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DUPIRE ARNAUD
000321919
ARTS-4C
ANNEE ACADEMIQUE 2013-2014
12 mai 2014
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Introduction ..................................................................................................... 3
2.
Analyse ............................................................................................................. 4
Extrait I : ............................................................................................................... 4
a.
Le prologue ............................................................................................... 4
b.
Le narrateur ............................................................................................... 6
c.
La porte ..................................................................................................... 6
d.
La musique ............................................................................................... 7
Dcoupage................................................................................................... 20
Fiche technique...................................................................................................... 21
Bibliographie ......................................................................................................... 22
Source primaire ................................................................................................... 22
Sources secondaire .............................................................................................. 22
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1. Introduction
En 1962, Orson Welles sort son nouveau film le procs. Il sagit
dune adaptation de la clbre uvre ponyme de Franz Kafka. Avec une
grande habilet, Orson Welles ajoute ce roman la puissance du cinma
moderne. Ralis en Europe, le film va mettre en scne un personnage en
errance, un personnage perdu dans la socit dans laquelle il vit. Tous les
thmes de la modernit sont rassembls dans ce film: la sexualit, la mort, la
mise mal de lindividu, le questionnement sur lexistence de Dieu et sur ce
quest le cinma, la qute de limpossible, labsurdit le tout sous le
couvert dun rve.
Nous allons analyser diffrentes squences du film la lumire de
concepts thoriques cls. Sans ces concepts, il nest pas possible de
comprendre ce film. Lexemple du plan subjectif ne resterait quune simple
vision du personnage pour le spectateur lambda. Or Welles lgue bien plus
de sens dans ce type de plan.
Ce film est intressant par lexploitation des trois fonctions du triangle de
Buhler. Nous allons voir comment Welles fait voyager le spectateur entre la
fonction rfrentielle (3e personne), la fonction motive (1er personne) et la
fonction conative (2e personne).
Ce film prsente deux versions diffrentes de montage. Studio Canal a
publi un DVD contenant les deux versions (1963 et 1984). Le montage de
1984 ne contient pas le prologue, scne cruciale dans le film. Pour ce
travail, nous envisagerons de nous baser sur la version la plus complte,
cest--dire celle de 1963. Un dcoupage est donn en annexe afin de
faciliter notre analyse, squence par squence.
Narration & montage
Le prologue a pour caractristique dtre encadr par un narrateur
principal. La narration, quant elle, est dlgue au personnage de Joseph
K. Le rcit suit donc la subjectivit du parcours du personnage. Le savoir
(focalisation), le voir (ocularisation) et lentendre (auricularisation) sont de
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b. Le narrateur
Cette Parabole est commente par un narrateur htrodigtique en
voix over. Il sagit dune voix est acousmatique, signifiant que la source du
son nest pas visualise lcran. Welles, narrateur principal, commente
uniquement sans participer laction. Il sagit, de sa part, dune premire
mise en abyme. Dans ce moment dautorflexivit1, le ralisateur montre
quil contrle le processus filmique. Dans cette dominante rfrentielle,
Welles saffirme en tant que Grand Imagier. Cette gestion du processus
filmique va trs loin. Par la suite, il double lui-mme la voix de plusieurs
acteurs et apparait en tant que comdien, En quelque sorte, il est matre de
ce prologue. La toute-puissance de sa voix sur limage nous fait penser quil
serait possible de concevoir cette squence sans image. Par contre, linverse
ne peut pas tre envisageable.
Pour tre raconte, un rcit a besoin dune instance racontante 2. Par
cela, le narrateur principal dlgue la narration la personne de Joseph K.
c. La porte
La porte est un symbole fort de la Parabole kafkaenne de la Loi. Celleci signifie que lindividu ne peut pas se dfendre devant les accusations
portes son gard (cfr. limmense porte de la fin squence IV). Elle est
tellement grande quelle en est infranchissable. Lindividu devra attendre
des annes pour passer au travers de cette porte, symbole de laccession la
loi. Finalement, la porte se referme et lhomme meurt sans avoir pu accder
la justice. Lide est que le but nest pas de passer le portail mais de faire
la dmarche de vouloir y passer. La porte est llment qui configure
lespace car lnonciateur mentionne lexistence de plusieurs portes. Welles
fait de la porte un lment rcurrent dans sa mise en scne. Il ny a pas une
minute o celle-ci noccupe pas lespace dans le plan. Elle symbolise
lenfermement, la libration, le secret cach, le passage dun monde un
autre, linterdit, le changement psychologique. La porte annonce ce qui
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d. La musique
Ce prologue souvre sur louverture des violons de lAdagio en sol
mineur dAlbinoni. Cette musique externe (de fosse) a un rle structurant
dans le rcit. La variation de la partition principale (violon, orgue) intervient
dans lanamnse du spectateur. La partition musicale instaure une intensit
dramatique. De plus, la voix grave de Welles contribue cette intensit
dramatique.
Extrait II : Squence I
Scne initiale
La premire squence du film souvre sur un trs gros plan en
plonge du visage de K qui dort. On passe dun flou une mise au point de
limage, dnotant la phase de rveil du personnage. Mais, ne loublions pas,
Welles nous avait prvenu de la logique du rve. Selon Jost3, lorsquune
ocularisation est corrle un texte off, celui-ci a une priorit effective dans
la lecture narrative : la focalisation verbale ancre locularisation. Nous
restons dans la logique onirique. Cette prsence du rve est un thme de la
Modernit. Ltat de sommeil latent correspond la bande-son comportant
des sonorits
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Ibid., P.37
NAGEL. Elsa., Lart du mensonge et de la vrit, Editions L'Harmattan, France, 1997, p.38.
7
JOST. Franois., Lil-camra, Op. Cit., p.28.
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Scne du balcon
La scne de la discussion sur le balcon est une alternance entre plans
subjectifs (fonction motive) et plans objectifs (fonction rfrentielle). En
effet, quand le policier parle, laction est filme de manire neutre et sans
point de vue particulier. La camra est hauteur dhomme. Mais lorsque K
parle, la camra descend entre contre-plonge.
Le savoir est en focalisation interne car le spectateur en sait autant que K.
Autrement dit, le spectateur est aussi perdu que K. Son personnage garde la
grande ambigut du roman de Kafka. Dans un premier temps, il est passif et
se laisse attaquer de questions. Dans un second temps, il entre dans une
phase active de rvolte et conteste la violation de ses droits les plus
lmentaires. Dans cette phase de rvolte, K entre en confrontation avec le
dtective. Cette rvolte le fait sortir de son ambigit. K doit composer un
nouveau monde avec les agents faisant irruption dans sa vie.
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En plus dtre cras dans le coin de sa chambre, Joseph est cras par le
regarde inquisiteur de son voisinage de balcon et par le conflit des volumes
et des surfaces.
Ibid., 41.
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de la pratique du travail (la mme heure de fin de travail pour tout le monde)
et de la tenue vestimentaire (costume). Le rsultat est une foule anonyme
sans spcificit. Cet norme espace tabli par Welles configure lentiret
du rcit.
La scne de la cousine rendant visite K est un ajout de Welles dans
son scnario. La perspective srielle des colonnes est inscrite dans une
grande profondeur de champ. Lorsque le patron arrive, les employs qui
sont en arrire-plan, se lvent. Leur posture est droite et ils se confondent
avec les colonnes. Ainsi Welles fait se confondre lhumain et lobjectuelle.
Le placement des employs nest pas anodin dans la mise en scne. En les
positionnant derrire la vitre, il confre au travail un symbole
demprisonnement.
Joseph ne voit pas sa cousine qui lappelle dans son dos. Il sagit dune
focalisation spectatorielle donnant un avantage cognitif au spectateur. Le
spectateur entend et visualise la source du bruit, au contraire de K. Ce nest
quaprs la remarque du patron que Joseph se retourne vers la source
sonore. Le fait quil nentend pas ce que dit sa cousine marque une nouvelle
fois lincommunicabilit. La vitre est la mtaphore dun mur transparent
sparant K dautrui. Cette scne comporte trois lignes dactions
simultanes dont les regards se portent sur K. La cousine, le patron et les
employs regardent K. Les regards sont la mtaphore de la surveillance.
Tout le monde regarde K mais lui ne sait pas quon lobserve. Le processus
de surveillance est renforc par le fait que le patron pose une question trois
reprises : Quel est son ge [la cousine] ?. De plus, son patron clt la
discussion en disant Cest vous quil faut surveiller . Il prend Joseph pour
un pdophile. Il quitte le cadre et K se retrouve seul malgr quil y ait des
gens derrire lui. K est ternellement seul et, cela, mme au sein du
collectif. K, refusant de voir sa cousine pendant les heures de travail, quitte
la pice afin de se diriger vers son bureau. Le raccord entre ces deux espaces
est assur par un regard hors champ. Ce regard hors champ permet de
donner une plus grande cohrence spatiale dans le montage.
De retour son bureau, Joseph est cadr sur son estrade en contre-plonge.
La plonge vient alors bousculer lchelle des plans. Ce changement brutal
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Extrait IX : Squence XI
Par une contre-plonge, K est mis en examen par un prtre. Hastler,
qui arrive
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Conclusion
Le travail tait de taille mais le pari est relev par Orson Welles qui
russit adapter luvre de Franz Kafka. Ce film sinscrit comme une
uvre profondment moderne mettant en scne lunivers ddalique dun
individu, membre dune socit totalitaire. La non-distinction entre rve et
ralit ne fait que plonger le spectateur dans une ambigut jusqu la fin.
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Annexes
a. Dcoupage
Gnrique : Droulement dun
article de journal du Figaro
Prologue : 16 images fixes
dAlexeieff et Parker de la
Parabole de la loi narre par
Orson Welles.
Squence I : Deux policiers
arrtent K dans sa chambre.
Discussion avec Mme Gruback et
Mlle Burstner qui le chasse hors
de la chambre.
Squence II : K arrive son
travail avec un gteau
danniversaire. Rencontre de la
cousine Irmie.
Squence III : K revient son
domicile et rencontre Miss Pittl
tirant une lourde malle.
Squence IV : De lopra, K est
convoqu au tribunal.
Cheminement jusqu laudience.
Rencontre dHilda lavant son
linge. K sexprime devant la foule
lorsquHilda se fait enlever.
Squence V : K est son travail ;
Scne du supplice et visite de
loncle Max.
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Fiche technique
Titre original : Le Procs
Titre anglais : The Trial
Titre italien : Il processo
Titre allemand : Der Prozess
Ralisation : Orson Welles
Assistants-ralisation : Marc
Maurette, Paul Seban, Sophie
Becker
Scnario : Orson Welles daprs
le roman de Franz Kafka, Le
Procs (1925)
Dialogues : Orson Welles
Adaptation franaise : Pierre
Cholot
Dcors : Jean Mandaroux
Costumes : Hlne Thibault
Maquillages : Louis Dor
Photographie : Edmond Richard
Cadrage : Adolphe Charlet, assist
notamment de Robert Fraisse
(non-crdit)
Son : Guy Villette, Julien
Coutellier
Dates de sortie :
Drapeau de l'Allemagne,
Allemagne : 2 avril 1963
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Bibliographie
Source primaire
WELLES O., The Trial (Le Procs), Paris, Paris Europe Production (dition
DVD : Studio Canal), 1962.
Sources secondaire
CHION. Michel., La voix au cinma, Edition de lEtoile, Collection Cahier
du Cinma, Paris, 1985.
CASETTI. Francesco., Les thories du cinma depuis 1945, Armand Colin,
Paris, 2012.
CASETTI. Francesco., Dun regard lautre : Le film et son spectateur,
Presse Universitaire de Lyon, France, 1990.
DAMOUR. J-P., Le procs, Ellipses, France, 2004.
GAUDREAULT. Andr, JOST. Franois., Le rcit cinmatographique,
Armand Colin, 2005.
ISHAGHPOUR. YOUSSEF., Orson Welles Cinaste : Une camra visible,
ditions de la Diffrence, France, 2001.
JACOTEY. Christian., Dun procs lautre (De Kfaka Welles), Etudes
cinmatographiques, France, 1945.
JOST. Franois., Lil-camra, Presses Universitaires de Lyon, France,
1987.
KAWIN. Bruce., An outline of film voices, Film Quarterly, Vol. 38, No. 2
(Winter, 1984-1985), pp. 38-46.
LOTHE. Jacok., Narrative in fiction and film : An introduction, Oxford
University Press, Etats-Unis, 2000.
NAGEL. Elsa., Lart du mensonge et de la vrit, Editions L'Harmattan,
France, 1997.
TRIAS. J-P., Le procs, Cahiers du Cinma, France, 2005.
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