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intenes,
classificao
ordenao.
nuances do olhar da artista, fazendo com que nos aproximemos de seu universo
com certa cumplicidade, pelo modo como os mais diferentes tipos de documentos
so organizados e arquivados, numa sequncia e lgica internas, como que a nos
dar dicas sobre a essncia do seu processo de criao. Atravs dos mais diferentes
registros ou vestgios, temos imagens que documentam e do testemunho
(SILVEIRA, 2001, p. 91), relatando um acontecimento, que neste caso o olhar da
artista sobre mundo e sobre suas vivncias, as quais determinam suas escolhas
artsticas.
Os cadernos tm acompanhado os artistas. Eles renem aspectos
pouco conhecidos de sua produo. Esses cadernos guardam
momentos de cumplicidade nicos, quase nunca divulgados,
geralmente acessveis somente aos olhos do prprio artista. Seu uso
recorrente, como bloco de anotaes, carns de viagem ou dirios
de artistas, guarda o pensamento construtivo que norteia o processo
de criao e da construo das imagens. (ELUF, 2011, p.5).
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Fig.1. Renina Katz. Duas pginas de seus cadernos de desenho publicados no livro Renina Katz
(ELUF, 2011, p.83 e p. 117).1
Uma das pginas (ELUF, 2010, p. 45) chama especial ateno, pois nela a artista
cola cartazes de propaganda de exposies de artistas que nos apontam referncias
visuais. Podemos observar um belo cartaz sobre uma exposio de desenhos e
aquarelas de Mondrian de 1981, um cartaz da exposio de Jim Dine de 1984 e um
cartaz de uma exposio de 1982, que apresenta uma obra de Magritte. Na mesma
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apresentar meus sentimentos na forma como eles existem. Espero que aparea algo
em meu trabalho que os denuncie.
Este carter confessional de muitos livros de artista, segundo Paulo da Silveira
(2001, pp.94-95) despertado pela prpria forma cdice do livro. Muitos artistas
escolhem esse formato de dirio, das pginas se sobrepem umas nas outras, como
forma de afirmar essa possibilidade potica de se trabalhar com os traos mais
ntimos da narrativa do dirio.
Mas nos interessa, neste momento, verificar a opo de alguns
artistas pelo aparentemente convencional. Em primeiro lugar, a
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de investigao
registro
das
vivncias
cotidianas.
So
quase abstrao da forma reconhecvel, por conta da sobreposio das linhas, com
variedades de intensidade e tonalidade. Nesse processo de criao atraa-me a
sobreposio das camadas de papel levemente transparentes (papel japons e
papel vegetal), pois iam apagando gradativamente os elementos visuais.
Nos primeiros cadernos criados com pginas levemente transparentes observei
essas nuances de apagamento e ocultamento de reas do desenho, sendo que na
sequncia criei alguns dirios, o Dirio das linhas ocultas de 2007 e Cuidando de
2009 (fig.3), usando como recurso a juno de diversas pginas atravs da costura,
como forma de ocultar algumas camadas, gerando curiosidade e certo mistrio.
como se apenas o artista pudesse resgatar em sua prpria memria o que observou,
guardando certo segredo de seu processo no interior das camadas. Nestes livros
notam-se linhas que quase se apagam, manchas e reas sombreadas que
estruturam a imagem. O espectador percebe que na construo de cada imagem do
livro foram feitas anotaes e registros de diversos elementos da paisagem, mas,
por conta da juno das pginas transparentes, fica impossibilitado de observar
cada detalhe do processo separadamente, cada camada do olhar, restando apenas
os vestgios quase que apagados desse acontecimento sensvel.
Desta forma meus dirios dialogam com a questo do apagamento da memria, o
processo de esquecimento do qual Derrida chama de mal de arquivo, e ao mesmo
tempo revela uma necessidade de arquivar, guardar, reunir uma srie de desenhos
e anotaes que resgatem detalhes importantes dessa experincia, atravs da
explorao de linhas no espao bidimensional. Tais narrativas visuais acontecem em
movimentos ambguos, numa tentativa contraditria de ao mesmo tempo revelar e
ocultar tais registros do olhar. Ao folhear a sequncia de pginas, somos instigados
a querer vasculhar cada camada desse corpo do livro. Na busca arqueolgica das
camadas do dirio, o espectador deve contentar-se apenas com os leves vestgios
de vultos de linhas e texturas que sobrevivem, aceitando a perda de elementos
visuais mais sutis que ficaram soterrados pelas camadas subsequentes.
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Fig. 3. Andria Dulianel, 2009. Cuidando. Tcnica mista sobre papel japons e
vegetal, 25 x 11 cm (dimenso de cada pgina).
desenvolvemos
oficinas
especficas
de
artes
visuais
tambm
Para alm de pastas que apenas guardam trabalhos realizados, criamos um modo
de pensar e apresentar nosso trajeto de pesquisa e de atuao nas escolas, atravs
de uma organizao marcadamente visual, por camadas que revelam uma
diversidade de extratos arquivais, marcados por um modo potico de guardar e
preservar os registros (figs. 4, 5 e 6).
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Notas
1 Na referida publicao alguns desenhos aparecem datados entre 1984 e 1985, sendo que os apresentados
neste artigo no tinham datao indicada.
2
O livro coletivo foi construdo por mim e por mais 9 alunos bolsistas do PIBID, dentre eles: Renata Cristina
Soares Santos, Matheus Reis, Thas Gomes da Silva, Wagner Galesco Novaes, Samia Cristina Araujo Sousa,
Victor Tosi Hunger, Yara Rassa Xavier de Oliveira, Samantha Costa Tavares e Renata Cavalcante da Cruz.
Referncias
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