II Congresso da Associao Brasileira de Performance Musical

Vitria/ES - 2014 / / ABRAPEM - UFES - FAMES

Questes sobre o uso da tcnica do violo clssico na Sute Popular Brasileira

(1953) para violo eltrico e piano de Radams Gnattali
PSTER
Eduardo Fernando de Almeida Lobo
Universidade Estadual de Campinas - eduardo.lobo@gmail.com
Resumo: Radams Gnattali foi um compositor que se dedicou a escrever obras para instrumentos no
comuns tradio musical europeia. Um destes instrumentos utilizados por Gnattali foi a guitarra eltrica.
Encontramos nas peas escritas para este instrumento caractersticas que exigem do msico conhecimento
da tcnica de violo clssico. Porm o uso desta tcnica na guitarra exige adaptaes pelo msico, devido
s diferenas entre estes instrumentos. Este trabalho aborda estas questes tcnicas e sugere solues a
alguns destes problemas.
Palavras-chave: guitarra eltrica, msica brasileira, msica popular, violo clssico
Title in english: Approaches in the study of classical guitar technique applied in the electric guitar at Sute
Popular Brasileira para violo eltrico e piano by Radams Gnattali
Abstract: Radames Gnattali was a composer who wrote some works for uncommon instruments for the
European musical tradition. One of this instruments used by Gnattali was the electric guitar. It is found in
his works that was written for this instrument characteristics that require from the performer the technical
knowledge of classical guitar. But using this technique on the electric guitar requires adaptations by
musician, due to differences between these instruments. This paper discusses these technical issues and
suggests solutions to some of these problems.
Keywords: electric guitar, Brazilian music, popular music, classical guitar

1. A guitarra eltrica na msica de Radams Gnattali

O portoalegrense Radams nasceu em 1906 e foi um compositor catalogado pelo
historiador Vasco Mariz como sendo da terceira gerao nacionalista. Em 1924 concluiu o curso de
piano e passou a viajar como concertista. Ainda nos anos 1920 realizou importantes recitais e
concertos em So Paulo e no Rio de Janeiro. J no incio de sua carreira passou por dificuldades
financeiras e de insero na carreira como concertista e optou por trabalhar como pianista e
violinista em cinemas e casas noturnas, participando tambm de pequenos grupos instrumentais,
estreitando seu contato com a msica popular, fato que j havia se iniciado em Porto Alegre.
A partir da dcada de 1930 Radams iniciou seu trabalho nas rdios Mayrink Veiga e
Cajuti, como pianista, e na Rdio Transmissora, como arranjador. Na gravadora RCA Victor,
iniciou como pianista na Orquestra Tpica da Victor, onde, posteriormente, tornou-se regente e
arranjador, juntamente com Pixinguinha, dentre outros. A partir de 1936 tornou-se maestro da
Rdio Nacional, onde veio se aposentar na dcada de 1960. Como pode-se notar, durante sua vida
profissional, Radams esteve intimamente ligado com a msica popular comercial, seja arranjando,

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regendo ou tocando em programas de rdio, gravaes de discos, e, posteriormente, em programas

de televiso.
Ao mesmo tempo em que trabalhava com msica popular, Radams tambm escrevia
obras elaboradas utilizando formas composicionais oriundas da tradio europeia do sculo XIX.
Durante sua vida, escreveu quase 300 obras, dentre elas sinfonias, concertos, concertinos, sonatas,
sonatinas, dentre outras, e registrou muitas em discos.
A partir do final da dcada de 1940, Radams comeou a incluir em suas obras,
instrumentos comuns cultura popular. Acordeo, bandolim, harmnica de boca, bateria e
cavaquinho, alm de outros, foram utilizados em concertos, sutes e outras obras. Assim foi com o
violo eltrico e posteriormente a guitarra. Segundo o catlogo digital, presente na pgina
www.radamesgnattali.com.br (acesso em 16/02/2014), Radams escreveu duas obras para violo
eltrico que, ao longo do tempo, foram interpretadas com guitarra eltrica: a Sute Popular
Brasileira (1953) e o Concerto Carioca n 1 (1950). Ambas foram escritas originalmente para violo
eltrico e foram gravadas com guitarra eltrica, respectivamente, por Laurindo de Almeida em 1956
e Jos Menezes em 1965. Sobre o concerto, segundo Correa (2007:78), embora seja indicado um
violo eltrico como solista do Concerto Carioca, Menezes nos informa que Gnattali estava se
referindo guitarra eltrica.
Radams comeou a utilizar o violo eltrico, posteriormente a guitarra, como
protagonistas em suas obras a partir da dcada de 1950. Esta dcada foi especialmente importante
para estes instrumentos em funo das transformaes na construo, maior opo de cordas e
captadores magnticos, culminando na guitarra eltrica de corpo slido. Parece que nesta dcada
houve uma maior segmentao que acabou por diferenciar o que viria a ser guitarra eltrica, violo
popular e violo clssico. Isto porque at a dcada anterior no era transparente, no Brasil, o que
vinha a ser guitarra ou violo eltrico. E mesmo os violonistas que gravavam suas peas solo muitas
vezes gravavam em instrumentos com cordas de aoi. Desde a dcada de 1940 os violonistas
Garoto, Z Menezes, Pereira Filho e Laurindo de Almeida gravaram utilizando a verso eltrica do
violo, que nesta poca era ainda muito parecida com sua verso acstica.
A partir de 1954, o compositor passou a utilizar o termo guitarra em suas obras.
Segundo o mesmo catlogo, encontramos 10 obras que utilizam este instrumento, sendo que 7 so
para o grupo instrumental conhecido como Quinteto/Sexteto Radams, que continha 2 pianos,
acordeo, contrabaixo, guitarra e bateria. Neste ano de 1954 o compositor escreveu a Sute
Brasileira (danas), para piano, guitarra, contrabaixo e bateria com orquestra, que parece ser uma
verso de sua Sute Popular Brasileira, escrita anteriormente para violo eltrico e piano. Isto nos

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faz supor que para Radams, o termo guitarra veio a substituir o violo eltrico, j que, segundo o
catlogo citado anteriormente, este no aparece mais em sua obra posterior a 1954.
O objetivo deste trabalho discutir o uso da tcnica do violo clssico na guitarra
eltrica e suas necessrias adaptaes visando a performance da Sute Popular Brasileira. Sero
levadas em considerao a sonoridade, a articulao e a clareza de execuo de alguns trechos. A
partir deste ponto, este artigo ser dividido em dois momentos: descrio da tcnica do violo
clssico e o uso e a adaptao desta tcnica na guitarra eltrica.

2. Uma breve descrio da tcnica do violo clssico

Entendo aqui como tcnica de violo clssico aquela desenvolvida no final do sculo
XIX e primeira metade do sculo XX primeiramente pelos violonistas Francisco Trrega (18521909), Emilio Pujol (1886-1980) e Miguel Llobet (1878-1938) e posteriormente pelo violonista
Andrs Segovia (1893-1987) (WADE, 1980). Esta tcnica permite executar grande parte do
repertrio do instrumento, que abrange desde compositores do incio do sculo XIX, como
Fernando Sor (1778-1839) e Mauro Giuliani (1781-1829) at compositores do sculo XX, como
Heitor Villa-Lobos (1887-1959) e Manuel Ponce (1886-1948).
No incio do sculo XX, a difuso desta tcnica entre os violonistas do Rio de Janeiro
ocorreu atravs de Quincas Laranjeiras, msico de choro que estudou com os mtodos de Carcassi,
Carulli e Aguado (PEREIRA, 2007: 34). Posteriormente, uma grande divulgao ocorreu pelo
violonista uruguaio Isaias Svio (1900-1977) que morou no Rio de Janeiro e em So Paulo e
formou importantes violonistas, como Henrique Pintoii (1941-2010), Antnio Carlos Barbosa Lima
(1944) e Luiz Bonfiii (1922-2001).
Esta tcnica se difere da tcnica de plectro basicamente por fazer uso dos dedos polegar,
indicador, mdio e anelar da mo direita para ferir as cordas do violo. Ela permite ao intrprete um
maior controle das variaes de timbre e da polifonia. Podemos ver no exemplo abaixo um trecho
do Estudo 3 de Dionsio Aguado (1784-1849).

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Exemplo 1 - Trecho do Estudo 3 de Aguado.

Podemos notar no exemplo acima as indicaes p, i, m, a, que correspondem aos dedos

da mo direita, respectivamente: polegar, indicador, mdio e anelar. Com esta tcnica possvel
executar com clareza trechos de polifonia, como no exemplo acima, onde verificamos a presena de
duas vozes distintas. Este trecho se torna difcil na execuo com palheta, devido aos saltos de
corda. Alm disto, os intervalos harmnicos teriam uma pequena defasagem de tempo, j que, com
a palheta, teramos que atacar uma nota por vez, o que pode no acontecer quanto utilizada a
tcnica do violo clssico.

3. O uso e a adaptao da tcnica de violo clssico na guitarra

Jos Menezes, multi instrumentista que executou o Concerto Carioca 1, explica que
Radams escreveu pensando em violo, mas pede que se use uma guitarra para execut-lo e que
preciso ser violonista para tocar este concerto (MENEZES apud CORREA, 2007: 79). Escritas
para intrpretes que tenham o domnio tcnico do violo e da guitarra, estas obras de Radams
deixam a eles, alguns problemas. Embora elas no tenham sido concebidas para a execuo em
violo clssico, h a necessidade do guitarrista utilizar esta tcnica, j que encontramos trechos de
polifonia e de acompanhamento com ritmos que exigem uso dos dedos da mo direita. Porm, no
se pode aplicar esta tcnica na guitarra sem algumas adaptaes.
A guitarra, quando no amplificada, possui menos volume sonoro que o violo. Elas
tem o som de suas cordas amplificado por meio de captadores magnticos, que geram um sinal
eltrico quando ocorre a vibrao das cordas. Estas devem ser feitas de ferro, ao, bronze ou nquel.
O sinal eltrico convertido em ondas sonoras atravs de um alto falante de um amplificador.
Ligados a um amplificador, estes captadores no produzem o mesmo tipo de resposta acstica ao
ataque dos dedos do msico do que as cordas do violo. Pode-se verificar este dado pedindo para
um violonista executar pela primeira vez, ele prprio, uma obra para violo na guitarra eltrica.

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Provavelmente, todo o equilbrio de sonoridade presente na execuo do msico com o violo no

estar presente em sua execuo com a guitarra.
Para interpretar estas obras de Gnattali, o guitarrista tem que estar com a tcnica de
violo bastante amadurecida. Alm disto, deve se preocupar com as seguintes questes: durao das
notas, dinmica, timbre e controle da polifonia.
Para compreender melhor diferenas entre algumas caractersticas sonoras da guitarra e
o violo, vamos fazer uso do envelope do som. Thompson (2005: 116) explica que the envelope of
a sound, often referred to as ADSR (attack, decay, sustain and release), describes the sounds
overall amplitude change over time.

Podemos compreender melhor o envelope de um som

analisando a figura abaixo.

Figura 1 - Envelope sonoro ADSR, (A)ttack, (D)ecay, (S)sustain e (R)elease.

Uma nota musical, quando tocada em uma guitarra com captador magntico e ligada a
um amplificador, tem durao maior do que quando tocada com a mesma intensidade no violo.
Isto ocorre porque o tempo referente ao sustain da nota da guitarra maior. Podemos visualizar
abaixo uma representao grfica de quatro ondas sonoras. Os exemplos a e c se referem
gravao da nota Mi (6 corda) tocada com a mesma intensidade no violo clssico com cordas de
nylon e na guitarra ligada a um amplificador. Os exemplos b e d se referem gravao das
notas Mi e L (6 e 5 cordas), tocadas com a mesma intensidade e sem abafamento. Analisando a
figura, pode-se notar nitidamente o maior tempo de sustain das notas tocadas na guitarra eltrica.

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Figura 2 - No grfico acima podemos comparar o sustain referente s notas tocadas no violo com cordas de nylon
(azul) com as da guitarra (verde).

O maior sustain, comum guitarra eltrica, exige do intrprete deste instrumento um

uso mais frequente da tcnica de apagar notas que esto soando com a mo direita, principalmente
as cordas soltas. Estas que, possivelmente ao violo, o executor poderia deixar soando, pois talvez
no teriam uma presena indesejvel e to marcante, devem ser apagadas na guitarra. Na Sute
Popular encontramos os seguintes trechos onde h a necessidade do guitarrista apagar as notas que
esto circuladas:

Exemplo 2 - Notas que necessitam ser apagadas pelo intrprete

No exemplo a, a nota Mi deve ser apagada com o polegar no segundo tempo do

compasso. No exemplo b, a nota L que fica soando do arpejoiv de A7 (b9,13) deve ser apagada
com a mo esquerda no incio do segundo compasso. No exemplo c, a nota Mi grave deve ser
apagada com o polegar, quando este atacar a nota L do prximo compasso. No exemplo d, a nota
Mi deve ser apagada com o polegar no segundo tempo do compasso.
O controle de dinmica tambm diferente na guitarra eltrica. O guitarrista tem, ao
menos, trs controles de dinmica distintos: sua mo direita, o controle de volume do instrumento e
o do amplificador, estes ltimos indisponveis no violo clssico acstico. Quanto maior o volume
do amplificador, maior a gama de dinmicas disponvel ao msico. Assim, a guitarra pode contar
com uma gama de dinmica maior que a proporcionada pelo violo clssico. Esta caracterstica

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exige do msico um maior controle de toque da mo direita, principalmente na execuo do arpejo

realizado com o deslizar descendente do polegar. Como podemos notar no exemplo abaixo, em
diversos trechos da Sute vemos o uso desta tcnica.

Exemplo 3 - Trechos onde aparece o arpejo realizado com o polegar

Se o intrprete utilizar a tcnica de violo neste toque de polegar, provavelmente o som

produzido ir soar muito forte se comparado com outras sees da msica. O guitarrista deve
procurar desenvolver um outro toque para utilizar esta tcnica na guitarra, por exemplo, com menor
presso mecnica sobre as cordas.
Outro problema encontrar um balano entre as dinmicas realizadas nas linhas
meldicas e nos acompanhamentos. Como a resposta acstica dos captadores magnticos
diferente, se o msico tocar com tcnica de violo sem fazer adaptaes, pode acontecer da guitarra,
em sees em que realiza o acompanhamento, ficar com muito volume sonoro. Novamente o
msico deve rever a presso que ele realiza nas cordas.
Quanto ao timbre, a guitarra pode no oferecer a mesma gama timbrstica do violo,
mas o msico pode utilizar deste recurso, tocando prximo ao brao ou ponte. Isto ser til para
ter um maior controle de polifonia, quando h a necessidade de destacar notas meldicas quando
existe um acompanhamento presente. Na Sute Popular Brasileira isto ir aparecer somente no
movimento Samba Cano, compassos de 39 ao 42.

Exemplo 4 - Trecho onde o intrprete pode destacar as notas da melodia com variao de timbre

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O msico pode utilizar a tcnica de destacar a melodia com variao de timbre, tocando
as semnimas com o dedo anelar prximo ponte, enquanto tange as demais notas em regies mais
prximas ao brao do instrumento.
Embora j seja possvel apresentar resultados concretos, o estudo e a adaptao da
tcnica do violo clssico na guitarra continua em processo de experimentao e podem surgir
outras solues ainda no descobertas nesta pesquisa ou solues noticiadas por pesquisadores que
tratem de assuntos semelhantes.

Referncias:
- Livro
WADE, Graham. Traditions of the Classical Guitar. Londres: John Calder, 1980.
THOMPSON, Daniel M. Understanding Audio. Boston: Berklee Press, 2005.
- Dissertaes ou teses
CORREA, Mrcio Guedes. Concerto Carioca no 1 de Radams Gnattali: A utilizao da guitarra
eltrica como solista. So Paulo: Instituto de Artes da UNESP, 2007. Dissertao de mestrado.
PEREIRA, Fernanda Maria C. O violo na sociedade carioca (1900-1930): tcnicas, estticas e
ideologias. Dissertao de mestrado: UFRJ, 2007.
- Partitura manuscrita
GNATTALI, Radams. Sute Popular Brasileira. Manuscrito, 1953.
Notas
i

At meados da dcada de 1940 os violonistas utilizavam cordas confeccionadas de tripa ou de ao. Estas ltimas
tinham maior volume que as primeiras, e foram muito utilizadas na msica popular. As cordas de nylon foram
comercializadas somente a partir do final da dcada de 1940.
ii
Visto em http://musicosdobrasil.com.br/henrique-pinto acessado no dia 24/02/2014.
iii
Visto em http://www.dicionariompb.com.br/luiz-bonfa/biografia acessado no dia 24/02/2014.
iv
Encontramos trechos na literatura para violo onde a maneira de interpretar est implcita digitao utilizada. Neste
trecho, mesmo que no exista na partitura nenhuma indicao de que a nota L tenha que ficar soando durante todo o
compasso, o intrprete pode faz-lo, j que as cinco primeiras notas pertencem a um acorde que fica montado pela mo
esquerda.