Dialogos | Lunes, 29 de septiembre de 2014

El investigador Diego Hurtado desmenuza el desarrollo de la tecnologa atmica en la

Argentina

Una historia de la cultura nuclear

Es doctor en fsica, pero en los 90 dio un giro hacia la historia
de la ciencia y la tecnologa. Desde entonces investiga el
devenir de la energa nuclear en el pas. Una historia que
arranca en el primer peronismo y atraviesa las turbulencias
polticas, sociales, militares y econmicas de las dcadas
siguientes. Y que conforma, dice, un modelo de desarrollo
cientfico-tecnolgico que hizo posible el renacimiento del
sector.

Por Vernica Engler

Dice con sorna que su libro es una obra, en algn sentido, antiacadmica y
antieconmica. Es que Diego Hurtado, doctor en fsica e historiador de la ciencia, pas
ms de una dcada investigando para poder escribir El sueo de la Argentina atmica.
Poltica, tecnologa nuclear y desarrollo nacional (1945-2006), que finalmente se
public este ao. El libro se inici con el sentimiento de desazn que la dcada del
noventa haba dejado en buena parte de la poblacin argentina, y termina con la
alegra y esperanza que comenz a sentir hace aproximadamente una dcada buena
parte de la gente que vive en este pas. Lo que yo me propuse es que esto deje un
aprendizaje importante, porque hoy la Argentina est en un umbral de necesidad de
generar competencia para formular polticas pblicas en sectores tecnolgicos, y esto
es la ecuacin crucial para el despegue econmico de la Argentina hoy, seala sobre
su monumental obra, en la que se analiza con lujossimos detalles la historia del
desarrollo de una poltica tecnolgica que defini un rea estratgica para el pas.
Su libro sobre la historia de la energa nuclear en la Argentina es la historia
de un xito, pese a que usted lo inici pensando que iba a contar algo ms
ligado al fracaso. Cmo se da ese cambio de perspectiva?
Empec con el tema nuclear alrededor del ao 2000. Para esa poca yo trabajaba en
historia de la ciencia del siglo XVII y XVIII. Pero tuve la oportunidad de estar en Nueva
York, de consultar bibliotecas importantes y mientras trabajaba en mis temas me fui
cruzando casi casualmente con artculos de energa nuclear. Me fue atrapando el tema

y en paralelo mis compaeros de carrera me contaban que la CNEA (Comisin Nacional

de Energa Atmica) se estaba hundiendo, que no haba cargos para gente joven, que
quedaban tcnicos, ingenieros y cientficos de sesenta aos que se estaban jubilando.
Entonces la historia se me fue armando por ese lado, de dejar testimonio de que en la
Argentina hubo algo muy promisorio que fue el desarrollo de la energa nuclear. Me fui
embarcando en este tema y fui encontrando cosas realmente pesadas, que a mi juicio
vala la pena que fueran contadas. Era una historia realmente compleja que me fue
llevando mucho tiempo, y en el nterin se relanza el plan nuclear en el ao 2006. Y de
manera inmediata el relanzamiento empieza a mostrar logros, hay mucho entusiasmo
por parte de la gente que uno pensaba que haba abandonado definitivamente el rea.
Este renacimiento inesperado lo que mostraba justamente es que esa potencia que se
haba alcanzado era la que haca posible, en trminos de desarrollo institucional y de
capacidades tecnolgicas, que frente a la decisin poltica el sector nuclear pudiera
renacer con cierto vigor. En 2010 el libro estaba terminado, pero yo lo lea y vea que
trasudaba fracaso, cuando en realidad lo que estaba pasando es que eso se estaba
convirtiendo de nuevo en una historia promisoria. Entonces, empec a revisar el
manuscrito desde la pgina uno y reescrib todo. Eso me llev casi dos aos.
Empecemos por el comienzo, que usted sita durante el primer peronismo.
Lo ms difundido del perodo en general suele ser la experiencia fallida del
Proyecto Huemul, llevada adelante por el cientfico austraco Ronald Richter
(mientras que los planes nucleares de las potencias se basaban en la fisin
de tomos pesados como uranio o plutonio, Richter quera obtener la fusin
de tomos de hidrgeno, algo que al da de hoy todava no se logr de
manera controlada). Pero usted contextualiza y entiende este suceso como el
comienzo del desarrollo de la energa nuclear en la Argentina y no como el
affaire de Pern con un loco que lo convenci de seguirlo en su delirio. Cmo
es este momento en el que se empieza a gestar todo lo que se desarrollara
en las dcadas siguientes?
Visto retrospectivamente, Richter fue un mitmano que logra acceder a Pern, pero
recomendado por un gran ingeniero aeronutico de mucho prestigio, que era Kurt Tank.
Y Pern tiene una debilidad poltica, que es que no tiene asesores fsicos importantes
en ese momento. Porque los fsicos de nivel, que son tres o cuatro, se enfrentan con el
gobierno, aunque algunos van a participar del plan nuclear, pero los ms importantes,
que son Enrique Gaviola y Guido Beck, se oponen al gobierno de Pern. Pern toma la
decisin de embarcarse en un programa de desarrollo nuclear a lo Richter, y eso va a
fracasar rpidamente. Pero a partir de ese fracaso hay un aprendizaje muy rpido, de
seguir embarcados en una poltica nuclear. Y en ese rpido aprendizaje de no hacer
apuestas al corto plazo es que el peronismo reformula una poltica nuclear de mediano
y largo plazo. Para el ao 1953-1954 ya se ve un entorno institucional propicio y una
protopoltica nuclear slida y consistente. De hecho, para el ao 55, el gobierno de
Pern ya tiene resultados importantes, cre el Instituto Balseiro y se descubrieron
catorce radioistopos. En general se dice que Pern apostaba a los fsicos alemanes
que venan a vender cualquier cosa. Pero cualquier pas que tuviera en ese momento la
idea de desarrollar tecnologas de punta, la espacial, la nuclear, la electrnica, incluso
cuestiones vinculadas con metalmecnica, al sector de telecomunicaciones y de
transporte, quera traer a cientficos alemanes. Yo dira que en esto no hay muchos
visos de originalidad. Lo que s se ve en el gobierno de Pern es el componente
planificador que articula poltica nuclear a poltica econmica.
Qu queda de todo esto luego del golpe de Estado de 1955?
Cuando cae Pern ya hay un entorno institucional muy sofisticado para la poca, una
dotacin de recursos humanos muy importante y una gran inversin. Esto es lo que no
se dice, porque la historia argentina es una historia de peronismo-antiperonismo, en
donde como la batalla la gana el antiperonismo a la cada de Pern, entonces toda la
historia, en particular la de la ciencia y la tecnologa, es leda en clave antiperonista
hasta 1973, digamos. Entonces, se encuentran cosas muy distorsionadas. Yo lo que

hice fue borrn y cuenta nueva, me fui a las fuentes, y ah me encontr con una cosa
bastante diferente. Uno ve un gobierno que pone inversiones muy fuertes, algo que
para la poca es indito. El gobierno de Pern invierte no slo en el sector nuclear,
tambin en aeronutica, metalmecnica, en el sector de transporte, en infraestructura,
donde se necesita en ciencia y tcnica. Hay una poltica que pone en el horizonte la
bsqueda de autonoma tecnolgica. Y esto lo contrapongo a otro paradigma cientfico
que va a ser el que se empieza a promover con la cada de Pern, que le va a dar un
valor protagnico a cierto sector de la ciencia argentina, va a promover ciencias
bsicas, libertad de investigacin, bsqueda de estndares internacionales en la
produccin de conocimiento cientfico, que tambin es necesario para la Argentina,
pero ese paradigma cientfico que gana con la cada de Pern, gana en el sentido de
que va a ocupar posiciones institucionales importantes, va a desconectar la ciencia y la
tecnologa de la realidad socioeconmica. Pero la CNEA se ve muy enraizada con la
realidad socioeconmica argentina, y eso es lo que va a ser la clave del xito del
programa nuclear.
Se puede decir que en el rea nuclear sigue un proyecto peronista luego de
la cada de Pern?
En la poltica nuclear estn los genes del peronismo en este sentido: un ncleo
institucional fuerte, dependiente del Estado, planificado, con un horizonte de bsqueda
de autonoma tecnolgica y un hincapi en ir consolidando mecanismos de formacin
de recursos humanos locales. Va a ser ese componente nacionalista, industrialista, que
est en un sector de los militares, que tambin son militares golpistas, los que van a
hacer que no puedan ir en contra de la poltica nuclear. Desde el ao 52 Pern pone la
CNEA bajo la esfera de la Marina y este prestigio la Marina lo va a querer conservar.
Esto va a proteger al sector nuclear. Lo que se propone el golpe del 55, y esto es lo
tremendo, es desperonizar el Estado nacional, y bajo esta consigna lo que van a hacer
es destruir el Estado nacional, destruir sus instituciones. El sector nuclear es
reestructurado, pero sale indemne de esta desperonizacin. Y esto tiene que ver con
que las Fuerzas Armadas detectan en el rea nuclear un sector estratgico para la
nocin de defensa que manejaban los militares industrialistas. No hay que olvidar que
en la Argentina hay una tradicin de militares que viene de Savio, Mosconi, el propio
Pern y (el contraalmirante Oscar) Quihillalt, que va a ser el presidente de la CNEA.
Eran otras Fuerzas Armadas, distintas a las que conocemos hoy?
S, otras Fuerzas Armadas, que se empiezan a perder en ese momento. Es el momento
en que Estados Unidos con la Revolucin Cubana empieza a promover la doctrina de la
seguridad nacional. El impacto que va a tener la doctrina de la seguridad nacional en
Amrica latina, en particular en la Argentina, es hacer girar el foco de inters de los
militares de una nocin de defensa estratgica vinculada con la industria hacia el
enemigo interno, y el problema del enemigo interno deja de lado la cuestin
geopoltica, de la tecnologa y la industria para un poltica de defensa articulada con la
regin. La doctrina de la seguridad nacional tiene races liberales, de fuerte
dependencia econmica de los Estados Unidos. Entonces se van eclipsando estos
sectores industrialistas de las Fuerzas Armadas. En la Argentina este grupo de militares
neoliberales logra copar las cpulas de poder, de facto, con ministros de Economa
como Krieger Vasena en los 60 y como Martnez de Hoz en los 70.
La ltima dictadura es uno de los perodos ms complejos para entender el
plan nuclear, porque a pesar de que hubo desapariciones en la CNEA,
personal detenido y torturado y cesantas, parte de la comunidad cientficotecnolgica rescata en buena medida lo hecho durante esos aos.
Durante la ltima dictadura muta el sector econmico, que va a apuntalar el
desarrollo nuclear. Con las polticas neoliberales de Martnez de Hoz se plantea un
proceso de desindustrializacin, y aparece un sector de capitales concentrados, que es
lo que se llama patria contratista. Se transfieren recursos pblicos a manos privadas
mediante la creacin de deuda externa y la estatizacin de la deuda externa privada.
Esta poltica econmica barre a la pequea y mediana industria, va todo a la quiebra,

hace crecer sectores concentrados, y estos sectores encuentran que las grandes obras
pblicas del sector nuclear son funcionales a estos mecanismos de acumulacin.
Entonces las grandes obras como Atucha II, Embalse, la planta de agua pesada de
Arroyito, la planta de reprocesamiento de plutonio, las obras de Pilcaniyeu quedan en
manos de estos sectores. Hay una dictadura que aplica polticas de terrorismo de
Estado sobre la propia CNEA, desaparecen quince miembros, va gente presa que es
torturada, se tienen que exiliar, hay muchas cesantas, hay legajos paralelos, estn los
servicios de inteligencia accionando y a pesar de esto, se invierte muchsimo, cuatro
mil quinientos millones de dlares, y esta inversin lo que permite ver a primera vista
es cmo crecen las obras del plan nuclear. La conclusin de esto es: se pierde el
sentido de traccionar la industria nacional, se sobredimensiona el plan nuclear, esto le
va a hacer mucho dao a la democracia, porque va a heredar un plan nuclear
totalmente disfuncional para las capacidades presupuestarias y financieras de la
Argentina, pero va a seguir existiendo esta comunidad, esta cultura nuclear que no
entendi ese viraje y que sigui trabajando dentro de la CNEA, muchos de ellos
oponindose a las polticas de terrorismo de Estado. Hay que ubicarse en ese
momento, hay gente que no sabe muy bien lo que est ocurriendo a nivel macro pero
ve que los militares invierten en su sector, y entienden que su sector le hace bien a la
industria nacional, siguen buscando la autonoma tecnolgica nuclear aun durante un
periodo de desindustrializacin. Esto es lo que tiene de contradictorio.
Investigar conjuntamente las visiones de la prensa de Estados Unidos, de los
organismos internacionales y de la Academia anglosajona le permiti
entender cmo se construy la imagen de la Argentina como pas
proliferador. De qu manera le sirvi esto para entender la historia del
desarrollo de la energa nuclear en la Argentina?
En mi hiptesis inicial no estaba el tringulo que formaron el Departamento de Estado
de los Estados Unidos, la prensa norteamericana, que es la prensa internacional, y
sectores de la Academia anglosajona. Yo tena claro que cuando el menemismo intenta
abortar el plan nuclear en los noventa, claramente responda a presiones
norteamericanas o de los pases exportadores de tecnologa nuclear. Y a partir de ah
se me ocurri ir a ver lo que deca la prensa, ir a ver las fuentes de expertos nucleares
y la verdad que me fui encontrando cosas realmente iluminadoras. Y ah se me empez
a armar el tringulo y me empec a dar cuenta de que la gran prensa cor- porativa
norteamericana (The Wa-shington Post, The New York Times, Chicago Tribune) estaba
actuando de manera sincrnica y armnica con la poltica exterior de los Estados
Unidos y, en consonancia con eso, estaba lo que deca la Academia, con todo el
prestigio que tienen algunas universidades norteamericanas y algunos institutos, sobre
todo en Amrica latina. Y la Academia norteamericana, cuando se analizan las ltimas
cinco dcadas, tiene una mirada de la Argentina muy negativa. En trminos globales,
para los Estados Unidos, desde la dcada del 40 Brasil es el aliado natural y Argentina
con el peronismo y su bsqueda de autonoma poltica es la oveja negra del
panamericanismo. La Argentina va a ser el pas proliferador. Para los Estados Unidos
fue muy funcional la categora de pases proliferadores para defender la estructura
oligoplica o monoplica del mercado mundial. Esto los pases centrales lo tienen muy
claro, porque quieren los mercados de alto valor agregado, de alta tecnologa.
Usted hace referencia a Jorge Sabato como el gran idelogo de la historia de
la energa nuclear en la Argentina. Cules son las caractersticas que lo
convierten en un personaje clave?
Sabato entra a la CNEA en 1954 y empieza a ganar relevancia rpidamente. Primero
logra establecer el departamento de metalurgia, que es clave, y pide absoluta
autonoma de trabajo. Empieza a difundir nociones novedosas para la dcada del 60
en Argentina: la metalurgia como rea estratgica y el sector nuclear como
traccionador de la industria nacional. Ah se empieza a generar un pensamiento que va
a hacer eclosin en los 70, y que lo va a transformar en uno de los pensadores ms
importantes en Amrica latina acerca de cmo debe ser una poltica tecnolgica para

pases en desarrollo. El desarrolla una teora que es muy sofisticada, que al da de hoy
no est recuperada en todas sus dimensiones. El tringulo de Sabato es
probablemente el primer ladrillito sobre el cual hay que montar un gran edificio terico
que incluye al marxismo y categoras de la economa de la innovacin, por ejemplo. Y
es un pensador que piensa desde Amrica latina en el mejor sentido jauretcheano,
da vuelta el mapa, piensa lo universal centrado en Amrica latina y en Argentina. Es
muy difcil esa especie de maniobra terica. Por eso creo que queda mucho por
estudiar de l como de otros pensadores. Sabato pertenece a una escuela que hoy
estamos llamando pensamiento latinoamericano en ciencia, tecnologa y desarrollo.
Ah se puede encontrar a Helio Jaguaribe en Brasil, Halty Carrere en Uruguay, Marcel
Roche en Venezuela, Celso Furtado como economista de la dependencia en Brasil, el
propio Aldo Ferrer es un emergente del estructuralismo econmico que tiene un
pensamiento sobre la tecnologa muy afn a Sabato. Podemos aprender mucho para el
presente de este grupo de pensadores latinoamericanos.
Por qu le parece que el pensamiento de Sabato todava est por ser
descubierto?
Creo que en Amrica latina somos muy dependientes del prestigio acadmico, en
Argentina hoy valoramos mucho a alguien que hizo un doctorado o una maestra en los
Estados Unidos. Ese capital simblico es muy importante, porque las voces que vienen
de la academia anglosajona son voces autorizadas. De hecho hoy, la gente que trabaja
temas de energa nuclear en Amrica latina, arranca citando autores anglosajones, y
esto es tremendo en algn punto, porque hay algo de colonialismo intelectual, de
dependencia acadmica. Por ejemplo, hay dos autores muy conocidos que son (Henry)
Etzkowitz y (Loet) Leydesdorff, que van a lanzar en los 90 una categora terica que es
la de la triple hlice, que va a ser furor a nivel global, y mucha gente va a reflexionar
sobre constructivismo en ciencia y tecnologa, sobre sistemas nacionales de innovacin
de Amrica latina citando a Etzkowitz y Leydesdorff. Yo desafo a que alguien me
explique qu hay de novedoso en lo que dicen ellos que ya no est en Jorge Sabato. Y
de hecho, parece que ellos se enteraron de que hubo un latinoamericanito que dijo
algo parecido, y empezaron a citarlo en un pie de pgina. Bueno, Jorge Sabato no dijo
algo parecido, teoriz y desarrollo lo mismo que Etzkowitz y Leydesdorff estn diciendo
veinte aos ms tarde. Lo que pasa es que ellos no leen espaol, no les interesa lo que
dicen otros, construyen sus propias tradiciones acadmicas. Pero lo tremendo de todo
esto es que los pensadores latinoamericanos abreven en estos autores. Y lo que digo
no tiene nada en contra de Etzkowitz y Leydesdorff, que son dos pensadores brillantes.
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Viernes, 26 de septiembre de 2014

POR ESOS CUERPOS

Una chica golpeada hasta la muerte por decir no no es una

novela. Un cuerpo de mujer arrojado como un desperdicio a un
basural o tirada a una alcantarilla como una sobra, tampoco.
Pero sobre esos cuerpos, sobre esos hechos repetidos, se
construyen relatos mediticos que parecen buscar afeites en la
ficcin para exacerbar la sed voyeurista de buena parte de la
audiencia y a la vez ofrecer argumentos para sentirse a salvo:
esto no es un asalto que le puede pasar a cualquiera, esto les
pasa a ciertas chicas. Cmo dar cuenta de los femicidios? Qu
imaginarios se instalan a travs del modo en que se relatan los
crueles hechos cotidianos? Cmo opera la ficcin en el mismo
sentido? Preguntas abiertas en medio del duelo por las
asesinadas, ahora mismo, una cada 30 horas, segn las
estadsticas no oficiales, por cuestiones de gnero.

Por Dante Leguizamn y Mara Mansilla

Y Dios... no miraba?
Por qu no escuchaba?
Por qu Dios no estaba para Georgia Lee?
Tom Waits (1999), Georgia Lee
Viajaban solas haciendo dedo y llegaban a cualquier parte. Si no las acompaaba un
amigo, ms rpido suban y ms lejos iban. Esa soledad era a la vez un anzuelo para
posibles transportistas. Cuando Selva Almada entonces estudiante de Letras, hoy
escritora y sus compaeras de Villa Elisa, Entre Ros, cayeron en la cuenta,
entendieron que lo prctico no quita lo valiente, y as, todos los viernes bolsito al
hombro, hicieron la maestra sobre cmo estudiar a 200 km de casa y volver desde
Paran sin gastar en colectivos.
Pero el viaje no siempre se sobrellevaba cebando mates y hablando del clima. Un da el
conductor de perfume encantador y automvil de lujo dijo ser gineclogo y les toc las
lolas explicndoles cmo hacerse un autoexamen. Otra vez, un camionero alarde de
acostarse con algunas estudiantes a cambio de plata para ayudarlas un poco. En
Chicas muertas (Ed. Random House), su primera novela de no ficcin, Almada confiesa
los recuerdos que le llegaron cuando trataba de ponerse en la piel, de imaginar cmo
es atravesar esa curva peligrosa, cmo es viajar agarrada a la manija de la puerta por
si deba pegar el salto. Porque vemos el mundo con el mundo propio delante de los
ojos.
Su libro es una apuesta novedosa, una alianza bienvenida entre literatura y
movimiento de mujeres. Se concentra en tres jvenes que fueron vctimas antes de
que la violencia de gnero desplazara a los crmenes pasionales de las pginas de
los diarios. Mucho antes de que el femicidio ganara un puesto poltico en los
diccionarios de la Real Academia Espaola. Ellas son Andrea Danne, asesinada en Entre

Ros a los 19 aos; Mara Luisa Quevedo, de 15, acuchillada el Da de la Virgen de 1983
en Senz Pea, Chaco; y Sarita Mundn, desaparecida en Villa Nueva, Crdoba, en
1988, y nueve meses despus encontrada (esos huesos nunca fueron analizados, otra
violencia) en el ro Tcalamochita.
Tambin estn latentes y literalmente mencionados el de Candela Rodrguez, Paulina
Lebbos, Angeles Rawson, Nora Dalmasso y otros crmenes de odio que se volvieron un
smbolo, cuerpos emblemas. Mientras lo escriba, mi nico anhelo era que quedara un
registro escrito de las vidas y los asesinatos impunes de estas chicas, dice la autora a
LAS 12. No llegaron a estar Melina ni tampoco Paola Acosta y Martina Lizarralde, la
madre cordobesa y su hija encontradas el domingo pasado en una alcantarilla.

Novela ertica
Melina Romero acaba de entrar en la historia, en una historia que empieza a tener cada
vez ms revisiones. Fue la vctima perfecta de turno para construir la escena
meditica de comunicacin en las ltimas semanas. Una mujer (htero, obvio), que si
es adolescente, mejor. Si es bella, hablamos de un regalo y eso le da un lugar en la
tapa o un primer plano que desborda en la home del puntocom y te mira a los ojos. El
furor de las redes sociales y la posibilidad de que pertenezca a la clase media habilita
la bsqueda de videos que permitan repetir su cara en los ttulos de la hora. Y as, por
sobreexposicin, late que te late su ausencia encubierta. Cada cierto tiempo los medios
de comunicacin tienen ese regalo y lo exprimen con la mxima velocidad de su
minipimer informativo.
El batalln de bsqueda de la Bonaerense... A Candela la encontraron 2 cartoneras.
A los Pomar un chacarero. A Melina una mujer q llam al 911, tuite el martes a las 21
la periodista Candelaria Schamun (@candelita), autora de Cordero de Dios, el caso
Candela (Ed. Marea). A esa hora, tras el hallazgo de Melina, un ejrcito de periodistas
esperaba a la familia, que regresaba de reconocer el cuerpo, en la puerta de su casa.
Es posible que el/la cronista hasta haya hablado de femicidio en su cobertura, pero
acaso la crueldad de las viejas malas prcticas no se mantiene intacta? La utilizacin
de un vocabulario polticamente correcto parece servir ms para tranquilizar la
impresin burguesa del horror que para quitarle crueldad, prejuicio, machismo y
violencia al relato. Pero es algo...
Algunas notas pusieron el foco en que Melina Romero era una fantica de los boliches
que abandon la secundaria, alguien sin rumbo, hija de padres separados, una
chica descontrolada, que dorma hasta el medioda y nunca lavaba un plato. El
discurso tambin revictimiz a otra mujer, la madre. La condicin policial del padre,
que atendiendo el lugar de los hechos y la tradicin de crmenes mafiosos que
atraviesa a la institucin que integra podra habilitar las ms diversas especulaciones,
fue puesto en la escena meditica al slo efecto de reforzar cun desobediente, cun
desafiante ha sido esa nia y cules sus opciones de vida, analiz la abogada Ileana
Arduino, especialista en temas de gnero y polticas de seguridad, en un editorial de
revista Anfibia.
Las representaciones mediticas generaron ms que un fuerte rechazo social. La
Legislatura portea la misma que declar Persona Destacada de la Cultura a Tinelli
vot de forma unnime un repudio al tratamiento meditico por ofensivo y sexista.
Es violencia meditica, seal la diputada del Frente para la Victoria Claudia Neira,
que impuls la reaccin.
La mala conducta femenina es un clsico de la representacin, porque siempre ha
habido un antagnico par al sacramental ngel del hogar opina Dora Barrancos,
sociloga y doctora en Historia. Lo que han cambiado son los contextos y las
tecnologas. Hay algo muy viejo y algo muy nuevo en el contraste, inmarcesible, de
malas vs. buenas. La polaridad entre virtuosas y pecaminosas es un clsico del
patriarcado. La mediatizacin de los casos incrementa el horror vivido por la vctima. Es

pavoroso que se exhiban fotografas de las chicas asesinadas con un recorte que
legitima la agresin de los machos.
Justo unos das antes del secuestro de Melina, en su programa de TN, Mara Laura
Santilln le preguntaba a un colega, que se haba instalado en Ro Cuarto cuando
violaron y asfixiaron a Nora Dalmasso, por qu no iba nunca a resolverse el homicidio.
El cronista habl del caso sin hacer hincapi en la impunidad de la cobertura. Omiti la
llegada de una legin de periodistas obligados a salir al aire en cada flash informativo
con algn dato nuevo, como aquella versin que anunci que 18 hombres se haran un
ADN, sugiriendo que haban tenido relaciones sexuales con la mujer. Al da siguiente,
Dalmasso dej de ser Nora para ser llamada Norita por la prensa. Los abogados dejaron
de ser la fuente, y el sistema judicial termin preso de las falsas verdades periodsticas.
Pero la ficcin meditica se volvi ms entretenida! La Norita puta se convirti en un
personaje ms importante que la Nora vctima. Surgieron remeras que decan Yo no
estuve con Norita, y las infografas de los diarios que reproducan el escenario del
crimen no ahorraban dibujar un frasco de lubricante ntimo en la mesa de luz. Igual que
en las vietas que el diario La Gaceta de Tucumn arm cuando apareci al costado de
la ruta, descuartizada, Paulina Lebbos; la dibujaron con una mini extra small y unas
piernas ms estilizadas que las de Heidi Klum.
Melina fue la vctima y sigue sindolo en cada comentario, en cada imagen que se
difunde, en esa necesidad de seguir facturando rating con el cuerpo, con la vida de esa
adolescente denuncian Ada Rico y Fabiana Tuez, de La Casa del Encuentro. Jugar
con la fantasa de que le pas algo malo porque tena una vida diferente, indagar,
buscar y seguir violando su intimidad es perpetuar la violencia sexista. La reproduccin
de mitos machistas en boca de los medios (estas cosas slo les pasan a las chicas
malas), es no entender el concepto mismo de violencia de gnero, que contempla las
desigualdades estructurales que todava persisten entre varones y mujeres. Un
femicidio no es una novela, no es una serie de TV, no es una obra de teatro. Un
femicidio es una realidad que nos interpela. Las vctimas son reales. Debemos respetar
sus derechos humanos como los de sus entornos afectivos.

Pelcula de terror
Hay ms seas no tan particulares: el cadver de Melina naufrag hasta la misma zona
donde encontraron a Angeles Rawson. Las dos desaparecieron en una bolsa de nylon
negra. As como existen coreografas del crimen, tambin existen lugares que eligen
los victimarios. Escenarios que los empoderan. Territorios adonde van los desechos,
basurales o alcantarillas. Lo que nunca se respet se esconde entre los desperdicios.
Son los campos de batalla modernos, testigos de las guerras informales, como relee
Rita Segato a la violencia que hoy se imprime en el cuerpo de las mujeres como una
profanacin, como una aplicacin de crueldad y tortura hasta la muerte. En los
asesinatos mafiosos, tanto en Italia como en Colombia, las vctimas en general son
otros hombres. Antagonistas, delatores o traidores, pero parte de la corporacin
armada propia o enemiga. Esos cuerpos llevan mensajes, con diseos que implican una
escritura mafiosa en la disposicin del cadver, pero ese cuerpo es parte del enemigo.
En la violencia contra las mujeres hay una diferencia. Si mats a alguien que no es
miembro de la banda armada, inocente de la guerra, pongamos el caso Candela, ah el
carcter puramente expresivo de la violencia se autonomiza y se hace ms potente:
estabilizando lo que es especficamente un lenguaje, dijo la antroploga a Infojus
Noticias.
Los cuerpos femeninos pierden su soberana a golpes, a pualadas, y desde esa
muerte gritan un mensaje a las mujeres. Las empatas son mltiples. Habr vctimas
que se sentirn ms amenazadas; habr otras mujeres que la considerarn el
victimario, su propia trampa; habr una sociedad que busque, que quiera saber, que
quiera encontrar, que quiera cambiar.

Se habla de los hechos y se toman herramientas de los relatos literarios. Nace otro
gnero que impulsan estos crmenes, la ficcin que construyen los medios en paralelo
a la historia. El morbo sigue siendo el elemento esencial de este negocio del relato
meditico. Melina paga porque es la chica arruinada; Angeles activa la sospecha el
asesino es el portero, en una ciudad llena de porteros; Candela, tan chiquita. No va
a faltar mucho para que Paola, la ltima vctima cordobesa, sea comparada con la
Difunta Correa.
Cuando una mujer desaparece, la gente que la ama no recurre a los medios. El
sistema institucional polica, Justicia y otros organismos estatales brindan la
contencin adecuada y realizan los procesos que inician la bsqueda. Quienes recurren
a la prensa es porque estn desesperados. Despus, que se difunda depende de la
agenda meditica de ese da. Si no hay tema impactante, quiz la bsqueda de una
chica s lo sea. Lo toma un medio, en general un canal de televisin, y lo van tomando
los otros. No hay una lgica. Hay mediciones de rating y cantidad de diarios vendidos,
cuenta Silvina Molina, referente de la Red Internacional de Periodistas con Visin de
Gnero en la Argentina. Molina sabe que otro periodismo es posible: lo comprueban
cuando usan esas redes para compartir informacin, pasarse contactos y tambin
hacer autocrtica sobre los enfoques. Tambin las audiencias comienzan a cuestionar
ciertas coberturas, eso habla de la necesaria construccin colectiva y democrtica de
la comunicacin.

Clase B
El femicidio no es una novela (obviamente), pero algo dice que los femicidios estn en
el centro de tantas ficciones y por fuera de los reclamos y las polticas de seguridad y
justicia, por ejemplo. Desde el cine, desde las letras, nuevas voces se suman a debatir
el tema. Como la reina de la actuacin Helen Mirren que, al recibir el premio Bafta por
su trabajo en La reina, se despach. Denunci la obsesin de la TV britnica por la
violencia de gnero y el corte sexista de sus producciones audiovisuales: Cuando
muestra cadveres, son femeninos, cont.
Qu impunidad tienen las representaciones que hace la industria cultural, desde la
ficcin? En nuestro pas, las alcanzar el concepto de violencia meditica que
establece la Ley 26.845 sobre Violencia contra las Mujeres? Si pensamos la
comunicacin como espacio de produccin y circulacin de sentidos, no podemos aislar
las ficciones a la hora de analizar los efectos que estos mensajes tienen en relacin con
la violencia meditica entienden Sol Benavente y Jimena Rodrguez, investigadoras del
grupo de Comunicacin y Gnero del Centro Cultural de la Cooperacin. Todos los
discursos construyen sentidos e instalan imaginarios. En el caso de las ficciones, a
travs de un contrato de lectura particular, tambin ofrecen maneras de ver el mundo,
jerarquizaciones y valores. Para abordarlos, es preciso reconocer la complejizacin del
escenario meditico actual a partir del desarrollo vertiginoso de las nuevas tecnologas
que han modificado tanto la produccin como el consumo de bienes culturales. En este
sentido, la Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual es un punto de partida desde
el cual se hace necesario pensar tambin marcos y legislaciones que regulen los
contenidos que circulan en estos nuevos espacios comunicacionales que habilita
Internet, as como en los medios grficos que no fueron alcanzados por dicha
normativa.

Aptas todo pblico

Las fotos de Melina Romero se parecen a las de Laura Palmer. Impresionante, dice
Daniela Pasik, escritora y periodista, autora del blog Planeta Series. En su CV explica
que si hay un programa de su infancia, es la Familia Ingalls. Pero si hay una serie con la
que creci, sa es Twin Peaks. Invitada a hacer zapping por la pantalla chica ms
influyente del mundo en esttica e ideologa, Pasik arriesga que si existe una versin

siglo XXI del programa de culto de David Lynch, es The Killing. Tambin apunta a la
facilidad con la que se mata a una chica y lo difcil que es develar qu pas. En ambas,
detrs de los asesinatos de jvenes hay mucho ms que el acto de matar, hay una
sociedad entera.
Desde Lisbeth Salander hasta Vernica Rosenthal pasando por Molly Solverson. Cerca
del sol de medianoche, en la pampa argentina y en el cine gringo los personajes
femeninos de la novela negra empiezan a hacer una diferencia. Ya no son slo el
cuerpo del delito, el clich, la escena #1 para desandar la huella del cazador. Es
verosmil para los tiempos que corren: stop a los investigadores misginos y
trasnochados, a reflejar la transformacin social.
En la realidad y en la ficcin, ellas rompen el techo de cristal de la crnica roja. Como
autoras y como protagonistas, detectives o asesinas, forenses, como justicieras o
vctimas fuertes y recargadas, como Lisbeth, de Stieg Larsson. Como Rosenthal, de
Sergio Olgun, arriesgada y sensible a la causa (en Las extranjeras sigue un caso
similar al de las turistas francesas en Salta). Como la Marge, de Fargo, que camina,
desvelada, a campo traviesa a pesar de la nieve, a pesar de su embarazo (algo
parecido se respira en la versin miniserie de tev, favorita del ltimo Emmy).
Son mujeres empoderas y corridas del papel de vctima o femme fatale. Me caen bien,
pero no puedo dejar de pensar, aunque sea injusto, que fueron escritas por hombres,
reniega la periodista. Mejor destaca Siete cuentos misginos, de Patricia Highsmith
(narra asesinatos realizados por mujeres) y a la sueca sa Larsson, creadora de la
abogada Rebecka Martinsson, protagonista de Aurora boreal y Sangre derramada.
En TV, vota por la directora Jenji Kohan (Weeds) y su Orange is the New Black, una
bomba, una serie hecha por y con mujeres. La grilla novela negra con actitud
feminista sigue con ttulos como Happy Valley, Broadchurch, The Fall, The Bridge.
Agregara La ley y el orden: unidad de vctimas especiales dice Daniela Pasik. La
protagonista se hace cargo, sola, de todo. Olivia trabaja con vctimas de violaciones en
un ambiente regido por hombres. Es interesante ver la evolucin de ese personaje y
cmo lidia con el machismo tcito, el que no es deliberadamente mal intencionado, si
no casi natural.
En el mundillo literario se habla incluso de femicrime para referirse a esta tendencia
donde brillan las autoras y guionistas, las reinas del crimen, mujeres de papel con ADN
propio, ms sesudas, menos sdicas. No faltan lxs desconfiadxs que acusan al
femicrime de ser la nueva plaga de la industria del entretenimiento, el nuevo
capricho chick lit, un guio vaco a la diversidad...
Pero lo que no cambia, ni siquiera en la ficcin, es que la infancia sigue siendo el
blanco fcil. En los informes vemos cmo bajan las edades de las vctimas subraya
Ada Rico, de La Casa del Encuentro. Una razn posible es que los programas de TV las
muestran como objetos y ellas aspiran a eso; para los padres es difcil lidiar, poner
lmites al bombardeo que promueve una sexualidad precoz y expone a las nias a
ambientes donde son ms vulnerables. Adems, es necesario trabajar la prevencin en
el noviazgo. Muchas son asesinadas por sus parejas, que tambin son menores de
edad, tambin son nios.
Georgia Lee era una nena estadounidense de origen afro desaparecida primero y
encontrada muerta diez das ms tarde a mediados de los 90. Bajo el rbol donde la
hallaron se construy un santuario de flores que inspir la cancin de Tom Waits que es
epgrafe de este artculo. La desaparicin y muerte de Lee fue contempornea a la de
Polly Klaas, una nia blanca que fue el centro de la cobertura meditica mientras nadie
repar en Georgia. Waits cuenta que la cancin qued inicialmente fuera de su disco
Mule Variations, pero que cuando su hijita se enter, le dijo: Eso sera muy triste; la
asesinan y nadie se acuerda de ella, alguien escribe una cancin sobre lo que pas y
no la incluye en el disco.
Las nias saben cmo protegerse.
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7 oct

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Martes, 7 de octubre de 2014

Una nueva edicin del festival Guitarras del Mundo, programado por Juan Fal

El festival crece, pero no tanto como

la demanda de tocar
El gran encuentro guitarrstico comienza hoy en ochenta sedes
de todo el pas y se extender hasta el 16 de octubre, con ms
de doscientos conciertos de entrada gratuita. Fal habla del
crecimiento exponencial del estudio y la prctica del
instrumento en la Argentina.

Cada vez se toca ms y mejor la guitarra en la Argentina, seala Fal.

Por Karina Micheletto

Se trata de un festival nico en su tipo, en parte porque, con su diseo, est
cumpliendo veinte aos de realizacin sostenida. Y es probable que la palabra festival,
con toda la carga que el mercado le ha impreso, resulte, al menos, insuficiente para
definir a Guitarras del Mundo, el gran encuentro guitarrstico que comienza hoy en
ochenta sedes de todo el pas y que se extender hasta el 16 de octubre, con ms de
doscientos conciertos de entrada gratuita. Con Paco de Luca como figura homenajeada
este ao, rene a grandes referentes de todo el mundo, intrpretes del folklore de las
diferentes regiones del pas, pero tambin de la guitarra clsica y de la msica
contempornea, del flamenco y del jazz (ver aparte). No es, sin embargo, en el brillo
particular posible de esas figuras que basa su convocatoria Guitarras del Mundo,
asegura Juan Fal, uno de los grandes intrpretes y compositores de la Argentina,
tambin docente y tenaz idelogo y programador de este festival.
Si no convoca el nombre del artista, quiere decir que est convocando la propuesta:
podramos decir que es la guitarra la que convoca, marca el guitarrista en dilogo con

Pgina/12. Aunque en realidad, la guitarra a secas tampoco es la que convoca; hay

muchos encuentros de guitarra que sufren el problema de la falta de convocatoria,
muchsimnos. La que nos convoca es una guitarra especialmente querible, que es la
que representa culturas populares. La guitarra como smbolo de la cultura de regin, de
pueblo, de pas, est incorporada tanto por el msico como por el que no lo es, y es
parte de la vida individual y colectiva, sostiene. A esa guitarra popular, abrazada
colectivamente, la programacin de Guitarras del Mundo presta especial atencin:
est la guitarra cuyana o la guitarra andina peruana, hay una noche tucumana, hay
tango y flamenco. Siendo guitarrista, yo s lo que ocurre con esa guitarra regional de
la msica popular: uno toca en cualquier ciudad de la provincia de Buenos Aires y la
guitarra dispara una emocin que se nota en los rostros, lo mismo para un cuyano,
advierte Fal.
Guitarras del Mundo fue un festival que surgi y avanz sin sponsors y los
organizadores marcan que hubo mucho trabajo y esfuerzo (para arribar a su
concrecin) de la Unin del Personal Civil de la Nacin, sus autoridades, su adopcin
del festival Guitarras del Mundo desde su primera edicin como un rea protegida en
el marco de sus polticas culturales. Del actual Ministerio de Cultura, inicindolo,
apoyndolo y acompandolo en sucesivas gestiones. De Ana Villa y Juan Tangari,
presencias fundacionales. La interaccin entre un organismo pblico y una entidad
sindical fue una de las claves del crecimiento, la convocatoria y la permanencia de
Guitarras del Mundo, describen.

Guitarreadas y recelos
Mirando hacia atrs en estos veinte aos, cules son los momentos
especiales que aparecen?
Lo ms rico de todo fueron las guitarreadas posteriores.
Entonces lo mejor estuvo por fuera de lo que programaron?
S, seguro. Porque sa es una marca del festival, totalmente infrecuente. Hay miles de
festivales de guitarra en el mundo, pero no es comn este afn de seguir tocando y
juntndose y transformando cada restaurante al que llegamos en una especie de pea.
Los que venimos del folklore estamos ms cercanos a eso, los guitarristas que no estn
acostumbrados a ese tipo de encuentros ms informales con la guitarra, ms
espontneos y afectivos, se quedan con una huella indeleble.
Y dentro de lo programado?
Hemos tenido presencias impresionantes a nivel artstico, pero no es lo que ms me
gusta destacar como balance, porque uno termina cayendo en nombres. Cuando en
realidad es el encuentro de guitarristas el que le da sentido al festival, la posibilidad de
reunir al que recin empieza y toca igual con mucha calidad, al que lleva tiempo
tocando pero no es tan conocido, al que tiene un nombre destacado. Toda esa mezcla
es la que da riqueza y sentido a Guitarras... Y lo otro interesante es lo diverso que es el
pblico. Porque hoy por hoy las artes estn casi categorizadas, generacionalmente y
por clases sociales. No es comn ver reunidas varias generaciones y distintas
procedencias sociales, asistiendo al mismo espectculo.
Los guitarristas de todos los estilos se entusiasman con el festival?
Lo que noto es una ausencia de los sectores acadmicos. Pero eso dira que lo
entiendo. No s por qu me parece que desde la academia hay como un recelo, no
quiero decir prejuicio, porque por suerte los prejuicios entre lo culto y lo popular
estn cada vez ms dbiles. Pero veo que aparecen profes de guitarra con sus alumnos
cuando viene una figura renombrada del mundo de la guitarra clsica. Slo entonces.
A un profe de guitarra clsica no se le ocurre recomendar a sus alumnos ir
a ver a Rudi y Nin Flores o a usted mismo?
No, al menos no lo he advertido. Y de alguna manera nos tenemos que hacer
responsables, porque tampoco es cuestin de responsabilizar al que no viene, sino de

pensar por qu no viene. Yo vengo de un palo de la msica popular, de la guitarra

espontnea, he tenido pocos estudios...
Pero tambin tiene una insercin acadmica, como profesor.
La tengo pero con mi espacio, no soy un profesor de la guitarra acadmica. Y lo real
que es que todava hay que superar algunas barreras para que haya mayor
convergencia. Lo pienso en los dos sentidos: en mi experiencia docente en el campo
acadmico, enseando msica popular en el Manuel de Falla o en la Unsam (all tiene a
su cargo las ctedras de tango y folklore, y la recientemente creada Diplomatura en
Msica Argentina) siempre hago hincapi en que hay que asumir las bondades de la
academia, sobre todo en lo que se refiere al estudio de la tcnica del instrumento. Y
creo que lo ideal para un msico es tener las buenas informaciones de los dos campos.
Insisto: hay elementos para pensar que los prejuicios de antes estn ms debilitados,
pero aun as extrao un poquito la presencia de ese mundo acadmico en un espacio
como Guitarras del Mundo.
Y como profe lo siente?
Supongo que puede haber cierto recelo. De todos modos, la manera de resolver esa
cuestin es produciendo, enseando y formando msicos. La respuesta no la tiene que
dar uno, sino su trabajo. Nosotros tenemos para mostrar ya cuatro discos de
promociones de alumnos de un nivel altsimo, no slo tocando sino tambin
componiendo y arreglando.

Paisaje de guitarra
Ricardo Moyano, Jorge Cardozo y Pablo Mrquez, guitarristas argentinos radicados en el
exterior; o los que desde aqu han tenido a su cargo las organizaciones de sedes del
festival Jorge Jewsbury de Ro Cuarto, Ernesto Mndez de Paran, Alberto DAlessandro
de Baha Blanca, Polo Mart de Mendoza, Lucho Hoyos de Tucumn, Silvia Castro de Mar
del Plata son algunos de los colegas, amigos a los que Fal menciona entre los
hacedores de este evento: Estn simplemente porque abrazaron la idea, y como ellos
tantos otros, que se suman porque se entusiasman, sin otro inters de por medio,
destaca. Siempre sostuve que Guitarras del Mundo es mucho ms que un festival, se
parece ms a una especie de corriente o movimiento protagonizado por mucha gente,
define.
Otro motivo de orgullo del festival es el de extenderse por toda la Argentina, con sedes
en las capitales y en distintas ciudades del pas, con representantes locales y
extranjeros. Ese federalismo es una bandera que defendemos, marca Fal.
Hablamos de todas las bondades de este festival. Hay algo que falte o que
le pese?
Lo que de verdad me pesa es que cada vez son ms los guitarristas que me piden
tocar y no hay lugar para todos. Y eso es muy difcil de digerir para uno. Esta funcin
de programar el festival que nunca hice slo, porque uno piensa siempre con colegas
en un momento era buensima, porque uno poda darse el lujo de convocar a quienes
consideraba que merecan mostrar su arte. Pero se fue haciendo cada vez ms
engorrosa a medida que fue creciendo el festival, fueron creciendo las ganas de
participar, es impresionante. El festival crece, pero no tanto como la demanda de tocar.
A qu cree que se debe?
A que en la Argentina creci la poblacin guitarrstica de una manera que supera
cualquier tipo de expectativas. Cada vez se toca ms y mejor la guitarra en la
Argentina. Yo me acuerdo de que en Tucumn yo competa con otros dos, a ver quines
eran los guitarristas que haba que considerar. Slo de nosotros tres se hablaba: que
ste tiene ms tcnica, que aqul tiene una oreja brbara, que cmo toca Yupanqui...
Por supuesto que haba ms, pero se podan identificar. Uno despus viajaba y le
decan: en tal lugar, el que toca es Fulano. En el mundo clsico de la guitarra lo mismo,
haba un par de nombres. Y uno poda conocer a toda la poblacin guitarrstica; eso

ahora sera imposible. En los ltimos diez, quince aos, hubo una especie de primavera
guitarrstica, msicos que tocan, componen y arreglan muy, pero muy bien.
Y el festival habr tenido que ver?
Supongo que algo s, pero me parece que sera arrogarse demasiados laureles. Me
parece que es ms una inclinacin hacia el instrumento y la msica de las nuevas
generaciones. Ese paisaje del jovencito con la guitarra colgada al hombro es cotidiano.
En todo caso, nosotros somos parte de este guitarrazo nacional.
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