Nombre: Anthony Joel Villegas Carrasco

Curso: Segundo sistemas c

Historia del teatro

Historia y origen:
Tratar con la historia no escrita del teatro implica remontarnos a la historia misma de la humanidad
ya que, en su esencia, ese conglomerado de acciones humanas que los antiguos griegos codificaron
como teatro, no pertenece a ninguna raza, perodo o cultura en particular. Antes bien, es una forma
de lenguaje por medio del cual, originalmente, el mundo fenomnico es imitado y celebrado. Esta
forma de lenguaje, que subyace inequvocamente en lo ms profundo del rito, ha sido un patrimonio
comn a todos los hombres -si bien con diferencias de grado- desde que el hombre existe. El brujo
que imita un ciervo, en una escena pintada sobre la pared de la caverna, y el actor de Broadway que
imita a Sir Winston Churchill, tal como aparece en una cartelera de Broadway, tiene un lazo comn a
pesar de los veinte mil aos que lo separan.
Necesariamente, una historia completa del teatro abarcara varios volmenes y exigira la amplia
colaboracin de expertos en una serie de materias como la literatura, la historia y la arqueologa, la
sicologa, la sociologa, la antropologa y la religin, entre otras. El propsito de este trabajo, por
ende, es solamente el de presentar el mundo del teatro en una visin panormica, mostrando, de un
modo confesamente somero, la forma en que el teatro -uno de los ndices ms sensibles del
desarrollo cultural del hombre- altera constantemente sus formas, se desarrolla, entra en crisis y
redescubre sus fuentes.
Orgenes del teatro occidental
Teatro griego. La historia del teatro en occidente tiene sus races en Atenas, entre los siglos VI y V A.
C. All, en un pequeo hoyo de forma cncava -que los protegi de los fros vientos del Monte Parnaso
y del calor del sol matinal- los atenienses celebraban los ritos en honor Dionisio; estas primitivas
ceremonias rituales iran luego evolucionando hacia el teatro, constituyendo uno de los grandes
logros culturales de los griegos. Lo cierto es que este nuevo arte estuvo tan estrechamente asociado
a la civilizacin griega que cada una de las ciudades y colonias ms importantes cont con un teatro,
cuya calidad edilicia era una seal de la impoTeatro Romano
Los romanos, grandes admiradores de los griegos, establecieron sus propios "juegos oficiales" desde
el ao 364 a. C. Pero la significacin cultural que, por as decirlo, presidio la evolucin del teatro
ateniense no tuvo lugar en Roma. Por el contrario, los romanos vieron en el teatro un aspecto
pragmtico y poltico que no habra comprendido los atenienses. Para los romanos el teatro era un
lugar de reunin conveniente para el entrenamiento y la ostentacin. En consecuencia, las primitivas
estructuras de madera modeladas en el siglo V a. C. por los griegos fueron pronto reemplazados por
edificios de piedra, grandes e imponentes, erigidos como monumentos a la Repblica. Los romanos
tambin hicieron uso de escenografas pintadas en forma realista; en verdad el tratado escenogrfico
ms antiguo que existe fue escrito por el romano Vitrubio al rededor del ao 100 a. C. Estos amplios
y nuevos edificios teatrales eran lugares excelentes para reunir al pueblo y autoridades romanas
pronto advirtieron sus posibilidades polticas, decretando que todas las ciudades del Imperio deban
incluir un teatro en su proyecto urbanstico. Con la creacin de estas cadenas de teatro, los actores
romanos vieron asegurada una buena manera de ganarse la vida si decidan hacer giras por las
provincias y en efecto muchos lo hicieron.

Tipos de Teatro
Teatro occidental:
Aunque los orgenes del teatro occidental sean desconocidos, la mayor parte de las teoras lo sitan
en ciertos ritos y prcticas religiosas de la antigedad; an hoy da ese tipo de rituales sigue cargado

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de elementos teatrales. Las diferentes teoras atribuyen los orgenes a mltiples prcticas: ritos
antiguos de fertilidad, celebracin de la cosecha, chamanismo y otras fuentes similares.
Teatro clsico:
El primer periodo en teora teatral occidental se denomina clsico, porque comprende el teatro de las
civilizaciones clsicas, de las antiguas Grecia y Roma, y las obras estn escritas en las lenguas
clsicas, griego o latn.
Teatro griego:
Los primeros datos documentados de literatura dramtica son del siglo VI a.C.; la primera obra crtica
sobre la literatura y el teatro es Potica(330 a.C.) de Aristteles. Aristteles sostena que la tragedia
griega se desarroll a partir del ditirambo, himnos corales en honor del dios Dioniso que no
solamente lo alababan sino que a menudo contaban una historia..
Teatro romano:
Con la expansin de la Repblica de Roma en el siglo IV a.C., se absorbieron territorios griegos y con
ellos, naturalmente, el teatro y la arquitectura teatral griegas. El teatro propiamente romano no se
desarroll hasta el siglo III a.C. Aunque la produccin teatral se asociara en principio con festivales
religiosos, la naturaleza espiritual de estos acontecimientos se perdi pronto; al incrementarse el
nmero de festivales, el teatro se convirti en un entretenimiento.
Teatro medieval:
Irnicamente, el teatro en forma de drama litrgico renaci en Europa en el seno de la Iglesia catlica
romana. Con idea de extender su influencia, la Iglesia catlica adopt con frecuencia festivales que
tenan un marcado carcter pagano y popular, muchos de los cuales tenan elementos teatrales. En
el siglo X, los diferentes ritos eclesiales ofrecan posibilidades de representacin dramtica; de hecho,
la misa misma no estaba lejos de ser un drama.
Teatro religioso:
El drama litrgico se fue desarrollando en el transcurso de los doscientos aos siguientes a partir de
varias historias bblicas en las que actuaban monaguillos y jvenes del coro. Al principio bastaban las
vestiduras propias para la celebracin de la misa y las formas arquitectnicas de la iglesia como
decorado, pero pronto se organiz de modo ms formal. El escenario se dividi en mansin y platea.
La mansin consista en una pequea estructura escnica, un tabladillo, que sugera de forma
emblemtica un lugar en concreto, como el jardn del Edn, Jerusaln o el Cielo.
Teatro medieval profano:
En el siglo XIV, el teatro se emancip del drama litrgico para representarse fuera de las iglesias
especialmente en la fiesta del Corpus Christi y evolucion en ciclos que podan contar con hasta 40
dramas. Algunos estudiosos creen que, aunque similares a los dramas litrgicos, los ciclos surgieron
de forma independiente. Eran producidos por toda una comunidad cada cuatro o cinco aos.
Teatro del renacimiento:
La Reforma protestante puso fin al teatro religioso a mediados del siglo XVI, y un nuevo y dinmico
teatro profano ocup su lugar. Aunque los autos y los ciclos con su simplicidad parezcan estar muy
lejos de los dramas de Shakespeare y Molire, los temas de la baja edad media sobre la lucha de la
humanidad y las adversidades, el giro hacia temas ms laicos y preocupaciones ms temporales y la
reaparicin de lo cmico y lo grotesco contribuyeron a la nueva forma de hacer teatro.
Teatro neoclsico:
Las primeras muestras de teatro renacentista en Italia datan del siglo XV. Las primeras obras eran en
latn, pero acabaron por escribirse en lengua verncula. Solan estar basadas en modelos clsicos,
aunque la teora dramtica derivaba del redescubrimiento de la Potica de Aristteles. Este teatro no
fue una evolucin de las formas religiosas, ni siquiera de las prcticas populares o dramticas ya
existentes; se trataba de un proceso puramente acadmico.
Teatro del siglo XVIII:
El teatro del siglo XVIII era, bsicamente, y en gran parte de Europa, un teatro de actores. Estaba
dominado por intrpretes para quienes se escriban obras ajustadas a su estilo; a menudo estos

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actores adaptaban clsicos para complacer sus gustos y adecuar las obras a sus caractersticas. Las
obras de Shakespeare, en especial, eran alteradas hasta no poder ser reconocidas no slo para
complacer a los actores sino, tambin, para ajustarse a los ideales neoclsicos
Teatro del siglo XIX:
A lo largo del siglo XVIII ciertas ideas filosficas fueron tomando forma y finalmente acabaron
fusionndose y cuajando a principios del siglo XIX, en un movimiento llamado romanticismo.
Teatro romntico:
En su forma ms pura, el romanticismo propona en el plano espiritual que la humanidad deba
trascender las limitaciones del mundo fsico y el cuerpo alcanzar la verdad ideal. La temtica se
extraa de la naturaleza y del hombre natural. Quiz uno de los mejores ejemplos de teatro romntico
sea Fausto (Parte I, 1808; Parte II, 1832) del dramaturgo alemn Johann Wolfgang von Goethe.
Basada en la clsica leyenda del hombre que vende su alma al diablo, esta obra de proporciones
picas retrata el intento de la humanidad por controlar conocimiento y poder en su constante lucha
con el Universo.
Melodrama:
Las mismas fuerzas que condujeron al romanticismo tambin, en combinacin con varias formas
populares, condujeron al desarrollo del melodrama, el gnero dramtico ms arraigado en el siglo
XIX.
El melodrama como literatura es a menudo ignorado o ridiculizado, cuando menos desdeado por los
crticos, porque aporta imgenes de villanos que se atusan el bigote o heronas sujetas a vas de tren.
Sin embargo, es incuestionable que representa la forma ms popular de teatro jams producida.
Precursores de vanguardia del teatro moderno:
Muchos movimientos, normalmente agrupados bajo el trmino vanguardia, intentaron sugerir
alternativas a la produccin y al teatro realista. Varios tericos pensaron que el naturalismo
presentaba solamente una visin superficial y por tanto limitada de la realidad, que poda
encontrarse una verdad o realidad ms importante en lo espiritual, en el inconsciente. Otros sentan
que el teatro haba perdido el contacto con sus orgenes y no tena sentido para la sociedad moderna
ms que como forma de entretenimiento. Alinendose con los movimientos artsticos modernos, se
dio un giro hacia lo simblico, la abstraccin, lo ritual, en un intento de revitalizar el teatro.
Teatro simbolista:
El primero en adoptar las ideas de Wagner fue el movimiento simbolista en Francia en la dcada de
1880. Los simbolistas hicieron una llamada a la "desteatralizacin" del teatro, que se traduca en
desnudar el teatro de todas sus trabas tecnolgicas y escnicas del siglo XIX, sustituyndolas por la
espiritualidad que deba provenir del texto y la interpretacin. Los textos estaban cargados de
simbologa de difcil interpretacin, ms que de sugerencias. El ritmo de las obras era en general
lento y semejante a un sueo.
.Teatro expresionista:
El movimiento expresionista tuvo su apogeo en las dos primeras dcadas del siglo **, principalmente
en Alemania. Exploraba los aspectos ms violentos y grotescos de la mente humana, creando un
mundo de pesadilla sobre el escenario. Desde un punto de vista escnico, el expresionismo se
caracteriza por la distorsin, la exageracin y por un uso sugerente de la luz y la sombra.
Teatro contemporneo:
Aunque el realismo puro dej de dominar la escena popular despus de la I Guerra Mundial, el teatro
realista continu vivo en el mbito comercial, sobre todo en Estados Unidos. Sin embargo, el objetivo
pareca ser el realismo psicolgico, y se emplearon para este fin recursos dramticos y escnicos no
realistas.
El teatro europeo no se hallaba tan mediatizado por el realismo psicolgico y su preocupacin se
centraba ms en los juegos de ideas.

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El Teatro del Absurdo:
Es un trmino empleado por el crtico Martin Esslin en 1962 para clasificar a ciertos dramaturgos que
escriban durante la dcada de 1950, principalmente franceses, cuyo trabajo se considera como una
reaccin contra los conceptos tradicionales del teatro occidental.
El teatro del absurdo no es un movimiento y los autores no tienen contextos homogneos. Lo que
tienen en comn es el rechazo generalizado del teatro realista y su base de caracterizacin
sicolgica, estructura coherente, trama y confianza en la comunicacin dialogada.
Cada obra crea sus propios modelos y caractersticas implacables de lgica interna: cmica, triste,
pattica, macabra, humillante, angustiosa o violenta.
Una de las fuentes tericas ms potentes del Teatro del Absurdo fue el "Teatro y su doble", obra de
Antonin Artaud, originalmente publicada en 1938.
TEATRO OCCIDENTAL
Aunque los orgenes del teatro occidental sean desconocidos, la mayor parte de las teoras lo sitan
en ciertos ritos y prcticas religiosas de la antigedad; an hoy da ese tipo de rituales sigue cargado
de elementos teatrales. Las diferentes teoras atribuyen los orgenes a mltiples prcticas: ritos
antiguos de fertilidad, celebracin de la cosecha, chamanismo y otras fuentes similares.

GNEROS TEATRALES

OBRAS MAYORES
TRAGEDIA:
Obra dramtica de asunto elevado en la que intervienen personajes enfrentados a fuerzas
invencibles (el destino, la culpa...).
DRAMA:
Texto dramtico de conflictos menos trascendentes que los de la tragedia. En el siglo XVII, recibi el
nombre de tragicomedia.
COMEDIA:
Texto teatral que representa el lado festivo y alegre de la realidad, con acciones de la vida cotidiana y
desenlace feliz.

OBRAS MENORES
AUTO SACRAMENTAL:
Texto teatral de tema religioso y personajes alegricos de tema eucarstico.
ENTREMS:
Pequea pieza teatral de carcter cmico y personajes populares que pretende divertir al espectador.
Se representa en los entreactos de una comedia mayor. (v. mojiganga, jcara)
SAINETE:
Obra cmica de ambiente y personajes populares que, en uno o ms actos, se representa en una
funcin independiente.
FARSA:
Obra que, para lograr un fin cmico, exagera la accin o los caracteres de los personajes hasta hacer
grotesca la realidad.
VODEVIL:
Comedia ligera y evasiva de intriga, que basa la accin en equvocos, ingenio y sentido del humor.
Generalmente es de temtica amorosa y alterna escenas dialogadas con nmeros musicales.

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OBRAS MUSICALES
PERA:
Obra teatral compuesta para el canto. En ella confluyen literatura, msica, danza, escenografa y
artes plsticas.
ZARZUELA:
Obra ligera, de carcter popular, en la que alternan la declamacin, la msica y el canto.
OPERETA:
Especie de pera, de asunto frvolo y carcter alegre, en el que predomina la stira.
REVISTA (o musical):
Espectculo teatral de carcter frvolo en el que alternan elementos dialogados y nmeros musicales.

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Parte

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s del escenario
1: Bambalinn
Bambalina grande que forma como una segunda embocadura que reduce el hueco de una escena de teatro.
2: Teln:
Teln que se coloca en la parte posterior del escenario.
3: vara superior de telones:
La vara sirve para mover el teln corredizo.
4: soga de maniobra:
Esta soga sirve para poder recoger la cortina del escenario.
5: Puente de luces:
Ese puente se lo utiliza para ubicar las luces encima del escenario.
6: Panorama o ciclorama:
Son luces de reflectores que aparentan la luz natural
7: Foso de orquesta:
Es el lugar donde est ubicada la sinfona musical
8: Calle de luces:
Sirve para tener los conectores de luces y controlarlos
9: Parrilla o telar:
Esa es la parrilla principal que est ubicada en la parte de arriba del escenario
10: Carrete de desembarco de parrilla:
Esta parrilla est en la parte posterior del escenario
11: Bambalina:
La bambalina es el teln negro en la parte de arriba de las luces.
12: Concha de apuntador:
Esto est ubicado en el piso ya que sirve para la comunicacin del micrfono.
13: Puente de sofista:
Ese puente sirve para que la persona encargado de las luces.
14: Fondo o fondal:
Ese es una imagen acorde al trabajo escnico que estn realizando.
15: vara inferior de talones:
Es la vara de la parte de abajo que se encuentra en segundo caso.
16: Manga de cristales elctricos:
Estos cristales permiten que las luces salgan dispersar al espectador.
17: Riel de americana:
Este riel se lo utiliza en el teln para poderlo movilizar.
18: Foso de escenario:
Este foso se lo utiliza como un espacio para la escenografa que se realiza en escenario teatral.
19: Contrapesos:
Estos contrapesos se los utilizan en el teln para poder tenerlos abiertos en el momento de abrir los telones.
20: Piso de bandeja de espectador:
Este piso es nada ms que la parte donde se encuentran los asientos para los espectadores
21: Torre de iluminacin:
Las torres son luces colgadas desde la parte de arriba del escenario.

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22: Embocadura:
La embocadura se encuentra en la parte delantera del escenario.
23: Capilla o foro:
La capilla es la parte de atrs del escenario donde se preparan los actores.
24: Trabuqueto:
Esto se lo utiliza en la mitad del piso ya que se alza desde el piso hacia arriba.
25: Herce de iluminacin de panorama:
Esta se encuentra arriba del escenario.
26: Vara para colgar elementos:
Tal y como lo dice se cuelga cualquier cosa sea sombreros, abrigos, etc.
27: Disco giratorio:
Este disco se encuentra en la parte posterior de la capilla.
28: Portaln:
Este portaln se lo utiliza en la parte del piso del escenario.
29: Comando de teln:
Son las personas que mandan cuando tienen que mover el teln.
30: Pata o teleta:
Esto sirve para poder maniobrar el teln mucho mejor.
31: El riel de ciclorama:
Este riel est en la parte lateral de las cortinas y son parte esencial de ellas32: Proscenio:
Este elemento es tan esencial como todos los otros nombrados.
33: Piso de escenario:
El piso del escenario tiene que ser de madera tratada y que sea brillosa y tener el espacio adecuado para las
escenografas.
34: Arlequn:
Este elemento esta utilizado para poder mantener estable este escenario.
35: Cuerda de contrapesos:
Esta cuerda sirve para que sostenga el peso de los sacos de arena.
36: Guarda tapete:
Este elemento sirve para poder enroscar el tapete del suelo y poderlo guardarlo

Tipos de escenografas
Tipos de escenografas Las escenografas se pueden clasificar generalmente en: realista, abstracta,
sugerente y funcional.

Realista=
Este tipo de recreacin trata de conseguir el mayor grado de verosimilitud a la obra acorde al lugar en donde
suceden los acontecimientos. Se utilizan pan eles ligeros, aptos promoverlos fcilmente, almacenarlos y reusarlos. La decoracin de estos paneles son casi siempre pintados. Un efecto especial utilizado en este tipo de

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montaje es una pequea inclinacin
ascendente desde el
borde delantero hasta la parte de atrs
del escenario para que
el espectador tenga una mejor vista de
la escena. Algunos
mobiliarios o accesorios decorativos
estn presentes en las
escenas, pero generalmente no estn
muy amobladas con el
fin de dejar el espacio vaco para que
los actores tengan
lugar para su expresin. Tambin
existe el esquema
de caja, en el cual tres paneles
encierran la escena
y hacen al pblico sentirse intrusos. El
diseador, en todas
las obras, controla los efectos a partir de colores y la disposicin de todas las cosas colocadas en el escenario.
El naturalismo, se relaciona mucho con el realismo, ya que la expresin es el tope mximo desde. En el
naturalismo, aparecen los problemas de la sociedad y la actualidad, y a veces el mensaje pueda ser agresivo y
por otra parte reflexivo. El realismo trata de ser verosmil manteniendo una escenografa bien decorada.

Abstracta=
Es un montaje que no se centra en ningn
lugar ni tiempo
especfico. Frecuentemente, tiene: escaleras,
cortinas, paneles,
rampas, plataformas u otros elementos sin
determinar. Tiene gran
influencia en el teatro contemporneo, ms
que nada en los inicios
del siglo XX. Estilizada por aquellas obras que
no se basan en ningn
espacio determinado, o aquellas que quieren
dar una sensacin de
atemporalidad o universalidad. Es la indicada
para obras de
Shakespeare, por ejemplo, ya que se necesita
un cambio de
escenografa rpido y no est bien descrito en
los guiones el marco
narrativo. Se ponen unos pocos objetos significativos y queda un espacio realmente grande para que los
actores se expresen libremente, como es requerido. La danza tambin usa este tipo de montaje, ya que
nuevamente no se necesita nada en claro, solo algunas cosas decorativas para el ambiente. El espectador
desarrolla su imaginacin, ya que no es una escenografa cargada, ni descriptiva, ni objetiva. Se resaltan ms el
texto, el vestuario y la iluminacin, que son todo en el escenario. El pblico disfruta ms la actuacin que la
vista del montaje, el sentido teatral y el despliegue artstico.

Sugerente =

Otro nombre para este tipo de

escenografa es teatro
no japons. La representacin se
ejecuta en un
escenario donde se distribuye el
pblico. Los actores
entraen escena a travs de un pasillo,
llamado el puente,
sealado por tres pinos . Este tipo de
montaje, sugiere un
lugar creado por un objeto general
como un auto, un
barco, un edificio, etc. Su efecto
escnico se logra
eliminando las cosas no tan
prescindibles o al
combinar pedazos de un decorado realista y objetos abstractos. A diferencia de la escenografa abstracta, la
sugerente alcanza una cierta situacin en un tiempo y lugar concretos. A estos escenarios se los puede
confundir con onricos, fragmentarios, desnudos o surrealistas.

Funcional =

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Esta responde directamente a las necesidades de los intrpretes. Es la menos usada en funciones dramticas,
es la que se utiliza en los circos. Los
elementos escnicos
bsicos, son los fijados por los artistas.

BIOGRAFA DE JOS MARTNEZ QUEIROLO

Naci en Guayaquil el 22 de marzo de 1931, la familia la formaban sus padres, el Lc. Miguel Martnez Salazar,
Blanca Queirolo Atlla, ambos guayaquileos y seis hermanos. Hizo su primaria en el Liceo Amrica. Debido a
que su madre tuvo que trasladarse a Quito para trabajar en los Almacenes Queirolo, continu sus estudios en
la escuela San Juan Bosco, pero poco tiempo despus regres a Guayaquil para vivir con su abuela. All continu
sus estudios en el Instituto Nacional Jos Mendoza Cucaln. Dos acontecimientos marcaron su vida en esta
poca y le orientaron hacia su futura profesin. El circo y el cine. El encuentro con el circo y con el cine a la
edad de 9 aos le cautiv de tal manera que desde entonces se convirti en un ve rdadero fantico de estas
artes. Parece que la teatralidad la bebi de su madre quien cuidaba
sus expresiones hasta
en los pequeos detalles. La secundaria la inici de interno en el
Colegio
Santisteban
donde se destac y lleg a presidirlas asociaciones de estudiantes,
por ello los padres
salesianos quisieron enviarle al Seminario de Cuenca, cosa que le
horroriz y le hizo un
poco rebelde. Luego de cursar el ao siguiente en el Instituto
Nacional pas al Colegio
Aguirre Abad. Lea con mucha fruicin las revistas y libros de su
familia,
incluso
las
novelas que su abuela le haba prohibido
. Al poco tiempo gan con el Canto a Bolvar el primer premio en el Concurso
de Poesa sobre el Libertador. En esas vacaciones trabaj como inventador de la Empresa Elctrica. Se gradu
de Bachiller en 1950, intent estudiar arquitectura pero finalmente sigui durante tres aos la carrera de
periodismo. Volvi a trabajar para la Empresa Elctrica primero como mensajero y luego como dibujante. Por
esa poca se dedic a escribir como una manera de cultivar su ansia de comunicarse con los dems pues su
timidez haca difcil la conversacin con los otros. Le impact sobremanera el suicidio de su hermana y le
enfrent a la dura realidad de la muerte. Ingres en la carrera de Ingeniera pero no perdi su pasin por
escribir. Para el ao 1953 la
FEUE de Guayaquil le edit dos cuentos suyos: Cita en el alba y 5.M y tambin hizo teatro.
En 1955 hizo el servicio militar en la escuela de artillera Mariscal Sucre de Quito. All escribi
Dos obras de teatro: Los que volvieron y La vida en el cuartel.
Al ao siguiente mientras trabajaba de avaluador para el Municipio logr e Laurel de Oro y de
Brillantes en los Juegos Florales del programa radial Vida Portea. En 195
8 gan los dos primeros premios en el Concurso de relatos Jacinto Evia de la revista Lacalle, con sus cuentos
El Agujero e Historia del nio que quera ser negro y ms que nada

Nombre: Anthony Joel Villegas Carrasco

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Consigui el reconocimiento crtico del director de la revista, Alejandro Carrin, lo cual le abri el camino para
el reconocimiento de su talento literario a nivel nacional.

Trabajo
De
Investigacin de educacin
Artstica
Pertenece: Anthony Joel
Villegas Carrasco
Curso: Segundo Sistemas C
Profesor: Aroca
Grupo de teatro: Teatro