Dittborn, de la pintura a la fotografa

Mariola Andrea Quirland Medina

Licenciatura en Arte, mencin Artes Plticas

Cada vez que debo escribir un ensayo me doy cuenta, un tanto

mortificada, de que realmente no entiendo ni la mitad de las palabras
que se supone que debera trabajar durante dicho texto; las conozco s,
las uso diariamente tambin, pero no puedo decir honestamente que s
lo que significan. Por lo tanto, para mi bienestar personal, me permito
partir buscando definiciones de los conceptos ms generales a analizar;
actualmente me enfrento a fotografa, pintura y poltica. En esta
ocasin, debido a que en mi ensayo anterior ya di un par de vueltas en
torno al sujeto poltica, quiero enfocarme en los primeros dos que
mencion.
Si hablamos de forma cronolgica, supongo que debemos partir
definiendo pintura. Para esta ocasin me saltar la definicin tcnica de
la RAE y me ir directo a John Berger, quin dice lo siguiente en su libro
Algunos pasos hacia una pequea teora de lo visible:
La pintura es, en primer lugar, una afirmacin de lo visible
que

nos

rodea

que

est

continuamente

apareciendo

desapareciendo. Posiblemente sin la desaparicin no existira el

impulso de pintar, pues entonces lo visible poseera la seguridad
(la permanencia) que la pintura lucha por encontrar. La pintura
es, ms directamente que cualquier otro arte, una afirmacin de
existente, del mundo fsico al que ha sido lanzada la humanidad.
(Berger, 1998)

Tomando en cuenta los dichos de Berger, me traslado rpidamente a la

fotografa, ya que pareciera que esta es la que pone en crisis a nuestra

antiqusima pintura. Ahora s considero sensato citar al diccionario de la

RAE:
fotografa.
(De foto- y -grafa).
1. f. Arte de fijar y reproducir por medio de reacciones qumicas,
en

superficies

convenientemente

preparadas,

las

imgenes

recogidas en el fondo de una cmara oscura.

2. f. Estampa obtenida por medio de este arte.
3. f. Taller en que se ejerce este arte.
4. f. Representacin o descripcin que

por su exactitud

se

asemeja a la fotografa.
Al nacer la fotografa, la pintura se ve desplazada, pues sus fines
mimticos y de representacin de la realidad son mucho mejor
ejecutados por la fotografa, primero porque la foto es una huella del
modelo que est siendo retratado, no est mediado, al contrario de la
pintura, por la interpretacin del artista, si no que la misma luz de la
escena se impronta sobre el lienzo (papel fotosensible); y segundo por
su carcter instantneo y la captacin precisa de sucesos: Lo que hace
a la fotografa un invento tan extrao es que sus materiales primarios
son luz y tiempo. (John Bergman)
Pero el contexto histrico, social y poltico en el que se instala la
fotografa dentro de Amrica Latina es muy distinto al de Europa. Puesto
que la cmara fotogrfica surge dentro del grandsimo desarrollo
industrial y tecnolgico, esta retrata la nueva tecnologa y la fotografa

se desarrolla dentro del mismo paradigma tcnico que el resto de los

avances del mundo occidental, mediado principalmente sobre su registro
mecnico y tiene como resultado una imagen irreflexiva, es decir la
fotografa se refiere a s misma.
Por el contrario de Europa, la pintura no haba llegado a asentarse en
Chile todava cuando la fotografa hace su aparicin en el continente
americano. Debido a esto, la posibilidad de que la pintura pudiera
imponerse como tradicin artstica se ve anulada, pues la fugacidad,
masividad y practicismo de la fotografa, la hacen un recurso mucho
ms rico y se carga de fuerza social y poltica, y termina por rechazar
con fuerza el academicismo pictrico.1
La fotografa en Chile, como registro visual histrico, permite la
existencia de la clase obrera. Con este antecedente la foto se convierte
registro poltico, pero para el grupo nominado por Nelly Richard como
escena de avanzada, que se desarrolla durante la dictadura militar
chilena, la importancia de la fotografa no recae en el documento
poltico, sino en esta como acto poltico-reflexivo, la fotografa como
smbolo del violento contexto chileno. La escena trabaja la fotografa
desde la huella y su potica, desde la ideologa; fotografa como
lenguaje visual no panfletario.
Posterior al golpe militar en Chile el ao 1973 y durante el desarrollo de
la dictadura, se levanta un rgimen de peligrosa persecucin y censura
poltica, lo que afecta profundamente a la prensa y provoca un
recogimiento de los artistas chilenos, los que se vieron obligados, en
orden para seguir produciendo su obra, a buscar medios ms movibles y
transitorios. Si bien la produccin artstica s se ve paralizada por
1 KAY Ronald, Del Espacio de Ac, seales para una mirada americana

algunos aos debido a la brutal represin que ejerce el gobierno, no solo

en la calle, si no tambin en las direcciones acadmicas de las
universidades, hacia finales de los 70 surgen los primeros artistas que
sern denominados como la escena, entre ellos Gonzalo Daz, Roser Bru,
Eduardo Garreud y Eugenio Dittborn.
La movilidad, huella y corporalidad de la fotografa permite a Eugenio
Dittborn desplazar la obra hacia el espacio pblico, fuera de las galeras
que estn siendo fuertemente reprimidas por el oficialismo. La fotografa
como lenguaje artstico presenta una relacin anloga entre su huella y
la violencia que aconteca a Chile. Al ser la foto un dibujo de luz, la
huella es fsica y corprea, ya que su matriz es un cuerpo real.
La huella fotogrfica da cuenta tambin una estatificacin de un cuerpo
y de una escena, recorta un espacio fsico-temporal, y se traslada en el
tiempo. Por esto podramos decir que el tema principal que atraviesa
toda la fotografa es la muerte, pues se encarga de paralizar en el
tiempo un cuerpo que ya no existe.
La percepcin fotogrfica mecaniza lo percibido. Como producto
del instrumento, el instante es sustrado de la fuga cronolgica
e introducido a la sincrona del lenguaje fotogrfico como signo
icnico (el tiempo se precipita en espacio), hacindose as
disponible: por la gramtica de la sincronicidad se hace anexable
a otros tiempos, a otros signos.
(Ronald KAY)

Por otro lado, la fotografa permite a Dittborn hacer uso de recursos

grficos que trabajan con la misma lgica de cuerpo, como el grabado,

la serigrafa y a impresin offset. As Dittborn transgrede los lmites de

la pintura y traslada imgenes de la prensa, documentos y otros medios
de comunicacin al medio artstico, y transforma su contexto para
dotarlos de nuevo significado.
Mediante estos medios, Eugenio Dittborn critica duramente los medios
plsticos usados en el arte en Chile y con ello a la sociedad chilena
durante la dictadura. Trabaja de forma profunda la identidad social,
poltica e intelectual, individual y colectiva, sobre todo del ciudadano
chileno, un ser humano violentado.

NADA NADA, 1988

Fotoserigrafa sobre papel couch
110 x 77 cm

TODAS IBAMOS A SER REINAS, 1988

Offset sobre cartn forrado
60 x 45 cm

Bibliografa
-

RICHARD, Nelly (1987) Mrgenes e Instituciones; Arte en Chile

desde 1973.
OYARZUN Pablo (1999) Arte en Chile de veinte, treinta

aos Arte, Visualidad e Historia.

KAY Ronald. Del Espacio de Ac, Seales para una mirada

americana.
BERGUER, John. Algunos pasos hacia una pequea teora de lo

visible.
FONCUBERTA, Joan. El beso de Judas, fotografa y verdad:
http://issuu.com/lashtheharsh/docs/el_beso_de_judas_-

_fontcuberta
http://www.artlex.com/ArtLex/p/photography.html
Diccionario de la Real Academia Espaola: www.rae.es
http://www.portaldearte.cl/autores/dittborn.htm
http://www.artistasplasticoschilenos.cl/biografia.aspx?itmid=294