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1. Arte y transgresin
Una de las caractersticas que se atribuye a veces con buenas razones- a la
juventud es su potencia para transgredir los hbitos y esquemas en los que las
generaciones anteriores se han venido afanando y disputando tanto el territorio
como su influencia. Imaginemos ahora, lo que esto puede implicar cuando
hablamos de las artes, o las bellas artes. Se trata de una tarea particularmente
compleja, y no cuesta mucho imaginar por qu. Buena parte de los artistas ms
o menos consagrados que inundan la escena global o local, parten de la idea de
que: la pretensin de validez asociada a lo que se presenta como obra de arte
depende de que se la comprenda como una contribucin no ya original, sino
contra-hegemnica, radical y a la vez- sutilmente rupturista respecto a unas u
otras convenciones, o mejor an- respecto a las convenciones mediante las
cuales se reparten beneficios siempre desiguales- en la esfera de las artes. En
verdad, esta disposicin no es sino un lugar comn bastante popularizado,
aceptado a veces secretamente- como herencia de las vanguardias histricas,
ya confirmadas e institucionalizadas por las neovanguardias y sus sucedneos
ms recientes o bien, por las artes relacionales o los diversos activismos
artsticos.
Est bastante claro ms para los crticos, que para los oficiantes y
consumidores del arte- que esta ilusin no puede sustentarse sin ms en una
instancia actual en la que, finalmente, podramos ser capaces de reconocer la
evidencia de que en el arte contemporneo todo se ha vuelto eventualmente
factible y que, si hay algo que distingue a las artes visuales vigentes, por
contraste con cualquier otra clase de actividad cultural histricamente conocida
(incluyendo la del arte toscamente hegemnico), es que se trata de un dominio
de aplicabilidad carente de lmites, y de una prctica carente de obligaciones.
Esto puede significar tanto que algunas de las artes se han emancipado para
siempre, como que carecern para siempre de todo otro sentido que no sea la
participacin estratgica en el tipo de economa poltica que las determina. Que
el arte mas bien alternativo- que nos rodea est constituido por estructuras y
acciones ms o menos carentes o desviantes de todo significado artstico, las
aproxima peligrosamente, por cierto, a una mercanca de lujo, destinada al
consumo de los aficionados de una joven alta cultura, en el marco de un arte que
ya sera parte ni ms ni menos- de la esfera de alto entertainment, al alcance
de ms o menos amplias lites de presuntos iniciados.
No debe olvidarse que historia del arte como transgresin, tanto en trminos
formales (lgicos) como empricos (histricos), finaliza en cuanto el dominio de
Die Differenz des Fichteschen und Schellingschen Systems der Philosophie (1801).
Al que siguen adscribiendo muchos privados contemporneos y el que sigue siendo curado y consumido,
junto a manifestaciones mas actuales, por la administracin del Estado.
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2. Una casa-arte
Como es frecuente, un colectivo de este tipo suele presentarse en cierta
4 Como sucede en las intervenciones artsticamente correctas en el marco de exposiciones, inauguraciones
o ferias de arte rprobo.
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Por xito entendemos tanto a (i) la acumulacin de poder simblico y material bruto, es decir triunfo
relacionado directamente con la demanda del mercado ms corriente y tal vez voluminoso-; como (ii) la
acumulacin de un capital simblico, ligado en principio- con el grado de consagracin al interior de una
determinada esfera de la interaccin social, regulada por un principio de relativa autonoma. Ligado este
ltimo a la acumulacin de un cierto capital en un mercado especfico y restringido, de menor volumen,
pero distinguido por una relacin econmica denegada donde el xito a largo plazo (inclusive econmico)
radica paradjicamente en el fracaso econmico inmediato.
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7 Una capital de provincia, de milln y medio de habitantes, de costumbres segn lo dice la historia- ms
o menos conservadoras y mediterrneas.
8 Interesados pero, a la vez, susceptibles de condensar un dilogo ya menos limitado y menos subjetivoacerca de la artisticidad y sus desigualdades.
9 Experiencia curatorial sagaz y comprometida con una investigacin y una crtica autnticas (como pocas)
realizada en 2012-2013, en el Museo Emilio Caraffa, Crdoba, Argentina.
10 Situada en un sector de Barrio Gemes (recuperado en los aos setenta, para el desarrollo de actividades
culturales), la casa perteneci originariamente junto a sus vecinas- al Estado municipal. En primera
instancia, hacia los aos noventa, fue solicitada formalmente por el colectivo. Ante la demora o negacin
por parte del Estado fue tomada ilegalmente, condicin que an posee. Su trayecto artstico se alimenta en
buena medida por diversos intentos de recuperacin, clausura o accin legal llevados a cabo por la
autoridad estatal, respondidos oportunamente por siempre nutridos y renovados grupos de artistas,
activistas, agentes culturales, etc., es decir,
11 En la que se llevaron a cobo concursos de curadura, performance y videoarte, cuyos resultados fueron
expuestos durante la feria. La que contaba con una seccin (Zona Bonino) destinada a galeras
alternativas del mbito local que vendan stickers, pines, tarjetas bordadas, muebles, posters, etc.
17 Es el elemento que reclama -manifiestamente- ser aceptado o rechazado. Es el que hace de la obra algo
que importa no por su contenido, por crtico que sea para con la administracin o para con un sector del
arte mismo, sino por sus efectos.
3. Una poltica-arte
No alcanza con que la dimensin poltica engrane simplemente con la
dimensin artstica o cultural bienintencionada porque, a fin de cuentas, dicho
cruce queda limitado a los contenidos y a las intenciones manifiestas de las
obras particulares (el reproche y la demanda). Todava hoy en numerosas
crnicas de la historia del arte- se sobrevalora los dichos de los sujetos
empricos respecto de sus adscripciones polticas o sus pretenciosas opiniones
sobre la administracin cultural. Buena parte de estos colectivos o espacios
limtrofes de un arte ya desmaterializado han sustentado su prestigio, desde
hace aos, en el persuasivo efecto conceptual de su asimilacin crtica (de la
18 En la variante cordobesa de la lengua castellana esto significa no slo humillarse sino descapitalizarse en
una economa secundaria que rechaza el beneficio ms corriente.
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Gesto artstico tan slo para el caso de agentes que se tienen por muy avanzados o encumbrados.
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Lo mejor posible.
Que proviene ya de un buen gusto en extremo selectivo (aunque se diga que proviene de la historia del
arte), o bien, de una crtica de la ideologa, en el sentido marxiano o sociolgico corriente del trmino.
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Como ms de una vez se ha dicho con entusiasmo: ocupado por los hacedores de la ciudad ante la falta
de vnculos entre la cultura oficial y los movimientos artsticos.
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Lo mismo da.
Referencias bibliogrficas
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