MANUAL DE MTRICA GRIEGA

Mtodo terico prctico

Traducido y adaptado del manual de Fancesco Aloise

Traduccin: becarios Lic. Ana Arias Garca

Carlos Adalid Solano Aragn
Coordinacin del rea: Mtra. Cecilia Jaime
Responsable del Proyecto PAPIME: Mtro. David Becerra Islas

Ciudad Universitaria, Octubre 2011

ndice

Tema

Pgina

Abreviaturas

Introcuccin

Primera parte. Prosodia

Captulo 1. Vocales y diptongos

Captulo 2. Divisin de las slabas

12

Captulo 3. De las tres vocales indiferentes: a, i, u

17

Captulo 4. Principales figuras prosdicas

33

Segunda Parte. Mtrica

Captulo 5. Mtrica

35

Captulo 6. Escansin mtrica

37

Captulo 7. Cesuras

40

Captulo 8. Sistemas

42

Captulo 9. Sistemas cantados

53

Captulo 10. Sistemas de la mlica coral

71

Apndice. Solucin a ejercicios

85

Abreviaturas

Todas las abreviaturas de autores y obras fueron tomadas de la lista presentada en el LiddellScott, sin embargo aqu se ofrecen listadas para un manejo ms fcil del manual.
Abreviatura

Autor / obra

A., A.
A., Eu.
A., Pers.
A., Supp.
Alc.
Alcm.
Anacr.
Anyt.
Ar., Pax
Ar. Ra.
Archil.
Ath.
Callin.
Cyrill.
E., Alc.
E., Cyc.
E., Hel.
E., HF.
E. IA.
E., Ion.
Hes., Op.
Hippon.
Hom., Il.
Hom., Od.
Mel.
Noss.
Pall.
Pi., P.
Plu., De supers.
Plu., Flam.
Plu., Thes.
S., Aj.
S., Ant.
S., OC
S., OT
Sapph.

Aeschylus Tragicus, Agamemnon

Aeschylus Tragicus, Eumenides
Aeschylus Tragicus, Persae
Aeschylus Tragicus, Supplices
Alcaeus Lyricus
Alcman Lyricus
Anacreon Lyricus
Anyte Epigrammatica (Anthologia Graeca)
Aristophanes Comicus, Pax
Aristophanes Comicus, Ranae
Archilochus Lyricus
Athenaeus Grammaticus
Callinus Epicus
Cyrillus Epigrammaticus (Anthologia Graeca)
Euripides Tragicus, Alcestis
Euripides Tragicus, Cyclops
Euripides Tragicus, Helena
Euripides Tragicus, Hercules Furens
Euripides Tragicus, Iphigenia Aulidensis
Euripides Tragicus, Ion
Hesiodus Epicus, Opera et Dies
Hipponax Iambographus
Homerus Epicus, Ilias
Homerus Epicus, Odyssea
Meleager Epigrammaticus (Anthologia Graeca)
Nossis Epigrammatica (Anthologia Graeca)
Palladas Epigrammaticus (Anthologia Graeca)
Pindarus Lyricus, Pythian
Plutaruchus Biographus et Philosophus, De superstitione
Plutaruchus Biographus et Philosophus, Flamininus
Plutaruchus Biographus et Philosophus, Theseus
Sophocles, Ajax
Sophocles, Antigone
Sophocles, Oedipus Coloneus
Sophocles, Oedipus Tyrannus
Sappho, Lyrica
3

Simon.
Telesill.
Theoc.
Thgn.
Tyrt.

Simonides Lyricus
Telesilla Lyrica
Theocritus Poeta Bucolicus
Theognis Elegiacus
Tyrtaeus Elegiacus

MANUAL DE MTRICA GRIEGA

La grandezza della poesia greca dovuta

almeno in parte alla sua oralit, ed la
poesia greca una prova che una grande
poesia
ha
bisogno
di
essere
essenzialmente orale.
Carlo Odo Pavese1

Introduccin

La poesa griega de los siglos VII y VI a. C. es conocida como lrica literaria y procede
directamente de la lrica popular, presente en todos los pueblos. En el caso especfico de Grecia,
la dispersin geogrfica unida a la gran variedad de races culturales, religiosas y de los esquemas
organizativos de la sociedad contribuyeron a que esta poesa llegara a nosotros como una
amalgama de temas, metros y dialectos.2
As, podemos dividir la lrica, de manera muy general, en dos grandes rubros:
Popular
Lrica
Literaria

yambo
elega
coral (solemne)
mondica (con tintes intimistas y personales)

La mlica a su vez ofrece una mayor variedad de ritmos y, por lo tanto, una menor rigidez
en los esquemas mtricos, adems de que mantiene a la estrofa como unidad de composicin, con
versos isosilbicos cuyo ncleo marca, generalmente, el ritmo. Asimismo la mlica est
estrechamente vinculada a la isla de Lesbos y sus temas reflejan a la sociedad aristocrtica de la
poca. Aunque no se le puede atribuir un dialecto determinado, s esta plenamente identificada
1 ODO Pavese, Carlo, Tradizioni e generi poetici della Grecia arcaica, Roma, Ediciones del Ateneo, 1972, p. 203.
2 Cf. NAVARRO, Jos Luis y Jos Mara Rodrguez, Antologa temtica de la poesa lrica griega, Madrid: Akal
Clsica, 1990. Se recomienda tambin leer la introduccin que ofrece A DRADOS, Francisco en Lrica Griega
Arcaica (poemas corales y mondicos, 700-300 a. C.), Madrid, Gredos, 1980, pp. 11-31.

con Alceo y Safo como representantes del mundo 'femenino' y 'masculino' respectivamente as
como con Anacreonte como poeta de lo festivo.
Por su parte, la lrica coral es fundamentalmente de dialecto drico (aunque no
exclusivamente), est muy vinculada con rituales que consideran al grupo como protagonista del
canto y la danza.
En cuanto a la versificacin, la poesa griega se puede agrupar en dos grandes categoras:
por un lado encontramos las estructuras homogneas, constitudas por metros de la misma
naturaleza presentados de forma secuenciasl (ej. Dctilo, troqueo, yambo), por otro lado tenemos
las estructuras no homogneas o mixtas que presentan metros con una sucesin no uniforme, es
decir, que puede combinar por ejemplo metros ascendentes con descendentes, o catalcticos entre
los clones. Los gneros (ge/nh) mtrico-rtmicos fundamentales fueron el gnero igual (relacin
2 a 2) y el doble (relacin 1 a 2)3. (Ver. Cuadro de clasificacin de metros).
Los gramticos de la poca helenstica4 formularon dos sistemas, uno de los metros
prototipo, considerando los siguientes nueve: yambo, troqueo, dctilo, anapesto, coriambo,
antispasto, jnico mayor, jnico menor, pen crtico; y otro que a travs de la derivatio
conformara nuevas formas mtricas.
Dentro de las formas de expresin de la lrica coral podemos encontrar:
Peanes: himnos en honor de Apolo. El nombre deriva del griego paia/n (tambin
paie/wn, paiw/n, auxiliador, sanador). En un origen, probablemente se refera a Pen, el mdico
de los dioses en los poemas homricos (cf. Il. V, 401, 899) y despus fue identificado con Apolo y
utilizado como su epteto. Derivado de una antiqusima danza cultual cretense, el pen est
testimoniado ya en Homero, aunque los antiguos atribuyeron su invencin al lrico Taletas de
Gortina (s. VII a. C.).
La ejecucin se da seguido de un coro masculino, con acompaamiento del auls o de
ctara, con un ritmo en metro bquico-crtico (con algunas inserciones trocaicas y ymbicas). El
pen era esencialmente un carmen de guerra y de victoria. Celebr tambin a otras divinidades
como Artemisa, Asclepio, Dionisio, Poseidn, Enialio, y (atenundose el significado cultual) a
hombres famosos, hroes y soberanos.
Por su estrecho vnculo con el culto, el texto de algunos peanes fue inscrito en piedra y
expuesto en santuarios. Los ms antiguos peanes conocidos por nosotros son los de Pndaro, pero
3 Esta divisin ya haba sido planteada en el siglo V a. C. Por el sofista Damn, de la escuela pitagrica, que fue
maestro de Scrates y consejero poltico de Pericles. Platn enfatiz en la Repblica (3, 400 a-c, 4, 424 c) los
elementos esenciales. Su clasificacin represent la vena vital de la teora antigua, reelaborada despus en poca
tarda por Arstides Quintiliano en el De musica.
4 Es slo la opinin de varios estudioses de mtrica.

tambin fueron autores de peanes Simnides y Baqulides. En Roma, Catulo y sobre todo
Horacio adaptaron esplndidamente el gnero a la lengua latina.5
Ditirambos: (del griego diqu/ramboj) forma de la lrica griega, vinculada inicialmente al
culto del dios Dionisio. Consideradas las varias dudas etimolgicas, parece cierto que el trmino
no sea helnico, la etimologa del sufijo ha sido ligada por algunos al trmino 'yambo', de origen
quiz oriental. Es evidente su inspiracin cultual-religiosa: vena entonado por un coro, con
acompaamiento del auls, durante las procesiones dionisiacas; el carcter orgistico estaba
enfatizado por la danza (trubasi/a) y la mmica.
El contenido de estos cantos arcaicos estaba constituido por invocaciones y loas a
Dionisio, nombrado con sus numerosos eptetos; los metros eran prevalentemente dctilo-eptrito,
crticos y baquios.
El primero en dar dignidad literaria al ditirambo (ya conocido por Arquloco en el s. VII a.
C.) fue, segn Herodoto, el poeta Arin (s. VII-VI a. C.) que adems introdujo el uso (retomado
por ditirambgrafos posteriores) de dar un ttulo a la composicin. Tena tambin estructura
dramtica, en tanto que estableca un dilogo entre el jefe y los participantes del coro: el mismo
Arin lo propuso como forma de espectculo en Corinto; en Atenas, en la poca de Pisstrato,
Laso de Hermin, que reform su aspecto musical, introdujo gones ditirmbicos; en tiempos de
Pericles las representaciones se hacan en el teatro en ocasiones de fiesta como las Grandes
Dianisiacas, las Pequeas Panateneas, las Targelias. Precisamente por este carcter dramtico,
segn Aristteles, el Dirirambo sera el origen de la tragedia.
Compusieron Ditirambos Simnides, Pndaro, Baqulides y otros; el contenido ya no se
limit al vnculo con Dionisio, sino que trat otros mitos. Clebre el Teseo de Baqulides, cuya
estructura dialgica testimonia la sobrevivencia histrica del ditirambo literario junto a la
tragedia. Sobre todo en Atenas florece despus el nuevo ditirambo, que acentuaba los
componentes musicales y espectaculares por influjo de nmos, canto mondico acompaado de
la ctara y libre de restricciones impuestas al coro; la contaminacin de los gneros rompe la
estructura estrfica e introduce innovaciones como el solo lrico, polimetra, ardides musicales.
Exponentes de esta nueva corriente fueron: Melanpides, Cinesia, Frnides, Filjeno y, sobre todo,
Timoteo.
Partenios: (del griego parqe/noj), en la lrica coral, son carmina de inspiracin religiosa,
compuesto para ser seguido, tal vez con acompaamiento musical y movimientos de danza, por
un coro de jvenes doncellas para celebracin, frecuentemente, de una divinidad femenina. La
estructura mtrica presenta una alternancia de ritmos dctilos o anapsticos y trocaicos con un

5 Cf. Enciclopedia dell' Antichit Classica, Italia, Garzanti, 2000, p. 1060.

andar de moderada alegra. Excelso en el gnero el poeta Alcmn (s. VII a. C.), del cual se
conserva un amplio fragmento; compusieron partenios tambin Telsiles y Pndaro.6
epinicios: composicin de la lrica coral que celebraba al vencedor de uno de los grandes gones
panhelnicos (olmpicos, pticos, istmicos, nemeos). Estaba compuesto por un poeta bajo
comisin y era cantado por un coro, instruido por el poeta mismo o por un maestro, al regreso del
triunfador a su ciudad. El esquema, que resurge en Simnides, era frecuentemente construido en
la ocasin, donde se especificaba la victoria y se hacan las loas al vencedor. Prevalentes en este
tipo de poesa ocasional, destinada a ser cantada delante del pblico, eran comunes los intentos de
elogio y los componentes encomisticos que incitaba el poeta para adaptarse a las variadas
situaciones y a la exigencia de varios personajes por celebrar.
La estructura de la oda epinicia es, generalmente, tridica (estrofa, antistrofa y podo) y
slo en raros casos estrfica. Compusieron epinicios, adems de Simnides, Pndaro y
Baqulides.7
Treno: (griego qrh=noj, lamento) lamento fnebre afn al epicedio. Antiguamente era una
expresin de culto a los hroes: un ejemplo est ya en Homero la condolencia de los troyanos por
Hctor (Il., XXIV);despus, tuvo gran parte en los coros trgicos.
El ritmo mtrico era, generalmente, trocaico. Fueron clebres los trenos de Pndaro y
Simnides, que una al motivo fnebre la reflexin sobre el destino humano.
Los poetas trgicos hacen frecuentes alusiones al treno y, a veces, el komms de la
tragedia, lamentacin cantada por el coro y por los actores, recuerda al treno fnebre.
Este manual, que recoge los ms importantes ritmos mtricos, est pensado para ser
utilizado por estudiantes de griego de los dos ltimos semestres de la licenciatura en Letras
Clsicas. Ha sido traducido del original en italiano y se han revisado todos los textos griegos
cotejndolos con diversas ediciones atendibles.

6 Ibid., p. 1052
7 Ibid., p. 494

PRIMERA PARTE
PROSODIA

Captulo 1
El verso italiano tiene un determinado nmero de slabas, de las cuales toma su nombre, y un
determinado nmero de acentos que caen sobre determinadas slabas.
El verso dantesco:
Per me si va nella citt dolente
Per me si va ne l'etterno dolore,
per me si va nella perduta gente,
giustizia mosse il mio alto fattore.8
(Dante, Divina Comedia, III, 1-4)
Es un endecaslabo, porque tiene once slabas y porque los acentos caen sobre la slaba 4, la 8 y
la 10.
La mtrica italiana es por lo tanto a c e n t u a l , porque se basa en los acentos, que deben caer
sobre determinadas slabas.
No as la mtrica de la poesa clsica, griega y latina, que es c u a n t i t a t i v a , porque toma en
cuenta si la slaba es larga o breve.
Y es su largueza o brevedad lo que, cuando se quiere estudiar el verso griego, es necesario
conocer, con la reglas y excepciones que rigen y modifican su cantidad.
El conjunto de estas reglas se llama PROSODIA.
La prosodia es la ciencia de la cantidad de las vocales y de las slabas.
LAS VOCALES.
1. Las vocales de la lengua griega se distinguen segn la cantidad en:
Breves: ,
8 Por m se va a la ciudad que sufre / por m se va al eterno dolor / por m se va a la gente perdida / la justicia
movi a mi majestuoso hacedor. (Tr. C. Solano).

Largas: ,
Indiferentes: , , .
Los signos para indicar la cantidad son:
Para las breves:
Para las largas:
Para las indiferentes: x

EJERCICIO I
Seala la cantidad de las vocales en las siguientes palabras:
. --- . --- . --- . --- . --- . --- . --- . --- . --- . --. --- . --- . --- h3. --- . --- . --- . --- . --- . --. --- . --- . --- h3. --- h3. --- h3.--- . --- . --- u3. --. --- . --- w3. --- . --- . --- e1. --- e1. --- e1. --- . --- . ---

LOS DIPTONGOS
1. Los diptongos nacen de la unin de una vocal spera: , , , , , con una vocal suave:

, , pospuestas.
2. Los diptongos pueden ser propios e impropios:
Diptongos con
Propios: , , .
Impropios: , , .

Diptongos con
, ,
, ,

3. El encuentro de vocales diferente al aqu expuesto no forma un diptongo, por ello cada
vocal forma una slaba por s misma.
Ejemplo: (invisible) ---.
4. Se debe mencionar que es diptongo slo si es seguida por otra vocal.
10

Ejemplo: (hijo) -
5. Los diptongos son largos.

EJERCICIO II
Seala la cantidad de los diptongos en las palabras siguientes:
. --- . --- a1. --- a1. --- . --- . --- . --. --- . --- . --- . --- . --- . --- . --- . --- .
--- . --- . --- . --- . --- . --- . --- . --a1. --- o3. --- . --- . --- . --- . --- .

11

Captulo 2
DIVISIN DE LAS SLABAS
1. Cada slaba, que no forma un diptongo, forma una slaba por s misma.
Ejemplo: (mdico) --
2. Una consonante forma una slaba con la vocal que le sigue.
Ejemplo: (sabidura) --
3. Dos consonantes diferentes, incluidas las consonantes dobles , , , forman una slaba

con la vocal siguiente.

Ejemplo: (hijo) -
(enemigo) -
(dignidad) --.
4. Las consonantes lquidas , y las nasales , , , si son seguidas de otra consonante,

forman una slaba con la vocal precedente.

Ejemplo: (hermano) --
(flor) -.
5. El grupo forma una slaba con la vocal siguiente.

Ejemplo: (cordero) -.
6. De dos consonantes iguales, la primera forma una slaba con la vocal precedente, la
segunda con la siguiente.
Ejemplo: (abeja) --.
7. Cuando una tenue , , sigue a su aspirada correspondiente , , la tenue forma una

slaba con la vocal precedente, la aspirada con la siguiente.

Ejemplo: (Baco) -.
8. Las palabras compuestas se dividen segn los componentes:

12

Ejemplo: (tener unido) --.

EJERCICIO III
Divide en slabas las siguientes palabras:
. --- . --- . --- a1. --- . --- . --- . --- . --. --- . --- . --- u3. --- . --- . --- . --- . --. --- . --- . --- . --- . --- . --. --- . --- . --- . --- . --- . --- . --- . --. --- . --- .
SLABAS BREVES Y LARGAS POR NATURALEZA
1. Es breve por naturaleza toda slaba que tiene una vocal breve no seguida de una

consonante o seguida de consonante simple.

Ejemplo: (despus)
(casa)
2. En la poesa homrica una slaba breve por naturaleza puede ser considerada larga, en

caso de que sea seguida por una lquida , o por una nasal g, , o por una silbante o
por .
Tal fenmeno se resuelve o geminando la consonante o bien sustituyendo la slaba breve
con un diptongo.
Ejemplo: (tom) = ellabe cambia
(sobre) = uper cambia
3. Es larga por naturaleza toda slaba que tiene una vocal larga: , o un diptongo.

Ejemplo: (nosotros) = hmeij

EJERCICIO IV
Seala la cantidad sobre las slabas breves y largas por naturaleza:
13

. --- . --- . --- . ---. --- . --- . --- w3. --- --. --- . --- . --- . --- . --- . --- . --- . --- .
--- . --- s. --- . --- . --- . --- . --- . --- . --. --- . --- . --- . --- . --- . --- . --- . --- . --. --- . --- . --- . --- . --- . --- . --. --- . --- . --- . --- .

SLABAS BREVES Y LARGAS POR POSICIN

1. Una slaba larga por naturaleza , o un diptongo, cuando se encuentran en hiato, al final

de la palabra, seguida de palabra iniciada por vocal, se abrevia. Tambin se abrevia por
necesidad mtrica, cuando cae en el arsis del pie.
Ejemplo: , donde el diptongo de
conserva su duracin (larga), mientras el diptongo de y el diptongo de por
posicin de hiato se vuelven breves.
2. Los diptongos y generalmente son considerados breves. Pero en el modo Optativo

son largos; en el Infinitivo Aoristo son breves.

Ejemplo: (declarar) = euxomai
(que se pueda educar a s mismo) optativo presente = paideuoi
(haber educado) infinitivo aoristo = paideusai
3. Una vocal breve por naturaleza se convierte en larga por posicin si es seguida por dos o

ms consonantes o por una consonante doble , , .

Ejemplo: (trompo) = bembic
4. El mismo fenmeno de alargamiento se cumple cuando la vocal breve final es seguida por
una palabra iniciada por dos o ms consonantes o por una consonante doble:
Ejemplo: (el valeroso Dimedes) donde la de , breve por
naturaleza, se convierte en larga por posicin, porque se encuentra delante de una palabra
iniciada por consonante, como si delante de estuviese +.
14

5. POSITIO DEBLILIS. Una vocal breve por naturaleza, seguida de dos consonantes, que sean

la unin de muda ms lquida o nasal, es indiferente.

Ejemplo: (hijo) = teknon
6. Los grupos , , , , casi siempre alargan la vocal, mientras que con y

la vocal es indiferente.
Ejemplo: (libro) = bibloj
(asiento) edra.
7. En Homero y en los poetas lricos hasta Soln, la vocal breve por naturaleza seguida por

muda ms lquida es considerada casi siempre larga por posicin.

8. Tambin el acento puede indicar la cantidad de algunas slabas.

9. Si la penltima slaba tiene el acento circunflejo, la ltima es breve.

Ejemplo: (musa) = musa
10. Si la penltima, larga por naturaleza, tiene el acento agudo, la indiferente, que es la
ltima, se alarga.
Ejemplo: (Hebe) = Hbaj
11. Cuando un sustantivo masculino en o en puro tiene el acento sobre la

antepenltima slaba, el sustantivo femenino tiene la ltima larga.

Ejemplo: (santo) agia (santa).
12. Si la indiferente tiene el acento agudo sobre la penltima, la ltima es breve.
Ejemplo: (naturaleza) = fusij
13. Todas las slabas que tienen el acento circunflejo son largas.
Ejemplo: (fuego) = pur

15

EJERCICIO V
Seala la cantidad de las slabas, teniendo en cuenta las reglas estudiadas en la leccin anterior
acerca de las vocales breves y largas por naturaleza y por posicin:
pa/nta ma/l' e0ktele/w kai_ pei/somai w9j su_ keleu/eij

(Hom., Il. XXIII, 96)

e3lketo d' e0k koleoi=o me/ga ci/foj, h]lqe d' 0Aqh/nh.

(Hom., Il, I, 194)

9Ermh=j de_ yuxa_j Kullh/nioj e0cekalei=to

(Hom., Od. XXIV, 1)

Ku/klwy: au0ta_r e0gw_ lipo/mhn kaka_ bussodomeu/wn.

(Hom., Od. IX, 316)

a0blhxro_j ma/la toi=oj e0leu/setai, o3j ke/ se pe/fnh|.

(Hom., Od. XI, 135)

deino_n paptai/nwn, ba/le d' 0Anti/noon basilh=a.

(Hom., Od. XXIV, 179)

e1sset' e0p' a0nqrw/pouj, xaleph_n de/ te fh=min o0ppa/sei.

(Hom., Od. XXIV, 201)

nho_j e0p' a0llotri/hj, oi9 d' e0kbh/santej e1bhsan.

(Hom. Od. XXIV, 301)

16

Captulo 3
De las tres vocales indiferentes: A, I, U.
a en la antepenltima slaba
1. La a en la antepenltima es larga cuando est en vez de el aumento.
Ej. a1i+on (senta) est por h1i+on.
2. La a privativa, que es en s misma breve, se hace larga si siguen tres breves.
Ej. a0qa&natoj (inmortal) = cambia a
3. La a en la antepenltima slaba es larga en estas voces: a0e&naoj, a0e&rioj, a0eiqalh&j, 1Aonej,
a0i&ssw, a0a&atoj, a0i%kej, a0kra&antoj, Bouga&i+oj, bia&zomai, y en todas las palabras similares,
cuya vocal est seguida de consonantes dobles z, c, y; e0la/i+noj, i0a&omai.
4. As tambin en la palabra la=aj y en sus derivados.
Ej. La=inoj (ptreo).
5. La a es adems larga antes de las consonantes de estas palabras.
a-g sfragi&zw, nauage&w, naua&gion.
a-d a0dhkw&j, a0dhko&j, r9a|dioj.
a-q r9a&qumoj, a0qagenh&j, r9a&|qumoj.
a-k a0kou&sioj, dia&konoj, lake&w; y en los numerales en -o&sioj.
a-l falai&nh, a1lafoj, a0losu&nh, a0le&a, a0na&lwsij, kefalh=nej, stalagmo&j.
a-m a1mhto&j, damoi&taj, eu0dami&ppoj.
a-n a0ne&feloj, a0ne&yioj, a0nu&menoj, da&noubij, kata&nemai, krani&on, kra&neion,
kranw&neioj, maniko&j, neani&aj, paianieu&j.
a-p a0pa&lamnoj, a1peiroj, a0penni=noj, a0pi&qanoj, drape&thj, drapeti&dhj, napei&a.
a-r a0rh&nh, a0ra&omai, a0rh&th, a0rhto&j, a0rhth&r, a0rh&teira, a1riston, a0maraki&j, ka&raboj,
kaki&wn, karu&omai.
a-s a0sia&dhj, 0Aswpo&j, dipla&sioj, e0para&simoj, eu0kerasi&a, i0a&simoj, kora&sion,
Pasifa&n, Pasifah&j, kta&sasqai.
a-t a0ta&llw, a3teroj, a0thro&j, bath&rion, didumato&koj, qa&teron, latomi&a, lati&poj.
a-f e0pa&fioj.
a-x tra&xouroj.
EJERCICIO VI
Seala la cantidad de la a en la antepenltima slaba:
a1eiloj. < <> >< < < < < > > a)ergo/j. < <> >< < < < < > > a)za/nw. < <> >< < < < < > > a)e/zw. < <> >< < < < < > > a1dutoj. < <> >< < < < < > > a)dw/thj. < <> >< < < < < > >
a)kerdh/j. < <> >< < < < < > > a)khdh/j. < <> >< < < < < > > a)khra/sioj. < <> >< < < < < > > a1keno j. < <> >< < < < < > a)lki/frwn. < <> >< < < < < >
17

a1lofoj. < <> >< < < < < > a1mhtoj. < <> >< < < < < > a3teroj. < <> >< < < < < > a)i/kej. < <> >< < < < < > e)la/i+noj. < <> >< < < < < > i)qagenh/j. < <> >< < < < < >
r(a|/dioj. < <> >< < < < < > a)ne/feloj. < <> >< < < < < > neani/aj . < <> >< < < < < drape/thj. < <> >< < < < < na/peia. < <> >< < < < < maniks. < <> >< < < < <
a)rhth/r. < <> >< < < < < ka/raboj. < <> >< < < < < a)sia/dhj. < <> >< < < < < dipla/sioj. < <> >< < < < < a)ta/llw. < <> >< < < < < bath/rion. < <> >< < <
qa/teron. < <> >< < < < < latomi/a. < <> >< < < < < e)pafioj. < <> >< < < < <

a en la penltima
1. La a cuando se encuentra antes de una vocal es larga.
Ej. kra&aj (cabeza).
2. En los nombres apelativos en ao&j como lao&j (pueblo) y en sus derivados: nao&j (templo),
pao&j (afn).
3. En los compuestos del verbo a1w (respirar), como zah&j (que respira), a9liah&j (airoso).
4. En las palabras derivadas de kera&w. (mezclar).
5. En los derivados de a0i%c (mpetu), o de a0i%ssw (llevar con mpetu).
6. En los verbos en -a&w, si la a va precedida de e, o de r.
Ej. e9a&w (dejo), pera&w (atravesar).
7. En los genitivos elicos en ao y en awn.
Ej. Ai0nei&ao ( de Eneas).
8. Todas las veces que la a drica est por h.
Ej. a0ga&nwr (generoso) est por a0gh&nwr.
9. La a es adems larga antes de las consonantes:
a-g a0agh&j, a0gh&j, dagh&j, e3age, e0agw&j, periagh&, pepragw&j, sfragi&j, ta&goj.
a-d a]doj, e3ade, e9adw&j, la&daj, la&dwn, o0i+la/dhj.
a-q a]qlon, kra&qoj, peiraqei&j, praqei&j.
a-k a0ki&j, a1kwn, da=koj, qra&|kh, le&dakaj, oi1akej.
a-l a0ma&lh dalo&j, ka=lon, 0Omfa&lh, penthkontake&faloj, salh&mi, Sardana&paloj,
stu&mfaloj, trike&faloj.
a-m da=mij, da&mon, pe&pramai, sugke&kramai, ta_?ma&, frasi&damoj, ba&ltamon, qumi&ama,
7777a0kro&ama y nombres semejantes derivados de los verbos en -a&w.
a-n a0gaqa&nwr, a1nac, a0ga&nwr, bea&nwr, e1ranoj, i0a=noj, i9ka&nw, kixa&nw, fqa&nw, y en los
7777bislabos e anoj: da&noj, tra&noj; en los gentilicios en -anoj; bretano&j; en todas las
7777voces de ms de tres slabas 0Iuoliano&j. Hay excepcin en w0ke&anoj con la a breve.
a-p 1Enapoj, a3paj, i0a&puc, na=pu, Pri&apoj, sa&rapij.
18

a-r Ai1saroj, eu0ma&raj, qumarh&j, kari&j, kata&ra, laro&j, na&rwn, pa&raroj, tina&ra,
7777fa=roj.
a-s a3pasi, a=sij, a1sson, gi&gasi (dativo) i1asoj, 1Iason, kra=sij, ma&sij, pra=sij, fasi&,
fa=sij.
7777en la penltima slaba de los futuros de los verbos en -a&w, o en -ra&w, como
7777a0kroa&sw, peira&sw.
7777En pra=cij, fa=sij.
7777En todos los participios femeninos del aoristo primero: tu&yasa.
En los dativos plurales, cuando la penltima del dativo singular es larga por posicin: 777
7777tu&yasi.
a-t a1atoj, a1kraton, a0ni&atoj, a1platoj, a0pa&ratoj, qeato&j, o9rato&j, i0atro&j, krath&r,
7777frath&r.
En los nombres de los pueblos: Spartia&thj, pero en Gala&thj, Dalma&thj, Sarma&thj
7777la penltima es breve.
a-x i0a&xw, traxu&j con sus compuestos.
EJERCICIO VII
Seala la cantidad de la penltima slaba.
Qai5j. < <> >< < < < < > Nai%j. < <> >< < < < < > Maxa/wn. < <> >< < < < < > pamfah/j. < <> >< < < < < > pera/w. < <> >< < < < < > peira/sw. < <> >< < < < < >
pra=sij. < <> >< < < < < > trike/faloj. < <> >< < < < < > a)kro/ama. < <> >< < < < < > aga_nwr. < <> >< < < < < > dagu/j. < <> >< < < < < > a(liah/j. < <> >< < < <
a)pado/j. < <> >< < < < < > pao/j. < <> >< < < < < > > nao/j. < <> >< < < < < > a)/wr. < <> >< < < < < > e)ano/j. < <> >< < < < < > frath/r. < <> >< < < < < > e(a/w. < <> >< < < < <>
o)pado/j. < <> >< < < < < > dalo/j. < <> >< < < < < > a)ma/lh. < <> >< < < < < > e1ranoj. < <> >< < < < < > > da/noj. < <> >< < < < < > a)qlo/n. < <> >< < < < < >
da/koj. < <> >< < < < < > Sardana/paloj. < <> >< < < < < > stu/mfaloj. < <> >< < < < < > da/mwn. < <> >< < < < < > ba/lsamon. < <> >< < < < < >
o1rama. < <> >< < < < < > kata/ra. < <> >< < < < < > a)nh/r. < <> >< < < < < > o(pa/sw. < <> >< < < < < > > gi/gasi. < <> >< < < < < > pea=sij. < <> >< < < < < >
a)qe/atoj. < <> >< < < < < > dima/twr. < <> >< < < < < > lu/sate. < <> >< < < < < > gaga/thj. < <> >< < < < < > nifa/thj. < <> >< < < < < > a1batoj. < <> >< < < <
a)barh/j. < <> >< < < < < > a)ga/ph. < <> >< < < < < > ga/noj. < <> >< < < < < > e1faloj. < <> >< < < < < > kla/doj. < <> >< < < < < > me/garon. < <> >< < < < < >
opado/j. < <> >< < < < < > pla/noj. < <> >< < < < < >
a al final de palabra

19

1. La a al final de palabra es generalmente breve.

Ej. tra&peza (mesa), me&lissa (abeja)
2. Es breve en las palabras: po&tnia (venerable); di=a (divina); pe&peira (bondadosa); mi&a (una).
3. As tambin en los nombres femeninos terminados en eia, derivados de sustantivos
masculinos.
Ej. basi&leia (reina)
4. En aquellos en tria.
Ej. ya&ltria (msico)
5. En algunas palabras, que tienen la penltima en diptongo, o con acento circunflejo.
Ej. moi=ra (la suerte); mou=sa ( musa).
6. En los vocativos de los nombres en hj.
Ej. profh=ta (profeta!).
7. La a final de palabra es generalmente larga en los femeninos derivados de un masculino en
oj.
Ej. a9gi&a (santa) derivado de a3gioj.
8. En los nombres en ia.
Ej. fili&a (amistad)
9. En los nombres en ei&a, derivados de un verbo en eu&w.
Ej. basilei&a (reino) de basileu&w.
10. Es adems larga en los nombres terminados en da, -qa, -ra.
Ej. Leda (Leda); Ma&rqa (Marta); h9me&ra (da).
11. En los nombres en ai&a de dos o ms slabas.
Ej. Mai&a (Maia); 0Aqhnai&a (Atenea).
12. En el vocativo en -a de los nombres en -aj de las declinaciones parislabas.
Ej. Ai0nei&a (Eneas!)
13. En los duales del artculo femenino y en los duales de los parislabos, que siguen los nombres
femeninos.
Ej. ta_ Mou&sa (dos musas).
14. En el genitivo drico, la a es tambin larga.
Ej. Ai0nei&a (= Ai0nei&ou).

20

EJERCICIO VIII
Seala la cantidad de la a al final de palabra.
1Ara. < <> >< < < < < > me/gara. < <> >< < < < < > polla/. < <> >< < < < < > ai1qopa. < <> >< < < < < < > ei3mata. < <> >< < < < <pa/nta. < <> >< < < < < o3sa. < <> >< < < < <
te/kna. < <> >< < < < < a)lla/. < <> >< < < < < de/rma. < <> >< < < < < r(wgale/a. < <> >< < < < r
< (upo/wnta. < <> >< < < < < meta/. < <> >< < < < < a)eike/a. < <> >< <
pai=da. < <> >< < < < < h1pia. < <> >< < < < < prw/tista. < <> >< < < < < o1fra. < <> >< < < < < dw=ka. < <> >< < < < < c ei/nia. < <> >< < < < < e1peita. < <> > < < < < <
ta/xista. < <> >< < < < < h1qea. < <> >< < < < < i3na. < <> >< < < < < cu/la. < <> >< < < < < pi/ona. < <> >< < < < < pol u/frona. < <> >< < < < < ai1sima. < <> >< < < < <
h)u/da. < <> >< < < < < qe/ousa. < <> >< < < < ai]sa. < <> >< < < < < me/ga. < <> >< < < < < kaka/. < <> >< < < < < sa/fa. < < <> >< < < < < e1rga. < <> >< < < < <
dw=ma. < <> >< < < < < ma/lista. < <> >< < < < < ai]ya. < <> >< < < < < qea/. < <> >< < < < < kh=ra/. < <> >< < < < i(mero/enta. < <> >< < < < di=a. < <> > < < < <
a1nta. < <> >< < < < lipara/. < <> >< < < < no/hma. < <> >< < < < e3kasta. < <> >< < < < e)sqla/. < <> >< < < < h]a. < <> >< < < < xei=ra. < <> >< < < < dai?=ta. < <> >< <
mh=la. < <> >< < < < qu/gatra. < <> >< < < < gui=a. < <> >< < < < mi/a. < <> >< < < < me/lissa. < <> >< < < < sofi/a. < <> >< < < < < basilei/a. < <> >< < < <
h(mera. < <> >< < < < )Aqhnai/a. < <> >< < < < xw=ra. < <> >< < < < o(moi/a. < <> >< < < <

an Al final de palabra
1. La terminacin -an es breve, cuando el nombre tiene la -a del nominativo singular breve.
Ej. tra&pezan (mesa)
2. En el acusativo singular de los componentes de pa=j.
Ej. su&mpan (todo).
3. En la conjuncin o3tan.
4. La terminacin an es larga en los masculinos con el acento agudo, imparislabos.
Ej. Tita&n (Titn)
5. En las voces: li&an, eu1an, ma&n.
En los acusativos singulares de los parislabos masculinos.
Ej. Ai0nei&an (Eneas)
EJERCICIO IX

1Apan. > >< > > Tita/n. > >< > fi/lhsan. > >< > o3tan. > >< > moi=ran. > >< > fili/an. > >< > e1neikan. > >< > me/gan. > >< >
e1ban. > >< > e1san. > >< > gai=an. > > > a3pasan. > >< > a1eiran. > >< > w1pasan. > >< > pei=ran. > >< > a1kousan. > >< >
di=an. > >< > e1lusan. > >< > stei=ran. > >< > e1dosan. > >< > ka/rqesan. > >< > a1n. > >< >ai}san. > >< > la=an. > >< p
> a=san. > >< >
21

do/san. > >< > e)sora=n. > >< > memaui=an. > >< > li/an. > >< > eu1an. > >< > su/mpan. > >< > me/lissan. > >< > Ai)nei/an. > >< >
e1stan. > >< > o1lesan. > >< > h}san. > >< > bh=san. > >< > spei=ran. > >< > no/mhsan. > >< > neme/shsan. > >< >
ar al final de palabra.
1. La -ar al final de palabra es generalmente breve.
Ej. ne&ktar (nctar).
3. Es breve en ga&r, mientras que en los otros monoslabos es larga.
Ej. ga&r (de hecho); ka=r (cabeza, jefe).
EJERCICIO X
Seala la cantidad de ar al final de palabra
Ka=r. > > > > ya/r. > > > > da/mar. > > > > ma/kar. > > > > ga/r. > > > > au)ta/r. > > > > a1far. > > > > ne/ktar. > > > > h}mar. > > > >
a)ta/r. > > > > o1nar. > > > >

aj al final de palabra
1. -aj al final de palabra es breve en los femeninos en aj.
Ej. lampa&j (lmpara).
2. En los masculinos: me&gaj (grande), la=aj (piedra), y en los derivados del verbo kerannu&w,
como kra&j (jefe, cabeza), melikra&j (mezcla de miel).
3. Es adems breve en los neutros, en los adverbios, en el acusativo plural de la tercera
declinacin, y en la segunda persona singular del aoristo 1.
Ej. se&laj (esplendor), e9ka&j (largos), a0rte&maj (dulcemente), Tita=naj (Titanes), e1tuyaj
(pegu, her).
4. La terminacin aj es larga en el genitivo singular y acusativo plural de la primera declinacin.
Ej. a1rgure&aj (gen. sing. y ac. pl. fem.)
5. En los compuestos de pa=j.
Ej. a1paj (todo).
6. En los participios masculinos en aj.
Ej. i9sta&j (estando).

22

EJERCICIO XI
Seala la cantidad de -aj al final de palabra.
Polu/tlaj. > >< > > > e1oikaj. > >< > > fwnh/saj. > >< > > noh/saj. > >< > > a)ei/roj. > >< > > telh/essaj. > >< > > a1kousaj. > >
a)gh/noraj. > >< > > gunai=kaj. > >< > > te/raj. > >< > > a)lei/taj. > >< > u(me/aj. > >< > ai}gaj. > >< > a)rarui/aj. > >< >
krhth=raj. > >< 0Atrei/daj. > >< > neani/aj. > >< > la=aj. > >< > la=j. > >< > a)rgura=j. > >< > suka=j. > >< >
0Erme/aj. > >< > mna/aj. > >< > dh/laj. > >< > a(gi/aj. > >< > xalke/aj. > >< > xalubaj. > >< > tri/xaj. > >< > fu/lakaj. > >< >
o1paj. > >< > qh=raj. > >< > a1ndraj. > >< > ai)de/raj. > >< > r(h/toraj. > >< > qugate/raj. > >< >

i en la antepenltima
1. La i en la slaba antepenltima es larga si se encuentra antes de una vocal.
Ej. i0u&zw (grito).
2. Es indiferente en las palabras: i1hmi (mando); i1emai (deseo); meqi&ete, i1omen (vamos).
3. Es adems larga en los compuestos de i0o&j (veneno): i0obo&loj (envenenado), i0oxe&aira
(disparadora de flechas).
4. En oi1omai (estimo, supongo), pali&wcij y proi%wcij (persecucin), piai&nw (engordo),
i0ai&nw (calentar), xiono&eij (nervioso), Fqi&wtij (Ptiote).
5. La i es larga antes de algunas consonantes en ciertas palabras:
i-b
i-g
i-d
i-q
i-k
i-l
i-m

a9li&batoj, Tibe&rioj, ti&burij, kribanw&thj.

es casi simpre larga: r9igo&w.
pidu&w, i0da&limoj, pidu&thj, sido&nioj, xelidw&n.
i0qu&nw, i0qu&ntwr, i0qu&teroj, Tiqwno/j.
i9kesi&a, i9ke&sioj, nika&w, a0riki&nh, sikani&h.
i3lewj, i0luo&eij, i0lado&n, i9lasmo&j, pile&w, o9milado&n, i1lioj, fileteu&w, filh=thj, xi&lia.
brima&w, drimu&loj, i9me&ra, i3meroj, i9mei&rw, kekwnime&noj, mimou=mai, mi&mhma, simai&da,
ti&mioj, timh& y sus derivados.
i-n En todos los verbos en ine&w, como kine&w, ki&nhmi, gi&nomai. En las palabras:
di&nhsij, dinh&eij,e0rineo&j, i0ni&on, a0kroqi&nia, delfi&nioj y otras semejantes.
i-p lipare&w, r9ipi&zw, dii0peth&j.
i-r Es siempre larga.
i-s i0sofari&zw, i0sai=oj, i0sa&zw, i0so&qeoj, mise&w, Si&sufoj, sisu&mbrion.
i-t i0te&a, Ti&turoj, Tritwni&j.
i-f difa&w, difh&twr, i1fi y derivados y compuestos: i1fioj, i0fi&noj, trifulli&j.
23

i-x kixa&nw, ki&xwra, kixw&rion.

EJERCICIO XII
Seala la cantidad de la i en la penltima slaba.
)Iatro/j. > > > > i)a/simoj. > > > > i)hth/r. > > > > i)ugh/. > > > > i)wxmo/j. > > > >i)fi/noj. > > > > gi/nomai. > > > > mise/w. > > > >
piside/j. > > > > xari/sioj. > > > > xri/somai. > > > > si/sumbra. > > > > si/nomai. > > > > laki/nioj. > > > >
delfi/nioj. > > > > o)mile/w. > > > > r(ige/w. > > > > Si/sufoj. > > > > qrinani/n. > > > > lakini/aj. > > > > niki/aj. > > > >
ki/wra. > > > > r(ipi/zw. > > > > i)ni/on. > > > > i)qu/nw. > > > > xi/lia. > > > >

i en la penltima slaba
1. La i en la penltima slaba es larga antes de una vocal en los femeninos jnicos.
Ej. ani&h (tristeza) est por a0ni&a.
2. En a0nia&w (entristecer) y en sus derivados.
3. En ai0ki&a (agravio, ultraje), koni&a (polvo, arena), kali&a (nido), li&an (demasiado), o9rmi&a
(sedal, cuerda de pescar).
4. Es adems larga en qri=on (hoja de higo), i1ugc (torcecuello, rueda mgica), pi&wn (gordo,
pingue) y derivados; pri&wn (sierra), ki&wn (columna, pilar).
5. En fqiw& (corrompo), xri&w (niego), pri&w (seco).
6. En la mayor parte de los comparativos en -i&wn, sin embargo, el neutro es breve.
7. En los bislabos en -ioj con el acento agudo en la ltima, excepto i1oj (uno) que es breve.
8. La i delante de las siguientes consonantes es larga:
i-b a)kribh/j, e)rusi/bh, qli/bw, i1bij, sti/bh.
i-g mi/gw, pni=goj, r(i=goj, gi/ga, sigh/.
i-d ei(lido/n, glukusi/dh, di/dw, kni/dh, pi/dac, polu/idoj, xelidw/n. Se alarga adems en los
casos oblicuos de: a(fi/j,-i/doj; ba/lbij, i/dos; kli/j, -i/doj; klhi5j, -i/doj; puliklh/ij,
-idoj; knhmi/j, -i=doj; nhsi/j, -i=doj; batraxi/j, -i=doj; plokami/j, -i=doj; r(afani/j,
-i=doj.
i-q bri=qoj, bridu/j, bri/qw, e1riqoj, e)riqeu/j, i)qu/j, kriqh/, Liqo/j, Siqw/n, xqonobriqh/j. Se
alarga adems en los casos oblicuos de las siguientes palabras: mo/rmij, -iqoj; o1rnij,
-idoj, exceptuando o1rnisi.
24

i-k a1kikus, grhni/koj, qrh/iki, kiku/j, ni/kh, Foini/kh, fri/kh. Los siguientes nombres alargan
la i en los casos oblicuos: be/mbic, -ikoj; spadic, -ikoj; foi=nic, -ikoj; fric, -iko/j.
i-l a)rgi/loj, deka/xiloi, e)nnea/xiloi, i)lu/j, i1loj, koni/lh/, neo/giloj, oi)leu/j, o3miloj,
777 pe/dilon, pi=lon, smi/lac, smi/lh, smi/loj, xilo/j, xi/lwn, yilo/j.
i-m bri/mh, drimu/j, i1fqimoj, ka/miroj, kli/mac, limo/j, mi=moj, simo/j, si/mwn, fimo/j, timh/,
77 a1timoj, y en los compuestos en imoj.
i-n
gu/rinoj, e)rinaj, qamino/j, ei)ri/nac, qridaki/nh, kli/nh, kalino/j, se/linon y otros
nombres en -inoj e -inon , asi como los verbos en inw, hay excepcin, con la i breve,
en: ika/rkinoj, ko/finoj, po/tinoj, pi/noj; los nombres que indican materia; los trislabos
en -inh con la primera vocal larga, como a)ci/h, dwti/nh ; adems r(inh y di/nh.
i-p gripeu/j, e)nipeu/j, e)ni/pw, Eu1ripoj, i3poj, xnipo/j, parqenopi/phj, r(iph/, r(ipeu/j, 7
7 77 si/pwn, ski/pwn.
i-r I}roj, i(ro/j, nireu/j.
i-s 0Agxi/shj, a)mniso/j, brieu/j, i3sij, qemi/sw, i3swj, mi=soj, ni=soj, Pi=sa, pi=soj, 77
777 777 telmiso/j.
i-t a)ko/niton, klitu/j, li=ton, lito/j, si=toj, Tita/n, Tri/twn, Ti/fuj. Todos los nombres en:
-i/th, -i/thj, -i=tij; sin embargo, aquellos derivados de verbos, que tienen breve la
penltima slaba del pasado tienen la i breve.
i-f gri=fos, Se/rifoj, i}fi, as como sus derivados y compuestos.
i-x i)xu/r, ta/rixoj, sti/xw.
EJERCICIO XIII
Seala la cantidad de la i en la penltima slaba.
0Ormi/a. >< >< >< >< pi/wn. >< >< >< kali/a. >< >< >< li/an. >< >< >< pri/w. >< >< >< kri/oj. >< >< >< e)rusi/bh. >< >< >< sti/bh. >< >< >< si/ga. >< >< ><
xelidw/n. >< >< >< bri/dw. >< >< >< e)rideu/j. >< >< >< i)qu/j. >< >< >< grhni/koj. >< >< >< a1kikuj. >< >< >< a1lkimon. >< >< >< kouridi/hj. >< ><
i1tw. >< >< >< a)spi/doj. >< >< >< o)li/goj. >< >< >< a1cia. >< >< >< patri/di. > > > > > peni/h| . > > > > > fi/laij. > > > > > i1ste. > > > > >
dai5zein.

> > > > > o1brimon.

> > > > > dh/ion.

> > > > > li=ton.

> > > > > ni/kh/.

plhsi/on. > > > > > ma/lion. > > > > > qou/ridoj. > > > > > a1riston.
bi/oj.

>>>>>

0Afrodi/thj.

> > > > > be/ltion.

> > > > > pi/soj.

> > > > > di/ktuj.

>>>>>

> > > > > ka/lliston. > > > > > pa/trion. > > > > >

> > > > > ma/lista.

> > > > > au)ti/ka.

> > > > > i(drw/j.

a1timon. > > > > > i3ppoi. > > > > > kate/tribon. > > > > > mhri/a. > > > > > ka/krinoj. > > > > > ko/tinoj. > > > > > ki/ki.

>>>>>
>>>>>

kiqw/n. > > > > > ti/fh. > > > > > Ni/noj. > > > > >

i al final de palabra .
1. La i al final de palabra es generalmente breve.
Ej. me&li (miel)
25

2. Es tambin breve en los adverbios en -ti.

Ej. megalwsti/ (grandemente).
3. Es larga en los nombres de las letras del alfabeto.
Ej. ci, yi, fi.
4. En los adverbios y en los pronombres que han sufrido momentneamente un aumento por
paragogue.
Ej. nuni& (ahora)
5. Cuando i, en tico, deriva de a, e, o.
Ej. o9di& en vez de o1de.
EJERCICIO XIV.
Seala la cantidad de la i al final de palabra.
poti/. > > > > > a)ndri/. > > > > > e)ni\. > <> >< > > mega/roisi. > <> >< >laoi=si. > <> >< > i)o/nti. > <> >< > au]qi. > <> >< > patri\. > <> >< >
basilh=i+. > <> >< > skepo/wsi. > <> >< > me/nousi. > <> >< > a1nakti. > <> >< > e)ggu/qi. > <> >< > xeiri\. > <> >< > mhke/ti. > <> >< >
pa/ntessi. > <> >< > e)sti/. > <> >< > pe/ri. > <> >< > polla/ki. > <> >< > su/mpanti. > <> >< > proma/xoisi. > <> >< > patri/di. > <> >< >
mhtri\. > <> >< > ge/ronti. > <> >< > paioi\. > <> >< > toi=si. > <> >< > fresi\. > <> >< > ne/oisi. > <> >< > a)ndra/si. > <> >< > tolmw=si. > <> >< >
a)llh/loisi. > <> >< > podi\. > <> >< > dou/rasi. > <> >< > pano/ploisi. > <> >< > tei/ousi. > <> >< > me/li. > <> >< > megalwsti/. > <> >< >
-in al final de palabra
1. La terminacin -in es breve.
Ej. e1rin (discordia).
2. En las palabras terminadas en -i, a las cuales se agrega la
Ej. fu/lacin

-n efelcstica o eufnica.

3. En los pronombres: h}min, h(mi/n, u(mi/n, a(mmi/n.

EJERCICIO XV.
Seala la cantidad de la terminacin -in.
pa=sin. > <> >< > toi=sin. > <> >< > fi/loisin. > <> >< > u3brin. > <> >< > e1xousin. > <> >< > a(mmi/n. > <> >< > h(mi=n. > <> >< > u(mi=n. > <> >< >
plhgh|=sin. > <> >< > pri\n. > <> >< > gega/asin. > <> >< > kakoi=sin. > <> >< > o)rqousin. > <> >< > mu/qoisin. > <> >< > ke/rdesin. > <> > < >

26

mh=tin. > <> >< > a)stoisin. > <> >< > stuge/h|sin. > <> >< > pa/lin. > <> >< > a)dikoisin. > <> >< > du/namin. > <> >< > e1dousin. > <> >< >
me/nousin. > <> >< > i1drin. > <> >< > kuane/oisin. > <> >< > brotoi=sin. > <> >< > po/lin. > <> >< > sta/sin. > <> >< >

-ij al final de palabra

1. La terminacin es generalmente breve.
Ej. po/lij (ciudad).
2. Es breve en el indefinido ti/j
3. En los adverbios.
Ej. tri/j (tres a la vez)
4. La terminacin ij es larga en los monoslabos.
Ej. r(i/j (nariz).
5. En los nombres femenino terminados en ij, -i=doj, -i=qoj.
Ej. a)yi/j (nudo).
6. En los nombres de dos o ms slabas con dos breves antes de la ltima slaba.
Ej. ra/fanij (rbano). =
EJERCICIO XVI
Seala la cantidad de la terminacin ij.
Qe/mij. > > > > > o1stij. > > > > > a1lludij. > > > > > xwri/j. > > > > >e)cau=tij. > > > > > po/lij. > > > > > > deka/kij. > > > > > >
a)yij. > > > > > > ba/lbij. > > > > > > ku/prij. > > > > > > o1rnij. > > > > > > glaukw=pij. > > > > > > a)spi/j. > > > > > > Nossi/j. > > > > > >
au]tij. > > > > > > a3lij. > > > > > > me/xrij. > > > > > > xa/rij. > > > > > > polla/kij. > > > > > > e)lpi/j. > > > > > > r(i/j. > > > > > >
ra/fanij. > > > > > > tri/j. > > > > > >

-u en la antepenltima.
1. La -u cuando est en la antepenltima delante de una vocal es larga.
Ej. kua&neoj (azul oscuro, sobrio)
2. Es larga delante de las siguientes consonantes:
u-g yuyai=oj, mugale/n, pogizw.
27

u-d kuda/limoj, ku/dimoj, kudai/nw, kudio/wn, mudale/oj, puda/w.

u-q e)ruqria/w, e)ruqrai/nw, puqedw/n, muqe/omai, y sus compuestos: paramuqe/omai, 777
777 paramuqi/on.
u-k e)rukake/w, e)rukane/w, muka/omai, mukhqmo/j, fuki/on, fukio/eij.
u-l qulaki/j, du/lakoj, dulake/oij, kogxu/lion, mulio/wntej, pamfuli/a, sku/lomai, 777
7777su/linoj, sula/w, suleu/w, sfondu/lion, u(lai=oj, u(lako/w y sus compuestos; fu/lopij.
u-m En los pronombres posesivos de la segunda persona como u(me/teroj.
Quma/omai, qumo/j, y sus derivados; kumai/nw, krumu/dej, lumai/nw, mumo/w.
u-n En algunos compuestos de la preposicin sun, como suni/hmi, su/nexej, cuno/w. Pru/neioj.
u-p lupe/omai, trupa/w, tru/panon, tru/hma y sus derivados.
u-r guro/w, ku/rioj, mu/rioj, muri/a, mu/raina y sus derivados. Con los verbos terminados en
u(rew. Pu=r.
u-s La u seguida de s en las primeras slabas es generalmente larga: musaro/j, fusa/w. En los
compuestos de lu/w: lu/sij, lusi/ponoj.
u-t u)tupw/nh, presbutiko/j, skutoto/moj, futali/a, futa/limioj.
u-f ei)lufa/zw, kekru/faloj, kelu/favoj, kwlu/fion, tu/fomai, trufe/w, tufomanh/j.
u-x bru/xomai, bruxa/omai, smu/xomai.
EJERCICIO XVII
Seala la cantidad de la u en la penltima slaba.
Kua/neoj. > > > > muelo/j. > > > mu/ouroj. > > > muodo/xoj. > > > pu/eloj. > > > pueti/h. > > > platua/zw. > > >
u(eto/j. > > > muodo/koj. > > > r(u/eto. > > > u(o/menoj. > > > w)ru/omai. > > > bune/w. > > > bru/xioj. > > > bru/on. > > >
bru/w. > > > bu/qioj. > > > gu/lioj. > > > gu/naioj. > > > gupia/j. > > > gu/pinoj. > > > du/nama i. > > > dunato/j. > > >
dusa/gwn. > > > dusa/nwr. > > > du/serij. > > > du/sodmoj. > > > qumarh/j. > > > qumhqh/j. > > > qumi/thj. > > >
qurai=oj. > > > qureo/j. > > > lugai=oj. > > > lugi/zw. > > > ludi/zw. > > > lukhdo/n. > > > lupe/w. > > >
mu/raina. > > > fureyo/j. > > > muria/j. > > > muri/kh. > > > muxo/j. > > > muxo/qen. > > > puxi/ zw. > > > pu/eloj. > > >
puka/zw. > > > pukino/j. > > > pu=r. > > > pureto/j. > > > pu/rwsij. > > > Su/barij. > > > su/kin oj. > > >
sula/w. > > > sunai/rw. > > > sunh/qhj. > > > sunh/kw. > > > tufo/w. > > > tuxai=oj. > > > tu/pwma. > > >
tulwto/j. > > > fusalli/j. > > > furath/j. > > > fu/larxoj. > > > fusiko/j. > > >

L a -u e n l a p e n l t i m a .
1. La u es larga delante de una vocal.
Ej. mu&w (cierro los ojos)

28

2. Es adems larga en la mayor parte de los verbos en u&w, que tienen antes de la u dos
consonantes, o una consonante doble, o una slaba larga.
Ej. ptu&w (escupo); w0ru&omai (grito).
3. Es larga delante de estas consonantes:
u-b u(bo/j.
u-g a)marugh/, i)u+gh/, o)lolugw/n, pugh/, trugw/n; Ko/kkuc, ko/kkugoj; ape/fugon.
u-d 1Abudoj, botrudo/n, e)rikudh/j, ludo/j, Tudeu/j, fereku/dhj, ku=doj y sus compuestos.
u-q buqo/j, mu=qoj, a1muqoj, zu/qoj, pu/qw.
u-k bruko/j, bru/kw, sukh=, su=kon, fuki/j, fu=koj, e)ru/kw; con los genitivos: bo/mbukoj,
7777kh/rukoj, kh/ukoj.
u-l a1sulon, ke/ndula, fu/lh, fu=lon, u3lh, fu/lac, xulo/j, sfondu/lh, spondu/lh.
u-m qumo/j y sus compuestos. Los nombres verbales terminados en uma, como du=ma, ku=ma,
etc. La mayor parte de los verbos en umi. Los plurales de segunda persona como u(mei=j,
7777u(mw=n, u(mi=n, u(ma=j. krumo/j, r(umo/j, xumo/j, pro/qumoj.
u-n
a1muna, biquno/j, gortuni/j, gruneu/j, Diktu/na, maranduno/j, tu/nh (=su/), u]nij,
7777forkuni/j, gunh/, munh/, Fru/nh, du=noj, fru=noj, a)neu/qunoj, bo/dunoj, ki/ndunoj,
7777la/gunoj, o1rkunoj, pa/xunoj, fo/rnukoj; du/nw as como los polislabos en u/nw, como
dhdu/nw, molu/nw, o)trunw.
u-p grupo/j, gupo/j,lu/ph, a1lupoj, panu/pouj.
u-r Los nombres in uroj, que tienen una vocal larga antes de la u, como i)sxuro/j. Todos los
verbos en urw, como fu/rw, su/rw. a1gkura, a(limurh/j, ge/fura, gurh/, guro/j,
7777ke/rkura, kinu/rh, ku=roj, la/fura, le/puron, meli/gurij, ni/suroj, o3lura, o)no/guroj,
pa/puroj, pi/tura, plhmmuri/j, puro/j, sku=roj, su/rinc, turw/.
u-s Antes de una s es siempre larga, excepto en los nombres verbales en usij, que tienen la
u breve, como lu/sij, fu/sij, xu/sij.
u-t Es larga en los nombres verbales terminados en u/th, -u/thr, -u=tij. En a)da/krutoj,
7777bouluto/j, gwruto/j, xwruto/j, Kwkuto/j, lu/twr, r(ut
/ wr, r(uto/j, sku=toj.
u-f ke/lufoj, kufo/j, ku/fwn, tufw, stu=foj, tu=foj; keku/fa, te/tufa.
u-x bruxh/, e)ribru/xhj, samyu=xoj, tru=xoj, yuxh/, e1myuxoj, tumbwru=xoj. En todos los
verbos en u/xw, como tru/xw, bru/xw.

EJERCICIO XVIII.
Seala la cantidad de la -u en la penltima slaba.
a9luko/j. > > > > a1lupoj. > > > > a1luroj. > > > a1purgoj. > > > bru/on. > > > bru/xw. > > > du/h. > > > du/thj. > > >
zugo/n. > > > qu/ra. > > > qumo/j. > > > qu/oj. > > > qu/w. > > > ku/boj. > > > ku=doj. > > > ku=ma. > > > kuna/j. > > >
lu/zw. > > > lu/koj. > > > lu=ma. > > > lu/mh. > > > lu/ph. > > > lu/sij. > > > lu/w. > > > mu/nh. > > > mu=qoj. > > > mu/soj. > > >
nu=mfa. > > > o)xuro/j. > > > pu/ka. > > > pugh/. > > > pu/stij. > > > purso/j. > > > > r(u=ma. > > > r(u/h. > > > r(u/dhn. > > >
29

r(uth/r. > > > r(utwr. > > > su/rw. > > > su/rigc. > > > su/to. > > > tu=foj. > > > tu/fw. > > > tu/xh. > > > turo/j. > > >
tu/xh. > > >

-u f i n a l d e p a l a b r a
1. La u final de palabra es generalmente breve.
Ej. da&kru (lgrima)
2. Es tambin breve en e9u+ pero larga en eu=
3. Es larga sin embargo en las letras del alfabeto.
Ej mu=, nu=
4. En el pronombre tu/ (en vez de su/) y en los adverbios en u, excepto antikru& (al contrario) que
tiene la u indiferente.
5. En la tercera persona de la cuarta conjugacin en mi, en el imperfecto y en el aoristo 2.
Ej. e1du (coma).
EJERCICIO XIX.
Seala la cantidad de la -u al final de palabra.
su/. > > > eu=. > > > e(u+. > > > kate/du. > > > h3misu. > > > pa/gxu. > > > > da/kru. > > > dasu/. > > > ghu=. > > > e1du. > > >
metacu/. > > > a)ntikru/. > > > messhgu/. > > > gluku/. > > > mu=. > > > nu=. > > > e1fu. > > > a1stu. > > > gla/fu. > > >
go/nu. > > > e1mbraxu. > > > eu)qu/. > > > qw/misu. > > > ko/ru. > > > pre/sbu. > > > polu/. > > > pau5. > > > dei/knu. > > >
do/ru. > > > eu)qu/. > > > taxu/. > > >
-u al final de palabra.
1. un al final de palabra es generalmente breve.
Ej. pollu/n (mucho).
2. Sin embargo, cuando tiene el acento circunflejo es larga.
Ej. nu=n (ahora).
3.Es adems larga en los nombres dicatalcticos, que en el nominativo tienen dos
terminaciones.
Ej. Forku/j o Fo/rkun (Forcis).
4. En la primera persona del aoristo 3 de los verbos en mi, con tema en n.
Ej. e1fun (nac).
30

EJERCICIO XX
Seala la cantidad de la terminacin un.
su/n. > > > nu=n. > > > w)ku/n. > > > e)lehtu/n. > > > zeugnu/n. > > > bradu/n. > > > mu=n. > > > pollu/n. > > > toi/nun. > > >
e1fun. > > > iqu/n. > > > ko/run. > > > pre/sbun. > > > deiknu/n. > > > polu/n. > > > i(lu/n. > > > fo/rkun. > > > kli/tun. > > >
e1dun. > > > cu/n. > > >
-ur al final de palabra
1. La terminacin ur es siempre larga.
Ej. pu=r (fuego).
EJERCICIO XXI
Seala la cantidad de ur al final de palabra.
Pu=r. > > > yi/fur. > > > ma/rtur. > > >

-uj al final de palabra

1. La terminacin uj es breve.
Ej. braxu/j (breve).
2. Es larga en los monoslabos.
Ej. mu=j (ratn).
3. En los sustantivos que tienen el acento cincunflejo, acento agudo, o se declinan por oj puro.
Ej. mu=j, i(lu/j (fango).
4. En la segunda persona singular y en los participios en uj de los verbos en mi.
N. B.: Los poetas a veces se ven obligados, por exigencia del verso, a hacer breve una larga o
veceversa. En griego las licencias poticas son ms numerosas que en latn.
EJERCICIO XXII
Seala la cantidad de uj al final de palabra.
nhu=j. > > > e)ggu/j. > > > gluku/j. > > > grhu5j. > > > i/xqu/j. > > > xoeu/j. > > > basileu/j. > > > i(pneu/j. > > > i(ereu/j.
> > > )Axilleu/j. > > > a(lieu/j. > > > baru/j. > > > bradu/j. > > > ko/ruj. > > > > ph=xuj. > > > a)xlu/j. > > > fo/rkuj. > > >

31

a1dakruj. > > > ma/rtuj. > > > a(du/j. > > > a1luj. > > > bo/truj. > > > bo/ruj. > > > braxu/j. > > > briqu/j. > > > du/j.
> > > e)laxu/j. > > > )Enipeu/j. > > > e)phtu/j. > > e> u1boteuj. > > > eu)qu/j. > > > > eu1phxuj. > > > eu)ru/j. > > > eu1j. > > >
h(duj. > > > h3misuj. > > > dh=luj. > > > Qhseu/j. > > > qrasu/j. > > > i)qu/j. > > > i)lu/j. > > > i)sxu/j. > > >

32

Captulo 4
PRINCIPALES FIGURAS PROSDICAS
I. LA ELISIN
1. La elisin o sinecfonesis es el fenmeno que funde en la pronunciacin la slaba final de una
palabra terminada en vocal o diptongo, con el inicio voclico de la palabra siguiente.
Ej. 9Wj e1fat e1deisen = e1fate e1deisen.
(Hom. Il., I, 33)
2. La seal de la elisin es el apstrofo ().
3. Las vocales que se pueden elidir al final de palabra son:
-a, -e, -i, -o.
4. El diptongo ai puede ser elidido en las formas verbales.
Ej. bou/lom e)gw\ lao_n sw=n e1mmenai h2 a0pole/sqai:
(Hom. Il., I, 17)
5. El diptongo oi puede ser elidido en el dativo singular de los pronombres personales, as como
en la exclamacin oi1mai.
Ej. o3j m e1qelen filo/thti migh/menai ou0k e0qelou/sh|.
(Hom., Il., VI, 165)
6. Muy rara vez los poetas eliden una vocal larga y el diptongo ou.
Ej. ei)la/pin h)e\ ga/moj.
(Ath. 63, 11)
7. La elisin no es obligatoria, depende del criterio del poeta.
Ej. w} gu/nai, h1 ma/la tou=to e1poj. (Hom., Od., XXIII, 183)
II. EL HIATO
1. Se presenta el hiato cuando no hay elisin de de una vocal final antes de una palabra que
comienza por vocal.
Ej. tou=to e1poj
2. El hiato es obligatorio cuando la palabra termina con u; tambin con ta/, a1na (vocativo
singular de a1nac) con e1, ti, o3ti, a1xri, me/xri, o3, to/, pro/; con e1ti se puede usar el hiato o la
elisin.
III. AFRESIS
1. La afresis se da cuando en el encuentro de dos palabras, una que termina con vocal y la otra
que inicia tambin por vocal, cae el inicio de la segunda palabra.
33

Ej. e1mmi, teqna/khn d' o0li/gw' pideu/hj

(Sapph. 31, 15)

IV. CRASIS
1. Se dice crasis a la contraccin de la vocal o diptongo al final de palabra, con la vocal o
diptongo que se encuentra el inicio de otra palabra.
2. La seal de la crasis es la coronis, ( 0 ) la cual se coloca sobre la contraccin.
Ej. e1nq', w]nac, kai_ ta/nde fe/reu paktoi=o meli/pnoun
(Theoc. Idilio 1, 128)
V. SINCESIS (SINRESIS)
1. Consiste la sincesis en pronunciar con la misma emisin de aliento dos vocales juntas en el
cuerpo de la misma palabra a fin de crear un diptongo artificial.
Ej. sfeaj en lugar de sfe-a+j.
VI. DIRESIS
1. La diresis separa en sus elementos voclicos un diptongo.
Ej. pai5j en lugar de pai/j.
VII. TMESIS
1. La tmesis es la separacin de dos elementos de una palabra compuesta, generalmente con
preposicin.
Ej. kata\ gai=a ka/luye.
(Hes., Op. 121)
VIII. CESURA
1. La cesura vuelve larga una slaba breve que se encuentra al inicio del pie, especialmente en el
hexmetro.
Ej. oi( de\ me/ga i)a/xontej.

(Hom., Il., XIV, 421)

IX. DISTOLE
1. La distole se da cuando una slaba breve se considera larga.
Ej. ei1sato ga8_r oi3.
(Hom., Od. V, 283)
X. SSTOLE
1. La sstole es lo contrario de la distole: una slaba larga se considera breve, por necesidad
mtrica.
Ej. lelo/gxasin i[sa qeoi=si.
(Hom., Od., XI, 310)
34

SEGUNDA PARTE
METRICA

Captulo 5
1. La mtrica, segn Valmaggi, es la teora de las formas rtmicas de la poesa.
2. La mtrica explica las leyes que regulan las diversas combinaciones de versos.
3. La mtrica clsica se basa en la cantidad, que indica la duracin de las vocales y, por tanto, de
la slaba.
4. A la unidad de medida se le llama tiempo.
5. En el verso griego, adems de largas y breves, existe la sucesin de tiempos fuertes y de
tiempos breves.
6. El pie contiene un tiempo fuerte y un tiempo dbil.
7. Sobre el tiempo fuerte cae el ictus. Cada grupo de slabas que cuenta con ictus es un pie.
8. Los pies pueden ser de diferentes tipos, segn sus tiempos.
9. Los tiempos van de 1 a 7.
10. Todo pie que inicia con un tiempo fuerte se llama de ritmo descendente, como el dctilo,
troqueo etc, y el que inicia con un tiempo dbil de ritmo ascendente, como el yambo, el
anapesto etc
11. Son pies de gnero igual aquellos en que el tiempo fuerte corresponde al tiempo dbil en la
medida de 1 a 1 (espondeo, dctilo, anapesto).
12. Son pies de gnero doble aquellos en que el tiempo fuerte corresponde al tiempo dbil en la
medida de 2 a 1 (yambo, troqueo, tribraquio, moloso).
13. Son pies de gnero sesquiltero o penico aquellos en que el tiempo fuerte corresponde al
tiempo dbil en la medida de 3 a 2 (baquio, antibaquio, crtico, peonio).
14. El metro es una unidad cuantitativa de cuatro tiempos primeros, una tesis y un arsis,
cuantitativamente iguales.

35

15. El verso es, segn la definicin de Mario Vittorino9, verborum iunctura quae per artculos et
commata ac rythmos modulatur in pedes (el conjunto de palabras que, segn los miembros,
pausas y ritmos, se mide en pies).
16. Cuando un verso puede ser divido en dos partes iguales, cada una de estas partes se llama
hemistiquio.
17. Se llama miembro o clon a un grupo de pies caracterizado por una cesura fija o por simetra
con grupos iguales.
18. Se llama verso catalctico si falta alguna slaba en el ltimo metro o pie; acatalctico in
syllabam si en el pie final hay una sola slaba; si hay dos, catalctico in disyllabam.
19. Si falta un pie entero, entonces se llama braquicatalctico; si tiene un pie o una slaba de ms,
se llama hipercatalctico o hipermtrico.
20. El conjunto de un nmero indeterminado de miembros en una sola lnea o varias, se llama
sistema.
21. Estrofa es una serie de versos semejantes que se repite en el mismo orden.
22. Anacrsis es la primera slaba que en los versos lricos, puede ser indiferentemente larga o
breve.
23. La dos primeras slabas del verso, tambin estas indiferentemente largas o breves, se llaman
base.
24. Cualquier valor cuantitativo puede ser sustituido por una pausa. Los smbolos de las pausas
son:

= Pausa breve;
= Pausa larga de dos tiempos primos;
= Pausa larga de tres tiempos primos;
= Pausa larga de cuatro tiempos primos;
= Pausa larga de cinco tiempos primos.

9 (290 Roma 364) Rtor, filsofo y telogo romano.

36

Captulo 6
ESCANSIN MTRICA
La escansin, o lectura rtmica, es aquella que procede no tanto segn los acentos tnicos, cuanto
los acentos intensivos, llamados, con el trmino preciso, ictus.
En la escansin ser necesario poner atencin en los ictus; pero no se podr prescindir de los
acentos tnicos, que debern escucharse.
La escansin (lectura rtmica, musical o unionista) se distingue de la lectura mtrica (tambin
llamada gramtica o separatista) de un verso. En la escansin el verso se pronuncia de continuo,
con una breve pausa en la o las cesuras, haciendo destacar intensivamente las slabas en posicin
fuerte, graduando los acentos tnicos, haciendo sentir, cuanto es posible, las slabas breves y
largas. Mientras que en la lectura mtrica, los pies se pronuncian separadamente.
Tmese de ejemplo el primer verso de la Ilada. En la lectura mtrica diremos:
Mh=nin a1- eide, qe- a_

Ph- lhi+a/- dew

0Axi- lh=oj.

Mientras en la escansion leeremos:

Mh=nin a1eide, qea_

Phlhi+a/dew

0Axilh=oj.

El hbito de leer rtmicamente se adquiere con la prctica y de la viva voz del maestro.
ESQUEMAS DE LOS DIFERENTES PIES.
Pies de 2 tiempos:
Pirriquio
Pies de 3 tiempos
Tribraquio
Troqueo o Coreo
Yambo
Pies de cuatro tiempos:
Proceleusmtico
Dctilo
Anapesto
Espondeo
Pies de cinco tiempos:
Peonio 1

37

Peonio 2
Peonio 3
Peonio 4
Crtico
Baquio
Antibaquio
Pies de seis tiempos:
Jnico Menor
Jnico Mayor
Moloso
Pies de siete tiempos:
Eptrito 1
Eptrito 2
Eptrito 3
Eptrito 4
Cuadro 1. Tabla explicativa de las caractersticas de los pies.

38

EJERCICIO XXIII
Escribe sobre las palabras la cantidad de cada slaba e indica el nombre de cada pie.
Qeo/j.____________ po/lemoj.____________ sw=ma.____________ qea/.____________
parqe/ne.____________ yuxh/.____________ pole/mioj.____________
basileo/j.____________ a)strolo/goj.____________ ana/cioj.____________
a)na/dhma.____________ qeogenh/j.____________ despo/thj.____________
a1nassa.____________ ma/nteuma.____________ pleonekth/j.____________
kosmh/tora.____________ eu)xwlh/ .____________ lwbhth/ra.____________
a)ndrofo/nthj.____________ a)martwlh/.____________ eu)rusqenh/j.____________
ga/moj.____________ e1qelen.____________ gu/nai.____________ e1poj.____________
tou=to.____________ e1ddeisen.____________ ge/rwn.____________ bou/lomai.____________
w]nac.____________ pai5j.____________ ka/luye.____________ kata\.____________
ia1xontej.____________ staqmo/n.____________

39

Captulo 7
CESURAS
1. Un verso largo no puede ser recitado completo con una sola emisin de aliento: es necesario
hacer una pausa, que, con la palabra latina, es llamada cesura.
2. La cesura es masculina si sigue una slaba larga; si la slaba es breve, se llama femenina.
3. La cesura debe coincidir con el final de una palabra, dentro de un pie. Si cae al final de palabra
y de pie, entonces se llama diresis.
4. No debe confundirse la diresis mtrica con la prosdica, esta desglosa en sus elementos un
diptongo, aquella corta el verso en dos hemistiquios.
5. Los metricistas griegos, an cuando no faltan aquellos que enumeran otras cesuras, son firmes
al afirmar cinco tipos de cesuras.
6. Cesura tritemmera es aquella que viene despus del tercer medio de pie. Se acompaa a
menudo de la heptemmera.

daito\j me\n e0i%shj ou)k e)pideuei=j.

Kei=j e)lqw/n, i3na sau]qi dia\ melei+sti\ ta/mh|sin.

Ej. Xai=r 0Axileu=:

(Hom., Il., IX, 225)

Ej.

(Hom., Od., XVIII, 339)

7. Cesura pentemmera es aquella que sigue al quinto medio de pie: sigue la slaba larga con que
inicia el tercer pie en el hexmetro. Es la ms usada.
Ej. Ai(masia/j te le/gwn

kai\ de/ndrea makra\ futeu/wn.

(Hom., Od., XVIII, 359)

8. Cesura heptemmera es la que sigue al sptimo medio de pie. Rara vez es usada sola,
generalmente sigue a la tritemmera o la pentemmera.
Ej. ]W fi/loi h3rwej Danaoi\

qera/pontej

(Hom., Il., (ed. Allen), II, 110)

1Arhoj.

9. Cesura trocaica es la que sigue la primera breve del tercer pie en el hexmetro, de modo que el
primer hemistiquio termine con un troqueo. Es muy frecuente en Homero.
Ej. Toi=si me\n e1mpeda kei=tai

e)meu= d a0po_ mou/nou

0Axaiw=n. (Hom., Il., IX, 335)

10. Diresis buclica, se llama as por ser la preferida entre los poetas buclicos, se encuentra
despus del cuarto pie. Es frecuente en Homero.
Ej. 1Aiqwnaj de\ le/bhtaj e0ei/kosi

dw/deka di3ppouj.

(Hom., Il., IX, 123)

N. B. Frecuentemente la cesura es sealada con un signo de puntuacin, que hace ms fcil su

reconocimiento.
Ej. 3Wj e1fat 0Alki/nooj, toi=sin d e)pih/ndane mu=qoj
(Hom., Od., XIII, 16)
40

Sucede tambin que en un mismo verso se tienen dos o tres cesuras. Tal divisin suele ser
aparente: la decisin ser dictada por el sentido.
Ej.

)Ej qa/lamon bale/ein,

sani/daj d ekdh=sai o1pisqe

(Hom., Od., XXII, 174)

En el ejemplo tomado la cesura cae despus de bale/ein; una cesura despus de qa/lamon sera
contraria al sentido, y una despus de sani/daj fragmentara mucho el verso.
Encontrar a primera vista la cesura de un verso no es cosa fcil. La prctica sin embargo, y el
conocimiento del sentido del texto, ayudarn a superar este obstculo y harn que poco a poco se
puedan leer correctamente los versos griegos.

41

Captulo 8
SISTEMAS
1. Grecia, ya sea en el periodo preclsico o en el clsico, ignor la poesa leda. Las piezas
poticas eran recitadas, a veces sin acompaamiento musical, a veces con un ligero
acompaamiento de auls (un instrumento musical muy similar a los actuales caramillos),
tambin eran cantados en voz alta, con diversos acompaamientos de instrumentos de cuerda o
viento.
2. Los sistemas del gnero potico pueden ser:
a) sistemas mtricos puros, o recitados;
b) sistemas mtrico-musicales, o cantados.
3. Pertenecen a los primeros sistemas la poesa pica y, en cierto modo tambin la lrica elegiaca
y ymbica; a los segundos, la msica mlica, ya sea mondica o coral.
SISTEMAS RECITADOS
I. HEXMETRO DACTLICO
1. Hexmetro dactlico, llamado tambin verso heroico, consta de una serie dactlica de seis pies,
catalctica in disyllam, donde cada dctilo puede ser sustituido por un espondeo.
2. Los primeros cuatro pies pueden ser dctilos o espondeos; el quinto es generalmente un
dctilo; el sexto puede ser espondeo o troqueo.
3. El verso, que en el quinto pie tiene un espondeo, se llama espondaico. stos son muy
numerosos en Homero.
4. ste es el esquema del hexmetro dactlico:

5. Esquema del hexmetro espondaico:

6. Los metricistas griegos han identificado treinta y dos esquemas del hexmetro homrico.
7. La cesura puede ser tritemmera, pentemmera, heptemmera, del tercer troqueo, y no faltan en
Homero versos con la diresis buclica.
42

EJERCICIO XXIV
De los versos que siguen, identifica los pies mtricos, seala las cesuras y la cantidad de las
vocales. Observa el ejemplo tomado de Homero.

1Andra moi

e1nnepe, mou=sa,

po lu/tropon, o3j ma/la polla_

Pla/gxqh, e) pei\ Troi/ hj

i(e ro_n ptoli/

eqron e1 persen:

pollw=n d anqrw/ pwn i1den a1stea kai\ no/on e1gnw,

(Hom. Od., I, 1-3)
I
Mh=nin a1eide qea_ Phlhi+a/dew 0Axilh=oj
ou)lome/nhn, h3 muri/ 0Axaioi=j a1lge e1qhke,
polla\j di)fqi/mouj fuxa\j 1Ai+di proi5ayen,
h(rw/wn, au)tou\j de_ e(lw/ria teu=xe ku/nessin
oi)wnoi=si te pa=si, Dio\j d etelei/eto boulh/,
e)c ou] dh\ ta\ prw=ta diasth/thn e)ri/sante
0Atrei5dhj te, a1nac a)ndrw=n kai\ di=oj 0Axilleu/j.
(Hom. Il. I, 1-7)
II
34 4Wj fa/to, Phlei5wni da1xoj ge/net, e)n de/ oi( h]tor
sth/qessin lasi/oisi dia/ndixa mermh/ricen,
2H o3 ge fa/sganon o)cu\ e)russa/menoj para\ mhrou=
tou\j me\n a)nasth/seien, o( d 0Atrei5dhn e)nari/coi,
h[e xo/lon pau/seien e)rhtu/seie/ te qumo/n.
(Hom., Il. I, 188-192)
43

III
To\n d a)pameibo/menoj prose/fh po/daj w)ku/j 0Axilleu/j:
Ti/pte moi, h)qei/h kefalh_. deu=r ei)lh/louqaj
kai\ moi tau=ta e3kast e)pite/lleai, au)ta\r e)gw/ toi
pa/nta ma/l e)ktele/w kai\ pei/somai w(j su\ keleu/eij.
a)lla/ moi a]sson sth=qi: mi/nunqa/ per a)mfibalo/nte
a)llh/louj o)looi=o tetarpw/mesqa gooi=o.
4[Wj a1ra fwnh/saj w)re/cato xersi\ fi/lh|sin,
ou)d e1labe: yuxh\ de\ kata\ xqono\j h)u5te kapno\j
w1|xeto tetrigui=a: tafw\n d a)no/rousen 0Axilleu_j.
(Hom., Il. XXIII, 93-101)
ESCANSIN (HEXMETRO)
Lee en voz alta.
I
Au)tar e0pei\ ko/smhqen a1mh(gemo/nessin e3kastoi,
Trw=ejme\n klaggh=| tenoph=| ti1san o1rniqej w4j,
h)u5te per klaggh\ gera/nwn pe/lei ourano/qi pro/:
ai1t e)pei\ ou0n xeimw=na fu/gon kai\ a)qe/sfaton o1mbron,
klaggh|= tai/ ge pe/tontai epw0keanoi=o r(oa/wn
a)ndra/si Pugmai/oisi fo/non kai\ kh=ra fe/rousai:
h)e/riai d a1ra tai/ ge kakh\n e1rida profe/rontai.
oi4 d a1r i1san sigh|= me/nea pnei/ontej 0Axaioi_
(Hom. Il. III, 1-8)
II
Au)ti/ka de\ sfh/kessin e)oiko/tej e)cexe/onto
ei)nodi/oij, ou4jpai=dej e)ridmai/nwsin e1qontej,
44

ai)ei\ kertome/ontej, o(dw|= e1pi oi)ki/ e1xontaj

nhpi/axoi: cuno\n de\ kako_n pole/essi tiqei=si.
tou\j d ei1per para/ ti/j te kiw\n a1nqrwpoj o(di/thj
kinh/sh| a)e/kwn, oi( d a1lkimon h[tor e1xontej
pro/ssw pa=j pe/tetai kai\ a)mu/nei oi]si te/kessi.
tw=n to/te Murmido/nej kradi/hn kai\ qumo\n e1xontej
e)k nhw=n e)xe/onto: boh\ d a1sbestoj o)rw/sei.
(Hom., Il. XVI, 259-267).
II. PENTMETRO DACTLICO
1. El pentmetro dactlico es un verso formado de dos secciones iguales, cada uno consta de dos
dctilos y una slaba larga.
2. En la primera seccin los dctilos pueden ser sustituidos por espondeos.
3. La ltima slaba es indiferente.
4. La cesura es siempre pentemmera.
5. ste es el esquema del pentmetro:

,,
6. El pentmetro se encuentra casi siempre en conjunto con el hexmetro, formando el dstico
elegiaco.
EJERCICIO XXV
De los versos que siguen, identifica los pies mtricos, seala las cesuras y la cantidad de las
vocales.
Kai/ tij a)poqnh/|skwn u3stat a)kontisa/tw.

(Callin., 1, 5)

gh=j pe&ri kai\ pai/dwn kouridi/hj t a)lo/xou

(Callin., 1, 7)

e1lsaj, to\ prw=ton meignume/nou pole/mou.

(Callin., 1, 11)

a)rgale/wi te po/qwi pa=sa ke/khde po/lij,

(Tyrt., 12, 28)

o3stij a)nh\r diaba\j e)n proma/xoisi me/nh|.

(Thgn., Elegiae, 1, 1006 / Tyrt., 12, 16)

45

tlh=te, gunaikei=on pe/nqoj a)pwsa/menoi.

(Archil., 13, 10)

tau/thj ga\r kei=noi dai/mone/j ei)si ma/xhj

(Plu., Thes. 5, 3, 4)

na/rkisson, ple/cw kai\ ta\ gelw=nta kri/na,

(Mel., V, 147, 2)

porfure/hn, ple/cw kai\ file/rasta r(o/da,

(Mel., V, 147, 4)

eu)plo/kamon xai/thn a)nqobolh=| ste/fanoj.

(Mel., V, 147, 6)

tou\j trei=j r(ayw|dei=j kou)k e)pi/gramma le/geij. (Cyrill., IX, 369, 2)

kai\ ti/ ma/thn moxqw= gumno\n o(rw=n to\ te/loj;

(Pall., X, 58, 2)

ESCANSIN (DSTICO)
Lee en voz alta.
I
Cei=n, u(po\ ta\n ptele/an tetrume/na gui= a)na/pauson:
adu/ toie)n xlwroi=j pneu=ma qroei= peta/loij:
pi/daka/ t e)k paga=j fuxra\n pi/e: dh\ ga\r o(di/taij
a1mpaume)n qerinw=| kau/mati tou=to fi/lon.
(Anyt., XVI, 228, 1-4)
II
3Adion ou)de\n e1rwtoj, a4 do1lbia deu/tera pa/nta
e)sti/n: a)po\ sto/matoj d e1ptusa kai\ to\ me/li.
tou=to le/gei Nossij: ti/na d a( Ku/prij ou)k e)fi/lhsen,
ou)k oi]den th/na g'a1nqea poi=a r(o/da.
(Noss., V, 170, 1)
III
4Ec e)pi\ penth/konta, Simwni/dh, h1rao tau/rouj
kai\ tri/podaj, pri\n to/nd a)nqe/menai pi/naka:
tossa/ki d i(mero/enta didaca/menoj xoro\n a)ndrw=n
eu)do/cou Ni/kaj a)glao\n a4rm e)pe/bhj.
(Simon., VI, 213, 1-4)

46

III. TRMETRO YMBICO

1. El trmetro ymbico, es un verso, en la forma pura, formado por tres metros ymbicos, o sea
por seis yambos.
2. El yambo se mide por dipodias; por eso est constituido por dos yambos:
3. La slaba larga recibe el ictus, y es el rsis del pie; la breve es la tesis.
4. El ritmo es ascendente: pasa de un tono dbil a un tono fuerte.
5. Respecto a cmo suena el ictus, los metricistas no se ponen de acuerdo. Pero se le puede
regular as: dando una percusin menor a aqul del primer pie, y una mayor al del segundo.
6. ste es esquema del trmetro ymbico puro:

,,
7. Junto al esquema anterior se ha propuesto otro ms tranquilo, donde el yambo se sustituye, en
algunas sedes, por el espondeo:

, ,
8. La slaba final es indiferente. Si esta termina con una palabra de un pie y medio, como o
, la slaba final precedente es siempre breve. Tal ley se conoce como Ley de Porson, un
helenista ingls, y es valida en la tragedia, aunque no siempre en la comedia.
Ej. kh/rugma qei=nai to\n stathgo/n a)rti/wj.
Donde la o de strathgo/n es breve.

(S., Ant., 8)

9. En la tragedia y en la comedia se admiten otras sustituciones, de dctilos, de anapestos, de

tribraquios, adems del espondeo.

) es comn en las sedes 1, 3, 4; no tanto en la 2, rara en la 6; y casi nunca

10. El tribraquio (
usado en la 5.

11. El dctilo (
) es ms frecuente en la sede 1 y en la 3; alguna vez se encuentra en la 2 y
en la 4; es rarsimo en la 5.
12. El anapesto (

tambin

) se encuentra en las sedes 1, 2, 3, 4, 5.

47

13. De lo anterior, podemos conluir que: el trmetro ymbico es un verso formado por seis pies,
distribuidos as:
Pie 1, 3 y 5: yambo, espondeo, anapesto, tribraquio o dctilo.
Pie 2 y 4: yambo, anapesto o tribraquio.
Pie 4: yambo o pirriquio.
14. La cesura es pentemmera o heptemmera, es rarsima la tritemmera:
Ej. ]W fqe/gm 0Aqa/naj filta/thj e)moi\ qew=n.
Pou= soi tu/xhj e3sthken; h2 pe/feuge se/.

(S., Aj., 14)

(S., Aj., 102)

EJERCICIO XXVI
Seala la cantidad, los pies, las cesuras de los siguientes trmetro ymbicos.
3esthken u3lhj a)gri/hj e)pistefh/j

(Archil., 21, 2)

ou) ga\r ti kalo\j xw=rojo u)d e)fi/meroj. (Archil., 21, 3)

1Anac, e)rw= me\n ou)x o3pwj ta/xouj u3po

(S., Ant., 223)

polla\j ga\r e1sxon fronti/dwn e)pista/seij,

(S., Ant.,225)

Ta/laj, ti/ xwrei=j oi[ molw\n dw/seij di/khn;

(S., Ant.,228)

a11llou par andro/j, pw=j su\ dh=t ou)k a)lgunh|=; (S., Ant., 230)
Te/loj ge me/ntoi deu=r e)ni/khsen molei=n

(S., Ant., 333)

th=j e)lpi/doj ga\r e1rxomai dedragme/noj

(S., Ant., 335)

e)gw\ kra/th dh\ pa/nta kai\ qro/nouj e1xw

(S., Ant., 173)

pollw=| sa\lw sei/santej w1rqwsan pa/lin.

(S., Ant.,163)

o1noma mo/non dei/santej; ou) ga\r dh\ to/ ge

(S., OC., 265)

ti/nwn to\ semno\n o1nom a2n eu)cai/mhn klu/wn;

(S., OC., 41)

ta\j pa/nq o(rw/saj Eu)meni/daj o3 g e)nqa/d a2n

(S., OC., 42)

3Udatoj, meli/sshj: mhde\ prosfe/rein me/qu.

(S., OC., 481)

tw=n d au] logi/wn te xrwme/nwn te th=i po/lei

(E., Ion, 602)

prodo/tij a1n ei1hj: th_n de bi/an skh/yas e1xeij. (E., Hel., 834)
a9nh/r, a1nac, be/bhke deina\ qespi/saj:

(S., Ant., 1091)

qew=n podw&keij tou\j kako/fronaj bla/bai.

(S., Ant., 1104)

)0Elqw\n ko/rhn me\n e)k katw/ruxoj ste/ghj

(S., Ant., 1100)

o3son g, a1nac, ta/xista: sunte/mnousi ga\r

(S., Ant., 1103)

48

a1th| kata/cai qumo_n e)n deinw|= pa/ra.

(S., Ant., 1097)

e)pei\ petrai/an th/nd e)sh/lqomen xqo/na,

(E., Cyc., 382)

trissw=n a(macw=n w(j a)gw/gimon ba/roj,

(E., Cyc., 385)

ane/kause me\n pu=r prw=ton, u(yhlh=j druo\j

(E., Cyc., 383)

lhistw=n e)pw=rsen, w(j o(dhqei/hj makra/n,

(E., Cyc., 12)

w(j ou) Ku/klwyi pw=ma xrh\ dou=nai to/de

(E., Cyc., 452)

SCANSIN (TRMETRO YMBICO)

Lee en voz alta.
1Andrej ta\ me\n dh\ po/leoj a)sfalw=j qeoi_,
pollw=| sa/lw| sei/santej w1r qwsan pa/lin:
u(ma=j degw\ pompoi=sin e)k pa/ntwn di/xa
es1teil i(ke/sqai, tou=to me\n ta\ Lai5ou
se/bontaj ei)dw\j eu] qro/nwn a)ei\ kra/th,
tou=t au]qij, h(ni/k Oi)di/pouj w1rqou po/lin,
ka)pei\ diw/let, a)mfi\ tou\j kei/nwn e1ti
pai=daj me/nontaj e)mpe/doij fronh/masin.
o3t ou]n e)kei=noi pro\j diplh=j moi/raj mi/an
kaq h(me/ran w1lonto pai/sante/j te kai\
plhge/ntej au)to/xeiri su\n mia/smati
e)gw\ kra/th dh\ pa/nta kai\ qro/nouj e1xw
ge/nouj kat a0gxistei=a tw=n o)lwlo/twn.
(S., Ant. 162-174)
e0pei\ petrai/an th/nd e)sh/lqomhn xqo/na
a)ne/kause me\n pu=r prw=ton, u(yhlh=j druoj
kormou\j platei/aj e)sxa/raj balw\n e1pi,
trissw=n a(macw=n w(j a)gw/gimon ba/roj,

49

(E., Cyc., 382-385)

e1peita fu/llwn e)lati/nwn xamaipeth=
e1strwsen eu)nh\n plhsi/on puro\j flogi/.
krath=ra d e)ce/plhsen w(j deka/mforon,
mo/sxouj a)me/lcaj, leuko\n e)sxe/aj ga/la.
(E., Cyc, 386-389)
kai\ xa/lkeon le/bht e)pe/zesen puri/,
o)belou/j t a1krouj me\n e)gkekaume/noj puri/,
cestou\j de\ drepa/nwi ta1lla, paliou/rou kla/dwn
Ai)tnaia/ te sfagei=a pele/kewn gna/qoij.
( E., Cyc. 392-395).
IV. TETRMETRO TROCAICO
1. El tetrmetro trocaico consta de cuatro metros trocaicos, el ltimo de ellos es catalctico.
2. En teora debe haber 15 slabas, con una fuerte cesura mediana entre el primero y segundo
hemistiquio.
3. Su esquema es el siguiente:

,||, ,
4. Se admite la sustitucin de los pies irracionales, por lo cual este verso tiene una gran variedad.
5. Tambin para este verso vale la ley de Porson, la cual se abord al hablar del trmetro ymbico.
EJERCICIO XXVII
Seala la cantidad, las cesuras y los pies de los siguientes tetrmetros trocaicos:
Glau=x, o3ra: baqu_j ga\r h1dh ku/masin tara/ssetai

(Archil., 105, l. 1)

po/ntoj, a)mfi\ da1kra Gure/wn o)rqon i3statai ne/foj,

(Plu., De supers. 169 B-5)

ou)xi\ swfronei=n g e1pemye deu=ro/ s h( Dio\j da/mar.

(E., HF, 857)

50

ei) de\ dh/ m 3Hra| qu(pourgei=n soi/ t a)nagkai/wj e1xei,

(E., HF, 860)

ou1te gh=j seismo\j keraunou= toi]stroj w)di=naj pne/wn. (E., HF, 862)
h2n i)dou/: kai\ dh\ tina/ssei kra=ta balbi/dwn a1po

(E., HF, 867)

ta/xa s e)gw\ ma=llon xoreu/sw kai\ kataulh/sw fo/bwi.

(E., HF, 871)

stei=x e0j Ou1lumpon pedai/rous, ]Iri, gennai/on po/da:

(E., HF, 872)

e)j do/mouj d (hmei=j a1fantoi duso/mesq H

( rakle/ouj.

(E., HF, 874)

V. CORIAMBO
1. El coriambo, llamado tambin trmetro hiponcteo por su autor, Hiponacte, o escazonte,
porque cojea (del verbo ska/zw), est constituido por un trmetro, en cuya ltima sede se
sustituye el yambo por un troqueo.
2. El esquema correspondiente es ste:

,,
3. Las cesuras generalmente son las mismas que en el trmetro ymbico, pentemmetra y
heptemmetra.
Ej. (Ermh=, fi/l (Ermh=, Maiadeu,= Kullh/nie
(Hippon. 32, 1)
Ej. stath=raj e(ch/konta tou)te/rou toi/xou.
(Hippon. 32, 6)
EJERCICIO XXVIII
Seala la cantidad, los pies y las cesuras de los siguientes coriambos:
e0moi\ ga\r ou)k e1dwkaj ou1te kw xlai=nan
dasei=an e)n xeimw=ni fa/rmakon r(i/geoj,
ou1t a)skerhisi tou\j po/daj dasei/hsin
e1kruyaj, w3j moi mh_ xi/metla r(h/gnutai.
(Hippon. 34, 1-4)
Kakoi=si dw/sw th\n polu/stonon yuxh/n,
h2n mh\ a)pope/myhij w(j ta/xista moi kriqe/wn
me/dimnon, w(j a2n a)lfi/twn poih/swmai
kukew=na pi/nein fa/rmakon ponhri/hj.
(Hippon. 11, 1-4)
51

ESCANSIN
Lee en voz alta:

Qume/, qu/m a)mhxa/noisi kh/desin kukw/mene

a)na/deu, dusmenw=n da)le/ce prosbalw\n e)nanti/on
ste/rnon e)ndokoisin e)xqrw=n plhsi/on katastaqei\j
a)sfale/wj: kai_ mh/te nike&wn a)mfa/dhn a)ga/lleo,
mh/de nikhqei\j e)n oi1kwi katapesw\n o0du/reon,
a)lla\ xartoi=si/n te xai=re kai\ kakoi=sin a)sxa/la
mh\ li/hn, gi/nwske d oi[oj r(usmo\j a)nqrw&pouj e1xei.
(Archil., 128, 1-7)
II
Ou) file/w me/gan strathego\n ou)de_ diapepligme/non
ou)de\ bostru/xoisi gau=ron ou)d u(pecurhmenron,
a)lla/ moi smikro/j tij ei1h kai\ peri\ knh/maj i)dei=n
r(oiko/j, a)sfale/wj bebhkw\j possi/, kardi/hj ple/wj.
(Archil., 114,1-4)

52

Captulo 9
VI. SISTEMAS CANTADOS
MLICA MONDICA
1. Las composiciones poticas cantadas a una sola voz se llaman mondicas.
2. El acompaamiento musical sola hacerse con el barbiton, una especie de pequea lira, de
origen asitico.
3. Destacados entre los cantores mondicos: ALCEO, SAFO y ANACREONTE.
4. Los cantos de la mlica mondica estn constituidos por estrofas o sistemas iguales entre s.
Cada estrofa est compuesta de varios versos, que deben ser iguales entre s, todos o una parte.
5. La estrofa se llamar sistema dstico, trstico, tetrstico, etc., segn est constituido por dos,
tres, cuatro versos.
6. se llamar sistema monocolon, dicolon, tricolon etc., segn haya en la estrofa uno, dos, tres,
etc., tipos distintos de verso.
7. Las estrofas ms comunes del sistema cantado son: la alcaica, la sfica, la falacea, la
asclepiadea mayor y menor.
8. Los versos elicos son: adems de los mencionados arriba, el pentmetro y tetrmetro elicos,
el dodecaslabo alcaico, el gliconio y ferecracio, el endecaslabo, el eneaslabo alcaico. Algunos
agregan el telesileo y el aristofneo.
I. ESTROFA ALCAICA
1. La estrofa alcaica es un sistema tetrstico, tricolon. Est constituida por dos endecaslabos
alcaicos, un eneaslabo y un decaslabo alcaico.
2. Su esquema es el siguiente:

53

3. La cesura es casi siempre pentemmera:

a0sunne/thmmi tw=n a)ne/mwn sta/sin
to\ me\n ga\r e1nqen ku=ma kuli/ndetai
to\ d e1nqen; a1mmej d o2n to\ me/sson
na=i+ forh/mmeqa su\n melai/nai.
(Alc., 326, 1-4)
II. ESTROFA ALCAICA MAYOR
1. La estrofa alcaica mayor es un sistema monocolon. Est constituida por alcaicos mayores.
Puede considerase compuesta por dos gliconios, el primero catalctico, el segundo entero, y de
una dipodia trocaica catalctica.
2. El gliconeo es una tetrapodia logaedica segunda:

3. El esquema es el siguiente:

4. Algunos consideran la alcaica mayor como un verso compuesto por dos gliconeos catalcticos
y por una dipodia ymbica; as:

5. El verso tiene dos cesuras: despus de la octava y la decimosexta slaba:

pa\r de\ Xalki/dikai spa/qai pa\r de\ zw/mata po/lla kai\ kupa/ssidej.
(Alc. 357, 9)
III. DODECASLABO ALCAICO
1. El dodecaslabo alcaico es considerado una tripodia ymbica acatalctica, con slabas
indiferentes al inicio del segundo metro.

54

2. Su esquema es el siguiente:

,,
Ej. e1nwrse, da=mon me\n ei)j a)ua/tan a1gwn,

(Alc. 70, 12)

3. El profesor Del Grande sin embargo prefiere la escansin:

, ,
O bien:

,,
4. En el primer caso un trmetro ymbico con sustitucin anapstica en la quinta sede, en el
segundo un trmetro ymbico catalctico con sustitucin de anapesto en la cuarta sede, as:
xala/ssomen de\ ta_j qumobo/rw lu/aj

(Alc. 70, 10)

IV. ENDECASLABO ALCAICO

1. El endecaslabo alcaico est formado por un reiciano catalctico (llamado as por Fr. W. Reiz)
y por un pentesileo.
2. Su esquema es el siguiente:

3. La cesura es ocasional; con prevalencia pentemmera:

a)sunne/thmi tw=n a)ne/mwn sta/sin.

(Alc. 326, 1)

V. DECASLABO ALCAICO
1. El decaslabo alcailco est formado por un coriambo y por un reiciano de seis slabas, as:

2. La cesura es despus del coriambo:

na=i+ forh/meqa su\n melai/nai.

(Alc. 326, 2)

VI. ENEASLABO ALCAICO

55

1. El eneaslabo alcaico est formado por un reiciano catalctico y un reiciano de cinco slabas.
2. Est fijado en el siguiente esquema:

Ej. me/lixron, au)ta\ra)mfi\ ko/rsai.

(Alc. 338, 7)

EJERCICIO XXIX
Seala la cantidad, los pies y las cesuras de las siguientes estrofas alcaicas:
I
asunne/thmmi tw=n a)ne/mwn sta/sin
to\ me\n ga\r e1nqen ku=ma kuli/ndetai,
to\ d e1nqen, a1mmej d o2n to\ me/sson
na=i+ forh/mmeqa su\n melainai.
xei/mwni mo/xqentej mega/lwi ma/la:
pe\r me\n ga\r a1ntloj i)stope/dan e1xei,
lai=foj de\ pa_n za/dhlon h1dh.
Kai\ la/kidej me/galai ka\t au]to,
xo/laisi d a1gkurrai
(Alc. 326, 1-9)
II
ou) xrh\ ka/koisi qu=mon e)pitre/phn,
proko/yomen ga\r ou0de_n a)sa/menoi,
w] Bu/kxi, farma/kwn d a1riston
oi]non e)neikame/noij mequ/sqhn.
(Alc. 335, 2-5)
III
56

nu=n xrh= mequ&sqhn kai/ tina pe_r bi/an

pw/nhn; e)pei_ dh\ ka/tqane Mu/rsiloj.
(Alc. 332, 1-2)
IV
Marmai/rei de\ me/gaj do/moj xa/lkwi: pai=sa d a1rhi keko/smhtai ste/ga
la/mpraisin kuni/aisi, ka\t ta=n leu=koi kate/perqen i3ppioi lo/foi
neu/oisin, kefa/laisin a1ndrwn a)ga/lmata: xa/lkiai de\ passa/loij
kru/ptoisin perikei/menai la/mprai kna/midej, a1rkoj i)sxu/rw be/leoj.
qo/rrake/j te ne/w li/nw koi/lai/ te ka_t a1spidej beblh/menai:
pa\r de\ Xalki/dikai spa/qai, pa\r de\ zw/mmata po/lla kai\ kupa/ssidej:
tw=n ou)k e1sti la/qesq, e)pei_ dh\ prw/tisq u)po_ e1rgon e1stamen to/de.
(Alc. 357, 2 y ss.)

ESCANSIN
Lee en voz alta
I
ou)xrh= ka/koisi qu=mon e)pitre/phn,
proko/yomen ga\r ou0de_n a)sa/menoi,
w] Bu/kxi, fa/rmakon d a1riston
oi]non e)neikame/noij mequ/sqhn.
(Alc. 335, 2-5)
II

57

ai) d h]xej e1slwn i1meron h2 ka/lwn

kai\ mh/ ti/ t ei1phn glw=ss e)ku/ka ka/kon,
ai1dwj ke/n se ou)k h]xen o1ppat'a)ll e1legej peri\ tw= di kai/w.
(Sapph. 137, 1-3)

III
(metro alcaico mayor)
Marmai/rei de\ me/gaj do/moj xa/lkwipa=sa d a1rh| keko/smhtaiste/ga
la/mpraisin kuni/aisi, kat ta=n leu=koi kate/perqeni1ppioilo/foi
neu/oisin, kefa/laisina1n drwn a)ga/lmataxa/lkiai de\ passa/loij
kru/toisin perikei/menai la/mpraika/nimideja1rkoji)sxu/rw&be/leoj,
qo/rrakej te ne/w li/nw ko/ilai te kata1spidejbeblh/menai:
pa\r de\xalki/dikai spa/qai, pa\r de\zw/matapo/llakai/kupa/ssidej:
tw=n ou)ke1sti la/qesq e)pei\ dh_ prw/tisq u)po\e1rgone1stame\nto/de.
(Alc. 357, 2-8)
VII. ESTROFA SFICA MENOR
1. La estrofa sfica menor, sistema tetrstico dicolon, est constituida por tres endecaslabos
sficos y un adonio.
2. El endecaslabo sfico es una pentapodia logadica tercera.
3. El adonio es una dipodia dactlica catalctica in dysillabam.
4. El esquema de la sfica menor es el siguiente:

58

5. La cesura es generalmente pentemmera:

Oi) me\n i)pph/wn stro/ton oi) de\ pe/sdwn
oi) de\ na/wn fai=s e)pi\ ga=n me/lainan
e1mmenai ka/lliston e1gw de\ kh=n o1t
tw tij e1ratai:
(Sapph. 16, 1-4)
6. El sfico mayor es bastante raro y se puede resolver, segn los ms acreditados metricistas
griegos, en un tetrmetro corimbico.
7. El esquema del sfico mayor es el siguiente:

Ej. parqeni/a, parqeni/a, poi= me li/poisa oi1xhi;

(Sapph. 114, 1)

Ejercicio XXX
Seala la cantidad, los pies y las cesuras de las estrofas sficas menores.

I
Fai/netai/ moi kh=noj i1soj qe/oisin
e1mmen' w1nhr, o1ttij e0na/ntio/j toi
i0sda/nei kai_ pla/sion a]du fwnei/saj u0pakou/ei.
kai_ gelai/saj i0me/roen, to_ m' h] ma/n
kardi/an e0n sth/qesin e0pto/aisen,
w0j ga_r e1j s' i1dw bro/xe' w1j me fw/nai
59

s' ou0d' e2n e1ti ei1kei,

a0ll0 a1kan me_n glw=ssa e1age le/pton
d' au1tika xrwi= pu=r u0padedro/mhken,
o0ppa/tessi d' ou0d' e0n o1rhmm', e0pirro/mbeisi d' a1kouai,
e/kad' de/ m'i1drwj yu=xroj kakxe/etai tro/moj de/
pai=san a1grei, xlwrote/ra de_ poi/aj
e1mmi, teqna/khn d' o0li/gw 'pideu/hj
fai/nom' e1m' au1tai:
(Sapph. 31, 1-16)
II
ku/pri kai_ Nhrh/idej, a0bla/bhn moi
to_n kasi/gnhton do/te tu/id' i1kesqai,
kw1ssa V]i i qu/mwi ke qe/lhi ge/nesqai
pa/nta tele/sqhn.
o1ssa de_ prosq' a1mbrote pa/nta lu=sai
kai_ fi/loisi Voi]si xa/ran ge/nesqai
.... e1xroisi; ge/noito d' a1mmi
mh/pot' a0mei/dhj.
?....... mhd' ei1j

(Sapph. 5, 1-9)
ESCANSIN
I
a1sterej me\na)mfi\ ka/lan sela/nnan
a2y a)pukru/ptoisi fa/ennon ei]doj,
o1ppota plh/qoisa ma/listala/mph.

60

ga=n ....
(Sapph. 34, 1-3)
II
Pla/sion dh/moi/ pot o1nar pere/sta
po/tni ]Hra, sa\ xari/essa mo/rfa
ta\n a)ra/tan 1Atrei/dai qe/san klei=toi basi/lhej.
e)ktele/ssantej ga\r 1Areuoj e1rgon
prw=tame\n parw)kuro/w Skama/ndrw
tu/id a)porma/qentej e)j 1Argone1lqhn
ou)k e)du/nan to,
pri/n sekai\ Di/a)nto/me:noi\ ka/lessan
kai\ Quw/naj i)mero/enta pai=da.
nu=n de\kai\ r(e/zoisi qu/h po/litai
ka\t to\ pa/laion
a1gna kai\ ka/lon kata/goisi pe/plon
pa/rqenoi
(Sapph. 28 D)
III
a1ll a)nh&tw me\n peri\ tai=j de/raisi
perqe/tw ple/ktaij u)paqu/mida/j tij,
ka\d de\ xeua/tw mu/rona]du ka\t tw_

61

sth/qeoj a1mmi.
(Alc. 362, 1-4)
VIII. ESTROFA ASCLEPIADEA MENOR Y MAYOR
1. El asclepiadeo menor consta de dos tripodias logaedicas catalcticas con el dctilo en la
segunda y primera sede.
2. Su esquema es:

3. La cesura es pentemmera:
]Hlqej e)k pera/twn ga=j e)lefanti/nan

(Alc. 350, 1)

4. El asclepiadeo mayor consta de un asclepiadeo menor con la insercin de un coriambo despus

de las dos tripodias.
5. Su esquema es el siguiente:

6. La cesura va despus del sexto medio pie:

a1nqei de_ sko/lumoj; nu=n de\ gu/naikej miarw/tatai

(Alc. 347a, 4)

EJERCICIO XXXI
Seala la cantidad, los pies y las cesuras de los siguientes asclepiadeos:
h]lqej e)k pera/twn ga=j e)lefanti/nan
la/ban tw_ ci/feoj xrusode/tan e1xwn...
to_n a0delfo_n a0ntimeni/dan... fhsin 0Alkai=oj babilwni/oij
summaxou/nta tele/sai
a1eqlon me/gan, eu0ru/sao d' e0k po/nwn

62

kte/nnaij a!ndra maxai/tan basilhi/wn

pala/stan a)pulei/ponta mo/nan i1an
pa/xewn a)pu\ pe/mpwn
(Alc. 350, 1 y ss.)

II
te/gge pleu/monaj oi1nwi, to\ ga\r a1stron perite/lletai,
a) d w1ra xale/pa, pa/nta de\ di/yais u)pa\ kau/matoj,

],

a1xei d e)k peta/lwn a1dea te/ttic [

a1nqei de_ sko/lumoj, nu=n de\ gu/naikej miarw/tatai,

le/ptoi d a1ndrej, e)pei\ < > kefa/lan kai\ go/na Sei/rioj
a1sdei
(Alc. 347a, 1-5)
III
katqa/noisa de_ kei/shi ou0de/ pota pnamosu/na se/qen
e1sset' ou0de_ pok' u1steron: ou0 ga_r pede/xhij bro/dwn
tw_n e0k Pieri/aj: a0ll' a0fa/nhj ka0n 0Ai/da do/mwi
foita/shij ped' a0mau/rwn neku/wn e0kpepotame/na.
(Sapph. 55, 1)

63

IX. PENTMETRO ELICO

1. El pentmetro elico tiene catorce slabas. Consta de una base seguida de cuatro dctilos:

,,,,
2. La interpretacin de los metricistas es variada: algunos piensan en una base elica de dos
slabas ms cuatro dctilos, otros lo interpretan como un logadico, base elica ms tres dctilos
ms un ditroqueo catalctico.
3. Se han propuesto varios esquemas:

,,,,
,,
,,
Ej. a1bran 0Androma/xan e)ni\ nau=sin e)p a1lmuron.

(Sapph. 44, 7)

X. TETRMETRO ELICO
1. El tetrmetro elico est constituido por una base cuadrisilbica y un telesileo.
2. Se han propuesto varios esquemas:

,,,
,,
,,,
Ej. ya/pf, h] ma&n s a)e&kois a)pulimpa/nw.

(Sapph. 94, 5)

XI. FERECRACIO
1. El ferecracio es un gliconio catalctico, cuyo esquema es:

64

2. La cesura es tritemmera:
(Anacr. 13, 4)

sumpai/zein prokalei=tai.
EJERCICIO XXXII

Seala la cantidad, los pies y las cesuras del siguiente pentmetro y del tetrmetro elico.
I
1Ektwr kai\ sune/tairoi a1gois elikw/pida
Qh/baj e)c ie1raj Plaki/aj t a)[p] [a)i+n]na/w
a1bran 0Androma/xan e)ni\ nau=sin e)p a1lmuron
po/nton: po/lla d e)li/gmata xru/sia ka/mmata
porfu/ra katau/t[me]na, poi/kil a)qu/rmata,
a)rgu/ra t a)na/riqma poth/ria ka)le/faij.
(Sapph. 44, 1-6)
II
qurw/rwi po/dej e)ptoro/guioi,
ta\ de\ sa/mbala pempebo/ha,
pi/ssuggoi de\ de/k e)cepo/naisan.
(Sapph. 110A, 1-3)

ESCANSIN
Lee en voz alta.
(Pentmetro elico)
Pw=nekai\ me/quw[ Mela/nipp a1m e1moi. ti/ fai=j
. dinna/ent 0Axe/ronta me/gan po/ron
65

za/baij a)eli/w ko/qaron fa/oj a1yeron

o1yesq; a)ll a1gi mh\ mega/lwn e(pi/ba/lleo:
kai\ ga\rSi/sufoj Ai)oli/daj basi/leuj e1ra
a1ndrwn plei=sta nohsa/menoj qana/tw kre/thn:
a)lla\ kai\ polu/idrij e1wn u(pa\ ka=ri dij
dinna/ent 0Axe/ront e)pe/raise: me/gan ti/qei
au1tw| mo/xqon e1xhn Kroni/daij basi/leuj ka/tw
melai/naj xqo/noj: a)ll a1gi mh\ ta/ d e)pe/lpeo
e1st a)ba/somen
(Alc. 38a, 1-10)
II
(tetrmetro elico)
qurw/rwi po/dej e)ptoro/guioi
ta\ de\ sa/mbala pempebo/ha
pi/ssuggoi de\ de/k e)cepo/naisan.
(Sapph. 110 a, 1-3)
XII. ENDECASLABO FALECIO
1. El endecaslabo falecio es un verso compuesto por el dodrante II y el reiciano de cinco
slabas.
2. Su esquema es el siguiente:

,,
Ej. i1swj kai\ poluanqe/moij a)rou/raij:

(Sapph. 96, 11)

66

XIII. ARISTOFANEO Y TELESILEO

1. El aristofaneo y el telesileo pueden ser considerados versos elicos.
2. El esquema del aristofaneo es el siguiente:

,
Ej. mhloqu/tan poreuqw=

(E. Alc. 120)

3. El esquema del telesileo es el siguiente:

,
Ej. feu/goisa to\n 1Alfeon

(Telesill. 1, 2)

XIV. EL ANACREONTEO
1. El anacreonteo es un dmetro jnico menor con anaclasis (primera parte del galiambo).
2. Su esquema es el siguiente:

Ej. fe/r u3dwr fe/r oi]non w] pai=

(Anacr. 51, 1)

3. Anacreonte compuso generalmente en dmetros trocaicos, segn el esquema:

,
,
,
,
Ej. pw=le Qrhki/h, ti/ dh/ me
loco\n o1mmasi ble/pousa
nhle/wj feu/geij, dokei=j de/
m ou)de\n ei)de/nai sofo/n;
67

(Anacr. 72, 1-4)

4. Son comunes tambin en l estrofas de tres gliconios terminadas con un ferecracio:

Ej. ]W pai=parqe/nion ble/pwn

di/zhmai/ se, su\d ou) klu&eij,
ou)k ei)dw/j, o3ti th=j e)mh=j
yuxh=j h(niogeu/eij.
(Anacr. 15, 1-4)
EJERCICIO XXXIII
Seala la cantidad, los pies y las cesuras de las siguientes estrofas anacreonteas:
sfai/rhi dhu[te/ me porfureh=i
ba/llwn xrusoko/mhj 1Erwj
nh/ni poikilosamba/lwi
sumpai/zein prokalei=tai:
h9d e0sti_n ga\r a)p eu)kti/tou
Le/sbou, th\n me\n e)mh\n ko/mhn,
leukh\ ga/r, katame/mfetai,
pro\j d a1llhn tina\ xa/skei.
68

(Anacr. 13, 1-8)

II
Gounou=mai/ s e)lafhbo/le
canqh\: pai= Dio_j, a)gri/wn
de/spoin 1Artemi qhrw=n:
h3 kou nu=n e)pi\ Lhqai/ou
di/nhisi qrasukardi/wn
a)ndrw=n e)skatora=ij po/lin
xai/rous, ou) ga\r a)nhme/rouj
poimai/neij polih/taj.
(Anacr. 3, 1-8)
ESCANSIN
(Gliconio + Ferecracio)
Lee en voz alta.
w] nac, w]i dama/lhj 1Erwj
kai\ Nu/mfai kuanw/pidej
porfurh= t )Afrodi/th
sumpai/zousin, e)pistre/feai
u(yhla\j o)re/wn korufa/j:
gounou=mai/ se, su\ d eu)menh_j
eu)xwlh=j e)pakou/ein:
----

69

Kleobou/lwi d a)gaqo\j ge/neo

su/mbouloj, to\n e)mo/n d e1rwt, w] Deo/nuse, de/xesqai.
(Anacr. 12, 1-11)

70

Captulo 10
VII. SISTEMAS DE LA MLICA CORAL
1. La poesa mlica coral fue por un gran tiempo la verdadera lrica de los griegos. Esta, nacida
entre los dorios, mantiene, como carcter nato, el dialecto o elementos del dialecto drico.
2. La lengua usada es la misma de Homero, con dorismos.
3. Muchos fueron los tipos de composicin mlica. Algunos propios de los dioses, otros de los
hombres.
4. Los que se refieren a los dioses: Himno, prosodio, pen, ditirambo, hiporquema.
5. Los que se refieren a los hombres: Encomio, epinicio, escolio, himeneo, epitalamio, epicedio.
6. Los que se refieren a los dioses y hombres: Partemio.
7. Deben tenerse en cuenta las nociones aprendidas en la literatura.
8. Una de las particularidades de la mlica coral, era la plena libertad en la estructura de la
estrofa, en la cual el poeta se abandonaba, dejando de lado las leyes mtricas, nicamente al
sonido pico y musical.
9. De la lrica coral, sin embargo, ha sido descubierta a nosotros slo la parte literaria; al parecer,
faltan la danza y la msica.
10. Adems del hexmetro dactlico y los metros elicos ya considerados, abarcamos, dentro de
la mlica coral, los siguientes mdulos:
RITMOS DACTLICOS
I. MONMETRO DACTLICO
1. El nombre distintivo de monmetro y no de metro, nace del hecho de que los dctilos lricos
suelen venir ordenados por parejas.
2. Puede ser acatalctico o catalctico in disyllabum o in syllabam, con un esquema muy
irregular:
3. Su esquema es este:

71

Ej. Zeu= pa/ter, e)k se/o:

(Simon. 38, 1, 24)

dei/mati pa/llwn,

(S. OT, 153)

Numfa=n kei=ntai

(E. IA, 1295)

w[ Ti/te sw=ter

(Plu. Flam, XVI, 7, 6)

a1 lexe/wn.

(E. Hel. 376)

II. TRIPODIA DACTLICA

1. La tripodia dactlica est formada por tres dctilos.
2. Puede ser catalctica o acatalctica.
3. Su esquema es el siguiente:

, ,
,,
Ej. toi\ d a)na\ ga=n 0Asi/an dh_n

(A. Pers. 584)

III. TRETAPODIA DACTLICA

1. La tetrapodia dactlica est formada por cuatro dctilos.
2. Puede ser catalctica o acatalctica.
3. El esquema presenta variantes y admite sustituciones:

,
,
,
,
72

Ej. Ku/rio/j ei)mi qroei=n o3dion kra/toj

(Ar. Ra. 1276)

oi)wnw=n basileu_j basilei=si new=n, o( kelaino/j, o( t e)co/posin a)rga=j,

(A. A. 114)

lampa/di terpo/menai kaq o(do/n.

(A. Eu. 1042)

IV. PENTAPODIA DACTLICA

1. Se consideran periodos dactlicos rtmico-mtricos, tanto la pentapodia dactlica acatalctica
y catalctica in syllabam, como el trmetro dactlico, catalctico y acatalctico.
2. El esquema de la pentapodia dactlica es el siguiente:

o
o
Ej. tako/menai kata\ ga=j minu/qousin a1timoi

(A. Eu. 369)

(S. Aj. 248)

h2 qoo\n e)iresi/aj zugo\n e)zo/menon

3. El esquema del trmetro dactlico es:

o
o
Ej. o1rtugaj oi)kogenei=j, guliau/xenaj o)rxhsta\j
nanofuei=j sfura/dwn a)poknh//smata, mhxanodi/faj.
(Ar. Pax, 788-789)
V. HEMIEPES
1. El hemiepes es una tripodia dactlica, catalctica y acatalctica.
2. El esquema es:

73


Ej. w] Peli/ou qu/gater,

(E. Alc. 435)

(A. Pers. 584)

toi\ d a)na\ ga=n 0Asi/an dh/n

RITMOS ANAPSTICOS
I. MONMETRO ANAPSTICO

1. El monmetro anapstico, llamado smplemente metro anapstico, porque el anapesto, por

convencin, se agrupa en dipodias, est formado por dos anapestos.
2. En ambos pies se hace escuchar el ictus.
3. El esquema es el siguiente:

Ej. me/gaj a)nti/dikoj.

(A. A. 41)

4. Admite algunas sustituciones: espondeo en el primer pie; dctilo y espondeo, as:

Ej. do/casa gunh\

a)ll a1na to/lma.

(E. Alc. 284)

(E. Alc. 27)

II. DMETRO
1. El dmetro anapstico est formado por cuatro anapestos.
2. El esquema puro es as:

Ej. ti/ su\ pro\j mela/qroij; ti/ su\ th=ide polei=j,

(E. Alc. 29)

3. Sin embargo, da lugar a muchsimas combinaciones.

III. PAREMIACO
1. El paremiaco est formado por tres anapestos y un anapesto catalctico.
74

2. El esquema es el siguiente:

3. Sin embargo, da lugar a diversas combinaciones:

Ej. po/sin ei(j au(th=j gegenh=sqai

(E. Alc. 85)

pa/nta ga\r h1dh tete/lestai

(E. Alc.132)

pantw=n de\ qew=n e)pi\ bwmoi=j

(E. Alc., 133)

3Aidou nu/mfhi paredreu/oij.

(E. Alc. 746)

RITMOS YMBICOS
I. DMETRO YMBICO
1. Recordemos que el metro ymbico est formado por dos yambos.
2. Debera tener dos ictus, uno por pie, pero como los dos constituyen una sola medida rtmica,
bastar un solo ictus por cada metro.
3. Los metricistas no estn de acuerdo acerca de dnde cae el ictus.
4. Debe escucharse ms leve en el primer pie, ms fuerte en el segundo.
5. El esquema es el siguiente:

Ej. xeirw=n ktu/pon kata ste/gaj

(E. Alc. 87)

II. TRMETRO BRAQUICATALCTICO

75

1. El trmetro braquicatalctico es un verso formado por tres metros ymbicos; la ltima dipodia
est reducida a un solo pie.
2. El esquema es el siguiente:

,,
Ej. a)g au]t' e)j oi]koj to\n Klehsi/ppw,

(Alcm. 174, 3)

III. PENTMETRO YMBICO

1. El pentmetro ymbico es una tripodia ymbica catalctica.
2. El primer pie puede ser un anapesto; la ltima slaba es indiferente.
3. El esquema es el siguiente:

Ej. e1tla de\ soi=si

(E. Alc. 573)

(E. Alc. 260)

neku/wn e)j au)la\n.

RITMOS TROCAICOS

1. El ritmo monmetro trocaico est formado por dos troqueos.

2. La ltima slaba es indiferente.
3. El esquema es el siguiente:

Ej. th/nd' e)fhu=rej.

(E. Alc. 728)

II. DMETRO TROCAICO

1. El dmetro trocaico est compuesto por dos metros trocaicos.
2. El verso es acatalctico y catalctico.
3. El esquema es:

76

Ej. nhlew=j feu/geij, dokei=j de/

m ou)de\n ei)de/nai sofo/n;
(Anacr. 72, 2-3)
III. LECITIO
1. El lecitio es un dmetro trocaico catalctico, de metros puros.
2. El esquema es el siguiente:

Ej. kli/nat, ou) sqe/nw po/sin.

(E. Alc. 267)

IV. ITIFLICO
1. El itiflico es una tripodia trocaica acatalctica
2. Admite algunas sustituciones.
3. El esquema es variado, as:

,
,
,
,
Ej. kai\ s e)n a)fu/ktoisi xerw=n

(E. Alc. 984)

II. TRMETRO CORIMBICO

1. El trmetro corimbico catalctico est formado por tres coriambos.
2. Puede ser catalctico o acatalctico.
3. El esquema es:

,,
,,

Ej. a3t a)po\ xw/rwn potamw=n t ergome/na

(A. Supp. 63)

77

plhsi/on 3Aidaj, skoti/a d e)p o1ssoij.

(E. Alc. 268)

III. HIPONCTEO
1. El hiponacteo, llamado tambin enesilabo sfico, es un dmetro antispastico hipercatalctico.
2. El esquema es el siguiente:

Ej.

kai\ kni/shi tina\ qumih/saj

(Hippon. 175, 1)

N. B. Entre los ritmos corimbicos se puede contar los llamados reiciano y dodrante primero y
segundo, los cuales son iguales en los tiempos primos, pero diferentes por la diversa sede de la
pareja de breves:

RITMOS DE BASE JNICA

I. DMETRO JNICO
1. El dmetro jnico tiene un esquema variado:

,
,
,
Ej. e1me dei/lan, e1me pai/san

(Alc. 10B, 1)

N. B. En cuanto a los metros crtico-penicos, bquicos, docmiacos, no se puede hablar de

verdaderos y propios versos. Se trata de ritmos nacientes de la variada sucesin de dichos pies
smiles.
Entre los ritmos compuestos dctilo-trocaicos es de recordarse el ibiceo, cuyo esquema es el
siguiente:

,
78

Ej. 3Alie kai\ fa/oj a(me/raj

(E. Alc. 244)

N. B. DE ALGUNOS POETAS MLICOS CORALES damos, para uso de los alumnos, la

ejemplificacin mtrica y escansin de algunas composiciones.
De Pndaro:
I
ODA A MIDAS DE AGRIGENTO
(metro dctilo eptrito, siete versos, de los cuales los primeros 6 estn divididos en dos clones)
Ai)te&w se, fi|la&glae, kal|li&sta brote|a=n poli&wn,
Fersefo&naj | e1doj, a3 t| o1xqaij e1pi | mhlobo&tou
nai&eij 0Akra&|gantoj eu5d|maton kolw|na=n, w] a1na,
i3laoj a|qana&twn | andrw=n te su\n | eu)meni/a|
de&cai stefa&|nwma to&d e)k | Piqw=noj eu) |do&cw| Mi&da,|
au)to&n te& nin | (Ella&da nika&|santa te/xna|| ta&n pote
Pa/llaj e)feu=|re qrasei=an | Gorgo&nwn
ou1lion Qrh=|non diaple&c|ais 0Aqa&na:
(Pi., Ptica XII, estrofa 1)

Esquema segn la divisin catenplica:

1,
2,
3,
4,
5,
6,
7,
8,
79

9,
10,
11,
12,
13,,
14,,

Esquema de A. M. Dale segn la divisin de Maas:

1 -D-D
2 D-D
3 -D-e-e
4 D-D
5 -D-e-e
6 -D-e-e
7 D-e
8 e-e-edonde D = e =
II
ODA A CROMIO DE SIRACUSA
(Metro dctilo eptrito, cuatro versos divididos en 8 clones)
taxu\ de Kadmei|&wn a)goi\ xal|ke&oij su\n o3ploij| e3dramon |
a)qro&oi,
e)n xeri\ d )Am|fitru&wn| koleou= gum|no\n tina&sswn | fa&sganon
i3ket , o)cei|&aij a)ni&a|si tupei/j. | to\ ga\r oi)kei=|on pie&zei | pa&nq o(mw=j:
eu\qu\j d a)ph&|mwn kradi&a| ka=doj a)mf a)l|lo/trion.
80

Esquema segn la divisin catenplica:

1 ,
2 ,,
3 ,
4 ,,
5 ,,
6,
7,,
8 ,
Esquema de A. M. Dale segn la divisin de Maas:
eD
e
Dee
eDee
eee
donde D = e =
De Baqulides:
I
ODA A ARGEO DE CEOS
(metro dctilo eptrito segn el siguiente esquema)
Str.
1Ai+con, w]| | semnodo&tei|ra Fh&ma,
e)j Ke&on i(e|ra&n, xaritw&numon fe&rous | a)ggeli&an,
o(ti ma&xaj | qrasuxeiroj 0Ar81

gei=oj a1|rato ni&kan,

ant.
Kalw=n d ane&|mnasen o3se)n | kleennw=|
lipon&tej Eu)|canti/da na=son e)pedei&|camen e)bdomh&konta su\n | stefa&noisin.
Ep.
Kalei= de\ Mou=s | au)qigenh\j
glukei&an au|)lw=n kanaxa&n,
gerai&rous | e)piniki&oij
Panqei&da | fi&lon u(io&n.
Epinicia, Oda 2.

Estrofa y Antstrofa
1 , ,
2 ,
3 ,
4 ,,
5 ,
podo
1 ,
2 ,

82

3 ,
4 ,

II
(Ditirambo, metro dctilo eptrito)
pa&resti muri&a ke&leuqoj | a0mbrosi&wn mele&wn
o3t 0Argon o1mmasi ble&ponta | pa&nqoten a)kama&toij
o3s a2v para\ ^Pieri&dwn | la&xhsi dw=ra Mousa=n,
megisto&anassa ke&leuse | xruso&peploj 1Hra
i)oble&faroi& te qeai\ | fereste&fanoi Xa/ritej | ba&lwsin a)mfi\ tima&n
a1koiton au!pnon e)o&nta | kallike&ran da&malin | fu&lassen ou)de\ Mai&aj
u3mnoisin: u3faine& nun e)n toi=j poluhra&toij ti kaino\n | olbi&aij 0Aqa/naij,
ui(o\j du&nat ou1te kat eu)fegge&aj a)me&raj laqei=n nin | ou1te nu&ktaj a(gna&j.
euai&nete Khi5a me&rimna
ei1t ou]n ge/net : : : : : :
tre&pei se ferta&tan i1men
podarke/ a1ggelon Dio&j
o)do\n para\ Kalliopaj | laxoi=san e1codon ge&raj
ktanei=n to&te Ga=j : : : : | o)brimospo/rou li&qw|
ti& h[n 1Argoj o1q i3ppion lipou=sa | feu=ge xruse&a bou=j
1Argon h[ r(a kai\ : : : : : : : . a1spetoi me&rimnai:
eu)rusqene&oj fradai=si | ferta/tou Dio&j
h[ Pieri&dej fu&teusan :::::
9Ina&xou r)ododa&ktuloj ko&ra;

83

kade&wn a)na&pausin ::::.

Ditirambo 19 (Snell)

Esquema de A. M. Dale segn la medicin de Maas:

sss dd
dd ssdd dd ss-dddss ss-ss

sss
ddsss
Donde d = dd =s = ss =sss =

84

APNDICE
Revisa las respuestas a algunos ejercicios
l= larga
b= breve
|| = cesura
EJERCICIO XXIV
I
lbb|lbb|l||l|lbb|lbb|lb
lbb|l||l|lbb|ll|lbb|lb
ll|ll|l||l|lbb|ll|lb
ll|ll|l||bb|lbb|lbb|lb
ll|lbb|lb||b|lbb|lbb|ll
ll|l||l|lbb|ll|lbb|lb
lbb|lbb|l||l|ll|lbb|ll
II
lbb|ll|lb||b|lbb|lbb|lb
ll|lbb|lb||b|lbb|ll|lb
lbb|lbb|lb||b|lbb|lbb|ll
lbb|ll|lb||b|ll|lbb|ll
lbb|ll|lb||b|ll|lbb|lb
lbb|lbb|l||bb|lbb|lbb|ll
lbb|ll|l||bb|ll|ll|ll
ll|lbb|l||bb|lbb|lbb|ll
lbb|lbb|l||l|lbb|lbb|ll
lbb|ll|lb||b|lbb|lbb|lb
85

ll|lbb|lb||b|ll|lbb|lb
lbb|ll|l||l|lbb|lbb|lb
lbb|ll|l||bb|lbb|lbb|lb
lbb|ll|lb||b|lbb|lbb|ll

EJERCICIO XXV

lbb|ll|l||lbb|lbb|l
lbb|ll|l| lbb|lbb|l
ll|ll|l||lbb|lbb|l
lbb|lbb|l||lbb|lbb|b
ll|lbb|l||lbb|lbb|l
lbb|lbb|l||lbb|lbb|l
lbb|ll|l||lbb|lbb|l
ll|ll|l||lbb|lbb|l
ll|ll|l||lbb|lbb|b
lbb|ll|l||lbb|lbb|b
lbb|ll|l||lbb|lbb|b
ll|ll|l||lbb|lbb|l
lbb|ll|1||lbb|lbb|b

EJERCICIO XXVII

lblb|lbll||lblb|lbl
86

lblb|lbll||lblb|lbb
lblb|lblb||lblb|lbb
lbll|lbll||lblb|lbl
lbll|lbll||lbll|lbl
lbll|lbll||lblb|lbb
lbbll|lbll||lbll|lbl
lbll|lbll||lbll|lbb
lbll|lbll||lbll|lbl

EJERCICIO XXVIII
blbl| blb|| l|bllb
blbl|llb||l|blbl
llbl|b||lbl|bllb
llb||l|llbl|blbl
llbl|l||lbl|blll
lbbb|l||lbl|blll
blbl|b||lbl|blll
blbl|ll||bl|blll

EJERCICIO XXIX
b|lb|lb||lbb|lbb
b|lb|ll|lbb|lbl
b|lb|ll|lb|lb

87

bb|lbb|lb|ll
l|lb|ll||lbb|lbb
l|lb|lb||lbb|lbl
l|lb|lb|lb|ll
lbb|lbb|lb|lb
II

l|lb|lb||lbb|lbl
b|lb|ll||lbb|lbl
l|lb|lb|lb|lb
lbb|lbb|lb|ll

III
l|lb|ll||lbb|lbb
l|lb|ll||lbb|lbb

ll|lbb|lb|l||ll|lbb|lb|l||ll|bb
ll|lbb|lb|l||ll|lbb|lb|l||bl|bl
ll|lbb|lb|l||ll|lbb|lb|lb|lbl
ll|lbb|lb|l||ll|lbb|lb|lb|lbl
lb|lbb|ll|l||lb|lbb|lb|l||bl|bb
ll|lbb|lb|l||lb|lbb|lb|l||bl|bb

88

EJERCICIO XXX
lb|ll|lb||b|lb|lb
lb|ll|lb||b|lb|ll
lb|ll|lbb|lb|lb
lbb|ll
lb|ll|lbb|l||b|lb
lb|ll|lbb|lb|lb
lb|ll|l||bb|lb|ll
lbb|ll
lb|ll|lb||b|lb|lb
lb|ll|l||bb|lb|lb
lb|lb|l||bb|lb|ll
lbb|ll
lb|ll|lbb|l||b|lb
lb|ll|lbb|l||b|ll
lb|ll|l||bb|lb|ll
lbb|lb

EJERCICIO XXXI

ll|lbb|l||lbb|lbl
bl|lbb|l||lbb|lbl
89

bl|lbb|l||lbb|lbl
lb|lbb|l||lbb|lb[]
lb|lbb|l||lbb|lbb
ll|lbb|l||lbb|lbl
bl|lbb|l||lbb|lbl
bb|lbb|l|1

II
lb|lbb|l|lbbl|lbb|lbl
bl|lbb|l|lbbl|lbb|lbb
bl|lbb|l||lbbl|l [|]
ll|lbb|l||lbbl|lbb|lbl
ll|lbb|l||lbbl|lbb

III
ll|lbb|l|lbbl|lbb|lbb
lb|lbb|l||lbbl|lbb|lbl
ll|lbb|l||lbbl|lbb|lbl
ll|lbb|l||lbbl|lbb|lbl

EJERCICIO XXXII
I

90

ll|lbb|lb||b|lbb|lbb
ll|lbb|l||bb|lbb|lbl
ll|lbb|l||bb|lbb|lbb
ll|lbb|lbb|lbb|lbb
ll|lbb|lb||b|lbb|lbb
ll|lbb|lb||b|lbb|lbl

II
ll|bb|lbb|lbl
bb|lbb|lbb|lb
ll|lbb|lbb|lbl

EJERCICIO XXXIII
lll|bblbl
lll|bblbl
lbl|bblbl
lll|bbll
lll|bblbl
lll|bblbl
lll|bblbl
lll|bbll

91

II
lll|bblbb
lll|bblbl
lll|bbll
lll|bblbl
lll|bblbl
lll|bblbb
lll|bblbl
lll|bbll

92

93