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Bento Matias
merece estar calcada em meios mais especficos de caracterizao, como cor, sombra,
profundidade e velocidade, onde se buscam leituras mais afinadas na sua definio.
Ferdinand de Saussure1 na sua viso semiolgico-cientfica entende o significante, em
qualquer parmetro, voltado para a sua condio de substrato do signo.
O signo
centrado no signo a proposta, que tem como intento maior a expresso visual. As
especificidades icnicas, como cor, tamanho, deslocamento, tridimensionalidade ou
perspectiva, circunscrevem o texto cinematogrfico como unidades visuais associadas
mantenedoras de personalidades prprias. Enquanto texto visual o material flmico
guarda em si traos dos planos de expresso que compuseram a sua estrutura
produtiva, como os elementos expressivos dos ngulos de cmera escolhidos pelo
cineasta, os tipos de montagem e iconografia ou os enquadramentos e as edies com
intenes narrativas. Temos a um norte para chegarmos a uma possvel lgica da
interpretao cinematogrfica e da materializao de sua identidade enquanto texto.
Ou seja, a assimilao e o reconhecimento pelo espectador da estrutura produtiva do
filme, com todos os seus elementos citados acima que vo gerar sentidos. O texto
icnico cinematogrfico, por conseqncia, um todo composto de inmeros registros,
que ao iluminar a grande tela, torna-se nico.
As ponderaes sobre o texto cinematogrfico e suas relaes com a lingstica
e a literatura amplo e deparamos constantemente com idias como: a dupla
articulao do cinema, o correlato flmico do fonema ou a sintaxe combinatria das
sequncias. O fato que o filme entra na grande rea da linguagem e pode ser
considerado como texto porque expressa, significa, comunica, e o faz com meios que
satisfazem essas intenes. E se o filme texto, sua classificao normal entre os
textos, depois de mais de cem anos de histria, entre os textos narrativos. A maioria
dos estudos que contemplam a relao literatura-cinema o faz na interface
romance/filme. O romance e o filme, com suas linguagens especficas, constituem
duas variantes da macroestrutura narrativa. Essas duas variantes materializam-se na
superfcie de uma estrutura bsica compartilhada, mimetismo profundo, em direta
relao com a capacidade narrativa do ser humano, que constitui o espao da
narratividade, paralelo a outros dois espaos clssicos da mesma srie, o da
Referncias
Amarelo manga. Direo de Cladio Assis, Brasil, 103 min., 2002.
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