UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS

CURSO:

HISTORIA Y TEORIA DE LA ARQUITECTURA

TEMA:

MATERIALES Y FORMAS CONSTRUCTIVAS ROMANAS

PRESENTADO POR:

ARI PEREZ Daniel Alex

Revisado Por:

Arqta. GUTIERREZ PINTO Darci

AREQUIPA DICIEMBRE 2007

ARQUITECTURA ROMANA
El mundo griego fue fundamental para el desarrollo del arte romano junto a las aportaciones
de la cultura etrusca. Sin embargo, tambin tuvo una indiscutible personalidad, manifestada
principalmente en la arquitectura.
Posteriormente el arte romano repercuti enormemente en las culturas occidentales, siendo
la base cultural de Occidente hasta nuestros das.

El arte en Roma se puso al servicio de nuevas necesidades. Esto explica el nacimiento de

nuevas manifestaciones y tambin la aparicin de un arte con gran centralizacin y
unitarismo, no slo en Roma sino tambin en el resto del Imperio.
Las principales caractersticas que aporta el arte romano como novedad son:

Preocupacin, en la arquitectura, por el juego de masas que viene por los

elementos usados en la construccin.
Arquitectura mucho ms colosal.
Como elemento arquitectnico bsico, se van a utilizar el arco, la bveda y,
por tanto, la cpula.
Se va a crear el retrato en la escultura.
Roma fue la creadora del relieve histrico, continuo y narrativo.

El arte romano se puede dividir de forma similar a la historia del Imperio en tres periodos:

Periodo de la Repblica: s. VI (hacia el 510) - 27 a.C.

Periodo de Augusto: la poca clsica: 27 a.C. - 14 d.C.
Periodo imperial: dividido a su vez en:
o De Tiberio a Trajano: 14 - 117
o De Adriano a Alejandro Severo: 117 - 235
o De Maximino a Constantino: 235 - 315

Las principales caractersticas de la arquitectura romana son:

Es una arquitectura caracterizada por la monumentalidad, no slo por el
espacio que ocupa sino tambin por su significado. Esto viene dado tambin
por la idea de la inmortalidad del Imperio.
Es una arquitectura utilitaria, prctica, funcional. Por esto y tambin por la
propia estructura del Estado, aparecen nuevas construcciones, con un gran
desarrollo de la arquitectura civil y militar: baslicas, termas, etc.
Es una arquitectura dinmica., como consecuencia del empleo de algunos
elementos constructivos como el arco y la bveda.
Los materiales utilizados son muy variados: piedra cortada en sillares
regulares y dispuesta a soga y tizn, hormign, ladrillo, mampuesto, madera...
Cuando el material era pobre se sola revestir con estucado, placas de mrmol
o con ornamentacin de mosaicos o pintura.
Se usa el orden toscano y tambin el jnico y el corintio. Aunque lo ms
significativo fue el uso del elegante orden compuesto. Tambin fue muy
frecuente la superposicin de rdenes en edificios muy altos. Normalmente en
el piso bajo se empleaba el orden toscano, en el medio el jnico y en el
superior el corintio. Los capiteles, en general, presentan motivos con mayor
libertad
que
en
Grecia
y
hay
algunos
con
figuracin.
Aparecen las guirnaldas y los bucranios como elementos decorativos.
Tambin la arquitectura romana emple la superposicin en el mismo vano
del arco y el dintel.

RDENES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

La arquitectura romana adapt los tres rdenes griegos y el llamado etrusco modificndolos y
aadindoles otra forma de capitel que se defini por los arquitectos renacentistas con el nombre de
orden compuesto. De esta suerte, se cuentan cinco rdenes, a saber:

el orden toscano o etrusco que permanece bsicamente igual.

el drico romano que eleva su columna a diecisis mdulos, adorna su collarino o
garganta, aade un taln al baco, tiene el astrgalo en forma de junquillo que rodea al
fuste y debajo de la corona de la cornisa lleva dentculos o mtulos. Esta ltima
diferencia le constituye respectivamente en las variantes de drico denticular y drico
modillonar, segn los arquitectos del renacimiento.
el jnico romano, que adorna ms su capitel que el griego, reduce la magnitud de sus
volutas, suprime en ocasiones el astrgalo y eleva la altura del fuste.
el corintio romano, se ostenta ms florido an que el griego y en l abunda, sobre
todo, la hoja de acanto. De sta, lleva dos o tres series el capitel, dobladas hacia
2

adelante y adems de los dentculos admite series de modillones adornados para

sostener la cornisa.
el orden compuesto, que lleg a ser el predilecto de los romanos no difiere del corintio
sino en engarzarse ms los adornos y en alguna modificacin accidental del capitel: ste
se constituye por hojas de acanto sin calculos y con cuatro volutas que salen por encima
del cuarto de bocel de modo que parece compuesto de jnico y corintio.

La arquitectura romana adopt con frecuencia la superposicin de un orden arquitectnico a otro

diferente en un mismo edificio, quedando el ms sencillo y robusto debajo del ms elegante y
delicado, segn es de notar en el grandioso Coliseo romano.

Teatro de Marcelo
Fueron modelos de dichos rdenes en Roma:

el Templo del Capitolio y el Foro Romano, del toscano

el Templo de Marte y el Teatro de Marcelo, para el drico
parte del Teatro de Marcelo, el Templo de la Fortuna viril y el de la Concordia para el
jnico
el Panten de Agripa y el Templo de Antonino y Faustina, en el corintio
el Arco Triunfal de Tito y Vespasiano y el de Septimio Severo, en el orden compuesto
el Coliseo de Vespasiano de tres rdenes a la vez: drico, jnico y corintio

Templo en Palmira
En las colonias romanas se usaron tambin los mismos rdenes pero, generalmente, con menor
perfeccin y con ms alteraciones que en el de la metrpoli. Son muy celebrados entre otros edificios:

el anfiteatro y el templo de Roma y Augusto en Nimes (Maison Carre)

la Puerta negra en Trveris
el Templo de Vesta en Tvoli
el Arco de Trajano en Ancona y en Benevento
el palacio y el mausoleo de Diocleciano en Spalato (hoy, catedral)
los templos de Baalbeck y de Palmira en Irak

A ellos, hay que aadir los mucho ms numerosos monumentos presentes en la Pennsula Ibrica.

CONTEXTO

1.- INTRODUCCION
2.- PRINCIPALES MATERIALES Y TCNICAS CONSTRUCTIVAS.
3.- PRINCIPALES FORMAS CONSTRUCTIVAS.
4.- PRINCIPALES FORMAS TCNICAS CONSTRUCTIVAS Y COMBINACIN DE DISTINTOS
ELEMENTOS.
(Epocas que influyeron en materiales y formas constructivas en Roma)
5.- LA ARQUITECTURA ROMANA EN LA POCA REPUBLICANA Y DE AUGUSTO
6.- CONSTRUCCIONES FUNERARIAS.
7.- LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO EN POMPEYA Y HERCULANO.
8.- LA ARQUITECTURA ROMANA EN POCA DE LOS JULIO- CLAUDIOS Y LOS FLAVIOS.
9.- LA ARQUITECTURA ROMANA EN LA POCA DE TRAJANO Y ADRIANO.

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1.- INTRODUCCION
4

Los elementos ms significativos de la arquitectura romana son la construccin abovedada y

el empleo de un primitivo hormign.
Los romanos emplearon profusamente el arco y la bveda. sta no se forma con dovelas de
piedra aparejada (salvo en algunas construcciones asiticas), como se dispona en la bveda
etrusca, sino de una masa confeccionada con puzolana y cascajo. Las bvedas solan tener
gruesos arcos de ladrillo, ya paralelos, ya diagonales pero embebidos en la bveda misma,
que servan como sujecin provisional y como refuerzo interior de la bveda. Un ejemplo
soberbio es la cpula del Panten de Agripa en Roma.
Los romanos, no slo construyeron bvedas de can y cpulas, sino rudimentarias bvedas
de arista y de crucera. Pero estas ltimas debieron usarse con poca frecuencia fuera del
Imperio de Oriente pues slo se conocen las de las Termas de Caracalla y las de la Baslica
de Majencio en la cual se advierte un sistema de contrarrestos interiores aplicados a la
bveda. Tambin empezaron a aparecer en la arquitectura romana los capiteles historiados
que tanto se hicieron en la Edad Media, pues de ellos se han descubierto algunos ejemplares
en Pompeya y otros sitios.
Los edificios romanos, segn su uso, podan ser muy sobrios o muy suntuosos. Puentes y
acueductos son austeros y funcionales, mientras que templos y palacios son lujosos y
monumentales, con un claro fin representativo. Las edificaciones ms nobles se revestan de
piedra formando rdenes, que no reflejaban la estructura interior real. Se decoraban los
muros de los edificios suntuosos con pinturas y los pavimentos con mosaicos.
Los romanos recibieron diferentes tipologas que modificaron o adaptaron a sus gustos o
necesidades, desarrollando algunas gracias a nuevas tcnicas. Entre estas podemos sealar
la domus, el templo, el teatro y los monumentos funerarios. Adems desarrollaron otras
nuevas como:

Baslicas
Termas
Anfiteatros
Circos
puentes y acueductos

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2.- PRINCIPALES MATERIALES Y TCNICAS CONSTRUCTIVAS.

Piedra.

Mrmol.

Ladrillo.

Madera.

Combinacin: opus romanos (distintos modos de trabajar en la arquitectura romana).

Piedra:

Se utilizan desde los principios de la Arquitectura Romana (poca republicana). Se ha de

distinguir los tipos de piedras, las piedras utilizadas en los principios de la arquitectura y en
las posteriormente utilizadas.
5

De naturaleza volcnica, fciles de trabajar, de naturaleza porosa:

Tufo: piedra volcnica.

Peperino: piedra volcnica ms resistente.

Este tipo de piedra de naturaleza volcnica permita la labra de bloques o sillares que con el
tiempo van teniendo forma regular. Estaban pensadas para ser cubiertas, enlucidos.. pero
no para dejarse al exterior.

Travertino: con el tiempo se utiliz el travertino, que se extraa de la zona de Tvoli

(llegaba a Roma con facilidad a travs del Tber). Era una piedra de mayor dureza y
consistencia y se extraa de una zona cercana a Roma, por lo que se generalizar en
poca imperial. Se poda dejar a la vista, tena una mejor textura.
Piedras locales: los materiales utilizados van generalmente unidos a la zona en la que se
construye. (Acueducto de Segovia: piedras granticas).

Mrmol:

En la Arquitectura Romana se empieza a utilizar de forma paulatina.

poca Republicana: empleo excepcional, a pesar de ser la poca ms cercana a la poca
Helenstica. Se utilizaba para algunos revestimientos y detalles decorativos.
A partir de tiempos de Augusto: uso ms extensivo. En las narraciones de Plinio se dice
que ya se estaba utilizando desde pocas anteriores.
Para los romanos era un escndalo, para ellos supona la prdida de la identidad romana y
una subordinacin al arte griego.
La arquitectura romana mantuvo una mayor originalidad, procedente sobre todo de su
carcter utilitario.
El hecho de que se escribiese que desde pocas anteriores se usaba el mrmol, viene dado
sobre todo por la compra de mrmoles griegos por parte de la aristocracia romana, la cual
pretenda emular la suntuosidad del mundo griego.
Teniendo en cuenta que en la zona norte de Italia (norte de Gnova) se encuentra una de las
mejores canteras de mrmol, Carrara, los mrmoles pasarn a ser utilizados cono aplacados
decorativos (Ej: placas de mrmol con carcter ornamental, interior del Panten).

Hormign: Opus o estructura cementicia.

Supondr un gran cambio en los sistemas constructivos y en las posibilidades de la

arquitectura.
Est formado por un conglomerado de morteros de cal y grava, tambin de pequeos
guijarros. Distintos cascotes y trozos de distintas piedras.
Segn se aada ms o menos materia de una clase determinada, el hormign funciona de
una clase u otra.
El hormign va a ayudar para el desarrollo de la arquitectura abovedada, ya que es un
material con muchas ventajas de carcter tcnico: barato, fcil de obtener, fcil de aplicar,
gran adaptacin para las distintas construcciones, gran solidez cuando fragua..
Permiti un desarrollo extraordinario en las construcciones abovedadas, y un abaratamiento
del sistema constructivo.

Preparacin: mezcla, en principio, suficientemente lquida para poderla verter.

Origen: el mundo griego lo conoci pero lo us muy poco. Quiz su extensin se deba- an
por estudiar- desde el siglo II a. C, a los romanos. (alusin al mundo etrusco).
La fabricacin se realiza con mayor pericia tcnica , el llamado sistema de cofrado , fragua
el hormign para llegar a una estructura monoltica, casi slida.

Ladrillo:

Muy significativo y presente en la arquitectura romana.

Se emple en muchos edificios, ya que se emplea para todos los elementos de la
construccin: arcos, columnas, cornisas, dentculos...
Se utiliz generalmente de dos clases:

Adobe: bloque de arcilla cruda, deshidratado al sol, esta clase tiene poca
consistencia.
Ladrillo cocido al horno: mayor dureza y consistencia.

Tuvo mucho xito en lugares de provincia donde no abundaba la piedra. Normalmente los
ladrillos tambin estn ocultos de estuco, revestidos...

Madera:

Material que no se puede estudiar tan bien, porque no ha llegado casi hasta nosotros en su
ubicacin propia. Fue empleada a gran escala.
Se utiliz para casas privadas, casas urbanas de vecindad: adobe y biguera de madera.
Esto caus muchos problemas en lo referente a los incendios que iban acaeciendo en la
ciudad de Roma.
Tambin fue utilizado para edificios que no podan tener bvedas de hormign o cubiertas
de hormign..se utiliz la madera para cubiertas planas, tejados a doble vertiente..
Este conjunto de materiales se puede agrupar de distintas formas; las distintas maneras de
construir que se han venido a denominar: OPUS O SISTEMAS DE APAREJO.
Aparejos ms frecuentes:

Aparejo megaltico: acumulacin de bloques de piedras sin devastar, sin labrar,

generalmente de gran tamao. Se conservan en algunas necrpolis y murallas. (Ej:
Muralla de Tarragona).
Aparejo poligonal: ya hay un trabajo de sillar que est devastado y alisado pero no
perfectamente escuadrado. Se colocan con diversas formas poligonales. (Ej: El Santuario
de la Fortuna en Calestrina).

Opus quadratum: Aparejo cuadrangular. Presencia de bloques de piedra, sillares

paraleleppedos. Dispuestos en franjas horizontales.

Isodnicos: bloques iguales, de la misma medida.

Soga y tizn: tambin utilizado en ladrillos y otros materiales. Piedra mayor hacia fuera y
el otro lado hacia dentro. Esta forma traba mejor el muro , consigue una mejor trabazn
del muro; sillares ligados con el ncleo del muro.

Opus africanum: (norte de frica). Estructura mixta utilizada en provincias. Cadenas

verticales de bloques de gran aparejo en el que se alternan bloques de piedra verticales
y horizontales, unidas por piedras de un tamao menor (relleno de piedras que
contribuye a su ligazn).

Opus cratricio: combinacin de la madera y un relleno formado por distintos tipos de

piedra. (entramado de madera y distintos tipos de piedra).

Distintos sistemas de aparejo: combinacin de piedra con hormign.

Opus incertum: aparejo de pequeas piedras irregulares. Solo con las caras externas
ligeramente alisadas. Base fluida de lo que es el hormign. No tienen una regularidad.

Opus reticulatum: hay una mayor regularizacin. Muro formado por bloques de piedra
con forma piramidal. Se incrustan de punta hacia la obra.

Bases de las pirmides formando dibujos cuando se combinan con el ladrillo.

Opus mixtum: combinacin frecuentemente utilizada. Sera el opus reticulatum con

zonas de ladrillo.
Opus testaceum: utilizacin del ladrillo cocido. Puede formar arcos, muros, columnas..
(ej: Mercados trajaneos en Roma).
Opus espicatum: combina la forma de utilizadcin de piedras o ladrillos en la forma de
espina de pez. (Ej: Utilizado por Brunelleschi en la Cpula de Sta. Mara dei Fiore de
Florencia).
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3.- PRINCIPALES FORMAS CONSTRUCTIVAS.

Columnas.

Arcos.

Bvedas.

Columnas: (semicolumnas, pilastras..). Sistema de utilizacin de los rdenes

clsicos. Se convierten en elementos de ordenacin decorativa, no tienen una
funcin sustentante: presentan lo que sera una arquitectura que vive de los
elementos conocidos de la arquitectura griega, sin que estas columnas formen parte
de la parte viva o sustentante. ( columna exenta: prticos de los grandes templos.;
semicolumnas, pilastras: ordenacin de templos.

rdenes:

Drico: se sustituye muchas veces por el toscano, basado en el drico: aunque tiene
algunas variantes en la basa o el fuste. El capitel presenta la variante del drico ms
significativa: colocacin de perfiles entre el baco y el equino.

Jnico: tambin se utiliza , aunque menos, de forma aislada. No hay arquitectura

ordenada nicamente con orden jnico.

Corintio: no tanta variedad. Cambian sobre todo las hojas de acanto, algunas
modificaciones.

Compuesto: combinacin de elementos: aaden al capitel corintio elementos

aislados del capitel jnico.

Se va a diluir lo concebido como orden. En la arquitectura griega, el orden griego es todo lo

referente a la columna,, desde la basa hasta la cornisa.
En la arquitectura romana, en cambio, la parte del entablamento es lo que menos va a
mantener la canonizacin del arte griego. Se toma menos en serio de cmo se haca en el
arte griego; se diluye lo que se concibe como orden.
Adems, hay una alteracin en las dimensiones, no aparece la medida y el clculo del
mundo griego. No hay tanto rigor como en el arte griego, por lo tanto, el orden no se toma
en un sentido tan estricto.

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4.- PRINCIPALES FORMAS
DISTINTOS ELEMENTOS.

TCNICAS

Combinacin de columnas y arcos.

Bvedas.

Arcos:

CONSTRUCTIVAS

COMBINACIN

DE

Arcos semicirculares en combinacin con el muro macizo; llegan a un gran

perfeccionamiento al mejorar la tcnica de la talla de la piedra. Arcos construidos en piedra
(arcos de sillares): en seco (sin mortero) o con mortero.
Origen: se conocen en gran parte de la arquitectura mediterrnea (los griegos lo utilizaron
pero no de forma masiva).
Hay que fijarse en el mundo etrusco, ya que el arco se ha venido considerando de origen
etrusco, pero la cronologa se ha de matizar, se cuestiona esta atribucin.
Hay una serie de modelos de arcos que no son tan antiguos:

La cloaca Mxima de Roma: hasta no hace mucho se crea etrusca pero est
totalmente reconstruida en poca de Augusto (S.I). No sirve como ejemplo de arco
etrusco, por tanto.

Arco de las puertas de las murallas etruscas (ej: Volterra). Se vena sealando una
cronologa del siglo V o IV a. C. Pero no son anteriores al siglo II. Al parecer, la
introduccin de puertas con arco no es tan antigua.

Hay que tener en cuenta no slo la arquitectura etrusca, sino la arquitectura griega de la
Magna Grecia (sur de la pennsula itlica) y Sicilia.
La arquitectura griega no utiliza el arco de forma masiva, en cambio, en la poca helenstica
se utilizaba en fortificaciones y en las murallas de pueblos y ciudades. (Puerta de la Sirena;
Recinto fortificado en la colonia de Vellia).
La tcnica de los arcos llega a la Pennsula Itlica procedente de Oriente y que tanto los
arquitectos griegos como etruscos lo van reelaborando.

En los romanos llega a alcanzar una gran destreza y pasa a ser algo habitual en el siglo II a.
C. Se va a familiarizar a todos los mbitos de la arquitectura romana, al igual que la bveda.
Tcnica que se reelabora y se perfecciona en poca romana.

En el arte etrusco sola ser ms frecuente el arco doblado, eran en realidad, dos
arcos construidos por dovelas de tamao mediano que se elevaban en semicrculos
concntricos y partan de un mismo punto de apoyo.

En Roma se mejora la tcnica de la talla, aparecen dovelas mayorres que subrayan la

talla radial de las juntas. Al desaparecer el doble arco, para subrayar la forma
semicircular se aade una moldura ornamental, un leve perfil que es el que marca el
semicrculo.

Se estudia mucho la lnea de imposta (se acenta con una pequea moldura que
sobresale que tiene tambin una funcin constructiva, donde se fijaba la cimbra para
construir el arco; serva para el apoyo de las cimbras de madera), lugar de arranque
natural del arco. Segn el manejo de los sillares lo que se puede hacer es permitir
una mejor insercin con el muro.

Pasos previos a tener en cuenta: prcticamente no utilizan el sistema de aproximacin de

hiladas, lo que se hace es ir multiplicando el efecto del dintel y va consiguiendo una
sucesin de apoyos, uno sobre otro. (ej: Muralla en Arpino).
El sistema romano parece evolucionar del adintelado propiamente dicho. En este sistema lo
que se hace es apoyar las distintas dovelas, unas junto a otras con un perfil en cua y
explotar el propio sistema para asegurar la solidez y el que no se despeguen unas piezas de
otras.
Se empieza a prescindir de la aproximacin de hiladas. Dovelas que apoyan unas sobre
otras con el perfil en cua. Los apoyos de las dovelas de una en otra, en las partes ms
largas puede provocar que haya un cierto desplazamientos.
Los primeros arcos se hacan como aberturas en las murallas ya que aprovechaban la
existencia de los empujes ocasionados por la masa lateral (contrarrestar los empujes).
La otra manera era arcos apoyados en el suelo para puentes (logrando, de esta manera,
contrarrestar los empujes).
El primer avance: poca Republicana.
El arco se convierte en un volumen al aire libre. Se consigue con una serie de clculos en los
que se empiezan a tener en cuenta los empujes laterales, el espesor de las piezas, los
materiales con que se realizan, los cimientos.. No se concibe el arco como elementos de
apertura en una masa.
Se conciben como una serie de fuerzas. Hay todo un clculo de la forma de iniciar, del
arranque.
Se empiezan a calcular: conjunto de elementos con una serie de fuerzas que forman parte
de la composicin del arco. Calcular cmo se talla cada una de las dovelas, las cuas, y
luego adaptarlas a la realidad constructiva.
Perfiles distintos: formas en degradacin, distintas formas de cua. Importancia de la lnea
de arranque, la lnea de imposta.
Se va consiguiendo un trabajo que va estudiando la talla de las dovelas para conseguir la
inclinacin del arco y la colocacin de las dovelas (insercin con el resto del muro). Lnea de
la que arrancan las distintas dovelas. Tanto para el arco como para la posterior construccin

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de bvedas. Estudio del contrarresto de los elementos tallados en piedra para evitar que el
arco se abra.
Para la construccin de arcos y bvedas :
Emplearon unos soportes que tenan el perfil exacto de la curva que iban a realizar: las
cimbras, que eran generalmente de madera.
Estas cimbras estn formadas por unos arcos de crculo (dos de madera) unidos entre s por
elementos de madera triangulares. Este conjunto (parte triangular y semicircular) se puede
o apoyar sobre el suelo o en lugar de utilizar cimbras ms grandes, para economizar madera
se utilizaban los pintos de arranque que luego quedan como impostas. (Elementos que
forman parte del montaje del arco).
Para las bvedas (piezas separadas entre s). La realizacin es de bvedas por arcos
paralelos. Utilizan la misma cimbra para todos los arcos, desplazndose con la misma
cimbra se puede tener un elemento abovedado mayor.
Se utiliz sobre todo en zonas en las que carecen de madera, en provincias del norte de
frica, las cimbras las formaban con trozos de cermica, stas se reutilizarn en poca
bizantina.

Bveda de hormign: es distinto porque el resultado queda como un monolito, a

diferencia de los elementos aislados que quedan en las anteriores bvedas.

Se consigue una gran cohesin, lo que impide que haya problemas de desplazamientos de
piezas. Tambin utilizaban cimbras. La tcnica ms habitualmente empleada fue la de
combinar la cimbra de madera con un lecho de ladrillos encima de la cimbra, lo que iba a
suponer casi una segunda cimbra que permanecera como un cascarn delgado. Sobre este
cascarn se montaban otros arcos de ladrillos dispuestos de canto en forma radial para
conseguir una especie de cajoneras, pequeos compartimentos sobre los que se tiraba el
hormign. De esta forma, cuando fragua hay una estructura de forma reticular, embebida en
lo que es el hormign.
Los ladrillos servan para que el hormign no colase y fraguase de manera ms compacta.
Hay veces en que no se realizaba as, el hormign se echaba directamente sobre la cimbra.
Hubo soluciones en que no se poda utilizar una sola cimbra, sino que se tuvo que utilizar
cimbras individuales en cada uno de los casetones (crculos concntricos). Se observa en la
solucin celular, reticular, de la cpula del Panten.
Soluciones que ms frecuentemente se adoptaron fueron cpulas, bvedas de can,
semicpulas, pero pocas veces se emple la bveda de hormign formada por el encuentro
de dos volmenes de bvedas.
Lo difcil era organizar el encuentro de dos tipos de bvedas (dos de can = arista), cortar
cada una de las piezas. Se evita el difcil problema de estereotoma, y gracias a la bveda de
hormign con la ayuda de cimbras de madera asegurar los encuentros entre bvedas sin
que hubiera problemas de talla. Lo que hace la arquitectura romana es evitar los encuentros
de bvedas con distintas piezas. Se evita el tener que calcular el despiece de piezas
individuales (dificultad por el estudio de la estereotoma de cada una de las piezas para
poder unirlas entre s).

Dos tipos de encuentros de bvedas:

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Piezas individuales: necesitan descripcin previa de cada pieza u su conocimiento

geomtrico.
Para evitar los problemas de talla, se aprovecha el desarrollo de la bveda de
hormign mediante la construccin de cimbras.

El problema de los arcos paralelos (hiladas) era que slo poda cubrir lugares pequeos. La
cubricin de lugares mayores va a ser permitida por el uso del hormign que beneficia,
adems, su economa (compacto).
En la arquitectura romana se emple tambin el sistema de tejado a doble vertiente con
cubierta de madera. Muchas construcciones monumentales cuando tenan techo de
vertiente a dos aguas podan tener tambin el sistema abovedado.
Otro sistema de cubierta: la teja romana. Muy utilizado en la solucin a doble vertiente.
Solucin que proviene del mundo romano.
TCNICAS CONSTRUCTIVAS: TCNICAS DE REVESTIMIENTO.
Se utilizan muchos materiales que necesitan revestimiento (revoco; mortero). Se utilizaron
los conocidos en el mundo griego (Magna Grecia y Sicilia). Mezcla de cal y polvos calcreos,
para dar apariencia de mrmol.
Revocos que a su vez podan ser pintados. Se denominan estucos, cuando en la decoracin
se aade un relieve. Mezcla de cal y polvos calcreos. La presencia de polvo de mrmol es
ms significativa. Se busca esa imitacin del mrmol y permite esculpir detalles decorativos.
Nos ha llegado ms en la decoracin de frescos: la tcnica de decoracin pintada tuvieron
una calidad extraordinaria. No siempre se utiliza esta tcnica. Hay unos procesos que
permitieron una gran longevidad a estas piezas murales.
El tipo de mortero es diferente. El muro destinado a recibir decoracin pintada, recibe un
tratamiento especial. Este principio consista en aprisionar pigmentos en un mortero de cal
antes de que se secase. Este es el principio bsico para que el color se quede cerrado.
Excelente calidad de los pigmentos en el mundo romano.
FOT: pequeos estucos en cornisas. Imitacin en pintura de placas de mrmol.
FOT: decoracin por jornadas y tema de marcos horizontales.
En el mundo romano hay otro tipo de revestimientos: MOSAICOS.
Como decoracin de paredes, con fragmentos pequeos.
Elementos parietales: en algunas fuentes y en patios de algunas casas de verano. (mosaicos
en la pared).
Aadir placas de materiales nobles (mrmol..) fijadas a la pared con distintas formas o con
grapas.

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5.- LA ARQUITECTURA ROMANA EN LA POCA REPUBLICANA Y DE AUGUSTO (Otras

Influencias)
Es una etapa demasiado amplia: siglo V-31 a. C.
Los ejemplos que vamos a ver son tardorrepublicanos. Nos vamos a centrar en la segunda
poca republicana, del 202-31 a.C. poca en la que se producen cambios importantes en la
cultura. Base que combina elementos etruscos, a una cultura que va a conocer ms de
cerca el mundo griego.
Hay campaas militares que se hacen con botines (esculturas griegas) y la llegada de
artistas griegos que producen tensiones en el sustrato cultural.
Apropiaciones que modificarn referencias del arte figurativo (escultura/pintura). Tambin el
gusto de algunos mecenas y de las familias importantes; afn de coleccionismo.
Arquitectura: consecucin de espacios pblicos.

Roma republicana:

Poblacin con un urbanismo poco trabajado, gran irregularidad (colinas). Irregularidad en

cuanto al tipo de vivienda, de madera y adobe con alineaciones irregulares, con pisos sin
altura coincidente y poblacin densa que hace que las viviendas suban en altura y con
frecuencia se den derrumbamientos. Problemas de desbordamiento del ro Tber.
Las primeras actuaciones no van a solucionar estos problemas ni mejoran las caractersticas
de vida. Pero s contribuyen a ir creando una serie de zonas monumentales, espacios
pblicos con la construccin de algunos monumentos, y de templos, arcos triunfales,
baslicas..Al tiempo que se intentan introducir algunos monumentos de carcter pblico pero
utilitario (acueductos y puentes).
Hay dos zonas significativas donde se concentra el esfuerzo monumental: el campo de
Marte y el Foro.
El Campo de Marte: en principio era una zona destinada a ejercicios militares. Hay edificios
pblicos de esta poca republicana: Circo Flaminio, Teatro Pompeyo.
Ordenacin por medio de otros edificios posteriores. Hay un cierto criterio urbanstico.
Foro: tambin intentos de ordenacin. Se intenta dotar de monumentalidad. El problema que
hay para estudiar estos edificios (fuentes y excavaciones). Cronologa complicada y
conservacin tambin.
FOT: Planta del foro. Se diferencian dos tipos de Foros, el romano y los imperiales. Espacios
urbanizados que contienen elementos monumentales. (fotocopias).
FORO BOACIO:
Algunos elementos significativos, los primeros puentes de piedra que sustituan a la madera.
De estos puentes, algunos de los que se tiene constancia de sus nombres.
Uno era el PUENTE FABRICIO. Se empieza a aplicar el sistema de arcos de hiladas en bloques
de travertino. Para permitir la circulacin de mercancas y de personas .
Los elementos ms significativos son los TEMPLOS. Se conservan por fuentes literarias en
ocasiones se han estudiado mejor por los restos de otras reas.

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El modelo aparece tambin en Grecia (Paestum) y en . Est alzado en un podio, se accede

por una escalinata delantera. Puede presentar una ordenacin similar a los griegos, con
pronaos profunda, y luego una cella bastante rectangular o alargada (dividida en tres, o una
sola). Permite una decoracin exenta a los lados con pequeos pasillos. Casi nunca llegan a
ser perpteros. Algunos se han conocido por descripciones: TEMPLO DE COSA (basamento,
escalinata, pronaos profundo, cella dividida en tres ).
FOT: PAESTUM (S. Npoles). Templo de esta tipologa, pseudoperptero (menos detrs). Se
conocen restos arqueolgicos. Novedad: la pared de la cella se prolonga ocupando parte del
podio.
Conociendo estos modelos que se han reconstruido algo mejor, se pueden imaginar algunos
de los primeros templos de Roma.
Campo de Marte: (zona del lago Argentina).
Tenemos restos arqueolgicos en los cuales vemos ese modelo de templo en un podio con
amplio prtico y cellas alargadas. Columnas exentas y un cuarto lado cerrado. Hay varios
templos pero no se conocen sus nombres.
Tambin hay otra tipologa que procede del modelo del THOLOS griego, con planta circular.
Son los primeros ejemplos que se conocen, en la zona del foro Boario. Se conservan las
plantas. De templos republicanos, encontramos en el FORO BOARIO.
Fot: TEMPLO DE VESTA.
Nombre que viene de tradicin posterior. Posible: dedicado a Hrcules y al gremio de los
aceiteros. Supone una dedicacin de Hrcules Victor. Relacin con el mundo griego, en
Roma aparecen monumentos que copian los de Grecia y parece que tambin se pueden
atribuir (140-100 a. C.) a arquitecturas que llegan de Grecia. Los materiales podran ser
tambin importadas. Es circular y conserva bastante bien las columnas corintias. Orden que
luego se desestima (por el drico-toscano). Imagen bastante distorsionada porque se ha
perdido el entablamento original (tejado total). Es un ejemplo de helenizacin en la
arquitectura que se generaliza en otras zonas.
En Tvoli: TEMPLO DE VESTA. Cronologa parecida. Con columnas corintias. Conserva parte
del entablamento, lo ms importante, que se situaba en un podio con escalones de acceso.
Cella: empleaba argamasa que luego ira revestida.
Campo de Marte: en el norte: el lago de Argentina.
en el sur: Foro Boario.
Se puede considerar tambin un templo de poca Republicana.
FOT: TEMPLO DE LA FORTUNA VIRIL.
Tambin se puede encontrar como FORTUNNUS, porque es el dios titular del puerto cercano
en el ro Tber.
Responde al esquema tpico del templo romano. Sobre un alto podio, acceso por escalinata
central. Lo que es ms novedoso es la utilizacin del orden jnico en columnas, tetrstilo
(cuatro columnas).
Las columnas del frente son exentas. Estn embebidas en el muro de la cella: las laterales.
La ordenacin modificaba bastante. El entablamento rompe el esquema tradicional del
jnico. El tamao es prominente y adquiere un desarrollo en Roma superior al que adquiere
en Grecia. Proporciones y rdenes clsicos se empiece a abandonar.
14

Tambin hicieron edificios de carcter civil y prctico. Destaca el TABULARIUM.

Es muy importante en su aportacin del desarrollo de la arquitectura romana. Construido
hacia el 78 a. C. Del cual se conoce el nombre de un arquitecto, Lucio Cornello. Era el
archivo de los documentos oficiales (tabulae-tabularium). La ubicacin es compleja, zona
elevada que tena que salvar una gran diferencia de altura.
Cerraba el foro por un lado. La fachada principal daba a la plaza del Capitolio. De esta
fachada no queda nada. Hacia el foro, s lo distinguimos, restos de la parte inferior.
Tena tres plantas:
La parte baja: enorme zcalo que arrancaba del nivel del foro.Espeso muro de sillares de
tufo, en hiladas horizontales a soga y tizn. Incorporaba un corredor abovedado longitudinal,
iluminado por aberturas rectangulares. Es uno de los primeros abovedamientos de esta
poca.
Bveda de hormign, y tambin en bveda de can y otras soluciones abovedadas en el
conjunto del edificio.
Segunda planta: galera abierta formada por once arcos de medio punto, entre medias
columnas dricas adosadas, luego haba una planta que repeta el nmero de vanos, pero
con elementos de columnatas de orden jnico.
Es la primera vez que se emplea una ordenacin de arcos y columnas, fundamentalmente
en Roma.
Se combinan dos sistemas: un sistema arquitrabado (helenizante), y otro real de
construccin que es funcional, hecho con arcos y bvedas. Arquitrabado pero con galera
con arcada, e interior con bvedas de distintos tipos.
Novedad importante: sistema de superposicin de rdenes, drico toscano (abajo), jnico
(arriba).
Parte interior: conjunto de bvedas. La forma de organizarse est basada en pilares
adosados que soportan los arcos de medio punto, que se disponen de forma transversal.
Esto origina una sucesin de tramos dependientes abovedados. En el exterior la
organizacin se realiza en medias columnas. No existe de forma cannica el ordendrico (no
friso drico de triglifos y metopas).
Separacin entre funcin arquitectnica y decoracin. Una arquitectura plenamente romana.
Edificios en los que se va a recurrir a modelos griegos con formas constructivas romanas: EL
SANTUARIO.
En poca Republicana vamos a ver algunos que estarn basados en arquitectura
helensticas. Realizados en terrazas superpuestas de inspiracin helenstica, pero con
tcnicas totalmente romanas.
Santuarios realizados en poblaciones que rodean a Roma, situados en lugares estratgicos
desde el punto de vista paisajstico. Santuarios antiguos que se remodelan ms en poca de
Sila (tardorrepublicana).
La mayor parte estn construidos sobre terrazas, en los que se tienen que realizar labores
de contencin del terreno. Realizan terraplenes a distintas alturas. En la mayora de ellos se
construyen rampas de acceso para ir superando los distintos desniveles del terreno.

15

En caso todos haba espacios cubiertos con abovedamiento. Estaban realizados en

hormign, siguiendo las distintas tipologas de bvedas : la ms frecuente es la bveda de
can.
Otro elemento comn a estos santuarios es la presencia de prticos con columnas que
rodean las terrazas principales. Espacios a cubierto: prtico abovedado.
SANTUARIO DE HRCULES VICTOR. TVOLI.
Sistema de prtico en dos pisos- doble- El segundo piso est retranqueado, no a la misma
altura. Suele destacar un templo que conserva la estatua del dios.
Templo sobre podio con escalinata central, y de tipologa romana ( no tholos, de arquitectura
griega como el de Praeneste). Templo exstilo con un prtico, escalinata frontal.
Otro elemento que se ve en los santuarios es la presencia de una especie de gradero en
forma semicircular que nos recordar la tipologa del teatro (tambin en le de Praeneste).
Serie de elementos arquitectnicos que se repiten en los dos ejemplos.
SANTUARIO DE LA FORTUNA EN PRAENESTE (PALESTRINA).
Obra que se alzaba en una ciudad de veraneo, cercana a Roma (30 Km. ) que haba acogido
desde siglos atrs un orculo - zona importante desde le punto de vista religioso relacionado con la diosa de la fortuna Primigenia. Se dan dos circunstancias:

El carcter religioso del lugar.

Escenario de graves acontecimientos polticos durante las guerras civiles en poca

tardorrepublicana en Roma en esos momentos. Sila toma el conjunto de este
santuario en el que se haba refugiado Mario en la guerra civil y lo destruye casi por
completo.

En los aos 88-82 a. C. se produce la ruina total del santuario. Hay una breve poca de paz,
82-79 , antes del recrudecimiento de las guerras. Se produce la reconstruccin de algunos
monumentos.
Sila quiso agradecer su victoria sobre Mario empezando la reconstruccin, y como un
recuerdo suyo. (Tabularium: reconstruccin en el 78, en poca de Sila).
Este santuario con terrazas y stoas o prticos de poca helenstica pero construido con
formas romanas. Fue muy alabado en poca renacentista: Sangallo tiene dibujos de este
santuario; durante la II Guerra Mundial (1945) destruyeron las construcciones renacentistas
que estaban construidas encima y se produjo una campaa de excavacin arqueolgica.
Disposicin aterrazada compleja: dos zonas separadas por las enormes terrazas: una parte
inferior, cercana al Foro de Praeneste, que tena un edificio formado por una especie de
baslica, de la cual se desconoce su funcin. Tena una subdivisin en naves y de la que se
conservan, adosados al muro bajo, unas medias columnas. Sobre este espacio inicial, ncleo
, en la zona baja, seguan las terrazas de contencin con aparejo poligonal (terrazas sobre
un muro de contencin).
A partir de la segunda terraza hay escalinatas de subida y dos grandes rampas de acceso
que estn cubiertas ( escalera abovedada que suba hasta la parte intermedia del santuario)
.
Esto desembocaba en una primera terraza con un cierto criterio arquitectnico. Una terraza
adornada con una columnata jnica arquitrabada en la cual, lo que es el espacio, se
animaba por la presencia de dos pequeos nichos con forma semicircular, pequeos

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hemiciclos. De esta terraza, con una escalera se suba a un pequeo rellano con columnata
y la gran terraza superior.
Terraza superior adornada con la presencia de columnatas y prticos. La parte ms
monumental, cierta perspectiva escenogrfica, era el gradero semicircular. En la parte
superior haba un templo en forma de tholos griego donde se colocaba la estatua de la
fortuna.
Conjunto monumental realizado con materiales propios de la arquitectura romana: zonas
abovedadas, opus incertum, aparejo poligonal, hormign empleado para las formas
abovedadas de espacios interiores....
Un conjunto de los primeros que est estrictamente ordenado con una escenografa que
aprovecha al mximo los fenmenos pticos. Se ha pensado ms como monumento a la
gloria de Sila que adaptado a su fin religioso. Ser una tipologa que no tendr tanta
repercusin en la ciudad de Roma; arquitectura escenogrfica y monumental.

Otra tipologa: EDIFICIOS DE CARCTER LDICO.

EL TEATRO DE POMPEYO: zona del Campo de Marte.

Pompeyo sucede a Sola por el grupo del primer triunvirato en poca tardorrepublicana, aos
en los que lo que destaca es este teatro.
Primer gran teatro construido de forma permanente en Roma, desafiando una ley en la que
se prohiban los teatros permanentes, se quera terminar con los lugares de reunin.
Las leyes de orden pblico, permitan, en cambio, los teatros efmeros. .Zona que se est
dotando de elementos importantes. Su cronologa se fecha en torno al ao 55 a. C. . Se
pueden conocer ms datos y vestigios arqueolgicos sin que se conozca nada de su
construccin.

La planta es lo que ms se conoce por un plano realizado en mrmol en el siglo III

(Septimio Severo) de la ciudad de Roma: Forma Urbis. La planta de este teatro
aparece representada.

Su diseo est , en parte, basado en las formas constructivas utilizadas en los grandes
santuarios. Estructuras porticadas, estructuras en forma semicircular (gradero) y tambin la
presencia de un templo coronando el conjunto del teatro.
Es un monumento dedicado a la gloria de Pompeyo (un teatro-templo). Tienen templo,
teatro y prtico. Una buena zona del conjunto era un espacio para el recreo del pblico
(exposicin de obras de arte, paseo de las personas en los entreactos, lugar de distraccin).
Hay que entender el teatro como un conjunto de diferentes elementos yuxtapuestos,
utilizando la estructura escenogrfica.
Dominando el eje de la cavea, en la parte superior, se dotaba de un templo a Venus- funcin
religiosa. Los distintos elementos del teatro:

cavea semicircular con el gradero.

Orchestra: semicircular baja.

Escena.

Cavea semicircular: los diferentes estratos sociales, personas que acuden al teatro. Culmina
con el templo en el eje de la cavea.

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La escena; muro animado por una serie de columnas. Teatro totalmente destruido
(Pompeyo).
No se integraba en el entorno natural, la cavea estaba construida enteramente de obra, no
aprovecha una colina. Construccin en la que se empleaba el hormign y modos
constructivos de arcos y bvedas.
Paramento exterior: ordenacin parecida al tabularium (primero ordenado con arcadas y
semicolumnas). En este caso diferente ordenacin de tres pisos, pilastras y se adosaban
semicolumnas.
El resto de la construccin: hiptesis de organizacin basada en el mapa de mrmol nichos
para la colocacin de estatuas y esculturas.
FORO ANTIGUO ROMANO:
Se propona la restauracin de las dos grandes baslicas de poca republicana:
BASLICA SEMPRONIA (JULIA): Restaurada con Csar y tambin con Augusto. Tambin
restaurada la Baslica Emilia.
Funciones: sala de justicias, funciones comerciales. La entiende como un gran edificio
rectangular, con doble peristilo que rodean a la gran sala . con dos pisos de arqueras. Se
mezcla el proyecto de Csar en el de Augusto. La construccin est basada en arcos y
bvedas de doble peristilo, pero simulando una arquitectura arquitrabada (FOT: hiptesis de
reconstruccin).
Lo importante de la obra de Csar fue el darse cuenta de que este Foro Antiguo, ante la
imposibilidad de ampliarlo, Csar hace otro nuevo foro, el primero de los conocidos
imperiales.

De nueva planta. Un espacio de planta rectangular y en le cual se van a repetir una

serie de elementos consistentes en unos prticos acotando el espacio del foro,
columnados, rodando un amplio espacio abierto y un gran patio. Y rematando, una
zona dedicada a un templo.

Elementos que se van a repetir en el resto de los Foros Imperiales. Consigue la

transformacin de un espacio pblicos en un espacio religioso. gora: publico, aade en la
zona religiosa.
Tradicin dinstica que perpeta la memoria de los fundadores. Gran recinto rectangular,
espacios porticados con columnas y al fondo templo dedicado a Venus Genitnis. Con prtico
exstilo y tambin apareca con columnas y en la cella, un bside donde se colocaba la
estatua de la diosa. Se complet en esta zona con el aadido de una serie de tiendas
dedicadas a funciones comerciales. Foro que no se conserva, pequeo pero muy importante
para entender la tipologa.
AUGUSTO: Zanker, Augusto y el poder de las imgenes.
poca de una gran actividad constructiva en Roma, que era una ciudad bastante catica,
salvo el Foro y la zona del campo de marte. Augusto intenta ordenar la ciudad, la divide en
14 distritos que le permite tener mayor control de los barrios distribuyendo puntos de
guardia (problema : incendios).
Otro problema era la higienizacin de la ciudad, canalizaciones de agua. Reorden la cloaca
mxima y todo el tema de abastecimiento de agua. La consolidacin del problema de
inundaciones, y as consolida mrgenes del ro Tber. En algunos casos, por medio de leyes
se evitaba los problemas de especulacin y se evitaban derrumbamientos. Intento de una
cierta ordenacin de tipo urbanstico. An as , la ciudad sigui siendo un tanto catica.
18

Se ha exagerado la labor de Augusto. Actuaciones muy concretas . Hay zonas que reultan
especialmente favorecidas aunque el resto sigue con problemas.
FOT. Primeras Actuaciones, hacer espacios representativos de l mimo en lugares tan
importantes como el Foro Romano Antiguo.
Espacio de representacin de la dinasta Julia. Ordenacin incluyendo determinados
monumentos procedentes de sus campaas militares. Trofeos de su lucha con Marco Antonio
en Egipto y de la batalla naval.
Inaugura este templo de DIVOS JULIOS, destinado a exaltar su estirpe.
Reconstruye la CURIA, edificio de reunin poltica, que tena una figura alada con ancla y
remo que alude a su victoria naval. Columnata en bronce con restos del botn. Erige un
monumento ecuestre, en el centro del foro. Se sabe que se erigi tambin dos arcos
triunfales: uno de un solo vano posiblemente en la zona ms estrecha, tras la victoria de
Actio, y el otro de tres vanos, slo en el central de arco. No se conservan. Eran una alusin a
Augusto, dando monumentalidad al acceso del Foro.
BASLICA JULIA.
Ya con Csar, restaurada, luego un incendio y en el ao 12 se reconstruye con una triple
presencia de pilares cruciformes, realizados en travertino y recubiertos de mrmol (por
primera vez utilizado de forma masiva).
Actuacin en un espacio ya consolidado, obra para olvidar elementos de esa arquitectura
tardorrepublicana y renovar con su memoria personal. Tambin intenta reestablecer la
representacin de la dinasta Julia.
EN OTRAS ZONAS:

Nuevo foro imperial (F. De Augusto).

Obras tambin en la residencia privada, en el palatino.

Nueva ordenacin con en la zona del Campo de Marte.

EL FORO DE AUGUSTO: Posicin transversal al Foro de Csar. Foros que se construyen sin
relacin al resto de los barrios residenciales. Un gran muro de separacin de lo que es zona
residencial de lo que es el foro (un gran arco de entrada).
Muro que llega hasta los 33 m. de altura y que haca tambin de cortafuegos. Ciudad que no
participa de este ennoblecimiento de los espacios privados.
No tienen una forma regular: respeto de Augusto por la propiedad privada. ( no
regularizacin completa del espacio).
Construido en el 31 a.C. , para otros es anterior, la consagracin del templo se produce en el
20 a.C.
125 x 85 m. Espacio cuadrangular, lo que cambia respecto a la disposicin del Foro de Csar
es que en la zona inmediata al templo se abren dos grandes alas semicirculares a modo de
dos grandes exedras o nichos. Disposicin imitada a escala mayor en el Foro de Trajano.
Espacio cuadrangular basado en la presencia de prticos columnados que rodean todo el
espacio y que dejan el centro al aire libre, al fondo del cual se sita el templo.

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TEMPLO: dedicado a Mars ultor (Marte vengador). En referencia a la venganza por la muerte
de Csar. Sobre un alto podio- tipologa tradicional- precedido por una escalinata de acceso
y una construccin perptera salvo en la parte del testero (adosado al muro cortafuegos).
La tipologa del templo: (sus caractersticas) realizado por una decoracin muy refinada
empleando para su construccin el mrmol blanco con detalles arquitectnicos de escultura
en sus frontones, en los frisos....y animado en el interior por la presencia de un nicho
semicircular en el fondo. ( Mars ultor, adems de la Venus, progenitora de la estirpe Julia).
A los lados, adosadas al muro, semicolumnas en el interior de la cella. Lo nuevo era la
dimensin, riqueza de los materiales, el aadido de obras griegas en la zona de las exedras,
colocacin de estatuas de los antecesores de Augusto: paso de la monarqua a la Repblica;
un santuario de carcter dinsticos en el que se perpetuaba la propia memoria de Augusto.
Se aadieron restos de botines conseguidos en las posteriores batallas.
Hiptesis: se habla de una estatua de Marte y otra de Csar ( colosos uniendo la
arquitectura con la estatuaria).
Lo que ms ha subsistido es el muro de piedra cova que separaba el barrio residencial del
espacio del foro.
Se emple el orden corintio, que empleaba un gran refinamiento de los capiteles del templo,
friso y frontones.
Peristilo: casetones con rosettas en su intrads. Decoracin refinada que lleva a un retrase
de las obras de ese foro.
Templo: se estilizaba el orden corintio y se reduca el peso del entablamento: Utilizacin de
un prticos mayor al emplear un frontis octstilo, de forma dobles, doble hilera en la zona
frontal.
El templo de Mars Ultor no fue el nico que Augusto mand construir. En la zona del
Palatino: la colina del Palatino, que se situaba en la parte superior del Foro, manda construir
su residencia privada, donde el resto de emperadores se harn sus palacios.
RESIDENCIA PRIVADA: sencilla de la que se han conservado pocos restos. Junto a su
residencia privada manda construir tambin un templo a Apolo. Tuvo una intencin de dar
un cierto carcter religioso, con una mayor trascendencia a su lugar de descanso, su palacio
particular. Consigue que este templo se convierta casi en parte de la residencia palaciega.
Unin de zona con funcin religiosa con zonas con distintas funciones.
Situado en un alto que hace referencia a los primeros tiempos de la poca de Roma.
CAMPO DE MARTE: tercera gran rea de construccin importante en la poca de Augusto.
rea mediata la ro Tber. Zona dedicada a desarrollos militares. Presencia de elementos de
arquitectura monumental (teatro Pompeyo).
Se van a empezar a construir edificios monumentales en los que va a tener parte importante
el mecenazgo de Agripa y construidos tambin por le propio Augusto.
Surdos teatros, el teatro Balbo, muy pequeo, y el teatro Marcello. Se convierte en un rea
cultural importante (tres de los teatros permanentes de Roma van a estar cercanos).
Se van a construir unos edificios que van a ser significativos en su momento ( no se
conserva nada). Las primeras TERMAS tambin permanentes y monumentales: Termas de
Agripa.

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Se va a construir el primer edificio del Panten, sustituido por el posterior Panten. Edificios :
los saecta. Edificacin significativa de la poca de Augusto.
Toda la zona se va a ajardinar con parques, decoracin de fuentes, estatuas..urbanizando
este gran espacio en torno a estos edificios. La mayor parte de estos edificios no se pueden
estudiar por estar destruidos. (conjunto de Agripa, teatro de Marcello, Mausoleo de
Augusto..).

TERMAS Y PANTEN:

TERMAS primeras que se consturyen en Roma con un gran lujo en las decoraciones.
Presencia de las tres salas que se dan en las termas, destinadas a su funcin: frigidarium
(agua fra); tepidarium (agua templada, tibia): caldarium (agua caliente). Se reconstruyen en
poca de Adriano, al igual que ocurre con el Panten.
PANTEN imposible de analizar en su tipologa arquitectnica. Espacio de funcin religiosa
en un espacio pblico. Culto de la casa imperial y de las divinidades protectoras de la casa
imperial.
Templo asociado siempre a una funcin dinstica.

STAGNUM AGRIPAE: zona dedicada a prcticas deportivas o a piscinas.

SAECTA: El prtico de las cien columnas. Eran unos prticos columnados de ms de

300 m. de largo y realizados en mrmol. Constituan uno de los mayores espacios
cubiertos, construidos en Roma con una funcin, en principio, de local electoral para
la plebe. Este lugar recordaba la dignidad del pueblo en una poca en la que se va a
olvidar cada vez ms lo que son las elecciones (se pierde esa actividad). Se modifica
y se convierte en una zona de lucha de gladiadores, y en una zona de actividades
comerciales.

TEATRO MARCELLO Es ms posible estudiarlo porque algo se ha conservado. El tercer

teatro construido en piedra. Bastante importante , con una capacidad de entre 12 y
15 mil espectadores. Estos teatros (s. III: severos : ya estaban del todo abandonados)
tienen dos siglos de existencia, en una poca en la que tuvo bastante importancia.
Fueron sustituidos posteriormente por los anfiteatros. Se puede reconstruir su planta
porque es uno en los que se bas Vitruvio para describir el esquema de la planta
tradicional del teatro romano y porque parte del teatro se conserv embebido en
construcciones posteriores- La zona de la escena es lo que peor se ha conservado,
posiblemente animada por columnas y una construccin porticada.

Cavea: obra realizada sin aprovechar los desniveles de una columna. Los asientos estn
sobre un sistema de corredores abovedados, concntricos que se corresponderan con la
forma de las gradas y completadas por una zona central que alberga las escaleras y
corredores interiores.
Propuesta de reconstruccin no se sabe si lo que es la ordenacin arquitectnica se produca
tambin hacia el exterior o slo hacia el interior. Sistema de doble arquera en la parte
externa : s se conoce, embebida en construcciones posteriores en las que se observa el
esquema mencionado en le tabularium. (presencia de arqueras, semicolumnas sobre
pedestales; triple superposicin de rdenes).
Forma bsica de resolver los alzados en todo tipo de construccin: arquitectura adintelada
con arqueras , superposicin de rdenes.

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6.- CONSTRUCCIONES FUNERARIAS.

*MAUSOLEO DE AUGUSTO:
Gran monumento funerario construido para albergar los restos mortales de la gens iulia
(familia julia). Especulaciones en torno al por qu de esta produccin:
Mucho antes de su muerte (desde su victoria frente a Marco Antonio) y tipologa
desconocida en Roma.
Es un monumento en el que hay que tener en cuenta la demostracin del poder y la
grandeza de Augusto. Tambin con pretensiones dinsticas y , en cierta medida, supona un
monumento a su propia victoria por la rivalidad entre Marco Antonio y Augusto.
Supone tambin una fidelidad a la ciudad de Roma, construyndolo en la zona del Campo de
Marte.
Formalmente, el edificio se conoci con el nombre de Mausoleo, al ser comparado con la
tumba del rey Mausolo, que se consideraba una de las siete maravillas del mundo.
Ana la moda helenstica, presente a lo largo de todo el reinado de Augusto, de los
sepulcros de los strapas con ciertas tradiciones etruscas en las que tambin fueron
importante las tumbas con formas cilndricas.
El edificio tena una gran base cilndrica, que es la parte inferior que lo alzaba del suelo.
Situado en un lugar rodeado de jardines, libre de edificaciones.
Por encima vena una zona que tena una cierta elevacin cnica de tierra, totalmente
plantada por rboles de hojas perennes (descripciones que hablan de cipreses). Por encima
de esa base cnica se levantaba in templete circulara modo de tholos. Han estatua de
bronce de Augusto colocada en la parte superior ( 40 m. total de la construccin).
Toda la construccin interior: mtodos romanos con una serie de cmaras subterrneas,
pasillo abovedado y cmara anular tambin abovedada donde se encontraba el sepulcro.
Cmaras anulares concntricas todas ellas abovedadas.
Desde el exterior se vea un edifico bastante compacto, resulta un tanto eclctico..
Adriano cuando construye su propio mausoleo, hace una emulacin de lo que este gran
monumento de Augusto. El tema de los monumentos funerarios se hizo muy importante en
la poca de Augusto.
Inters POR esta tipologa. Hay que relacionarlo en el cambio en cuanto al tratamiento de
los difuntos. (incineracin: Repblica; inhumacin: Imperio).
Se colocan a las afueras de las ciudades.
Tumbas de inhumacin, forma ms habitual de esta tipologa zona subterrnea destinada a
albergar el cuerpo del difunto y la parte visible, monumental, que recuerda al difunto o a la
familia que est enterrada en ese lugar (tumbas monumentales).
Estos sepulcros de los ricos, se observa en est poca una cierta necesidad de prestigio
individual y de afirmacin social que se pueden observar en muchos monumentos
funerarios.
Construcciones, algunas sorprendentes por la forma, de lo ms variado, que lleva a situar en
lugares impensables, lo que ser posteriormente Porta Maggiore, se manda construir, al final
de la ciudad, la TUMBA DE EURISACIO, que era un personaje nuevo ricoque despus de
haber sido incluso esclavo, haba regentado un gran negocio de panadera y consigue
22

comprar un solar carsimo para construirse un monumento con arcos cilndricos que aluden
al almacenamiento del grano que empleaba para su trabajo. Rematado con un friso en el
que haba una inscripcin de lo que era su oficio, por tanto, de enaltecimiento de su persona
y su profesin.
Otros monumentos funerarios de estos mismos aos, es la TUMBA DE CECILIA METELLA.
Monumento funerario en la Va Appia sobre una colina de una persona cuya nica categora
era ser hija de un cnsul y esposa de uno de los hombres ms ricos de Roma. Es un
monumento funerario importante que recoge la tipologa cilndrica con un pequeo zcalo
de base cuadrada.
Tena algn motivo, que no se ha conservado, en la parte superior. De enormes
proporciones, teniendo en cuenta la persona a la que iba dirigida.
Tipologas muy variadas siguiendo el edificio funerario.

Se elige tambin la forma piramidal: PIRMIDE DE CAYO CESTIO.

Personaje secundario. Ideas egipcias tras la conquista de Egipto. A las afueras de la ciudad,
en la puerta de Hostia.
Pirmide de proporciones bastantes grandes, realizada con hormign y un revestimiento de
mrmol. Decoracin importante de bvedas, paredes interiores con una decoracin
significativa.

Otras, simplemente, recordaban el monumento funerario, pero no serva para

albergar el cuerpo del difunto. Era lo llamado CENOTAFIOS. La tumba de los Julios en
San Remi (provincia francesa).

Colocacin de distintos elementos unos encima de otros, zcalo, arco de triunfo, y templete
circular en la parte superior.
Elementos que vienen a sealar lo que es el recuerdo funerario en el que la parte
culminante es la parte superior. Esta tipologa se va a extender por todas las provincias del
imperio, tipologa que arranca en la poca de Augusto.

ARCOS DE TRIUNFO.

Otra tipologa a parte del monumento funerario que se extiende muchsimo en la poca de
Augusto es el arco de triunfo.
Existencia de arcos en otras zonas de Italia y en provincias. Tipologa que se hallaba muy
extendida ya en poca de Augusto.
Tipologa para conmemorar una victoria militar. En principio, slo se deba aplicar a aquellos
arcos erigidos en honor a los emperadores o generales victoriosos a los que se les permita
realizar una entrada triunfal: desfile en el que se llevaba el botn, que se realizaba en
procesin, en principio, ante unos arcos efmeros.
Luego, se autorizaba a realizar una construccin definitiva. Construccin que tiene como
precedente un arco efmero.
Estos arcos conmemoran la puerta de la ciudad que se ha conquistado. Luego la
denominacin de arco triunfal se ha extendido a muchas tipologas de arco, incluso, en
algunos casos, se denomina arco de triunfo a lo que es una puerta en la muralla. Las
denominaciones no son del todo exactas.

23

En poca de Augusto, hay unos que no pertenecen a Roma, y a lgunos arcos

conmemorativos que alaban la gloria de Augusto en zona de provincias.

ARCO DE AUGUSTO EN RMINI:

Representar esa dificultad por localizar esa tipologa y el intercambio entre los motivos de
arcos y puertas. No tanto u narco triunfal.
Sern de un solo vano en los que aparecen coronados por un pequeo frontn, y la tipologa
que se va a generalizar es la presencia de unas columnas que flanquean el arco. ste
arranca de una pequea pilastra y lo que sera la lnea de imposta.
Enmarcado por semicolumnas que a su vez sostiene lo que sera el entablamento. Por
encima del entablamento, lo normal es que se site un tico para su inscripcin. En ste se
ha puesto un frontn.
Decoracin de las enjutas, con tondos, con figuras aladas , que es lo ms frecuente por ser
las figuras de la victoria. Con una clave tambin trabajada.
Siempre hay como un doble orden.

ARCO DE SUSA:

Presencia de dos rdenes: un orden mayor que enmarca la zona del arco propiamente dicho.
Introduce por encima de la semicolumna la presencia del entablamento con arquitrabe a
tres bandas, el friso y el tico con la inscripcin (donde aparecan los motivos que
recordaban las victorias)

ARCO DE ORANGE:

El arco de tres vanos: luego esta tipologa evoluciona.

Un arco central ms g4rande y elevado y dos arcos laterales como dos pequeos pasajes.
Uno de los ejemplos ms tempranos de esta tipologa.
La forma de ordenacin sigue siendo muy similar a la ordenacin de un vano. Ordenacin
con semicolumnas corintias que flanquean el vano central.
Arranque de cada uno de los arcos, el central a mayor altura y los pequeos a partir de la
lnea de imposta.
Por encima, correra un entablamento bastante correcto: arquitrabe en tres bandas, friso,
cornisa, y un pequeo frontn central.
Lo que llama la atencin y no est claro que pertenezca a la poca de Augusto es la doble
presencia de un tico en la parte superior. En pocas posteriores se puso un tico superior
con ms decoracin.
ZONA DE PROVENZA: en poca de Augusto. Se empieza a construir un sistema de calzadas
pblicas, puentes, acueductos. Se han conservado algunos monumentos de poca de
Augusto.
FOT: PONT DU GARD.
Es un acueducto de 50 Km para abastecer de agua a Nmes. Vemos la zona ms
espectacular cuando el acueducto salva el valle del ro.

24

Basado en una sucesin de arcadas en algunos casos es una superposicin de arcadas, para
salvar valles. Acueducto de dos pisos, aqu sal va 275 metro la altura era de casi 50 m. que
se salva por medio de dos arcadas, en la que se establecen proporciones perfectas. Aparejo
de sillares sin argamasa y sin grapas de metas.
Construido por medio de cimbras , arco construido por tres hiladas consecutivas de arcos.
Arriba realmente por donde circula el agua.
En Nmes, tambin hay restos del TEMPLO DE DIANA. Se conserva muy bien el anfiteatro y
uno de los templos en lo que era el antiguo FORO.
FOT: ANFITEATRO.
De poca de Augusto, otros dicen que de poca Flavia.
Planta elptica y construccin apoyada en estructura de fbrica. Se ve claramente la
distribucin externa por medio de ese sistema de orden mayor con pilastras drico toscanas
con entablamento simple, semicolumnas en pedestales, jnicas y entablamento que no
pertenece al orden.
FOT: MAISON CARRE.
Templo mejor conservado.
Templo que formaba parte del foro de la ciudad muy bien conservado. Perfectamente
documentado. Sirve para estudiar estos modelos que proceden de Grecia, adaptados. Podio,
escalinata grande, pronaos y cella. Estatuas de culto a la familia imperial. Afirmacin
dinstica por parte de Augusto y Lidia.
Bellas proporciones del orden corintio y porque adems de la columna conserva bastante
bien el entablamento. Arquitrabe de tres bandas y friso corrido que recuerda al ARA PACIS.
Las columnas rodean todo el edificio y semicolumnas embebidas en el muro de la cella, una
diferencia con respecto a la tipologa griega y es hexstilo y las laterales son once. Los
griegos eran 12 + 1 = 13, ms largos en Grecia.
Planta muy sencilla. Cella dedicada a la familia imperial. Como ste hubieron muchos
templos en poca de Augusto con el empleo de orden corintio, como por ejemplo el TEMPLO
VIENNE (Lyon).
La zona del entablamento no tan bien como la MAISON CARRE.
__________________________________________________________________________________________
7.- LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO EN POMPEYA Y HERCULANO.
Tema en el que interesa tener un panorama general. Hay que conocer el urbanismo que se
ha ido perdiendo en Pompeya. Al sur de Npoles, volcn Vesubio, tuvo poblacin desde
finales del siglo VI a. C., pequea poblacin agrcola ocupada fundamentalmente por
griegos.
Explica la presencia de restos de construcciones de templos drico arcaicos. Ms al sur
estara Paestum (zona de la Magna Grecia). Hacia el siglo IV a. C. est ocupada por un
pueblo itlico, conocido como Samnitas y con dudas de presencia etrusca.
Finalmente en el ao 89 a. C. la ciudad fue ocupada por tropas de Lucio Sylla (poca
republicana), y desde el 80 a.C. se convierte en colonia romana.
En torno al ao 62 hubo un terremoto que destruy buena parte de la ciudad, precede a la
erupcin.
25

Mientras que Herculano qued cubierto por lava. Ciudades que hasta el siglo XVIII no se
conocen. En una cuestin de canalizaciones de redescubren. En nimo de cazatesoros ms
que arqueolgico.
En Pompeya se construye en una plataforma natural que tena una elevacin de 30m.
emplazamiento estratgico. Cerca del mar, muy poblada. Se conocen 3/5 del conjunto de la
ciudad.
Hay zonas no excavadas. Se logra descubrir muchos aspectos de la vida cotidiana de
Pompeya. Es una ciudad alejada de Roma. Agrcola y comercial. Mezcla entre villa y casa de
ciudad. No es una gran metrpoli, pero s permite conocer el urbanismo, la vida cotidiana.
Supone uno de los mejores ejemplos.
FOT: PLANO .
Plataforma natural: se construye y se rodea con una muralla que conforma una planta
elptica. Hay una zona ms antigua; tambin una ampliacin que repite la forma antigua.
FOT: PLANO CIUDAD ANTIGUA Y AMPLIADA.
Tena un origen griego en el rea de los teatros, restos de templo de origen griego, lego
situaron (pueblo sunnita y poblacin etrusca para otros). El valo de la ciudad Antigua se
inserta en el foro. No se encuentra en el centro de la ciudad: en el sur, y parte alta ms llana
de la plataforma.

ARQUITECTURA:

EL FORO DE POMPEYA: se conserva en relativo buen estado. Las ruinas que vemos estn, en
parte, causadas por la erupcin del Vesubio.
Tipologa: foro ms ordenado se sigue la disposicin habitual que marcaba el foro de Csar.
Basado en una plaza rectangular en la que se distribuyen una serie de edificios pblicos:
civiles y religiosos (algunos de los cuales siguen la tipologa de situarse al fondo de la plaza).
Sigue tambin el esquema de ser una plaza porticada.
Es una zona en la que generalmente el pueblo se poda reunir para aceptar las decisiones de
los magistrados (lugar pblico de reunin) donde se reuna el consejo principal de la ciudad.
rea donde se encontraban los archivos de la ciudad y donde se empleaba la justicia,
relacin con el gobierno de la ciudad. Zona importante tambin de actividad comercial, zona
de culto de tipo religioso : Templo de Jpiter, en el foro, Templo de Apolo, cerca del foro.
La plaza estaba rodeada por un prtico de columnas dricas, de piedra tova y de travertino,
y en la zona del lado sur se encostraban localizadas en los intercolumnios la mayor parte de
las estatuas honorficas de bronce, mrmol... delante de las cuales se dictaban las
decisiones de la ciudad.
El acceso principal se produca por el lado norte con la presencia de dos arcos triunfales que
flanqueaban el templo de Jpiter.
En el lado sur (cuestiones de tipo pblico). Hay tres edificios prcticamente iguales. Una sal
rectangular nica que terminaba en una forma absidal y que presentaba una fachada nica.
Edificios destinados a cuestiones de la administracin de la ciudad. Son tres:

El central: Sede de la Curia.donde se reunan los senadores municipales (decuriones

o senadores municipales).Se elevaba algo ms en altura y tena una fachada algo
ms decorada.

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Oficina de los ediles: destinado a oficina de los ediles cuya funcin era vigilar las
cuestiones de tipo comercial (mercado, desarrollo de las transacciones comerciales
en la plaza).

Oficina de los duunviros y archivo de la ciudad: los duunviros estaban encargados de

realizar el empadronamiento, revisar listas electorales para cuestiones de votaciones,
encargados de ser censores y de vigilar los archivos de la ciudad.

Edificios relacionados con el funcionamiento de la ciudad:

Sala de los comicios: lugar de reunin de las distintas asambleas del pueblo romano.

La Baslica: dedicada a la administracin de justicia.

Edificio de la EUMAQHIA: lugar donde se celebraba el comercio de paos.

Zona de culto al emperador: TEMPLO DE VESPASIANO; TEMPLO A LOS LARES DE LA

CIUDAD. Se sabe que en poca de Vespasiano se elevan unos altares, dudas sobre un
altar augsteo..hay muchas dudas en lo que sera este espacio.

A ambos lados del Templo de Jpiter, hay unas zonas de carcter comercial.

MERCADO O MACELLUM: zona destinada a mercados.

En la zona superior, ya no en el Foro, se encuentra el TEMPLO DE APOLO. Muro que hace de

fondeo del prtico y no tienen fachada hacia en foro. Englobado en un espacio cerrado
rodeado por otro prtico (no guarda relacin con el foro). No es exclusivamente un templo
sino un recinto religioso mayor.
TEMPLO DE JPITER:
Edificio de los primeros cuando Pompeya se convierte en ciudad romana (ao 80 a. C.). El
problema para su estudio es que estaba muy deteriorado por el terremoto y no se pudo
reconstruir antes de la erupcin del Vesubio.
Situado sobre un alto podio, escalinata, prtico amplio columnado exstilo, con columnas
corintias.
Posiblemente la cella era descubierta(diferencia con los templos anteriores). Tambin era
diferente: interior de la cella, habra una doble hilera de columnas, divisin entres naves.
Templo dedicado a la trada capitolina (Jpiter, Juno y Minerva).
TEMPLO DE APOLO.
Casi como un santuario independiente que se alzaba en la zona oeste del foro siguiendo una
tipologa parecida a la del propio foro.
Templo al fondo de una plaza rectangular rodeado por una serie de prticos teniendo en
cuenta que stos posiblemente tenan dos pisos (peristilo de dos pisos rodeando todo el
recinto), con columnas jnicas cuyo orden estaba muy alterado.
Arquitectura adintelada muy parecida a la de las stoas griegas. Cella de planta
prcticamente cuadrada.
En este recinto hay una presencia de un altar en el patio (zona sagrada de culto a Apolo).
BASLICA:
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Muro liso, no ordenacin de arcadas como en las baslicas del foro romano. Paredesde piedra
volcnica porosa unida con cal.
Planta con interrogantes porque no se conoce exactamente cmo sera . se sabe que tena
una hilera de columnas que rodeaba la planta. Nave continua.
No est claro si fue un patio rectangular abierto o una sala cubierta de madera.
En la zona de las naves laterales se construy un segundo piso que quiz fue al que permiti
que la parte del patio se cubriera. Por tanto, quiz en origen s era un patio descubierto.
La cabecera o testero estaba situada en la zona de administracin de justicia sobre un podio
donde se situaba el tribunal (con o sin columnasno hay acuerdo): forma de cabecera recta
o absidal problema : destruccin con el terremoto.
El prtico de entrada se conserva mejor con una serie de vanos divididos por pilastras de
tufo.
Dos pequeas entradas secundarias en los laso mayores de la baslica.
MERCADO DE PAOS: EUMAQHIA sacerdotisa, por una familia pompeyana.
Patio porticado, la zona cubierta quedar fuera del plano en pequeas estancia, exedras
semicirculares.
Prticos a cubierto y el resto, un gran patio al aire libre.
MACELLUM cercano al templo de Jpiter Capitolino.
Mercado de la poca de Augusto perteneciente a una cronologa de los primeros aos del
siglo I d. C. entrada adornada por columnas. Forma cuadrada con una serie de espacios
porticados a los que se abran tiendas cubiertas.
La parte ms significativa de lo que hoy queda del Macellum es un espacio dodecagonal que
se situaba en el centro del patio porticado: espacios que se abran hacia el centro del patio.
En el centro estaba la fuente espacio dodecagonal que albergaba la fuente y los bancos de
madera donde se venda el pescado.
Pompeya: ciudad provinciana, teniendo en cuenta el tamao de la ciudad, cumpla bien la
funcin de mercado.
TERMAS edificio pblico muy significativo y un desarrollo importante. Tres importantes
establecimientos termales.

Termas estabianas (las ms antiguas).

Termas del Foro.

Termas Centrales.

Ana el sentido del bao pblico con el de la gimnasia o actividad fsica. En pocas
posteriores se sumarn otro tipo de funciones relacionadas con la pintura,
bibliotecas... El origen se encuentra en los pueblos de origen itlico que habitaron la
ciudad de Pompeya. Luego, fueron remodeladas por las tcnicas introducidas por los
romanos. Sern de las primeras que contengan todos los elementos de las termas
clsicas.

superficie libre: patio porticado que tena su origen en la palestra, zona de desarrollo
de la actividad fsica. Cerca se encontraba la piscina al aire libre: nataquio. A los
28

lados se encontraban los vestuarios, salas de reposo, habitaciones secundarias

relacionadas con la funcin de dejar las vestimentas y con la actividad fsica
(masajes, untes de aceite..).

rea de las zonas cubiertas: baos propiamente dichos.: el de hombres y el de

mujeres. Tenan tambin sus propios accesos diferenciados.

Tabernae: tiendas en el exterior que evitan el tener una configuracin o fachada

monumental. Entradas que permiten el acceso del bao de hombres o mujeres.

Diferenciacin de salas: distintos tipos de BAOS.

FRIGIDARIUM bao fro: para h y m. uno solo en las termas.

TEPIDARIUM bao templado.
CALDARIUM bao caliente.
SUDATORIUM.
APODITERIUM.

Sistema de calefaccin: horno: suelos y muros por medio de tubos de arcilla y

terracota que huecos permiten el paso del vapor . Se combina el calentamiento de
estufas y grandes hornos con un sistema de calefaccin mediante tuberas. Este
sistema se va a ir perfeccionando en el resto de estas termas. (sistema de
calefaccin que corresponde aun sistema de arcilla y terracota).

TERMAS DEL FORO el mismo esquema. Se genera una tipologa bastante repetitiva en la
distribucin de los espacios. Mejor conservadas que las estabias. Ubicadas detrs del
Templo de Jpiter Capitolino.

TERMAS CENTRALES aumentando la monumentalidad de las salas de los distintos baos.

Establecimientos pblico. Aumentando el espacio pblico ms numeroso, aunque estn
dedicados sbtd a baos de hombres. Edificio pblico ms importante de Pompeya dp del
terremoto del 62.

Edificio nuevo dp del terremoto del 62. No estaban terminados en la fecha de la erupcin del
Vesubio por lo q no se ha encontrado ni frigidarium, ni piscina q tena que completar la zona
de la palestra.
Emplea un cambio en la tcnica constructiva, dar lugar a las grandes termas imperiales,
caracterizadas por grandes espacios abovedados.
Tmido intento por introducir mayor cantidad de ventanas. El problema de las anteriores
termas es que eran grandes espacios cerrados, no tenan prcticamente sistema de
iluminacin. Salas ms grandes que empiezan a utilizar el vidrio para cubrir las ventanas.
Construccin rica desde el punto de vista de los elementos decorativos interiores.
Sistema de baos:
Caldarium amplio porque mejora el sistema de hornos, de calefaccin y el calentamiento del
agua de los espacios destinados a baos calientes. Espacio circular abovedado, esquema
ms frecuente en las termas imperiales, origen de la tipologa termalia imperial.
EL FORO TRIANGULAR:

ZONA DESTINADA AL TEMPLO DE ISIS.

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EL GRAN TEATRO.

EL PEQUEO TEATRO (ODEN).

PALESTRA.

TEMPLO DE ISIS decoracin escultura importante. poca de bte libertad religiosa en la que
empiezan a introducirse cultos orientales ( se van extendiendo los cultos orientales que
influirn en posteriores modificaciones arquitectnicas).
DOS TEATROS: EL GRAN TEATRO; EL PEQUEO TEATRO U ODEN.
Estas construcciones demuestran la importancia del teatro en la vida pblica pompeyana en
los aos del siglo I.
Construcciones que haban tenido su origen en el periodo helenstico. Relacin con el teatro
griego de poca helenstica (5000 espectadores).
Se decide en el 80 a. C. realizar un Pequeo teatro u Oden, en este caso, teatro
cubierto, cubierta de madera posiblemente con un techo de cuatro paos que apoyaban en
los 4 muros exteriores mejora de la acstica: teatros cubiertos.
Posiblemente dedicacin para espectculos musicales (el gran teatro). Tenan tb un
velarium, sistema de toldos para dar sombra.
ANFITEATRO Y LA GRAN PALESTRA edificios que completaban el foro triangular.
ANFITEATRO: hacia el 80-70 a. C. (1 poca de la colonizacin romana). Fijo, permanente.
Para unos 20000 espectadores. En piedra y tierra: el ms antiguo de los ejemplos
conservados. Una forma que se desarrolla a partir de las tribunas de madera. Su origen
parece encontrarse en los juegos etruscos, relacionados con el culto a los muertos, que
luego se convierten en espectculo pblico. No tiene un lugar destinado a espacios bajo la
arena. (no combates de fieras y hombres).
La forma es ovalada, es uno de los primeros anfiteatros que da una tipologa que luego se
mantiene. Se apoya en lo que sera la muralla de Pompeya, por lo que se evita un exterior
ordenado con arcadas- lo que se hace es excavar la arena (no desarrolla el sistema de
arcadas con columnas).
No sistema de corredores y accesos interiores. Slo corredores abovedados para el acceso al
interior: la s personas entraban por una serie de escalinatas exteriores. Parece que tb estaba
previsto el sistema de velarium.
PALESTRA: lugar de ejercicio , de lucha y salto, de enseanza, de paseos... ms amplias que
las dedicadas a ejercicio fsico.
Plaza rectangular y plazas arquitrabadas. Edificio amplsimo con 10 portones de entrada y
habitculos para preparacin de los atletas.
Zona ms o menos ajardinada, se encontraron restos de uno de los primeros lugares con
rboles, para tener sombra. Tb es una zona de NATATIO, piscina al aire libre. Se encuentran
todos los edificios de ocio ms importantes para el Foro Romano.
Resto de la ciudad viviendas particulares, casas que representan una solucin de vivienda a
medio camino entre las villas aisladas y las casa particulares de las grandes ciudades.
LA CASA. POMPEYA.

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Lo ms importante de la organizacin de la casa pompeyana era su distribucin interna.

Base del atrio (origen itlico). El otro ncleo es el peristilo que tiene un origen griego. La
distribucin se produce con la presencia de una nica entrada que da al acalle, que sola
estar decorada, enmarcada por pilastras y puerta de madera protegida por metal.
Luego, pasillo: q es cauces (entrada- atrio).
El ATRIO en el periodo etrusco era un patio delante de la habitacin principal, luego va a ser
un patio en torno al que gira buena parte de la vida de la casa. Se rodea de habitaciones
que van a tener esas funciones. Fuente de luz , de aireacin, y generalmente est
compuesto por un compluvium: abertura rectangular en el centro del patio y en la parte
inferior un impluvium: pequeo espacio que recibe aguas y la canalizan. Podan variar,
podan ser sin columnas.
FOT. ATRIO TETRSTILO. Columnas en el impluvium. El tradicional no tiene columnas.
Hay atrios corintios con mayor nmero de columnas a mitad de camino entre el atrio y el
peristilo. En torno al atrio giran las habitaciones principales de la casa.
La ms importante es la que comunica con el peristilo, abierta al atrio: EL TABLINUM.
Inicialmente es el comedor pero luego es un lugar de recepcin, pierde su funcin inicial de
comedor. Se multiplican las habitaciones en torno al atrio.
Las ms pequeas : CUBICULUM., y tb se sitan frecuentemente a los lados del TABLINUM, lo
que va a ser el comedor de la casa romana: TRICLINUM, de la tradicin de echarse a comer.
Segn puede ser de invierno (atrio) o hacia el peristilo de verano, hacia el jardn o en l.
Tambin distribucin de habitaciones secundarias.
Hay casa con dos atrios y sitio para servicio, cocinas, etc.. habitaciones que dan la profesin
del propietario se pueden utilizar como tiendas o como talleres. El plano se completa con la
presencia del PERISTILO amplio y al aire libre, rodeando un patio porticado con columnas. En
el centro hay una fuente, un jardn. Aunque no todas las casa lo tienen, puede ser tan
grandes como la propia casa.
A parte de cocinas, puede haber zonas de servicios. Retretes cerca de cocinas (trayecto de
aguas sucias) en algunas casas tienen tb posibilidad de baos particulares. Hay casas con
sistemas de calefaccin.
En el exterior, la construccin era muy sencilla, OPUS INCERTUM, RETICULATUM. Con
aadidos de madera. Los materiales no son muy lujosos. Columnas de piedra y estucadas
imitando mrmoles. Policroma en el interior que contribuan a decoracin interna, tejados
de madera y cubiertas de teja, es donde hay mayor duda de cmo sera. Ventanas en los
muros, slo en habitacin que daban a la calle, no en las habitaciones privadas.
En Herculano s hay ms frecuencia de viviendas de dos pisos. El tipo pompeyano de un
piso, tiendas o talleres hacia el exterior.
FOT: PERISTILO.
FOT: CASA DEL FAUNO.
CASA DE LA BALSA relacionado con un personaje (relacionado con el negocio de la
panadera). Con salida hacia el exterior. Entrada principal mnima. Taberna a los lados. El
negocio de hornos. Alguna vivienda menor dedicada a sirvientes.

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La casa en torno al atrio (impluvium/compluvium) el tablinum, el peristilo grande y gran

jardn exterior sin ordenacin columnada.
Decoracin mural: muy importante en Pompeya. Codificado por investigador alemn.
Peristilo de incrustaciones, imita materiales preciosos (ms o menos) en el muro. Estilo de
incrustaciones, que es bte sencillo que deriva de tradiciones helensticas.
Otras casas que permiten tener en cuenta la suntuosidad de interiores es el estilo
arquitectnico, en el que se imita por medio de la pintura una ordenacin arquitectnica
(pintan repisas, columnas..) buscando efectos de profundidad, los espacios a la vez
decorados por arquitecturas fingidas.
El tercer estilo u ornamental: siguen apareciendo elementos arquitectnicos , pero se
estilizan y adquieren un sentido decorativo, alargados y en lugares se aaden candelabros
ornamentados. A veces encierran pequeas pinturas que imitan cuadros griegos (paisajes).
FOT: CASA DE LOS BETI: van configurando esa decoracin arquitectnica muy lineal.
VILLA SUBURBANA: de grandes proporciones responda a exigencias de explotacin agrcola
y vivienda ( residencia del propietario: ms de 1800 m 2). Atrios menores en servicios
extraordinario desarrollo, en el rea de una exedra se abra hacia propiedades agrcolas de
la villa, en un a habitacin. (pintura).
En 1909, se descubrieron pinturas en friso, con figuras de tamao natural (se conserva in
situ). Narracin de carcter mitolgico. Templo de Dionisos (dos del vino: rituales),
representando el amor y la relacin entre ambos , ms profundamente por medio de una
serie de figura. Friso muy complejo. Iniciacin con una serie de rituales, significacin
alegrica bte compleja , muchas dificultades de interpretacin.
FOT: habitacin relacionada con el propietario de la casa. Presencia de un sileno, barbudo,
presenta una relacin con personajes masculinos. Elementos relacionados con el vino, con
mscaras. Pinturas de interpretacin difcil. Bailes de iniciacin, todo relacionado con este
ritual.
FOT: flagelacin, tipo de castigo. Parece ser que es la flagelacin de una muchacha no
iniciada an en este camino.
HERCULANO.
Conservacin en peores condiciones que la de Pompeya. Luego sb sta se construy dp de
ser arrasada por la lava. Lo mejor conservado es el trazado de las calles y la distribucin de
edificios de carcter domsticos. La parte que se haexcavado, entramado de casa de una
considerable tamao. Ciudad descubierta a principios del siglo XVIII fortuitamente haciendo
un pozo. A mediados del XIX se estudia perfectamente. Ms pequea que Pompeya. Mximo
inters en ejemplos monumentales de algunas de sus casas.

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8.LA ARQUITECTURA ROMANA EN POCA DE LOS JULIO- CLAUDIOS Y LOS
FLAVIOS.
JULIO-CLAUDIOS: gobierno de los 4 sucesores de Augusto. poca del terror.

Tiberio.

Calgula.
32

Claudio.

Nern.

Represin de la antigua aristocracia. Cada vez se apoyan menos en el Senado, se dirigen

hacia el absolutismo. Denota este tipo de sistema las dificultades para el mantenimiento del
equilibrio (gobierno/ militares). Inters artstico en Claudio, poca actividad. No hay actividad
importante hta Claudio y Nern, por las necesidades de este ltimo de reconstruir Roma tras
el incendio del ao 64.
El primero de los emperadores: TIBERIO, que termin algunas obras en Roma y reform el
teatro de Pompeya, reconstruye el arco de triunfo, no conservado.
Zona donde construye, se trata de actividad en la isla de CAPRI, donde pas los ltimos
aos de su vida desde el 27 al 37 d. C. diriga desde aqu el imperio romano. Zona de
importante presencia griega, zona fortificada en la parte alta y zona portuaria. Desorden de
Capri con la presencia de Tiberio.
Mand construir 12 villas, de las cuales la ms importante era la VILLA IUVIS., dedicadas a
diferentes dioses.
villa con distribucin escalonada, construcciones destinadas a lugar de recepcin y a l
mismo. Gran belvedere y paseo porticado inferior, prticos al lugar de baos. Complemento
de terrazas y jardines en forma escalonada, inferiortriclinium (comedor), y parte de reposo...
villa dedicada a la zona de descanso, especie de pequea ciudad. Las partes ms privadas:
tipologa ms semejante a la romana.
CAPRI: abandonada dp del Vesubio, para el exilio. Cuestin de arranque de material de
construccin. Ruinas de hormign de ladrillo sin revestimiento. La construccin: opus
reticulatum, incertum.
Otra de las zonas con cierto privilegio, se encuentra alejada en SIRIA, conocida como
PALMIRA prcticamente fue ignorada por los moramos hasta el s. I . en poca de Tiberio se
reconquista . En esta poca, el segundo cuarto del siglo I, remodelan un santuario anterior.
mantiene el nombre del dios local, que asimila a Jpiter por parte de romanos.
SANTUARIO DE BEL. : campo de ruinas enorme, el edificio ms significativo que queda es el
templo, en cuya cella aparece una inscripcin, consagrado en el ao 32 (reinando an
Tiberio). Implica la influencia de modelos griegos con un estilo ms oriental gigantesco.
Utilizando otro sistema griego de organizacin del templo sigue el modelo griego de
plataforma de tres escalones, con grandes losas. Columnas acanaladas. Perstilo octstilo.
La cella est tb en los lados cortos compuesta por semicolumnas. Templo orientacin : se
entraba por uno de los lados largos. Se interrumpa por el lado de cinco la columnata, por el
acceso. Escalinata de mayores proporciones.
Cella: altares a uno y otro lado, en los muros cortos y destinados a dioses locales. Extraa
presencia de las escaleras. La cella estara cubierta por un techo plano, techo de grandes
losas apoyadas tb en las columnas.
pocas complejas en las que Roma mantiene las grandes construcciones de Augusto.
Introduce, sin embargo, :
elementos relacionados con figuras grandes de Egipto.

elementos de la conquista de Egipto.

33

Orilla ancha del Tber : un gran circo, con una aguja y un obelisco trado de Egipto
que es el mismo que en el siglo XVI, Sixto V pone en la plaza del Vaticano.

CLAUDIO:
ACUEDUCTO: tena que superar las vas en altura y permitir la libre circulacin.

Aqua Claudio.

Anio novus.

dos acueductos que se unen en la llamada Porta Maiore. Es la forma que se crea en
forma de puerta pero que lo que hace es soporta el conducto del agua en la parte
superior. Se enlaza la tipologa de puerta con la de acueducto. Organizada de forma
que tiene un doble arco semicircular. Ordenado con orden completo y frontn
triangular (pilar sb el que apean los dos arcos ppales). Esta puerta ha tenido
repercusin por el tipo de aparejo: aparejo rstico: no se sabe si son sillares sin
desvastar o si qued inacabado y no se lleg a realizar el pulido fina. Uno de los
referentes claves para el mundo romano.

Otro tipo de cosas realizadas por Claudio son tb de carcter PBLICO, fueron posibles
por el saneamiento de la economa que haba quedado bte maltrecha. Desecacin de
uno de los lagos de Roma : Lago Cicino. Salubridad que se le da a la zona.

RECONSTRUCCIN DEL PUERTO DE OSTIA: rodendolo de dos brazos a derecha e

izquierda y elevando un dique a la entrada. Construccin de un FARO. En el mismo
puerto. Construccin sb fuertes pilares hta prodigiosa altura, de una torre, parecido al
Faro de Alejandra para alumbrar a los buques.

BASLICA SUBTERRNEA. En al zona de Porta Maiore. Descubierta en 1917 cuando se

realizaban los trabajos de la lnea frrea. Espacio excavado en la roca: tres naves,
con la central terminando en bside semicircular y cubierta con bveda de medio
can. Las naves separadas por gruesos pilares cuadrangulares que forman arcos.
Entrada con un pasillo lateral subterrneo y abovedado: con aberturas cenitales.

Una de las primeras adaptaciones de la baslica a funciones de tipo religioso, aunque no

estaba muy claro. Restos y motivos decorativos (estucos en relieve). Se ha considerado que
quiz fuera un lugar de reunin de una secta pitagrica relacionada con una serie de
prcticas de tipo supersticioso. Tambin hay otras hiptesis: como lugar de resguardo en
poca de calor. (significa un posible cambio de funcin de la baslica).

obras que se llevan a cabo en otras ciudades italianas: DOS PUERTAS DE ACCESO A
LA CIUDAD DE VERONA.

Porta Borsari: introduccin de la ordenacin arquitectnica en una puerta de aceso a

la ciudad. Eliminando la concepcin de Arco se triunfo adaptada a puerta de ciudad.
El 2 y 3er piso animados por dtas soluciones (6 vanos), retomadas por la
arquitectura renacentista (alternancia de frontn segmental y triangular; orden
menor relacionado con el mayor, activacin del muro...).

Porta del leoni: puerta de los leones. Vano semicircular apeado por pilastras.
Entablamento y frontn triangular y un 2 orden que no se conserva.

NERN:
Durante su mandato de incendia Roma (ao 64), arde la ciudad entre 6 y 8 das y destruye
prcticamente la mayor parte de los barrios. Esto condiciona la arquitectura posterior, tanto
la suya propia como la de los flavios.
34

El incendio se ha explicado de diferentes maneras: para inspiracin propia (Nern), como

recuerdo del incendio de Troya, para construir una ciudad ms bella, se le culpa a los
cristianos siendo Nern el culpable para culparles; por lo que ms se inclinan: incendio
fortuito como consecuencia del tipo de construccin , o en principio, un incendio controlado
que por condiciones climticas difciles se propag y no se pudo controlar. (se quem ms
espacio del que en un principio estaba previsto).
plan bte elaborado para la reconstruccin de Roma: su muerte impide su realizacin. Se
aprovech y lo que sera su principio de construccin fue ms personal que por el bien de
Roma.
Compr terrenos muy baratos en una zona muy arrasada donde empieza a construir un
nuevo palacio entre la colina del Palatino y el Esquilino. Mejora urbansticamente esta zona,
a partir de lo que era su palacio, utilizando los escombros del incendio para cerrar zonas
pantanosas, terraplenar desniveles, rellenar las lagunas de la zona de Ostia empezar unas
directrices de reordenacin urbana: limitacin de altura, prticos en los frentes, evitar la
presencia de bigas de madera.. directrices que fueron difciles de cumplir.
Su inters ppal fue la construccin de su palacio que se situaba en la zona donde haba
estado un antiguo palacio. Construy una nueva edificacin conocida como DOMUS UREA,
que sustituira a la del nombre de Domus Tranditoria. Hay que entenderla como un gran
palacio y una ordenacin urbana de esta zona en la que en una gran espacio se construyen
jardines, bosques , lagos artificiales, termas...tendra toda una zona alrededor que estara
completamente urbanizada y ordenada con numerosos jardines.
La construccin no se termin, con la muerte del emperador , 5 aos dp, nadie la volvi ha
habitar. Termin como subsuelo o cimientos de las grandes termas que Trajano hizo construir
sb ella. Se puede conocer gracias a las excavaciones (com. Del XVI). Decoracin: sus
pinturas, sbtd los frescos, fueron imitados por pintores como Rafael y Peruzzi en las villas
renacentistas.
Lo que mejor se conoce es la ZONA DE RESIDENCIA IMPERIAL. El vestbulo en forma de patio
abierto con forma trapezoidal.
Dividido en 2 zonas:
Habitaciones de tipo tradicional destinadas a servicios.
Zona de residencia imperial planta octogonal: construccin que ha llamado ms la atencin
en esta domus urea. Extravagancia de los detalles. difcil interpretacin: zona de saln y la
parte ms interesante era la presencia de una cpula semiesfrica que se situaba sobre el
octgono central y con un gran culo en el centro.
Demuestra que ya en esta poca se utilizaron a gran escala las cubriciones cupulares con
hormign.
Inters de Nern por cuestiones astrolgicas: habitacin con paneles movibles
especialmente en la zona del culo (rel. Con el horscopo). y giraba noche y da imitando
la rotacin del mundo.
Guerra civil (68-69). Puso en evidencia las dificultades. Tras aos de gran inestabilidad:
DINASTA FLAVIA.
Resurgimiento de una poca dominada por el terror. Recuperacin de finanzas, tb cambio en
el apoyo q necesitaba el emperador del ejrcito. Cambio positivo y poca de grandes
reconstrucciones, de grandes obras. Se produce en el 79 la erupcin del Vesubio y otro
incendio en Roma. Se resuelven cuestiones de la poltica interior. poca de cierto
florecimiento cultural.

35

Obras pblicas patrocinadas por emperadores: la ms importante conocida, el anfiteatro

Flavio. COLISEO.
En la zona del final de los foros, gran anfiteatro q vena a sustituir algunos edificios efmeros
(de madera...). el del Campo de Marte, era muy pequeo y destruido por un incendio. As se
generaba el favor del pueblo.
Est construido sb un antiguo lago artificial, del gran recinto de Nern (Domus urea). En
relativo buen estado, por la extraordinaria tcnica constructiva q se emple y los buenos
materiales. Era utilizado como cantera. Haba permanecido como fortaleza, anteriormente.
Obra q se comenz cdo sube al poder Vespasiano, inaugurado en el ao 80. Ya en poca de
Tito(su hijo).
Luchas de gladiadores, y juegos de entretener, simulaciones de combates navales. Aforo de
50000 espectadores. Dimensiones q superan cualquier anfiteatro anterior.
Piedra travertino. Empleo cuidadoso de los materiales.
Planta elptica tradicional. Eje mayor de ms de185m y altura de ms de 50 de altura.
Soporte del gradero: muros y bvedas q utilizan el hormign de forma masiva. . uso de
bvedas con un hormign perfectamente estudiado. Empleo selectivo de los materiales.
Parte superior: tico, asientos de madera; cavea (gradero, igual q en teatros con anillos
concntricos, el esquema constructivo, cavea q descansa en un sistema de 7 anillos
concntricos de arcadas sb pilares. Sistema q se complementa con unos 80 muros radiales q
verdaderamente absorben el empuje de gradas y muros. Se perfecciona el sistema de
rampas de acceso a las gradas.
Hay bvedas de can y de arista: formando toda esta estructura. Bloques colocados con
argamasa. Hay un calculado sistema de empujes y de empleo de materiales.
Estructura exte4rna travertino y utilizacin de los rdenes superpuestos. Orden q flanquea
el arco. Orden simplificado (toscano, jnicoentablamentos igualesy corintio arriba) luego
el tico. Serva para permitir todo un sistema de velarium (todo)palos q permitan cubrir la
superficie. Entablamentos muy simplificado. Todo el sistema internogaleras de anillos
concntricos con los dos tipor de bvedas; realizado en hormign.

en las partes superiores tova y tufo (piedra volcnica q es resistente pero no tan
pesada). Combinacin de relleno del hormign. Se permite un esqueleto q rellena el
sistema de pequeos compartimentos celulares q le dan una gran consolidacin a la
estructura.

Se conserva toda la construccin de debajo de la arena, socavada por una serie de

conductos subterrneos. Encima iba un entablado de arena y luego arena.

El edificio de ocio ms significativo(en la poca de los flavios) tb la monumentalizacin de la

zona cercana al foro dedicada funcin religiosa.
FORO VESPASIANO (o Templo de la Paz).
A continuacin del Augusto. Y dejaba un pequeo espacio entre una y otra llevaron aqu
todo lo expoliado, para albergar obras de la Domus urea. Recinto ms bien cuadrado, con
la presencia de prticos (columnata porticada).
Templo dedicado a la paz (por el fin de las guerras civiles y por las conquistas en la ciudad
de Jerusaln),. No tena nada q ver con el de Augusto. Est claro q el templo casi se
confunda con los prticos, aislado de los espacios adyacentes. (un plano de mrmol de
poca de Nern de Roma en uno de los lados).
36

TERMAS DE TITO. (terminadas por Domiciano).

Planta estudiada por Andrea Palladio. Zona de la Domus urea, dd se construye, luego
superadas por las de Trajano en la misma zona. Formas absidales se dan las soluciones.
La otra gran construccin q domina la poca de la dinasta FLAVIA. Desde el punto de vista
tcnico: DOMUS FLAVIA.
Construccin bte compleja (tb aparece como Palacio Flavio o de Domiciano). Domus
augustana: la parte ms residencial del conjunto de la construccin.
Construccin en el Palatino, dd deciden instalarse los flavios, en un lugar de ya edificios
residenciales. Donde tb haba realizado Tiberio un palacio imperial. Zona bte irregular q se
tiene q alisar y se construye una gran plataforma.

parte gubernamental.

Parte residencial.

La parte Norte da directamente al foro y hacia el Sur hay una gran terraza de gran desnivel,
hacia el circo Mximo. No es una construccin llana. Zona del palacio gubernamental. Zona
dividida en varias secciones. Zona q se situaba en una construccin de tipo aterrazado, q
daban a la parte del foro.
Dos alas diferenciadas:
*ala ESTE: patios con peristilo con columnas y el patio abierto ocupado por jardines y
habitaciones secundarias cuya funcin no est definida.
*ala OESTE: se conoce mejor. Zona q casi se puede considerar independiente de la zona del
peristilo. Fachada porticada con salas importantes de gran tamao q eran las zonas
destinadas a recepcin:
BASLICA: la sala situada ms al oeste. Era una sal para deliberaciones , audiencias, con un
tipo de planta basada en plantas de poca tardorrepublicana (espacio rectangular terminado
en forma de bside). Hileras de columnas en los muros laterales.
Se han conservado los muros de loas salas (no abovedamientos conservados, si es q los
hubo).
SALA CENTRAL: AULA REGIA Saln del Trono. Es una sala para actos de audiencia, actos
oficiales. Era una edificacin ms acorde con la poca, no tena un modelo antiguo
preferente (Sala de Protocolo).
Sala rectangular cuyo elemento innovador es q el interior estaba articulado con una serie de
nichos con columnas flanquendolos y q serva para albergar estatuas.
Entrada ppal ly tena tb un prtico con balcones q quedaba hacia el foro y serva como lugar
de presencia del emperador. Se plantea la cuestin del abovedamiento (dos descripciones
bvedas: cubierta de madera los historiadores se inclinan ms por sta xq los muros son
muy finos y era difcil el soportar un abovedamiento.
CAPILLA PALATINA: peq espacio de la zona pblica, q se ha considerado generalmente como
Capilla Palatina o como Antecmara xq presenta conexin con el Aula Regia.
No est muy claro. Se ha conservado lo q seran las paredes.

37

Estas 3 grandes salas tenan una zona de peristilo o patio abierto. Se habla de una fuent
octogonal o un espacio laberntico.
Elementos q siguen presentando problemas para su estudio.

EL GRAN TRICLINIUM O SALA DE BANQUETES magnificencia de la construccin.

DOMUS AUGUSTANA zona sin aclarar cules seran las diferentes dependencias. Dtos
niveles.

Patio porticado: columnas. Tiene dos niveles y rompe con el esquema tradicional de casa
con atrio y peristilo. Se han conservado algunas cmaras en las q se empezaba a utilizar
unas plantas menos regularizadas. Tipologa de tipo centralizado: de tipo octogonal a la q se
abren tb nichos. Cubiertas con cpulas abiertos en el centro presencia del abovedamientos
con un culo en el centro.
Una gran exedra porticada abierta al jardn porticado situado a otro nivel. Zona de tipo ms
privado.

ARCO DE TITO: Para conmemorar la victoria contra los judos.

Recibe el nombre de Arco de Tito pero posiblemente mandado construir por Domiciano xq
Tito aparece en el intrads del arco divinizado.
Sigue lo q sera la tipologa del arco triunfal (no arco de puerta, tipo conmemorativo
dinstico). El arco tuvo una ubicacin en la colina q accede desde el Palatino hta el foro.
Ubicacin dentro del espacio monumental q se haba ido enriqueciendo con obras del final
de la Epoca Republicana.
Sigue el esquema de situar un arco entre dos grandes pares de columnas sb altos
pedestales. Columnas q estn estriadas con capiteles de tipo corintio compuesto.
Tipologa q sigue el esquema tradicional utilizando en el tico la inscripcin conmemorativa.
Pares de nichos q animan el intercolumnio q contribuyen a enriquecer los motivos
decorativos del arco.
Hay partes originales y otras q estn aadidas o restauradas (lisas: superpuestas
restauracin posterior).
Relieves q conmemoraban el expolio de los restos ms importantes del templo de Jerusaln.
Conserva bte bien las figuras de victorias aladas en las enjutas.
La clave esculpida: clave en forma de mnsula enrollada.
Abovedamiento con casetones y rosetas en el intrads: Tito deificado. Una serie de
elementos q decoran cada uno de los elementos del arco (frisos, claves, enjutas..).
Construccin: bveda de can realizada con una construccin en mrmol y en la parte
baja, en el intrads del arco , se aprovechaba la decoracin interna para albergar los
relieves del Arco de Tito. Triunfos del paso de eso q se ha conquistado.
Hecho q sucedi bajo un arco efmero y q ahora se ejemplifica (representacin en los
relieves). Se representa el paso por debajo del arco.
DOMICIANO:

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FORO DE NERVA O FORO TRANSITORUM.

El templo q apareca al fondo del foro estaba dedicado a Minerva; sigue la tipologa
tradicional: templo exstilo derribado a fines del siglo XVI para la reutilizacin de columnas.
Organizacin del patio porticado: prtico novedad con respecto a los anteriores: tena la
zona del entablamento quebrada (retranqueado), iba formando una lnea sinuosa sb las
columnas exentas. La columna de adelanta, conecta con la pared donde contina el
entablamento.
Hay unas pequeas columnas adelantadas y no permite la circulacin. La unin q tiene con
la pared tiene su parte de entablamento. Una de las primeras activaciones del muro. (=
palacio de Dioclecino q se daba con una activacin por medio de nichos).
Sistema utilizado en la arquitectura posterior (Trajano y Adriano). Patio abierto al aire libre.
ESTADIUM DOMICIANUM.
Forma casi en elipse muy alargada pero era un edificio para espectculos, para carreras, de
carcter pblico.
Se conserva slo su forma en planta en una de las plazas actuales de Roma: la Piazza
Nabona.
Sistemas de reconstruccin:

ordenacin exterior de arcadas.

Construccin de fbrica para el gradero.

RESURGIMIENTO de la tipologa FUNERARIA.(desde la poca de Augusto no se haba vuelto a

ver tipologa funeraria).
Recuperacin de monumentos funerarios de tipologa muy variada. Se encuentra
generalmente en provincias:
MONUMENTO FUNERARIO DE CAPUA.
Cronologa no muy clara (de poca julio-claudia o flavia). Se retomaban elementos
funerarios de la poca augustea (recuerda el monumento de Saint-Remy).
Con una cmara baja: cmara sepulcral.
Elemento mediano 2 cuerpo en el centro q sigue una tipologa de planta ms o menos
cuadrada.
Arquitectura en la q vemos la presencia de nichos: activacin del muro con pilastras, nichos,
estatuas...rematada por un templete cilndrico. Se activa adems por arcadas ciegas o
nichos.
Arquitectura de superposicin de rdenes (en la via Appia) trata a partir d las inscripciones,
lo q le da una memoria de personajes civiles, no muy significativos en la arquitectura del
momento. Quiz estuvo revestido con estuco: generalmente siempre se revesta.
MAUSOLEO O TUMBA DE LOS HATERII.
Enriquecimiento de un edificio funerario q adopta la tipologa de un templo.

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Superposicin de elementos. Templete levantado sb un alto podio dd se encontraba la

cmara sepulcral. Dp un elemento de exaltacin, de creacin de una arquitectura en la
parte superior (templete exstilo con orden de columnas; presencia de pilastras; techo a dos
aguas; ornamentacin escultrica muy rica: guilas, elementos q interesaran por lo q es la
escultura de tipo funerario...)
___________________________________________________________________________________________
9.- LA ARQUITECTURA ROMANA EN LA POCA DE TRAJANO Y ADRIANO.
poca rica en la constitucin de diversas tipologas. En el caso de Trajano: ltimo de los
grandes foros imperiales.
Arquitectura monumental en la ciudad de Roma tras Domiciano hay un emperador, Nerva, q
slo acaba el foro. Dp una poca en el s. II d. C: estabilidad poltica, del poder central,
basada en la reestructuracin de poca de los flavios va dando sus frutos y permite una
poca de tranquilidad, renovacin y estabilidad. En Trajano una vuelta a la poltica de
extensin: conquistas. Esto le permite recaudar mucho dinero para obras pblicas.
Realizacin de importantes edificios monumentales: guerra contra los Dacios, expansin por
Mesopotamia.
Esta obtencin de fondos pblicos le llevar ala construccin del foro ms importante de los
foros imperiales de Roma.
FORO DE TRAJANO:
Ya no guarda la tipologa tradicional de simple plaza con templo al fondo sino la
SUPERPOSICIN de diferentes espacios ocupados por diferentes edificios en una zona q tuvo
q terraplenar, allanar (entre las colinas del Capitolio y la colina del Quirinale).
Foro q se inaugura en el ao 113, pero sin terminar. Se prolongan mucho sus obras.
El arquitecto: Apolodoro de Damasco q fue un arquitecto procedente de la zona oriental de
influencia helenstica. (foro y termas = Apolodoro de Damasco).
Adyacente al foro: zona de los mercados de Trajano, pero q no forma parte de l.

Partes de q consta el Foro:

Arco triunfal de un vano q daba la entrada monumental al foro. Daba a un gran patio
abierto, porticado columnado, de columnas adinteladas. Un gran patio q en principio tena
en su centro una estatua ecuestre en bronce dorado del emperador Trajano.
Muro de acceso tipo de columnas con el entablamento quebrado (= Foro de Nerva).
Animado y decorado con esculturas(hiptesis). Parte superior: alternaban estatuas de los
prisioneros dacios.
En lugar de cerrarse con un templo al fondo, el lado q daba a la entrada se encontraba una
de las fachadas de la BASLICA ULPIA situada de forma perpendicular al foro. Es el edificio q
se conoce pero. Uno d los espacios cubiertos ms importantes y ms amplios.
representacin en monedas, q deja entrever la ordenacin exterior de la fachada. Edificio de
planta rectangular q tena una subdivisin interna de 5 naves. Esta construccin ser el
esquema de las baslicas tradicionales con unas naves laterales ms pequeas cubiertas con
techo plano y una nave central ms elevada y ancha y en su interior se cubre con techo
plano, pero en el exterior hay un tejado a doble vertiente. Sobreelevacin q iluminara la
baslica. Remate en forma de exedra q posiblemente se consideraba aislado del espacio
interior (=hiptesis).
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Detrs de la baslica se abra un pequeo patio dd se situaba la columna de Trajano (se

conserva in situ en el foro).
Esta zona se completaba a ambos lados con dos pequeos edificios q estaban destinados a
bibliotecas: BIBLIOTECA LATINA Y BIBLIOTECA GRIEGA.
En principio, este foro terminaba en esta zona, y puede q tuviera algn lugar de cerramiento
de la zona.
En cronologa posterior, Adriano construir un templo a Trajano divinizado. No siquiera se
sabe si ste se pudo concluir. Formaba un recinto cerrado y un pequeo patio porticado q le
preceda..
Ostentacin y lujo en el empleo de los materiales.
LA COLUMNA TRAJANA.
Detrs de la Baslica Ulpia. Nuevo tipo de monumento conmemorativo, q es uno de los
monumentos conmemorativos ms importantes. Con una funcin un tanto compleja, q hoy
en da a un se discute.
Conmemora una victoria militar. Dos batallas importantes en la guerra de los romanos
contra los dacios. Indicaba el lugar hta dd llegaba la colina del Quirinal antes de la
construccin del foro. Otra funcin es q se trataba de un monumento funerario.
Ya en los flavios han pensado q sirviera de tumaba al emperador, teniendo en cuenta de q
slo ellos se podan enterrar intramuros (lo ms normal, en la zona del campo de Marte).
Tena un remate de un guila. Luego sustituido por una estatua de Trajano.
Base lugar de la capilla sepulcral (incineracin)dd se hallaban las cenizas. Luego el fuste, de
casi 30 m, en l realizaron en mrmol posiblemente griego, los reliebes q narran las batallas
contra los dacios. En el interior, escalera de caracol. Remate: actualmente hay una estatua
de Trajano, en principio era una alusin al emperador.
El relieve decoracin impresionante por la cantidad de figuras q alberga, unas 2300 figuras
q en origen estuvieron policromadas.
Es como un libro abierto. Pretenda ensalzar las victorias de Trajano de una manera mucho
ms grfica, q en un arco de Triunfo. Aqu se presenta una narracin de las dos guerras
(entre 101-106d.c.). supone desde el punto de vista histrico la posibilidad de conocer
muchas tcnicas militares romanas, el tratamientos a loas prisioneros, las ceremonias
militares, escenas de tipo religioso. Construccin de defensa, torres de asalto, puentes etc....
Se piensa q haba un boceto. Se denotan diferentes manos de ms de un artesano. Relieve
ms saliente arriba del todo, para poder verse mejor desde debajo. Entre la narracin
aparece la figura de la victoria. Hay algunas pinceladas simblicos de haber alcanzado la
paz. Relieve abigarrado en el q se van sucediendo los hechos. Se han estudiado los
estandartes q aparecen . el relieve ms importante es el de las figuras humanas. Los fondos
no tanto. Hay un horror vacui, hay q ocupar todo el espacio de cada banda (de ms de un
metro).
El otro edificio q completa esta zona los MERCADOS DE TRAJANO, en el lado noreste del foro,
formando una entidad separada e independiente con acceso directo al foro por una de las
puertas (exedra) en el patio del foro de Trajano. Separacin entre la zona del foro, sta es
una arquitectura estrictamente funcional, para albergar los mercados trajanos.
Lugar de distribucin de mercancas para otros mercados en distintas zonas de la ciudad. La
construccin era muy compleja. Se tena q allanar el espacio cercano al foro, y ante la
dificultad se decidi una construccin aterrazada, partes incluso excavadas en la roca y
41

muros de contencin bastante complicados. Siguiendo la misma planta en la propuesta de

reconstruccin.
exedra del patio de Trajano, y luego la va separaba los mercados del foro. Es un espacio
semicircular y a un nivel ms alto se distribuan edificios de tiendas a los q se sumaban las q
se situaban en la terraza. Dos tipologas de edificio: unos de forma trapezoidal, y se
separaban por una va pblica.
Los mercados coexisten con estas tiendas (tabernae) son de un tamao pequeo, salvo una
zona conocida como sala del mercado espacio cubierto. Esta sala posiblemente era el
edificio ppal de los mercados totalmente cubierto por bveda de arista. A este edificio se
incorporaban filas de tiendas, pero de doble altura. Toda esta obra es de tipo funcional, no
hay ornamentacin arquitectnica. Detalles de materiales nobles como el mrmol, pero se
utilizan ladrillos y los abovedamientos con hormign.
Queda la parte en forma de hemiciclo hacia el foro. Ahora hay aadidos posteriores
medievales.
SALA DEL MERCADO. Podemos ver las bvedas de arista q se han conservado. Se le atribuye
a Apolodoro de Damasco.
TERMAS DE TRAJANO: inauguran el tipo de terma imperial.
Crea una tipologa q casi se repite (el tamao de la distribucin) con intervalos de un siglo.
Hacia el 104-105. Se situaban sb gran parte de lo q haba sido ala domus urea de Nern.
Cubricin de las salas anteriores. Por vez primera en unas termas, se rodea el ncleo ppal de
baos por un patio q forma parte de un conjunto q sigue el anlisis arquitectnico de su
planta, la forma de soluciones de l permetro rectangular con la presencia de amplias
exedras. Sera par habilitar pequeos espacios independientes. Permita el ocio en un
edificio enorme q completa lo q es el bao con una serie de funcin de tipo social.
Tb construcciones efmeras en este patio. El resto utilizaba la distribucin de espacios ya
visots para baos comunes. Caldorium y frigidarium, un natatio al aire libre, palestras para
el ejercicio fsico.
Reconstruccin. Cubricin con espacios abovedados. Empleo de ventanas, gracias a la
difusin del vidrio, en esta poca ya permite la apertura de grandes ventanas. Innovacin
incorporacin del gran jardn, con galeras, biblioteca....hoy en da queda parte de una
exedra.
EL PUERTO DE OSTIA.
Apolodoro de Damasco es considerado autor del proyecto de un puerto exagonal en torno a
la poblacin de Ostia q desarrollaba en las cercanas del puerto de poca de los julio-claudio.
Haba empezado siendo una pequea fortificacin para evitar el ataque de la ciudad de
Roma. La ciudad se va ampliando a esta fortificacin inicial -siglo II d. c- se produce esa
ampliacin.
Este desarrollo crea una ciudad secundaria conocida con el nombre de Portus, con respecto
al proyecto de puerto exagonal.
Pequeo canal q comunicaba con el ro Tber adems de otro canal q comunicaba con el mar
abierto. Toda una serie de instalaciones portuarias, almacenes...relacionados con la
actividad portuaria y relacin con la construccin de una ciudad q implicaba la realizacin de
edificios pblicos q completaban la construccin de ingeniera del puerto.
Problema de inundaciones: en los aos finales del imperio y sbtd medieval, convierten la
zona pantanosa: desecacin, drenaje de lugares pantanosos. Fue una zona q se abandon
42

en poca medieval por ser una zona insana, dd era frecuente la malaria. Reconstruccin
basada en descripciones literarias y diferentes hiptesis.
UN GRAN FORO no se sabe qu cronologa puede tener.
ARCO DE BENEVENTO en la Va Trajana (113 d. C.). es un arco de carcter conmemorativo.
Conmemora el gobierno de Trajano, la va hecha en honor a Trajano q tiene relacin con
movimientos militares, pero no narraba ninguna batalla concreta. Hay alusiones a la guerra
dacia pero es una amalgama de hechos de la poca de Trajano. Carcter ms recargado de
elementos escultricos, ms decorativos.
Estructura: arco de un solo vano con doble columnas a ambos lados del vano. La decoracin
escultrica, en cambios, se multiplica. Ocupando parte del tico (elementos decorativos.
Barroquizacin de esta arquitectura conmemorativa. Este arco completa, en parte, la
columna trajana.

ARQUITECTURA DE ADRIANO.

La siguiente etapa es la poca de Adriano: 117-138 d. C. Trajano deja a Adriano como

sucesor, de origen espaol (emperadores nacidos en provincias). Haba sido gobernador en
Siria, siendo la zona oriental una de la s regiones q Adriano favorecer. Lo q es la poca de
Adriano en cuanto a la poltica es una poca de gran estabilidad. poca de relativa paz en la
q hay una consolidacin de las fronteras del Imperio: etapa de consolidacin, no expansin.
Sistema burocrtico imperial q empieza a ser muy complejo y le obliga a Adriano a hacer
viajes de inspeccin para tener controlados a los dtos gobernadores de provincias. La
mitad de su reinado fuera de Roma.
poca en la q hay muchas construcciones en provincias, construcciones pblicas. Va a
impulsar mucho la presencia de edificios imperiales, romanos tanto religiosos como
pblicos. Se construyen btes edificios de tipo pblico.
Teniendo en cuenta ese vaivn, la poca de Adriano supone una vuelta hacia una cierta
helenizacin. Admiracin por la civilizacin griega (sbtd en escultura se produce una
tendencia hacia la idealizacin el joven Antinoo, uno de los amantes de Adriano).
Tb influir en la construccin de algunos templos q retoman los modelos griegos.
El nico problema grave desde el punto de vista poltico con una cierta repercusin en el
desarrollo artstico: resolucin del problema hebreo, q a pesar de la conquista de Jerusaln
por Vespasiano y Tito, exista un problema grande en el dominio de la zona de Palestina.
Adriano pretendi una asimilacin muy forzosa: esto produjo una lucha q ocasionara una
serie de devastaciones (mortandad en el ejrcito romano). Le hace sumirse en un intento de
aislarse de los problemas, dejar la conduccin del imperio y aislarse a una villa privada:
Villa de Adriano en Tvoli.
VILLA DE ADRIANO EN TVOLI: poca en la tiene una serie de trastornos de carcter psquico.
Aislamiento en esta villa. Expolio importante de obras de arte griego para su disfrute
personal. No realiza ningn gran foro para la exposicin de esas obras, sino q las utiliza
como deleite propio, lo q le caus un cierto rechazo por parte de la gente.
En cuanto al desarrollo arquitectnico se produce la construccin de edificios importantes: El
Panten; templo de Venus; Mausoleo de Adriano; Villa de Adriano en Tvoli.
EL PANTEN:
En poca de Augusto, Agripa manda construir una serie de edificaciones, entre ellas, se dice
q manda construir un templo para honrar a todos los dioses. La inscripcin q actualmente se
43

conserva en el friso vuelve a sealar q Agripa es el constructor y fue consagrado en el 27 a.

C. esto puede inducir a muchos errores xq sera la memoria q Adriano hizo a Agripa.
Tuvo q reconstruir el edificio anterior q haba quedado totalmente destruido. Se plantean
muchas incgnitas.
Hoy en da por una serie de descripciones posteriores se acepta q esta obra est construida
desde los cimientos en la poca del 118-128 d. C. la propia estructura del edificio pertenece
a esta poca de Adriano. Posibilidad de un estudio bte directo xq es uno de los pocos
edificios q se han conservado con pocas variaciones y con relativo buen estado.
Se puede contemplar tal y como lo construyeron gracias sbtd a q fue consagrado en iglesia
desde el siglo VII y prcticamente no se modific.
Hay unos cambios en el revestimiento de mrmol en las paredes internas.
La construccin est formada por tres partes: el acceso es en forma de prtico, de cuerpo
avanzado como un templo octstilo con columnas monolticas alineadas en el frontis.
Hay un segundo elemento q sera una zona de transicin entre este prtico y la rotonda
cilndrica ppiamente dicha.
El tercer elemento: rotonda cilndrica con la cpula.
Las dudas se plantean en si se podra considerar como fondo de un espacio porticado no se
tiene constancia; si en sus orgenes estuvo exento, aislado o tal y como parece
desprenderse de una cronologa se tuvieron q aadir elementos adyacentes para dar una
cierta estabilidad al edificio.
En principio, lo q es la construccin se puede ver tal como fue la propuesta del suelo es q
quiz se alzaba sb un podio con una escalinata de acceso. Grandes columnas monolticas en
una tipologa de templo original.
Planta: solucin con motivos anichados, frecuentes en la arquitectura de poca de Trajano.
Esta situacin se repetir en el interior de la construccin(en el prtico y en el interior).
La rotonda cilndrica tiene 43 m de dimetro y est cubierta con muna cpula semiesfrica q
se alza en 43`5 m en altura. Nunca se haba cubierto un espacio tan grande y tardara en
ser superado.
Esta construccin se apoya (la cpula) en lo q es el muro propiamente dicho del recinto
cilndrico q tiene en algunas zonas hta 6 m de espesor y q se va aligerando nuevamente por
una presencia de apertura de exedras o huecos rectangulares o semicirculares (a lo largo de
todo el permetro). Esto hace q se destaque como 8 grandes pilones q a su vez estn
aligerados en su interior (n o macizados).
Esto no se distingue en el interior xq forma una especie de muro continuo.
Los nichos se adornan con dos columnas. Presencia de edculos anichados (nica alteracin:
2 piso en el s. XVIII introduccin de motivos escultricos en lo q seran los edculos).
La gran cpula estara dorada y en el interior habra casetones q generalmente albergaban
rosetas, y a q los casetones nunca se dejan desnudos.
La cpula con culo en el centro q tiene antecedentes en termas anteriores (9 m de
dimetro solucin tcnica muy compleja, arcos de descarga, materiales y funcionamiento
tcnico de la bveda).

44

cuestiones tcnicas sistema de distribucin de cargas, factores q contribuan a q se

haya conservado tan bien:

seleccin de los materiales empleados: dtos tipos de mortero segn su peso y su

resistencia. Probada su resistencia xq existe una gradacin en la tcnica constructiva
y los materiales para los estratos horizontales en los q se basa este edificio.

El macizo del cimiento: 4'5 m de opus cementicium q tiene el aglutinante de material

de piedra de travertino. Constituye la base dd se apoya el anillo, el cilindro del
Panten.

Interior: ordenacin con columnas hta la elevacin del orden el opus cementicium
est formado por travertino y se aade trozos de tufo q permite el 2 estrato circular
anular. Desde la zona del entablamento: 3era elevacin vertical hta dd empieza la
bveda (opus cementicium q mezcla tufo y ladrillo elimina el travertino).

Las zonas de la cpula: anillos alternos. Un 1er anillo de la cpula con slo ladrillo.
Una 2 con trozos de tufo y lavas alveolares q son tva ms ligeras.

Esta sucesin de estratos horizontales utiliza los materiales ms densos de las capas,
estructuras inferiores. Poco a poco el travertino va desapareciendo para dejar lugar al tufo,
ladrillo y rocas volcnicas de poca densidad pero bte resistentes. Buena seleccin de los
opus cementicia aunque en el exterior est oculto por un paramento de ladrillos q tb supone
un cierto estudio de cargas.
Esto permite distribuir los empujes de la bveda(disminuye el peso a medida q sube en
altura).
Elementos una serie superpuesta de arcos de descarga: en la pared circular. stos estn
formados por roscas de ladrillos llamados bipedales (fortalece la masa del hormign, dd van
embebidos).
Se pueden considerar como pequeas bvedas de ladrillo, lo q permite recibir el peso de la
cpula y trasladarlo a los 8 machones fundamentales q son los q reciben la mayor parte de
las cargas.
Los arcos se sitan entre ellos, entrelazndolos, pudiendo distribuir mejor lo q son las
cargas.
Edificio fundamental como lugar de estudio para posteriores arquitectos (sistema de
cargas).
Parte de la cpula sin casetones: se plantea q solamente hay ladrillos pero no est claro y
presenta estudios q son suposiciones. Parte con btes dudas.
TEMPLO DE VENUS Y ROMA.
Cercano al foro antiguo republicano. Tipologa de templo ms tradicional.
Se inicia hacia el ao 121. Dimensiones extraordinarias y su construccin se prolonga hta la
poca de los antoninos.
El espacio se centraba en una gran plataforma, no tena lugar para la presencia de un gran
patio delante.
Un esquema ms bien de tipo helenstico alzado sb un estilbato de varias gradas
(escalinatas q rodeaban todo el permetro sin q hubiera un alto podio).

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Haba una situacin un poco diferente en la distribucin interna: doble cella (2 espacios
interiores sagrados), eran con forma absidal, con acceso de un lado y de otro, con 2 bsides
q tenan las imgenes de Venus y Roma en mbitos independientes.
Muros articulados por nichos. Articulacin del muro q animaba la construccin del interior. El
edificio, el conjunto de la obra, pese a u forma helenstica, era construida con tcnicas
romanas realizado con hormign pero totalmente formado con placas de mrmoles,
estucos...q contribuan a un revestimiento rico. Altura de los muros de la cella
abovedamiento del bside (= acabado q el del Panten).
Duda de la cubricin con techo de madera o abovedamiento.
MAUSOLEO DE ADRIANO. EN ROMA.
No consigue terminar, se acaba en poca posterior. Se encuentra al otro lado del Tber,
cercano a lo q luego ser la zona vaticana.
El problema para el anlisis es q se reutiliz posteriormente como fortaleza (Castel de Sant'
Agelo).
La forma recuerda el Mausoleo de Augusto, aunque el basamento sb el q se alza es mayor.
Uso de la forma circular. Todo basado en descripciones literarias y formalizaciones acuadas
en monedas. Posiblemente tena los mismos materiales lujosos empleados en otros edificios.
LA VILLA DE ADRIANO . EN TVOLI.
Tipologa de villa campestre, palaciega (=villa de Tiberio en Capri). Destaca la amplitud del
conjunto, por las caractersticas arquitectnicas, de un gran lujo en la concepcin y en la
realizacin, por la presencia de diversos edificios con diversas tipologas. Presencia de una
relacin directa con el paisaje.
Combinacin de zonas de vivienda con edificios secundarios q completaban el recinto.
Conjunto q se construye entre el 118 y 138. Obra cuya intencin por parte de Adriano era
colocar en ella muchas de las obras q haba coleccionado en viajes. Estas obras, en la
residencia del Palatino no podan caber.
Se construye con la intencin de ser su residencia cercana a Roma pero aprovechando la
amplitud de espacio (valles: posibilidad de agua para los estanques).
Posibilidad de zona residencial, personal, de retiro del emperador y zona de reunin de
aspectos de protocolo.
En la planta, la distribucin no tiene un plan simtrico, sino q son construcciones q se van
levantando, algunas casi independientemente.
Diferentes zonas de la villa: FOTOS.

Canopus 122 m de largo, rodeado por un gran prtico columnado.

La funcin ppal era albergar entre las columnas numerosas copias de poca griega (grupo
de Amazonas, de Fidias, Polcleto..; tb de las caritides del Erecteion).

Serapeum al fondo, zona de tipo religiosos destinado al culto oriental. Estructuras

abovedadas de la Villa de Adriano con bvedas de gajos, bvedas de varias
secciones q alternan zonas planas y cncavas.

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Cerrando la estructura aparece la presencia del arco entre dinteles, motivo

arquitectnico procedente de Siria, se puede encontrar tb como arco sirio. Sirve
para ordenara este espacio en torno al lago.

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