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Para Robert G. Mead, Jr. es preciso establecer ciertos reparos a las preceptivas difundidas durante
el siglo XVIII y XIX, que codificaron fuertemente los gneros. Dice Mead, con el transcurso del tiempo
han nacido nuevas naciones y nuevas literaturas cuyas obras no han correspondido siempre al marco
terico previamente establecido. Consta que la literatura, como la vida humana de la que es una
manifestacin, comparte la historicidad de todo proceso vital, que es proteica y que no pueden contenerla
por mucho tiempo los gneros derivados del pasado, herencia inflexible y anticuada. Mead (Jr.), Robert
G., Montalvo, Hostos y el ensayo hispanoamericano., en: Hispania, vol. XXXIX, n. 1, mar. 1956, p.56.
Grossman, en el captulo titulado Estudio de la literatura con Amrica como centro, en lugar de Europa,
se pregunta: el esquema crtico europeo seguir siendo siempre el nico adecuado para interpretar la
literatura del Nuevo Mundo? Son realmente idnticos los principios de creacin ac y all? Grossman,
Rudolf, Historia y problemas de la literatura latinoamericana, trad. de Juan Probst, Madrid, Revista de
Occidente, 1972, p.33 Federico de Ons, en cambio, ya no se interroga sino que afirma: Mi opinin es
que la razn de esta actitud de unos y otros viene de una cosa muy sencilla: de que todos, europeos y
americanos, juzgan lo americano desde el punto de vista de Europa. La historia literaria, los conceptos
literarios de esta historia, la crtica, se han construido en Europa. Los europeos y los no europeos siguen,
as, estas mismas ideas, estos mismos conceptos, Y los aplican a Amrica. El resultado es que no sirven
estas ideas y estos conceptos para Amrica, precisamente por el hecho de que toda la literatura y los
productos generales de la vida de Amrica en s tiene una originalidad; y que hay que juzgar y ver lo
americano desde nuevos puntos de vista; y que esos nuevos puntos de vista no tienen que venir de algo
extrao, sino que deben nacer del fondo mismo de lo americano. Ons, Federico de, La originalidad de
la literatura hispanoamericana, en: Espaa en Amrica. Estudios, ensayos y discursos sobre temas
espaoles e hispanoamericanos, Barcelona, Editorial Universitaria, 1968, p. 117.
escritores que cultivan distintos gneros a la hora de elegir una alternativa de expresin
u otra y el significado esttico e ideolgico de la eleccin. En suma, los modelos
genolgicos actan en la configuracin del texto. (Gmes, 1999: 41.) 4 Miguel Gmes
distingue, en Hispanoamrica, cuatro modelos crticos-creadores: mimtico, transitivo,
ambiguo y nihilista.(Gmes, 1999: 34) Su justificacin correspondiente al modelo
transitivo nos resulta muy convincente y adecuada a nuestros fines.
El siglo XIX razona Gmes- en Hispanoamrica es especialmente frtil en
ejemplos de la metamorfosis de los patrones transitivos, que participan
como protagonistas de las estticas neoclsicas, romntica y realistanaturalista. Si la transformacin del mundo en la primera adoptaba la
postura de iluminar intelectualmente al lector, la de la segunda sola
conminar a la accin inmediata o a la revisin pasional de los valores
tradicionales; la de la tercera, por su parte, se empeaba en diagnosticar los
males americanos con el fin de conmover al pblico y disponerlo a procurar
el cambio. En cuanto a la produccin de obras literarias, tanto el
neoclasicismo como el realismo-naturalismo intentaban con frecuencia
confiar en formas transparentes, identificables con algunas previas por
parte del lector, que no impidieran por consiguiente la comprensin rpida
de los trasfondos ideolgicos /.../ (Gmes, 1999: 36)
El modelo crtico-creador transitivo contribuye a descifrar, desde un punto de vista
paradigmtico, la recurrencia al gnero ensaystico, que se convierte en una lnea
constante de la historia literaria hispanoamericana. Las formas transparentes del
modelo transitivo resultaron las ms eficaces, en diferentes periodos, para la bsqueda
de la autonoma que ha desvelado a los sujetos letrados, desde la coyuntura
emancipadora en adelante. Esta particularidad, claro est, se complementa con el
reconocimiento de que la bsqueda se realiza como enfrentamiento, en el sentido de que
la pretensin de autonoma no conforma una unidad de sentido para todos los sujetos
letrados ni tampoco para el poder poltico. 5 En gran medida, la clara matriz polmica del
gnero encuentra, en este rasgo, su explicacin. La ruptura poltica con Espaa seala el
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No debe olvidarse que la opcin por una modalidad discursiva incide en las plasmacin del tema
y las estrategias comunicativas entre el autor y el receptor.
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El propsito autonomista est signado por la lucha poltica y militar, que incrementa el
sentimiento de diferencia con la metrpoli espaola. Es un sentimiento que estuvo presente durante la
Colonia, en forma de contraposiciones de lo peninsular y lo americano, sin embargo, resultan de una clara
timidez comparado con lo que vendr a partir de las guerras de independencia (1810-1824). Para Miguel
Gmes estas circunstancias le permiten hablar de una inauguracin en la historia literaria de las batallas
verbales de los escritores emancipadores. Los conceptos anteriores pertenecen a uno de los pocos
estudios genolgicos de conjunto que se han intentado hasta ahora, cuya novedad terica principal
consiste en identificar ciertas marcas genricas que pertenecen a circunstancias fuertemente localizadas
espacial como temporalmente. Para Gmez la problemtica de los gneros en Hispanoamrica no puede
ser ajena a los marcos contextuales en los cuales los gneros emergen y se desarrollan. (Gmes, 1999)
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Escribe Dalmaroni: Durante el siglo XIX argentino, esa funcin que B. Anderson encuentra en la
novela, se habra cumplido por va de esa prosa genricamente inclasificable de la cual el Facundo de
Sarmiento es el paradigma. (Dalmaroni, 1995:16) La afirmacin es excesivamente taxativa, aunque ms
no fuera, dicha prosa podra clasificarse, negativamente, como no ficcional. El registro sarmientino
presenta esas complejidades, sin embargo, el discurso ensaystico como la prensa escrita cumplieron las
funciones de la narrativa europea decimonnica, en el sentido de pensar e imaginar la nacionalidad.
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desbrozado de las ideas sobre filosofa del Derecho que expone y discute, resiste ser
interrogado por las bases formales del gnero ensaystico en su fase formativa. En
efecto, muchos de los conceptos introductorios de Alberdi oscilan entre lo que
podramos considerar una potica y una preceptiva del gnero, as como tambin los
fundamentos de una crtica, enfiladas todas hacia una determinada prctica literaria,
cuyos contornos se estn definiendo ms por lo que no es que por lo que es. Pensar
ciertas consideraciones alberdianas en funcin de una potica ensaystica obedece al
esfuerzo que el autor realiza para explicitar la forma del Fragmento. El punto de vista
preceptivo se avizora en la formulacin de algunas normas o leyes expresivas que
reflejen -tambin en lo literario- la ruptura con el pasado hispnico. En cuanto a la
crtica, Alberdi pretende aportar algunos principios para el ejercicio del enjuiciamiento.
Si bien es factible extraer del Prefacio ciertos elementos constructivos del gnero
ensaystico en su etapa de conformacin, habra que dirimir anticipadamente qu
entiende el autor por el trmino ensayo y las distintas variantes lexicales con que
aparece en el texto. El Prefacio comienza de este modo:
Yo ensayaba una exposicin elemental de nuestra legislacin civil,
conforme a un plan que el pblico ha visto enunciado en un prospecto, y no
poda dar un solo paso sin sentir la necesidad de una concepcin neta de la
naturaleza filosfica del derecho/.../ Me fue preciso interrumpir aquel
primer estudio, para entregarme enteramente a este ltimo.(Alberdi, 1955:
41)
Medardo Vitier incurre en un error cuando dice que la palabra 'ensayo' no circulaba en espaol
en tiempos de Feijo ni todava en los de Montalvo. (Vitier, 1945: p.55) Alberdi, con anterioridad, ha
utilizado el trmino ensayo para dar ttulo a un trabajo sobre msica (1832): Ensayo sobre un mtodo
nuevo paro aprender a tocar el piano con mayor facilidad. Frente a la inclinacin musical de Alberdi en
su juventud, cabe preguntarse si en el sentido que le asignaba a la palabra ensayo no resonaba,
justamente, la acepcin de ejercicio o prueba, propio del mbito artstico-musical.
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Para este registro se ha seguido en gran medida el artcu1o de Prez U., Jorge, En busca de una
nocin histrica del ensayo, en: Cuadernos Americanos, Mxico, XXXVII, n.4, 1978, pp.96-112.
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En efecto, las consecuencias positivas del viaje de Humbolt sumada a la visita del
naturalista espaol Jos Celestino Mutis y la Exposicin Botnica organizada en Nueva
Granada, despertarn un inters inusitado por la flora, fauna, el clima de los trpicos,
enfermedades endmicas, etc. El entusiasmo ser verbalizado a travs del modelo
formal que haba utilizado el expedicionario alemn: lo que l haba denominado
ensayo. As pues, en 1808 Jos Manuel Restrepo escribe Ensayo sobre la geografa,
producciones, industria y poblacin de la provincia de Antioquia en el Nuevo Reino de
Granada; en el mismo ao Francisco Antonio Ulloa da a conocer el Ensayo sobre el
influjo del clima en la educacin fsica y moral del hombre del Nuevo Reyno de
Granada; en 1809 Francisco Jos de Caldas, Ensayo de una Memoria sobre el nuevo
mtodo de medir por medio del termmetro las montaas, dueo de una prosa que -al
decir dc Anderson Imbert- est
Quintana (Anderson Imbert, 1980: 189), es decir con la tradicin ensaystica espaola.
A diferencia de Europa, donde el gnero ensaystico constituy una novedad
diferenciada de los gneros clsicos, en Hispanoamrica la eleccin result, en algn
sentido, un descarte de otros modos de representacin verbal. El conjunto de obras
aludidas forma parte del proceso de afirmacin americana, cuyo punto ms tenso ser el
movimiento independentista, pero, adems, constitua una reaccin en cadena contra los
prejuicios acerca de la inmadurez de Amrica del francs Buffon, el prusiano De Paw,
de filosfos como Voltaire y Hume. Humbolt dio un gran impulso al descubrimiento de
la naturaleza y, correlativamente, a la intencin de apropiarse de la misma. Su
reconocimiento a las labores cientficas en Amrica se ensanchaba por el peso de su
prestigio, y tambin -y quiz, principalmente- por su condicin de europeo. Es probable
que, por el mismo hecho de padecer de enormes inseguridades respecto de la
trascendencia de sus investigaciones, estos cientficos, pese al espaldarazo del sabio
alemn, siguieran considerando sus trabajos como pruebas, o sea, como ensayos, y, en
consecuencia, as titularan sus obras.
3.1.1 Otros antecedentes
A esta serie de registros puede agregrsele uno ms: en 1816, Gregorio Funes publica en
el Ro de la Plata una voluminosa obra a la que llam Ensayo de la historia civil del
Paraguay, Buenos Aires y Tucumn, dividida en tres tomos. Esta obra presenta un doble
inters: por una parte, constituye una ejemplo en mbitos distintos, tanto geogrfico
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como disciplinario, al de Caldas, Ulloa y los seguidores de Humbolt; por otra, se trata
de un antecedente de AIberdi en el uso del vocablo ensayo. Segn Mariano Lozano,
amigo ntimo de Funes, as como tambin su bigrafo, a partir de 1811 el den Funes se
habra dedicado a la pesada tarea de su ensayo histrico, sepultndose en los archivos
con el fin de recoger materiales, principalmente desde aquella poca a que no haban
alcanzado sus predecesores/.../.(Lozano, 1910: 22) Llama la atencin, tanto en Alberdi
como en Funes, que, cuando aluden a sus obras, aun denominndolas ensayo, apunten
haber trabajado con cierto mtodo y hasta un plan. Ambas caractersticas haran
presuponer que dichas obras no renen estrictamente las condiciones del ensayo. No
obstante, en el caso de Funes, la opinin de Lozano arroja alguna luz sobre la cuestin.
No olvidemos que Lozano est regido por idnticos patrones de lectura que el autor:
Leda esta obra con atencin nadie podr dejar de conocer que el objeto principal de su
autor es poner a la vista el cuadro ms fiel de la tirana de Espaa, y hacer la apologa
ms acabada de la revolucin. (Lozano, 1910: 21) Esto equivale a decir que si
Gregorio Funes se haba propuesto hacer la apologa de la revolucin, su discurso
histrico tiene una finalidad bien definida: la defensa de la obra revolucionaria, de la
que es actor y testigo a un mismo tiempo. En el prlogo, Funes se explaya sobre la
meditacin y el esfuerzo que acompaan a su obra,11 sin embargo, a pesar del singular
cuidado puesto en el trabajo, estos resultados no pueden ser considerados, a la postre,
como una investigacin objetiva. Funes es consciente, ante todo, de que leer su Ensayo
prodigue poco deleite pero ello lo recompensar la utilidad del mismo. El autor le
confiere, entonces, a la obra un carcter pragmtico con el propsito declarado de
producir un saber especial sobre las cosas de Amrica.
Pues bien, por qu llamar a la obra ensayo? No es seguramente dice Funes- porque
yo encontrase en mi pequea capacidad talento suficiente para la Historia, que me
determin al ensayo que doy al pblico. (Funes, 1910: 37) Nuestro autor admite que su
trabajo no es el de un historiador puesto que l no es especialista en esa disciplina.
Conforme a estos datos, se hace ms factible dar con el significado que, en el texto de
Funes, posee el trmino ensayo, ya que el campo semntico contina medianamente
restringido a prueba o intento. Sin embargo, qu razones llevaron a Funes a seleccionar
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Sigo- dice Funes- las huellas [refiere a otros autores] en los dos primeros tomos de mi Ensayo,
donde al fin faltndome guas tan seguras me ha sido preciso abandonarme a los archivos pblicos /.../ (y
es) En la coleccin de estos documentos que sin disputa ha exijido una de las tareas rns ingratas y
afanosas. (Funes, 1910: 40)
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En suma, el vocablo ensayo, para Funes, funciona en su obra bajo las condiciones de
afinidad genrica, pero a la vez logra una autonoma de su significado en un proceso de
resemantizacin que se evidencia en la extensin (la obra no es breve) y alcance (se
trata de un estudio profundo antes que ligero). En orden a la autonoma sealada,
corresponde adicionar otro detalle que consiste en el pathos perceptible en la obra de
Funes. La carga emotiva no se palpa slo por medio de los recursos retricos, sino
tambin a travs de un compromiso con la verdad que inyecta a la obra una totalidad de
sentido, convirtindola en un signo unvoco. As lo hace notar el autor en la
Dedicatoria a la Patria que encabeza el libro: Haba de llegar por fin el da en que no
fuese un crimen el sentimiento tierno y sublime del amor a la PATRIA /.../. LA PATRIA
reclama sus derechos sobre unos seres que les dio el destino. (Funes, 1910: 34) Como
se ve, Funes sella una alianza entre l y un ente superior y de reciente aparicin como
tal, que es la Patria, a la que se subordina. Este sentimiento de pertenencia raigal
configura la motivacin ltima de su libro. Con arreglo a estas observaciones, puede
medirse el grado de instrumentalidad que adquiere en Funes su literatura histrica. En el
marco de una literatura de servicio poltico como sta, el rol del escritor u hombre de
letras queda diseado, segn los lmites que impone el compromiso con la verdad y el
valor para decirla. Funes echa las bases de una de las ms importantes lneas caudales
de la ensaystica hispanoamericana, si bien no es el nico, es un temprano
contribuyente. Nos referimos a los ensayos que surgen bajo el signo de la
instrumentalidad, la sujecin a la verdad y la relacin polmica con la realidad.
No podemos dejar de hacer mencin, por ltimo, a un escrito aparecido en el peridico
El Duende de Buenos Aires y reproducido en Santiago en 1827 (Prez U., 1978: 104105), en virtud de que, por sus particularidades concuerda con la acepcin del
diccionario de Corominas y, por lo mismo, reafirma nuestra hiptesis de la autonoma
semntica del trmino ensayo en Funes y Alberdi. Aludimos al escrito titulado Ensayo
sobre la conducta del Jeneral (sic) Bolvar, de autor annimo, en cuya introduccin se
aclara que el opsculo no tratar el tema con la extensin y profundidad que merece,
pues es un ensayo. Se puede admitir entonces, que, con anterioridad al Fragmento son
dos, al menos, las instancias de la voz ensayo: la de Funes, cuya lejana con la acepcin
espaola es notoria, y la coexistencia de un significado ms acorde al tipo de obra breve
y ligera del autor annimo. Tales detalles en relacin con la literatura argentina; en lo
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Una de las ms tpicas formas expresivas -razona Roig- fue la prensa peridica que
marc el espritu del nuevo siglo, en virtud de constituir el medio ms rpido e
instantneo de comunicacin. (Roig, 1986: 129) Este gozne periodstico, que abre los
accesos del gnero ensaystico al circunstancialismo poltico, se articula con la teora
romntica del 'impromptu'. La misma incidir en los mtodos de escritura ensaystica,
en cuanto al cierto desorden expositivo y la percepcin repentina de la realidad. De ah
el temor a publicar libros viejos, pues el ritmo de la realidad que captan transcurre
aceleradamente, a tal punto que cualquier demora en darlos a publicidad los tornara
extemporneos.16
5. Acrecentamiento de la conciencia esttica: Montalvo
Hasta el momento ha sido nuestra pretensin poner de relieve, partiendo de un texto y
autor determinados, algunas de las notas formales de la ensaystica del siglo XIX, y ms
precisamente, de la primera generacin romntica. El Fragmento de Alberdi concentra
los trminos tanto organizativos como conflictivos de una prctica literaria en vas de
conformarse. Al mismo tiempo, las lneas romnticas que lo cruzan autorizan a postular
la evidencia de una estrecha vinculacin entre la bsqueda de una expresin literaria
propia y ciertos fundamentos del romanticismo. El primer signo distintivo e inmediato
que se detecta en la obra de Juan Montalvo (1832-1889), Siete Tratados, cuya fecha de
aparicin -1873- puede tomarse como un desplazamiento en la concepcin esttica del
gnero ensaystico, es justamente su denominacin de tratado. No sin cierta irona
involuntaria del autor, la mencionada obra como ninguna en la poca, se aproxima
notoriamente al ensayo de tipo francs de Montaigne -casi hasta ser una imitacin-, y,
sin embargo, Montalvo elude, pese a ser un notable conocedor de la obra del gascn,
darle por ttulo ensayo.
Su saber literario sobre los mayores cultores de la prosa ensaystica europea
desautorizan interpretar el hecho como una desinformacin del autor o, como sugieren
algunos crticos, por la falta de circulacin del trmino en el siglo XIX, cuestin que,
segn creemos, qued desvirtuada anteriormente en este trabajo. Para mayor
abundamiento, el propio Montalvo deja poco margen de error:
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Un caso ejemplar de lo que decirnos est en la manera en que Sarmiento escribi el Facundo: la
llegada de un delegado de Rosas a Chile lo oblig en poco tiempo a escribir y publicar la obra en forma
de folletn.
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prosa de servicio pblico- que lo enlaza con la propuesta ensaystica alberdiana-, con
una prosa, que, por ser intrnsecamente ms esttica, se torna menos instrumental.19
5.1 Periodismo y ensayo
Como ha quedado dicho, en Montalvo conviven normas neoclsicas y romnticas, razn
por la cual, nuestro autor tomar contacto con Montaigne por la intermediacin de la
escuela romntica, pero, simultneamente, continuar
la tradicin didctica de la
Ilustracin. Es as como ejercern sobre l una marcada influencia escritores del siglo
XVIII, de los cuales nos interesa referirnos a los ensayistas ingleses Addison y Steele.
No obstante, estas relaciones deben ser enmarcadas dentro del grado de ingerencia que
tuvo el periodismo en el siglo XIX hispanoamericano. La escasez de libros, las
dificultades de distribucin y la menguada alfabetizacin de un pblico potencialmente
lector elevaron la actividad periodstica a un plano de formador de la inteligencia.
Nstor Auza llama la atencin sobre este punto, alegando que los signos visibles del
progreso los otorgaba el periodismo, en tanto medio de comunicacin, de informacin y
de cultura. (Auza, 1973: 18)
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Cabe aadir que el periodismo es un factor que incide en la base formativa del gnero
ensaystico hispanoamericano, tanto por su calidad de vehculo portador de ideas como
por sus notas de fragmentarismo y provisoriedad. Por lo dems, el espritu didctico,
que penetra tan frtilmente periodismo y ensayo, se imbrica con el proceso formativo de
las nacionalidades hispanoamericanas; de esta articulacin como hemos dicho- emergen
nuevas formas discursivas. Vale la pena destacar hasta qu punto la obra de Montalvo es
coincidente con el espritu descripto:
Entre las invenciones -dice Montalvo- de los tiempos modernos el
periodismo es una de las que ms han contribuido para la civilizacin y el
adelanto del gnero humano /.../ La prontitud es la divisa de estos siglos: se
camina, se comunica por la posta; se piensa, se siente ms pronto /.../ La
imprenta y el periodismo son respecto del pensamiento, lo que los
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Se trata de una marca textual que ser utilizada para introducir la categora de new essay. El
concepto, que pertenece a Martn Stabb, es retomado por Hctor Jaimes en su conclusin sobre un estudio
del americanismo y el ensayo: Pero tal vez el trmino new essay no sea el ms apropiado para
caracterizar la distancia esttica que separa a los ensayistas de hoy con los de ayer, aunque la simple
aparicin de esta ruptura y su respectiva mencin por parte de la crtica nos incita a pensar que lo que
contiene este nuevo ensayo es en realidad una libertad esttica primordial que demuestra una
conciencia madura y crtica ante la creacin artstica. (Jaimes, 2000:.567)
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civilizadas terminaran con el caos. Claro est que la serie literaria y la serie poltica
muy pocas veces encontraron un punto de equilibrio pacfico, esto es, una cosa era el
afn pedaggico de un Alberdi, de un Montalvo o un Hostos, y otra muy distinta las
encarnizadas persecuciones a las masas incultas por parte de los gobiernos ilustrados.
Desde la generacin de Echeverra hasta Montalvo, aproximadamente, esta funcin
pedaggica del ensayo no se vio involucrada en hondos cuestionamientos de ndole
esttica, es decir, el cuidado de la forma y el embellecimiento de la prosa. En ese
periodo convulsionado, los mrgenes del otium eran escasos, cuando no nulos. De ah
que el periodismo, con su ritmo veloz y cierta tosquedad, ocupara un lugar destacado de
la produccin literaria.21
Con la autonoma del arte, hacia principios del siglo XX, este fenmeno contina y se
profundiza, pese a la queja permanente de los modernistas sobre la dependencia del periodismo como
medio de vida.
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lector sin geografa. (Anderson Imbert, 1948: 80) As como antes de Montalvo la
nueva racionalidad americana poda actuar como un modelo crtico-creador de las
expresiones verbales, esto equivale a decir que haba una inquietud mayor por el qu
antes que por el cmo, en la obra del ecuatoriano, la obsesin por la forma incidir en
una declinacin de la primaca del pensamiento. Esa conciencia esttica preanunciada
en la obra de Montalvo emerger con mayor claridad en la etapa modernista.
BIBLIOGRAFA
Alberdi, Juan Bautista, Fragmento preliminar al estudio del derecho, Buenos
Aires, Hachette, 1955, p.41.
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