UNIVERSIDAD SIMON BOLIVAR

DECANATO DE ESTUDIOS PROFESIONALES

COORDINACIN DE ARQUITECTURA

INFORME PRELIMINAR:
REVALORIZACIN DE PAISAJES NATURALES OLVIDADOS POR EL SER DE
LA METRPOLI A PARTIR DE LA CREACIN DE NUEVOS ESTMULOS

Por:
Alexandra Corina Daz Crdenas

Sartenejas, Febrero de 2015

1. ANTECEDENTES
Desde hace miles de aos hasta hoy el hombre ha habitado la Tierra, sta ha ido
cambiando constantemente pues es un elemento vivo, pero tambin ha variado la forma en
que el ser humano ha vivido en ella y de ella.
Es un hecho que la manera de habitar el entorno se hace de forma dinmica, es
constantemente cambiante, estos cambios vienen dados por un sistema de adaptacin en
base a experiencias previamente vividas. Esto se debe a que de cada situacin vivida, tanto
el ser humano como los animales son capaces de aprender, en esta misma lnea la
utilizacin de los sentidos como modo de adaptacin es indispensable para la conservacin
de la especie.
Por su parte Aristteles expone que los sentidos se activan de forma innata, sin
conocimiento previo alguno, lo nico necesario es la presencia del objeto sensible,
originando as distintas emociones como respuesta de adaptacin al medio, dentro esto
Aristteles plantea la sensacin como fuente bsica y origen del conocimiento, a diferencia
de Platn.
En este sentido la idea de la expresin de las emociones como resultado de un
proceso de evolucin ya ha sido estudiada. En 1873 Darwin publica La expresin de las
emociones en los animales y en el hombre, segn Darwin los ms importantes en la
expresin de las emociones son los reflejos y los instintos, puesto que son innatos y se
heredan de los antepasados, expresando as la existencia de una continuidad en la evolucin
biolgica.
De este modo Darwin logra estudiar la expresin de las emociones en nios antes de
que hubieran podido aprender cmo expresan dicha emocin de otras personas y la
evidencia de que las personas de diferentes culturas y etnias realizan movimientos y gestos
parecidos cuando experimentan emociones similares. Es as como es posible pensar la
creacin de hbitos en funcin de la respuesta ante un estmulo, pero estos pueden
modificarse e inclusivo ir desapareciendo.

2. JUSTIFICACIN E IMPORTANCIA DEL TRABAJO

En el da a da todas las personas realizan distintas actividades, frecuentan distintos
lugares, contactan con distintas personas, etc. pero aunque se realice la misma actividad
repetidamente, cada experiencia ofrecer distintas sensaciones. Esto se debe a que cada
momento vivido est compuesto de muchos estmulos constantemente cambiantes, su
recepcin es capaz de despertar los sentidos creando as sensaciones para finalmente llegar
a transformarse en emociones.
Esta respuesta expresiva como sistema adaptativo ha ido tomando forma durante
desde hace miles de aos atrs de forma innata y evolutiva. Cada momento vivido siempre
ser una nueva vivencia aunque sea realmente muy similar a una ya anteriormente
experimentada, de cada situacin a la que se enfrenta existe una gran variedad de estmulos
constantemente cambiantes, de los cuales los sentidos slo son capaces de captar algunos
de ellos en funcin del umbral de contraste.
De este modo es posible sealar que los estmulos se presentan de distintos tipos y a
su vez con diferentes intensidades. La Ley de Webber-Fechner, la misma logra establecer
una relacin cuantitativa entre la magnitud del estmulo y cmo es percibido, en otras
palabras indica que entre mayor cambio y ms brusco sea el estmulo, el mismo ser
percibido con mayor fuerza o de manera ms obvia, lo que hace particular cada situacin
puesto que ninguna se sentir igual que la anterior.
Aunque sea difcil generalizar de acuerdo a la particularidad de cada lugar, al estar
siempre dentro del mismo medio es lgico que recibamos siempre el mismo tipo de
estmulo. Cada lugar posee sus propios estmulos, ofrece sensaciones muy distintas y cada
uno tiene sus valores, pero simplemente el hecho de dejar de estar en contacto directo con
diferentes ambientes, evita la recepcin de distintos tipos de estmulos y por consecuencia
la dificultad de vivir nuevas experiencias notablemente peculiares.
Por lo tanto en la medida en que mayor cantidad de estmulos y mayor cantidad de
sensaciones se logren vivir, mayor experiencia y aprendizaje tendr el ser, de lo contrario
puede llegar a ocurrir un estancamiento o desviacin a nivel evolutivo hacia un solo sentido
e incluso prdida del aprendizaje ancestralmente adquirido, por esto la importancia de la

vivencia frecuente de una amplia y variada gama de emociones, capaces de aportar mayor
conocimiento.

3. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

Es indiscutible que cada ambiente tiene sus caractersticas y funciona de una manera
particular, por ejemplo la ciudad se mueve bajo un ritmo muy acelerado, altamente
absorbente y rutinario, lo que, poco a poco ha trado como consecuencia que cada vez ms
se permanezca en la ciudad y cada vez menos se tome un tiempo para disfrutar otros
entornos, bien sea por falta de tiempo o de energa para realizar otras actividades e intentar
romper el ciclo por un momento, hacer una pausa.
En este mismo sentido Katherine Fernndez expresa que el hombre est demasiado
apurado para darse cuenta de aquellos espacios naturales de desconexin y lentitud donde
reina la tranquilidad e incluso lo inhspito, por esto se debe hacer evidente algo que para
el hombre no lo es. Pero no es slo el hecho de no tener tiempo para contemplar, ni
siquiera para darse cuenta del medio al rededor, o de desconectar de un entorno altamente
absorbente para lograr experimentar nuevas experiencias y obtener nuevos conocimientos
de otro medio, es adems el modo en que hoy en da es vivida la naturaleza.
Actualmente la manera de ver y acercarse a la naturaleza ha sido transformada poco
a poco e incluso manipulada. No slo de la forma para disfrutar de ella se ha convertido
paulatinamente y cada vez ms en experiencias preconcebidas, alejndose a su vez de una
de las principales caractersticas de la naturaleza, el ser impredecible. As mismo el alto
alcance de los medios de comunicacin han logrado difundir en cierto modo el disfrute
impersonal y de forma alejada de la naturaleza a travs de la fotografa.
Ya no vivimos la naturaleza bajo todos sus estmulos, lo hacemos ahora de un modo
mucho ms visual. Linajeros Cruz e Ignacio Espaol afirman en este sentido, que hoy en
da existe una confusin entre el territorio observado directamente y el percibido a travs
de la imagen plana que de l se obtiene con las vistas. Los medios de comunicacin

alientan a esto, produciendo as la sensacin de que ya lo hemos visto todo y no hay

realmente nada nuevo por descubrir.

4. ESTADO DEL ARTE

Se ha ido perdiendo el contacto directo con la naturaleza, los medios de comunicacin
de masas se han ido encargando de darnos una visin del paisaje plana y artificial Se
suele disfrutar de la naturaleza desde un interior aislado y distante, Linajeros Cruz e
Ignacio Espaol.
Adicionalmente se ha ido olvidando la naturaleza y perdiendo el inters por el contacto
con la ella, puesto que adems no es capaz ofrecer todas las comodidades encontradas
dentro de la ciudad. El mundo est lleno de amplios espacios para detenerse y quedarse
horas observando y admirando, es slo tomar la decisin de parar y apreciar nuestro
rededor.
Bajo este mismo enfoque cabe resaltar la obra Sun Tunnels de Nancy Holt, la artista ha
logrado potenciar los estmulos y condicionar la percepcin de un paisaje aislado e
inhspito bajo un dispositivo de observacin para el seguimiento de las posiciones del sol,
la tierra y las estrellas.
No slo se trata de intervenir un paisaje, sino de despertar en aquellas personas
atrapadas dentro de la rutina y ciegas a su entorno cierta sensibilidad perdida y el incentivo
a la reflexin. Pero para esto no se puede ir con una idea preconcebida a un lugar, el mismo
debe ser estudiado y entendido hasta su ms mnimo detalle, para luego poder dar al
espectador una experiencia nica y nunca antes vivida.
Una vivencia altamente estimulante, pero abierta a la individualidad, subjetividad del
espectador y su reflexin particular. Es as como en parte surge la confusin del nombre de
la obra de Eduardo Chillida en conjunto con Luis Pea Ganchegui ubicada en San
Sebastin, Peine del Viento, Peines del Viento o Peines de los Vientos, a los artistas les da
igual cmo sea llamada, expresan as la posibilidad de que cada quien la interprete y la
llame a su manera, desde su nombre hasta su experiencia:

Hay que dejarlo abierto, es una obra abierta. Cada uno tiene que plasmar ah su propia
interpretacin. En esa obra, hay unos cuantos datos suficientemente claros para que a una
persona sensible le puedan interesar una serie de cosas. Como te deca, esa obra tiene una
serie de claves para poderse agarrar y tener una interpretacin. Es una obra que tienen
encima una vocacin de interrogacin, es una interrogacin ante lo desconocido, ante el
horizonte, ante el futuro.

5. OBJETIVO GENERAL
Crear un atractivo para que el ser metropolitano contemple la naturaleza, para cambiar
el modo en que el ser metropolitano se acerca y disfruta la naturaleza.

6. OBJETIVOS ESPECFICOS
Potenciar y hacer evidente algn hecho natural.
Hacer consciente de todos los valores existentes dentro de la naturaleza.
Despertar en el espectador nuevas sensaciones y experiencias.
Crear la iniciativa y necesidad de frecuentar la naturaleza de forma directa.
Experimentar la vivencia de la naturaleza a travs de los cinco sentidos.
Dar a entender que cada momento natural es nico e irrepetible.
Evitar la prdida del conocimiento y aprendizaje ancestral adquirido.

BIBLIOGRAFA
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