhor e aprender - ensinar a ver.
Os seus instrumentos sao a sombra e a luz. As sombras desenham o
espayo. Dependem da luz. Nao ha espa9o nem arquitectura sem luz.
A aceita9ao e cria9ao. Luz.
224
084.1999 12 00 Outros Arquitectos: Barragan (2)
0 que universal percorre constantemente os intersticios das

culturas, de/as sendo o alimento.
Nesses estreitos canais corre a seiva da invenc;ao, a qual nunca se desprende por inteiro do que ja era conhecido, nem a ele
se limita.
Leito e Agua - Modernidade de Barragan
Ao contrario das raizes de arvore, as que nos atam nao imobilizam.

Apontam a todas as direc<;6es e a todos os tempos: norte, sui, este,
oeste, angulos intermedios, ontem, amanha, agora, ceu e gruta.
Mas como acontece em algumas especies, de tanto se alongarem, os
ramos curvam, debru<;am-se sabre a terra, mergulham de novo- eles
que voaram - retomando a condi<;ao de raiz, cruzando-se com as outras, as que permanecem subterraneas.
Per isso e perigoso afirmar, no que a geometria ou a cor de uma obra
de Barragan se refere, o que e devido ao dia a dia local, ao passeio em
qualquer povoa<;ao ou ruina liberta - ou a alguma memoria de Paris,
Norte de Africa, Estados Unidos, Andaluzia.
0 que e universal percorre constantemente os intersticios das culturas, delas sendo o alimento.
Nesses estreitos canais corre a seiva da inven<;ao, a qual nunca se
desprende per inteiro do que ja era conhecido, nem a ele se limita.
Em que pausa de percurso se fundou a esplendorosa piscina da casa
Gilardi?
Pintura de Matisse, Mexico vernacular ou pre-colombiano, Andaluzia,
requinte pre-rafaelita, alegria Neo-Piastica- musica?
225
E que descoberta rompeu o academismo de Matisse e dos que o

precedem?
Marrocos, o sensual intimismo revelado a Delacroix e a Loti? A suspensa expressao pre-colombiana, mascara africana pintada, fundo de
gravura japonesa - au o desprendimento de quem lida com necessidades essenciais?
E par que razao Khan sentiu a necessidade de procurar Barragan, e
este Le Corbusier, par sua vez avido de Novo Mundo, tal como o esgotado Dvorak?
Para todos eles seria absurda a pergunta.
Simplesmente viver, voltando as costas a ambigua palavra modernidade, a condi9ao de habitar o limiar do que passou.
226

Em Evora, o tempo da compreensao e do estudo, prolongado e infindavel, deu-me a possibilidade de evitar a aplicar;ao
de urn unico principia pre-constituido. No decurso destes vinte
anos a intervenr;ao correu todavia o risco de ser interrompida
bruscamente, exactamente por ser considerada sem estrutura
e dispersiva; incapaz, portanto, de oferecer urbanidade.
Roma-Bari, 1998. Trad. Portuguesa in Alvaro Siza, lmaginar a Evidemcia,
Edigoes 70, Lda, Margo 2000, p. 103 a 127. 0 livro e a transcrigao da
entrevista feita por Guido Gianfranco a Alvaro Siza.
Evora - Malagueira
Um aspecto que me impressiona muito, na arquitectura e na cidade

do nosso tempo, ~ a pressa em concluir tudo rapidamente. Esta tensao para uma solugao definitiva impede a complementaridade entre as
varias escalas, entre o tecido urbane e o monumento, entre o espago
aberto e a construgao. Hoje qualquer intervengao, por mais pequena
e fragmentaria que seja, empenha-se de imediato numa imagem final:
assim se explica a dificuldade da interpenetragao entre as varias partes da cidade.
Em Evora, o tempo da compreensao e do estudo, prolongado e infindavel, deu-me a possibilidade de evitar a aplicagao de um (mico
principia pre-constituido. No decurso destes vinte anos a intervengao
correu todavia o risco de ser interrompida bruscamente, exactamente
por ser considerada sem estrutura e dispersiva; incapaz, portanto, de
oferecer urbanidade.
A opgao inicial do projecto consistia em tentar delimitar o territ6rio com
intervengoes disseminadas, de modo a que o tempo e a capacidade
de realizagao pudessem depois completar o desenho, ocupando os
espagos vazios. A possibilidade de seguir com continuidade a evolugao
do plano foi decisiva para a unidade do tecido urbane. Noutras epocas,
227
e pelo menos ate ao inicio deste seculo, era frequente que urn unico
arquitecto acompanhasse o desenvolvimento de uma cidade. Esta
condiQao ainda hoje e essencial, para garantir uma justa coeremcia.
As interpretaQ6es do plano para a Malagueira nao sao unfssonas: ora
vao do comentario positivo, que sublinha as interven96es inovadoras,
ora denunciam a agonia do processo com a consequente afirmavao
de ausencia de futuro.
No perfodo imediatamente apos a revoluQao de 25 de Abril de 1974, uma
zona muito ampla fora das muralhas da cidade de Evora foi destinada, no
ambito do programa SAAL, a uma Associa9ao de Moradores. Apesar da
rapida extinQao do SAAL, esta populavao organizada, composta por cern
famflias, manteve a sua inten9ao de construir a propria casa.
Para aquela area ja existia urn plano, elaborado nos finais dos anos
sessenta, que previa a construvao de ediffcios altos, alguns dos quais
foram depois realizados, que amea9avam o perfil da cidade. Nuno
Portas, Secretario de Estado para a HabitaQao e Urbanistica no primeiro governo provisorio, decidiu suspender essas constru96es e
definiu novas principios. E.stes previam a conservavao da densidade
do plano anterior para mil e duzentas habitaQ6es, a preserva9ao da
faixa verde que acompanhava uma linha de agua, ainda presente, e a
construvao de habita96es baixas e de alta densidade. Manifestou-se
assim a intenvao, decididamente inovadora no Pais, ~e preservar o
territorio e experimentar novas solu96es para a habita9ao.
Foi-me confiada pela Camara Municipal o encargo da elaboravao do
plano, enquanto que o projecto das casas nasceu por solicitaQao da
Associa9ao de Moradores. Tiveram assim inicio, ao mesmo tempo, o
trabalho sabre a cidade e sabre a arquitectura.
A primeira dificuldade substancial do programa estava ja no proprio
nome: habitagao social, como se se tratasse de uma especialidade
autonoma. A habitaQao e uma presenva constante na cidade e e sempre social. A dificuldade seguinte resultava da insuficiente importancia
dos financiamentos que constituia urn duro obstaculo para se alcanvar
228
uma qualidade material aceitavel. Foi-se assim espalhando a ideia de

que estas construc;:oes baratas deveriam ser pessimas, do mesmo
passe que se associava constantemente a construc;:ao popular a alga
de inconsistente, e sem qualidade. Hoje vivemos esta situac;:ao com
resignac;:ao. Recorda que entre as muitas controversias que acompanharam este programa, uma me impressionou particularmente: as
casas nao eram aprovadas porque nao eram consideradas construc;:ao
popular, e como se existisse urn "estilo menor" para este tipo de projecto. E como ligar a limitac;:ao econ6mica a ausencia de qualidade: par
conseguinte, com poucos recursos, o resultado deve ser pessimo.
Com estas premissas dei infcio ao projecto, enquanto a participac;:ao
dos futures utentes, originada pela revoluc;:ao, era irreprimivel motor de
transformac;:ao que influenciou o metoda. Depois, no decorrer dos anos,
perdeu-se esta rela<;ao directa entre o desenho e as familias, sabretude porque foram escasseando os financiamentos e os emprestimos
que eram indispensaveis as realizac;:oes. 0 fim do SAAL, em 1976,
transformou de facto a Associac;:ao de Moradores em Cooperativa. Par
consequencia, as famflias mais pobres viram-se de repente excluidas
dos novas programas e as experiencias mais interessantes tiveram
fim. Alem disso, enquanto as associac;:oes de moradores eram constitufdas par comunidades ja consolidadas, as cooperativas admitiam
s6cios de qualquer estrato social e portanto nao especificamente ligados a urn Iugar: por esta razao, os casas seguintes envolviam a
classe media. A continuidade das cooperativas foi possivel atraves de
urn apoio clara e constante da administrac;:ao municipal comunista de
Evora, que nao tern igual em Portugal. Esta situac;:ao provocou urn
confronto constante com o poder central e a consequente dificuldade
em obter os financiamentos e a aprovac;:ao dos projectos. Todavia e
no meio de mil obstaculos, a persistencia da participac;:ao publica naquela particular situac;:ao politica, constituiu urn apoio importante para
o projecto.
Recorda-me de ter assistido numa assembleia, ainda durante o periado do SAAL, a urn debate muito vivo entre politicos e tecnicos, em
que eram muitos os preconceitos e os equivocos. Cheguei a ouvir a
frase: "0 arquitecto e a mao do povo". Esta demagogia era facilmente
229
explicavel naquele contexto revolucionario; todavia respondi que considerava inaceitavel o silmcio e as demissoes do arquitecto. Ou seja,
a competencia especifica nao pode ser eclipsada pela colectividade
uma vez que constitui uma presen<;a insubstituivel. A forma<;ao profissional, com todos os seus conhecimentos, e um capital ao qual nao se
pode renunciar.
Naquela situa<;ao de confronto constante, sentia-me a-vontade, uma
vez que a pratica na constru<;ao de casas burguesas unifamiliares me
tinha treinado no dialogo, no debate. Ao contrario, quem ate aquele
momento tinha trabalhado na constru<;ao popular nao dispunha desta
experiencia visto que, no periodo anterior a 1974, aqueles programas
nao eram elaborados para clientes concretos, palpaveis: tratava-se de
casas pre-definidas, sem utentes e sem discussao.
0 dialogo que sempre existiu na constru<;ao de habita<;6es unifamiliares, e essencial na hist6ria da arquitectura. Ate o movimento moderno
nao se limita ao aprofundamento da evolu<;ao da habita<;ao operaria,
e as casas famosas, que os protagonistas daquele periodo construiram (Ville Savoie ou Casa Tugendhat), foram influenciadas de maneira
determinante pelos proprietaries. A constru<;ao popular atravessa hoje
um periodo obscuro e e considerada com um certo desprezo por varias
raz6es: uma e certamente a instabilidade das tendencias dos arquitectos, que fizeram da participa<;ao um assunto na moda nos anos
setenta, esquecendo-se dela nas decadas seguintes. Assim, neste periodo, quem continua a apoiar a importancia da discussao e visto com
suspeita, porque se associou a participa<;ao a ma qualidade que o arquitecto passivo, como "mao do povo", produziu.
Uma outra motiva<;ao para o desprezo relativamente a este tipo de projectos e dada por uma objectiva dificuldade do trabalho, que, alem do
mais, e pouco valorizado e mal pago. Existe a convic<;ao de que para
a habita<;ao social qualquer coisa esta bem, inclusive a redu<;ao dos
honorarios do arquitecto.
Contudo, bem pelo contrario, para se alcan<;ar qualidade em projectos
tao complexos e necessaria uma pesquisa maior. A atitude intolerante
230
em relar;ao a todos estes problemas provocou o afastamento e o desinteresse das pr6prias popular;oes. Todavia, noutros Iadas - e penso
na experiencia que vivi na Holanda nos anos oitenta -, a participar;ao
e ainda muito forte. Provavelmente esta situar;ao continua tambem a
verificar-se grar;as ao apoio das autoridades.
0 caracter da participar;ao depende portanto dos conflitos sociais e
das especificidades culturais.
Quando visitei pela primeira vez os vinte e sete hectares da area do
plano, notei multiplas presenr;as. Antes de mais, o bairro clandesti~o de Santa Maria, que a inclinar;ao do terrene esconde na estrada
para Lisboa e para uma outra municipal. E;ntre as duas estradas existe
tambem ~ma}inha de agua: Numerosos vestigios testemunhavam preexistencias diversas: um banho arabe, perto de uma linha de agua, .
e' um sobreiro e um t~nque numa zona mais alta. Alem disso esta I
presente e e fundamental, a Quinta da Malagueirinha, com o laranj~l adjacente. Depois uma estrada atravessa tambem um outro bairro
clandestine, Nossa Senhora da Gloria, que continua com uma escola e
com dois velhos moinhos. Por tim, o~ edificios de sete andares, construidos no ambito do plano anterior. Toda esta area era propriedade de
uma unica Quinta. Do terrene ve-se o belissimo perfil de Evora, cidade
de granite e de marmore (como raramente sucede): dali emergem a
ce3tedral, uma igreja romanica e um teatro neo-classico.
Comecei a estudar a grande vitalidade do bairro de Santa Maria, estimulada pela presenr;a de pequenas actividades comerciais. As
pessoas afastam-se de casa para ir buscar agua as fontes, para irem
a escola ou a outre bairro: assim com o correr do tempo deixaram
no terrene o desenho do percurso que lhes era mais conveniente.
Estes vestigios, muito claros, tambem ajudavam a explicar comportamentos e topografia e indicavam a possibilidade das transformar;oes
e das relar;oes. Depressa se tornou evidente que a ligar;ao entre os
dais bairros clandestinos era uma das questoes fundamentais que o
projecto devia levar em considerar;ao. Pensei na necessidade de um
eixo viario este-oeste que atravessasse toda a area, e tambem a linha
de agua, para ligar a nova zona a cidade. Depois, para favorecer os
movimentos "invisiveis" entre o terrene e a estrada para Lisboa, decidi

trac;ar tambem o eixo norte-sui, que se prolonga alem do primeiro par
urn percurso pedonal. Esta cruz constitui a estrutura da intervenc;ao
e relativamente a ela teve inicio a discussao sabre a casa. Ao Iongo
do eixo este-oeste foram propostas numerosas construc;oes, que se
aproximam do Bairro de Santa Maria. No espac;o entre as duas zonas
surge uma estrada, que chamei Broadway (designac;ao consolidada
depois pelas pessoas do Iugar). Este percurso, que separa as novas
construc;oes das antigas, permite regenerac;ao das areas livres d~s
casas ja existentes e torna posslveis acessos, escadas e jardins, para
que os habitantes possam sair da clandestinidade.
-a
As habitac;oes que projectei correspondem a uma (mica tipologia: a

construc;ao afasta-se da estrada, libertando urn patio, para depois se
unir ao Iongo da parede de fundo com uma outra casa que repete, par
detras, o mesmo desenho.
Os primeiros problemas, relatives a escolha de uma (mica tipologia, manifestaram-se durante a discussao com os habitantes e foram depois
transformados numa questao politica. Tinha-se espalhado a ideia, surgida no interior da assembleia ou sugerida do exterior, que construir
s6 casas de patio, num sector da cidade, era desumano e inaceitavel.
Este receio da monotonia e urn desafio busca da diferenc;a que nao
pode resolver-se numa questao estetica, porque se assim fosse, o resultado apareceria logo artificial, caricaturado ou inventado. A discussao foi
conflituosa, como deve ser num processo participado, e contudo nunca
comprometeu o dialogo. Vinte anos depois, continuo a ter o apoio das
populac;oes e das cooperativas e portanto, nao obstante os tremendos ataques par parte de politicos e arquitectos, continuo a trabalhar
na Malagueira: parece-me tratar-se de urn resultado excepcional. A escolha da casa de patio nao convenceu todos e par conseguinte, em
pouquissimos casas, recebi pedidos para colocar o patio nas traseiras
da casa. Estes pedidos eram ditados pelo desejo de uma presenc;a mais
forte da casa em relac;ao a estrada e foram acolhidos porque as alterac;oes se enquadram bern na estrutura de conjunto.
Entretanto surgira-me a ideia de elevar as redes infra-estruturais
232
altura das coberturas: entre as duas casas contrapostas passa uma

conduta secundaria, que fornece todas as habita<;5es partindo da concfiita-principal, colocada ao Iongo do eixo este-oeste. Opinou alguem
que a razao principal desta estrutura seria o aqueduto de Evora, que
na realidade me impressionou muito e por isso podera ter representado uma primeira sugestao. Na realidade, vista que os financiamentos
de que dispunha s6 previam a constru<;ao dos fogos, sentia a limita<;ao dada pela presen<;a de uma escala (mica. Alem disso, como
dificilmente, ate por razoes politicas, poderia conseguir interessar outros Ministerios na constru<;ao de obras publicas, tinha de encontrar
uma solu<;ao que permitisse aquele dialogo, que vemos em qualquer
cidade, entre o tecido uniforme e continuo das casas e os edificios colectivos. ~staJ;J!~nd~ e~tru~lJra, que atravessa todo o terreno, tem por
isso e ~~b.re!udo a fun~ao de definir uma outra escala.
0 ultimo obstaculo concretiza<;ao desta ideia era a dificil negocia9ao

com as diferentes entidades (electricidade, agua, telefones, gas e televisao). A solu<;ao foi finalmente aceite, sobretudo porque a redu<;ao
das despesas de manuten<;ao tornava a interven<;ao mais econ6mica
no seu conjunto. Gra<;as colaboravao do engenheiro Sobreira, com
quem trabalhei durante quase toda a minha vida profissional ate ao
seu recente desaparecimento, a estrutura da conduta, em blocos de
cimento, tem algo de milagroso, sendo tao leve como e.
Entre os jJ!Jarteiroes e o aqueduto, de!:.<e.i alguns espa9os livres, calculados para posterior ocupa<;ao para actividades predominantemente
comerciais. Qu.eria evitar que a localizavao de novas fun<;5es fosse casual e alheia a toda a estrutura do bairro. 0 encontro entre a conduta
principal e a conduta secundaria permitiu assim a cria9ao de uma serie
de espa9os intersticiais que multiplicam as possibilidades do projecto.
Paradoxalmente, as criticas mais violentas vieram da interpreta9ao destes espa<;os como lugares incompletos e fui acusado de ser "inca paz de
acabar". Na realidade a preocupa9ao morfol6gica do conjunto era bem
viva e estes lugares efectivamente come<;am a ser ocupados.
Outros espa<;os intersticiais foram-se definindo no cruzamento entre a
malha ortogonal dos quarteiroes e os percursos preexistentes, dos quais
233
ja falei. Trata-se, uma vez mais, de suportes uteis para o desenho dos
espar;os publicos.
Neste dificil dimensionamento desempenha um papel decisivo uma
semi-cupula que, GOmo o aqueduto, sera uma construr;ao que relaci?nara construido e espar;o aberto, Iugar privilegiado da vida colectiva. e
suporte essencial do desenvolvimento da cidade. Nao foi ainda construida e, apesar de terem sido ja feitos os calculos estruturais (e nao
custar muito), a garantia da sua construr;ao ainda longinqua. E contudo, a semi-cupula esta Ia, foi-se definindo lentamente e a medida que
tomavam forma os elementos ao lado desta pequena prar;a, que o seu
suporte. Naquele ponto, a conduta nao separada de tecido urbana
mas faz parte dele, faz bloco com as casas. Todos estes elementos, em
conjunto com a propria forma do terreno, permitem assim ler com precisao a semi-cupula. Este espar;o albergava o tanque eo sobreiro, depois
destruidos pelas maquinas durante a construr;ao. Ambos estao ainda
presentes na memoria e, quando se construir a semi-cupula, regressarao ao seu Iugar.
Esta dificil construr;ao da segunda escala essencial para a consistencia do projecto e creio que o resultado sera alcanr;ado, a nao ser
que surjam inexplicaveis acr;oes destrutivas. Recentemente manifestou-se por exemplo a intenr;ao de alargar o eixo este-oeste em virtude
de uma pretensa necessidade determinada pelo trafego: esta intervenr;ao destruiria a integridade do conjunto. Da aprovar;ao ou nao desta
proposta fiz depender a minha continuidade em Evora. Qualquer obra
deve estar disponivel para alterar;oes e transformar;oes, mas nao para
a deliberada intenr;ao de destruir.
Ha intervenr;oes as quais a cidade nao resiste e muitas cidades contemporaneas mostram-nos que, superado um certo limite, nao h8 mais
resistencia possivel. So quem pretende leituras acabadas e imediatas
da cidade, e nao sabe ler entre as coisas, acredita que a Malagueira
esteja incompleta, com algumas zonas indefinidas ou esquecidas.
lmpressionou-me muito uma fotografia de Buenos Aires tirada na altura da sua fundar;ao. Esta cidade, hoje maravilhosamente densa,
234
via-se ainda em constru<;ao, com poucas casas e muitos espa<;os desertos. A imagem tinha urn ar absolutamente inacabado e nao podia
deixar de ser assim, dado que as cidades nao nascem ja acabadas.
0 tempo, com muitos arquitectos e inumeros habitantes, permite esta
densidade e esta beleza que vemos quase com desespero nas cidades antigas e que hoje nos parece inatingivel. No fundo, esta condic;ao
nao representa urn drama, mas antes a lic;ao que torna possivel esta
lenta construc;ao, de modo a que o resultado nao seja fragil.
Desenhei tambem uma igreja com urn centro social e uma escola:
trata-se de uma construc;ao importante, vista encontrar-se num ponto
de convergencia entre o bairro de Santa Maria, o bairro projectado par
mim e as altas torres do plano anterior. Nesta zona existem muitos
conflitos sociais, porque de forma muito estupida varias familias de ciganos foram alojadas nas torres. Esta obra sera par isso determinante.
Ainda nao foi realizada, mas ha a certeza de que o sera em breve.
Da torre da igreja ver-se-a o perfil da cidade e a torre da Catedral de
Evora. Uma vez mais, tive que lutar contra a teimosia de urn arquitecto
da Camara que queria transferi-la para outro lado.
Relativamente a celula, li muitas interpretac;oes que geralmente associam o vernacular portugues ao racionalismo. Considero-me alheio
a esta visao e nao a acho importante. Creio que e necessaria prioritariamente estudar as raz6es, de natureza econ6mica e tecnica,
do contexto no qual se intervem. Para alem dos limites dos financiamentos, dos quais ja falei atras, sao determinantes as condic;oes da
construc;ao local no Alentejo: zona de latifundios e pouco habitada, na
qual a maior parte do trabalho era, ate a pouco tempo, sazonal. Nesta
regiao, a resposta da produc;ao local seguia urn ritmo lentissimo, dependente de tecnicas e materiais artesanais, com a unica excepc;ao
dos edificios p(Jblicos, que eram contudo em numero extremamente
reduzido. Esta situac;ao, no fundo, explica muito bern o 6ptimo estado
de conservac;ao de Evora e de todo o Alentejo, onde nao se construia
nem se destruia: uma especie de j6ia dos latifundiarios.
As casas eram construidas com tijolos cozidos ao sol, que ainda hoje
se fabricam e se utilizam. A resposta projectual nao podia contar com
235
este factor, porque as dimensoes do programa eram desproporcionadas

relativamente possibilidade produtiva. A produc;ao tradicional estava
portanto fora de causa. Alem disso, em virtude de depois do 25 de Abril
se ter dado um "boom" na construc;ao, as grandes empresas estavam
absorvidas com novas construc;oes nas cidades mais importantes, parque era forte a ansia de libertac;ao e desenvolvimento. Por esta razao
verificava-se uma grande penuria de construtores e de materiais.
Uma ultima polemica teve a ver com a cobertura em terrac;o. E contudo, uma das razoes da escolha, por certo nao determinante, era a
ausencia de telhas. Alem disso, para construir as primeiras cem casas
foi necessaria que a camara de Evora apoiasse uma pequena fabrica
existente que produzia blocos de cimento. Assim se explica a deficiencia construtiva, visto faltar o indispensavel saber tecnico, por ausencia
de trabalhadores especializados. Nesta 6ptica o patio, que certamente
depende de claras influencias hist6ricas, explica-se pela necessidade
de criar um microclima de transic;ao entre as condic;oes climaticas do
exterior eo interior, que nao podia ser suficientemente protegido pelos
materiais utilizados. lgnorando estes factores nao se compreende o
sentido do projecto. Por outro lado, e necessaria notar que as primeiras cem habitac;oes se destinavam a pessoas que vinham do campo
e que portanto conservavam ainda, no espirito, os modelos rurais. Por
isso, a elaborac;ao da casa de patio e algo muito mais complexo e
articulado do que a dicotomia entre modelo vernacular e Movimento
Moderno, referencias sempre presentes, mas entre muitas outras.
Aquilo que conta e esta densa malha que ultrapassa abundantemente
os limites da cultura arquitect6nica, da especificidade disciplinar. Toda
a evoluc;ao do projecto e uma hist6ria muito interessante, influenciada
pelo encontro entre origens diferentes, entre concepc;oes opostas da
familia, que e dificil relatar em toda a extensao.
236
086.2007 03 16 Pedagogia, Design

A minha preocupaQao principal em desenhar, suponhamos, uma
cadeira a de que pareQa uma cadeira. E a primeira questao.
Hoje desenham-se muitas cadeiras que parecem outra coisa.
A necessidade de originalidade e diferenQa conduz quase sempre a abandonar a essencia de um determinado objecto.
Roma-Bari, 1998. Trad. Portuguesa in Alvaro Siza, lmaginar a Evidencia,
Edir,:oes 70, Lda, Marr,:o 2000, p. 131 a 145. 0 livro e a transcrir,:ao da
entrevista feita por Guido Gianfranco a Alvaro Siza.
Essencialmente
0 design tern limites pouco definiveis, sendo parte de urn processo, sem
solu<;:6es de continuidade, que inclui igualmente plano e projecto. 0 desenho do mobiliario, par exemplo, nao pode abstrair-se da concep<;:ao do
espa<;:o a que pertence, enquanto ao mesmo tempo a obten<;:ao de uma
correcta rela<;:ao entre escalas diversas depende tambem das possibilidades de usa de cada uma das partes. Existe portanto uma rela<;:ao, e em
conjunto uma clarifica<;:ao reciprocas, definidas par dais extremos.
Comecei a ocupar-me de mobiliario a pedido de pessoas para quem
tinha projectado casas. Estes m6veis, portanto, foram pensados especificamente para determinados espa<;:os. Todavia como o estudo de urn
edificio evolui para uma progressiva liberta<;:ao dos problemas funcionais, assim o desenho de urn m6vel tende a especial capacidade de
adapta<;:ao a situa<;:6es diferentes. A dificuldade principal coincide com
a procura de uma dificil autonomia, que nao pode asfixiar a do espa<;:o.
Par isso os dais exercicios me parecem indispensaveis, ou para ser
mais preciso, os tres exercicios: pensar a cidade, pensar o edificio, pensar o m6vel. Cada uma destas actividades depende das outras.
Os primeiros m6veis que desenhei nasceram da experimenta<;:ao
de prot6tipos, no ambiente a que eram destinados. A aproximar;ao
do desenho era portanto bastante prudente e igualmente segura.
237
Posteriormente, com a solicita9ao de produ9ao em serie, tornou-se

muito clara que esta rela9ao directa e exclusiva como espa9o e debil,
sendo demasiado redutora. E necessaria num certo ponto do processo
libertar o projecto de uma dependencia completa. 0 desenho de um
m6vel come9a assim a alcan9ar uma maior autonomia e adquire uma
certa singularidade. A qualidade do resultado depende desta procura,
ao mesmo tempo de autonomia e de capacidade de se relacionar. Em
tal processo, a ajuda mais importante e dada pela percep9ao da essencia de cada m6vel: essencialmente o que e?
A minha preocupa9ao principal em desenhar, suponhamos, uma cadeira
e a de que pare9a uma cadeira. Ea primeira questao. Hoje desenham-se
muitas cadeiras que parecem outra coisa. A necessidade de originalidade e diferen9a conduz quase sempre a abandonar a essencia de um
determinado objecto.
Todos os objectos tem uma hist6ria. E contudo, vistas a distancia,
podem ser ligeiramente diferentes e e exactamente nesta ligeira diferenva que se esconde o seu verdadeiro significado no tempo.
Recorda-me de ter escrito, anos atras, um texto sabre design no qual
observava como uma cadeira egipcia continua a ser actual. Podemos
portanto introduzir diferen9as que resultam dos materiais e do sentido
das proporv5es, mas no fundo deve subsistir a essencia de uma cadeira: a sua rela9ao com o corpo.
As reflexoes de Adolf Laos sabre o design, importantes e actuais, sublinham como a necessidade, ainda mais do que a arte, e o fundamento
primeiro para se alcan9ar um objecto perfeito. Laos tambem desenhou
uma cadeira Thonet, e e uma cadeira maravilhosa; olhando-a podemos dizer: "E uma cadeira Thonet!", sem acrescentar mais nada. E
contudo e evidente alga de especial nas propor96es e em alguns pormenores que dao pouco nas vistas, de modo que a impressao geral
e de uma coisa absolutamente singular, sensacional, mas ao mesmo
tempo banal. Creio que no momenta em que estes dais aspectos coexistem, esteja alcan9ada a quintessencia da perfei9ao.
238
Um objecto nao pode ser o protagonista absoluto, a nao ser em casos

excepcionais. Tem de exprimir entao uma grande conten<;ao, ou uma
disponibilidade para qualquer rela<;ao. Creio que o design industrial se
debate exactamente com este problema. As grandes pe<;as de mobiliario, que marcaram a hist6ria, possuem realmente uma grande conten<;ao
e uma especie de banalidade. Esta palavra, banalidade, tem um significado ambiguo. Neste caso utilizo-a nao para dizer sem interesse, sem
qualidade, mas sim no sentido da disponibilidade na continuidade.
0 exercicio da observa<;ao e prioritario para um arquitecto. Quanta
mais observamos, tanto mais clara surgira a essencia do objecto. E
esta consolidar-se-a como conhecimento vago, instintivo.
Em geral, quando desenho uma cadeira ou um puxador ou qualquer
outra coisa, come<;o com muitas ideias e treino-me em fazer coisas
muito diferentes e por vezes extravagantes. Lentamente, a evolu<;ao
do projecto orienta-se para uma redu<;ao essencia e uma gradual
aproxima<;ao a substancia. A cadeira estilizada que desenhava na
escola primaria possuia ja todas as caracteristicas tipicas: as quatro
pernas, o espaldar e o assento. Uma vez mais sera ainda este o ponto
de partida: uma segunda espontaneidade conquistada atraves da sublimac;:ao instintiva do conhecimento. Como uma navegac;:ao perigosa:
pode-se sempre naufragar e dao-se muitos naufragios.
No design existe um forte contacto com a produc;:ao, quer esta seja artesanal quer industrial. E indispensavel, assim, a compreensao das
possibilidades do sistema de produc;:ao atraves de uma adequada
utilizac;:ao das suas potencialidades. E fundamental durante todo o
processo uma ligac;:ao muito estreita entre o desenho e a produc;:ao,
especialmente se se trata do contacto com um artesao ou um carpinteiro de provincia, mais do que com uma industria.
Posso comec;:ar com ideias bizarras, do arco-da-velha (como se diz
em Portugal) e o processo que a seguir decorre e dificil de explicar
porque nao linear, mas sim contradit6rio. Verifica-se a mesma situac;:ao quando escrevo um texto, e muita da dificuldade que sinto e
consequencia da falta de pratica. Pode acontecer que um dia acorde
239
L.
pensando no assunto e de repente surja a estrutura. Depois, e determinante o trabalho de aperfei<;oamento e clarifica<;ao, ligado aos
ritmos da leitura e aos pormenores da forma. Creio que nao existe
uma grande diferen<;a entre o processo de escrita e o do desenho de
tal modo que em definitivo nao sou capaz de dizer como desenho um
objecto ou a propria arquitectura.
Existe toda uma serie de processos fundamentais dos quais, de qualquer modo, nem sequer temos conhecimento. Sucede-me, algumas
vezes, fazerem-me notar um determinado aspecto de uma obra, que
e absolutamente evidente mas do qual eu nao tinha consciemcia.
Projectei, por exemplo, uma escola em SetUbal, a poucas dezenas
de quil6metros do extraordinario santuario do Cabo Espichel, que
conhe<;o muito bem. Alguem notou a influencia, muito evidente, do
santuario na escola e repentinamente tomei consciemcia disso: era
verdade em muitos aspectos, inclusive nas propor<;5es. Trata-se de
influencias que se manifestam no subconsciente e que entram no projecto sem que nos apercebamos disso. Convido frequentemente os
estudantes a via jar e a observarem com aten<;ao. Aprender a ver e fundamental para um arquitecto, existe uma bagagem de conhecimentos
aos quais inevitavelmente recorremos, de modo que nada de quanto
fa<;amos e absolutamente novo.
Neste momenta estou a desenhar um talher. E um trabalho muito interessante: um garfo, uma faca ... 0 garfo deve ter pontas para prender,
enquanto a faca deve ter a lamina equilibrada em rela<;ao ao peso do
cabo para que nao seja inc6moda. Muitas solu<;5es surgem da experiemcia, da evolugao e do aperfeigoamento dos objectos, atraves
da hist6ria. Questoes basilares que orientam o percurso do desenho.
Estou a projectar estes talheres em colabora<;ao com a pessoa que
os realiza. Trata-se de objectos em prata. Nao fiz nenhum desenho rigoroso, s6 esbo<;os com as dimens5es do conjunto, que permitam a
constru<;ao dos prot6tipos. Comega por se realizar uma determinada
forma, muito aproximada, depois segue-se o ensaio com um banho
de prata, para verificar o aspecto e o brilho que se obtem. Finalmente
dar-se-a inicio a produgao. Observo todos OS prot6tipos que chegam
e come<;o a mudar pequenas coisas. Falo com muitas pessoas, com
240
amigos arquitectos e sobretudo com familiares, que tem uma visao

menos comprometida. lnicio assim um "aprendizado" durante um certo
periodo, enquanto o desenho avanya a partir de hip6teses, criticas e,
consequentemente, respostas as criticas. Todo o processo projectual
segue substancialmente este percurso. E evidente que quanto mais
profundas sao as criticas, menor e a probabilidade de insucesso, e
por mais incrivel que possa parecer, maior e a autenticidade. No design este processo de aperfeiyoamento atraves das criticas, atraves
dos contributes de muitas especializay5es, atraves de testes e experiencias, e um dado de facto. 0 autom6vel antes de ser vendido e
experimentado de muitos modos, em todos os seus aspectos de conforto, de efic<kia, de manuten9ao ...
E isto que se deve verificar tambem no projecto, porque s6 assim e possivel atingir um aperfei9oamento, na realiza9ao, que alcance a poesia.
Estou tambem a desenhar uma medalha comemorativa para a galeria
de exposi96es de uma empresa, que eu proprio projectei e que agora
esta em constru9ao. Pretendo extrair da planta uma forma ligada ao
redondo da medalha, libertando-me do 6bvio da reprodu9ao de uma
perspectiva do edificio, que era aquila que o cliente me pedia.
Conta-se que Kandinskij entrou, um dia, no seu atelier e viu uma pintura
belissima: ficou surpreendido, depois aproximou-se e verificou que era
um quadro pintado por ele, uma paisagem ou uma natureza marta, virada de cabe9a para baixo. Tinha desaparecido tudo aquila que era fixo
na representayao do quadro e ficara o essencial, nas suas formas, nos
seus equilibrios e nas suas cores.
E contudo, tornando ao desenho da cadeira, e importante a expressao
de uma qualquer singularidade que, nao traindo a essencia, liberte o
desenho das raz5es demasiado 6bvias. Consegue assim definir-se um
toque de autenticidade que atrai de maneira nao agressiva mas que,
ao mesmo tempo, surge, em parte, como banal. Partir com a obsessao
da originalidade e um processo inculto e primario.
241
242
087.2000 07 00/08 OutrosArquitectos: Juan Miguel Hernandez

Leon
Recupera9ao das Muralhas Reais de Ceuta I Museu no Revellin de San Ignacio por Juan Miguel Hernandez Leon.
Ha mil cambiantes de luz banhando as paredes, de tal forma
que resulta praticamente dispensavel a iluminar;ao artificial obrigat6ria contudo por aquele medo a que conduz uma visao
desconhecedora dos poemas da luz, a qual, sobretudo no que
se refere a arquitectura dos museus tantos condicionamentos
tern impasto aos arquitectos.
Pub. integral in Arquitectura Viva 73, Julio-Agosto 2000 (em castelhano),
sob o Utulo Modelar Ia Memoria- sobre Ia rehabilitaci6n de las murallas
de Ceuta.
Muralha Portuguesa - Ceuta
0 recinto
Juan Miguel Hernandez Leon deposita uma lamina de calcaria quase
branca sabre a pedra de um castanho esverdeado das muralhas. Essa
tina lamina reveste a totalidade das superficies horizontais- pisos, e remates superiores dos muros. Dessas luminosas superficies horizontais
desprendem-se, para o alto e para baixo, alguns elementos arquitect6nicos - escadas ou gargulas ou outros construidos na mesma pedra.
lsto e: recuperada cuidadosamente a integridade material da grande
construc;ao, aquila que se refere a intervenc;ao contemporanea - elementos inerentes a usa publico variado e nao totalmente previsivel
- rematam e invadem, como uma ordem sobreposta, a secular estrutura; ordem esta que inclui outros elementos de usa readaptado a uma
nova fruic;ao (portais decorados, rampas, escadas e outros ainda).
Em alguns delicados elementos se espraia o gosto pelo desenho,
ai onde ele possa acompanhar o elaborado trabalho de pormenores pre-existentes, pouquissimos, apenas onde ele nao possa colidir
com a forc;a e a escala geografica da enorme construc;ao defensiva
(lembro-me, par exemplo, dos apoios dos antigos canhoes, refeitos
sinteticamente mas agora em pedra calcaria). 0 piso de revestimento
243
do grande recinto situado entre a muralha portuguesa e os bastioes

San Xavier, San Ignacio e San Pablo e trabalhado como uma enorme
escultura em baixo relevo, de modelar;ao estudada a partir das necessidades essenciais de uso e da memoria e informar;ao sabre a antiga
Prar;a de Armas e a desaparecida "falsa Braga".
Museu
A entrada no museu nao se faz pelo portal principal do bastiao de San

Ignacio. Esse portal foi recuperado, bern como a escada interior, de
tecto abobadado, conduzindo ao terrar;o. Este acesso facilita a manutenr;ao e controle dos lanternins de iluminar;ao, os quais ocupam
fundamentalmente a espessura dos medalhoes, refeitos mas agora
esvaziados. A entrada faz-se por uma outra porta, dando acesso a
um espar;o de recepr;ao (uma das celulas dos espar;os originais anexos ao muro de limite do bastiao). Uma pequena porta conduz a celula
contigua, e dai aos novas espar;os do museu. Um enorme area permite uma primeira e dramatica visao sabre a sucessao de espar;os,
desenvolvidos paralelamente aos muros limite, e sabre a prodigiosa
maquina de luz inventada.
Ha mil cambiantes de luz banhando as paredes, de tal forma que resulta praticamente dispensavel a iluminar;ao artificial - obrigat6ria
ccntudo por aquele medo a que conduz uma visao desconhecedora
dos poemas da luz, a qual, sobretudo no que se refere a arquitectura
dos museus tantos condicionamentos tern impasto aos arquitectos.
A qualidade escult6rica - de expressao cubista - que caracteriza a
complexa sucessao de vaos e ecrans dos lanternins nao afecta minimamente a tranquila atmosfera do museu, sobretudo pelo grande
pe-direito das suas naves.
Sao tres as galerias que preenchem e repetem a forma basicamente
triangular do vazio resultante de um anteriormente realizado desaterro
no interior do bastiao. As primeiras galerias tern um pe-direito total em
contraste com a ultima, a qual se sobrepoe um segundo piso. Nos dais
vertices situados nos extremes da primeira nave situam-se duas escadas, as quais permitem um percurso continuo de ida e volta.
244
088.2000 11 17 Arte - Pintura I Fotografia

Sobre a pintura/fotografia de Ralph Fleck, a partir de uma visita
ao seu estudio em Frieburg.
A jane/a uma rua inteira onde passam pessoas distrafdas,
sem reservas, transportando malas e embrulhos, apoiando-se
em bengalas, guarda-chuvas, pensamentos.
Pessoas sob urn ceu azul imaginado
Visitei um dia o estudio de Ralph Fleck em Frieburg.

Encostadas as paredes, suspensas, espalhadas no chao, havia um
sem numero de enormes pinturas, densas de tinta e de trabalho, sabrepastas em aparente frenesim. Olhadas de Ionge, contudo, ganhavam
uma inesperada serenidade: cidades, paisagens, superficies organicas, c6smicas, coisas indefiniveis da Natureza.
Sabre uma mesa estavam poisadas algumas fotografias e umas
tiras estreitas de papel cinzento, com rectangulos recortados, como
janelas.
Soube depois o usa de ambas: aquelas janelas percorrem ao acaso a
superficie das fotografias, seleccionando imagens, fragmentos.
A pintura nasce como descoberta em suspensao de viagem, como revelac;ao, singularidade absoluta, escondida a outros olhos.
Em outra dimensao, transfigurada, essa singularidade invade-as.
Posso imaginar a sensac;ao de Ralph Fleck, ao dedicar-se a essas
pequenas pinturas em papel, homens e mulheres a corpo inteiro.
Provavelmente sentado numa esplanada, sob o ceu azul do Algarve,
nessa vaga sensac;ao de paz interior, de repouso e de disponibilidade,
propria de umas ferias autenticas. lsto e, nos momentos em que e natural trabalhar em encantamento, grato pela dadiva surgida.
245
Nao e precise entao uma janela recortada, a deslizar sobre seja o que
for.
A janela uma rua inteira onde passam pessoas distraidas, sem reservas, transportando malas e embrulhos, apoiando-se em bengalas,
guarda-chuvas, pensamentos. Ou pessoas que param e nos olham,
desconfiadas, subservientes por vezes, desfocadas, paralisadas no
espanto do outro. Ou que partem plenas de energia, saltando do fundo
de papel acastanhado, envolvidas por uma aura brilhante, ou mancha
de 61eo, em nitidissimo instantaneo, prestes a desaparecer.
246
089.2000 12 00 Arquitectura: Cafe Moderno

0 Cafe Moderno e hoje sem duvida "uma outra coisa". Mas a
sua nova expressao e o seu ambiente (. . .) lanr;aram raizes em
paredes impregnadas de uma rica hist6ria humana, social e artistica ( ...) indispensavel a libertar;ao do Passado. ( .. .). Afinal,
eficaz e a qualidade.
Pub. in El antiguo Cafe Moderno de Pontevedra, ed. Fundaci6n Caixa
Galicia, 2001, p. 17.
Cafe Moderno
Primeiro fiquei preocupado: que posso fazer destes tectos pesadamente ornamentados, de cores soturnas, destas paredes com pinturas
arruinadas, destes espac;os a roc;ar o kitch? Oeste casarao cinzento,
do jardim desfeito, de entorno mal cuidado?
Ensinaram-me algo da hist6ria do casarao, do protagonismo daquele
cafe, das tertulias, dos quadros de Sobriiio e de Laxeiro, dos politicos,
escritores, artistas, da gente brilhante que o transfigurara. Contaram-me
que nele havia nascido o grandissimo arquitecto Alejandro de La Sota.
Nao vai ser uma agencia de Banco (disseram-me ainda). A Caixa
Galicia pretende reutiliza-lo como Cafe, pretende instalar servic;os sociais e culturais.
Soube ainda que teria o apoio de uma equipa de restauradores, que se
pretendia uma execuc;ao de obra particularmente cuidada.
Jacinto Rey foi-me espicac;ando, com aquele entusiasmo desbordante.
Apresentou-me Administrac;ao da Caixa, foi-me dizendo, entre receoso e provocador que "era necessaria ser rapido e eficaz".
Terminara entao a Faculdade de Jornalismo, em Santiago: tinha disponivel o talento e a dedicac;ao do Marco Rampulla. Desafiei-o para
colaborar no projecto e para o acompanhamento de obra, juntamente
247
com Carlos Seoane. As cores brilhantes, encobertas sob camadas de

pintura, foram reaparecendo; os quadros (os belos quadros de Sobrino
e de Laxeiro, o belissimo e abandonado fresco), foram pacientemente
restaurados; igualmente restaurados ou refeitos foram as esquadrias,
as ferragens, o jardim e as suas belas especies vegetais, o granito,
aqui e ali perfurado, simplesmente por insensibilidade.
0 resto foi esforc;o e descoberta e prazer: introduzir conforto, adaptar
a novos usos (do cabeleireiro a galeria de exposic;ao) conciliar a integridade arquitect6nica com introduc;ao das instalac;oes e aparelhos
- tantos - que sulcam e percorrem o espac;o contemporaneo; navegar no mundo da transformac;ao e da aproximac;ao do rigor (que ja
nao dispensamos), ao sabor e improvise do trabalho artesanal, aqui
do ecleticismo.
0 Cafe Moderno e hoje sem duvida "uma outra coisa". Mas a sua
nova expressao e o seu ambiente (creio que nao me engano)- perfurando, lanc;aram raizes em paredes impregnadas de uma rica hist6ria
humana, social e artistica. Passado incontornavel, indispensavel a libertac;ao do Passado.
Se for assim, Jacinto Rey, terei sido eficaz. Afinal, eficaz e a qualidade.
248
01
textos oor Alvaro Siza
090.2001 03 00 Exposic;oes, Museus

Texto para uma Exposic;ao no Institute Italiano de Napoles.
0 traba/ho interdisciplinar e hoje determinante, face a comp/exidade de um edificio. Mas nao deve impedir uma especie
de plasticidade no desenvolvimento do projecto. Nao se trata
de proceder exactamente como um escultor, que tudo pode ir
transformando na argila, mas de conseguir, apesar de tudo,
que os condicionamentos tecnicos nao impegam a elaboragao
da forma, mas que antes nisso participem.
Exposi~ao
em Napoles
0 conceito proposto para a exposic;ao a montar no lstituto Italiano per

gli Studi Filosofici di Napoli, em 1998, pretendia tornar compreensivel
o desenvolvimento do projecto do Museu de Serralves.
A exposic;ao foi montada tendo como espac;o principal uma belissima sala
barroca, de paredes revestidas par lambris e pinturas a fresco; no pavimento, ao centro da sala, salientava-se um desenho barroco, com
embutidos em marmore.
Trabalhando como quase sempre fac;o em circunstancias identicas,
parti da tentativa de desmontagem do processo mental de quem
concebeu anteriormente este Iugar. Tive em conta as suas caracteristicas, ao projectar a montagem e a distribuic;ao do mobiliario para a
exposic;ao.
0 centro da sala, assinalado pelo desenho referido, revelava-se muito
importante para o proprio espac;o, conjugando-se com as densas paredes envolventes. Decidi entao que devia ficar vago; facilitaria tanto a
visibilidade como a circulac;ao de quem visitasse a exposic;ao.
Levantava-se em seguida o problema da relac;ao entre as pinturas da
parede, as lambris, que tinham uma altura consideravel, e as novas
pec;as do mobiliario a introduzir. Optei par colocar mesas distribuidas
249
na periferia da sala; sobre estas ficaria a maior parte dos desenhos.

Alguns destes, tal como as maquetas, ficariam expostos horizontalmente e outros inclinados, para facilitar a observar;:ao.
Atraves destas mesas inclinadas, estabeleci uma relar;:ao entre a composir;:ao de duas pinturas murais e os esquissos de infcio do projecto.
Ja que a forma, as medidas e a inclinar;:ao das mesas seriam ajustadas
as pinturas, foi necessario ter em conta as medidas e a composir;:ao
dos frescos, que representavam urn portico em perspectiva, e igualmente as dos lambris.
Na exposir;:ao tinha forte presenr;:a uma grande maqueta a escala 1:100
que, a partir de dado momento, acompanhou todo o desenvolvimento
do projecto. Definindo o essencial da forma do edificio, mostrava ter
sido constantemente cortada, estragada, refeita, ao acompanhar as alterar;:oes sucessivas.
0 processo que adoptei na montagem da exposir;:ao e semelhante

aquele que uso habitualmente, ao projectar arquitectura. Apesar do
receio de estragar urn Iugar de qualidade, prevalece a vontade de retomar o que o caracteriza, tomando o fio da meada das anteriores
intervenr;:oes, para continuar. 0 Museu de Serralves e urn exemplo
deste mesmo processo. Existindo ja no Iugar uma casa muito bela e
antiga, pretendia que a nova construr;:ao surgisse como algo presente
ha muito tempo. Estas minhas preocupar;:oes de ir ao encontro do Iugar
provocam por vezes inc6modo. Sao encaradas em certos casos com
ironia, como ideia repetida. Alguns arquitectos entendem que e necessaria a ruptura considerando que esta ideia de continuidade pertence
a urn passado condenado.
Na exposir;:ao, em Napoles, havia varios desenhos da implantar;:ao do
Museu, que mostravam o cuidado posto na sua inserr;:ao no jardim envolvente e em geral num complexo que compreende casa, parque, mata
e construr;:oes agricolas. Os cortes, por seu turno, mostravam a complexidade topografica e a sua influencia na organizar;:ao do edificio.
250
Se havia certos desenhos rigorosos, definitivos, outros mostravam ensaios de soluc;ao, alterac;oes, transformac;oes, decorrentes par vezes
de razoes de custo.
Tambem a maquete mostrava a introduc;ao de alterac;oes sucessivas.
Estas tern varias origens. Algumas, desde o projecto ate ao fim da
obra, correspondem a elaborac;ao da forma atraves de esquissos, no
estaleiro, na obra, em casa ou no escrit6rio. Outras devem-se a teia
de infra-estruturas (cabos, canos, tubas que percorrem e condicionam todo o edificio). Neste caso, as alterac;oes podem ter duplo efeito.
Poderao clarificar e disciplinar o projecto, ou pelo contrario, destrui-lo.
A complexidade das instalac;oes de um edificio e hoje determinante.
0 acompanhamento de uma obra exige uma atenc;ao con stante e necessita de alga que apoie a fragilidade da memoria. Para isso o esquisso,
que usa muito - ate par vicio - e precioso. E rapido e permite tudo
registar, de forma sintetica ou analitica, tornando mais facil a comunicac;ao entre os varios intervenientes no projecto, e a sua coordenac;ao.
0 trabalho interdisciplinar e hoje determinante, face a complexidade
de urn edificio. Mas nao deve impedir uma especie de plasticidade no
desenvolvimento do projecto. Nao se trata de proceder exactamente
como urn escultor, que tudo pode ir transformando na argila, mas de
conseguir, apesar de tudo, que os condicionamentos tecnicos nao impec;am a elaborac;ao da forma, mas que antes nisso participem.
Par vezes e possivel, no decorrer da obra, continuar o desenho, atraves de estudos parcelares de aperfeic;oamento do pormenor. Esses
estudos nao alteram a generalidade, mas influem na qualidade.
0 desenho e um instrumento de trabalho e de comunicac;ao. Permite, com
velocidade, comparar. Mas nao resolve tudo, tern limites e pode tornar-se
vicio, se nao for acompanhado par outros meios que, nao o substituindo,
o complementam.
0 esquisso tern de ser acompanhado pelo desenho rigoroso e pelas
maquetas. Os instrumentos tradicionalmente utilizados na representac;ao do projecto nao foram abandonados. 0 computador e mais urn;
251
permite sem erros verificar com rapidez, par exemplo, as proporc;oes

de um projecto. Continua contudo o prazer de esquissar, ao sam da
musica, como que em ferias. Par vezes, no dia seguinte, a verificac;ao
rigorosa revela as enganos; mas nem tudo se perdeu.
E posslvel que o desenho venha a saltar do computador de forma livre

e directa - creio que nao chegarei a isso.
De qualquer modo, o usa de varios tipos de representac;ao e enriquecedor. Nenhum substitui outro; cada um potencia a capacidade criativa.
Alvar Aalto contava que par vezes, quando o projecto nao avanc;ava,
fazia desenhos au pinturas ao acaso, sem ligac;ao directa com o projecto. Assim retomava o percurso.
Em cada arquitecto M um desejo de nunca acabar o projecto.
Num belissimo filme, Picasso pinta par traz de um vidro. Quando uma
forma se define, subverte tudo, fazendo nascer uma outra. 0 mesmo
desejo de continuar sem fim atravessa a arquitectura.
252
091.2001 04 00 Design
Desenho para um swatch.
Pub. in [Saint-Etienne]. p. 46.
Desenhar urn Swatch
Olha pela janela, procura uma ideia.
Af esta o Douro - que nunca viu dourado - Gaia, o barco, a ponte.

Pede uma folha de papel.
253
254
092.2001 04 08 Apresentavao, Arquitectura: Avenida da Ponte,

Cidades: Porto (4)
0 atribulado desenvolvimento e o cancelamento de dezenas

de projectos (sucessivamente elaborados, a partir da decisao
de rasgar o tecido da cidade, interligando a ponte D. Luis I
e a Praqa da Liberdade) revela muito da hist6ria do seculo
passado, em particular da hist6ria da arquitectura - nao s6 a
portuense au a portuguesa.
A Cidade em suspenso
Sofia Thenaisie Coelho estudou e divulga em livre a hist6ria da Avenida

D. Afonso Henriques - a "Avenida da Ponte", como habitualmente
dizem os portuenses.
E este urn servi9o inestimavel prestado a cidade, num memento em

que se debate o seu futuro e em que se cruzam diferentes opinioes.
Esta a partir de agora a disposi9ao de quem quiser opinar com conhecimento - a forma legitima de opinar - uma criteriosa recolha de
desenhos, alguns deles ineditos, ilustrando urn texto que relaciona e
interpreta, com extreme rigor, os muitos documentos consultados.
0 atribulado desenvolvimento e o cancelamento de dezenas de projectos (sucessivamente elaborados, a partir da decisao de rasgar o
tecido da cidade, interligando a ponte D. Luis I e a Pra9a da Liberdade)
revela muito da hist6ria do sEkulo passado, em particular da hist6ria da
arquitectura - nao s6 a portuense ou a portuguesa.
Ao Iongo de anos, arquitectos de diferentes nacionalidades protagonizaram a intensa e sempre polemica reflexao em torno da Avenida da
Ponte.
E particularmente interessante a demonstravao, atraves de belissimos

desenhos da epoca, de que os responsaveis pelas transforma96es
255
efectuadas nos anos 30-40, pelo menos alguns, estavam conscientes da necessidade de acompanhar as demoli<_;:6es (inevitaveis ou pelo
menos compreensiveis no contexte de entao) por urn renovado envolvimento do morro da Se, fundamentado na hist6ria, tanto como nas
exigmcias de transforma<_;:ao.
Adivinha-se nos desenhos, latente, a percep<_;:ao ou a procura de urn
novo conceito, uma subterranea resistencia.
256

Ao mesmo tempo, para reconstruir a urbanidade daquela parte
da cidade, e importante fortalecer a estreita rela(fao entre espa(fo publico e de comercio, colocando as /ojas ao Iongo da rua
e escolhendo uma fun(fao para o edificio que deixe perceber a
articula(fao das extraordinarias sa/as e dos dais patios.
(Grandes) Armazens do Chiado
0 edificio surge num Iugar predestinado a um papel de primordial

importancia na cidade de Lisboa. Situado entre a Baixa e o Chiado,
caracterizado por acessos a cotas muito distantes (mais de dez metros) e, sobretudo, colocado cuidadosamente no eixo da rua Garrett,
este Iugar apresenta as caracteristicas necessarias para dar vida a um
Janus bifronte.
A topografia e a orografia impoem ao edificio a prioritaria e permanente funr;ao de muro de suporte, independentemente das qualidades
formais da arquitectura que, de resto, na sua essencia nunca mudou.
Ao contrario, mudaram, acompanhando as modas, as funr;oes, publicas e privadas. De facto, ao Iongo do seculo XIX, sucederam-se
febrilmente um convento, novos nobres, tres hoteis, e, finalmente, os
Grandes Armazens do Chiado.
Mas o tema fundamental para o projecto daquele edificio e constituido, ainda hoje, pela maquina interior que estabelece as relar;oes
entre a cota alta e a cota baixa. Por esta razao, o objectivo principal
consiste na reconstrur;ao dos percursos, agora em escadas rolantes,
que atravessam o interior, articulando as varias funr;oes e os diferentes acessos.
Tambem o acesso ao metropolitano, colocado na rua do Crucifixo,
constitui uma salida e permanente presenr;a, que suporta o edificio e
a inteira area.
257
Ao mesmo tempo, para reconstruir a urbanidade daquela parte da cidade, e importante fortalecer a estreita rela<;ao entre espa<;o publico e
de comercio, colocando as lojas ao Iongo da rua e escolhendo uma fun<;ao para o edificio que deixe perceber a articula<;ao das extraordinarias
salas e dos dais patios. Por todas estas razoes, defendi e continuo a
acreditar na viabilidade de um hotel de prestigio, ocupando a quase totalidade da constru<;ao. Esta era de resto a ideia avan<;ada pelo Presidente
Abecasis e posteriormente apoiada pelo Presidente Sampaio.
Perante a imobilidade dos promotores imobiliarios portugueses,
afirmou-se a necessidade de um compromisso com investidores holandeses, da Multi Development Corporation, pais era decisive ocupar
aquele vazio e restituir aquele Iugar a sua tradicional e natural capacidade catalisadora, sem duvida determinante para todo o Chiado.
A introdu<;ao de um centro comercial nao comprometeu, todavia, o
essencial dos prop6sitos iniciais, porque foi possivel temperar o congenita desejo de auto-exclusao da vida urbana, tipico daquele programa,
com a coloca<;ao de algumas lojas ao Iongo da rua. Obviamente, como
acontece em todos os compromissos, o resultado nao corresponde inteiramente ao que eu desejava, todavia, considero-o aceitavel.
A realiza<;ao do centro comercial deu um grande impulso para a restrutura<;ao do comercio em toda aquela area, afectada pelos actuais
mini centros comerciais, cujas debilidades, de resto, muitas vezes e
sem sucesso denunciei. Assim, podera finalmente redefinir-se a continuidade entre interior e exterior, ambientalmente indispensavel e que
sempre considerei decisiva para um adequado funcionamento das
lojas (cujos projectos nao elaborei).
A interven<;ao nos Grandes Armazens do Chiado podera estimular a redefini<;ao dos espa<;os comerciais, alguns ainda desocupados, e podera
tambem influenciar as areas contiguas, para alem do proprio Chiado.
Tambem o horario de funcionamento do centro comercial contribuiu
para p6r fim ao deserto anteriormente existente, constituindo um ulterior estimulo a consolida<;ao deste tradicional centro da cidade.
258
A intervenQao da Multi Development Corporation veio tambem apoiar

a minha persistente resistencia contra a introduQao de urn parque de
estacionamento naquele Iugar. De facto, para alem de nao ser compatfvel com o loteamento do solo, que a Camara acertadamente decidiu
manter, a construQao de urn parque de estacionamento teria, mais do
que alimentado, asfixiado o Chiado, introduzindo uma transformagao
dramaticamente radical (aquele tipo de construQao nao era compatfvel
com a determinants vontade de nao expropriar as areas de intervenvao). 0 dialogo com os proprietaries foi estimulante, ainda que Iongo e
dificil, evitando uma situavao de tabula rasa.
Afinal, e com o apoio da Multi, poucas dezenas de lugares de estacionamento foram considerados (apenas os previstos no Plano)
complementando as cerca de oitenta unidades previstas no edificio
Grandella, em ambos os cases com acesso pela Rua do Crucifixo. 0
Plano preve a construQao de parques de estacionamento, alguns em
construQao ou ja realizados, localizados num raio de cerca de cento e
cinquenta metros, satisfazendo as necessidades dos residentes e do
comercio, sem todavia paralisar o funcionamento do Chiado. Continuo
a considerar contradit6rio e desadequado que se verifique simultaneamente o desejo de disseminar parques de estacionamento na cidade
hist6rica, eo de criar ruas pedonais (como acontece na rua do Carma)
que provocam urn injustificado empobrecimento dos movimentos na
cidade e urn acrescimo de problemas noutras vias.
A minha participaQao no projecto de reestruturaQao dos Grandes
Armazens do Chiado, para alem das indicaQ5es e do controlo definidos no Plano que anteriormente elaborei, foi solicitada pelo amigo Joan
Busquets, arquitecto catalao que habitualmente colabora com a MDC. 0
proprio presidents Joao Soares encorajou a minha colaboraQao no projecto, vencendo as minhas duvidas e garantindo urn apoio inequivoco,
referindo as vantagens para garantia de continuidade com as outras
intervenQ5es. Conjuntamente, Busquets e eu estabelecemos a organizagao interior do edificio, com particular atengao para a preservagao de
algumas caracteristicas da antiga construgao. Em particular, refire-me a
preservagao da terre central e da ampla escadaria ai colocada.
259
Sucessivamente, definida a distribuic;:ao das tarefas, acabei por ocuparme do projecto do hotel, embora nao me fosse dada a possibilidade de
desenhar a arquitectura de interiores, com prejuizo da coerencia global do projecto. Assim, a iluminac;:ao e o acabamento das instalac;:oes
(com a inaceitavel presenc;:a de grelhas) nao apresentam o caracter
exigivel. No entanto, os quartos virados para o castelo, sobretudo, sao
extremamente sugestivos e qualificados.
Por fim, faltava a elaborac;:ao do projecto do centro comercial. A MDC
organizou urn concurso por convite a tres arquitectos, entre os quais
Eduardo Souto de Moura, que aceitou participar, julgo que por solidariedade para comigo. Souto de Moura acabou por ganhar o concurso e
consequentemente elaborar o projecto, embora a realizac;:ao das obras
nem sempre tenha respeitado as suas indicac;:oes, sobretudo no que
colocac;:ao das instalac;:oes. Mesmo assim, o conceito
diz respeito
que estrutura a intervenc;:ao continua suficientemente claro.
Em particular, o projecto de Souto de Moura nasce de condicionamentos extremamente complexos, e embora existam defeitos na
realizac;:ao, a articulac;:ao entre todos os elementos e brilhante; sobretudo porque ele assumiu de forma extremamente clara a contradic;:ao
entre a nova func;:ao e as caracteristicas do edificio preexistente, evitando uma continuidade que teria sido provavelmente artificial. De
resto, tambem por esta razao, o projecto ganhou urn premio como melhor pequeno centro comercial da Europa.
260
094.2001 09 03 Outros Arquitectos: Oiza, Homenagem

Exposto por ele, cada edificio se tornava corpo vivo: veias e
arterias, pulmoes, corac;ao, museu/as, construindo a forma, alimentando a imaginac;ao, transfigurando a informac;ao.
Como ninguem, Oiza abria o espac;o de aprendizagem, de desejo sem limites.
Oiza
Conheci Oiza em Barcelona, no inicio dos anos 70, num daqueles

Pequenos Congresses em que alguns arquitectos de toda a Espanha
(e um ou outro convidado portugues) debatiam os pr6prios projectos,
com total abertura e sinceridade.
Havia entre n6s aprec;o, podiamos por isso tranquilamente criticar,
houvesse acordo ou desacordo, na confiante preparac;ao e espera de
"mudanc;a".
lmpressionava qualquer um a sempre apaixonada participac;ao de
Oiza. Cada conferencia sua era uma aula de inesperada abrangencia.
Para ele nao existiam fronteiras de conhecimento, tudo convergindo dizia- na poetica da Arquitectura.
Exposto por ele, cada edificio se tornava corpo vivo: veias e arterias,
pulmoes, corac;ao, musculos, construindo a forma, alimentando a imaginac;ao, transfigurando a informac;ao.
Como ninguem, Oiza abria o espac;o de aprendizagem, de desejo sem
limites.
Cruzamo-nos depois muitas vezes (seminaries, juris de concurso, encontros ocasionais). E foi-se cimentando a amizade e a admirac;ao.
Visitei-o um dia no apartamento das Torres Blancas, quando terminava o igualmente brilhante e tao diferente Banco de Bilbao Vizcaya.
261
Manifestei o desejo de visitar a obra. Recusou: "Nao e obra apresentavel, nada e conseguido".
lnsisti. Por fim anuiu, contrariado.
Ao entrarmos na obra iniciou uma completa e pormenorizada descriQao
do que considerava falhado, mal resolvido, detestavel (quase tudo).
Em certo memento animou-se, pediu-me para subir ao primeiro andar,
onde queria mostrar um pormenor; e logo ao segundo e ao terceiro; e
assim, sucessivamente, percorremos nao sei quantos pisos, cada um
mais complete e mais belo, subindo as escadas com crescenta rapidez.
Chegamos por fim ao ultimo piso. Eu ofegante, ele de olhos a brilhar,
agitando as maos, explicando cada pormenor. Energia inesgotavel.
Galgou entao uma janela, passando a uma estreita e transparente galeria exterior, apenas protegida por um tubo de aQo horizontal ("Quero
que vejas um pormenor").
Fiz menQao de nao ir, manifestei o meu receio, o receio de qualquer
um excepto Oiza.
Expliquei que sofria de vertigens.
Em vao: foi-me conduzindo, em equilfbrio precario, ate ao cunhal do
ediffcio - palido, cabelos desfeitos pelo vente, Madrid inteira aos pes,
desdobrando-se sob a grelha da galeria. Tudo normal para ele, seguro
como navegador em torre de comando.
E assim que o vejo
agora: predestinado ao voo largo, alegre como e

proprio de quem e livre, de quem pisa o mais alto patamar.
262
095.2001 09 14 Arquitectura: Maastricht
0 territ6rio da Ceramique e hoje parte consolidada de urn continuo urbana, com a sua vida propria e de relacionamento,
envolvendo habitaQao, comercio, equipamentos, tanto como o
magistral museu com que A/do Rossi abriu a sua construQao.
Construir em Maastricht
Construir em Maastricht, no ambito do Plano Coenen, constituiu para

mim uma extraordinaria experiemcia. Essa experiencia iniciou-se com a
apresentayao do Plano a quase todos os projectistas ja contratados.
Apos a exposiyao, feita pelo director do Urban Plan Department of
Maastricht, Mr. Huub Smeets e pelo proprio Jo Coenen, sabre uma grande
maquete de conjunto, seguiu-se urn aberto e estimulante debate.
No que se refere ao meu encargo foi especial mente discutida a relayao
com os projectos de Mario Botta, de Galfetti e do proprio Coenen.
Propus entao a fragmentayao do que era, no plano, uma estrutura continua de perfil variado, incluindo uma torre de 17 pisos. Da aceitayao dessa
proposta resultou a separa9ao dos edificios a projectar par Galfetti, bern
como a subdivisao do meu projecto em tres edificios, de 4, 6 e 17 pisos,
respeitando no essencial cerceas e alinhamentos do plano.
Para alem desta altera9ao, propunha-se uma ligeira tor9ao do volume
da torre, relativamente ao eixo da Avenida Ceramique.
A proposta de Botta foi mais radical: ele recusou o alinhamento prevista no plano (curvo e paralelo ao meu proprio edificio), imaginando
urn amplo espa9o de acesso e de distanciamento, entre a rua e urn
mais potente e autonomo edificio.
De inicio desenvolvi simultaneamente os tres corpos. Mais tarde o projecto da torre foi por varias razoes protelado em rela9ao aos outros
dais (construidos a partir de 1995 e concluidos em 1996).
263
Mais dificil foi o desenvolvimento do projecto da torre. 0 programa do

primeiro estudo integrava uma grande variedade de tipos de apartamentos, em numero rigorosamente definido por Bouwfonds Woningbouw
BV e por ABP Woningfonds BV.
Por isso, o perfil da torre variava verticalmente, conduzindo a procura
de uma solur;ao de ocupar;ao total do lote, no res-do-chao, e a redur;ao progressiva do perimetro dos pisos.
Pensava entao revestir exteriormente a torre a ceramica de cor verde
seco.
Do lado da avenida, o seu volume era aligeirado pela inclusao de varandas em consola, contrastando com a macir;a elevar;ao a Norte.
Julgo que esta solur;ao nao foi claramente convincente, se bem que
tenha sido aprovada pela Comissao Estetica da cidade, nao sem exigente debate.
Houve entretanto uma alterar;ao de programa, decidida pelo ainda
promotor Bouwfonds Woningbouw BV e por Vesteda Management
BV, a qual correspondia uma redur;ao de variar;oes de tipo de
apartamentos.
Desta decisao resultou uma quase repetir;ao de planta no desenvolvimento vertical da torre.
Foi nesta altura determinante a intervenr;ao directa de Mr. Huub
Smeets, ja como director de Vesteda Management BV, sobretudo pelo
estimulo e apoio a uma especial qualidade da torre, enquanto edificio
de referencia, pela dimensao e pela implantar;ao.
Fui particularmente incentivado a variar e qualificar o revestimento exterior, para o qual propus finalmente zinco e marmore 'Thassos', em
cada um das duas subdivisoes adoptadas, sendo o basamento revestido respectivamente a marmore 'Thassos' e pedra cinzenta.
A subdivisao volumetrica decorreu do substancial aumento de volume
entretanto verificado nos projectos envolventes, o qual aconselharia
264
um aumento de altura da terre, contudo nao permitido. A solw;ao adoptada permite um melhor relacionamento, par contraste, acentuando a
sua verticalidade.
Aceite o projecto, seguiu-se a minuciosa pormenoriza9ao e o inicio de
constru9ao, durante o ana de 1999, constru9ao acompanhada pelo meu
escrit6rio, atraves do arq. Avelino Silva, com o apoio constante do escrit6rio de Marc A Campo, atraves de Frans Wesseling e John Rous.
0 processo de Maastricht foi particularmente interessante, pelo entendimento e colabora9ao entre planeadores e arquitectos, concordantes
na necessidade de por em dialogo plano e projectos, conciliando op95es do plano e protagonismo proporcionado dos edificios. De tal deu
conta a exposi9ao recentemente efectuada por Jo Coenen.
0 territ6rio da Ceramique e hoje parte consolidada de um continuo
urbana, com a sua vida propria e de relacionamento, envolvendo habita9ao, comercio, equipamentos, tanto como o magistral museu com
que Aldo Rossi abriu a sua constru9ao.
265
266
096.2001 09 30 M6veis, Design

Descri9ao de como nasceu
de 3 jantares.
urn~
mesa, serenamente, ao tim
Pub. in [Figueirinhas).
A mesa
1. Convidam-me para desenhar a mesa de uma exposi<;ao, com as

medidas de 2,40 x 1,20 por 0,73.
Sao medidas convenientes para receber os modelos e desenhos a
expor, garantindo um bom aproveitamento dos paineis normais de
contraplacado (2,50 x 1,25) e proporcionando uma margem de seguran<;a, para eventuais estragos de transporte.
Pergunto aos tecnicos da fabrica que materiais convem, considerando
a produ<;ao usual.
Fa<;o um desenho rigoroso mas esquematico.
Discute-se quais as espessuras aconselhaveis.
0 desenho e fotocopiado. Fala-se na possibilidade de redimensionamento, para uma eventual produ<;ao compatfvel com varies uses.
Marca-se uma data para aprecia<;ao do prot6tipo.
2. Primeira visita a fabrica. Admire a enorme nave, a estrutura levissima, a luz, a limpeza e arruma<;ao. Mesas elementares de fabrico
fazem-me repensar os pormenores algo rebuscados (compreendo
agora) que trazia em mente.
Recorda a maravilhosa reprodu<;ao de "banco de carpinteiro" que me
ofereceram em crian<;a, com a sua fenda de encaixe de ferramenta:
martelo, formao, esquadro, serrate, alicate ... ) lapidar na sua essencialidade e polivalencia.
Por fim, quase ao fundo do salao, como numa clareira envolvida por
chapas, tubes, carros de rodas - surge a mesa.
Um raio de luz caido do lanternim real<;a arestas e jun<;6es.
Observamos de todos os angulos. Avaliamos o peso, a propor<;ao, as
oscila<;oes.
267
Pesa muito, o tubo nao deve ser em aQo. Pode-se usar alumlnio?
Necessita de mais travaQao (ensaiamos, usando pedagos de barra).
Surge, sob o tampo, uma cruz em diagonal (os joelhos nao devem
tocar a travagao superior). A travaQao junto ao solo tern de ser afastada dos pes. Urn centimetre mais- aqui.
Pego uma cadeira, sento-me. Anotamos medidas. Refazemos o desenho, em esquisso. Verificamos a proporQao. Fita metrica, medidas
apontadas no papel de uma factura (o que encontramos nos bolsos).
Discutimos jungoes: travagao diagonal. .. travagao ortogonal. .. o tubular das pernas tern de torcer, tern de receber em posigao conveniente
os perfis de travagao. A altura da torgao? Que tal acha?
Terminamos com urn jantar em Perafita.
3. Segunda visita a fabrica. Como sempre, salda as 19 h.
0 prot6tipo foi refeito em alumlnio, espera-nos na clareira da nave.
Esta melhor de proporgao. 0 peso e o conveniente.
As jungoes foram soldadas. Nenhum artesao, por habil que seja
consegue evitar urn retoque de aperfeiQoamento (o resultado nao e
gloriosamente despretensioso e tosco e espontfmeo, como as mesas
da fabrica, de que tanto gosto, nem fino como urn rel6gio).
Discutimos entao as jungoes, as soldaduras invislveis, os cravos, os parafusos, os rebites, as arestas e os boleados, os ajustadores de apoio.
Devemos preparar outro prot6tipo, desenhar rigorosamente os pormenores das jungoes. 0 computador.
Terminamos em jantar.
4. Terceira visita a fabrica. De novo as 19 h.
A mesa surge agora como uma forma precisa, nervosa.
Vemos pela primeira vez o tampo no material escolhido: Betula.
De novo tocamos a mesa. Abana. E estavel mas abana.
Estudamos a razao: o prot6tipo nao esta devidamente afinado. Pode-se
melhorar o sistema de jungoes. Assim nao gosto. E posslvel assim?
Marcamos outra sessao de trabalho. Desta vez, pe9o que o prot6tipo
visite o meu escrit6rio.
Jantamos em Perafita.
5. Quarta visita a fabrica.
Abre-se a porta da garagem e a mesa invade o espago. Gosto.
268
Move-se apenas ligeiramente (nao importa: o que se move, o que

reage a um impulse, dentro de certos limites - nao rompe).
Aprovo o prot6tipo.
Desta vez nao ha jantar.
Gosto. E o Outro?
269
270
097.2001 10 12 Exposic;:oes, Cidades, Discurso

Discurso na abertura da exposic;:ao As Cidades de Siza.
Depois de recentes acontecimentos, perdera oportunidade
a associar;ao cidade-densidade? Talvez a Broadacre City
profetizada por Frank Lloyd Wright, - o tim da dicotomia cidade-campo - desperte, renovada, como veiculo da globalizar;ao
de oportunidades, e agora de sobrevivencia.
Exposi~ao
- As Cidades de Siza
Tratando-se de uma exposic;ao sobre cidades, e nao sendo habil em

improvises, permitam que leia urn curto texto, escrito anos atras, numa
das cidades que me foi dado visitar:
"As coisas que podemos encontrar numa cidade, passeando, com o
espirito livre e aberto:
Urn puxador em forma de mao, ou de pata de animal, uma estranha
janela em ferro, uma casa espanhola que ja nao o e, uma fachada em
tijolo, holandesa ou alema, todavia diferente, uma coluna classica incorrecta que parece uma arvore, mil sinais de proibic;ao e gente, gente,
gente: brancos, negros, crioulos.
Ha urn sopro quase imperceptive!, que percorre tudo e tudo transfigura.
Viajar com olhos e ouvidos atentos enforma o utensilio essencial do
arquitecto: a cultura que consciente e inconscientemente anima os
seus desenhos, e que tern raizes, e que tern os longuissimos brac;os
dos ramos.
lsto pensava, passeando em Bogota, hoje de manha, sob urn ceu cinzento, pressentindo coisas cinzentas.
Encontrei-me parafraseando Vargas Llosa, ao referir-se a Literatura: a
Arquitectura desaparecera, quando a humanidade for feliz.
Ate Ia, o trabalho do arquitecto nao pode ser intento de substituir ou imitar
aquele sopro; mas sim de acrescentar algo a cidade, por ele transportado, isolado sem que o deseje, esperando o momenta de ser, entre os
homens, como urn puxador de porta da cidade: rigoroso e an6nimo".
271
Lido isto, desejo e devo referir a minha gratidao as pessoas que pensaram, executaram e possibilitaram a montagem da exposivao,
nomeadamente a Administravao da fabrica FAMO e ao Comissario designado, Arquitecto Carlos Castanheira; e a minha gratidao a Sociedade
Porto 2001, pel a oportunidade de apresentar, no Porto, como noutros
lugares aconteceu, testemunho do que para mim representa viver a cidade, isto e, construi-la urn pouco, transforma-la eventualmente - se
memento e desejo o permitem. Testemunho acumulado ao Iongo de
anos, quando era natural viajar sem pressentimento de tragedia.
Depois de recentes acontecimentos, perdera oportunidade a associavao
cidade-densidade? Talvez a Broadacre City profetizada por Frank Lloyd
Wright- o fim da dicotomia cidade-campo- desperte, renovada, como
veiculo da globalizavao de oportunidades, e agora de sobrevivencia.
0 que se encontra nesta exposivao anterior a essa duvida.

Resulta de fascinio, da atracvao por essa densidade libertadora, ou
dramatica.
272
098.2001 11 20 Desenho, Exposi<;(ies

Desenho e projecto, desejo, liberta(}ao, registo e forma de comunicar, duvida e descoberta, reflexo e cria(}ao, gesto contido
e utopia ...
Desenhos -
Exposi~ao
Japao
A maior parte dos meus desenhos obedece a urn tim preciso: encontrar a Forma que responda a Func;ao e da func;ao se liberte - e do
esforc;o - abrindo-se a imprevisivel destino.
Simultaneamente ou nao, "ao lado", surge outro desenho.
Desenho de prazer, de ausencia, de repouso, cruza-se com o outro,
pois de nada nos alheamos por inteiro.
Urn ou outro podem surgir na mesma folha de papel, aparentemente
estranhos, voluntaria ou involuntariamente relacionados.
Pode urn retrato minucioso ou urn risco ao acaso iluminar no instante
a paciente pesquisa, percorrendo os corredores da memoria, sem que
haja apelo ou consciencia disso.
Desenho e projecto, desejo, libertac;ao, registo e forma de comunicar,
duvida e descoberta, reflexo e criac;ao, gesto contido e utopia.
Desenho e inconsciente pesquisa e e ciencia, revelac;ao do que nao se
revela ao autor, nem ele revela, do que se explica noutro tempo.
Liberto, o outro desenho conduz ao desenho consciente.
273
274
099.2001 11 20 Design
Desenho um pisa papeis dedicado a "mao", parecido com uma
pega de mala ou de guarda-chuva, como um arco-iris a que a
luz empresta cor e que as crian~:;as desejam agarrar.
Objecto de Vidro
Pedem-me que desenhe urn objecto para oferta, sem qualquer condicionamento, a nao ser o mais dificil: total liberdade.
Retorno o projecto antigo de urn pisa papeis em vidro.
E aceite.
Este objecto entrou em crise. Papeis cuidadosamente empilhados e

protegidos de qualquer golpe de ar cabem em nada do cerebra de urn
computador.
Continuam contudo a acumular-se (e continuarao), repousando sobre
os tampos das secretarias, antes de encherem os arquivos.
Pisa-los, para que nao se dispersem, e ainda para muitos urn gesto
instintivo, frio de se repetir, uma especie de ritual.
Alguns pisa papeis sao impr6prios para "segurar" (esfericos, em forma
de ovo ou de animal, cubicos, de arestas perigosas, e por ai fora).
Desenho urn pisa papeis dedicado "mao", parecido com uma pega
de mala ou de guarda-chuva, como urn arco-iris a que a luz empresta
cor e que as crian<;as desejam agarrar.
Em vidro frio como o gesto-frio que a mao aquecera.
275
276
100.1996 a 2002 00 00 Desenho

32+32 desenhos em (para) a Pousada de Santa Maria de Bouro, demorando 6 anos. 0 livre nao chegou a ser publicado.
Concentro-me no desenho, sem contudo dispensar a conversa.
Embora atento, ha uma parle de mim distante do que fago; o
desenho mais livre, menos constantemente pensado; a mao autonomiza-se por instantes (nao /he permito escapar por inteiro).
Fragmentos de urn Diario Quase Desesperado
10/01/96
32 quartos, 32 desenhos.
Gostei do convite.
4/03/96
Desenho pouco mas regularmente, em casa, quase sempre a noite.
Ou em casa de amigos, igualmente noite, enquanto conversam. Sou
urn amador, o desenho e urn remedio.
Concentro-me no desenho, sem contudo dispensar a conversa.
Embora atento, ha uma parte de mim distante do que fago; o desenho
mais livre, menos constantemente pensado; a mao autonomiza-se
por instantes (nao lhe permito escapar por inteiro).
4/06/96
Figuras em movimento. Trinta e duas folhas de papel branco riscadas
uma a uma (3 ou 4 por noite, uma ou outra rasgada).
12/01/97
Tive o prazer de pendurar os desenhos, devidamente emoldurados,
urn a urn em cada quarto.
Ai ficaram.
3/09/99
Desafiam-me de novo. Sao necessaries outros trinta e dois desenhos;
mais visiveis e usando a cor.
277
Escolho o pastel: parece-me proprio a um "fazer nas horas livres" curtas horas.
12/10/99
Desenhos a pastel.
Vejo agora como e diferente, mais penoso do que o deslizar da esferografica ou da pena de "Nankin". lmpressiona-me o esforgo fisico.
15/01/00
No fim de cada desenho e improvisado um comite de critica.
Apercebo-me do esforgo, quando nao gostam e evitam dizer "NAO".
10/04/00
Custa a chegar o magico numero dez, e mais ainda o trinta e dois.
Estou prestes a desistir.
13/05/00
Precise de desistir, embora me sinta cobarde, embora me sinta humilhado. Os amigos estao preocupados, ou melhor: embaragados.
Sinto um irracional desprezo por mim proprio, como se desenhar a
pastel fosse questao de honra.
18/09/00
lnterrompi o trabalho. Nao desenho ha tres meses.
2/01/01
Sinto-me "coagido" a prosseguir, aliciado pelas mais condenaveis
mordomias (jantares em casa dos amigos, copes de whisky velho, fornecimento de pasteis "Rembrandt" e de grandes folhas de papel).
3/03/01
No fim do jantar a mesa de marmore da cozinha e limpa e o material
pousado na melhor ordem. Leve meditagao antes de comegar.
Ha um exercito de paste is ameagadoramente alinhados. Surge a prime ira
cor, langada com esforyo enorme, quase com desespero. Juntam-se
278
outras. Ha demasiadas cores a espera, demasiadas tecnicas possiveis.

Sobretudo e preciso musculo (a folha de papel e enorme, nao e possivel
conversar, nao e possivel fumar, o pastel quebra-se, as maos estao carregadas de p6 de mil cores - como nao sujar o papel?)
16/03/01
Fazem por mim algo para que nunca tive coragem: fixar o desenho
com spray miraculoso (o desenho vai diluir-se, desfazer-se em lagrimas coloridas, escorrer pelo chao?)
25/04/01
Por vezes levo um desenho na mente. Outras vezes comec;o quase ao
acaso. As cores vao tomando forma, cada uma se desprende das outras. A primeira e a grande Aventura.
Sinto surpresa e sobressalto. Ha uma especie de euforia latente.
1/05/01
Chegou o numero trinta e dois. Sinto alivio e logo uma especie de desamparo. Acabo o desenho e lavo e esfrego as maos com aquele p6
especial.
4/07/01
Nas noites que se seguiram ao ultimo desenho, ate hoje, nunca mais
segurei um pastel, nunca mais os musculos tensos.
Por vezes invade-me uma incompreensivel nostalgia. Foi bom? Nao:
ouc;o Billy Holiday.
20/09/02
Quase esquec;o o agradecimento aos amigos, sem os quais nao
existiriam aqueles desenhos pendurados em Bouro, nem o livro em
preparac;ao.
Comec;o a gostar do odiado pastel.
lnesperado banho de cor.
279
280
101.2002 02 05 Homenagem, Viagens, Outros Arquitectos:

Fernando Tavora (4)
Por sua boca e gestos, eu e outros tfnhamos noticia de tudo o
que ele tivesse visitado (. . .). Por esses relatos fui aprendendo
a gostar de arquitectura: aprendendo arquitectura.
Fernando Tavora
Tenho viajado com Fernando Tavora ao Iongo dos anos, constantemente.

As primeiras viagens aconteceram no estudio do Palacio Atlantica, ou
da rua Duque de Louie, ou na Escola de Belas Artes.
Par sua boca e gestos, eu e outros tinhamos noticia de tudo o que ele
tivesse visitado: ultimo pormenor de Le Corbusier minuciosamente descrito, Piramide de Gize, Templo Sun ion, tumulo de Frank Lloyd Wright. ..
Par esses relatos fui aprendendo a gostar de arquitectura: aprendendo
arquitectura.
Mais tarde as viagens tornaram-se reais e a experiemcia compartida.
Assim hoje continuam. Salvo a idade, nada mudou.
281
01 ,textos por lvvaro Siza
1 02.2002 02 11 Homenagem, Arquitectura: Piscina da Quinta

da Conceigao
Ttwora era pacientfssimo com os a/unos e com os jovens e

inexperientes co/aboradores.
Nunca presenciei uma recusa a estudar a/guma sugestao
nossa, ou a exp/icar demoradamente as razoes da eventual
inconveniencia.
Pub. in Archi; n. 0 1 Fevereiro 2002, Suic;:a.
Quinta da
Concei~ao
Entre 1955 e 1958 fui colaborador do Arquitecto Fernando Tavora.

0 empenho e o entusiasmo no dia-a-dia do estudio, e o envolvimento
no primeiro encargo pessoal (quatro casas em Matosinhos, 1954) iam
adiando a disposic;:ao e a energia necessarias, ao enfrentar a responsabilidade de uma prova final de curso, o que s6 viria a acontecer em 1965.
A minha ignorancia era igual minha vontade de aprender. Rendido

arquitectura, deixara para tras o desejo de ser escultor.
Tavora dividia o tempo entre o ensino, na escola do Porto, viagens (participac;:ao no ClAM e outras), escritos e obras. Chefiava ainda a equipa
que preparava o capitulo Minho e Douro Litoral da "Arquitectura Popular
em Portugal" 1 .
Fui encarregado de colaborar no ante-projecto de uma Piscina, em
desenvolvimento do estudo integrado no Plano Geral da Quinta da
Conceic;:ao, anteriormente finalizado par Tavora (1956-57).
0 aproveitamento dos terrenos sobrantes de uma propriedade, expropriada para construc;:ao de uma nova doca, levara a Camara Municipal
1 AAVV. Arquitectura Popular em Portugal, Lisboa, Sindicato Nacional dos Arquitectos. 1961. (3" Ed.
1988).
283
de Matosinhos a encarregar Tavora de redigir o plano para a transformac;:ao da Quinta em Parque Publico.
0 estudo viria a ultrapassar os limites estabelecidos. Apercebendo-se
da incapacidade do sistema viario projectado em torno do porto, Tavora
conseguiu aprovar uma proposta de transformac;:ao radical. Essa propasta incluia a implantac;:ao dos necessaries armazE'ms, para Ia de um
anel verde, em redor dos terrenos portuarios, integrando uma propriedade confinante com a Quinta da Conceic;:ao (Quinta de Santiago).
lniciei em 1957 a colaborac;:ao no projecto da Piscina da Quinta (entregue em 1958), procurando a expressao arquitect6nica magistralmente
concretizada no pavilhao de tenis de Tavora, primeiro e ja concluido
projecto da quinta.
Tavora era pacientissimo com os a lunas e com os jovens e inexperientes colaboradores.
Nunca presenciei uma recusa a estudar alguma sugestao nossa, ou a
explicar demoradamente as razoes da eventual inconveniencia.
0 meu trabalho prosseguia com lentidao; no meu entusiasmo juvenil,
ensaiava mil alternativas.
Talvez por isso, fez-me um dia uma proposta extraordinaria: "0 melhor
e voce levar isso para casa, desenvolve-lo par si; prometo acompanhar o trabalho, sempre que julgue necessaria".
Assim foi.
Em 1961 apresentei novo projecto, no qual se nota a procura de uma
linguagem menos vinculada a do pavilhao de tenis. Tamara consciencia de que aquele momenta de renovac;:ao da arquitectura portuguesa
era irrepetivel.
0 novo projecto devia muito a experiencia colhida com a construc;:ao do Restaurante da Boa Nova (recem-concluido) e com o inicio da
284
Piscina de Lega da Palmeira. Na Piscina de Lega ensaiava eu uma

relagao com a paisagem menos directamente dependente do que a
praticada no Restaurante (ou melhor, mais afirmativa da autonomia da
arquitectura, dependente das grandes linhas da paisagem, e nao dos
pequenos acidentes).
Este projecto, que eu ainda nao assinei por nao estar diplomado, beneficiou do encorajamento e da crftica de Tavora.
0 projecto apresentado em 1966, ja com a minha assinatura, nao
apresentava modificag6es importantes em relagao aos ediffcios, mas
propunha uma inovagao fundamental: a criagao de plataformas em
torno do tanque, o qual dispunha agora de uma ampliagao protegida,
destinada a criangas).
A localizagao do plano da Piscina decorrera do aproveitamento de urn

antigo tanque de rega, situado na cota mais alta da Quinta e nao dispondo por isso, nem necessitando, de areas envolventes de nfvel.
As novas plataformas sao sustentadas por longos muros de suporte,
de direcgao variavel e sujeita a topografia, dando origem a solarios a
tres cotas distintas. A s61ida geometria das duas primeiras plataformas
antecede uma terceira, que finaliza o recinto, dissolvendo-se na vegetagao e nas ondulag6es do terreno.
Que esta ultima fase do projecto, de maior essencialidade no desenho,
nao tenha contaminado a expressao dos ediffcios, deve-se simplesmente ao facto de eles ja estarem parcialmente construfdos.
A obra sofrera uma longa suspensao, por raz6es de financiamento.
Essa suspensao permitiu repensa-la e amadurecer o projecto.
285
286
103.2002 09 09 Discurso, Pedagogia

Discurso na aceita<;:ao do Sexto Premio Compostela - Xunta
de Galizia 2002, atribuido pelo Grupo Compostela de Universidades, com Presidencia da Xunta de Galizia.
Tambem eu, de certo modo, sou ou me sinto urn emigrante: urn
emigrante intermitente.
Os emigrantes cruzam informac;ao, levam e trazem o que para
e/es e uso ou coisa nova. Outros cruzamentos vao envo/vendo
outros Iugares nucleares; todos atravessando o territ6rio, em
todas as direcc;oes e sentidos, ate a conscifmcia da Universalidade passive/.
Mundo
a parte, Mundo-parte
Passei M dias junto ao estaleiro de uma obra. Havia um enorme paine!

publicitario, no qual se podia ler: "Um Mundo a parte ... "
Aquela nao e obra de Arquitecto. Etarefa do Arquitecto participar na construyao do "Mundo-parte": a cidade, em relayao com outras cidades.
Vivemos num mundo de viajantes, muitos deles emigrantes. 0 facto de
o Homem ter inventado a Cidade nao modificou, no essencial, a sua
condiyao de viajante, de construtor de outras cidades.
0 curso da hist6ria apenas multiplicou e intensificou relay5es e
migrayoes.
Esta cidade de Lisboa, como tantas outras, e desde a Fundayao uma
cidade de imigrantes e descendentes de imigrantes; par vezes conquistadores, par vezes fugitivos: Fenicios, Gregos, Romanos, Arabes,
Judeus, portugueses de outros sitios, Espanh6is, lngleses, Franceses,
Alemaes, Africanos de varios paises, Brasileiros, Ucranianos agora - e
tantos outros, em massa ou um a um.
Tambem de Portugal viajaram, as sete partidas do Mundo, sucessivas
legioes de emigrantes.
Viajaram nas circunstancias e pelas razoes mais diversas, algumas
vezes pela simples necessidade de conhecer, de saber mais.
Tambem eu, de certo modo, sou ou me sinto um emigrante: um emigrante intermitente.
287
Os emigrantes cruzam informa<;ao, levam e trazem o que para eles e

usa ou coisa nova. Outros cruzamentos vao envolvendo outros lugares nucleares; todos atravessando o territ6rio, em todas as direc<;oes
e sentidos, ate a consciencia da Universalidade possivel.
Par isso, nenhum de n6s estara totalmente surpreendido, ao chegar a
qualquer Iugar, ou ao trabalhar em Iugar que desconhecia - como tambern a mim me aconteceu, e a tantos arquitectos, atraves de seculos.
Em cada cidade-outra onde algum dia trabalharmos ha urn pouco de
n6s, de que depressa nos apercebemos; tambem os que par n6s alga
recebem cedo nisso se reconhecem.
As raizes de cada urn sao longuissimas, bebem desde ha milenios outras e varias aguas. Assim se alimenta e persiste o que hoje, par vezes
com estranha e recente inquieta<;ao, se designa par identidade cultural.
A antiquissima consciencia e experiencia de urn cada vez mais denso
tecido de saberes e de rela<;oes nao explicam essa inquieta<;ao, antes
tornam inaceitaveis, desumanas, a marginaliza<;ao ou a intolerancia.
A sobrevivencia da cidade depende, ao contrario, da solidariedade,
como par diferentes vias se vern tornando evidente.
Para os arquitectos e para a Arquitectura, compreensao, tolerancia e
solidariedade, estao na origem da cria<;ao; explicam-na, constituem inspira<;ao primeira na procura da Beleza- utilidade ultima da Arquitectura.
Em Santiago convergem caminhos de todos os quadrantes; esses caminhos sao igualmente vias de irradia<;ao de cultura amalgamada.
A forma<;ao do Grupo Compostela de Universidades, com Presidencia
da Xunta de Galizia, e simultaneamente afirma<;ao de continuidade
hist6rica e afirma<;ao de modernidade.
Estou profundamente grato e emocionado pela atribui<;ao do Sexto
Premia Compostela - Xunta de Galizia 2002.
0 meu reconhecimento envolve cora<;ao e razao.
288
104.2002 10 29 Discurso
Arquitectura arte universal. Depende e resulta de inesgotaveis cruzamentos de cultura, compartindo os multiplos modos
de construr;ao e de expressao da natureza humana: musica,
aries p/asticas, fotografia, teatro, cinema, opera, ballet, ritmos
da poesia.
Medalha lnternacional das Artes da Comunidade

de Madrid
Recebo a Medalha lnternacional das Artes da Comunidade de Madrid

com orgulho e com humildade, sentimentos complexes, nao opostos:
complementares.
Humildade por conhecer a dimensao humana e artfstica dos que- com
meritos que nao sao os meus - me precederam nessa atribui9ao.
Orgulho ao receber uma distin9ao que contempla as artes, eu que sirvo
a arquitectura como tal, mesmo quando, como tantas vezes acontece,
essa condi9ao nao lhe e reconhecida.
Orgulho e humildade em simultaneo, por acontecer em Madrid, em
Espanha, pafs onde desde ha seculos os artistas, arquitectos ou outros, despontam como flares.
Arquitectura e arte universal. Depende e resulta de inesgotaveis cruzamentos de cultura, compartindo os multiples modos de constru9ao
e de expressao da natureza humana: musica, artes plasticas, fotografia, teatro, cinema, opera, ballet, ritmos da poesia.
Nao e a mae de todas as Artes, como alguem disse um dia. E uma das
Artes, irma ou filha; talvez.
Sendo servi9o social, concretiza-se plenamente quando, cumprindo-o,
dele se desprende ate a liberdade, transformando o circunstancial em
intemporal e polivalente.
289
Pelo exercicio da inven<_;:ao e da memoria, a arquitectura faz-se instrumento e objecto de procura de beleza - desejo colectivo instintivo,
talento de crian<_;:a, que o homem consciencializa continuamente.
Nao sendo par inteiro a pratica, e voca<_;:ao do homem transformar em
solidariedade o instinto de sobrevivencia, em possibilidade de vida o
sofrimento, em ansia de descoberta o conformismo, em ordem a desordem: em beleza.
E essa a nossa voca<_;:ao.

Apraz-me interpretar a atribui<_;:ao da Terceira Medalha lnternacional das
Artes da Comunidade de Madrid como sinal de reconhecimento de que
a arquitectura, entendida como servi<_;:o, nao separavel da ideia de arquitectura como uma das artes; mas sim condi<_;:ao dessa ideia.
Desse reconhecimento me tera sido proporcionada - despropor<_;:ao

que seja - a responsabilidade de ser testemunho e - ainda que par
instantes- referenda.
Sinto-me grato, confundido e feliz.
290
1 05.2003 02 03 Apresentac;ao, Casas

Variac;oes sabre o tema casa na oportunidade da apresentac;ao
de um livro: Sonhos de Trazer por Casa, textos d8 Estevao
Roque para Desenhos de Gemeo Luis.
Sair de urn sonho
Sair de um sonho e um alivio ou um desgosto.

(casa sonhada, possuida ou adoptada).
Eo
regresso a casa
Sonhos despertos ou involuntarios, negros ou doirados, inesqueciveis,

a cores, rapidamente esvanecidos ou nem mesmo registados, a nao
ser onde depois os sonhos nascem.
Escuridao transformada em penumbra, ao sair de um sonho: regressa
o tecto, os angulos das paredes em perspectiva, cupulas rectilineas.
Depois o quadro, os objectos sobre a c6moda, a porta entreaberta.
Chao, paredes, tecto, tranquilidade.
Por isso ter casa e o sonho universal, uma casa com tubos que ligam
ao ceu e a terra, com luz, com porta e com armarios, corredor, atrio.
Casa refugio e casa aberta. Casa com jardim. Casa com ascensor.
Casa nao portatil, ramo em piso 16 ou base de caule. Casa gruta e
casa arvore. Casa b6ia. Outro lado do vento.
291
292
106.2003 04 29 Discurso (DHC F. Tavora), Homenagem,

Outros Arquitectos: Fernando Tavora (5)
A urn olhar atento, a obra nada facil de Fernando Tavora revela-se universalmente contemporanea, num pais que foi o
de marasma e de sufocada ansiedade. Revela-se sucessivamente como acto de reflexao, de continuidade e de subversao,
num contraponto de projectos "em estado de felicidade" e de
suspensas decomposic;oes.
Doutoramento em Veneza
Nao e um acaso ser a mitica Faculdade de Arquitectura de Veneza a honrar Fernando Tavera, conferindo-lhe o grau de Professor Honoris Causa.
E esta uma Escola onde sempre o Ensino da Arquitectura manteve
como referenda essencial a Hist6ria; a Hist6ria que foi construindo
uma cidade onde se cruzam culturas do ocidente e do oriente, onde a
universalidade da Arquitectura se afirma com Andrea Palladio, onde a
especificidade geografica se le em cada casa, em cada rua, em cada
bra<;o de agua; onde a arquitectura menor e a sublime - se e legitime distinguir- se complementam ao Iongo dos seculos, mutua mente
dependentes, num tecido incomparavelmente compacto. Uma cidade
feita tambem de p6 e de lama e de nevoa doirada, onde se respira utopia e permanencia, sonho e adequa<;ao.
A honra que me e concedida de pronunciar algumas palavras sobre a
obra e a personalidade de Fernando Tavera, neste espa<;o esplendido
de Veneza, desvanece-me e emociona-me. Despertam as recorda<;6es,
inevitavelmente; mas falar de Fernando Tavera nao convida a nostalgia,
antes a consciencia do presente partilhado e ao apetite do devir.
A evidencia da importancia de Fernando Tavora como pedagogo, como
catalisador de tendencias renovadoras, no interior da Escola de Carlos
Ramos e depois, foi de algum modo, julgo eu, adiando a aten<;ao obra
do Arquitecto, da qual ele proprio nunca quis ser arauto; obra por isso e
por vezes remetida, sempre com respeito, a condir;ao de referenda indispensavel para compreender a evolur;ao da Arquitectura Portuguesa.
293
A urn olhar atento, a obra nada facil de Fernando Tavera revela-se

universalmente contemporanea, num pais que foi o de marasma e de
sufocada ansiedade. Revela-se sucessivamente como acto de reflexao, de continuidade e de subversao, num contraponto de projectos
"em estado de felicidade" e de suspensas decomposiQ5es.
E nesta 6ptica que se pode entender a complexa coerencia da sucessao de projectos e de construQ5es realizados pelo Arquitecto e as suas
diversas e apaixonadas actividades - do viajante ao coleccionador, do
construtor ao pedagogo. Actividades que foram povoando a minha juventude (eo passar dos anos) de continuas surpresas: de sobressaltos.
Recorda antes de tudo a tranquilidade e a paciencia na correcQao do
trabalho de qualquer estudante; e logo a entusiastica partilha de experiencias e de descobertas, o relate do que se debatia num encontro do
ClAM, da experiencia de urn jardim Zen ou do desenho do puxador de
porta de Ronchamp.
Recorda o aparecimento de uma pequena casa, desenhada fora do
estudio e quase em segredo, uma casa que de subito materializava
as imprecisas intui96es minhas e dos da minha gera9ao; ou de urn
edificio publico em adormecida periferia- associaQao de contemporaneidade a continuidade, de tradi9ao e de invenQao.
Recorda, mais tarde, a recupera9ao de urn Convento em que, a partir de
uma rigorosa pesquisa arqueol6gica, surge a naturalidade e a heresia de
uma "nova arquitectura", capaz de manter viva e expectante a Hist6ria secular do edificio; ou os projectos de recupera9ao de bairros degradados
do Porto, memento em que assume por inteiro e em condiQ5es adversas,
sem calculo e com custos, a responsabilidade social do Arquitecto.
Recorda ainda o aparecimento de urn pequeno livro de juventude -A
Casa Portuguesa - reencontro revolucionario com o passado; ou de
uma grande pequena j6ia, redesenho da Casa dos Vinte e Quatro. E
muitas outras coisas que nao digo.
0 projecto recente da Casa dos Vinte e Quatro foi construido sobre
os alicerces de urn edificio medieval desaparecido, junto a Catedral
do Porto, a partir dos poucos tra9os que restavam e de vagos relates
hist6ricos, provocando imediata e violenta polemica (sempre ou quase
sempre a arquitectura integra provoca estranheza e irrita9ao).
294
Entrevistado no meio da tempestade, Fernando Tavora desconcertou

toda a gente, ao dizer simplesmente: Eu proprio me surpreendi.
Nao sei se era sincere, ou se era uma ironia.
Atrevo-me a dizer que, desta vez, nao houve para mim surpresa.
Sabia, antes de ver os primeiros riscos, que um Iugar como aquele e
uma acumulac;ao de Historia como a daquele Iugar, postos a sua disposic;ao, eram condic;ao ideal para o aparecimento de algo de que hoje
as cidades antigas desesperadamente necessitam: um sinal de vitalidade, um desafio a coragem, face a timidez e ao conformismo.
Fernando Tavora gravou-o bem fundo e no centro da cidade; entroncado e macic;o vao - porta intima e contudo escancarada entre o
passado e o que ha-de vir.
Sendo recente, nao e esta obra ainda uma recordac;ao; se-lo-a, como
memento relevante da sua obra e ensinamento, tal como os ve este
discipulo: continua construc;ao de Memorias de Amanha, sendo instrumentos Memoria e olhos e corac;ao abertos, serenidade e desejo.
Essa obra e esse ensinamento sao hoje reconhecidos e celebrados.
Nada mais justo e significative, como confirma a iniciativa do Institute
Universitario de Arquitectura de Veneza.
Sinto-me pessoalmente grato, e ao dize-lo sinto que nao estou so.
295
296
107.2003 06 24 Discurso, Cidades
A arquitectura da cidade maioritariamente uma arquitectura

de repetigao e de continuidade, sujeita a urn ritmo quase sempre Iento.
Talvez por isso surja a tentagao, tantas vezes presente nos
nossos dias, de procurar a todo o custo a singu/aridade no
que parte de urn tecido continuo, construindo uma banalidade decorrente de ilus6rias e paradoxa/mente repetidas
originalidades.
Porque urn arquitecto e porque eu?
Recebi, com a maior surpresa, a noticia de que me havia sido atribuido pela Associac;ao da lmprensa Estrangeira em Portugal o Premia de
Personalidade do Ano de 2002.
Ao imediato sentimento de grata satisfac;ao seguiu-se a curiosidade:
porque um arquitecto e porque eu?
Tomei conhecimento, atraves de carta do Senhor Presidente da AEIP,
de que "a escolha, feita por votac;ao secreta, destina-se a distinguir
a personalidade portuguesa que mais contribui para a divulgac;ao da
imagem de Portugal alem fronteiras".
Eum facto que a arquitectura se tornou noticia de todos os dias. Nao e de
estranhar, pois afecta tudo e todos, individualmente e como grupo: da familia a cidade, a regiao, a um mundo progressivamente interdependente.
Multiplicam-se exponencialmente problemas e inc6modos, em particular nas grandes concentrac;oes urbanas de hoje: trafego, poluic;ao,
densificac;ao e desertificac;ao, promiscuidade e solidao. Perda de qualidade de vida, a par de desiguais mas interligadas transformac;oes
sociais e psicol6gicas.
E isso sobretudo que motiva a atenc;ao hoje prestada a arquitectura,
focada frequentemente em aspectos negatives.
Mas nao s6. Sera justo e razoavel considerar a outra face da cidade
contemporanea, ao confronta-la com a mitica beleza dos centres hist6ricos e dos seus monumentos, a qual, evocada de forma selectiva, e um
convite a nostalgia.
297
As cidades cresceram e crescem pelas oportunidades reais ou ilus6rias que oferecem, pela esperan9a, de algum modo confirmada, numa
existencia mais justa e universalmente prometedora.
Nao crescem em imediata beleza. A beleza revela-se por lenta e longa
acumula9ao e selec9ao.
A cidade e a um tempo Iugar protegido e aberto, Iugar de intercambio
e de preserva9ao das mais fundas raizes, onde se associam estabilidade e mudan9a, acesso a cultura e violencia.
A contribui9ao do arquitecto neste complexo contexto e sobretudo e
necessariamente de cariz conservador: ele trabalha ao servi9o e no
respeito de um Homem que nao muda tao vertiginosa e radicalmente
como alguns pretendem.
A arquitectura da cidade e maioritariamente uma arquitectura de repeti9ao e de continuidade, sujeita a um ritmo quase sempre Iento.
Talvez por isso surja a tenta9ao, tantas vezes presente nos nossos
dias, de procurar a todo o custo a singularidade no que e parte de um
tecido continuo, construindo uma banalidade decorrente de ilus6rias e
paradoxalmente repetidas originalidades.
E contudo, e a qualidade desse tecido imerso e imenso que torna possivel a emergencia do edificio singular, protagonista e interprete de um
desejo ou necessidade que a cidade invoca e assume como simbolo.
Compete ao arquitecto atender a tudo o que revela a natureza humana: procura de estabilidade, mas tambem desejo, exigencia, revolta,
identifica9ao.
Sob esse impulso podem coexistir persistencia de referencias e desejo
de inova9ao: possibilidades de inven9ao.
Nao foram esses momentos doirados e as obras singulares que deles
decorrem, as quais poucas vezes me foi dado acesso, que ocuparam a
maior parte do meu tempo e actividade; mas sim as outras, aquelas que
mais directa, continua e universalmente convivem com as necessidades
e desejos do Homem.
Apraz-me pensar que sejam sobretudo essas obras, que nao sao habitualmente noticia, mas que vao construindo o caracter da cidade e
o espa9o dos palacios, as que justifiquem o premia que tao generosamente me e atribuido.
Os meus agradecinientos.
298
L.
1 08.2003 08 20 Reflexao
A Natureza - criadora do Homem - e o Homem - inventor da
Natureza - absorvem tudo, incorporando ou rejeitando o que
os afecta.
Revisao a partir da traduc;:ao em ingles publicada in A+U, Architecture
and Urbanism (Tokyo), n. 0 123, Dez. 1980, p. 69. Pub. tb in Quaderns
d'Arquitectura i Urbanisme (Barcelona) n. 0 159, Out., Nov., Dez. 1983,
p. 2. E tb in (Eiecta], p. 59, (UPC], p. 21.
A maior parte dos meus projectos
Muitos dos meus projectos nao foram realizados; muitos outros foram
profundamente alterados ou mesmo destruidos.
E alga com que se tern que contar.

Uma proposta arquitect6nica que tenha como objective aprofundar os
conflitos e as tens6es que configuram a realidade, as tendemcias de
transformayao latentes; uma proposta que pretenda representar alga
mais do que uma materializa9ao passiva, rejeitando a simplificayao
dessa realidade, analisando todos os seus aspectos, urn a urn - uma
proposta desse tipo nao pode encontrar apoio numa imagem fixa, nem
seguir uma evolu9ao linear.
Pelas mesmas raz6es, essa proposta nao pode ser ambigua, nem limitar-se a urn discurso disciplinar, par muito apropriado que pare9a.
Cada desenho esta obrigado a captar, com o maximo rigor e em todos
as matizes, urn momenta concreto de uma imagem fugidia. E quanta
mais se reconhe9a o caracter fugaz da realidade, mais clara deve ser
o desenho, ainda que tanto mais vulneravel quanta mais exacto.
Talvez por isso, apenas as obras marginais (uma residemcia num Iugar
tranquilo, uma casa de ferias afastada de tudo) foram mantidas tal
como projectadas.
299
E esse o pre<;o de nao trair a transforma<;ao cultural contemporanea,

que compreende constru<;ao e desconstru<;ao.
Mesmo assim, alguma coisa permanece: fragmentos retidos aqui e ali,
dentro de n6s pr6prios, ou por alguem, mais tarde; fragmentos que deixam sinais no espa<;o e nas pessoas.
E urgente aproxima-los, para tornar o espa<;o entre eles imagem, e
para que cada urn conquiste significado, confrontado com os outros
sous Ia lumiere.
Nesse espa<;o se reencontrara a mais pequena pedra e o mais pe-
queno conflito.
Transformamos o espa<;o como nos transformamos a n6s pr6prios:
de subito e sucessivamente, confrontados com O outro, colectiva e
individualmente.
A Natureza- criadora do Homem - e o Homem - inventor da Natureza
- absorvem tudo, incorporando ou rejeitando o que os afecta.
Partindo de fragmentos isolados procuramos o espa<;o que os conforma.
300
1 09.2004 02 00 Discurso, Reflexao

Discurso de aceitagao do Premia da Latinidade.
(. ..) E essa hist6rica e irreprimivel tend{mcia ao encontro e
tolerancia (poderia chama-/a admiravel ced{mcia?) que urge cultivar.
Latinidade
0 que temos em comum - lingua, cultura, habitos em parte, temperamenta talvez- nasceu entre choques, vioiE'mcias, exploragao, guerras.
Par isso poderia nao existir entre nos uma comum consciencia de identidade, como julgo que existe.
So que desde h8 seculos, progressivamente, foi surgindo o encontro,
vindo da necessidade e tambem do desejo.
0 que se foi consolidando, o que nos e comum au proximo- e perdura
e se ramifica - assenta no interesse e na importancia de outros saberes, na atracgao da diferenga e na tolerancia que se lhe segue - mais
persistentes, parece, do que a incompreensao e a rejeigao.
lsso que acontece e a que chamamos, no que a nos se refere, Latinidade,
e - quero crer- simplesmente o normal, o que existe latente no fundo de
cada um. 0 que e proprio da natureza humana e se revela, quando Iiberto
de interferencias alheias as circunstancias- e as revelag6es - dos conflitos e dos encontros.
E essa evidencia do desejo e da necessidade de relacionamento que
urge assumir.
A sensayao, o sentimento e a compreensao das diferengas (e do que
de novo e indispensavel reciprocamente transportam) nao podem ser
amordagadas, nem mesmo pela acgao au pela complacencia dos que
inutilmente matam e morrem.
E essa historica e irreprimivel tendencia ao encontro e a tolerancia
(poderia chama-la admiravel cedencia?) que urge cultivar.
Sao esses as caminhos da cultura.
Sinto-me honrado e emocionado ao receber o Premia da Latinidade,
que antes contemplou outros que bem mais o mereceram.
301
302
11 0.2004 04 13 Reflexao
Nfw com uma ou duas pessoas de cada /ado, como no tenis,
mas com seis. lsso da a dimensao colectiva a um desporlo de
irrepreensivel correcr;ao.
Batem a Palma das Maos
Um rectangulo de 18 x 9 metros, dividido a meio por uma rede de 2,5

metros.
Nao com uma ou duas pessoas de cada lado, como no tEmis, mas
com seis. lsso da a dimensao colectiva a um desporto de irrepreensivel correc9ao.
Nao M contacto fisico entre os dois grupos. A rede separa-os, nao
pode ser tocada.
0 jogo hipnotiza a assistencia. Ha um perfil ondulante de cabe9as e de

bra9os e de pernas, sobe e desce, sobe e desce, a frente, logo atras,
em primeiro plano, mais Ionge, em movimento pendular. Alguem cai.
S6 a perda de uma jogada provoca uma paragem. Muda o servi90.
Os vencedores ou vencedoras batem a palma das maos, dois a dois,
todo o grupo. Em pequenos gritos exteriorizam a alegria, a convic9ao
ou ilusao da vit6ria. Apalpam a solidariedade.
Quando tudo indica um desfecho rapido - um dos grupos soma pontos, um atras do outro, inspiradamente, irresistivelmente - logo muda
a sorte, ou a concentra9ao. A emo9ao transporta a ansiedade. Amplia
a duvida na propria capacidade. 0 desanimo amea9a, adeus ao estado de gra9a.
303
Gira a fortuna, de novo. 0 treinador suspende o jogo. Segredam-se

conselhos, nervosas instruc;oes. Forma-se uma roda, brac;os nos ombros uns dos outros, corrente invisfvel. Abrac;o colectivo.
lnevitavelmente havera um vencedor. Mas nunca assisti a uma reacc;ao agressiva, como infelizmente acontece noutros desportos.
Talvez a permanente concentrac;ao, a participac;ao total num jogo exigentfssimo, a tal nao de tempo nem Iugar. Talvez, pela pequenez do
campo, se concentre a solidariedade. Talvez transponha a rede, atravesse as quatro linhas, apazigue a assistencia.
304
111.2004 09 13 Arte - Fotografia: Antonio Vasconcelos
(.. .) a qualidade e distanciamento de quem melhor sabe ver

(descobrir) a singularidade das coisas eruditas ou banais: o
Fot6grafo.
0 Fot6grafo
Procuro compreender a insistencia de Antonio Vasconcelos em fotografar portas (as portas do Porto, neste caso).
Ha um fascinio particular em cada porta.
Uma porta revela a eventual possibilidade de entrar em ambiente reservado e ao mesmo tempo o proposito de garantir um territorio de
intimidade.
A mesma face exprime o convite e a recusa.
Charneira entre a convivencia - ou exposic;ao - e a reserva, a porta
e o pormenor comunicante e protector da casa. Ha uma informac;ao
transparente no seu caracter: atmosfera conservadora ou de ansia de
renovac;ao, de desleixo ou abandono, ou de exposic;ao - latao ou niquelado orgulhosamente polidos.
A campainha, o puxador e o batente de uma porta sao a primeira materia
tocada ou apalpada por quem quer romper a solidao ou o bulicio da rua.
0 ritmo das portas pauta a envolvente das ruas do Porto, e cada porta
da a face a uma casa: esta a altura dos olhos.
Antonio Vasconcelos regista a pureza e a integridade das formas, tanto
quanta o desgaste ou o desgosto, o trabalho do tempo que glorifica ou
destroi. Regista os cuidados de quem pinta e repinta ou de quem permite,
impotente ou imperturbavel, o descascar dos esmaltes; os cuidados de
quem repete as cores do tempo dos avos ou de quem as troca por algo
305
de novo - tantos vermelhos vivissimos - como que dizendo SOU novo

na casa e na mente, nao importa o que pensem, sao outras as minhas
referencias. Regista o gesto dos que mudam as ferragens por gosto ou
por medo, dos que acrescentam delicada ou atabalhoadamente pequenos ecrans de televisao; dos que remendam ou abandonam e dos que
mudam a func;:ao da casa: ocupac;:ao por uma empresa ou uma congregac;:ao religiosa; subdivisao para consultorios, escritorios de advogados
e de arquitectos, dormitories de estudantes e de emigrantes.
Este extenso registo e e sera material precioso de estudo. Antonio
Vasconcelos recolhe-o sistematica e conscienciosamente, sem preconceitos, com a qualidade e distanciamento de quem melhor sabe ver
(descobrir) a singularidade das coisas eruditas ou banais: o Fotografo.
306
112.2004 09 14 Homenagem
S6 a/gum mestre de ballet podera simular, por voca{:ao e por
exercicio, aquela expressao de simplicidade e de elastica natura/idade; ou alguma pantera salta na savana.
Eusebio
Nunca esquecerei aqueles dias de 1966.

Nem os mais alheios ao fascinio de futebol escaparam.
Abandonava-se o trabalho meia hora antes de cada jogo, a qualquer
hora que fosse.
Tornava a casa, acompanhado de alguns amigos.
A televisao nao tinha a qualidade de hoje e limitava-se ao preto e
branco, mas o ecran depressa se iluminava, pintado com o nosso entusiasmo e ansiedade.
Lembro-me de urn amigo escultor, ceptico e desinteressado do desporto,
aos gritos de euforia, rosto transfigurado; aos pulos no meio da sala. Tudo
isto durante o memoravel Portugai-Coreia, ultrapassado o preconceito de
que tudo se resumiria a urn nacionalismo impr6prio de gente de bern.
Nao se tratava contudo de nacionalismo primario (algum haveria, a
que no fundo todos estamos sujeitos). Tratava-se da estetica de urn
espectaculo apaixonante - para o bern e para o mal.
Falar de Eusebio, futebolista, e falar de beleza e de elegancia. Nao me

lembro de outro que a tal Iugar de encantamento, sem nada comprometer da eficacia, tenha transportado o espectaculo do futebol.
307
So algum mestre de ballet podera simular, por vocac;ao e por exercicio, aquela expressao de simplicidade e de elastica naturalidade; ou
alguma pantera salta na savana.
Ha ainda a comovente memoria das lagrimas, imagem que percorreu
os ecrans do mundo, pelo que reflectia de entrega e autenticidade.
Essa elegancia e essa autenticidade, pouco provaveis quando associadas a uma forc;a impressionante e ao convite arrogancia, tornam
Eusebio personalidade incontornavel dentro da nossa Memoria, liberta
de paixoes e de Clubismos.
Eusebio foi um dos primeiros africanos a fundar o que se tornou presenc;a

preponderante dos que, vindos de Africa ou da America ou da Europa
(escravizados ou imigrados ou exilados) lideram maioritariamente o futebol de qualidade.
Dedicou e dedica o seu genio e energia, sem interrupc;oes nem caprichos nem esmorecimento, ao Sport Lisboa e Benfica.
E isso o Benfica nao esquece, nem qualquer menino que tenha no
sangue e no sonho a paixao pelo desporto.
308
113.2004 10 00 Discurso(DHC), Cidades: Napoles

Discurso de aceita<;:ao do grau de Doutor Honoris Causa pela
Universidade dos Estudos de Napoles Frederico II.
Ao fundo ve-se o Vesuvio e Capri, um porta-avioes e muitos barcos pequenos; mais perto, na marina, os mastros dos iates e
esplanadas, muros, balaustres, rampas, escadas. E logo, desviando o olhar, o area continuo e denso da marginal. E o mar.
Pub. in Alvaro Siza e Napoli, affinita di Gabriele Basilica e Mimmo Jodice,
ed. Electa Napoli, 2004, p. 23 e 24.
Napoles
Ha duas cidades em ltalia que particularmente me emocionam, sempre que as visito e por muitas vezes que o fa<;a: Veneza e Napoles.
Nao que nao existam outras de enorme beleza, mas e nestas que o
que vejo e sinto ganha a nitidez doirada do que se ve em sonho; onde
experimento a estranha sensa<;ao de estar dentro de urn sonho.
Desde ha urn ano, por razoes de trabalho, visito regularmente Napoles,
cidade que conhecia tanto ou tao pouco quanta a pode conhecer urn
visitante. Em 1983 fui convidado pelo professor Vittorio Gregotti para,
juntamente com outros arquitectos, desenhar uma Proposta para
Caserta. Em 1986, a convite de Uberto Siola, professor e entao director da Faculdade de Arquitectura desta Universidade, desenvolvi urn
estudo urbanistico para o bairro pendino e no mesmo ano o plano
Monterusciello e Campo Flegrei. No decorrer das visitas entao feitas,
guiado pelo professor e velho amigo Francesco Venezia, ou por outros amigos, tive o privilegio de visitar Pompeia, Herculano, a piscina
Mirabilis, alguns dos monumentos e museus da cidade e muitos lugares que Napoles nao revela facilmente.
Mas Napoles nao e s6 o que se ve, em gloria ou em degrada<;ao.
Quase se sente, sob os pes, o respirar de urn mundo invisivel ou dificilmente visivel, que vern desde seculos construindo a cidade de hoje.
Uma enorme e fragmentada funda<;ao de muitos estratos, materiais
tantas vezes sobrepostos, assentes por gente de diferentes regioes e
religioes. Deles emergem magnificos monumentos, ou, escavando, os
309
homens os vao descobrindo. Essa materia acumulada condiciona e

orienta o que se vai fazendo.
E meu habito, ao tim do dia, quando aqui trabalho, sentar-me na varanda do mesmo hotel, varanda aberta paz e ao bulicio da cidade.
Para um napolitano e natural e espontanea a partilha do territ6rio com
tudo o que faz a atmosfera febril da cidade contemporanea: autom6veis,
motos e motoretas, autocarros, carros electricos, comboios e grandes
naves que se misturam com as potentes edificios de que e feita.
Bern diferente e a vocac;:ao de Veneza. 0 fascinio de Veneza resulta
sobretudo da sensac;:ao de total liberdade de movimentos, sendo os
unicos obstaculos canalizados e constantemente atravessados par
pontes. Esse fascinio marcou profundamente Le Corbusier, o arquitecto que sonhava uma cidade nova feita para o homem livre.
A utopia construida sabre o fascinio de Veneza estara na origem da
ideia moderna - um compromisso todavia- de pedonizac;:ao de partes
da cidade. Uma ideia injusta e prejudicial para as outras, multiplicadora
de n6s de conflito: pais a cada espac;:o de onde se exclui o trafego mecanico, criando um suposto oasis, correspondera um outro saturado.
Nao falta quem cite Napoles como exemplo de caos.
Para mim Napoles, o outro sonho, permanece como incontornavel referencia. Para mim esse suposto caos e a essencia do ambiente da
cidade sem acidentes - ainda que sejam desrespeitados as semaforos,
objectos estranhos e excessivos, aqui inuteis pela forc;:a da convivencia
e da tolerancia: pela cidadania.
0 transporte mecanico e aqui o amigo do homem, um complemento
ao qual se diz simplesmente bam dia.
Penso assim muitas vezes, quando torno ao hotel, saindo do velho e
solido palazzo que transformo em museu.
Um palazzo contido entre estreitas e macic;:as construc;:oes, de tal modo
que nao e possivel a percepc;:ao global da sua forma. Estas sao estruturas construtoras de espac;:os carregados de intimidade e de misterio,
conquistadoras da luz a partir da penumbra, perfuradas par portas
enormes, portas que revelam patios cobertos de plantas e de p6 e de
velhas pedras.
Atravesso Piazza Dona Regina. Os rapazes do bairro jogam a bola. Ha
uma baliza pintada a branco na grade enferrujada do patamar de uma
igreja. Uma baliza intermitente. A bola escapa-se para a rua estreita,
310
passa um casal de motoreta. 0 rapaz para, chuta a bola, devolve-a ao

campo improvisado. Arranca de novo. A rapariga tem os olhos semi cerrados e um sorriso de felicidade.
Estou no hotel, torno-me a sentar no terrac;o do quarto, com o Castelo
dell' Ovo em frente. Ao fundo ve-se o Vesuvio e Capri, um porta-avioes e muitos barcos pequenos; mais perto, na marina, os mastros dos
iates e esplanadas, muros, balaustres, rampas, escadas. E logo, desviando o olhar, o arco continuo e denso da marginal. E o mar.
Termina o dia, a luz tinge o ceu de cores que gradualmente se transformam -lilas, ocre, verde, azul- cores esbatidas e delicadissimas de que
nao se veem os limites. Ha nuvens, uma leve nevoa e farrapos de azul.
Lembro-me de que serei doutorado pela Universidade de Napoles,
honra inesperada, seguramente exagerada. Sinto-me perturbado mas
tambem em paz. A luz de Napoles apazigua a alma e contudo, sob os
pes assentes na consola da varanda, vejo e ouc;o uma coluna ininterrupta de carros, motos, pessoas, claxons, risos e canc;oes.
Fixo o olhar no horizonte.
Estou grato, comovido e em paz.
311
312
114.200412 15 Outros Arquitectos: Vittorio Gregotti (3),

Ciqades
Gregotti tern escolhido sempre a opgao de riscar o essencial,
do acto fundador aberto aos gestos do tempo.
Gregotti
Observo o crescimento das Cidades. Excluindo as que crescem sem

controle, sob pressao irresistivel e por isso clandestinamente, apercebo-me de duas tendencias dominantes:
- A de relativizar o alcance dos pianos, por considerar, na situa<;ao

contemporanea, ilus6rio ou impossivel o controle qualitative desse
crescimento, valorizando por isso a introdu<;ao de brilhantes objectos aut6nomos, nucleos que possam desencadear uma transforma<;ao
ajustada e excitante.
- A de manter ou recuperar, como instrumento de plano e de projecto, a ideia de continuidade hist6rica, mais do que o de ruptura, nao
como expressao de conservadorismo, mas em resultado de uma analise alargada a hist6ria recente - e a outra.
A primeira tendencia conduz eventualmente, e assim tem sucedido, a
obras de grande qualidade e poder expressive. Pelo que tenho observado, contudo, a generaliza<;ao desta estrategia, se de estrategia se
trata, nem sempre (ou raramente?) produz qualidade. Da sua pratica
generalizada resulta uma progressiva anula<;ao do desempenho urbana e da eficacia de cada uma.
Na Bicocca, Gregotti opta pela segunda tendencia, o que nem sequer

e uma surpresa, vindo de quem sempre se mostrou atento quer ao
evoluir da tecnica e da sociedade que ela serve e determina, quer ao
continuo evoluir e tambem a persistencia expressiva de uma cidade. E
por demais evidente que a aprecia<;ao de uma cidade nova, ou de um
313
sector urbane significative (cidade de fundac;ao ou fragmento resultante

de uma profunda transformac;ao), escapa a julgamentos apressados.
Um aparente esquematismo inicial e, na minha leitura, condic;ao de disponibilidade, de abertura ao que o desenho nao pode fixar, ao que um
arquitecto nao pode e por isso nao deve desenhar. 0 voluntarismo de uma
proposta, nao pode substituir-se energia e mensagem que a antecede
e que a transforma. 0 teste do tempo o tem largamente comprovado.
Recorda e associo a estranheza, ao visitar alguma cidade nova contemporanea, Brasilia incluida, ou ao encontrar uma velha gravura da
desolada Buenos Aires de recente fundac;ao.
Ou a surpresa, na Brasilia revisitada, ante a densidade e complexidade que o tempo, arquitecto incontornavel, acrescenta ao que nasce
solidamente estruturado e tambem relacionado, real e potencialmente,
com o que o circunda ou podera circundar.
Gregotti tem escolhido sempre a opc;ao de riscar o essencial, do acto
fundador aberto aos gestos do tempo.
S6 em raros epis6dios a beleza pode nascer atada. Sera isso que exprime, simbolicamente, o magnifico projecto que encerra a antiga torre
de refrigerac;ao, bem junto ao velho jardim preservado.
314
115.2004 12 29 Reflexao
Reaparece a noite, porta de sonhos e de recordar;oes dos
dias doirados, quando nao doiam as costas nem os olhos.
(. ..) Sorrio no dentro que me resta, incapaz de mover-me e de
comunicar.
Alvaro Siza
Constantemente me acompanham os olhos e a coluna vertebral. Sao

inimigos inevitavelmente fieis.
Sendo parte do meu corpo, nao devo renega-los. Procuro compreender,
pec;:o explicac;:6es.
0 fisioterapeuta pressiona as fibras dos musculos, trabalha-os como

quem dedilha as cordas de uma guitarra.
Par vezes a dar e violenta. Oculto-a, quanta possivel, para que ninguem diga que odeio o meu corpo crucificado.
Um nerve Iiberto da tirania do cerebra, em her6ica revolta (imagine
eu), ordena o aperto das palpebras. Faz-me crer na beleza do que nos
rodeia, ainda que feio- par nao o ver?
Na escuridao mais aprecio a luz do fim do dia. A luz colorida e mutante.
Reaparece a noite, porta de sonhos e de recordac;:6es dos dias doirados, quando nao doiam as costas nem os olhos.
Sorrio no dentro que me resta, incapaz de mover-me e de comunicar.
315
316
116.2005 01 24 Reflexao
Perpassa a hist6ria toda, local e estranha, e a geografia, hist6rias de pessoas e experiencias sucessivas, as coisas novas
enfrevisfas, musica, /iteratura, OS exifos e OS fracassos, impressoes, cheiros e ruidos, encontros ocasionais.
Projectar
Projectar: ha urn principio quase em nebulosa, raramente arbitrario.

Perpassa a hist6ria toda, local e estranha, e a geografia, hist6rias de pessoas e experiencias sucessivas, as coisas novas entrevistas, musica,
literatura, os exitos e os fracassos, impressoes, cheiros e ruidos, encontros ocasionais. Uma pelicula em velocidade acelerada suspensa aqui e
ali, em nitidos quadradinhos.
Uma grande viagem em espiral sem principio nem fim, na qual se entra
quase ao acaso. Comboio assaltado em movimento.
E preciso parar e ser oportuno na paragem.

Agora entra a razao, com os seus limites e a sua eficacia.
Talvez retomar a viagem?
317
318
117.2005 02 00 (e 02 1988)Arquitectura: Museu de Serralves,

Exposic;:oes, Museus
Museus que recolhem o que esteve em palacios, ou igrejas, ou

cabanas, ou s6taos, coberto de gloria ou de p6, dobrado sob o
co/chao de uma enxerga, e agora si/enciosamente me observa,
sob uma luz indiferente ao que se move demais.
Pub. in catalogo da Exposic;:ao Expor I On Display realizada em Serralves,
de 20050408 a 20050626, Ed. Fundac;:ao de Serralves, Porto, 2005, p.
42 a 47. 0 texto Exposic;:ao de Serralves 1 tb publicado in City Sketches,
Stadtskizzen, Desenhos Urbanos, Ed. Brigitte Fleck!Birkhauser Verlag,
1994, p. 144.
Exposic;;ao de Serralves Expor
Exposic;ao de Serralves 1
Projecto de Museu e sempre polemico e sempre ambiguamente imaginado entre conservadorismo e inven<;ao. Entre conhecimento e
transgressao, duvidas e convic<;6es. Amado e odiado, sujeito destrui<;ao e ao restauro.
(Na sua origem ha uma casa).

[Fevereiro 2005]
Nos museus, a luz faz-se dace, cuidadosa, impassive! de prefermcia, e

imutavel. E preciso nao ferir, e preciso nao ferir OS cuidados de Vermeer,
nao se deve competir com a violenta luz de Goya, ou a penumbra, nao
se pode desfazer a quente atmosfera de Ticiano, prestes a extinguir-se,
ou a luz universal de Velasquez ou a dissecada de Picasso, tudo isso
escapa ao tempo e ao Iugar no voo da Vit6ria de Samotracia.
A arquitectura do Museu nao pode ser senao classica, provavelmente,
distante ou cuidadosa em rela<;ao Geografia e Hist6ria; a propria
rampa de Lloyd Wright imobiliza-se subitamente. Surgem no telhado
319
invisiveis fabulosas maquinas de controle, acessiveis por ah;apoes,

por escadas de bombeiro, cobertas de p6 e de teias de aranha e de
pontes reservadas, maquinas que dizem a luz, ao sol e as invenc;:oes:
para, entra na ponta dos pes, silencio, o que iluminas resistiu a tua violencia, ao teu percurso de mon6tona novidade e demasiado rapido,
ousou resistir, pretende resistir. Concede benevolencia ao que os homens fazem com as maos e nasce de ti, adorando-te e imobilizando a
tua impaciencia. Concede aos homens que se movam nestes espac;:os
serenamente, esquecendo-te, viajante imperturbavel que cria e mata
sem maldade nem bondade.
Assim e a Arquitectura dos Museus, idealmente sem paredes, nem
portas, nem janelas, nem todas essas defesas por demais evidentes,
pensadas e repetidas, Museus que recolhem o que esteve em palacios, ou igrejas, ou cabanas, ou s6taos, coberto de gloria ou de p6,
dobrado sob o colchao de uma enxerga, e agora silenciosamente me
observa, sob uma luz indiferente ao que se move demais.
(Fevereiro 1988]
No Museu nao deve haver propriamente espac;:o, nao deve haver paredes nem chao nem tecto; nem luz. No Museu nao deve haver espessuras
nem aberturas nem sensac;:ao de interior e de exterior. 0 espac;:o do
Museu impede a criac;:ao e a vizinhanc;:a deve ser apagada. A paisagem
sera exterior ao Museu, no sentido ultimo e unico: nao existir.
0 Museu nao deve ter principia nem fim nem percursos. 0 Museu e
um nada e a luz deve ser apagada para que o fogo nao recomece sem
ser notado.
[Fevereiro 2005]
As tabuas repousavam ha seculos, tranquilamente, nao sei em que

Museu da Europa.
Alguem entrou em sobressalto: podiam degradar-se aquelas preciosas
tabuas a perpetuar.
320
Um tecnico distinto dirigiu os trabalhos de climatizac;:ao. 0 ambiente

tornou-se imaculadamente perfeito.
Depois veio a rebeliao das tabuas e das telas, incomodadas, constipadas, inadaptadas. Reagiram com uma perversa autodestruic;:ao.
[Fevereiro 2005]
Exposi~ao
de Serralves 5
As janelas estao abertas - grandes janelas de madeira - e cheira a

maresia.
Ouvem-se as vozes da multidao de habitantes e de turistas nas esplanadas em torno ao Castelo.
0 mare azul.
A luz intensa.
Nenhum filtro a amacia.
Ha Picassos e Matisses preciosos, a Alegria vivida de que dao testemunho torna irrelevante o valor comercial. Estao perfeitos. Nao ha estragos
nem fissuras nem cor desbotada, nem mesmo sao roubados (que prestigio viria de roubar um Picasso de tao desprotegido Museu?).
As pessoas passam de salas a patios, sobem e descem escadas normais. As portas estao escancaradas e os faunas espreitam de cada
canto, olham com ironia mais do que piedade.
Em Antibes, no Museu Picasso.
[Fevereiro 2005]
Exposi~ao
de Serralves 6
No Museu de Serralves ha uns bancos admiraveis de 0,40 x 4,20 metros, feitos com tabuas de castanho de 0,20 x 0,12. Sao par vezes
deslocados de sala para sala, conforme o que convem, com grande
esforc;:o, creio eu.
321
Ha salas climatizadas e outras nao: espac;os de transic;ao.

A madeira move-se, nao e coisa inerte, estala ou geme, abrem-se fendas que por vezes e misteriosamente desaparecem. Ha quem proteste,
o carpinteiro e chamado, o arquitecto e suavemente repreendido.
Numa sala do Museu vi uma exposic;ao belissima: o artista tomou urn
comprido toro de madeira, torceu-o ate fissurar nas extremidades.
Poisou-o no solo, ferido e empenado.
As pessoas rodeiam-no, observam (compreendem a natureza da
madeira?).
Deus salve a liberdade dos Artistas. Ao menos.
[Fevereiro 2005]
322
118.2005 02 03 Discurso, Cidades: Porto (5)

Discurso de aceitac;:ao das Chaves da Cidade do Porto na
homenagem prestada pela Camara Municipal do Porto em
20050210.
Ha ainda um muro e portas virtuais que separam a cidade antiga do que the exterior: do que foi campo e hoje- em muitas
areas de cidade - campo, sim, mas de concentrac;ao; dormit6rio onde sonhar e um exercicio dificil.
Pub. da CMP a prop6sito, p. 23.
As Chaves da Cidade do Porto
Recebo as chaves da cidade do Porto com sentimentos cruzados de

gratidao, orgulho e embarago. Outros mais do que eu as merecem.
As chaves de uma cidade tem hoje um valor simb61ico. A muralha do
Porto - e com ela as portas - foram demolidas ha seculos.
A partir de entao esta e uma cidade aberta, cidade que foi construindo
continuidades de que e nucleo organizativo e dependente. Com Gaia,
com Matosinhos, Maia, Gondomar e muito mais.
Por deformagao profissional, talvez, procuro encontrar utilidade - razao
de ser - para qualquer objecto; ainda que se trate das chaves de uma
porta inexistente.
Procurei e julgo que encontrei.
Ha ainda um muro e portas virtuais que separam a cidade antiga do
que lhe e exterior: do que foi campo e e hoje - em muitas areas de cidade - campo, sim, mas de concentragao; dormit6rio onde sonhar e
um exercicio dificil.
Creio que as chaves da cidade, entregues a um arquitecto, exprimem um
desafio que o responsabiliza, mas que e dirigido a todos: o desafio de
abrir esse muro desadequado, unindo, pel a qualidade e com igual exigencia, o que e antigo e o que e de hoje e de amanha: antigo antecipado.
A defesa dos valores patrimoniais da cidade tem movido pianos e investimentos, acompanhados ainda, paradoxalmente ou nao, par abandono
e ruina. Espero vivamente que seja concretizado o que se anuncia.
323
Parece que os novas sectores da cidade - e nao pretendo generalizar

- tem estado excluidos de igual atenvao.
Aos arquitectos compete, se tal lhes for permitido, preservar patrim6nio
tanto como cria-lo; sempre assim aconteceu - com ou sem arquitectos.
No que a Hist6ria pertence, que o favam com rigor intransigente, afastando a tentavao de deixar alguma assinatura por demais perceptive!;
para tal existe o campo vasto do que se vai construindo nos novas territ6rios (na condivao de nao comprometer o tecido, mais compacta ou
menos, que a junvao de casas consente).
A casa um espa9o branco, parte desse tecido essencial da cidade; a assinatura incontornavel, em cada casa, e a de quem Ia encontra morada.
Em alguns epis6dios emergentes, p61os que a todos servem, cabe ao
arquitecto navegar em mar agitado- entre contradiv6es, duvidas, frustrav6es e desejos - sem se permitir naufragar.
Podera entao e ai plasmar a Modernidade, a modernidade fugidia mas
necessariamente salida que e desejo persistente da cidade.
Para tal se atingir e indispensavel a presenva fisica, o fio condutor ininterrupto das constru96es que conformaram e transformaram a Hist6ria.
Uma presenva integra. Local e universal.
E preciso nao violentar os muros bem fundados, ou o solo que os
moldou e que moldaram - por obsessiva ansia de uma modernidade
tantas vezes desintegradora de construy6es e do seu assentamento,
de jardins de pravas, jardins de interior de quarteirao, terravos, encostas e perfis. E e preciso nao construir desertos vedados, palacios
desfigurados; sobretudo nao construir mais do que o necessaria.
Sem o arquivo instantaneo da Memoria nao ha lnvenvao; nem chave
alguma abrira as portas exactas.
A minha gratidao pela honra que me e concedida.
324
119.2005 02 03 Outros Arquitectos: Rem Koolhaas

Aquela "rocha" facetada vive do contraste com um ambiente
eclectico, de escala e qualidade descontinuas mas contidas;
do emergir de um continuo de jardins (os quinta is a poente, ate
ao mar, mais afnda do que o jardim da Rotunda).
Casa da Musica
A constru<;ao da Casa da Musica suscitou enorme interesse entre a

popula<;ao, interesse acompanhado de continua poiE~mica (em geral,
a obra mediocre nao provoca reac<;ao; a polemica acontece quando
surge obra empenhada na qualidade e capaz de conte-la).
E certo que a mais premente critica se refere a derrapagem de custo e

de tempo de execu<;ao, facto que nem deveria constituir surpresa.
A constru<;ao da Casa da Musica poe em relevo as consequencias de
uma planifica<;ao apressada e do habito de impor um calendario em
que o tempo de projecto e de consolida<;ao do programa e encarado
(parece) como tempo quase irrelevante; ou com extremo optimismo
(ingenuo ou simulado). Por uma ou outra razao, ou outras ainda, esse
tempo reduzido a limites dificilmente compativeis com a qualidade
arquitect6nica e fisica e (ou) com o controle de custo de obra.
Quando se trata de obra publica surge, quase sempre, uma data incontornavel em qualquer circunstancia: evento de prestigio, elei<;oes ...
Como se a fixa<;ao das datas nao tivesse de incluir a programa<;ao rigarosa de todo o processo.
Quando, uma ou outra vez, a perseveran<;a de alguem que assume a
qualidade como obriga<;ao encontra apoios fortes, entao, ainda que
fora do prazo, surge essa raridade que e uma Obra de Arquitectura.
Quando tal nao acontece, o prazo e cumprido em circunstancias de
que resulta a rapida degrada<;ao fisica, para alem da outra.
Com raras excep<;oes, sao essas as condi<;oes de trabalho em Portugal.
325
0 projecto da Casa da Musica traduz a reflexao sabre a cidade contemporanea e as convicgoes de Rem Koolhaas em torno aos sinais de
impossibilidade de controlar globalmente o seu evoluir. Assim, constitui proposta radical de transformagao urbana, assumindo-se como urn
nucleo potencialmente organizativo de cidade.
Parece-me, contudo, que a Casa da Musica representa alga de novo na
obra do autor. A sua autonomia, enquanto objecto arquitect6nico, aceita e
inclui o encontro com urn ambiente precise. 0 que fora apresentado como
translagao de projecto nao realizado contextualizou-se, com o que isso
possa revelar de contradigao.
A contradigao transpira do espfrito de cada cidade e influi em qualquer
teoria de suporte.
Aquela "rocha" facetada vive do contraste com urn ambiente eclectico,
de escala e qualidade descontfnuas mas contidas; do emergir de urn
continuo de jardins (as quintais a poente, ate ao mar, mais ainda do que
o jardim da Rotunda).
Compreende-se a reacgao de Koolhaas, confrontado com o anuncio de
outras potentes intervengoes, a poente e a norte, tambem transformadoras - mas a descompasso. Sem a legitimidade de excepgao de urn
equipamento profundamente transformador da vida cultural e quotidiana
da cidade, ao contrario do que acontece - pela propria natureza e programa - com a Casa da Musica.
Sera incontornavel a influemcia do seu desenho, para bern e para mal,
como quase sempre acontece com obra de qualidade singular. Para
bern, se essa influencia incluir o que de novo ocorre nesta experiencia do autor (se a minha leitura nao e urn engano). Experiencia que foi
ultrapassando mudangas de governo e de autarcas, dificuldades de financiamento, tensoes e conflitos entre pessoas e entre instituigoes.
Que tenha longa e formosa vida, que a cidade a saiba usar. E que nao
se percam as multiplas ligoes que encerra.
326
120.2005 03 02 Arquitectura: Pavilhao Serpentine

Nenhuma casa permanece isolada, ainda que o queira. No
mundo nao ha desertos nem coisas distantes.
Pub. em lingua inglesa in Serpentine Gallery, Pavilion 2005 designed by
Alvaro Siza, Eduardo Souto de Moura, with Cecil Balmond-ARUP, Trolley
Books, 2005.
Serpentine
Pavilhao: Habitac;ao portatil; tenda; barraca; construc;ao isolada, no

centro ou nos lados do corpo principal de um edificio; pequena casa;
a extremidade mais larga de alguns instrumentos de sopro; caramanchao; bandeira; estandarte; simbolo maritima de uma nacionalidade;
potencia maritima de um pais; sobreceu de cama; cortinado de sacrario; parte exterior cartilaginosa do canal auditivo (Enciclopedia Verba).
Retenho a definic;ao "construc;ao isolada no centro ou nos lados do

corpo principal de um edificio".
0 Pavilhao debruc;a-se sobre uma casa neoclassica, como um animal
de patas cravadas no solo, tensas do apetite de se aproximar, contidas
contudo. 0 seu dorso distende-se, a pele erigada. Olha de esguelha, lanc;a antenas em direcc;ao casa. Obriga-a a definir um espac;o.
Trava as patas, baixa a cabec;a, nao se permite avanc;ar. Come-la-a
um dia?
Deixa que os passeantes habituais o atravessem, abre

de tijolo. Oferece cadeiras, mesas, sombra.
a fruic;ao o solo
Preguic;oso, mas em desassossego, espalha uma aurea luz que marca
o ceu de Londres - tranquila no seu canto.

Nenhuma casa permanece isolada, ainda que o queira. No mundo nao
ha desertos nem coisas distantes.
327
328
121.2005 05 05 Reflexao
Picasso calmamente explicou (tera sido assim?) que aquele
rapido e espontaneo e belo desenho era o resultado de anos e
anos de trabalho. (. . .)
0 objectivo da arquitectura - a fun(}ao da arquitectura - consiste em tornar imperceptive/ a dificu/dade de cobrir urn grande
vao, ou de contro/ar a contradit6ria rela(}ao entre interior e exterior, entre protec(}ao e abertura, entre luz e penumbra: ou
ninguem se sentira "em casa".
Urn desenho feito em segundos ...
Picasso vendeu par uma fortuna - diz-se - urn desenho feito em

segundos.
0 ansioso comprador pagou mas nao resistiu a dizer: tanto par tao
pouco esforc;o? Picasso calmamente explicou (tera sido assim?) que
aquele rapido e espontaneo e bela desenho era o resultado de anos e
anos de trabalho.
Para quem assista a urn ballet, para quem escute a melhor Billy Holiday,
o prazer vern da sensac;ao de que tudo e facil, atingfvel, natural. E no
fundo assim e e e o sonho de cada urn.
0 objective da arquitectura - a func;ao da arquitectura - consiste em
tornar imperceptfvel a dificuldade de cobrir urn grande vao, ou de controlar a contradit6ria relac;ao entre interior e exterior, entre protecc;ao e
abertura, entre luz e penumbra: ou ninguem se sentira "em casa".
Desenvolver urn projecto consiste em ultrapassar a perene oposic;ao
entre natureza e criac;ao humana.
Tudo devera surgir inevitavelmente evidente.
0 inesperado e surpreendente depressa se transforma em banal.
329
330
122.2005 08 12 Arquitectura: Casa Bahia, Casas.
0 que flutua pre-consciente nao e doem;a ou DUtra coisa. A

fronteira entre consciente e inconsciente depende dos percursos da razao, da sua energia e exig{mcia.
Viver em liberdade- aprender a viver- passa por quebrar essa
linha de fronteira.
Sobre a Casa Bahia
Apresentei o projecto da casa Bahia em diferentes locais.

Sempre houve risos.
Nao por desagrado, penso eu; a maneira de o apresentar tera sido interpretada como ir6nica, ou como demag6gica.
Mas nao era assim.
0 projecto definiu-se a partir da analise do que muito directamente o
condicionava.
Conclufdo, nao me e possfvel imagina-lo diferente; embora reconhega
que poderia tamar mil formas, menos estranhas, provavelmente menos
controladas.
1. 0 que o torna aparentemente caprichoso depende pouco do

momenta de desenho e dos humores de entao; o que o torna compreensfvel tem a ver com seculos de elaboragao, da qual cada um de n6s
conhece- ainda - uma infima parte.
2. lmpressiona-me a desenfreada busca de originalidade; de tao ansiosa

nao atinge senao a banalidade, um mon6tono acumular de variagoes.
Espanta-me o frequente complexo de falta de imaginagao, ou o
oposto de afirmagao. Como se a imaginagao fosse algo exterior a
razao - ultrapassando-a - alga a introduzir no projectar como processo aut6nomo; ou como se fosse um instrumento a mais, a usar
331
neste ou naquele momenta, conforme metodos ou intuiyoes; ou como

se fosse rara aptidao.
0 que flutua pre-consciente nao e doenya ou OUtra coisa. A fronteira
entre consciente e inconsciente depende dos percursos da razao, da
sua energia e exigencia.
Viver em liberdade - aprender a viver - passa por quebrar essa linha
de fronteira.
3. Breve explicayao do projecto:

a) Pretendia-se construir uma casa na margem direita do rio Douro,
proximo da cidade do Porto, entre a estrada marginal e a agua, num
estreito late de grande pendente, controlada por muros de suporte em
pedra salta: os socalcos para cultivo de vinho que de leste a oeste
constroem a paisagem do Douro.
b) 0 perfil da estrada nacional nao permite o parqueamento no exterior
do late e o Regulamento de Construyao para o local impoe um afastamento de 15 metros relativamente a estrada. A pendente do terrene (da
cota 28,88 m a cota 9,20) torna impossfvel a hip6tese de uma rampa de
acesso a (mica plataforma de dimensao suficiente para a implanta9ao
de uma casa {9,20).
A soluyao possfvel para estacionamento de um autom6vel corresponde a construyao de uma garagem a cota da estrada, acessfvel por
meio de um pontao, se se pretende manter a continuidade da paisagem, nao aceitando a realizayao de um enorme aterro.
c) 0 acesso a plataforma da casa s6 pode oferecer o necessaria
conforto se incluir um ascensor, a complementar por escada - uma
diagonal que permita a continuidade entre os volumes da casa e da
garagem e uma consistencia estrutural e de imagem.
d) Escada e ascensor conduzem a um atria e a partir dele aos varies espayos previstos, distribufdos em torno de um patio. Todo o piso
esta elevado em relayao a cota da plataforma e assente num muro de
suporte existente e em dais apoios pontuais. Obtem-se assim a interiorizac;ao conveniente quando a paisagem e de beleza asfixiante.
332
e) Nao ha assim nenhum capricho na forma que resulta de tao prementes condicionamentos; e os comentarios que ouvi de imaginac;ao
finalmente nao eram oportunos.
f) 0 que a razao produz pode tornar-se monstruoso. A arquitectura
- cosa mentale - sobrevive atraves de um controle que ultrapassa subjectivismos: atraves de c6digos que se universalizam, do acordo sabre
as boas proporc;oes testado par uma experiencia a que nao basta o
eu-que-projecto. Um sistema de controle, um c6digo seguro- universal
- da organizac;ao do espac;o e das formas foi sempre o objectivo responsavel da arquitectura: As Ordens.
Mas quantos aceitam hoje as Ordens, mesmo se desesperadamente
ou alegremente desenterradas? As Ordens sao a ponte entre o Homem
e Natureza; estabelecem a relac;ao necessaria. Par elas se situa o
Homem, para nao ser corpo estranho Natureza de que emerge.
Quando um c6digo entra em crise, quando ja poucos aceitam as suas
referencias, ou ja nao lhes sao suficientes, nao resta senao encontrar
as fontes directas: paisagem, nuvem a passar, clareira, corpo, danc;a,
imobilidade, estabilidade. Particularidades de que se faz o Universo,
coisas que se agitam em torno de um homem e dos gestos dos homens, quando se encontram.
g) 0 desenho desta casa apoia-se naturalmente no que, antiqufssimo,

existe sous Ia lumiere. De subito ganhou pescoc;o e cabec;a e asas;
as suas patas desceram ao ultimo socalco e mergulharam.
Um arrepio tera percorrido os seus riscos.
333
334
123.2005 09 00 Homenagem, Outros Arquitectos: Fernando

Tavora (6)
Contudo, talvez seja este o projecto {a Torre da Casa dos Vinte e
Quatro] em que mais claramente esta inscrita uma ideia central
na obra de Fernando Tavora: mais do que Memoria, o Patrim6nio Hist6rico sobretudo material e instrumento de Criar;ao.
Revista da Reitoria da Universidade do Porto.
Na morte de Fernando Tavora
Chegam de toda a parte mensagens de homenagem e louvor, depoimentos de estudiosos e admiradores da obra e da personalidade de
Fernando Tavora, o Professor que varias gera96es de arquitectos consideram o sew> Mestre.
Um sem numero de escritos referem a influemcia nacional e internacional da sua obra, e a urgemcia em preservar e tornar consultavel o
arquivo de projectos, assim como outros registos - que nao interessam s6 aos arquitectos - da sua multifacetada actividade.
Algumas das obras projectadas por Fernando Tavora estao ja classificadas ou em processo de classifica9ao; o que e sem duvida importante,
mas nao parece suficiente.
Sao muitas as razoes para estar atento
obra construfda, publica ou privada.
a conserva9ao e destino da
Ha obras que se mantem integras mas em condi96es de progressiva degrada9ao (algumas publicas) por ausencia dos mais elementares cuidados
de manuten9ao; h8 notfcias preocupantes sobre a possfvel utiliza9ao do
Palacio do Freixo; ha um exemplo de incuria, ou mais do que isso, gritantemente visfvel no cora9ao do Porto: o prolongado abandono da Torre da
Casa dos Vinte e Quatro.
Contudo, talvez seja este o projecto em que mais claramente esta inscrita
335
uma ideia central na obra de Fernando Tavora: mais do que Memoria, o

Patrim6nio Hist6rico e sobretudo material e instrumento de Criac;ao.
A homenagem devida e inadiavel consiste na preservac;ao, para alem
dos arquivos, da totalidade da obra construida; testemunho material
que a formac;ao das novas gerac;oes nao pode dispensar.
336
124.2005 10 03 Outros Arquitectos: Saei-AI Hiyari

Para Sahel tradigao e modernidade nao significam a/go de oposto ou incompativel. Pertence aque/e nucleo de arquitectos que
acreditam na relagao entre vivtmcia e expressao e numa continuidade que nao exclui (antes potencia) a transformagao de uma
sociedade, o acompanhamento operativo dessa transformagao.
Sahei-AI Hiyari
Conheci Sahei-AI Hiyari em 2003. Participavamos num singular programa da Rolex- The Rolex Mentor and Protege Arts Initiative. Durante
um ana e promovido o encontro entre um profissional experiente e um
jovem, contemplando diferentes areas: danya, literatura, musica, teatro e artes visuais (nesse ana a arquitectura).
0 primeiro encontro, no Porto, foi acompanhado par um fot6grafo que

o registava, com a discriyao possivel.
A sua presenya depressa se tornou despercebida.
Falamos dos nossos paises e da sua cultura, de Geografia e de
Hist6ria, de viagens, da complexa condiyao contemporanea, das nossas diferentes experiemcias profissionais: de arquitectura.
Sahel AI-Hiyari estudou em Amman antes de frequentar a Rhode
Island School of Design, nos Estados Unidos, prosseguindo a formayao como arquitecto na Harvard School of Design e na Universidade
de Veneza. Experimentou a pratica profissional nos Estados Unidos,
em ltalia e no seu pais, onde, em Amman, abriu estudio proprio.
Pude aperceber-me, durante a conversa, da diversidade de experiemcias assimiladas durante as muitas viagens e da convicyao com que,
apesar de outras oportunidades, havia decidido permanecer e trabalhar
na Jordania.
337
Mostramos urn ao outro os nossos projectos. Debatemos, neste e noutros encontros, semelhanvas e diferen9as nas condiv6es de trabalho,
nas limita96es e estfmulos em cada contexto, no sopro globalizante
dos dias de hoje. Pude notar como no seu discurso e nos seus projectos coexistem a persistencia das raizes culturais e o conhecimento
e dominio da evolu9ao da tecnologia e das artes visuais, face aos diferentes estados de desenvolvimento que conformam o instavel e
complexo mundo contemporaneo.
Essa dupla conscimcia esta presente em todos os projectos, determinando consolida9ao e transformavao, em variavel mas fecunda partilha.
Para Sahel tradi9ao e modernidade nao significam alga de oposto ou
incompatfvel. Pertence aquele nucleo de arquitectos que acreditam na
rela9ao entre vivencia e expressao e numa continuidade que nao exclui
(antes potencia) a transforma9ao de uma sociedade, o acompanhamento
operativo dessa transforma9ao.
Nos diferentes projectos que me fez ver, de pequena ou de significativa escala, esta presente o desejo de uma modernidade assente
no impulso da evolu9ao cultural e da multiplicavao de relacionamentos. Ha opy6es que todos os projectos contemplam: a adapta9ao ao
clima, a topografia, ao contexto (consolidado ou em forma9ao ou transformavao, denso ou disperso), a atenvao ao controlo de luz. Esses
condicionamentos circunstanciais sao assumidos como instrumento
privilegiado de trabalho e determinam simultaneamente a utiliza9ao e
adapta9ao de processos tradicionais e de tudo o que a evolu9ao tecnol6gica permite.
E esse urn caminho que nao admite ambiguidades, nao admite urn moderno com vestes tradicionais. Admite sim o que exprime e transforma,
o "espirito" quase indizivel que percorre seculos de assentamento e de
cruzamentos, de recebimento e irradia9ao de cultura.
A publica9ao agora editada ilustra e explica esse percurso:
0 Sandlofts Housing, em Kuwait City, projecto dinamizador de uma
area urbana em profunda transformavao, no qual duas s61idas torres,
338
vibrantes na sua pele de protecc;ao solar, definem um espac;o central, permeavel atraves de um piso terreo de complexa geometria; a
inteligente inserc;ao paisagistica dos corpos que emergem de uma
suave colina, envolvendo uma escavada sucessao de espac;os interiores e exteriores, na residemcia no Yemen; a renovac;ao de uma
pequena casa do modesto tecido de Amman leste; a textura vibrante
de um muro de Darat al Funun, onde se encontram habilidade artesanal e alargamento de possibilidades pelo uso do betao; a interiorizac;ao
cuidadosamente elaborada de uma clinica de psicologia, inserida no
cubismo essencial de Amman leste, ou a qualidade volumetrica e espacial da casa K (perdida num fragil tecido de muros e construc;oes);
todos esses projectos sao testemunho de uma actividade projectual
que nao e ja apenas uma promessa.
As transformac;oes em curso numa regiao crucial e de secular assentamento exigem energia, conhecimento e talento.
Qualidades evidentes no trabalho de Sahel AI-Hiyari e de um grupo de
arquitectos de Amman que com ele se relacionam.
Esse esforc;o renovador nao interessa somente
esforc;o de renovac;ao e hoje apenas local.
a Jordania.
Nenhum
339
340
125.2005 11 28 Discurso
Discurso de recebimento do Grande Premio Especial de Urbanismo de Fran~a.
As relaQoes de urn plano com a cidade tendem a ampliar-se
ao territ6rio.
E entao natural que estejam envolvidos muitos e diversos saberes que a arquitectura nao domina por inteiro; tal como em
qualquer projecto isoladamente considerado, congregar e coordenar outros saberes constante e indispensavel tarefa do
arquitecto.
Grande Premio Especial de Urbanismo de

Fran~a
Foi grata surpresa a atribuir;ao que me e concedida do prestigiado premia nacional de urbanismo de Franr;a.
Nao serei, em certo sentido, um urbanista. Sou arquitecto.
0 meu professor de urbanismo na Escola do Porto foi autor de muitos
dos pianos de cidades do norte de Portugal, nos anos quarenta.
Costumava dizer, na primeira aula: urbanismo e a tradu<;ao da palavra
francesa urbanisme. Preciso, embora pouco esclarecedor.
Nao sei se o dizia com ironia, ou apenas para tornar claro que havia estudado urbanismo em Franr;a, quando tal palavra era pouco ou nada usada
em Portugal.
A maior parte dos projectos que realizei encontra-se no interior de cidades, acrescentando-lhes algo (por pequeno que seja). Ocupar um
espar;o significa transformar a cidade. Pode nao ser mais do que uma
celula de um tecido uniforme; ou pode ser obra publica, ou algo que interesse a um grande numero de cidadaos com capacidade de realizar;ao.
Conforme o caso, o caracter de uma arquitectura sera ou nao dominante. 0 protagonismo inerente a sua condir;ao o deve determinar. Sera,
de qualquer modo, testemunho de urbanidade.
341
Quando um projecto de arquitectura preenche espa9o, muito ou pouco

significativo que seja, propondo variedade ou prudente continuidade,
assume-se inevitavelmente, num e noutro caso, como fragmento de
plano, pouco ou muito transformador.
As rela9oes de um plano com a cidade tendem a ampliar-se ao territ6rio.
E entao natural que estejam envolvidos muitos e diversos saberes que
a arquitectura nao domina por inteiro; tal como em qualquer projecto
isoladamente considerado, congregar e coordenar outros saberes e
constante e indispensavel tarefa do arquitecto.
E numa perspectiva de efectivo relacionamento sem fronteiras, proprio
da celula de tecido como da excep9ao emergente, que o arquitecto e
sempre ou quase sempre urbanista e o urbanista sempre ou quase
sempre arquitecto- para alem dos particulares saberes de cada um.
Tera esta ideia, talvez pouco generalizada, mas que eu assumo com
convic<;ao, sido considerada na aprecia9ao da minha candidatura.
342
126.200512 02 Discurso, Cidades: Santiago de Compostela (4)

Discurso de agradecimento da atribuic;:ao da Medalha de Ouro
de Santiago de Compostela
Tenho a esperanr;a de que o Tempo de Compostela possa ser
igua/mente benevolente com as pedras que aqui depositei, permitindo que se fundam com o que e sera reconhecido como cidade
sagrada, mantendo-se todavia como Iugar de sempre renovada
modernidade.
Medalha de Ouro de Santiago de Compostela
A minha rela9ao com esta cidade e antiga.

Visitei-a muito jovem, menino que nao imaginava vir a ser urn dia
arquitecto.
Encontrei-me dentro desta impressionante massa granitica, esta plataforma geometrica que domina urn territ6rio fecundo, trabalhada por
arquitectos e escultores de grande talento, universal desde ha seculos.
Nunca mais esqueci a descoberta daquele banco interminavel de Ia
Quintana, da sua gloriosa presen9a, apesar de pequeno face a urn espayo enorme, subdividido por uma escadaria monumental, diante da
pequenez dos vultos que o cruzavam ou nele repousavam.
Nunca mais esqueci /a Quintana deserta, em noites de silenciosa chuva,
ou a sua invasao de subito exuberante, sobreposta a austeridade dos
muros quase cegos, como que desafiando a clausura das monjas.
Nunca mais esqueci a enigmatica escadaria do convento de Bonaval,
ascensao tripla com inicio e sem fim. Recorda o meu desgosto de
entao, ao assistir a substitui9ao das pedras erodidas pelo tempo e
pelas pessoas - por seculos de movimentos - por outras pedras de
corte recente visivel, brancas e esquematicas.
343
Trinta anos depois, ao visitar Compostela, convidado a construir urn

"perigoso" projecto, precisamente junto a Bonaval, o Tempo- esse arquitecto maier - tinha devolvido a essas mesmas pedras, ao solo da
cidade, a sua doce materialidade.
Tenho a esperanc;a de que o Tempo de Compostela possa ser igualmente benevolente com as pedras que aqui depositei, permitindo que
se fundam com o que e e sera reconhecido como cidade sagrada,
mantendo-se todavia como Iugar de sempre renovada modernidade.
Poderia assim acontecer que a honra que me concedida fosse mais

do que a generosa e pouco merecida simpatia expressa nas belas palavras de urn grande arquitecto, querido amigo e companheiro na paixao
pela Arquitectura.
[medalha entregue por Xerardo Esteves, arquitecto e entao Presidente da Camara de
Santiago].
344
127.2005 12 13 Discurso
( .. .) uma imagem de sonho quase irreal: a Sierra Nevada, dominando cuidadosa e impassive/mente uma Alhambra f/utuante.
Para mim proprio essa uma imagem gravada nos olhos de menino: falo dos anos quarenta, quando a vi pela primeira vez.
Discurso de aceitayao do Premia Nominaciones de Arquitectura de

Granada atribuido pelo Colegio de Arquitecto.
Nominaciones de Arquitectura de Granada
Nao e facil trabalho para um arquitecto projectar um novo edificio num

centro hist6rico, sobretudo quando o faz numa cidade mitica como e
Granada - quando nos olhos e na mente de cada um persiste uma
imagem de sonho quase irreal: a Sierra Nevada, dominando cuidadosa e impassivelmente uma Alhambra flutuante.
Para mim proprio e essa uma imagem gravada nos olhos de menino:
falo dos anos quarenta, quando a vi pela primeira vez.
A constru<;ao do edificio Zaida deve-se sobretudo ao empenho de muitos que desde o inicio me apoiaram; e e justa destacar o entusiasmo
inesgotavel de Juan Domingo Santos e da sua equipa. Entusiasmo e
competencia que durante anos me ajudaram a consolidar aquila que
eu julgava apropriado a um Iugar privilegiado: o extreme de uma pra<;a
rodeada por edificios relativamente recentes, relativamente diferentes
no caracter e na dimensao, conformando um Iongo e belo espa<;o de
confluencia de movimentos.
Pensei o Zaida como elemento mediador, inclusive e conclusive de
tude quanta, de maier ou menor qualidade, rodeia a pra<;a Fuente de
las Batallas.
Atraves de Juan Domingo pude dialogar e receber conselho e apoio
do Colegio dos Arquitectos, de politicos e tecnicos da cidade, e ainda
de promotores que quiseram aceitar as minhas propostas: Caja Rural
e Jose Julian Romero, no edificio Zaida, e Grupe lmobiliario Mayoral,
na Casa Patio que o cantina.
345
Gente aberta a encontrar um consenso exigente e realizavel.

A todos eles o meu agradecimento, ao finalizar um Iongo percurso,
pautado por visitas inesquecfveis a esta cidade, por mementos de dura
poh3mica, ou de generosa compreensao, pelos longos poentes que
transfiguram a Alhambra e a Sierra Nevada - glorificando o mirador
de San Nicolas.
Este percurso obteve finalmente a confianc;:a traduzida em votac;:ao dos
cidadaos.
0 Premia Nominaciones de Arquitectura de Granada, atribufdo pelo
Colegio de Arquitectos, constitui honra para mim inesperada, que me
emociona profundamente.
Muito obrigado.
346
128.2006 02 27 Arquitectura: Casa Armanda Passos

Encontrei por fim alguem mais exigente do que eu. (. . .) Habituaram-me ao oposto: devo acabar projectos ou obras rapidamente,
em tempo inadequado se necessaria, por mal que seja. Procurar
a perfeir:;ao passou a ser impertinencia, capricho, desejo inesperado e desproporcionado (elitismo, dizem alguns).
Armanda Passos
Encontrei por fim alguem mais exigente do que eu. Alguem que procura pacientemente a perfeigao e por isso, nao poucas vezes, se torna
impaciente.
Nao foi surpresa. Basta olhar as telas da Armanda, de grande ou pequena dimensao, para apreender de imediato o saber do offcio, a
perfeita execugao a que se obriga, alheia a interesses pessoais ou
quebras de energia (mas nunca a atengao que dedica aos outros, pr6ximos ou nao).
A construgao de uma casa foi para a Armanda o prolongamento natural dessa exigemcia (e para mim uma experiencia nada usual).
Habituaram-me ao oposto: devo acabar projectos ou obras rapidamente, em tempo inadequado se necessaria, por mal que seja. Procurar
a perfeigao passou a ser impertinencia, capricho, desejo inesperado e
desproporcionado (elitismo, dizem alguns).
A Armanda experimentou, assumindo-o, o penoso percurso necessaria
para a eventual aprovagao de um projecto. Aceitou - viveu - os problemas e os imprevistos da obra (de qualquer obra): a resistencia de alguem
ao rigor na execugao, as criticas que vao surgindo, os atrasos no fornecimento disto ou daquilo, as duvidas pr6prias e as dos outros, a chuva que
impede um trabalho, a impaciencia do arquitecto, confrontado com a seguranga pretendida (brinquedos electr6nicos, vigilantes e secretes olhos
nos cunhais da casa, nas portas e nas janelas, nos corredores ... ).
347
Sobreviveu contudo.
lmagino a Armanda (imaginei ao desenhar o estudio) movendo-se
em torno de grandes paineis, povoando as superficies brancas, confundindo-se com as figuras que se agitam, que as preenchem quase
derrubando as molduras doiradas.
A luz do Norte, vinda do ceu, revela todos os pormenores, meticulosa
como eles: roupas, olhos, cabelos ...
A calma regressa.
0 ultimo raio de sol engana camaras e alarmes, rompe a janela a poente, risca a vermelho a parede em frente.
348
129.2006 03 01 Reflexao, Casas

Sabre o tema casa, exposic;:ao organizada pelo escultor e pintor Carlos Nogueira
Sou dono da casa, sou dono do mundo, ou inquilino dos dois, o
que rigorosamente o mesmo e nada. A menos que nao consiga
ter casa e entao uso uma gruta, ou uma tenda, ou uma estar;ao
de metropolitano ou o portico do Palacio da Justir;a (casas menos confortaveis e sobretudo inaceitaveis: as possfveis).
Acasa
A casa e o abrigo.
A coisa principal da casa e o telhado e depois a chamine.
Dentro somas independentes ou quase. Estamos protegidos da cidade
e do mundo inteiro.
Os que podem usam tranquilamente a internet.
A casa tem janelas: e preciso respirar, mesmo quando o ar esta polufdo.
ir a janela. Ve-se a rua, a vizinha sai e fecha a porta, h8 gente
a passar e motos e animais e autom6veis, comboios, autocarros e avioes, do ar chega o rufdo dum aviao, passa uma gaivota. Nao estamos
sozinhos, felizmente nao estamos sozinhos, bate a porta o carteiro,
chega o jornal.
E bam
0 sol entra pela janela e pinta a parede em frente, a chuva martela os vidros, zumbe o vento. Sabemos que a rua vai par af fora, ramifica-se e sai
da cidade, liga a Norte a Sui a Leste a Oeste e a todos os espayos intermedias, tece uma manta sem principia nem fim porque se torce sabre si
propria, mesmo ao cruzar o mar (com grande dispendio e dificuldade).
A Aventura apetece.
A coisa principal da casa e a porta, mais do que a janela porque nao
349
tem peitoril: s6 um degrau de poucos centimetres para o mundo ou

para fugir ao mundo (sempre se pode fechar a porta ou nao a abrir ou
escancarar as folhas da porta).
0 esgoto da minha casa percorre o mundo inteiro e transforma-se juntamente com o dos outros.
A casa eo eu de cada um. Contudo no espac;:o e no tempo as casas sao
praticamente iguais, na horizontal como na vertical. Quando tem demasiadas escadas inventam o ascensor, mas mantem-se iguais ou quase,
porque n6s os que as ocupamos somos quase iguais. A casa e parte de
uma quadricula imensa, rota aqui e ali, emendada por muralhas por rios
por fronteiras imaginarias, por longas protuberancias, por pontes e por
tuneis e por n6s imateriais.
A casa e eu e n6s, conforme se queira. Distinguimos uma de outra,
com dificuldade, por numeros e por pormenores irrelevantes, por estarem em ruinas e escuras ou limpas e polidas como um vidro.
Sou dono da casa, sou dono do mundo, ou inquilino dos dois, o que e
rigorosamente o mesmo e nada. A menos que nao consiga ter casa e
entao uso uma gruta, ou uma tenda, ou uma estac;:ao de metropolitano
ou o portico do Palacio da Justic;:a (casas menos confortaveis e sobretudo inaceitaveis: as possiveis).
Temos por habito roubar as casas uns aos outros, ou simplesmente
rouba-las. Construimos, vendemos, derrubamos, compramos. As
vezes as casa sao bombardeadas e as vezes h8 gente Ia dentro e ha
terramotos e outros acidentes naturais. Pobre vida das casas.
A casa e de carvao e a porta e de prata. Ha sempre um vulto em contraluz. Perigosas sao as portas das palafitas.
LC arregac;:a as calc;:as, apoiado na tibia e no per6nio constr6i os cabelos do Toit Terrasse os pilotis e os mios6tis.
Casas dispersas como ovelhas perdidas e casas aconchegadas umas as
outras. Correm em bicos de pes espreitando e voando sobre os vizinhos.
Casas subterraneas miseraveis, nas colinas, pintadas de azul e de lilas.
350
130.2006 03 27 Arte - Fotografia: Juan Rodriguez

Aprofunda, isola, distorce, move tonalidades. Desperta um aufro /ado da realidade, aquele que nao decifram olhos menos
eficazes, embaciados pelo habito, pela rotina.
Juan Rodriguez
Juan Rodriguez e um detective. Apossa-se do que vemos, do que

ve ao primeiro olhar, e disso extrai o que n6s nao vemos. Aprofunda,
isola, distorce, move tonalidades. Desperta um outro lado da realidade,
aquele que nao decifram olhos menos eficazes, embaciados pelo habito, pela rotina.
Tudo se revela um pouco diferente, surpreende, faz-se apari<;ao inesperada. De um fundo nebuloso e compacta e escuro, desfocado por vezes,
saltam com nitidez desenfreada coisas, pessoas, animais: um cavalo
branco, uma bola nao sei de que, um jacto de luz que atravessa a porta
entreaberta, lampadas em fogo ou sulcos estonteantes, reflexos lineares de um calice de cristal.
Um vulto negro confunde-se com o chao, e emerge recortado sobre
uma parede clara. Tra<;os pintados sabre o piso da estrada aproximam-se de um ponto. Em que Iugar?
Um mar sem horizonte, um mar petrificado, um solo em quadrados pretos e brancos, mesas e cadeiras abandonadas, arranha-ceus fundidos
nos ceus ou neles recortados, um guardanapo branco sob a perna curta
de uma mesa - tudo a preto e branco e cinza, mil cinzentos. A realidade
a um tempo nitida e desfigurada.
Sensa<;ao de cor, desassossego, paz raramente.
Assim como os pintores esconjuram a representa<;:ao da realidade,
talvez por influencia ou concorrencia dos fot6grafos, dissolvendo-a,
abstratizando-a, transformando-a numa textura que nao revela as
351
formas que n6s vemos - assim acontece tambem na procura derradeira dos fot6grafos. Ou do fot6grafo Juan Rodriguez.
Ansia, desejo de encontrar a essmcia do que existe. Por influencia da
pintura - tam bern e ao inves?
352
131.2006 04 07 Reflexao
Escrito para a Fondazione Etica Europa.
A nogao do belo move-se no tempo e tern como ancora (precaria) a continuidade (. . .)
0 conceito do belo tern sido fungao do balango entre continuidade e ruptura, por mais que esta por instantes o ocu/te. Por
isso o conceito do belo esta e estara sempre em crise.
Beleza
E possivel uma definiQao da beleza?

0 conceito do bela - hoje como sempre - tern urn passado, uma
hist6ria.
A noQao do bela move-se no tempo e tern como ancora (precaria) a
continuidade, a estabilidade em paralelo ao impulse de inovaQao, a
inquietaQao ante urn evoluir sem pausas, contemporaneamente explosive. Move-se assim entre conformismo e ruptura.
A recusa de urn bela consensual e o patamar da beleza autentica
(muito do que aparece no imediato como nao bela ou rude).
A incompreensao que atravessa a Hist6ria da Arte tern a ver simultaneamente com desejo vital e com conservadorismo.
0 conceito do bela tern sido funQao do balanQo entre continuidade e
ruptura, par mais que esta par instantes o oculte. Par isso o conceito
do bela esta e estara sempre em crise.
353
354
132.2006 06 20 Discurso, Arquitectura: Edificio no Complexo

de Cornelia
Na inaugurac;:ao de uma obra na Catalunha.
(. ..) recordagoes do muito que aprendi e das oportunidades
que me abriu o contacto, jovem ainda, com os arquitectos de
Espanha e em particular da Catalufla, do entusiasmo e criatividade que rodeavam a realizagao dos "Pequeflos Congresos".
Cornelia
Como bern sabeis [dirigindo-se a arquitectos da Catalunha], a qualidade

de urn edificio depende da rela~ao com o espa~o em que se insere e do
controle - por igual e em simultaneo - do interior como do exterior.
Gostaria deter desenhado por inteiro este Complexo de Cornelia, mas
tal nao me foi possivel. Ainda.
Nao se trata de urn caso isolado, parece-me, mas de uma tendmcia em curse e para mim preocupante a privilegiar a imagem exterior,
como se o mais fosse pouco relevante, como se a qualidade da arquitectura nao dependesse do estudo global do projecto.
De qualquer modo, e para mim extremamente gratificante saber que
Vos reunis hoje num edificio projectado por mim.
Traz-me a memoria mil recorda~oes do muito que aprendi e das oportunidades que me abriu o contacto, jovem ainda, com os arquitectos
de Espanha e em particular da Cataluna, do entusiasmo e criatividade
que rodeavam a realiza~ao dos Pequeilos Congresos.
Sem essa experimcia inesquecivel e as amizades e apoios que passados tantos anos - se mantem, teria sido bern diferente e mais
limitado o meu percurso profissional e humane.
lmpossibilitado de estar presente, envio as minhas
festando a minha Gratidao e a minha Amizade.
sauda~oes,
mani-
355
356
133.2006 06 23 Arquitectura: Pavilhao Carlos Ramos (FAUP),

Homenagem
Constantemente ouvia os avisos e as recomenda96es dos

meus colegas, receosos, como toda a gente, da arquitectura
que se faz: cuidado com o rododendro (sobretudo o rododendro), aten9ao as raizes do eucalipto, proteja as camelias!
Pavilhao Carlos Ramos
Li o texto de Antonio Madureira sobre o Pavilhao Carlos Ramos. Escrito

com a limpidez e abrangencia a que ja nos habituou, descreve com rigorosa percepgao a genesis do projecto.
Procurando algo que eventualmente valha a pena referir veio-me a
memoria o "Tema Rododendros" e o que dele decorre.
0 Pavilhao, um potencial intruso no belissimo jardim da Rua do Golgota,
estava obrigado a preservar a sua extensao e proporgoes, devendo
por isso aproximar-se dos muros de limite do terreno. lsso significava
situar-se, com dificuldade evidente, entre arvores seculares: um rododendro, um eucalipto, umas camelias. Para alem disso, a topografra e
nao a geometria orientara o desenho daqueles muros.
A planta e o volume do edificio foram assim determinados pela proximidade dos muros e pela presenga das arvores.
Constantemente ouvia os avisos e as recomendagoes dos meus colegas, receosos, como toda a gente, da arquitectura que se faz: cuidado
com o rododendro (sobretudo o rododendro), atengao as raizes do eucalipto, proteja as camelias!
A estranha consola a Norte resulta simplesmente da necessidade de
recuar a fundagao; tal como o tragado dos muros proximos, introduzindo difrculdade, esta na base do desenho das paredes exteriores- e
por isso das interiores.
357
A atracc;ao evidente entre o Pavilhao e a casa-mae enchia o jardim

de eixos virtuais rebeldes e contradit6rios. Essa especie de irresistivel
magnetismo foi desenhando o Pavilhao, clarificando relac;oes, redesenhando o jardim, motivando urn prolongamento em patio.
Ao tocar o solo as paredes brancas limitam, a trac;o negro, a superficie
aberta humidade, contaminac;ao do verde.
E facto
extraordinario que este conhecido arboricida tenha resistido ao

seu instinto fatal, cedendo aos pedidos e instruc;oes dos colegas. Mas
assim aconteceu.
A pedra de fundac;ao foi como sempre ficticia; a pedra final foi a comovida homenagem a Mestre Carlos Ramos.
Estava Ia o rododendro e ao lado e em meu apoio o querido Amigo e
Mestre Fernando Tavora.
358
134.2006 07 Viagens
(. . .) a experi{mcia da Amizade, a aproximar;ao a essa ideia latente
e mitica da Felicidade, alimento do resto dos nossos dias (. ..).
Viagem a Marrocos
0 que a memoria retem, gravado no meu espirito desde aqueles dias

doirados, e a experiemcia da Amizade, a aproximac;ao a essa ideia latente e mitica da Felicidade, alimento do resto dos nossos dias (sol
a roc;ar o mar, vista da torre da nunca acabada Mesquita de Rabat,
poisada sabre terreiro polvilhado de fustes e fundac;oes de colunas;
banhos nas praias desertas do Atlantica, ondas altissimas e suaves,
ruinas romanas a vista; p6 encobrindo cavalos e cavaleiros, fuzis
disparados a um metro de distancia; janelas abertas de um carro desajustado, a ferver sob o sol, recusando o Atlas como o Deserto; tronco
curvado ao entrar na Mesquita de Fez; couro tingido a mil cores, de
odor tao insuportavel quanta a beleza; linha nitida na fronteira do deserto, pedrinha negra contra areia em cor de Gauguin; calma nas
esplanadas onde se bebe cha de menta, silencio ou sussurro, olhar
doce, olhar e voz de uma cultura antiquissima de sabios e poetas; desembarque em Algeciras, de novo as vozes agudas, tumulto nos cafes
e nos terrac;os).
Recorda isso e muito mais e nao acredito que seja apenas nostalgia.
Recorda a ausencia de ansiedade.
Presenc;a dos ausentes.
359
360
135.2006 09 12 Arquitectura: Conjunto Habitacional da Bow;:a
A Bouya era um projecto radica/mente econ6mico, nem outra

coisa poderia e deveria serem 1974.
Pub. in Vinte e Dois Projectos Recentes, ed. Carlos Castanheira. Casa
da Arquitectura, Vila Nova de Gaia, 2007. p. 16. E tb in arq./a n. 0 58,
20080600, p. 26.
Conjunto Habitacional da
Bou~a
A conclusao da BoU<;a foi para mim uma quase surpresa. Nunca perdi
completamente a esperan9a de que isso acontecesse, sobretudo pela
continua pressao dos moradores das nunca acabadas casas da primeira fase.
Depois de 30 anos de interrup9ao, o empenho da Federa9ao das
Cooperativas foi determinante para a decisao da CMP e do INH de finalizar a obra.
Para alem de construir a segunda fase do projecto, pretendia-se recuperar as casas existentes (cerca de 1/3 do total). Nao era facil
convencer os residentes a prescindir de algumas improvisadas intervenyoes entretanto realizadas. Sentia-se a dificuldade em aceitar a
interrup9ao do "magnifico isolamento" em que viviam, no centro da
cidade, embora em ambiente degradado; e tambem o receio de um
eventual aumento de renda.
Foi necessaria um paciente dialogo com os moradores, o qual tornou
clara a obriga9ao de manter quase integralmente o projecto inicial, salvo
poucas excep9oes; assim o determinava o prop6sito de preservar as habitayoes ja construidas e habitadas, parte de um projecto unitario. Esse
dialogo incluiu cedencias e inova9oes, ainda que pouco relevantes.
Eu proprio me debatia com duvidas e dificuldades. A revisao do projecto
obrigava a considerar a evolu9ao profunda da popula9ao residente, em
361
rela<;ao ao contexto anterior a revolu<;ao de 1974 (era entao impensavel a necessidade de uma garagem, ou a preocupa<;ao em demarcar
espa<;os publico e privado, impassive! prever o grau de exigencia dos
Regulamentos actuais).
A Bou<;a era um projecto radicalmente econ6mico, nem outra coisa
poderia e deveria ser em 1974. A discussao do projecto revelou, anos
volvidos, o desejo (e a possibilidade, ainda que reduzida) de melhoramentos pontuais de qualidade e de conforto. Era necessaria atender as
exigencias manifestadas, algumas par preconceitos que acompanham a
melhoria objectiva de qualidade de vida. Foi par isso e de novo um projecto participado, no que se refere a rela<;ao com as familias residentes.
Concluida a obra, a reac<;ao do mercado mostrou que o tipo de habita<;ao
nao s6 nao correspondia par inteiro as tendencias actuais na procura de
habita<;ao econ6mica- para bem e para mal- como, par outro lado, eram
atractivas para outros sectores da popula<;ao: estudantes, profissionais
jovens, familias recem-formadas - protagonistas da mobilidade caracteristica da cidade contemporanea.
Na revisao feita perde-se de algum modo a integridade do primeiro desenho. Mas existe agora uma esta<;ao metropolitana a porta, ligando com
toda a cidade; um fluxo de gente que atravessa o terreno; equipamentos abertos as ruas envolventes; um jardim tratado, autom6veis como em
qualquer conjunto habitacional.
Nao e obra perfeita. Mas seria isso o principal?
1973
Primeiro projecto para o FFH
1976
Primeiro projecto para o SAAL
1978
lnterrupyao da empreitada de construyao
1999 Mar~o
Convite da Federayao de Cooperativas

Revisao do projecto
2001 Outubro
Aprovayao do projecto
2003 Dezembro
Conclusao do projecto
2006 Abril
Conclusao da obra
<(
(!)
..J
c:::
()
FFH Fundo de Fomento da Habita~ao

SAAL Servi~o de Apoio Ambulat6rio Local
362
136.2007 01 00 Diversos, Arquitectura: Museu lbere Camargo

Memoria Descritiva relaciona-se com o Museu lbere Camargo.
Memoria Descritiva
Buraca
escarpa forrada de verde
HORIZONTAL
em frente o rio
ou mar
cidade
o ceu pintado de vermelho
polido objecto
estende os bra<;os
as curvas l<i'11Jbi 6-as pelo sol
recebe
acena
suga
estreitas janelas
necessarias tudo
e:
lampadas inuteis
(/)
(/)
~
:::J
(/)
Ql
(/)
luz e luz
o dia inteiro
graves oleos
gravados
aura
paz
363
364
137.2007 01 16 Reflexao
Voar e aperceber-me de que tudo o que a vista alcanr;a pertence aquele corpo - e simultaneamente que ele possuido par
tudo. 0 contrario de um intruso.
lncluir o que nao se ve e o que ja nao se ve.
Arquitectura:
Come~ar-Acabar
Comec;ar
1 - Ver pela primeira vez os pastes cravados no terreno segundo o
risco imaginado. Corrigi-lo porventura.
2 - Ver pela primeira vez o projecto gravado no solo, a fundac;ao materializada- o mesmo eo oposto das ruinas de Pompeia.
3 - Ver pela primeira vez os muros elevados ate a cota desejada.
Sentir-me dentro e olhar de Ionge. Percorrer o terreno, experimentando
a sucessao de fragmentos de um corpo inteiro presente na memoria.
Ver a materia que me envolve e olhar para alem dela, encontrar a relac;ao entre os vaos e o que revelam. Entrar na porta inexistente desde
este angulo ou de aquele.
lmaginar num apice um dia de vida numa casa, nao ignorando os
encontros e os desencontros, os prazeres e as dores, a fadiga e a
energia, o tedio aceite e o entusiasmo, os encantamentos e as indiferenc;as que os irao habitar.
4 - Percorrer, meses mais tarde, os espac;os cobertos e os abertos. Apreciar a densidade, os alinhamentos e as rupturas e a luz que
amarra e que liberta ao sabor dos tempos.
5 - Revestir, colorir, apalpar, ajustar a abertura das palpebras e canter
a inquietac;ao dos olhos, abrir os ouvidos aos ruidos e aos silemcios,
sentir o odor e o gosto sem origem dos espac;os.
365
Ensaiar e poder corrigir sem limite.

6 - Voar e aperceber-me de que tudo o que a vista alcan9a pertence
aquele corpo- e simultaneamente que ele e possuido por tudo. 0 contrario de um intruso.
lncluir o que nao seve eo que ja nao seve.
Acabar
Uma palavra imprecisa, uma especie de erro de tradu9ao, a substituir
pela palavra come9ar.
'
366
138.2007 03 16 Diversos
Sobre urn Projecto de animagao cultural/urbana.
Texto para Expoente.
ldealidades
Quando tomei conhecimento do projecto idealidades- confesso - senti

algum receio.
Lembrei-me de outras intervenc;:oes urbanas, apresentadas como animac;:ao, ou revitalizac;:ao, ou animac;:ao cultural ou outros termos a que
associo alguns desastres: profusao de mobiliario urbane, incluindo bancos, banquinhos e vasos de flares de desenho torturado, esculturas
esburacadas para as crianc;:as brincarem, pistas de skate nos sitios mais
surpreendentes, luz electrica a mais (amarelo a sair das janelas e focos
de projectores e as sombras correspondentes), concursos de graffittis
arruinantes, espectaculos musicais por todos os cantos, invas6es de esculturas, fontes e mais fontes - e muito mais.
Nenhum espac;:o vazio para nos receber, nenhuma pausa, multiplicac;:ao de objectos por entre o emaranhado de sinais de transite,
semaforos, cartazes de publicidade, caixotes de lixo, maquinas de bebidas e tabaco.
Poderia ser a descric;:ao de uma excitante cidade contemporanea, a
universalizac;:ao do fascinio de New York. lnfelizmente e outra coisa.
Sosseguei ao conhec~r o teor do projecto.
As varias acc;:oes descritas anunciam um inteligente processo de
"aprender a ver a cidade", e de a viver, uma participada construc;:ao de
cidade, sem objectos e sem prescindir de aut6noma (s) capacidade (s)
de transformar. Uma aventura tambem.
367
368
139.2007 05 00 Arquitectura: Thoronet

Espero que nao se diga uma vez mais (como noutros casos)
que esta uma intervenr;ao minimalista.
Ao contrario: quase brutal.
Pub. in Catalogo do evento Siza au Thoronet. le parcours et /'oeuvre,

direction de Dominique Machabert, Maio/Junho de 2007, Ed.
Parentheses, 2007.
Le Thoronet
Espero que nao se diga uma vez mais (como noutros casas) que esta
e uma interven<;ao minimalista.
Ao contrario: e quase brutal. Transforma Thoronet ao tornar imediata a
percep<;ao da arquitectura.
Permite compreender a razao da sua beleza, perdida a fun<;ao que lhe
deu origem - e apesar disso.
Repoe a verdade e contudo mente.
A "Porta da Marte" (saida ao mais curta caminho para o comiterio no
ultimo adeus a um mange) nao e, de novo, o acesso principal que
nunca foi.
Repoe-se o usa da entrada directa ao claustra, distribuidor dos espa<;os da vida colectiva e individual da comunidade, antes de Thoronet
ser apenas monumento visitavel.
Pouco e necessaria acrescentar para o reencontro plena com a inteligencia e a clareza do projecto do convento: uma seta, um paste, um
cabo tenso, olhos abertos.
A influencia do desenho nao proporcional ao desejo de protagonismo.
369
370
01 textos por Atvaro Siza
140.2007 05 30 Homenagem, Outros Arquitectos: 6scar

Niemeyer (2)
No ana do centesimo aniversario de 6scar Niemeyer. ( .. .)
Um dia, de chofre, surgiu a America do Sui na Architecture
d'Aujourd'hui. E logo inumeras publicar;;oes sabre o Brasil e
mais ainda sabre "um" 6scar Niemeyer.
Oscar Niemeyer- por ocasiao do 100

Aniversario
No principia era Corbu.

Mas os tempos estavam a mudar e o que chegava de fora.
As novas publicac;oes davam conta do que se fazia e onde e como e
quem. Reconstruia-se a Europa.
Um dia, de chofre, surgiu a America do Sui na Architecture d'Aujourd'hui.
E logo inumeras publicac;oes sabre o Brasil e mais ainda sabre "um"
6scar Niemeyer.
0 Tavora apareceu com o brilho nos olhos e um livro na mao: Brazil
Builds.
As revistas poisadas sabre as nossas mesas de trabalho (monografias
de Gropious, de Neutra, de Mendelson, de Mies) foram misteriosamente substituidas.
Os trabalhos de Escola (desenhados respeitosamente em papel
Whatman, depois em Couche, depois em Bristol, antes de se usar o
vegetal) mudaram radicalmente.
Surgiram no papel, como nos desenhos de Niemeyer que nos fascinavam- pilares como pontos, paredes como finas lin has ondulantes, quase
dissolvendo a forma, contudo tao nitida e tao novae tao evocativa.
Bailavam na mente Pampulha e Canoas.
Mais tarde os nossos olhos povoaram-se de maravilhosas arquitecturas, vindas dos quatro cantos do mundo. Emergiam uma a uma e logo
em tumulto, misturando-se, repousando no subconsciente, a espera.
371
Nas mesas ja nao havia espac;o para revistas, nem elas eram
necessarias.
Mas nunca se apagou a imagem dos pilares como pontos negros e
das linhas ondulantes de Niemeyer - leveza e curvas dos morros e
das musas do Rio.
372
141.2007 06 27 Reflexao, Arquitectura: Pavilhao Multiusos

de Gondomar
As fuzes apagam-se. Nao cinzento, negro. Nao triste, repousa. Os edificios e os objectos e os espagos, nao sao tristes
nem alegres. Existem quando recebem gente e existem por
isso e para isso.
56 as pessoas estao alegres ou tristes
(Visita ao Multiusos de Gondomar)
E tao cinzento! (Diz-me a jornalista).

Pais e. Imagine este espa<_;:o povoado de gente. Ac<_;:ao, momentos intensos. Entusiasmo, ansiedade, alegria.
Olhe para a sua camisa (vermelha). Olhe a volta. Olhe as roupas dos
outros e os olhos dos outros: as cores do area-iris misturam-se, movem-se, cintilam. Massa continua que fala alto. Ve isso?
0 espectaculo acaba. Toda a gente parte. 0 edificio fica s6, prepara-se
para receber outra gente ou a mesma: repousa. As luzes apagam-se.
Nao e cinzento, e negro. Nao e triste, repousa. Os edificios e os objectos e os espac;os, nao sao tristes nem alegres. Existem quando
recebem gente e existem par isso e para isso.
Cada um de n6s chega a casa, acompanhado ou s6. Dorme, s6 com
os seus sonhos com ou sem cor.
Semi-cerre os olhos. E capaz de repousar? E capaz de sonhar
desperta?
373
374
01 textos por Mtaro Slza
142.2007 07 00 M6veis, Design

lnvadiu casas e edificios publicos. Ainda hoje a vemos sem estranheza. Equipou (e equipa) cafes de provincia, tanto quanta
ambientes sofisticados.
A minha cadeira favorita
E diffcil a escolha, tantas as que me vem a memoria, ou as que todos

os dias vejo.
Uma das que mais aprecio (e nao ha nisso nenhuma originalidade) e
a famosa Thonet.
Creio que se trata da primeira cadeira produzida mecanicamente e em
serie, associando inovac;ao tecnol6gica e de desenho.
Foi distribuida par todo o mundo e descentralizada a sua produc;ao
(tambem no Porto se fabricou a Thonet). lnvadiu casas e ediffcios publicos. Ainda hoje a vemos sem estranheza. Equipou (e equipa) cafes
de provincia, tanto quanta ambientes sofisticados. Le Corbusier usou-a
constantemente.
E leve e confortavel sem exagero (ate nisso discreta). Um velho ou
uma crianc;a deslocam-na sem esforc;o.
Ha exemplos de optimizac;ao do desenho desta aparentemente an6nima cadeira, optimizac;ao desenhada par arquitectos famosos, a
pedido au por encargo do produtor. A expressao an6nima nao se subverte, continua "cadeira que parece uma cadeira".
E "a cadeira".
Visitei ha anos uma exposic;ao de mobiliario moderno, nao me lembro onde. Um sem numero de cadeiras alinhava-se sabre o estrado de
uma comprida sala - tudo que de bela se fez.
Vi de subito e ao Ionge uma vulgar Thonet, como que envolvida em luz,
au irradiando luz. Resplandecia, cantava. E contudo era uma simples
Tho net.
Debrucei-me para ler a etiqueta colada no estrado.
Estava escrito: cadeira Thonet, desenho de Adolf Laos, 1898.
375
01 tutos por ANaro Slza
143.2007 07 13 Homenagem, Outros Arquitectos: Oscar

Niemeyer (3)
Sabre Oscar Niemeyer, no ano do seu 100 aniversario. (. . .)
Nos estiradores repousavam - agitavam-se - as publicac;oes
sobre as obras do moderno Brasil - antes de mais de 6scar
Niemeyer - devolvendo-nos a energia e a alegria que um dia
germinaram no longfnquo Brasil barroco.
Oscar Niemeyer
Pouco aproveitamos das oportunidades de que Oscar Niemeyer construisse no nosso territ6rio (lembro-me da Casa do Brasil em Lisboa e
de outros projectos nunca realizados). Mas Oscar Niemeyer construiu
em Portugal bem mais do que o hotel da Madeira, infelizmente e entretanto mal transformado.
Conhecedor que era de quanta as dificuldades politicas afectam a evoIU<;ao da Arquitectura - ele que foi capaz de as ultrapassar com a
coragem de um sonho nunca interrompido- participou decisivamente,
pela qualidade e comunicabilidade da sua obra e pelas afinidades culturais, na construc;ao de um novo e ha muito procurado espirito para a
Arquitectura Portuguesa.
Na minha memoria persiste o impacto das suas breves visitas ao Porto,
onde Viana de Lima acompanhava o projecto da llha da Madeira, e do
contacto entao estabelecido com a Escola de Belas Artes. Lembro-me
da apresentac;ao de obras e projectos feita numa dessas visitas, ante
alunos e alguns professores de Arquitectura, e da explicac;ao desconcertantemente simples de alguns dos trabalhos recentes. Lembro-me,
para dar um exemplo, da descric;ao do projecto do Aeroporto de Brasilia,
de como a partir de uma s61ida compreensao de funcionamento surgiu,
como forma integra e total, o que poderia ser (e geralmente e) uma adic;ao
de grandes espac;os, sem o sopro de "ser um todo" organico e eficaz.
Para estudantes e professores a referencia a Niemeyer apoiou a reconquista da liberdade criativa, a conjunc;ao de tradic;ao e modernidade
377
que a mais exigente pratica de entao particularmente procurava, sob a

orientac;ao de uma equipa de jovens professores de grande talento.
Fernando Tavora apareceu um dia na escola com um livro debaixo do
brac;o, que mostrou triunfalmente: Brasil Builds.
Misteriosamente e par instantes, das nossas mesas de trabalho desapareceram os "livros de cabeceira" de entao (monografias de Gropious,
de Neutra, de Mendelson, de Mies e como sempre de Le Corbusier) por
outros substituidos.
Surgiram no papel - como nos desenhos de Niemeyer que nos
fascinavam - pilares como pontos, paredes como finas linhas ondulantes, quase dissolvida a forma, contudo tao nitida e tao nova e tao
evocativa.
Bailavam na mente Pampulha e Canoas.
Nos estiradores repousavam- agitavam-seas publicac;oes sabre as
obras do moderno Brasil - antes de mais de Oscar Niemeyer- devolvendo-nos a energia e a alegria que um dia germinaram no longinquo
Brasil barroco.
378
144.2007 07 26 Discurso, Outros Arquitectos: Gregotti (4)
A sua uma arquitectura de fundar;ao, s6/ida partitura disponivel e apta ao registo das complexidades que s6 o Tempo, - esse
outro arquitecto - pode e deve desenhar.
Premio da Trienal de Arquitectura
Fui convidado a propor a atribuic;ao do Premia da Trienal de Arquitectura,

neste primeiro ano de realizac;ao.
Um premia de Carreira.
Comecei por recusar - sem sucesso. Sugeri em seguida que fosse
nomeada uma comissao, da qual me prestaria a fazer parte, se assim
fosse entendido.
De novo sem sucesso.
Pensei entao em declarar-me indisponivel, atitude que julgo compreensivel, mas pouco delicada.
Quase por instinto, surgiu entretanto no meu espirito um nome.
Acredito razoavelmente em subitos impulsos; mas sempre me obriguei
a descobrir a razao do instinto.
Foi o que fiz, ao aceitar tao honroso encargo.
Vittorio Gregotti pertence a brilhante gerac;ao de arquitectos italianos

que iniciou a pratica profissional no inicio dos anos 50.
Concluido o curso no Politecnico de Milao em 52, prosseguiu, juntamente com alguns outros, o que haviam iniciado enquanto estudantes
de uma escola viva, inserida num espac;o e num momenta hist6rico em
que o entusiasmo era quase geral e irresistivelmente contagiante.
Para alem dos primeiros projectos construidos, Vitorio Gregotti participou de imediato na procura dos objectives e metodos que a viragem em
curso exigia.
Tornou-se, certamente por isso, redactor de Casabella (de 55 a 63);
e sucessivamente redactor-chefe de Casabella - Continuita (63 a
65); director de Edilizia Moderna (63 a 65); responsavel do sector de
379
arquitectura da Revista/ Verri (79 a 98); director de Rassegna (79 a 98);

director de Casabella (82 a 96). Foi responsavel da rubrica de arquitectura de Panorama (84 a 92); e colaborou como Carriere della Sera (de
92 a 97) e com La Republica (a partir de 97).
Em 1966 publicou um livro fundamental, sucessivamente reeditado: 0
Territ6rio da Arquitectura.
Esta abundante productao acompanha uma constante actividade pedag6gica, como professor do lnstituto Universitario de Veneza e das
Faculdades de Arquitectura de Milao e Palermo; e ainda como professor visitante, um pouco por todo o mundo.
Esta actividade nao se dirige somente a arquitectura, como indica a
entrega, pela Presidmcia da Republica ltaliana, da Medalha de Oiro
reservada aos Benemeritos da Ci{mcia e da Cultura.
Assume e desenvolve com total entrega e ao Iongo dos anos tudo o
que se refere a formactao e a responsabilidade do Arquitecto e a sua
rela<(ao com o territ6rio e com a Sociedade, em resposta a rapida e
universal transformactao.
Conheci Gregotti nos anos 60, quando visitou Portugal, aparentemente

- s6 aparentemente talvez - em ferias. A sua curiosidade inesgotavel
deu Iugar a uma imediata divulga<(ao da arquitectura no contexto de
um Portugal fechado e quase ignorado, quase ausente do que se passava e do que mudava um pouco por toda a parte; quase s6 presente
em intersticios que percorreu, compreendeu e revelou.
Depois de 74 Vittorio Gregotti esteve perto de realizar em Portugal, a
convite do entao Secretario Estado de Habita<(ao Nuno Portas, o Zen
que anteriormente sonhara; um dos projectos entao mais divulgados
e debatidos.
S6 anos mais tarde, ao veneer o concurso do Centro Cultural de Belem,
projecto a que associou o estudio de Manuel Salgado, viria a participar, e de forma decisiva, na transformactao em curso no nosso pais.
A constructao do Centro Cultural de Belem processou-se com brilho
e eficacia, no curto prazo imposto pela data da primeira Presidencia
Portuguesa da Comunidade Europeia, ultrapassando oscilact6es de
programa e duras polemicas - de raiz, julgo eu, sobretudo politica.
0 Centro Cultural e uma mais das grandes estruturas que pontuam, a
380
~
.~
diferentes cotas, o tecido compacta de Lisboa - dele emergindo. 0 resultado obtido revela uma certeira leitura da hist6rica cidade e da sua
latente vocac;ao formal e espacial; e uma nitida compreensao das relac;oes de escala que a foram definindo.
A capacidade desta arquitectura em simultaneamente "fazer parte" e
se constituir como protagonista singular, com a legitimidade que lhe
confere o particular desempenho urbana, foi sendo gradualmente
compreendida pela populac;ao, que finalmente e com toda a naturalidade dela se apropriou.
0 que digo tern a ver com uma das qualidades -uma quase invariavel- da arquitectura de Vittorio Gregotti: a recusa ao brilho imediato e
par isso mesmo muitas vezes fugaz. A sua e uma arquitectura de fundac;ao, s61ida partitura disponivel e apta ao registo das complexidades
que s6 o Tempo- esse outro arquitecto- pode e deve desenhar.
Esta qualidade esta presente nas muitas intervenc;oes projectadas ou
realizadas, do edificio singular organizac;ao do territ6rio, da arquitectura da cidade a proposta de cidade. lntervenc;oes sensiveis e de plena
autonomia, de Veneza a Milao, de Paris a Lisboa ou Berlim ou Xangai.
A sua e uma obra inscrita no percurso da hist6ria da arquitectura - e
do seu devir.
0 Tempo, que poucas vezes contempla ansiedades, confirma as suas
opc;oes.
Nao desejo prolongar esta de resto dispensavel introduc;ao ao que aqui
nos reune: a entrega do Premia da Trienal de Arquitectura de Lisboa.
E a palavra que me ocorre, antes da entrega par sua Excehncia o
Presidente da Republica, e simples e curta: Obrigado.
381
145.2007 08 02 Pedagogia, Reflexao

Se teoria, falando de Arquitectura, significa um conjunto de regras registaveis e reutilizaveis, entao sinto-me bern ao nao ter
teoria (como por vezes dito).
Ser Te6rico
Se teoria, falando de Arquitectura, significa um conjunto de regras registaveis e reutilizaveis, entao sinto-me bem ao nao ter teoria (como
por vezes e dito).
Nao sei de nenhuma tranquilamente aplicavel. 0 rolar do tempo, por acelerado, nao o permite nem perdoa. Constantemente se reduz a ponto de
partida. A propria pesquisa a vai abandonando ou ultrapassando e assim
sucede a cada novo projecto, apesar de sucessivas experiemcias.
0 exercicio de projecto nao aceita um momenta de seguranc;a, de
saber estavel, mesmo se conscientemente provis6rio.
Ausente a pratica, a critica nao age directamente. Nao pisa, a nao ser
em intervalos e a posteriori, o territ6rio deslizante da criac;ao- dos acidentes que iluminam o devir.
383
l.
384
146.2007 08 06 Apresentagao
0 tema deste livro [Queira Deus] refere-se- como o titulo indica
- a relagao entre invengao e tradigao, sempre presente, conflituosamente que seja, ao Iongo da hist6ria da Arquitectura.
Pub. in Queira Deus, lnven9ao&Tradil;:ao em Arquitetura, Paulo de
Lencastre (ed.), Porto: Civiliza9ao Editora, 2007. Brasil: Biblioteca
Submersa, Andrade&Raposo, Arquitetos, Recife, 2007.
Moderno e Brasileiro
0 tema deste livro refere-se - como o titulo indica - a relac;ao entre

invenc;ao e tradic;ao, sempre presente, conflituosamente que seja, ao
Iongo da hist6ria da Arquitectura (pessoalmente prefiro o termo inovac;ao; a invenc;ao decorre de antecedentes sucessivos, mais do que de
subita iluminac;ao).
Essa relac;ao esta implicita, na moderna arquitectura brasileira, referencia natural do projecto de restauro do Engenho Queira Deus.
Paulo Raposo Andrade descreve a hist6ria do Engenho e da sua arquitectura; evoca ainda as circunstancias da construc;ao de uma
modernidade solidamente enraizada nas tradic;oes e na identidade
multicultural do Brasil.
Apoiando-se em escritos do Lucio Costa, Armando de Holanda,
Ariano Suassuna, Gilberta Freire - o autor analisa e consciencializa
os pressupostos e movimentos subjacentes
efectiva fundac;ao de
uma tradic;ao moderna e dinamica da Arquitectura. Descreve um percurse a um tempo de libertac;ao e de continuidade face a outra tradic;ao
- secular- e sua evoluc;ao no tempo1
A interpretac;ao hist6rica latente esta sintetizada numa curta frase intencionalmente transcrita de Carlo Levi: O futuro tem corac;ao antigo.
1 Em Moderno e Brasileiro, Lauro Cavalcanti descreve com rigor o despontar do modernismo no Brasil:
as tensoes e encontros entre conservadores e modernos, na Iuta par uma Arquitectura que contemple
identidade e universalidade, tradic;;ao e invenc;;ao. Ou inovac;;ao.
385
No projecto proposto, o Autor recupera os trac;:os fundamentais da

implantac;:ao e articulac;:ao do conjunto do Engenho, internamente e
na sua relac;:ao com o territ6rio. Trac;:os consolidados pela ampliac;:ao
do eixo definido pelas ruinas existentes - chamine, casa e restos de
muros - as quais acrescenta um novo pavilhao. A sequencia de volumes ao Iongo desse eixo reforc;:a a entrega do conjunto arquitect6nico
a largos horizontes.
A linguagem arquitect6nica de corpo acrescentado nao resulta de uma
submissao formal aqueles fragmentos; antes procura a expressao que
a ruptura funcional exige.
0 que ficara - testemunho de um projecto apaixonada e pormenorizadamente exposto nas paginas deste livre- e a obra realizada.
Que se realize.
386
~-~~--------~---
147.200711 30 Outros arquitectos: Oscar Niemeyer (4)

A arquitectura de Niemeyer respira naturalidade e intemporalidade, superando as nor;oes estereotipadas de tradir;ao e de
modernidade. A construr;ao faz Natureza.
Casa em Canoas
Oscar Niemeyer faz da Natureza material da arquitectura.

Em Canoas a selva transforma-se em muro envolvente de um enorme
espa9o habitado.
A cobertura ondulante e uma nuvem branca, um lago que levita, ou a
sua sombra em negative num mundo as avessas. Passaro livre no habitat natural, ou corpo humano em movimento.
Acontece simultaneamente a calma e o apetite de ac9ao.
0 repouso absolute conquista-se mergulhando na terra fresca, na luz
permitida.
Em cima nao M exterior e interior.
Os m6veis sao rochas tanto quanta esculturas, ou troncos caidos, ou a
maravilhosa cadeira de estender em madeira e palhinha.
Alguem se recosta, sentindo-se bem com si proprio e com o mundo;
carregado de energia, como bateria pronta a funcionar.
Sabor de viver.
A arquitectura de Niemeyer respira naturalidade e intemporalidade, superando as no96es estereotipadas de tradi9ao e de modernidade. A
constru9ao faz Natureza.
387
01 textos por Pwero Siz8
148.200712 09 Outros Arquitectos: Aldo Rossi, Homenagem

Por muito que a visitemos, Veneza desperta sempre um encantamento subito e incontornave/, como se fosse a primeira
vez. Uma sensa9ao de haver viajado no tempo e nao somente
no espa9o.
Evoca~ao
de Aldo Rossi
Por muito que a visitemos, Veneza desperta sempre um encantamento

subito e incontornavel, como se fosse a primeira vez. Uma sensa<;ao
de haver viajado no tempo e nao somente no espa<;o.
Numa das muitas visitas hospedei-me num hotel perto de S. Marcos,
a entrada do Grande Canal.
0 quarto era no ultimo piso, um pequeno terra<;o dominava a paisagem.
Procurei com os olhos a Salute, a torre da Doghana e a esfera doirada
que a luz glorifica.
Apercebi-me com surpresa de uma segunda torre, ao lado, uma torre
gemea seguramente nova.
Sur~ia com a naturalidade de torre antiga.
Fazia absolutamente parte da imutavel paisagem que eu conhecia,
como se houvesse estado sempre ai. Emanava contudo nao sei bem
que invulgar modernidade, a um tempo intensa e contida.
Pude ver que estava assente sabre uma barca ancorada, uma ilha
mais, mas feita para partir.
Voltei mais tarde a Veneza, ao mesmo quarto de hotel e ao mesmo terra<;o. A torre encantada havia desaparecido.
Contou-me Aldo Rossi que atravessara o Adriatico, com um grupo de
teatro a bordo. Os pescadores suspendiam o trabalho, at6nitos largavam o leme, com medo talvez, sem saber de onde viria e para que e
com quem aquele objecto desconhecido, barco antiquissimo ou inven<;ao ou ilusao.
Contou-me Aldo Rossi, em Veneza, com a precisao e a emo<;ao que
eram pr6prias da sua natureza. De tal forma que eu pude <<Ver>> a nave
encantada a desaparecer lentamente, envolta em nevoeiro, gravada
na memoria.
389
Essa imagem reapareceu de subito, com igual nitidez e diferente emovao, ao receber noticia que nao esperava.
390
149.2008 01 02 Familia
Talvez o meu interesse pela arquitectura, difici/mente explicavel, tenha a ver com o espirito desses antepassados corajosos,
que viveram intensamente a necessidade e o prazer de ver, de
compreender, de experimentar o mundo inteiro.
Pub. in De Barlavento a Sotavento, de Maria do Carma Serem e Maria
Tereza Siza. No prelo.
Bisavo Julio
Pouco sei do meu bisavo Julio. A av6 falava pouco do passado, forgada a encarar um presente dificil: viuva e seis filhos a educar, numa
cidade que nao era a sua, ap6s anos de prosperidade em Lisboa, na
Madeira, na Guiana lnglesa, no Brasil.
Belem do Para entrou no meu imaginario por relatos apaixonados
do meu pai e por lembrangas periodicamente recebidas: Goiabada
marca Peixe, Globo Juvenil com hist6rias aos quadradinhos, Doce de
Cupuagu, que a minha mae adorava, Carne Seca para a incontornavel
feijoada brasileira, feita por Didi, brasileira da Baia. A minha meninice alimentou-se de aventura e de dogura.
Mas o Brasil era distante; a comunicagao com parentes e amigos foi
diminuindo.
S6 que, bem alinhadas em gaveta do quarto da av6, empilhavam-se chapas originais e belissimas provas fotograficas, cuidadosamente trazidas
do Brasil e progressivamente amarelecidas. No verso dos finos cartoes
havia desenhos de medalhas de exposigoes universais: Londres, Paris,
Berbice, Chicago ...
Assim pudemos conhecer a elegante figura do bisavo, a beleza da av6
Julia jovem, criangas que eram o pai e os tios, outros parentes e amigos,
palacios e paisagens. Tudo isso registado, como se lia no verso, pela
Fotografia Amazonia ou a Lusitania Photo Art Gallery, de Julio A. Siza:
testemunhos de uma mobilidade que nos parecia her6ica. E era.
A irma Teresa cedo se interessou por aquela gaveta.
391
Talvez o meu interesse pela arquitectura, dificilmente explicavel, tenha

a ver com o espirito desses antepassados corajosos, que viveram
intensamente a necessidade e o prazer de ver, de compreender, de experimentar o mundo inteiro. Desse bisavo do Mundo Novo que, como
outros fot6grafos precursores, se especializou - ate a paixao - em
captar e registar Passado e Presente em pleno e continuo movimento: a sua maneira, em construir o Futuro.
392
150.2008 01 02 Diversos
Zoides
Os zoides invadem a casa: Nao: os zoides regressam a casa. E nao:

os zoides constr6em a casa.
Os zoides constr6em a casa existente
ruina de onde voaram a carpintaria, OS tubas, a agua Corrente.
Todos constr6em a casa feita por seculos por todos.
enfim nao se
Todos se encontram na casa descoberta por alguem
sabe quem
de subito: n6s.
Encontramo-los companheiro ressuscitado
estranho familiar intima
completamente estranho.
Cada um mudo na casa de onde nunca saiu
dissolvido na pedra na
relva na Nespereira no Uriodendro na Magnolia
ocupa a sala
o
leito
traz amigos dentro de n6s
recorda vagamente o que pensamos ou vemos
interfere sentido do que nao se lembra nem se
entende nem projecta.
vigor de atleta.
Fantasma nitido
feto de sabedoria de velho
lnvasor de interiores nao: dentro imperceptive! como bravo ou olhos
pensamento de outros
legiao densa Fabula Fabiola- Zoides personagens de Bizancio
im6veis olhos penetrantes instantaneo de
mover vertiginoso
existentes
sem pressa.
sombra na caAbrigo seguro irreflectida aventura da serenidade
beva Ionge
nao inventado aperto da mao do ar
novo poro dos
pulmoes
chao. To call
ter cal ponto crescente abravo -que
bravo? - vento porta entreaberta opaca e transparente. Esta Ia?
Ai esta ca. La. Ali.
a nao ser que sao belos e
Decididamente nao sei nada de Zoides
juntam muita gente.
393
394

,_,1
151.2008 01 29 Desenho
(. ..) pelo acerto das proporr;oes, pela forma eliptica que dispensa arestas, pe/a criteriosa esco/ha de materiais e cores, urn
espace "indicible", como diria Le Corbusier (. ..)
Os azulejos de Fatima
Alexandros Tombazis convidou-me para preencher uma parede de

150 x 6 m com desenhos representando epis6dios da vida deS. Pedro
e S. Paulo, desde o inicio da evangelizayao ate ao martirio final. A
parede limita longitudinalmente a galeria de acesso as capelas do
Santuario de Fatima.
Aceitei com todo o entusiasmo (e pouca reflexao como compreenderia mais tarde). Visitei com ele o projecto em construyao, o vasto
espac;:o da Basilica, extremamente confortavel contudo, pelo acerto
das propory6es, pela forma eliptica que dispensa arestas, pela criteriosa escolha de materiais e cores, um espace indicible, como diria Le
Corbusier, que a luz controlada, neutra ou colorida, ordena.
A enorme nave encontra modo de se relacionar com o antigo Santuario,
transformando finalmente o que era um descampado em Iugar. A articulayao entre a antiga e a nova construyao e mediada por dois patios
que iluminam a Galeria das capelas e por duas rampas que permitem
o acesso em cada um dos extremes. Durante a visita acordamos que
os desenhos deveriam ser executados a preto sobre azulejo branco
semi-artesanal de 14 x 14 em, a que a entrada de luz e os reflexos
proporcionados pelo espelho de agua, em cada um dos patios, introduziriam cor e vibrac;:ao. Na mesma visita recebi do Reitor de Fatima um
pormenorizado e sintetico caderno de encargos, onde se referiam os
epis6dios da vida dos dois Santos a representar. As portas de acesso
as capelas pontuavam a parede em ritmo irregular.
Terminada a visita comeyou a preocupac;:ao pela dificuldade e responsabilidade do compromisso assumido, sendo impensavel voltar
atras, pelo desafio tentador e pelo entusiasmo de Tombazis. Por mero
acaso tive que me deslocar em dias pr6ximos a Nice. Aproveitei para
395
revisitar a Capela de Vence, o maravilhoso trabalho de Matisse. Nao

pude evitar uma sensat;:ao de irresponsavel atrevimento. Aquele painel
de azulejos poe de joelhos qualquer urn, quanta mais quem pretenda
realizar, em ambiente religioso, exactamente urn painel de azulejos.
Senti-me inseguro e incompetente. Refugiei-me no trabalho. Consultei
reprodut;:oes das inumeras e sublimes obras realizadas sabre os mesmos temas, atraves dos seculos. Uma das primeiras hesitat;:oes teve a
ver com a representat;:ao de S. Pedro, S. Paulo e outros personagens.
Matisse representou os santos com trat;:os negros, as caras reduzidas a oval do rosto. Nao podia imaginar rostos de Santos, dizia. Ante
as minhas duvidas e perguntas lembraram-me que Pedro e Paulo nao
eram Santos, quando aconteceram esses epis6dios. Eram homens
disponiveis para a solidariedade, homens capazes de convict;:5es e
tolerancia, abertos luta por uma vida diferente e mais justa, ate ao
martirio. Homens justos, com a sua grandeza e as suas duvidas.
A noite, em casa, em cada noite, enchia ansiosamente folhas de papel
A3, procurando a aproximat;:ao ao tema, a expressao do desenho,
procurando a espontaneidade, a qualidade do trat;:o executado em segundos: a segunda espontaneidade, resultado do trabalho sem pausa
e da libertat;:ao do trabalho.
Seleccionava o que melhor me parecia para cada epis6dio. Fui reconquistando a calma. Depois de nao sei quantas noites de trabalho
mostrei o resultado a Tombazis, e ao Reitor de Fatima. Apoiaram-me e
transmitiram-me confiant;:a. 0 prazer invadiu o meu trabalho.
Fixei nas paredes do escrit6rio a ampliat;:ao de dais desenhos, tentando
encontrar a justa escala. Em seguida coloquei urn deles em Fatima, no
Iugar que lhe estava destinado. Ajustamos a dimensao, tendo contudo
de mudar a ordem (no primeiro estudo conjunto ajustei as cenas mais
densas aos espat;:os de maior dimensao entre duas portas; fui contudo informado da necessidade de as colocar por ordem cronol6gica,
sendo cada urn dos relatos - da vida de S. Pedro e de S. Paulo -desenvolvido a partir de cada urn dos extremos da galeria e concluido no
centro do painel, com a representat;:ao dos martirios). Esta nova distribuit;:ao obrigou a significativas alterat;:5es.
A conclusao do painel dependia agora do trabalho dos experientes
pintores da Viuva Lamego, que eu ja conhecia de outras realizat;:5es
de menor vulto, orientados por Duarte Garcia. Eles sao capazes de
396
reproduzir, sobre a associac;ao de azulejos de 14 x 14, nao s6 o desenho

como a emoc;ao espontanea do autor. A visita ao primeiro painel, colocado no local pretendido, emocionou-me profundamente. A superffcie
irregular e branca do azulejo enchia-se de core de reflexos cambiantes.
0 nitido trac;o negro tornava-se vibrante.
397
398
152.2008 01 29 Homenagem
Modelos, Maquetas e o trabalho de 25 anos de dais Barata Feyo.
Maqueta - instrumento de trabalho e

representa~ao
Dizia Miguel Angelo que o dinheiro mais bem gasto num projecto e o
de uma maqueta.
A maqueta permite representar, de forma compreensivel para todos, o
essencial da proposta contida nos complexes e para muita gente hermeticos desenhos de arquitectura (plantas, al9ados, cortes).
Permite assim tornar efectivo e consciente o dialogo entre quem necessita de apoio profissional e de quem o presta, eventualmente o encontro
de entusiasmos em torno de um projecto - condi9ao indispensavel a qualidade da arquitectura.
Constitui igualmente instrumento de estudo e de optimiza9ao, complemento de outros meios tambem insubstituiveis. Uma parte do que se
faz, referido a maquetas, pode e deve acontecer passo a passo e no
interior do estUdio do Arquitecto: modelos expedites em material de
facil manipula9ao, apropriado a rapida modifica9ao, a destrui9ao e correc9ao. Testes de verifica9ao global ou parcial.
Mas em determinadas fases torna-se necessaria urn maior rigor, para
apresenta9ao de uma ideia em ambito alargado ou para confirma9ao
tranquilizante. E neste caso exigivel uma experiencia especializada e
meios de execu9ao apropriados, raramente justificaveis num gabinete
de arquitectura.
Joao Barata Feyo, Escultor e Joao Ricardo Barata Feyo, Arquitecto,
decidiram ha 25 anos dedicar grande parte da sua actividade ao preenchimento de uma lacuna evidente, mesmo se nao total, pondo a
disposi9ao dos projectistas uma estrutura independente que reune
competencia e qualidade de equipamento.
A capacidade de rigor e eficacia tem sido beneficiada pela utiliza9ao e
actualiza9ao dos meios tecnol6gicos sucessivamente disponiveis.
399
E justo destacar esse esfon;:o,
como
e natural esperar a sua continui-
dade. 0 mundo nao para.
400
153.2008 06 02 Discurso (DHC)

Doutoramento Honoris Causa na Universidade Federal do Para
no dia 20080602.
Como no radar de urn filme amado, a literatura, a musica, a
poesia, o futebo/, o cinema - o pensamento em curso no Brasil- tornam-se mais do que nunca parte do que nos move.
Doutoramento no Para
Estava ha muito tempo nos meus pianos, como algo indispensavel,

uma visita a Belem do Para.
De algum modo, visitei Belem durante anos, transportado pelos relatos
do meu Pai, atraves dos olhos encantados do pai-menino e dos olhos
conhecedores do bisavo fot6grafo.
Quase posso dizer, assim, que estou regressando a Belem.
Pois nada melhor, para registar e transmitir o ambiente de uma cidade,
a sua identidade profunda, do que o olhar deslumbrado, directo e livre
de passado, de uma crianc;a - ou o olhar constantemente exercitado
de um fot6grafo. Cedo conheci os dais.
Combina-los, como um s6, e a ambic;ao quase inatingivel do arquitecto. Le Corbusier, que procurou incansavelmente conquistar essa
simultaneidade, esse olhar sincretico e abrangente, falava com desencanto do oposto: "des yeux qui ne voient pas".
A minha educac;ao juvenil conheceu outras presenc;as determinantes
do Brasil, menos pessoais e mais globalmente influentes na cultura
portuguesa.
A internacionalizac;ao da arquitectura brasileira, de subito dominante
em revistas e livros, atinge a escola do Porto atraves de um livro que
desperta a atenc;ao do professor Fernando Tavora e que bem conheceis: "Brasil Builds".
Lucio Costa e depois Oscar Niemeyer visitam a Escola de Belas Artes
do Porto; e a divulgac;ao da obra da brilhante gerac;ao de arquitectos a que pertencem torna-se determinante na procura de referencias
e apoios a transic;ao de um ensino conservador e fechado a um ensino aberto ao mundo em transformac;ao. Como no radar de um filme
401
amado, a literatura, a musica, a poesia, o futebol, o cinema - o pensamento em curse no Brasil - tornam-se mais do que nunca parte do
que nos move.
Voltando ao principia: nao podia nesses dias imaginar que a primeira
visita efectiva a Belem se deveria, em muito, ao registo e memoria que
aqui se conserva da obra do meu bisav6, artista a urn tempo aventureiro e estavel; e a honra que me e concedida pela Universidade
Federal do Para ao nomear-me Professor Honoris Causa.
Estou emocionadamente grato. Ha urn sorriso invisivel no ar.
Muito obrigado.
402
''
Agradecimentos
A Anabela Monteiro permanentemente ligada ao conhecimento da produgao dos textos, sempre atenta e gentil.
A Chiara Porcu, memoria viva do Arquivo de Alvaro Siza,
A Rute Gregorio, com alguns valiosos contributos pontuais.
404
indice geral dos Textos
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
A propos ito do Edificio ... , 15

Restaurants junto ao mar, Boa Nova, 17
A cidade que temos, 19
Piscina de Lec;a da Palmeira, 23
Construir, 25
Oito Pontos, 27
Barcelona, 31
Fernando Tavora, 33
A importancia de desenhar, 37
A Villa Savoie revisitada, 39
Farmacia Moderna, 43
Materiais, 47
Desenhos de Viagem, 49
Brasil, 51
Pedem-me para falar do Chiado, 53
Santiago, 55
Todos os Natais da casa da Avo, 57
Outras Cidades, 59
Gregotti, 61
Chiado: o que e, o que sera ... , 63
Souto de Moura, 67
Manhas entre os Deuses, 73
Quinta da Malagueira, 77
Miragaia, 79
FAUP: imagem exterior, 81
Antonio Quadros, 83
Frank Lloyd Wright, 85
Pep Bonet, 87
Um primeiro trabalho de Adalberto Dias, 89
Exposic;ao de Maria Antonia Siza, 93
Sabre a dificuldade de desenhar um movel, 95
Outro italiano em Portugal, 97
James Stirling, 103
Kenneth Frampton, 105
A passagem do tempo, 107
Prefacio, 109
A proposito da arquitectura de Fernando Tavora, 111
Quinta da Malagueira-Evora, 115
Xerardo Esteves, Alcalde de Santiago de Compostela, 117
Na Galiza, 119
405
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
065
066
067
068
069
070
071
072
073
074
075
076
077
078
079
080
081
082
406
lmpressoes de uma viagem ao Ticino, visitando as casas de

Luigi Snozzi, 121
Doutoramento em Lausanne, 125
Tavora, 129
Num Seminario de Projecto em Almeria, 131
Viver uma casa, 133
0 desenho como memoria, 137
Regresso ao Porto, 139
lgnorancia de Lisboa, 141
Carlos Nogueira, 145
Barragan, 147
0 exemplo do escritor, 149
Palermo uma das minhas cidades, 151
Razoes para expor a colecc;:ao do Centro Nacional de Fotografia
sabre mesas, 155
Apontamentos sabre a Recuperac;:ao da Baixa Pombalina, 157
Bibliotecas, 159
Sofas, 161
Doutoramento Honoris Causa, 163
Sabre a espontaneidade, 165
Sabre Pedagogia, 167
Rio de Janeiro, 171
Construir ldeias, 173
Cidade, 175
A ideia primaria de especializac;:ao, 177
Gabriele Basilica 1, 179
Exposic;:ao em Frankfurt, 185
Nota Autobiografica, 187
Prefacio, 189
Manuel Cargaleiro, 191
Snozzi, 193
Doutoramento Honoris Causa em Coimbra, 195
Eduardo Souto de Moura, 197
Tres obras de boa recordac;:ao, 199
Porto, 201
Prcemium Imperiale, da Japan Art Association, 205
6scar Niemeyer, 207
Alvar Aalto: algumas referencias a sua influencia em Portugal, 211
Escultura- o prazer do trabalho, 213
A prop6sito de uma cabeleira prateada, 215
A prop6sito de um velho artesao, 217
Desenho de Pormenor (detalhe, do frances detail), 219
Abecasis, 221
083
084
085
086
087
088
089
090
091
092
093
094
095
096
097
098
099
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126

Leito e Agua - Modernidade de Barragan, 225
Evora-Malagueira, 227
Essencialmente, 237
Muralha Portuguesa - Ceuta, 243
Pessoas sob um ceu azul imaginado, 245
Cafe Moderno, 247
Exposicao em Napoles, 249
Desenhar um Swatch, 253
A Cidade em suspenso, 255
(Grandes) Armazens do Chiado, 257
Oiza, 261
Construir em Maastricht, 263
A mesa, 267
Exposicao- as Cidades de Siza, 271
Desenhos - Exposicao Japao, 273
Objecto de Vidro, 275
Fragmentos de um Diario Quase Desesperado, 277
Fernando Tavora, 281
Quinta da Conceicao, 283
Mundo parte, Mundo-parte, 287
Medalha lnternacional das Artes da Comunidade de Madrid, 289
Sair de um sonho, 291
Doutoramento em Veneza, 293
Porque um arquitecto e porque eu?, 297
A maior parte dos meus projectos, 299
Latinidade, 301
Batem a palma das maos, 303
0 Fot6grafo, 305
Eusebio, 307
Napoles, 309
Gregotti, 313
Alvaro Siza, 315
Projectar, 317
Exposigao de Serralves Expor, 319
As Chaves da Cidade do Porto, 323
Casada Musica, 325
Serpentine, 327
Um desenho feito em segundos ... , 329
Sobre a Casa Bahia, 331
Na morte de Fernando Tavora, 335
Sahei-AI-Hiyari, 337
Grande Premio Especial de Urbanismo de Franca. 341
Medalha de Ouro de Santiago de Compostela, 343
407
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
145
146
147
148
149
150
151
152
153
408
Nominaciones de Arquitectura de Granada, 345

Armanda Passos, 347
A casa, 349
Juan Rodriguez, 351
Beleza, 353
Cornelia, 355
Pavilhao Carlos Ramos, 357
Viagem a Marrocos, 359
Conjunto Habitacional da Bouya, 361
Memoria Descritiva, 363
Arquitectura: Comeyar-Acabar, 365
ldealidades, 367
Le Thoronet, 369
Oscar Niemeyer- por ocasiao do 100 aniversario, 371
S6 as pessoas estao alegres ou tristes, 373
A minha cadeira favorita, 375
Oscar Niemeyer, 377
Premio da Trienal de Arquitectura, 379
Ser Te6rico, 383
Moderno e Brasileiro, 385
Casa em Canoas, 387
Evocayao de Aldo Rossi, 389
Bisav6 Julio, 391
Zoides, 393
Os azulejos de Fatima, 395
Maqueta- instrumento de trabalho e representayao, 399
Doutoramento no Para, 401
indice remissivo dos Textos
APRESENTA<;AO
026
034
036
061
068
092
105
146
Antonio Quadros, 83
Kenneth Frampton, 105
Prefacio, 109
Construir ldeias, 173
Prefacio, 189
Moderno e Brasileiro, 385
ARQU ITECTU RA
001
002
004
015
020
023
035
038
054
055
073
082
085
089
092
093
095
102
117
120
122
128
132
133
135
136
139
141
A proposito do edificio ... , 15

Restaurants junto ao mar, Boa Nova, 17
Piscina de Lec;:a da Palmeira, 23
Pedem-me para falar do Chiado, 53
Chiado: o que e, o que sera ... , 63
Quinta da Malagueira, 77
A passagem do tempo, 107
Quinta da Malagueira-Evora, 115
Apontamentos sabre a Recuperac;:ao da Baixa Pombalina, 157
Bibliotecas, 159
Tres obras de boa recordac;:ao, 199
Abecasis, 221
Evora-Malagueira, 227
Cafe Moderno, 247
(Grandes) Armazens do Chiado, 257
Construir em Maastricht, 263
Quinta da Conceic;:ao, 283
Exposic;:ao de Serralves Expor, 319
Serpentine, 327
Sabre a Casa Bahia, 331
Armanda Passos, 347
Cornelia, 355
Conjunto Habitacional da Bouc;:a, 361
Le Thoronet, 369
So as pessoas estao alegres ou tristes, 373
409
ARTE
026
030
049
053
064
065
069
078
083
088
111
130
Antonio Quadros, 83
Exposi<;ao de Maria Antonia Siza, 93
Carlos Nogueira, 145
Razoes para expor a colec<;ao do Centro Nacional de Fotografia
sabre mesas, 155
Manuel Cargaleiro, 191
Escultura- 0 prazer do trabalho, 213
Pessoas sob um ceu azul imaginado, 245
0 Fotografo, 305
Juan Rodriguez, 351
BIBLIOTECAS
055
Bibliotecas, 159
CASAS
045
105
122
129
Viver uma casa, 133

Sabre a Casa Bahia, 331
A casa, 349
CIDADES
003
007
014
016
018
039
040
046
047
048
052
060
062
063
074
41 0
A cidade que temos, 19

Barcelona, 31
Brasil, 51
Santiago, 55
Outras Cidades, 59
Xerardo Esteves, Alcalde de Santiago de Compostela, 117
Na Galiza, 119
Regresso ao Porto, 139
lgnorancia de Lisboa, 141
Palermo e uma das minhas cidades, 151
Rio de Janeiro, 171
Cidade, 175
A ideia primaria de especializa<;ao, 177
Porto, 201
092
097
107
113
114
118
126

Exposigao - as Cidades de Siza, 271
Napoles, 309
Gregotti, 313
DESENHO
009
013
022
030
031
046
057
098
100
151
Exposigao de Maria Antonia Siza, 93
Desenhos - Exposigao Japao, 273
Fragmentos de um Diario Quase Desesperado, 277
Os azulejos de Fatima, 395
DESIGN
031
056
086
091
096
099
142

Sofas, 161
Essencialmente, 237
Desenhar um Swatch, 253
A mesa, 267
Objecto de Vidro, 275
DISCURSO
042
052
057
071
075
097
103
104
106
107
109

Palermo e uma das minhas cidades, 151
Doutoramento Honoris Causa em Coimbra, 195
Prcemium Imperiale, da Japan Art Association, 205
Mundo parte, Mundo-parte, 287
Medalha lnternacional das Artes da Comunidade de Madrid, 289
Latinidade, 301
411
113
118
125
126
127
132
144
153
Napoles, 309
Grande Premia Especial de Urbanismo de Franga, 341
Nominaciones de Arquitectura de Granada, 345
Cornelia, 355
Premia da Trienal de Arquitectura, 379
Doutoramento no Para, 401
DIVERSOS
136
138
150

ldealidades, 367
Zoides, 393
ENSINO
022
025
042
043
059

FAUP: imagem exterior, 81
Tavora, 129
EXPOSI<;OES
090
097
098
117
Exposigao em Napoles, 249

Desenhos - Exposigao Japao, 273
Exposigao de Serralves Expor, 319
FAMiLIA
007
011
016
017
030
149
Barcelona, 31
Santiago, 55
Todos os Natais da casa da Avo, 57
Exposigao de Maria Antonia Siza, 93
Bisavo Julio, 391
HOMENAGEM
033
082
094
412
James SHrling, 103

Abecasis, 221
Oiza, 261
101
102
106
112
123
133
140
143
148
152

Quinta da Concei<;ao, 283
Eusebio, 307
6scar Niemeyer- por ocasiao do 100 aniversario, 371
6scar Niemeyer, 377
Evoca<;ao de Aldo Rossi, 389
Maqueta- instrumento de trabalho e representa<;ao, 399
M6VEIS
031
056
096
142
Sabre a dificuldade de desenhar urn m6vel, 95

Sofas, 161
A mesa, 267
MUSEUS
090
117
Exposi<;ao em Napoles, 249

Exposi<;ao de Serralves Expor, 319
OUTROS ARQUITECTOS
008
010
019
021
027
028
029
032
033
037
041
043
050
070
072
076
077
079
Fernando Tavora, 33
A Villa Savoie revisitada, 39
Gregotti, 61
Souto de Moura, 67
Pep Bonet, 87
Urn primeiro trabalho de Adalberto Dias, 89
Outro italiano em Portugal, 97
James Stirling, 103
A prop6sito da arquitectura de Fernando Tavora, 111
lmpressoes de uma viagem ao Ticino, visitando as casas de
Luigi Snozzi, 121
Tavora, 129
Barragan, 147
Snozzi, 193
Eduardo Souto de Moura, 197
6scar Niemeyer, 207
Alvar Aalto: algumas referencias a sua influencia em Portugal, 211
A prop6sito de uma cabeleira prateada, 215
413
084
087
094
101
106
114
119
123
124
140
143
144
147
148
Leito e Agua - Modernidade de Barragan, 225

Muralha Portuguesa - Ceuta, 243
Oiza, 261
Gregotti, 313
Casada Musica, 325
Sahei-AI-Hiyari, 337
6scar Niemeyer- par ocasiao do 100 aniversario, 371
Oscar Niemeyer, 377
Premia da Trienal de Arquitectura, 379
Casa em Canoas, 387
Evocagao de Aldo Rossi, 389
PEDAGOG lA
006
009
011
037
059
063
066
086
103
145
Oito Pontos, 27
A prop6sito da arquitectura de Fernando Tavora, 111
A ideia primaria de especializagao, 177
Exposigao em Frankfurt ,185
Essencialmente, 237
Mundo a parte, Mundo-parte, 287
Ser Te6rico, 383
POETICA
080
081

Desenho de Pormenor (detalhe, do frances detail), 219
REFLEXAO
005
012
024
027
044
051
058
067
078
414
Construir, 25
Materiais, 47
Miragaia, 79
Num Seminario de Projecto em Almeria, 131
0 exemplo do escritor, 149
Sabre a espontaneidade, 165
Nota Autobiografica, 187
Escultura- 0 prazer do trabalho, 213
080
081
108
109
110
115
116
121
129
131
137
141
145

Desenho de pormenor (detalhe, do frances detail), 219
A maior parte dos meus projectos, 299
Latinidade, 301
Batem a palma das maos, 303
Alvaro Siza, 315
Projectar, 317
Um desenho feito em segundos ... , 329
A casa, 349
Beleza, 353
Arquitectura: Comer;ar-Acabar, 365
S6 as pessoas estao alegres ou tristes, 373
Ser Te6rico, 383
VIAGENS
013
014
016
040
101
134
Brasil, 51
Santiago, 55
Na Galiza, 119
Viagem a Marrocos, 359
415
j
j
j
j
j
j
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01 Textos Álvaro Sizag

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Guiao de leitura ................................................................................... 5

Copyright 2009 Civiliza9ao Editora

01 textos par Alvaro Siza

Sem parades, nem portas, nem janelas ...

Demandas a procura das nascentes do Nilo surgem a cada passo no

Ou, sabre Manuel Cargaleiro, lhe exalta um

gesto de Alegria Originaf5.

01 textos por Alvaro Siza

virtuosa do arquitecto - a de nao ser especialista de coisa alguma,

01 textos por Alvaro Siza

a ausencia de ansiedade. Presem;a dos ausentes20 Os amigos, num

ou subversao de modos de ver (ou de falar, comunicar) comuns que

01 textos por Alvaro Siza

conhecido arboricida tenha resistido ao seu instinto fatal, cedendo aos

Lisboa, Julho de 2008.

01 textos por Alvaro Siza

001.1963 10 00 Arquitectura: Cooperativa de Lordelo do Ouro

0 arquitecto o observador atento dos problemas a resolver e

Publicavao da Unicoope sobre o 66 Aniversario da Cooperativa de

A prop6sito do Edificio ...

01 textos por Alvaro Siza

002.1964 00 00 Arquitectura: Casa de Cha I Restaurante da

Restaurante junto ao mar, Boa Nova

0 concurso promovido pela Camara Municipal de Matosinhos para o

01 textos por Alvaro Siza

A cidade que temos

Muita coisa torna urgente quebrar o silencio, para as bandas de S.

01 textos por Alvaro Siza

Ou ficara apenas um crepusculo sem olhos de poeta em cada um de

01 textos par Alvaro Siza

004.1980 03 00 Arquitectura: Piscina de Leya da Palmeira (1)

Durante sete anos ainda, como Jacob, o arquitecto estudou os

De tal sorte que dai resultou um plano da marginal, e o entregou e

01 textos por Alvaro Siza

0 projecto esta para o arquitecto como o personagem de urn

Revista Daidaluz n. 0 5, Set. 1982, ed. Workmedia Comunica;ao. Pub. tb in

Construir uma casa tornou-se uma aventura.

0 projecto esta para o arquitecto como o personagem de um romance

01 textos por Alvaro Siza

Pub. in Quaderns d'Arquitectura i Urbanisme n. 0 159, Out.Nov.Dez 1983.

E tb. in [EJecta], p.65, [Skira] p. 203 e [UPC], p.27.

Pedem-me urn depoimento sobre a minha actividade profissional.

Nao se trata de fuga a mesa de reunioes, a interdisciplinaridade, ao

01 textos por Alvaro Siza

E nao aponto um caminho claro. Os caminhos nao sao claros.

01 textos par Alvaro Siza

007.1986 09 00 Cidades (Barcelona), Familia

A minha relac;ao com Barcelona e bern antiga; entre quarenta e cinco

Santiago, rodeado de autocarros franceses, assinalava os novos tempos.

01 textos por Alvaro Siza

008.1987 01 00 Outros Arquitectos: Fernando Tavora (1)

Culturalmente, e no que profissao respeita, Fernando Tavora

Pub. in Arquitectura, Pintura, Escultura, Desenho. Patrim6nio da Escola

Fernando Luis Cardoso Meneses de Tavares e Tavora, filho de Jose

Exerce a sua actividade profissional de Arquitecto e e autor de varios

01 textos por Alvaro Siza

projectos "em estado de felicidade" e de suspensas decomposic;:oes. E.

ascendendo a parte integrante da Hist6ria de uma poderosa estrutura

Nao possivel, em curta texto, considerar a riqueza e a complexidade

01 textos por Alvaro Siza

009.1987 06 00 Pedagogia, Desenho

Pub. in catalogo da Exposi<;:ao Desenho, terceira bienal nacional 1987,

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