Grabado

El grabado es una tcnica de impresin que consiste en

dibujar una imagen sobre una superficie rgida llamada
matriz, dejando una huella que despus alojar tinta y ser
transferida por presin a otra superficie como papel o tela,
obteniendo varias reproducciones de la estampa.
La matriz suele ser de metal, emplendose generalmente
planchas de cobre o aluminio, aunque tambin se usan otros
materiales como madera, piedra o incluso placas acrlicas, y
en ella se realiza el dibujo generalmente a base de lneas que
se realizan en la superficie de la plancha con instrumentos
punzantes, cortantes o mediante procesos qumicos.
Se denomina tambin grabado a la inscripcin de texto
realizada en una plancha, piedra o metal, aunque no tenga
por fin realizar copias.
Breve historia
La tcnica del Aguafuerte surgi como una alternativa ms
rpida y menos exigente a la del grabado con buril.
Hay pruebas de que los joyeros y los artfices de armaduras,
conocan el uso del cido mucho antes del siglo XVI. El
Aguafuerte surgi aproximadamente al mismo tiempo en
Alemania y en Italia.
Adems se conservan ejemplares impresos a partir de
planchas y puntas secas y grabadas; una de las ms antiguas
es la del llamado Maestro del dietario, activo durante el
ltimo cuarto del siglo XV. Son muy pocos los aguafuertes
hechos antes de mediados del siglo XVII comparables en
calidad con la obra de grabadores como Schongauer,
Mantegna, Durero, y Van Leyden.
La disponibilidad de mordientes seguros adecuados para
atacar el cobre (que, no obstante, se conocan desde mucho

tiempo antes), aumento la variedad y la flexibilidad del

aguafuerte. Pero poco a poco a lo largo del siglo XVI el
aguafuerte fue establecindose como una tcnica expresiva
con entidad propia y los artistas se dedicaron a explorar ms
a fondo sus posibilidades.
Aguafuertistas:
Siglo XVI: Urs Graf, Daniel Hopfer, Lucas van Leyden, Alberto
Durero, Albrecht Altdorfer, Hirschvogel, Parmigianino.
Siglo XVII: Jacques Callot, Hrcules Seghers, Rembrandt van
Rijn, W. Hollar, Adriaen van Ostade, Cornelius Bega,
Gainsborough, Crome, Cotman y Turner, Palmer.
Siglo XVIII: Giovanni Batista Tiepolo, Canaletto, Piranesi,
William Hogarth, Goya.
Siglo XIX: Meryon, Delacroix, Gericault, Daumier, Charles
Jacque,
Braquemond, Legros, Haden, Whistler, Brangwyn, Pizarro,
Mary Casta, Van Gogh, Rodin, Monet, Ensor, Blake.
Siglo XX: Segonzac, Picasso, Rouault, Lacourire, Mir,
Chagall, Matisse, Ernest, Villon, Hayter, Gross.

Procedimiento Qumico, AGUAFUERTE

Las planchas grabadas por una reaccin qumica controlada
se llaman Aguafuertes. Los rabes de la edad media, en
Damasco y en Espaa, ya
practicaban esta tcnica para adornar las armas. El paso del
aguafuerte a la calcografa no se realiz hasta el siglo XVI y no
se sabe quien practic esta tcnica por primera vez. Para
controlar la accin de los agentes qumicos sobre la plancha
se han inventado un gran nmero de procedimientos. A
continuacin describiremos los ms importantes.

La tcnica bsica es la siguiente: sobre una plancha pulida

como un espejo y fregada con alcohol, acetona y amonaco,
para eliminar toda la grasa, se distribuye una capa fina de
barniz, la cual acta de reserva, impidiendo la accin de los
cidos. Sobre esta capa se aplica el dibujo o el calco, al revs
como siempre, y se empieza a reseguir todas las lneas con
una punta que arranca el barniz hasta tocar el metal desnudo
de la superficie, pero sin rascarlo. Tambin se pueden usar
otras herramientas, como por ejemplo la ruleta o el mattoir.
Muchos grabadores suelen pasar la plancha con la superficie
barnizada
haca abajo por encima de la llama de una vela, hasta que se
cubre uniformemente de una delgadsima capa de holln, lo
que permitir apreciar mejor los trazos del dibujo.
Una vez el dibujo rascado, se tapan todos los mrgenes y la
parte posterior de la plancha con barniz o con asfalto. Luego
la plancha se sumerge en una bandeja llena de cidos, hasta
que las lneas se hayan ahondado lo suficiente. Durante el
tiempo de sumersin hay que quitar con una pluma de ave,
un pincel muy suave o una herramienta similar las burbujas
que se forman encima de la plancha debido a la reaccin
qumica.
La plancha ahora se lava con agua, se le quita el barniz con
un disolvente
y ya se puede tirar una prueba.
Hay diferentes tipos de barniz usados en las tcnicas al
aguafuerte. El
barniz lquido se aplica con pincel o mediante una centrfuga.
El slido o
de bola se reparte sobre la plancha caliente, para que se
funda, normalmente
envuelto en un trapo fino. Hay un barniz blanco que permite
apreciar las lneas ya grabadas y hay otro que se aplica sobre
la plancha mediante un rodillo de cuero, de tal manera que los
trazos ya grabados no queden cubiertos de barniz. Este ltimo
barniz, conocido como barniz de
correccin permite

aumentar la profundidad de los surcos de un grabado del cual

ya se han tirado algunas pruebas. Adems de estos barnices
duros, que pueden estar compuestos de cera, almciga,
asfalto y diferentes resinas1, tambin hay los barnices blandos
que se caracterizan por un contenido bastante elevado en
grasas animales y cuya aplicacin se comentar ms
adelante.
Los principales agentes qumicos que se usan para morder las
planchas
de calcografa son el cido ntrico y el percloruro de hierro ( Fe
Cl3 ).
El cido ntrico acta deprisa, de manera irregular y
caprichosa, mientras
que el percloruro trabaja muy lentamente, con gran precisin
y deja unas
lneas limpias, a veces un poco fras. Los grabadores famosos
solan tener
sus propias recetas, en las que a veces encontramos tambin
el cido
actico, el cido clorhdrico o la sal comn. Como ejemplo
mencionaremos
aqu una receta atribuida a Piranesi:
80 g agua
40 g vinagre fuerte
20 g sulfato de cobre
20 g sal amoniacal
20 g sal comn
5 g alumbre
Normalmente un grabado al aguafuerte no se realiza en un
nico proceso de mordido. Una de las propiedades
fundamentales de la calcografa es el hecho de que dos lneas
del mismo grosor no necesariamente tienen que imprimirse
con la misma intensidad, ya que segn la profundidad del
surco pueden coger ms o menos tinta. Si la plancha se da
por acabada despus de una nica sesin de mordido, se est
renunciando a esta valiosa propiedad que permite imprimir
simultneamente lneas oscuras y delgadas y otras, anchas y

claras. Uno de los primeros grabadores que se percataron de

este hecho y que lo saba
explotar mediante mltiples baos de cido era el grabador
francs
Jacques Callot. Usando mltiples mordidos se le ofrecen al
grabador esencialmente dos esquemas de trabajo: en el
primer sistema, todas las lneas del dibujo se crean a la vez.
Despus de un primer mordido, todas las lneas que tienen
que imprimir
en este primer tono clarito se protegen con asfalto. Despus
del segundo
mordido se procede anlogamente con las lneas que
corresponden al
segundo nivel de intensidad. Se reitera este procedimiento
hasta obtener
las lneas de mxima profundidad.
En el segundo sistema, primero se dibujan las lneas que
representan
los tonos ms oscuros del dibujo y se hace un primer mordido.
Luego se
graban las lneas del segundo nivel y se da un segundo
mordido, sin antes
tapar las lneas del primer nivel, que se irn hundiendo un
poco ms. En
la ltima fase se dibujan las lneas ms tenues y se les aplica
un mordido
corto.
Evidentemente las planchas del aguafuerte pueden ser
retocadas con
las herramientas del grabado mecnico, como el buril o la
ruleta.
En los procedimientos qumicos los baos de cido se pueden
substituir
por baos electrolticos. Estos procedimientos galvano
custicos
permiten un control muy exacto del trabajo.

La plancha se recubre con Barniz de Dibujo (resistente al

cido) sobre el que se dibuja con una punta metlica,
asegurndose de que dicha punta toca la superficie del metal
sin fuerza, sin araarla, la punta solo debe atravesar el barniz

sin rozar el metal. El Barniz impide que el cido toque la

plancha en los lugares en los que no hay dibujo.
- Una vez realizado el dibujo sobre el barniz, se sumerge la
plancha en una cubeta con cido, el cido ataca las lneas del
metal que no estn protegidas por el barniz.
- Las planchas de cobre se graban mejor en Percloruro de
Hierro (cido), despus de cierto tiempo el cido pierde
fuerza, lo que se advierte por el color que pasa de naranjo a
verde. Durante la corrosin una capa de cloruro de cobre se
deposita lentamente sobre la plancha, por lo que se debe
mecer suavemente la cubeta o enjuagar de vez en cuando
con acido actico (vinagre +sal+ agua). El Percloruro de
Hierro no desprende gases nocivos, es mucho menos
peligroso que el acido Ntrico.
- Los surcos de las lneas retienen la tinta en el proceso de
impresin. La profundidad y anchura de las lneas dependen
del tiempo de exposicin en el cido, de la concentracin de
ste y la temperatura del ambiente. Mientras ms profunda
sea la lnea mayor ser la cantidad de tinta que retenga.
- Se debe evitar dejar demasiado gruesas las lneas del dibujo
o dejar reas extensas sin barniz, ya que se provocan calvas
en el dibujo (lneas o zonas que deberan ser negras pero
imprimen blancas).
- Adems de la Punta metlica, se puede dibujar tambin
sobre el Barniz con: clavos, limas, bruidores, cepillos,
pinceles metlicos, lijas, agujas, etc.

Herramientas:

Buril:
El grabado a buril es una tcnica de huecograbado por la que
se dibuja sobre una plancha de metal excavando lneas sobre
una matriz de metal ayudndose exclusivamente del buril,
herramienta compuesta de un mango en cuyo extremo se ha
sujetado una pieza alargada, de metal, con forma de cilindro
al que se le han excavado dos caras que se cortan en una
arista y se han afilado en bisel.
El buril recuerda en su forma a un arado, y el grabador lo
utiliza de una manera semejante; haciendo surcos sobre la
plancha, de manera que cuanto mayor es la presin que
ejerce, consigue realizar una incisin ms profunda sobre ella,
lo que provocar que se aloje luego una mayor cantidad
detinta. Los surcos producidos por el buril retendrn la tinta
que posteriormente pasar al papel al impresionarlo en el
trculo o prensa.
Se diferencia del punta seca en que lo que retiene la tinta es
un surco, no una rebaba como en el caso de la punta seca, por
lo que la duracin de la plancha es mayor. Adems las
calidades que produce son distintas, las lneas son ms ntidas
y moduladas.

Rascadores

Al igual que los buriles, las puntas secas y las ruletas, se

emplean en el grabado directo para ir tallando la matriz hasta
conseguir el dibujo deseado.

Punta Seca
La expresin punta seca describe la tcnica de rayar o rozar
directamente la superficie de una plancha de metal (cobre,
zinc, aluminio), o de plstico (mica, acrlico, CD), con una
punta afilada de acero (agujas, puntas de compas, etc)
- La punta de acero, resistente al metal, traza lneas que dejan
a sus lados trozos de metal levantado, llamados rebabas, las
que quedan por encima de la superficie.
- Las rebabas son las que retienen la tinta en el proceso de
impresin.
- La rugosidad de las rebabas representan el elemento
caracterstico de la punta seca, constituyen un velo continuo
de tonalidades diversas y dan un aspecto aterciopelado
inimitable.
- El nmero de ejemplares que puede obtenerse con esta
tcnica es limitado, debido a que la rebaba se desgasta muy
rpidamente con la presin de la prensa, el entintado y la
limpieza. Por ello deben evitarse las pruebas de estado.

- La profundidad del trazo depende directamente de la presin

ejercida con la punta de acero.
- Las lneas rayadas pueden degradarse sutilmente raspando
y bruendo con cuidado las rebabas. Las lneas finas generan
las tonalidades de grises claros, y las ms gruesas los oscuros.
- La punta seca pura se ha considerado tradicionalmente una
tcnica de dibujo, en el sentido de que invita al trazo
espontneo ms que a la definicin metdica o decorativa de
las lneas.
- La punta seca es una tcnica directa, el cido no interviene,
por lo que permite trabajar directamente del natural.
- El primer empleo de la punta seca se remonta al siglo XV,
con el artista annimo Maestro del Gabinete de Amsterdam o
Maestro de 1480. Pero es, sobre todo, en la obra de Alberto
Durero (1471-1528) y ms an en la de Rembrandt van Rijn
(1606-1669), en las que alcanza la cima de la perfeccin.Ms
tarde la emplearan artistas como: James McNeill Whistler,
Muirhead Bone, Emil Nolde, Aguste Rodin, Edvard Munch,
Pierre Bonnard, Max Beckmann, Pablo Picaso, Joan Mir, Marc
Chagall, Lovis Corinth, Jacques Villon, entre otros.
Barniz blando
- La

tcnica del Barniz blando o "vernis mou" es una derivacin del

Grabado al Aguafuerte.
- La denominacin de esta tcnica proviene del tipo de barniz utilizado
para proteger la plancha. Se trata de un barniz hmedo y graso, que se
aplica con un rodillo o pincel por toda la superficie. Es viscoso y
delicado al tacto.
- El Barniz blando permite grabar sobre el cobre texturas ricas en
detalles de diversos materiales: Gneros, encajes, gasas, alfombras,

cueros, cordeles, hilos, lanas, plsticos, bolsas, mallas, gomas,

espumas, cartones, arena, entre otros; los cuales se colocan sobre el
barniz y se pasan por la prensa a presin moderada.
- Tambin es utilizado para imitar el trazo y textura de un dibujo a
lpiz. Se coloca un papel sobre el barniz y se dibujar sobre este (la
presin del lpiz levantar el barniz blando, dejar marcada su textura
y la del papel)
- Las texturas sern reproducidas fielmente en la lmina de cobre al
sumergirla en el cido.

FORMULA:
Barniz de Dibujo + Grasa Animal
- 100 grs. cera virgen de abejas
- 30 grs. betn de judea (molido)
- 70 grs. pez de castilla (molida)
- 40 grs. de grasa animal (pedir grasa en carniceras, trozarla, colocarla
a fuego lento hasta que se forme aceite, dejar enfriar)

PREPARACIN DEL BARNIZ BLANDO:

1Preparar grasa animal (pedir grasa en carniceras, trozarla, colocarla
a fuego lento hasta que se forme aceite, dejar enfriar, pesar)
2Preparar Barniz de Dibujo.
3Derretir el Barniz de Dibujo previamente preparado Preparar un
nuevo Barniz de Dibujo y agregar la grasa animal.
4Dejar enfriar unos minutos y vaciar el contenido en un envase de
plstico resistente.

APLICACIN DEL BARNIZ BLANDO:

1 Desengrasar la plancha de cobre.
2 Colocarla en el calienta planchas.
3 Sacar un poco de Barniz Blando con una esptula y colocarlo sobre
la plancha de cobre.
4 Esparcir con rodillo
5 Dejar enfriar
6 Colocar la textura sobre el barniz y pasar por la prensa.
7 Retirar la textura con cuidado.
8 Bloquear zonas.
9 Sumergir en cido (percloruro de hierro)
La ruleta imita la estructura del trazo al lpiz, tanto en el caso de
aplicarse directamente sobre la plancha como en el otro caso de
aplicarse sobre una plancha barnizada para hacer un aguafuerte. A
principios del siglo XVII, el grabador Dietrich Meyer invent otro
sistema para imitar al lpiz en calcografa: el procedimiento al barniz
blando. El barniz que da el nombre al procedimiento se obtiene
aadiendo un poco de grasa al barniz de bola corriente.

Sobre la plancha recubierta de barniz blando se coloca un papel de

grano, de manera que su posicin en relacin a la plancha sea
invariable, por ejemplo fijndolo por detrs con cinta adhesiva. Cuando
se dibuja sobre este papel, el barniz se adhiere al papel en los sitios
sometidos a la presin y se separa del metal cuando se separa el papel
de la plancha.
Despus del mordido las lneas adoptan el grano del papel. Se pueden
hacer calcos diferentes sobre la misma plancha con papeles de grano
ms o menos fino. Tres grandes maestros de esta tcnica fueron
Thomas Gainsborough, William Turner y sobre todo Flicien Rops.
Aqu conviene insistir en el hecho de que las diferentes tcnicas
calcogrficas slo en contadas ocasiones se aplican en estado puro, ya
que la mayora de los grabadores prefieren mezclarlas.
Las tcnicas en hueco se subdividen en dos: las directas y las
indirectas, estas ltimas se vuelven a dividir en otras
dos: aguatinta y aguafuerte. Suena bastante embrollado el asunto,
pero sigan conmigo y lo iremos desenredando. En este post trataremos
el aguafuerte, una tcnica bellsima, empleada ampliamente por
grandsmos maestros como Rembrandt, Dor, Kath Kollwitz, Flicien
Rops y Durero slo por mencionar algunos.
El aguafuerte es llamada una tcnica indirecta porque los trazos sobre
la matriz (que siempre es una placa metlica, siendo el cobre y el zinc
los materiales ms empleados. Por cierto que a todas las tcnicas de
grabado sobre metal, se les llama calcografa) no son abiertos
directamente por el artista, sino que son incididos por una sustancia a
la que se le conoce como mordente. Los mordentes pueden ser o no
cidos. De estos ltimos, entre los ms empleados estn el cido ntrico
y el sulfrico, entre las sales, el percloruro de hierro es el ms usado.
Los grabados ejecutados con barniz blando llevan bsicamente el
mismo proceso: la placa se calienta, se aplica el barniz. La diferencia
estriba en que este es muchsimo ms sensible. En el barniz duro,
puedes apoyarte sobre la placa sin que la presin de tu mano perturbe
el barniz; en el blando tal cosa lo arruinara. As que se debe trabajar
sin tocar la placa ms que con la punta, o como lo he hecho yo: pongo

un papel sensible sobre la placa, y trazo sobre l, como si se tratara de

un dibujo, empleando distintas presiones. El barniz blando se levantar
donde yo aplique mayor fuerza y menos donde la intensidad sea mas
dbil, lo que resulta en una transferencia fiel del trazo en la placa. Al
terminar se sumerge en el mordente. Como no es pareja la forma en
que el barniz ha sido retirado (al contrario que en el duro), el cido
morder de manera distinta las reas completamente descubiertas y
ser ms suave con las que tengan un destapado ms sutil. Los
grabados en barniz blando suelen ser confundidos con dibujos dados la
fidelidad con la que traducen el trazo del artista.

CONCLUSION
El grabado y el aguafuerte, ha sido a travs de los tiempos una forma de
expresin de los pueblos, y ha servido para expresar el desarrollo de la
cultura y el conocimiento. Sus tcnicas pueden haber cambiado y
modificado, pero este mismo hecho la transforma en un arte vivo y
actual, que aun hoy puede seguir expresando el sentir del artista que la
utiliza a la vez que mantiene la caracterstica de llegar a todo los niveles
de desarrollo sociocultural y artstico de manera sencilla y
comprensible.

Bibliografa
Chamberlain, Walter; Manual de Aguafuerte y grabado; edi. Tursen
Hermann Blume Ediciones; 1988; pag. 11, 12, 14 y 15