Observaciones

sobre lenguaje
audiovisual
y su aplicacin en
la fotografa
Por: Serena Lazcano

Curso dedicado a
Jose Adrian Carballo Velasco

Preludio inarmnico a mi cantaleta:

En esta presentacin, no pretendo expresarme sobre aspectos tcnicos, ya que cada cmara es una
herramienta con caractersticas diferentes, y basndonos en las reglas generales, en este mbito seguramente
sabrs perfectamente como equilibrar la velocidad de tu obturador con la apertura de tu diafragma, y lograr
mucho mejor de lo que yo recuerde, los efectos que habas deseado.

Partimos entonces de la siguiente premisa: TODO COMUNICA. Los seres humanos percibimos mensajes multisensoriales, y al ver una imagen esttica, utilizamos ms que slo nuestro sentido de la vista para percibirla.
Hay algo en su contenido, en sus proporciones, en sus colores, que naturalmente podemos interpretar con un
alto valor de BELLEZA; pero muchas otras, en las que tal vez no encontremos un defecto en concreto, pero algo
que percibimos ms all de lo que vemos, no nos convence del todo.

Ahora bien, eso de la composicin y reglas de encuadre nos ayudan a enmarcar esa percepcin en una
proporcin que realmente nos satisfaga. No se tiene por qu ser cuadrado y riguroso en todas las reglas, ya que
el arte y la forma de expresin de cada autor puede malear, modificar y adaptar estos conocimientos acorde a
su gusto, y sobre todo a lo que ste desee comunicar con cada una de sus fotografas. Sin embargo,
experimentar sobre estos preceptos puede ser algo excepcional, siempre y cuando se note la intencionalidad
en cada uno de tus cuadros; todo depende de qu es lo que desees resaltar, y justifiques de manera esttica tu
objetivo.

Gran Plano General

En el GRAN PLANO
GENERAL, lo importante no
es quines estn ah, sino en
mostrar dnde se encuentran.
El paisaje es lo principal...

Glenn Oakley

Glenn Oakley

Glenn Oakley

En la fotografa superior, se muestran las personas de una forma diminuta, haciendo hincapi en la inmensidad de
lo que les rodea, todo el PANORAMA; por lo que se justifica que ellos estn al centro,
aunque las personas no sean la figura de atraccin central, sino el entorno.
Pero en la siguiente fotografa, las personas estn jugando un importante rol... ellos estn observando el paisaje, por
lo que, como espectadores esperamos, es ver lo que ellos aparentan disfrutar en ese momento....

Entonces... Algo raro sucede aqu,

no? Como si se aplastara la
imagen, o nos estuviramos
perdiendo de algo...

Por tanto, esperamos mayor PROFUNDIDAD

en lo que se est observando...

Glenn Oakley

Y qu transmite esta fotografa? Para qu se

est utilizando en Gran Plano General?...
Indudablemente la intencin es mostrar la gran
ALTITUD. La persona juega un rol importante,
aunque no sea el objetivo principal... puesto
que sin ella, no tendramos un punto de
referencia para saber cuan grande, o cuan
cerca podra estar la roca respecto a las
grandes montaas del fondo.
Una fotografa slo se compone de dos
dimensiones, por lo que nuestra percepcin,
imaginacin y conocimiento hacen el resto, al
interpretar los mensajes como tamao y
profundidad, siempre basndonos en las
cosas que ya conocemos, y que por ende,
tomamos como referentes.
Glenn Oakley
NOTA: Slo observa este pequeo ejercicio... Todos conocemos la forma de un lpiz, as mismo, tenemos un
estndar sobre su tamao. En una fotografa sin ningn referente, TODOS los lpices lucirn iguales para tu cerebro.
Utilizando el cuerpo humano como un estndar, ahora tenemos una nocin ms clara sobre las proporciones, como
se muestra en los lpices de la derecha.
Aunque todos ocupen un espacio proporcional
en las DOS dimensiones que los observamos (Largo y Ancho),
sabemos que realmente NO son del mismo tamao.

Plano General
Nos ayuda a describir el contexto en el que se encuentran nuestros personajes, una
fotografa en este plano nos ayuda a limitar un escenario, e incluso una historia... nos
ayuda a comprender qu es lo que est sucediendo... pero mucho ojo... no hay que
perder los detalles que hacen nica esa descripcin de la accin

En esta fotografa
observamos perfectamente al
personaje, y la accin... Est
patinando, parece que est
saltando una rampa; adems
hay algo en ella que la hace
original; el efecto del
contraste de los tonos grises
con el brillo en los metales
amarillos y la luz en su
cuerpo, pero...

Edgar Gmez

Lo interesante de esta foto es la

accin! Que nos describan el
contexto. Y nadie nos dijo los
detalles en la foto anterior...
Asumamos que estaba saltando de
una rampa; pero en la anterior no
vimos que era evidentemente una
rampa de 3 metros.

Si la escenografa te ayuda a contar

la historia, entonces el plano general
debe ser ms amplio.
Edgar Gmez

Catarina Bernardi

Catarina Bernardi

Steve Murray
Gary Crabbe

En algunas tomas resulta bastante

romntico jugar con los enfoques...
(Probablemente desenfocar el objeto que
sera tu prioridad).
Tambin nos ayuda para discernir la lejana
o cercana entre un objeto y otro. Esto se
refiere a hacer una mayor o menor
PROFUNDIDAD DE CAMPO.

Glenn Oakley

La espontaneidad del objeto, an ms en

movimiento (refirindonos a personas
evidentemente), es lo que da a las fotos un gran
espritu; estar ah para captarlo en su forma
MS NATURAL...

Jim Erickson

Steve Murray

Jason Lindsay

Plano Entero
En este plano, se exaltan las caractersticas fsicas del personaje, debe ser una
foto de cuerpo completo, pero tambin el lmite lo marcan la punta de la
cabeza y el final de los pies.

No es necesario dejar ms
espacios que no sean relevantes,
sobre la cabeza, ni bajo los pies;
la idea es envolver el cuerpo
completo de los personajes, no
importa en la posicin en que se
encuentren o ngulo en que haya
sido tomada la fotografa.
Barbara Peacock

Frank Rocco

Genevieve Caron

Genevieve Caron

 Analicemos esta fotografa,

cuyo objetivo es mostrar un
plano entero... Notas algo raro?

 Primero, tenemos mucho espacio que

no necesitamos (mucho aire).
Ella est volteando hacia la izquierda superior,
como si buscara algo, o si le llamara la atencin;
por lo tanto su espacio debera estar enfocado a
la izquierda; esto hace que el espacio que tiene
a la derecha, parezca desperdiciado; debera
estar al frente de su vista, y no detrs.

Un mejor encuadre de
este plano, debera
verse algo as:

aire

aire

NOTA: EL AIRE no precisamente es un error en la fotografa,

generalmente hay un espacio en el FONDO del objeto que
estamos fotografiando; pero este espacio tambin debe
colaborar para que el objeto principal resalte, y no como en
este caso, sea un distractor y por lo tanto carezca de sentido.

Plano Americano
Nace gracias a las viejas pelculas del oeste, pues se necesitaba hacer tomas
donde se vieran las expresiones faciales y corporales de los actores, tanto
como que salieran las pistolas cargadas por debajo de las caderas, y los
movimientos de las manos que hacan con ellas.

En esta rea se centraba la accin,

con las manos cerca de las
pistolas, pero an observando las
expresiones del rostro.
Frank Rocco

En este plano americano

sucede algo importante... el
aire est detrs de ella, y no
a su frente... Pero an as
est en armona con el
entorno.

Allen Birnbach

Las lneas que marca la

composicin tienen una
trayectoria, como si el
objeto principal viniese de
la parte superior
izquierda y terminara
saliendo en la parte
inferior derecha.

No es esttica, y aunque la mirada est

dirigida a una parte que no vemos,
sabemos que es slo por una forma de
expresin, de no algo que ve, sino de un
sentimiento, de libertad, armona o
felicidad; que implcitamente se
manifiestan fuera del cuadro.

Plano Medio
(o Plano Cintura)
El personaje se muestra de la
cintura para arriba, se centra
totalmente en la persona y no en
el lugar donde se encuentra.
Destaca sobre todo la expresin
facial y corporal, hay mucho
menos movimiento y ms
dramatismo.

Ana Paola C.

Como en todos los planos, dependiendo del objeto de

inters en el cuadro, ser el espacio que dejars para
resaltarlo. En este caso la principal atencin est enfocada
en el cabello, por lo que no importa que la toma sea un poco
ms arriba de la cintura, siempre que est incluso un pequeo
espacio por debajo del pecho. Algunos autores le llaman,
Plano Medio Corto.

Frank Rocco
Por el contrario, la accin principal de este
plano, se resalta por los brazos entrelazados
de la pareja, apenas desde un punto ms
bajo de la cintura de l. A este ejemplo
algunos autores lo nombran:
Plano Medio Largo

Pablo Corral Vega

Una fotografa en la que se corta alguna parte del cuerpo, es osada,

ms aventurada y a veces menos montona. No forzosamente se
debe dejar aire en alguna parte del cuadro, si slo intentamos
comunicar donde est el principal punto de inters.

El plano medio da ms
dramatismo a las emociones,
ya que los receptores
interactuamos directamente
con la accin.

Pablo Corral Vega

En el presente cuadro por ejemplo, las nias de las orillas han

sido recortadas, y sto da una sensacin de que algo las est
empujando hacia el centro, nuestra vista las aplasta, y por lo
tanto, no slo su gesticulacin y su mirada, sino tambin la
posicin de sus cuerpos hacen forzar totalmente el punto de
atraccin hacia el centro.

Barbara Peacock

Escena de Psycho:
Alfred Hitchcock (1960)

Primer Plano (Close Up)

Fotografas Marilyn Monroe:

Richard Avedon (1957)

Jeffrey Lamont

Sue Barr

El primer plano es totalmente emotivo, enfoca las expresiones y los detalles de los
personajes... generalmente va desde el pecho y hombros a la cabeza. A diferencia del primer
plano clsico cinematogrfico, como se apreci en la pgina anterior; la fotografa actual puede
ser mucho ms experimental, ya que pueden variar los encuadres de los rostros (u otras
cosas), como lo podemos ver en las fotografas superiores; hasta crear lineas intermitentes
entre el Primer Plano, y Primersimo Primer Plano, como lo veremos a continuacin...

Primersimo Primer Plano (Extreme Close Up)

Genevive Caron

Jeffrey Lamont

Generalmente este plano describe detalladamente las expresiones del

rostro, va de la frente al mentn, nunca se ve la cabeza completa.

Jason Lindsey

Chris Butler

Jason Lindsey

Se pueden experimentar diferentes niveles en las que se detalla este encuadre, y

puede variar de ser un Primer Plano muy cerrado, a un Primersimo Primer Plano.

Plano Detalle
Como el nombre lo dice, muestra detalladamente un objeto, o un personaje, o
generalmente slo una parte, slo un punto en el cual se destaca algo, ya sea una
forma, una textura o alguna otra cosa que quiera resaltar el autor; lejos de darnos un
contexto, muestra una informacin en concreto, dejando a la imaginacin de los
receptores completar lo que hay fuera del cuadro.

Frank Rocco

Ana Paola C.

Este tipo de planos suele ser muy utilizado, cuando se desea mostrar con precisin
ciertos colores y texturas, que constantemente pasan desapercibidos ante
el ojo humano promedio; por ejemplo, la comida.

Aunque el platillo en s no deja de verse apetitoso, esta

fotografa la tomaramos los amateurs con nuestra cmara
compacta y desde un punto de vista en el que usualmente
vemos la comida servida en la mesa.

Pero qu pasa cuando la vemos

desde una diferente perspectiva,
cuando no slo vemos nuestro
plato servido, sino los detalles
de cada elemento que la
componen...

Jeff Green

Los resultados son totalmente diferentes...

a travs de los detalles podemos apreciar el
arte visual de cada platillo, o cada
composicin culinaria.
La nica desventaja es que as como en las
fotografas panormicas necesitamos
objetivos (o lentes) especializados, como el
gran angular; para lograr detalles al mnimo
requerimos de un objetivo macro.

Jackie Alspers

Kiyoshi Togashi

Y antes de continuar con la composicin y la distribucin de los objetos en el cuadro,

necesitamos reafirmar que conocemos en qu posicin estamos colocando nuestra cmara;
esto puede sonar simple, pero marcar una gran diferencia en el resultado... No es slo lo
que se dice, sino cmo se dice...
Comparemos el siguiente mensaje:
Una familia en la playa.
Los mismos objetos, en un escenario similar, jams
seran una fotografa equivalente sin los elementos
que la componen estticamente; los planos
solo son una parte del todo.

Cualquier familia normal, dejndose

fotografiar por un turista ocasional.

Jim Erickson

ngulos de Cmara
Y para ayudarme con la siguiente explicacin,
utilizar este dibujito que
con anterioridad
alguien ms ya se haba tomado la molestia de
hacer (Gracias Google!), donde se muestran los
principales ngulos para colocar nuestra cmara
(y esto se aplica para cualquier tipo).
El ms utilizado es el Frontal o Normal;
seguido de una gran ola de fotos tipo emo por el
ngulo en Picada, y despus en
Contrapicada; los mucho menos frecuentes y
difciles de realizar, incluso por su complejidad
esttica, son los que atraviesan completamente
el eje humano; por encima el Cenital y por
debajo el Nadir, que yo antes siempre lo
conoc como Supina.

ngulos de Cmara: Frontal

Ryan Pyle

Tatjana Alvegard

Comnmente, ya sea de pie o sentados, nuestros ojos y nuestra cmara estn a la

misma altura que nuestro objeto. Se refiere al ngulo horizontal entre el objetivo y la
cmara, y no importa precisamente si el objeto a fotografiar est de frente, o de
espalda (jajaja, mejor aclarar y evitamos confusiones).

ngulos de Cmara: Picada

Este ngulo es muy comn en fotografas
del tipo que se toma uno mismo; pero
tambin en aos recientes, una gran ola
de jvenes emotivos lo han utilizado,
pues expresa inherentemente cierto
grado de tristeza, de sentirse observados
por el mundo desde arriba hacia abajo; y
si se toma de un plano ms abierto, hace
referencia a que el objeto es pequeo e
incluso que podra estar un tanto
aplastado entre todo lo que lo rodea.
Aleksander Rodchenko (1891-1956)

An as es un bonito
recurso esttico si
nuestra intencin es
coherente con lo que
se est comunicando.

Ana Paola C.

Este primer plano, con

ngulo en picada tiene
algo que lo hace ser
especial, y a la
fotografa le da una
profundidad inferior en
forma de V; esto es
porque fue tomada
desde una parte trasera
y no de frente como
acostumbramos...

Lawry Swope
Originalmente debi
haberse visto de cabeza
Fotgrafo

Objeto

ngulos de Cmara: Contrapicada

Frank Rocco

Chris Butler

Este tipo de tomas le da mucha ms superioridad al objeto, incluso algo muy pequeo
podra tener una perspectiva comparativa de algo realmente muy grande.

Los basketbolistas siempre se han

caracterizado por ser altos. Una fotografa
con un ngulo de este tipo exalta esta
peculiaridad.

Chris Cone

Pero no solamente se refiere a

acentuar caractersticas fsicas,
sino psicolgicas. Alguien que
literalmente no es tan alto, no ms
que un edificio, manifiesta una
clara representacin de PODER.

Bruce Deboar

ngulos de Cmara:
Cenital

Fotografa del Golden Gate, por: George

Steinmetz, para National Geographic (2007)

La cmara y el objeto son

totalmente perpendiculares.

El ngulo cenital nos permite experimentar con situaciones y objetos de manera poco
convencional, y altamente creativa. Una toma de este tipo bien ejecutada, tiene un alto
valor esttico y llamativo. Podramos decir que es una toma del cielo, al piso.

Ana Paola C.

Nick Fancher

Noel Spirandelli

ngulos de Cmara:
Nadir o Supina
Este ngulo es muy difcil de encontrar, ya
que siempre se utiliza una cmara que
perpendicularmente apunte al cielo. No
hay grados de inclinacin. En la fotografa
que superior de la izquierda, se est
utilizando el ngulo para dar una
perspectiva subjetiva del piso. Si fueras
piso, qu veras?...

Fotgrafo

Toma simtrica y muy inteligente

para utilizar este ngulo.

Aleksander Rodchenko (1891-1956)

Ahora s, la COMPOSICIN

Qu elementos forman parte de nuestra imagen en el

cuadro fotogrfico? Sabemos que queremos mostrar
algo, pero la forma en que lo mostramos le puede dar
mucho mayor sentido a las emociones que ste contiene.
La fotografa muestra mucho ms que slo una imagen,
conlleva estados de nimo y puntos de vista sobre lo que
observamos en nuestro entorno. El fotgrafo muestra al
mundo su forma de ver las cosas; y para hacerlo de una
manera ms bella, existen algunas reglas para acomodar
dentro del cuadro, estos objetos a nuestro favor.

LOS HORIZONTES

Consiste en dividir nuestra toma en 3

partes ms o menos proporcionales; y
los horizontes debern marcarse en
alguna de estas dos lneas divisorias,
dependiendo de qu es lo que se desee
resaltar.
Vicky Sander

Aunque los horizontes no siempre son totalmente lineales, de igual

modo lo que se intenta es que si el objeto est enmarcado por un
entorno con una lnea divisoria al fondo, ste pueda dar una sensacin
de equilibrio con la lejana o cercana respecto al objeto.

Jeffrey Lamont

LOS TERCIOS
De manera similar a los horizontes, se
trazan las 2 lineas imaginarias que
dividirn nuestra fotografa en partes,
pero tambin de manera vertical.

Esta regla dice que nuestro CENTRO, es

decir el principal punto de atencin,
deber estar posicionado alrededor de
los puntos donde se intersecta cada
lnea. Estos puntos fuertes le dan mayor
armona y equilibrio en el cuadro de la
fotografa, que si estuviese literalmente
en el centro de la misma.

Nicky Woo

Los Tercios o la Divina Proporcin?

Aunque no se mencione que los tercios
tengan algo que ver con la razn area
o proporcin divina, creo que pueden
guardar cierta relacin en la esttica de
la fotografa. La verdad es que yo nunca
me preocupo por dejar el punto de mi
centro exactamente en el tercio, y por lo
que he visto, la mayora de los fotgrafos
profesionales tampoco procuran medir
milimtricamente en dnde va a quedar
su centro (Aunque obviamente se suele
utilizar el tanteo). Lo que si he podido
observar que se encuentra con mayor
frecuencia, y que por alguna razn nos
genera esa sensacin de estabilidad, es
seguir nuestros instintos y copiar los
patrones de la naturaleza.
Cmo?
Existe un nmero, que representa la
PROPORCIN con la que est fabricado
la mayor parte del universo, incluso los
humanos; el 1.618. El ejemplo ms
usado es el caracol; el cual, del centro
hacia fuera, en cada giro de 360, la
proporcin que aumenta es de 1.618, y
as sucesivamente.

No necesitas ser un cientfico o matemtico para sacar una foto

divina; la proporcin de B, es 1.618 veces ms grande que A, y
as sucesivamente respecto a todos los espacios, en los ms
pequeos debe quedar el principal punto de atencin, el que
tratndose de personas, generalmente sera el rostro.
A
B

Bueno, no tiene por qu ser exacto, pero nos podemos dar una idea de las proporciones
en las que nuestra imagen podra estar acorde con el diseo divino.

Steve Murray

Glenn Oakley

Nicky Woo

LA MIRADA. Cualquier objeto, persona o animal, debe tener ms espacio al frente de donde se
dirige su mirada. Pero como lo habamos dicho antes, todo depende de lo que se est comunicando; y de
la forma en que se justifique.

Nicky Woo

En estos ejemplos, de la misma autora que las fotografas de la diapositiva

pasada, vemos el uso del aire reducido al frente de la mirada, por el contrario a la
regla; ya que precisamente se est utilizando para dar ms emotividad a la toma.
El de la izquierda aparenta tener un alto grado de frustracin, o enojo y tristeza; y
el de la derecha, como si estuviese castigado, preocupado o melanclico.
Evidentemente los dos lo manifiestan a travs de la expresin y el lenguaje
corporal, pero tambin, el aire del cuadro hace como si algo los empujara contra
una pared invisible o simplemente quisieran salir de ste.

Ethan Welty

Glenn Oakley

Ok, ok; l tampoco tiene ms espacio adelante

que atrs, y hasta luce feliz. Pero hay dos
situaciones que justifican la toma; una, que marca
una trayectoria, tal vez el largo camino que
tuvieron que recorrer, y la direccin de la que
vienen; y dos, que los objetos detrs de l, en este
caso los camellos y la persona montando son
relevantes, y ocupan el segundo plano, tal vez la
fotografa no tendra sentido sin ellos caminando
detrs en la misma direccin.

Y en sta? Bueno, aunque la persona ocupe el

centro de atencin, el concepto est definido por
los sombreros. El seor usando sombrero, tiene un
sombrero en la mano, e intencionalmente el
fotgrafo nos quiso mostrar el cmulo de
sombreros detrs de su objetivo.

LINEAS
Las lneas horizontales o
verticales otorgan una
sensacin de simetra y rigidez
a las fotografas. Algunas
veces el uso de las lneas
rectas dan equilibrio, pero si
no hay una combinacin de
stas con algunas variaciones
a menudo, podran resultar
tomas muy montonas.
Laurie Swope

En esta composicin basada en lneas verticales,

podemos ver que la regla de los tercios fue ignorada
totalmente; sta menciona que el objeto nunca debe
ser colocado al centro, y por el contrario, en esta
fotografa lo est. An as, la forma en que estn
situados el andamio, hasta los dos bloques
separados de ladrillos, forman esa continuacin lineal
que sobresale del cuadro, y nos comunica de cierto
modo, solidez y simetra.

Jared Leeds

Las fotografas compuestas por lneas horizontales suelen expresar paz, un

ambiente tranquilo y profundidad en la imagen.

David Magnusson

A decir verdad, el abuso en composiciones de este

tipo puede ser aburrido. Esta fotografa se muestra
demasiado relajada y plana, para mi gusto no hay
nada que resalte en ella, si hubiese un humano u
objeto interactuando se vera mejor, particularmente
este tipo de fotos no me agradan.

Wayne Cable

Marcando una pequea diferencia de la pasada,

estas lneas son ms dinmicas, los zapatos
efectivamente juegan un papel importante, y los
colores le dan mucha ms viveza, pero sobre todo, el
hecho que haya una persona pasando por ah
inadvertidamente la hace ms clida y dinmica.

Aleksander Rodchenko (1891-1956)

LINEAS INCLINADAS

Joey Gaffney

Cuando utilizamos un horizonte inclinado se le llama

PLANO HOLANDS.

Utilizando lneas inclinadas podemos dar mucho ms dinamismo y movimiento a la

imagen, dependiendo cmo las utilicemos se pueden acentuar para dar mayor profundidad.

Tatjana Alvergard

Al utilizar un PLANO HOLANDS se debe notar la

intencionalidad de la inclinacin, si no podra parecer
un error, o una falta de equilibrio del fotgrafo.

Jason Lindsay

Las lneas inclinadas para dar el efecto visual de PROFUNDIDAD,

pueden ser evidentes utilizando lneas reales, o slo imaginarias a
travs del acomodo de los objetos.

Jim Erickson

Steve Murray

Laurie Swope

Joey Gaffney

Lineas Curvas

Betsy Malloy

Chris Butler

Las curvas son agradables a la vista, nos parecen dinmicas y hasta sensuales. A diferencia de las
lineas rectas, aunque los objetos estn estticos, como el edificio, o las personas sentadas; las
curvaturas nunca comunican rigidez, por el contrario manifiestan movimiento.

Trabajando ms
dimensiones
Ya habamos dicho con anterioridad que una
fotografa tiene dos dimensiones, el Largo y el
Ancho. Pues bien, nuestros sentidos nos
permiten observar a travs de sta e interpretar
como si estuviramos ah; es por esto que
podemos trabajar con la Profundidad de Campo
y podemos adjudicarle entonces un FRENTE y un
FONDO; generalmente en nuestro frente est el
punto de inters y en el fondo pues, el resto que
nos ayuda a contextualizar dnde se encuentra.
Pero no siempre tiene por qu ser as.

John Lair

Shelly Steichen

En estas fotografas por ejemplo, vemos en el FRENTE un primer

objeto, y en un SEGUNDO PLANO el objeto que resalta como mayor
centro de atraccin, y por ltimo, el FONDO.

Vicky Sander

Desenfocar el FRENTE y enfocar el SEGUNDO PLANO

John Lair

Peter Leverman

Al tener muchos elementos y capas en el entorno,

a veces podemos perdernos en el que queremos
destacar como CENTRO de atencin, por lo que,
si lo estamos utilizando en un segundo plano, un
buen recurso es desenfocar lo que est a su
alrededor, para as desviar la atencin
directamente sobre ste.

Laurie Swope

Otra forma de dar mucho ms dramatismo y

atraccin a nuestros personajes, es esta toma
llamada over showlder, porque precisamente, la
cmara toma sobre el hombro del personaje
que est al frente, al centro de atraccin en el
segundo plano. En la fotografa superior vemos,
que a diferencia de las de la izquierda, la cmara
pasa sobre el hombro del mismo personaje,
que se toma de nuevo como CENTRO en el
SEGUNDO PLANO gracias a la ayuda de un
espejo.
Richard Schultz

EL OVER SHOWLDER

Aleksander Rodchenko (1891-1956)

OBJETOS REFLEJANTES
Si de trabajar ms dimensiones se trata, entonces un
gran recurso es utilizar objetos reflejantes, ya que te
proporcionan mltiples frentes, posiblemente ms de
un objeto en segundo plano, e incluso una diversidad
de fondos; estas tomas son muy dinmicas, muy
arriesgadas, pero definitivamente muy llamativas.

Ana Paola C.

Jason Lindsay

Ryan Pyle

Sara Henderson

Tambin podemos aprovechar los reflejos naturales del paisaje...

Y ahora que estoy hablando de espejos, he

recordado una locura. Alguna vez has tenido un
sueo en el que estas dormido tambin y ests
soando, y en ese sueo tambin ests soando?...
Esto se tradujo en la literatura francesa, cuando una
historia estaba dentro de otra historia, y sta dentro
de otra, y as sucesivamente, como mise en
abme, es decir PUESTA

EN ABISMO.

Este efecto se traduce de forma visual, como cuando

te ves entre dos espejos, stos se reflejan
mutuamente hasta el infinito; como caer en un
abismo sin fin.
Y en la fotografa pues, recordemos esta portada de
Pink Floyd, una foto donde aparece una foto tomada
en el mismo lugar, con otra foto de ese mismo lugar,
etc, etc.
No estoy
diciendo que
se tenga que
hacer algo
como esto,
pero nos
puede dar
algunas
bonitas
ideas...

Ethan Clements

EL ESPACIO NEGATIVO
Ya vimos que conforme a los planos
siempre hay espacios que debemos
rellenar, y si los dejamos pues nos
puede salir mal la foto, No? Bueno,
hay una excepcin; cuando
manejamos un fondo de color o
textura uniforme, podemos jugar
con estos espacios para acentuar
nuestro punto de inters.

Ana Paola C.

Chris Mueller

La principal idea de este recurso, es que el fondo se mantenga sin

distractores, que permitan resaltar entre un gran espacio el objeto central.

Peter Zander

LOS OBJETOS REPETIDOS (PATTERNS)

Caleb Kenna

Edward Addeo

Daryl Solomon

Los elementos que se repiten y estn relacionados de alguna manera, son visualmente muy
atractivos, le dan cierta direccin a la fotografa. Dependiendo de lo que tomes, pueden
representar aspectos como compaerismo, multitud, abundancia, o incluso polarizacin en
algn sentido. Por ejemplo, las pastillas en exageracin pueden implicar algn tipo de adiccin.

Edward Addeo

EL ENMARCADO INTERNO

Chris Butler

Chris Crisman

Johan Robert Willis

Ayudarnos de las figuras del entorno para colocar un MARGEN como parte de la
composicin de la fotografa, le da un efecto de enmarcado que nos ayuda a reforzar el
tema, otorga dinamismo y puede centrar ms la atencin en el principal punto de inters.

David Magnusson

Desde el punto de vista del jugador.

LA TOMA SUBJETIVA

Matthew Teuten

No pude evitar recordar esta toma subjetiva, de la

pelcula Little Shop of Horrors; no se si fue muy
famosa pero era de mis favoritas en la infancia (una
comedia de terror). Esta toma del cine de los 80s
muestra al sdico dentista (Steve Murray) desde el
interior de la boca de su paciente.

Bueno, bueno... Todas nuestras

tomas son subjetivas, ya que las
realizamos desde nuestra
perspectiva, pero que tal si por un
momento quisiramos mostrar lo que
sera ver desde el punto de vista de
cualquier otro personaje u objeto
Cmo se vera todo si fuera un
sandwich, una pelota, o un vaso?

Laurie Swope

Y por ltimo, pero para nada

menos importante...

ILUMINACIN Y
COLOR

LOS COLORES
Para explicar el funcionamiento y aplicacin
de la teora de los colores tendra que hacer
todo un curso enfocado en sto, sin
embargo, a grandes rasgos, intentar
acentuar sobre algunas cuestiones que nos
p e r m i t i r n u t i l i z a r l o s b e n fi c a y
conscientemente en nuestras tomas
fotogrficas.

Circulo Cromtico

Clidos

Fros

El crculo cromtico se compone principalmente por 3 grupos; los

colores fros, los clidos, y el espectro de los verdes, que son neutros;
ya que dependiendo de la intensidad, puede acoplarse a ambos.
Neutros
Los colores van surgiendo de la combinacin
de diferentes intensidades entre los mismos,
que bsicamente son tres: ROJO, AZUL, y
AMARILLO. Todos los dems que se
encuentran entre estos espectros surgieron
por haberse combinado slo estos tres
colores; los llamamos colores secundarios y
terciarios.

Y bueno, ms que lo importante de saber cmo se forman

los colores es saber cmo los percibimos. Los colores
son, porque as los percibimos dependiendo de la
intensidad de luz; por ejemplo, el BLANCO, la mxima
luminosidad, lo percibimos as ya que est compuesto de
todos los colores; y a la menor luminosidad, lo
conocemos como NEGRO, el cual es la ausencia de
colores como tal.
El blanco, negro, y la escala de grises en la fotografa
suelen expresar desde melancola, hasta romance;
generalmente esta gama de luminosidad expresa
tranquilidad, no manifiesta vibraciones enrgicas; aunque
tambin se relaciona con elegancia.

Shelly Steichen

Pablo Corral Vega

Utilizar colores anlogos

Puedes utilizar colores que estn dentro de la misma gama
de tonalidades dentro del Circulo Cromtico; por ejemplo los
mismos tonos entre azul, azul violeta y violeta.

Emmanuel Faure

Lindsay Gallup
En estas fotos se estn utilizando colores anlogos de tonos clidos, el de la izquierda
es llamativo, pero se neutraliza con los dorados y cafs; a diferencia del de la derecha,
es vibrante y enrgico, ya que slo se utilizan tonos muy cercanos al mismo rojo.

Estas fotografas de colores anlogos en tonos

fros manejan las mismas gamas entre el azul y
algunos tonos de verde-azul.

Melissa Henessy

Erick Almas

Por cierto, las fotografas inferiores, me parece

que poseen una mayor complejidad esttica. Ese
salto de la vestimenta en el contexto es un detalle
sublime; le da movimiento, pero tambin un alto
grado de melancola y locura. Logra transmitir
emociones, y la belleza por si mismas, a
diferencia de la superior, en la que la posicin de
la modelo se ve forzada y, repito, para mi gusto,
en poca armona con el entorno.

Erick Almas

Utilizar colores complementarios

Lindsay Gallup

Manejar en la composicin
colores que son totalmente
opuestos en el crculo cromtico;
estos colores juntos hacen realzar
las propiedades de cada uno
individualmente.

Saye Farroktala

Valerte de los neutros...

Los tonos por excelencia de la naturaleza, siempre
son armnicos con los espectros de la luz de da, y
combinan con todos los dems.

Peter Leverman

Peter Leverman

Laurie Swope

Experimentar con la
ACENTUACIN

Experimentar con las

TEXTURAS

Barbara Peacock

Peter Leverman
Es mantener los tonos del entorno y
los objetos en un mismo rango y dejar
slo que un pequeo detalle se salga
del parmetro. Como los guantes
rojos en este ejemplo.

Daryl Solomon
Objetos con diferentes texturas y una variacin
de intensidad de luz pueden dar resultados
poco comunes, pero atractivos visualmente.

Jugar con los contrastes de luminosidad

Lars Topelmann
Utilizar luz artificial en un lugar con luz natural para
rellenar sombras....

Chris Butler
O aprovechar al mximo la direccin de la luz para
hacer contornos...

Y para hacer algo creativo:

Experimentar con los CONTEXTOS

Jim Erickson

Colocar objetos en situaciones inusuales, sarcsticas,

contradictorias, irnicas o simplemente innovadoras;
dndole un nuevo uso o forma a algo que vemos
siempre de la misma manera.

Jimmy Williams

No hay ningn secreto o frmula mgica que haga

una buena fotografa slo a partir de conocimientos.
Hay que analizar cmo se vera nuestro entorno a
travs del lente en un cuadro frente a ti; es saber
observar, y estar ah en el momento justo.

Jason Lindsay