Sunteți pe pagina 1din 11

Simbolismul

Simbolismul este un curent literar aprut in Frana. Simbolismul a fost o micare


artistic i literar de la sfritul secolului XIX, care se opunea naturalismului i
parnasianismului, potrivit creia valoarea fiecrui obiect i fenomen din lumea nconjurtoare
poate fi exprimat i descifrat cu ajutorul simbolurilor; mod de exprimare, de manifestare
propriu acestui curent.
Adesea se consider c poei ca Charles Baudelaire, Arthur Rimbaud i Paul Verlaine
fac parte din acest curent, dar Stephane Mallarm e cel care l ncarneaz cel mai bine n
poezie.
Definit n sens strict, simbolismul reprezint un cerc literar restrns din care fceau
parte poei cum ar fi Stuart Merrill, Albert Samain i Jean Moras. Ultimul a publicat
manifestul micrii n 1886, n ziarul Le Figaro.

Le Figaro
Le Figaro este un ziar cotidian conservator francez, care prezint n articolele sale
probleme economice i sociale. El i cu cotidianul Le Monde sunt printre cele mai importante
ziare cu caracter informativ din Frana.
Le Figaro a luat fiin la data de 15 ianuarie 1826, numele su fiind legat de
personajul din piesa de teatru Le Barbier de Sville a lui Beaumarchais care a inspirat opera
lui Rossini Brbierul din Sevilla i compoziia lui Mozart Nunta lui Figaro. Pe prima pagin
apare antetul Sans la libert de blmer il n'est point d'loge flatteur ce poate fi tradus ca Fr
libertatea de a critica, nu exista elogiu adevrat. Din anul 1866 ziarul apare zilnic, el fiind
cel mai vechi cotidian din Frana.
In anul 1886, Jean Moras publica manifestul miscarii simboliste. n acel articol, el
vorbete despre o art care va fi inamica declamaiei, a didacticismului sau a falsei
sensibiliti i proclam c poezia trebuie s sugereze, nu s descrie. La acestea adaug
folosirea cuvintelor rare, a metaforelor rafinate i preioase i a versurilor impare ce ar
permite rennoirea limbajului poetic.
Dei simbolismul francez a durat foarte puin, el a fertilizat poezia modern, negnd
gndirea tiinific, raionalist. Pe drumul deschis de simbolism au pit ulterior Arthur
Rimbaud cu experiea clarviziunii, s-au nscut tema lui Charles Baudelaire a

corespondenelor i una din temele poeziei lui Stephane Mallarm n care lumea ntreag e
doar o imens carte.
Dintre temele simboliste pot fi citate: impalpabilul, angoasele identitare ale Eului,
imaginea femeii, decadenta, arta pentru art.
Manifestul simbolist a fost ulterior pus n versuri de Arthur Rimbaud n poemul Les
Voyelles (Vocalele), un exemplu perfect de sinestezie literar i Charles Baudelaire n
poemul Correspondances (Corespondene), n care natura este definit drept un "templu de
simboluri".

Stphane Mallarm

Stphane Mallarm (n. 18 martie, 1842, d. 9 septembrie, 1898), de fapt cu numele


real tienne Mallarm. Este un poet francez si lider al miscarii simboliste in poezie alaturi de
Paul Verlaine, Mallarme era un profesor de provincie care merge la Paris pentru a duce o
viata de burghez pe Rue de Rome dar publica poeme aluzive, care sugerau mai mult decat
denotau. A observat ca limbajul lui purificat da un sens mai pur cuvintelor, insa Mallarme nu
a fost recnoscut pentru munca sa pe timpul vietii.
La varsta de 19 ani a descoperit Florile raului ale lui Charles Baudelaire, care
aparusera in 1857. Aflat sub influenta acestui volum, a scris Briese marine, incepand cu
celebrul citat Le chair est triste, helas! et jai lu tous les livres.Dupa ce paraseste studiile,
viziteaza Anglia si, in timp ce se afla in Londra, se casatoreste cu Marie Gerhard. Mallarme a
predat engleza din 1864 in Toumon, Besancon, Avignon si Paris pana in anul retragerii lui, in
1893. Primele sale poezii au inceput sa apara in magazine in anii 1860.
A cultivat o poezie cerebral, voit obscur, bogat n sensuri filozofice, de o rar
muzicalitate i for sugestiv. Creaia sa (Herodiada, Dup-amiaza unui faun, Poezii)
constituie o expresie viguroas i original a poeziei moderne. Mai trziu, prin opera sa a
influenat decisiv coli artistice reprezentative ale secolului al XX-lea, cum ar fi: cubismul,
futurismul, dadaismul, suprarealismul.
El este de parere ca ideea poemului exprima frumusetea limbajului. Astfel, o poezie ar
trebui citita independent de lumea in care exista. Fiecare poezie este construita in jurul unui
simbol, idei sau metafore centrale si consta in imagini subordonate care ilustreaza si ajuta la
dezvoltarea ideii. Cu toate acestea, el prefera sa nu exprime clar o ide. "Nommer un object,
c'est supprimer les trois-quarts de la jouissance du pome qui est fait peu peu: le suggrer.
Cititorul trebuie sa revina iar si iar asupra versului, sa se concentreze asupra

muzicalitatii cuvintelor mai mult decat asupra sensului denotativ al acestora. Mallarme
spunea: Devin obscure, desigur! Daca cineva face o greseala si crede ca deschide un
ziar?. Pentru tot restul vietii, Mallarme s-a dedicat punerii in practica a teoriilor lui literare
si scrierii marii sale lucrari:Grand Oeuvre. Mallarme a murit la Paris pe 9 septembrie 1898,
nereusind sa-si termine lucrarea. Versul liber al lui Mallarme a avut un impact urias asupra
poeziei franceze a secolului XX si asupra crearii traditiei moderniste in poezia germana si
americana.

Stilul de lucru

Primele scrieri ale lui Mallarm sunt inspirate din stilul lui Charles Baudelaire, mai
trziu crendu-i propriul stil. El anticipeaz fuziunile dintre poezie i celelalte arte care au
nceput s nfloreasc secolul urmtor. Cea mai mare parte dintre lucrrile sale a explorat
relaia dintre coninut i forma, ntre text i aranjamente de cuvinte i spatiile de pe pagin.
Acest lucru este evideniat mai ales n ultimul sau poem reprezentativ (Un coup de des
jamais n`abolira le hasard - O arunctur de zaruri nu va elimina ansa) din anul 1897.
Unii consider ca Mallarm este unul dintre cei mai dificili poei de tradus n alte
limbi. Dificultatea se datoreaz complexitii textului, natura multistratificat, dar rolul cel
mai important l are muzicalitatea cuvintelor. Cnd poeziile sunt recitate n limba francez,
poezia admite sensuri care nu sunt evidente la lecturare. De exemplu n Sonetul lui
Mallarm, un vers ncepe cu Ses ongles purs(Unghiile ei pure), prima silab cnd este
pronunat este foarte asemntoare cu C`est pure sound(Este un sunet pur). Aspectul
poeziei sale este un subiect de analiz muzical, poezia neputnd fi tradus fr a-i schimba
sensul.

Charles Baudelaire

Charles Baudelaire a fost un poet francez (n. 9 aprilie 1821 - d. 31


august 1867), a crui originalitate continu s-i provoace att pe cititorii
si, ct i pe comentatorii operei sale. Este considerat poetul care a
revoluionat ntreaga liric francez i european prin originalitatea
volumului su controversat Les Fleurs du Mal (Florile rului"). Va avea o
influen puternic asupra viziunilor poetice ale autorilor de mai trziu.
Intre anii 1836-1840, studiaza la Paris, ncheindu-si studiile cu un bacalaureat. n
acest timp Baudelaire a frecventat Cartierul latin, atunci sediul artitilor din Paris, unde s-a
ndatorat peste msur. i ntlnete pe de Nerval i Balzac. Se crede c tot atunci a contractat
sifilisul.
Pentru a-l scoate din mediul boem, tatl vitreg l trimite n India, dar revine un an mai trziu
la Paris, fugind de pe vas. La ntoarcere, motenete o avere considerabil care-i va permite s duc o
via de dandy parizian. ncepe s iubeasc hainele i i petrece zilele n galeriile de art i cafenelele
din Oraul luminilor. ncepe s foloseasc drogurile, n special hai i opium.
Se ndrgostete de Jeanne Duval, cea care l va inspira cnd scrie poemele din sec iunea
"Venus cea neagr" a volumului Florile rului. O tentativ de suicid se produce n anul 1845, din
cauza datoriilor.
Pentru a-i suplimenta venitul Baudelaire scrie critic de art, eseuri, i cronici pentru diverse
jurnale. Criticile pictorilor contemporani francezi Eugene Delacroix i Gustave Courbet l-au ajutat s
se impun drept critic cu idiosincrazii, dar care tie s fac diferen a ntre arta adevrat i kitsch.
In anul 1847, public nuvela autobiografic "La Fanfarlo". Primele versuri i apar n reviste la
jumtatea deceniului '40. l descopera pe Edgar Allan Poe. In perioada aniilor 1854 - 1855, public
traducerea prozelor lui Edgar Allan Poe pe care l consider un suflet geamn. Traducerea sa devine
celebr.

Florile rului

Auguste Poulet-Malassis public prima ediie din "Les Fleurs du mal" i veghea
apariia crii. n luna august, are loc procesul "Florilor rului" cu un rechizitoriu sus inut de
acelai procuror care n anul precedent se ocupase de "Madame Bovary". Poetul i editorii
sunt condamnai, iar ase dintre poeme care descriau dragostea lesbian sau vampiri au fost
excluse din cadrul volumului. Interdicia a fost ridicat n Frana abia n 1949.
n 1861, Baudelaire a adugat 36 de poeme noi la aceast colecie. Florile rului i-au
adus lui Baudelaire un oarecare grad de popularitate; scriitori ca Gustave Flaubert i Victor
Hugo i-au ludat poemele. Flaubert i-a scris lui Baudelaire "Ai gsit o cale de a injecta o
nou via Romantismului, suntei diferit de toi, i aceasta e cea mai mare calitate". Spre
deosebire ns de poeii romantici, Baudelaire se inspira din via a citadin a Parisului. El
argumenta c arta trebuie s creeze frumusee chiar i din cele mai josnice i non-poetice
situaii. Florile rului l-au transformat pe Baudelaire ntr-un poet blestemat.

n anii '60, Baudelaire a continuat s scrie articole i eseuri ocupndu-se de o mare


varietate de figuri i teme.
n 1869 a publicat i poeme n proz, care au fost adunate postum n volumul Petits
pomes en prose (Mici poeme n proz). Prin faptul c a denumit aceste compozi ii n vers
alb poeme, Baudelaire a fost primul poet care a spart forma tradiional a versificaiei.
n 1862, Baudelaire a nceput s aib comaruri i temeri, iar sntatea i s-a ubrezit
brusc. A plecat la Bruxelles s in o serie de conferine, dar a avut cteva atacuri cerebrale
care s-au finalizat printr-o paralizie parial. n iulie 1866, mama sa l aduce n Paris i l
interneaz n diverse sanatorii pentru tratament.
Pe 31 august, 1867, la 46 de ani, dup o lung agonie, Charles Baudelaire a murit la
Paris. Chiar dac doctorii nu au declarat-o, moartea sa a fost provocat de sifilis.
Posteritatea sa de mare poet era ns asigurat. Poeii timpului Stephane Mallarm,
Paul Verlaine, i Arthur Rimbaud l-au considerat imediat un predecesor. n secolul al XX-lea,
gnditori, critici sau poei celebri cum ar fi Jean-Paul Sartre, Walter Benjamin, Robert Lowell
i Seamus Heaney i-au celebrat opera. La noi voulumul poetului Tudor Arghezi, Flori de
mucigai a fost influenat de volumul lui Baudelaire, Florile rului.

Paul Verlaine

Paul Verlaine (n. 30 martie 1844 d. 8 ianuarie 1896) a fost un


poet francez. El aparine curentului simbolist i este unul dintre cei mai
citii dintre poeii francezi. Este privit de simbolitii francezi ca ef al
curentului.
La varsta de 14 ani citeste Baudelaire "Les Fleurs du mal" ce il va
influenta puternicin aspiratiile sale de scriitor.A studiat dreptul,dar a
renuntat dupa doi ani si s-a angajat la Civil Hall.In 1862,Verlaine a primit
licenta studiilor.
A dus o via de boem, de poet blestemat, ce contrasteaz n
planul creaiei cu aspiraia spre puritate i candoare. Versurile de nceput
(Poeme saturniene, 1866), cu reminiscene din parnasieni i din
Baudelaire, afirm tonul su inegalabil prin viziunea dramatic asupra
lumii, prin nclinaia ctre melancolie, prin cutarea armoniilor.
Verlaine si-a parasit familia pentru a duce oviata boema alaturi de
prietenul sau poet in Londra si Brussel.Relatia lor s-a sfarsitin 12 iulie 1873
cand Verlaine, baut si dezolat, a incercat sa-l impuste pe Rimbaudin
incheietura mainii dupa o cearta. A fost inchis pentru 18 luni. In timpul
inchisorii Verlaine a studiat Shakespeare si Don Quiote si a scris
"ROMANCES SANS PAROLES (1874). Colectia este considerata
capodopera sa in care si-a gasit in sfarsit vocatia poetica autentica.
Verlaine cultiva o liric a sentimentelor intime, a variatelor stri
sufleteti, ntr-o atmosfer crepuscular i vag. Sunt versuri care se
sustrag retoricii, de o armonie muzical sugestiv, aa cum o
demonstreaz volumele sale: Romane fr cuvinte (1874), considerat
cel mai valoros, nelepciune (1881), Odinioar i altdat (1885),
Iubire (1888), Elegii (1893) etc. El afirma c arta nseamn a fi absolut
tu nsui i formuleaz, n versurile celebre din Arta poetic (1855),
notele caracteristice ale esteticii simbolismului: Muzica nainte de toate;
Sucete gtul elocinei; Nuan, nicidecum culoare.
Verlaine a murit in Paris, la varsta de 52 ani, in 08 ianuarie 1896.
Funerariile sale aufost un eveniment public, mii de parizieni insotind sicriul
sau la cimitirul Batignolles.In ciuda faimei sale, Verlaine a murit in saracie.In
1911 un monument in cinstea lui Verlaine a fost ridicat in Paris, in
gradinile Luxembourg. Oscar Wilde a glumit spunand ca acesta trebuia
amplasat in cafeneaua Franoise Premier, deoarece "statuia eroului
trebuie sa fie pe campul lui de batalie" .

SIMBOLISMUL ROMNESC

Simbolismul este primul curent din literatura romana care, prin Alexandru Macedonski si
prin discipolii si, este sincronic cu cel european, fapt explicabil prin interesul unei pari a
intelectualitii romaneti pentru spaiul literar francez. Simbolismul romanesc, asemeni
oricruicurent literar, cunoate:

faza de apariie si de rspndire (1880-1900);

faza de maxima nflorire (1900-1915/1916);

faza de regres, pana la dispariia sa din peisajul literar (ctre 1940).

Etapa de nceput este caracterizata prin apariia unor articole programatice si prin
activitatea cenaclului si a revistei Literatorul (1880-1919, in opt serii, cu ntreruperi), conduse
de Al. Macedonski, devenit sef de scoal
Etapa de maxima nflorire si strlucire a curentului se desfoar la nceputul
secolului al XX-lea, pana la rzboi (1900-1915/1916). Pe lng Al. Macedonski, autor al
volumului Flori sacre (1912), ce marcheaz desprinderea de inflexiunile romantice ale
tinereii si atesta formarea unei variante simboliste originale, se afirma si alte personaliti
poetice de valoare: St. Petica (vol. Fecioare in alb, 1902), Dimitrie Anghel (vol. In gradina,
1905), Ion Minulescu (vol. Romane pentru mai trziu, 1908) sau George Bacovia (vol.
Plumb, 1916).
Etapa de regres a inceput in perioada 1915-1916, simbolismul romanesc trece in plan
secund, devenind fundal pentru alte orientri novatoare in poezie, sau, rmas parial
neconsumat, se prelungete prea mult la unii autori, pana spre 1940, cnd simbolismul
european intrase deja in istorie.
Primele idei care prefigureaz simbolismul la romni i care ncearc s-l teoretizeze
apar odat cu Macedonski i sunt puse n circulaie prin revista poetului, Literatorul. Chiar
nainte de reconstituirea simbolismului ca coal, n Frana, apar n aceast revist, nc din
primul ei an de existen, 1880, articole de directiv, n care sunt expuse puncte de vedere
simboliste. De altfel, Macedonski avea s-i revendice mai trziu, n 1889, printr-un articol
intitulat n pragul secolului, merite de pionier al simbolismului pe plan european.
Belgienii, i se poate zice aceasta cu mndrie i despre mii din romni - scrie el - dac n-au
fost tocmai ei precursorii micrii, au avut meritul de a fi ntrevzut din vreme ntinderea
strlucit ce se deschidea glorioas dinaintea poeziei viitorului, Maeterlinck, Rodenback,
Verhaeren, Giraud, Franz Ell, Fernand Severin i alii nc - cei patru nti cita i, astzi deja
ilutri - au avut onoarea, mpreun cu mine, s ia parte acum 12 ani, la micarea provocat
din Liege de revista La Wallonie, al crei energic i valoros director era dl. Albert Hockel,
unul dintre distinii colaboratori actuali ai marii reviste pariziene Mercure de France. De

altfel, n numrul din august 1886, Macedonski publicase, ntr-adevr, patru poezii n limba
francez: Volupt, Hystrie, Haine, Guzla.
nc n 1880 apruse n "Literatorul" articolul intitulat Despre logica poeziei, n care
erau formulate idei care anticipau anumite judeci ale lui Mallarm. Nu numai c se fceau
apropieri ntre poezie i muzic, dar se releva deosebirea de structur dintre poezie i proz.
Poezia - accentua Macedonski - i are logica ei particular, deosebit de logica prozei:
Logica poeziei e, dac ne putem exprima astfel, nelogic la modul sublim. ntruct tot ce
nu e logic e absurd, logica poeziei e, prin urmare, nsui absurdul.
Un adevrat manifest presimbolist, aprut n Literatorul din 15 iunie 1892, este
"Poezia viitorului", articolul scris de Macedonski. Prin simbolism - se spune n articol - ca i
prin instrumentalism, care este tot un simbolism, cu deosebire c sunetele joac n
instrumentalism locul imaginilor, poezia i-a creat un limbaj al ei propriu, limbaj n care se
simte n largul ei.
Dup prerea poetului, simbolismul unit cu instrumentalismul este, ca i
wagnerismul, ultimul cuvnt al geniului omenesc".
Puncte de vedere presimboliste conin i alte articole publicate de Macedonski n
Literatorul, ca "Despre poezie" sau "Despre poem" (1881), n care poetul pledeaz pentru
concentrare i sintez liric, pentru poezia care s adune n ea, imprevizibil, micri suflete ti
contrastante.
T
eoretiznd simbolismul, Macedonski a neles s-l i promoveze struitor n literatura
romn. n numele acestui curent, directorul Literatorului a ncurajat de fapt tot ce se
deosebea de poezia romneasc de pn atunci: parnasianism, naturalism, decadentism,
simbolism - tot ce putea impresiona prin neobinuit i bizar. El nsu i s-a exersat n
compuneri alctuite dup ultima mod parisian, menite s revoluioneze lirica. Dup
modelul lui Rollinat, din care a i tradus, Macedonski a afiat uneori preferine morbide
pentru macabru, ca n "Vaporul morii", de exemplu. Dar pasiunea lui cea mare a fost
instrumentalismul, poetul propunndu-i s creeze efecte lirice prin pure combina ii de
imagini i sunete ca n "Rimele cnt pe harp" i "Guzla". Unele din aceste poezii, de
exemplu, nmormntarea i toate sunetele clopotului sau Lupta i toate sunetele ei, au
fost publicate n volumul "Poezii" din 1881, nainte de ntemeierea colii lui Ren Ghil la
Paris.
Dup exemplul lui Mallarm, Macedonski acorda o importan special aspectului
grafic al scrierilor sale: n manuscisul romanului su "Thalassa" a ncercat s sugereze
sentimentele nu numai printr-o anumit aezare a cuvintelor n pagin ci i prin nterbuinarea
unor cerneluri de culoare diferit, textul nfindu-se, n felul acesta, policrom, ca ntr-un
amuzant joc de copii.

Dac Macedonski este, indiscutabil, un teoretician al simbolismului, este el oare i un


poet simbolist? Unii i-au contestat cu violen o calitate. Alii au acceptat-o cel puin par ial,
influentai poate de Macedonski nsui, care s-a proclamat singur i cu ostentaie simbolist
pentru o perioad scurt.
Desigur, n structura cea mai intim a spiritului su, poetul nu este un simbolist. El
rmne n mod fundamental un romantic de formaie paoptist, euforic, exuberant, vitalist.
Dei n poezia lui apar unele simboluri, poetul are grij ca, aproape de fiecare dat, s le
explice, s le mprtie nreaga aur enigmatic, s le distrug inefabilul att de caracteristic
poeziei simboliste, aa cum procedeaz, de exemplu, i n Noaptea de decembrie. Dar nu e
mai puin adevrat c n poezia macedonskian apar i primii germenii notabili de simbolism
romnesc, primele teme autentic simboliste, care vor fi cultivate n literatura romn.
Poetul, citadin romantic, se simte, fr ndoial, atras de unele idei i motive poetice
simboliste (suferina, nedreptatea, mizeria, entuziasmul, nencrederea, revolta, dispreul,
soarta femeii n societatea burghez, evadarea n vis, oriental etc.), dei simbolistica propriuzis rmne aproape ntotdeauna la suprafa. Macedonski este un mare poet predominant
romantic, n a crui oper poetic au lsat urme i unele elemente simboliste, fr a-i
modifica sau altera adevrata substan, alturi de elemente i motive naturaliste i
parnasiene.

Trsturile simbolismului literar:

raportul dintre simbol (semn,cuvant) i eul poetic care nu este exprimat, ci sugerat,
aadar sugestia este o manier artistic obligatorie a creaiei simboliste;

tema general o constituie starea confuz i nevrotic a poetului ntr-o societate


superficial, meschin, incapabil s perceap, s inteleag i s aprecieze nivelul
artei adevrate; alte teme i motive simboliste: oraul de provincie sufocant, natura ca
stare de spirit, anotimpurile apocaliptice, dezintegrarea de materie, iubirea scitoare,
moartea ca proces de descompunere, solitudinea dezolant, motivul apei ca substana
eroziv, motivul instrumentelor muzicale, motivul cromatic, olfactiv, etc.

poezia simbolist exprim numai atitudini poetice sau stri sufleteti specifice acestui
curent literar: tristeea, dezgustul, oboseala psihic, disperarea, apsarea, spaima,
nevroza, toate fiind sugerate prin simboluri, fr a fi numite;

corespondena dintre cuvintele-simbol i elementele din natur este principalul


procedeu artistic de construire a poeziilor simboliste. Trsturile obiectului din natur
sugereaz strile interioare ale eului liric. (De ex: cuvntul-simbol "plumb" are drept
corespondent un metal greu, de culoare cenuie, maleabil i cu o sonoritate surd)

preferina pentru imagini imprecise, difuze, fr contur;

muzicalitatea creaiei simboliste se construiete fie prin prezena instrumentelor


muzicale, fie prin muzicalitatea interioar a versurilor (prin verbe sau interjec ii
auditive);

cromatica este de asemenea fie exprimat direct prin culori cu putere de simbol, fie
sugerat prin corespondene;

sinestezia este un procedeu artistic care marcheaz asocierea concomitent a mai


multor percepii diferite (sunet,culoare, parfum) i trezirea simultan a simurilor;

versul liber este o noutate prozodic; refrenul accentueaz starea poetic, prin repetiia
cromatic, olfactiv sau muzical a simbolurilor.