Introduo

O presente trabalho, tem como objetivo, a elaborao de um projeto de mobilirio,

leia-se, objeto no apenas de carter contemplativo, como tambm funcional, o qual
optou-se pelo estudo e realizao de uma mesa de centro. Conforme roteiro prestabelecido o desenvolvimento do projeto foi dividido em duas etapas, sendo cada uma
delas referentes s duas Avaliaes existentes dentro do cronograma do curso. Neste
primeiro momento, correspondente a data da AV1, exigiu-se a apresentao ao menos
de

duas pranchas rgidas contendo as seguintes informaes: tipo de

escolhido, informaes tcnicas, conceito e

mobilirio

memorial descritivo.

Objeto
Elaborao de uma mesa de centro para uma sala de estar. ( Descrever objeto)

Contextualizao do conceito

A partir da proposta e escolha do objeto iniciou-se um trabalho de pesquisa com o

intuito de contextualizao e conceituao, que foi orientado conforme uma ideia
inicial, pois, instintivamente foi estabelecida uma relao do projeto com as obras de
Amilcar de Castro. O que em um primeiro momento parecia apenas inclinao pessoal
pelo trabalho do artista mostrou-se, de fato, importante para soluo e elaborao do
trabalho. Pode-se afirmar portanto, pelas razes expostas a seguir, que o projeto tem
como partido a obra Amilcar de Castro.
Amilcar de Castro fez parte do movimento neoconcretista que criticava a
aproximao exacerbada da arte com a indstria que levou a uma racionalizao
extrema da mesma. Para melhor compreenso do movimento neoconcreto, deve-se,
primeiramente, entender seu antecessor, o concretismo.

A arte concreta deve ser compreendida como parte do movimento abstracionista

moderno, em razes sem experincias como a do grupo Des Stijl, criado em 1917, na
Holanda por Piet Mondrian, Theo Van Doesburg, Gerrit Thomas Rietveld, entre outros.
Bill o principal responsvel pela entrada desse iderio plstico na Amrica
Latina, no perodo aps segunda Guerra Mundial. A exposio do artista em 1951 no
MASP e a presena da delegao sua na primeira Bienal Internacional de So Paulo,
no mesmo ano, abrem as portas do pas para as novas tendncias construtivas.
Em 1959, Amilcar de Castro, Ferreira Gullar, Franz Weissmann, Lygia Clark,
Lygia Pepe, Reynaldo Jardim e Theon Spanudi, com outros artistas, publicam o
Manifesto Neoconcreto

defendendo a liberdade de experimentao, o retorno s

intenes expressivas e o resgate de uma subjetividade.

Conceito
evidente o carter experimental da proposta de realizao de um mvel por
alunos de graduao do curso de arquitetura, este fato no deve ser entendido de forma
negativa, pelo contrrio, o carter experimental indispensvel e deve estar presente
nos diversos meios de elaborao artstica.
O movimento neoconcreto tambm nos ajuda a elucidar outra problemtica
fundamental para elaborao do projeto em questo. A partir da proposta, algumas
questes foram levantadas, dentre as quais podemos destacar - Porque a necessidade de
uma valorao e subjetivao de objetos meramente funcionais? Seria o Design , em
especial o de produto, uma forma de arte?
Podemos extrair das obras de Lygia Pape, artista representante do movimento
neoconcreto, que a arte interpela o mundo, a vida e tambm o corpo. Evidencia-se
portanto, que a arte permeia todos os campos, e no seria leviano afirmar que tambm o
Design. Muito embora o Design de produto se distancie das artes plsticas devido ao
seu carter funcional, ele est diretamente ligado aos movimentos artsticos e influencia
e deixa-se influenciar pelos mesmos.

Entende-se que uma boa produo engloba

valores plsticos e estticos, pois justamente esta proximidade com a arte que
distancia o Design de uma mera reproduo e cpia de produtos em massa.

Esta estranheza em relao a classificao de objetos como arte, que persiste at

os dias de hoje, nos remete ao dilogo existente entre o funcionalidade e a emoo.
Como mencionado anteriormente o movimento neoconcreto tenta resgatar esta emoo
e o carter experimental da arte arrefecidos por um impulso desenvolvimentista pautado
na indstria. Esta forma de pensamento tambm ir repercutir em outras reas, como no
Design.
Importante, destacar, que muito embora estas conceituaes tenham sido
formuladas entre as dcadas de 1920 e 1960, ela continua muito atual e mostram-se de
grande valia e apoio para o projeto em questo, pois contribuem para produo de um
mvel que seja capaz de atender aos seus critrios funcionais, plsticos e estticos.
Ao realizar uma apropriao dos conceitos neoconcretistas presentes na obra de
Amilcar de Castro, almeja-se transpor a obviedade imposta pela indstria, que persiste
at os dias de hoje com a produo em massa de mveis modulares por inmeras
empresas. Suas razes no De Stijl conservam a predominncia de

uma certa

racionalidade na utilizao de figuras geomtricas sem apelos estticos, mas se distancia

do movimento precedente devido a preocupao concomitante de atender critrios
subjetivos. Este fato proporciona um dilogo e interao maior com o espao que, no
caso do objeto em questo, est inserido no contexto da arquitetura.

Referncias:
1)
2)
3)
4)

Amilcar de Castro
Piet Zwart
Gerrit Thomas Rietveld
Eileen Gray

ANEXO

Fotos da obra de Amilcar de Castro

Piet Zwart (*1885 , 1977)

typograaf, fotograaf en industrieel ontwerper
O fotgrafo e artista grfico modernista Piet Zwart combinou Dada com De
Stijl, elementos irracionais com racionais, e deixou com o seu trabalho uma
forte marca em artistas posteriores, como Gert Dumbar (*1940) e Wim
Crouwel(*1928).

Gerrit Thomas Rietveld (Utrecht, 1888 - 1964)

Construindo Guerrit Rietveld
09dez11

Reproduzir as cadeiras de Rietveld em nosso Curso de Marcenaria significa uma srie

de valores agregados, a comear por sua importncia histrica reproduzi-las
participar desta histria. Por princpio tcnico-didtico, construir cadeiras constitui um
exerccio completo de marcenaria. De acordo com o comentrio de Domingos
Marcellini, a cadeira o mvel mais difcil de se fazer, no sendo dos mais modestos,
pela suta e pela pouca largura das peas que a compe. (Manual Prtico de
Marcenaria, ed. Ediouro, pg. 158). No entanto Rietveld intencionava facilitar a
reproduo, seja pelo processo de fabricao industrial ou artesanal, atravs de tcnicas
simples de marcenaria. Seus mveis minimalistas aparentam a estrutura como um objeto

ao avesso, uma denncia e um estmulo para sua construo como o caso de sua
linha de mveis Krat, confeccionados com madeiras de embalagens. Suas ideias
foram extremamente arrojadas sua poca, tornando-se cones da movelaria
contempornea.

Neste artigo apresento as principais etapas do processo de fabricao das famosas

cadeiras Vermelha e Azul e Zig-Zag, reproduzidas a partir dos projetos originais
reunidos no livro How to construct Rietveld Furniture (de Peter Drijver e Johannes
Niemeijer, ed. Thot), e a verso alternativa da cadeira Zig-Zag construda em
compensado revestido.

Rietveld sentado em sua poltrona em frente sua oficina (How to Construct Rietveld
Furniture, ed. Thot, pg. 29)
Guerrit Thomas Rietveld (1888 1964)
Rietveld era filho de um marceneiro de Utreque (Holanda), e trabalhou na oficina de seu
pai, onde adquiriu o conhecimento do ofcio. Abriu em 1911 sua prpria oficina de
marcenaria, e mais tarde interessou-se tambm por arquitetura. Participou do
movimento artstico holands De Stjil (que literalmente significa O Estilo), fundado
em 1917. O grupo baseava-se na rigorosa preciso com que dividiam o espao; pela
tenso e pelo equilbrio, alcanados com a assimetria; por seu uso das formas bsicas
e cores primrias; e pela mxima simplicidade de suas solues. (Layout: o design da
pgina impressa, de Allen Hurlburt, ed. Nobel, pg. 35). Rietveld procurou transformar
as ideias do grupo a trs dimenses; considerava indispensvel que o mobilirio
retornasse s suas formas bsicas, como se os mveis nunca tivessem sido feitos. A
cadeira deveria ser novamente concebida: deve ter seu assento, um encosto e algo que
suporte estes elementos.
A cadeira Vermelha e Azul
Segundo Otakar Mcel, a cadeira vermelha e azul de Guerrit Thomas Rietveld
reconhecida como o manifesto da esttica De Stijl. Optando por formas simples, uma
construo por mdulos e recorrendo a cores primrias, este marceneiro de Utreque
conseguiu criar uma pea de mobilirio moderna que personificava na perfeio os
princpios estticos do grupo neerlands.

Desenho original da cadeira Vermelha e Azul (How to Construct Rietveld Furniture, ed.
Thot, pg. 24)
Presume-se que a cadeira tenha sido criada em 1918, tendo em setembro de 1919
merecido destaque na revista De Stijl, em conjunto com a sua Cadeira de Criana.
Ambas as cadeiras foram construdas com base no ento recente mtodo de aplicao
de cavilhas, distinguindo-se a Cadeira Vermelha e azul pela sua forma mais simples e
linear.

Os mveis de Rietveld dos anos 20 caracterizavam-se pela sua concepo de espao

muito prpria e pela idia de transparncia, caractersticas que correspondiam aos
ideais defendidos pela avant-garde funcionalista. O mesmo se aplicava sua noo de
produo industrial: Rietveld entendia que tambm a sua cadeira Vermelha e Azul
podia ser fabricada industrialmente, na medida em que o material, as traves, as ripas e
as tbuas podiam ser facilmente adquiridos no mercado e a construo no
apresentava dificuldades maiores. (Mobilirio Moderno 150 anos de design, ed. H.F.
Ullmann, pgs. 650, 651, 652).
Na oficina

Este exerccio foi desenvolvido com o aluno Carlos Germano, oceangrafo. Para a
construo da cadeira Vermelha e Azul selecionamos macios de freij (cordia
goeldina), madeira paraense extremamente verstil, prpria para construo de cadeiras
e mveis em geral. Originalmente o projeto sugere a faia (fagus spp.), gnero comum na
europa para a construo de mveis.

Iniciamos o aparelhamento dos macios com plaina manual n5 e serra circular de mesa,
conforme o padro de medidas especificado.

Todas as peas da estrutura da cadeira so unidas com cavilhas de 15mm de

dimetro.Confeccionamos as cavilhas no torno, sendo necessrias vinte e duas unidades
que, alinhadas, correspondiam a aproximadamente um metro de comprimento.

As peas foram cuidadosamente marcadas e perfuradas na furadeira de coluna, com

broca Fostner. Os encaixes foram provados e marcados.

Para fixao das peas utilizamos cola PVA e grampos. interessante notar que os
grampos evitam a separao das peas por fora da presso hidrulica. Por isso as
cavilhas prontas geralmente possuem ranhuras, o que facilita a expulso do ar e do
excesso de cola.

Uma vez conformada a estrutura, as peas do assento e do encosto foram recortadas na

serra circular. Em princpio utilizamos compensado, mas mudamos para MDF, para
obter uma cobertura com textura lisa.

Com cunhas fixadas sob o assento e o encosto, parafusamos estas peas.

Cobrimos o encosto e o assento com laca nitrocelulose, com o cuidado de revestir antes
as bordas. Para a estrutura utilizamos verniz de nitrocelulose.

Achamos a combinao da estrutura em madeira aparente com os painis coloridos to

atraente quanto a original. Ento decidimos finalizar a cadeira nesta verso, a qual
apelidamos de Vermelha e Azul e Freij!
A cadeira Zig-Zag
Criada por Rietveld entre 1932 e 1934, a cadeira Zig-Zag foi composta com apenas
quatro painis macios, fixados por parafusos combinados com encaixes de espiga e
cunhas. Seu design tambm coloca em prtica os mesmos princpios do movimento De
Stijl, embora Rietveld tivesse rompido com o grupo em 1928. Suas linhas diagonais
diferem da sbria estrutura reta da cadeira Vermelha e Azul, cuja obra expressa os ideais
do movimento De Stijl; a cadeira Zig-Zag inquietante e instvel uma provocao aos
sentidos.

Construda originalmente com macios de carvalho (quercus spp.), em nosso curso de

marcenaria optamos por verses em compensado revestido com folhas de freij (cordia
goeldina) e em macios de peroba-de-campos (paratecoma peroba), de acordo com as
dimenses do projeto original.
Verso original
Esta verso da cadeira Zig-Zag foi desenvolvida com o aluno Eduardo Acklas, produtor
grfico. Iniciamos a construo dos painis aparelhando os macios em pequenas
tbuas, unidas com cavilhas e cola PVA.

Aps o aparelhamento dos macios, iniciamos a conformao dos painis, cada um com
trs peas emendadas. Perfuramos as bordas com furadeira horizontal, e reforamos a
unio com cavilhas.

Os painis com emendas so mais estveis; evitam o empenamento e rachaduras.

Com os painis conformados e recortados, fizemos as espigas da unio do assento com

o encosto, utilizando a serra de mesa, com ligeira inclinao de 8 no batente do
gonimetro, ngulo estabelecido para o encosto.

Em seguida fizemos os cortes das unies do pedestal, com inclinao do disco de serra a
22,5, cuja soma igual a 45.

Nas costas do encosto foi feito um pequeno entalhe para manipular a cadeira. Primeiro
utilizamos a tupia de coluna para retirar o excesso de material, e em seguida terminamos
o entalhe com formo e lixas.

Fizemos ento as perfuraes para a fixao de parafusos com porcas, utilizando a

furadeira de coluna. melhor escarear o macio para o encaixe da cabea do parafuso
antes de transpass-lo.

Na unio do assento com o encosto encaixamos as espigas e utilizamos parafusos com

porcas redondas.

Antes de unir os painis do pedestal e do assento, foram fixadas cunhas como reforo.
Utilizamos cola PVA, e os parafusos com porcas dispensaram o uso de grampos.

Acertamos as bordas com plaina manual. As superfcies e as arestas lixadas com lixas
de gr 150 e 220. Acabamos a cadeira com seladora de nitrocelulose e cra, conferindo
o aspecto natural da madeira.

Verso em compensado revestido

Esta verso foi desenvolvida com o aluno Carlos Alberto Nery, psiclogo. Diferente da
verso com macios, o compensado um painel pronto para ser recortado.

A unio do assento e do encosto foi feito com encaixes em rabo-de-andorinha apenas,

confeccionados com serra manual e formo. Fixamos estes painis com cola PVA e
grampos.

As demais unies fizemos com parafusos Mittofix (auto atarraxantes); escareamos a

cabea dos parafusos e cobrimos os furos com massa acrlica.

O revestimento ordenado; as partes internas so revestidas antes da unio dos painis,

utilizando cola de contato. Aparentemente esta a diferena entre a verso original e em
compensado revestido nesta verso os parafusos que conformam a unio entre as
peas ficam escondidos, sob o revestimento.

Assim como na verso anterior, o acabamento foi feito com seladora de nitrocelulose e
cra.

Assim testamos sua estrutura!

Aos meus alunos agradeo a oportunidade de realizar este trabalho, que retornou meu
saudoso tempo como estudante de Desenho Industrial, tempo de descobertas e grande
fascnio pelos mveis de Guerrit Rietveld.
- Diego de Assis
ATENO
Diversos procedimentos de oficina oferecem riscos. Por isso devem acompanhar o
uso de EPI (Equipamento de Proteo Individual): culos de proteo, mscara
contra p, protetores auriculares, entre outros dispositivos de segurana. Apenas
pessoas capacitadas devem operar mquinas e ferramentas de corte; ao contrrio
estaro sujeitas a acidentes graves.

About these ads

A partir de 1919, quando recebeu o diploma, passa a integrar o movimento de
Stijl, contribuindo para a revista De Stijl.

Eileen Gray :
Eileen Gray (1878-1976) nasceu no interior da Irlanda. Comeou sua formao na Slade
School of Fine Arts Londres . Nos anos seguintes estudou desenho com Colarossi e
Julian, em Paris, formando-se na arte da Laca com o mestre japons Sugawara.
A partir de 1919 comea a trabalhar com decorao e design de mveis e em 1922 se
liga ao grupo De Stijil movimento artstico que pregava linhas limpas, formas bsicas,
mxima simplicidade em suas solues e que se opunha ao movimento Art Nouveau da
virada do sculo.

De Stijl Side Table