Cuento

En castellano, cuento ha llegado a adquirir e) significado pleno que Edgar Poe otorg en 1842 a la
denominacin inglesa short story: pieza de ficcin en prosa cuya brevedad permite leerla de un tirn,
ininterrumpidamente. Sin embargo, en la Edad Media la situacin fue harto diferente: la nomenclatura utilizada en la Europa neolatina para designar el relato comparativamente breve mostraba- considerable diversidad y sugiere que nuestro gnero actual no se presentaba entonces como
un fenmeno unitario sino como un conjunto de manifestaciones literarias divergentes e insulares
que se repartan en las muy diversas categoras de exempla, fabliaux e infinidad de otras especies,
a las que en vsperas del Renacimiento se agreg la novella italiana que en un principio design el
tipo de composicin de tendencia realista que practicaron Boccaccio y los narradores florentinos de
su tiempo y que an conserva actualidad en el frecuente empleo hispano del giro novela corta. En
cambio, hacia 1200 el uso de la palabra cuento exhiba en el rea de lenguas romances un sentido
notoriamente ms amplio e incierto en sus alcances, segn puede comprobarse en el subttulo que se
confiri a la extensa relacin en verso de Chrtien de Troyes sobre las aventuras de Perceval: "el
cuento del Grial".
La definitiva unificacin del gnero narrativo que hoy da llamamos cuento parece haber sido
consecuencia del vigoroso crecimiento que el relato breve tuvo en toda Europa a partir del Romanticismo, en la primera mitad del siglo XIX. Pero la vigencia de tal denominacin no slo abarc las
experiencias ms recientes de este mbito literario, con caractersticas singulares que eran producto de una nueva mentalidad potica, sino que adems se torn extensiva al pasado y comprendi
en su totalidad la historia del relato breve desde sus orgenes folklricos, en las formas ms sencillas y
remotas, hasta las concepciones ms elaboradas, complejas e indirectas de nuestra propia poca.
Pese a esta fusin de mltiples variedades" narrativas en una sola denominacin, corresponde
destacar que hasta el Renacimiento la originalidad narrativa del cuentista radicaba exclusivamente en
la diestra y novedosa reelaboracin de ancdotas tradicionales, en tanto que el rasgo distintivo del
cuentista moderno consiste en presentar sus ancdotas como el producto de una inventiva propia,
desligada de vnculos con modelos o antecedentes de su fabulacin. Por lo tanto, el cuento moderno
entraa un arte absolutamente personal, cada una de cuyas piezas es invencin exclusiva de su autor,
sea en la ancdota o en su tratamiento. Esta diferencia de criterio que permite dividir la historia del
cuento en dos perodos claramente separados se origina en una radical oposicin de actitudes
culturales. La ptica medieval se sustentaba principalmente en la autoridad e incluso la validez
persuasiva y la verosimilitud de una ancdota de ficcin resultaban proporcio-nalmente consolidadas
por el volumen de antecedentes que posea la historia. Por lo contrario, la posicin del escritor moderno
es ante todo individualista; a causa de ello, no slo la manera de encarar la narracin sino tambin el
asunto mismo se han vuelto absolutamente personales.
En consecuencia, por lo menos hasta fines de la Edad Media aun los cuentistas ms renovadores en
la prctica de su oficio mantuvieron una fidelidad bastante escrupulosa a las ancdotas tradicionales, que
en ltima instancia parecen haber derivado de vertientes ms o menos folklricas conservadas oralmente
o, a veces, fijadas por escrito. Este hecho fue verificado por los estudiosos del cuento que centraron sus
indagaciones en el rastreo de fuentes, y de tal comprobacin pudieron derivar, adems, otras
caractersticas que permiten establecer con bastante precisin los rasgos distintivos de esta especie
narrativa. Una de las principales consecuencias que cabe extraer de la ndole tradicional que posey el
cuento hasta el Renacimiento fue su naturaleza fctica, ya que en su concepcin perdura esa cualidad
en la que Vla-dimir Propp ha centrado el anlisis morfolgico del relato folklrico: el cuento tradicional se
organiza principalmente en el plano de la ancdota, como un encadenamiento de acciones que en sus
ejemplos ms primitivos se muestra escueto y lineal. Por aadidura, la narracin fctica admite dos
variedades principales: una maravillosa y otra realista, ambas presentes en la literatura medieval. La
ancdota maravillosa, con su exposicin de sucesos fabulosos y sobrenaturales presentados en la ficcin
como efectivamente acaecidos, se halla ilustrada en abundancia por los repertorios populares y
annimos, por fas vidas de santos y las historias de milagros (entre cuyos exponentes cabe recordar la
Leyenda urea y las Florecillas de San Francisco). A su vez, el cuento realista, con su captacin del
suceso verosmil y cotidiano [especialmente el episodio picante), asoma con vigor, a menudo tratado con
un perspicaz sentido cmico, en autores corno Boccaccio, Chaucer o Margarita de Navarra.
De todas maneras, sera errneo y parcial considerar el cuento medieval como un bloque monoltico,
exento de una dinmica que se pone en evidencia a travs de una notoria y significativa transformacin.
Si bien es difcil fijar una fecha precisa para ubicar este cambio porque no se da uniformemente en toda
Europa, cabe afirmar que a travs de l se va introduciendo un nuevo enfoque, precipitado por el
surgimiento de la burguesa y el avance de una generalizada secularizacin. En los relatos se advierte
paulatinamente una actitud ms realista y mundana, un creciente abandono de las expresiones ms
ingenuas que exhiba el sobrenaturalismo de los cuentos maravillosos tempranos. Ante todo, se pone en
evidencia una ms cuidada elaboracin artstica que enriquece las posibilidades del discurso y permite
una mayor soltura y seguridad en el tratamiento de ingredientes narrativos escurridizos y ambiguos. Por
lo dems, el didacticismo intemporal de los primitivos ejemplarios pierde terreno, sustituido por la
referencia concreta muchas veces satrica a la sociedad y a las costumbres de la poca. De manera
sobresaliente, en autores como Boccaccio, Chaucer y sus contemporneos prevalece la intencin

recreativa, ligada a una destreza cada vez ms refinada en el ejercicio narrativo. De modo que, sin
desechar la reelaboracin de ancdotas que es propia de la tradicin medieval, resulta evidente que el
cuento adquiere una nueva tesitura literaria en su registro, en sus propsitos e inclusive en su
significacin misma.
Sin embargo, este inusitado esplendor que se observa en el cuento durante las postrimeras medievales y el apogeo renacentista habra de resultar funesto para la supervivencia del gnero. El
encadenamiento cada vez ms trabado que entre las historias se establece por medio de una framestory o "cuento de cuentos" que facilita la ilacin de las sucesivas piezas como en el Decamern y los
Cuentos de Canterbury o la elaboracin ms minuciosa y detenida de personajes y situaciones
narrativas determinan que el relato breve vaya siendo desplazado por un nuevo tipo de ficcin que en
castellano se denomina novela y cuyo primer ejemplo deslumbrador lo ofrece el Quijote cervantino,
composicin vasta, compleja y fundamentalmente unificada a travs de la presencia de sus dos
protagonistas, el caballero y el escudero.
La renovada y vigorosa actualidad que lleg a adquirir el cuento a partir del siglo XIX fue, en buena
medida, consecuencia de la accin rehabilitadora en que se conjugaron desde la centuria anterior la
difusin de las MU y una noches, que el francs Galland virti por vez primera a una lengua europea, y el
tesonero esfuerzo de los fillogos alemanes, cuyo rescate de las narraciones folklricas culmin en la
obra de los hermanos Grimm. De tal forma pareci que iba a restablecerse la vigencia del relato breve
tradicional de estirpe medieval. Sin embargo, el tiempo no haba transcurrido en vano y las condiciones
imperantes en la sociedad y en la literatura poco tenan en comn con las circunstancias que haban
prevalecido .en pocas anteriores, de modo que el cuento adquiri a corto plazo caractersticas
novedosas. Por un lado, la reimplantacin del realismo fctico estaba bloqueada en virtud de que la
novela moderna acaparaba ese mbito. Por el otro, la nostalgia que exhiban los romnticos por lo
maravilloso tropezaba con la mentalidad de un mundo plenamente secularizado, en el que sin duda
persistan secretas apetencias por lo sobre-natural e inslito, si bien slo podan quedar satisfechas
persuasivamente a condicin de que los sucesos de tal ndole permanecieran suspendidos en cierta
vaguedad onrica que no los privara por completo de verosimilitud.
Encontrar la exacta medida de equilibrio, en medio de las mltiples fuerzas que condicionaban la
empresa, constituy una tarea de considerable dificultad; pero en definitiva e! problema hall conveniente
resolucin cuando los narradores lograron ubicar el relato breve en una dimensin artstica propia. En
reemplazo de la cualidad fc-tica que haba predominado en el cuento tradicional, surgi una actitud que
podramos llamar lrica, en virtud de que tena por objeto generar una respuesta anmica anloga a la
estimulada por la poesa de tal especie, ms bien que concentrar la atencin en el encadenamiento de
sucesos. A causa de ello, la antigua hegemona de los hechos referidos fue suplantada por el notorio
ascendiente de los efectos procurados. En consecuencia, la preocupacin por la "historia" (qu se
cuenta) qued supeditada en grado considerable al inte rs que suscitaba el "discurso" (corno se

cuenta).
Disminuy la invencin o el empleo de ancdotas completas en la estricta acepcin aristotlica
es decir, con la rigurosa unidad causal de principio, medio y fin y en cambio gan terreno te exploracin psicolgica, la situacin ambigua, el episodio fragmentario que se carga de significacin por
su riqueza de sugerencias.
Resulta muy curioso comprobar hasta qu punto esta bsqueda de "atmsfera" ms bien que
de acciones se articul con la doctrina naturalista que propugnaba e! registro de una tranche
de vie. En la proporcin en que el tratamiento literario comunicara intensidad y fascinacin
al recorte operado, el sucoso balad pudo transformarse en lo que James Joyce design con el
nombre de epifana; lo que en s mismo acaso parezca minsculo e intrascendente adquiri la
fuerza de una autntica revelacin: en E! capote de Nkolai Ggol, la desaparicin de un abrigo
que perteneca a un nfimo empleado de la administracin pblica; en Wakefield de Nathaniel
Hawthorne, el voluntario distanciamiento de un individuo que abandona su familia para observar el
vaco dejado por su ausencia; en innmeras piezas de Antn Chjov, la comicidad epidrmica que
apenas encubre la trgica condicin humana; en os muertos de James Joyce, la soledad que
asoma en los recuerdos evocados por una celebracin ocasional; en Bartleby de Hermn
Melville, el desasosiego que va creciendo con la obsesiva inercia de un personaje minsculo; y se
podra agregar una multitud de ejemplos realistas y fantsticos que se muestran plenos de
sugerencia y sutileza, tomados de los ms diversos autores modernos: Hoffmann, Edgar Poe,
Pushkin, Gautier, Maupassant, Henry James, Flaubert, Turgunev, Sherwood Anderson, Saki,
O. Henry, Kafka, Elizabeth Bowen, Ernest Hemingway, T. F. Powys y muchos ms.
En suma, puede afirmarse que el cuento moderno, mediante enunciados de aspecto
fragmentario e indirecto, ha tratado de penetrar en vericuetos intrincados y penumbrosos de la
experiencia, los que por lo general fueron omitidos en la novela clsica, con su preocupacin casi
exclusiva por los conflictos que tienden a manifestarse en la cara exterior de la trama social. Esta
original concepcin narrativa, por consiguiente, se propuso descubrir, sepultadas muy por debajo de
los triunfos y fracasos mundanos, las races de la insularidad y alienacin que se han ido
adueando de! hombre de nuestro tiempo, oprimido por la sospecha de que se halla inserto en un
mundo indiferente y aun hostil, plagado de acechanzas y enigmas, de sorpresas y angustias. A decir

verdad, el relato breve que ha surgido con tan extraordinaria vitalidad en el ltimo siglo y medio
lleg a ramificarse en muy variadas direcciones; pero uno de sus desarrollos ms significativos es el
que ha buscado transmitirnos una aguda conciencia de la incomunicacin humana. Muy a menudo
se trat de alcanzar este efecto apelando a personajes que parecen superfluos y a dramas que se
supone triviales; pero al penetrar en el sentido subyacente y poco menos que tcito de los sucesos
expuestos, descubrimos que la clave de una existencia ntegra se halla concentrada en una
encrucijada cuyo transcurso abarca apenas unos instantes. La brevedad del cuento tradicional sola
originarse en el hecho de que el encadenamiento de acciones enunciadas se agotaba en tal
extensin; en cambio, las dimensiones limitadas del cuento moderno habitualmente proceden del
poder de concentracin que ha de exhibir el narrador para elaborar en forma alusiva situaciones
que de otro modo escaparan a la posibilidad de evocacin literaria, en razn de que su naturaleza
se revela tenue y compleja a un mismo tiempo.